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FILA A

CORPORACIN EDUCACIONAL TEXTIL Y DE LA CONFECCIN


COORDINACIN ACADMICA PRIMER CICLO
DEPARTAMENTO DE LENGUAJE
JUNIO DE 2013

PRUEBA CORPORATIVA DE LENGUAJE Y COMUNICACIN


2 MEDIO
PRIMER SEMESTRE

NOMBRE: ____________________________________________________________
CURSO: 2 ___
LICEO: ______________________________________________________________
Puntaje total: 50 puntos PREMA 60%: 30 puntos

SECCIN I: CONOCIMIENTOS GENERALES DE LENGUAJE Y COMUNICACIN (20


PUNTOS)

1. Llamamos narrativo a:

A. Todo lo literario
B. Todo texto que relate acciones de ciertos personajes en un espacio y tiempo
determinados
C. Las ancdotas relatadas por un narrador
D. Todo texto ordenado cronolgicamente

2. Algunos de los elementos que componen una narracin literaria son:

A. Narrador, personajes, espacio narrativo y accin


B. Narrador, personajes, dilogo y descripcin
C. Dilogo, descripcin y conflicto
D. Narrador, acotaciones, dilogos, escena

3. La intertextualidad se define como:

A. Una copia literal de un texto sin indicar la fuente de procedencia


B. Una imitacin burlesca de una obra
C. La relacin explcita o implcita que contiene una obra literaria con otras obras
literarias u otros textos culturales
D. La formacin cultural y artstica que ha adquirido el autor que influir en su propia
creacin literaria

4. A qu elemento del gnero narrativo hace referencia la siguiente definicin?

Es la voz que relata un suceso de carcter ficticio que le ocurre a


un personaje en un tiempo y espacio determinados.
A. Autor
B. Dramaturgo
C. Personaje
D. Narrador

5. Del narrador protagonista podemos decir que:


I. Narra en tercera persona gramatical
II. Participa de la historia
III. Es un personaje que nos narra la historia que ha visto, escuchado o
participado de manera secundaria
A. Slo I
B. Slo II
C. Slo I y II
D. I, II y III

6. A qu se le llama racconto?

A. Al quiebre de la continuidad cronolgica con una vuelta al pasado de algn


personaje de forma breve
B. Se trata de una alteracin en la secuencia cronolgica con una visin al futuro de
forma extensa
C. Es una anticipacin violenta al futuro de un personaje
D. Es una alteracin en el tiempo cronolgico, regresin al pasado de manera
extensa

7. La siguiente definicin corresponde a:

Comprende la interioridad del personaje, su mundo interior: amor, odio, traicin,


desesperanza, etc. La observacin de estos detalles ayuda a determinar la
atmsfera emocional en que se desarrolla la accin.
A. Espacio fsico
B. Espacio psicolgico
C. Espacio social
D. Espacio principal

8. Es el tiempo de la realidad histrica en que se ambienta una narracin. La


definicin anterior corresponde a:

A. Anacrona
B. Tiempo de la narracin
C. Tiempo del relato
D. Tiempo referencial histrico

9. El flash back:

A. Es una regresin al pasado desde el presente narrativo de manera extensa


B. Es una alteracin en la secuencia cronolgica con una visin al futuro
C. Es una anticipacin violenta al futuro
D. Evocacin fugaz de un hecho pasado

10. El racconto se presenta cuando:

A. El narrador anticipa el futuro


B. El narrador regresa al pasado de manera extensa
C. El narrador vuelve al pasado de forma breve
D. El narrador de manera extensa anticipa un hecho futuro

11. Algunas de las caractersticas generales de una obra dramtica son:

A. Virtualidad teatral, hablante lrico, acotaciones, dilogos


B. Virtualidad teatral, dilogo, desarrollo de una accin, acotaciones
C. Narrador, personajes, actos
D. Dilogo, personajes, actores, clmax
12. Cules son los subgneros dramticos?

A. Novela cuento drama


B. Poema leyenda tragedia
C. Tragedia comedia drama
D. Tragedia comedia obra de teatro

13. Qu elementos componen la estructura externa de una obra dramtica?

A. Presentacin desarrollo desenlace


B. Acto escena cuadro
C. Dilogo aparte monlogo
D. Protagonista antagonista secundario

14. Qu elementos componen la estructura interna de una obra dramtica?

A. Presentacin desarrollo desenlace


B. Acto escena cuadro
C. Dilogo aparte monlogo
D. Protagonista antagonista secundario

15. La siguiente definicin corresponde a:

Es una divisin menor dentro de cada acto, que est marcada por la entrada y
salida de los personajes de la accin.
A. Acto
B. Escena
C. Cuadro
D. Conflicto

16. El aparte es:

A. La divisin interna de la obra segn los momentos dramticos de la misma.


B. Indicaciones que el dramaturgo seala para la correcta interpretacin de los
personajes o su puesta en escena.
C. Divisin menor dentro de cada acto
D. Aquella instancia en que un personaje le habla exclusivamente al pblico, como si
hubiese salido de escena y los dems personajes no lo escucharan.

17. Completa con la palabra que falta, marcando la alternativa correcta

Corresponde a una unidad de la obra dramtica menor que el acto, compuesta por un
conjunto de escenas que se desarrolla en un mismo espacio fsico. En otras palabras, si
hay un cambio de escenografa, hay un cambio de ________________________

A. Personaje
B. Acto
C. Escena
D. Cuadro
18. Qu manifestaciones del lenguaje dramtico se presenta en el siguiente
texto?

Leonor: (echndose en brazos de su padre con gran desconsuelo) Padre amado!


Padre mo!

Marqus: Basta, basta qu te agita? (con gran ternura) Yo te adoro Leonorcita, no


llores

A. Monlogo y acotaciones
B. Dilogo y apartes
C. Dilogo y acotaciones
D. Dilogo y monlogo

19. Qu funcin del lenguaje predomina en las obras dramticas?

A. Referencial
B. Expresiva
C. Metalingstica
D. Apelativa

20. Qu concepto falta en el esquema? Marca la alternativa correcta


A
L
D
M
IE
O
C

O

N
G
L

T
U
O
L
A
A
G
O
C

JI
O
G
E
O

N
D
R
A
M

T
I
C
O

A. Personaje
B. Dramaturgo
C. Conflicto
D. Aparte

SECCIN II: Comprensin lectora, vocabulario contextual, aplicacin de conceptos


(30 puntos)

Lee el siguiente texto y responde las preguntas 21 a 28.

1. A Rosenda la atraje con unos cirios rodeados de grandes rosas que haba colocado en
el altar de muertos. Ese ao se me ocurri adornarlo sin incienso ni calaveras; ms bien
pareca, me dijeron los vecinos, un arreglo de boda, debido al pastel, a la botella de
champn en vez del clsico tequila o la cerveza. En medio acomod el retrato de
Rosenda, otro ms que encontr en el bal de mi abuela. Supuse que haba sido pariente
nuestra y que por algo mereca regresar.
2. Me met en la cama y fing dormir durante varias horas. De repente, en la madrugada,
escuch ruidos como de ratn. Junto al altar me encontr a Rosenda comiendo con
glotonera el pastel de bodas. Su vestido blanco, algo gastado ya, ceido a la cintura y
escotado de acuerdo con la moda que le toc vivir, estaba manchado de crema y migajas.
Nadie la haba trado jams, me dijo, desde su muerte; siglos crea llevar sumida en la
oscuridad con olor a tierra. Cunto tiempo ha pasado?, me pregunt sorprendida. No
demasiado, le respond, sin aclararle cunto. Era una mujer muy bella, de carne
generosa, con una llama de temor en la pupila. Contra su pecho estrujaba unos
crisantemos de tela. Le preocupaba que ste fuera el Juicio Final, que nadie la fuera a
perdonar por sus muchos pecados. No te apures, susurr, quitndole el ramo, yo te
perdono. La tome por la cintura y descorchamos la champaa. A cambio de que me
escuchara y de poder tocarla, le ofrec saciar la sed y el hambre de tantos aos. Con eso
basta, me dijo satisfecha, cuando pasadas las horas empez a clarear el da. Luego se
dispuso a regresar a su tierra desconocida, pero yo la encerr con llave en el armario, sin
hacer caso de sus gritos ahogados y sus lamentos. Me convertir en polvo, lo queramos
o no, gritaba entre sollozos.

3. Dej pasar el da completo hasta que el armario qued en silencio otra vez. Mientras,
me ocup de desmontar el altar con cierta ceremonia. Al ocaso, dispuesta ya la cena en
la mesa y descorchado el tinto que recordaba la sangre, decid sacar a mi muerta del
armario, seguro de encontrarla dormida y hambrienta. Pero cul no fue mi decepcin:
entre los chales de seda blanca de mi abuela yaca tirada, como empujada por el aire,
una calavera de azcar que llevaba el nombre de Rosenda en la frente de papel plateado,
y se me deshizo en polvo entre los dedos.

Ana Garca Bergua, mexicana.

21. Cul es la finalidad especfica del prrafo 1?

A.Presentar las caractersticas del narrador del texto.


B.Situar al lector en el contexto espacial y temtico del relato.
C. Describir las caractersticas fsicas del protagonista del relato.
D. Explicar cmo se llevaban a cabo las celebraciones populares en el da de los muertos.

22. Cul o cules de las siguientes caractersticas son representativas de


Rosenda?

I. Era una pecadora.

II. Estaba vestida de novia.

III. Estaba muerta.

IV. Era pariente de la narradora.

A. I, II y III
B. II, III y IV
C. II y III
D. Solo III
23. Cul de los siguientes ttulos expresara de mejor forma el contenido y
desarrollo del relato ledo?

A. La noche de los muertos.


B. La muerte.
C. Novia de azcar.
D. La cultura de los muertos.

24. Qu tipo de narrador se presenta en el texto anterior?

A. Protagonista
B. Objetivo
C. Conocimiento relativo
D. Omnisciente

25. Qu palabra puede ser reemplazada por clsico, segn su contexto?

A. Tradicional
B. Conservador
C. Correcto
D. Refinado

26. Cul de estas palabras es un sinnimo de ceida?

A. Estrecho
B. Ajustado
C. Aplastado
D. Unido

27. La palabra saciar podra ser reemplazada por:

A. Mojar
B. Aumentar
C. Calmar
D. Humedecer

28. Qu palabra podra reemplazar a sollozos, segn el contexto?

A. Gemidos
B. Convulsiones
C. Respiros
D. Aplausos
EL GOL

Lee el siguiente texto y responde las preguntas 29 a 33.


El sueo de Luis era ser comentarista deportivo. Se
imaginaba la garganta hecha un nudo de tanto gritar gol.
Un da acompaara a la seleccin chilena, ganaran el
Mundial y Luis celebrara con ellos. Lo dejaran levantar la
copa y se sentira el hombre ms afortunado. Nunca le
confes su sueo a nadie. Hoy se luce anunciando las
combinaciones de la lnea 1, y a veces se da el gusto de
confundirse y cambiar el nombre de la estacin El Golf
por El Goooool. Nada lo hace ms feliz.

Cecilia Gmez,

En: Santiago en 100 palabras. Los 100 mejores cuentos V.


(Entra Luzmira, es an ms vieja que Luzmira. Qu?
Bertina). Bertina. Que naide me dio un beso.
Luzmira. De qu estabai hablando? Luzmira. No te quejis tanto, Bertinita,
Bertina. De los gorriones. lo tuyo es re fcil dentender, pero
Luzmira. No, yo digo diuna gente que sabas cul es el deseo que no se les
sali gritando. cumpli a toas las chiquillas? A la
Bertina. Unos chiquillones eran. Y uno Orfilia, a la Floridema, a la Zelmira?
era re gen mozo. Yo no s por qu Bertina. No.
siarranc. Luzmira. Recibir un beso diamor,
Luzmira. De verte tan re fea, sera. tamin, parece.
Bertina. Fea? Bertina. Y cmo la Orfilia dijo que a
Luzmira. Es queandai ms vieja que ella la haban besao?
nunca hoy da. Luzmira. T difariando (Ren
Bertina. Ando vieja? Mira si ser lesa. afirmndose entre s).
No me di ni cuenta. Si gelven, voy a Bertina. Oye, y por qu decs que lo
ponerme joven y los voy a recibir mo es tan re fcil dentender? Yo no
diunos 50 aos. hallo.
Luzmira. Menos pues, nia. Como Luzmira. Es que, mira... lo que pasa es
andai de 80 ahora, 50 te parece poco. que t, eh
Bertina. De 20. . . ? Bertina. Cuales ques tan fcil?
Luzmira. Eso s, pues.
29. Cul era el sueo del protagonista? Luzmira. Es por tu lunar.
Bertina. Voy a estar de 20 cuando Bertina. Mi lunar? Qu tiene mi
gelvan. Me gustara que golvieran. lunar?
A. Anunciar las estaciones de metro diciendo Gol.
Luzmira. Pa qu? Luzmira. Lo tens en la puntae la
B. Ganar el Mundial.
Bertina. Pa conversar y pa ... nariz, pues.
C. Ser comentarista deportivo.
Luzmira. Quers quese tipo te bese Bertina. Y eso, qu tiene que ver?
D. Celebrar con las Seleccin chilena.
pairte al cielo? Luzmira. Es que... afigrate que yo
Bertina. No. No me quiero ir n al cielo soy un pololo tuyo!
30. Qu qu
toava, lo habra
voy hecho
a hacersentir el hombre
yo all arriba?msBertina.
afortunado?
Geno
Hay tanto ngel! Y la tierra es tan re Luzmira. Y estamos pololiando.
bonitaza
A. Cambiar tan
el re bonita
nombre deques no?.
El Golf, ..
por goool. Bertina. Ya
Oye
B. Luzmira,
Gritar gol.si alguien me besa, de Luzmira. Y yo te quiero dar un beso.
veras que melavoy
C. Levantar a ir pal cielo...?
copa. Bertina. Geno
D. Anunciar
Luzmira. las que
Claro combinaciones
no era eso dellometro.
que Luzmira. Entonces, meacerco harto.
ms querai? Lo que nunca se Bertina. Ya.
cumpli...?
31. Considerando el texto, es posible decir que Luzmira. Y te voy
en el presente, a es
Luis darun
elhombre:
beso
Bertina. Que no te oiga la Orfilia! Le Bertina. Yast.
cont que haba teno pololos a Luzmira.y cuando te voy a dar el
A. Infeliz.
montones... Pero es cierto... Nunca beso
B. Afortunado.
naide me bes! Por qu sera? Bertina. S?
C. Resignado.
Luzmira. No te pongai triste, no penss Luzmira. Veo tu lunar!
D. Problemtico
en eso. Bertina. Y qu pasa?
Bertina. Pero me voy a quedar con las Luzmira. Me pongo turnio!
32. Qu no
ganas, tipopienso
de narrador
irme alsecielo.
aprecia
Con enloel relato?
Bertina. Ah, Noes cierto. No es cierto.
geno ques Dios pa perdonar, no ha de Luzmira. Claro ques cierto. Por qu
haber
A. Deniuna nube desocup.
conocimiento relativo. cres que miam no te pona a recibir
B. Testigo.
Luzmira. T cres? la gente que compraba los cacharros?
C. Omnisciente.
Bertina. Claro... Ay, ay, ay. Mira el ah? Porque toos no hacan ms que
D. Protagonista.
valle y el camino a Talagante que mirarte y se ponan turnios.
bonito que se ve... Por qu sera?
33. En el fragmento Se imaginaba la garganta hecha un nudo de tanto gritar gol.
Qu alternativa indica el sentido de la expresin hecha un nudo en el texto
ledo?

A. Tensa
B. Apretada
C. Adolorida
D. Enredada

Lee el siguiente texto y responde las preguntas 34 a 38.


Bertina. La mairina siempre eca que Bertina. Y lo sintieron bajar?
mi lunar me haca mucha gracia. Luzmira. Claro, no lo vieron, pero lo
Luzmira. Es que la mairina -que en sintieron bajar la escalera.
paz descanse- era una santa, la pobre Bertina. Total que naide lo vio. Ese
seora. era ms Anima que toas nosotras
Bertina. Te apuesto que si gelve, me juntas.
besara, a pesar del lunar. (Re feliz con su chiste).
Luzmira. El joven ese, que sali Luzmira. Yast la tonta diciendo
corriendo a perderse? cosas ah.
Bertina. Ese. Bertina. Bah! Esto s que est
Luzmira. Y cres que va a golver? Se geno! Yastoy grandecita.
llev el susto ms grandee su va. Luzmira. Yo leeca a la mam que no
Bertina. Alguien va a venir, siento te regaloneara, pero como rai la ms
que alguien va a venir. chica, te haca arrumacos too el da y
Luzmira. Geno, y si gelve, qu va por eso saliste tan encaprich y mal
a pasar? habl.
Bertina. (Vacila). Na. . . Bertina. Y t, por qu saliste tan
Luzmira. Viste? Ya esti arrepenta. mandaruna...?
Bertina. Es que... valdr la pena? Me Luzmira. Atreva con tus mayores!
ira al cielo, y no quiero irme na Nunca vai a aprender.
toava. Valdr la pena? Bertina. No te enojs, Luzmira, que te
Luzmira. Esoes cosa tuya. vai a arrugar.
Bertina. Cul es el deseo tuyo que Luzmira. Vai a ver, no ms, cuando
no se cumpli? me vaya al cielo, no vai a tener con
Luzmira. Jueron tantos que no s cul quien peliar...entonces te quiero ver!
de toos es. Quera tener mi casa, Bertina. La media cosa; apenas
casarme, tener guagua, tener nietos, mempiece a aburrir, me voy tamin.
ir a Santiago... o, a lo mejor, no era n Luzmira. T cres que van a venir a
rns que hacer la figurita mis linda hacer cola pa darte un beso?
que se haya hecho en Talagante. . . a Bertina. (Piensa un rato). Sabs una
lo mejor era eso, no ms. No s. cosa...? Estoy igual que la Urmiente el
Bertina. Gen dar no? Y a las otras Bosque, esa te acordai? que con un
cmo que no las besaron tampoco? beso seespertaba. Pero al revs...
Cierto que no haban muchos solteros porque yo me ormira... Y no me
sueltos en mis tiempos, peroe toos quiero ormir... Pero es que a lo mejor
moos ni siquiera con un casao! cumplir un deseo debe ser muy
Luzmira. Ni digi eso; no te acordi requetegeno, no es cierto? A lo
de la Eduvigis? Agora debe estar mejor vale la pena... Algunos lo
tostndose en los santos infiernos. sacrifican too... La Eduvigis, por
Bertina. As ser. Pero lo como y lo ejemplo, se ju... as, no ms, con lo
bailao, no se lo quita naide. puesto, pero iba por el camino
Luzmira. No digai esas cosas, no vs cantando! Me acuerdo tan bien! Con
que te pods condenar los ojos llorosos iba, pero cantandoe
Bertina. Ya no me conden, ya, felicida A lo mejor vale la pena
pues... adems que toas eran puras (Mira hacia el camino). Un jinete!...
habladuras, no ms.
Luzmira. Si era cierto. Lo sintieron
subir la escalera, no lo vieron, pero lo Alejandro Sieveking; nimas de da claro,
34. Segn Luzmira, por qu Bertina no recibi un beso de amor?

A. Porque tiene un lunar en la nariz.


B. Porque es muy fea.
C. Porque es un nima.
D. Porque anda muy vieja.

35. Segn el texto, qu lugar prefiere Bertina?

A. El infierno.
B. El cielo.
C. La tierra.
D. El camino.

36. Lee el siguiente fragmento.

Luzmira.:Yo leeca a la mam que no te regaloneara, pero como rai la ms chica, te


hacia arrumacos too el da y por eso saliste tan encaprich y mal habl.

Bertina: Y t, por qu saliste tan mandaruna...?

Luzmira: Atreva con tus mayores! Nunca vai a aprender.

Bertina: No te enojs, Luzmira, que te vai a arrugar.

Cmo se interpreta en el texto el trmino mandaruna?:

A. Caprichosa.
B. Gruona.
C. Regalona.
D. Mandona.

37. El enunciado:
(Entra Luzmira, es an ms vieja que Bertina)

es un ejemplo de:

A. Acotacin escenogrfica.
B. Aparte.
C. Cambio de escena.
D. Cambio de cuadro.

38. El texto anterior corresponde al gnero:

A. Narrativo, ya que un narrador cuenta la historia de Luzmira y Bertina


B. Lrico, ya que Bertina expresa sus sentimientos sobre el amor
C. Dramtico, ya que los personajes nos dan cuenta de la historia
D. Dramtico, ya que es una tragedia lo que le sucede a Bertina

Lee el siguiente texto y responde las preguntas 39 a 41

El amor

En la selva amaznica, la primera mujer y el primer hombre se miraron con curiosidad.


Era raro lo que tenan entre las piernas.

Te han cortado? pregunt el hombre.

No dijo ella. Siempre he sido as.

l la examin de cerca. Se rasc la cabeza. All haba una llaga abierta. Y dijo:

No comas yuca, ni pltanos, ni ninguna fruta que se raje al madurar. Yo te curar.


chate en la hamaca y descansa.

Ella obedeci. Con paciencia trag los menjunjes de hierbas y se dej aplicar las
pomadas y los ungentos. Tena que apretar los dientes para no rerse, cuando l le
deca:

No te preocupes.

El juego le gustaba, aunque ya empezaba a cansarse de vivir en ayunas y tendida en una


hamaca. La memoria de las frutas le haca agua la boca.

Una tarde, el hombre lleg corriendo a travs de la floresta. Daba saltos de euforia y
gritaba:
Lo encontr!, lo encontr!

Acababa de ver al mono curando a la mona en la copa de un rbol.

Es as dijo el hombre, aproximndose a la mujer.

Cuando termin el largo abrazo, un aroma espeso, de flores y frutas, invadi el aire. De
los cuerpos, que yacan juntos, se desprendan vapores y fulgores jams vistos, y era
tanta su hermosura que se moran de vergenza los soles y los dioses.

Memoria del Fuego, Vol. I: Los nacimientos (Eduardo Galeano)

39. El tema del relato es

A. Los monos y su parecido a la raza humana.


B. La creacin del hombre y la mujer.
C. El descubrimiento de la prctica del amor como relacin sexual.
D. Las enfermedades de las mujeres en el principio de los tiempos.

40. En el texto el hombre pregunta lo siguiente Te han cortado?. El hombre


realiza esta pregunta porque:

A. Para el hombre es extrao que otro sea distinto a l, por lo tanto supone que
todos los dems debieran ser iguales a l.
B. Es una irona, ya que l haba cortado a la mujer anteriormente.
C. El hombre saba que en esos tiempos era usual cortar a las personas como
castigo por sus pecados.
D. El creador le haba dicho al hombre que castigara a la mujer.

41. Segn el texto, el hombre saltaba lleno de euforia porque

A. Quera volver al lugar de la mujer para poder comer frutas nuevamente.


B. Los monos lo venan persiguiendo para matarlo.
C. Haba encontrado la forma de curar a la mujer.
D. Saba que al llegar podra estar siempre con la mujer.

Lee el siguiente texto y responde las preguntas 42 a 50.

El amor no basta. Fabin Choque (Adaptacin)

(Aparece Dalia en su sala con un sobre en la mano algo nerviosa caminando de un lado a
otro. En eso, tocan a la puerta. Ella se asusta pero inmediatamente se calma tocando su
pecho)
Dalia: Edwin! (Lo abraza muy fuerte) Pasa por favor! (Los dos van caminando
abrazados a la sala)
Edwin: Vine lo ms pronto que pude! Qu pasa? (Se sientan en el sof) Pas algo
malo?
Dalia: Bueno, algo pas pero (Mira a un costado algo temerosa)
Edwin: Ey! (Coge su mentn con los dedos y le levanta la cabeza) Qu pasa?
Dalia: Hoy fui al mdico a hacerme un chequeo y (Le muestra el sobre)
Edwin: (Mira el sobre muy sorprendido y extraado. Luego mira a Dalia) Qu es esto?
Dalia: Ser mejor que lo veas t mismo. Es algo que he querido decirte desde hace unos
das pero no he tenido el valor. (Edwin comienza a leerlo y su expresin cambia
radicalmente)
Edwin: Dalia Es una broma esto? (Se re sarcsticamente)
Dalia: Claro que no, es totalmente serio Vas a ser pap!
(Edwin se pone de pie muy molesto y mira muy serio a Dalia. Ella se asusta un poco y se
queda parada vindolo fijamente)
Dalia: (Asustada) Qu pasa? (Sonre ligeramente y nerviosa) No te agrada la noticia?
(Edwin arruga el papel mientras mira a Dalia muy molesto y luego de estrujarlo, lo tira al
suelo)
Edwin: Pero qu diablos te pasa!? Cmo no se te ocurri protegerte!
Dalia: Esperaba que te sintieras (Se queda en silencio unos momentos)
Edwin: Feliz!? Saltando de alegra!? No tienes ni idea de lo que has hecho!
Verdad!?
Dalia: De lo que he hecho!? Pero, si estuvimos juntos! Es nuestra responsabilidad!
Edwin: Nuestra responsabilidad!? No, ese ahora es tu problema y ahora t, ve cmo
te las arreglas.
Dalia: No! Edwin! Edwin!!! No puedes hacerme esto! Tambin es tu hijo!
Edwin: Solo dir esto una vez, no me importa, ese bastardo que llevas en tus entraas.

(Se cierra el teln)

(Se vuelve a abrir y aparece Dalia con su hijo en brazos)

Dalia: Ya hijito ya (Le sonre al beb) Quin es el ms lindo? Vamos a sentarnos porque
mami est algo cansadita Ya? (Se sientan y comienza a moverlo para que no llore)
(Tocan a puerta) Uy, tocan a la puerta! Vamos a ver quin es (Abre la puerta y ve a
Edwin y pone una expresin de asombro)
Edwin: (Con voz nerviosa) Hola Dalia, Cmo ests?
Dalia: (Con una mirada muy molesta) Qu haces aqu? Qu quieres?
Edwin: Vine a hablar un momento contigo (Ve al beb) Es l? (Se acerca al beb pero
ella lo aleja)
Dalia: Te hice una pregunta. (Muy seria)
Edwin: Mira Dalia s que ests molesta por lo
Dalia: Molesta!? Molesta!? Me abandonas en el momento ms difcil, no te veo
despus de muchos meses Y me dices que sabes que estoy molesta!? Creo que para
ser broma, es algo pesada.
Edwin: Merezco todo lo que me dices y s que ms
Dalia: Definitivamente.
Edwin: Pero he cambiado (Se acerca a ella) Quiero que seamos una familia, Qu
dices?
Dalia: (Se queda en silencio. Deja al bebe en su coche y regresa) Quieres que ahora
seamos una familia? (Le tira una bofetada) No me importa ese bastardo que llevas en las
entraas Te suena? T no mereces tener este hijo, es ms, no mereces llamarte padre.
Edwin: S que he sido muy duro al hablarte as y te pido perdn. Dame otra
oportunidad! Por favor!
Dalia: Te rogu de la misma manera hace meses, pero t me tiraste al suelo, como a un
trapo viejo, Crees que mereces una oportunidad? (Va hacia a puerta) Ahora quiero que
por favor te retires de mi casa.
Edwin: Dalia yo
Dalia: Vete!!! (Edwin agacha la cabeza, camina lentamente hacia a puerta al llegar,
voltea y ve a Dalia, se queda en silencio y se retira, el hijo comienza a llorar) Ya
tranquilo, tranquilo! Fue solo una pesadilla, ya pas. Jams estars solo, siempre me
tendrs a m.

42. La presentacin de la obra dramtica leda corresponde a:

A. Dalia echa a Edwin de la casa


B. Dalia se encuentra con su beb y de pronto golpean la puerta.
C. Dalia le informa a Edwin de su embarazo
D. Edwin est muy molesto por el embarazo de Dalia

43. Segn lo ledo, el texto posee:

A. Un acto
B. Dos actos
C. Tres actos
D. No se puede determinar

44. Cul o cules de los siguientes elementos no se presenta (n) en el texto


anterior:
I. Dilogo
II. Aparte
III. Acotacin
IV. Monlogo

A. Slo IV
B. I y II
C. II y III
D. II y IV

45. Por cul de las siguientes palabras no podra ser reemplazado el trmino
sarcsticamente?

A. Irnicamente
B. Burlescamente
C. Mordazmente
D. Honradamente

46. A qu parte del conflicto dramtico corresponde el siguiente fragmento?

Dalia: Vete!! Ya tranquilo, tranquilo! Fue solo una pesadilla, ya pas. Jams
estars solo, siempre me tendrs a m.

A. Presentacin
B. Clmax
C. Desarrollo
D. Desenlace

47. El conflicto en el texto anterior es:

A. El amor entre una pareja de jvenes


B. El quiebre de una relacin amorosa
C. El enojo por el embarazo de la pareja
D. El perdn de la pareja por la irresponsabilidad

48. La siguiente acotacin entrega informacin sobre:

(Se acerca al beb, pero ella lo aleja)

A. El lenguaje kinsico
B. El lenguaje proxmico
C. El lenguaje paraverbal
D. El lenguaje icnico

49. El texto anterior se puede clasificar como:

A. Tragedia
B. Comedia
C. Drama
D. Novela
50. En un primer momento Dalia cree que con la noticia Edwin se sentira:

A. Triste
B. Contento
C. Afligido
D. Nervioso

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