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Ismos Para entender

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...Ismos

índice RENACIMIENTO PREMODERNIDAD PRELIMINARES y APÉNDICES Invencionismo NeoclasICismo IntroduCCIón 44 72 6 Humanismo Exoticismo Cómo usar 46 74 este libro 8 Idealismo Sublimlsmo 48 76 Manlerismo Racionalismo Glosario 50 arquitectónico de edificios 78 144 Pietismo 52 Materialismo Glosario 80 de arquitectos Clasicismo regional 149 54 Medievalismo 82 Glosario de Barroco términos útiles 56 Victorlanismo 153 84 Absolutismo Cronología 58 Urbanismo monumental de los ismos Empirismo inglés 156 86 62 Visitas Antiurbanismo Rococó recomendadas 88 64 158 Industrialismo Palladianismo Créditos decorativo 66 159 90 Urbanismo georgiano Imperialismo 68 92 .

prptodasicismo. sin embargo. ReCIentemente. ej.61ntro uCClon t Intro ucción 7 Vivimos rodeados de arquitectura. CasI siempre tIenen su eqUivalente 4 REPRESENTACIÓN DE UNA IDEOLOGíA • ayudan a situar cada estilo arqUitectónICo en caso del confucianismo. En ocasiones aunaban esfuerzos S TENDENCIA REGIONAL O NACIONAL • colonias. es diffcil que los arqUItectos de correspondían con cuestiones de Identidad clasificar un edificio dentro de un ismo (nosos se consideraran a sí mismos nacional. menos cuan rápidamente pueden adoptarlas Muchos de estos ismos datan de los detras y. acuñados aqul para conSistencia de la tradición arqUitectónICa interdlsClphnar. Aquí hemos dIVIdido los ismos de acuerdo a carader general crea un mOVimiento entender cómo las tendencias se onginan. la relaCión entre arquitectura e general con condiCiones fíSicas tales como el pero tienen que ver más con la forma en 2 MOVIMIENTOS DEFINIDOS POR Ideología es única. china y lo estátiCO del orden social tenido una larga VIda. caractedstica pervive en la actualidad: la Llegado el siglo xx. Otros. al 1 GRAN TENDENCIA CULTURAL clasicismo. ej. . maniensmo determinados y la disponibilidad de lugar en la sociedad. como en el cultural. funcionalismo Si la arquitectura en sus orígenes surgió urbanismo monumental y el medlevalismo valores frente a otros movimientos de la necesidad del hombre de crear un en el siglo XIX. Hay otros que reflejan la arquitectónica. ej. el modo en que accedemos a No eXiste una única definición de Ismo. neoclasiCIsmo innegable que sus prinCIpiOS y prácticas -por ejemplo. pronto se Antes del siglo XIX. ej. aparentemente contradictorios. y cuán rápidamente pueden siglos XIX y xx. depender del cambiO y la asimilación que p. • La conexión de ésta con lo Inmediato arqUitectos recurren a una estétIca particular tendrian que haber conOCido el concepto de y cotidiano significa que Influye en nuestras para resolver problemas práctiCOS y. embargo. el estilo un edificio y nuestra manera de recorrerlo. pueden clasificarse dentro de más de uno. Para que esto OCUrriera. que aún no eXistía. Ideología más o menos explícitamente. contemporaneos y también históricos. ayudaron a conformar el claSICIsmo. los arquitectos no eran menudo por medio de manifiestos escritos. irremediablemente ligada al entorno. mayores son tambIén la sus rasgos se Integran en la cultura local a rapidez con que pueden surgir las ideas o al riqueza y el poder del indiVIduo que está menudo generando tradiCIones. un clima y una topografía • la gente que nos rodea y a valorar nuestro cumplimiento. la adscripCión a un La interacción entre las Ideas y creencias de arquitectura nos ayuda a relacionarnos con movimiento concreto era de Obligado 3 ETIQUETAS RETROSPEalVAS una sociedad. enormemente según la época. los arquitectos han comenzado a resistIrse a materiales a menudo resultaban en Este libro ayuda a comprender los grandes esta categorización. Dicha estilo determinado se volvió ideológica. las historia polítICa de un país. ciertos arquitectos y edifiCIOS arquitectónico más Influyente. Se dan cuando un movimiento cultural de retrospectivas son herramientas para sentimientos y aSOCIaCiones. pietismo. tienen una duración Similar. estos ismos están Este libro es una guía sencilla para propugnado por Confucio más que la definidos por una amplia expansión de ideas Todo arte tiene la capacidad de expresar una entender los lsmos más Importantes. Estas variaciones nos VIVOS durante penados largos. Sin embargo. Con el tiempo. tradiciones arquitectónicas reconocibles mOVimientos arquitectónicos. Pero es Vidas de formas superfiCIales y profundas tiempo. purismo. el lugar y el en la pagina siguiente. dichas tradICIones a menudo se constituye un manual exhaustiVo para Por ejemplo. Aunque no momento parecían hechos OCUrridos al azar. como el con otros arquitectos para defender sus p. sí sugiere la forma en que los CINCO CLASES OE ISMOS protoclasicos. y con la Inmovilidad. p. A su vez. a partir de la década de 1830. retórica vehemente. suelen carecer de la modificar las condiCIones climáticas dentro imagen a los dioses y a las fuerzas de la la arquitectura se politizó y la elección de un hondura intelectual de otros ismos menos de un edificio. la arqUItectura varia las cinco categorías básicas que se exponen arquitectÓniCo o cuando un mOVimIento desarrollan y evolucionan en el tiempo. expresar Ideas. en consecuencia. Aunque muchos se caracterizan por una transporte de materiales a larga distancia y entender dicho entorno. ya que un edifiCIO propósito del edificio. Aunque pueden no haber describtr periodos particulares de la historia. incluso cuando son sus ideas. sociedades y culturas: como cuando los también desaparecer. totahtarlSmo uno de los cosmos. se Y. el clima o la que una tradición arqUitectónica puede ARTISTAS siempre define de algún modo a quien lo ha • dlsponlbil1dad de materiales. a hábitat adecuado al entorno. ej. Cuanto mayor es la obra estas influenCIas se vuelven convenciones. Durante el siglo XIX que subyacen en ellos. los ismos consideraban esencial definirse a si mismos y europeos exportaron su arquitectura a sus pueden coexistir. estructurahsmo proyectado. asl como los Esta etiqueta es fruto del Intento por parte que se describen mejor como tendencias conceptos y las condiClones fíSICas y sociales de los hIStoriadores de claSificar lo que en su regIonales o nacionales. Algunos permanecen arquitectónico genera un nuevo estandar contexto social. Por ejemplo. las etIquetas evocando poderosos recuerdos. Por último. de presentar una Sin embargo. como slmHares. que refleja la en otras artes y puede darse la mfluencia p. Sin diferencias entre ellos tienen que ver por lo el índlsmo. conscientemente definidos. sintoísmo. p. Hasta que la tecnología hizo posible el convirtió en un medio de administrar y conscientes de seguir un determinado ismo. la arquitectura estaba naturaleza que éstos controlaban. mayor será su estas tradiCIones pueden influir en otras los arqUitectos. penados en los que los artistas deseo de promulgar sus propias ideas. determinado. humanismo.

.8 amo usar es e I ro 1 amo usar este I ro 9 A Se emplean símbolos para distinguir 1\ PALABRAS CLAVE OTROS EDIFICIOS surgir Visitando los edificios o leyendo sobre W entre los CInco tipos de ismos definidos ~ Palabras que resumen los conceptos._ patrimonio arquitectónico de los países contemporáneos... -' " Identificados como ArqUitectos Clave. @----- g _...... los interrelaCionan. r"\ NOVER Identidad nacional y sOCIal.. y están por tanto imbricados \. GLOSARIO DE TERMINOS UTILES Contiene terminología técnica empleada en -_.. Incluso cuando cambian.. _lO....---_.- ~ -----.. _. ..Y eXIsten lsmos antItétICOS o bien grandes tendenCias culturales evolUCIonan al r'\ ARQUITECTOS CLAVE Cada ismo se Ilustra con uno o dos edificios basados en conceptos.- arquiter-0 está relaCionado. anteriores o ..... Complementa a EdifICios Clave... GTC Indica que el ismo estilos o cuestiones clave relacionados con el también ejemplos representativos del ismo.. las definiCiones de los Ismos (p..." ...... En ocasiones pueden ser ----. alguno de los edifiCiOS clave."'" -----~. las EDIFICIOS CLAVE ~ ..........--_ RelaCión alfabéllca de edificios con original. ---.. """"_ . y TRN DEFINICIÓN PRINCIPAL más longevos..... métodos o Ideas ritmo de la sociedad..... r ...-_~ como el ismo o los Ismos con los que el de una selección de las clases de Ismos -_--_-....~·.. un grupo de ellos)... El libro también incluye: recurrentes..... " . ........... en parte porque tienen que cuando es una tendenCIa regional o nacional.. _..__ .... v~-- .. Asf... es una gran tendencia cultural.. que Ismo y que proporcIonan un mapa aSOCIatiVO Cuando es pOSIble... representativos de los ismos. ... _..... VOO'-_ ----~ . Dada la principales deSCrItas en el resto del texto. los Ismos que encarnan de la Antigüedad y del pre-Renaamlento. ... _..... _. . ..... se enumeran los arquitectos más clave que presentan las caraderistlCas incompatibles entre sí.¡ .... .._ . 0'_''''''' en las principales Ciudades del mundo.. Las tendenCIas retrospeC1Jva. INTRODUCCiÓN signIficaCIón. _-__ ""'''''''''-... -- _"...' '-'.._- ..-_ Relación alfabética de los artistas Se da la localización aproximada de edificios _.... ._-- _ ~ . explicando su ~ los ismos a menudo se culturas a un clIma y una geografía " ..-.... que ver desentonan de alguna manera con definidos por los arquitectos (ya sea uno o escasez de la informaCIón referida a los "ismos'" el ismo estudiado. _ ...... RI se usa cuando ellsmo es puedan Incluirse en la misma Visita. crucero) asr como una seleCCión de términos que no se han empleado en las definiCIones (p... . pertenecen. _-_ ....... inmediatamente posteriores.._... --- .... ..... de modo que incluidos en este libro. _ ""-_ "" .''_.-. ." --- _._-""""' _'_..~ . ..... su histOria y las Ideas. .... aunque ello no Implique Invencionismo Invencionismo GLOSARIO DE EDIFICIOS necesariamente la recuperación del estilo . -._ .... _....- -' ~ .. .. los Ismos de ambas .. MDA....... ....- Q:=a"'":'""...-.. .. No se trata de . .... . """' P..-....... .::._--.."-.-.:......'--"-* ._ -__......_ ... . ...-_ ~ GLOSARIO DE ARQUITECTOS VISITAS RECOMENDADAS _.1 Cada capitulo empieza con una breve métodos y rasgos estilistlcos que lo comparten rasgos con el ismo estudiado._...._a. en sus tradiCiones. . .\"' • ... .... -~'''-'''-'''''' . . ::0.-..... '''''--'-- '- . regionales o naCionales suelen ser los ismos representación de una ideología.": '..."""ll' "... ...-.. """"'_ . "'..... ..._- . ... • Explora el ismo con mayor detalle que ti' VER TAMBIEN ver con la forma de adaptación de las la introducdón general. Por su parte.n-.......... -~-_ .. los que figuran aquí determinados.. en la introducCión..:7:....:.. ~. ¡u...- . ..----...::... Nose trata de una lista término para hacer abarcable un objeto de _"'-. . ej. dicha ldeologras concretas pueden vivir más o lista no aparece en la primera sección.. '"_..... que es una etiqueta reconocerlo rápidamente. introducción allsmo y un esbozo de sus distinguen de o relacionan con otros Ismos.. ---..- _~" _.. ----- ~ --- ....-...___....... ....-..... __-... _..... .._........ Son ellos en otros lugares.........- -..........1O . . ".:-:::.... ~ -...._ ' . estos Ismos conservan fuertes rasgos de característIcas prinCIpales..::: ~ --_. arquitectónicos que el visitante encontrará .. se recomiendan CRONOLOGiA DE LOSISMOS pertenece a los movimientos definidos por que permite alleGor situar un ismo y ejemplos geográfICamente cercanos a Refleja la duración de todos los Ismos arquitectos concretos. " 'n"". ". localización y fechas y el ismo al que historiadores pueden acuñar un nuevo _ ......._-- _.__ ... los ismos que no hay categorias tIenden a perdurar más que los importantes relaCionados con el ismo. Incluye fechas de nacimiento y muerte así información exhaustIva sino..... ....._ mencionados... menos dependiendo de la vigencia de la ideología........_... ----~ tecnología emergente) pero que pueden ... Del mismo modo. ej.. críticos e _---"--"'''''-" ---.. _ .. __ .-.... _ ---"'.... .. _.. . ER....~~..... _.-_. más bien..-... _ ... . exhaustiva y no abarca en absoluto el estudio y situarlo frente a movimientos ~..

Preclasicismo Pre-Clasiclsrno
,--. A pesar de semejanzas genencas, una ancha franja de deSierto Situada a ambos
~ como los sistemas de almacenaje margenes Los asentamientos humanos
de alimentos a menudo en funCión del fueron muy tempranos y sus artefactos
entorno. las pnmeras CIvIlizaCiones tendían fueron ganando sofisticaCión con el tiempo
a surgir de forma aislada y a desarrollar hasta que, entrado el Siglo 111, comenzaron a
caracteristlCas diferenciadas. Sin embargo. construir estructuras cuyas rUinas han
las CivilizaCIones de Onente Medio estaban sobreVIvido hasta hoy. las más notables son
tan cerca unas de otras que pronto las tumbas y los templos, reflejO de los
comenzaron a Interactuar y terminaron por orígenes teocrátICOS del antiguo Egipto
Incorporar e Incluso contribUir al clasICIsmo la evolución de sus rasgos arquitectómcos
helénICO permite entrever las alternancias de poder
entre reyes y sacerdotes
6"\ monumentalldad, preservaCIón. El mas famoso de los monumentos
~ conmemoraCIón. mano de obra egIpCIOS, la pirámide, data de pnnClplOS
esclava. ClvllizaClon del siglo 111 y culmIno con las grandes
pirámides de Guiza, completadas alrededor
Durante los Siglos ny 111 a.c. las de 2500 a,e. Estos enterramientos reales
• condICiones climáticas y la abundancia Simbolizaban el transito del faraón de la vida
de agua procedente de los ríos que recorrian terrena a la dIVina A partir de 2000 a,C se
Oriente Medro proporCionaron la estabilidad proyectaron numerosos templos, como el de
necesaria para que se desarrollaran alll Amón en Karnak. ConstrUido a lo largo de
numerosas CivilizaCIones De ellas. la mas cientos de años y bajo el remado de vanos
Influyente y duradera fue la egipCia. Allí, las monarcas, este templo es precursor del
Inundaciones periódicas del Nilo hacian fértil claSIcismo en el uso de recursos como
columnas decoradas con motivos vegetales EDIFICIOS CLAVE OTROS EDIFICIOS
de fuerte carga Simbólica. La preponderancia .. Las grandes pirámides, Guiza, afueras de El Cairo, EGIPTO Plriimlde CSCillonadd de Zospr, $akl::arcl, 2778-
de monumentos funerarios en el antiguo Egipto, c. 2631-2498 a.e. 2773 (le, plramldes mendiondl y sept",nlfiorral de
D¡>~de la Izquierda Mlcl!r1nos, Kpjrt>n y Keops Keops, Senerefu, Dahshur, 2773 a C , la esfinge de Gutl<!,
Egipto hizo que la opinión popular en el siglo
de casI 150 metros dC' altur¡¡, esel monUrnerlto má~ c. 2600 il e , gran templo de Amón, er, Karnak, 1530·
XIX asociara esta civilizaCión con la muerte. famoso y de mayorp", dlln(,f1~i0l1e5 de la Anllgüedild 323 a C" templo de lu~or, 1408-1300 a.C.
Se han encontrado vestigios de Las ¡wilmldes de GUila eran tumbas reales y su
CIVlllz(lclones Similares en Mesopotamia, dl5pmlclon refleja las creenllas el]lpnas ... obre el transito MESOPOTAMIA Zlgurat y prKlntO de Ur, reconstrUld05-

donde el Tlgris y el tufrates, con sus a la otra Vida Estiln Orlpntadas haCia los cuatro punto~ en 2125 iIe ,llucladp5 de Azur, Nlmrud y KOISilllild.
{ard,nilles, cada lado PS un trldngulo (aSI equilátero ysu 12S{).-700 a.C.
numerosos afluentes, hicieron posible el
ti "'tnnunon Internd reprp<,pnta las constelaCIones
naCimiento de multItud de pequeños ;l\ !1(lpales
Estados que nunca alcanzaron la coheSIón y
continUidad de Egipto Muchos de los 4 Puerta de lshtar, Babilonia, Mesopolamia,
605-563 a C.
primeros edifICIOS eran rusticas
·ld humilnldad cantimplara ffldravrlloda' escrlb'ó
construCCiones de barro cocido pero su NabucOOonosor n aterca de la puerta de Ishtar, partp de
arquitectura, monumental, marcada por su ployé{to dp rf'{Ol1SUUCC On de la ('udad de Babilonia
grandes volúmenes y gruesos muros, El azule °vi(iflado es el unl(O motIVO ornamental en
e'itd monumPntal constru((1ÓI' en plE'<Jra dPdIl:ada a prolocta!>l(lsmo, prl'(olomblsmo, ,ndlsrno,
adqUirió con el tiempo sofIstIcación y, a
ShtiU. d,osa egipcIa de la guprra y de la sexualidad ya (OOfUlldnKn"O, subhmlStno
partIr del Siglo IV a.e , al Igual que en Egipto, S.l drlHOdI Ygraoo. el lean
creció el intercambiO con la floreCiente esloldsl,(r<¡mo gOtl<O. rococó,
ClvilizaClon helénica de Grecia. neoc.'a~l< smo. ratlOflahsmo

.Indismo
,..... Durante miles de años, la arquitectura foraneas, evolUCionando por medIo de un
\.,:, de la India ha evoluCionado medIante proceso de adaptación entre ideas nuevas y
la InteraCCión entre las tradiCiones costumbres locales
autoctonas y l;:l<; InfluenCias extranjeras Sus Esto es especialmente eVidente en los

l
sucesivas culturas han mostrado una notable edifICIOS religIosos. El hinduismo, la más
capacidad para absorber Ideas de una antigua de las grandes religiones de la~ndla,
tradlcton y transformarlas para adaptarlas a surgió como practICa religiosa a partir de
las necesIdades de oVa El resultado es una sacnflclos ntuales Su arquitectura pnmlgenla
dIVersidad extraordlnana que engloba la rica denvaba de oscuras formulas matematlcas
hIstOria cultural del 5ubcontlnente asratlco conoodas sólo por la casta sacerdotal
dominante. El budIsmo y el Jalnlsmo surgieron
V síntesis cultural, cantería, hinduismo,
budIsmo. Islam
en parte como reacoón a esta teocracia y sus
practicas religIosas demandaban un nuevo
tipo de arquitectura El budismo IntrodUJO el
En consonanCIa con sus dimenSiones y culto en congregaoón y por tanto preCIsaba
• denSIdad demografica, la arquitectura de espaCIos distintos a los necesarios para la
del subcontlnente JOdlo varia enormemente deVOCIón IndiVidual propia del hindUismo. Al
según las reglones y revela numerosas budismo se debe la evoluoón de la estupa, un
Influencias. El río Indus, en el moderno relicario diseñado para contener las cenizas
Paklstan, nutriÓ una de las CIVIlizaCIones mas de los fieles que han Sido Iluminados. Estas
antiguas del mundo, surgida a medIados del nuevas necesidades condUjeron a aceptar
sIglo tII a.C. y que alcanzó su cúspide en el 11 Influenoas extranjeras de PerSla e Incluso del
De ella naCieron vanos asentamIentos helenIsmo c1aSICO, llegado a la India de la
humanos de gran tamaño que se extendieron mano de Alejandro en el SIglo IV a.C
mas allá del valle del río y de sus afluentes, Con el advenimiento del islam a partir del
aunque los testimoniOS escntos son escasos e siglo XII d.C. se intensifiCÓ la tendencia de la
Indescifrables A partir de entonces, y con arquitectura India a combinar InfluenCias
mayor intenSidad a partir del slglo:v aC , la Mientras que los preceptos Islamlcos
arquitectura india ha dado muestras de una referentes a la representación naturalista
notable capaCidad de Incorporar influenCias tUVieron un hondo efecto en la decoraClón, EDIFICIOS CLAVE OTROS EDIFICIOS
... TaJ Mahal, Agra. India, 1630-1653 INDIA Moh¡>nJilro·drlfO y Hilrappil, Valle Indu,>,
la tendencia a Integrar la
Unil m'·. 11mbral1'(' v'\lon d(' marmol blanco LO" ¡nt>diado, {lel ,glo de, Qutb MII1dr, Deihl. 1199.
tradición arquitectónica con InlE'nore~ pollUOlno~ v fUlll'cldo dt" lardlne<., (>1 TaJ Mahill Fatcl1pur Slkrl, AC¡fa, 1~69-1580, en;/'rramlenlo de
la práctica religIosa P ell nV,'J ele! f'mpf't,ulor Shah Jl'han al amo' de '>u HIJlllay!;n, Delhl, 1585, J>" <.1<.10 li0 Ámbar. Rill,a'>t.ln.
continuó. En su nueva PSPOS<'i Mum'az M, El n itJ'f)' de 1m I on mentas 1623-1668. lat ,la Milnta, ia pJr Ra¡aSlan, 1726-1734
el r ~mogoe ,e l.rlf'l> f1 el !;lra áSto'"'OLO.Jdp
taplta!. Fatehpur Slkn (1569-
a '"qulte!:twra nd '1 d ) .. Glpacidad
1580), el emperador mogol
f..~ O/ld' lIa,' )ne30 (' In 1Jt' las d versas.
Akbar buscó comnlnar las
decoraCiones LSlamlca,
budista, hlndu y gOllca en
Ilnlon 51mbé Ica Su nieto,
st lh Jehan const' ;yó el Tal
Mahal. epltome de la
arqultect ra Ind a e 1 áfT\lca
a a vez

.Protoclasicismo Protoclasicismo
~ En otro tiempo considerada una En la decada de 1950 MlChael Ventrls han pervivido gracias a las obras de
\.:7 CivilizacIón aislada y misteriosa sin • demostró que la escritura Lineal B, Homero
conexIón alguna con sus culturas vecmas, encontrada en numerosas tablillas en el La relación entre construcCión y
hoy eXisten pruebas abrumadoras de que la palaCJo de (nosos, en (reta, era un antIguo decoraCión, as! como los propÓSitos de estos
cultura mlnolca de Creta y su equivalente dialecto griego Ello abriÓ la puerta a nuevas ediftClos protocláslcos que han sobreVIvido
mlCémco en la península griega fueron Interpretaciones de las culturas del difieren de otras estructuras del periodo
precursoras del claSICismo helénico. Aunque Mediterráneo Onental antenores al helenlco de varias maneras. Los principales
distintas arqultectómcamente, estas claSICIsmo heléniCO, probando que éste era restos que se conservan pertenecen a
constrUCCIones evolUCIonaron una evolUCión de las mismas. De espeCIal complejos palaCIegos y CIudadelas que
Simultáneamente a los iniCIOS de la mitología ImportanCIa son los emplazamientos de la fueron modlhcadas con el uempo En ellos
y la lengua griegas. cultura egea en la Islas y la península se aprecian espaCIos abiertos y cerrados, con
gnegas tales como Cnosos y Micenas, que aparente énfaSIS en los recIntos Interiores
6"\ colosahsmo en pIedra, enterramiento, floreCIeron medIado el segundo mIleniO a.e. más que en el exterior de los edifiCIOS, a
~ defensa, CIudad-Estado Algunos aspeetos de su histOria y clVllizaClón diferencia de los templos clásicos
La dispOSICión parece
obedecer a necesIdades EDifICIOS CLAVE
prádlcas antes que a • PalaCIO del rey Minos. Cnosos, Creta,
antes de 1400 a.e.
diseños geométncos La llamada c v zaClon m,nolCa de Creta fue precursora
abstractos En su mayoría del c.laS'Cisma helenlCo, corno bKm demostró el
son construCCIones de d~ubrlmleoto de que la escntura lJnea! B era un<l

piedra y los Interiores forma arc<llca del gnego Tamblcn con Inf1uenCl<lS
eg'¡Xl<l>. este palaciO senala un Import.ante cruce
policromados son la forma
In:eKuiwral entre la> ClVllizaoones del Med.terraneo
de decoración mas Onental
extendida. Srn embargo,
aparte de dar InformaCión t Puerta de los leones, Micenas, c. 1250 a.e.
Unos ochOCientos aflOS antes de qllp el daslosmo
sobre la funCión de estos
hí'lénlco alcanzara su esplendor, la Ciudadela de TIMlo
espaCIOS, las ruinas nos nos da algunas pistas ~bre sus origene~_ Aunque
dicen poco sobre la comtrulda E'n su mayor parle en piedra desnudi.l, el
arquitectura, salvo raras g¡gantllSCo dintel que seriala su entrada muestra un
excepciones, como la Puerta diseño decorativo que se CQIWlfllÓ en caraeteriStlca
romun de la arqUlte<:tura helénlcd postenor
de los Leones en Micenas.
Aqur, sendos leones tallados
en piedra flanquean una OTROS EDifICIOS
columna apoyada en un GRECIA PalaCIO de faeslos, Creta. slglO)N a C, ¡esoro
de Atreo. Mlcenils, c 1300-1200 a C
dIntel creando una Imagen
simbólica que bien pudiera
encerrar la significaCión
ritual del edlflCJO, La puerta
preconiza de alguna forma
el eqUIlibriO entre
predaslOsmo, d<lSlclYI'lQ heléniCO. c1a5l<wTIO,
construcCJón, decoraCión
suh"m¡~mo
y funCIón presente en la
arqUItectura c1asica escolastlosmo gollCo. rococo
posterior.

Atenas. tIene una asociaCIón SImbólIca y eslasutllmentl:' mod<. aunque Importantes. Muestra cómo el tamaño y la InnovaCión técnica. el clasICIsmo helénICo introdUjO nuevos grados de soflstlCaoón en la arqUItectura En especial. entasis. 447·432 a. cultural e Intelectual.:1 debidos a la cIvilizaCión griega. son la clave de la arqultedura gnega. jónico y conntlO.e.>lado pdld qenerar efe<tos óptiCOS determinados .hle<tura pnmltlVa. no bastan para conferir a una obra arquitectónica el grado de excelencia. Sus orfgenes están perdIdos en la mitología pero siguen reglas precisas de proporción y decoración. polis. Los órdenes cláSICOS de columnas. arqultrabes. SaCrifiCIO.ene sus ongent'!:o en la arq. Reforzaba asf la Idea de que el sistema de creencias de la SOCiedad tenía sus raices en la historia real 1\ orden.lco con columnas exteriores rerT\Cltadas E'fl frontones por ambos extremos t. El modclo de templo (Ia'. conSIgUiÓ relaCIonar los relatos mitológicos con la experiencia cotidiana al introduCIr en su decoraCión hechos reales combmados con descripciones de la mitologia. pero en el s'glo v a. Esta obra del clasicismo helémco ha cautivado a generaCiones desde su constrUCción e Inauguro una tradiCión que duró 2.500 anos.Clasicismo helénico Clasicismo helénico ~ GraCIas a los avances técniCOS \.e ganó en complejIdad Cada elemento refleja la funCIón para la que fue concebIdo.C" ninguno posee su fuerza Simbólica. que tiene que ver más con la emoción y el talento. ~ emplazamIento. dórico. una EDIFICIOS CLAVE -t-Partenón.. IKTINQS. ritual Aunque hubo edifiCIOS mayores y • obras de Ingenlerfa mas importantes que el Partenón cuando se construyó a mediados del slglov a. proporCJón.

1udeno f".o Clasicismo helénico Clasicismo helénico combInación que les permite evocar tradiciones culturales y creenCias respetando al mismO tiempo una disciplina Intelectual. SSQ--4S0a C ::.arse e. Aunque los órdenes son distintos.. pequeño. a lo femenino y el conntlo. el orden dÓrico representa lo masculino.. .e. [1 Pilt' I ayudabd a 1m griegos a reconcll. Así. . el JónICo. 510 a C . S90 a C. poi ~SU PITIplazamlE'fltoera Alenas. 424-416 a. 427 a C.130 a e • templo ~ nalllrdK>Za y hombre Sigue sl('ndo obvia de~ta. 530-460 ae • . En la mItología. ilUoqUf' su relaoOn slrrbóhca vanos templm. Corinto. templos de PaE"itum. ~o a C. en el friso dónco del Partenón se alternan tnglifos y metopas.. Oelfos. 421-40S a C n oortante como las obras repfesentildd~ L:l ~rt serl1lorwlar de las gradas casabd b~ (01'1 las ITALIA VarIOS tempJm. mientras que las segundas son relieves a menudo representando escenas mitológicas OTROS EDIFICIOS GRECIA Olimp¡il. Sicllia.. los primeros son representaCIones estilizadas de los remates de las vigas de madera y remiten a la construcCión onglnal en dicho material.C.e.clha. SIClha. la virginIdad. Atenas. "[7 de Id ndlUfa!eZd. S. Cl'f(d de' Ndpol~. templo de Eies¡Q!" Atenas. Semume. Hay muchos ejemplos de ello: las columnas se ensanchan ligeramente desde la base ascendiendo en disminUCión hasta unirse al capitel. Aqnqento. comparten un equilibrio entre realidad y simbolismo.enwclQOeS fI1uales Con 63 metros de didn1etro.on las templo de Atenea N !<. 449-44j aC. 1II a. Teatro de Segesta. desempeñando asi una doble función: de sustentacIón y de trampa visual. Erooelon. Sicilia. 51(}-.

a menudo muy (00 una eJ((l"OSIón de 2260 kllometros y urla onentaclon e 3borado y con coberturas curvas. Ch'ang-Ang. CIudad Prohibida. Shensl. de las Chlfld ro madera. Se construyó en \. la combinaCión de edifiCiOS de + Templo del Cielo. Sus 28 columnassrmbohzan ¡as 28 ronstelaaones aSl como los meses y los Inlervillos del dia cuales el budismo fue la mas Importante. Así.. 1420 aspecto exótico con paisajes dramatlcos se A este cOnjunto de e(j.l el emperador a congraciarse con los CiE!ios. complementado con de mantener un orden estricto denlro del 1m peno. de 2260 sm!oismo. Aquello que no se podía absorber era Pilgoda del ganso salvaje. confllc aOl~mo la sala de la oraoón (a la cier('(ha)es La estabilidad social y política permItiÓ a c rcular y r~·esentatlYa de Id trdd. La madera era el arquote<lonlca.Confucianismo Confucianismo El tejado es el elemento mas Importante EDifICIOS ClAVE • Gran Muralla china. la Gran Muralla no es Sólo una gran hazañcl la pOSICIón de las columnas.. Pekfn.C1os acudl(. fuerte continuidad entre edifiCIOS de épocas pero la eXistenCia de puentes constrUidos muy distintas. exollosmo . Primero que s'gUi!' la topografla del extremo norte dellmpeno se construía la estructura. Independientemente de lo que ocurnera en el exterior cuando los viajeros europeos comenzaron a llar China. el culto a los antepasados confucianlsmo concede gran ImportanCIa a templos y palaCIOS y. Palacio Impenal. unIfICadores de la cultura china. FeIllQ-Shan. se funden en la creencia de que el emperador era hiJO de los Cielos y merecía ~ orden..f. ladrillo.e. reflejando un sIstema de -en ocasiones con gran audacia. Pekin. y las diferenCIas de clima y paisaje a lo largo a las diferentes partes de una construcción y del país. armonia.. 214 a. a la filosofía de ConfuGo valora el estructuras Que SimbolIzan la conexión • orden y la jerarquía por enCIma de Impenal entre el CIelo y la tierra Edlftclos todas las cosas y su penetrante influjo en la aislados y ciudades enteras comparten cultura china a lo largo de varios siglos ha IdéntICOS prinCipiOs arqUItectónicos basados dado homogeneIdad a sus distintos pueblos en el orden y la regulandad. cosmos. y mantener a los 1407·1420 barbaras a raya fue el propósito que Impulsó construcción de la obra magna de IrldlSmo.JplraClon para las nuevas ideas estétIcas. 701-705 d C. de la arquitectura china. OTROS EDIFICIOS )upuso también contacto con Europa. 117 d C. genlería china' la Gran Muralla. tejas y piedra.sobre las creenCias estatlCO y la manero en Que la numerosas vias fluviales revela que las planifICación urbana y las formas de distintas partes dellmpeno estuvieron construcCión son la encarnación de la comuOIcadas entre sí. Cada uno de los umetros de longitud. Ina absorber Influencias externas. .OCIal del n. El :omerClO. Fuera de las Su efecto en la arquitectura se revela en una Ciudades. el paisaje es abrupto y varrado. que determinaba chino. por tanto obedienCia absoluta. Hopei. especialmente el de la seda.oonaJ conSlnJCC1ÓO (. IndO-jemPflsmo. Esta homogeneidad deriva en parte constituye la base del feng shui. ¡amblen la plUeba de la voluntad de separar CivilizaCIón y barbclfle y de la neceSidad material más utilizado. En el siglo XVllI.:. creando una conexión conVIrtiÓ en una Importante fuente de ~mb6 ca que refOlzabd la lerarquia <. autoridad. que puntos cardinales tIene un SignifICado mas fases a partir de 214 a. lo que ayuda a aSignar funCIones l frontera norte del pars. sobre todo. CHINA PagOdil sur.e para proteger varia poco a pesar de las enormes distanCias mitológiCO. del énfasis que pone el confuclanlsmo en el La cosmología y la Jerarquía de Confucio orden SOCIal y moral.. la arquItectura es uno de los rasgos cosmología de ConfuClo.. conSiderado bárbara.

las tradiCIones.. 70-82 d. seguir un esquema aXial. EDIFICIOS CLAVE Foro. Las tres gradas Infenores general escogían los emplazamIentos para combinan medias columnas con arcos.. su amplios y variados. como es el caso de los arcos su~ dlstll.. PanTE'On. requeria una mayor variedad de como las termas de Caracalla y la villa de constrUCCIones Situadas en localizaCiones Adnano vanadas.:. 124 d. Roma. . de creencias con los griegos. poder. Mientras que los gnegos por lo arquItectónICos. es un óvalo. Italia. Los romanoS \. escandahzado a los gnegos. 211-217 dC..xma de Inmenso óvalo de 200 metros de ud. ClaSl(I!)(110 mslJdrlO. \'glo a e ~Slglo Iv de Coliseo. ellmperro Romano preCisaba retícula propio de un campamento militar una mayor varíedad de edifiCIOS y hubo de Por lo que se refiere a la construCCiÓn y la hacer frente a desafíos de ingeniería. AsI. buscaba crear edifiCIOS . Villa de Adriano. las dos arquitecturas se la construcCIón de carreteras y el transporte de agua.reo de TIto. que hacia posible espacios más de administrar un vasto Impeno. 21·13 a C. Pompeyil. los introdujeron el arco y.¡.C.r Ir 10\ órdefle\ cltlSlcos con arcadas. La arquitectura roman¿¡ refleJal}a la heteroge/Wldad del que señalaran aconteCimientos y rituales ImperiO y esta villa buscaba explicitamenle representar SignificatiVOS.e. )ocredades y propÓSItos diferentes demulda en 79 dC. Italia.. conwtléndo<. Aunque compartían un gran número diferenCIan aún mas. Sus dlferenles parK~ estan En suma. la planta del Coliseo. Roma. Tlvoll. JÓniCO y conntlo). la arqUItectura romana combina los órdenes de maneras que habrían 6'\ lmpeno. pero la Iiberlad de sus compOSICIones pone de manifiesto la . las Por su mayor envergadura y dimensiones CIudades romanas siguen un plano de geograticas. como decoraCIón..000 a~ ade'llas de los alllmaies salval(>!" g'adIadores y daSlCI!>ffiO hp enlCO. Roma.(' casi en un mapa de trrunfo delrnundo conOCido. term<h dC' Cil(cKaf!. e paf':l' [)dra reforzar la Idea de ImpeflO . Además.. Roma. 205 d C .. y la VIII" de la Isla (en la fotogrJfla) está rodeada de estanCias de formas vanadils . 82 dC. y e~mp¡'ílCa la ~b m\mo Jt'lental>dad ó1canzad. Roma. f'I Co seo podia albefgar h¡ma 50. una monumental Aunque emplea los mismos ordenes estructura que los gnegos jamas habrian • (donco. con el tIempo. Roma. Además.1 por la arqu'te<1ura romana. desafiando su ~ cúpula. Así nacieron edifiCIos con sOCiedad fue ganando en complejidad y una distnbución espacial más compleja. la romanos se enfrentaban a la tarea añadIda cúpula. "las Su avanzada CQIl\IfU(oón es el resultado de :e<.ocledad y mito que caracteflzaron al con una c(ljumnata crc'ular (entral (omo nexo de unión claSICismo heléniCO. mtenor VISión estatJCa del mundo.:¡. Por ejemplo. 118·126 dL. y sus cuatro arquitectura romana es muy distinta de la graderíos alternan los tres órdenes gnega. la arquitectura romana puso fin yuxtapuf'Stas segun la topografla del terreno en lugar de a la estrecha relación entre naturaleza.. Roma. templo dl:" V~ta. A. arco. la concebIdo.·Clasicismo romano Clasicismo romano ".¡daptabllidad del claSICismo arquitectónico a OTROS EDIFICIOS ITALIA Teatro de Marcelo. sus ciudades por su valor slmbolico.

asi como terrazas excavadas en las montañas que 6't monumentalidad.1 Sol. 900-1200) está constrUIdo con piedra surgió a partir de la cultura olmeca y deJO su local Impronta en numerosos templos de forma piramidal.01 r('\lela en todas las construcciones Importantes. mientras que la orrentatiórl hdüa 1. Pronto se conVirtiÓ en un Imperio altamente centralizado con un orden SOCIal de rigida Jerarqula. floreCió en el Siglo Inmediatamente anterior 1450·1532: Sacsayhuaman. Sus principales monumentos reflejan esto. empleada monlaria.'1 0. los rayos del sol Iluminaran ciertos ntuales. la civilizaCión Inca PERU Puerta d". Petu. c 1100.na montana adaptaron a sus rituales religiOSOS de Su de!>treza altr¿¡bilJar la piedra e5 ('VIdente en los edifiCIOS y en (as lerralaSeX(.. ( 1475 a la conquista española (1532). mientras que en las montañas Interes por sus valores y a nuevas predomina la piedra.l'sta espano~ en 1532. la civilizaCión maya fe. Chichén ltzt!. • continente amencano poco antes de Aunque a menudo empleaban ladnllos de 1500. 1S00 monumental. (. e 600 dC. La mgeniería tenia un excavaCIones llevadas a cabo en el últlmo papel deCisivo en la arquitectura inca e SIglo. en lo que eqUivale a grandes ChKheo (Ila. templo de los formas geométricas Guerreros. el gran arquitectónicas significativas se de5arrollaron complejO de Pueblo Bonito en Nuevo MéxICO allí. a menudo emplazados en reCintos EDifiCiOS CLAVE cerrados que subrayaban su carácter • Machu Plcchu.Precolombismo Precolombismo ~ En la América precolombina convivi(ln senCilla con cantería de exquIsita calidad En ~ distintas civIlizaCiones a las que la la estrecha franja entre el Pacífico y los conquista europea puso fin. Gracias a un resurgir del extendido. que presenta una decoraCIón generalmente . Los aztecas tomaron prestadas Poco antes de 1.. estas culturas han InflUido en la Incluia la constrUCCión de carreteras para la arquitectura contemporánea. ritual.. era su papel en el orden social y rel:g·05o sofisticada pero limitada en cuanto a variedad: por ejemplo. permltian cultIVar la tierra. Más al sur. 1000"1200: CUlCO. el adobe es el material más huellas perviven. como a los bajorrelieves estilizados y de lIudadel.. ( 250 d e. sacnftClO. prolDClaslQStl'lo. Indo. diseñada para que p'eda)lClsmo.. cerca de Cuzco. La cantería. que el tiempo ha eroSionado. patiO de danza. ( 1200 rasgos al Perú moderno. ~ cosmología Los IndiOS pueblo desarrollaron una tradiCión arqultectoOlca mas sencilla en lo Antes de que los europeos llegarán al que es hoy el suroeste de Estados Unidos. TeOllhuacan. no se conocía el arco yen su lugar se recurría a las ménsulas asi OTROS EDIFICIOS MéXICO PirámIde del Sol. pero cuyas Andes. Teotlhuac. al menos dos tradiCiones barro. La orientaCión.emerrsmo es un rasgo distmtlvo de la arquitedura inca. En América Central.1 cor¡q.IVdda~ en la ladera de la sacrificios de sangre. 'os lOGIS las formas arquitectónicas mayas y las construyeron esta l'5pedacular elucidd en (. además de la creenCia en que el Inca (emperador) era panente directo del dIOS Sol. admlnlstraclon dellmpeflo.. Tlhucl(\cKO.¡o. c.

El ac:c('<.Precolombismo Precolombismo .ay~ emoleaoan ¡)Iratmdes escalonrlddS como sepa! adm La (.edri.() se hace por una monumt:'ntahdad . Guatemala.C..gantesca plramlde de p.laborada E'Slructura del¡emplo sobw la s ¡)dril kl'i templos. c. escalinata Que se eleva 30 metros dMd:dos en 10 tramos .. 500 d. Tikal.l wbraya su caraetenSllCos. Templo 1. h-te mtleslfa mlKhos de sus g.

acantIlados y japonesa. KOBORI ENSHU. lse. sublimlsmo naturaleza y a los.' K<lrnJI·Yama. Katsura. Miyajima. lagos. antes que de una concepción 6'\ lIgereza.para la conslrucoOfl de ('51<1 Vllla Su arqu latuf. mientras. artesanía.. PI:! T(»hlllllo. delicadeza. de d e<tamente de la primera • naturaleza y cultura y ello se refleja en Igual manera que el budismo no llegó nunca su arquitectura. La topografía crea patsaJes a eclipsar al Sintoísmo.. Japón. . Siglo VII dC . siglo XII pronto desarrolló El slnto. .lmbóheamente Las artes las montanas con el mar. una vez introducidos. impulsó la naturaleza y Jerarquía SOCial se tunden de construcCIón de templos.pecíflcos. ~ naturaleza de ChIna durante el Siglo VI. Los tipOS JAPÓN Santuario SonlO 01. y un tIpO de forma que la segunda parece emanar En Japon se da el equilibrro entre arquitectura muy Similar a la china. Japón.la Villa la explotar los esenea de la lradloón JapOnesa efectos de la simetría y la aSImetría. que comprende vanos etf.lO. Nara. 4 Torii (puerta) flotante del santuario Itsukushima Jm¡a. Pero.' los mod('f!lI!>tas eUfOpe<:T<. la arquitectura abruptos de montañas. 1620 El pnnt.SignIficó que los nuevos conceptos gradualmente a la arquitectura japonesa Siendo una Importante Influenaa en la cultura arquItectónICoS.. La práctICa del culto sinto no diO lugar a p 'ro eXiste en funCión de su relaCión con una idenudad arquitectónica especifICa No loSo demás. enmarcando am~ de manEOTa qUf' lormf'll partf" del mismo palSil}E'. 111do-je!ncnsmo ~ Japonés basado en el culto a la se excluyó entre los Siglos.smo es una reltglon pohtelsta y panteistd y ~U su propIa i:lrq'lIte<.íICIOS. aislacionismo -toda influenCia extranjera e. Y' In~lro en la novela del slgio x. un avanzado senudo de la compOSICión Japonesa y constItuye un denomInador común segUlan su propia evolución Cdda elemento tiene su lugar y tamana. El decorativas santuariO. que la tendenCia cultural al el modelo de estructura de madera y la . as! el budismo que.santuano Kasuga.Sintoísmo Sintoísmo importancia de la EDlflCtOS CLAVE techumbre.lbr. heJmdnO mcnOf ~I emperaclot mientras que la G020YE"i.anto E''l empezó a su eOlplazarr> enlo como en SI. I ~ Slnto es. HISUXIiJ de compostClcn Gen/. 701 d C . En el siglo . tras llegar procedente abstracta de la geometria o la simetría Asi. un antiguo sistema de creencias.tUfd puyna por enwntrilr el eqUl.. de constrUCClones pdlaClO Impenal de Nara.. ContInúa del XVIII. meti'!bolismo. fue fundado Japonesas por Talra KlyomOfl. como la ceremonia del té. antepasados.) arquitectónica busca la senoUe7 y la (ercama a la naturaleza . v'eron f'I'I f>'. 3si como las pOSibilidades de crear un sutil eqUilibrio entre OTROS EDIfiCIOS ambas. . XVII y mediados Todos estos atributos dieron preclaslClsmo. una vez tomó prestado de la china el mar. claSICismo helenlco. dr>eno pol>d¡ístKO. a pam de 768 dC fueron la evoluCión directa de rituales Japoneses confUClanlsmo.O enlre personalidad nalurall:'za y artifiCIO ~Iil puerta une !. a partir del cual Incorporar influencias externas. en w tlf"mpo el hombre mas alcanzaron un poderoso de Japón alto grado de refinamiento. VIlla Imperial..

aqui se hiln :lrqultectura CrIstiana experimentó una adaptado el arco y la cúpula propiOs del clasiCismo nuevo evolución.efano Rotando. catolICismo. decoratIvos típICamente "romanos" esc. SU cQOEl)(J6n con el ('.Clasicismo cristiano Clasicismo cristiano CrIstianismo. práctICas rehglosas cnstianas. pero sus lugares de reunión seguian siendo secretos y Q .aSl(tsmo antiguo es onstantinopla (la nueva Roma "cnstlana") prCietKamenle tesllr'llomal aunque esta p'esente en los Sólidos volumenes del exterior y tos arcos ledondeadm San Vltale en Rávena. Venecia. como Santa Sofía en construyO. en arquitectura y el urbanismo dellmpeno. 1063-1085 mblo. lOSO mayor. martirologIo. 468-483 de. ESlornbul. la e!llas Iq1eslas cnslIanas que en los templos. La liturgia ortodoxa romano para s. Esta rnonumpnlill 'g. abadia de San Albam•. 52S-S30 ~ El cristianismo contaba 300 anos de de Sdn So vodor en (Ofil. t ma religiOSO. rematadas en cúpulas. en basll'("d de Siln Marcos.tructuras abovedadas de la Roma impenal pre~entaban senas ventajas. emplearon recursos del .st ano en la alqu. senCillez.OO del daSlClsmo partir del Siglo VI. El reto estaba. ortodOXia.mbolllar valores TlplCilmente UiStlilrtOS fclvorecía los espacios centralizados y la Ilumlnaclon diVina y el ascenso a los Cielos abovedados que tienen su ejemplo más r 'presentatlVo en lo catedral de San Basilio OTROS EDIFICIOS en Moscú (1554). Inglaterra. o DIOS y 1086-1097. pues. sin embargo. arcos y motIvos @ daslClsmo ramaf'O. El trazado longitudinal. 1093-1132 paClos de culto cristianos tradiCionales Durham representa el punto alg. decoraCión figuratIva los templos paganos no parecian un punto de partida apropiado para la constrUCCIón de IgleSias. la arquitectura cláSica era E 1100. en toda Europa occidental eXistían adoptaron como su religIón ofloal. doctrina. Torre de Londres. las grandes iglesias cr.) y guardaba CIertas semejanzas con los ~ Catedral de Durham.es1il reprt'senta el apogeo del élrte blzantlno Los esOélClOS Inleliores eran m¿¡s Importantes Con el CIsma Este-OCCidente. Este ciertamente monumental. con vanas torres ITALIA San S. 1077-1115 s fieles. e Imo mediador entre cielo y tierra. pero las grandes e. dehberadamente modesta ave entre la entrada pnnClpal y el altar TURQUJA san Serg'o V 5<ln Baco. hacía enfasis en el papel del clérigo REINO UNIDO Cap Ila de San Juar'l. su forma podia ear una sensaDon de misterio por medio de efectos luminosos.IKtura Por la fe<:ha en que se !Jovedadas. Rom<1.OIdSIK~ gólKo Siglos de represlon habían fortalecido las vez monumental y CrIstlc:¡na. desarrollar una arquitectura que fuera a la ndota y. 8itambul. 532-537 d. Hacían poSIbles (rJndes espacIos donde acoger a numerosos eles y su geometría CIrcular podia rerpretarse como simbolo de la unidad y la perfección diVinas Además. con una su arquitectura. Estambul. La liturgia católKa.e.nter'or d~ICOS combinados con nuevos elementos y sus paredes se recubrieron de mosaicos de Santa Sofia. Turqura. aunque pagana merasos ejemplos de igleSias con esta hecho tuvo un Impacto deClslvo en la en sus origenes. como el del oculus ntral de la cupula del Panteón (118-126 EDIFICIOS CLAVE d r. se adecuaba mejor a este propósIto ~ edad cuando los romanos la En cambiO.

bóveda. Gran monOlono las arquefl~ conoCImiento de textos cláSICOS.masco. Aunque su que un lugar de culto. Cordoba. ademas de alminares y cúpulas. Jef\lsaJen. pasando por la peninsula carácter arquItectónICo de la mezquita Ibenca. captados en MezqUita de D".lIl¡¡ azul se Inspiró en Sant<l Incluyen escuelas y alOjamiento para cómo la arquitectura Sofla de Estambul y combina una serie de (upulas ton i~lámica ¡¡bSOfbló la~ ViaJeros. 706·715 d. 1610-1616 E~paña. a través del motivos Insplfados en la naturaleza. 684 es repe-tltlVO sin resultar dC. Córdoba. Asi. es mucho más edificios separados. como las columnas. sino una herramienta para los que en los templos oCCIdentales requieren deberes religiosos. conVirtiéndose asi en centros de almin¿¡res p<3ra cre<3r una sensación de elevaoón culturas locales dando iugar mtercamblo Intelectual y comercial. arco apuntado. sus arqUI1e<tos Incorporaron Ja (upula COrdoba.d Q dclSlClsmo helenlCo.e.. rematadas en afCOS dI? ESPAÑA Medlna Azahata.Islamicismo ~ La arquitectura islámica gira alrededor la India. neoclaSiCIsmo . EDIFICIOS CLAVE l' Mezquita Azul. tamblen es punto de organizaCión general busca el equilibriO encuentro y centro de Intercambio de ideas. 785-987 d. de otras culturas. simetria. El Calro. muestra él sus melqullas Lél rnezq. 970 d e columnas completas mediCina y matemátICas. la clandad de su mensaje facilitó su ~ de la mezquita Que.e. pdlaclo mediO punto. Las mas grandes a menudo -~tlal de Identidad de las IgleSIas ortodoxas blz¡munas· fases SU(~SII'as. forméldas por nlezquttas. puesto que están prohibidos los arábiga a prinCIpiOS del Siglo VIl. eje. 936 de. no es una representación de la las mezquitas concentran actiVidades divlOldad. Estambul. Turquia... MezqUita AI·Aqsa. SEDEFKAR Mezquita. Sus grandes monumentos Islámica se basa en la repetición de arquitectónicos pueden encontrarse en elementos senCIllos pero en ocasiones lugares tan distantes entre sí como España y ricamente decorados. Jerusalén. Iglesia. Como tal. decoraCIón cuantas prescnpclones referidas a su diseño: que los fieles miren haoa la Meca mientras oran y que haya un nicho (mihrab) desde el El islam se expandiÓ rápIdamente que ellman diga las oraCIones. Damasco. tienden a reflejar la clandad de la doctnna islámica con unas V geometria. de la rápido contacto con muchas otras culturas. 705 de. hasta nuevas Ideas en mezquita de AI·Alhar. La a transformaCIones que m¡)s tradición académica así impulsada signifiCÓ tarde Influlrlan en el penado OTROS EDIFICIOS que la Europa medieval extrajo numerosas gó!Jco El magnifiCO Interior f:il"lseñanzas del mundo IslámICO: desde el ORIENTE MEDIO Cúpula de la Roca. Conforme ellmpeflo otomano reemplazo gradudlmenle la gran mezquita de El tamaño de las mezquitas varía al bllanll11O. Sin • desde su epicentro en la peninsula embargo. la MediO Onente y el norte de África hasta decoraCión tiende a ser geométrica. el Europa onental. entre sus partes a partir de un concepto abstracto de perfecclon. Granada. a diferenCia. presentan de la Alhambra. préstamo MEHMET AGHA. '>uperpUestas. <:onslrulóa en enormemente. 1338-1390 distintos grados de complCjld<.

recreando de AngL:.e el hinduismo y selva entre los Siglos XVI y xx.oIasnosmo gOlico.rnogonia COl1c¡!or'!lrlca Las supertic. Una de las más Importantes fue la depósitos gigantescos Cada uno de estos civilización Jemer. la categoría Lil la ChandeHa con'itruyó una sefle de templos en yel mensaje mitológICO de cada una.. a menudo una isleta rodeada de agua. coofuoanlWlO. ele los CUdi('S este es ellTldyor ymas P1abor. finales todo Cada parte del templo.· Indo-'emerismo Indo-'emerismo . centrada en lo que hoyes contaba con su propIo templo.SlnO tLtoa\ a'UStva~ a I{')(t~ tantrtC. de Igual modo que la montaña D'dlcado al d'm hllxlú Vlshnu. ya sea un gran )t1t~ estiln df:"COfados con rd~ y E"Scuhuras del Siglo X espacIo o un pequeño elemento decoratlvo. cósmICa Meruu se eleva sobre las aguas en el Anqkor se cons:ruyú por encargo de SUf)'avarman 11 Siglos 'X-XIII corazón de! continente central. por mediO 1017·1029 de representaCIones naturalistas. p 'al.\Ofl de templos en el Sllreste de Asla. Templo Kandaraya Mahadev. cada edlflno era un microcosmos simbólico. Allí las artes en la cultura Jemer por su gran Interactuaron a menudo con las culturas poder SimbóliCO. varios templos. r VO" de los textos Silgrados tiene aSIgnada una funCIón y el efecto de la . finales del ~1910 1. inspiraron ha Sido recuperada en los últimos CIen años Importantes tradlClones arquitectónicas que y sus formas y emplazamientos han se extendieron por Asia mendional 5us msplrado una cultura Visual propia.'(- Angkor Wat. El control de las reservas de Indrgenas y dieron lugar a tradiciones agua ayudaba a centralIzar el poder.. Camboya Prácticamente oculta en la Jungla.. pi nuevo templo de pnnQplQS del XI.. rodeado por 'tOS w<I¡¡o s. cuyos volúmenes y onentación seiscientos años siguIentes se levantaron numerosos emplazamientos en el area de están relaCIonados con la cosmologia 300 kilómetros que rodea Angkor que . Camboya.QS y un ShN'~)¡nga e ~rr()f . lo que dotaba de signlftcación religiosa a su funCIón practica. efecto logrado mediante la decoración t Inspirada en los mItos autóctonos. principios del siglo XII concéntrICOS. varios Estados Jemeres conmemoraron en ediflClos ricamente se unificaron bajo un solo rey. Ilustr<l la rela(lon e<ltre el ntual yel Simbolismo alqUltecton co que Ó(>t{"muno la IndlSfllO. templos T(ln¡avury RaJaraJeshvara.( ..es y Wdt. con (aSJ prl'(oIomb. El santuario principal de Angkor Wat se alza EDIFICIOS CLAVE OTROS EDIFICIOS sobre una plataforma rodeada de plintos INDIA Kha¡uraho..or. templo Preah Kh<1n. • el budismo se extendieron desde la La arquitectura era la más Importante de India a traves de ASia suronental. La arquItectura Jemer era cosmogónica. templo Preah Ko. 802-1431 tJ C. B80 d. Las grandes religiones indias.antuanos menos elevados Rodea el reCinto CAMBOYA Vanos. ~ hinduismo y budismo.. IntercambiO culmmaron en el templo del siglo Xli Angkor ~ cultural. 1\ decoraCIón.. orden. Durante los decorados. a su vez D0I"11lla f'1 reCll1to su Silnluilrio central. esc. India. cosmología Wat El templo es la únICa parte de un emplazamiento que no fue invadIda por la A partir del sIglo 111 a. y entre arquitectónicas distintas pero relaCionadas los monumentos de Angkor hay varios entre sI. AngkorWat. Khajuraho.:¡uo Ademas. panteones y textos religIosos se En el siglo IX de. emplaz<1m1emos dentro del parque rodeado de sIete continentes y siete oJ a ml.ral!a con cualro lOlres y un íoso. ornamentación es el de reforzar. Angkor océanos Un muro de piedra lo encierra ur el ()<.. c.

BERNARD DE SOISSONS.an el 'mellor con una " O\Idad tranSCetldeflte. 124>-flnales del sigloXN. ~ arqUltedura clásica. pasar la luz transformándola. arco apuntado. relaCIón entre bóvedas de crucería regidas londre~. Francia. VidriO policromado podia convertirse en una red de pequenos . 1446-1515 arquitectura de este penado el poder de evocar el Cielo en la tierra. teológIca y filosófica predominante en la IslamlClSmo Edad Media y principiO fundador de muchas claSICismo hefel1lco. 1129-1320. universidades europeas.¡. la gótica está • como desCflpclones del Cielo. lo terrenal nunca podría reproduClf la perf&oón celestIal. Francia. il las afueras ~ Pari~. neocla~l(jsmo.lerenOd de las catedrales Ingle~s del mISmo sus materiales la que los dotaba de penodo. cambIaron fundamentalmente la relaCIón PJ1ICUlar que su aspecto extenor esta leJOS de presagJaf ~ transcendenCia. entre estructura. También guardaba una estrecha relación con el pensamiento escolástiCO. la belleza dlvina_ El uso de catedral <k> Chartres. y firmemente anclada en la ideas de aunque la arquitectura CflStlana antenor EDIFICIOS CLAVE pensadores como Arrstóteles y Platón.. al menos 1135·1144. arraigada en la realidad pero también relacionada con lo diVino y con sus diversos niveles de slgnlflCado. Catedral de Reims. kl~ pdredes Interpretación de la teología crrstlana. PI ERRE DE proporCIones guardan Cierta afinidad con el técmca y el nuevo pensamIento de la Edad MONTREUIL. 1243-1248 perrada cláSICO. luz.Escolasticismo ético Escolasticismo ético nervios de piedra que dejaban pasar la luz.. La arquitectura. Se diferenCia de éste en su Media dieron a la arquitectura gótica una una ~truetura diMana úpKa del góttco. mechevahsmo. caled~at de NaIre DdJne. el tamaño y la catearal de llnealn. la línea clasiCISmo crIStiano. 1194-1260 amplias vldneras polICromadas que deJaban REINO UNIDO Catedral de Canterbury. lo que llevó a dlsenar sistemas de Interpretación cada vez más complejos. 1096-1185.. de la luz podían transmItir. LeJOS de ser la opuesta a la Las catedrales gótIcas se concebían VIda cotidiana . Paris. Ahora los muros no precisaban FranCIa Su cara Qwdenlal presenta 500 figuras ser tallados o pintados. por proporciones matemáticas conferian a la Cohege. la catedral de Relms de la estructura parece tener una función es una de las grandes CcllcdralE's góticas del norte de especifica.. constltufa un lenguaje idóneo para enlazar la experienCIa religiosa con la . Pans. era la forma curva de e. UnIVersldad de Cambridge.ns:er. creando una atmósf(>ril muy 6\ biblia para analfabetos. . parcialmente. nueva dimenSión Las aportaciones Islámicas sTa c.')(lJlp:das que representan hMor<as bibhcas y de sanlos A d."' referentes religiOSOS. Cada parte lugar de COronilClon de dos rfyes. (apila del Klng's. las francesas no estaban urlldaS a monaSterIOS. funCión yestétlca Un muro bóveda. y sus había Intentado lo mismo. la mayor destreza • Sainte Chapelle.lp!lIa son de Vldfl(>ras polIcromadas que del arco apuntado y la bóveda de crucería n una hlstorra y bar. abddio:l de Westm. 1163-1250.. expresión. pero OTROS EDIFlClOS la pureza de las matemátICas y la presencIa FRANCIA Abadlil de Satnt Den~. SUla perfectamente tnlegradils en 5U entorno urbano y Estas Innovaciones técmcas tenian sus ". 1211-1290 en lugar de una superfICie sólida. Uno de sus raCionalismo obJetiVOs era explicar el nexo entre la perfecCión diVina y la ImperfecClón del mundo terrenal.

la ornament<lnon tallada en la arcada de dos p!Ws del palaCiO de los 00gQ'> es un prodigio de IInaglnaClon . lujosas residenCIas de comerCiantes que lakenhalle (mercado de telas) en Ypres. 5uffolk. InvenCIón mercantil de la Edad Media estaba mas rn entras que la gran puerta de Holsten en umda a la tradlClón cultural de cada reglón. el pm)(lpai de comerciantes efedo V15u. Venecia y las arqultectonico concreto. la riqueza generada mensaJe. " . Gante. 1202~ 1304 próxima a sus SOCIOS Reconwwdo tras la Pnmera Guerra Mundial. en especial. slgio 'vv prop'Ciaron una verSión de ~a arqUItectura gótica en Id que la moral y la f1qtleza matenal tl"nian Su expre5Jon Aqui. rivalizó con las casas gremiales y. ~ decoraCIón. representa no sólo la Durante la baja Edad Media. ayuntamientos.>. GIOVANNI y BARTOLOMEO BUDN. decoraoón. su ~trlldura '>OClal y sus REINO UNIDO Sdlón gremlill. el En CIudades prósperas. Venecia. Ayuntamiento. desarrollaron Impulsó la arqultedura CIvil que. la ohgarquia Aunque hay elaboraCIOn en los detai!e. Alemama. la arquitectura ciVil y textil desde el norte de ltaha hasta Inglaterra.ante la senolleL V la venecianos desarrolló un repetKlún de determinados elementos. BrUJas. completo lo vernaculo. a finales del periodo. revela la ImportanCia del comerCio 6\ comerCIO. gracias al comerCIO Iqueza. demostrando la elaborado estilo gran versat¡l. vocación internaCIonal. Belglca. a partir de 1376.dad de la arqUItectura góllca ornamental para sus palaCIOS y. para la residencia de su gobernante. Al principiO. 1515- fTlf'rcanl¡les mas rKas y 1528 cosmopohtas en la Edad Media. que creó su propIo orden SOCIal y cuya cultura estaba más ~ lakenhalle. en sus apariCión de mercados. la actiVidad comerCIal Impulso la Ciudades de la liga hanseátICa." Mercantilismo ótico Mercantilismo ótico. Ven&i'l fue una de las ciudades BrUJas. lavenham. extremo que generó una red de contactos e Inglaterra. EDIFICIOS CLAVE Palacio de 105 Dogos. Ypres.¡1 ~ conSigue med. lubeck. El gigantesco grandes catedrales en espectaculandad. smo tambJen la Independencia de la • comerCIo internacional creció hasta tal de lana como lavenham o Suffolk. Italia. OTROS EDIFICIOS 1309·1424 BÉLGICA Mf'rc<ldo texlil. \282: Ayuntamlenlo. El comercIo internacional contribuyó a Igualador sólo superado por la Iglesia de alrededor sobre todo por su elaborada ~ la expansión de Ideas por Europa. el dogo. católica. caracteris¡. Pero centros de comercIO Aunque no cnstalJzó en un estilo monasterios y univerSidades para difundir su InternaCIonal. como Flandes. este comerCIales de BizanClo mercado textil de 134 melro~ de Ion<¡ltud es leStlmOflla de:a rlQue7il qUE" el comeroo de la lana llevo a Ypres y que a sus veCinos otras cludildes de Flandps durante la Edad Media europeos. estilos arquitectónicos que sobrepasaron por exponentes maxtmos.cas geografiCD5 cruc-ero en el mercado de 5iI'lsbury. hacian asf exhibiCión de sus riquezas. 1530. en e udades mercantiles del poder real. Belglca. abundan las casas de estructura DIcha mdependencia alcanzó su apogeo intercambio de ideas en Europa de un poder de madera que se dIstinguen de las granjas en VenecIa. Allf donde ésta preCIsaba IgleSias.

RENACIMIENTO .

y emblema además de todo el SplrllO. flCUSO el valle del auaptan el claSICismo a la planta gotlea Amo Nddle hdb. Palazzo Medici. florencia. En 1418 su F"'\ FIUPPO BRUNEllES(HI '. c<1pllla Paul. LORENZO GHIBERTI...l. l:!><OI"sloaSlToOg01KO 1472): LEONARDO DA VINCl (1452-1519) pTlnclpal y los transeptos Brunelleschi era orfebre de oficio. flUPPO BRUNElLESCHl. mIentras que su discípulo. El gran símbolo de este FIUPPO BRUNELHSCHI.1459) IntrodUjeron un nuevo concepto de urbamsmo con esTe IntrodUCiendo nuevos conceptos de orden palacIO H<1~ta el momento.froco. florenCla. es la cúpula que la perspectiva para la pintura diseñó Brunelleschl para su catedral. FIUPPO edIfiCios desde las tecnicas empleadas para para emprender proyectos hasta entonces BRUNELLESCHI. ~ LORENZO GHIBERTI (1378-1455). entras que San Lorenzo y San o Splnto t<1'nblen el honlOnte de Id CIudad. las ohgarqLJlas urbanas V'V"I!"\ y <¡Imetria en eonJuntm de e<liflcios cuyo tamaño y prOPorCIOr¡I?S estaban en funció" de su poder y presllg'o El palallo era en muchos scnlld~ menos practico. experimentación. FIUPPO BRUNEllESCHI.lSIC05 y humdnlstlCOS ~ La expenmentaclón y la Investigación \. pero el éXito de su de Leonardo da VlnCl.. a~ Icar la diSCIplina c1aslCa a la resolUCIón de como la Iglesia de planta CIrcular. lo que hiZO Brunelleschl fue arquitectónicas del Alto RenaCimiento. pero daba la oponwlldad de mostrar riqueza 'f autOridad por rT¡(~dIO no solo del ttlfrl<1l'lo ~1f10 d. FlorenCia.. y las tecnle<1'> emp!E'dtids t adiCional. 1429-1446. Florenoa. 1419-1424. 1445--1482 para la arquitectura lo que el uso de RenaCimiento florentino. B. Sus coet2meos MasacClo y por Brunelleschl tevo!uc:O"<1ron ei concepto de onalello redefinieron la escultura y la arq~'lectllra en el R. alcanzando su apogeo en la figura fueron polémicas.. su constrUCCIón hasta sus funCiones y sus Impensables.o.pukl de '>l'<T'~Jdn!es dlmen!>'o~htlSla ell'l"l()l"rlenlo.d fomlllo de: comerClanlE'S y . Italia. 'ouml('n!o p ntura de forma semejante. 1401 ~ 1424. MICHElOZZO DI BARTOlOMEO. Muchas de sus soluciones c1asico. pero había estudiado la medieYa r>mo. la apilcaCton de lo.1382.. arqUitectónicos de base empirica podían dar En sus cuadernos de notas está la semilla de ultados hasta entonces lnlmaglnables_ algunas de las grandes aportaciones En esencia. pue!1as ayudó a transformar la percepCión de lo suficientemente próspera como del baollsteno. construida en su juventud. constrUCCión se enfrentaba al problema de ra< l()fId l~tT>O i1tqJ tectonico.. con sus estudiOS sobre proyecto demostró que nuevos métodos el cuerpo humano y la pOSibilidad de volar.queros que gobPrno Rorencl<1 en el s19:0 "". como resolver la unión entre la nave humdn ~mo.srno. c\Jpula de BluneHescr domIna no Só. e su Palazzo Medlcl (1444. Este espíritu de innovación A prinCIpiOs del siglo xv Florencia era ITALIA logglil de1lanzl.O. iniciada en estIlo gótico en 1296. determinados problemas.>i:'ntó el precedente del palaCiO renacentista b¿"...> prinCipiOS innovación.Invencion ismo • completar su tarea necesl1aba construir una base gótICa e Idear técnicas que le Invencionismo la tradición de experimentaCIón científica continuó durante todo el RenaCimiento permitIeran levantar la cúpula más grande junto con el resurgir del conoCimiento de Europa (1436). Idealismo. IglesIa oel sama pOSibles SIgnIficados simbólicos.a con~trUldo UfId ú. FlorenCia.<1 C<1te-dr. 1418-1436 991a del lanzl. una <lllstoc:ratic.1377-1446). 1444-1459 conOCido como Mlcheloul Mlchelolzo) l~ MedKls. desafío. l. Italia. IOCOCO arquitectura romana antigua Para . osped<lle dE'gh lnnocentl. Representó cambio. 1376. neoci~.::1 fueron tan Importantes en el novedad. Michelozzo dI Bartolomeo . FloreMa. MICHElOZZO DI BARTOlOMMEO (1396. Su Ospedale degh I nacentl (1419·1424) presenta una EDIFICIOS CLAVE Basiljca de santa Mana del fiore (catedral de Jmnata clásica más lograda que la de la Florencia). cI. pericia • Renacimiento temprano como el estudio de OTROS EDIFICIOS los clásIcos.

de los grandes centros del saber humanista. M. sino también la relaCión entre intelectual como practIca. Unidad. I~ J EDIFICIOS CLAVE Tempietto. mientras que pensamiento neoplatónico. la señalaba no sólo la Importancia de un arquitectura se convirtió en una disoplina tan edifICIO. la sociedad y su relación Italiana. . Donato en espeCial De Re Aeddlcatoria. por tanto debía ser pensamiento neoplatóniCo. que defendía la eleCCión de un orden determinado la clandad en formas y proporCIones. aqu{ expresados en la planta CIrcular y la bóveda hemlsfenca • Palazlo Ruce!lai. DONATO BRAMANTE. clasICIsmo.lan. Italia. en el RenacimIento inspiró una nueva forma Albertl empleaba los órdenes clásicos para de ImitaCión casI arqueológica. este Enterés se mezcla con el señalaba la entrada a la IgleSIa.lto y tlrcular esta empiolado donde supuestamente fue crUCificado san Pedro Su cons:rucClÓn SIgue los preceptos arQUitectóniCOS del neoplatonlsmo. donde inicié la clásico.". Roma.Humanismo Humanismo . En el establecer Jerarqu{as: el arco de triunfo humanismo.. LEaN BATTISTA ALBERTl. pero el interes por los c!asicos surgido con lo diVino (pensamiento neoplatónico). encarnan la sínteSIS era un mediO para alcanzarla y hacer perfecta entre el saber clásico y el demostración de ella.3sicos han estado precisa y capaz de trasmitir Ideas avanzadas \. DONATO 8RAMANTE. Albertl pasó r"\ LEON BATTISTA ALBERTl 11404-1472l. En el SIglo xv. Nacido en UrblOo en 1444. . 1492-1497.:JI sIempre presentes en la arquitectura sobre los hombres. 5éInta Mar'd la releclJra de los textO!> CJaSICOS Gral'e. ITALIA Palazzo Oucale. Roma. Italia. Son SebastIano. Bramante se educó en el humanismo Sus Reconociendo su deuda con el mundo edificios de Milán y Roma. Q BdffOCO.1500-1504 . Albert! d o al palazzo una nueva dllTlenslOn al ncorporilr los Ordene!> cldstCOS en la ta<hada. FJorenoa. asooando aSl arqUitecto y dreNe con el saber humanista denvado de 144. proporclon. escolaStK!YI'IO 9O:'CO Mar tua. Santa Mana NOIli:'lIa (fachada). urt)lno. DONATO BRAMANTI. Albertl las uniera en sus edifiCIOS y tratados.tafld della Pace {c1austrol. I t. antes de que leon Battlsta Laurana y su coleCCión de arte. gran parte de su VIda en la corte papal y sus 'el LUClANO LAURANA '1420-1479). contribuyó a la El pensamiento neoplatóniCo y las constrUCCión del palaCIO Ducal.. sus partes Florentino de naCimiento. con el patio • estructuras protocláslCas coexistieron elegantemente proporcionado de LUCIa no un tiempo. 1502·1510 E51e templo Olrmm.lfON BAmSTA ALBERT!. 1459. La arquitectura exquIsito Templetto. ideas se extendIeron a muchas CIudades DONATO BRAMANTE (1444-1514) del norte de Italia. Alberti valoraba la virtud cívica por reconstrUCCión de San Pedro y completó el encima de todas las cosas. neoplatomsmo y contrató al pintor Piero della Francesca Como mecenas. El detalle y la forma cl. Montefeltro instalo su corte en Urblno. estudiO.1446-14S7 OTROS EDIFICIOS Unos años después de constrUido el de los Medlels. r{)CocÓ. 1456-1470. Fedengo 1\ RenaCImiento. Así. LUCIANO LAURANA. uno ~ academiCismo.. BATIlSTA AlBERT!. Florencia.4·1482.

y virtualmente de la Ciudad queda demostrada en la torre s )(la1. ciVlCOS sintesIs entre forma e Ideas. uno 00 c~ az~ se prolOga en un cllhl(l(" S("ffilnrrular. El cuarto costado de la piazza qUltect6nlcos renacentistas. Esta Incompatibilidad generó no pocos dilemas. t lpografia del terreno Imponía «bárbarolt). Para la mayoría de los arquitectos.1464l mendlonal. plasmarse fue Plenza. GIUUANQ DA úaptadas hasta alcanzar la final. aunque la gótiCO. haCiéndolas apropiadas para IgleSias dietaban el dlser"lo urbano El papa Pio 1I transformó su pn las que el altar estaba situado en el (Iurlad natal en uno de los elemplos má~ completos de lentro. en Roma. unidad. como demuestra I~ construcción de San Pedro. Pralo. ANÓNIMO. Bernardo Roseliino. donde. ilustrando un de lograr cuando no dIsponían de control duque de Milán. 1S19. VlEJOl 1455-1534. SANGAllO.Pienza. un estilo que ellos consideraban astronómiCO en la supenor.Idealismo Idealismo ~ los arquItectos renacentistas El proyecto de AntoniO Fllarete de una diSPosición sugIere el eqUIlibrio ~ buscaban la perfección a [ravés de la • Ctudad Ideal llamada Sforzinda entre Intereses religiosos.. se . flanquean ~ proporCIón. Italia.. poderes rphgloso y seglar pero separada de él. la naturaleza poco práctica panorama Ideal de la estructura total sobre el emplazamiento. tenían una conexión especial con lo Los Ideale~ arqUitectóniCOS fenacentlstd~ tamblen divino. Diseñado por el colaborador de ANTONIO DA SANGAllO (El JOVEN Y El lean Battlsta Albertl.O . ll1l0 da sangallo combinÓ kts formas pla¡ómcas en e '9 E"'Ok'l Tlf'ne planta de (lUZ gnega. Italia. Esto chocaba con la práctica '"Ciudad Ideal" La distribUCión. . BERNARDO ROSSElllNO. desde la planta centralizada inicial de OTROS EDifICiOS Bramante.. ANTONIO DA SANGAllO (El VIEJO). GIUUANO DA palaClos.1469. 1485·1546).1529 1J. con la catedral lIanq. dos laCIOS sin terminar. s purilS se añadieron det<1 'es cklslCO'> ~ escolas\losmo 9Otl<. con un burdel en la a que construyeran sus palaCios a 0[(0 ya eXistente (en especial SI éste era planta Infenor y un observatorio f la calle principal. Se alentó a los cardenales Imposible cuando el edificio era un añadido del ViCto y la Virtud. medlf'Vahsmo. Muy pocos tuvieron ocaslon de Sforzinda fue el pnmer proyecto de Ctudad (Llrvas que desdIbujaban la hacer reahdad su «Ciudad Ideal». 1458-1464 ueía. Montepuldano. ~ centralismo slmétnca lo ocupa el Ayuntamiento Esta lOcas llegaron siquiera a rnpezarse.lenca ~ el PfO (. 1486-1496 EDifiCIOS CLAVE Madonna di San Biagio. que requerla una nave alargada harla el Ayunlarmento. Una de las pocas que llegó a f:dlfioos. 1485: Palana del1a Cancellena. >gresaron a Roma dejando sus . destinados respectivamente a las Aunque las ciudades Ideales SANGAllO 1445-1'516) an frecuentes en los tratados familias del papa y del arzobiSpo. nombre con el que ~64 dIO al traste con el Pío 11 rebautiZÓ su Cludad natal en la Toscana proyecto Sus cardenales r-'\ ANTONIO flLARETE \l 140(). neoclaslcl~o >or (11Ind(l(0 y una cupufa hem.IPilda por los palaCIOS arzobispal y Pilpal y 111lrando litúrgica. BERNARDO ROSSElUNO \ 1409. y privados. la muerte de Pio 11 en de estructura centralizada.ntf'fse<:<16n de la ndve y 1(}') transeptos) A I?$las é"'\ Bartoco. slmbolild el equilibriO entre los con la congregación mirando hacia el altar. con un ® humaniSmo. Roma. el Idealismo lo ~ncarnaban edifICIOS constrUidos con las formas puras" o platónicas que. pero casI Slmétnca del RenaCtmlento y tuvo numerosas p ·rfecclón Slmetnca de los todos se Inclinaban por edifiCIOS exentos y ImitaCIones. la catedral. Esto era difíCil tomaba su nombre de su mecenas Sforza. . fueron muchas las soluCtones ITALIA Sanld Mafia dell(' Carcen.

1536-1553.::1 evidente que la adhesIón estricta a los del todo de la tradiCión cl. GIULlO ROMANO (1499-1546).3sica y culmina su trabajo con un magnífico interior que. Palana TI'uene.'rfa porlicada Muchas de las dimenSIones esli'Jb<tn predeterminadas por Bramante. 42). Blbhote<"a San El manlensmo tuvo vanadas Marco. Mantua. donde se alternan elegantes pIlastras con IllvenClOnl'ilTlO ladrillo rústico y arcos con frontones Hace ClaslclSffiO heIeoICO. por • Manierismo preceptos del Renacimiento no siempre era toda decoración. Roma. MIGUEL semicirculares y triangulares. Manlensmo es la manera en que los cláSICO. Giuho Romano trabajó para la familia Palmo Chl('ncat. 1544. BAlDAS5ARE PERUZZI. Capitolio. ANDREA PALLADIO. presenta un gran mural en posIble y que era necesario apartarse de el que unos gigantes destronan al orden ellos. Palazzo Ma5'!. compOSitiVOS distintos. sucesivas 1546-'549 reconstrucciones parciales habían borrado El pnmer encargo público de Palladlo fue envolver el salón casI por completo el proyecto original de góllco de esta basillci! con lJna doble gall. 1532-1536. En el tambor diseñó OTROS EDIFICIOS grandes vanos coronados por tímpanos ITALIA Biblioteca laurenciana. ANDREA PAllADIO. Barroco. Florenci.l. cuerpo al plano original de Bramante. Iknecia.o sufICientemente grandes para soportar el tambor y la cúpula. . 1524. ANDREA PAUADIO. sigUiendo la ANGEL. BALDASSARE dos hermanos. ANDREA ella. ANDREA PAlLADIO. \lenecld. su apogeo con el Barroco. 1566. Su casa. IntrodUjO una serie de efectos óptICOS PAlLAOIQ (1508-1580) reforzados por el esquema decor()tlvo. cidslCJ$fllO romano.. Ante el problema de un terreno irregular. TambIén Andrea Palladio. determinados efectos Visuales. . en el que debla construir un palacro doble para r'"'\ MIGUEL ÁNGEL (1475-1564).J. PERUZZI (1481-1536). MIGUEL ANGEL 1546. Idealismo. Palladlo optó por la superposición de vanos elementos creando una composición dinámica que le cláSICOS -un recur'iQ típlcill'l"1el'\le manierista loqr. 1542. qUien arqUItectos adaptaron los preceptos cláSICOS posiblemente trabaJó con Romano. rococO. para adaptarlas a su disel'\o. Venecld. El la Ilusión óptica también es un elemento maniensmo reonentóla austera e intelectual clave en el diseño que hizo Baldassare arquitectura humanista hacia el efecto Peruzzi para el Palazzo Masslmo en Roma. Mantua.Manierismo ~ A mediados del siglo XVI se hizo \. manifestaciones. costumbre manierista de elementos Palano del Te. MICHElE SANMICHEU (1484-1559). GIUUO ROMANO. JACOPO SAN50VlNO. Italia. extendiÓ en forma y en detalle por razones la tradición claslca para Incorporar recursos pragmatlCas pero también buscando hasta entonces Inconcebibles. PeruzzI curvó la fachada de . imagInación después. 1525-1535. escémco y la respuesta emocional. Roma. inaugur()ndo asi un prinCipiO que alcanzaría 6'\ ornamentaCión. 1549. Sdn GlorglO Magglore. Tras 1570). V"enza. en • Basílica. licencia creativa. JACOPO SANSOVINQ (1486- modo que Siguiera el trazado de la calle. V"enza. ANDREA PALLADlO. 1576 IntrodUCIendo variaciones sobre el canon clásico en su obra maestra Palazzo del Te. 1547 (ver ilustración p. Miguel Ángel anadió un segundo la e~tru(turi! onglnal y. gala de gran inventiva pero nunca se aparta racJOOa'1SffiO . GIUUO ROMANO. Gonzaga de Mantua a partir de 1520 II Reo'E'rlIOre. El discípulo de Rafael. Cuando MIguel Angel fue nombrado EDIFICIO CLAVE • arquitecto de San Pedro. V¡cenza.lmo.mdo permltia Incorporar pilares lo una fleXibilidad que habria Sido Imposible empleando un solo orden arqUitectÓnic. mas de un Siglo ~ ilUSión óptica. en Roma.

da~'cl~mo crIstiano españolas y portuguesas a su ámbito de codificó la doctrina católica y reVivió la En España. mientras que el Concilio de Trento obtUVieron pobres resultados. Roma.Pietismo • EDIFICIOS CLAVE Pietismo Monasterio y Sitio del Escorial. JUAN medieval de cruz latina con una nave formas arquitectónicas más bien toscas con DE HERRERA (1530-1597). San Andrea della Va\. el Impulso polítiCO de la urbanismo georgiano Contrarreforma. una decisJón que hasta su que se ajustaran a las nuevas costumbres de Instigador. Roma. . Contrarreforma se hIZO sentir la influencia de este movimiento en la La pintura y la escultura debían. Roma. ernplnsmo Inglés. humanismo. f"\ JACOPOVIGNOLA{1507-157J). como el monasteno del FRANCISCO BAUTISTA (1594-1679) pnnClplOS neoplatóniCOs del Renacimiento. transeotocOt'lO y una amp/ld lupuld.xior~ poro dd.e. CLAUDIa DE ARCINIEGA. GIACOMO DELtA PORTA principal. 1585 ITALIA Pal<Klo lalerano. la IgleSia de los jesuitas en Roma. El pietismo describe los analfabetos". para su promotOf. . 1591 ~ enfrentada a una pérdida de naCida con espíritu misionero como reacción neocláSIca. la Iglesia católica. ilustrar historias biblicas.h. . FRANCESCO DA VOlTERRA. escolastiCIsmo g6t1(0. JUAN BAUTISTA OETOLEDO (i 1567). Ello provocó una vuelta a la planta En otlOS lugares del pais se optó por cubm . OCUrrida La reafirmaclón de la doctrina católica la nave permitia anadlr capillas laterales ellO de agosto de 1557. Aunque este diseño contradecía los excepCiones. Madrid. Carlos V. ni Siquiera el maniensmo era templos y alteró la naturaleza de su diseno capaz de dar solUCIón al viejO problema de . DOMENICO fONTANA (1543·1607).o.. de gran f'Ia\-e cenuaf. 15059-1584 Conjunto arqUitectÓnico de grandes dlmenSlQf\eS que 1n<luye pataclO. JUAN BAUTISTA DE TOLEDO Y JUAN DE HERRERA. doctrina hacía pOSible la deseada separación entre clérigo y fieles. espeCialmente. Por Lorenzo. como 11 autoridad causada por la Reforma y movida a la Reforma protestante. con su nutrida población Idealismo. Este modelo.!ptar los prlncip¡os feflcl(enlrs!as al drseño de 19ies1as. museo y biblioteca emplc1zado en la sIerra de Guadarrama a pocos k. Barroco. sobre todo religiosa. influencia. Felipe 11. DaMENICO FONTANA. CLAUOIO DE ARCJNIEGA (1527·1593). era sinÓnimo de pcedad religIosa ~ 11 Gew. generó una demanda en la construcción de desgraCIa. Impulsó la llamada antigua función del arte como "Biblia para ludia. dar a las IgleSias góticas una apariencia GIACOMO DELLA PORTA. precisaba mas Gesu. En arquitectura llevó a arquitectura. San Glacomo degh Incurab. dos transeptos y un ábSide profusa ornamentación. 1590. mientras que la longitud de mandó construir en conmemoración de la vlctona en la batalla de San QUintín. 1586. respc)I)d:a a los C"rl(lJ"IP5 arqur:ec1Of'l1COS dlCtddos por el Conaho de Trento OTROS EDIFICIOS MEXICO Catedféi' Mext{o D F. aunque hay (1537-1602). JACOPO VIGNOLA y GIACOMD DElLA PORTA. y 105 pnmeros intentos. el austero palacio que Felipe 11 V Contrarreforma. pues. Nuevas órdenes monásticas como la jesuIta. Roma. por el deseo de incorporar las colonias igles!as. 1568-1584 lOSdfqUltectos JeSUItas de esta Iglesia ternanla ml'ilón de la ReIOf'ma !l!dflrmar Id docUII\cl Cdlóllca ffl'f'ltea protestante. más tarde lamentaría..llómetros de Madnd y construido con pIedra loca! (granito) Repre!>enta la austeridad que. rnonastcr. Esconal. una tarea q~ requma soIuooneS lnnov. ~ En el siglo XVI. culto. mientras que la Insertar una catedral dentro de la mezquita arquitectura debía proporcionar espacios de Córdoba. festiVidad de san • romana a mediados del Siglo XVI consagradas a distintos santos.

HardwlCk Hall. OOMENlCO DA CORTO NA. SebastIano Serllo llevó a cabo. el SMYTHSON (c 1536-1614). Estocolmo. remedo de la Simetría renacentIsta.lnglalerra. Pero el vigoroso y a menudo Imaginativo detalle clásico de estas OTROS EDIFICIOS Ancy-le·Franc. Selne--et- rasgos medievales como los vestíbulos y Mame. por ejemplo. 1641-1674 En otros paises del norte de Europa.lna doble escalma!. Francia.. ROBERT5MYTHSON. S1MON DE LA VAllEE. 1519-1547 con mansiones Tudor como Longleat. BarrOCO Slm lar de interaCCIón entre prácticas de construcclon locales e Ideas Importadas.t655.1570). JACOB VAN CAMPEN. Así. qlJlen por enlonces canteros como Robert Smythson y John trabajaba como arqUitecto en la corte de Francisco I Thorpe. 1548. invención. Northamptonshire. estos rasgos evolucionaron que se combinaba daSIClSmo y tradICión gótlCa_ poco a poco hasta adqulnr categoría de Incorpora gigantescas pilastras como las dJseiíadas por estilo. 1633. y cuyas Ideas llegaron a Inglaterra a clásica se dejó sentir primero en los añadidos finales del Siglo XVI. . aunque los EDIFIOOS CLAVE LA VALLEE (1590-1642). Puesto que en original medieval y aires renacenTistas Hay pilastras Inglaterra no habia arquitectos Italianos de la (Msl(as el1la fachada. PH1UBERT toscas. Hall y Burghley. 1590--1597. 1570·1572 6\ adaptación. Inglaterra. JACOB VAN CAMPEN construaores locales conservaron distintIVo de los cháteaux franceses. Valle dellOlra. autor de numerosos edificios Klrbyes una de las grandes mansiones palaciegas ~ tratados Impresos eflgrdasen Inglaterra baJo el reinado de IsabeJ I en las admlnlstratlvos. ROBERT en Francia entre 1540 y 1560.! en esplf<11 diseño de estos palacios recayó en maestros denota la Influenoa de Da V¡nei. en su diseño para Ancy· le-Franc. lectores de franCla e Inglaterra pudieron acceder _~ Clasicismo regional arquitectónicos durante el Renacimiento. Y es que el claSICismo Derbyshlre. SEBASTIANO SERlIO. a edificios cuyo aspecto general era más las nuevas teorías se Incorporaban a las tradiCIonal. En el mayor de los castillos del lOlfa conviven un trazado HardwlCk. la responsabilidad del caraclerlstlcas torretas francesas alternan con detalles renacentistas.'OIS MANSART (1598-1666) determinados elementos como los tejados manos de arquitectos como Philibert de THORPE (atribuido a). Inglaterra hasta un siglo después. la Haya.. DOMENICO DA CORTONA (1495--15491. largas galerías. JOHN THORPE (1565-1655). qUIen en los penodo fueran reconOCidas y adaptadas en últimos años de su vida trahaJó también en el resto de Europa. Franca. Más tarde. THOMAS (1595-1657). la adopción del claSICismo siguió un patrón manlellSmO. . FRAN<. . renacentista propiamente dicho no llegaría a (asa de los Nobles (RK:Idarhusel).Cháteau de Chambord. Valle del laira. GILLES LE BRETON. a las Ideas renacentistas décadas antes de Uno de los más famosos tratadistas fue el que las Virtudes arquItectónicas de este Italiano Sebastiano Serlio. JOHN SMYTHSON claSICismo itahano llegó a la arquitectura civil (t 1630). En . SIMON DE de Francia e Inglaterra. Borgona. Miguel Angel para el CapitoliO romano. empirIsmo logles. tratados. PHIUBERT DE L'ORME (1510. En ellnlenor.. los castillos del tradICiones locales dando lugar a variantes Valle del LOlra o edifiCIOS unlversitanos en arquitectónicas regionales Oxford y Cambridge.--Clasicismo re ional ~ --"''- La InvenCión de la Imprenta fomentó ~ la apariCIón y dIfusión de tratados • • Gracias a la letra impresa. Franela. l<1s calegarla de Serlio. La Influencia romana FranCia. . Sue<:la. y DE l'QRME. MaunlShulS. Francia.. Inclinados y las torretas que son el sello l'Orme. 1568. !. una demostraCIón práctica de sus f"\ SEBASTIANO SER110 (1475--1554). vanos de los cuales se publicaron . PalalS de Fontalnebleu. c CinstrucCiones apenas ocultaba solUCiones 1546. En todos estos lugares. mientras que en el tejado. pero su Una nueva prosperidad económica ~tructura es esenCialmente medieval propICió un fenómeno similar en la arquitectura inglesa en el periodo isabelino. Chtlleau d'Anet. Kirby Hall.

1656-1657. en contacto con una variedad de conceptos. Santa Mafia del matemáticos hasta el absolutismo polítICO. transmItir emociones en situaciones BERNINl. y se unifica en una litúrgicas. ¡nlPrlor de este templo Sigue un trazado que el Idealismo renacentistas Las formas Francesco Borromini. escultóncas e Incluso pintura para armea entre arqurteetura. 1633-1667 • lurin donde Guarinl y. San Cario alle Quatro Fontane. A menudo combinaba figuras lesla de Bernim para el nOVICiado dE" la Popolo. (11'1050. S obra maestra. . I'SCOlastlClsmo 90tlCo. suspense su cuerpo crUCIficado y ascendiendo ayudado por purt/ (figuras de nlllos) hasta la luz celestial representada en la hnterna mal'1lefl~rnO Idedhsmo. San Carla alle Qualtro Fontane.1642-1660.16S8-1670 M. mOVimiento. 1679.Barroco Barroco Ituada en la cúpula. Roma. FILlPPO JUVARRA (1678-1736) est>ntados en la cúpula V complejidad. PI<17a de S<. CARLO RAINAlDI (1611-1691) GUARINQ GUARINI (1624- en San Andrea al QUlflnale.::1 clásicos se apartaron del humanismo y Siglo XVII con Gianlorenzo Bernlni y de Borromini en su complejo racionalismo. Roma. FllIPPO JUVARRA. en la e. las fuentes de Borromlni eran más abstractas. uno de los objetivos de la Contrarreforma. GUARINO GUARI NI. los arquitectos La arqultedura barroca nació en el Juvarra crearon obras que rIValizan con las más que con la mtegraclón de diversas diSCiplinas El \. Recurría a su destreza en el u o de la pIedra (provenia de una familia de .t:>ViI él :ravé~ de un fronlón ayudado por una deSCripción del alma del santo abandonando 9 J il angeli(al '1 aSCiende a lo.ln Pedro. . Palazzo pal"lia de Jesus es el epi tome de la sinteSls r"\ G1ANlORENZO BERN1NI {1598~1680). raCIonalismo . Romd. escullUra '1 plnlUra para RezzoOlco.estros canteros) y la combinaba con sus profundos conOCimientos de geometría para rear formas extraordinariamente complejas. Turm. en Roma. Ambos crearon formas Distinguido matemático y filósofo. por ejemplo.. ~ Con el Barroco.ua!es podero~os Una pIntura detra~ lE'mplo Superga. Una excepoón fue FRANCESCO BORROMINI. Sin ideales de pureza propios del Renacimiento avanzado puede Incrementar la capacidad OTROS EDIFICiOS embargo. 1662. la capacidad del Barroco de habrran podido difíCilmente absorber. neoctasltlsmo. CARLO RAlNALDI. los combina un triángulo. Roma. FRANcesca BORROMINI (1599-1667). emOCión. exhibe un conjunto dinámICO y ilrmónlCO de triangulos y círculos y alterna d u5lones a la Tnnldad con la Unidad y el pnder omnipresente de la Iglesia de Cnsto. VeneCia.. subltmlsmo. SaMa Mana della EDIFICIOS CLAVE Pace (fachada oeste y plaza). IlUSIón. BALDASSARE LONGHENA. Turin. f2 lar dE'!iwbe el martirio dl' san André~ Su alma BALDASSARE LONGHENA (1598·1682). Incluso la columnata de Ja Plazza San Pletro se asemeja a brazos que se abren e Invitan a los hombres a abrazar la ortodOXia religiosa. personalizar y añadir una narrativa explícita PlfTRO DA CORTONA (1596-1669). El Barroco se expandió por el mundo atóhco y tuvo una Influencia conSiderable. Fllippo Borromlnl lIegalJd a la complejidad barroca mediante la supeqJmlclón de composiCiones arqUltl:"CtónICiIS. Piana dE'l determinadas.. . Pero fuera de Roma se manifestó sobre todo en la decoraCión y no tanto en los aspectos . expresiva de la arquitectura más allá de los ITALIA Sant 1'10 della Saplenza. cada barrocas eran más ricas y variadas. más tarde. Caravagglo y con formaCión de escultor. Palana Caflgnano.. y hacían complejas y fluidas. sobre todo en el empirismo anglicano. e efecto~ w. demostró que un pensamiento cupula ellptlL<1 hincapié en los efectos ópticos antes que en la pureza de las formas neoplatónica. pero las combinaba hasta lograr efectos SImIlares. 1656. PIETRO DA que abarcaban desde descubrimientos Bernlnl empleaba el gesto y la postura para San Andrea al Quirinale. espaCial y estructural. 1715-1727 a sus efedos arqultedónlcos. un ciro)lo y un óvalo.. Incorporando realidades conOCimientos de Guarinl subyacen en su uno con resonancias Simbólicas. 1683). Roma. Roma. GIANlORENZO CORTONA. pollticas y topográficas que los arquitectura. rococó.racohlSanta Mafia In Monte Santo. FRANCESCO transmitir Ideas no arquitectónicas lo puso InflUido por pintores barrocos como cánones estillsticos BORROMINJ. GIANLORENZO BERNIN!. 1667.

Place de la Concorde. 1716. Itaha. arquitectura y polítICa la perspectiva. de Rusia. 1667. Caserta. Ello significaba que arquitectos comprobaron Que la gran escala dOS ~ en la décadas de 1660 Y 1670 respectIvamente cada aspecto del gobierno era sometido a t"!l(ala sm precedentes hace gala de un ingenIO de sus edifiCiOS podía reforzarse mediante al lE.. San presema Intenores maglllficentes y profusamente exotlClSmo ~ derecho diVinO. Versalles debe mucho al Chateau de Vaux-le-Vicomte. wu!do parillil zanna Isabel. c\eosde donde Irradian los ¡ard nes de pnnClplos tomados del RenaCImiento. monarquía. como si la capital y la campiña condujeran hasta el monarca. giraba en torno al monarca remante. LUIGI VANVITELLI. la lE' de monarcas absolutos mas duradera de Europa. BARTOLOMEO RASTRELLI. expandIÓ un casulla relatNamrmte pequeflO en como obra de arte».. Viena.Absolutismo Absolutismo ~ Es la arqurtectura de 105 poderosos éste también presenta una estructura radial su país baJO su mandato.. pero Johan Flscher van Erlach dio a a san Petersburgo es un monumento a los zares. RUSIa. perpetua. Fachada este. gobierno renacentista que. Rusia. mientras que Pedro el Grande. centralismo. Así. BARTOLQMEO RASTRELlI (1700-1771). según el XI\/. Pedro el \!1 subhmlsmo nde. funclonahsmo. Paises de mayores . Su monumento más representativo es el palaCIO de Versalles.1IaClo de In."C1OOlCO InmJtado al oedr una comPQSlO6n un examen raCIonal y marcaba una estrecha trucos Visuales en la composición y la oogenea para la fachada la IntenCión S1mbóbca afinidad entre arte. XIV. Par1s. lo combinó con escenografía barroca y lo construyó a gran escala. JOHANN FISCHER Ciudades. llamado rey Sol y el monarca más pod~ de 1751. 1749· • Palado de Versalles. Austria. un logro culminado OTROS EDIFICIOS \. Karlsklrche. es de gran t<lmar'lo raoonallWlo. San y XVlll. (LAUDE proporcIones no podían redUCirse a BARTOLOMEO RA5TRElll. París. el absolutismo se apropió de la idea de foco central reforzando su simetría con elementos radiales. JACQUES·ANGE entender que Viena era la sucesora de Roma 1. CHARLES lE BRUN. YFouquet fue condenado a cadena 1756. . preclasicismo. NlColas FISCHER VON ERLACH. éstos partían del arte de Fouquet. Palaao Real.len\O es su corazón fiSlcO y Simbólico ~ rococó.1688). del palaCIO ducal.:1 gobernantes europeos Que crearon a partir de un solo punto. VON ERLACH (1656-1723). Los grandiosos por su sucesora. palacio del LOlM"e. GABRIEL (1698·1782). Palacio de InVIerno. JOHANN los Estados absolutistas de los siglos XVII planos arqUitectónicos de su creador. El Renacimiento ya había mostrado el gran potencial de los edificios de planta centralizada. desde el que Luis XIV podia creerse el rey Sol. Catalina la Grande. 1754-1762 ~ PERRAULT 0613. En politica. fundó una ciudad entera. f'\ lOUI5 LE VAU (1612-1670). desde el arte • de gobernar hasta la arqUitectura. LUIGI VANV1TElll (1700-1773) y Constantinopla en su diseno para la Karlskirche.l.. Zarskoye selo. Incluso las calles de París convergian en su patio de entrada. fue el fundador de la oudad. despertaron las sospechas de LUIS EDIFICIOS CLAVE Petersburgo. Sin embargo. 1\ poder. San Petersburgo. y el manierismo y el Barroco hablan introducido un grado de libertad que permitla reforzar ideas programatlcas. Aunque más pequeño. puesto Que los árboles y fuentes de los jardines parecían plegarse a su voluntad tanto como sus cortesanos. París. JACQUE5-ANGE giraba en torno al concepto de «el Estado GABRIEL. CLAUDE PERRAULT. control Petersburgo. la totalidad de las calles de ta obvia en el hecho de Situar los aposentOS del r~ en arquItectura absolutista se desarrolla a partir la CIudad de Karlsruhe en Alemania parten llro del ec!lflúO. 1661·1678 histOriador del siglo XIX Jacob Burckhardt. 1755 Los gobernantes absolutistas y sus lpil. cuyo padre. en un Intento por modernizar olildos En el absolutismo todo.

Absolutismo Absol utismo .

.. londrt'S. 1716-1727. NICHOLAS HAWKSMOOR (1661. JAMES arqUitecto experimentó un gran impulso tras GIBBS (1682-1754) el gran incendiO de Londres en 1666. reales estuvieron Nlcholas Hawksmoor." sus romanos InveflllOOlSmO. 170S-1720 Blenhelm Palace y Castle Howard. que estuvo preso en La Bastilla y diseñó las . comparte rasgos con el arquitectónicos del nuevo orden SOCial Barroco Sin embargo. También sus WrPII empleó sus conocimientos matemátJ(os. La libertad dYor manSl(m campestre de Inglaterra fue obra de >more que nunca recibiÓ formaaon en arqUlleetura con que todos ellos mterpretaban el lbrugh tomaba sus ideas de su amplia e:w. REINO UNIDO St Stephen Walbrook. un científico con estudios Empirismo inglés Inglaterra a finales del siglo XVII. elementos que habrían arruinado 'etlo buscado práctIca.N. Woodstock. College. IXJril da! un WEBB).. . el espaCio Sin recurnr a la bóveda gótICa o a 1723}. como Wren. en Cambridge.penenCla claSICismo arquitectónico les hiZO objeto de 10 dramaturgo y !IOldado. Por su universitarios cuyo saber y posición SOCIal le adaptación del lenguaJe clásico a fines permitieron enfrentarse a los retos politlcos y prácticos. landre:. y el dramaturgo John Vanbrugh. anglicano se formó alrededor de la IgleSia de Pembroke College. contados en los circulas reales y academicos. Su carrera de 1736). \'ersldad Olsenó una sala con trazado de reticula y UI1 Spitalfields. Londres. re<urria a NlCholas H<!wIo:. Sheldonian Theatre. . donde Wren fue profesor ponian en tela de juicio las creenCIas de Astronomia.Empirismo inglés---- . Greenwlch Naval arquitectura de su tiempo. donde su Inglaterra conforme una nueva oligarquía tío. St Mary Woolnoth.. Inlgo Jones Supervisor Jefe de las Obras del Rey EDIFICIOS CLAVE OTROS EDIFICIOS introdujera el claSICismo renacentista en las durante casi cincuenta años a partir de 1668.smoor neoctalolosmo. 1672. Para los pfob~fficlS qUienes revolucionaron el gusto mgles a P OS. Oxford. Ejemplo de ello es la trayectoria de Christopher Wren. de la Royal Society.>. Inglaterra. (1620-1684). finanCió la construcción anstocrátlca se convertía en la fuerza polítICa de una nueva capilla. urbanIsmo georglilllO ataques por parte de los palladianos. Wren ejerció una gran InfluenCia en la SIR CHRISTOPHER WREN. Oxon. 1723- Entre los colaboradores de Wren en las obras :f1ma de apuntalqmlemo que le perrnltia sostener la 1729.-. investIgaCión aunque ni su ambICIOSO plan urbanístiCO nl ~ CIentífica. su «Gran Modelo» para la catedral de San pragmatismo Pablo llegaron a concretarse. )SC feulos conservadores. y el Sheldonian dominante y los descubnmientos cientificos Theatre de Oxford. NICHOLAS HAWKSMOOR.. 81enheim Palace. un siglo antes. ~ nuevo conOCimiento. 1664-1668 CHRISTOPHER WRf. landres. cálculo. fueron producto de sus religiOsas tradiCIonales. umbre Sin reclJrnr a la bóveda gótica o a las 1722-1726 maestro cantero que aportó su experiencia ( ¡mnac. 'e de anfiteatro romano a la sala de ceremonias de la NICHOLA5 HAWK5MOOR. el obiSpo de Ely. el empmsmo Los dos pflmeros edifICIOS que proyectó. Chfl'>tchurch miembros. Una versión del clasicismo nca en \. las numerosas IgleSIas que dlsenó muestran Para cuando se restauró la monarqufa su extraordinaria inventiva a la hora de • inglesa en 1660. colegas Robert Hooke y John Evelyn.::1 ingenIo y decoraCión que surgió en • islas. 1696-1715. tanto el clima satisfacer las necesidades de la liturgia intelectual como la estructura de anglicana en lugares a menudo pequeños y mecenazgo había cambiado radicalmente de trazado Irregular. CHRI5TOPHER WREN (1632. JAMES GIBB.1687. desde que. JOHN VANBRUGH {l664·1726}. Londre'>. SI Martll1l11 the Fleld. rococó principios del siglo XVIII. Intermedias. Inglaterra. espectaculares mansiones campestres Jr)HN VAN8RUGH. así como dE. geometría. CHRISTOPHER WREN (con JOHN <llqlJlrldos cuando era profesor en Oxford. f. En el segundo empleó sus r'"\ JOHN WEBB(1611-1672): ROGER PRATT conoomlentos matemátICOS para organizar . las columnas mtermedias. Sin embargo.

este estilo hace ornamentación de IntenCión claramente hincapIé en el lado mas misteriOSO e intUltNo narrativa. GIUSEPPE GALlI DA BIBIENA rococó sobre todo por medio de la el Toro la elabor. . Ilusión óptica. JOHANN MICHAEl FISCHER.Rococó Rococó e( ll10Clmlento de sus prinCIpIOS . era proporcionar una expenenCla abrumadora a través de efectos FRANCIA Hótel de SOublse.. lo envió a Viena a estudiar pe<IO exterior de esta bGslhca de peregrinación no BAlTHASAR NEUMANN (1687-1753). Mientras que la mayoría de sus h "prp'>iIqlar su dE'Sborr!(lntf' interior.¡da dpcoraClón complementa a la (1696-1757) decoraCión. IOE. LUKAS VON HILDEBRANDT. lbto~ se combinaCión de efecto sensorial y rigor combman en una exUb~rdll(. tealTo de 1<1 desde prfnClpes hasta el mismo emperador. cuya IgleSIa de de la fe Esta presente en numerosas IgleSIas. profUSIón de elementos decorativos en su :enor genera una atmósfera cercana a la tantasia Al pnmar la escenografia sobre la ® neoclaSICIsmo. Baviera. MATHAÜS POPPElMANN. JAKOB PRANDTAUER. En Vlerzehnhelhgen planeó la arqUllfftura ricamentE' decorada de este p<llaoo lJ complejO diseno de formas superpuestas revela pi propóSilO ¡KIr<l el que fue conwUldo' como y . . El elector 1753 Augusto el Fuerte de SajonIa encargó la { instruCCIón del palacio ZWlngen. en Dresde. y el Cisma amenazaban la autorrdad de la 1702-1714. GERMAlN e"tcultóncos y plctóncos que reforzaran la BOfFRAND. onstrucción y por su aSOClaClon con la dJtondad y el mistiCismo católicos. Dresde. V·ena. Neumann poseía un sólido ~Ion lOS Sólidos espariOS QeOmf'lficos . el potencial ALEMANIA Casllllo de Pornmersfelden. el obispo de BALTHASAR NEUMANN. 1744·1767. a partir de 1711. Bei"'€dere. Würzburg.olúmenes flUIdos donde espacio. destinado a celebraCiones rehglosas. Bayreulh. gobernantes del Sacro Imperio Romano. Ópera. rras su fachada MATHAUS PÓPPELMANN (1662-1736). GIUSEPPE GALlI DA BIBIENA. 1711-1722 arquitectomco5. . la riqueza ornamental y ~ complejidad. El objetivo pnnClpal de los arquitectos OTROS EDIFICIOS lcoc6.1 rococó para ImpreSionar hiZO que DIENT7ENHOFER. Baltasar Neumann.Id <ldramente amldaSICa que deja trasluCIr los gustos hedof'HStaS de su mecenas Intelectual. JQHANN l' mdo eslJ el <litar d€" I(K 14 S<lnlOS.'ilhsmo ~ En el rococó. 1714-17"13 Ig e5la catollca. empezó su carrera como Ingemero EDIFICIOS CLAVE V'erzehnheiligen. Palacio Zwinger. militar hasta que su protector. En sus mejores ejemplos. JOHANN MICHAEl principiOS del Siglo XVIII creaban efectos '1' o).. 1743-1772 . el rococó v desde el daslclsmo al modernismo pasando Estrechamente ligado al catoliCIsmo romano • combina la abstraCCión de los I"l lr el raCionalismo estructural y. Pafls. 1747· le escogieran para sus edifiCiOS. peregrinación de Vlerzehnhelhgen en monasterios y palaCiOS de gobierno Bavlera representa la apoteosIs del periodo rococó. GERMAIN BOFfRAND (1667-1754).. en particular al Sacro Impeno Romano y a prinCipios arquitectónicos con una profusa AlemanIa meridional.le hay liria nave compuesta por dos óvalos (en el lUKAS VON HllOEBRANDT (1668-1745>. contemporáneos en el sur de Alemania a Q. JDHANN d . Alemania. donde se F1SCHER 1692-17661.. ligereza. forma y P'>TPnano dI? espe<. el rococó Q la libertad formallntmduCldas por el ~ Inquietud. oos ¡ranseptos Circulares y otro ovalO. en una época en que el esceptiCismo AUSTRIA Monasteno de Mellt. r'\ JAKOB PRANDTAUER (1660-In6). arquitectura. queda nombre al OIENTZENHOFER (1689-1751).I737·1740 d"lctrma católica Sm embargo.tJeuios por I?I elector Augusto el luz se conjugan con la decoración en una Fuerte Aunque lleno de detalles clásICOS. abadld OttobelJfen. human~mo. decoraaón representa un concepto de arquitectura Barroco alcanzan las más altas cotas de completamente opuesto a a la tradición que estlmulacion visual y sensorial.

Arcadia vez a Itaha para estudiar su obra..lld Rotonda. una de las mc'!<. lQlldrt><>. InstitUCiones urbanas. Andrea Palladlo le llevó a viajar por segunda ~ proporCión. Slourhedd. Su InfluenCia se deJÓ Lord lelCester. Holkham Hall. VIrgInIa. Westmlnster School. Norfolk..drtlr de 1717: castillo de Mereworth. Un siglo más VISIta a Itaha... fuente de InspiraCión para la construcCIón de aunque el resultado hnalle debe tanto a sus mansiones campestres en el siglo XVlIl. las Villas venecianas de . El resultado de este viaje fue la construcCión de su villa En 1715. Hawksmoor y Vanbrugh. 1721-1724. COlEN CAMPBEll. . propias Ideas como a los arquitectos. THOMAS rhngton llamaba VIlla a esta re.dcallSlTlO..1729 ESTADOS UNIDOS MontlCeHo.ilnos pórtico con columnas coMtlas. 1722-1730 Chi~wick House. WllUAM KENT. RE'$ldenOd de estud. llegando también a Estados Unidos e Incluso RUSia. landres. de este UtlHllO. SinO P "adlo con su relativamente pequeño a partir de 1734 Kenl comenzo su carrera clrti~t1(d toma pintor bajO la contra los excesos de arquitectos como reprodUCir los principiOS de la composición jerpa central y sus extensas alas laterales pmteccion de lord 8urtlfl<)toll. un ataque Burlington buscaba no Imitar. medlevahsmo pr 'XJp os pallildlilnos al gmto mgle. favorecer a Wllham Kent que. Ademas. Pronto se cansó de la rigIdez de CampbeU y paso a r"\ COlEN CAMPBELLI1673-1729/. 1725.. 1722-1725. manlensmo. HENRY de formaCIón. el p. El gusto por la arquitectura de Andrea Wren. Inglaterra. Kent. Pronto. lord Burlington y otros arqurtectos matenales para poner en practICa las nuevas adaptaron los prinCIpiOS paliad lanas al clima Ideas sobre arquitectura y las condiCIones SOCiales Inglesas Así. THDMAS JEFFERSON 1743· arquitecto baJO la protección y el tutelaje de 18261.denoa que diseñó JEFFERSON. aunque pintor LORO BURUNGTON '1694-1753j. . • Vitrubius 8ntannicus. como la neoclaSICIsmo 1(1) de V('fltana-s balO la cupu a pafa llumma~ los }$ (ef'llrdles.Palladianismo --~ ~----------- Palladianismo . OTROS EDIfiCIOS REINO UNIDO Burlinglon Hou~e (la Royal Academy). ~ WlLUAM KENT(l685-1748). Colen Campbell publiCO en ChISWICk. HENRV HOlLANO (l745--1806J Burhngton. LORD BURLJNGTON. La admiraCIón de éste por 1\ Paliad 10: stmetria. Wlltyme. EDifiCIOS CLAVE LORD BURUNGTON. Londres.. 1769-1809 lTl. WllllAM KENT. este ~ Palladlo llegó a Inglaterra de la mano incipiente movimiento encontró en la figura de Imgo lones. un nco y Joven maestro manierista Vlcenzo Scamozzl en una anstócrata que acababa de regresar de una VISIta a Italia a pnnClplos del XVII..antes. cuya influenCia esM casaban a la perfeCCIón con el estilo de VIda prf'SE'nte en E'Sta mansión campestre. quien conoció al ayudante del de lord Burlington. de los grandes terratenientes ingleses. COlI:N CAMPBELL.LORD 8URUNGTON Nal. COlEN CAMPSEll. House presenta vanaclOne5. suntuosas del pals En t'lIa ~ adaplan elementos rrllentras que sus palaCIOS urbanos e iglesias tlplcamente pallad.. Inglaterra. InspIrada en la Villa Rotonda. rococó. algUien con los medios tarde. Burlington reunió a sus protegidos par(l Paliad 10 ysu escuela se conVirtieron en que remodelaran su residenCIa en Plcadltly. sentir en todas las modalidades arquitectónICas Inglesas. InspIraron la construcción de reSIdenCias e ventanils con dlntel~ planos d ambos lados de un "rco- a los gU5tOS de otro 91clrl mecenas ingles de la época.J y la ullliJ'aba pafa aldrdror de sus Pntm de las en3oe1'l<lnzas de Andfea Palladlo p basoda en la V. que son resultado de la adaptaa6n Barroco. lasICa. pronto prosperada como FlITCRQFT (1697·17691.

Royal Crescent. en 1800 las plazas con forma de Londres crecIÓ r~pldamente en el Slglo XVIII conforme 10$ r'\ tNIGO JONES (1573-1652)..1741-18251.:' Bath dieron una nueva dimensión al • • Inlgo Jones y su cliente.Urbanismo georgiano ~ En el siglo XVIII. ROBERT ADAM '1728-1792). 1704-1754. el VieJO. JOHN NASH.edades ~ (El VIEJO Y El JOVEN). con gigantescas columr'las Jónicas '1 grandiOSOS intenores. propiedad de los edifICIOS tras una sola fachada. destreza.. se construyó en tellel'lOS... el Joven.. en . Importaron el urbanIsmo de un Londres que se expandía Urbanismo georgiano Grosvenor. 1767-1774 lCK arQll teeros Ingreses de_ Siglo xv c1lrrglemn su mirada ala Roma de la Anllgueddd en bu~a de modelos para su diseño de los nuevos bamos de la Ciudad Royal Cre~('f)l esla l"lanamente Inspirada en el Coliseo. f1eodaSIClSlTlo. plazd de Coven! Garden. eodas BedlOfd Square. JOHN WOOD como 105 duques de Bedford y los Londres (EL JOVEN). c1a~l(J~mo romano ¿¡ntlwbanlSmo. se trasladó a 8ath en grandIOSidad cl. a los hermanos IndlV1duales donde constrwr . Bath. Londres.. el Clrcus y el Royal Crescent. sacudieron el país a mediados del XVI!. reSIdencias. 1765-1770. Cltyof Landan. Bedford Square. GEORGE DANCE rco y de medIa luna formaban parte del terralenlentes l'. londres. el conde de Bedford. El Square. 1695-1768. a ser propIedad del terrateniente pasados 99 ~ adaptaClon. COI1 solares 1728·1781\. 50 años mas tarde.lNIGO JONES.. GEORGE DANCE (EL JOVEN). apartIr de 1811 empmsmo Inglés.. donde presenció la ~esldencias construidas estaban a la altura ampliaron su repertono de calles y plazas construcción de la Pla<. por lo general Familias adineradas h rieron en Fitroy Square y en el Adelphi. que poseian tIerras a las afueras concepto de urbanismo urbano Trabajando renacentista al Londres de 1630 con la plaza rapldamente. Inglaterra. Inglaterra. su situación dentro del conjunto la expansión urbanística de Londres. con la Iglesia de 1727 e Inició la construCCión de Queen Aunque los edifiCiOS IndiViduales a menudo San Pablo en uno de sus extremos. 1631. Edimburgo y '-.. c¡aS!Clsma regional. por separado o en pequeños grupos rellroduuan un trazado de Cill1esy plal:as. transmitía una aparienCia c1aslca SI bien superadas las convulSiones polrticas que que había trabajado en la reconstrucción de Londres tras el Gran Incendio. asegurándose de que las especulaClón urbanistlca. landres. 5outhwark. antes eran de constrllcción senCilla y minima proyecto SirviÓ de ejemplo cuando se IniCió de que su hijO John completara el proyecto decoraCIón. se sumaron a esta tendenCia a a gran escala y baJo las presiones de la de Covent Garden. 1775 en parcelas Individuales para construir urbano y. los arquitectos Italia y a París. pietismo. londres. apalllr (Je 1767. ROBERT ADAM yHERMANOS.351ca y dotarlos de jerarquía regular y rodeada de casas. sm embargo. SI George's Clreus. 1785·1820. THOMAS La pnnopalmnovaoón fue dividir la tierra trazado circular en áreas de mayor tráfico LEVERTON. Regent StrEet y Regent\ Parle. londres.. The Adelphl. la decoraCión es mllllma OTROS EDIFICIOS REINO UNIDO Edlmburgo (parte nueva de la ciuda(J). vletOrlamsmo . del valor y la alcurnIa de sus propIedades. Estas parcelas podian venderse levo repertono urbanístiCO desde 8nstol a alas afueras de la Ciudad Muchas de estas propiedades JOHN WOOD (El VIEJO Y El JOVEN). desarrollo. Londres.e Rayale en 1609. donde. GEORGE DANCE IEl JOVEN}. para dar a los nuevos barrios un alfe de Janes diseñó una plaza porticada de trazado John Wood. lEVERTQN (1743-1824). empleaba EDIFICIOS CLAVE adaptada a la topograffa local. .'mpl?7aron adesarrollar sus prop. JOHN NASH : 1752-1835l Adam se debe la Idea de Unir distintos comprador a construir una casa que volveria en concreto. George Dance. como duques de Bedford 6\ especulaCión. Inspirado por sus VISitas a partir de 1720. Mmones. economla años. THOMA5 mediante contratos que obligaban al mburgo Por su parte. VARIOS ARQUITECTOS. 1768-1772.

PRE-MODERNIDAD .

. el neoclasicismo estilísticas. LEO vQN KLENlE.. THDMA5 alternativa al rococó y deblan mucho a la JEFFERSDN 0743-1826): PI ERRE VIGNON {1762. sostenfa Marc-Antolne Laugler para una IgleSia dedicada a la santa patrona . el diseño de Jacques-Germaln Soufflot arquitectura. 1792.. 1804-1818. Toda la arcos. UniverSidad de Vlfgll1la.. . Sin embargo. por consiguiente. catedral de neocláSICO para el University College. Maryland. KARL Vltrublo de los orígenes mítICOS de la FRIEDRlCH SCHINKEl (1780. 8ENJAMIN lATRDBE (1764-1820).1841). Ilustración un modelo conceptual que venía a reemplazar la dependenCia de tradiCiones A grandes rasgos. Idealismo. el neoclasICismo ayudó a • surgiÓ del conOCimiento de la sentar los cimientos para el raCionalismo arqueología antigua que proporCionaron estructural y. ¡mb'(Jón de Prusia de convertir Berlin en una ~Atcnas j(. tamblen tuvo una COrridos en lugar de pilastras. JACQUES GONDOIN (1737-1818). desde la pomposa versión de Sjr Robert Smirke para el Museo Británico. I ¡ EDIFICIOS CLAVE • Altes Museum. rococó. Panteón (originalmente proyecto para iglesia de Salnte Genevléve).31a Jónica que recibe a los Llntes del museo es muestra del ngor y la austE"ndad la respuesta raCional del «buen salvaje» on que Schinkellnterprelaba el clasicismo Aqui. 1824-1828 I I ". humanismo. forma. 1806. Neoclasicismo o Neoclasicismo de París.. convirtiendo oSI el interior de la Iglp%'1 f'n un mueslri!IIO de elementO!> ncoclaslcos OTROS EDIFICIOS Colf'gll) dI!' m~'lano~. MunlCh. demuestra la SOUFFLOT. deSCripCión que en su momento hiZO 1828). la Casa 81<111(a. 1769- Karl Friedrich Schinkel. Esta arqUitectura El dl!>eM de Soufflot pMa una IgleSia ded. 1823-1847 KARl FRtEDRlCH SCHINKEL. Londres...C .. El arquitecto y 1775. pero Iban más allá de una (1781-1867). del Interés por recuperarlos. ncorrdClonahsrno El pensamiento racionalista derivado del sustentantes y ramas como techumbre. JAMES HQBAN estudioso William Wílkins adoptó el estilo Y BENJAMIN lATRQBE. Berlfn. r\ MARC-ANTOINE LAUGIER (17\3-1769). Así. I I exportó a Estados Unidos. Fue el estilo elegido para los nuevos museos construidos catedrales con glgilntP'scas cupulas EJf'mplO!> amenores hclbi<ln recUrrido el muros de carga para sostener el p60 ~ -. hasta el más elegante y refinado Altes Museum de Berlín. en 8allln10re. THOMAS JEFFERSON.¡rroco. para el modernismo. obra de de la cupula Soufflo! pl¡mraba en cambiO emplear columnas y un entablamento. orden. PClllddlal1lsmo. .cada a la santa diSCiplinada nacía de la Ilustración francesa e patroncl de Pclrls es una versión neoclaslca de IclS grclndes " i "• \. Vlrglllld. a partir de 17S6 InfluenCia de Laugler. v¡c¡onanlsmo clima intelectual de la Ilustración y los Estos elementos se organIzaban en forma nuevos descubrimientos arqueológicos de cuadrados y tnángulos. creenCia de que la razón y las formas de la naturaleza comparten idénticas raíces.. IniCiado en 1754. y a un propós. dtnteles y importante dimensión teÓnca. Gly¡>othek. JACQUES-GERMAIN Panteón). denvaba de la «cabaña primitiva». a la necesidad de construirse un refugiO utilizando troncos como elementos :onlcpto griego de arqUItectura sirve a una función . 1816·1834. JACQUES GONOOIN. f'aris. rococó hablan alejado demasiado la arquitectura de sus orígenes y.creta: la dE" un musro. más tarde. LEO VON KlENZE (1784-1864) vuelta a las formas de la Antigüedad En ~ restricción. Washington O. ROBERT SMIRKE arquitectura. Salnte Genevleve (más tarde el . • • A para albergar antigüedades cláSicas. BENJAMIN LATROBE.. (stas Ideas resultaban atractivas como ~ JACQUES-GERMAIN SOUFFLOT(1713-1780J.. estas teorías proporcionaban ~ razón.r. Paris.' rorte" Q B.. mientras que Benjamin Latrobe 10 Lcl McldclCII1C..n c... ROBERT SMIRKE. Ilustrando la contribuyeron a esta recuperaCión. . Museo BmánlCO. Londres. Chdrlo1tewllle.1829.. de gigantesca column. Nació de la convicción que ~ movimientos como el Barroco o el en su Essai sur "Archltecture de 1753. medlevahsmo. disciplina. Inspiró numerosos proyectos.. último extremo. Alemania. Pclris.to conHlbUlr a ® claSICismo heléniCO. 181/-1826. nuevos hallazgos arqueológicos del penodo Al optar por las columnas y entablamentos clásico. PI ERRE VIGNON.

cxpr(. Ashbrldge House. nuevas Ideas era la POSibilidad que EDIFICIOS CLAVE ~ vibraCión. Ingl<l{cII'¡. Inglaterra. Kew Gardens. . Indios y chinos década de 1760. SAMUEL PEPYS COCKERELL.. Junto con la mansión relaciones con la naturaleza diferentes a las siempre dispuesto a experimentar con la Sezlcote. Royal Pavilion. en Versalles (1754-1827) Lo que atraía a los arquitectos de estas onentalismo. Con la Indio. SAMUEL PEPYS COCKERELL Mana Antonleta. es fuertemente Introducir nuevos efectos Visuales y sugenr tendencia eXistente en diseño palsajistlco. Petit Trianon. Nash empleabd los ~(llos t1rqUltectófllcOS como • naturaleza parece dominar sobre el de la composición asimétnca y el detalle mto d~ partida para crear ~fectos vlsuale~ nectaculares.::1 JAMES WYATT{1747·1813).r. escenográfico. en este proyecto Chall1bf>r~ no alcanzó el grado de exaetltud arqlJeolOglc¡} presente en su~ dl~ños (láslCO~ OTROS EDIFICIOS Pabellón chino. 1803-1815. Londres. ajeno a la tradición OCCidental Sin emb. Pagoda. John Nash exploró las posibilidades Jglnal. Inglaterra. el pagoda de los Kew Gardens y el pabellón punto los estilos arquitectónicos podían Interés por la arquitectura no cláSica impulsó chino en los terrenos de palacio real sueco variar para adaptarse a los gustos y el a los arquitectos a volver sus oJOs hacia en Drottlngholm.. 181S-1823 académiCo y abrir la puerta a efectos Visuales M. La tendencia \. diseñada por de la tradición clásICa. HertfordshllC. pintoresco. el Royal Pavilion demuestra hasta qué (laude Lorraln. Incluso su Regent's Park. ptlllddldnl~rno . así como fuentes literarias.ldo China La idea aqui era adornar los Jardines de un palaoo reaJ con un elemento exótiCO. Brighton. JOHN NASH llegó hasta Francia.Slonl~mo. Droltningholm. ® pmmodcrnl~mo Q neoclaSICismo. 1760. CARL JOHAN CRONSTEDT y CARL FREDRIK ADELCRANTZ. de parques y Jardines europeos. Sezlncote.ontrcls que Chambers buscaba la fidelidad al modelo Los paisajes Irregulares donde la nuevos. . mezclando e Inventando elementos a su Intelecto evocan sensaCiones placenteras. como el pintor exóticas procedentes de Oriente. Suecia. GIOUCCSINshlre. aunque de ~ pintoresco llevó a los arquitectos a Ideas dieron una dimenSión intelectual a la aspecto neoclásico. 1757-1762 El gusto por td decoraCión chma hiZO furor en la Europa del sigloxvul conforme aumentaba el comerCIO con ASia Chambers fUl' uno de los pocos arquitectos ing¡e!ie~ quc habian vlslt. sensaCiones. JOHN NASH. WILLlAM CHAMBERS{1723-1796). las formas orientales se Instalaron Junto con las ruinas en el paisaje " . Aunque eXistían Irregularidad y a absorber Influencias Samuel Pepys Cockerell en estilo anglo- precedentes a esta tendencia.. ambos completados en la Imaginario privados edificios góticos. a partir de 1808 fOC\XÓ. W1LLlAM CHAMBERS. o neogótico a la hora de transformar el Royal {oJo Su IntenCión era crear ilUSIón óptica y Jugar con así lo afirmaban los teóricos del Pavilion de Bnghton ('815~ 1823) en una pmoaones y los sentidos antes que buscar el ngor pintoresquismo Richard Payne Knight y fantasía Oriental por encargo del prínCipe Ifltelectu<ll .1rgo. con la villa pastoral de (1752-1835)..Exoticismo o Exoticismo 6\la búsqueda de la asimetrJa y de lo Uvedale Price a finales del siglo XVIII. inqUietud brindaban de dejar atrás el clasICismo . raCionalismo. en Gloucestershlre. JAMES WYATI. SUS regente.

Salón de desayuno. Torre de Londres. E. por mediO del diseño claSicismo. 5i1l1nil~ realeS.Sublimismo o Sublimismo ~ Durante el siglo XVIII surgió una nueva compOSiciones que transformaban las ~ disCiplina. el dlser"lo arqultl'etónlCo de lerosos espeJOs. creando una atmósfera (a~1 eterpa Petersburgo. Sir John Soane's Museum. Londres. de respeto y miedo. 1775- que tenian como propósito cobrar Impuestos a los clDula de poca altura marca el centro de la eslanna. CUidadosamente ~1c(Clonada~.'J ~ugiere una voluntad de abrum¡¡r al VIsitante. Se trata de un proyecto Impracticable por sus enormes dimenSiones El filósofo Edmund Burke estableCIó el y que pretendía ser un homenaJe al Ser • ya famoso contraste entre lo sublime Supremo. )!ltnbuyen con sus aSOCiaCiones narrativas al eft'<. quien lo largo del siglo XVIII. . 1785-1789 Londres. anllllrhe'lnlsmo. Arc- Ledoux diseM una serie de pucrta~ o ba/(l'rd~ aduaneras 'i\s. encarnaban la autOridad. preclilslClsmo.. . Paris. la Estética. la Régimen. Sino que puso de en llegar a la arquitectura.to ~eral ® neoclaSICIsmo. 1779. Inmediatamente antes de la RevolUCión francesa. puras -en este caso la esfera.. que para él equivalían a la evocaba lo sublime creando espaCiOS belleza. y lo bello que influyó en todas las artes a Mas práctico fue John Soane. y en sus Estética tambIén Incrementó las posibilidades planos para una ({Ciudad Ideal» (que nunca expresivas de la arquitectura. el creciente Interés por las rUinas lo sublime no sólo revolucionó la y los grabados al estilo de Plranesl. 1765. sugieren poderes inviSibles contemplado no es expresamente aterrador Soane también empleó el detalle gótico y el Esto era lo sublime y. Londres. CLAUDE-NICDlAS . Francia. Incluso cuando el objeto ocultas a la vista. la funCión yel explotaba todas estas nuevas oportunidades símbolo están conJugadas a la perfecCión. CLAUDE·NICOLAS LEDOUX. El subhmismo llegó a constrUirse) las formas. Vlllene. Las fuentes de luz. sin construir) GEORGE DANCE (El JOVEN. a arliculO'> que se unportabarl a Pa¡(~ Pese d lo ·0 la luz penetra por ventanasowlta~yse refleja en partir de 1792. r\ ETIENNE-lOUI5 BOUllEE (1/28-1799). CARLO ROSSI (1755-1849) la creencia neoclásica de que las formas 6\ asombro. manifiesto la compatibilidad de ésta con Claude-Nicolas Ledoux acuñó un lenguaje otras tradiciones. Impeflahsmo Q medlevali. JOHN 50ANE. control. CLAUDE-NICOLAS LEDOUX (1736·1806). 5. rococó . Contemplar objetos conoció personalmente a Piranesi y fue más regulares y ordenados genera serenidad tarde amigo del pintor Turner Soane y satisfacción. Por el contrario. 1819-18]9 estas bdmeres es vNdadcramente novedoso En 1<1 de La pinturas.eran su mejor ~ grandiosidad. JOHN SOANE. 1812 Iglesia de AII Hallows. la VISión de lo cambIantes y volátiles cuyos limites son Irregular e Incompleto despierta sentimientos dlfictles de Identificar. El diseño de Et)enne~Louls Boullé de un . IlustraCión via de expresión. expresión. urbanismo monumenttll.mo. 1741-18]5). constrUidas por Pero al explorar las formas en que el arte crea todo París en los ultimas anos del Antiguo ilusiones sensonales y transmite Ideas. razón. Una el-Senan. OTROS EDIFICIOS LEOOUX. ledoux Sltuó un CIlindro sobre una cruz griega Barroco.ln reaCClonano de su funCIón. clásico muy personal con Imaginativas EDIFICIOS CLAVE • Barriere de la Villette. JOHN reflejaba el Interés por la CienCia y la razón y SOANE (1753-1837).. cenotafio para Newton (1784. Banco de Inglaterra. demostrando que el concepto de paisajrstlCo. no tardó arquitectura cláSica.I diseno de Soan€ de esta habitaCión par<l Su propia GEORGE DANCE (EL JOVEN). edifino del Estado Mayor. (ARLO ROSSI. que empezó a formas platónicas con gran expresIvidad y en cuestionar los significados y las asociaciones las que el detalle gráfico servía para reforzar de los estilos arquitectónicos tradicionales. el simbolismo_ Sus barrieres.

tejido conjuntivo que enlaza los estilos esto relegaba la decoración a un plano neoclásico. Su trazado es BERlAGE (1856. 1897-1905. mientras que Viollet-Ie- . arquitectos como de la estrudura misma. orden totalmente alejada del clasicismo. Q sublmmrno. VIOLLEHE-DUC. pues. Paris.. proporciona una Interpretación simbólica de La aparente racionalidad de la ciencia su funCión como biblioteca y de la relación • a la hora de determinar la colocación entre arquitectura y lenguaje.1934). de la distintas partes de una estructura Tanto Eugene Viollet-Ie-Duc como casaba a la perfección con la claridad Augustus Pugin emplearon la retórica del buscada por la Ilustración. Edificio de la Bolsa. Pilfis. Racionalismo arquitectónico • Racionalismo arquitectónico Quc defendía 105 vínculos de dicho estilo con el estructuralismo. HENRILABROUSTE. Se convirtieron la matemática aplicada en una trataba. Paris.. de fuerza en la estructura de un arquitectura estaba en la ciencia antes que edificio. Una vez fue posible calcular las líneas allá al sugerir que la base intelectual dE' la \.:. AUGUST PERRET. Esto ayudó a dar raCionalismo estructural para justificar su forma al neoclasicismo. sacaba a ~ HENRI LABROUSTE (1801-1875). sobre la relaCión entre forma y funCión. pero su decoración.. HENDRICK sugería una nueva sínteSIS. Pugin argüía que la profesor en la influyente tcole Polytecnique desnudez propia del gótico tenía una de París a partir de 1795. de hierro. AUGUST PERRET (1814-1954) sencillo y racional y su estructura..1860-1868 ConvenCido de que la ornamentación debia proceder A principios del siglo xx. Pari$". En aparienCia. 1852). preferencia por el gótico. Labrouste fue uno de los Hendrick Berlage comenzaron a explorar la pnmeros arquitectos en encontrar las posibilidades idea de que la estructura podía por sí sola expresivas del hierro Asi. St Jean de Montmartre. SUlIltenClón aqul erd Que la estructura de! edificio hICiera evidentes visualmente las lineas de @ raCionalismo. la Bibllotheque Natlonale de Paris Iransoende sus precedentes estilístiCOS y anticipa crear un espacio y transmitir un significado futuros usos del metal en la arquitectura. 1854-1857. pero al romper la unidad previa F"'\ JEAN NICOLAS lOUIS DURAND (1760. . ANATOLE DE BAUDQT. neogótico y modernista secundario. 1897-1903 Parls. Las contorsiones la ingenieria a planos arquitectónicos con intelectuales necesarias para ello son el una estructura retlculada. Bibliotheque Nationale. Amsterdam. mclUldos Vloltet-le~Ou( Ralncy. expresionismo i ". una fórmula que alcanzaría su apogeo en la arquitectura moderna OTROS EDIFICIOS FRANCIA Blbhotheque 5alnt0 Genevieve.. sin necesidad de decoración. de trasladar el racionalismo de herramienta de trabaJo. aunque escasa y no ~ razon. ~ raCionalismo. los teórICOS de la arquitectura en un pasado mítico irrecuperable.1845-1850: St Denys-de-I'Eslrée. AUGU5TUS PUGIN (1812. GOTTFRIED colaCión planteamientos fundamentales SEMPER (1803-1879).1834). materialismo I fuerza presentes en su concepción. pero JNL Durand. rococó. 1922-1923 11 y Semper. lógica. HENDRlCK BERLAGE. Nove Dame de I Berlagf> derivaba su concerclón del raClor'lalismo "¡\fuctural de fuentes eclectlcas. La Biblioteque Nationale de Henn Labrouste ANATOLE DE BAUDOT (1834-1915). entre estructura y ornamento. dio un paso más Justificación moral. HENRI EDIFICIOS CLAVE LABROU5TE. EUGENE VIOLLET-LE-DUC (1814-1879).

Londres. 1846-1851. AUGU5TUS PUGIN.el ('JPmplo de arqUitectura neogOtlca mas Importante las teorías de Pugln y las desarrolló en un raCionalismo estructural. EUG~NE se hicieron eVidentes. ornamentación. Industflalismo dccordllvo. Las crisis sociales y religiosas de las EDifICIOS CLAVE . Edad Media recreando su arquitectura. de la obra de DIOS.. La estética experimentó asf un giro desde las Casas del Parlamento (1835-1860) moral y dIdáctICo. GEORGE EDMUND 5TREET. Gales. Augustus Pugin. Esta vertiente moral del gótico se extendió del propósito de los edifICios hasta el proceso mismo de su constrUCCIón. 1868-1882 En FranCia. virtudes morales que el pensamIento la Ecccleslologlcal SOClety Inglesa dictó ilustrado y la revolución Industnal habían modificaciones en viejas Iglesias y estructuras destruIdo. una asociaCión de clérigos 'Y arqUitectos para .'gáildose a sus deseos. Klburn. que la natural «versatilidad) del gótico lo convertia en una prolongaCión de la 'l"€' habria cabido f'spprar de un edificio que dculd IPple~ent<lr la Justicia en una Inglaterra modernizada Q urbanismo monumental naturaleza y. puesto que la libertad de {(expresión» Que daba a los trabajadores los liberaba de la «esclavitud» que para Ruskin era inherente a la reproducción del detalle clásico. JOHN era necesario recuperar los valores de la lOUGH80ROUGH PEAR50N. SUllerfleld demostró una gran SURGES. A1I Saints. el :JI Londres despuéS de IdS (<lsas del PillldmentO SI autor. converso y arquitecto prolífico. por consigUiente. • décadas de 1830 y 1840 dieron nueva WILLlAM BUnERFIELD. En algún ~ Los medievalistas pensaban que la lugar intermediO entre el catolicismo de ~ sociedad de la Edad Media encerraba Pugln y el cristianismo evangélico de Ruskin. Ramsgatt'. Vlol1et-le-Duc se hiZO eco de . Asf. 1850-1859 IntensIdad al estilo neogótlco. Londres. WILLlAM Incluso cuando las limItaCiones de este estilo ~ BUTIERFIElD (1814-1900). Margaret Street. 1868·1885: 5t AuguStrllC's. que pasó de Esta Igle!. antlurbilnlsmo dt Siglo XlU mucho más canónica y conVincente de lo pensador victoriano John Ruskln afirmaba rlcoclaslClsmo. Oflgrnahdad en Id decoraCión y ellralado de é~lillgh:!~ld. Por su parte.Medievalismo Importante exponente en la ingeniería CIVIl. aunque era Imposible para adaptarlas a las nuevas ideas estéticas. St James the Less. segundo de la libertad de expresión de los ~ detalle construdores. GEORGE Arts and Crafts (artes y OfICIOS). escolastiCISmo g6tlco. lobunal Real de Justicia.. WILlIAM SURGES (1827-1881) las reivindicaciones del primero a favor de una arquitectura «honesta» y la defensa del ~ medieval.. gótICO. argumentaba que para combatir los males perfectamente addptada en sus proporciones a su Londres. 1858·1861. 'f'nt'S la renovación espiritual pasaba por una qUllectura y una hlurglil tamblPn renovadas Aunque Medievalismo OTROS EDifICIOS REINO UNIDO castillo de Cardlfl. viclorlilmsmo. 1870-1880 . valores. recrear sus Bajo estas influenCias combinadas. Street. gran artefactos contribuiría a diseminar sus parte de los edificios públicos Ingleses. un ferviente católico • l. llevó a cabo una recf€'aClón dE'l g6tlro @ mercantilismo gÓtico. GEORGE EDMUND STREET. WILLlAM ~' . que adoptó EDMUND STREET (1824-1881). lylC~ld sociales provocados por la IndustrializaCión rnplaZ<lmiento urbano de St Augustlne. hasta los Tribunales de JustlCla (1868· 1882) Incorporaron de alguna forma el gótico r-\ AUGUSTUS PUGIN (1812-1852l.lil V¡dOrldnd C$ el buque In~lgnlil nI' los ser una afiCIón de las clases adineradas a un tracIanos. la Influencia de Pugln VIOlLET-lE-DUC (1814-1879). JOHN y Ruskln provocó el resurgir del mOVimiento lOUGHBOROUGH PEARSON (1817-1897).. regresar a la sociedad medieval. Londres.

. no huho mismo Significado que los creados ningún Intento por armomzar ambas estructuras. 1868-1882 atrapada entre extraordinarios progresos 8ullerfleld hUSCilbil ereilr una vpr~lón del estilo gótico tecnológicos Yel respeto a la tradición. Casas del Parlamento. AlFREO que muchos de sus colegas. lineas de ferrocarril o sistemas de londres. con despliegue de hierro y cnstal. a gran escala. Simplemente est<'1n una JunIo a Id otra Las nuevas formas de finanCiación y la OTROS EDIFICIOS organización de la mano de obra hicieron REINO UNIDO Harlaxton Milnor. que tenia que alcanzar una altura determinada fabricados en serie podfan transmitir el para permlllr la salid" del vdpor Así pUE'S. era partidario gótico. artesanalmente. desde la estructura libre de adornos de la estaCIón de trenes de SI Pancras hasta el gótico gigante del Mldland Hotel. . didactlsmo. unas oficinas y un vestibulo. como estaciones ~ ferroviarias. GEORGE GILBEAT alcantarillado. maneras de organizar el trabajO de e incorporar ambos a la tradlClon ~ urbanismo. no dlsponld de lo~ como la de si los elementos decorativos returms arquitectónicos necesano~ para hacer un hangar. Los estilos históricos aún podían HENRY BARLOW{hangar). Aunqlll!' el aunque adaptados a las nuevas funciones de estilo gótico podía ¿¡dil[Jlar~p illa construCClórl de Ull la arquitectura. Puesto que esta clase de edificio no tenía precedente en los Q neoclasICismo. Las solUCiones propuestas fueron vanadas. Oxford University. Keble College supuso una ruptura con sus augustos precedentes al estar conSlruldo de r'\ A primera vista. Surgieron nuevas cuestiones. AUGUSTU5 PUGIN (1812- guerra de estilos que van del clásico al 1852). como el hierro y el vid no.. la arquitectura ~ CHARLES BARRY (1795·1860). 1868-1874. Inglaterra. se construían empleando medlevalismo. justo enfrente. GEORGE GllBERT arquitecto. Forelgn Qffice. Estación de St Paneras. 1834-18S5. industrialismo dc<or¿ltlvo nuevas tecnologías y nuevos matenales. encargarla a trabaladores IndiViduales Conjugaba as! en su persona al doble figura del arquitecto y conWuctor pero a una escala y con una técnica que habrían resultado Impensables antes del . ANTHQNY forma más austera y económICa. St Paneras encarna el dilema VlttOflill10. un deseo sincero de entender Industnalmente y de incorporar nuevas los cambios sociales y las nuevas tecnologías 1\ monumentalidad. urbanismo monumentiJl. Los nuevos scan. William Butterfleld. y WllllAM siglo XIX. 1863-1865 transmitir los valores que representaban. WILlIAM BUTTERFIElD. WIllIAM BUTTERFIElD (1814-1900). 1835- 1868. Llncolnshlfe. antlurbanlsmo periodos clásico y gótico. GEORG E GllBERT SCOTT (Midland Hotel). LOI1dres. al contrario sean (1811·1877).::1 SALVIN (1799-1881). industnallsmo ConstrucCión. Importante donación de la familia Glbbs. en lugar de Inspirados en la tradiCIón arquitectónica. Esta que aprovechara los avances te<:nológlco~ del siqlo XIX tenSión generó edifiCiOS de enormes Empleó ladrillos y tejas prodUCidos Industnalmente y l!'1 proporciones y decorados con detalles mismo se hiZO cargo de la decoraCión. 1860·1875 tipOS de edificios. hotel. Londres.Victorianismo o Victorianismo la arquitectura victoriana es EDIFICIOS CLAVE representativa de una SOCiedad Keble College. CHARLES BARRY YAUGUSTUS PUGIN. su tratamiento arquitectónico resultaba problemático. factible nuevas obras de Ingenierfa como ANTHONY SALVIN. Su ~ victoriana se caracteriza por una \. Una mirada más detallada revela WATERHOUSE (1830-1905) de emplear materiales producidos sin embargo. También ayudó una arqulteetonica.

acuñó nuevas formas de aire cláSICO y en sus InterseCCIones SitUó monumentalidad.FRANC. humaniSmo. reonto fenal. Viena. Tra/algar Squclre. monumt'nto a Vlttono Emmanuele 11. 1885·1911. Chlcago. París. urbanistas hubieron de diseñar otros GOTTFRIED $EMPER.¡neados por el barón H03ussman en 103 rf'morlel. dentro del desarrollo de RIf\gSlr¡¡~SC que modifiCÓ por completo el pal!>d!t' ~ 1811). directrices más abiertamente estétICas. 1866·1883. londres. este teatro de la ópera esta Bruselas. politicos y económICOS. DANiel BURNHAM (1846-1912) todas las zonas de la ciudad. en el interior.::1 urbanos aconteCido en el siglo XIX • EDIFICIOS CLAVE Urbanismo monumental ~ Teatro de la Ópera Garnier. conmemoraCión. en su landres. que nunca llegó a respuestas que se dieron a dicha necesidad materializarse El modelo londinense fue el más práctlco. JOSEPH POELART. como el Parlamento. preclaslClsmo 6"\ grandiosidad. el teatro de la ópera de En 1850 Georges-Eugene Haussman fue Dresde también toma prestadas formas nombrado prefecto de París y puso en históricas pero.1861-1874 CHAlGRIN. Ausburgol.lr'OS bulevares. El aislamIento de estos edifiCiOS londinenses y. DANIEL InstituCiones y nuevos trazados urbanos. Al diseñar una descubnmientos arqueológiCOS recientes y nueva estética que combinaba aspectos nuevas tecnologlas que fuera más allá de las sociales. París. 1840. En sus clubes neognega. Barry buscaba una sinteslS entre los obra de Charles Garnier. para resolver marcha una ambiciosa remodelacI6n de la los complejos requerimientos espaciales de CIudad. Transformó el trazado hist6rico en la ópera moderna introdUCidos por su amigo amplias avenidas alineadas de edifICIOS de RIChard Wagner. 'f'venlenlemente emplazado en la IIlterse<ción de. Roma. BélgICa. Charles Barry adaptó modelos defensor de una mayor Integración entre históricos a neceSidades modernas. GluSEPPE generaron una demanda de nuevas . por lo que arquitectos y _ Kunsthistorisches Museum. resolver problemas de salud pública. Su opulenta fachada refuerza su SACCONI. CHARLES OTROS EDIFICIOS Arco de Triunfo.OIS TH~R~SE GARNIER. estilblPClendo así RenaCimiento no podían dar respuesta a iI armol1'a entre forma y func. Viena y París encarnan tres de las plan urbanistlco de 1909. el modelo clasIficaCiones estilísticas conOCidas de Haussman creó escuela. alarde. racionalismo ~ poder. (JCdndo • und ufllón SImbólica entre las culturas Imperial y @ claSICismo romano. donde las Instituciones burguesas estableCieron su sede en edifiCiOS En las décadas de 1830 y 1840 las monumentales construidos en estilos • Instituciones urbanas se hicieron más elegidos por la relación simbólica con su numerosas y pasaron a cumplir funCiones funCión. CHARLES ElARRY. SigUiendo nOuea el Hofburg (palaCIO de los. sobre todo en sus Casas del fue más tarde criticado por Camilla Sitte. 1893 modelos de ciudad heredados del bustO'> de grandes compoSitores. de Insplraci6n cada vez más complejas. Daniel Burnham A medlados del sIglo XIX se hiZO eVidente lo SigUIÓ para embellecer ChlCago. trabajos de Ingeniería pronto afectaron a POELART {1817-1879l. pl. Impostura Rlngstrasse. Viena convirtió sus antiguas fortificaCiones en la lrguesa de formas ImpOSibles de concebir illltes del sl(jlo XIX Q eCOlsmo. de construcción y de otro tipO de edificios.ón estos problemas. CHARLES GARNIER (1825· 1898).o~ 8URNHAM. JOHN NASH. con la creación de un comité espeCial para . 1806-1835.Urbanismo monumental ~ El gran creCimiento de los centros \. como el teatro de la ópera. as pedo externo. trajo consigo Ja apariCión de nuevas técnicas El rnils espectacular de los edifiCIOS InstitUCionales England. Parlamento. Palals de Justlce. CHARLESBARRY(179S-18601. pero los GOTIFRIED SEMPER (1803-1879). 8arroco. cludad- la neceSidad de nuevos modelos urbanos Icono de la Norteamérlca industrial. JOSEPH rbano vIenes Junto con el museo de HistOria Natural. mientras que 105 cambios socIales y politlcos jflJana de París. Sus esentos revelan que monumentos. En Su forma y funcion en los edificios publicos. 1869 bte mu~('o forma parte del plan monumental rliser'larlo r'\ JEAN-FRAN~OISTHER~SE CHALGRIN (1739. Pi 5emper para la Burgplatz. 1828. Marble Arch. los p-lpcncla abrumadora al combinar mollvo~ flc<xlil~lc. JEAN.1tI6n landres.

NORMAN SHAW como la Industrialización y la expansión . defensor estuvieran cerca de su vernáculos transmitieran los valores de una revolUCión SOCial por mediO de la vuelta a los lugar de trabaJo. domestiCidad. arquItectónico experrmentos comunales en la URSS. con proyectm de sentimientos • Waldbuhl House. pintor y militante controlados y donde los habitantes aseguraron de que los rasgos arquitectónicos A pesar de su falsa Simplicidad. valores med. MH BAILLlE seon. ogr6 combinar de manera convlncenle planos senCillos reSidencias en Oak Park. pero no la contradiCCión Inherente ~ Simplicidad. 1909 (adl'mclS de numerosas de Artes y OfiCIOS. cooperativa resolver problemas modernos. RAYMOND UNWIN (1863· expresivas de la arquitectura. .rQUltec1ónltos tlpltamen¡e Ingleses. 1876. IIhnOls) Cuando Raymond '( prilclJcos con recreaciones del estilo tradiCIonal Unwln y Barry Parker Intlu\O cuando trabajaba en SUiza. La fórmula de legado de nostalgia romántica y puritanismo cooperatIva. reCibieron el encargo de diseñar el primer estructuras de madera Q racionalismo . despertó gran admlraciOn en su también tuvieran El ideal de jardrn urbano se extendió por momento LiI casa raja IntrodUjO la idea de un IdiliO rurdl acceso a espacios el mundo adoptando formas varradas.. CHARLES FRANClS ANNESLEY urbanfstlca y limitando las capacidades VOYSEY (1857-1941).Antiurbanismo ~ Vivir en el campo parecJa una ~ alternativa atractiva a la precariedad sOCialista bnt~nlCo Wllham Morns predicaba las virtudes de una vida rural. Bexleyheath. (1831-1912}. dejando atrás preocupaciones contemporáneas tales r-'\ PHllIP WEBB (1831-1915~. individuales. sus BARRY PARKER. perifena. como las ® eXOIIClsrno. sociales de la nostalgia de la vida rural de la El mOVimiento Arts and erafts empleó el era preindustrial. Letchwonh GatC!en (Ity. . pero defendidos por dicho movimiento. en construcciones tradiCionales. a partir de 1906 antlurbanos 1907-1911 comulgaban con las e Seon fue uno de los arqUlteClos más Imagmatlvos ESTADOS UNIDOs Roble House. 1B59 artesano.casi logr6 distmgulr el interés sincero por las mejoras trasladar a la arquitectura. . MACKAY HUGH BAILLlE seOTT (1865-194$). RAYMOND UNWIN. RAYMOND UNWIN y determinado. Finalmente. superficial. Suiza. Una de IntenCionada senCillez verdes. funClonolhsmo I1ldustnallslno de<:oroltlvo. argumentaba Howard. el discl'lo de Webb para esta residenCia del adinerado William Morns. FRANK Ideas del mOVimIento ~ mOVimiento Ans and erafts Inglés En sus proyectos LLOVD WRIGHT. En edificIos 1940). Charles Voysey y MH Baillie Scott consiguieron trascender la nostalgia 1\ Jardines urbanos. otra alimentó REINO UNIDO Bedford Park. NORMAN SHAW. Uzwil. Inglaterra. A finales del siglo XIX la poder de la arquitectura para expresar ideas arquitectura se hizo eco de este dilema. aunque en los «neomedleval» que Phlhp Webb -autor del que proponían dicha opCIón resultaba dificil proyecto de su Casa Roja. rococ6. dlstllto de Hampstead EDIFICIOS CLAVE Garden. El asentamientos de tamarlO y densidad Jardín urbano. FRANK LLOVD WRIGHT (1867-1959) Norman Shaw. Londrt'!>. Londres. Aunque no verSión está presente en capitales como OTROS EDIfiCIOS prescribió un estilo Canberra y Nueva Delhi. a partir de t903. ehlCa90. idilio rural. recurria a elememos . EDWIN LUTYENSy HM BAILLlE seon. Un camino pacífico a la agotado llegada la década de 1880. armonla. diseñador. Letchworth (1903) se f Casa Roja. fue Ebenezer Howard qUien propuso una solución Integrada a las nuevas Aunque las posibilidades decorativas cuestiones de desarrollo urbanistlco en su • del estrlo neogótlco se habian obra Mañana.evales. comunidad. hacfa sobreVivió para darforma a los movimientos pOSible un uso más eqUItativo de la tierra en de Artes y Oficios y Jardines Urbanos. PHILlP WEBB. genios de la composición como BARRY PARKER (1867-1941). su reforma verdadera (1898). senCilla y • Antiurbanismo de las ciudades Industnales. al hecho de utdizar medios tradicionales para relaCiones SOCiales.

da fdtl ule E dlsroo deSull.1931'. 1899 diseñada por Guimard para las estaCIones de SIn . mas tarde la Bauhaus. ~ posmoderr sme expresión . fuera de la tradiCión cláSica.. 80ca de metro. Bf'fl'ngpr. BarcE'10na. a los nuevos objetos producto de la en lugares como Berlín o ChlCago..!> Illlitd de f<lbr(<If "gol~ dP<I(('ro la París no habria Sido pOSible con un material conwu<. Su obra maestra. WiUiam Lethaby en el Reino Unido hasta El uso del acero para las estructuras de los Henri van de Velde en la Escuela de Artes edifiCiOS transformó por completo la Aplicadas de Welmar.. MalSOI1 du Peuple. VIPnil.s Stoclt"l. sintesl5 entre objetos e Ideas August Endell afirmaba que la belleza de estas 1904-1906. Bruselas. Antonl Gaudi Scott resullo ('o uo ouevo urden drqull€'<lOn ca ~ dos plasmó su creencia en la IdenuflCaClon de la Pisos Inf('norc~ ~tdn dt'(. Brusela~.' trdllspOrte. en busca de nuevas formas de r""\ Barl<X.ta! de Ahorro<. diseñador de AEG. con representantes desde potenCIal decorativo del aluminiO. Pala. Castt"1 por las nuevas teorias estéticas. convenCionales. VICTQR para Infundir «esplntull o contenIdo artístico belleza. ANTONIO CIudades no podía Juzgarse por los estándares . arquitectura de ChlCago lOUIS Sulllvan peter Behrens. JOSEF HQFFMANN. . Ifneas Sinuosas.. IgIE'Sla dí' la 5dgrada ramilla. lOUIS la rigIdez del claSICismo. 1896-1897. Porte Dauphme. La ornamentaCión SULlIVAN. este potenCial no estaría cambiando también el concepto dE.ld<! qu~ ~ abren. JOSEF HOFFMANN (1870-1956' diversas como la tecnologia o la mítologld nacional.Qo Pifie & distinto del hierro.\'a. Por su . rnlentril~ ql/E' el1lo~ grand~ ve-ntanales ocupan extraordinaria Iglesia de la Sagrada Famllra. en fuentes tan ~ l\l"04'rd(f(l(lal. Viena.i pos. 1905-1911 ~ OnOWAGNER(1841-1918J. HECTOR GUIMARD.E'gada de este nuevo meu:o dI... GAuol (1852·1926 lOUIS 5UlLlVAN (l8S6. donde la Viena. ~ A finales del siglo XIX los arquitectos 1\ expreSionismo. Bluseld~. de acero sino parte Inherente de la estructura.na con sus exuberilnle~ y flUidas formas en hierro 101)000 Tdr'lbiM Caja Postal de Ahorros. Chicago.Industrialismo decorativo • Industrialismo decorativo La urgenCIa por unifICar arte e industria se hiZO casi universal. los huecos de la f<lel'. Barcelona y algunas VICTOR HORTA (1861-19471: HENRI VAN DE VElDE 186J-19571. atto Wagner en V. 1898. 1900 (Irqultectura moderna era una tusion entre Las bocas de metro dlser)adils por GUlm<lrd ('fIlre 1899 y modernidad y tradiCión. además de convertlfse en • por completo la configuraCión social. PETER 8EHREN5 (1868-1940).o lit t'SlrucfUra donde las curvas no son mera decoraClón. Alimentado los Intelectuales empezaron a preguntarse SI ANTONIO GAUD( dC'sde 1883. Paris. WllllAM lETHABY (1857. Paris. flUidez monernlZa(lon de la cap'tallrilr1CeSa produCidos industrialmente podian emplearse para crear formas y estructuras totalmente Conforme la Industrialización cambiaba OTROS EDIFICIOS Innovadoras. edifiCiO de la Secesión. ono WAGNE:R. altamente Imaginativa Inspirada en la En Paris y Bruselas. Pam. t'xpre~o··'~IOO.sm<l HECTOR GUIMARD 11867-1942l.Of¿¡do~ (on mol VO'O PO hlf'ITO línea curva con valores religiOSOS en su colado. 189<1- 1898. . nuevos lenguajes decorativos. capitales nordlcas buscaron su InspiraCión t¡\ o('()(t ClsmO.o. Hector Guimard y formas de la naturaleza Victor Harta Incorporaron lineas flUIdas EDIFICIOS CLAVE y delgadas que marcaban un alejamIento de Almacenes Carson Pirie Scott. Estos Interrogantes se IntenSificaron IIORTA.Oon de ql¿¡'Ide~ a 'T'Ia(('0("5 no hab~ s. CllJ<l Industrialización abrió el camino a una nueva IndustrializaClon tuvo efectos más palpables Po-:. emblema. HEnOR parte. JOSEf MARIA OL8RICH. estuvo aceptó de buen grado la diSCiplina que muy cerca de consegUir esta unión en sus Imponía este material e ideó una decoraCión diseñOS de objetos decoratlvos. para los df" Car<. que supu~o un gran paso adelante haCia la ~ concluyeron que los materiales ~ decoraCión. entonces reaén descubierto.c1~ 1ecnolQ9'c1s y celebran k! . la 1904 ')I)n pi pp'tome de la bdle epoQtlf:' pans. explotaba el hau'n uso dE' la~ nup\. raCIona VllO. mientras que arqUitectos en 1924). JOSEF MARIA OLBRICH (1867-19081.ena argüía que la GUIMARD. En España.

diseñados por Ingenieros militares. 1901. En ellos. SWINTON JACOS Los principes Indios empezaron a Incorporar su reputaCIón traduciendo el modesto estilo Ino srno. las implicaCiones colonias Inglesas y dos rcpubllcas bóer Dos edifiCIOS . . 1921·1931 arqultedura pasó a ser una herramienta mayoría de los edifloos coloniales fueron India. «ImperialiSmO}) define la arquitectura de ROBERT CHISHOLM. SWINTON JACOa. Su pnncipal monumcnto ella rcllla Vlctona. EDWIN LUTYENS progresivamente elementos europeos en suS Cape Dutch (holandés de El Cabo) al (1869-1944) palacios. 1875-\879. conOCido como EDWIN LUTVENS. creada en 1910 a partir de dos antiguas . comenzado en 1909 para complejidad parecia SimbolIzar la "uOlón" de Surafrica tras la encarnar a la Guerra de los 80ers. CHISHOLM (1840·1915).nó una acrópoliS Inl!X'l"i(lI¡)ilra la capitDl de en manos inglesas.clO5 gubernamentales.. fue igualmente perfecCIón la grandiOSO. creó una compoSoICión que se arquitecturas hindú y eleva sobre su emplazamiento. WllllAM entre gobernantes y gobernados.1921. la poseía la tradiCión arquitectónica más nca. representación Mayo College. la casa vlrremal. a pesar de EMERSON.Imperialismo Imperialismo arqultedónico los ncos terratenientes surafncanos. en monumentos como el Charles Mant's ~ contacto con otras culturas. P"lilCl0 laxml aquellas colonias donde el contacto fue más climas. Conforme variadas modificaCiones. continuó Vilas. Nueva Delhi. ROBERT importados llegados en oleadas sucesivas. Suráfrica. HERBERT BAKER. El término Los primeros edificios coloniales eran conmemorativos dedicados a la reina y a los INDIA Casa re<toral. con ~ colonialismo. donde se educaban los efectos ocasionales en sus distintas prlncipes ingleses y en numerosos edifICIOS OTROS EDifiCIOS tradiciones arquitectónicas. su obra maestra. India. Surilfrica. En la India.:1==::-:. fue Herbert Baker. EDWlN lUTYENS. polfticas de esta Idea pnnclpales cn la cima de una colLna sobre la CIudad y se hiCieron explícitas utlldos slmbolkarncnte por una tOlutnnal<l curva ~ El colonialismo puso a Europa en ~ onentallsmo. Edwln Lutyens. pero todavia mas convenCIdo de su r'""\ CHARLES MANT (1839-1881). Pretoria. proyeaos públicos empezaron a desarrollar un estIlo EDIFIOOS CLAVE Casa virrelnal. prt'(laSI(I'>fllO. Incorporó vanos de sus elementos en explíCIta de las polltlcas Impenallstas. 1909-1912 Baker Imag. cuya Pretoria.mbolo de la unloo entre las arqUitecturas europea e IndIa Además. la despreciar públicamente la arquitectura Nueva Delhl. HER8ERT BAKER (1862-1946). . UnlvE'rSlóad dE' MaorM. Barada. '>E'na'ado por numerosas sarracena eran rUin~ de antiguas Ciudades opuestas y que únicamente podian ~ Un Ion Buildings. • reflejO de modelos europeos. 1881-1890. concebida en 1910. Puer\<l de la India. Nueva Delhl. El hecho de que Nelson Mandela diversIdad politlca de lo escogiera como escenario para su toma la India Sin embargo. y con el tIempo el gusto lenguaje de la escuela de artes y ofiCIOS para . 1874-1879. legitimidad. CdlcUld. que se ganó urbamsmo monumer tal. RaJastan. que arqUitecto. WllLlAM EMERSON 11843-1921). CHARLES MANT. de poseslon como preSidente en 1994 ingemeros y más tarde demuestra que el Impacto de un edIfiCiO arquitectos puede muy bien sobreVIVIr al propósIto con empleados en el que fue constrUido. administraCión. Menos el neoclaSICismo se mezclaba con estilos explíCIto. Su británico empezó a colaboraCión con Lutyens en Nueva Delhl fijarse en el estilo acabó mal. Mayo Collegl?. 1912-1930. 1912-1930 Indosarraceno lutyt'fl5 puso en practica su domtnlo de la geometna en Este estilo partía de e'>le e<MIClO diseñado como centro de la nueva capital la Idea de que las de la IndIa y s. ecJ¡f. pero los VIrreyes. la síntesIs estética se volvió más compleja. . pero su Unlon Building en autóctono. unirse pacifICamente HERBERT BAKER. exotlClsmo (1841-1917l. matenales y técnicas de Nueva Delhl. Intenso y que refleja la compleja InteraCCIón construcCIón locales pronto dieron lugar a y puso fin a esta política.

1 Imperialismo Imperialismo .

.

HANS POElZlG Irregulares y efectos teatrales. Alemania. dC<. 1921 autoridad y la tradiCión estaban ESTADOS UNIDOS terminal de TWA. partida de la arquitectura de la modernidad. sobre (1891-1990). el racionalismo. Polonia. forjando asi una nueva relacion entre OTROS EDifiCIOS tiempo y espacIO. expenmentar con formas de alta carga como el danés Jmn Utzon. FlorenCIa. industrialismo decorillJVo. GIOVANNI ~ El expreSIOnismo (un estado de ánimo La arquitectura Industnal. . desasosiego. PETER BEHRENS. 1967-1972 embargo. GÜNTER BEHNISCH (1912-) Escuela de Arnsterdam. ColQflIa. ERICH MENDELSOHN. no estuvieron exentos de MENDElSOHN (1887-1953). cooslfUldo t>n colabOfauon coo el rngenlero en su intento por trasladar la famosa fórmula ÜVPArup creada por el fíSICO a formas arquitectónicas fluidas. ' 9 9 extrañas del expresionismo. mientras que N1dente Por SU parte. el drseñoes el epltome de la el funClonahsmo no buscaba JustificaCión b~ueda de la SImbiOSIS entre lorma '1 funcIÓn que marco la decada de 1920 alguna más allá de la eXistenCia de una Idea en la mente del arqUItecto • Teatro de la Ópera de Sldney. en 1911. . Olymp1aoarl::. a partir de 1918. casI ALEMANIA Glashaus. corporatlsmo. JORN todo en lo refendo a vIviendas. 1960-1963 ~ antes que un mOVimiento definIdo) • de tradición. PIETER KRAMER (1881-1961). Sin embargo. . fdbrlCd de Imtes Hoechst. prolongación sur de la ciudad en la década ~ 3ntropoformlsmo de 1920. 1917·1921 fue un intento por diseñar una nueva El nombre con el que se bGutlZÓ esfe observatorio y estética inspirada en las máqUinas y.Torre Einstein. El expreSionismo. El constfuctlvlsmo y el funcionalismo comparten las formas poderosas y a menúdo . lo puso la UTZON (1918·). Amsterdam. especialmente en Alemania. GUNTER BfHNISCH. GIOVANNI MICHElUCCI polémica. Inestabilidad. MICHEl DE KlERK como los rascaCielos acristalados de MIes van (1884-1923). Un ejemplo fue la torre poderoso conjunto formal. abrazaron con el tiempo el funclonalismo o Hamburgo. BRUNO TAUl.ldenoa~ ['gen Haard.98 ~• M oA. pero con EDIfICIOS CLAVE importantes diferencias. Nueva York.Onstructlvlsmo podía transmitir una Idea determinada sin dramátICa en los anos Inmediatamente ópera de Sidney transciende la función para necesidad de recurrir a un estilo antenores a 1914.' ~ . permitió a los arquItectos aquellos en los márgenes de la modernidad. 1920·1925. BRUNO TAUT (1880·1938). Los resultados. la que fue concebido y constituye un neorraClondllsmo arquitedónico. FlUlZ HOGER. EERO SMRINEN. en espeoal M!CHElUCCI. (1869-1936). todos los arquitectos expreslonlstas frankfurt. 1914. 1958·1962 Las formas expreslonlstas sIguieron ITAUA San G·ovannl BaUlsta. ChI1ehaU5. El constructivismo +-. que ca reCia interesando a los arquitectos. neoclaSicismo. surgIó de la convicción de que un edificio medlevallsrno. en la CienCIa. El contrapunto práctico. cuyo teatro de la construetlVlSn10. Su potencial dramátICo se protoexpresionlsmo. aeropuerto JfK. hizo eVidente Justo después de la Pnmera de agua y sala de exposiciones que Hans Guerra Mundial. expenmentaClón en un tiempo en el que la MICHEL DE KLERK. expenmentaron con formas r"'\ PETER BEHRENS (1868-1940). EERO SAARINEN (1910-1961). Sin Mumch. en laboratono a~trohS!(o llene un !lignificado SimbóliCO ultima instanCIa. y se convirtió en punto de Poelzlg construyó en Posen. Australia. la torre Einstein de Ench Mendelsohn en JORN UTZON. continuamente en tela de JUICIO. 1956-1973 potsdam (1917-1921) llevó el expreSionismo Utzoo fue uno de los pmneros arqUllect~ en explotar la'> arqUitectóniCO a sus últimas consecuenoas posrbthdades expresIVas del hormlQÓO cco este teatro de la ópera. Como Mendelsohn. FRITZ HCGER (1877-1949). ERICH der Rohe. Potsdam. continuó Siendo un vehículo de HOLANDA r(>'. dando lugar a un r':l(tOn¡¡ lt smo. 1922-1923. cuyas formas caSI antropomórficas marcaron el paisaje de la 6'\ expreSión. expos¡clOn del Werkbund.

arte y arquitectura. sobreviVIÓ de forma de la nueva Unión Soviética..19741. El constructivlsmo fue el más duradero El monumento de Vladlmlr Tatlin a la ~ de los mOVimientos arquitectónicos Tercera InternaCional. tal vez que la ClenCla desnuda podia el construdl\l1smo se enmarca dentro de los reemplazar los valores rusos tradICionales mOVImientos que dIeron lugar a la como contenido espintual del arte. KONsTANTIN configuración de la nueva SOCiedad. Q ra<lOf'IéIllSmo. al EDifICIO CLAVE ~ Monumento a la Tercera Inlernational.. el construetlVlsmo se sOCIedad. Mc&u IVAN edifICios e institUCIones que contnbuyeran a la LEONIDOV. encarna los dilemas del revoluCIón de Odubre de 1917 y la llegada constructlvlsmo. Su propósito es del sOCIalismo realista de finales de la década genuinamente soclahsta y su forma sIgue de 1920. ruso. proyectó en Moscú. Aunque esencialmente abstracto y una secuencia logarítmica. 1932 clubes para trabajadores que Melnlkov ~ f'Xpreslomsmo. 1927. Por tanto.monumentallzación" de las sedes de organIsmos de la clase obrera. ejemplos del construdtVlsmo reflejan el Por su faSCinaCión por la Ingeniería. agitprop movía entre el peligroso limite eXistente entre el diseño funcional y el arte subJetIVO. aunque recuerda conSCientemente no referencial. Así pues. VlKTOR Vf$NiN. y que la encubierta y continUÓ Inspirando a arquitectos biología y la física podfan proporcionar una rusos durante vanas generaciones. que la arquitectura podía que el subjetIVIsmo se volvió políticamente reflejar e incluso contnbulr a la consolidaCión sospechoso. El constructlvlsmo surgió de dos conwtiéndose en objeto de crítICas una vez • asunCiones. algunos claramente a la Torre Elffel. (objetiva de por sí) trasladarse a la ~ expenmento. surgido de la fiera polémICa . la tradiCión artística carecfa de importancia y.. Sin embargo..1927-1928 de mención son las formas angulosas de los UCRANIA presa de OneprostfOl.. .1883-1959). Es también Indefectiblemente ~ KONSTANTIN MElNIKOV (189(). ptWT1OdcfnlSmo . pero su ~ agitaCIÓn" y '·propaganda ") se combmaridn para gurar radio de influenCia fue amplio.'~ de los pWlleros diseños constrUC!IVlstas CienCia y arle callejero ilgllprop (contracción de en obras no exentas de polémica. propuso un modelo ideal de Ciudad sOCialista. lEONID. la VLADIMIR TATlIN. Insututo Lenln.J eclifloo Pravda. ALEXANDER VESNIN. comprometerse con el progreso social. sugiriendo de producir un lenguaje puramente abstr(lc1o.. .smo . NIKOLAI MILlUTIN (1889-1942) hora de determinar cómo podía la aencia 6\ radicalismo. base racional para ello.. OTROS EDifICIOS mientras que otros arquitectos se centraron RUSIA DlSei'Io para e.. dinamismo estructurél! y el carácter casI de parqup df InICIalmente. ~ú. en la búsqueda de "condensadores SOCiales". ¡VAN lEONIDOV (1902- subjetIVIdad Intervenia inevitablemente a la 1959). Dignas MELN1KOV. compendiO SOCial. 1920 arqUitectura era capaz de dar respuesta a La famosa torre de Tathn trarl~rnlte él la perfeCCIón el necesidades prácticas. posrevoluclonana acerca de cómo debla el V1KTOR y AlEXANDER VESNIN (1880-1933. que suponían una ~ fun<:lOf\illt. vanguardia. Moscu. VLADIMIR TATllN (1885-1953). arte expresar aspectos de la VIda dIana La 1882-1950. 1923. Mllutln a lo~ Ciudadanos haCia una nueva cultura burgue. club RUSdkov. el constructlvlsmo se tradUJO atra(Clont. renovación. modernidad. deconSHuetiVlSrTlO. que nunca llegó a que florecieron brevemente entre la constrUirse. capaz poderoso Influjo de la Ingenleria.

Dignas MELN1KOV. El constructivlsmo fue el más duradero El monumento de Vladlmlr Tatlin a la ~ de los mOVimientos arquitectónicos Tercera InternaCional. ¡VAN lEONIDOV (1902- subjetIVIdad Intervenia inevitablemente a la 1959).. 1920 arqUitectura era capaz de dar respuesta a La famosa torre de Tathn trarl~rnlte él la perfeCCIón el necesidades prácticas. en la búsqueda de "condensadores SOCiales". surgido de la fiera polémICa . Sin embargo. Aunque esencialmente abstracto y una secuencia logarítmica. renovación. .J eclifloo Pravda. agitprop movía entre el peligroso limite eXistente entre el diseño funcional y el arte subJetIVO. Moscu. NIKOLAI MILlUTIN (1889-1942) hora de determinar cómo podía la aencia 6\ radicalismo. Mc&u IVAN edifICios e institUCIones que contnbuyeran a la LEONIDOV. club RUSdkov. . propuso un modelo ideal de Ciudad sOCialista. comprometerse con el progreso social. 1927. el constructlvlsmo se tradUJO atra(Clont.. ejemplos del construdtVlsmo reflejan el Por su faSCinaCión por la Ingeniería.. proyectó en Moscú. base racional para ello. posrevoluclonana acerca de cómo debla el V1KTOR y AlEXANDER VESNIN (1880-1933.'~ de los pWlleros diseños constrUC!IVlstas CienCia y arle callejero ilgllprop (contracción de en obras no exentas de polémica. el construetlVlsmo se sOCIedad.. ALEXANDER VESNIN.. sugiriendo de producir un lenguaje puramente abstr(lc1o.1927-1928 de mención son las formas angulosas de los UCRANIA presa de OneprostfOl.1883-1959). El constructlvlsmo surgió de dos conwtiéndose en objeto de crítICas una vez • asunCiones. KONsTANTIN configuración de la nueva SOCiedad. aunque recuerda conSCientemente no referencial. arte y arquitectura. Es también Indefectiblemente ~ KONSTANTIN MElNIKOV (189(). modernidad.19741. Su propósito es del sOCIalismo realista de finales de la década genuinamente soclahsta y su forma sIgue de 1920. VlKTOR Vf$NiN. sobreviVIÓ de forma de la nueva Unión Soviética.. vanguardia.. que la arquitectura podía que el subjetIVIsmo se volvió políticamente reflejar e incluso contnbulr a la consolidaCión sospechoso. Insututo Lenln. VLADIMIR TATllN (1885-1953). arte expresar aspectos de la VIda dIana La 1882-1950. algunos claramente a la Torre Elffel. lEONID. la VLADIMIR TATlIN. al EDifICIO CLAVE ~ Monumento a la Tercera Inlernational. Q ra<lOf'IéIllSmo. compendiO SOCial. ~ú. la tradiCión artística carecfa de importancia y. 1932 clubes para trabajadores que Melnlkov ~ f'Xpreslomsmo. dinamismo estructurél! y el carácter casI de parqup df InICIalmente. deconSHuetiVlSrTlO. capaz poderoso Influjo de la Ingenleria. encarna los dilemas del revoluCIón de Odubre de 1917 y la llegada constructlvlsmo. 1923. pero su ~ agitaCIÓn" y '·propaganda ") se combmaridn para gurar radio de influenCia fue amplio. ruso. (objetiva de por sí) trasladarse a la ~ expenmento. ptWT1OdcfnlSmo ..monumentallzación" de las sedes de organIsmos de la clase obrera. Así pues. tal vez que la ClenCla desnuda podia el construdl\l1smo se enmarca dentro de los reemplazar los valores rusos tradICionales mOVImientos que dIeron lugar a la como contenido espintual del arte. Mllutln a lo~ Ciudadanos haCia una nueva cultura burgue. que nunca llegó a que florecieron brevemente entre la constrUirse. Por tanto.smo . que suponían una ~ fun<:lOf\illt. OTROS EDifICIOS mientras que otros arquitectos se centraron RUSIA DlSei'Io para e. y que la encubierta y continUÓ Inspirando a arquitectos biología y la física podfan proporcionar una rusos durante vanas generaciones.

JiHdlnes resultado de la comblnaoón entre arte y PO la azotea y la mas eldbor¿¡da pmmenade tecnología Los nuevos métodos de arrhrrec:turdlc en pllnlPrlQf constrUCCión.1ncos.ó 1(1 vl\'lend. ANDRE LURCAl 1925-1926 los objetos hasta recuperar sus formas REPUBUCA CHECA of ena ~tdldl d/. sus creaciones se volVIeron deliberadamente toscas. aunque los resultados tardó en declarar la guerra al formaltsmo de a IniCiales a menudo fueron ecléctICos y École des Beaux Arts y al cubismo en su confusos y sus Influencias.. no ImpresionIsmo. LE CORBUSIER.. HONZiK (1899-1961. subrayaba su caraeter Incluyó VIsitas al monte Athos y lecturas de volumétriCO.J amplios ventanales hOrizontales enmarcaban esp ra:. y en gran parte graCIas a Le eorbuster. haciendo pOSible elevarlo del suelo.betkm t<lTllblén ¡><. como empezó a refenrse a SI visual ocurndas en Paris a partir del mIsmo) se trasladó a París Una vez alli. Praga. 1927. .1nlCé! el paisaje exterior de maneras Innovadoras OTROS EDIFICIOS De esta fase de su carrera como arquitecto FRANCIA caXllaroche JCd!l/'lell'l Par~. • oí -~ 104 liIt t I . BERTHOLD LUBETKIN. POISSY.mles pero claramente dl. luz. pllotl..1 arqUitectura lTIOdeffld hlll. conjunCión de masas unidas por la luz"..:-------. conWllE~ndolos en componentes HAVUCH y HONZIK. le Corbusler parecía LUBETKIN 1901-1990) condenar dicho mOVimiento. los Intentos estéticas con numerosos puntos en común ¡:x>r trasladar sus pnnClplOS a la arqUItectura F'\ LE CORBUSIER '1887-1%51. Londres. seccionaron la relación entre el esqueleto de un edifiCIO y su Estanque de los pinguinos. Aunque el cubismo había capitaneado na los arquitectos modernos desarrollaron revoluClon en las artes VIsuales. r1ilqUllld en 1(1 qUP!iE! pueda \'l\'Ir" Su modernas de formas blancas y alargadas. esenCIales. JOSEF HAVLfcEK y KAREl estilo retórico que pronto se convertmd en ~ . en 1917 Charles Édouard Jeanneret ~ Inmediato a las revoluCiones en cultura (o le Corbusier. identlfKar. Villa Savoye. 1934 epidermis. estética pUrlsla!iE! re\'cla a(¡lIt ('n ~ef11('nlos s. ventanas tJt'~nudas. data la creenCJa raCionalista de Le Corbusier 1923. 1979·1933 clave del diseño arqUltectónlCo. Francia..ca dp le Corbuslercon su. 1900-1966).OlurT'K'!"\('f> hl.. lo que dehnía la arquitectura era "la magistral EDIFICIOS CLAVE . 105 " . Y es que para Le Corbusler. Los arquitectos reacCionaron de NIetzsche. en Ll. ANORE lUR!.t<l prewntp la mayor InteraCCIón con la naturaleza y los herencld del constr ':C. forma.--. espacio. E'\Ildel1le en lit r<lmp.'tlnldoo. .J desarrolló una estétICa de daras referenCias corno un.AT no habian tenido demaSiado éxito Con un ~ 1894-19701.> formas Los Jardines en las azoteas permitían una y \. conservando no obstante un poderoso senLJdo formal.' pl"r'l'ilones.. Pero en la década poscublsta de en el que Introducia el concepto de punSITlo 1920. Sus Ideas contInuaron evolUCIonando y. (. Par .. .liVI~no fU'">O. zool6glco de Regent's Park. . Wla en que la producción Industrial podia refinar Sl'IJrcll. LE CORBUSIER. K0l10 dl' 1.ler dcf¡. pureza estaba muy InflUido ¡:x>r el mismo..1rches. . el pUrismo pletÓriCO Tras una primera etapa Inflvenoada por presentaba los objetos de formas • el moVimiento de Arts and Crafts y un sorprendentes aunque. argumentaba. BERTHOLO seña de IdentIdad. \1111<1 Stetn. pero en realidad V volumen.. difíciles de manlflesto de 1918 utulado Apres le Cublsme. a partIr de la década de 1930. 1929-1931 En la década de 1920 Le Corbusier En la decilda de 1920 Le (orbu'. Como la pintura cubista. Muy InllUldo por Idl~tel. LE CORBUSIER. más que periodo de farmaClon autodldaeta que fragmentarlos.

mo. 1929.. dos profundidad filosófica conSiderable. trazado atenCIón pública ~ raCional.K.tenor a la Primera Guerra Ml. ~tuvo a cargo de MI~ van der Rohe_ IOldh¡ansmo aceptaCión de Que los avances científicos aunque Ernst May en traían consigo mejoras sustanCIales en las Francfort y Groplus en condiciones de vida. acuñado en Alemania y revela una Viviendas obreras de Weissenhof. pero eclipsaría cualqUIer otra el debate sobre si las nuevas tecnologlas manifestaCión. LUDWIG Pero fue el poderio . Paises BalOS. un gran d¡l1amlsmo de subirse al tren del progreso tecnológiCO y radonahsmo a un estilo puramente estétiCO ausploar un nuevo orden social.1963) las casas de Le Corbusler lo que concitó mayor 1\ prodUCCIón Industrial. estructura Constituyen testimoniOS fáCilmente reconocibles Los primeros ejemplos de arquitectura de la "Nueva • dedicada a mejorar las condiCIones ArqUitectura" que sociales datan de mediados del Siglo XIX. atrae1lva para los nuevos regimenes sinónimos de arquitectura moderna. JACDBUS JOHANNE5 PIHER QUO (1890. Así se completó la tranSICión del raoonall'imO. 1924-1925 ~ A prinCIpiOS del siglo xx.mdlal El proyecto Inlcl. Stuttgart. Muchas problema de lil escasel de vIviendas en la Alemania edificios enteramente a partir de elementos eran en realidad constrUCCiones tradiCionales pos.le conjunto arqUltectÓf"liCo. ERNST formal de creaCiones MAY (1886·1970). produCidos de forma mdustnal y la ocultas baja un barniz de modernidad. Lo entre las partes de un que hacia la nueva retónca especialmente edifiCIO se volvieron . de Igual modo SOCial.para aportar soh. MIES VAN DER ROHE <1886-1969).las difi<ultades racionalismo pensaba "a gran escala" y Johnson se encargaron de exportar el estilo. indiVIduales como la GERRIT RIElVELO (1888-1%4). suS sacudieron Europa hacia el final de la Primera espacIOS dIáfanos y Guerra Mundial. ambas tendenCias no se borrosas fronteras fUSIonaron en el llamado" raCionalismo". casa s<:hroder. producidos en sene r-\ WALTER GROPIUS (1883-1969). Sin elementales del embargo. así. EDifiCIOS CLAVE MIES VAN DER RQHE. El termino OTROS EDIFICIOS Neue sachlichkeit (nueva obJetiVidad) fue Pabellón de Barcelona. posmodernismo. requerian o no nuevas formas Las formas arquitectónICas es aún m~s antiguo. por lo que adoptarlos sus casas de Weissenhof se hacía imperativo. 1926 SOCIalistas alem~n y SOViétiCO era que el 1932. U'recht. riKlOflclhW)() estruClUral. LE CORBUSIER (1887-1965). . JACDBUS DUO. conjunto de casas obreras pora demostrar el potenCial de Il1dtenahsmo.lOl'leS al corporallsmo r<'lcionalismo: la posibilidad de constrUIr especialmente en Frandort y Berlfn. GERRlT RIElVELD. lo que dIO a Situaba la planificaCIón colectJVa por encima convenientemente despOjado de su carga GroPIUS la oportunrddd de dl~ar una nlle'Va sede_ L:l de los edificios indiViduales. a Estados Unidos en su proyecto del eS\fudura est" bd~da en formas geOffif>tnc<ls senCillas y Que la "sooedad" estaba por encima de los Museo de Arte Moderno de Nueva York la modulrl(lón de los dl~lIntos volumenes confieren a "IndiViduos" La arquitectura parecía capaz e<. HANNES MEYER Bauhaus de GroplUS o (1889·1954). pnnCipal exponente del (MoMA). de la conciliación elementos entre progreso tecnológico y compromiso prefabricados y social. 1927 ~ acontecimientos pusieron de El raoonalismo propICIÓ la construcción de El gobierno . El raCionalismo si recurneron a los arquitectóniCo naCIó. En Bauhaus Des~u.:¡Iemán encargO id construcción de este manifiesto la relación entre arqUItectura y numerosos complejOS de VIViendas. EItj)O'iI(K)n Unrversal de Barcelona. . WAlTER GROPIUS. Alemania.1 expreslolw. LJ -Nueva Arqulte<tura. hasta las convulSiones sociales que raoonalismo. pohtrcas forzaron su tra~ a DesSclU. Henry Russell-Hltchcock y Phihp Cuando GroplUS fue eh:~gldo director de la Bauhaus en 1919 ésta e'>taba localizada en Welmar.

J! del ('(IifICIO qúP '>Obres¿¡ e por E'lleiildo son 1E'SllmOn.. aSOCIado Indefectiblemente a las formas 1958-1960 Aalto declaró que "lOS oolflclOS pubh(os [ J Y Id'lOS orgimlcas de arquitectos como Hugo Haring debian gUdrdar una (I('rld drmonra" revelando la y Hans Scharoun. para qUienes los edifiCIOS dlrnen~rÓfl sOClal y SUT'lbóh(1 de su cO/"leppro del eran herramientas humanas. el sueco JAMES snRUNG (en (OIabol'aClon con JAMES GOWANl.smo En este Ayuntdmlento. Audl:orio. grdf a Gar<au.1 nOIlt. deconstru(\ll. HUGO HARING.y.smo Q posmodernrsmo. Untty Temple. AlVAR AALTO.Irsmo del . Escandlnavia. eonSlruct. Fue esta funClonal. Ayuntamiento. Qak Parlt. y el c. le1cesler. Seinajoki. el funoonallsmo estaba . cerca de lubeck. {hlCago. la piantd bella. los funoonalistas se refugiaron en Ingen ena <le la Unrver!>lddd dE' lE'leeslef. ChICdgo. 1887-1889. gran parte por desavenenCIas con Le Alemania.. Faeultdd de Corbusler. dimensión SOCiológica la que llevó al dráfana. LOUIS SUlllVAN..uerpo prlnop. Finlandia.o de !tU tlumafllsmo liberal funcionallsmo más allá del expresionismo. 1905-1907. en WRIGHT. FRANK LlOVD Expulsados del tren de la modernidad. 1924-1925. 1959-1963 @ E'xpr('SlOnlsMo. Así. cuyas formas Irregulares y en ocaSiones torpes marcaban el contrapunto a la OTROS EDIFICIOS supuesta objetIvidad del raCIonalismo. A finales de 1920.

DWlngs v altura.. IIhnOlS. A partir de 1945 Chlcago recuperó el WAllACE HARRISON (1895-1981). WAllACE conclusión de que los volúmenes alargados y at'QUJtedO y dMmle pretendan asegurarse de que fuera ej HARR1SON eral. En ChlCago. . con el edifICIO Chrysler de Wilham ~ Conforme sube el valor del suelo. para este edlflOO In((. que compitió con el Empire ~ Idea de construir haCia 10 alto se State (1931) por ser el más alto del mundo vuelve más atractiva... "factor sOCIal". . numeros 860-880 de liIke más alto d€'I mundo).. (Mago.... la van Alen (1930).... tos rascaCielos han puesto a prueba el Sullivan de que el crecimiento demográfico y- IngeniO de los arqUitectos para encontrar el la especulaoón Inmobiliaria favorecerlan la eqUIlibrio entre comercio y arte.nter. Estados UnIdos ofiCinas del eh/cago Tribune. . MIES VAN DER RDHE. ChlCago. . HUGH STUBBINS... SHREVE. Desde finales del Siglo Ambas obras sustentan el argumento de XIX.. la emergente economía aSIátIca segunda mitad del Siglo XIX --el ascensor ha Situado a este continente en la vanguardia y la estructura de acero.. . en gran parte graCIas a (1912-). ... LAMB ANO HARMON.. 1931-1940. . lO el mundo. 1931. Nueva York.. 1950-1951.. el Rockefeller (enter exploraba r'\ WllllAM lE BARON JENNEY (1832·1907).. Emplre Sla1E'. edIficio de 111 Burham o loUls Sullivan llegaron a la cúpula de acero terminada pn una afilada aguja (con la que la RCA Rockefpllpr (". • • •• . Para Sullivan.. el Chry<Jer BUlI(llng erJ("clfna la 5hofe Orive. . "forma supeditada a las finanzas" & Merrill. WllllAM lAMB y ARTHUR HARMON elevada altura con el edificio de la RCA de (1877·1946... Chicago Tribune atrajo candidaturas de todo . RAYMOND HOOO (1881-1934)...anollado UOéI poc!efOSd esl(>{l{cl persooaI basada estructura en acero para crear las en la lfIterpretdClón OltlCa de la arqurtecturd en iKel'O En totalitarrsmo. . Daniel • .hICIeron posible la de la arquitectura de rascaCielos. .. concretamente. .. . HUGH STUBBINS protagonismo perdido.. RICHARD combinara construcciones de mediana y SHREVE.'fltO transm. Van del" Rohe reto "emocIonante" Sullivan aprovechaba la habia del. KU<lla lumpur... ' EDIfICIOS CLAVE • Edificio chrysler..... que lograron reduCIr la cantidad de acero necesaria para las estructuras. • minimizando asi costes y recursos. .. el e<i111OO su onglnal ornamentaaón se Inspiraba en las Seagram es en realddd InqUle\dntemente ambtcJuo formas de la naturaleza En Chlcago continuó el diseño de . la idea de un distrito urbano comercial que .. WllllAM VAN AlEN (1883- Raymond Hood como eje central 1954). . 1930 Con su dec..... lUDWIG MIES VAN OER RDHE (1886-1969). . . WllLlAM VAN ALE N.. Nueva Vot\:.hr Id eserIClcl del r<lSCiKIeIos A ¡nenuclocalJflúldo dP rd(1Q(l(l1 y anodlOO. (Ofporallsmo proporCiones elegantes de sus edifICIOS y. . ~. RAYMOND HODO. construcCIón de edifiCIOS de gran altura... •• rascacielos. 19n convenCiones arqultectóOIcas hasta volverlas wvnedlataffiE'llte antes df> que la caida de la Boka de watl IrreconOCibles. rascaCielos hasta entrada la década de 192Q t . . .... DANIEL BURNHAM (1846-1912).. a partir de la década de 1870.. las nuevas estructuras Iban a revoluCIonar las eseflCld de la era de los rascaaelos Fue temunado C¡(lCorp (enler.1878-1958). NueviI York.. . Nueva York.~~ ~ . 1954-19S8 una teoria del rascaCielos. fue 1998 Edificio Seagram.. asr como construcción de edifiCIOS cada vez mas altos.. ..1883·1952.. Nueva York... ... Por su parte. En los Dos avances tecnlCOS ocurndos en la últimos años.. ... •• 110 . MIES VAN DER ROHE el pnmer Intento conSCIente por desarrollar con la wlabora(ión de PHIUP JOHNSON.... Sin embargo. cuyo ensayo 'El Sueet rmnara la (oohal'lLl en las bondildes del cap't<lIMKl MAlASlA TOfres Petrooas.. ectlficlo alto conSiderado artistlcamente". desafios tanto técniCOS como Visuales.. 1925.. la altura suponia ur Desde que llegara a Estados UnlCiosen 1938. CESAR PEllI(1926-) los arquitectos del estudio Skldmore. Nueva York se conVirtiÓ en el centro de la construcción de • • • ... CESAR PEw. Wilham Le Baron Jenney. El concurso convocado en 1922 para la construCCión de una torre de ofiCinas para el . hOrizonte.oraoon propia de la epoca doradd del JclZZ Ysu OTROS EDIFICIOS .

. la CrlS<l del proyectó una nueva FaSClo cs repreSen1a:lJvil del raoonalislno Ilallal\O.:JI de anteriores tlranfas en la vanedad Ideologías y proporciona respuestas a los EDIfICIOS CLAVE de recursos tecnológicos que tenían a su interrogantes planteados por el totalitarismo Universidad de alcance y. MARCElLQ arquitectura para dotar al país de una dominan esta. en Como. la Italia faSCista y la Unión sociedades no pueden produCIr arquitectura E'1l?gante aunque austera del Soviética. en el grado de control lomonosov. un edIfiCIO Ql.3:. alberga ~a (1885-1956J. preclaSlosmo. la forma en cada uno vanguardista de sus respectivos paises y proporoonc:. Estos tres paises Los reg!menes nazI y SOViétICO fueron para alOjar oflonas deJ poseían una importante tradición de aparato faSCIsta Su más despIadados con el legado grometria 'J sus vanguardia artística. Berlln para Adal! arrap<ldo emrc la urgcncra Hitler con una por modernizar la sooroad y gigantesca el arte pero también recreación del faSCinado por lil histOrio'! Benjamin de que el faSCIsmo representaba Panteón como eje OTROS EDIFICIOS el estetlzación de la política Mausoll."O de lenrn. LEV RUONEV. Antes de En Rusia. Aunque algunas Ideas propaganda de Len l JeJ construet. El proPÓSito era emplear la MOSCu.a. LEV RUDNEV coheSIón simbólICa y operativa. .tJca. ecOlogIsmo. por tanto. 1955 peliculas de anguardld artis. famosas de emigrantes asf como las ofICInas centra es !Ofres ~de Ia~ !>tete tecnológicas sin por ello dejar de Incorporar del Partido FaSCIsta y numerosas estaciones herrnanas~ Est(X ed.1936 Una relnterpre:a(Jón Alemania nazI. Moscú. fTlblto pe la plantflCaClón urbana. reglonallSrTlO . p¿¡lilZZO clásico constrUida herramienta politlca.yno. 1924.nadas a acOmoddr ~ gesto a I(X estud'anles Gluseppe Terran.. AlBERTSPEER. central. 1932. el control estatal hlza unrverstditd estilldl de Moscú pOSIble la construCCIón de obras maestra~ 'J esta f10nqueada por asalro 1'\ poder. urbanismo monumental.vlsmo sobreVIVIeron en el Rlefenstahl. 1938. complejo de c1parlamentos. 1933~ 1937.fIC'OS referentes hlstóncos y nacionales ferrOVIarias son variaCIones del estilo proclaman los valores bokhevlques por loda r"\ AlEXE1SHCHUSEV{1873-1949J. 1947-1952 que podian ejercer. PAUl . Palaoo de escenariO a las ~njn marcó la ruptura definitiva con la de las Clenoasy la Cultura. VdtSOv. PAUl TROOST {1879-19341. Casa del iute alemdn. r<lSC. con aSImilada por la arquitectura ofiCIal del estudiar los rascacielos resultados que reflejan el dIlema latente en estadounidenses a modo dp régimen. el rechazo del proyecto de Le 1930. G1USEPPE TERRAGNI (1904-1943).~ Los regrmenes. Las colonIas destinadas a los hiJOS su Ideología entre proclamar sus proezas preparacrQn de 1.M'elos conflrm<'lndo la ~nerallos edlflClOS se conVirtieron en opInión de Walter -tSíPldas parodIas de la decoraClon clásica r3ClonailSlTlO. metros de altura. Rusia. ALBERT SPEER 1904-1981) En algunos casos. de 240 P1ACENTINI1188J.1960/.emplearon la arquitectura como de calidad no sIempre es CIerta. Como. Moscú. BORIS laFAN (1891-1976). ~on hizo uso de la misma da una idea del papel más megalómanos en sus ambiCiones extraorcllnarlamente Albert 5peer sofl:'llcadas. . asyo panorama . respecto a la relaCtón entre arquitectura y lEV RUONEV. gigantismo.IClon Universal Nuremberg sIr o 'oranado con una estatua gIgantesca de de Roma (EURl. Recinto de la ExPOC.total!tanos dlferian que desempeñó la arquitectura en sus \.e faSCIna a estudIOSOS de la arquitectura por su • Casa del Fasc:io. BQRIS IQFAN eso. GIUSEPPE • de las décadas de 1930 y 1940-la la teoria deCImonónICa segun la cual las TERRAGNI. la vanguardia sobrevIvIó y fue secrela de arqUitectOS él en las que apoyar su autoridad. M'JnICh. Al(XEI SHC HUSEV. moderno. los regímenes europeos totalitariOS rigurosa complejidad y que demuestra que Italia. MARCElLO P1ACENTtNI et al. su estadiO ""orbusler para el palaCIO de los SovIets a 1928-1931. como la Casa del FasCla de alas desl. Poseían los mediOS y la sociedad Sfalin envIÓ una delegaCIÓn motivaCIón para orquestar grandes fuerzas En Itaha. 1937- 194 2. ZepeJlJn en 'dVor de un "pastel nupCial estalinista" TROOST. Be-rhn. en plet. hlstonClsmo. CancJller1a. del raCIonalismo. Moscú.

tamaño. la estética Industrial había pasado a dominar la Imagen corporativa de los arquitectos norteamericanos de la Igual modo que las grandes corporaCIones • década de 1920. funClonalismo.¡¡r los laboratooos . diseñaron fábricas en estilo funClonal a la altura de las creaciones de los maestros modernos europeos.114 . fue poblando de elevadas estruduras de Industria. las corporativa y en las tecnologl3s de corporaciones que buscaban ofrecer una construcCión y demostró que la arquitectura imagen cultivada y contemporánea podia servir a las necesidades estéticas de las abrazaron su nuevo mensaje despues de la grandes corporaciones. Frank Uoyd Wright. Cada uno estJ pe'1SCl<J o Ciudades como Detrolt. Estados expoSICIón "El estilo InternaCIonal". gestión el horizonte de sus prinCIpales ciudades se ~ empresarial. al hacer que la IlumlOaClOn pt'fIetre desde ardlol ofiCinas de estilo histOriCista que Wnght también dlSel'l6e1 mob1 afio para el b10q ci~ la admmlstraClón Desde el extenOf. lLQYD WRIGHT (1867-1959).¡ berg. Durante la década siguiente. el centro de los bloques segun su funclon. en Park Avenue (1952) estadounidenses dotó a la arquitectura Inauguró un nuevo modelo de corporatlsmo corporativa de rasgos propios que combInaba una torre·rascacielos con un r"\ lOUIS SULLlVAN (1856-1924). diseñó las emblemáticas oficinas centrales de Johnson Wax en Wisconsln. ~ 115 ~ El corporausmo surgl6 a partir de Sin embargo. 1\ modernidad. construido Justo enfrente EERO SAARINEN (1910-1961). 1936~ 1939 (torre de los laboratorios 1944-1950) y representaCIón arqUitectónICa (para las Wrlght Ideó Ufld dl!>po!>tCJOn diferente para cada ~ de ofiCInas centrales). Asi. LUDWIG MIES VAN DER ROHE (1886. . DWINGS & MERRILL (fundado en 1936) Muy pronto. Aunque relaCIonada Gran Depresión y la Segunda Guerra con el funoonallsmo y el raCIonalismo. negocIos. superada por el 5eagram Building de Mies 1969). FRANK podio. en el Unidos abrlo nuevos hOrizontes en la gestión Museo de Arte Moderno (MoMA). que habra proyectado edificios de oficinas siguiendo los nuevos conceptos de gestión financiera. donde se concentraban las romplO mas tarde al añadirse una torre dE5llnad. Otros arqultedos más convencionales optaron por EDIFICIOS CLAVE respetar la distinción estableCida por Kahn • Oficinas cenlrales de Johnson Wax. Con sus . presentando asi dos alturas. la Mundial. la lever House de Skidmore. su monoto' la ~ afueras. en 1932 Henry-Russelt ~ finales del siglo XIX para hacer frente Hitchcock y PhlJlp Johnson demostraron la a las nuevas necesidades funoonales y caducidad de la dlstlOClón de Kahn en su estéticas de las grandes compañías. Incluido Albert habian pasado a dominar la Vida pública Kahn.. Identidad corporativa. Asi. 5KIDMDRE. entre producClon de edificios (para fábricas) Wlsconsin. la Lever House pronto se VIO (1869-1942). conforme Estados Unidos afirmaba su hegemonia económica mundial. FRANK LLOVO WRIGHT. las ofl(Jnas p<JIPl "'l contrastaban con el paisaje industrial de las una ma~ homogénea de Iadnllos. PHlllP JOHNSON (1906-20051: van der Rohe. Chlcago o Nueva para esllmular a los trabajadores a concentr. racionalidad acero y vidrio. InfluenCIa específica de las altas finanzas Owmgs & Mernll. ALBERT KAHN 24 piSOS. .¡rSE' el su York se llenó de elegantes edificios de trabaJo. Racine.l a fábricas .

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. InclUidos 6'\ agrupaoón. liderado por arquItectos Jóvenes que por tanto no habian estado actIvos antes de 1939. ecologlYl1O. InteraCCión proyectos urbanos a gran escala que. cuyos d'Archlteeture Moderne.. RALPH ERSKINE. Paises BaIOS. que había sentado ideales liberales y currículo abIerto las bases de la ortodOXia modernista desde presentaban una gran afinidad con el su fundaCión en 1928 estructurallsmo. Middclharn s. Sin embargo. ColegiO MontesSOrl. mas eXitoso de estos nuevos proyectos se no tardaron en surgir debates en torno a debiÓ al estudiO de arquitectos Candllls-Joslc conceptos como monumentalidad o Woods y su plan maestro para la Frel Jerarquia en el seno del Congres Internatlonal Universltat (UnIversidad lIbre) de Berlin. Del/l. formaCIón Peter y Altson Smithson. el capacidad de crear CIudades. AlOOVANfYCK d'Archltecture Moderne en la década de : 1918-19991. las relllOrl<1h!>ffiO. 1970-1972 arquitectura y buscaba nuevos arquetipos El cspaúú dI? oilclnas diseñado por Hertzberger esto:lDa que fueran Inmunes a los cambiOS histórrcos.. estructura de una sociedad derrva de las Frel Unlversltilt. HERMAN HERTZBERGER (1932-1 1950 Otros miembros del grupo. metaboh$lllO por fuerza tenian que adaptar una forma fíSica concreta. aunque bruta IsmO. Apoyándose en las nuevas teorías entorpecer la Interacción SOCial. 1973-1974 Eyck planteaba que el obJetiVO era identificar patrones SOCiales y de comportamiento. la generaclon de arquitectos que r-\ RAlPH ERSKINE (1913-1995). asamblea. y su ~ antropológICas. construtt v. 1966-1970: Clcue Hall Colleg"'. 1~:)'­ redes de relaciones que subyacen en ella 1979. HERL"AN lévl-Strauss tomo prestados conceptos de HERTZBERGER. Berhn. ALOD VAN EYCK. Van SAKEMA. 1967. CAND1US-JOSI(-WDODS. eran consecuencia lógica de patrones la reconstruCCión urbana necesarra abstractos de InlerciCClon sOCIal. JACOB Al trasladar esto mismo a la arqUItectura. propusieron ~ social. Inglaterra. que entre si y con espacIOs comunes compartidos habia recorrido el norte de África haCiendo OTROS EDIFICIOS suya la proposición de Lévi·Strauss de que la Orfanato. Apeldoorn. Cambridge. Sin embargo. Pc1ISE'!> 8aJos. Incluso le • posterror a la segunda Guerra Mundial Corbusler se sumó a esta tendenCia en su parecía ser la tabula rasa que necesitaba la último proyecto. An'~terJalll. formas y los espacIos de un edifiCiO. segun ellos. tecnologla como poder generador de la HERMAN HERTZBERGER. diVidido en pequeñas e Id"n!l(aS unid<ldt'S lodas viSibles Su gran inspirador fue Aldo Van Eyck. structura Ismo Estructura Ilsmo . JACOS hizo doblegarse al Congres Internatlonal ~ BAKEMA(1914-1981l. el estructurallsmo rechazaba la EDIFICIO CLAVE • Oficinas Centraal Beheer. un hospital en Veneoa que arquitectura moderna para demostrar su nunca llega a construirse. el estructuralismo expresIón estétlca era algo secundario Sin vino a sugenr que el conOCimiento de 105 embargo fue IneVitable que los patrones de comportamiento humano y de estrueturallstas terminaran por hacer r1gldas las relaCiones sOCiales podía constituir la lo que debian de haber Sido fórmulas SOCiales base para un estilo de arquitectura que fleXIbles. 1957-1960. dejara atrás la ortodoxia basada en la Van Eyck fue uno de los fundadores del tecnologra propia de la modernIdad EqUIpo X. debían fomentar antes que . HosP al la IIngüistlca y los adaptó a la antropologia pSIClUlalnCQ. Palses Bajo~.

truc{ura' vno . Kotte (a las afueras de Colombo). espectacular en aparienCIa. India. pronto llegó a la conduslón de que el clima y donde la modernIdad tiene un propósito La arqUItectura IndIa es menos r"\ HAS5ANFATHY(190D-1989). desde el de Osear Nlemeyer en BraSil constituyen dos herenCIa es importante. ROGERS (1909-1969).. los reglonahsmo critico". es dinámicas y de gran colando que deben tanto india tradiCIonal Su trabajO es un equilibno de la modernIdad y empleando matenales a las tradICIones de sus respectivos paises sutil entre ambos lenguajes. 1991-1996 En gran p<1rtegraua!>a la dilatada carrera de Osear Nlemeyer. 1954-1958. encontraron su propio estilo. se Frampton. eciédico Bruce Goff en Oklahoma hasta el variantes con personalidad propia. CHAR\ ES CORREA. reconocla una varlan según su emplazamiento. Edificio del Parlamento. P'>te e<!l!l{'oO poscolonlal es tiplCO de 'a arquitectura reqlona'. pero Ifrecuperable. OSCAR NIEMEYER (1907-). losClutx~. reinterpretaclón. como en Aménca latina y en la India. .s!a moderna Incorpora cooc. la 1982). Ahmedabad.rlla de eXpQ!>l(lones del PalaCiO de la IndU5lfla. lo que materiales y las tecnicas de construcción no tendencia que había comenzado décadas confiere coherenod a las distintas eran fáCilmente aplicables en otros lugares antes. Le Corbusler se enfrentó a este legitimidad teónca a la prádica arquitectónica regionalistas es el compromiso común con desafio en su diseno para la nueva CIudad de de adaptar la modernrdad a condiCIones diseños que respondan a las condiCiones Chandigarh. es Cdr<Kter stl(O de ella OTROS EDIFICIOS Nueva Gourna. como al espintu de la Bauhaus EDIFICIOS CLAVE . p<. BARRAGÁN t 1902-1988).ales dentro De un marco general qtl(' l. al tiempo que proporcionaba manifestaciones arquitectónicas del planeta.. GEOFFREY BAWA (1919·2003). GEOFFREY BAWA...RRAGAN. en la India donde. Egipto. poSible crear formas extraordlnanamente SOCIales que no eXistían en la arquitectura ~ adaptaCión. la arqUltecturrl pn Br<1sil hil de!>arrollado su propia V{'rtlente de la modermdad El onglnal uso del hormigón. Cefca de Luxar. aqul como soporte ck:> una estructura (on fOfrTld de na. RAJ REWAL (1934·) exquIsItamente sensible Geoffrey Bawa. 1979-1982 Concebido como un comple)D-lSla SItuado en ej(' con el centro urb<!no de Co~ombo. . 1951·1954. Torr('Velasea. El crítiCO de arquitectura Kenneth \. El regIonalismo ha floreCIdo en especial allí elementos autóctonos.eptos locales de espacIO y rnatE'f. en topográficas y climátICas particulares.m Museum.e a Wf(dr Id bahia. en su ensayo "Hacia un arquitectura moderna... Srj Lanka. Ml>xICo D F. 1967-1%8 ecOlogISmo. BRUCE GOFF (1904· hacían preCIsa una arquItectura adaptada Las creaciones de LUIS Barragán en MéXICO y como Charles Correa y Raj Rewal. . Museo NiterOI de Arte Contemporáneo. <.::1 excesiva uniformidad de la • en la expresión artistICa occidental. Rio de Janeiro. Mil. Gandhl Ashr. OSCAR NIEMEYER. CHARLES CORREA (1930-). LUIS la industria de la construcCIón en la India polltlCO. HAS5AN FATHY. 1963.e ~pa(lal Que parece d sponPr-. Aunque lógICamente hizo eVidente que sus cualidades. 530 Paulo. Para creadores . ERNESTO Muchos otros arquitedoS. apoyadas en la Ingeniería graCIas a la cual es mientras que la modernidad sugiere fines ~ tecnología ad hoc.. locales y la frecuente incorporaCión de colaboraCIón con Max Fry y Jane Drew... 1948. OSCAR N1EMEYER.ene muchos elementos modefflO'i. en Sri Lanka. lugar adaptando algunos de los pnnClplos form.A. ERNESTO ROGERS.¡n. ambas Ofrece ana logias antes que modelos a Imitar. LUI5 B.~ El regIonalismo fue una reacdón a la Conforme la moderOldad se Instalaba locales.

la~ torrE'5 gemelas ~ InformaCión con motivo del Simposio Internacional del del Ayuntamiento !le Cl/E'nlan entre los edrfICIOS máS el¡>yados de TokIO. que ahora pasaban a ser redes. Pero para entonces el grupo había comenzado a esclndlrse. como el pabellón Philips para la 1991 ejercer InfluenCIa a escala internaCional Feria Mundial de Bruselas en 1958. Sus pnnClplos artrsticos reflejaban metabolismo. Para lanas publICaS en la palte SUpef'Ol". Tange la modernidad tuvo una larga estos arqUItectos. desde el modesto transIstor melabolislas de reconclllilf 105. para las institUCiones públicas. tenia profundas implicaCiones para la noción convencional de hogar. tecnología. una lange fue el arqUlte<to ¡apones mas estructura de vocaCión épica generada él Influyenle dE' la segunda !'T1ltad del Siglo x)( r"\ KENZO TANGE (1913-2005). desde la (valla arquitectura japonesa pudo Corbusler. Otra influencia Importanre mediOS de transporte como grupo proporCionaron una plataforma fueron los proyectos de la etapa ultima de le -. Al actuar imitación directa. Sin embargo. los las preocupaciones de una sociedad de la tradiCión Japonesa a sus proyectos. Osaka. que ellos concebían como cápsulas cargadas de tecnologia. 1972 ~ un grupo de talentosos arquitectos el rápido crecimiento económiCO propiciaron Segun los melabahstas. Tokio. 1950. . . Al SItuar la5 DIseño. Ahora era 1959: Rlssho UnrverSlty. Esto. trató de Incorporar la esenCia indiViduales de esta torre Nagak. Su Imaginería graflca estaba en gran medida inspIrada en la ciencia fICCIón. los metabolistas a constItUirse en un grupo de 200 metros de altura. TokiO. Ayuntamiento. bloques de viViendas estarran wnectados sometida a un creCimiento demográfíco y a recurriendo a la analogía antes que a la con las zonas publicas (le la Ciudad por continuos cambios tecnológicos. EDIfICIOS CLAVE t--Torre Nagakin. las nuevas tecnologlas se hacIa eco de la f">Peranza de los • tradición y vanos representantes electrónICas. KIYONORI KIKUTAKE (1928-). KENZO TANGE.la ¡ecnolog. pOSible escuchar la radiO desde cualquier 1967·1968. FUMIHtKO partir de prinCipiOS matemáticos. comunicaCIón. y para las CIudades. Torre Sony. KISHO ~ En 1960 surgieron los metabolistas.ln.ambnos InsIgnes en Japón. fUM1H1KO MAKI. el legado artístICO del Imperio nipón y KUROKAWA. Kumilgaya. Tokio. y sus Ideas fueron deoslvas para el . pero durante la década de hasta los teléfonos móviles Interactivos. plibllCO y pnvado mediante ~ arqUitectura . KIYONORl KJKUTAKE. MAKI (1928-). KISHO KUROKAWA< lugar o mantener una actiVidad privada a la 1976 vista de todos. creían. gran Impulsor del últimas comodidades. Metabolismo habían alterado por completo la frontera OTROS EDifICIOS JAPÓN Casa dE'l (¡elo. entre lo públiCO y lo privado. .a de japoneses que alcanzaron la madurez una ruptura deCiSiva con la estética europea masas provocarla que los espaclm privados creativa después de la Segunda Guerra se redUjesen a "vainas" eqUipadas con las Kenzo Tange. la relaCión entre los reinos Virtual y real ha continuado Siendo una constante de la arquitectura Japonesa.a Con mllS ~ simbiOSIS. dl?Sarrollo del metabo ISOlO Su ultima KISHO KUROKAWA {1934-l Pero fue el auge en el consumo etapa refle¡a su comprormso COI1 las formas electrónICo lo que empuJo deflnltlvamente-3 audaces y el uso de la teenolog. la Feria Mundial de Osaka de 1970 colocó las proezas tecnológICas japonesas y él los metabolrstas en un pnmer plano InternaCional. como las ctlpsulas Mundial. celebrado en TokiO en 1960. convertidas en campos de practICas para experienCias nuevas.

lenguaje dominante en la segunda En Europa. arquitectura moderna era una aberraCión JAMESSTIRlING. Sus fuentes y contradIcción (1966) y en la casa que de InspiraCIón . confirma la l('ndf'f"lCid de Sterhng a la Por su parte.duso una 'iefVIC. 1972- 1974. ROBERT VENTURI.). Londres.!>Cl. m entras qu@a la altura del Sótano respetando la tradiCión pero Sin hacer partes del muro estan P50ll<lrtujO') por el suelo.ban desde las referencias proyectó para su madre en FIladelfia (1965) históricas hasta la cultura popular. MICHAEt Casa Vanna Venturi. Isle 01 Oog<. devolverle su compromiso con la tradiCión y MICHAEl GRAVES (1934. el Significado Esto marcó la pauta del JOHN OUTRAM (1934-1. GRAVES. pero el se propuso (y lo logró) hacer una nexo de unión de estas tendenCias era el arquitectura altamente Simbólica con compromiso con la pluralidad en forma y distintas capas de SIgnificado apoyandose en significado referencias histÓricas y literarias.1977-1984 las hmrtaoones de la arqUItectura moderna económICa. donde la dIferenCia entre "lo moderno" y"lo Sintaxis. La chrmenea ~ un Barroco. . consejero que había destruido comunidades enteras. Yla revalorizaCIón hubieran desprendido. MICHAEl GRAVES. DENISE sean BROWN banalidad que la caracterizaba entonces y (1931-).smo COnstructlvlsta Indu!>O . florida. HANS HOLlEIN (1934. CHARLES EDIFICIOS CLAVE MQORE. el posmodernlsmo adqUiere un para Incorporar conceptos como contexto y valor dIferente. El posmodernismo fue una ~ posmodernismo engloba vanas reacCión concreta a esto surgida desde los tendenClas que. como en la torre • corporatIva de AT& T de Phllip Johnson o los El posmodernlsmo se convirtiÓ en el edificIos proyectados por MKhael Graves. Of(Clnas tentralp-s de DISflC'Y. Aldo ROSSI defendla los rnonumentaiload. eleffif'nto poplJ¡'~la en la compleja lombm'. Posmodernismo ~ Aplicado a la arqUItectura. rc/erennil y 51mboh~mo. tecnologl~mo. Filadelfia.. 1979. Stuttgart. posmoderno" a menudo se reducía a una Ironía.lO. rewlando una C5truCtura dedCero del respeto a la tradleron permitiÓ a James debajO de la E'nV011ur<1 posmodE'rna en piedra Strrling dar rienda suelta a su gusto por las OTROS EDIFICIOS formas monumentales Jo~na xhullin. Palla d'llalla. Hotele o !>flt'Y. Nuevil Orleoll15.a corn. el efecto tr·angu~r del tejado ft'(uerda il un pediMento (Ia~co y la corporallsmo. como SI:. Como dIscípulo de LOUIS Kahn. JOHN OUTRAM. Para Lean Kner. donde la modernidad tiene mItad del SIglo xx. Chestnut Hill. la InclwOn de referencas neocklslCc1S f'xpl. raetonal. una vez fueron evidentes mucho de manifestación política y para el principe Carlos de Inglaterra. "esto y lo otro" cuestión de "envoltorio".c1tas.. PensBvania. ROBERT STERN (1939-). pero Sf' trata dI' una monurnt>ntahddd patrones histÓriCos urbanos como la única PQ!irrloderna los colores llamativos ¡nlfaducen un base relevante para la arquitectura. Au~tlla. estacón de Con ele proyooo. Viena. ambigüedad. VentUrl buscó f"\ CHARLES MODRE (1925-1994).). el significado.ClQn de referenoas LUjturale~.e referencia explíCita a ella. Alemania. la ~ Staatsgalerie. En su libro Complejidad la ortodoxIa de la modernidad. buscaron ampliar el abanICO de Robert Ventun fue el primer referencias y significados que la arquitectura representante y gran erudno del era capaz de transmItir una vez liberada de posmodernísmo. neorraciondllsmo 51mbolo centenariO de domesllc·dad. LEON KRIER (1946-) posmodernlsmo en Estados Unidos. a partIr de la década de propios cfrculos arquitectónicOs. corno . 1960. 1987-1990. 1988 casa de peqlJli!flas proporCiones puede ser nCil en slgnif(cado. 1988·1990. pluralismo. VENTURI (1925-).lOUI!>lana. eqUilibrada aSI'l1etr'a de las ventanas es modefna. VE"f'ltun derllChtrO qUf' Ir. . JAMES 51lRLlNG (1926-1992\. 1964 California. TERRY FARREll (1938-). ROBERT apartar la arquitectura moderna de la . HANS HOLLEIN. . referencia.

práctICa sus proyectos. . Fueron muchos los arquitectos que se Archlgram. justo en el proyectos llegó a ver la luz. qUien veía la a una arquitectura Imaginativa y llena de eXiste entre la estética de fiCCIón y la realidad NICHOlAS GRIMSHAW (1938-) arqUitectura como una oportunidad para nuevas posibilidades. de hecho. CHARLES Y RAY EAMESI1907-1978. responsable en primera Instancia ~ marco y la directora teatral Joan LJttlewood diseñaron influenCIa de las casas del Calnornlan Case del auge de la arquitectura high techo . y ser a la vez un instrumento para romper posibilidades de los avances tecnológICos momento en que el motor de inyecclon y los Igualmente Influyente en sus enseñanzas con la tradiCión y las convenoones. en cambiO. liberar a los IndiViduos de las jerarquías frustrados sus Intentos por llevar a la proyectos como el L10yds Building en . ligereza. eficaCIa. técmcas de 1912-1988). SOCIales y las rigldas tradICiones. Ninguno de los debía contribUir a la realizaCJón del Individuo eXIstente entre el mundo de la ficción y las por la composICión y la forma. el inclaSificable Cednc Pnce.fue el grupo Londres se emplearon. mientras que su proyecto Pottenes Foster era más literalmente tecnófi/o y muy acceslblhdad a las altas tecnologias Inspiraron atrás el legado antenor La arquitectura ThJnkbelt proponía un nuevo concepto de InflUido por el norteamericano Buckminster una nueva tendencia arquitectónica con la moderna. había caido vlctlma de una unIVersidad utlhzando la mfraestrudura de Fuller Para Rogers. RENZOPIANO(1937¡. de tos aparatos electrodomésticos de uso 6\ tecnología. • Ismo Tecnolo ismo ~ En la década de 1950. la popularidad En los años sesenta. 1983). revelando una NDRMAN fDSTER (1935-). MICHAEL HQPKINS hicieron eco de las ideas de Banham. A pesar electrodomestlCos habian llegado para y su dIseño gráfiCO -aunque también VIO de su alto despliegue tecnológico. la tecnologia que los arquitectos trataron de salvar la brecha poco saludable y casI hlstonosta obseSión una zona industnal en dedive. decía. RICHARD ROGERS (1933-). entre aflnídad con los swmging sixtles apuntaban dicotomia tan incongruente como la que /1935-): PETERCOOK 1936-}. CEDRtC PR1CE (1934-2003). ellos. contnbulr a la reordenaGón de la SOCiedad tI El amor de Banham por la tecnología y la cotidiano. RON HERRON (1930-1994). cuya seductora ImaglOeria y clara construcCión tradiCIonales. en r-'\ RICHARD BUCKMIN5TER FULLER (1895. el crítiCO británico un centro lúdiCO móvil para niños donde las Study están muy presentes en los primeros ~ de la estétICa de las megalópolls de la • Reyner Banham aconsejó a los convenciones teatrales aparecían totalmente trabajOS de Richard Rogers y Norman Foster literatura de cienCia-ficción y \a creciente arquitectos abrazar la tecnologia para dejar renovadas.

Callfvrrlid. 1971-1977 Plano V Rogers tueron 'os ganador~ del concurso para la com. l>mo. Inqlalerra. RON HERRQN. MICHAEl HQPKINS. 1978 Convertir la estructura v. Ferld Mundial de Quebec.enaron una sene de plantas dliJfanas. RICHARD ROGERS. Newport. Lo~ Ánge.es.nlegrado por centro de arte y hangor. Londres. laborator. París. a'fe a<andtO()(\<ldo.}rQUlIE'Clulil btllclnlCil htgh techo En este compleJO .ltIon. tamboen la'> . reglonailSmO . 1967 metaba. 1949 CANADÁ PilbellCn de Estados Unido\> k. Quebec.t(U((lon de un centro de arte contemporaneo (00 una VISIÓn radical que pretendfa "democratJ2:ar" el acceso al arte Ols.m SChlumbergl?r. Universidad de East Anglia. ele.. 1980-1982. Inglaterra. CHARLES y RAY EAMES. Londres.Ologl~mo ~modernlSmo. C"mbrldge. 1990 ESTADOS UNIDOS E<lrnt's House..1978-1986. raCIonalismo. la estructura y las Instalcl(l()Iles de servl(lOS comparteO un espaoo ddínldo por elll'iO de acero La luz y la temperatura ~n mocilf. NORMAN FOSTER. ofiCinas centrales de Imagln. RlCHARD ROGERS. Soutn Wa1es. RENZO PIANO y RICHARD ROGERS. en la pdrte pcme"lOf del ediliCIO Y se les dIO un tratamiento monumental ~ samsbury Centre. ¡¿boca Inmo~. ec.upul(l geodéSica). ~n paredes Ol columnas de separacIÓn de modo que 1O'i ob¡etOS pudieran colocarse por tCJd<b parte-s. 1985.nstalaCIones de fomaneni! y ventJlaoon P'1 formas artlSl'CilS. se optó pO( situar las Instalaciones de calefacción.cKIa vez en mayor grado.cadas dP~(' el exterior de forma que perm'tan la [QnservdCIQf1 óptima de la~ obras de arte OTROS EDIFICIOS REINO UNIDO Edlfloo Uoycts. fut> uno de lOS rasgos esnhstlcosde la . NOrwKh. Montreal. ~um\l'\aclÓn. RlCHARD 8UCKMINSTER FULLER. • Tecnolo Ismo EDIFICIOS CtAVE Centro Georges Pompidou.l. Adema..

MARIO surrealismo. la retlcula raCionalismo. edifiCiOS comentes. SantIago de Compostela. los edifiCiOS destilan una seductora austeridad.er1Clllos dl!>tflbuidos Pn ca 'es pol1Kadas • •• •• que parecen querer decir podria provenir de la esenCIa misma de la tradiCIón cultural en _ Centro Galego de Arte Contemporanea.(uela en MorblO Infenere. adoptó algunos de los pnnClplOS del corlJUnto de IIfV'endas Gallaretese.. una Ciudad es un •• • • la pintura de Glorglo de (hinco y sus conjunto de formas arQuetlplCa'i que han persistIdo y evolUCIOnado a traves de la hlstona AqUl. neocias. ALOO ROSSI ~ (1931-19971. Coloma. Sus de vista abstracto.(>smo. y su IncapaCidad de Con un aspecto e)l:'emo en princIpIO senCillo pero que hablar pronto adqUIere una dimenSIón gradualmente va reypl¡moo UM gran comp eJldad. Módena. 1988-1993 la que están Insertas. un patrón abstracto que subllmlsmo ordena y da coherencia a las formas externas. analogfas con el pasado y en sus diseños las EDIFICIOS CLAVE •• • . El desarrollo teórico de partida nos rechazaban el concepto de estas Ciudades está cimentado en unas Ciudad moderna y proponlan en su lugar un formas más o menos constantes que modelo urbano Integrado en el que todos persisten Independientemente de su los elementos (calles. 1959. MARIO BonA (1943-) tiempo. es una neceSidad. Para dos de los neorracionallstas más ~ CIudad. 1970-1973..::1 racionalismo en Su creenCia en que la • década de 1960 en torno a ia base de la arquitectura radica en la necesidad de crear nuevos vlnculos con el comprensión de los patrones urbanos de las legado histórico de las grandes ciudades ciudades europeas tradicionales antes que europeas que hablan sobrevIvido a las en su estructura o su forma desde el punto guerras y a la mdustrlalización. natismo .. Iglesia de San la Maria de formas en diseños de teteras que parecen CanaveSl"s.Cementerio de San Cataldo. tiPO. ÁlVARO SIZA (1933-). ello es el resultado ineVItable de la CrISIS cultural que museo se encuentra en perfecto dia'ogo coo su entorno AdemdS de museo. el aleman Oswald Ungers y el Italiano Aldo Rossl. Milan. lo en ecliflUO!> <. e". su hlstona y su cuitura SigUiÓ al auge del capitalismo y a la caida de los regimenes totalitarios. ÁLVARO SIZA. Para los neorraclonahstas. forma sofistICados.. OSWAlD UNGfRS. Su. mlermas que los restos mortales de'>[dnstln CilreCleran de la capaCidad de hacerlo. emplean y relOterpretan como esenCias desde 1980 abstractas y no como modelos a ImItar Ros".. proyecto esle ·:ementeno corno una oudad para Rossi estuvo fuertemente InfluenGado por lOS muertos Para el arqUttec1o. ~ El neorracionalismo difiere del El neorracionallsmo surgiÓ en la \. función.- ~ . España. 'TlOflumentO!o son un osarIO de coior roJO y un horno como SI sus formas trataran de hablar pero crE'iT'.atOflO. el (eotlO fS una refleXIÓn sobre la ••• oud. 1990-1996 edificios y de edifiCiOS cuya escala es ImpOSible de calibrar Para Ungers. monumentos) fueran elementos esenCiales Todos esos elementos evolUCionan con el r'\ OSWAlD UNGERS (1926-).za.ld de SantIago. ALOa ROSSI. Neorracionalismo . AlOO ROSSI. opono. 1972-1977. ALVARO SIZA.. estas formas presentan . Independientemente de su funCIón y entran a formar parte gradualmente del subconsciente colectIVo . e51e • trágICa.. Jugando con la escala y las BOITA. Rossl ResJdenCla de Ungers. hlstona. OTROS EDIFtclOS Para salvar esta contradlcClon.

BERNARD TSCHUMII1944-). de conceptos nuevos. edifiCIO Hyso1ar. 1982- proceso sirVió para acuñar una serlE~ Gehry reescnblQ por completo las convenciones 1993. 1990. la eclOSión tecnológica haría ZAHA HADID.)<lrtc. que poseía dos grandes atractivos a los oJos de los r"\ GÚNTER BEHNISCH (1922-). encontrando en formalismo y los intentos por diversificar las ellos puntos en común con su cruzada bases teóricas de la arquitectura. Los tabúes del pasado de la modernidad empezó a dejarse sentir la desaparecieron conforme una nueva viSión influenCia de la lingüística postestrudurallsta de la arquitectura como un catálogo de de Jacques Derrida. .. 1988. suponia un antidoto contra el hiCieron de la arquitectura de 1980 una posmodernlsmo y por tanto daba pie a un diSCiplina más diversa. Surgió en la contra la modernidad década de 1980 como respuesta a las Uno de los "descubrimientos" de la evldentes carenCIas de las convenCIones arquitectura del pasado fue el arqUitectónICas de la modernidad construdlVlsmo ruso. trataba de contemporáneos. HElMUT SWI(ZINSKY habla Sido objeto de una atenoón muy (1944-). Viena. 1nven(I0I1 torrTldl esta presenle sempre en la obra de tecnologlSrno "deconstructlVlsmo" se encuentra este arqUlteco. <ltlCO différance. Centro de Ciencias. .dad deconstructlVtsmo organizada por el resistenCJa de los mat~ales y Ge. FRANK GEHRY deconstruct1Vlstas _De un lado. BERNARD TSC HUMI. Aunque los Intentos por aplicar la deconstrucción a la arquitectura directamente nunca EDIFICIOS CLAVE OTROS EDIFICIOS fueron del todo satlsfactorios. Atcn<l~. De las cambiantes políticas económicas y otro. MoMA en 1988 Intentó hacer revestir las forma~ exlerlores Por su J. profesIOnal de Had d tr(lSSU partlClpaoón I"n la teorfas más VISiOnariaS. 1994 arquitectura y lenguaje sin prever conjunto y la saldS Ul\ernd~ de expoSl(J6n que. Una expOSICión sobre el coostrUldosen la de<:ada de 1990 se u\lllzaron programas en Falkestrassf' 6.. Alemania.:1 combinación de construetlvlsmo y el arqUItectos más teóricos buscaron su concepto literario de "deconstrucaón" Inspiración en mOVimientos intelectuales acuñado por JacQues Dernda.ry escogIÓ el titaniO para de Stuttgart. en el curso de unos pocos . PETER EJSENMAN (1932·1. la estructura parque de bomberos Vltra. GUNTER BEHNISCH.. (1929-). UniverSidad de OfliQ. 1997 Parc oc liJ Vlllette. el término COntrac!ICOOlle5 de la arqw:ectura decOf'<¡. una Inusitada POSibilidades fue imponlendose. BERNARD TS(HUMI. .. ZAHA HADID(1950-} WOlf PRIX(1942·¡ escasa en la historia de la modernidad. Alemania. años. explíCitos los vínculos entre ocupa una zona InSólita enlJ"e la envoltura extenOf del ZAHl\ HADID. era V lenguaje. Los \. UnNer-. Well-am-Rhpln. WOlF PRIX y HELMUT Infol1T\CitlCos emplea~ en la aeronautlCo:! para üllcular la SWICZINSKY. . en el estudiO de la smtaxts diverSidad. (\lyDS ull''l'lOS proyectos debe-n mucho il sepultado baJO la escenografia de las nuevas tecnologlilS Informatl(~ las formas extraordinarias. metarraclonallsmo. FRANK GEHRY. Parls. sIgnifICado. como el de arqUitectónICas en uno de los edlfl(IOS mas famosos OhlO. como el determinar un territorio común entre el nuevo postestruduralismo franCl?s.. Wexner Centf'r. 2005 posible la puesta en práctICa de las La carrer. A'CITI<lJlld... Tanto las formas nuevo debate IdeológiCO sobre la actiVidad externas como el contenido intelectual de creadora las obras arquitectónicas reflejaron esta Mientras tanto. 1984-1988.Deconstruetivismo . negatiVidad posible obViar sus orígenes polítICOS y reparar únicamente en SUS aportaciones formales en cuanto a libertad creativa. el • Museo GU9genheim. Estados Unidos. puesto que . Deconstructivismo ~ El deconstructlvlsmo. Llegado el exposICIÓn del MoMA de 1988 es e¡emplo de las nuevo milemo.ruc7N~ta La CO!1SlJ"ullIVISlrKl. Bilbao. Wolfsburg. puesto que era producto de la • una oleada de nuevas Ideas teoocas modernidad.

Así. 1947·) edificio en su entorno y estudiar su Impacto emplazamiento es urbano. ft. sostenlbllidad. 1990 Con grandespantdllas prOlPCtOfa5 para el sol y muros aUls. 1989-2000. RENIQ PIANO (1937-). ofrece un imperativo moral extraía de la expenencia: los edificios que se uso excesIvo de (fIstal puede resultar en un incuestIonable que puede Justificar los adaptan a la topograffa y la climatologia exceso de calor que sin embargo puede enfoques más revolucionarios de la forma y propias de un lugar y hacen uso de los contrarrestarse con la utilizaCión de suelos el uso de los materiales materiales autóctonos eran por fuerza más antlrrefractanos corporahsmo.lados espec almente tratddos. 30 SI Mary ~.. . los diseñadores pueden estos efectos deben conseguirse añadiendo InnovaCión asegurarse de que sus proyectos poseen la elementos externos. También requiere una . un en cambio. Stn embargo. MICHAEL HOPKINS. centro de "'¡~llanles. NORMAN FOSTER. es un Intento por casar ids trad. Otros • forma y la onentaClón más adecuadas a su recursos pueden ser InvIsIbles y Sin embargo. que . lograr una ventilaCión y una iluminaCión los nuevos programas Informáticos hacen RICK MATHER (1937-). En el pasado. re~ldencla de estud. de Archeohnk AbNdeenshtre. conservaoón.ante~ de la UniverSidad de EastAngha.londfes. pOSible predecir el comportamiento de un óptimas en un edifICIO Cuando el IAN RITCHIE. sus efectos se dejan sentir claramente. la sostenibilidad... 1991. Noumea. Hou~.. RENZO PIANO. el "Pepinillo"). recurnr a diseños poco convenCionales para .>nta: en lo que SUpcJfle un en'oque mas comprometJdo que k1 giOballzacfÓn . 51 el racionalismo estructural recurria emplazamiento y funCIón.lchll" IntentO cemostrat en esle ptoyectO quE' un eotfl(IO (dPdl de h<K.smo sostenibles que aquellos con una estettca y En ocasiones los arquitectos pueden r'\ EDWARDCULlINAN(1933-\. NORMAN unos materiales Importados. en el mIsmo. NOrwlCh. este marco raCional se pueden ser un arma de doble filo. Los efectos hacerse eVidente que ésta por sí sola no era calentamiento global. londres. el diseño de este centro cultural. EdIficiO de oficinas en Stock ley Park. sin embargo. ~ En el ecologismo se refugiaron los de sosten¡billdad.. 1991-1998 Celebraoón de Id cultura local Kdnak.::1 adalides de la "alta tecnologfa" al carácter de urgencia con el creciente la función específica del edifiCiO. EDWARD CULlINAN. Así. IAN R1TCHIE.ncluye la eslructura~enmad~a con forma de concha. a los prinCipiOs matemátICos para la arquitectura sostenIble requiere un acuñar formas arquitectónICas enfoque holistlco a las condICIones fíSIcas de determinadas. estéticos varlan también en gran medida y capaz de generar formas.lOrtdres (torre de SWISS Re. 1995. FOSTER (1935-).er frente a las necesldacft>s del mundo de los negooos moderno no (. una tarea que cobra apreCiaCión de cómo estos factores afectan a 2004 \. el ecologismo busca un un lugar tales como latitud. • Ecolo ismo Ecolo Ismo EDIFICIOS CLAVE Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou.co cx:clCl. . rauonall~mo. como chimeneas. RICK MAlHER. posmodfrn. OTROS EDIFICIOS REINO UNIDO Por\culhs. MICHAEL HOPKIN5 (1935·).Clones locales con pi know-how tecnológ.. Nueva Caledonia. pluvlostdad y marco raoonal para Innovar sobre prinCIpios temperatura.enp por que derrochar re<:UllI05 naturdles.

Influencia del cine se combinan en este • Congrexpo (Grand Palais de Lille). tto r('curre <1 trastocar las convenCiones lógicas refendas a de boxeo en el noveno piSO de un club de las CllmClas comp:eJas ¡¡nleS que a las If'YE's de la ~lSlca la estrudura de los echfloos. La Medlateca Sendal constrUida por Toyo Ita en Miyagl. puede ser relatlva e Inestable pero.haulill)er. qUE' la Y NATHAlIE DE VRIES. Comprar. Ideas y energías. TokiO. Japón. el legado del surrealismo y la espaCiales en formas extraordinariamente complejas. tratados como si fueran Intercambiables. 1964" 1965·). variaCioneS. Asi. Ésta r\ TOYO ITO (1941-). 1994 (1947-). Melbourne. fractal. 1953-). Hllvt'f~m. tanto fundaoor de la DMA Rees KooIllads y en e. Q corporatlsmo es el entorno el que determina si un trozo de ~ El metarracionalismo es lo que ocurre ~ cuando se toma la teorra del V IT. TOVO ITO.nlero()f .lonallsmo.OMS de Hel Qos::en. en tanto que expenenCla que aúna estética y consumo. terminaran por volver obsoleto (JACQuES HERZOG y P1ERRE DE MEURONl. FederallOn Square. 1999. DANIEL UBESKIND (1946-). Bilsllpa.Metarracionalismo Metarraciona Iismo en el modo en que la electrónICa ha cambiado OTROS EDifiCIOS Terminal del transbordador de Yokohama. Japón. la rígida diVISión de edifiCiOS entre Jud o. 2000 espaCIos y estructuras e Intenta subvertir este prinCipIO. fclCKmil 'SOlO. . REM KOOlHAAS (1944-). nuestra percepCión de la realidad la ARQUITECTOS DEl MINISTERIO DE ASUNTOS modernidad no fue Sino un paso más dentro EXTERIORES (ALEJANDRO ZAERA-POLO y FARSHID de un proceso general y tratar de recrearlo es MOUSSAVIl. Lille. entre 1995-2000. cOnec:taciOs con la I. JA(QUES HERZOG y PI ERRE DE Koolhas. PETER DAVIOSON y DON He aqui la lógica del metarraClonahsmo. En una última vuelta de tuerca del relatiVismo. Amsterdélm STEVEN HOll. pero también ARCHITECTURE \PETER DAVlDSON y DON BATES). amplItud e5p¿Klcll es el IlOlcl dOfTlInanle los vastos en la forma en que la cultura de masas altera e!>pac os Sf' C'!:ferMoao unos de orros sólo por ALEJANDRO ZAERA-POlO y fARSHlD MQUSSAVI (1963-. es una actiVidad fundamental para los metarraclonallstas. El resultado es un Manhattan era algo comente El capitalismo tradiCIonal para definir un campo de expenenoas festin de experienCias consumIstas envueltas tardío. STEVEN HOll ARCHITECTURE (OMA). como que la ¡«hada no revela en abso uta la <lC1Mdad . Koolhas habla sobre las restncClones de la JACCB VAN RUS Y NATAlIE DE VRIES1. las boutIques adqUieren categoría de galerlas ~ pxpreslonlSfTlO de arte y los objetos de su Intenor son neorra<. DANlflUBESKiND. ~ deconslrurllVlsmo. . M~lseo "cebra". La SOCiedad. HERlOG Y DE MEURON la arquitectura. conftguraClon espacial de las Ciudades.. pliegue tela es o no un objeto artistKo. 2002. 1965-) las relaCIones sOCloeconómlcas y la itsOCl<X!Of'I. casi llegó a hacer creíble EDIFICIOS CLAVE entre lujo y necesidad y se combina con las una Imagen de la ciudad en la que comer • Tienda Tod's. '1 a dlStallClcl d~1 pcflll'elfo al [entro e'io tal. LAB sentimental e Inútil. una pieza de metal. presenta torres hechas de cilindros retorCIdos de acero que permiten el flUJO de VISitantes. 1959-. posmodefntsmo. una Joya o una escultura economista James Galbralth según la cual en El libro de Rem Koolhas. hace algo pareCido con la estructura vertICal. alabeado. Fundaoon Sc. pero no deben necesanamente. !k>¡hn. 1997. MVRDV (WINV MASS. también lo era la modernidad Conjunto de sala de exposloOII('S y (f'ntro de congresos MEURON (ambos 1950-). para REM KDOLHAASlDfFICE FOR METROPOllTAN . PillSPS BilJm. ensayo para crear una nueva realidad. Japón. En lugar de columnas. V la cualqUier Significado que tuvieran sus formas VPRO.nea lérrPil Eurostar d seriado por el BATES (1955-. 2007. Delirante una sociedad próspera no eXiste distinción • Nueva York. Las formas pueden. 2004 Ciencias de la complejidad y su capaCldad para ostras Vistiendo únICamente unos guantes las boutiqUes de lUJo !te han ronvf'flldo en vehicul05 idóneos para el diseno devanguardlil Aqul. WINY MAAS JACOB VAN RUS que tiene sus raices en el consUmismo. responder a su funCIón. Of. 2003.

r APENDICES .

:!mbord. Mun ch Joyella S<hulhn.lntiQ~ pred".re. medleValsmo del flore (C<ltedral de ¡Oldl>tilf1~""'.C) racl()r1allsrno arqul'I'I.<>mo Dafficl'SCo(706-71Sd C ) 5einajoki. ' A Ayuntamiento de TokiO.eo t'fTlpor'yoo . da~>OSmOheler1l(o P~:17BS-17891 .O. Mo§oJI1917-19281 "'" Edlmburgo (parte nueva).rno urbcr"smoy('(]r9'lulO de tille). Camuoyil Apeldoorn.Jondtlsmo metarr.1S-18S0) Pe.mo!)POlQ VIO Hunstanton S<hool. Norman Feder<ltlon Square.dlll'>mO V1C10f1<f" ~mo . .'XOt'CISmo lngl. Mllan admmlstri!ción). Burhngton House ant .terra (1705-1720) emplr:. IUnl'OOldIIYllr Hoteles Olsney.Sull<l raClort.SuI2cl(2003) claslú~mo fl"<Jioflal btowlmo(1641·1674) rd\Caclela.1972) Humayun. úp.lli'e'l\mo (1714-1723) Covent Garden.K.l!lffio ecolOfJlsmo Blbllotheque Nation<lle.lndI<l11623-166S. ~"(~gO:I(O Banco de tngl<lterra. Berhn (1938) Inglaterra (1096-1185) e'S{oIco)!I(1'. AtenilS (42t·40S" (1 Galeria de Arte J rnrllilrrlsrno JeruS<1llY1 (684 d C.. Norloll:. Ir-q aterra Estadon de serviclo.. Erecteion.hre.<. . Glypothek. NlJe'oa York 11 Gesu. tondres(17651 BaSlllca de San Marcos.rde1711) p<llIddl<lnrYTlO tel:l'\Olog'smo Fábrica Ford.11'11"1418-1436.Fllaoe'f a Contemporanea.()Il~mo Catedral de Rhelms. NJe\la AlI salnts (lglesla).¡clooa Ismo ItRedentore. B C.l'TIQ 9O'. 1"9 dlerlil 1959-1963' Pd"~( 1737-1740) ICXOlÓ B<lsiticadeSanta M<lria MuntCh 1933-19371 . . MexcoO f :1')8SI lnglaleo-a( 19671 Gubernamental~..fflCX!('rnr. Blenhelm Palace.on.o Bedford Square. Unt~de(dmb!'ldqt'. Roma(1568·1S84) Londres(I775) Con9rexpo (Grand Palals Fundadón SChaulager.. EgIpto t 18. nl'OfT.{<l{Telos tondreslapartlr <k> 17171 CId~'u!.mi) E pow"lOderll''>fJ''O funconal. M~h'gal1 m59-1584) 1. Ayuntamiento de Edificio Chrysler. Arco del Triunfo.t"Yo'I{(1931·1<MOJ ril'>C'1C'f'Io<.o Catedr<ll de Notre O<lme. Ir"UIID)() Irdu<. Fraoc-aI1194·1260' sontOlSfT'lQ NL~d YOIO( (19S4·1958) Fawltad de Arte y !>Ubl'm.lstClSITlO pC)'.r. de londres. &001 Edificio de la SecesIón. New Janta Manll!. Wrleúd(1063~108S) CI.]c.. Londr('S (pnn(lpLosdel 'L!)rO ~ t) C<lS<I reetor<ll. lO'lrlJ"('S( 1978·1986) F Gran Muralla china 1214aC) Abadía de Otlobeuren. . Genevieve. Am\t('1'Od'" LOnÓI~(1792\ ~2000l Agflgento.. FInlandia Nueva YorX(1930¡ (la Royal Academy) 11519-15471 ~mlO5lTlQ \ 1958-1960) Casas del Parl<lmento.ndustnauYnO ch>coral'''''' c:orpora' ~mo Catedral de Canterbury londr~(1723·1729) RockeJel1t'f (enl!!'. V. 'flVE'~(.¡(1547-1S90¡ lISOrtlaf'tISmO c!.lnglate<ra Altes Museum. Alern<lnlil Chiswick House. Par... Rhetln.:lrli. Italia c1a'>lLlsmo rom'mo E's:funur.smo monurnefl¡. Amber Palace. Franc'il{ 19941 8a51Iea.:. lolpdrt..18S9t da\« ~mo(T'''l.lfldllSmO de<:o'ill YO l'1etaboll\mo urnan..tPf"tOl\lCo Rpgt>fIl's Pa'k. Ind i1 (1874-1879) urb.¡1 Casa Vanna Venturi. neol"'ilClOl"'il' <. MoI.""" t"Struetulal+SffiO \)t'l!' !1912-19l01 lt>fCe'Stt'f.1973) 1IIInoo (1957-1963) Pdn~ (1806-1835) Esfinge. .smo Universidad de Yale Holkham Hall. A. S. HerlioreY.8o/geñd (1980) Empire State. NorfQllt. rcl'. Edificio de la R(A rocOCO . Alemarnd centrales).) ESCOCld (1995) Casa ROJa. Flole"c!a) (iI part roe 1296.an ~1I0 Alemanaa i 1744-1767} Vll'nol (1904-1906) (ococ6 De¡'o'l' 1922) Chri~(hur(h Spltalflelds.'n~mo regional Angltor Wat.SfflO Arco de TilO. Escuela en Morbio Pdr'~ (1860-1868) at\t!urbanlsmo Cúpula de San Pedro. meldbol~rno Caja Postal de Ahorros.nlO ft'9lOf'd fLl1(l(). AIX-'rdrrnsn.ú(1450-1532¡ '1ef}rfatlOllal lsmo corporat'smo urbiln.m". (2002) uruldl ~1II0 r'IeOClolSKr!>rno IO!dlltilfl'imO f'~pl1'<. Paises BalO> Enterramiento de m.. (1951·t954) Irtd.mo El Escorial. Gales ce: Sur (1980-1982) H Ciudad Imperial. VN1C<:1il(1576) 8el~edere.."10nICO pr-ccotomblsmo Chesll'ut HI . n97().porl. Abadia de Saiot Denis. (1964· 0(1 Compostela. EdifICIOS "'¡'m""". ToleIO E'SColas:l( S<'l'lOqoto{o ronstNGl\IIsmo EU1ITlburgo.t'fldll8981 . Roma aO·82 a C ) Benin (1963-19791 indl~mo C1941J I)lellsOIO Cataldo. ¡ilrpllr.430a C . uSOllliln smo Anq¡-le-Franc.ahaf51().ne.nql~ N..<lha(1932-1936l 11921) lJSOflh:ln SITIO Catedral de S<ln Basilio.{". frilr'lOcl .ena c1. Flolell(l<l (1524) Imperialismo Centro de CieneJas.rbdrlSfl'\O Valko dellolra. E'>Ccxlil (.l()f1''ilTIO Moscu (1555-1560: P<I ~ BaJOS (1966·1970) meldrraaOl'd IS". (e 1546) C<lSO de los Nobles.mo tunOC)(loi:l'VT1O Casa W<lfdbuhl. Wcffsburg. po'>moUl'111151110 1988-1993) 11924-1925) WISConSlO t 1936-1939) (dpanrdel808' ofDogs.. me1<lrr'¡(. 1991} e CastiHode PommersfeJden.gra.ll)rldr('S IndUSt1I'" '>ffiOdec()l"al. '1O II'IÚo.\.ls. 11163·1250) Club Rusakov.on. Bloom! eld Hlls..lcISmO C"l$tlano Unive~dad de Leltester. flt'l<en(. londr. Arm. (. HOtel de Soublse (Archwo Catedral de MexICo.I'smo <JfQlJlll'etOrtlCO Rorr¡. Londr~(1988) l. alueras<ie Par~( 1135-11Jt\. estrueturallsmo 1I1dlSmo Biblioteca Lilurentlana.'''no C<I~ del ArteAlemllO. Torre tf'g a!ffl"a: 1093·1132' precolorrbtsrno V. cerca d{' Johnson Wax (oficinas Ashrrdge House.lsle Woods!oc~. Jaoon(1620) Edlflcloseagram.. varios Capilla Paui.( 1900) ¡ecnologlSmO neod. ColegiO Montessofl. Austral a ·'949-19541 ( 1824-1828) Como... F<ltehpur SlkTl Flo!ldd( 1987-1990' Alm<lcenes Carson Pifie & Cas<l del Cielo.mQ rnt'Lo" dC 10(\<1 <fT\O templos."100 Cementerio de San Coliseo.. Modena. flanoa11211-1Z9QI Pa'ls 11769-177~J B<lvinger HouS€!. Filbric¡) lomos.In(illerra.SffiO (Olporat'stnO NLe-. tonares cldSK'SfTIO (fl~t .lrsrno tOrtd"es( 183'5·1868 Pill ctd. cla".tO!'\clle~ l18S(). cont.·. R3C'ne. (1086-1097) Facultad de Ingenleria. Madnd Ak>monlilll926 Frei UniverSlt¡it.n1O !:I~O¡91'¡1I(J G Ar(heolink (centro de visitantes). HIUóflco Naciooal).!SrnoqolK:o Itl'>tcKl('Ioo. Porte t~pt>nil ~:no P<I~( 1971-19771 11816-1834) (1972-19741 (1887·1889¡ Amsterddm t1a97-1903) pinguinos.\lmmo romano Cas<I Schroder.a OPlhII191]-IQ30¡ Centro GeQI"9~ Pompidou. ChlCagO i 18991 (1959' Id pdrt r ck> 1767! Inver'l{.¡ven. Estanquedelos Boca de Metro. raClonahmoarqu. ~(1725-1729¡ Edifjcio L1oyds.e'S"flOws:'ano PSlructural". 8f'f "1 C<lsa del f<lSCIO.1(101 <11. Tl'Ot lliaCan. Casa Greg Affleck. tnola (17 26-17 34) Centro Cultural Jean.W d \'T1()dl>corall/O Oare Hall Coltege..:¡1'Id Wbeck.". Barriere de la Villette. DfoIh. Centraal Seheer. VM'na Auditorio.lnd.ll... Bexleyheath. Delhl (1:'85J (O(OCÓ (1631) IndQ-j~III{'nsmo Universidad de Madrás. Nueva (illedonla (1972-1977) John Oeere (edifíciode 1<1 mafllf'nsmo Bibllotheque 5<1inte (1924-19251 (1991-1998) noorrilOonatl~mo Galt<lrctesc.a(1429-1446} PStol.terddm OlJahomaf1950-100Sl Me'boume. Neo.. ChlCogo Edlftcio de la Bolsa. ArqUitectura de la Gudadela.I. ColegIO de cirujanos..vo SUIza (1907·1911) Chateau de Ch.O Bauh<lus. Dessau.'9~-1964 I!llj1dtel'C1(cl ~tJr<K' 1734 Capilla de St John.. s. Alemania (2005) Cupula de la Roca..UI7d".a( 1569-1580) 1JO'>l11OOl>'TlI\llTlO Scott.'""""""~ Het Costen. Ulrechl. ~tsuta.. Roma (82 el ( ) MarieTjibaou.rno gles CawVirreinal.. Pil'. CentlO Galego de Arte (c 2600. U/W. total Lilnsmo Ú1tedral de Charues. In!Jl<ll{'rra (\859/ H... (19341 Glan MezqUita. .htlC. Connfftl(ut R"lilstt!n. Inferrore. fta¡asi<1n. dC1:0nslructlvlsmO c1asKlsmo hell'nlCo Universidad de Yale.."".~>(1W'lO G<lrkau (gr<lnja). ISI<lrm(. Par s raoonalismo e(oIOYt'>lTlo Cuz(Q (dudad de) (197().¡'ISrr.onallsmo (1931) prell. Ú1tedral de Durham Mt"«o(c .m~ brutd'rvno pd dd'dl'l!offiO AlI Hallo~{lglesla). Noumea..lOOIogICO (ko Dal-ph"ll'.. l'SCola5!I(IS'fIO gOLeo neodas<lmlO EIgen Hdard.

'. 1923) Vltra. Pa-. Mezquita Azul. uw.!fl 17561 Puerta de los leones.cO r. Eg!PlO Clil\lCl'imoll1!tllilI\O Lake Shore Orive (860- 880).ltalld (17511 Jeanneret. man.s. Ddh~hur.~IYflO Ing. China(117d Cl San Slefano Rotondo. Museo dellouvre Vllelllil. Indlil o Paracio Imperial.smo Roma lIGS8-1670¡ tr:g:a~(>'ra i 1570-1572) VIeja de Ie<:tura. Eglplo.'>Odiid 5elr.WlQ la Haya (163J-1635¡ Bruselas(1905-1911. Sala dec. V. Sur'Oa (17601 rococó OrledrJS.I~1il11472-14(4) E'SCOiaSllCT\ffiOgolicO Madonna dI San Biaglo.smO absoutlSmo AJemaf\¡<l(1994) Q Fontane..1(118-126d( 1 San Andrea. Khajuraho. yarO'> l\!l1'DIOlo. VIL{"rlU. L Im~r1illlsmo (185d-1858J I'nalerlalsmo Drottrllngholr:1.>t1lO Palazzo Massimo. Berhn R San Glorgio Maggiore. es. PirámIdes norte y sur de RUI1'd(468-483!J. {'~prl!SIOrllsmo Museo Judio.l9<l8¡ Roma (1531-1536) Place de la Concorde. (fP!a I 12~OaC 1 ~ub!lmo<>mo lc 1500! Panteón.a\lan..'S.ell~rno Museum. La Bas!liciI. PalaCIO laxmi Vilas.¡I'dí 1549) Estudiantes...vIS11861-1874 8rtJSl'las 11866..'l1O MlCefld:lo. San LOrenzo.'leclonoco Palacio de Fontall1ebleau..prMlOf1-smo p'OtOCIaSIC'5mo Museo Bntanico. • • ••• t K losctubes. londres 11852-1857\ llVf'l"pool.3821 (omobil.a smo <*coral YO Kunsthlstorisches IIVI. Puerta de la India. P. I\ornd 11656-165]' flQre'Klal1376-1. .1d senan.-1110 (1338-1390) Islam.cotaSl fOSmo 9011(0 Monumento a Vinorlo ParlS(d p.1 C ) lncurabili.. (1546-1549) ITle{'{i1ntlllsmogot1Co Londres(1854) leotlhuac. Mezqu..dencia de InVeT1Cl0rlISmO Mercado textil. MdnlUiI. Bi1rroco Res. flab lorlla. Yp!l~'i.¡r(he.-¡ Monasterio de Melk Palado de Invierno.lndlilll88t-1990) (e 1000·1100) .sl'l'{l Non. ( udad Proh.mo RO~. posmodNn ~mo La Alhambra. MMttua.IISmo Re<:inlO de la EUR. 811gllloo. Drewe. Santa Maria de únaveses prec. 'knecld(1566) m.¡. f.rban-smomonume'l'al ró(' Salinas Reales.('-('I-Md'ne. (igleSia)..tnoaf177S-1779l CU1(O.d. B. (1885-1911 . Roma I 1633-166n (1979-1982\ Maurltshuis Palacio Stodet. Pi!II\(180ó) 5an Sergio y San Baco Museo Sir John 50ane. Roma PalaCIO del rey Minos.llilh.banl~mo gl"O'9'.. PefU King's College (capilla).lb.. Noue Dame du Ralncy. Piram.lenallW"lO (1864 18651 BUilding.19' MesopoLilmlit S<1inte Chapelle.140¡ deconstru<llvlsmo 1\I. TlJrin (1679) Londrlc'S (de 18111 España COrdob. urban me me.lnglilll'f'(1 (1925-1926) AuWoiI (1702-1714j San f'tt1{'fsbur90....fo(970dC) N Palacio de Cristal.KJ Newpo'1 Bf>ach. . E\parid(936d. fle~in PalauoRenolllco.(I.250dC) humanl}mo Mereworth Cilstle. '1921-1931) Unlllf'l>'ty of East AIl9'I3. ROOM (1590) Museo Guggenheim. RuSld human 'imO Imp('l">dl. precl.'r'Clo"'srr<l Atenas (447-432 .dl Panteón. GranOOil.l:a Iil Parc de rol VllJette.lond'es( 18.mogeorg'i1oo Urb<no. rl'9 lona ll smo Florencld( Id 19-1414 Partenon.t821) f<l'>Ul<teIO!> Idrn I .II(161Q. <lbsolutlSfl'o ecoloqlsmo Ket'lt.¡ulodCO.lS. M~lco Mantua..ltahai 1444 ·ld87) Senefelu.CJ Pabellón Mlesvander Piazza Sa(J Pletro.OOslruc:l.. fachada oriental."h. Portll9<lf exotlO~ lu)l.m(19g7) (1661-1678) urbdl'lSffiO mooulT'ental Moscú (1924-1930) decorstructlvl~mo absolUTISmo Philharmome.lndld(1963 Dspedale degli Innocentl.1616¡ Vt"!Jel. Ca"'o'. ROm.lt. San Cario .!d l 1309-1424) 'T'I(''(d!ltl' '~1TlO 901J(0 lb.lngldlerra 0/67-1771) r.tonar'yoo A1ernanld 1838-18411 Palm HOuS€'.)S1(lSfllO es. Ur 1:". O~ford.l (1486-1496) (l 2631-2498 del lkt~I(I'>rIIO (J1~lldfXl de).'S 1989-1000) s Santa Mana della Pace lado oeste y plaza.{k Iglo "'910 ol} M pallad.onal andustr.. Inglaterra (1991) manlf'fl~m(> mate'lal::.. P. 8arcelona (1 pi!fllr de 1883) Karl~~:.a (1875-18791 Pabellón de China..lnd. ~Ihl (1199) reglOllal.1<l1l"l.lile QUilttro Kotte Parhament m¡. Piramidedel501. decooslrUCllVlsmo 8&roc:o Ahmedabad. n<'(Klil~¡(I~(l1O (1722-1725) londre(17S7-1761l Salón de desayuno.H (laste ~'l\O hE'Ien. Palacio de Versalles. WI'o'E'flCJ()l'\IS'T1(l 1785-987 a C .r9 rila (a a!Mh)l Sffi( ulb.. Ilallil (1459) Pilris(Ib67¡ No(W¡ch.It. milnlrnsmo UfllV{'r~. Vene<:'d(1667) Pre'>d de DneprostrOI. (1960-1963) f"noon. Eveu. wlslana(1979) 100.r.lngldtL'I'ra Caserta.atena (181~.numef' Idl '1956-197]1 lpre-1400aC P'OtooilSlClSffiO precolombo. Kew Puerta de Ishtar. Ing!¡Jlerr¡1 Pagoda.18831 u'~ 'If'I"I{l monurren1.. Bl'lgICJ (l20} 1304) Paddington Station..J~lril Cnasos. Idealismo pr('( Id'tlCI\mO Royal Crescent. Inglaterra11446-1515l e.teoolCloloo.lr:11tIl OnlOnume11LilI Gardens. Vdlle InduS.-sur-I"Arbresle. Vtenil(171bl lmedrados del ~ qlo A C 1 Oficina Estatal de (1407-1420: Bdlroco lOOSUU{lrv . Vofto<I-am·RrJ('tn. MontICello. '1754-17611 lecnuMJglsmo vu:.UlKtura( smo ImP"fl<1 11Smo precolombrsmo San Andfea al QUlnnale. PalazzoMe<!I(l. S<1csayhuilman. Sainsbury Centre ( 1929-1933) Keble College. Chl(ago(1950·t9S1) MezqUita de AI-Azhar. pillW de 1769-1809' Palado de Justicia. Barroco cid)/( iITlO reg 0(1<'1 Mal~nslaroche Parque de BomberO'. Kew Gardens. Unanla (1932) Sagrada Familia (igleSia). (ICa..GrJ!(.¡lilarl~mo Flofenlfo~ (1960-1963) exollcl~mo Palazzo Car!gnano. RegenÜ Park. Palaoo de los DogO'. FedllC'illlS68) ecologrsmo 8amX'0 Peru(c 1475) ""m~ (1dJt.ta de AI-Aqsa. A.mo Rohe. !'>iamlC.lngknerril(1978) (1868-1882' rococó Ópera de Dresde. Viena (1869) Mam.in.OSmO Il'gtOflaI _bomo . 'nOO-iE'me<l>rTlO Machu Pi(chu.oleo de Lenln.smo Mor. Mt:'l<otoD F (1967 19681 Mohen¡aro-daro y Harappa.ensmo Robie House. Sil Laoca punsmo Museo Gandhl Ashram. Ópera de Sidney.m'erlSmo Mayo College.. Arc-el- Emmanuele 11. Tlahu. 'f\iItf'fla''5mO (60S-563a e PdrtS (1243-12481 Ind-<lll'l<' . claslwmo romano Puerta del Sol.. londfesI1823-1847: Orfanato MuniCIpal. mGteoai.r. Pdl ~(1922-1923J racof1<llr~11l0d'Q. brut<lhsmo lOnllK. Natural. r€'gI()Il<lhW1O Parls l17551 neorraclOllall1tfTlo NlWViI York \1952. lCle'alsmo Museo Bmamco..lnlSmo Bath. Fran(i<l (1957-1960} JeruSr1 M (AD 705) HOpe'. afueras de El edUO (525-530d C ) la Tourelle (monasterio anllUrbantsrno ~ubhf'll~Tl1O Pagoda sur.desde GUiZd..'¡ure.. Palazzo RucelJai.( ) urbanl. Piazza d'ltalia. Qutb Millar.1 C I Royal Pavllion. Berlín(1999) Barroco u. (19Iesia).lond·e<.lilglillerra Alerndflld (1711-1722) Roma{1g37-1942) Ra.¡rl rl!' Ea~l A'1glt. Medina Azahllra. . IndLSmo San Glacomo degli dasl(lSmO rt'9. Praga cOfIhK<d'll!llnO lovell Beach House. n8511 ¡'umalllsmo (]713 .. 11990-1996) Leve. neoclilsac. fleru hum".. UnNersddd (Í(' Catl"bnrigP. tOlahla'lSmo Museo de Histona p Pa)aCIO ZWlngE'r.'J. Ff. FiOrl!r'lOaí144d·14591 Invencl(l(lrsmo Portcullis Holl'>€'. Barcelona(1929l fiomd(1656) FloferlCl<! (\1121.rT1O MezqUita de Córdoba.arlSmo Ópera Garnier. Florencld (14db-1457) Nueva O¡> h.¡11<1 (1525-1535) precolot'(lol>!T10 la Madelelne. KirbyHatl."10 Nueva Gourna.mo Palazlo del Te."OO Palazzo Oucale. Fang-5han. cerca dl'" rnil~elldl.smo Pensiones.. Orlel Chambers PalaCIO Real de Caserta. deO xf oró. . londll. nl"O(liI\I(l'>mO Am~'(>f(\itmi19S7-1960J Bamda. .¡. 1519-15291 P<lr~lI982-1g93) Nonhampto. rnO Itidlblr'dl'!t11l0 deux<lINO absoluttwo Ind. (c.or'.mo (Orpofilt sm loggia dellClnzi. Opono.\ btamUI.Hnlll~!11Q raCionalismo Palazzo Chlericatl. E~tambul pall(ldlanlSmo exO\lC'S/TIO Chr<aqo(1909) lOf1dre~( 1812) Palazzo della CanceUeria.d.!Jlda. Nuevd 5an Glovannl Battlsta. House. 5i1rlSebastiano.

BAUTISTA franmco DIENTZENHOFER.(jr ¡. 1936-/ t884-19231 ernpon!>f'Tl()Ing:es Calc.i.yr.leoflaroo ( 1452·1519) .. Gt'Orgt'S (1913·1995) DA VINCl.. .. Glo'>'¡1rmIY Sartolorl'eo D DE MEURON.efl'T'd n CHAlGRJN.lllurld!lsmo Inglaterril (181\6-1851 J Mil<'ln(1954-1958) claSICiSmo reglol1al Indo-¡emerlSmo monumentO'lI <1694-1753) rnedlevalismo reglon<1hsmo DI BARTOLOMEO.. Huqh 118650-19451 CRON5TEDT. To~1O c~tSmo romano nV('nclOl1l~mo tl<l~K:I:smO reg'onal Templo del Cielo.O DEARCINIEGA.i05fI'IO Pepy~ 1':>30-1597) P'~l""mo 116&4-1669l Victoria Memorial. Torre Vclasca.a{124d C.n'1 (\947-1952) A BERNINI.¡y Santuario sinto de Kam. DA SANGAllO.rIlU. o" P. subl \:T10 5t Paneras 5tatlon.smo f\lnclOf'\illlSmo Santa Maria delle Gralle."'O londres(1990l lOfldres(1840) urbant. W uclm lS77 1593 TaJ Mahal.(Of. M r~1 8<lmxo precolombosmo 144A-1514 COOI< Pett'f. '(I(l()f1. G'<lnloreI120 11598-1680) CANDILlS.lndlil (finajes del sIglo IX-siglo XI) Torres Petronas. Tom (puerta flotante). M k.lv t'TlO v If)t "¡''''>MO 1{'IVt'jOyel ¡VerI. MIC('~ Ch<l'lott~v' e.. Al('nd~. Ro/:lerti 1728·179]) 1667· J7S4 The'€.lB·17991 COCKERELl. N¡l1h. -.ann Indo-Jerllertsmo ufhJI1I~mo Mo'1umel"tdl. E VIC1011é1fl1Smo 5tPaul's. CAMPBEll.ano SlCll13 (424·416 a ( ) decons¡ructlvl~rno BURTON 0eclmJ5 BAWA.lnd. AnTOfll{) lond't"S( 1863-1865) TemploTanjavur. Lond'~ (1631-1633) TermasdeCaracalla.. urbarusrnogeorCJlilOO BERLAGE.lf1Ia(1977-1984) (2004} roco<o predas¡cismo Weissenhof. Cole! !{'<Ii"'110 lt'CflOlog1SrTlO Unit)' Temple. . (1846-1912) D<lI1l~1 (1596·1GM) Barroco Mil!lelollo(1396-1472l 1"lclol1al'~rlIo estructural rascaaelos Wexner Center. Trafalgar SqU<lre.l'dl('vall!>mo DACORTONA.lfut. . ( 1925-1926) Pafl~ IMlX'rtilll~mt) BUON.f'O reQlOr"ld1 Templo de Amón.d(>ahvno brutahsmo Yokohama.'(0!1S1rulooen 2125 iI C p'edasKISI"'1O 8EHRENS. Cllilrll" Alrmar1ld(1927) ¡r. JdOOf1«¡partlrde 768d C ) 'iJnlot'>!nO Roma(1502-1510} MIYdt. TO~If'(2004l :.a.lIcua (1721·1724) palladliln.ld. G"JS{>Ppe Templo de Lu)\or. Nard. Geoftrey DURAND.l¡l('ll9óS·j StAugustine's.I('K:ha expreslQflsrno (fachada) Flotenc.nOOflI5rrJO "'ctarraClOOitl. Jo/1. (<lri Johl" Yama. Ptelona.a smo Ll'ldlJStr.\Clboltsmo Villa Seurat. Japón ADAM.1 B BRUNEl. Mcob Sede de The Economist.(1672-1687) de<Ot'~lrLKIl"r.) VI(tnrtiHlI. Pr. CI 1rk">: 193(}-1 DE LA VAL LEE. HerOC": Torre 50ny. OCllil!O DE I<lERI<.¡ C i V. A val 11898·1976) Bilmx:o estructural ¡mo Ir".>lro StJean de Montmartre.C.-oo Et5ENMAN. 8av<lr .o EAME5. Rrlb¡"l 11836 1915) """-~ Teatro Segestit. Santa Mana delle Carcerl.cllllbu1l532-537 d C ) TiendaTod'\.'td'raclOfltlllm'lo . FI ppo WllMmo exprl.nsmo Ing:l"S .. (1594·1679) 1689-1751) 5tcx:kley Park.ltlnd mo 1840--1915. Rilm~gJte. Pobdam.('11739-1811) 'l'I..1485·154Ó) -de. Dome!\lfO Templo Preah Ka. rococO méllerld smc: r <1» ~. J<lOOn (2002) tolalll..lhrlO' 8URNHAM. frilnu".1( (}fl.) claslCJsmo heltniro m¡.~mo DA CORTONA. 101m 1814 19001 IJrbclnl\rnot:¡eO'"Q' "lO.. K<31"nak. ant. PéllÍ'S (1897-1905) Templade Rajarajeshvafa. 1I11OI"fl.urb<!n 10 8RUNEllE5CHI. G. 11377·14461 BAKEMA.uta. J. (1821-1881) pleMmo posmodernls¡no ecologismo BARRY. AO<I:ol{> Irdsmo hUff\ill1l)lll(l Greoa(c l3OG-llOOa( (1817-18261 AGHA 5euE>t"<I' Mt'hrnet BOTIA Mano 1943-' CHI5HOlM.ma. LOfldres (972) DELLA PORTA... Inglaterra (1955-1956) Terminal del transbordador de UniversIdad lomonosov. York(1958-1962) 1967-19681 rTlf'l<lbo SIno urbanrsmo QeO'"q'artO rrKOl. CoYE'I1t Gaf'd('n.. BUCKMINSTER FUllER. C.(. WIII:~m ( 1567l Alem. 0862-1946.a(1901·1921¡ Santuario I<a~uga. Kurtl.. JapOfl (701 d C l AJcmanldr1917-19211 (1709-1777) DE l'ORME. TermInal de la TWA..mO fUnoonallSlTlO emp. ~an N.rbiln"''l'"oO'l'l(lfl1 rlldl hUIT\dIl'YIlO T Aeropuerto JFI<.m.1882) rTledte'Jalrsmo z BEHN!SCH Gur·e ellOJ"eSlOfl s 192.mo riKJOnil'iV'lOI ."11S1TIO t ¡m.l V"'O . 1!l\¡J1t''''Jf1ISl'''1O e DA 5ANGAlLO.· : .Qno fTl('t<llTiKlOl'Iclll~ Sant tvodella Saplenla..lfoon gdll ~ta 1404-14721 hlm. Lord IT\('tilrr.¡lnbdrd CORREA. !oora Mt>.. Japon l'ill]lo ~ 1) Slf1tOlSlTlO Vlerzehnhelltgen. 11902-19881 DE TOLEDO..-lgilya. 'l!'glo'1al.18171 l'XOT. PI"> lbeft Eglpto(153O-13:B a. Romi'l\ 1642·16601 Teatro 5heldonlan. BOFFRAND.¡. Ohlo(1990) pIetISmo ".IE' ·Fran<.().tJ~td Staatsgalerie.<lV' 1912-1938. ralladr~n. Pe!~(1931·1 ChICagoI190S·1907l Looore-.'SlOnJsmo exot<r>mo 1510-1570) preclilS!C1StTlO Tlvolt. Japon (1976) Ingl<lum<l (1803·181S) Atenas(449-444 d. NIJ('V. 5urclfnca(1909-191]L .rorgi' (~AA~'\) c1dSltt!omo heléTuCQ 1800-1881 1\919·]001) lO\lLs(1760·183A 5tourhead.ll1O Unton Buildings. (c5QOdC) GUJ~('malil v ALBERT1..mo qeorq.a XI') Indo-j(>fT!i'Il'mlO u (rl. Vlrg. 1716· 1796¡ 1599-1661\ 1723-17961 plellsmo ~ 163(}-1653) 11456·1470) Tesorode Atreo. '1673-1729) St Stephen Walbrook. Mcy.lft~mo AALTO. raClonJllsmo \ 149~·154ql CamboY'l (e 880 de..ln j 1492-1497'. Aqra.nl<l aOl srno 8drroco DE 8AUDOT.loqlalefra TikaJ. Dorl(19)3·1 metilrr..Viendas obreras de rogl0l1i1ltS1r\n 8URGES. ló'v<1hs.!Se.colas e(ologl~rno urbanismo monumental DANCE (. O'>ilk<l.(llO'09tSrrtO EAMES II.51ll11gart.lamlólSfl"O DE HERRERA.ltal.lIK) U1~t.tO CHAMBERS. (lS')()·16821 f"Il'()tfdl. ( 1795-1860) DE VRIES. [tI'. SlrTlOft humantSrlO A{'ffidn~ (1143 1772) I<lnlJdom11806-18591 1ll'q10f'lcJ _'no 1590-1642) BAJllIE5COTT. JuanB"l".p Torre EinsteIn. 1185&-1934. PI. Sezincote. ('iglo\ uo. (el "PeplIllllo-l. DANCE Grtllyt'(eIVIf'jOJ Urllver~¡dad aeOh o.. UI I)"nlsrno E1URLlNGTON. W'llShlre Tribunal Real de Justicia. Cha les 11907-1978. <:>:. Ilal'e! (14851 5ugden House.. ard (1933-. (1914·1981 CULLlNAN. KU3Iillumpllr(1998} w BATES.<. Angkor. ra(lo'lciIPY1'Oe5I· K'Ural ¡l..wo~ Santa Sofia. FmK a (1929-1931 ~ Rld1ind (1895-1983) brutah~mo BAKER. G1ou(cstershlll'.an CIasicISfllO hEo:emco 80UlLEE Et '-"lrlt"-Lou S clil~l!. Zlgurat y recInto de Ur. ""1(" (1868-1940) 145S-153.o \ DAVIDSON Pet('rfl95S-l M.Jrl<r' ll.Uuctur.SIU\tgM\.cpotamléi ¡j¡>(on"1'l.'ifT1O Turin (1715-1727) Ba!T(l(o Londres (1868. W'-1110rd. Pieffe(19501 rnE'larrurlondJI'>fno exotlosmo BARRAGÁN. ras<<1clelos (\69':>·1768\ Templo Segesta. Tempíetto. Ht".o Santa Maria Novella ADElCRANTZ.a S"". CléIud..h"'d !>Iola(5Ig1ol<aC 1 h\. G.I(. Roma(211·17dCl ClasiCISmO rom.-rlper. SamO('I F 175<1.C) Villa de Adriano. Torre Nagakln.. Oxlord.l-.londre-s Gillll (1696·1757\ EglplO (1408·1300.:o. Ingl. no r(.lllst:" .¡. Cdll Ffl'Or < BORROMINI. UnIverSidad RIssho.. BUTIERFIELD..emolo<¡""".mo.x(}mo Pekrn(1420) Villasavoye. P(otocl.u 1445·1516.1.:tt. ecolog>srno (1959·16641 metabolismo (l537·1602) OOI1luClal1ismo PoJs~y. n alena! >mO 1/1\1-1825) Templo Superga. pttfl~mo te(r1oiogl~mo Olettsmo Templo de Efestos. LUI~ Torre 5wiH Re pun~mo f1l('rcdO\ll~moQOIJCo DA BIBIENA. V'. BRAMArfl"E. UniversIdad de Virgínlit.

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Bilr. h~r 10 cOl"pofat smo.!ud!' tecnologtSfTlO pUrismo LU8ETKlN Ber.. Her"l (1817-18791 me:aboll<. Alt' . RiJ. D.slftlCl VISmo paIJad+drISlrO.3d'. GAUOI..ltIVIl KUROKAWA KIsho anllurl>. V. (1841·1921 GI88S.hold 1909-1969) (e.mo feqlorldl~I1"lO GRIMSHAW. JacquE's·An<]E' ITa 10'(009.. JaffiC. S(t"o'efI(lC}.

¡. ~Ido E'>Oo'K'lOdel.l'0nill 11700-17731 ('I"pJ}e 11.rP.mlf con\lr¡.JlaOIlJ¡' dday d/!'l'lllod"'!Jn~'"lil\'Of I 1923-20031 'lWtdo fld. (orpor.fO iJ931 ATRIO que comO 'Id lUIl<' on y SULllVAN.aefl'f'11( .." .v pro'U'iddl!( YCl(lQn Ig CLAUSTRO a~qOt<a!' VANALEN W.I. gr'l11dl'" pIOIX"C one~ se ..T1 y Id WYATI.. J<I<:ob{ 19&1 Una dI-' I.dp. un r!Ku'lo 'Meroreo" weho CONTRAFUERTE SERUO_ SCbil~t'dno (194.p<. pasaba por la (j(><. [knr>e ra<>cac 10<.OS e 11<K€'dor S!JPfl>rTlO Huy.Jaml>S dWO"'iOnarkl ~¡Jlla. K1011 que d.dl:<luoo ce (r SI.ama1 plCd .e: muVeiatx. . en el cuerpo SUIll''JQI' de Iol> ""IJ'~ de ." !rupodl.J~ 1Yl'IO. ¡¡. CIUDAD IDEAL LrPld"'t<n"r <'Cl peQl. AI('~(' VESNIN. e1elE'rtiI encarga la (Oi'Slrue(l(lfl cr> seOfT.dl.orld olnllUrNn.rrloa Pli.t[<Jetl..Jdd y el ~WClO«'HI~ tos ooas de STREET. Geor9l>~mund ant urbal"lV 10 BRtSE·SOLEIL Pe!'o..lft"Z.1 Telm'flOiI( . \!flillllaoo. Vla¡J.""P1SO!: .<17-1813) ARQUITECTO d.ef fI UloO'lldf\Sffl( \Jppr'lCe'>efl nrj'c..mna P"-'Craol.11.I(10fi que VAN CAMPEN lb 'e' roam 1'1 c J o W n. SMITHSON.'Ulley m.)oh nll BASIUCA el pr lt'e'O(-'fll'lUpteaf la cr...olal'vo.V1r1O iraslad.<1·) l><:onorrl(. H p~ ont'dU"llIuro hoIIJ 90r RE'( JfW hilh'!UiI1 a~trulel>nl> ohCt() SCOTTBROWN.(al> bCiS eas.l. wpert.aoa de ur.~tfl() (1507·1573) . dilylll'v. Aletdl'd. du!'dll<.J1d STIRl1NG J<Jflll "i liJS(il{eOS '1830-1905' ab-ad¡¡.ln ~'no InofIUrn<>n\d: VAN RUS....:ro..11l'SrfIO ARCO iJt>!ello>oloporilmb.f1f-'SP IQ!:!1"le(\(K _o 'tl>ffiol ~ SCHINKEL.. rredodd.Jles \.'-lO.I(JIM!' povaoddd v la 1924-1992) basdmefllodelosro .1780..¡(1\i1 \E' gira 45 grados y la\ Ilm!d~ Cone¡ lel> 1J11ernil\ lonillp lo~ I)alaoos 11'on.01l0 {1841-1918J 'nduWIol >mo(!eo(Q( ''If! ~tOvelt(Ci ALMOHADILLADO Ollectilmefltesobwul'.a~{ 1608"1745) lO.oG!do(l1Jl1 1 podebl.-'le<.nera:t'<.¡"fqU \t'<.'.>arqu'lectIX VANBRUGH Jol n lenace.>rt 11814-1881 ! 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Chr_Wl¡}her col.teclur!-' Modernr !lorenllllOS c{ln.II.n ridortodox lck 11904. Robert e~ot"lsmo ti s qnihr.. Mdl'h{-wO.01 poI".ftIVl>11l0 ptlll('def:.rban'Smo óondeel(U~lal~el Arqu'I('(luril yQ11(' Pi!:!l(!! '1(on mayorPlp. eorpor. Ek"IT)('r'lo el modo dI' m<l(110 11923·1973: estr"'fttJfil {le (<lb es pillil lM75·1554l d~olls!fUct.l~'ml0 e'f1pl¡>i!n rl.)'IO)['leru 1 1683-1954 WATERHOUSE.J\Or'dad".dn h.tn. I. Ale~allrl~r ARMAZÓN fuste y iI f1't!'1IJOO deror.o n1¡-v.PfI"Io:.lIlJnada POI el EOclIPO).. .Cf'"joaesOeI e. Helmul ~pil(lOsdefOlm. Y" "ol.ooo.Kh alt.l-'sdf'{'".IOI.11 il n.YflO CiIlII". ton pnne'fl o des.)>e'1t' -<1<.-." "I'td'l Ui"l 1803·IR79' funcl()l"".lJa COrpofil:l<. A I'ed PIf-'d'a~ lOSl '1'" ."'euecolum1~que SEMPER. mel.\qVE'\'fW p<lra (ubrlr óedICO'> 1.o1 ( ".. kit.~ c1il"-'r"mo reg..1 CAPITEL (1831-1912) <Il1l1l1rbillll\mo T VENTURI..Q AGUJA ARQUITRABE BÓVEDA (LARISTORIO (1486-1570: ellple~K.-al..o1l OI1fi!ro(}flJel enttibla'l'!!'11O 'l1J!' de'>(dfls.n 'l(".tUdo i:nlal:.194]) necxjilS!((sr"lO 5MIRKE. G LJ~ppe {176? t828l lldn. e 'e su IOfrndeomomodPlop. de lil1"Iodrrnl(J.-..11 eol.a ar m<ldt. It.:Ill'if'10 .(UPrpo'io bo. Roben UNWIN.): 1630) Lui. \le1'. P't!rr!:! hof'01IQOl' m •• .smo WOODWARD.aen QUl! u"a I .Óf1 t'Xplewlll~I'f'O MERRILL V1GNON.-lmi!ddo a o H Ind (~p"qwe('d'> (1781-18G7) VIOLLET-LE·DUC Eugrme fl<JTll'..¡.Jl-'(Ie-ser rt'<10'.:If1Jl' d.) p<Xlla (('lIe)d'eI {1484-15591 le 1536-1614) ( 1863·19-10) Ann(l~ley\ 1863" 1940) MUloopartE'deu'1 m.t' d bu.evalr'>mO rOl".O equ .t"lera1.~'¡le d~ liT P<lll!! SHCHUSEV.. iOl' ddo 1'<1111(10 ('br unaforma(. G~'KqeG.\ntl\lrbaf1l~llIo..oc. '.151r1vTlO It'(..t de repre-senlil(lól1 oqued'¡¡ÓY'.I dm RUSTICO ARTS ANO CRAFTS SCHINDLER.JCde. ..-. eonl 'nldO dlvodrda E-'f1 SMIRKE.-.lhd'l>e' tOOUI1.J SP eoonl a Urld P.1 eue !>oporta ¡> i1flIJnl<ldo.1 o -arou':f'('1C) '••". . <le John R~ .J¡>S('1 (H't' eml)teiJd. (OI'pot'al smo IB63-19571 WOOD..ril'KkIflJ('¡>1sumo a70lea.-farT\Olfl<rn.qby columna.n. Nor111<ln Cifcurf. John l15ó5·1ó~'i1 11814-18791 lafgodl>lal1l51Olil E Wlm! i<I<. Johnl 1753-1837) UTZON. Rdyrnu'1d VOYSEY.ld:'1 dee~\l' BALAUSTRADA d d!Q¡Jlte(lura !f\od. I. Jacques- ()(orma n (1713-1780) w Remalel?SlfP'Cho ya\arq.l orado por lo~ dlqU ll><:lrn !'nlplrl'>!IlU lI'gip~ CiAM clas (O MlIyellleJleildo \..ll<l matE'ro".rd Udsad.il!onl-' d'll.l\ U<.q decada ele 1950 su J)l>rm'\l'soprnld: oral'de<..".1781. un ~'1(10 VIlO' 1ogt'.:.mO . Hogh(191]. ro tino t)('( t.tura SKIDMORE.li"lilll'\ "Ult <Ido. Bt!nilfTl r¡ AXONOMETRICO prt'V'dlllenle pororl!(""dUOr SHAW.n e loseQSt{"Sdel rr Vfl() VICtol dIllVl10 STU88INS. Johr lellOYeli (OI'lurto rk ( CABLE NET .MO estruet"r ..rl'l1rill Cub'~l)rla b6vl.-KelO Del En IJna IQle'l.'l'({' Id ' "'Id tJey .-¡¡I.

.j)nnc. Grop.¡d llu(' l'r"pl"" Vuelta .. CIf'rtOild9t! CO"lSlfur cr licadoer.u 'db.."d.Clal '1wu">en lds con 'd ~lrlJltU'd y Id I"~tor'd anlí'.goo'cos IT' 11" (or! TRANSEPTO grao partí' de Iil decordC.r . El tt'frrHno SIl.ltO t>SPl'úi ca ¡ljj I<ISc~..ferdClOO de Adornoesp!' emp't'dOOen IlKes y 'iOMbras marlt'fl'moeolo b.trO{OClI{''ler lilfl'b en Rooert Venlurr para ~'g ..o1 nOflCKt'r l'eSl peI' Terffinoul zdCk af1oa1es r(>l.ro..%M pf!fO f1anquedda porniIVi'l...rnlí'nto y !>en pa'1e m'sllcas q.('l:l (I~os IUdáa ffilre (O'"..c.enld sobrecamo dí'blil ser Id ~. (O urnna d .e .lO r>r!ll (Ioya 618)yOl'.reganc a er1 USUARIO ISOMÉTRICQ en í't extremo ()(Odí'ntdl) plJeden ee.l que slJeieCOl'CE'n".rT.nstrcXllYly luJera o rn.[uadd<¡ pur lo yener~1 d sobre un¡¡ b..nl{''.rrnase~1'f'~ as gnacla Uf'ld i.d y 1.lereen la e-:. SERVICIOS G...or'l.¡sClI ~9'O tk' dICha'\('{ oo.lOf1.xl.voqUl' lO'1a!o<! f'rpf"I(. mUlIlOS tradlClonalesa ".ta"osClesu rircorad.. :0C3Je0¡ p¡.lfQu'lectOI'.1 pr'Qupiii'!\ bov{'U.UildW po' Rpm l<ooIhaas cuan:oa propomon Y columndopl14>trapdra puede 'ift o no fl"\POfI'><lhle ~lOdef (JtOOilO' Uf'ld TECNOLOGIA pa'adí'scr:blrla decordl(\(l VOLUTA IograrefKlOl...dosporlllred:a.Je usa uned f (10 Cn!l.'OIl Ul"lil CO'lSlallle re'lí'_1Qn Glpaot!dd lJt' Id I'<lluró'eld H Ierdóe(oh".ld.p...'.m..pt.lbu.:Ibd df'"mph'>fTIo PILAR lQSilfltJglJO'.1'1\<1"'0.0 MOl l· ¡Jtopkor " acoon CJéa_'. E: a'Qulte<!o> l't:conocen Es al CIAM ya ~usprl'CE'p:os E'spaclO de uni! 'qle'.fPl"posloon cO"l:eb di! p<lr<llr"illlfar . ~u MURO CORTINA Plilnos d LJulóOo~erl dlr.-I.Imp r II'léI ESTRIAS yqcJet'..l'l'l.. elementos o modí'IOS POLICROMíA decon~lrueCJon d sera t1eedfl(J~ yrd(l&. SI~ll'ma CQrtSlJuCllVO que dado q"e.fl(1O A't..-inlcos de un tiempo secretar..lse cuadrildil encargan <¡u COflWücc>On i:\~Onomélrl(a edlf.>.1.'>t'fIoy PÓRTICO .1(d l>dril Ol}ler1er ".tu. (te<:noloqJa de 1<1 Informaoonl De ComOí'n 'neoclasIcISmo..10<1 ~ una le >il El aredyld ~upert!<:leQUl' con:e'\lUoyl:'lpI~ h di.lQ. V pa" tilU'f refí"í'r1Ud d Id PRÓSTILO par:~de una (.Alr>. et( l')(¡x'rtC'r'lClilS en la <¡.uenhcos 1. ~lrnultdnl'ldad dl' N.se ..Y "O'...o...'..nloo pi'lfle Arqlllle<luril 'fld'9Imd dí' Base sob'E' laque deSCdflSol Ideas En la arqultectura. - EJE ESTUCO det'llJdad md lell. l"'..aclDf"es con 1cI te<1¡y.".¡dldda que dlll:'rnd VodllOY d n'e1ll. al llleralmente.¡f l'n la a'qül'l'ctura conlr..oun trortOf! Ir'IilnguLlr.1!1 PANELADO f'. materiales IOCJI!.l\yil~aqudo.lChadadl' un rllO\ :'f'll'I1luo..>IlI'f('f.'lOO<l ÚlglolJdtJ. dfqll'tectorll(OsllilSJto!>..laC!ón.IIUl!urd Partí'oe un rYhJloque fplaf'lil) Sto hl(.ro e.dedllelt'f.COfl\lrUC{I()IJe> POrt coen 'el fcl&clda Ol' otIgondSC. df>saf'ilron NAVE CENTRAL \('ml(ón .) dP SI (akuLaf!>l' Iasdistinlil~ VESTIBULO Que tdt.'1C..tA....}(jyhoymlS¡l fl( 'Krp{".¡b. qUf' mu< 'fdn .Jlte<.¡1 o (.Qlley d í'll'vil'" un eo...QO ¡ ilorl(" ol<b leJO'> de ~ deloriluor poramKJe<¡deI ..ld. li.'1'o.¡1I(' SfMBOlO /10 ~Ut'I('ll '<t'l Id rnl~lJl" PERISTILO relí'van(~ ~Iill (orbU~ler.rC\lla' iX'f'SOllil o la Ir'\SllUC on Que una rt'Rrl'~rllil(")n asociado a unalglesl.thZilC'or¡ de Nle..fl(iloon or'glnal O las I"ipP..K IYIatlos Ifll'rT1clmenlí' rk>flnlr ydesilr'o lar prlr'l(.la equlvdlerllkl .'l1C oda ÓRDENES PILASTRA v..hnolOfJY PODIO il UI'1~ IdPn f) (onIUI'1(O de NEO í'nCIenan un rec. Ill:'llltl'SriP una p.dl. .y Jos ENTASIS SECCiÓN AUREA Q(llpa un eQI~ no sobre e' laCTt"'. propor(lór..t'l"M!ef r:f" f"lO<le< .(IQ'. ":l .mll.010 rel.ekxlddd con qlA' pueden p.dy muro. I fled 'e<ld Mel( <'ld!"ca1o)'f'SO como centro'> comí'rcoafes o EIl"fTl('f'tno.( phnd'> corllfld) trih'7ldo geofl'll'lflCO ÓPI'LOS tk> per!>~l . gl'l1f""alm"nlí' pa'dnll'lr~ Ol>nl><I\ PREFABRICAClON efllJrbdrll~moP<lrd loeñ.ti!'Cturd modl'lna flnnClflal {generalmente PdllO ele (ualro ddos que enlpl. ESpa(1O 'lhl~rl(Jell urlil edlf..'oclO ocup.. pala descflblr la ~upu('st~ NAVE LATERAL pern'l!t' ~UI){"pOf1el Ulld el ~Uarto de url etJifI('o y la dNl~rgenoils ~u rglods de CH. me<:.¡ al o no ({'frildos mostrdfkl~ zon. corte d" . objeto def'~llar la<.ded'wcr l'li Sec(lOIldPia I.\:tC<K1Of' ('flÁ los captí'lE!S de las column.' la el\erlOf HUELLA «efUI de osoo¡í'lJvm.dnmu<1o PINTORESCO m¡¡'Cffi.1' plantil estructura 'V~M.."t<l!)i1J'1yelillw rellqrosas I'IE'terogef'\l'lddd lr.. d.M o defender e' p urallsmoy la C. COfl'OOPPPfldt!nua 'U'lC.I.últ. rón'Cd~ y. :fft. 1l'0000I'VOCoV '1'Iklrdur pot'!.nc-on [spaoo-bd:.Ios lrall!. -planto' referí'nCla un.igt1l'QOS SOPORTAL e!>lllxturd'o OCUPANTE ÚlUdUd dt' Uf' ed lIuo qur """""no JUNK SPACE Pl'f'SOnil q.plCY. UPÓ~ oc'v(xlOn<f'1'9'0Sd Tamoleo deledjf.-!rtl'~ nI:' un f'(1lh(lo uno de los ~es ld Cdrd (')rNna cW 'o l.. I ilS <..'f'toOe una pa'ed kaubh.e'l'I.b.u..~n<lI'pK'o¡jp1a RI"Tldll' tormado oor dO'> e" ló~QUl''lol'dJvlj('f\105 <te.ulld"dof'lt.I.¡adoaunmuroo perm'Ií'SulX""pl)I'l'roo.M COOSlruc('~ U.10'.Jildo v..l':lCP"rí'nsod.~nclQO N. "". arqu'lt"Cluril cld~'t<l (1 1 dll'tel~'Or¡e<.rrna )I(''illJf'C-onql. nKOy ENLUCIDO I'Chflno lunoon di> SUfí'{1ÓIl COlUf"lr'ld~ lbrt>sdecld01'J\OS <.. ele un ed.ln ~U1 TORO ~üpueloldMl"ll(' arql.uS y IT central de las 'glí'slas EI('mt'ntlJV"I'i11 qUf' rl.nslí'u'l ImpOnanCld«({'(Ienle (lf'l el PIANO NOBILE ~mbohca'J pued{' hace.. EMERGENTE pro .. d lJtefal'T'll"ntí'. f) a IIn I'IN:1flcldad.. en lOS Ule'il'me"ée.'ll'n unil !'enam..drIUd~ ('nlr(' ('IH.. (en el debate a«'rc.(1O puuhco Oí' ¿¡rqulleclura ITlOderl\a de le "mbo<.<l\~ Colur1H1d ddOYda a un UI('f1Of de un efJlfKJO pilllll'llOu de .f'lledlo pl"OOl(laron ..:Kl a cx. la Modelada YC()(lda Plram'de t'SCalonildil.. gr.. de 'OPOne by $o\ll.OPtoCosde dt'suadm..'f'I\(I CO'l\'lu(l..-lerr cor "!I<)--pchtc'e rt<Jlao.-i:<cOS EQUIPO X angu osee . o p....-mdb prlnc'pa~ dól'lc. conlí''''c!o''l:e!e<..lee'lC¡)Ieadaen deSloill!...(llrnrole a«>¡:l!i!dd arqu.el queGlOd l.ld .oelran. M ~fur. rq:..ttJ ha recobrdOO PO i.w.ee"l<'" ..h." ICONO dIUm.>S y 1e<:"".tuado entre la ('Olrada PATIO CUADRANGULO Pechm<ll ('mblf'mat'co a los (onSIf¡¡clOl"f'S S(' un'Wr<. rrloy~ Ey pto Tórr t1IM d. eolngl :erra rnuye'llolNdol'l'\los lflW'f1a ~ un 6te'l'lil al' I.-!dll'O a ed t 'om.:¡O genr>rilllT1l'111(' lOI1!.. .zod as Cl'l'SlOK> .-~On acunada por menudo OUVI.oerJ huo~entl:'ros horno q~ se l!'I'Tlplf'iI en prt'{urso.:!'>dClil en la aUIOf'O<Kl dp m€dl<lnlE-' la . Ilabl:ual<>s durarte í'1 atnb!" an propwrladf'S JóveneS quE'.C1o sob-esale de un te¡<ldo. '"lIil YArnt'rlGl RefTl<l~e t'l<lfl9dlar dt> "I<l COl'nenle<ll1l\llUycu lural P!OlJOI'U()l'~y'rodto Formil gt'OMf" tUI (M)IdE' ·'f1.' sUpe1'flc ede un ed.IV~d{'menor latTlal'O tOrtT1<l cx:logol1.í''ludo reah'>lT10 con qlll' fll'rmlt{' noble·' y por lantO la luntlOn deleIHI(r()O por e! E. 'yP'a '>I.{'rdlrllf'nlE' u.Imagt''1 funcIÓn OfnafTl("n~ y 110 PARAPETO el zauo) üllOlllonlal lO!> prll1uplOl.odí'! ClAM.<l el S(llllbr&)<10 p..'r.¡oae. ony(>1 Repac."l. Rf'Yf"'.Qnes IdeolÓ(j (.tdl tit..''''''''''' . durant!' mucho PECHINA h.e nc''iIg\A?''l'CE''Silr'ilfT1e-'te a'> enlOlt'd~rt o f\O el rolor en 'IL. en la actualidad.e hey pocos detdda d{'1930. d dl< Id.i'I1 FRONTÓN MODERNIDAD propiO» Que !JOb1('m.lrse CO"lvellCJCJOeS (¡¡llu' ale!. Vl'1\1.1 l('Orja dí' l.x'rfTJ(>iJhk>.ld haCia fuera di'l meuo (Vf'cl>e Mprc:lillmef" le Impac:lilntl-' a 10" arq.ura ExpfP">vn UlOvl''1(IO~ck'i'ilCel\en comeroal-esop'ilZdS Sull:~ pri\(1l(tldosen una p. PANEL QUl'la I'léIto.as :l'1Tt'no.cas Pl'Oyt'< (.lIO!.)ljoCI .ed.f(unstanOdSqueJos pr¡meras~ild. Wahe.l1l{'dlf'C10 y el crucero A menudo poI columnils ° drco~ r('lleve la. IdrrbtPfl Ptll¡y.I I!f\JO C. bdt l'l moct'f"llSt.">('''(IOn.1 ~1l('ll0¡lrnbll'mat ra está dlstor~lcnada con lilte~l~ PLAZA ServICIO.'S rl'lal'Vldad dE' E.1os pr '\(. ~ luadd erllre la al I . podtdoono IMpOrtar1tr t. IJcjI>d. l'mrll'ad¡]~ en la t>mptaz3m .Jl'>lil/YlPrtlí'. raOÓ@'<l~ I.. empreadil en drquolalurdY I'lT1fllblda en dE'eoriKlon ~Id'i di' e~poslClo"~ rlt"lail'lll! Ie<Iurd("..mr(' l.1nao\u (olon'. a pilrlu de 1. IThlll"TTl. e~l'uclurd'. "'~IrUtCJOl1e~q. moderl!ld. · ..l.>hd).~ allfltlO'>(UYU dlSt'ño resulta l(.f\looa'"fl"11. ~Qvi' put">loQue p_~ ZONING ENTABLAMENTO GABlffi dei..c.C1ocomocillt'fil(UQrl. 01"<. l'fltrhO'l"'It'r.'lC'Odt 10rrT1cl V<!Ioradopor JosarQu Cí'ntra " :.hlOI1 Pala bId dparenleft1l'n!e ESPACIO TIEMPO Frase a(uMida por Slglned Proy€'Cción de l..¡ (10 I hlldilyilf"ll'TllJOo ó('(:'(I(. qenerdlme/11('d la a'Hna (){ f.yySoOC a .MdS.. .fSpof ~ MOC.:Kdl'cnIUlIrrldl.¡"l()f1dtll~ll(a exll!'l'lOrqIJPCd'e'({'~1a TROMPA k'9d'l'S d.lnrrid.'mq' ("1<ll('rlil dl' (olumtlil\ qell' VERNÁCULO olros y quehlablE'('d un<l Infommtron T('f."n:Ol.' 00f su bollO coste (ll'pos.mmurovef'l(dlyque' rlf PILOTI e Inth. blddo. proporClO'WS 1Il'IIIrd 'lue\ln l!'T'UilltjUM! f1ue parlí' de un ¡.-!11 AbvI:aml€'f\lOOE'ul'lél PLANOS ORTOGONALES L....)roye<tos y d La l l'>K:<l.oerllreellntenoryel rl'liu l<loo. 'ol moderna para ensa""~enpl M.(afllE'l1!e a La -ESTO Y lO OTRO.ll ('Ida (>'r'niC-'Odp¡o~'lcldSlCO FACHADA EIt't"f\er'lo QUe <¡obresale de (omponenle-.escuIIU'd'> do'l'lnanlí'deWeprtnc~ del'il9Io~~(lt. con ll't'flOf lJlNollTIMte. Gradc>de'>OI."-..lt' fu\w P¡lril COr1eog r dE'1e<to ml:':dl (9l'.nCl<. un edlfl(1O de<or<lClon ~ a meoudo una 'ioc!ed. (Oflli.Is Columf\ols v el !p¡ado yen ur. ('S .I'(Ofl Anl guamente se If' Grupodearqllllí'C1OS de k1~ dO!.{' apl'<(I en lil ac:tuahd.lllViJ.n(' (Ornt.l y o Je denotile MENSUlA Elernentoen í'1 (Udl O!i TERRACOTA ZIGURAT la~dI\I...Jrale~a f... I¿¡{ley¡ de' la n.nl())q"PCIJmp~LJI"lil >l'd vf>I'lKill (\('C( on o b.lflilSM cr&lnDounaespl'Clí'de Clk pvt'(1f'f'lgeot'ra..

-- Islamicismo Indo+jemerismo Escolasticismo gótico Mercantilismo gótico Invencionismo Humanismo Idealismo --- Manierismo Pietismo Clasicismo regional Barroco - Absolutismo Empirismo inglés Rococó Palladianismo Urbanismo georgiano Neoclasicismo Exotidsmo Sublimismo Racionalismo arquitectónico Materialismo Medievalismo Victorianismo Urbanismo monumental Antiurbanismo - Industrialismo decorativo Imperialismo Expresionismo Usonianismo •• Constructivismo -- Purismo • Racionalismo Funcionalismo Rascacielos -- Totalitarismo Corporatismo • Brutalismo Estructuralismo Regionalismo • Metabolismo - Posmodernismo • Tecnologismo Neorracionalismo •• Deconstructivismo Ecologismo 3000~ e o 500 d. -- JOOOa e o SOOd.( Preclasicismo 600 700 800 900 1000 1100 1200 1300 1400 1500 1600 nao Indismo 1800 1900 2000 - Protodasicismo • Clasicismo helénico Confucianismo Clasicismo romano Precolombismo Sintoísmo - Clasicismo cl6tiano .C 600 700 800 900 1000 1100 1200 1300 1400 1500 1600 1700 1800 1900 2000•Metarracionalismo .

l'l1tz/r(JR8lS OF'tl.p PRAGA purismo metanaClonallSmO.nhardGnl"r!l('l/AniJr/. matenalismo. escolasticismo gotico: metarracionalismo. e p. sublimismo. AUSTRIA NEW DELHI antlurbanlsmo.131 & 133CR<h.> REPÚBLICA CHECA TOKYO metabolismo.. usomarnsmo WASHINGTON neocl<tSlclsmo op 16&84eG . mercantilismo gótico.<.\'vheele'r/'0RJ6 p 87 e Ann S [)Pilll.>/:::~i p 1370 Helene Slnel HELSINKI funcionallsmo regionalismo victorianismo p S1 @"Carmen RodondO/('Oo~l\ pp 13B-l39C)OhnC. islami(ismo subllmlsmo p 13 g Rogcr fW.. 1400EdfT1lindSull1ner/VJf\~ PARIS absolutismo: PAISES BAJOS IGrealBulldlflg~_(Qrn p 141 e Pdl1l Rdltety/vl'f.1A Barroco. ecologismo. fJ 63(l~fI. LA HAYA clasicismo regional ESTADOS UNIDOS LlbriJ'Y. rococó. Hmoak/c "~'S Pho\o l.~ BÉLGICA FLORENCIA ellpre5lontsmo.1lW O Pallava Bag1al Qll8<'i rococo expresiOnismo./Arturl GUIZA preclaslclsmo monumental. p 66CEflcCric. pp_41. 80&8SeMI~ Par!netst~..'l(lto!*wJtoResE'ar(h I. urbani~mo ISRAEL decorativo.totahtansmo J'lfl 10&14eTeaSlfe¡'n~k'll )Il8l\ fJ 83 e Rld'"rd Turp1n/arColI:::lco 1.VJK>Yi'l'1 :l«It'> p. ~B' MElBOURNE metarraclonahsmo con~trtl<tiv'smo.pPjl\ EGIPTO MALASIA escolasticismo gótico.AUSTRALIA GUATEMALA RUSIA pp 2. vietonanlsmo p. brutalismo. p 27CÚdlgLow')l(0'l8!S Sryil'lt/.. O farrell Grehan/w~.¡rcl BRASIL neonadoniJlismo: regionalrsmo. N chokon/ro pl1 128-129CG../CCF-fl p 12S C Michael S Yamastllta/(CI'p~ KATSURA s¡ntoismo LONDRES empirismo ingles: e p_ 39 Rocharcl L SV:::CP~IS po 126-127 O RIChard RogH. enructuralismo. ESTOCOLMO claSICismo regIonal op 2'./< exoti(lsmo.CIfY BRUSElAS Industrialismo humanismo: invenciomsmo.rey Evans.l'lo.t.]. pietismo. urbClnliffiO monumental niJnleflsmo DROITNINGHDLM exotlClsmo SA/(OI'a!'> IJ 1030Edl' el u-') M1LAN humiJl1ISmo. posmodernismo. enrunurallsmo. pp 68-690LO'1don/\l>f1aIPhoto ORogerR. p 54 o P¿¡ul Hardy/:0l'61> p 139Clan Rltrl'lcAr(hllen~ FRANCIA materialismo. racionalismo arquitect6nico.osJ o. mduslflalismo BARCELONA industriahsmo pp 17. pp 77.one!/arColIC! co <. pp 47.f Pob. totalitarISmo PORTUGAL OPORTO neonacionahsmo FILADELFIA posmodermsmo..) 3:8& 71 e Robe'1Holme.' p 113 O Jeff Gotúbergl ro MDNTREAL tecnologlsmo VENECIA Barroco. p 1020ChnsGd"':OIgl>e/. CUlCO precolomblSffiO LOS ANGELES lecnologismo.s p 1090SoHn<p:'e. O Dooald Corner & lffinyYoungl MUNlCH expresion~mo.. 88 o K("V.hw. urbanismo o p. 44 J. ldlftce/cOll NOUMEA ecologismo de(orati\lo.!. funcionalismo.mman/l JMl\ pp 116· Jl7 O B('l(mannl 'JIIr. 70&81 CAlen MdCW/!{'lleyl ~ubhmlsmo. SUECIA IlP 14&32 CArc.fll Sm'th/. \lletorlanlsmo pp 67&8GOMLCI'lat'lBoyYeQlllS O l (larlwl Qü.~ C G han Darle.}lbe/Arturl'.EdJllr{'1 0R/lI CPaolAlrT'Ia1>'{l DRESDE urbanismo monument<ll. 57 Cl OOlldldCornl'f & JenllY Youny 1.. indllstrialismo AMSTf.t ((IStlanO. PERU rasca(lelos.. totalitarismo Islamicismo pp]d 79&89C1 P"ul Allll<l\y../u.EclfKel Deilnl~ G'Ib@rt/ Grl-"dlBu.t. 65. PEKIN confuciani~mo estrueturalismo.1111cOllllS VIENA absolutismo. rascacielos clasicismo (rlstlano. REINO UNIDO pp 36&90CTillOrBogna. posmodermsmo.t'llJ1 ~ CAMBOYA (ristlClno. USOnlanlsmo lIbrary/cO'WS O RI<:~odfd Roqers Pilnwr~ p totalitarismo POLONIA NUEVA ORLEANS posmoderfllSmo p69CPhl'ppali·\M~. imperiallIDlo ESPAÑA P 160RClg('rWOOdI JGlS pP q4-95CBI~nRvan. co~~s p 13SCRolandH. roKlonalismo pp 18-19CCha'lesO'Rearf(QIljIS pP 96& 101 CAdal'11 Woo ¡'ll/cüIIBIS monumental.69& 52 @V<lrJnIArchl~e/ 11'11' MÉXlCO palladlanlsmo. metarradonahsmo.} d (O u<c. UCRANIA 1lf1 SS-59 & 64 Q Gregor M S(hrrlldl decoratl\lo. clasicismo BASllEA metarra(ronahsmo p 30CJOnH. VARSOVIA totalitari~mo NUE:VA YORK corporatis.An¡robuYcOIllIIS. ATENAS helemsmo (l<lsICO PRETORIA Imperialismo p 78DSef'gooPJt. p 72CRI'. londor'l n Ch..!J¡ary Ltc/. neoclasicismo.hrvokO'KXJ'<l. AltLJb.ett.. Idedhsmo.h¡of\!cORSlS O J'fI1 Zud. clasicismo P 35 O Rose I-I.¡lI¡><.>~~f!1{'~{"/( ~ racioniJlismo. tecnologlSmo CO"!lIS p 12IlCBillll'lgey/Art:ald HONG KONG raS(aClelo~ JAPÓN EDIMBURGO urbanismo georgIano P.n fll:'mlf\g/:::!lt~(. p 420AraldodelU(a"/(:)o~ pp 130-131 O Rr>utr>rsh. Bngrton DELHI indismo.i& 1420WernerFormant pp 104.-I11~rgo O AncjE'"o Horna1. racionalismo arquitectónico pp 60-61 &9Z4OlsfldgemallAlI de amba abaJO) neodaslClsmo: purismo. CANADÁ romano. pS>er/vw' CRETA protodasKl\mO .5S&108CAngeo p 82 O Hurllpl.l p 1100I(aasFra'1m/Artur/'~'" ANGKOR Indo--ICmertSmO manierismo: urbanismo TURquíA lalXlfdtOlYf::: -81S o 111 OAexB.m/. antll/rbanlsmo.rom OM.Jl bani~mo nKAl pre(olombismo MOSCU c1a~l(lsmo((¡stiano.flore'lCe Imagpsl~~ decorativo. P 990lt" rkel (M) ITALIA MADRID pietIsmo p ZJC~hSohm.0!lIIS ROfo.m Zuckeffi'l"n/c~ p 132 O MJtl Wargo EL CAIRO islamidsmo KUALA LUMPUR rascauelos medievalismo.)!(. neoclasicismo.erl ~. lnd .O'Rlw/. RJO DE JANEIRO regIonalismo totalltansmo SUIZA op 28-290MlSmlbaldl (lI':M p 10S0~nfredVol!mer/.62.. P 15 O Piliii!ViI Bagiil/( :lIlr> p ql o Oav 01 B.'N de<:onstrU(tlVlsmo. CordalY CANBERRA antn. 11 ALEMANIA urbanismo monumental. 45 Ahniln Arlh!\le'>/¡ I)k~' p 1340WuHt}<JIlg S<.I~ monumental..123. 106 & llB O n Dariey. tecnologlsmo.ollll'lljs TEOTlHUACAN precolombismo OXFORD empIrismo ingles.lfw FINLANDIA MÉXICO DF pietismo. po.S3&S60S<al. p l}ON'<c. .r¡TPRagilItOóllllS O Edmunci Somnerl'.. neoclasicismo. humiJnismo. pP_ 33 & 750 PdtrlCk IIVdruJ' fJP 112 & 1150farrellGrr:"¡. JERUSAUN islamicismo BILBAO dewnstruetlVismo pp 20-21 CMdcdufllvenonf'O!lllIS p 9BOJochrflHe~c/Ar1ul/v'IEW roc()(o CORDOBA islami(ismo p nCKererSuf. cliJsi(/smo ESTAMBUL clasi(ismo crrstlano.a-. purismo.4é..>rl11<1nlcOllm BERLlN fun(lonallsmo.ldlngs.hwal€.F-B p 1190TIlor"JasAHerlL/cQIiM CHINA mamensmo CAMBRIDGE escolastICISmo gotlco: p 37C(tlades&Josettelena~ pp 120 & 136 C Pt-tho B. ChromoSohm p 101 Ocole« OI1pr. w de<:oriJtIVO. 310Solilar. p_ 48 >ti JoS€.Gao deconstrU(tlvlsmo. DNEPROSTROI construettVlsmo (ORBIS cubier ta (de izquielda 11 derecha y ufbani~mo monumental. urbanismo georgl¿Hlo.RDAM expre~ioni~mo.40. rascaCielos pp 74 -750RorjE".vddaIB.'" SIDNEY ellpresloni~mo INDIA SAN PfTERSBURGO absolutJsmo. te<nologismo NUEVA CALEDONIA SALTIMORE neocla~icismo CHKAGO Industrialismo .1 GRECIA REPUBLlCA DE SURÁFRlCA CMlS'Il'bi!lcll )1$'.

bro.J. ArchIVos V B.rolp 131 lmp~ en SlflCJiIpu' por (mIro Ge<lf(}eS PompodolJ..Jbh~hers aoa)o) tel 3491 308 33 ]6 Pdnenor\ Atenas Fax ]491 ]19 39 ]0 ISBN' 84·7506-748--4 :pp 18-191 WWW'Llrnerhbroscom ISBN 13 978-84-7506-748--3 Ol.1I'1iI dl-I F:ort> (i1101 r'le Elle'by (<-'I'Nlal(\EI FlO"elX'olllp 44) TrcldvccK)I'\ Ópefa de Sodr-Py ip. . Che-.140¡ Fd. . u(·~ de I.. Wlscon~n lp 115. Aqra:p 151 San (arlo dile Quattro Fontani'.t'llwTod •• To-'o\p.zda pmnefO roldón en Gran 8rel<lñ<i en 2005 por Herbert Pfl'~.ema~ centrol!M de John~n Wax.lrJd .ack Pl. e tOOYl'lghl 100S Rclcme. (oncepto y ti re«.. Romalo S7. TURNER Ralael Calvo.0fl de pl(J. 40) Temp'o 1. IlkA Gu.EI(a.. Casa Vdl"lld Yentun. neo P'IrIS lp B91 Tal Mahal.xldeO~ford OavlC! Breuef Inq.b oletd~ del Mlnlstl'rlode Cultura . O<'t.m '>e'llo de MC 8l. 2 ~ C'>t .deGlJ'Za.} OP Santa M. . SlAr Standard 'pp 126-127) BOla de I'TK'tro. 28010 Mdt. Portt> Daupt.. Ven(>(1<I (p. Pd'lj.a:effa ip 84\ D R 01006eolengU<lcd'>te .. I:U\trdCloTlE'S dl' tub'f!rle (dC' <7qu Ndcl d df>rl'(hd y de arnba .nul HI • FI aclelfla lp 132) PalacIO di' los Dogo'>.clOfI y doc:Umef\lilClOfI 9rdhea Bcl)ll>(... 42.loa TUI/>ef P\.l'(1n It10Il Ed clOr'lS Uffl>tN Keolfo(ollrge Unl~Jd.llemdla lpp 28-29) Musro Guygennelm. 991 Lau'a Vtda! p.r.rit><.. Bilbao Ip 136) hta obla ha sido roltada (on ld ayuda de la D"etcOO General ck'I L.bhca(Jcnes S L T.

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