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(Estas son anotaciones del powerpoint que se proyecta en clases, desde el segundo

cuatrimestre. Son los puntos que hay que tener en cuenta a la hora de estudiar para el
parcial, espero les sirva de gua)

EDAD MEDIA:
(acordarse de que en esta poca se tena la visin TEOcntrica.)

MUSICA DEL PERIODO PALEOCRISTIANO.

La msica cristiana tiene dos races:

- Hebrea: salmos (textos bblicos, de verso libre)

- Griega o helnica: himnos (textos nuevos, poesa en


composiciones mtricas)

El canto cristiano se hace a capella, pues los instrumentos se consideran


un lujo innecesario y de origen pagano.

Salmodia (canto de los salmos) e Himnodia (canto de himnos) se


cantan de manera responsorial o antifonal.

Los Primeros himnos cristianos

Aparecen cuando se introduce la poesa en composiciones mtricas en el


canto cristiano (por influencia griega, siria, etc)

Se los atribuye a San Ambrosio, obispo de Miln, y a San Hilario de


Poitiers.

Himno ms antiguo que se conoce: Himno de Oxirrinco (s. III A.C.),


escrito en la notacin alfavetica griega, esta dedicado a la santsima
trinidad.

San ambrosio compuso muchos himnos, reunidos en un antifonario que


nos ha llegado sin msica.

Hacia el s. VI surgen las Scholas Cantorum o escuelas de lectores y


cantores de salmos, donde los aprendices vivian bajo la tutela de los
eclesisticos desde los 5 o 6 aos.

San Ambrosio canto ambrosiano


Introduce en el canto cristiano:

El canto antifonal

El canto melismtico (influencia oriental)

4 modos griegos: drico, frigio, lidio y mixolidio. (aporte de los griegos a


la msica occidental)

Intensa labor para unificar las diferentes liturgias cristianas locales (no lo
logra completamente). Tarea reforzada por las Scholas Cantorum.

Msica Bizantina (de la poca del Imperio Bizantino: 476 d.C.)

Mayormente eclesistica

Coros de hombres cantan al unsono y en forma antifonal o alternada,


detrs de cortinados y con acompaamiento de rgano. (toda la textura
de esta etapa es mondica, no existe an la polifona)

Notacin con rasgos griegos y orientales.

Msica del CAROLINGIO (s. V a IX d.C.)


San Gregorio canto gregoriano

El papa Gregorio Magno I o San Gregorio, reglamenta y unifica la liturgia


cristiana, que pasa a llamarse romana o gregoriana.

Impone un tipo de canto sobrio y elemental, distinto al canto ambrosiano


(melismtico, por influencia oriental)

Canto gregoriano o llano: mondico (de una sola lnea meldica), a


capella, sobre los 8 modos griegos (Gregorio agrega otros 4 modos), de
ritmo libre, para voces masculinas, colectivo, annimo, responsorial, o
antifonal, silbico, neumtico o melismtico.

Difusin del canto gregoriano a travs de antifonarios y Scholas


Cantorum (se destaca Saint Gall, en Suiza)

Boecio reemplaza la notacin alfabetica griega por la latina en el canto


gregoriano, se usaron mayscula para la primera octava, minsculas
para la segunda y doble minsculas para la tercera.
Tambin se colocaron letras a distinta altura para indicar su grado de
entonacin.

Comenzaron a usarse neumas (signos) sobre la lnea, indicando el


movimiento de la voz con un punto arriba del neuma si el sonido era
ms agudo o debajo del mismo si era ms grave.

Msica no litrgica o secular (popular, no para el templo):

Tropos (inventos): partan del canto gregoriano y rellenaban sus largas


vocalizaciones o melismas con textos ms rtmicos y silbicos, en lengua
vulgar. Primero trataban pasajes bblicos y luego se hizo un gnero
profano.

Secuencias: tipo de tropo, en el cual se rellena con texto el prolongado


melisma sobre la ltima slaba del aleluya.

Poemas clsicos (en latn): a los que se puso msica y se


acompaaba con violn y arpa (el ms antiguo que se conoce es El
martino de Santa Eulalia)

Instrumentos: lira celta o crolta, arpa, campanas (origen asitico, de


gran uso), rgano de tubos, violn, salterio, flautas, trompetas, cmbalos,
tambores.

Msica del ROMNICO (s. IX a s. XI d.C.)

Desarrollo del SISTEMA DE NOTACIN MUSICAL del cual deriva la


escritura musical occidental actual:

HUCKBALDO (840 930)

Traza lneas horizontales (pauta musical), colocando entre ellas las


slabas del texto (cada lnea corresponde a un sonido, no ocupa los
espacios).

GUIDO DAREZZO (995 1050):

Da valor a las lneas y los espacios (tetragrama) y coloca neumas en vez


del texto.
Un aporte MUY importante de Guido DArezzo es la solmisacin
hexacrdica.

Crea la mano guidoniana, para ayudar a los cantores a recordar las notas
del sistema.

Solmisacin (o solfeo, darle nombre a las notas) Hexacrdica:

Da nombre a las notas de la escala medieval (hexacrdica), tomando la


1 slaba de cada verso de un himno a San Juan: UT RE MI - FA SOL
LA.

En el s. XVI se agrega la nota SI, tomada de Sancte Iohannes.

En el s. XVII se cambia UT por DO, ms fcil de pronunciar.

La solmisacin se usa en la actualidad en los pases latinos, mientras


que los sajones conservaron la notacin alfabtica.

La Mano Guidoniana:

Cada una de las articulaciones representaba una de las 20 notas del


sistema.

Buscaba ayudar a los cantores a recordar las notas del sistema.

Surgimiento de la POLIFONA

rganum: superposicin de dos melodas iguales (a la 4, 5 u 8) por


movimientos paralelos (cantus firmus vox organalis).

Discantus: superposicin de dos melodas por movimientos contrarios


(cantus firmus discantus)

Canon: una voz es imitada por otra, comenzando un intervalo de tiempo


ms tarde. En el canon no se habla de voces, se habla de partes,
porque es una sola meloda.

Falso Bordn: a una meloda principal (cantus firmus) se le suman dos


voces: la primera una tercera ms aguda y la segunda una tercera ms
aguda que la segunda (pero cantada una 8 ms grave, por lo que
sonaba como un falso bajo).
Msica del GTICO (1200 1400 d.C.)

Crecimiento de la msica popular.

Francia: juglares, goliardos, troveros, trovadores.

Alemania, minnesingers, meistersingers.

Espaa: Cantigas de Sta. Mara, de Alfonso X.

Italia: Laudas (msica religiosa pero con msica popular).

Francia: juglares o ministriles

Eran de clase baja

Iban de aldea en aldea entreteniendo a seores y vasallos con


declamacin, poesa, malabarismos, msica, stira, lrica y gestas
picas. Eran artistas y saltimbanquis.

Por lo general no saban componer.

Fueron los transmisores de la msica popular, a la que enriquecieron con


los procedimientos del canto eclesistico (tropos y secuencias).

Se acompaaban con instrumentos musicales de origen pagano,


prohibidos por la iglesia.

Tipos de juglares:

- Cazurros o remedadores.

- Otros ms profesionales en su arte

- Goliardos: Cdice de Ripoli, Crmina Burana (estos eran los


ms experimentados a la hora de tocar, de entretener.)
Troveros: norte de Francia. Dialecto Oil (origen del francs)

Trovadores: sur de Francia. Dialecto oc (origen del provenzal)

- forma de cantar: nasal

- Eran de clase social ms alta que los juglares

- Fueron los poetas y msicos de la vida cortesana (tocaban para


los reyes).

- Componan letra y msica de sus obras.

- Originaron el arte de la cancin profana (apartada de los modelos


litrgicos)

- Trovador ms antiguo que se conoce: Guillermo de Aquilania


(1071 1126). Otros trovadores: Rudel, Bernart de Ventadorn (s.
XII)

Alemania:

Minnesingers: cantores del amor. S. XII y XIII.

Nobles, caballeros y ministriles (vasallos) que cantaron al amor


imposible (alto amor) y al amor sensual (bajo amor), en castillos y
cortes. Componan texto y msica.

Cantaban y se acompaaban o se hacan acompaar con instrumentos


(heterofona), improvisando los acompaamientos.

Walther Von der Wogelwide (1170 1228)

Tannhuser.

Meistersingers: maestros cantores. S. XIV a XVI.

De origen burgus. Artesanos y comerciantes agrupados en escuelas de


canto (corporaciones o gremios).

Reuniones semanales de presentacin de composiciones. 3 categoras


de msicos: alumnos, poetas y maestros.

Se destacan: Heinrich von Meissen, Hans Sachs (zapatero de


Nremberg).
Espaa:

Estilo trovadoresco orientado hacia lo religioso.

Cantigas de Santa Mara de Alfonso X El Sabio; componen ms de


400 canciones mondicas que relatan milagros de la Virgen y la alaban.

Compuestas por el rey y los msicos de la corte, sobre modelos


litrgicos y popilares anteriores.

Recompiladas en 4 cdices (libros) ricamente ornamentados con


miniaturas.

Italia:

Laudes o laudas: cantos mondicos msticos de alabanza, hechos sobre


melodas populares.

Se cantaban en procesiones de penitentes (o flagelantes).

An hoy se canta el lauda Gloria en el cielo.

Clasificacin del repertorio trovadoresco segn la temtica


abordada

# Canciones de amor:

chanson: cancin de anhelos incumplidos ( la amada lejana e


inalcanzable)

alba: cancin al amanecer, cuando los amantes deben despedirse.

Pastorella: canto al amor bajo, entre una campesina y un caballero.

# Canciones sobre tema de actualidad.

Sirvientes o serventesios: sobre tema polticos o morales.

Cancin de las cruzadas: llamadas a participara de las cruzadas, o el


relato de las mismas.

Lamentacin: (planh, planctus, planto, plainte): cancin fnebre


por la muerte del amo, de un amigo o un hroe.
#cancion de danza: aadido de texto a danzas instrumentales, como
el como el kalenda maya ( 1 de mayo) de Rimbaut de Vaqueiras.

# Canciones de Discusin: jeu parti o juego repartido. Discusin


sobre un tema dado, generalmente amoroso.

# Canciones narrativas:

chanson de toile o cancion del telar: acompaa las labores


femeninas.

Bergeri: describe como los pastores se divierten entre juegos y cantos.


Por ejemplo el juego de robin y marion, de Adam de Halle.

Cantar de gesta: poema epico narra tivo que narra las azaas de
hroes nacionales ( ej. carlomagno). Tenan de 1 a 20.000 ve3rsos.

# Canciones piadosas: adaptacin de palabras nuevas a una cancion


exixtente pero de distinto carcter. Generalmente consagrados a la
virgen maria.

# trovar clus trovador cerrado: poesa erudita creada por los clrigos
, en versos franceses. Era inaccesible a los no iniciados.

Clasificacin de repertorio trovadoresco segn la forma o


estructura

# Tipo Letania: epopeyas en verso, todos con la misma melodia (a-a-a).

-cantar de gesta: la chanson de roland

estrofa de laisse: forma final de las estrofas de los cantares de gesta,


con cambio de rima y conclusin musical.

Retrounge: alternaba una estrofa de laisse cantada por un solista con un


estribillo cantado por coro.

- chanson de toile o cancin de telar.

# Tipo secuencia: cada 2 versos tiene igual rima y melodia (a-a-b-b).

Lai o Leich, descort y estampida.

# Tipo himno: los cuatro versos tienen distinta melodia (a-b-c-d).

#Tipo rondel: cancin con estribillo. Balada, virelai y rondeau

ARS ANTIQUA: modo de hacer musica en los s. XII y XIII


- Principales representantes: Leoninus y Perotinus, de la escuela de
Notre Dame (paris).

Surge la musica Mensurable (medible), porque el tiempo ya no es


subjetivo sino un dato objetivo, mensurable y divisible.

La musica mensurable surge por la necesidad de coordinar el creciente


numero de voces.

En este marco, en el siglo XII surge el primer sistema de notacin


rtmica: la NOTACION MODAL, que emplea 2 figuras: la larga o longa y la breve.

La Longa La Breve

-combinando largas y breves crearon 6 modos ritmicos (tomando como modelo


los 6 pies de la metrica clasica:

1- trqueo

2- yambo

3-dactilo

4-anapesto

5-moloso o espondeo

6-tribraquio

En la notacin modal: la duracin de las figuras no era individual, sino que


dependa de su agrupamiento.

Se prefieren los ritmos ternarios (perfectos) rpidos.

En el siglo XIII se evoluciona desde la notacin modal hacia la notacin


MENSURAL la cual emplea 4 figuras: mxima o doble longa larga o longa, breve
y semibreve.

En la notacin mensural cada figura adquiere duracin individual pero


que poda variar segn el contexto ( por ejemplo una larga poda valer 2 o 3
breves, una breve podra valer 3 semibreves iguales o 2 desiguales, etc.)

La unidad de tiempo es la breve.

Se siguen prefiriendo los ritmos ternarios.


OTRAS CARACTERISTICAS DEL ARS ANTIQUA

En el organum, la vox principalis pierde importancia con respecto a la


vox organalis, que ahora es mas aguda.

Luego la vox principalis deja de ser de origen liturgico y se admite la


invencion libre.

Surge el organum melismatico : en l la vox principalis hace notas largas


mientras la vox organalis florea con soltura por encima de aquella, empleando
notas breves.

Principales formas:
- Clausulas en discantus

Conductus

Rondellus

Motete: (mots, motets =palabras). Surge de los tropos y del organum


melismatico, cuando la voz principalis (tenor) se transforma en un esquema
rgido con pocas palabras del texto, mientras que la vox organalis florea sobre
ella con ritmo libre y texto propio de muchas palabras.

Los textos aadidos podian estar en lengua vulgar (tambien para una 3 y 4
voz). Cada voz podia tener independencia ritmica y texto propio, el cual era
generalmente religioso pero no liturgico. Fue una forma muy usada al
terminar... (mirar apunte)

ARS NOVA: modo de hacer musica en el s. XIV

Principales representantes: Philippe de Vitry y Guillaume de


Machaut.

Philippe, Jacobo de Lieja y Johannes de Muris perfeccionaron el sistema


de notacion ritmica, evolucionando hacia la NOTACION MENSURAL
CUADRATICA, la cual emplea 6 figuras: mxima, larga o longa, breve,
semibreve , mnima y semiminima.

En la notacion mensural cuadratica cada figura adquiere un valor fijo en


relacion con las demas.

La unidad de tiempo es la semibreve.

Los ritmos binarios (imperfectos) se consolidan a la par de los ternarios


(perfectos). Para los binarios se usaba la notacin en rojo y para los ternarios
en negro.

La notacin mensural cuadrtica negra o ennegrecida (que pinta toda la


figura) se reemplaza en el siglo XV por la notacin mensural cuadrtica blanca,
que pinta solo el contorno de la figura, favoreciendo as su impresin.

Otras caracteristicas del Ars Nova

Se desechan los movimientos paralelos de las voces.

Los intervalos se comienzan a entender como relaciones armonicas y no


solo matematicas.

Se logr independizar la meloda de la danza y la poesa,


enriquecindola con acentos, fraseos, etc.

principales formas: motete, balada, ballata, virelai, canon,


rond, madrigal (versin profana del motete) y caccia.

Se destaca Guillaume de Machaut, cuya Misa de Notre Dame


fue la primera misa que tuvo unidad formal, pues logr organizar los
componentes rtmicos, meldicos y tonales en un conjunto perfectamente
planificado.

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