BEKLEIDUNG

Los trajes de la arquitectura

IX CONCURSO BIENAL DE TESIS DE ARQUITECTURA. FUNDACIN CAJA DE ARQUITECTOS

TESIS DOCTORAL: SCAR RUEDA JIMNEZ. AO 2012 UNIVERSIDAD EUROPEA DE MADRID

INDICE
I N T R O DU C C I N.

CAPTULO UNO. EL MITO DEL ORIGEN TEXTIL DE LA ARQUITECTURA

1 El mito del origen textil de la arquitectura.
2 Gnesis del corpus terico de Semper. Notas Preliminares. 1834
3 Gottfried Semper en Dresde. Opera prima. 1835-1849
4 Los aos del exilio: Pars, Londres. Los cuatro elementos. 1849-1855
5 Das Prinzip der Bekleidung. El estilo. 1855-1869.
6 Gottfried Semper arquitecto decimonnico. Zeitgeist. 1855-1879

CAPTULO DOS. LOS TRAJES DE LA VIENA DE FIN DE SICLE

7 Las mscaras de la Viena de fin de sicle. Problemas de estilo. 1893
8 Die Verwandlung. Arquitectura moderna. 1896
9 Otto Wagner y el Bekleidung: cortinas, mantos, botones, dobladillos.
10 Los vestidos de Klimt La reorganizacin del Yo. Las costuras de Hoffmann. 1902-1910.
11 Adolf Loos, periodista de Moda. Dicho al vaco. 1897-1900.
12 La interioridad tctil de Adolf Loos. Rostros y mscaras.

CAPTULO TRES. LOS VELOS DE LAS CARITIDES

13 Las veladuras de Mies. Piel y huesos. 1921
14 Hendrick Petrus Berlage en Mies van der Rohe. Baukunst.
15 Lilly Reich y Mies van der Rohe. Sensualidad matrica.
16 Alta costura. Los contenedores de Mies.

A MODO DE EPLOGO. FELT SUITS.

CONCLUSIONES. BIBLIOGRAFA.

ANEXOS.
 Resumen.
Cronograma BEKLEIDUNG LOS TRAJES DE LA ARQUITECTURA
I. 1834 - 1869. Gottfried Semper. El origen textil de la arquitectura.
II. 1890 - 1922. Adolf Loos. Los trajes de la Viena de fin de sicle.

contenido de la tesis III. 1922 - 1931 y 1948 - 1968. Mies van der Rohe. Los velos de las caritides.
1970-1995. Herzog & de Meuron. A Modo de Eplogo. Felt Suits.

Arquitectos Escritos Obra Escritos Obra

1830

BERLN

1834

1
Notas preliminares Plans, Elevations,
sobre la policroma Sections and Details of
en la arquitectura 1840

EL MITO DEL ORIGEN TEXTIL DE LA ARQUITECTURA.

the Alhambra. London
y la escultura en la 1834-45. Owen Jones.
DRESDE
antiguedad.
Altona 1834.

Hoftheater.
Dresde, 1841

El objetivo principal de esta investigacin ha sido escritos y sus planteamientos arquitectnicos. Con- LONDRES
Los cuatro
The seven lamps of
architecture. London,
1850

elementos de la 1849.

analizar la profunda repercusin que tuvieron en el

arquitectura.

tinuando con la obra de Mies van der Rohe, quien

John Ruskin.
Braunschweig 1851.

Gottfried Semper

inicio de la Arquitectura Moderna los planteamien-

1860

depurar estos planteamientos constructivamente y ZURICH

The Grammar of

tos tericos de Gottfried Semper. De su extensa

Ornament.

establecer una nueva gramtica arquitectnica cen-

London, 1856.
Owen Jones.
ETH Zurich. 1859-63 1868
1869
1870

obra terica hay un principio concreto en el que trada en la definicin de la envolvente y el espacio.
VIENA

El Estilo en las Artes

Tcnicas y Tect-
nicas; o Esttica
Prctica. Frankfurt - Sinagoga ortodoxa en Buda-
Museos de Historia del
Munich, 1860-63 pest. 1868-73.

se ha centrado esta investigacin y que da ttulo a En definitiva, una estructura tripartita centrada en
Arte e Historia Natural en
Viena. G. Semper y Karl von
Hasenauer, 1869-91.

1880

esta Tesis: Das Prinzip der Bekleidung - El principio de torno a tres protagonistas principales -Semper, Loos VIENA

la vestimenta. Principio que dej escrito en su obra y Mies- que finaliza con un breve epgrafe, A modo Otto Wagner
Estacin de Karlsplatz, Viena
1894-97
1890
Edificio de la bolsa de Arquitectura moderna,
Problemas de estilo Amsterdam.

cumbre, Der Stil - El Estilo -, que public en dos vol-

Viena 1896

de eplogo, que analiza la repercusin que ha tenido

Viena 1893 H. P. Berlage, 1898-1903.

CHICAGO

1897

menes entre1860 y 1863. esta tradicin constructiva en la arquitectura con- Neue Freie Press,
Palais Stoclet,
Bruselas 1905-11.
Ver Sacrum, n 1,
Viena 1898
Linke Wienzeile 40 Viena
1898 1900

Viena1897-1900

Por qu centrar en este aspecto concreto de su tempornea de Herzog & de Meuron. VIENA Arte industrial tardo-
Villa Karma,
rromano,
Montreux1904-07.

obra la investigacin? Porque Semper defender a

Viena 1901 Iglesia en Steinhof
Das Andere-Lo Viena1902-04
1910
Otro, Viena1903.
1912

Adolf Loos

partir de este principio la autonoma de la envolven- Gottfried Semper fue un arquitecto de gran repu- Edificio Michaelerplatz
Viena 1909-11.
Der Sturm. Reflexiones sobre el
Berln, 1910 estilo, Caja Postal de Ahorros 1920

te y su protagonismo esencial en la creacin arqui- tacin que trabaj para las cortes reales germanas.
Berln 1905 Viena 1903-12
1922
1922

tectnica al encargarse de la definicin del espacio. Siendo aun muy joven, antes de cumplir 40 aos, ya Dicho al vaco
Casa Rufer,
Viena 1922. BERLN

1930
Berln, 1921
Friedrichstrasse, Berln1921

Y para ello utilizar la analoga textil como herra-

G: Zeitschrift fr ele- 1932

diriga la Escuela de Arquitectura de Dresde, haba

mentare Gestaltung,
Berln 1924

Pabelln de Barcelona, 1929

mienta principal identificando dicha envolvente con ordenado el Foro Real y construido el famoso Hof- 1940

la vestimenta. theater en 1842 en esa ciudad Fig 1. Entonces se le Modern Architec-

tur, MoMA NY
1932
Villa Tugendhat, Brno
1928-30

Esta investigacin pretende, por tanto, profundizar consider el candidato mas firme para suceder a
Mies van der Rohe
Casa Farnsworth, Illinois 1951
1948
1950

en esta relacin entre lo textil y la arquitectura den- Schinkel. El propio Loos as lo reconoca en sus escri- CHICAGO

tro del amplio marco terico de Gottfried Semper y tos al establecer que Schinkel, Semper y Otto Wag- 1960

desvelar la profunda influencia que tuvo en la arqui- ner eran los tres pilares sobre los que se sustentaba 1969
ZURICH
1970

tectura moderna de filiacin germnica. la tradicin arquitectnica germana. Pero aunque re-
1970

Comenzando por Adolf Loos, que ser el verdadero conozcamos la indudable calidad de su produccin
1980

destilador de la teora de Semper y quien la ponga arquitectnica, el legado terico de Semper fue lo La palabra sin
artificio, Berln
1986

a disposicin de la arquitectura moderna con sus que verdaderamente tuvo trascendencia. 1990
Herzog & de Meuron

1995

3 BEKLEIDUNG. LOS TRAJES DE LA ARQUITECTURA

Aunque tard ms de 30 aos en fijar definitiva-
mente su teora en El Estilo, desde el principio estu-
vieron presentes sus intuiciones sobre el origen tex-
til de la envolvente arquitectnica. Desde su primer
ensayo, Notas preliminares,que ya contena la simien-
te de su teora de la vestimenta al analizar el origen
de la superficie policromada en los templos griegos.
Semper estableci en este ensayo una analoga con
la Tragedia griega. De la misma manera que la ms-
cara teatral dotaba a los actores de personae, la po-
licroma dotaba al templo griego de alma. Fig 2. Es
decir, argumentaba que la policroma actuaba como
un fina piel translcida que converta la arquitectu-
ra en una entidad orgnica, la dotaba de personae
y la emancipaba de la materialidad inorgnica del
mrmol blanco. Rebata, por tanto, la lectura mito-
potica del canon griego fijado durante un siglo por
Winckelmann basado en la belleza del mrmol blan-
co desnudo en el arte griego. Frente a esta visin
romntica de las ruinas griegas, Semper argumenta-
ba que ...no se podan tomar los huesos del mamut
como el propio mamut. Una analoga biolgica que
tan acertadamente recuperara Mies un siglo des-
pus con su famoso aforismo: La arquitectura es piel
y huesos.
La policroma griega fue para Semper la base de su
concepcin de la envolvente como smbolo signifi-
cante. Por ello Semper inici el Principio de la vesti-
4 BEKLEIDUNG. LOS TRAJES DE LA ARQUITECTURA
menta en El Estilo con esta analoga textil sobre la
policroma griega:
...los jonios usaban tnicas de color verde manzana,
prpura y blanco, y a veces tambin de un color viole-
ta oscuro como el mar... Y ahora pregunto: Seria ima-
ginable un templo de mrmol blanco en una ciudad
como Efeso, cuya poblacin manifestaba ese gusto por
la vestimenta?
El Estilo es un tratado antropolgico que rastrea los
Fig 1 Gottfried Semper. Hoftheater, Dresde 1842
orgenes del Arte de la construccin -Baukunst-, don-
de Semper aventura desde el primer prrafo que:
... el inicio de las construcciones mas primitivas coinci-
de con el desarrollo de las primeras tcnicas textiles.
Explicaba, a continuacin, que las dos primeras hue-
llas de los asentamientos humanos fueron el Hogar,
donde se encenda el fuego, y los tejidos de fibras
naturales. Estos tejidos evolucionaron con el tiempo
y se usaron para realizar cercas, ramas entrelazadas
atadas a estacas verticales, que constituyeron para
Semper la primera envolvente espacial creada por la
mano del hombre. La transicin para levantar la pa- Fig 2 Reconstruccin del entablamento del Partenn, Gottfried
Semper, 1832. Tragoedie, Gustav Klimt.,Viena 1897.
red y delimitar la vida interior, domstica, de la vida
al aire libre fue muy rpida. Por tanto, Semper esta-
ba en disposicin de confirmar su hiptesis: El origen
textil de la arquitectura. Fig 3.
Est hiptesis estaba emparentada con otro texto
mitolgico: los Diez libros de la arquitectura de Vi-
truvio. Pero mientras Vitruvio otorgaba el protago-
Fig 3 Tejidos prehistricos El Estilo Vol. I , Gottfried Semper 1860.
Cabaa primitiva segn Cesare Cesariano, Diez libros de arqui-
tectura de Vitrubio , 1521
nismo arquitectnico a la estructura, canonizada en
los rdenes clsicos, Semper ceda el papel principal
a la envolvente pues este era el elemento esencial
en toda creacin arquitectnica, el encargado de de-
finir el espacio.
Semper se alejaba de esta manera no solo de los
ideales del clasicismo vitruviano. Tambin lo haca de
la escuela ilustrada francesa, en la que su contempo-
rneo Viollet-le-Duc estableca en ese momento una
clara correspondencia entre forma arquitectnica y
estructura, pero no incida en la nocin de Espacio
en ningn momento. Por ello, la imagen que emple
Semper para ilustrar la cabaa primitiva fue la ca-
baa caribea. Fig 4. Y aclar que la cabaa cubierta per. Mostraba la estructura analtica que seguira en
de hojas y sustentada por troncos de rboles fue un
modelo mitolgico pero no material, en referencia a
Laugier y su Ensayo sobre la arquitectura.
A partir de este modelo, Semper elabor una teo-
ra mucho ms articulada que dej esbozada en su
segundo escrito en 1851: Los cuatro elementos de la
arquitectura. En este breve ensayo, Semper analizaba
cmo la arquitectura haba evolucionado a partir de
cuatro elementos esenciales que se levantaron en el
siguiente orden: primero el hogar, el elemento moral
y fundacional; despus la plataforma, la cubierta y la
envolvente. Y lo ms importante, estableca que cada
uno estos cuatro elementos supuso el desarrollo de
una habilidad tcnica concreta:
5 BEKLEIDUNG. LOS TRAJES DE LA ARQUITECTURA
La envolvente, principio comn a todos los estilos,
origin el arte textil; La cubierta origin la carpinte-
ra, que a su vez desarroll la tectnica; La platafor-
ma origin la mampostera, que a su vez desarroll
la estereotoma; Y el hogar origin el modelado, que
produjo el arte cermico.
Semper sintetiz toda su teora en un diagrama, ela-
borado en 1852, donde describa el funcionamiento
de un Museo Ideal que mostraba el Arte de la cons-
truccin a partir de esas cuatro tcnicas primigenias:
la textil, origen de todas ellas, la carpintera, la mam-
Fig 4 La cabaa primitiva en El Estilo Vol. II, Gottfried Semper.
postera y la cermica. Fig 5. La cabaa en Essai sur larchitecture, Marc-Antoine Laugier
Aqu estaba condensado todo el pensamiento de Sem-
El Estilo, donde estudi cada uno de los cuatro ele-
mentos desde un triple enfoque: el artstico, el tcni-
co y su evolucin asociada a los factores culturales.
El anlisis evolutivo de cada uno de los motivos fue
trascendental en su argumentacin, muy influencia-
Fig 5 Museo Ideal, diagrama original del manuscrito y redibujado.
da por los avances cientficos en torno a la Teora Gottfried Semper, Londres 1852
de la evolucin de la especies. Semper realiz una
completa Taxonoma del Arte de la construccin, a
partir estas cuatro tcnicas primigenias, y centr sus
esfuerzos en investigar las interferencias evolutivas
entre ellas. Para explicarlas recurri a un concepto
extrado de la biologa: la metamorfosis. Que tras-
ladado al campo de las Artes fue rebautizado por
Semper como La Transmutacin de la materia.
Fig 6 Alfombra Asiria ptrea 645640 B.C. From Kuyunjik, North
Palace. British Museum. Fragmento de la Puerta de Ishtar, Babilo-
nia 575 a.C. Pergamo Museum.
De este modo, Semper describa el mecanismo por
el cual estos arquetipos cambiaron de materialidad a
lo largo de la historia para adaptarse a nuevos con-
dicionantes culturales, pero siempre manteniendo
su esencia original. Y explic como las envolven-
tes textiles, que originaron la arquitectura, evolucio-
naron hacia empanelados ptreos y cermicos ms
duraderos pero sin perder su esencia simblica y
artstica. Fig 6.
La metamorfosis de los motivos primigenios llev a
Semper a detenerse en la primera civilizacin que
alcanz la perfeccin en la tcnica textil, la asiria, que
transmut esa tcnica en un sistema estereotmico
donde paneles de alabastro, o de cermica vitrifica-
da, policromados, se trataban como tapices ptreos
que vestan muros masivos de mampostera.
Semper llegaba as a la conclusin de que el origen
de toda la policroma oriental haba surgido de los an-
tiguos telares asirios, del acto primordial de hacer ta-
pices y levantarlos para realizar paredes con ellos. Y
este sistema alcanz la perfeccin evolutiva con la
policroma en los templos griegos.
De ah que la primera ilustracin de El Estilo sea una
corona de laurel, que Semper identific con el ar-
quetipo del arte textil, inicio de la cadena evolutiva.
El siguiente avance tcnico fue el Nudo que Semper
describa como el smbolo tcnico ms antiguo. Fig 7 de sus necesidades mecnicas, del soporte, para al-
Para Semper de la tcnica textil derivaban las otras
6 BEKLEIDUNG. LOS TRAJES DE LA ARQUITECTURA
tcnicas constructivas, la tectnica y la estereotoma:
-El Nudo, elemento tcnico primigenio, era la base
de la tectnica pues permita unir elementos lineales.
De ah la utilizacin de este trmino textil para de-
nominar las articulaciones de la carpintera. Su ma-
terializacin ms elevada fueron las articulaciones
clsicas, el Capitel y la Basa, en la arquitectura alqui-
trabada. Fig 8
-La Costura, de igual modo, era la tcnica primige-
nia que permita unir superficies en una sola entidad
y era la base de la estereotoma. De ah procedan
los aparejos de silleras de piedra o fbricas de la- Fig 7 La guirnalda de hojas. El Estilo Vol. I Arte textil, Gottfried
Semper, 186o
drillo. Fig 9
En cualquier caso, las partes deban aparecer clara-
mente diferenciadas y no mostrarse bajo otra apa-
riencia. Para Semper, los artistas desde la ms re-
mota antigedad se guiaron por este Principio de la
sinceridad constructiva al mostrar como los materia-
les haban sido ensamblados, con nudos o costuras.
De aqu deriva el enigmtico subtitulo de El Principio Fig 8 Ilustraciones de los captulos dedicados a la Tectnica
de la vestimenta: el enmascaramiento de la realidad en El Estilo Vol. II, Gottfried Semper 1863
las artes. Y tambin, lo paradjico del planteamien-
to semperiano y ms tarde del de Adolf Loos: como
conciliar enmascaramiento y sinceridad constructiva.
Tratar de explicarlo brevemente.
Para Semper la arquitectura deban emanciparse
canzar una categora ontolgica superior: el arte o
Fig 9 Ilustraciones de los captulos dedicados a la Estereotoma.
El Estilo Vol. II, Gottfried Semper 1863
Baukunst. Y esa era la misin de la Vestimenta, una En ninguna parte ha aparecido una nueva idea de
veladura alegrica que contena la verdadera esencia importancia universal. Esto es evidente. Sin embargo,
artstica y trasformaba la materialidad inorgnica en estamos convencidos de que dondequiera que esa idea
arte orgnico. Pero Semper era tajante en este punto, germine, alguno de nuestros jvenes colegas demostra-
como lo fue despus Loos: para que esto ocurrie- r su capacidad para otorgarle un vestido adecuado.
se, tanto el soporte como la vestimenta deban ser Hasta que llegue ese momento, deberemos procurar
verdaderos y adecuarse el uno al otro. Y esto solo entendernos lo mejor que podamos con el lenguaje de
se lograra a partir de la completa perfeccin tcni- la antigedad...
ca y del conocimiento de los materiales. Para que
ambos, soporte y envolvente, convivieran en per-
fecta simbiosis. Fig 10 Edificio del Politcnico. ETH de Zurich, Gottfried Sem-
per 1859-63
Entre los planteamientos tericos y la arquitectura
que realiz Semper, encontramos una cierta distan-
cia. Aunque podemos rastrear ciertos indicios en sus
realizaciones arquitectnicas de la etapa intermedia,
en Zurich, donde no trabaj para una corte real,
como en Dresde en su juventud o en Viena en sus
ltimos aos.
En el edificio del Politcnico, con la fachada esgra-
fiada, observamos una libertad en la utilizacin de
vestimentas pictricas en la arquitectura que no vol-
ver a utilizar, quizs por el peso de la historia. Fig 10
En su conferencia de despedida del politcnico de
Zurich, en 1869, Fig 11 titulada Sobre el Estilo, Sem-
per dir lo siguiente en relacin a la nueva arquitec-
Fig 11 Gottfried Semper (1803-1879). GTA Archiv, Zurich 1878.
tura que estaba por venir:

7 BEKLEIDUNG. LOS TRAJES DE LA ARQUITECTURA

2 LOS TRAJES DE LA VIENA DE FIN DE SICLE
Podemos afirmar, parafraseando a Semper, que el jo-
ven colega que otorg una vestimenta adecuada a la
nueva arquitectura fue Adolf Loos. Fig 1
Loos fue el encargado de destilar las teoras sem-
perianas para ponerlas al servicio de la arquitectu-
ra moderna. Pero tambin de llevarlas a la prctica,
concibiendo su arquitectura como un traje cuyo ex-
terior transmita cdigos significantes pero cuyo in-
terior era un forro ntimo y sensitivo, en contacto
con el cuerpo. Una forma de trabajar que podemos
apreciar en el diseo del dormitorio de recin casa-
dos para su esposa Lina Loos. Fig 2
Esta interpretacin de la arquitectura concebida
desde el interior, desde la creacin del espacio, la
sintetiza Loos en 1898 cuando describe lo que es
la arquitectura:
Pongamos que el arquitecto tuviera la misin de crear
un espacio clido y habitable. Las alfombras son cli-
das y habitables. Este espacio se podra resolver po-
niendo una de ellas en el suelo y colgando cuatro tapi-
ces de modo que formaran cuatro paredes... Pero tanto
la alfombra como el tapiz requieren un armazn cons-
tructivo... Concebir este armazn es la segunda misin
del arquitecto. Este es el camino correcto, lgico y real
que debe seguir el arte de la construccin -Baukunst-.
La humanidad aprendi a construir en este orden. Lo
primero fue la vestimenta -Bekleidung-.
8 BEKLEIDUNG. LOS TRAJES DE LA ARQUITECTURA
Y titul este texto como Semper en El Estilo: Das
Prizip der Bekleidung -El principio de la vestimenta-,
publicado en Neue Freie Press. Loos sigui fielmente
en sus escritos las ideas de Semper y recurri habi-
tualmente a las analogas textiles. Su intensa activi-
dad periodstica, desarrollada entre 1897 y 1900, fue
recopilada en su libro Dicho al vaco en 1921. Los
artculos trataban en su mayora sobre lo cotidiano
de la sociedad vienesa. Pero sobre todo, incida en
el tema de la moda y las prendas de vestir. Igual que
Fig 1 Adolf Loos retratado a la edad de 34 aos, en Dresde, don-
Semper utilizaba la moda de los Jonios para argu- de estudi arquitectura. La misma edad y el mismo lugar que en
mentar la veracidad de la policroma en los templos este retrato del joven Semper. Dresde, 1834 y 1904.
griegos, Loos recurrira a la moda de los vieneses
para denunciar el retraso de una sociedad ancestral
que deba evolucionar hacia la modernidad. Pero la
analoga textil no se dentena aqu.
En su primera obra, la Villa Karma de 1905, Loos
producir un salto cualitativo fundamental en la re-
lectura de la teora semperiana de la vestimenta apli-
cada a la arquitectura, entendida como un traje con
un haz y un envs, soportado por un armazn.
Para ello utilizar un sobrio exterior encalado, que
nos recibe al llegar a esa casa, una mscara antropo-
mrfica recurrente en la obra de Loos. En contra- Fig 2 Lina Loos y su dormitorio de recin casados diseado por
posicin al espacio que nos encontramos nada ms el propio Loos: cortinas de seda y alfombra de velln blanco. Pu-
blicado en Kunst, 1903
atravesar el umbral, el envs sensitivo de esa ms-
cara. Fig 3
En la planta podemos observar este mtodo de
trabajo Loosiano: la villa original restaurada queda-
ba enmascarada por una vestimenta moderna su-
perpuesta. Fig 4 La alusin a la mscara es, de nue-
vo, pertinente. Habamos visto anteriormente como
Semper defendi las cualidades sensitivas de la en-
volvente frente a una tradicin neogriega que defen-
da la primaca de la estructura y la visin mtica de buj con ms precisin este concepto de la mate-
los desnudos mrmoles blancos. Loos ser fiel segui-
dor de esta lnea emprendida por Semper, reivindi-
cando una arquitectura respetuosa con la tradicin
constructiva -Baukunst-. Pero a la vez, profundamen-
te sensitiva desde la materialidad de sus envolventes.
Loos incidir especialmente en el envs de sus trajes,
creando el espacio a partir de ese interior. De esta
manera, en la Villa Karma, encontramos una sinfona
de materiales ya desde el vestbulo principal, trata-
dos de manera que su percepcin sensorial aparez-
ca multiplicada.
La paleta de Loos inclua textiles, maderas, mrmoles
pulidos, metales remachados, estucados. En el acce-
so, la escalera de mrmol sedoso se combinaba con
clidos paneles de madera. En el comedor utilizaba
paredes redondeadas de mrmol de una pieza ente-
riza, de suelo a techo.Y el techo lo revesta con finos
paneles metlicos remachados. Fig 5
En la planta primera, Loos levanta una habitacin de
baos, abovedada, de mrmoles oscuros y veteados.
9 BEKLEIDUNG. LOS TRAJES DE LA ARQUITECTURA
Una habitacin hedonista, dedicada al culto al cuer-
po, en la ms pura tradicin romana. Cada espacio
reflejaba la personalidad de su morador, el excntri-
co catedrtico viens Theodor Beer, al que Loos en
esta villa no solo le confeccion un traje a su medida,
sino todo un vestuario. Fig 3 Villa Karma, vista del acceso y del vestbulo. Adolf Loos,
Pero Quizs fuese en la Villa Rufer donde Loos di- Montreaux, 1904-07.
rialidad textil aplicada a la envolvente, con un haz y
un envs. En los alzados de esta casa represent de
manera simultnea el exterior y el interior, una ra-
diografa de la envolvente, en la que las ventanas re-
presentadas en negro parecen los orificios de una Fig 4 Villa Karma, Planta baja y primera, en gris la Villa original.
mscara, contacto entre interior y exterior. En el al-
zado a la calle encontraremos de nuevo la represen-
tacin antropomrfica. Fig 6
En 1909 Loos levant su edificio manifiesto en la Mi-
chalerplatz para la firma de ropa Golman&Salatsch,
protagonizando un encendido debate en la socie-
dad vienesa. Lo que interesa destacar en esta inves-
Fig 5 Villa Karma, vista de la escalera principal y del comedor.
tigacin es la manera que tiene Loos de concebir el
aspecto de su edificio en una zona tan singular de
Viena, muy prxima al Palacio y al Foro imperial de
la ciudad. Para ello utiliz una composicin clsica
tripartita: en la base el comercio, en la parte central
las viviendas y en la coronacin los talleres de la sas-
trera. Y a cada parte le asign una vestimenta ade-
cuada, separadas por una potente cornisa.
Fig 6 Villa Rufer, alzados y vista desde la calle. Adolf Loos, Vie-
na 1922.
Como apreciamos en la seccin, Loos concibi una
cubierta ligera, de perfil industrial, con ventanales a
norte y doble altura para la actividad del taller de
la sastrera. Debajo situ una urdimbre istropa, de
ventanas iguales. Pareca una tela lista para ser cor-
tada y confeccionar un traje con un forro interior
adecuado a las necesidades de cada usuario cuan-
do se habitasen las viviendas. En la base, un zcalo
con columnas dricas y un precioso mrmol vetea-
do, dedicado a la actividad comercial. Todo ello so-
portado por un potente armazn de hormign ar-
mado, muy sofisticado para la poca: vigas de canto
de 1,2 metros en todas las plantas que salvaban 17
metros de luz, apoyadas en dos potentes pilastras en
las esquinas. Un esqueleto que garantizaba la com-
pleta libertad compositiva de la vestimenta que sus-
tentaba. Fig 7
Me interesa incidir en las columnas de la planta baja,
un recurso compositivo que no agrad a nadie: los
reaccionarios vieneses las borraron en sus caricatu-
ras en prensa, pues solo tenan ojos para los escan-
comercial as como otorgarle una apariencia, una
vestimenta, adecuada con el entorno. Fig 9
Loos construy aqu una pronaos moderna, cuyo te-
cho de casetones se haba transmutado en una re-
tcula acolchada, blanda, que arropaba e iluminaba al
viandante en este espacio regalado a la ciudad. Pues
para Loos, la arquitectura tena que ver con la pro-
teccin del cuerpo y con su amparo. Y en este um-
bral, quizs, Loos se estaba anticipando a la pronaos
abstracta y metlica que levantara 50 aos ms tar-
de Mies en Berln. Fig 7 Edificio de viviendas en la Michaelerplatz, seccin y plano
de estructura de la fachada principal.. Adolf Loos, Viena 1909-11.
Fig 8 Caricaturas en prensa de la poca del Edificio de viviendas
en la Michaelerplatz.

dalosos huecos desornamentados. Fig 8 Y los moder-

nos no entendieron como el autor de Ornamento y
delito utilizaba ornamentos clsicos e introduca unas
columnas no portantes en el zcalo, como aprecia-
mos en la estructura. Pero estas columnas eran ne-
cesarias para Loos: su misin era delimitar el espacio,
Fig 9 Estructura en construccin sin columnas y fachada termi-
manifestar la profundidad y la tactilidad del zcalo nada con las columnas colocadas una vez terminada la estructura.

10 BEKLEIDUNG. LOS TRAJES DE LA ARQUITECTURA

3 LOS VELOS DE LAS CARITIDES
Utilizando el pensamiento de Gottfried Semper
como teln de fondo, y su interpretacin textil de la
envolvente, he tratado en esta investigacin de esta-
blecer una vinculacin entre la arquitectura de Adolf
Loos y la de Mies van der Rohe.
A principios de los aos 20, Mies y Loos atraviesan
una crisis que les lleva a una profunda reorganiza-
cin interior. Ambos hacen desaparecer su archivo.
Loos emigra a Pars. Mies reaparece en la escena
berlinesa, abandona a su mujer e hijas, y cambia su
nombre: Ludwig Maria Michael Mies Rohe se con-
vierte en Mies van der Rohe.
Mies reaparecer en escena con el proyecto pre-
sentado al concurso para realizar un rascacielos en
la Friedrichstrasse de Berln. Con un planteamiento
esttico que le permitir publicar junto a los expre-
sionistas en la revista Frhlicht -Luz del amanecer- di-
rigida por Bruno Taut, firmando el que ser su pri-
mer texto publicado como Mies van der Rohe. Fig 1
Este texto empezaba as: Solo los rascacielos que es-
tn en construccin reflejan sus audaces ideas estruc-
turales y durante esa fase el efecto que produce el
esbelto esqueleto de acero es imponente... El nuevo
principio estructural en estos edificios solo se manifies-
ta con claridad si se emplea vidrio para las paredes ex-
teriores, que no son portantes.
Para referirse a la envolvente, Mies no emple el
11 BEKLEIDUNG. LOS TRAJES DE LA ARQUITECTURA
trmino habitual Mauer -muro- sino Wand -pared-,
cuya raz es Gewand -vestido, en alemn-, coinciden-
cia etimolgica que Semper se encarg de estable-
cer. Recalcaba as que la envolvente no era portante
y para referirse a la estructura utilizaba el trmino
Esqueleto.
Pero si observamos la planta que dibuja Mies, lo pri-
mero que llama la atencin es que en un plano de
Fig 1 Rascacielos de vidrio en Friedrichstrasse, Frhlicht n4 1922
esta dimensin dibujado a 1:200, no aparezca en nin-
gn momento la estructura, a la que Mies otorgaba
tanta importancia. En el siguiente texto que publica
para el primer nmero de la revista G, Mies escribe:
... es un edificio con una osamenta y una piel. Pero si
la arquitectura es piel y huesos, como ya nos mostr
Semper, dnde estn los huesos en esta planta? Fig 2
La respuesta la encontraremos unos aos despus.
Mies realizar, de nuevo, un proyecto en Friedrichs-
Fig 2 Planta original del rascacielos de vidrio en Friedrichstrasse,
trasse, otra vez enteramente de vidrio, para la firma
Mies van der Rohe, Berln 1921
Adams. Lo primero que les explica en una carta a
los clientes, acompaada de una perspectiva, Fig 3 es
que la gran variabilidad de espacios a la que aspiran,
solo se consigue con espacios indivisos. Por eso he si-
tuado los pilares en las paredes exteriores. En esa fra-
se inicial, Mies sintetiz su bsqueda: lograr un espa-
cio difano envuelto en una piel sustentada por un
esqueleto. Para ello, fundir la piel y los huesos en el
Fig 3 Fotomontaje de los Almacenes Adams en Friedrichstrasse,
permetro, en la envolvente del espacio. Que era, in- Mies van der Rohe, Berln 1928.
tuitivamente, lo que ya haba planteado en el rasca-
cielos en la Friedrichstrasse. Es decir, y en esto Mies
segua a Loos y a Semper: lo primero era crear el es-
pacio y generar la envolvente. A continuacin, plan-
tear el armazn que la sustentaba.Y para ello seguir
el principio semperiano de la sinceridad constructi-
va: tanto el soporte como la vestimenta deben ser
verdaderos, estar en perfecta simbiosis, para conver-
tirse en una entidad orgnica y alcanzar la categora
artstica a travs del Baukunst.
Si volvemos de nuevo a Friedrichstrasse y observa-
mos con detalle el alzado, dibujado a la misma esca-
la1:200 que la planta, llama poderosamente la aten-
cin la textura matrica del dibujo. Fig 4 Realizado
originalmente con grafito, Mies le superpone una
fina capa de ceras Cont que aportan brillo. Pero
tambin relieve, al cortar la cera con los afilados tra-
zos de la mina del lpiz, que recuerdan los surcos de
la piel. Tambin podemos observar la nitidez con la
que muestra Mies una urdimbre y una trama: en ver-
tical lineas gruesas de carboncillo trazadas a mano
alzada: representan el cristal y los reflejos. La piel. En
horizontal, finas lineas trazadas con regla y lpiz de
mina dura afilada, marcando 20 niveles exactamente
iguales: los huesos. El permetro del alzado, de trazo
levemente ondulado, parece indicarnos que en rea-
lidad la piel es una veladura, una cortina gruesa que
parece estar suspendida, mecida por el aire.
12 BEKLEIDUNG. LOS TRAJES DE LA ARQUITECTURA
Mies perseguir obsesivamente, durante toda su
vida, este objetivo: crear un espacio orgnico de-
finido por una piel y unos huesos, evolucionando
tcnicamente algo ya intuido en sus primeros plan-
teamientos para Friedrichstrasse, que dibujar obse-
sivanentemente hasta los ltimos aos de su vida y
materializar con indudable maestra en el edificio
Seagram de Nueva York 40 aos ms tarde. Fig 5
Fig 4 Alzado original del rascacielos de vidrio en Friedrichstrasse,
Pero antes de continuar con la taxonoma de las en-
Mies van der Rohe, Berln 1921
volventes en la etapa americana de Mies, me gusta-
ra detenerme en la que fue su obra maestra en la
etapa europea: El pabelln de Barcelona para la fe-
ria universal de 1929. La primera decisin que tom
Mies al llegar a la exposicin fue cambiar el empla-
zamiento designado y situarse en el lmite del recin-
to, detrs de una columnata jnica, en una posicin
elevada.
Por qu decide situarse fuera, detrs de unas co-
lumnas? Mies tiene que actuar con mucha urgencia.
Fig 5 Mies, a la edad de 79 aos, dibujando el Seagram una vez
Y lo que decide, a mi entender, es muy sencillo: le- terminado, en una libreta Apex, c. 1965.
vantar una plataforma e instalar un dosel desde el
que contemplar el paisaje. Una decisin que ya ha-
ba probado su admirado Schinkel en Berln al cons-
truir un belvedere, detrs de una columnata jnica,
para contemplar la ciudad en la antesala del Altes
Museum. Fig 6
El dosel era uno de los arquetipos ms apreciados
por el propio Schinkel, que en 1842 realiz una mi- Fig 6 Emplazamiento y construccin del Pabelln de Barcelo-
na, 1929.
nuciosa reinterpretacin del Stibadium de la Villa
de Plinio. Un planteamiento que tiene mucho que
ver con el resultado final del pabelln construido
en Barcelona, si observamos este primer croquis de
Mies que ya contiene casi todos los elementos des-
critos por Plinio y dibujados por Schinkel: el sende-
ro, la topiaria, el estanque, la bancada, la cobertura...
Pero adems, si nos fijamos con atencin en la plan-
ta, observamos de nuevo que Mies borra la estruc-
tura, solo dibuja el espacio. Fig 8
La permanente lucha semperiana de la primaca de
la envolvente sobre el soporte eclosionar en este
pabelln, donde Mies decide simultneamente que
la estructura aflore para luego borrarla. En primer
lugar, vistiendo los pilares cruciformes con una funda
de cromo pulido que se comporta como un espejo.
Un sistema ilustrado por Semper en El Estilo don-
de apareca este pilar de alma de madera recubierto
por planchas metlicas roblonadas. Fig 9
Y a continuacin situando todos los pilares junto a
las paredes de mrmol pulido reflectante, que tie-
nen la misma anchura que el pilar, 18 cm, y que los
contienen especularmente. En un alarde conceptual,
la estructura aflora y desaparece fundida en estos
paramentos verticales. Todo el pabelln recurre a
coberturas autnomas con un esqueleto propio. El
plinto de travertino vestido y cortado a medida con
un preciso despiece de 1,10x1,10 metros. Los ocho
13 BEKLEIDUNG. LOS TRAJES DE LA ARQUITECTURA
pilares metlicos con el vestido cromado reflectante.
La cubierta interior de yeso estucado que refleja los
paramentos y parece una veladura horizontal en flo-
tacin. Y el mrmol pulido, montado sobre bastido-
res metlicos en vertical, mostrando su veteado en
despieces de dimensiones enormes. Mies llev to-
dos los materiales, en este pabelln, a los lmites de Fig 8 Croquis del Pabelln de Barcelona, 1929.
su expresividad sensorial, con acabados prximos al
cuerpo y a la tactilidad. Esta activacin de la memo-
ria sensitiva, de la interioridad, le aproxim como en
ninguna otra obra a Loos y le permiti materializar
la concepcin espacial semperiana de la Vestimen-
ta. Fig 10
La llegada del nacionalsocialismo al poder en Alema-
Fig 9 Versin definitiva del pilar del Pabelln. Escala 2:1, 1929.
nia trunc la progresin de Mies que decide emigrar Dibujo de Semper en El Estilo de un pilar asirio de madera con
en1938 a Estados Unidos. Utiliz los duros aos de acabado metlico.
la guerra para aclimatarse y aprender a desenvolver-
se en una industria altamente tecnificada. Y emergi
de nuevo en 1947, de la mano de su principal vale-
dor Philip Johnson, que promueve la exposicin en Fig 10 Imagen final del pabe-
el MoMA y la edicin de una monografa de su obra. lln, con los pilares y el mr-
mol reflectante.
Presiden la sala del MoMA el Pabelln de Barcelona Fig 11 Imagen de la exposi-
y, como no, el rascacielos de la Friedrichstrasse. No cin del MoMA de NY sobre
Mies, 1947.
por casualidad. Fig 11
En Amrica, Mies se centrar en desarrollar estos
dos tipos edificatorios, el pabelln horizontal y el
prisma vertical, en un proceso evolutivo de depu-
racin tcnica. En los dos tipos, Mies perseguir que
la piel y los huesos se fundan en una entidad homo-
gnea que envuelva el espacio. Y lo har confeccio-
nando trajes de Alta Costura, con la tela de ms cali-
dad que le proporcione la industria norteamericana.
Si analizamos los prismas en altura, observamos
como en todos hay unas caractersticas comunes. Y
ligeros matices evolutivos. Primero en el esqueleto,
siempre el mismo: una trama estructural de 3x5 va-
nos. En las viviendas de Chicago con luces de 21 pies
(6,5 m. aprox.) y en el Seagram de Nueva York con
luces de 28 pies (8,5 m. aprox.).
Si nos fijamos en la piel, la evolucin ser muy sofisti-
cada y progresiva. En la primera torre de Lake shore
drive Mies pega la envolvente metlica a la estruc-
tura. Todava diferenciamos el esqueleto, los forjados
y los pilares, marcados en la piel de acero negro. En
las siguientes torres gemelas en Lake shore drive se
produce el primer salto evolutivo: adelanta la envol-
vente 10 pulgadas (30 cms) sobre el plano de la es-
tructura y utiliza el mismo material para toda la piel,
aluminio anodizado en negro, sin diferenciar como
en la torre anterior carpintera y parteluces. Pero
adems, utiliza vidrios ahumados en la gama crom-
tica del aluminio, logrando una transmutacin mate-
rial similar a la descrita por Semper en el Estilo: la fa-
chada se percibe toda de aluminio o toda de vidrio,
segn incida la luz, y los materiales se funden en una
veladura homognea.
14 BEKLEIDUNG. LOS TRAJES DE LA ARQUITECTURA
Este proceso evolutivo culmina en el Seagram de
Nueva York, donde Mies logra sublimar el proceso
de la veladura del esqueleto. La envolvente adquiere
autonoma y la percibimos como un tejido calado de
bronce, superpuesto a un forro que se desliza por
debajo: el propio vidrio, tintado en el mismo color,
que se comporta como el raso interior del vestido.
Mies confecciona en el Seagram un velo de textura
sedosa, como los velos de las caritides de Pericles
Fig 12 Tejidos de fibras primitivos, en El Estilo, Semper 1860. Alza-
que solo dejaban entrever el cuerpo que cubrian.
dos definitivos del edificio Seagram, Mies van der Rohe NY 1958.
Mies ha materializado la metamorfosis de un arque-
tipo: la columna drica, donde las estras y la envol-
vente policromada se han trasmutado en un prisma
estriado de bronce. Fig 12
Para confeccionar este tejido calado, Mies utilizar
el mismo hilo en todas las torres: un perfil en doble
T, que tambin tendr una sutil evolucin. Primero
ser de acero de 8 pulgadas en Lake Shore drive. Fig 13 Dibujo de El Nudo en El Estilo, Semper 1860. Detalle del
Parteluz del edificio Seagram, Mies van der Rohe NY 1958.
Despus, en todas los dems, utilizar una doble T
de aluminio o de bronce extrusionado de 6 pulga-
das. Fig 13 En los croquis iniciales del Seagram, Mies
volvi a dibujar la cortina ingrvida que ya dibuj en
Berln para la Friedrichstrasse en 1921. Solo repre-
sent las primeras plantas de la torre y la alfombra
de mrmol, donde los pilares de la planta baja son
finas lineas desvanecidas por la sombra de esa cor-
Fig 14 Croquis inicial para
tina en flotacin. El trmino curtain wall -pared corti-
el Seagram, Mies van der
na- adquiri en el Seagram toda su polisemia. Fig 14 Rohe NY c. 1955.
Habamos dicho que Mies trabaj en dos tipos edifi-
catorios en Amrica, el prisma vertical y el pabelln
horizontal. Si recuperasemos la terminologa de Rie-
gl, podramos afirmar que en las torres que hemos
analizado Mies construye prismas puros para ser ob-
servados sobre la trama istropa de la ciudad ameri-
cana. Es decir, se centra en la definicin de los lmites
espaciales, en una visin ptica y objetual, en la que
prevalece la cobertura exterior.
Simultneamente, Mies desarrolla la otra familia de
pabellones horizontales. Volviendo a Riegl, ya vimos
como en el Pabelln de Barcelona Mies se centr
en la creacin de un espacio puro e indiviso.Y como
en ese interior prevaleca una visin tctil y prxima
frente a la visin ptica y lejana de los prismas verti-
cales que acabamos de analizar.
Pues bien, el salto evolutivo de la casa Farnsworth,
frente al Pabelln de Barcelona, ser decisivo en este
sentido. Mies eliminar definitivamente la estructura
que fragmentaba la fluidez del espacio interior. Y lo
har levantando un exoesqueleto, un armazn por
el exterior. Como en el Panten de Roma, Mies da
la vuelta a la envolvente, quedando en el exterior
el soporte y en el interior el espacio delimitado. Al
darle la vuelta a la membrana, solo percibimos en el
interior dos planos en flotacin: uno superior, otro
inferior. Mies nos oculta en el interior de ese espacio
las rotulas de arranque y de coronacin de los pila-
15 BEKLEIDUNG. LOS TRAJES DE LA ARQUITECTURA
res, que se convierten de esta manera en parteluces
no tectnicos, fundidos en la piel del vidrio con las
carpinteras. De nuevo, Mies ha velado la estructura.
Por tanto, en la casa Farnsworth Mies no construye
un exterior, sino un espacio interior, en el que el ver-
dadero cerramiento espacial es el paisaje que rodea
la casa. Fig 15
Toda esta familia de pabellones horizontales se ca-
raterizar por la utilizacin de un exoesqueleto, des-
Fig 15 Interior de la Casa Farnsworth, Plano, Illinois. Mies van der
de la Farnsworth al Crown Hall de Chicago. Pero de Rohe, 1945
nuevo asistimos a una extraordinaria mutacin en la
casa 50x50: Mies deja vista en el espacio interior la
malla metlica de la cubierta. Podemos afirmar que
en realidad ha trasladado las envolventes verticales
de sus edificios en altura a la cobertura horizontal,
interior, en este pabelln. Fig 16
Y adems, como podemos ver en el plano de deta-
lle, las dimensiones de los cordeles sern iguales: las
6 pulgadas de los parteluces del Seagram. Fig 16 Casa 50 x 50. Planos de detalle, Mies van der Rohe, c.
1950-52.
Mies recupera aqu otro arquetipo semperiano: el
manto protector. Para Semper, los dos objetivos pri-
mordiales del arte textil eran: Primero anudar y co-
ser, segundo cubrir y generar la envolvente. Y recu-
rra de nuevo a la etimologa para reforzar su teora:
Ya vimos que en alemn Wand -pared- y Gewand
-vestido- compartian la misma raz. Al igual que en
alemn Decke significa cubierta y manto a la vez.
Semper conclua, a continuacin, que la trama de ca-
Fig 17 Dibujo de Los flecos de las telas en El Estilo, Semper 1860.
Planta de techos del mausoleo de Halicarnaso y detalle de los
triglifos de Paestum con las borlas de origen textil, segn Semper.
setones de los techos interiores de los templos grie- Aunque ahora camina cojeando, debido a frecuen-
gos tenan su origen en las telas petrificadas de un tes ataques de artritis, Mies van der Rohe parece
dosel y las borlas de los triglifos no eran otra cosa
bastante gil, si tenemos en cuenta su edad y el
que los flecos de esa tela petrificada. Fig 17
peso de su cuerpo. Su indumentaria es extremada-
Lo que nos lleva a Berln, ltima obra de Mies, don-
de de nuevo construye un dosel cubierto por un mente elegante; la mayora de los trajes fueron he-
manto metlico. Cuarenta aos antes, Mies haba su- chos a medida por Knize y le dan un aire ligero y
frido una profunda lucha interior en esa ciudad para gil. Es, real y discretamente, un poco dandy: hay
apartarse de la vestimenta clasicista de sus maestros.
siempre un pauelo muy suave y caro asomando
Y ahora regresaba para construir un templo griego
por el bolsillo alto de su americana y evidentemente Fig 18 Neue National Galerie, Planos de detalle de la estructura,
de acero y vidrio.
Mies van der Rohe, Berln 1962-68.
Un templo perptero, sobre ocho columnas, levanta- sus efectos personales revelan un evidente gusto por
das sobre un stilobato de travertino. Pero a lo que rodearse de objetos de refinada calidad.
Mies dedic sus mayores esfuerzos fue a la cons-
truccin de la cobertura Fig 18: un manto ingrvido
tejido en el suelo, como los asirios, y levantado deli-
cadamente sobre los pilares para construir un dosel.
Fig 19 Neue Natio-
Fig 19 Mies, al amparo del manto protector que le- nal Galerie, levan-
tamiento de la cu-
vant en Berln, se reencontraba justo antes de mo-
bierta,.
rir con su maestro Schinkel y quizs tambin con el Berln 1962-68.
Loos viens de la Michaelerplatz.
Acabamos con la imagen clsica de Mies, Fig 20 fo-
tografiado en el Crown Hall, vestido con un im- CAP. 3 LOS VELOS DE LAS CARIATIDES FORM UEM.indd 341 6/9/12 13:24:44

pecable traje cortado en la sastrera Knize, cuyos

locales de Viena y Pars haba diseado Adolf Loos
en 1913.Y con la descripcin que de su vestimen- Fig 20 Mies van
der Rohe en el
ta hace Peter Blake en su biografa: Crown hall, por He-
drich-Blessing,
Chicago c. 1956.
16 BEKLEIDUNG. LOS TRAJES DE LA ARQUITECTURA
4 A MODO DE EPLOGO. FELT SUITS
En 1967, un siglo despus de que Semper dejase el
Politcnico de Zurich y partiese hacia Viena, se funda
en esa universidad el Instituto GTA. La base de su ar-
chivo ser el legado de Semper, conservado por sus
discpulos y compaeros durante un siglo, en lo que
denominaban el Museo de Semper. Fig 1 Coincidien-
do con su fundacin, el GTA edita la primera mono-
grafa de la obra de Semper y organiza un simposio
internacional monogrfico en 1974 sobre su figura.
La intervencin de Rykwert en el mismo tendr una
gran repercusin: centrar su aportacin en la teo-
ra semperiana del Origen textil de la arquitectura.
No en vano, Rykwert acababa de publicar su famosa
obra La casa de Adn en el paraso donde ya aborda-
ba este tema. Fig 2
Este fue el caldo de cultivo en el que se formaron
dos jvenes arquitectos suizos, Herzog & de Meu-
ron, que estudiaron en el politcnico de Zurich en-
tre 1970 y 1975, en plena efervescencia semperiana.
Por tanto, podemos aventurar que la manera de en-
tender la envolvente arquitectnica desde la ptica
textil marc desde el inicio la obra de Herzog & de
Meuron. No en vano, de ellos se ha dicho en alguna
ocasin que su primera obra fue este traje elabora-
do en fieltro junto a Joseph Beuys para los carnavales
de Basilea. Fig 4
17 BEKLEIDUNG. LOS TRAJES DE LA ARQUITECTURA
Esta accin qued catalogada en el Museo de Arte
de Basilea en la instalacin Feuersttte 2 y tal vez tuvo
algo de rito inicitico, de accin seminal para estos
jvenes arquitectos, reunidos en torno a la figura de
Joseph Beuys que ejerci de Chamn.
Herzog & de Meuron podran ser considerados los
continuadores de la tradicin semperiana en torno
al Baukunst, el arte de la construccin, y a la aplicacin Fig 1 Profesores en la ETH de Zurich con el retrato de Gottfried
Semper tras su partida a Viena, 1869.
de la teora de la vestimenta al definir la envolven-
te arquitectnica. Sobre todo en las primeras obras
de su oficina de finales de los 80 y principios de los
90 as como en algunos de sus breves textos y con-
ferencias. Fig 3
Por tanto, su obra sirve como excusa para analizar
la vigencia de la teora de Semper en la actualidad y
como ha arraigado en la arquitectura moderna de
raz germnica, al conciliar tcnica y arte, primar la
envolvente sobre el soporte y, en definitiva, lograr un
perfecto equilibrio entre lo apolneo y lo dionisaco. Fig 2 Primeras ilustraciones del libro de J. Rykwert, La casa de
Adn en el paraso, 1972.
Acabo con esta cita de Semper que sintetiza toda la
investigacin:
Fig 3 Primeras ilustraciones del libro de J. Rykwert, La casa de
Adn en el paraso, 1972.
Las acciones de vestir y enmascarar son tan antiguas
como la civilizacin, y en ambas el placer es idntico a
aqul que permite a los hombres ser escultores, pinto-
res, arquitectos, poetas, msicos, en sntesis, artistas.Toda
creacin artstica, todo goce artstico, presupone un cier-
to espritu de carnaval, o para expresarme de manera
moderna, la bruma de las velas del carnaval es la ver-
dadera atmsfera del arte... La supresin de la realidad,
de lo material, es indispensable cuando la forma debe
presentarse como smbolo significante. Sin embargo, el
enmascaramiento no ayuda cuando lo que hay detrs
de la mscara no es verdadero, o cuando la mscara no Fig 4 Traje de fieltro, Felt Suit, confeccionado para los carnavales
de basiles,1978. Imagen del Old Ways desfilando en el carnaval
es apropiada. Para que el material, que es indispensable, con los trajes.
sea suprimido en la obra de arte de la manera que aqu
hemos comentado, es necesario ante todo su pleno do-
minio. Slo la completa perfeccin tcnica, el tratamiento
del material correctamente entendido acorde a sus pro-
piedades, y sobre todo la consideracin de estas propie-
dades al darle forma, puede hacer que el material pase
desapercibido y la forma artstica se emancipe de l.

18 BEKLEIDUNG. LOS TRAJES DE LA ARQUITECTURA

PROCESO DE EDICIN
Para la tesis doctoral se edit un libro en formato vertical de 25 x 18 cms.
de 440 pginas. Las operaciones de edicin necesarias seran mnimas, como
veremos a continuacin:
-El cuerpo principal del texto responde a una estructura tripartita clsica
de tres captulos, subdivididos en epgrafes, asociados a los tres persona-
jes claves de esta investigacin: Semper, Loos y Mies. Se cierra con un bre-
ve eplogo centrado en la vigencia actual de la investigacin y la figura de
los arquitectos suizos Herzog & de Meuron. Las partes ms acadmicas -In-
troduccin, conclusiones, bibliografa y anexos- se pueden readaptar a este
cuerpo principal. Incluso los anexos, traducciones de los textos originales de
Gottfried Semper, se deberan suprimir de esta publicacin.
-La tesis doctoral incluy un total de 411 ilustraciones. Las imgenes se es-
cogieron de diversas procedencias:
- Archivos de cada autor. Gta en Zurich para Semper, el Albertina en
Viena para Loos y el MoMA de Nueva York para Mies.
- Publicaciones de libros originales, sobre todo de Semper.
- Fotos actuales del autor de este trabajo.
Todos los archivos en formato TIFF de alta resolucin -300pp- lo que per-
miten su publicacin.
-Debido al formato de la publicacin de la tesis y su diagramacin con el
programa Adobe InDesign CS6 la adaptacin al formato de la coleccin Ar-
quitesis se realizar fcilmente.
-La publicacin propuesta, tras la operacin de revisin de textos y estilo, as
como de remaquetacin, se adaptara sin problemas al formato y extensin
habitual de esta coleccin con una extensin aproximada de 250 pginas.
Por tanto, la presente tesis es fcilmente revisable de acuerdo con los crite-
rios editoriales de la Fundacin Caja de Arquitectos. Y se cuenta con el ma-
terial necesario, en el formato necesario.
19 BEKLEIDUNG. LOS TRAJES DE LA ARQUITECTURA
Fig. 1. Goried Semper, 1837. Retrato realizado al principio de su estancia en Dresde, a la edad de 34 aos.
Dibujo a lpiz realizado por Otto Speckter: Gottfried Semper als junger professor in Dresde, 27 Feb. 1837. GTA Archiv.
CAP. 1 EL ORIGEN TEXTIL DE LA ARQUITECTURA FORM UEM.indd 16
BEKLEIDUNG. LOS TRAJES DE LA ARQUITECTURA
6/9/12 13:01:29
Fig. 42. Planos de la casa Rufer, Adol Loos,
Viena 1922. Tragedia, Gustav Klimt,
1897.
A. Plano original de los alzados de la casa
Rufer. Foto de poca.
B. Tragedia, Gustav Klimt, 1897. 42 x 31
cm., Historisches Museum der Stadt Wien.
228  
CAP. 2 LOS TRAJES DE LA VIENA DE FIN DE SIGLO FORM UEM.indd 228 6/9/12 13:16:05
Ejemplo de la maquetacin de varias pginas de la publicacin original de la tesis doctoral.
CAPTULO UNO.
EL ORIGEN TEXTIL DE LA ARQUITECTURA
1 El origen texl de la arquitectura.
El arte de vesr -Bekleidens- la desnudez del cuerpo (si no se toma en cuenta la pintura
de la propia piel que se discu anteriormente) es probablemente una invencin ms
temprana que el uso de cubiertas para campamentos o para envolventes espaciales.
Hay tribus que viviendo en la barbarie ms primiva no estn familiarizados con el uso
de la ropa pero aun as usan pieles e incluso poseen una industria ms o menos desarro-
llada de hilado, trenzado y tejido para equipar y defender sus campamentos.
Es posible que las inuencias climcas y otras circunstancias sean sucientes para
explicar este fenmeno histrico-cultural y que de la historia de la civilizacin, universal-
mente aceptada, no se pueda sacar esta conclusin, pero lo cierto es que el inicio de la
construccin coincide con el inicio de los texles.
La pared -Wand- es el elemento arquitectnico que formalmente representa y hace
visible el espacio delimitado como tal, completamente, tal como era, sin referencias a
conceptos secundarios. Podemos considerar el cercado - la valla de ramas y palos entre-
lazados y atados - como la primera delimitacin producida por la mano del hombre, el
recinto espacial vercal ms original inventado por el hombre, cuya realizacin requera
una tcnica que la naturaleza, por as decirlo, haba puesto en las manos del ser huma-
no. La transicin de trenzar ramas a hilvanar caas para espacios domscos fue fcil y
natural.
Luego vino la invencin del tejido: en primer lugar con tallos de hierba o bras naturales,
ms tarde el hilado a parr de materias vegetales o animales. La diversidad de colores
naturales pronto dio lugar a su uso en disposiciones alternavas, lo que produjo un pa-
trn. Estos materiales arscos naturales fueron mejorados rpidamente con prepara-
dos sintcos; el teido y el tejido se ulizaron para crear coloridos tapices para vesr las
paredes -Wandbekleidungen-, y para cubrir los suelos y los doseles.
Si el desarrollo gradual de estas invenciones surgi en este orden o no, poco nos importa
aqu, porque lo cierto es que un po de tejido tosco comenz con el cercado, con la inten-
cin de segregar el hogar, la vida interior de la vida al aire libre, como la formalizacin de
una idea espacial. Y fue anterior a la simple pared de piedra u otro material.
CAP. 1 EL ORIGEN TEXTIL DE LA ARQUITECTURA FORM UEM.indd 17
LOS TRAJES DE LA VIENA DE FIN DE SICLE
6/9/12 13:01:29
La arquitectura despierta senmientos en el hombre. Por ello, el deber del arquitecto
es precisar ese senmiento. La habitacin debe ser confortable, la casa habitable. El
palacio de juscia debe parecer un gesto amenazador para el vicio oculto. La banca
debe decir: tu dinero est aqu bien y fuertemente guardado por gente honrada. (73)
Inicibamos este captulo con una cita de Nietzsche donde reconoca la disociacin en el
hombre moderno entre una interioridad y una exterioridad 
Esta imagen que proyecta el hombre moderno est prxima al arquepo
de Mscara que denira Carl Gustav Jung, muy inudo por el propio Nietzsche como l
mismo reconocera. Para Jung, haciendo uso de la emologa de mscara que deriva del la-
n y del griego W (delante) y (cara), la es la parte del hombre
que dialoga con la realidad externa, que se antepone en nuestro quehacer social codiano.
Y establece la siguiente denicin:
>


^

Y eso es lo que pretende Loos con sus exteriores, antepone un sistema de codicacin so-
cial en sus edicios, los viste con aquello que los dems creen que debe ser, produciendo
una entre el sujeto social que observa y el objeto aprehendido. Pero, qu hay en
el interior? El rostro, la inmidad del individuo sin la necesidad de una uniformidad social.
La ropa interior nada ene que ver con los trajes: prima el tacto, la suavidad, frente a la
visualidad, la disncin social. Y entre ambos, como sucede con la mscara y el actor, hay
una membrana, un espacio de resonancia que los disocia sicamente pero a la vez los uni-
ca conceptualmente.
El lmo proyecto que Loos construye en Viena, antes de parr a Pars en 1922, es la casa
Rufer. (Fig. 42) En ningn otro proyecto como en este se esfuerza por contar la existencia de
esta membrana: si nos jamos en los dibujos que realiza para los alzados, observaremos
que representa a la vez interior y exterior, a travs de las lineas de puntos que surcan los
(73). LOOS, Adolf. Ibid. Escritos II, pag. 34. Architektur, Der Sturm, 15 de diciembre de 1910.
(74). JUNG, Carl E., Gestaltungen des Unbewussten, 1950, pg. 55.
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CAP. 2 LOS TRAJES DE LA VIENA DE FIN DE SIGLO FORM UEM.indd 229 6/9/12 13:16:05
 BEKLEIDUNG
Los trajes de la arquitectura
IX CONCURSO BIENAL DE TESIS DE ARQUITECTURA. FUNDACIN CAJA DE ARQUITECTOS

TESIS DOCTORAL: SCAR RUEDA JIMNEZ. AO 2012 UNIVERSIDAD EUROPEA DE MADRID