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En 1928 Rodchenko publicaba en la revista Novy Lef una carta dirigida originalmente
aunque no publicada a la redaccin de Sovietskoye Foto, desde cuyas pginas
se le haba acusado de plagiar a fotgrafos extranjeros y, en especial, a Moholy-Nagy.
La misiva de Rodchenko ser el comienzo de una apasionante polmica: el escritor
Boris Kuschner escribe una carta abierta en la que lamenta la falta de argumentos
que apuntalen la postura de Rodchenko, y ste responde con todo un manifiesto,
Caminos de la fotografa contempornea, en donde argumenta y defiende con pasin
la necesidad de un nuevo punto de vista en fotografa.

la nueva fotografa, una polmica


ALEXANDER RODCHENKO Y BORIS KUSCHNER
TRADUCCIN PEDRO PIEDRAS

Alexander Rodchenko, Torre Shjov, 1929


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Del libro de Franz Roh, Lszl Moholy-Nagy, 60 Fotos, Berln, Klinkhardt & Biermann, 1930 (col. Hans-Michael Koetzle)

FLAGRANTE DESCONOCIMIENTO O TRUCO RASTRERO? arriba como tipos de Rodchenko, habr de mostrarse la inocencia de
esta afirmacin y comparar tales fotografas con la fotografa contem-
ALEXANDER RODCHENKO
pornea y con los mejores maestros de diferentes pases. Las foto-
6 de abril de 1928
grafas con las que comparis las mas dan testimonio o bien de la
A la redaccin de Sovietskoye Foto: completa ingenuidad de quien las ha comparado o bien, por el con-
Yo soy un buscador de nuevos caminos en la fotografa (se dice en la trario, de que no es difcil de contentar en la eleccin de sus medios
Carta que habis publicado). Completamente cierto. cuando se trata de infligir daos a alguien. Siempre se podr sacar
No es acaso por eso que se ha publicado vuestra carta? Se le conclusiones y elegir lo que a cada uno mejor le parezca. Pero, a par-
conoce por su capacidad para ver las cosas a su manera, de una for- tir de ah, sugerir un plagio es, cuando menos, una travesura. Cmo
ma nueva, desde un punto de vista propio. podra estar la cultura en movimiento si no es a travs del intercam-
No saba que fuera conocido por mi capacidad para ver las cosas a bio y la apropiacin de experiencias y logros? []
mi modo y desde un punto de vista propio. Slo un ignorante puede La Chimenea de A. Renger-Patzsch y mi rbol, tomadas de abajo
pensar que tiene puntos de vista propios. Una cosa es buscar caminos hacia arriba, son muy parecidas; pero entonces, no le resulta claro al
y otra completamente distinta tener puntos de vista propios. En la foto- fotgrafo ni a la redaccin que soy yo quien se ha propuesto esta simi-
grafa hay viejos ngulos de visin, puntos de vista de la persona que litud? Los pintores han estado reproduciendo rboles vistos desde el
est sobre la tierra y mira lo que tiene delante o, tal y como yo lo deno- ombligo durante siglos; y, tras ellos, los fotgrafos. Cuando yo mues-
mino, fotografas desde el ombligo, con el aparato apoyado en la barri- tro un rbol fotografiado de abajo hacia arriba, que resulta similar a
ga. Yo lucho contra este punto de vista y seguir luchando, lo mismo un objeto industrial, a una chimenea, estoy produciendo una revolu-
que mis camaradas de la nueva fotografa. cin en el ojo del pequeoburgus y del viejo amante del paisaje.
Fotografiad desde todos los puntos de vista, excepto desde el As es como amplo el concepto de objeto cotidiano. De verdad
ombligo, hasta que todos los puntos de vista sean reconocidos! que he de daros una clase sobre el tema? [] La nueva fotografa
Los puntos de vista ms interesantes hoy son de arriba hacia aba- moderna tiene una obra que realizar.
jo y de abajo hacia arriba, y es en ellos en los que hay que trabajar. No Creo que mis fotografas no son peores que las de aqullos con
s quin los ha concebido, pero creo que hace ya mucho que existen. las que las comparis y en ello reside su valor. Adems, tengo foto-
Yo quiero reforzarlos, extenderlos y formar a la gente en ellos. grafas que no son fciles de comparar. Si aparecen fotos parecidas
Lo mismo que le ocurre a cualquier persona con cierta forma- a una o dos de las mas, se encontrarn miles parecidas a los infini-
cin, a m me da completamente igual quin ha dicho A: lo impor- tos paisajes y cabezas que se han publicado en vuestra revista. En
tante es ampliar ese A y estudiarlo a fondo y hasta el final, para tener Sovietskoye Foto deberais imprimir ms nuestras imitaciones que las
la posibilidad de decir B. imitaciones de Rembrandt! No seis los enterradores de la fotogra-
Si se habla sobre fotografas de arriba hacia abajo y de abajo hacia fa moderna, sino sus amigos!
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CARTA ABIERTA A RODCHENKO (1928) to de vista de unos 90 grados a partir de la perspectiva del ombligo
no produce de ningn modo un modelado fotogrfico claro de los
BORIS KUSCHNER
hechos, sino que los deforma de un modo inadmisible.
Querido Rodchenko, La mejor foto con mucho de las que has aportado es la del puente
En realidad, no tengo en absoluto necesidad de explicar mi comple- del ferrocarril de G. Flach. Sus virtudes son las siguientes: 1) resuel-
ta y radical solidaridad con lo que has escrito en tu carta a la redac- ve de un modo especial y nuevo la forma del arco simtrico del puen-
cin de Sovietskoye Foto. Esta solidaridad es sumamente fcil de te. En el campo de visin de alguien que pasa sobre el puente, estos
entender. Tan slo hay una frase en tu carta que no me queda clara arcos se resuelven normalmente en unas relaciones complicadas,
y que despierta en m la duda, que no concierne a los inspidos ata- como se mostrar en la foto. Su plena simetra y la gran importancia
ques contra ti publicados en Sovietskoye Foto, sino a los principios de que atribuye a la construccin resulta visible slo al final, como una
la fotografa contempornea. posibilidad de la inagotable cantidad de ordenadas verticales. G. Flach
T afirmas que, en la actualidad, los puntos de vista ms intere- entendi que haba de dirigir el objetivo de su aparato especfica-
santes para tomar fotografas seran de arriba hacia abajo y de abajo mente a esas ordenadas. 2) Hace accesibles y comprensibles para el
hacia arriba. Puede ser que yo personalmente no sea lo bastante ojo las proporciones algebraicas de las partes aisladas de la construc-
experto en fotografa moderna, pero no encuentro argumentos lo cin; del pilar, de la arcada, de la anchura de los rales, etc. 3) Desar-
bastante convincentes como para una fijacin tan definitiva del ticula los tirantes de unin en cables tensos individuales y establece
ngulo de visin justo en los 90 grados y en el plano vertical. Las exi- as la inseparable conexin entre el resultado visible y el trabajo de
gencias de la lucha prctica contra el principio conservador de la ingeniera. Es decir, esta foto de apariencia tan frugal muestra mucho
fotografa desde el ombligo no pueden de ninguna manera explicar la ms de lo que parece. Estamos ante un trabajo fotogrfico sobresa-
preferencia rotunda y categrica por la direccin vertical en la foto- liente. Una leccin concentrada de fotografa, construccin de puen-
grafa frente a todos los dems escorzos y perspectivas. La insufi- tes, saber ferroviario y formacin de la visin. Una imagen as ofre-
ciente argumentacin del principio que estableces resulta especial- ce tanto como un libro entero lleno de descripciones.
mente clara atendiendo a las fotografas con las que acompaas tu Qu tiene que ver esta foto con el ngulo de visin ms interesante
carta. A buen seguro, no se trata de una casualidad. T has aadido de la actualidad? La lnea fotogrfica del puente se desva ms o menos
las fotografas con un fin completamente distinto; pero su expresi- 30 grados por encima de la lnea de la perspectiva del ombligo. Esto
vo testimonio contra tu principio no es, por ello, menos evidente. quiere decir que se encuentra ms prxima a la lnea del ombligo que
De las ocho imgenes que has elegido, slo dos verifican de un a la visin de arriba hacia abajo. Cualquiera que observe las fotogra-
modo taxativo tu principio del punto de vista fotogrfico de ms inte- fas que has adjuntado a tu carta, llegar inevitablemente a una con-
rs: las del repetidor de Shjov. Y, en mi opinin, sas son las ms clusin: de abajo hacia arriba no est bien; lo bueno es a 30 grados de
flojas de todas o, hablando claramente, son fotos muy malas. Mos- la lnea del ombligo. Es obvio que estos comentarios no quieren dar a
trar una torreta de repeticin de 150 metros de altura como si fue- entender que la nica perspectiva interesante sea sa; pero s bastan
ra una cesta de alambre para el pan significa dejar de lado la reali- para rebatir tus afirmaciones en torno al punto de vista desde arriba
dad y ridiculizar los hechos. Es preferible fotografiar la torre desde y desde abajo. La formulacin que estoy poniendo en entredicho apa-
el ombligo que transformar el mejor ejemplo de una edificacin rece en tu carta slo de pasada y, por tanto, precisada de forma insu-
ultratecnificada en una pieza de menaje de cocina. De este modo, ficiente. De manera consciente, me he permitido criticarla porque
una habilidad manual tan clara para la fotografa no le aprovecha a hace ya mucho tiempo que tengo dudas sobre las ventajas y las virtu-
nadie. Y hay que recalcar de un modo especial que ambas fotos, tan- des de las direcciones verticales o cuasiverticales en la fotografa. Te
to la de Kaufman como la de Fridland, no tienen nada que ver en estar muy agradecido si me respondes a esta carta y si me ofreces
absoluto con lo que ve el ojo de un observador que se encuentra en una justificacin a favor de tu punto vista.
el interior de la torreta y mira de abajo hacia arriba. El giro del pun- Un saludo solidario.

Alexander Rodchenko, Lavanderas en la orilla del Moscova, 1930


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Alexander Rodchenko, Bao en el balde, 1932

CAMINOS DE LA FOTOGRAFA CONTEMPORNEA (1928) Yo prefiero este ngulo de visin a todos los dems y la razn es la
siguiente: si se toma la historia del arte o la historia de la pintura de
ALEXANDER RODCHENKO todos los pases, se reconocer que, salvo raras excepciones, todos los
cuadros se pintan o desde la altura del ombligo o desde la del ojo.
Querido Kuschner! La forma de expresin de los primitivos y de los pintores de ico-
Has abordado la interesante cuestin del ngulo de visin de abajo nos, aparentemente diferente, no puede considerarse como pers-
hacia arriba y de arriba hacia abajo, a la que yo, teniendo en cuenta pectiva a vista de pjaro. Consiste, sencillamente en elevar el hori-
que se me atribuye as lo dice el culto lenguaje de la revista Soviets- zonte con el objeto de poder disponer numerosas figuras. Ahora bien,
koye Foto me siento obligado a responder. cada figura individual estar vista desde la altura del ojo. En general,
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esto no tiene que ver ni con la realidad ni con la perspectiva a vista de guen cuando presentan a los fotgrafos amateurs y de prensa es slo
pjaro. A pesar de la aparente visin desde arriba, cada figura tiene una aptica lnea funcionarial. En consecuencia, los reporteros gr-
vistas y perfiles frontales. La diferencia es que se agrupan unas sobre ficos no ofrecern ya sus imgenes a las revistas de fotografa, que
otras y no unas detrs de otras, como ocurre en los realistas. se convertirn en algo del estilo de Mir iskusstva (El mundo del arte).
Lo mismo sucede entre los chinos. Ellos s que tienen una ver- La carta que habla de m en Sovietskoye Foto no es slo una difa-
dadera ventaja: asumen todos los sesgos posibles de un objeto en macin absurda: es tambin una bala de un tipo especial destina-
sus momentos de movimiento (contracciones perspectivistas), pero da a hacer blanco en la nueva fotografa. A travs del descrdito de
el punto de observacin permanece siempre en un plano central. mi persona, el objetivo es amedrentar a los fotgrafos que trabajan
Echa un vistazo a las revistas antiguas con fotografas; ocurre lo mis- con nuevos puntos de vista.
mo. Tan slo desde hace poco, y en ocasiones, se encuentran pun- Sovietskoye Foto, en la persona de Mikulin, les explica a los jve-
tos de vista diferentes. Recalco lo de en ocasiones, pues estos nes fotgrafos que estn trabajando la Rodchenko y no acepta sus
nuevos puntos de vista siguen siendo raros. nuevas fotografas. Pero, no obstante, para mostrar lo al da que
Yo suelo comprar algunas revistas extranjeras y colecciono fotos, estn, estas revistas insertan una o dos imgenes de nuevos fot-
pero no he podido reunir ms de tres docenas de este tipo. Tras esta grafos extranjeros, naturalmente sin hacer constar el nombre ni la
peligrosa esquematizacin, se encuentra la rutina convencional y fuente de la que proceden.
llena de prejuicios que educa la percepcin visual del ser humano Pero volvamos a la cuestin central.
adaptndola a un modo de observacin unilateral y que desfigura La ciudad moderna con sus casas de muchos pisos, factoras, fbri-
el proceso del conocimiento visual. cas, etc., las zonas de escaparates de dos o tres pisos, los tranvas, los
Cmo se desarrolla la historia de los descubrimientos en la pin- coches, los anuncios luminosos tridimensionales, los barcos transo-
tura? Al principio, est el deseo de representar algo que ha de pare- cenicos, los aviones todo eso que t mismo has descrito de forma
cer vivo, como en las imgenes de Wereschtschagin o de Denner, tan admirable en tu 103 das en occidente, ha transformado necesa-
cuyos retratos parecan salirse de los marcos y hasta reproducan con riamente la psicologa tradicional de la percepcin.
todo detalle los poros de la piel. Pero en lugar del elogio cosechaban Parece como si slo la mquina de fotos pudiera reproducir en
el juicio despreciativo de quien los acusaba de ser fotgrafos. imgenes la vida moderna []. Pero las leyes de un tipo de obser-
El segundo camino consiste en una comprensin individual y psi- vacin antediluviana definan la fotografa como un rango inferior
colgica del mundo. En las imgenes de Leonardo da Vinci, Rubens, frente a la pintura y el grabado, con sus perspectivas reaccionarias.
etc., aparecen una y otra vez variaciones de este mismo tipo. En Leo- En razn de esta tradicin, se fotografa un edificio de 68 pisos en
nardo da Vinci, se trata de la Mona Lisa; en Rubens, de su mujer. Amrica desde la ptica del ombligo. As que el ombligo de este edi-
El tercer camino, consiste en una estilizacin: la pintura por la ficio se encontrar en el piso 34. Por tanto, uno se encarama en el
pintura. Es el caso de Van Gogh, Czanne, Matisse, Picasso, Braque. piso 34 del edificio de al lado para fotografiar al gigante de 68 pisos.
Y el ltimo camino es la abstraccin, la carencia de objeto, cuando Y en caso de que no exista un edificio al lado, se muestra el mismo
el inters por la cosa se ha vuelto casi cientfico. Composicin, confi- frente de la fachada mediante una vista retocada.
guracin de superficies, espacio, peso y cuestiones por el estilo. Si uno camina por las calles, ve los edificios de abajo hacia arriba.
Pero los caminos de la bsqueda de ngulos de visin, de pers- La calle misma, con su hormigueo de coches y peatones, se estar
pectivas y de contracciones pticas an no han sido recorridos. viendo desde los pisos superiores. Todo de lo que uno puede ser tes-
Podra parecer que la pintura est ya en su recta final. Y, si como tigo desde las ventanas de un tranva o de un coche, todo aquello que
dice la Asociacin de Artistas de la Rusia Revolucionaria (ACHRR), puede verse sentado en una sala de teatro, de arriba hacia abajo, todo
an no ha llegado a tal punto, hay que reconocer que no se est preo- se transforma y se reordena en razn de la clsica ptica del ombligo.
cupando en modo alguno por la determinacin del punto de vista. Cuando el observador mira la obra El To Vania desde la galera
La fotografa, el nuevo espejo del mundo rpido y real, debe- (o sea, de arriba hacia abajo) est transformando lo visto. Visto des-
ra dedicarse en la medida de sus posibilidades a reproducir el de esa perspectiva ocular, El To Vania parece vivo.
mundo en imgenes, desde todos los lugares; debera formar en la Recuerdo que cuando vi por vez primera la torre Eiffel en Pars,
capacidad de ver desde todas partes. No obstante, en este punto, desde lejos no me gust nada. Pero cuando pas a su lado en autobs
sobre el fotgrafo contemporneo se abalanza la psicologa de la y vi por las ventanas las fajas de hierro que iban hacia arriba, hacia la
perspectiva del ombligo, con su centenaria autoridad, le sermonea izquierda y hacia la derecha, este ngulo de visin me ofreci una
en infinitos artculos de revista como, por ejemplo, en los Cami- impresin de su masa y su construccin; desde el ombligo se consigue
nos de la cultura fotogrfica de Sovietskoye Foto y le pone a la mano, slo un bello cuadrito, como los de las postales, ya bastante conocidas.
a modo de ejemplos, cuadros al leo con madonnas y condesas. Qu es lo que aporta a estas alturas la visin de una fbrica a
Cmo se le va a tratar entonces de reportero y fotgrafo sovitico gran distancia y desde un punto de vista central, en comparacin
si su sentido visual est colmado con las autoridades del arte universal, con la fascinante foto de detalle: desde dentro, de arriba hacia abajo
con imgenes de arcngeles, y con figuras de Cristo y de aristcratas? o desde abajo hacia arriba?
Cuando dej la pintura por la fotografa, no saba an que la pin- La funcin misma de la cmara no consiste en rectificar la pers-
tura hubiera puesto su pesada mano sobre la fotografa. Si ahora estu- pectiva, aun cuando en la realidad parezca deformada. Cuando una
viera claro para ti que los ngulos de visin ms interesantes de la calle es demasiado estrecha y no hay sitio para ponerse a un lado, lo
fotografa contempornea son los de arriba hacia abajo de abajo hacia que hay que hacer, segn la ley formal, es desplazar el objetivo hacia
arriba, as como todos los dems excepto el de la visin desde el ombli- arriba y transmitir la inclinacin. Esto genera la perspectiva correcta.
go, veras que el fotgrafo se encuentra ya muy lejos de la pintura. Desde hace poco se utilizan por vez primera, y precisamente en
Escribir me resulta difcil; mi pensamiento es ptico; se trata las conocidas como cmaras de aficionados, los teleobjetivos.
ms bien de fragmentos de pensamiento individuales. No obstan- Millones de fotografas esterotipadas revolotean por aqu y por
te, nadie escribe sobre ello; no hay ningn artculo sobre la foto- all, con una sola diferencia: algunas estn algo logradas, unas son
grafa, sobre sus tareas y sus progresos. Incluso fotgrafos de como grabados, otras como impresiones japonesas y otras, la
izquierdas y comprometidos como Moholy-Nagy se dedican a escri- Rembrandt. Paisajes, cabezas y desnudos femeninos reciben el
bir artculos individuales: Cmo trabajo, Mi camino, etc. nombre de fotografa artstica; las fotografas de acontecimientos
Los redactores de las revistas invitan, por cierto, a que los artis- actuales, el de reportaje fotogrfico. Y al reportaje se lo considera
tas escriban sobre los Caminos de la fotografa, pero lo que persi- en fotografa como algo de menor valor.
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Ahora bien, esta fotografa aplicada y poco valorada ha experi- Al contrario. Hay que hacer fotos diferentes del objeto desde
mentado una revolucin en razn de la competencia de revistas y diferentes lugares y puntos de vista, tal y como si se estuviese exa-
peridicos y a partir de las exigencias de un trabajo vivo e ineludi- minando y no como si se estuviese mirando una y otra vez por el
ble, donde se trata de fotografiar a cualquier precio y bajo cuales- agujero de una cerradura. No se trata de producir foto-pinturas, sino
quiera condiciones de luz y puntos de vista. de producir foto-momentos; no de un valor artstico sino de un valor
Es verdaderamente una guerra nueva: fotografa pura frente a foto- documental. Lo dir en pocas palabras: para formar a las personas
grafa realizada con determinados fines; fotografa artstica contra en una nueva forma de ver ha de mostrrseles cotidianamente obje-
reportaje fotogrfico. En el reportaje, no todo est en orden. Tam- tos bien conocidos desde perspectivas del todo inesperadas y en
bin aqu resultan corruptores la esquematizacin y el falso realis- situaciones inesperadas; los objetos nuevos habrn de ser fotogra-
mo. En el picnic de un club, me fij en los reporteros y en cmo esce- fiados desde distintas partes con el fin de ofrecer una representa-
nografiaban a los pintorescos grupos de danza sobre el templete. cin completa del objeto.
Era interesante ver cmo las muchachas que se desbocaban en el En definitiva, publico fotos para ilustrar mis afirmaciones.
grupo pintoresco se metan en el coche para peinarse y maquillarse. He tomado aposta fotografas de una sola casa. Las primeras pro-
Venga, que nos van a fotografiar! ceden del lbum Amrica, y se hicieron justamente a partir de ese
No es el fotgrafo el que va con su aparato hacia el objeto sino el esquema tan trillado. No fue fcil llevarlas a cabo pues las casas veci-
objeto el que va hacia el aparato y el fotgrafo lo sita en determi- nas molestaban; por ello, se valieron de la ayuda de algunos retoques.
nada pose, a partir de las normas de la pintura Y eso es lo que se entiende. As es como Amrica se representa
De hecho, resulta ms difcil captar el momento adecuado de una a s misma tanto ante el americano como ante el europeo que se ha
fotografa que disponer el tema a fotografiar. En este ltimo caso, lo educado en las leyes de la perspectiva regular.
representado no va a provocar ninguna insatisfaccin. En las revis- Pero eso es lo que en la realidad nadie ve.
tas, en las fotos de naturaleza, se reproducen a veces en gran forma- Las segundas fotos de este edificio son del arquitecto izquier-
to animales diminutos e insectos; pero no es el fotgrafo el que se dista Mendelsohn. l lo fotografi tal y como lo vera un hombre
ha puesto sumamente cerca de ellos, sino la cmara la que los desde la calle
aumenta. Se buscan nuevos objetos para fotografiar, pero se los foto- No vemos lo que estamos mirando. No vemos ni las extraordi-
grafa siguiendo la tradicin antigua. Tambin a los tbanos se los narias perspectivas ni las reducciones de los objetos. Nosotros, a
fotografiar desde el ombligo y segn las leyes de los Cosacos de Repin. quienes se nos ha enseado a ver lo habitual y lo ordinario, tene-
No obstante, se da la posibilidad de fotografiar un objeto desde mos la obligacin de descubrir de nuevo el mundo de lo visible.
los ngulos de visin desde los que lo observamos sin tener nece- Tenemos la obligacin de revolucionar nuestro reconocimiento
sariamente que reconocerlo. No me refiero a los objetos cotidia- ptico. Tenemos la obligacin de arrancarnos el velo de los ojos, y
nos que pueden mostrarse tranquilamente de un modo inusual. este velo lleva el nombre de desde el ombligo.
T escribes sobre el puente de Flach. S, resulta llamativo; por- Fotografiad desde todas las posiciones, excepto desde el ombli-
que no ha sido fotografiado desde el ombligo sino desde el suelo. go, hasta que todas estas posiciones sean reconocidas.
T escribes que las fotos que Kaufman y Fridland le hicieron al Y los puntos de vista ms interesantes de la actualidad sern
repetidor de Chujov son malas, que se parecen ms a cestas para el los de arriba hacia abajo y de abajo hacia arriba, y sus diagonales.

Erich Mendelsohn, Amerika. Bilderbuch eines Architekten, Berln, editorial


Rudolf Mosse, 1926 (col. Klaus Kinold) Alexander Rodchenko, Poste de radio, 1929

pan que a una construccin verdaderamente importante. Estoy


completamente de acuerdo, pero es que con cualquier punto de
vista se puede destruir la representacin convencional, a menos
que el objeto sea nuevo y no haya sido desarrollado por uno mismo.
En el caso de Fridland, se trata tan slo de un error; no as en el
caso de Kaufman. La foto de Kaufman no es ms que una imagen
que l ha entresacado de una pelcula con diversas vistas de la torre;
por lo que estos puntos de vista, en la pelcula, estn en movimien-
to; el aparato gira y las nubes se mueven sobre la torre.
Sovietskoye Foto habla de la foto-pintura como perfecta y eterna.
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Pavel Banka, Levantamiento, 1995.


Cortesa de Pavel Banka

Rodchenko, El cine-ojo, 1924.


Cartel publicitario para la serie
de noticiarios de Dziga Vertov

Alexander Rodchenko, la fotoperiodista


Eugenia Lemberg en el estadio, 1932
Rodchenko, el fotoperiodista Vadim Kovrigin
en el canal Moscova-Volga, 1938

Rodchenko, el fotoperiodista Georgy


Petrussov en la Plaza Roja, 1936