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U N BONAPARTE EN EL TRONO DE LAS

ESPAAS Y DE LAS INDIAS.


ICONOGRAFA DE JOS NAPOLEN I

VCTOR MNGUEZ CORNELLES1


Departamento de Historia, Geografa y Arte. Universitat Jaume I

Abstract: Joseph I Napoleon Bonapartes brother was proclaimed King of Spain and the Indies in 1808
in Madrid. His accession to the throne, backed by the French bayonets after the forced abdication of the
Bourbons in Bayonne, caused the outbreak of a war in the Iberian Peninsula and led to active disobedience in
the American colonies. The reign of Joseph I, which lasted six years, involved a constant war of images among
the artists and apologists at his service and those who remained faithful to Ferdinand VII, since the latter
made use of satire and caricature to discredit the imposed monarch. The paintings, the drawings and the en-
gravings that were produced during those years depict the fierce visual combat between these two parties of
artists, as well as the failure of a King who was never recognised as such by his American subjects.

Key words: iconography / Joseph I / America / portrait / caricature.

Resumen: En 1808 es proclamado en Madrid rey de las Espaas y de las Indias Jos I, hermano de Napolen
Bonaparte. Su llegada al trono apoyado por las bayonetas francesas tras la renuncia obligada de los borbones
en Bayona, provocar el estallido de la guerra en la pennsula y la desobediencia activa de las colonias ameri-
canas. Su reinado, que se prolongar seis aos, ser una constante guerra de imgenes entre los artistas y apo-
logistas a su servicio, y aquellos que permanecen fieles a Fernando VII y usan la stira y la caricatura para des-
prestigiar al monarca impuesto. Pinturas, dibujos y grabados realizados estos aos nos muestran el feroz com-
bate visual entre unos y otros, y el fracaso de un rey al que los sbditos americanos jams reconocieron como
a tal.

Palabras clave: iconografa / Jos I / Amrica / retrato / caricatura.

Entre la primavera y el verano de 1808, dos reyes s. A causa de las convulsas circunstancias que han
recin llegados consecutivamente al trono de Es- llevado a Fernando I y a Jos I al poder, las entra-
paa efectan su entrada triunfal en Madrid.2 das triunfales de los dos monarcas en la Corte ma-
Pertenecen a dos dinastas distintas y antagnicas, drilea se convierten en ceremonias populares
pues representan dos concepciones radicalmente que pretenden ser legitimadoras de lo sucedido.
distintas de la poltica: Fernando VII, Borbn, la Los sbditos madrileos reciben el 24 de marzo
monarqua absoluta; Jos I, Bonaparte, la revolu- con entusiasmo a Fernando, y el 20 de julio con
cin y el imperio napolenico. Sin embargo, am- estupefaccin y frialdad a Jos. Ambas entradas
bos coinciden en haber alcanzado la corona espa- son en realidad sendos espejismos: Fernando acce-
ola mediante siniestras conspiraciones palatinas, de a una ciudad ocupada por el ejrcito francs y
sendos golpes de fuerza. Fernando, a raz del in- la abandona el 10 de abril para correr al encuen-
ducido motn de Aranjuez entre el 17 y 19 de tro del emperador el previsto encuentro en Bur-
marzo y la abdicacin obligada de su padre, el gos se posterga a Vitoria y finalmente a Bayona;
hasta ese momento rey Carlos IV; Jos, debido a la Jos tendr que huir de la capital diez das des-
intriga de Bayona tejida por Napolen en julio, pus de su entrada tras la derrota de un ejrcito
que oblig a Fernando a devolver la corona a su imperial en los campos de Bailn. Si durante estos
padre, y a ste a entregrsela al emperador fran- meses en el resto de las ciudades y villas de Espa-
cs, que se la ofreci finalmente a su hermano Jo- a se seguan con desconcierto y preocupacin los

1
Fecha de recepcin: 1-2-2011 / Fecha de aceptacin: 30-7-2011.
2
El presente trabajo ha sido realizado al amparo del proyecto HAR2009-08937 del Ministerio de Ciencia e Innovacin.

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los lazos familiares. Una eficaz imagen de 1807, ti-
tulada El juego de las cuatro esquinas o los cinco
hermanos (escuela francesa, Museo Municipal de
Madrid), muestra grficamente el dominio de la
familia imperial sobre la vieja Europa: Napolen y
sus hermanos se pasean por el mapa continental
repartindoselo Jos como rey de Npoles, Luis
de Holanda, Jernimo de Westfalia y posiblemen-
te Murat como Gran Duque de Berg.4
Sobre las imgenes artsticas de Jos I antes de ac-
ceder al trono de Espaa, destacan precisamente
sus representaciones como rey de Npoles. La ms
conocida es el lienzo que pinta Luigi Toro, Jos Bo-
naparte como rey de Npoles (Museo Nazionale di
San Martino, Npoles), si bien hay que advertir que
este retrato oficial fue realizado cuando el rey Jos
ya haba fallecido. Aun as es interesante tomarlo
Fig. 1. El juego de las cuatro esquinas o los cinco hermanos en cuenta como punto de partida dado su excelen-
(1807, escuela francesa, Museo Municipal de Madrid). te estudio fisionmico y el cruce de elementos
franceses e italianos que revela su atuendo.
acontecimientos de la Corte, podemos imaginar el
La llegada de Jos I
asombro que provocaron todos estos hechos en
las colonias americanas, tras un siglo de absoluta Jos I Bonaparte fue rey de Espaa entre 1808 y
estabilidad de la distante dinasta borbnica. Ade- 1813. Hermano mayor del emperador Napolen y
ms y como es lgico, las noticias a Amrica llega- primognito de la familia corsa de los Buonapar-
ban con un retraso de varios meses. Cuando se re- te, antes haba sido en Francia abogado, poltico y
cibi en Mxico y en Lima la noticia de la procla- diplomtico, y rey de Npoles los dos aos inme-
macin de Fernando VII en la metrpoli y las ciu- diatamente anteriores a su llegada a Espaa. No
dades virreinales se disponan a celebrarla, el mo- es mal bagaje, pero es indudable que su trayecto-
narca haba salido haca tiempo de Madrid rumbo ria va ligada exclusivamente al asombroso destino
a la frontera y el guila francesa se abata ya so- de su hermano menor, que fue quien le entreg
bre el trono espaol.3 el trono de Espaa y de las Indias, decisin sta
que algunos historiadores califican como el error
La entrega del reino de Espaa por parte de Na-
ms grave de Napolen y el inicio de su declive.5
polen a su hermano Jos era un movimiento ms
sobre el tablero de Europa de una estrategia del Espaa era entonces un reino de 11 millones de
emperador, conducente a convertir a sus herma- habitantes, 150 millones de rentas y posea ade-
nos y hermanas en reyes y reinas de los diferentes ms los inmensos recursos de las Indias. A todas
pases, principados y ducados del continente, con luces pareca un regalo. Sin embargo pronto se
el objetivo de consolidar su poder hegemnico es- convirti en un avispero, una causa perdida que
tableciendo una nueva casa reinante los Bona- gangren el imperio de Napolen y que sirvi de
parte que sustituyera a los antiguos monarcas modelo de resistencia a otros pases sometidos de
europeos, garantizando la lealtad de todos los te- Europa. Jos se haba negado unos aos antes a
rritorios satlites al imperio francs por medio de ser rey de la Lombarda, pero su buena experien-

3
La secuencia de la llegada de las noticias a la ciudad de Mxico es la siguiente: el 8 de junio se conoce la cada de Godoy; el
23 de junio, la partida de la familia real a Bayona y la sublevacin madrilea el 2 de mayo; el 14 de julio, la renuncia de los
Borbones al trono de Espaa a favor de los Bonaparte; el 28 de julio, el levantamiento general del pueblo espaol contra el
ejrcito francs. La incertidumbre, desasosiego y entusiasmo que provocaron todas estas noticias en la capital de La Nueva Es-
paa ha sido narrado con precisin por LANDAVAZO, Marco Antonio. La mscara de Fernando VII. Discurso e imaginario mo-
nrquicos en una poca de crisis. Nueva Espaa, 1808-1822. Mxico: El Colegio de Mxico, Universidad Michoacana de San Ni-
cols de Hidalgo y El Colegio de Michoacn, 2001.
4
Luciano Bonaparte haba perdido ya entonces el favor del emperador. ESDAILE, Charles. Las guerras de Napolen. Una his-
toria internacional, 1803-1815. Barcelona: Crtica, 2009, ilustracin 8.
5
MORENO ALONSO, Manuel. Jos Bonaparte. Un rey republicano en el trono de Espaa. Madrid: La Esfera de los Libros,
2008, p. 199.

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cia como rey reformador y estimado en Npoles le cuerpos de ejrcito, dispuesto a reponer en el tro-
anim a aceptar el trono de Espaa.6 no a su hermano. El 4 de diciembre Madrid se rin-
de en Chamartn al ejrcito francs. Diversos de-
Napolen comunica a Jos por carta el 11 de ma-
cretos imperiales destituyen al Consejo de Castilla,
yo de 1808 su decisin de entregarle la corona es-
suprimen la Inquisicin y abolen los derechos feu-
paola. El 6 de junio lo proclama oficialmente rey
dales. El 22 de enero de 1809 Jos realiza su se-
de Espaa y de las Indias. El mayor de los herma-
gunda entrada triunfal en Madrid, en medio de
nos Bonaparte acaba de cumplir cuarenta aos, y
un gran despliegue militar y entre aplausos de los
es un hombre culto y elegante. El 7 de junio Jos
testigos. Meses despus asumir el mando del
llega a Bayona y se entrevista con el emperador.
ejrcito y se enfrentar a britnicos y espaoles
Segn Manuel Moreno es errnea la visin tradi-
en Talavera y Almonacid. En noviembre el maris-
cional segn la cual Jos es feliz de promocionar
cal Soult derrota completamente al ejrcito espa-
de Npoles a Madrid. Jos, conocedor de la insu-
ol en Ocaa. La consiguiente expedicin triunfal
rreccin popular del 2 de mayo en la capital de su
a Andaluca convierte a Jos Napolen I en rey
nuevo reino, y de los posteriores levantamientos
efectivo de Espaa. Tras la huida de la Junta Cen-
armados en Asturias, Aragn, Catalua, Valencia,
tral, entra victorioso en Sevilla entre el fervor de
Extremadura y Andaluca, ve su futuro con zozo-
la multitud concentrada. Tambin ser aclamado
bra y la nueva corona pesa como una losa.7 El 8 de
en Mlaga, Granada y otras grandes ciudades.
julio de 1808 Jos jura el nuevo estatuto espaol
impuesto por Napolen conocido como Constitu- Pero su segundo reinado en Madrid ser siempre
cin de Bayona y recibe a su vez el juramento de inestable, como evidencia un detalle que no es
fidelidad de la junta espaola de Bayona, asam- anecdtico: su esposa y sus hijas nunca llegaron a
blea de notables espaoles convocada por el em- trasladarse a Espaa y no vamos a encontrar por
perador. Reinar con el ttulo de Jos Napolen I, tanto en la Corte madrilea retratos familiares o
rey de Espaa y de las Indias. dinsticos. Los retratos de la familia de Jos I co-
nocidos actualmente corresponden todos al pero-
El da 9 de julio cruza el Bidasoa con un cortejo
do napolitano o a la escuela parisina, como es el
formado por un centenar de carruajes y una escol-
caso por ejemplo del lienzo La reina Julia y su
ta de 1.500 soldados. Fue recibido con honores en
hija, pintado por Robert Lefebvre (Museo de Ver-
San Sebastin, Tolosa, Plasencia, Vergara, Vitoria,
salles). Julia Clary (1771-1845), esposa del rey Jos,
Miranda del Ebro, Briviesca, Burgos, Lerma, Aran-
era hija del comerciante Francisco Clary, estableci-
da del Duero, Buitrago y Chamartn. El 20 de julio
do en Marsella, y su hermana Desire vivi un no-
entra en Madrid, en un ambiente claro de hostili-
viazgo con el propio Napolen, antes de casarse
dad popular, aunque no se produjo ningn levan-
con el mariscal Bernadotte y ser coronados ambos
tamiento ni incidente, tan solo sorprendi el si-
reyes de Suecia. Los aos en que Jos vivi en Ma-
lencio de la multitud. El respeto y la adhesin al
drid, Julia defendi los intereses polticos de su es-
nuevo monarca duran apenas diez das: tras la ba-
poso en la corte imperial. No era una mujer atrac-
talla de Bailn primera derrota campal de un
tiva, ms bien fea, baja, con ojos saltones y nariz
ejrcito imperial en la historia de las guerras na-
gruesa. Sin embargo, el propio Napolen conside-
polenicas, y sobre todo, tras la primera huida
raba que el aspecto de una esposa no tena im-
de Madrid del monarca el da 1 de agosto a causa
portancia, no as en cambio si se trataba de una
del espanto que provoca este desastre militar, Jo-
amante.9
s I se convierte en el lenguaje popular en el rey
intruso. Luego vendran otros calificativos ms A la corte josefina de Madrid se acogieron mu-
crueles: rey de copas, rey tuerto, rey beodo, rey chos afrancesados espaoles, antiguos ilustrados
postrero, etctera.8 Desde Burgos escribe a su her- del reinado de Carlos III y funcionarios adscritos al
mano Napolen solicitndole permiso para regre- nuevo rgimen. Juraron lealtad al nuevo monarca
sar a Npoles. Establece provisionalmente su corte e incluso participaron con cargos en el gobierno.
durante tres meses en Vitoria, y su cuartel general El programa poltico del rey y sus administradores
en Miranda de Ebro. El da 5 de noviembre llega a espaoles se basaba en cuatro puntos: integridad,
Vitoria el mismsimo emperador, al frente de seis independencia, reformas polticas y sociales, y con-

6
MORENO ALONSO, Manuel, 2008 (nota 5), p. 199-200.
7
MORENO ALONSO, Manuel, 2008 (nota 5), p. 213.
8
MORENO ALONSO, Manuel, 2008 (nota 5), p. 229 y ss.
9
HIBBERT, Christopher. Napolen. Sus esposas y amantes. Buenos Aires: Editorial El Ateneo, 2002, p. 51.

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Fig. 3. Francisco Prez, Las renuncias de Bayona (litografa).

los tres actos del drama representado en esta ciu-


dad francesa mediante tres vietas: la primera
imagen muestra a Fernando VII devolviendo su
Fig. 2. Robert Lefebvre, La reina Julia y su hi- corona a Carlos IV; la segunda a Carlos IV entre-
ja (Museo de Versalles). gando la corona al emperador Napolen; y la ter-
cera a Napolen coronando a su hermano Jos co-
mo Rey de Espaa y de las Indias. La segunda lito-
servacin de la religin catlica. Su primer ministe- grafa, Proclamacin de Jos Napolen en Madrid,
rio lo constituyeron Mariano Luis de Urquijo, Pedro ensea la tradicional ceremonia de jura borbni-
de Cevallos, Miguel Jos de Azanza, Gonzalo OFar- ca: sobre un estrado las autoridades exhiben el es-
rill, Jos de Mazarredo, el conde de Cabarrus y Se- tandarte de Castilla y Aragn, y exhortan a los
bastin Piuela, que asumieron respectivamente las sbditos a la lealtad; sin embargo, estos permane-
carteras de Estado, Negocios Extranjeros, Indias, cen indiferentes e inquietos nios jugando, ros-
Guerra, Marina, Hacienda, Justicia e Interior.10 Entre tros serios, soldados impidiendo las protestas, et-
los artistas comprometidos con el nuevo rgimen ctera. La tercera litografa se titula expresiva-
destaca por encima de todos Francisco de Goya.11 mente Entrada del intruso en Madrid, lo que reve-
la que fue realizada con toda seguridad en algu-
Sin embargo, desde el primer momento de su lle- na de las tres ocasiones en que Jos I huy de la
gada a la Corte de Madrid, Jos I va a contar con Corte ante los reveses militares: en la imagen ve-
la hostilidad de la mayor parte de sus sbditos.12 mos al nuevo monarca entrando a caballo rodea-
Varios grabados espaoles e ingleses representan do de soldados armados hsares y bayonetas y
este momento. Es el caso de las litografas de de una multitud que permanece silenciosa.
Francisco Prez, centradas en la coronacin del
nuevo rey en Bayona, la ceremonia de proclama- En estas primeras imgenes de Jos Bonaparte el
cin en Madrid y su recibimiento en la Corte, que rey solo es una figura ms, inexpresiva y serena,
muestran con un pretendido verismo la indiferen- en medio de escenas narrativas en las que apare-
cia popular a la vez que denuncian la complicidad cen otros muchos actores. Haba que construir sin
de las autoridades. La primera de ellas, Las renun- embargo una imagen oficial y visual del nuevo
cias de Bayona, ilustra con pretendida objetividad monarca que reemplazara en el imaginario colec-

10
ARTOLA, Miguel. Los afrancesados. Madrid: Alianza, 2008 (primera edicin 1989), p. 109-110.
11
Sobre el compromiso de Goya con la administracin bonapartista, vase DUFOUR, Grard. Goya durante la Guerra de la In-
dependencia. Madrid: Ctedra, 2008.
12
Respecto a la Guerra de Independencia y a la construccin de un estado josefino en la pennsula la bibliografa es abun-
dantsima. Entre los ltimos trabajos publicados destacan varias monografas: ARTOLA, Miguel. La guerra de la Independen-
cia. Madrid: Espasa Calpe, 2007; GARCA CRCEL, Ricardo. El sueo de la nacin indomable. Los mitos de la guerra de la Inde-
pendencia. Madrid: Temas de hoy, 2007. CAYUELA FERNNDEZ, Jos Gregorio; GALLEGO PALOMARES, Jos ngel. La guerra
de la Independencia. Historia blica, pueblo y nacin en Espaa (1808-1814). Salamanca: Universidad de Salamanca, 2008, y
DE DIEGO, Emilio. Espaa, el infierno de Napolen. 1808-1814. Una historia de la Guerra de la Independencia. Madrid: La Es-
fera de los Libros, 2008.

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tivo la fuerza incontestable que hasta ese mo- len le predispona para salvar las obvias contra-
mento y durante casi tres siglos haban tenido las dicciones. En 1804 es nombrado primer pintor del
efigies regias de austrias y borbones, realizadas emperador. Los sucesivos lienzos que pinta en su
por artistas del prestigio de Tiziano, Rubens, Ve- honor son ante todo un ejercicio de propaganda:
lzquez o Goya. Una imagen que trasladara a los Napolen atravesando los Alpes por el San Ber-
sbditos sus virtudes y que legitimara incontesta- nardo (Muse national du chteau de Versailles,
blemente su llegada al trono espaol. 1800-1801), gesta previa a la gran victoria de Ma-
rengo, rememora la gloria del gran Anbal y de
Napolen como modelo Carlomagno;14 la Distribucin de las guilas (Mu-
se national du chteau de Versailles, 1810) evoca
Cmo fabricar esa imagen? Existan dos modelos
las legiones romanas, pero tambin las ceremo-
a tener en cuenta. Por un lado la tradicin artsti-
nias pblicas de jura de lealtad a los borbones re-
ca espaola, basada en los cdigos del retrato u-
cin coronados; La Coronacin (Museo del Louvre,
lico presentes en todas las cortes europeas duran-
1807) representa el boato imperial y la alianza
te el Antiguo Rgimen. Por otro lado el modelo
con la iglesia romana. Y como buenas pinturas
iconogrfico que haba establecido el emperador
propagandsticas, todas ellas idealizan al persona-
de Francia apropindose de los nuevos valores
je y falsean lo sucedido: Napolen en realidad
surgidos con la Revolucin Francesa y el posterior
cruz el paso de San Bernardo sobre una mula y
Imperio.
en la retaguardia; el Papa no bendijo la ceremo-
Las imgenes retratsticas y simblicas de los reyes nia de coronacin que tuvo lugar en Notre-Dame
europeos anteriores a la Revolucin se basaban el 2 de diciembre de 1804 a la que tampoco asis-
fundamentalmente en la legitimidad dinstica y ti Letizia Ramolino, madre del emperador, aun-
divina. En cambio la construccin iconogrfica de que ambos detalles aparezcan representados en
Napolen, primero general, despus primer cn- el lienzo; la corona de Carlomagno que se us en
sul y luego emperador, hay que entenderla desde la ceremonia en realidad era una falsificacin; Jo-
dos circunstancias contrapuestas y paradjicamen- sefina fue borrada del boceto de la Distribucin
te complementarias. Por un lado, Bonaparte, hijo de las guilas, ceremonia que tuvo lugar tras su
de la revolucin que ha cambiado el mundo para coronacin, pues cuando fue pintada el empera-
siempre, es la imagen de un hombre que se ha he- dor ya se haba divorciado de ella y casado con
cho a s mismo en el campo de batalla, carente de Mara Luisa. La retrica alegrica de los retratos
los privilegios de clase de la decadente aristocra- del Antiguo Rgimen fue sustituida de este modo
cia y que ha alcanzado el trono de Francia gracias por la manipulacin histrica.
solo a sus virtudes y cualidades personales. Por
Tambin Antoine-Jean Gros supo trasladar a la
otro lado, Napolen buscar su legitimidad y la
pintura los anhelos homricos de Bonaparte. Gros
de su familia estableciendo nexos con el pasado
acompa a Napolen en la batalla de Arcola, y
histrico: es un genio militar similar a Anbal o
pudo pintar su herosmo y determinacin en el fa-
Alejandro, se coronar con la corona de Carlo-
moso retrato Bonaparte en Arcola (Museo del
magno y en presencia del Papa, se casar con una
Louvre, 1796). Sin embargo el gran lienzo de Na-
princesa de la rancia casa de Habsburgo, etctera.
polen en Eylau (Museo del Louvre, 1808) de
Es un hombre nuevo y es a la vez heredero de la
ocho metros de ancho ya muestra el horror de
historia.13
guerra sin disimulos: en primer trmino aparecen
Jacques-Louis David fue el pintor que mejor en- un grupo de cadveres salpicados de nieve y san-
tendi este doble sentido de la iconografa de Bo- gre; en segundo plano Napolen magnnimo ro-
naparte. La trayectoria del propio artista primero deado de su estado mayor, Murat y otros marisca-
al servicio de Luis XVI, luego de los jacobinos, les; al fondo, la terrible dureza de esa batalla in-
ms tarde del directorio, finalmente de Napo- vernal que qued finalmente resuelta en tablas. Y

13
Vanse dos de mis trabajos anteriores: MNGUEZ, Vctor. La iconografa del poder. Fernando VII y Jos I. Apoteosis y escar-
nio en la disputa del trono de Espaa. En: RAMOS SANTANA, A.; ROMERO FERRER, A. (eds.). 1808-1812: Los emblemas de la
libertad. Cdiz: Universidad de Cdiz, 2009, p. 161-189; y MNGUEZ, Vctor. Los ltimos reyes atlnticos. Ocasos imperiales e
iconografas de George III, Fernando VII y Joo VI. En: LINHARES BORGES, E.; MNGUEZ, V. (eds.). La fabricacin visual del
Mundo Atlntico, 1808-1930. Castelln: Universitat Jaume I, 2010, p. 11-27. Las reflexiones que realizo sobre la iconografa de
Napolen ya fueron publicadas parcialmente en el primero de estos dos estudios.
14
Sobre este lienzo he publicado recientemente un estudio: Vase MNGUEZ, Vctor. Cuando el poder cabalgaba. Memoria
y Civilizacin, 2009, 12, p. 71-108.

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pese a su crudeza este lienzo encant a Napolen, Arts, Lige, 1804). La austeridad de estos lienzos
que cuando lo contempl en el Saln nombr a correspondientes al Consulado contrasta acusada-
Gros all mismo barn del Imperio y le entreg la mente con la pompa y el ornato que descubrimos
Legin de Honor que el emperador llevaba en su en el retrato que Ingres pinta de Napolen cuatro
pecho. No ha de extraarnos, al margen de la in- aos despus, Napolen I en el trono imperial
dudable calidad esttica de la pintura, pues esta (Htel des Invalides, 1806), en el que el nuevo em-
obra era un encargo oficial para mayor gloria de perador, entronizado y divinizado como un Jpi-
Bonaparte.15 Ms sorprendente por sus novedades ter todopoderoso, nos abruma con su despliegue
formales resulta otro lienzo de Gros, Napolen vi- de insignias del poder: collar, cetros, capa, espada,
sitando a los apestados de Jaffa (Museo del Lou- guila, corona de laurel y carta astrolgica. La
vre, 1804), en el que la exaltacin de Napolen transformacin es asombrosa, y su mirada frontal
adquiere un tinte prerromntico, pues no son su frente a la ms esquiva y discreta del retrato de
genio militar ni sus cualidades de gobernante los Gros acenta el cambio iconogrfico. En la misma
aspectos que se destacan del joven general duran- lnea podemos situar el retrato de Napolen el
te su campaa de Egipto, sino su sentimiento y su da de su coronacin, de Franois Grard como
sufrimiento por sus soldados enfermos. De nuevo, Gros, discpulo de David, que se inspira iconogr-
como en el cuadro de Eylau, Gros rodea a Napo- ficamente en el famoso retrato de Luis XIV de Ri-
len de una humanidad desagradable, enferma, gaud (Louvre, 1700), y tambin en el que pint de
moribunda. Pero tambin aqu las referencias a la Luis XVI Antoine-Franois Callet el mismo ao en
iconografa del Antiguo Rgimen resultan eviden- que se inici la revolucin (Muse Bargoin, Cler-
tes, como el lienzo de Luis XIV curando la escrfu- mont-Ferrand, 1789). Y de iconografa parecida al
la, de Jean Jouvenet (Iglesia Abada de Saint-Ri- de Grard es tambin el retrato imperial de Napo-
quier, 1690). Napolen, como San Luis, como los len que pinta Anne-Louis Girodet en 1812 (Mu-
antiguos reyes de Francia legitimados por derecho se Girodet, Montargis). Un ltimo estadio en la
divino, mostraba poseer poderes taumatrgicos.16 configuracin de la efigie napolenica lo repre-
senta el lienzo de David Napolen en su despacho
Resultan interesantes tambin de analizar las efi-
(National Gallery of Art, Washington, 1812), que
gies napolenicas, estudiadas ya hace tiempo por
no es un encargo oficial19 sino un tributo de admi-
Albert Boime.17 Los retratos oficiales de Bonapar-
racin del comitente, el noble escocs Alexander
te se suceden, y van correspondiendo a los distin-
Douglas: Napolen, con uniforme de coronel de
tos puestos sucesivos que desempe en el go-
los Granaderos de la Guardia, se halla en su des-
bierno de Francia. El primer prototipo oficial es el
pacho tras pasar la noche redactando el cdigo
lienzo de Gros Retrato del Primer Cnsul (Muse
(las velas consumidas, el reloj de pared y el texto
National de la Lgion dhonneur, 1802), semblan-
enrollado as lo indican). En este lienzo de nuevo
za neoclsica y revolucionaria del joven militar
reina la austeridad, la idealizacin deja paso a
transformado en poltico, pintada poco despus
una representacin fisonmica ms realista, y el
de la Paz de Amiens. En la pintura las bayonetas
trabajo intenso y silencioso reemplaza de nuevo
han sido sustituidas por tratados firmados. Segn
la predestinacin casi divina de la obra anterior.
Boime, de este retrato se distribuyeron numerosas
copias y variantes entre los organismos institucio- Junto a los retratos pintados, son tambin rele-
nales.18 Una versin interesante realizada por el vantes las efigies esculpidas del emperador, todas
propio Gros nos muestra de nuevo al Cnsul sen- inspiradas en la estatuaria romana. Contribuyeron
tado ante la mesa de trabajo en un amago de tro- tambin a difundir una iconografa de Napolen
no (Tokyo Fuji Art Museum, 1803). Y otro retrato de races clsicas y de referencias imperiales y he-
del Primer Cnsul, muy parecido al de Gros, lo rea- roicas. Es el caso por ejemplo del busto de Antoi-
liza Auguste Dominique Ingres (Muse des Beaux ne-Denis Chaudet Le consul Napolon Bonaparte

15
HONOUR, Hugh. El Romanticismo. Madrid: Alianza, 1981, p. 38.
16
Vase MNGUEZ, Vctor. El rey sana. Enfermos, milagros y taumaturgia en las cortes europeas desde la Antigedad al Ro-
manticismo. En: Actas del XVIII Congreso Nacional de Historia del Arte CEHA: Mirando a Clio. El arte espaol espejo de su
historia. Universidade de Santiago de Compostela (en prensa).
17
BOIME, Albert. El arte en la poca del bonapartismo, 1808-1815. Madrid: Alianza, 1996. Sobre la iconografa de Napolen
Bonaparte vase tambin el libro de PORTERFIELD, Todd B.; SIEGFRIED, Susan L. Staging Empire: Napoleon, Ingres and David.
Pennsylvania State University, 2006.
18
BOIME, Albert, 1996 (nota 17), p. 74.
19
Sin embargo fue supervisada por el propio Napolen antes de ser enviada a Escocia. BOIME, Albert, 1996 (nota 17), p. 80.

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(yeso, 1802-1803, Angers, Muse David dAngers), paola, inclina su cabeza ante el emperador que
que evoca los retratos de emperadores romanos; le reprende; monjes, curas, ciudadanos y majos su-
o la estatua de cuerpo completo del mismo escul- plican a Napolen que evite el bombardeo de la
tor, Napolon en lgislateur (mrmol, 1804-1805, ciudad. Esta escena servil pintada por Gros tiene
Compigne, Muse national du chteau); o la sin embargo dos contrapuntos, como hiciera no-
gran estatua esculpida por Franois Frdric Le- tar Albert Boime: tras la espalda del gobernador
mot Napolon en triomphateur (plomo dorado, Morla un patriota espaol mira gallardo y furioso
1806-1808, Museo del Louvre), que representa al a Napolen; mientras tanto, Napolen adopta
emperador en triunfo con los atavos imperiales; o una pose carente de la seguridad y de la autori-
el desnudo de Louis-Franois Jeannest Napolon dad habitual.21 Este mismo asunto y con una com-
1 (bronce patinado, 1812, Museo del Louvre). Y posicin con pocas variaciones fue pintado poste-
por supuesto, el retrato escultrico ms colosal y riormente por Horace Vernet, Napolon devant
sorprendente de todos: la gran estatua de Anto- Madrid, 3 dcembre 1808 (Muse national du ch-
nio Canova Napolon en Mars pacificateur, que teau de Versailles).
muestra al emperador de nuevo desnudo en una
Adems de este conocido lienzo de Gros, numero-
figura de 3,4 metros de altura y quince toneladas
sas estampas realizadas por dibujantes y grabado-
de peso, y que tras la derrota de Waterloo Wel-
res franceses Grenier, Motte, Langlois, Le Comp-
lington se llev a su casa de Londres (mrmol,
te, Couch, Bovinet muestran solemnemente
1803-1806, Londres, Aspley House).20 Toda esta
la entrada del emperador en Madrid y diversas es-
imaginera clsica realizada en mrmol, yeso, plo-
cenas de rendicin de las autoridades espaolas, y
mo o bronce, tuvo tambin su eco en la pintura,
tambin los hechos de armas peninsulares en los
como ejemplifica el lienzo de Antoine-Franois
que Napolen particip.22 Todas estas imgenes
Callet Allgorie de la reddition dUlm, 20 octobre
construyeron la versin oficial francesa de una
1805 (1812-1814?, Versalles, Muse national du
guerra que se consideraba concluida con la toma
chteau).
de la capital y la entrada triunfal en ella de Napo-
len, pero que en realidad no haca ms que em-
La construccin de la imagen oficial
pezar, y que se convertira muy pronto en el con-
A partir de estos precedentes y modelos napole- flicto militar ms prolongado y desastroso de la
nicos, artistas franceses y espaoles se embarca- aventura napolenica.
ron en la fabricacin iconogrfica regia del her-
Paralelamente se gesta la iconografa del nuevo
mano del emperador, as como en la representa-
monarca. De entre las distintas tipologas de re-
cin de determinados sucesos de la guerra de Es-
tratos napolenicos construidas por David, Cano-
paa. En esta ltima tarea destaca el lienzo que
va y sus respectivos discpulos, los artistas josefi-
Gros pint en 1810, la Capitulacin de Madrid, 4
nos se centrarn bsicamente en dos: Jos como
de diciembre de 1808 (Muse national du chteau
rey de Espaa, caracterizado con toda la pompa
de Versailles), donde se muestra a los espaoles
segn la tradicin del retrato regio francs desde
inclinando la cabeza y arrodillndose servilmente
la poca del Rey Sol, y Jos como militar, hacin-
ante el emperador. Este lienzo expuesto en el Sa-
dose eco de la nueva moda imperial de represen-
ln de 1810 representaba el restablecimiento del
tar a reyes y gobernantes con uniformes de gala.
poder militar francs en Espaa tras la derrota de
No obstante hay tambin representaciones a lo
Bailn y la huida de Madrid del rey Jos I. Napo-
clsico, mostrando al monarca como una efigie de
len invade la pennsula, vence en Somosierra y
la Antigedad, e incluso curiosos retratos civiles,
ocupa la capital del reino. De nuevo los afrancesa-
que muestran una sorprendente iconografa de
dos se harn con el gobierno del pas. La capitula-
aires republicanos.
cin del 4 de diciembre supona la rendicin de
los rebeldes madrileos a cambio de que se respe- El retrato ms soberbio de Jos I fue realizado por
taran sus vidas y sus propiedades. En el lienzo de Franois Grard (Museo de Fontainebleau, 1810).
Gros podemos ver como el gobernador de Ma- Muestra al rey con una puesta en escena deudora
drid, Toms Morla, al frente de la delegacin es- a la vez del gran Retrato de Luis XIV ya menciona-

20
GALLO, Daniela. Pouvoirs de lantique. En: BONNET, J.C. (dir.). LEmpire des Muses. Napolon, les Arts et les Lettres. Ber-
lin, 2004, p. 317-329.
21
BOIME, Albert, 1996 (nota 17), p. 325-326.
22
MATILLA, Jos Manuel (com.). Estampas de la Guerra de la Independencia. Madrid: Ayuntamiento de Madrid, 1996, p. 170-
173.

UN BONAPARTE EN EL TRONO DE LAS ESPAAS Y DE LAS INDIAS 115


[nm. 20, 2011]
tegora de retratos oficiales (Museo de San Carlos,
Mxico). No slo compositivamente, sino tambin
por el empleo del manto de terciopelo azul y ar-
mio, bordado con castillos y leones.
Este cuadro fue reproducido en una estampa al
aguafuerte por el propio Grard y C.S. Pradier en
1813 (Museo Municipal y Biblioteca Nacional, Ma-
drid).
Muy pronto tambin las imprentas hispanas tra-
bajarn para popularizar entre sus sbditos la
imagen de su nuevo monarca. Un aguafuerte
muestra el busto de perfil de Jos I, con una le-
yenda que proclama su nuevo estatus: Jos Na-
poleon I. Rey de las Espaas y de las Indias (Cal-
cografa Nacional). Esta excelente estampa neo-
clsica fue realizada por Wicar y Morghen en
1807, y es adaptada a las nuevas circunstancias
una vez el primognito de los Bonaparte alcanza
el trono espaol.24 Evoca los bustos y las estatuas
napolenicas romanas antes vistas. No se reali-
zaron sin embargo representaciones escultricas
de Jos I en la corte espaola.
Otras estampas mostrarn retratos del rey Bona-
Fig. 4. Franois Grard, Jos I (1810, Museo de Fontaine-
parte con una iconografa propia de un ciudada-
bleau).
no de la nueva nacin que se pretende construir,
como la litografa con el retrato de medio cuerpo
de Jos Napolen (Coleccin Arteclio, Pamplo-
do de Hyacinthe Rigaud (Louvre, 1700) y por su-
na),25 o el lienzo tambin de medio cuerpo de Jo-
puesto del propio retrato que Grard pint de s I (Museo Municipal de Madrid).
Napolen Bonaparte el da de su coronacin, y
que ya antes he citado, cuya pompa e iconografa Adems del retrato de Grard encontramos otras
reproduce. Jos aparece de pie, de cuerpo entero, representaciones regias de calidad, como por
delante del trono y sobre una tarima. La pose de ejemplo el que realiza Joseph Bernard Flaugier,
la figura recuerda claramente la del Rey Sol: una Jos Bonaparte (Museo Nacional de Arte de Cata-
pierna adelantada, una mano apoyada en la cin- lua), y del que circularn varias copias: en esta
tura y la otra sujetando el cetro, que se apoya en pintura el monarca, de medio cuerpo, vuelve a
una mesita donde, sobre un cojn, descansa la co- aparecer rodeado de las insignias de la realeza la
rona. El monarca Bonaparte viste una gran capa corona, el manto, el cetro y el trono. Ser repro-
de armio azul sembrada de torres castellanas y ducido tambin a la estampa, como manifiesta el
leones, muestra la espada en el cinto, y exhibe en grabado Joseph Napoleon. Roi dEspagne et des
el cuello dos collares: el de la orden del Toisn de Indes. Frre de lEmpereur. Grand lecteur de
Oro y el de la Orden Real de Espaa, creada esta lEmpire Franais. Dpos la Bibliothque Impe-
ltima en 1809 para recompensar a los afrancesa- riale (Biblioteca Nacional, Madrid).
dos y colaboradores.23 Conviene advertir que esta Otra pintura notable es el retrato que pinta del
tipologa de representacin regia tambin tena nuevo monarca Jean Baptiste Joseph Wicar, disc-
claros precedentes en la Corte espaola: los retra- pulo tambin de David, Retrato de Jos Bonapar-
tos de Carlos III y Carlos IV como maestres de la te rey de Espaa (Museo Nacional de Versalles,
Orden de Carlos III (Palacio Real de Madrid) y con 1808), en el que Jos I viste el uniforme de coro-
copias en Mxico, donde fueron enviados con ca- nel de su propia Guardia Real, en un interior pala-

23
CEBALLOS-ESCALERA, Alfonso de; ARTEAGA, Almudena de. La Orden Real de Espaa (1808-1813). Madrid: Ediciones Mon-
talbo, 1997.
24
BOZAL, Valeriano (dir.). Miradas sobre la guerra de Independencia. Madrid: Biblioteca Nacional, 2008, p. 64.
25
MATILLA, Jos Manuel (com.), 1996 (nota 22), p. 127.

116 VCTOR MNGUEZ CORNELLES


[nm. 20, 2011]
Fig. 5. Jos Napoleon I. Rey de las Espaas y de Fig. 6. Joseph Bernard Flaugier, Jos Bonaparte
las Indias (aguafuerte, Calcografa Nacional). (Museo Nacional de Arte de Catalua).

ciego, sin faltar elementos del retrato de aparato Todas estas imgenes propagandsticas no consi-
como el trono o el cortinaje. Durante el siglo XVIII guieron evitar el desprestigio del monarca entre
y principios del XIX los reyes hispanos son repre- sus sbditos. A diferencia de otras fabricaciones vi-
sentados en los retratos oficiales con ropas civiles, suales de reyes ms o menos eficaces, lo que empe-
pero las guerras revolucionarias y napolenicas y z en 1808 fue una verdadera guerra de imgenes,
el protagonismo poltico de los militares pone de como veremos a continuacin, y en ella los Bona-
moda la indumentaria blica, no solo en la corte parte salieron claramente derrotados. Y ello pese a
de Jos I, pues tambin Fernando VII haba sido que el reinado de Jos I se caracteriz por numero-
retratado ya en 1808 con uniforme. sos decretos pensados para la felicidad del pueblo:
Circularn muchos retratos en busto de Jos I ves- suprimi la Inquisicin, los derechos seoriales, las
tido de militar. Como la estampa Jos I Bonaparte aduanas interiores, el tormento y la pena de muer-
(Biblioteca Nacional, Madrid), en la que el monar- te en horca, dividi el territorio en 38 departamen-
ca retratado de perfil muestra su uniforme de ma- tos, cre la Guardia Cvica antecedente de la Mili-
riscal. O el retrato del monarca pintado por F. G- cia Nacional, ampli el Jardn Botnico, cre la
rard, en el que Jos I viste el segundo uniforme de Bolsa y Tribunal de Comercio, un conservatorio de
los granaderos de la Guardia Real (1811-1813, Vic- artes, promovi la reactivacin econmica, la Junta
toria & Albert Museum), o la miniatura de A.F. Te- de Instruccin Pblica, el Museo Nacional a partir
riggi, en la que el rey viste el uniforme de los fusi- de las colecciones reales y de los conventos suprimi-
leros de la Guardia Real (1811-1813, Museo Napo- dos, cre el Instituto Nacional de las Artes y las
lenico, Roma), o el retrato que de nuevo pinta Ciencias, mand restaurar la Alhambra y concluir el
Grard y en el que vemos a Jos con el segundo palacio de Carlos V en Granada, promulg un re-
uniforme de los tiradores voltigeurs de la Guar- glamento de teatros, dot econmicamente el Tea-
dia Real (1811-1813, Museo Napolenico, Roma).26 tro del Prncipe, suprimi los enterramientos en las
Uno de los retratos militares ms interesantes de iglesias, etctera.27 Todas estas medidas progresis-
Jos I fue pintado por F.J. Kinson (Kassel, Museo). tas sumadas no fueron capaces de contrarrestar el
Sostiene el sombrero en la mano, cie la espada y efecto demoledor de la propaganda antibonapar-
sobre el uniforme ostenta de nuevo las medallas tista, cimentada sobre la ira de un pueblo que se
de las rdenes del Toisn y Real de Espaa. senta agredido.

26
Los dos retratos pintados por F. Grard y A.F. Teriggi han sido publicados en el catlogo de la exposicin La guerra de la In-
dependencia (1808-1814). El pueblo espaol, su ejrcito y sus aliados frente a la ocupacin napolenica. Madrid: Ministerio
de Defensa, 2007, p. 368. El retrato depositado en el Victoria & Albert Museum formaba parte del equipaje que los franceses
abandonaron tras la batalla de Vitoria; la miniatura pintada por A.F. Teriggi fue propiedad de las hijas de Jos Bonaparte.
27
MORENO ALONSO, Manuel, 2008 (nota 5), p. 308-312.

UN BONAPARTE EN EL TRONO DE LAS ESPAAS Y DE LAS INDIAS 117


[nm. 20, 2011]
Las imgenes satricas antibonapartistas referidas
al conflicto peninsular se realizarn fuera y dentro
de Espaa. Las realizadas fuera surgen en las im-
prentas inglesas. El grabador ingls ms reconocido
entre los que practicaron la stira antifrancesa fue
James Gillray (1757-1815), probablemente el mejor
caricaturista de su poca se le atribuyen entre
1000 y 1700 composiciones. No solo satiriz a Na-
polen, tambin realiz aguafuertes centrados en
la crtica a la realidad poltica y social inglesa, e in-
cluso se atrevi con el monarca Jorge III. Entre las
imgenes dedicadas al emperador de Francia des-
tacan algunas de gran fuerza desmitificadora como
La clera de Napo-len (1803, readaptada a la
Guerra de Independencia, Biblioteca Nacional), El
Rey de Brobdingnag y Gulliver (1803, readaptada
con texto en castellano), o el Desfile de la corona-
cin de Napolen (1805, Henry E. Huntington Li-
brary and Art Gallery. San Marino, California).
Gillray realiz tambin composiciones centradas en
los episodios de la Guerra de la Independencia, co-
Fig. 7. Jean Baptiste Joseph Wicar, Retrato de Jos Bo- mo por ejemplo el dibujo iluminado Patriotas his-
naparte rey de Espaa (1808, Museo Nacional de Versa-
lles).
panos atacando a las fuerzas francesas, en el que
se representa una batalla en la que el bando espa-
ol es liderado por curas, monjas y obispos en acti-
tudes muy belicosas. En La corrida de toros espao-
la (1808) incluye el cadver del rey Jos I, sobre el
El enemigo exterior: las caricaturas inglesas cual un toro bravo cornea al emperador francs an-
La stira visual alcanz en Europa sus mejores mo- te la complacencia del Papa, el Sultn y los reyes y
mentos durante las guerras suscitadas por la Re- estadistas europeos.
forma en el siglo XVI, y posteriormente, con moti- Otros artistas ingleses tambin representaron al
vo de las guerras entre Inglaterra y Francia en el rey Jos I. Los aguafuertes iluminados dibujados
siglo XVIII y con la Revolucin francesa.28 Convie- por George Montard Woodward, grabados por
ne advertir que la imagen satrica era un instru- Ronlandoom y editados por Thomas Tegg han si-
mento utilizado tambin en Francia en los inicios do publicados ya en varias ocasiones.31 King Joes
del siglo XIX por la administracin imperial. El reception at Madrid (Calcografa Nacional) mues-
propio Napolen se implic en su uso ordenando tra al monarca ataviado a la antigua usanza y co-
en diversas ocasiones la realizacin de caricaturas ronado, agradeciendo la recepcin de que es ob-
de sus enemigos polticos, sugiriendo incluso los jeto en la capital del reino en 1808, ante la indife-
temas, como cuando en 1805 instruy a Fouch rencia y declaraciones de resistencia del pueblo
para que representara a Pitt el Joven y a John Bull espaol y los aplausos de sus oficiales franceses
monedero en mano, aludiendo a la prctica del y algunos castizos. En King Joe disposing of his
soborno de los reyes europeos para enfrentarlos Spanish Crown!!! (Calcografa Nacional), Jos I,
al emperador.29 Pero el personaje ms caracteriza- subido a un plpito, se dispone a coronarse ante
do de la poca fue el propio Napolen: la primera las caras largas y los desprecios de oficiales, clri-
caricatura francesa que lo representa antes inclu- gos y sbditos espaoles. En Nap y su hermano Jo
so de alcanzar el poder fue obra de Jean-Baptis- (1808), tambin de Thomas Ronlandoom, los es-
te Isabey (1795), y la primera inglesa, de Isaac paoles patean a los dos hermanos arrojndolos a
Cruikshank (1797).30 la boca llameante de un dragn.

28
BOZAL, Valeriano (dir.), 2008 (nota 24), p. 249.
29
BROADLEY, A.M. Napoleon in Caricature 1795-1821. 1911, vol. II, p. 26. Citado por ROBERTS, Andrew. Napolen y Welling-
ton. Granada: Almed, 2008, p. 129.
30
BRYANT, Mark. Napolon en Caricatures. Paris: Hugo & Cie., 2010, p. 9.
31
MATILLA, Jos Manuel (com.), 1996 (nota 22), p. 123-124.

118 VCTOR MNGUEZ CORNELLES


[nm. 20, 2011]
De alguna impactante imagen satrica producida
en Londres desconocemos el autor. Es el caso del
aguafuerte iluminado Thieves robbing ready fur-
nished lodgings. Scene Madrid (Hamburger Kunst-
halle, Kupferstichkabinett).32 En l contemplamos
al rey Jos y su ejrcito francs huyendo de Ma-
drid con el botn y las horcas, disparando contra la
multitud de civiles espaoles, matando mujeres y
nios, y atravesando un lago de sangre. Les acom-
paan por el cielo numerosos demonios. Similar
tema representa La huida de Jos Bonaparte
(1808), que muestra al rey Jos I huyendo deses-
perado hacia Bayona subido en un pollino perse-
guido por dos bravos toros que braman Liberty.

El enemigo interior: las imgenes satricas


espaolas
Fig. 8. George Montard Woodward y Ronlandoom, King
A diferencia de otros pases europeos que cultiva- Joes reception at Madrid (Calcografa Nacional).
ban la stira visual desde el siglo XVI, en Espaa a
principios del siglo XIX no era conocida la caricatu-
ra. Ser ahora, con ocasin de la Guerra de la Inde- laron por la pennsula diversas estampas satricas,
pendencia, cuando el gnero empiece a practicarse grotescas y destructoras que ponan de manifiesto
en la pennsula. Pero la crtica satrica no se apoy los pretendidos defectos del monarca francs y de
solo en imgenes, por supuesto. Junto a los dibujos su hermano, el emperador de Francia. Inicialmen-
y aguafuertes burlescos encontramos todo tipo de te, los modelos de estas composiciones fueron las
textos publicados manifiestos, proclamas, cancio- caricaturas inglesas el enemigo a batir era el mis-
nes, poemas, piezas teatrales, stiras y parodias en mo, que se haban difundido rpidamente por la
los que poetas y aficionados, conocidos o anni- pennsula desde el motn madrileo de mayo de
mos, difamaron implacablemente al rey Intruso. 1808, siendo copiadas e imitadas hasta que poco a
Emilio de Diego ha estudiado el uso de la propa- poco se fue forjando una tipologa propiamente
ganda por parte de Francia, Espaa e Inglaterra en espaola. A travs de ellas, a los ojos del pueblo
el contexto de la Guerra de la Independencia. En el espaol Napolen se convirti en un tirano, y Jos
caso espaol destaca cmo fue necesaria una eficaz en una caricatura construida a partir de diversas
campaa propagandstica antijosefina capaz de re- calumnias exitosas.35 El enojado pueblo espaol
vertir una situacin poltica y militar claramente careci de misericordia ante los hermanos Bona-
desfavorable.33 Se construy para ello un discurso parte, y las imgenes fueron implacables.36 Vea-
textual y visual apoyado en varios principios la Re- mos primero algunas de las protagonizadas por
ligin, la Patria y el Rey y en dos estrategias com- Jos I, y luego me referir a otras compartidas con
plementarias la mitificacin de Fernando VII y el el Emperador.
desprestigio, demonizacin y ridiculizacin de los
Un buen ejemplo es un grabado coloreado de ma-
Bonaparte. Las caricaturas, pequeas, baratas, f-
no annima, que muestra a Jos cabalgando so-
ciles de transportar y de ocultar, inteligibles para
bre un pepino alusivo a su nombre. Se conoce co-
todos, se convirtieron rpidamente en un eficaz
mo Stira contra Jos Bonaparte (Museo Munici-
instrumento de propaganda.34
pal de Madrid, 1814). El pantaln del rey est he-
As, en un contexto blico y revolucionario, circu- cho con naipes, y su casaca con copas de licor. Sos-

32
Publicado por BOZAL, Valeriano (dir.), 2008 (nota 24), p. 273.
33
Sobre el poder subversivo de la imagen satrica he reflexionado en MNGUEZ, Vctor. El poder y la farsa. Imgenes grotes-
cas de la realeza. Quintana, 2007, 6, p. 39-53.
34
DE DIEGO, Emilio, 2008 (nota 12). Vase el captulo III titulado La propaganda, p. 64-82.
35
MORENO ALONSO, Manuel, 2008 (nota 5), p. 262-269.
36
Los estudios pioneros sobre las caricaturas espaolas antibonapartistas corresponden a DEROZIER, C. La caricature anti-
napolonniene espagnole. En: Les Espagnols et Napolon. Aix en Provence, 1984, p. 197-204, y VEGA, J. La publicacin de
estampas heroicas en Madrid durante la Guerra de la Independencia. En: Art and Literature in Spain 1600-1800. Londres,
1993.

UN BONAPARTE EN EL TRONO DE LAS ESPAAS Y DE LAS INDIAS 119


[nm. 20, 2011]
Fig. 9. Annimo, Stira contra Jos Bonaparte (1814, graba- Fig. 10. Annimo, El memorable y nunca visto ni imaginado
do iluminado, Museo Municipal de Madrid). viaje martimo del Rey de Copas y Botellas Dn. Jos Napo-
len () (1813, aguafuerte iluminado, Biblioteca Nacional).

tiene una bandeja con una botella de vino y dos fuerte titulado asimismo Stira contra Jos Bona-
copas. Frente a l figuran un criado negro que le parte (Museo Municipal de Madrid, 1808). En l
ofrece una bota de vino de la que pende una me- aparece Jos embriagado en su despacho, senta-
dalla, y un simio que le ensea una carta de la ba- do sobre un tonel convertido en butaca y abra-
raja espaola: el rey de copas. Como es obvio la zando otra barrica. Le acompaa la siguiente fra-
estampa alude a las falsas aficiones al vino y al se: El Rey de Copas en el Despacho trabajando
juego de Jos I. La imagen se acompaa de un le- para la felicidad de Espaa. Sobre esta composi-
ma Ni es caballo, ni yegua, ni pollino en el que cin aparece otra que muestra de nuevo al rey Jo-
va montado, que es pepino, y de un largo poe- s, jugando a las cartas y bebiendo con su secreta-
ma. rio. El primero cubre su vestido con vasos de vino;
el segundo con partes de guerra. Les rodea la si-
Con idntico ttulo encontramos otro grabado al
guiente letra: Querer por fuerza Reynar; Quanto
aguafuerte iluminado y annimo realizado el mis-
me haze Padezer! No hay cosa como Bever Dormir
mo ao (Museo Municipal de Madrid). Muestra a
bien y descansar.
Jos Bonaparte dentro de una botella de vino,
arrodillado y con las manos en actitud orante La insistencia en el supuesto alcoholismo de Jos I
mientras el rojo lquido le llega hasta el cuello. y su pretendida ludopata es posible que se basara
Fuera de la botella aparecen un criado negro y inicialmente en dos decretos emitidos por el pro-
tres putti con alas de mariposa: el primero tae pio monarca: el 3 de febrero de 1809 liberalizaba
una guitarra; los dems portan un violn, un raci- la fabricacin, circulacin y venta de naipes; y el
mo de uvas y una cartela con la letra El amor a la 15 de febrero de ese mismo ao, autorizaba la
botella Es de tu Norte la estrella. Adems, com- desgravacin de aguardientes y licores.37 De ser
plementan la lmina un lema Cada qual tiene as, simplemente se aprovecharon unos hechos
su suerte. La tuya es de borracho hasta la muer- administrativos para construir una imagen des-
te y un poema de diecisis versos. Evidentemen- prestigiadora de un hombre posedo por dos ba-
te tanto esta estampa como la anterior son con- jas pasiones y por lo tanto incapaz de reinar.
feccionadas cuando Jos I ya ha sido expulsado de
En ocasiones, en alguna de estas estampas satricas
Madrid y cuando la estrella militar de Napolen
aparece junto a Jos I el propio emperador, siendo
declina en Europa. No fueron por lo tanto imge-
ambos hermanos objeto comn de la burla. El
nes clandestinas sino que probablemente circula-
aguafuerte titulado Espaa engaada por Napo-
ron libremente en una Corte entusiasmada con la
len, pertenece a una serie de cuatro estampas
derrota del monarca de origen corso.
realizadas en 1808 (Museo Municipal de Madrid).
Ms interesante por estar realizado en el ao en Vemos en la composicin una colina denominada
el que se inicia la guerra es otro grabado al agua- Cumbre del engao. Sobre ella se hallan diversos

37
CAMBRONERO, Carlos. Jos I Bonaparte, el Rey Intruso. Madrid: Alderabn, 1997, p. 81-83.

120 VCTOR MNGUEZ CORNELLES


[nm. 20, 2011]
militares semidormidos representando las naciones
europeas. Al pie de la colina Napolen y Jos I in-
tentan arrebatar sigilosamente con ayuda del gui-
la francesa la corona a la alegora de Espaa, mien-
tras el len duerme. En lo alto, una Inglaterra ala-
da intenta despertar con un clarn tanto a Espaa
como a las dems potencias continentales.
Un elocuente aguafuerte iluminado de autor an-
nimo es el Pasquin que amanecio en Paris con su
Esplicacion (Biblioteca Nacional, Madrid). La com-
posicin establece una secuencia de tres imge-
nes: en la primera Napolen ofrece a su hermano
Jos el fruto de las catorce provincias espaolas, y
ste trepa al rbol; en la segunda escena ante la
dificultad de ascender a la copa del rbol, Napo-
len apoya con sus hombros a su hermano; en la
tercera imagen Jos cae de lo alto del rbol y Na-
polen se aparta para no ser aplastado. La ima-
gen visualiza de esta manera el enfrentamiento
entre los dos hermanos en febrero de 1810 res-
pecto a la integridad del reino de Espaa, as co-
mo la constante retirada de tropas francesas de la
pennsula desde 1809 para reforzar otros frentes Fig. 11. El Pintor Manchego, agradecido los singulares be-
europeos campaas del Danubio (1809), de Rusia neficios, que ha recibido su Provincia, del Sr. Jos y sus satli-
(1812) y Alemania (1813). tes: quiere perpetuar su memoria, pintando su Retrato la
puerta de una Taberna (Biblioteca Nacional, Madrid).
Muy interesante es la estampa El Pintor Manche-
go, agradecido los singulares beneficios, que ha
recibido su Provincia, del Sr. Jos y sus satlites:
so respectivamente de la Caricatura de la subida
quiere perpetuar su memoria, pintando su Retra-
de Bonaparte por la escalera de las Naciones (Bri-
to la puerta de una Taberna (Biblioteca Nacio-
tish Museum, Londres) y la Caricatura espaola
nal, Madrid). Este aguafuerte copia en realidad,
que representa la ventaja que ha sacado Napoleon
con texto nuevo en espaol, la lmina de William
de la Espaa (Biblioteca Nacional, Madrid). En el
Hogarth publicada en 1756: entonces, y en el con-
primer aguafuerte el emperador ha ascendido por
texto de la guerra de los Siete Aos, aluda a una
una escalera cuyos escalones representan las na-
posible invasin francesa de Inglaterra.38 Muestra
ciones, pero al llegar al ltimo Sevilla derriba la
a un grupo de aldeanos y soldados a las puertas
escalera despendose el emperador y diversos
de una taberna, contemplando divertidos como
personajes citados en filacterias, como el rey Jos;
uno de ellos pinta en un lienzo una caricatura del
en el segundo penden de una madera una stira
rey Jos con la inevitable botella. En una filacteria
de las armas de Murat, Napolen y Jos I, siendo
el monarca exclama: Mientras aya copas, mas
esta ltima tres botellas y una copa.
que no aya Reynos, quitadme lo que he bebido.
Estas imgenes son solo una pequea muestra. En
Otro aguafuerte que copia una caricatura britni-
los museos, archivos y bibliotecas espaoles y eu-
ca es Primer Saludo del Leon Espaol a Napola-
ropeos, en colecciones pblicas y privadas, pode-
dron, y valerosa huida de su hermano Pepe (Bri-
mos encontrar muchos ms grabados antinapole-
tish Museum, Londres), composicin inspirada en
nicos que tambin incorporan la imagen de Jos I
A gentle salute from the British Lion (British Mu-
o referencias a su persona: Napolen y sus herma-
seum, Londres), aadindole textos en castellano
nos (aguafuerte, Museo Municipal de Madrid), en
y la figura huidiza de Jos I.
los que el emperador presenta a Talleyrand a una
A veces Napolen asume todo el protagonismo y familia de pordioseros que resulta ser la suya; The
la referencia a Jos no pasa de ser un nombre en Spanish bull fight or the Corsican matador in Dan-
una filacteria o una divisa caricaturizada. Es el ca- ger (Coleccin Arteclio, Pamplona), en el que el

38
BOZAL, Valeriano (dir.), 2008 (nota 24), p. 249 y 260.

UN BONAPARTE EN EL TRONO DE LAS ESPAAS Y DE LAS INDIAS 121


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toro hispano cornea a los hermanos Bonaparte en tiva de Madrid en 1813 en un viaje imaginario
presencia de los estadistas europeos; etctera. que le llevar a encontrarse con su hermano el
emperador en el Elba, en el momento dramtico
Damnatio memoriae. La destruccin de la en el que el imperio se desmorona. Si antes vea-
imagen mos al rey cabalgando en un pepino ahora, vesti-
En enero de 1810, y tras su triunfal campaa en do igualmente con cartas de la baraja espaola
Andaluca, Jos se siente seguro en el trono. Sin del palo de copas, navega en un gigantesco pepi-
embargo, a partir de ese momento casi todo ir no sentado sobre la espalda de un funcionario
mal. El 8 de febrero de ese mismo ao un decreto Satini que exhibe un documento con la Lista
imperial establece la divisin de Espaa entre el de las multas sacadas en este ao. El rey sostiene
reino de Jos I al sur del Ebro y las provincias mili- una improvisada vela con un nabo a manera de
tares al norte del ro, perjudicando terriblemente cetro y usa como timn un estandarte de la Guar-
la estrategia poltica del monarca de reconciliar a dia Real. Un gran nmero de botellas de vino alu-
todos los espaoles bajo su trono y enfrentarlos a de de nuevo a su supuesto alcoholismo.
los ingleses. Durante ese ao crtico el hambre se Otra estampa dibujada por Salvador Mayol y gra-
extiende en la capital y por todo el reino, Cdiz y bada por Juan Masferrer una vez finalizado el
las partidas de guerrilleros mantienen viva la insu- conflicto blico muestra una preciosa alegora de
rreccin, y los enfrentamientos entre el rey y los la nacin enfrentndose al monarca impuesto, Le-
mariscales del ejrcito francs se multiplican. vantamiento simultneo de las provincias de Espa-
Dos aos despus, en julio de 1812, Wellington a contra Napolen ao 1808 (Coleccin Antonio
derrota al ejrcito josefino en Salamanca, obli- Correa y Biblioteca Nacional, Madrid): bajo el cla-
gando a Jos I a abandonar Madrid el 10 de agos- rn de la Fama y en presencia del len hispano de-
to camino de Valencia, con la intencin de unir vorando al guila francesa, una multitud formada
sus tropas a las de los mariscales Suchet y Soult. por soldados, patriotas y guerrilleros se apresura a
Amenazados por estos tres ejrcitos los ingleses sostener un grupo escultrico que Jos I, subido a
evacuan la capital y el rey Bonaparte realiza una un pedestal, se apresta a derribar. El grupo escul-
tercera entrada triunfal en la Corte el 23 de no- trico representa una alegora de la monarqua
viembre de ese ao. Tras el desastre de la campa- espaola sosteniendo un busto de Fernando VII.
a de Rusia, Napolen ordena a su hermano en Una leyenda al pie de la estampa permite identifi-
enero de 1813 que establezca su cuartel general car mediante nmeros las figuras de la multitud
en Valladolid, dejando guarniciones en Madrid y que corre a salvar a su monarca: se trata de perso-
Valencia. El 17 de marzo el monarca abandona nificaciones de las diecisis regiones espaolas. Al
Madrid por ltima vez y en mayo era evacuada fondo de la imagen avanza el ejrcito espaol y la
definitivamente por el ejrcito francs. El 21 de flota de guerra. En el pedestal en el que se sita
junio las tropas imperiales son derrotadas en la Jos I se puede leer la carta que el general Bertier
batalla de Vitoria. Jos huy a caballo hacia Pam- dirige al monarca francs, y que fue interceptada
plona y la frontera. Ya nunca volvera a Espaa. El por Wellington en la batalla de Vitoria.39
7 de enero de 1814, a exigencias del emperador,
Por su parte Goya pintar la Alegora de la Villa
acept abdicar del trono de Espaa.
de Madrid (Ayuntamiento de Madrid, 1810), lien-
Los momentos agnicos del reinado de Jos I tam- zo alegrico que festejaba la entronizacin del
bin dieron lugar a eficaces stiras visuales. Es el rey Jos mostrando su efigie dentro de un valo,
caso de la estampa denominada Dilogo y lamen- mientras la Fama anunciaba con la trompeta la
tacin en redondillas. El memorable y nunca visto llegada del nuevo y salvador monarca. El lienzo
ni imaginado viaje martimo del Rey de Copas y haba sido encargado previamente a otro artista,
Botellas Dn. Jos Napolen (alias Pepino) al Elba, pero Goya lo finalizar, revelando con ello sus
para consolar su hermano el Emperador de los buenas relaciones con el rey Bonaparte y con el
franceses en la gran cuita del aplanamiento rui- gobierno afrancesado. Jeannine Baticle quiso ver
na total de su cacareado Imperio frances (Bibliote- en la ubicacin lateral del retrato del monarca en
ca Nacional). Este aguafuerte iluminado muestra el lienzo una actitud de distanciamiento del pin-
al rey Jos caricaturizado tras su expulsin defini- tor respecto a ste, pero Grard Dufour recuerda

39
Carlos Reyero destaca que esta estampa es una de las escasas ocasiones en las que en la imaginera de la Guerra de la Inde-
pendencia se alude a la diversidad regional espaola. Vase REYERO, Carlos. Alegora, nacin y libertad. El Olimpo constitu-
cional de 1812. Madrid: Siglo XXI, 2010, p. 28.

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oportunamente que Goya haba concebido una
composicin similar con la efigie de Fernando
VII.40 Solo un ao despus de realizar esta pintura
Jos I otorg al artista aragons la Real Orden de
Espaa.41 Goya, que viva entonces cmodamente
en Madrid, retrat asimismo a varios de los espa-
oles colaboradores de Jos I, como a El conde de
Cabarrs (Banco de Espaa, Madrid), ministro de
Hacienda, a Mariano Luis de Urquijo (Real Acade-
mia de la Historia, Madrid), ministro de Interior o
a Juan Antonio Melndez Valds (Real Academia
de San Fernando, Madrid), poeta y miembro del
Consejo de Estado.
Pero la iconoclastia antibonapartista y la guerra
de imgenes conllev sucesivos cambios de sujeto
en la alegora madrilea pintada por Goya: en
1812, tras la batalla de los Arapiles, sobre el rostro
de Jos I se pint la palabra Constitucin; a fi-
nales de ese ao Goya vuelve a recuperar la faz
de Bonaparte; en 1813, de nuevo Constitucin;
en 1814, un retrato de Fernando VII.42

Jos I en Amrica
Mientras en la pennsula se desarrollaba esta fe-
Fig. 12. Francisco de Goya, Alegora de la Villa de Madrid
roz guerra de imgenes, qu presencia artstica (1810, Ayuntamiento de Madrid).
hubo de Jos I en los dominios americanos del rei-
no de Espaa? Como he mencionado antes Napo-
len haba nombrado a su hermano rey de Espaa
y de las Indias, siendo ste su ttulo oficial. Y he- Si la poltica del emperador hubiera triunfado y
mos visto como alguna de las imgenes oficiales Jos I se hubiera consolidado como monarca a
que se acuan del nuevo monarca recogen esta ambos lados del Atlntico, es evidente que los te-
amplia denominacin. La referencia al imperio rritorios americanos se hubieran visto invadidos
americano en el ttulo revela una poltica marcada de imgenes y retratos josefinos, difundidos por
inicialmente por la integridad de la Corona y el los funcionarios virreinales, efigies que habran
obvio inters de Napolen por los supuestos in- buscado obtener la lealtad de los sbditos colo-
mensos recursos atlnticos. Probablemente, la alu- niales como durante los tres siglos previos haban
sin del emperador de Francia previa al inicio de conseguido los retratos de los reyes de Espaa. Sin
la guerra peninsular a la conveniencia de que Car- embargo, las imgenes josefinas nunca llegaron, y
los IV se proclamara emperador de Espaa y de las la respuesta a la pregunta inicial es contundente:
Indias tena como objeto facilitar la ostentacin no hubo ninguna presencia artstica del nuevo
monarca en sus supuestos dominios ultraoceni-
de este ttulo por el propio Napolen una vez se
cos.
hubiera apropiado del trono de las Espaas.43 Re-
sulta innegable en cualquier caso su inters por el No hay retratos de Jos I en todo el virreinato de
dominio de Amrica, una pieza clave en la con- La Nueva Espaa, y por lo que he podido averi-
tienda estratgica internacional. guar, tampoco en los otros virreinatos americanos.

40
BATICLE, Jeannine. Goya. Barcelona: Crtica Grijalbo Mondadori, 1995, p. 343. DUFOUR, Grard, 2008 (nota 11), p. 97.
41
BOIME, Albert, 1996 (nota 17), p. 326-327.
42
La historia no concluye aqu: en 1826 se pint un nuevo retrato de Fernando VII, ejecutado por Vicente Lpez; en 1843, el
libro de la Constitucin; en 1872 se intent recuperar el retrato pintado por Goya, pero fue imposible, escribindose entonces
la leyenda Dos de Mayo. SANCHO, Jos Luis. La monarqua espaola en la pintura: los Borbones. Barcelona: Carroggio,
2006, p. 207-208.
43
DE DIEGO, Emilio, 2008 (nota 12), p. 97.

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Ni se exportaron de la metrpoli ni se pintaron en Londres y uno de los retratistas norteamericanos
las ciudades virreinales. Como es sabido las elites ms prestigiosos de su poca haba pintado va-
coloniales, desde el ro Grande hasta la Tierra del rios retratos del presidente Washington. Es el
Fuego, proclamaron su lealtad al rey prisionero ltimo retrato en vida que conozco de Jos, y
Fernando VII y rechazaron al rey impuesto. En rea- adems ejecutado por un pintor de calidad acos-
lidad, en Amrica el horizonte poltico que se di- tumbrado a los retratos de poder y militares.46
bujaba era otro: la causa insurgente que iba a en- Sin embargo, el hombre que aparece en el lienzo
frentar a los grupos independentistas con las auto- no es ya un monarca o estadista, sino una perso-
ridades espaolas, y que conducira en pocos aos na tranquila y de aspecto bonachn, desprovista
a la emancipacin de la Amrica hispnica. Pero ni aparentemente de ambiciones de ningn tipo.
insurgentes ni fernandinos reconocieron a Jos Pero mientras Napolen agonizaba en Santa Ele-
Napolen I. Por lo tanto, nunca se pudo proyectar na y Jos vegetaba y envejeca en los campos de
en el continente americano la imagen oficial del Filadelfia, la iconografa militar napolenica era
nuevo rey. S que hemos podido rastrear en cam- asumida por los militares insurgentes hispano-
bio la circulacin de algunas imgenes satricas americanos y por los caudillos de las nuevas re-
contra el monarca, pero son bsicamente algunas pblicas Agustn de Iturbide, Simn Bolvar, Jo-
de las que hemos visto en la pennsula. s de San Martn, Antonio Lpez de Santa An-
na..., por lo que finalmente, todo el imaginario
Sin embargo, y curiosamente, Jos Bonaparte mtico y heroico bonapartista acab triunfando
acab viajando a Amrica, a los Estados Unidos, en Amrica.47 As podemos constatarlo en multi-
algo que su hermano emperador dese y plane tud de retratos, como en el lienzo Alegora de la
tras la derrota de Waterloo y que no consigui Independencia (1834, Museo Casa Hidalgo, Dolo-
jams, en parte por los recelos espaoles de ima- res Hidalgo), en el que vemos a Iturbide, o en el
ginar al enemigo de tantos aos exiliado en la retrato de Simn Bolvar en Lima (1825, Congre-
repblica fundada por Washington planeando la so Nacional, Caracas), pintado por Jos Gil de
insurreccin de los virreinatos hispanos y alin- Castro, o en el retrato de Jos de San Martn
dose con los rebeldes.44 Concluida desastrosa- (1827-29, Museo Histrico Nacional), de autor
mente la campaa de Blgica y habiendo abdica- discutido, o en los innumerables retratos de An-
do Napolen por segunda vez, Jos se exiliar a tonio Lpez de Santa Anna, etctera.
Estados Unidos, donde se convertir en un ha-
cendado de Filadelfia. All le visit un antiguo En 1832, tras la revolucin parisina sucedida dos
enemigo, el general guerrillero Javier Mina, el aos antes, Jos Bonaparte se instal en Inglate-
Estudiante, al frente de una delegacin de revo- rra. No ser nunca autorizado a regresar a Fran-
lucionarios peninsulares y mexicanos, para ofre- cia, y morir en Florencia en 1844. Mientras tanto
cerle nada menos que el trono de Mxico.45 Aun- en Espaa los tpicos y las calumnias sobre su per-
sona pervivieron durante doscientos aos, y el
que se trataba de una aventura improbable e
que pudo haber sido el mejor rey y el impulsor de
impensable una vez Javier Mina muri comba-
la modernizacin progresista del pas qued para
tiendo en 1817, no deja de ser paradjico este
siempre en la memoria popular e intelectual
giro de tuerca del destino.
transmutado en el rey intruso y borracho que el
En 1820 Jos Bonaparte fue retratado al leo pueblo expuls. Pocas veces una campaa propa-
por el pintor Charles Wilson Peale (1741-1827), gandstica apoyada en la manipulacin de la ima-
nacido en Chestertown (Maryland), formado en gen ha tenido tanto xito.

44
DE DIEGO, Emilio, 2008 (nota 12), p. 101.
45
MORENO ALONSO, Manuel, 2008 (nota 5), p. 402 y 403.
46
Existe un apunte del natural de Carlo Morelli retratando a Jos Bonaparte en su lecho de muerte. Su cadver exhibe el co-
llar del Toisn de Oro y la banda de la Orden Real de Espaa (Museo Cvico del Risorgimento, Bolonia). Reproducido en CEBA-
LLOS-ESCALERA, Alfonso de; ARTEAGA, Almudena de, 1997 (nota 23), ilustracin VII, sn.
47
El mismo proceso tuvo lugar en Espaa, donde los liberales reivindicaron la figura de Napolen. Vase al respecto CAS-
TELLS OLIVN, Irene; ROCA VERNET, Jordi. Napolen y el mito del hroe romntico. Su proyeccin en Espaa (1815-1831).
Hispania Nova. Revista de Historia Contempornea, 2004, 4, p. 62-80. Sobre la construccin del mito de Napolen tras su
muerte vanse las siguientes obras: LUCAS-DUBRETON, J. Le culte de Napolon, 1815-1848. Pars: Albin Michel, 1960; TU-
LARD, J. Le Mythe de Napolon. Pars: Armand Colin, 1971; PETTITTEAU, N. Napolon. De la mythologie lhistoire. Pars:
Seuil, 1999.

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