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COLOMER TERESA La Ensenanza de Literatura Como Construccion de Sentido PDF
COLOMER TERESA La Ensenanza de Literatura Como Construccion de Sentido PDF
AO 22
diciembre 2001
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TERESA COLOME R
La enseanza de
la literatura como
construccin
del sentido
La creacin de un lenguaje interior del que emerge la
literatura, la consolidacin de una estructura mental,
el cultivo del pensamiento abstracto que es esencial -
mente lenguaje, la lucha por recrear continuamente en
torno a los principios de verdad, justicia, libertad,
belleza, generosidad, todo eso marca el camino del
progreso y de convivencia. Y esto es, a su vez, cultivo y
cultura de las palabras, revisin del inmenso legado
escrito, que no es otra cosa que pensar con lo pensa -
do, desear con lo deseado, amar con lo amado; en
definitiva, soar los sueos de las palabras, que duer -
men en el legado de la tradicin escrita, de la tradicin
real, y que al soarlas las despertamos y, al tiempo que
las despertamos, nos despertamos nosotros con ellas.
Emilio Lled (1994:11)
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cer y nombrar el contenido de las imgenes y nejables, ya que la cancin o la rima contribu-
ven las historias en trminos de episodios des- yen a fijar el orden de los acontecimientos por-
conectados. A medida que crecen aumenta su que pasan a ser recordables, repetibles y antici-
capacidad para establecer nexos causales entre pables. Otro recurso de economa narrativa es la
las acciones y son ms capaces de colocar lo incorporacin de la ilustracin como elemento
que est ocurriendo en las ilustraciones en el in- constructivo de la historia y no como una sim-
terior de un esquema de progreso. Sabemos, sin ple elaboracin artstica de la informacin tex-
lugar a dudas, que este avance resulta ms fcil tual. Un tercero es la ocultacin del narrador en
para aquellos nios y nias que han odo contar favor de perspectivas narrativas externas que
muchos cuentos y que han aprendido a tener en convierten la narracin en una especie de dra-
cuenta los acontecimientos de las pginas ante- matizacin dialogada ante los ojos del lector. Fi-
riores para atribuir un sentido a las historias de nalmente, puede sealarse tambin la interposi-
los libros. Las estructuras narrativas que los ni- cin de personajes infantiles entre el lector y la
os de esta edad son capaces de controlar han historia, lo cual permite utilizar una figura que
sido identificadas por Applebee (1978) en seis negocia los significados que se prevn excesi-
formas bsicas cada vez ms complejas y que se vos para la comprensin infantil.
corresponden a los estadios de desarrollo esta- La conciencia narrativa incluye tambin la
blecidos por Vigostky. El primer tipo de estruc- posesin de expectativas sobre la conducta de
tura, por ejemplo, se refiere simplemente a una los personajes. Los personajes forman parte del
asociacin de ideas entre los elementos donde mundo real de los nios y permanecen en sus re-
una idea lleva a la otra sin ms relacin. A los ferencias sobre el mundo como una herencia
cinco aos la mayora de los nios ya utilizan la cultural compartida con los adultos. Es uno de
estructura que Applebee denomina cadena foca - los primeros aspectos que permite experimentar
lizada, en la que se establecen las peripecias de la literatura como una forma cultural comparti-
un personaje como en un rosario de cuentas. Fi- da y sentirse comunidad de lectores con las
nalmente, hacia los seis aos los nios y nias dems personas del propio entorno cultural, una
dominan propiamente la estructura de la narra - experiencia que se ha revelado decisiva para la
cin con todas sus condiciones, por ejemplo, la formacin literaria.
de que el final debe estar en relacin con el con-
flicto planteado en el inicio. La mayora de libros infantiles potencian la
lectura identificativa del lector a travs de prota-
Los libros que se dirigen a los nios y nias gonistas infantiles que lleva a cabo acciones
que se hallan realizando este proceso deben li- muy parecidas a las del lector en su vida real. En
mitar la complejidad de sus historias si se espe- bastantes casos, esos protagonistas se convierten
ra que sean entendidas. Las historias deben ser en personajes de series, lo cual gusta a los nios
cortas para no sobrepasar los lmites de la capa- y nias porque hacen previsibles las historias y
cidad de concentracin y memoria infantil y pa- alargan el contacto con sus personajes predilec-
ra no exigir demasiado a su confusa atribucin tos. Los libros presentan entonces formatos, di-
en las relaciones de causa y consecuencia. Las bujos, etc. idnticos y crean una sensacin de or-
observaciones a este respecto indican que los li- den en una etapa de la vida muy necesitada de
bros son mejor entendidos si aparecen pocos regularidades. El desarrollo de expectativas so-
personajes, el argumento est gobernado por bre los personajes incluye tambin el conoci-
modelos regulares de repeticin y el texto no miento de las connotaciones que se les atribuyen
sobrepasa la longitud de unas dos mil palabras. culturalmente, especialmente en el caso de los
Esta economa de medios puede lograrse a animales y en el de los seres fantsticos. Tal co-
travs de diferentes recursos utilizados en los li- mo han establecido estudios como los de Kuethe
bros para primeros lectores (Colomer, 1997b). (1966) los seres fantsticos ofrecen modelos de
Uno de ellos es la cuidadosa divisin de la in- conducta definidos aun ms rpidamente que las
formacin en unidades informativas breves que connotaciones de los animales. Los animales hu-
llegan a establecer una completa orquestacin manizados constituyen un tipo de personaje muy
de ritmos e inclusiones entre las secuencias na- frecuente en los libros infantiles. Aunque su uso
rrativas. La versificacin de las historias, antes se remonta a las fbulas, su utilizacin actual se
aludida, supone otro recurso coadyuvante para sita ms bien en la tradicin inglesa de inicios
10 la secuenciacin de la historia en unidades ma- del siglo XX creada por autores como B. Potter.
La figura del animal (y especialmente de 4. La ampliacin de la experiencia: los temas.
algunos animales como los osos o todo tipo de Muchos libros infantiles ofrecen a los pequeos
roedores, a causa de sus caractersticas y con- la confirmacin del mundo que conocen: la vida
notaciones adecuadas para favorecer la identi- cotidiana en la familia, la compra, los juegos en
ficacin infantil) es un recurso utilizado a me- el parque, etc. Pero los nios y nias necesitan
nudo para crear una cierta distancia entre el tambin un tipo de literatura que extienda su
lector y una historia especialmente transgreso- imaginacin y sus habilidades perceptivas ms
ra de las normas sociales o muy dura afectiva- all de sus lmites actuales, de manera que los
mente, ya que el impacto de sucesos como la mejores libros ilustrados son aquellos que esta-
muerte de los personajes o la excitacin produ- blecen un compromiso entre lo que los nios
cida por la vulneracin de las normas de con- pueden entender solos y lo que pueden compren-
ducta ser menor si los actores no son huma- der a travs de un esfuerzo imaginativo que se
nos. Sin duda la muerte de la madre de Babar vea suficientemente compensado. Algunas l-
(en J. de Brunhoff, L'Histoire de Babar, le pe- neas de progreso en las posibilidades de com-
tit lphant) en una etapa de tanta dependen- prensin en estas edades tienen especial inciden-
cia hacia los padres es ms soportable porque cia en los temas y tipos de la ficcin infantil.
se trata de un elefante y el nio puede permitir-
se el lujo de entregarse sin sentimientos de cul- Nos referimos, en primer lugar, a la relacin
pa a la secreta fascinacin por la independencia entre realismo y fantasa. Las historias para es-
lograda por el elefantito hurfano. Tambin que- tas edades son recibidas por los nios como una
da claro que los animales pueden cometer ac- representacin del mundo tal como es. No se
ciones terribles y vedadas a los humanos como cuestionarn su veracidad hasta el final de esta
planear la caza de otros animales o rebelarse etapa cuando pasen a interesarse por el origen
contra los humanos adultos. Por otra parte, las de las cosas. Slo cuando las historias han
ambigedades y las desmitificaciones (el len emergido como conciencia de la ficcin, los ni-
cobarde de The Wonderfl Wizard of Oz por- os pueden empezar a utilizarlas para explorar
que lo esperamos valiente, la princesa empren- el mundo tal como podra ser. Un mundo que
dedora porque su modelo bsico es la pasivi- propondr alternativas ms que confirmar cer-
dad, etc.) debern esperar a que se haya esta- tidumbres.
blecido la norma de base si se quiere que los ni-
El progreso a travs de la fantasa establece
os las aprecien como tales.
un continuum desde la experiencia inmediata
Otra ventaja de los personajes animales y hacia el desplazamiento en el espacio o en la
fantsticos es su economa descriptiva. No hace imaginacin. A los dos aos los nios prefieren
falta caracterizar el mundo establecido por una libros sobre un mundo conocido y con acciones
frmula de inicio como Haba una vez un cone - experimentadas por ellos, pero a los cuatro pre-
jo, y los personajes fantsticos permiten una domina la excitacin por lo desconocido y en
gran libertad de reglas. Las explicaciones psi- general se produce una progresiva ampliacin
coanalticas sobre los cuentos populares se han desde el realismo a la fantasa. As, el 97% de
referido a estos personajes como encarnaciones las historias que los nios inventan a los dos
de las percepciones infantiles sobre la amenaza aos y medio se centran en el mundo de la casa
del poder de los adultos o como personificacio- y la familia, con acciones cotidianas como co-
nes de las propias pulsiones agresivas de los ni- mer, dormir, etc. A los cinco aos, en cambio,
os. En la actualidad, la fuerte corriente de des- slo un tercio de sus historias ocurren en la vi-
mitificacin existente ha convertido a la mayo- vienda y nicamente un 7% se circunscriben a
ra de estos seres en personajes simpticos y acciones realistas. Algunos investigadores, co-
tiernos, mientras que la psicologizacin de los mo Haas Dyson (1987), tienden a ofrecer expli-
temas ha llevado al predominio de un nuevo ti- caciones psicolgicas a estos hechos. Destacan,
po de ser fantstico: el de los monstruos. La por ejemplo, que los nios de dos aos tienden
plasticidad y poca concrecin de estos persona- a alejar de la esfera inmediata aquellas historias
jes parece hacerlos muy aptos para encarnar las que contienen elementos de peligro del mismo
angustias interiores, pesadillas y terrores indefi- modo que jams las narran en primera persona.
nidos conjurados hoy en da por una literatura Otros autores, en cambio, prefieren destacar la
infantil propia de sociedades postindustriales. asimilacin cultural producida, ya que los nios 11
de cinco aos se han familiarizado con un mun- En el ejemplo aportado por White (1954), una
do literario de aventuras, vistas como sucesos le- madre da las buenas noches a su hija, al gato, a
janos y propios de las historias. En sus narracio- los muecos... y a la silla. La nia protesta No
nes adoptan, pues, estas formas y colocan la digas buenas noches, silla! Pero el juego
aventura all donde han aprendido que habita. vuelve a empezar y la nia re ahora repitiendo
cada vez No digas buenas noches, silla!
Otra va de exploracin de la realidad pre-
sente en los libros es la del humor. El humor en Una tercera va se refiere a la tensin entre
los libros infantiles se basa en la inversin o la idealizacin y la problematizacin del mun-
transgresin de las normas de funcionamiento del do. Los nios y nias aceptan normalmente una
mundo que ellos ya dominan, de forma que las imagen idealizada de ellos mismos y de su
equivocaciones o las exageraciones configuran mundo. Pero tambin necesitan una literatura
una parte importante de los recursos utilizados. ms dura que se haga eco de su parte menos so-
Un oso que pregunta si debe colocarse los pan- cializada y agresiva. La literatura antiautoritaria
talones por la cabeza hace gracia al nio desde se ha encaminado a reflejar la ira de los peque-
la superioridad de saber cmo deben colocarse, os por su situacin de dependencia y manipu-
de manera que el desorden de los objetos o la lacin por parte de los adultos y muchos otros
transgresin de normas y tabes apelan a su libros han incorporado nuevos temas referidos a
complacencia por la transgresin de una repre- los conflictos psicolgicos propios de estas eda-
sin ya interiorizada. El juego con el absurdo se des (el miedo nocturno, los celos, etc.). En todos
basa, a su vez, en la inversin del orden que las ellos se ofrecen vas de reconciliacin a travs
palabras otorgan a la realidad. Si el nio siente del distanciamiento humorstico e imaginativo,
la discrepancia entre los hechos y su necesidad lo cual ha provocado debates sobre la constitu-
de ordenarlos genera angustia (cmo pueden cin de un nuevo didactismo literario o sobre
volar unos labios sin cara? en el cuento de los lmites del uso teraputico de los libros para
Ruano, Besos). Pero re si percibe esa contra- nios y nias.
diccin como un juego que confirma la norma.
Ciertamente, en muchas ocasiones los nios
no utilizan las historias como identificacin
subconsciente, sino como reconocimiento de que
las acciones que en ellas ocurren contradicen las
expectativas sociales. En esas acciones los ni-
os pueden explorar las consecuencias de las
acciones prohibidas o peligrosas desde la como-
didad del lector. La creacin de normas crea
tambin la posibilidad de vulnerarlas, y enten-
der las normas significa diferenciar qu es cum-
plirlas y qu transgredirlas. Es decir, se refiere
al juego intelectual o moral con las ideas o las
conductas, de modo que la literatura apela, co-
mo recuerda Coleridge, a todo lo que somos co-
mo seres humanos, ms all de nuestra existen-
cia circunstancial, para construir la experiencia
como una operacin de conocimiento.
El itinerario infantil de lecturas iniciado en
las primeras edades puede llevar a los nios y
nias a conocer, por ejemplo, el himno a la in-
fancia que supone The Adventures of Tom
Sawyer y a experimentar la coexistencia de los
sentimientos de exaltacin de la naturaleza en la
que esos personajes infantiles viven inmersos,
con el del temor que les lleva a conjurarla a tra-
vs de prcticas supersticiosas. O conocer a tra-
12 Figura, Leopoldo Presas vs de Robinson Crusoe tanto el mantenimien-
to de la dignidad humana en circunstancias ad- que concedan una plaza secundaria a la lectura
versas, como la tensin entre el ideal de pose- extensiva que pretenden fomentar los decretos
sin de bienes y el impulso de superacin pro- educativos oficiales.
pio del gnero humano. Los autores que han reivindicado la lectura
Las obras ledas a lo largo de la infancia supo- libre de los textos han sealado repetidamente
nen, as, en definitiva, el acceso a la formaliza- la contradiccin existente entre reconocer teri-
cin de la experiencia humana a travs de obras camente la libertad del lector y controlarla fuer-
que se ajustan a las capacidades de los lectores temente en la prctica a travs de guas y traba-
a la vez que les ayudan a progresar. La consta- jos de lectura. Bernardinis (1991), por ejemplo,
tacin de ese proceso sostiene la idea educativa defiende la confianza educativa en la relacin
de que la formacin lectora debe dirigirse desde directa entre el autor y el lector y lamenta que
su inicio al dilogo entre el individuo y su cul- la escuela superponga a la escritura del autor
tura, al uso de la literatura para contrastarse en una escritura segunda, formada por el trabajo
su horizonte de voces y no para analizar la cons- de contextualizacin, comentario, anlisis es-
truccin del artificio. Desde esta ptica, el tra- tructural, definicin del cdigo simblico o iden-
bajo escolar se ha orientado, pues, a desentraar tificacin de las referencias ideolgicas. Recu-
el sentido global, la estructura simblica donde perar el placer directo del texto literario, recibi-
el lector puede proyectarse, de manera que la li- do o creado por los alumnos, ha sido un argu-
teratura ofrezca la ocasin para ejercitarse en la mento constante en los ltimos aos. La lectura
objetivacin de la experiencia y de forma que el y escritura libres han penetrado en la secunda-
esfuerzo realizado en la lectura se justifique por ria a menudo a travs de talleres literarios y han
el progreso obtenido en la capacidad de enten- dado origen a polmicas diversas. Los partida-
der el mundo. rios del uso libre de la literatura han denuncia-
do prejuicios escolares como las dicotomas si
uno aprende, no juega; si se divierte, no estudia;
La lectura extensiva en la secundaria si no copia, olvida; si el profesor no dicta, no
sabe; o si se cede el protagonismo es que no se
Si las etapas infantil y primaria adoptaron con quiere trabajar. Mientras que la suspicacia ha-
entusiasmo una prctica literaria que les devol- cia las tareas de produccin y recepcin libre se
va una confianza mermada por las exigencias ha basado en la falta de programacin, sistema-
analticas de las dcadas de los sesenta y seten- tizacin y evaluacin que suponen. Se trata de
ta, no sucedi lo mismo en la etapa secundaria. una polmica que remite a una tensin de fondo
En estos cursos, la programacin de saberes y la entre juego abierto y juego regulado que com-
propia formacin de los docentes ha estado man- pete a todo el mbito educativo, pero que subya-
teniendo a raya hasta ahora la lectura extensiva ce de un modo especialmente visible en el dis-
de obras, excepto en el caso del antiguo COU, curso pedaggico generado durante las ltimas
concebido precisamente como un curso de lec- dcadas en la enseanza literaria.
tura interpretativa.
En realidad, a estas alturas del debate resul-
Sin embargo, la presin en favor de esta l- ta insostenible mantener que el aprendizaje lite-
nea de actuacin es tal, que tambin en los cur- rario no deba ejercerse a partir de la lectura di-
sos de secundaria se ha introducido la lectura li- recta de las obras. Pero la simplificacin de es-
bre y extensiva de obras, si bien normalmente ta idea lleva en s misma el germen de una creen-
se ha situado en paralelo respecto de las progra- cia muy discutible: la de que la literatura no
maciones histricas o formales. Justamente, uno puede ensearse. La reaccin hacia una ense-
de los mayores problemas de definicin de los anza basada en el traspaso de conocimientos
docentes de esta etapa deriva de la necesidad de ha construido un nuevo discurso para justificar
conjugar su papel tradicional de formadores li- el lugar de la literatura en funcin de la obten-
terarios y garantes de la comunidad cultural, cin del placer de la lectura. Pero es preciso re-
con una nueva funcin que les convierte en ani- cordar que los objetivos educativos se refieren
madores a la lectura. En este sentido, Manesse a la construccin de los instrumentos para la
y Grellet (1994) han demostrado que los profe- obtencin del placer, y no a la necesidad de ex-
sores franceses de secundaria continan adscri- perimentarlo. Es curiosa la diferencia con que
tos al corpus clsico y a la lectura guiada, aun- la escuela transmite la imagen del placer lector 13
en contraste con otros placeres tan indudables la lectura interpretativa, entendida como la lec-
como el del conocimiento o el de la respuesta tura que utiliza conocimientos externos para sus-
deportiva del cuerpo. Bronckart (1997) seala citar significados implcitos, sentidos segundos
que, paradjicamente, estas actitudes subestiman o smbolos que el lector debe hacer emerger.
el papel de la literatura como instrumento y lu-
La lectura guiada de los textos es la prcti-
gar de evaluacin de la actividad humana, en el
ca que mejor se ajusta a la autoimagen de la es-
sentido formativo al que antes se ha aludido. Se
cuela como lugar de formacin y ha sido la
trata de una crtica coincidente con la que, des-
prctica educativa por antonomasia a lo largo de
de el campo de la crtica de la literatura infantil
toda la historia de la enseanza literaria. Duran-
y juvenil, hace exclamar a Alderson:
te mucho tiempo, incluso, la facilidad de lectu-
Los crticos que abdican de sus responsabilida- ra de los textos ha sido vista con suspicacia a
des como tales probablemente olvidan algunas partir de la idea de que una lectura sin obstcu-
cosas que tienen una considerable importancia los impide la tarea reflexiva del lector o, cuan-
si los adultos han de ser de alguna ayuda en la do menos, no la favorece. Hasta bien avanzado
creacin de lectores inteligentes. (...) A juzgar el siglo XIX, la enseanza de la literatura se
por el tono de las crticas en la prensa nuestro
ejerca a partir de textos clsicos, escritos en la-
propsito no parece ir ms all del intento de
mantener a los nios quietos durante media ho- tn o griego, de modo que la traduccin atenta
ra o de convertirlos en competentes participan- de los textos formaba parte ineludible de su lec-
tes de una sociedad burocrtica. Pero, una vez tura y sustentaba una prctica basada en el es-
que hemos asignado a la lectura el papel vital, fuerzo interpretativo bajo la gua del profesor.
que yo creo que tiene, de hacer a los nios ms
La focalizacin en el texto y la bsqueda de
perceptivos y ms conscientes de las posibilida-
des del lenguaje, parece necesario mantener jui- frmulas de anlisis ms cientficas produci-
cios cualitativos formados sobre la base de la das en la dcada de los sesenta instituyeron una
experiencia adulta. Naturalmente, la empata y nueva prctica de lectura guiada en las aulas de
el conocimiento sobre los nios (ms all de la secundaria: el comentario de texto. Una de las
rememoracin del pasado) tiene que formar par- sistematizaciones ms difundidas en Espaa so-
te esencial de esos juicios, pero justamente del bre esta actividad fue la de Correa Caldern y
mismo modo que lo es la respuesta basada en el Lzaro Carreter (1957). En esta obra se deter-
conocimiento de los recursos de la literatura in- mina como objetivo del comentario el fijar con
fantil y juvenil contempornea (1969: 11). precisin lo que el texto dice y el dar razn de
cmo lo dice. Los pasos marcados para conse-
guirlo son los siguientes:
Leer o explicar
Sally a Charlie Brown: He estado leyendo 1. La lectura atenta del texto para aclarar su vo-
poemas en la escuela, pero no los entiendo. cabulario y establecer su sentido literal.
Cmo puedo saber si el poema me gusta? 2. La localizacin del texto en el contexto de la
Charlie Brown: Ya te lo dicen obra de procedencia, en virtud de la solidari-
Charles Schultz (citado por Pags, 1998) dad de las partes respecto del todo.
3. La determinacin del tema a partir del la
Ciertamente, poner simplemente en rela- abstraccin y sntesis de todos los elementos
cin a los alumnos con los textos no soluciona argumentales o de otro tipo presentes en el
el problema de la enseanza literaria. Tambin texto.
es necesario ensear a pensar y a hablar sobre 4. La determinacin de la estructura a travs
los textos. Pero si antes hemos aludido a la del anlisis por apartados de la composicin
cuestin no resuelta de qu tipo de conocimien- textual.
tos resultan pertinentes en ese tipo de avance, 5. El anlisis de la forma, justificando cada ras-
no es menor el problema de determinar qu tipo go formal como una exigencia derivada del
de gua necesita la lectura de los alumnos para tema.
poder progresar de una lectura comprensiva 6. La enunciacin de una conclusin final que
entendida como la lectura que se limita a ex- incluya el balance general de la observacin
plorar los elementos internos del enunciado, los realizada a la que puede aadirse una valora-
14 sentidos denotados hacia el enriquecimiento de cin personal del lector analista.
Puesto que, probablemente, todos se que as ha ocurrido en muchas ex-
hemos conocido este tipo de ensean- periencias de renovacin literaria que
za, resulta sencillo evocar las dificul- han ido ahondando en un tipo de prc-
tades que entraa un mtodo que se tica de interpretacin de los textos
define mayoritariamente por negacin ms activa y compartida en las aulas.
de lo que es un comentario. Una y Sin embargo, la programacin y
otra vez se advierte a los alumnos que sistematizacin del aprendizaje de las
no deben separar fondo y forma, no competencias interpretativas es sin du-
deben basarse slo en el sentido lite- da el reto ms difcil de la enseanza
ral del lxico o no pueden apartarse literaria. Su dificultad es evidente, da-
del texto para explayarse en la infor- do el calado de los problemas impli-
macin conocida sobre el autor o so- cados, ya que, para empezar, se refie-
bre el contexto de la obra, equilibrio re a procesos lectores de alto nivel,
especialmente difcil de alcanzar para segn la jerarqua establecida por las
unos alumnos que ven devueltos sus teoras cognitivas, a los procesos, por
ejercicios con valoraciones que, alter- ejemplo, de elaboracin de la lectura,
nativamente, les hacen saber que se los menos conocidos por la investiga-
han alejado en demasa, o bien que no Fragmento Mesa y cin lectora. O bien implica la consi-
han aportado suficiente informacin nios, Antonio deracin entre los conocimientos me-
explicativa. Scordia
talingsticos y metaliterarios necesa-
La dificultad de las operaciones implicadas rios para el progreso en el uso comunicativo de
(abstraccin, sntesis, valoracin de la pertinen- la literatura, un problema de relacin que afec-
cia de la informacin, seleccin de distintos en- ta a toda la enseanza lingstica. O, una vez
foques de anlisis, etc.) hace que la lectura guia- cuestionado el eje histrico del aprendizaje lite-
da se convierta realmente en una lectura con- rario, requiere la delimitacin del abanico de
templada puesto que es el enseante quien rea- saberes que deben ser enseados, saberes que se
liza oralmente el comentario. Los alumnos pro- refieren tanto al funcionamiento interno del tex-
gresan mayormente en erudicin, a base de acu- to como al de sus relaciones con distintos tipos
mular explicaciones vistas, ya que lo que se de contextos y sistemas artsticos y culturales,
transmite es el resultado de la lectura y no los ya sean sincrnicos y heterogneos, ya diacr-
procedimientos interpretativos, de forma que el nicos y homogneos.
aprendizaje realizado no se transfiere a otros
textos. En la etapa primaria, las experiencias educa-
tivas sobre lectura guiada (Cairney, 1990; Meek
Para definir el tipo de prcticas que deben y Milles, 1988; Benton y Fox, 1985; Barrientos
configurar la gua escolar de la lectura resulta 1996; Milian, 1995; etc.) han ido generalizando
interesante analizar la forma en la que los adul- una serie de criterios de actuacin que se basan
tos comparten la lectura de los libros infantiles en la construccin compartida a travs de varia-
con los nios y nias pequeos. Tanto en el con- das formas de debate y dilogo, en la expresin
texto familiar como escolar, la forma en la que y expansin de la respuesta del lector, as como
los adultos ayudan a ver los cuentos, sus co- en la experimentacin de los lmites y variabili-
mentarios, exclamaciones o lectura del texto, dad de la respuesta segn los lectores, en la in-
muestran de un modo muy eficaz a los nios y terrelacin potenciadora de las actividades de
nias que la literatura apela a nuestra implica- produccin y recepcin o en el enlace con los
cin emotiva, interroga nuestra realidad desde conocimientos ficcionales y literarios presentes
la del libro, establece relaciones constructivas en el entorno de los alumnos. Su desafo princi-
entre los elementos que se traducen en diversas pal en estos momentos es el de acordar el tipo de
estructuras narrativas o poticas, utiliza los de- saberes y competencias que deben configurar el
talles para construir un sentido global o utiliza marco de actuacin de las actividades concretas
las formas lingsticas de un modo especfico. de familiarizacin y comprensin de los textos y
Muchas de estas formas educativas implcitas que deben desarrollarse a lo largo de esta etapa.
pueden extenderse, con las adaptaciones perti-
nentes, a la prctica educativa a lo largo de todo Ms escasas son las pautas de actuacin so-
el currculo. Y, efectivamente, puede constatar- bre el aprendizaje interpretativo en la etapa se- 15
cundaria. Tal como hemos sealado antes, la al- tacin insuficiente, de tipo identificativo-refe-
ternativa educativa se centr inicialmente en el rencial, y una sobreinterpretacin que convierte
desarrollo de la produccin de textos a travs de el instrumento educativo en mtodo y conduce
las frmulas de talleres literarios. Slo reciente- a su aplicacin mecnica, por otra evidencian la
mente, una vez estabilizada esta va y una vez posibilidad de articular aproximaciones internas
producido un cierto balance sobre las crticas al y externas al texto (narratolgicas y etnocrti-
modelo de transmisin histrica y al modelo for- cas, respectivamente, en este caso) y, finalmen-
malista de anlisis, han empezado a abrirse ca- te, muestran que los alumnos son capaces de
minos integradores de la produccin y recep- realizar los procesos mentales necesarios para la
cin de textos literarios al servicio de los nue- interpretacin (definir, identificar, asociar, infe-
vos objetivos de formacin. Los proyectos de rir, verificar, generalizar) y que sta puede ser
trabajo, la renovacin de las prcticas de traduc- enseada.
cin o de parfrasis, la utilizacin de la intertex-
tualidad como mtodo de contraste o algunos En segundo lugar, se estn produciendo pro-
intentos de renovar el eje cronolgico con crite- puestas de recuperacin de antiguas prcticas
rios actuales se hallan tanteando nuevas formas docentes, como la traduccin o la parfrasis, en
de potenciar la construccin del sentido a travs el nuevo marco de un aprendizaje explcito y
de la literatura. Veamos a continuacin tres progresivo de la interpretacin. La parfrasis,
ejemplos representativos de distintos tipos de concretamente, fue proscrita de las aulas a par-
innovacin en este campo. Situados a medio ca- tir de la dcada de los sesenta, ya que pas a
mino entre la prctica docente y la investiga- considerarse un comentario inaceptable del tex-
cin educativa, estas experiencias dan buena to. Una de las razones esgrimidas por una teora
cuenta del estado incipiente, aunque promete- literaria centrada en la literariedad del texto,
dor, de una formulacin ms slida sobre la en- fue la de que vulnera el sentido del texto litera-
seanza de la lectura interpretativa en los nive- rio, ya que ste supone un mensaje singular que
les altos de la escolaridad. no puede formularse de otra forma y que no ad-
mite, por lo tanto, una separacin entre fondo y
El primero se refiere a experiencias directa- forma. El segundo motivo fue el de que contra-
mente dirigidas a la enseanza de la interpreta- viene el sentido de un comentario de texto,
cin. En diversas investigaciones recientes (Pi- puesto que una glosa metatextual debe incluir
soni, Lavaroni, 1993; las realizadas sobre este una distancia crtica de valoracin respecto del
tema por el INRP entre 1988 y 1998; Reuter 1994; texto comentado.
1996; Privat, 1997; etc.) se han intentado esta-
blecer propeduticas de aprendizaje interpreta- A pesar de ello, resulta evidente que la pa-
tivo a partir de prcticas concretas de lectura rfrasis supone una reformulacin textual muy
guiada de textos que, en algunos casos, impli- utilizada en el mbito social y an tambin en el
can la verificacin de si los conceptos y princi- escolar, a travs de la realizacin de resmenes,
pios interpretativos se transfieren ms tarde a la respuestas a preguntas de comprensin sobre el
lectura de nuevos textos. El objetivo comn es texto, etc. Se trata de un uso y una presencia
iniciar a los alumnos en un metalenguaje y unos que, en los ltimos cursos de secundaria pasa a
conocimientos especializados susceptibles de ser, repentinamente, una actividad descalificada
educar su mirada como lectores. Las conclusio- y prohibida a los alumnos. Pero en la actuali-
nes del trabajo de Privat (1997), por ejemplo, dad, diversos autores, como Daunay (1997),
permiten, por una parte, ver las dificultades de han iniciado una recuperacin de esta prctica a
los alumnos, quienes oscilan entre una interpre- partir de su consideracin como un momento de
16
transicin en el aprendizaje de la competencia literaturas nacionales. En este sentido, la aten-
interpretativa del comentario de texto. Por una cin a los aspectos recurrentes impulsa a los
parte, la parfrasis constituira una actividad alumnos a superar las dificultades presentes en
que potencia la interrelacin entre recepcin y la lectura de textos poco familiares, tales como
verbalizacin propia del alumno y que estable- los clsicos o los medievales. La utilizacin de
ce un estadio distanciado respecto del texto que textos de procedencia variada puede exigir un
favorece su reflexin interpretativa. Por otra, la trabajo contextual plenamente justificado por la
parfrasis se sumara as a todo un abanico de lectura de los textos o, incluso, puede motivar la
actividades que facilitan la identificacin de di- simple curiosidad intelectual de los alumnos
ferentes tipos de relaciones metatextuales pre- por esta informacin. En tercer lugar, permite el
sentes en el funcionamiento social de la litera- uso de textos muy variados en su valor canni-
tura (la traduccin, la versin, el comentario, la co, en el tipo de gnero, en su uso fragmentado
conexin intertextual entre obras, etc.). El uso o completo, etc., redundando en la familiariza-
de la parfrasis permitira identificarla como cin con todo tipo de obras y en la variedad de
una manera determinada de referirse al texto y las actividades, lo cual favorece el inters de los
podra ayudar a los alumnos a usarlas o a evi- alumnos por el trabajo propuesto.
tarlas de un modo deliberado en sus produccio-
nes metatextuales. La integracin de los itinerarios en proyec-
tos concretos de trabajo aade la ventaja de do-
El tercer ejemplo se refiere a la propuesta
tar al trabajo en clase de un sentido concreto y
de integracin de los aprendizajes literarios en
comprensible para los alumnos. Ventaja que no
itinerarios de lectura organizados en el seno de
slo se refiere a la motivacin, sino tambin las
proyectos de trabajo (Colomer et al., 1997; Co-
posibilidades de evaluacin formativa a lo largo
lomer, 1998b). Los proyectos de trabajo tienen
de la tarea, ya que los alumnos poseen una re-
una larga tradicin pedaggica que ha ido cam-
presentacin mental de lo que se espera de ellos
biando su formulacin hasta entender los pro-
y pueden usar esa representacin como pauta de
yectos lingsticos como una propuesta de pro-
valoracin de su propio trabajo. Adems, el tra-
duccin y/o recepcin de textos con una inten-
bajo por proyectos permite la integracin jerar-
cin comunicativa que implica la formulacin
quizada de los aprendizajes. Los alumnos pue-
de sus parmetros discursivos, y, a la vez, como
den experimentar la literatura como una activi-
una propuesta de aprendizaje con objetivos es-
dad social comunicativa, a la vez que realizan un
pecficos que deben ser explcitos para poder
trabajo concreto de adquisicin de conocimien-
utilizarse como criterios de evaluacin de las
tos y perciben el sentido de la ejercitacin y sis-
actividades de produccin y recepcin de los
tematizacin de aspectos concretos, ya que unas
textos (Camps, 1994).
actividades quedan englobadas y son exigidas por
Por otra parte, las ventajas de la organiza- las otras. La realizacin de proyectos en grupo
cin en itinerarios de lectura (Escriv y Ferrer, aade, tambin, la incidencia positiva del traba-
1994) radican, en primer lugar, en que posibili- jo cooperativo que la investigacin educativa ha
ta el acceso directo de los alumnos a los textos venido sealando repetidamente, especialmente
y permite prever una ampliacin progresiva de desde el punto de vista del aprendizaje de la
la capacidad de lectura desde textos ms prxi- comprensin lectora y de la escritura.
mos a la experiencia literaria y de vida de los
alumnos incluidas las referencias a la cultura En definitiva, pues, promover la lectura y
de consumo hasta las ms lejanas. Es una bue- ensear a leer son los dos ejes sobre los que dis-
na manera, pues, de conseguir uno de los obje- curre la innovacin en la enseanza de la litera-
tivos de la educacin literaria: la progresiva tura. Dos objetivos que en estos momentos in-
ampliacin de la capacidad de fruicin de tex- tentan generar formas de articulacin estable
tos literarios cada vez ms complejos por parte para una relacin que necesariamente es com-
de las nuevas generaciones. En segundo lugar, pleja puesto que debe responder a la conexin
esta organizacin sita la obra literaria en un entre recepcin y produccin literaria, entre re-
contexto de relaciones muy amplias en el tiem- cepcin del texto y elaboracin de discurso so-
po y en el espacio, de manera que ayuda a ver bre el texto, entre la interpretacin y los conoci-
la literatura como una forma cultural en dilogo mientos que la hacen posible, entre la educa-
permanente con la tradicin y entre las distintas cin lingstica y la educacin literaria o entre 17
los aspectos lingsticos y los aspectos cultura- Bernardinis, A.M. (1991) Thorie de leducation
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