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Lee el siguiente texto de R. J.

Sender, Crnicas
del alba.

"Entonces acord hacer un cdigo de seales


para hablar con Valentina desde el tejado en
los das en que por alguna razn no podamos
estar juntos. Dibuj yo en una cartulina todas
las figuras posibles con piernas y brazos hasta
obtener el alfabeto. Adems, haba algunas
actitudes que queran decir frases enteras. Los
brazos en alto con las manos abiertas
agitando los dedos quera decir: "He soado
contigo". Los brazos en cruz y las piernas
abiertas era: "Pilar es imbcil". Yo saba que
esa actitud se iba a repetir mucho. Un brazo
doblado con la mano en la cintura y el otro
levantado sobre la cabeza era: "Ir a tu casa".
Hice una copia exacta para m y aad una
actitud que ella no usara y que quera decir:
"Redis". Eso me pareca indispensable en mi
papel viril.
Nuestro primer dilogo determin que yo
llegase a clase con hora y media de retraso. El
profesor me advirti que aquello no poda
repetirse. Al salir el sol al da siguiente,
Valentina y yo estbamos sobre el tejado. Ella
me dio una noticia sensacional. Haba llegado
su primo. Yo contest con el gesto de "Redis"
y me puse muy elocuente, mientras los gatos
aguzaban sus orejas mirndome sin saber si
deban huir y las palomas describan anchos
crculos con el sol irisado en sus alas."
Vamos a identificar en l los factores de la
comunicacin y a establecer con detenimiento
la funcin de cada uno de ellos.

-Analiza el doble circuito comunicativo en el siguiente texto.


Es el inicio de un relato de Sherlock Holmes, el famoso detective creado por sir
Arthur Conan Doyle.

Al repasar mis notas sobre los setenta y pico casos en los que durante los
ltimos ocho aos- he estudiado los mtodos de mi amigo Sherlock Holmes,
descubro que se puede calificar a muchos de trgicos, a algunos de cmicos, a
bastantes simplemente de extraos, pero a ninguno de vulgar; y es que, como
Holmes no trabajaba para enriquecerse, sino por amor a su arte, se negaba a
intervenir en cualquier investigacin que no tendiera a lo infrecuente o incluso a
lo fantstico.

Sir Arthur CONAN DOYLE, La banda moteada, en Antologa del relato policial,
Vicens Vives
- Analice el acto de comunicacin que se da entre los personajes del siguiente
texto, explicando todos sus elementos.

Ansrez se haba sentado al otro lado de la mesa, donde no haba ms que un


papel y un telfono, aquella mesa brillante, en cuya superficie uno poda
mirarse y reconocerse. Alarg el brazo y recogi el cigarrillo que el Presidente
le ofreca, un Partags de contrabando, elaborado con los mejores productos
de Vuelta Abajo. - Esa idea de escribir una novela me parece buena. Desde
luego, cuente usted con que los gastos de edicin corrern a cargo de la
Caja A no ser, claro est, que tenga usted ya contrato con alguna Casa
Editorial Porque, en tal caso, la Caja se limitar a comprarle un cierto nmero
de ejemplares digamos tantos como funcionarios, uno por barba, incluidos os
botones. - No tengo ningn compromiso, claro. En realidad, la idea de escribir
una novela es muy reciente. Como en otros casos muy conocidos, obedece al
hecho de que la lrica me viene ya estrecha como instrumento de expresin.
Necesito algo ms amplio y ms narrativo. Una historia de amor no puede
contarse en verso, aunque haya habido casos - Luego, lo que quiere usted
contarnos es una historia de amor? La suya propia? - La ma, s, aunque
contada de tal manera que pueda resultar la historia de amor de todo el mundo.
Y no una historia abstracta, como pudiera parecer a simple vista, sino concreta
y con nombres, usted lo dijo, la ma propia Esta relacin entre lo concreto
ms personalidad y la generalidad es uno de los milagros que slo el arte
puede realizar. - Y el dinero, no lo olvide usted. La ltima frase del Presidente
no la entendi bien Ansrez. Al menos as se lo dio a entender a Elisa cuando,
horas ms tarde, le contaba la entrevista.