Histria da Cultura e das Artes Ano letivo: 2012/2013

POLIFONIA DO SCULO XIII E XIV: ARS ANTIQUA e ARS NOVA

ndice

1) Panorama musical ................................................................................................................. 2

a) Emancipao do ritmo ....................................................................................................... 3

b) Motete ............................................................................................................................... 4

c) Missa ................................................................................................................................. 5

d) Contexto profano ............................................................................................................... 6

2) Novo sistema de notao musical emancipao do ritmo .... Erro! Marcador no definido.

3) Ars Nova italiana (Il trecento) ............................................................................................ 14

a) Madrigal .......................................................................................................................... 14

b) Caccia .............................................................................................................................. 14

c) Ballata ............................................................................................................................. 15

4) Final do sculo XIV Ars Subtilior e a transio para o sculo XV .................................. 17

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1) Panorama musical

A definio da poca da Ars Antiqua no unnime entre os musiclogos. Para muitos, esta
classificao abrangeria todo o perodo anterior Ars Nova, sobretudo desde a origem da
polifonia ocidental, por volta do sculo IX. Para outros, a Ars Antiqua seria uma poca muito
mais limitada: corresponderia apenas ao sculo XIII, e mais concretamente ao perodo que
medeia entre a Escola de Notre-Dame e o aparecimento do tratado Ars nova musicae de Philipe
de Vitry.

A Ars Antiqua (polifonia do sculo XIII) caracterizou-se por um rpido desenvolvimento

da polifonia e pelo nascimento de trs tipos de composio polifnica: o organum e o
conductus, na poca de Notre-Dame at cerca de 1250, e o motete, na segunda metade do sculo
XIII. No entanto, por volta do final do sculo XIII, comea a surgir um novo estilo musical,
uma nova forma de compor, que comeou a encarar a segunda metade do sculo XIII como um
conjunto de formas velhas, antiquadas, ultrapassadas. Uma Ars Nova substitui uma Ars Antiqua.
O perodo da Ars Nova (polifonia do sculo XIV) coincide, em termos gerais, como um
momento de transio entre a Idade Mdia e o Renascimento, situando-se entre o sculo XIV e
o incio do sculo XV. Esta designao tem razes puramente musicais, pois refere-se ao tratado
Ars Nova Musicae de Philippe de Vitry (1291-1361), bispo de Meaux, escrito em 1322 ou 1323.
De facto, os msicos nesta poca tinham plena conscincia de estarem a abrir um caminho
novo, tal como demonstra a obra Notitia Artis Musicae (1321), de Johannes des Muris,
matemtico e astrnomo de Sorbonne, que j expe o sistema mensural da Ars Nova.
Contrariamente, o terico flamengo Jacob de Lige defendia na sua enciclopdia Speculum
musicae (c.1325) a antiga arte de finais do sculo XIII contra as inovaes dos modernos.

Em certa ocasio em que se reuniram alguns bons cantores e leigos judiciosos, e em que se cantaram motetes
maneira moderna e tambm alguns antigos, pude verificar que at mesmo aos leigos agradaram mais os motetes
antigos e a maneira antiga do que os novos. E, ainda que a maneira nova tenha agradado quando era novidade, tal
no acontece j, comeando at a desagradar a muitos. Deixai, pois, que a msica antiga e a antiga maneira de cantar
voltem sua terra natal; deixai que voltem a ser praticadas; deixai de novo florescer a arte racional. Pois ela foi
exilada, a par da correspondente tcnica de cantar, como que violentamente expulsa da comunidade dos cantores;
mas tal violncia no dever ser eterna. Onde, vedes, afinal, to grandes motivos de agrado nesta lascvia estudada
atravs da qual e muitos so os que assim pensam se perdem as letras, se diminui a harmonia das consonncias,
se altera o valor das notas, se despreza a perfeio, se exalta a imperfeio e se destri a medida?
Speculum musicae, Jacob de Lige

As inovaes da Ars Nova ocorrem ao nvel da notao musical, com a ampliao do

sistema de notao mensural, j desenvolvido na Ars Antiqua, e com a emancipao do ritmo;

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ao nvel da msica profana, pois o organum e o conductus deixam de ser cultivados; bem como
ao nvel do motete.

a) Emancipao do ritmo

Com a Ars Nova surge uma emancipao do ritmo, em que o desenvolvimento da notao
mensural possibilitou uma maior diversidade e complexidade rtmica. Uma das tcnicas
utilizadas a utilizao de passagens em hoquetus, uma tcnica em que o fluir da melodia
interrompido pela introduo de pausas, de forma a que as notas ausentes sejam cantadas por
outra voz, repartindo-se, assim, a melodia entre as diversas vozes. O efeito sonoro o de um
soluo (ochetus em latim). Surgem, ocasionalmente, passagens em hoqueto nos organa, nos
conductus e nos motetes profanos de finais do sculo XIII, no entanto, esta tcnica ser utilizada
com maior frequncia no sculo XIV. Chega mesmo a ocorrer a passagem de uma tcnica de
composio para um gnero. Tais composies, chamadas de hoquetus, podiam ser vocais ou
instrumentais. Guilhaume de Machaut, por exemplo, escreveu um extenso hoquetus sobre o
tenor David, para 3 instrumentos, uma obra de referncia.

Excerto do Sanctus da Missa de Notre-Dame, Guilhaume de Machaut

Outra tcnica comum nesta poca a isoperiocidade (diviso do material musical em

perodos iguais), cuja vertente mais utilizada a isorritmia, que consiste numa tcnica de
repetio de um padro rtmico estabelecido no Tenor. Quando essa repetio se cinge a um
padro rtmico, ou seja, durao dos sons, denomina-se talea; quando essa repetio est
associada a um padro meldico, ou seja, altura das notas, denomina-se color. Ambos os
padres podiam ser repetidos quer em valores rtmicos iguais, quer em valores reduzidos
(diminuio) ou ampliados (aumentao), tendo sempre como base o padro original.
comum a existncia de motetes isorrtmicos, como Trop plus/Biaut/Je ne suis de
Guillaume de Machaut, mas tambm as partes da missa e as canes comeam a utilizar esta
tcnica.

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Incio do Kyrie da Missa de Notre-Dame, Guilhaume de Machaut

importante compreender que a isorritmia era um meio de conferir unidade s composies

musicais, ou seja, um processo eficaz de organizao formal.

b) Motete

O motete, que comeara por ser uma forma sacra, antes do final do sculo XIII j se tinha
secularizado. Na Ars Nova ocupa um lugar de destaque, tornando-se mais complexo e
chegando-se a sobrepor vrios textos em lnguas diferentes, muitos deles de carter profano. O
seu contedo refere-se ao amor, s questes sociais e polticas, etc. Deste modo, o motete vai-se
tornando numa forma artstica pblica e o motete isorrtmico torna-se mesmo um gnero
tradicional para as grandes festividades.
Nesta poca, o motete passa a ter normalmente quatro vozes: tenor (voz de apoio, em ritmo
lento, que apresenta o cantus firmus), contratenor (relacionada com o tenor, em ritmo lento),
motetus (voz principal em tessitura de contralto, em ritmo moderado), trimplum (tessitura de
soprano, em ritmo rpido).
O mais antigo documento musical francs do sculo XIV um manuscrito ricamente
iluminado, datado de 1310-1314, de um poema satrico, o Roman de Fauvel, que constitui uma
antologia da msica do sculo XIII e incio do sculo XIV. Inclui composies musicais
monofnicas, mas tambm 34 motetes polifnicos. Cinco dos motetes a trs vozes do Roman de

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Fauvel so de Philippe de Vitry, entre eles Garrit Galus In nova fert Neuma, um motete
isorrtmico, em que o tenor bastante longo, os ritmos so mais complexos e toda a linha
meldica evolui to lentamente sob as notas mais rpidas das vozes superiores, que deixa de ser
identificvel como melodia, funcionando antes como um alicerce sobre o qual constituda a
pea.

Philippe de Vitry (1291-1361), natural de Vitry, msico-poeta e poltico em Paris, era

amigo de Petrarca. considerado um dos maiores intelectuais do seu tempo, sendo autor do
importante tratado, j citado, Ars Nova musicae. Desenvolveu um trabalho de diplomata e
conselheiro poltico da corte antes de se tornar bispo de Meaux, a partir de 1351. Embora
poucas obras tenham chegado at ns (so-lhe atribudos 14 motetes, quase todos de
autenticidade duvidosa, exceo de 4), foi um dos pioneiros nas tcnicas da isorritmia.

c) Missa

No sculo XIV, a composio do Prprio da Missa v-se substituda, gradualmente, pela

composio polifnica das partes do Ordinrio: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus e Agnus Dei. O
primeiro exemplo desta nova organizao cclica completamente polifnica a Missa de Notre-
Dame de Guillaume de Machaut, a 4 vozes, composta em tcnica isortmica. O Kyrie, o Sanctus
e o Ite so compostos em estilo de motete, ou seja, o cantus firmus encontra-se no tenor e as
restantes vozes movem-se de maneira muito diferente; o texto das outras vozes o mesmo do
tenor, embora no Ite missa est exista uma pluralidade de textos. O Gloria e o Credo apresentam
um estilo de cantilena, utilizado para seces com abundncia de textos. No existe um cantus
firmus e a voz condutora a voz superior, livremente inventada.

A excessiva intelectualizao em que caiu a msica litrgica da Ars Nova, com a crescente
complexidade rtmica e meldica do motete e da missa, fez surgir uma atitude restritiva das
autoridades religiosas em relao a alguns exageros. Deste modo, em 1324 ou 1325, a bula
Docta sanctorum Patrum do Papa Joo XXII veio condicionar fortemente o uso da polifonia
nas catedrais e criticar as tcnicas utilizadas pelos compositores modernos.
Consequentemente verificou-se uma menor produo da msica religiosa, uma vez que a
polifonia distraa os crentes.

A douta autoridade dos Santos Padres decretou que, nos Ofcios de louvor a Deus atravs dos quais lhe prestamos
devida homenagem, em todos esteja alerta o esprito, o discurso no surja alterado, e a grave modstia dos salmistas
os faa modular o canto com placidez. Pois na sua boca o canto ressoava doce. Doce na verdade o canto na boca
do salmista que tem Deus no corao; e por isso, ao enunciar as palavras, no seu prprio canto, aumenta a devoo.
para estimular a devoo dos fiis que se estipulou a salmodia na Igreja de Deus; nesse Ofcio noturno e diurno, e

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na celebrao da Missa, o clero e o povo cantam continuamente um tenor acabado e com modulao distinta, para
que desfrutem dessa distino e se deleitam com o acabamento/final.
Mas h certos discpulos de uma nova escola que, atentando somente na medida do tempo, se inclinam para novas
notas, preferindo criar as suas prprias a cantar as antigas, executam cantos eclesisticos com semibreves e mnimas;
repercutem notas curtas; interrompem as melodias com hoquetus; desestabilizam-nas com discantes; acrescentam-
lhes por vezes vozes de triplum e de motetus em vernculo; e desprezam entretanto os fundamentos do Antifonrio e
do Gradual [] Correm, sem se deterem; inebriam os ouvidos, sem os consular; com gestos simulam o que querem
exprimir, desdenhando assim a desejvel devoo e manifestando uma exuberncia a evitar []
Assim, h j algum tempo que ns e os nossos irmos vimos a necessidade de uma correo; por isso, apressamo-
nos a rejeitar, a abandonar em absoluto estes abusos e deles purgar a Igreja eficazmente. [] No entanto, no
pretendemos com isto proibir que de tempos a tempos, e sobretudo em dias de festa ou em solenidades, nas Missas e
nos ditos Ofcios Divinos, se produzam sobre os cantos eclesisticos simples certas consonncias que ressumam a
melodia, nomeadamente oitavas, quintas, quartas, e outras do mesmo gnero; mas na condio de que a integridade
desse canto seja preservada, e nada dessa msica to bem traada seja mudado, e sobretudo que essas consonncias
acariciem os ouvidos, suscitem a devoo e no permitam que se entorpea o esprito dos que dirigem os salmos a
Deus.

d) Contexto profano

A partir da cano de discante (em latim, cantilena), que contm uma voz superior cantada
e de 1 a 3 vozes instrumentais de acompanhamento, foram criadas formas de refro: ballade,
rondeau e virelai. A ballade (do francs baler, danar) tem normalmente uma introduo
(envoi) e estrofes com refro (forma aab). S uma voz cantada, sendo as outras executadas por
instrumentos. O rondeau uma cano rotativa ou de roda, com estrofes mondicas e refro
normalmente polifnico a 2, 3 e 4 vozes (forma AB aAab AB). O virelai (do francs virer,
virar) mais raro do que a ballade e o rondeau, sendo mais simples e livre, uma vez que os
versos so de extenso desigual (forma A bba A). De referir ainda o lai, uma composio
potico-musical extensa.

Para alm de Philippe de Vitry, destaca-se nesta poca Guillaume de Machaut (c.1300-
1377), de Machaut (Champagne), que a partir de 1323 se tornou secretrio do Duque Joo de
Luxemburgo, mais tarde Rei da Bomia. Fez inmeras viagens em expedies militares por toda
a Europa e em 1340 tornou-se cnego da catedral de Reims. Para alm de compor a Missa de
Notre-Dame, so-lhe atribudos 23 motetes, mas tambm 42 ballades, 21 rondeaux, 34 virelais
e cerca de 100 canes. Machaut compilou e ordenou as suas obras em manuscritos prprios,
aspeto fundamental para o conhecimento da sua criao musical.

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2) Novo sistema de notao musical emancipao do ritmo

Inicialmente, a msica polifnica escrevia-se em notao quadrada, a mesma utilizada para

o canto gregoriano. Mas apesar de ser uma notao exata quanto aos intervalos meldicos, no
apresentava qualquer indicao rtmica. Apesar de se adequar monofonia, com a prtica cada
vez mais sofisticada da experincia polifnica, no era possvel continuar a deixar o valor
rtmico da notas depender de si mesmo. Por essa razo, os msicos da Escola de Notre-Dame
estabeleceram os chamados modos rtmicos. Estes dependiam diretamente da teoria mtrica
dos gregos, que apenas indicava a quantidade de durao, conforme o smbolo adotado: longa
( __ ) ou breve ( U ). Por volta de 1250, diferentes padres rtmicos foram codificados numa
srie de seis modos rtmicos.
Teoricamente, e segundo este sistema, uma melodia no modo 1 deveria consistir num
nmero indefinido de repeties do mesmo padro. Na prtica, porm, o ritmo da melodia era
mais flexvel do que este esquema indicava. Qualquer uma das notas podia dividir-se em
unidades mais pequenas ou as duas notas do padro podiam combinar-se numa s. Por isso,
nenhuma das notas tinha um valor fixo.

A escolha do modo rtmico apropriado dependia sobretudo da prosdia textual e do carter

meldico. As ligaduras (grupos de duas, trs ou mais notas) eram meios importantes para
transmitir esta informao.
importante referir que a base dos modos rtmicos era uma unidade tripla de medida a que
tericos davam o nome de perfectio uma perfeio. Esta permitia que qualquer um dos
modos fosse combinado com qualquer um dos outros. Por outras palavras, na determinao
exata dos valores longos e na sua relao com os valores breves, impunha-se o primado do
ternrio, segundo o qual a longa vale em princpio 3 breves, exceto quando est acompanhada
de uma breve; segundo o mesmo princpio, 2 breves seguidas devero ser desiguais. Deste
modo, persistia ainda uma ambiguidade rtmica.

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No entanto, no decorrer do sculo XIII, as composies polifnicas comearam a tornar-se

cada vez mais complexas, por isso, tornou-se urgente estabelecer um cdigo de durao de sons.
Surge assim na Ars Antiqua a primeira sistematizao dos valores mensurais das notas. o que
faro os tericos da poca, nomeadamente Johannes de Garlandia (c.1190-1272), com a sua
obra De mensurabile musica (c.1240), e Franco de Colnia (c.1215-c.1270), com a sua obra Ars
cantus mensurabilis (c.1280). Fica estabelecido, a partir de ento, um verdadeiro cdigo de
figuras de durao que tornaro possvel a escrita de ritmos variados.

A msica mensural a msica medida por intervalos de tempo longos e breves. Para que se entenda esta definio,
consideremos o que so a medida e o tempo. A medida um atributo que indica a durao e a brevidade de qualquer
melodia mensurvel. Se digo mensurvel porque no cantocho este tipo de medida no est presente. O tempo
a medida do som propriamente dito, bem como do oposto do som, a sua omisso, comummente chamada pausa.
Digo que a pausa medida pelo tempo, pois, se assim no fosse, duas melodias diferentes uma com pausas,
outra sem elas no poderiam ser proporcionalmente conjugadas uma com a outra.
A msica mensurvel divide-se na que totalmente mensurvel e na que s o parcialmente. A msica totalmente
mensurvel o descante, pois este medido pelo tempo em todas as suas vozes. A msica parcialmente mensurvel
o organum, que no medido em todas as suas vozes. A palavra organum, note-se, usada em dois sentidos no
sentido prprio e no sentido comummente aceite. Pois o organum no sentido prprio o organum duplum, tambm
chamado organum purum. Mas no sentido comummente aceite o organum qualquer cntico eclesistico medido
pelo tempo.
Ars cantus mensurabilis, Franco de Colnia

A unidade temporal de base a brevis, tambm denominada tempus (tempo). Existiam

quatro sinais principais para representar notas isoladas.

A breve tem 3 semibreves e a longa trs breves. O valor de maior durao a mxima ou
duplex longa, que contm duas longas. exceo desta o sistema ternrio: com o contedo
simblico da Trindade, as unidades ternrias so consideradas perfeitas e a sua durao, em
especial a da longa, como a perfeio (perfectio).
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No entanto, o sistema torna-se mais complexo quando as notas formam ligaduras, ou seja
quando mais do que uma nota cobre a mesma slaba. Franco de Colnia conferiu-lhes um
significado rtmico individual. O ponto de partida a ligadura Breve-Longa, descendente ou
ascendente, considerada a forma normal, a partir da qual se criam variantes. Uma modificao
da grafia no comeo ou no fim, com a introduo ou remoo da haste, implica uma inverso
rtmica: retirando a haste breve, ela transforma-se em longa, por outro lado, se no movimento
ascendente se colocar uma haste breve, ela transforma-se em longa; na notao oblqua
descendente com haste, a longa converte-se em breve e na longa quadrada superior virada para a
direita, a longa converte-se em breve. Podiam ainda ser criadas outras variantes, ligando vrias
notas.

Este sistema torna-se ainda mais complexo com a introduo das chamadas imperfeies e
alteraes. Por exemplo, se depois de uma longa existir uma breve, esta subtrai-se longa,
tornando-a imperfeita. E se duas breves esto situadas entre duas longas, a primeira breve
permanece inalterada (brevis reta) e a segunda duplicada (brevis altera), ocorrendo uma
alterao. Outras irregularidades podem ainda ser criadas.

No sculo XIV, ocorre uma ampliao do antigo sistema de Franco de Colnia. O tratado de
Philippe de Vitry (Ars Nova musicae) inaugura uma nova fase, que permitiu pela primeira vez
uma conceo binria da obra musical. s figuras mensurais da Ars Antiqua, Vitry acrescentou
a Mnima e a Semnima:

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O sistema mensural ternrio compreende quatro nveis completos: maximodus, relao

mxima-longa; modus, relao longa-breve; tempus, relao breve-semibreve; prolatio, relao
semibreve-mnima. Para alm da diviso ternria (perfeita), foi introduzida com plena validade
a diviso binria (imperfeita).

A unidade mais pequena , oficialmente, a mnima, mas por volta de 1320, esta tambm
divisvel, mas apenas em 2 semnimas e no em trs.
Entretanto, tornou-se necessrio definir a diviso a ter em conta e sendo mais frequente o
uso dos valores intermdios, estabeleceu-se facilmente uma tabela de valores simbolizados pelo
crculo e pelo ponto. Estes sinais de mensurao so utilizados para trechos mais prolongados,
especialmente para as quatro combinaes de tempus e prolatio:

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Tempus perfectum (breve = 3 semibreves) cum prolatione maiori (semibreve = 3

mnimas), correspondente ao compasso 9/8
Tempus perfectum (breve = 3 semibreves) cum prolatione minori (semibreve = 2
mnimas), correspondente ao compasso 3/4
Tempus imperfectum (breve = 2 semibreves) cum prolatione maiori (semibreve = 3
mnimas), correspondente ao compasso 6/8
Tempus imperfectum (breve = 2 semibreves) cum prolatione minori (semibreve = 2
mnimas), correspondente ao compasso 2/4

Os sinais mais comuns so um crculo para o tempus perfectum, um semicrculo para o

tempus imperfectum, um ponto para cum prolatione maiori, e sem ponto para cum prolatione
minori.
Na poca do Renascimento, graas sobretudo escola flamenga, a notao alarga os seus
valores rtmicos para a fusa e semifusa (a colcheia e semicolcheia atuais) e a utilizao de notas
negras (notao mensural negra) substituda, nos sculos XV-XVI, por notas ocas (notao
mensural branca).

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Transcreve para notao moderna o excerto apresentado (at ao compasso 10), do motete
Garrit gallus / In vova fert.

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Triplum

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Duplum

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Tenor

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Triplum

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Duplum

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3) Ars Nova italiana (Il trecento)

Paralelamente com a Frana, durante o sculo XIV desenvolve-se uma polifonia profana
autnoma em Itlia, chamada de Ars Nova Italiana. Nesta poca, Itlia encontrava-se dividida
em vrias cidades-estado independentes, cujas disputas pelo poder a mantinham em constante
turbulncia. No entanto, os prncipes, mecenas das artes, promoviam uma atmosfera de grande
criatividade. o caso das cortes do Norte de Itlia, como Milo, Verona, Mntua, Pdua,
Ferrara, e, mais tarde, Florena. Os gneros principais do Trecento so o madrigal, a caccia e a
ballata.

a) Madrigal

O madrigal um gnero vocal polifnico, essencialmente um poema estrfico com refro,

ou seja, a sua forma potica abarca 2 a 3 estrofes e um ritornelo (no final das estrofes). As
estrofes tm a mesma melodia e o ritornelo uma melodia nova. A composio a 2 vozes (mais
tarde tambm a 3), estando a voz principal na parte superior e utilizando-se o mesmo texto para
todas as vozes. A voz inferior, o tenor, de inveno e conduo livres e a voz superior contm
normalmente prolongados melismas. Os textos poticos, muitas vezes de Petrarca, Boccaccio,
Sacchetti e Soldanieri, referiam-se aos idlios pastorais e campestres, ao amor ou ento eram
poemas satricos. Os principais compositores do gnero so Jacopo da Bolonha, Giovanni da
Cascia, Piero di Firenze e, mais tarde, Francesco Landini.
Um exemplo a referir o madrigal Fenice f, composto por Jacopo de Bolonha, compositor
que pertence primeira gerao de compositores do Trecento. Este um bom exemplo do
gnero madrigal: apresenta duas vozes com o mesmo texto, em que a voz aguda apresenta
passagens mais ornamentadas; h dois momentos em que as duas vozes fazem imitaes
(compasso 7-9, 24-25) e em duas breves passagens (compasso 9, 16) as duas vozes chegam a
alternar-se, maneira do hoqueto.

b) Caccia

A caccia (em italiano, caa) um cnone, em que as duas vozes superiores se movem
canonicamente em unssono e expem o texto, e a voz inferior (que muitas vezes no existe em
algumas peas), calma e livre, instrumental. A caccia bipartida, pois sua extensa primeira
parte segue-se um breve ritornelo. O contedo potico descreve uma caada ou uma outra cena
de grande animao, como uma pescaria, um mercado cheio de movimento, uma batalha, etc.
Os pormenores textuais (gritos, exclamaes, dilogos, entre outros) so sublinhados na msica,
muitas vezes com efeitos de eco ou atravs da utilizao do hoqueto.

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Excerto da Caccia Chon brachi assai, Mestre Piero

c) Ballata

A ballata (do italiano ballare, danar), gnero cultivado em Itlia na segunda metade do
sculo XIV, apresentava inicialmente 2 vozes, que depois deram lugar a 3 vozes. Nas
composies a 2 vozes, ambas as vozes tm o mesmo texto, no entanto, possvel a combinao
de uma parte vocal com uma voz instrumental de acompanhamento. Na composio a 3 vozes,
existem trs hipteses: duas partes vocais com a voz inferior ou mdia instrumental; trs partes
vocais; ou ainda uma parte vocal acompanhada por duas vozes instrumentais.
Um dos mais importantes compositores do gnero foi Francesco Landini (c.1325-1397).
Cego desde a infncia devido a uma epidemia de varola, especializou-se no rgo porttil e em
outros instrumentos de tecla. Landini no escreveu msica para textos sagrados e as suas obras
conhecidas compreendem 140 ballate a 2 e 3 vozes, 12 madrigais, 4 motetes incompletos e 1
caccia.
Um exemplo a referir a sua ballata Non avr ma piet, que contm um refro com trs
versos (ripresa), cantado antes e depois de uma estrofe de 7 versos. Os dois primeiros pares de
versos da estrofe, designados por piedi, tm uma frase musical prpria, enquanto os trs ltimos
versos, designados por volta, utilizam a mesma msica do refro. A estrutura da pea a
seguinte:

Forma potica Ripresa Estrofes (2 piedi + volta) Ripresa

Poema 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1 2 3
Msica A b b a A

O final de cada verso assinalado por cadncia, que se generalizou como cadncia de
Landini (compassos 3-4, 5-6, 10-11, no primeiro verso da ripresa), no qual o encadeamento de
sexta para oitava ornamentado por um movimento complementar, saltando por uma terceira na
voz aguda.
medida que se aproxima o final do sculo XIV, a msica dos compositores italianos
comeou a perder as suas caractersticas especificamente nacionais e a absorver o estilo francs
contemporneo. Esta tendncia tornou-se percetvel aps o regresso da corte papal de Avinho

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para Roma, em 1377. Os italianos comearam a escrever canes sobre textos franceses e em
formas francesas e as suas obras surgem muitas vezes em manuscritos de finais do sculo em
notao francesa. Um compositor a destacar neste perodo de transio para o sculo XV o
compositor e terico Johannes Ciconia (c.1335-1411), natural de Lige, que a partir de 1403 se
estabelece em Pdua como Mestre-de-capela. Nas suas obras ntida a influncia da Ars Nova
francesa, mas o seu perodo francamente italiano pertence ao sculo XV.

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4) Final do sculo XIV Ars Subtilior e a transio para o sculo XV

Com a inveno da notao mensural, com o altssimo nvel do motete isortmico e da

msica profana, no final do sculo XIV os compositores, na ausncia de impulsos novos,
prosseguem caminhos j percorridos. Neste perodo tardio francs, a Ars Nova ascende a uma
Ars Subtilior, designao dada pelo musiclogo Gnther, em 1960.
Nesta poca, a isorritmia e a pluritextualidade so introduzidas no contexto profano. O
ritmo torna-se mais flexvel, mas tambm complexo, ocorrendo a introduo de bisinas,
tercinas, sncopas, etc. Trata-se de uma msica bastante sofisticada, destinada a ouvintes
excecionalmente cultivados e a intrpretes profissionais. No entanto, a excessiva complexidade
rtmica e de notao faz com que este estilo de composio acabasse por ser abandonado.

A imagem apresentada contm o rondeau: Belle, bonne, sage, de Baude Cordier, inserido
no Manuscrito de Chantilly (Muse Cond). Este manuscrito um dos exemplos mais
importantes da ars subtilior. Neste exemplo, a voz com texto acompanhada por duas partes
sem texto. O contedo amoroso, sendo de notar o formato do manuscrito em forma de
corao. Um aspeto a ressaltar a utilizao de notas em cor vermelha, que indicam uma
alterao da durao das notas. Observemos um excerto do incio em notao moderna:

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Podemos observar a existncia de uma hemola (padro rtmico onde dois compassos
ternrios so articulados como se existissem trs compassos binrios), a partir do compasso 6,
onde esto presentes alteraes rtmicas, que jogam entre um 3/4 e um 3/2. Esta oposio entre
uma diviso ternria e a introduo de valores duplos marcada na partitura com as notas em
cor vermelha. De notar ainda a antecipao do contratenor e de tenor do motivo inicial
descendente da voz.

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Conceito de musica ficta: no decurso dos sculos XIII-XIV aparecem notas cromticas num
sistema at ento diatnico. Esta alterao era sobretudo comum nas cadncias, em que o
intervalo de terceira, ao contrair-se para unssono, era transformado numa sexta maior, e o
intervalo de sexta, ao expandir-se para oitava, era alterado para maior. Observemos os exemplos
apresentados:

No primeiro exemplo, a sexta menor, mas no segundo foi alterada para maior. No terceiro
exemplo, encontra-se a chamada cadncia de dupla sensvel. As cadncias em Sol e D eram
alteradas de forma autntica s cadncias em R. As cadncias em Mi, no entanto, constituam
um caso especial, uma vez que o intervalo de sexta j era maior no havia necessidade de o
alterar. Estas alteraes eram tambm utilizadas sempre que se encontrava uma quarta
aumentada, nomeadamente o trtono F-Si, ou ento eram utilizadas para se obter uma linha
meldica suave e mais bonita.
Tais alteraes na msica do sculo XIV no apresentariam a menor dificuldade para os
intrpretes modernos, no entanto, os compositores e escribas no tinham por hbito registar os
sustenidos, os bemis e os bequadros. De facto, no havia coerncia e a mesma passagem pode
ser encontrada em diversos manuscritos com acidentes diferentes. A omisso dos acidentes no
era mera negligncia, mas decorria do quadro terico em cujo mbito a msica era escrita. O
sistema de trs hexacordes duro, mole e natural autorizava meios-tons, designados na
solmizao por mi-f, entre Si e D, Mi e F, L e Sib. Este era o domnio da msica vera
(msica verdadeira) ou musica reta (msica correta). Uma nota fora deste domnio era
considerada irregular ou fingida (ficta). Os compositores e escribas tinham uma certa
relutncia em escrever notas que no faziam parte deste sistema. Contudo, os cantores eram
ensinados a reconhecer as situaes em que uma nota devia ser alterada de forma a criar uma
melodia mais suave ou uma progresso de intervalos mais agradvel.
Os manuscritos do sculo XIV e incio do sculo XV, especialmente os italianos, contm
muitas indicaes de acidentes, mas a partir de 1450 at cerca de 1550 os acidentes foram
desprezados, exceto nas transposies de modo. Atualmente, no se sabe se isto se refletiu numa
mudana de sonoridade ou se simplesmente foi uma questo de notao, continuando os
intrpretes a aplicar alteraes.

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