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A O II - Nmero % marzo de 1984

C O N S E J O D E R E D A C C O N : Nora Domnguez, Alan Paus, Silvia


Prati, Renata Rocco-Cuzzi, Adriana F-odrguez Prsico, Alfredo V.
E. Rubione, Monica Tamborenea. - .

C O L A B O R A N E N ESTE N U M E R O . Elvio Gandolfo, Josefina


Lut^mer, Jorge Panesi, Mara del Carmen Rodriguen; Alicia Vila-
doms y David Vias. /

Diagramacin: Hernn Thomas

Registro de la. propiedad intelectual en trmite..


Hecho el depsito que marca la iey 11.723.
La reproduccin de cualquiera de los artculos aqu publicados, puede hacerse
a condicin de citar ia fuente y enviar un ejemplar a L E C T U R A S CRITICAS.
Toda correspondencia debe enviarse a Rodrguez Pefla 797- } 0 ' D ' - 1020, Bue-
nos Aires.

IMPRESO E N A R G E N T I N A
literarias de la poca, la causerie tiene una conversacin debe congraciarse coa* la
consistencia hbrida que se alimenta literatura. Esta condescendencia e s , e n f

indiscriminadamente de una multiplicidad verdad, un sacrificio: en el espacio de lo


de discursos vecinos: el periodismo, el escrito, la conversacin ya n o es h u s p e d
folletn, la autobiografa, el retrato, el sino inquilino. Favorecida p o r el derecho
Alan Pauls relato de viajes. Pero su materia funda- de habitar un espacio ajeno, est con-
mental es la voz, y el espacio en el que denada sin embargo a respeto" sus reglas y
ella se despliega: el circuito conversa- a pagar por su estada. La causerie man
cional. slleana es precisamente uno de los
Cuando, en el caso de Mansia, se efectos de esta transaccin.
habla de conversacin, sabemos de qu
objeto estamos hablando? En s misma,
como manifestacin asistemtica del 0 oyente gourme
lenguaje, la conversacin es un objeto y el lector glotn
.huidizo. Esquiva a todo intento de
delimitacin, reacia a las formalizaciones, As, la causerie mansileana nunca
se dira que es su misma constitucin escapa al signo fatal de este contrato.
como objeto la que est en juego. Es Conversar, para Mansia, sera un arte
posible establecer un corpus de conversa- tctico que se articula alrededor de uns
ciones? Por medio de qu artificios, de serie de maniobras estratgicas: dnde
qu constricciones, mediante qu reduc- ceder a la escritura, en qu punto dejarse
ciones ( o mejor: de qu violencias) la vencer por ella para garantizarse Is
conversacin podra figurar en la serie eficacia del contrataque, qu zonas dejar
instituida de los objetos de la lingstica, libradas ai enemigo, cmo seducirlo
la semiologa, la antropologa? Cmo mediante estas concesiones para aprove-
hacer para arrancar a la conversacin de ese char sus distracciones. Ejercicio constante
estatuto de prctica ntima, privada,
incodificable? Cmo absolverse de de avances y retrocesos, la causerie
semejante condena epistemolgica? La mansileana permanece siempre atrapada
conversacin propone su propia coartada; en e! frgil equilibrio de un fuego cru-
la literatura. zado. N o se trata, en rigor, de dos ejr-
citos antagnicos; pero una vez reunidos
Especie de sustancia mediadora, el en el campo de batalla, imposible evitar
discurso literario hace hablar a la con- que se vuelva uno contra el otro, que
versacin: ie da un espacio y una lega- intenten contaminarse e imponerse rec-
lidad, un escenario y su modo de empleo. procamente sus propios reglamentos. Para
La conversacin se convierte entonces en hacer or su voz en medio del gritero
La conversacin como informe de la escritura, Mansia debe
heterogeneidad podrs constituir una el husped de la literatura. Pero esta
hu.^ied de la literatura transar: la distancia ntima de la conver-
carga, para Mansia, en cambio, es una hospitalidad no es gratuita; para gozar de
fuente de placer; de all la gozosa suce? los servicios de su anfitriona, ia conver- sacin por el contacto siempre diferido de
La causerie mansileana no reivindica sin de designaciones que recubren sacin debe pagar, y el precio es l o que la literatura; el cuerpo a cuerpo por la
ninguna homogeneidad. Su dispositivo alternativamente, su prctica: charla, debe dejar de lado para acceder a l o que impersonalidad; el interlocutor disponible
trabaja ms bien en el pasaje de un gnero confesin, folletn, apuntes; Texto co- el discurso literario le ofrece. Empeada por el lector voraz; el tiempo indefinido y
a otro, en ei deslizamiento permanente yuntura!, en eS sentido n que es posible en salir de ese anonimato sombro que ia extensible de la escucha por ese ''mal de
entre registros distintos. Pero si esta !rer eh l la mayora de las formaciones encierra (pero a la vez la protege), ia poca" que es la fi ore de leer: una

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molicie ociosa por una crispada peren- parece consumar la ilusin de la gene- viera en un club social, departiendo y camino se pierde (el quasi sermo corporis,
toriedad. Este paradigma implacable tiene ralidad: MansOla habla para todo el divagando, en torno de unos cuandos la proxemia, las distancias entre los
dos figuras representativas: e! oyente mundo: " P e r o y o escribo para * tercer e
elegidos, de esos que entienden.. ]a cuerpos que hablan, ]a significacin de los
gaurmet y eliecior glotn. El primero es arbitrariedad de la historia lo obliga a gestos) nunca debera haber abandonado
estado, para la gente Uan, para los
un'-erudito 'de sabores; puesto que el malgastarlos en la tentativa bastarda de su lugar de origen. Mansla-causeur
hombres de carr.s y hueso como yo, y
hambre nunca importuna su voluntad d saciar los estmagos indiscriminados de aprovecha doblemente esta imposibilidad:
estos me entendern. A los otros los
degustar, los veredictos que emite son del una masa de comensales annimos (el por un lado, declara la deficiencia de la
compadezco, como compadezco a todo
orden del hedonismo, nunca de la nece- horror, para el causeur-chef, no consiste escritura, deyala su elocuencia, pone al
squel que n o ha probado en su vida trufas
sidad; dado que su placer es gratuito ( n o tanto en que uno de su platos sea rech.a.- desnudo la vanidad que sostiene sus
con vino champagne ni a m e la vani-
obedece a ninguna consigna, ningn zado, sino ms bien en que su originalidad pretensiones; por otro, constituye de un
lle" . La alabanza inicial de la generalidad
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imperativo fisiolgico lo urge), el oyente pase desapercibida; para agraviarlo no modo paradoja! el mito del circuito
(demonio que acecha en las causeries) no
gourmet es el destinatario predestinado a hay que manifestar un disgusto, seal de conversacional puro, donde lo que en la
tard3 en revelar su precariedad. D e hecho,
saborear la voz de Mansla. El segundo, la competencia gastronmica de quien ip escritura es prdida figura como presencia
slo anticipa el gesto de la distincin, que
en cambio, es impaciente. Sus gustos ( y prueba, sino desconocer su estilo con- y como virtud: " D e modo que all va eso,
pone en su lugar a los advenedizos, por Posse amigo, a manera de zarandajas
sus disgustos, aunque por su ceguera casi fundindolo en la indistinta contigidad
una parte, y por otra a sus legtimos * del men). histricas, sintiendo q u e la pluma defi-
no los tiene) se rigen por la voracidad y el
interlocutores. El sujeto de la enunciacin ciente no pueda, como pincel de artista
desenfreno, no por la discriminacin. Es
distingue y se distingue: postulndose manco, vivificar el cuadro, puesto que, no
crdulo: traga, pero sera incapaz de
como gourmet, selecciona de entre el vindonos las caras, en este momento,
enunciar lo que devora. N o mastica, seal Las insuficiencias
de que el poder de seleccionar y rechazarle campo del pblico a quienes estn en faltan la voz, el gesto y la accin, eso que
de la escritura
es ajeno (es absolutamente incapaz de condiciones de compartir esa compe- e! orador antiguo llamaba quasi sermo
establecer el repertorio de sus debilidades tencia- corporis" .
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Presa en la escritura, lo que la causerie Pero esta continua acechanza de Ja


y sus repulsicnes). N o se toma su tiempo:
escritura y sus vicios n o despierta el
quiere decir que su avidez tiene algo de mansilleana pierde es una seguridad. Est
repliegue, sino la rplica. Cmo contesta
bestial, d e infrahumano. Antes q u e expuesta, como si la v o z que le ds origen
Mansilla-causeur estos atropellos? En L o s dos cuerpos
saborear, el lector glotn consume: hubiese sido sustrada de su habitat
primer lugar, menoscabando las virtudes
" A q u , y en todas partes, lo mismo en los natural y abandonada a un espacio hostil, En las causeries de Man silla, el cuerpo
de la escritura. Maniobra de degradacin,
tiempos antiguos que en los modernos, el plagado de trampas y celadas. Antes que es objeto y escenario de una lucha, y lo
esta primera estrategia.consiste^en delatar
pblico ha sido, es y ser muy curioso. ofrecerse al saboreo pausado de un que activa el combate es precisamente su
los defectos de lo escrito: enumera y
Su curiosidad es slo comparable a su paladar, la causerie se encuentra consa- condicin <e cuerpo hablante, su capa-
condena n o slo sus patologas, sino
credulidad; de manera q u e el nmero de grada a la deglucin de un aparato que n o cidad de elocuencia. Puesto q u e se
tambin las faltas que constituyen si!
impresiones que necesita engullir debe distingue lo que lo alimenta y le permite inscribe en la conversacin pura como
naturaleza misma. Lo escrito es entonis
computarse, en gran parte, por la suma de reproducirse ( " S , pues: ustedes buscan ia uno de sus componentes originarios, la
el- campo de la insuficiencia radical (cexno
mentiras que tiene que digerir" \ sensacin en todo; pero la quieren al escritura n o se resigna a perderlo. Su
se habla de la insuficiencia de un rgano
galope, instantnea, el vapor, la electri- del cuerpo): entre sus intenciones y sis estrategia es, pues, una estrategia de
Siempre que Man silla hace una refe- cidad, a a minute, aunque les sirvan, recuperacin, pero tambin de expro-
resultados, ninguna correlacin, ningn
rencia explcita al campo d e la escritura, piacin: n o se trata slo de "integrarlo"
como en las fondas, plato recalentado" ^.l ajuste, sino un abismo que se abte,
la dos.figuras del glotn y el gourmet en lo escrito, sino de arrancarlo de su
Cado en la jaula de la escritura, a la que especie de lnea de fuga por donde esta-
presiden su enunciacin. N o las inscribe espacio de origen, impedir que se conso-
debe todas sus mutilaciones pero tambin' pan los destellos de la palabra habala.
de entrada en dos territorios opuestos, lide como el privilegio exclusivo de la
las posibilidades de su supervivencia, el Este disfuncionamiento tiene, en Van-
como a los jefes de dos armadas irrecon- conversacin. Por obra de este enfren-
causeur es un chef desterritorialzado; sla, una moral: si lo escrito no es capaz
ciliables. A menudo un mismo enunciado " tamiento, el cuerpo recibe dos sentidos
acostumbrado a ejercer sus artes para el de hacerse cargo de lo que pretende
basta para ponerlas en juego simult- opuestos: al cuerpo vivo, sangneo, que
placer desinteresado de algunos paladares (reproducir la voz, urdir la ficcin de a
neamente; el enunciado es como e! regula la conversacin y le presta su
elegidos ("Converso, lo repito, sin suje- oralidad), es porque todo lo que en el
escenario de una concordia ordinum que
cin a reglas acadmicas, corri si estu-
retrica, Mansla opone el cuerpo muerto no pueden explicarse escribiendo: sale de
sus lectores imaginen, adivinen la fuerza heridas del combate gue ponen en p c ^ n
y exange de lo escrito. El primero habla; h boca un bem, el labio inferior se arre-
expresiva de ese cuerpo que est detrs de Pero entre la violencia de esta con-
su expresividad no est subordinada a manga, los ojos brillan, y la cara toma
la escritura, como cado en alguna parte. frontacin y la solucin que propone la
ningn otro lenguaje; la conversacin {Sta expresin: Mire usted qu ganas
Pero para recuperarla y aduearse de ella, traduccin, hay una figura intermedia a la
pura mantiene relaciones democrticas 6t. embromar!" ; " M i padre frunci el ^ ^ ^ ^ 3 ^clln^scon f ' es la
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lo escrito n o tiene ms remedio que


u e r e c u e n c a :

entre sus distintas fuentes de elocuencia (ntrecejo, como diciendo: 'esto va


situarse en el espacio mtico de la con- ^s^^XdJctado^J Verdadera escena
(Miguel ngel Crcano sobre Mansi- jiaT** ; " Y o lo mir con esa cara que
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versacin, y someterse a sus reglas. mtica, la situacin del dictado burla el


Ua-conversador: " U n a cascada luminosa y &ce: ya ve usted cmo me p o r t o " ; 9
paradigma inapelable d e la voz y Ja
Obstinada en apropiarse del cuerpo
sonora brotaba de sus labios, de su "Pero esos modos estirando la mano escritura, y configura un tercer m o d o de
conversacional y de su elocuencia, la
mirada, de sus manos, de su figura impo- -cmo est usted?-, que implican enunciacin que Mansla exhibe en todo
escritura es vctima de una curiosa
nente; se ie vea tanto como se le escu- 'nosotros nos conocemos', ni son verdad, su proceso:, desde siis, condiciones " m a j e -
paradoja: su propia tctica (la traduccin,
chaba"*). Este cuerpo es un cuerpo ni ion corteses.. . " ) . Para pasar de uno
l 0
riales" de posibilidad ( " L a mesa en que
la adivinanza) consolida el imaginario
inmediato, visible; para que sus signos s ptro, estos dos registros tienen su trabajamos es comn, es grande, ampla,
cuya usurpacin persegua. Aparente-
lleguen a destino no es preciso recurrir a propio shifter: es la expresin (como cmoda: l tiene, a diestra y siniestra, lo
mente amenazada, la conversacin (con
ningn metalenguaje. N o exige el comen- t n f t o de la retrica corporal, pero tam- mismo que y o , todo cuanto puede
s voz y su cuerpo) reivindica triunfal su
tario, sino el reconocimiento: glosarlo es bin como emisin lingstica). As, si el necesitar. A m b o s tomamos caf y whisky
lugar: es el lugar de la utopa, escenario
marginarse del tipo de comunicacin que cuerpo conversacional se ofreca a la (. - . ) Deca que mi secretario est ah, y
impermeable a toda uniformidad y a toda
propone. El cuerpo de lo escrito, erv^ 11
cottemplacin y al reconocimiento, su no puedo decir que phima en mano,
generalizacin (sobre todo las que impone porque nosotros no escribimos con
cambio, aparece siempre a la distancia; de ve'sin transcripta se da a leer. Por esta
la escritura), paraso de proximidades y pluma, ni de ganso, que es ia ms antigua,
all su opacidad, esa palidez que borra ;tica, la escritura se empea en enunciar
diferencias. sino con l p i z " ' ) , sus coordenadas
todo matiz y reduce 3 la uniformidad lo ej cuerpo; o mejor an: enunciar su
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que por naturaleza no es sino un conjunto temporales ("Imagnense ustedes que son
enunciacin. La traduccin es, pues, el
sistemtico de diferencias. Para hacer instrumento para conjurar una ausencia.
notar mejor esta operacin de reduccin, El dictado: entre la voz las 7 de la maana, en invierno; en verano
Mansla recurre a una metfora crom- La segunda tctica ensaya su efecti- y la escritura es una hora antes, y que llega mi secre-
tica: el habla es anloga al arte del cla- vidad en un terreno distinto. Si del inter- tario, que e s mi amigo, mi confidente, y
roscuro en la pintura, y el cuerpo que la locutor que participa del circuito conver- La causerie mansilleana es, pues. mi censor, y mi admirador (. . . ) Necesito
encama es concebido como un tejido de sacional slo se pide un reconocimiento -^educ^je>~a toda transcripcin que dos buenas horas para dictar un folle-
sutilezas, gradaciones, contrastes y transi- (la proximidad lo favorece: el espacio hara de la voz y de lo escrito dos regjs- tn" ) , la distribucin del trabajo, e
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ciones. Frente a ?sa riqueza del cuerpo propio de la. conversacin es el "cara a LQs_inter.carnbiabIes y equivalentes. Pen- incluso las correcciones que lo escanden
conversacional, cmo reacciona la cara", el "silla a silla'*), el cuerpo escrito sara como traduccin supone borrar los ert-^u^anscojrsci; La escena de dictado es
escritura? Aqu convergen dos tcticas. reclama otro trabajo: la imaginacin, y a enfrentamientos que la hacen posible (y a en verdad una puf sta (en el sentido teatral}-
Por un lado, la expresividad del cuerpo es veq-es incluso la adivinanza. Las dos los que debe gran parte de su hibridez) e tiene asignados su espacio, su iluminacin
traducida. A lo largo de las causeries, ia operaciones comparten una misma fun- ignorar la complejidad de su equilibrio, al . ("la luz entra francamente por dos anchas
escritura a somete a una operacin de cin, y remiten as a la primera tctica: precio de tomar por una relacin de ventanas, la luz meridional, que es la ms
lenguaje que tiende a extraerla de su restituir una prdida, la de ese quasi equivalencia (la vo; y lo escrito seran dos bella de todas las luces" ) , su djcjarado,.,
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mutismo y a eliminar eventualmente e! serjtio corporis que slo sac la iuz modos de decir lo mismo) lo que en ("estoy rodeado de cuadros, pocos, pero
peligro de sus ambigedades (se trata sin codificado por las tentativas de traduc- verdad es un combale entre dos reg- buenos; y estoy, finalmente, rodeado de
duda de una .mala traduccin). Mediante cin. menes de enunciacin, dos tipos de bibelots, artsticos, soy muy frivolo en
una serie de equivalencias, cada gesto, condiciones de discurso. Aunque a esto, y de retratos. . 14
),_sujijsjxjbucjn
A'nora bien: para llevar a cabo esta
cada figura de] cuerpo (l tambin tiene menudo Mansla formule esta relacin en corporal (mientras el secretario se ubica
restitucin, dnde buscar el quasi sermo
su batera de tropos) corresponden con trminos de versin (cmo vertir la vor, en el escritorio, Mansla se pasea a su
cqrpnrh si no es en el territorio ausente
un determinado sintagma lingstico ( " M i los gestos, todo el protocolo conversa- alrededor), t o d a l z teatralidad de Mansla
de la conversacin pura, especie de
padre hizo Una gesticulacin de esas que cional, en una escritura que los refleje?), debe rastrearse precisamente en esta.
Arcadia cuyas condiciones se intenta
las causeries no consigi^n disimular las minuciosa representacin del escenario en
reconstruir? Mansla no deja de pedir que
-para el dictado; necesarias^ pero tambin^. cinado en poner en e-iu todas las
que tiene lugar la frmula ^transaccion a su auditorio: "Ya s lo que es el pbfK restricciones; que voz rechaza >orV.su
a' diferenciacin de los" sujetos que sa-
del dictado.- | co, el lector, y estoy seguro de que misma natura&za. Con la drvisin del
abocan a una o a ia otra,
Q_funcicm r.'pee de re. ai dictado erl quieren que les diga cmo se llama mi trabajo qut instaura, 7l dictado asegirajn
la economa de las causeries? Habra que secretario. Pues vean ustedes: lo que es Mnsiila una impunidad, y delega*~Ta
dscir:-una funcin reguladora,).incluso hoy, no lo he de decir. Saben ustedes mgr^iid de ciertas funciones (explicar,
j El secretario:
.tranquilizadora. Situado ^en medio del por qu? Porque ustedes no creen que y o una figura anfibia
4 ' - despiadado de ia escritura y la voz,
e
tengo secretario" . 1S
Sabemos, por un de guardin del discurso que vigila sus
el dictado apacigua sus yioencjis^ Urna i *
lado, que el secretario es Trinidad Sbarbi, posibles desviaciones y adeca su tono y
\. sus asperezas, contiene sus desbordes Es En qu consiste el trabsjo del secre-
Osuna, hombre de confianza de Mansilla sus alcances al campo de lo escrito,
\ conciliador frente al antagonismo; en vez , tario? Pieza clave de la mquina literaria
que contribuy a la redaccin de las ponindolos a prueba frente al anonimato
jde exacerbar !a contradiccin, opta por i qus produce las causeries, en l recae la
causeries. Pero su existencia real, por otro de su pblico. Pero por sobre todas las
suavizarla hasta reducirla a una compa- - MR^A^.}? \^Jf^^f'^J ,
Sus. nter- ,
lado, resulta insignificante en relacin con
=
cosas, la funcin del secretario consiste en
tibilidad que hasta entonces pareca venciones detienen el discurso de Mansi-" leer, Mj^sJ^lcidi7c^
la que le asigna Mansia-causeur en el
impensable. Por eso tranquiliza: disipa, Ua, quiebran su fluencia, lo obligan a mi secretario es un lector anticipado.
interior mismo del texto. Este secretario,
por una parte, la "angustia" de una retroceder e incluso a volver sobre s Notable transaccin que JJOne_en relacin
encargado de poner por escrito la incon-
I escritura que siempre resulta_impexfecta y mismo, a desdecirse. Cada vez que Man- un trabajo (ia lectura) y una distancia. Si
tenible verborragia de Man sil] a, es el que
'! dejiejtaria respecto de la voz,j?ero_j>or sla da un paso atrs sobre su propia en ms de un sentido "la recturT~es la
encabeza el primer volumen de Entre nos
otra parte aplaca ta desesperacin dejjna enunciacin, es preciso buscar el origen: operacin contraria a la escucha, la escena
voz^u^.p.ara~maniestarse.,-dbe_pasar con un prefacio que lleva su firma,
de este movimiento retrospectivo cu del dictado muestra aqu su valor funda-
necesariamente por los desfiladeros de lo especie de suplemento de la obra que no
*una intervencin de su secretario. Es ! mental; la lectura supone la separacin de
ejcrilo. n^^sje^sen^do,_ei d^ejadp^una debera leerse fuera de ella, y que no hace
quien, .al transcribir *l dictado j e Man sJ-*'* aque! que emite el discurso y de quien lo
: construccin J/"agm_ar_ia: andamiaje que sino e v jd en ciar el carc ter am biguo de
Uaj^^^Te^jle^^lievte .jw^JncOTjgujncias,' recibe, y esta distancia figurada por el
; \MansUla propone para cxplicitar su cjuien^Jc^ ejicribe (cmo leer este pre-
subraya sus deslices, detecta sus sobren- '
jprctica, a modo de revelacin de una facio? cmo pretender tomarlo por una : libro, objeto que testimonia un contacto
tendidos. A la espontaneidad de la
(verdad oculta. "garanta" exterior del texto, cuando su y a la vez un abismo infranqueable; !a
enunciacin mansilieana, el secretario
autor figura luego como protagonista de escucha, en cambio, excluye todo inter-
opone una mirada crtica que escucha su
las pginas que prologa? . qu estatuto mediario y requiere una proximidad, el
voz para copiarla, pero sobre todo la lee
concederle a quien le imprime su firma?). contacto de los cuerpos que intervienen
para destacar sus fallas o el exces6~"de sus
Hablar, escribir: la Pero si la figura de! secretario es equvoca en la conversacin, }a lectura implica
^c^m^licjdades. Si, al hblaj,T3ama~soV"
divisin del trabajo en cuanto a su existencia, su funcin siempreyuna in certid^mbre_(qj^njne_va
tiene en vista e! circuito reducido de'.tfis
:

dentro de_la_ situacin de dictado no a leer? en qu manos caer este libro?),


auditores; el secretario se encarga'' e
Los personajes que actan en esta admite vacilaciones: el secretario es el que la conversacin (y la escucha) se futida, al
recordarle que el paso por la escritura
escena son dos: MansUla y su secretario. \escribejEl dictado como prctica presu- _revs, en jJ^-a_certeza, aunque ms no sea
expone j u voz a unjeampo mucho "ias
Qu decir de este segundo personaje pone una divisin del trabajo: alguien _puramente.imaginaria: tanto el. que habla
ampjic^ cn_ej que los presupuestosoHu-
cuya presencia se deja sospechar, apenas COJIJO el que escuchasabenguien es el
J?. s,^*tJ Jl?L ninguna garanta de^xjjp.
e e

Mansla se digna revelar su existencia, en _escribe lo dictado. Imposible que estas i \ Mientras Mansila trabaja con categoo'asy
todas las causeries, pero siempre de un dos funciones se superpongan en un ' operaciones del orden de lo implcita, S En el secretario, pues, varias funciones
modo velado, un poco como esos actores mismo personaje. Por su misma natura- {secretario le impone precisamente el se entrecruzan, aboliendo las incompa-
que cada tanto irrumpen en escena leza, el dictado es paradojal: por una itrabajo opuesto: la exgesis y el esU- tibilidades y sustituyndolas .por una
emergiendo desde a oscuridad de las parte implica la consumacin simultnea 1
(recimiento. En vez de apaar las insi- relacin de complementarle dad. Si antes
bambalinas? En. principio, d\ie se trata de ( o casi simultnea) de ambos trabajos, el ' nuaciones que se filtran en el dictado, el leer y escuchar (como escribir y hablar)
un personaje . equivoco. iMansia se deTla~ba~y^r"3e"Ta transcripcin; pero ' secretario intercede para solicitar una \ suponan operaciones, espacios, distancias
regodea ironizando acerca de ia realidad por otra exige como condicin funda- explicacin; encamacin de la doxa, est* | y condiciones irreconciliables, ahoraes_ej
de su existencia,"delegando esta~ncerti- mental que dos sujetos diferenciados los jerte de Bartleby del 80 parece empe-
1
secretario quie^asjiondensa, las asimila,
dumbre en la incredulidad que e atribuye

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y les creaunacge^iste^ja. Este personaje mente metom'mica. El rgimen del constituye un discurso privado eri el tambin, y simultneamente, un discurso /
enigmtico, especie de deus ex machina dictao transgredeelparadigma de j a voz_ interior del discurso privado (ms amplio) de clase que no disimula su condicin. .'
que irrumpe para impedir la radicaliza- y la escritura, si antes Mansilla poda del sistema conversacional. Pero los ^^.sSjBresT^se _sabe, son
cin del combate entre la voz y lo escrito, dec que " n o es lo mismo ser actor que
Se puede ver, en este giro, la alusin a elementos de la lengua tramposos>Ent-
5

es una fi^ra_anfihja: participa, por una espfCtador, lector que interlocutor" , si 17

un circujto.jpero t^m dades vacas, para asignarles u n contenido


p d do: integra la mquina en tdo momento se obstinaba en tener
e^susi lmites y el diseno de su .espacio: es preciso remitirlos siempre a una
literaria de las causeries y la alimenta con en caenta a su pblico, pero a condicin
.circuito que es a la vez discursivo y social. determinada situacin de enunciacin; sin
sus observaciones, sus reparos, sus obje- de (istinguirlo, segmentarlo y clasificarlo
'Discursivo,: porque e! entre nos designa un intercambio lingstico, el poder
ciones; pero por otra es, se podrai_ decir. mediante la fuerza de su enunciacin, si a
una inflexin particular de la voz, un significante de estos comodines de la
la recepcin incierta, despersonalizada y
una_suerte _de delegado de pblico, un cambio temtico (de lo " p b l i c o " a io lengua se ve reducido a la esterilidad.
Social de la lectura le opona la escucha
desprendimiento de esa instancia amorfa "personal**, de lo dmilgabe a lo que Qu (a quines?) designa,entonces, este
corprea, inmediata y diferenciada de la
y genrica de la que Mansilla no disimula merece quedar como secreto entre nosotrosj que preside las causeries? El
contrsacn, era porque ei lugar del
su recelo. En la medida en que su funcin quienes saben guardarlo), una modalidad mismo Mansilla parece develar el enigma:
secrstario ( y el teatro del dictado) an
es escribir, el secretario se deja regir por de__enunciaci6n (de la d ^ ^ c l o n a^Ta " M i secretario no puede aguantar y se le
brilliba por'su ausencia. Y si el secretario
los dictados de Mansia-amo, respeta sus confesin, del relato a! excursus autobic~ escapa un aprobatum est;' y y o . . . ' rne
est autorizado a operar como bisagra
arbitrariedades, se somete a sus intem- grfico), y tambin un tipo _de^relaci.n quedo muy ancho; porque mi secretario
entl voz y escritura, escucha y lectura, es
perancias: termina rindindose al rgimen singular entre quien habla y. quienes no es el cerdo de la fbula. . . ni la mona,
precisamente porque constituye, junto
de la voz. Pero en la medida en que escuchan (si la complicidad es o que la ni siquiera el cuervo, nor> mi secretario
col Mansilla, una suerte de clula narci-
escucha-lee lo que mansilla te dicta, sil funda, el sobrentendido es su operacin y yo somos. . . nosotros" ?*/ El subrayado,
1

sijfica* en la que aparece comoTrotribre de


lugar se desplaza hacia el territorio del decisiva). que pertenece al autor, reenva a la
pblico, del que defiende los intereses causerie Si dicto o escriboE) en Ja que
( " M i secretario [. . .] me observa que si no %o_ "'. Acaso el secretario no es tambin Social, porque cada vez que esta Mansilla desmenuza su mquina literaria y
creo conveniente decir, para ahorrarle al el depsito donde los secretos de Mansilla contrasea aparece el^ auditorio-sufre una presenta la escena del dictado como un
^ s c i ^ i n a c i n ^ e l entre nos sita", "uTurT espectculo ofrecido a la contemplacin
lector el trabajo material de consultar no coirir*erirIsio~<le^ serjeveiados?
lado, a los que son dignos de escuchar de su auditorio: "Asistan ustedes con el
diccionarios, qu significa, en este caso,
determinadas revelaciones. Esta dignidad pensamiento a esta escena'* . Como se 20

esa alusin a los mignom. Habrse visto


es, por cierto, sejial de una disposicin y ha visto antes, este espectculo representa
colaborador ms lleno de inconvenien- Entre n o s : la causerie
una competencia: son dignos d parti- una distribucin del trabajo literario, y la
tes!" }, - .
1 6
conjo e s p e c t c u l o
cipar en el escenario del entre nos aque- descripcin de su proceso "material":'
La,'escena del dictado es, pues, un a llos que poseen la .capacidad de leer los
escena intermedia. Por sus personajes, y Entre nos: ttu!o_y emblema de ja, sobrentendidos y profesar un distinguido "Deca que mi secretario est ah. y no
sobre todo por la particular distribucin enunciacin mansileana, esta expresin horror por las explicitaciorc5. En este puedo decir que pluma en mano, porque
de sus funciones, restituye io propio del se^'isulHpica a lo largo de las causeries. sentido, las causeries de Mansilla instit^ nosotros no escribimos con pluma, ni de
circuito conversacional (la situacin Marisla st\ sirve de ella como de un yen el modelo para una tica d e j a escu; ganso, que es la ms antigua, sino con
mtica de una interlocucin sin obstcu- parntesis: es la consigna que le permite cha; su repertorio de buenos modales lpiz". /Vosorros/designa aqu a los dos
los) pero imprimindole a! mismo tiempo deslizar una infidencia o ser indiscreto. puede reducirse a este principio: saber protagonistas del espectculo, Mans^lajy
los limites caractersticos de la escritura Contrasea que posee su propio tiempo y escuchar esos semi-dichos sin exigir la su secretario, a los que la causerie dem
(condiciones de recepcin, necesidades de su oportunidad en c discurso, el _entre garanta de una manifestacin que los tificar luego asignndole a cada uno an
"claridad", etc.). Subordinado a la nos anticipa un descanso pudurqso-deja volvera evidentes Del otro la&b se papel diferenciado en la representacin,
enunciacin de Mansilla, pero encargado voz7 -in augura
;
una .digresin, o abre el agolpan aquellos oyentes despoKdosjie Mansilla piensa, luego dicta; el secretario
de transcribirla al papel, desprendido del tiempo d.o unazcanidenciaj pero sobre tal dignidad, que se ven obligados a escribe, corrige, objeta. Este reparto, de
pblico lector, pero homenajeado por el todo efecta un cAijdaosg^recorte de sus_
s
permanecer en los mrgenes exteriores de funciones encuentra su analoga en esta
p r ilegio de escuchar un discurso antes interlocutores,-convocando con esta seal esta interlocucin selecta. As, pues, lo profesin de fe literaria que Mansilla
de leerlo impreso, el secretario pare^;-. a aquellos pocos cuya atencin privile- que la irrupcin del entre nos configura pronuncia en a misma causerie: " N o es
condenado a ocupar una posicin doble- giada solicita. Lo que se dice entre nos es una clase especia! de discurso, pero posible escribir mediocremente siquiera.
sin tener algunas ideas propias. Bueno, arriba, su presencia en este fragmento
pues: y o tengo Jas mas. Ahora, si las consigue dibujar su verdadero " c o n t e -
formulo con cierta propiedad y gracia o n i d o " . Acaso este inter nos no est aqu
sin ninguna, es decir, si escribo bien o en el lugar del dictado? N o seala sus
mal, eso, aqu nter vos, y o no lo s a personajes y la puesta en escena en ia que
derechas" . 11
la causerie es engendrada?JEnfre jws:
espacio cerrado, pero tambin pasaje,
Por un lado las ideas, por o t r o ia movimiento que flucta entre uno
escritura ( p e r o en los dos casos la pro- (Mansilla) y el otro (el secretario), pro-
piedad es Jo que est en j u e g o ) : para que d u d e n d o e n e se vaivn este gnero
estos dos campos se vinculen entre s, es hbrido que recibe el nombre de causerie.
preciso el trabajo del dictado y la trans- A l l la metfora teatral, que planea a
cripcin; o para decirlo con Mansilla: menudo sobre estos textos, recobra t o d o j
"tounter l'omelette, dar vuelta la torti-
. su v i g o r J S X H P ^ '
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3O
* I
E S O T R O u e e

lla" . Pero el inter nos de la cita recibe


2 2

__M|^Jsla^ constnryjen^dojjus jpauseries j


el refuerzo del aqui\ adverbio que com-
.jcontra jas amenazas de la escritura. Esta
parte con los pronombres esa propiedad
lucha, que la escena del dictado se esfuer- j
errtica y verstil. Si en esta causerie hay za por disimular a toda costa, produce un :
un aqu, esc lugar n o puede ser otro que reencuentro: el de la causerie con su
el espacio en el que tiene lugar la repre- etjjnoloja^ Causer es, en efecto, defendfr,
sentacin del dictado. Y s el inter nos una causa (causari: es un alegato, en el j
que o sucede despierta an alguna sentido jurdico del trmino): la causa de j
ambigedad, o parece designar a ese la conversacin, discurso puro ( y por eso ;
conjunto de interlocutores prolijamente m t i c o ) que n o se resigna a perder sus
delineados del que hablbamos ms ltimos afluentes en la literatura.

O C T U B R E 1982;
NOTAS

Lucio Victirio Maniifh, Entreno*. Causeries del Jueves, Editorial Hachette, Buenos Aires,
1

1963, p. 47.

2
Man silla, op. cit., p. 495. Otro ejemplo de este gesto de distincin puede encontrarse en la
pgina 471 : " Y o escribo. pue<^ para mi pblica arpen tino, y me importa un bledo que l o * crtico del
orbe entero encuentren que ln que voy diciendo plat, como dicen tos franceset -trivial, omn,
como se dice en la lengua que nosotros hablamos, lengua que yo escribo, como ustedes ven, de
propsito deliberado a la americana: porque de otro modo, non possumus, y por aquello de 'le mot
enfivr, qui n'est pas franais, a excit la plus vive indignation parmi les puritains littraires, f
conseille aucun galant homme de s'en servir, mais Monsieur Figaro... " ".

3
Mansilla, op. cit., pp. 139-140.

4
Mandila, op. cit., p. 248

5
Mansilla, op. c i l , p. 87.

6
Miguel ngel Crcano, El estilo de rida argentino, Eudeba, Buenos Aires, 1969, p. 6.

7
Mansilla, op. cit., p. 45.

8
Mansilla, op. cit., p. 71.

9
Mansilla, op. cit., p. 80.

1 0
Mansilla, op. cit., p. 325.

1 1
Mansilla, op. cit., p. 317.

1 2
Mansilla, Op. cit., p. 316 y 319

1 3
Mansilla, op. cit., p. 318.

1 4
Mansilla, op. cit., p. 318.

, s
Mansilla, op. cit., p. 317.

1 6
Mansilla, op. cit., p. 337.

1 1
Mansilla, op. cit., p. 629.

1 8
Mansilla, op. cit., Si dttn o escribo?, pp. 314-322.

1 9
Mansilla, op. cit., pp. 332-333.

2 0
Mansilla, op. cit., p. 316.

2 1
Mansilla, op. cit., pp. 314-315.

2 2
Mansilla. op. cit., p. 318.