Desde el otro lado de las cosas (La fotografa y su realidad) de Mariano

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DESDE EL OTRO LADO DE LAS COSAS (LA FOTOGRAFA Y SU REALIDAD) DE MARIANO
ZUZUNAGA. THE PHOTOGRAPHER+S COMPANY EDITIONS, BARCELONA, 2013

Zuzunaga. The Photographer+s Company Editions, Barcelona, 2013

Rafael Hastings

C
omo dira el propio Mariano siempre podemos decir que estamos vivos gracias a dios
y a partir de all engaarnos como mejor nos plazca (p. 63). Es inevitable constatar
que nada viene por delante y que todos los procedimientos de verificacin de verdades
culturales ya no nos sirven; el hombre queda como un proyecto de distintas verdades y todo
debe reformularse lejos de la historia y del Estado. Todo es provisional, el amor, la belleza,
usted y yo. En su libro Mariano Zuzunaga sugiere que el acto creativo debe tener una tonalidad
subjetiva ante las rupturas generales, cientficas, histricas y sexuales. Yo no puedo estar
ms de acuerdo si vemos que la produccin del arte contemporneo se desliza entre un
sometimiento elegante y una libertad de expresin que nada prohbe y que solo provoca
escndalos en el gallinero. Estamos tratando de conservar un juego de libertades en las que
la diatriba se organiza a nivel internacional. Todo est sistematizado anticipadamente para
que estos discursos crudos, con cdigo de barras, se instalen en mentalidades virtuales en
las que la difusin determina el fin. Dejemos atrs lo que ya est atrs (p. 64). Es cierto que
este libro mantiene una estrecha colaboracin con otros escritos y publicaciones de Zuzunaga
como El territorio fotogrfico (1996) y El fotgrafo y la fotografa (2008). En estos textos la
prctica de la fotografa es sugerida como fuera de los lmites de expresin que un medio
pueda establecer. No hay entonces realidad y no hay tiempo. Me parece que el autor quiere
mantener unas diferencias entre la reflexin individual propiamente dicha y la caligrafa del
medio, fotografa, la palabra hablada, etctera.

Me gustara sealar que los fotgrafos que escriben son ms bien escasos, y an
ms escasos lo que se asoman al terreno de las ideas, a pesar de que siempre se fotografa
antes (p. 10).

A diferencia del orden, el desorden no despierta sospecha alguna (p. 76), la

mostracin de la distancia entre lo ficticio y lo real (ambos convencionales) se extrapola en la
pretensin de lo real, en el semblante que deja ver. En la animacin de la multiplicidad de las

ISSN: 2410-1923 REVISTA DE ESTUDIOS INTERDISCIPLINARIOS DE ARTE Y CULTURA / VOL. 3 / NM. 1 / 2016 PP. 325-327
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formaciones, como en fotografa o la pintura. En realidad, sin embargo, al no ver tampoco

lo que es una foto, ustedes ven mucho ms (p. 58). La reversibilidad de lo real recurre a
todas las modalidades posibles de lo artstico, pasa por desinstalar las formas, pero si esto
no sucede en tiempo real no pasa nada, y aqu pretendo alejarme del hiperhegelianismo de
la contemporaneidad del arte, pues esta solo pretende otras representaciones objetivas, sin
separar el arte de su lugar escnico.

En el acto de crear y seguir el momento creativo en tiempo real lo infinito procede

directamente de lo finito.

Si interpreto bien a Mariano, el problema es la visibilidad de lo visible y ah se incluye

todo y se niega la nada que arrastre historias de repeticin.

Algo falla siempre cuando fotografiamos, pero su imagen no puede fallar. De ello, sin
embargo, no se encarga la fotografa (p. 73).

Ningn arte es inocente de su propio proceso creativo y no estamos aqu para mirar
sino para ver, vacindonos siempre para incidir sobre lo que parece consumir todo, hasta el
silencio. Libros como este nos invitan a ser parte de un gran final en el que estamos inmersos
hace ms de 70 aos y al que este libro nos abre y nos hace ver una parte del enrarecimiento;
nos muestra que no podemos obviar que no tenemos un cuerpo, ms o menos perdurable,
con el que nos podemos catapultar al vaco, como en el amor que siempre funcionar para m
pero que acompaar, en una serie de cortes y soledades, la comprensin de un modelo en
el que la distancia es lo real.

Pero esto como dira Mariano al final del libro, el homo photographicus es aquel que sabe
guardar las distancias [] (p. 77). Y all coincido una vez ms con l, es una cuestin de odo.

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ZUZUNAGA. THE PHOTOGRAPHER+S COMPANY EDITIONS, BARCELONA, 2013

Rafael Hastings

Pintor peruano, realiz estudios de pintura en Lovaina, en la Academia de Bellas Artes en

Bruselas y en el Royal College of Art en Londres. Su obra se encuentra representada en
prestigiosos museos tales como el Museo de Arte de Berln, el Museo de Arte Moderno de
Nueva York, el museo de la Ciudad de Pars, el Museo de Arte de Lima y en renombradas
colecciones privadas como la coleccin del Banco Lambert (Bruselas), la coleccin Jessop
(Melbourne), la coleccin Asuma (Tokio), la coleccin Elas, Rodrigo & Medrano (Lima) y la
coleccin Fishbourne (Nueva York). Ha recibido diversas distinciones: Premio Codex de Pintura
Latinoamericana, Premio de la Bienal de Medelln, Premio de la Bienal de Pars, Premio de la
Critica Alemana, entre otras. El artista cuenta tambin con una obra significativa en el campo
de la composicin musical, creacin coreogrfica, escultura, literatura, arquitectura, cinema,
poesa y vdeo.

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