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Ingenieros Acusticos Manual Sobre Acustica de Salas PDF
Ingenieros Acusticos Manual Sobre Acustica de Salas PDF
comercial@ingenierosacusticos.com
BIENVENIDO
Buenos das, si est leyendo estas lneas seguramente sea por que es usted al
igual que nosotros, un apasionado de la MUSICA.
Por desgracia, sabemos que no podemos establecer una regla de oro para
conseguir una buena acstica en todas las salas. Esto se debe a que cada sala
presenta unas particularidades cualitativas que hacen variar su acstica
(particularidades geomtricas, de revestimiento, reverberacin, focalizacin) Por
ello, cada sala necesitar un rigurosa anlisis a fin de obtener el mayor rendimiento
de sta. Pero lo que s que podemos establecer, es una base de cmo debe ser una
sala para obtener una buena acstica.
Pueden pensar que el coste de acondicionar una sala y conseguir una buena
acstica es muy elevado; nosotros creemos que esto podra ser as, si no se
dispone un conocimiento o asesoramiento adecuados. Pero si se cuenta con estos
factores se podr conseguir con el menor coste posible una sala con una buena
acstica.
INTRODUCCIN
Debemos pensar en la sala como un elemento ms del sistema; puesto que sta es
el canal por el que trascurre el sonido desde que sale del altavoz hasta que alcanza
nuestros odos. Una sala mal acondicionada o sin acondicionar puede distorsionar
el sonido as como introducir coloraciones que provoquen la prdida de calidad en
la escucha de un sistema de Alta Fidelidad.
En una sala con gran un volumen, el sonido directo alcanza la posicin del oyente
en un breve espacio de tiempo, mientras que las reflexiones producidas en paredes
y techos le alcanzan tiempo despus debido al camino recorrido por el sonido.
Esta diferencia entre los tiempos de separacin del sonido directo y las primeras
reflexiones es muy importante desde el punto de vista del mecanismo de la
audicin y su capacidad de integrar sonidos.
Efecto Hass
Segn se acaba de indicar, la energa emitida por una fuente sonora en un recinto
cerrado alcanza al oyente de dos formas:
Sonido reflejado
En general, las primeras reflexiones presentan un nivel energtico mayor que las
correspondientes a la cola reverberante, ya que en las reflexiones parte del sonido
se va atenuando.
Por este motivo, y con el fin de mejorar el nmero de reflexiones, surgieron los
famosos difusores. Inicalmente de forma policilndricos o simplemente
cilndricos.
Con el empleo de Difusores Acsticos se consigue una imagen sonora con mayor
amplitud de la escena sonora y envolvente
envolvente (debido a la decorrelacin del sonido
que alcanza a cada oido),
oido), traducindose esto en una escucha de mayor calidad.
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Los modos propios, se traducen a nivel prctico en que la calidad sonora dentro de
la sala depender excesivamente del punto donde se realice la escucha. As, si la
escucha la realizamos en un punto donde se site un mximo de presin de la
onda estacionaria o modo propio, estaremos percibiendo esa frecuencia con mayor
intensidad de la que realmente debera tener. Lo contrario nos pasar al estar
situados en algun punto donde se site un mnimo.
93,3 Hz
Modos propios de una sala a 93,3 Hz
La distorsin que los modos propios producen sobre el sonido emitido en la sala
recibe el nombre de coloracin. El efecto ser el mismo que obtendramos al
insertar un ecualizador paramtro y modificsemos sus parmetros dependiendo
del punto de escucha que estemos en la sala. Evidentemente, lo que pretendemos
en una sala, es tener una cobertura y distribucin lo mas homognea posible, por lo
que la existencia de modos propios no har otra cosa sino distorsionarnos el
sonido.
Tiempo de reverberacin RT
Una sala con un RT grande se denomina vivo (nave industrial, iglesia, etc.),
mientras que si el RT es pequeo recibe el nombre de recinto apagado o sordo
(locutorio, estudio de grabacin, etc.).
AISLAMIENTO ACUSTICO
Uno de los conceptos ms bsicos e importantes que hay que entender, es que los
materiales de acondicionamiento acstico (absorbentes, difusores, trampas de
graves), no funcionan como aislantes acsticos. Se tratan de materiales, cuyo
funcionamiento permite optimizar la acstica de la sala y hacer que estas suenen
mejor, pero no evitan la transmisin de sonido a travs de los cerramientos.
A nivel prctico, imaginemos que estamos escuchando una voz solista en nuestra
Sala de Audicin y que cuando sta se registr a cierta distancia del cantante haba
una superficie reflectante. El sonido de la voz rebota en esa superficie y regresa al
micrfono con un pequeo retardo de tiempo y con un nivel inferior.
SALA LEDE
A mediados de los 80 Peter D' Antonio y John H. Konnet, mejoran el concepto LEDE
al aplicar los avances realizados por M.R. Schrder en materia de difusin y
prescindir del frontal absorbente gracias a su concepto de zona sin reflexiones
(RFZ). La anulacin de primeras reflexiones se consigue ahora dando al frontal de
la sala de control una forma geomtrica tal que las posibles primeras reflexiones
son enviadas directamente hacia la pared trasera, donde son "troceadas" por los
difusores acsticos de alta eficiencia ideados por Schrder.
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Este diseo crea la sensacin auditiva de que los monitores son la nica fuente de
sonido existente. Debido a que a las reflexiones superiores se les reduce
considerablemente el retardo en la parte frontal obteniendo un sonido muy limpio.
Davis sugera que la posicin de escucha sea de 2,5 a 3 metros desde los
monitores, y stos, separados uno del otro entre 3 y 3,5 metros.
Las salas LEDE estn diseadas segn algunos aspectos psicoacsticos como es el
efecto preferencia o Hass.
El sonido difuso que llega al oyente desde la parte trasera de la sala no suena
como eco, porque se recibe dentro de la zona de fusin de Haas y el oyente tiene
entonces la impresin de estar en un recinto mayor.
Non-
Non-Environment.
Su proyecto consista en una sala semianecoica con una pared reflectante para que
soporte los altavoces (a modo de pantalla infinita), con ello se ha conseguido que, el
factor Q de los nodos en baja frecuencia sea tan ancho que desaparece y que la
respuesta tonal de la sala sea ms uniforme. La pared rgida que soporta los
altavoces es necesaria para una correcta radiacin hemisfrica de los altavoces.
La principal ventaja es que en las salas diferentes pero con estas caractersticas
una misma grabacin suena exactamente igual.
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Absorbentes
Absorbentes acsticos. Elementos de acstica variable:
Cuando se construye sala para un fin especfico, como por ejemplo exclusivamente
para audicin de msica clsica, se puede disear con cierta precisin buscando
los materiales de acondicionamiento acstico ms adecuados para este uso. Pero
normalmente se construyen salas multiusos (Clasica, Pop, Rock,incluso Home
Cinema). Cada uno de estos estilos musicales, o incluso usos, precisa de unos
parmetros acsticos diferentes (sobre todo en cuanto a Tiempo de Reverberacin)
por lo tanto es necesario disponer de un sistema que permita variar a voluntad las
condiciones acsticas de la sala en funcin del tipo de msica o uso que se le
desee dar a la sala.
Cortinas:
Eran una alternativa bastante popular en los aos veinte durante el
desarrollo de la radiodifusin para conseguir una reverberacin baja,
fijndolas a las paredes. Durante ese tiempo se realizaron importantes
avances en acstica llegando a la conclusin de que ste tratamiento no
tena una absorcin acstica muy equilibrada en frecuencias, atenuando
fuertemente la reverberacin en el rango de frecuencias medias y altas,
mientras que las frecuencias bajas se mantenan sin alterar (por lo que la
absorcin en frecuencia est desequilibrado). El efecto que se consigue con
este diseo es el de tener un bajo tiempo de reverberacin cuando las
cortinas estn cerradas y un tiempo de reverberacin alto cuando estn
abiertas, pudiendo tener valores intermedios cuando las cortinas estn a
medio cerrar.
Para que este sistema sea efectivo, se debe trabajar con cortinas cuyo
coeficiente de absorcin haya sido ensayado en laboratorio. El otro factor de
influencia, junto al coeficiente de absorcin, ser el vuelo o fruncido
fruncido que
tenga la cortina.
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Paneles mviles:
Es una alternativa muy verstil. Se utilizan para variar el comportamiento
acstico de alguna rea especfica. Son muy tiles para grabar voces,
donde estos se ubican alrededor del locutor o cantante para secar esa
zona del estudio. Tambin, con estos paneles, es posible aislar
acsticamente varias zonas dentro de un estudio cuando se necesitan
grabar varias fuentes sonoras simultneamente.
Elementos
Elementos Variables:
Variables:
Son paneles de absorcin acstica, con los que se consiguen distintas
condiciones acsticas.
1
0,9
0,8
0,7
Sabin (alfa)
0,6
0,5
0,4
0,3
0,2
0,1
0
125 250 500 1000 2000 4000
Frecuencia
Curvas de absorcin: en verde panel revestido con madera, en azul panel absorbente
visto
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Trampa de graves:
Con estos elementos conseguiremos absorber el exceso de energa en bajas
frecuencias, y corregir, en parte, problemas que pudiesen existir de modos
propios. Su forma geomtrica esta diseada para instalarlos en las esquinas
de la sala, preferiblemente, en las aristas traseras de los altavoces.
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Resonadores:
Los resonadores son absorbentes acsticos basados en una cavidad (cajon
o cilindro) que presenta orificios al exterior. Su absorcin acstica presenta
un pico muy marcado en su grfica de absorcin, centrado en su frecuencia
de resonancia. Para suavizar esta curva de absorcin, y que la trampa de
graves tenga un mayor ancho de banda til, basta con rellenar la camara de
aire interior del resonador con material absorbente. El grado de atenuacin
depender del tipo y cantidad del absorbente y su ubicacin.
Absorbe
Absorbente diafragmtico:
Difusores Acsticos
Telefono: 965.114.004
e-mail: comercial@ingenierosacusticos.com
web: www.ingenierosacusticos.com
CUADROS ACSTICOS:
Esta opcin nos permite imprimir la imagen que el cliente desee (fotografas,
imgenes corporativas, reproducciones.).