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Arreglos lineales (Line Array )

Refuerzo Sonoro Sonorizacin de eventos

Escuela de Sonido Emilio Cu S.

Principios bsicos.
Refuerzo Sonoro

Mayor nivel de presin Cobertura uniforme en


sonora (dB). todas las reas de
escucha.

Altavoces ms potentes. Mayor cantidad de ellos.


Escuela de Sonido Emilio Cu
Cu S.

1
Qu son?
Conjunto de altavoces independientes
(Omnidireccionales, igual fase y amplitud)
apilados verticalmente, que actan como uno.

Christian Heil
Harry F. Olson (1957)
(Comienzos dcada de los 90)
Escuela de Sonido Emilio Cu
Cu S.

Arreglos Lineales

Sonido proyectado a
largas distancias.
Cobertura vertical estrecha.

Aumento de directividad.

Aumento de NPS.
Deben cumplir
ciertos requisitos.
Escuela de Sonido Emilio Cu
Cu S.

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En resumen:
La idea consiste en tener columnas compuestas por
altavoces de bajas, medias y altas frecuencias; todo ello
con sistemas modulares, de poco tamao y peso, y que
juntos definan una gran y nica fuente sonora: el line
array.
La principal ventaja de este tipo de sistemas radica en el
ahorro de energa, al estrecharse la cobertura vertical y
tener fuentes altamente directivas que adems producen
ondas sonoras que se atenan nicamente 3dB cada
vez que se duplica la distancia.

Escuela de Sonido Emilio Cu


Cu S.

Teora
Ondas Esfricas

Generadas por fuentes


puntuales (altavoces comunes).
rea se expande 4 veces cada
vez que se dobla la distancia.
Ley del inverso del cuadrado de
la distancia.
Atenuacin 6dB cada vez
que se dobla la distancia.
1 2 4 8 16 32 metros
100 94de88
Escuela 82
Sonido 76 70 dB Emilio Cu
Cu S.

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Teora
Ondas Cilndricas

Generadas por fuentes lineales


(line array)*
rea se expande 2 veces cada
vez que se dobla la distancia.
Expansin solo en el plano
horizontal.
Atenuacin 3dB cada vez
que se dobla la distancia.
1 2 4 8 16 32 metros
100 97de94
Escuela 91
Sonido 88 85 dB Emilio Cu
Cu S.

Condiciones mnimas
1. La separacin entre centros de las fuentes deben
ser menor o igual a /2. Donde es la longitud
de onda correspondiente a la frecuencia mxima
a reproducir.
Ej: Altavoces de 15 separados 46cm

0.46m/2

0.92m fmx374Hz

Escuela de Sonido
f=C/ Emilio Cu
Cu S.

4
Condiciones mnimas
2. La suma de todas las
reas de las distintas
fuentes discretas (bocinas
de altas frecuencias),
debe ser como mnimo el
80% del rea total
abarcada desde la
primera fuente hasta la
ltima del arreglo lineal,
es decir;
(h1+h2+...+hn) x B 0.8 x h x B
Escuela de Sonido Emilio Cu
Cu S.

Condiciones mnimas

Las ondas generadas por todas las unidades del


arreglo lineal se deben sumar de forma
coherente, de esta forma no se crean zonas con
interferencias y no hay desperdicio de energa
sonora.

Insertar
Escuela de Sonido
mla_comp_bb Emilio Cu
Cu S.

5
Condiciones mnimas
3. La desviacin del frente de onda respecto de un
plano debe ser menor que la longitud de onda de
la frecuencia mxima a reproducir dividido por 4.
Esto corresponde a 5,4mm para una frecuencia
de 16kHz.

Insertar
mla_isopha...
d/4 se deben disear difusores especiales que
produzcan ondas planas.
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Cu S.

Condiciones mnimas
En la prctica, no todos los arreglos
lineales pueden ser rectos, es decir,
segn la aplicacin y las
necesidades puede ser necesario
curvar el sistema para tener
cobertura suficiente en todas las
zonas. Por esta razn, cada caja
que constituya el line array debe
incorporar un sistema de anclaje
que permita su inclinacin en el
plano vertical.

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Cu S.

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Condiciones mnimas
Para arreglos curvados, los ngulos de inclinacin
vertical entre las cajas deben variar en proporcin
inversa a la distancia del punto de escucha. Es
decir, para posiciones muy lejanas, el ngulo entre
cajas ser muy pequeo, aumentndose a medida
que el punto de escucha est ms cerca del
Arreglo lineal. (No se recomiendan ngulos
mayores a 10)

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Cu S.

Condiciones mnimas

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Cu S.

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Campo Lejano y Cercano

A partir de una cierta distancia, las ondas cilndricas


generadas se transformarn en esfricas. Dicha
distancia es el lmite entre el campo lejano y el
cercano.
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Cu S.

Campo Lejano y Cercano


La expresin que determina el lmite entre
campo cercano y lejano es la siguiente:

3 1
R= f L2 1 2 2

2 9 f L

Donde f es la frecuencia en kHz y L es la


altura del arreglo en metros.

1
Para f no existe campo cercano
3 L
(ej: Si L=4m f83Hz)
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Tipos de Montajes
Colgados (Flying)

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Cu S.

Tipos de Montajes

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Tipos de Montajes
Apilados (Stacking)

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Cmo?

Empezar a levantar, retirar OK


las ruedas y fijar las clavijas
Ubicar el de sujecin en los orificios
arreglo en el correspondientes.
lugar deseado.

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Cu S.

Cmo?

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Fabricantes
LAcoustics
(1984 Christian Heil )

Meyer Sound
(1979 John Meyer )

Eastern Acoustic Works (EAW)


(1978 Kenton Forsythe and Kenneth Berger )

JBL
(1946 James. B. Lansing )

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Cu S.

Fabricantes
Nexo Martn Audio
TOA McCauley
DAS PAS
QSC Qube
Adamson Renkus Heinz
A-Line Acoustics TCS Audios
Apogee Sounds Triple Onda
d&b Audiotechnick Etc.
Eastern And
western
Electrovoice
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Cu S.

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Softwares
Por ltimo, para la correcta configuracin de un
arreglo lineal es necesario contar un programa de
prediccin que nos ayude a escoger las
angulaciones entre las cajas.
Casi todas las marcas tienen su propio programa.
Arreglos poseen una cobertura vertical muy
estrecha, por lo que un error de pocos grados
puede tener unas consecuencias muy graves y
dejar una zona del pblico sin sonorizar.

Escuela de Sonido Emilio Cu


Cu S.

Estn de moda, todos los usan.

Escuela de Sonido Emilio Cu


Cu S.

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