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EL DISCRETO ENCANTO DE LA BURGUESA.

Sntesis argumental.-

Un auto avanza mientras corren los ttulos.


4 personajes llegan a una casa a cenar y comprueban un malentendido. invitan a
la duea de casa a comer afuera.
Aparece un auto (212 CD 7)
Llegan al sitio elegido (No es nada, un visoncito). Problemas para entrar.
Entran. Un restauran vaco y barato es alarmante. Se oye un llanto. Las mujeres
acuden. Encuentran el velorio del dueo del restaurante que muri sbitamente
esta tarde. Deciden irse.

Embajada de la Repblica de Miranda.

LOS SUEOS EN LA PELCULA.-


1. El sueo del sargento.
2. El sueo del tren.
3. El sueo del marido de Francois Thevenaut
4. El sueo de Senechal
5. El sueo del comisario
6. El sueo de Rafael.

Descripcin y ubicacin de los sueos.

1. En la casa de los Senechal se han reunido para cenar cuando llega el ejrcito
que se suma a los comensales. Esta comida se frustra porque se les anuncia
que deben atacar. antes de marcharse el sargento anuncia que tiene un
sueo que desea contar. Este aparece en blanco y negroSe pasea por una
calle (se escucha una campanada). Se encuentra con alguien que viven all
desde hace seis aos y resulta ser Ramrez. ambos huelen a tierra y estn
plidos. Entran a una tienda.El sargento tiene otro encuentro con alguien que
le informa que Ramrez muri hace seis aos. Entran a la misma tienda. Se
encuentran con una mujer de manos vendadas que lo rechaza: te he buscado
en esta masa oscura. Una palada de tierra tapa un cuerpo muerto. Va a
buscar a Ramrez. Sale. No encuentra a nadie. Dice: Me alejaba buscando a
mi madre pero la calle estaba lena de sombras y ya nadie me responda. El
Sargento encuentra en su sueo a un amor perdido que antao le rechazara
pero ahora le solicita y a dos viejos amigos. Por su apego hacia sus padres, en
una calle que es como un espacio indefinido se crea una atmsfera que es la
del limbo. Esperamos que en cualquier momento se entere de que la
muchacha, sus dos amigos yel soador se entere de que estn todos muertos.
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Cuando el sargento vuelve del laberinto de tiendas que parecen iglesias est
solo y no llama a su amigo sino a su madre, como si se tratara de una confusa
represin. En este sueo la figura del padre est presente bajo el aspecto
mucho menos autoritario de los camaradas. En este sueo cualquier hostilidad
est suavizada. El tro de soadores masculinos sobre muertes paternas
puede convertirse en un cuarteto si admitimos las figuras del padre y
admitimos en consecuencia la leyenda del Brigadier sangriento.
2. Se le plantea la posibilidad de que cuente el sueo del tren. No puede
hacerlo.
3. El sueo de Francois Thevenaut. Han sido invitado a cenar por el coronel el
prximo viernes en su casa sita en el Nro. 17 de la calle del parque.
inmediatamente la escena se monta con la siguiente dando la impresin de
causa consecuencia.Aparecen llegando todos y Monseor a un lugar.
Son recibidos por un mayordomo. Encuentran el tricornio de Napolen y
se lo ponen al obispo. Florence juega con las armas. Se caen unos pollos
de cartn. El mozo los levanta y los pone para servir. Se oen golpes. Se
comprueba que todo es de utilera y que estn en un teatro. Un apuntador
sopla una escena de El convidado de piedra. El obispo la recita.
Senechal se pregunta qu est haciendo all. El pblico se impacienta y
dice: Se me ha olvidado la letra. Despierta.Cuenta el sueo a su mujer.
4. Llaman desde la casa del coronel donde los esperan. Van y all est
efectivamente el sombrero de Napolen. hablan de los problemas de Miranda
con los guerrilleros y los estudiantes._Qu hace usted si las moscas
invaden su habitacin? Coge usted un matamoscas y bam bam.-
Nuestro pas est en plena expansin econmica.Un militar plantea el
tema del soborno.El embajador responde: Somos una democracia
intachable y la corrupcin no existe.Sigue un dilogo entre el coronel y el
embajador sobre el nmero de muertos en Miranda.El coronel y el
embajador rien y se abofetean. El Embajador da tres tiros al Coronel.
DESPIERTA. El tema de la figura paterna sobrenatural sufre una modulacin
adicional en el sueo teatral aparentemente de Senechal. Debi ser tentador
mostrar a nuestos amigos expuestos a una sesin de teatro verdad obligados a
entretener al pblico con una entretenida conversacin y llenos de pnico ante
tal perspectiva. La referencia a la cena de Don Juan devuelve al film fantasmas
de sexo y culpabilidad. En realidad este sueo anticipa la cena estrictamente
de acuerdo con las reglas de namual respecto a los sueos angustiosos sobre
acontecimientos fijados para el da siguiente. Lejos de llegar demasiado
temprano, como predijo el sueo, se les reprocha afablemente que lleguen
demasiado tarde. Pero quedan atrapados en un experimento con el tiempo
pues exactamente como predijo el sueo nos encontrmos con el sombrero de
Napolen con la excepcin de que esta vez lo lleva puesto Florence. La seora
Thevenot hace la observacin del tricornio (siendo su marido es natural que
ella est sensible al tema de los cuernos). El nfasis del sueo va de Senechal
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al Coronel y de este al Embajador quien defiende su mundo feliz (Miranda). El


Embajador se topa con el Comandante, hermano del coronel, quien es quizs
un eco del Comendador del primer sueo. Luego vuelve al coronel y tiene lugar
el asesinato por duelo. Las dos pesadillas tienen un aspecto complementario:
una es una ficcin social en la que casi todo el mundo se queda sin habla;
la otra una funcin social en la que casi todo el mundo dice la verdad.

Primero soaba que Senechal soaba que bamos al teatro. Despus....


5. El sueo del comisario. Despus del frustrado almuerzo en casa de
Senechal todos son detenidos. En la comisara se ve el dilogo de dos oficiales
en torno al da 14 de junio: El del Brigader Sangriento. La poca en que los
policas se queran hacer querer. El brigadier sangriento aparece en un cuadro
y se produce un Flash Back de su historia. Dan doce campanadas. Aparece el
espectro del brigadier sangriento y se escuchan los gritos del toriturado. Pasea
frente a los seis presos y les abre las puertas. El comisario despierta y dice que
so que los liberaban a todos. Efectivamente a los pocos minutos el Ministro
da la orden de que se los libere. La atribucin de soador y sueo se vuelve
ms disparatada a medida que nos adentramos en el sueo del comisario de
polica que en realidad no parece has ta despertar de l. En contraste con la
paranoia del Embajador la suya nace de un molde pequeo burgus. Su sueo
del brigadier sangriento es tan anticipatorio como el otro: al despertar se
cumple su profeca: los presos son liberados
6. Sueo de Rafael.- Estn en lo de Senechal reunidos para cenar. son las 20.
45. Suprimen los cocterles y van directamente al asado. Sopita con hierbas del
jardn. Hablan del nazi. Son 21. 10 cuando sacan el asado. Rafael dice que
naci el 22 2 20 . Se habla de astrologa. Entonces llegan los terrorista y
losmatan a todos. Rafael de debajo de la mesa roba una porcin de asado que
devora. lo matan. DESPIERTA. Corre a la heladera a comer.

LOS PADRES MUERTOS.

La venganza filial del Obispo culmina un tro de episodios ceentrados en el tema


de los padres muertos. Todos ellos originados en grupos tradicionalmente
monosexuales:- el ejrcito, el clero como si en este debilitado mundo se
abandonara por complacencia marital la trascendencia del orden natural. Los tres
sueos ofrecen tres soluciones o disoluciones a un nudo gordiano.
1. El Obispo que est desexualizado siempre habla de sus padres como de una
pareja. Su eleccin de empleo y la atroz rapidez con que adopta la bata ( o por
lo menos el delantal) de jardinero sugieren una identificacin infantil con un
sirviente idealizado (sirviente como figura paterna). La reaccin del Obispo,
homicida sugiere una sublimacin muy efectiva de su propia rivalidad con
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su padre. Aqu un asesinato por envenamiento provoca un asesinato por


disparo.
2. El relato del Teniente tiene un cuadro de represiones menos completo, mucho
ms tortuoso. De nio el espritu de su madre le daba instrucciones para
envenenar al marido, su padre legal que haba matado en duelo al amante de
ella (otro teniente, padre real del nio). Dos concepciones de la familia
contrastan en esta situacin: la del marido, burguesa feudal, basada en las
apariencias y el honor; la de la madre extralegal, basada en el amor y en la
biologa. Esta familia real se venga pero no puede reconstruirse. Y el teniente
de tristes y romnticos ojos queda desamparadamente a merce de tres
burguesa que no sabgen que decirle porque la actual de disolucin de cdigos
hace casi imposible cualquier comentario. Su sueo no lleva a ninguna parte.
Aqu una muerte por disparo lleva a una por envenenamiento.
3. El Sargento encuentra en su sueo a un amor perdido que antao le rechazara
pero ahora le solicita y a dos viejos amigos. Por su apego hacia sus padres, en
una calle que es como un espacio indefinido se crea una atmsfera que es la
del limbo. Esperamos que en cualquier momento se entere de que la
muchacha, sus dos amigos yel soador se entere de que estn todos muertos.
Cuando el sargento vuelve del laberinto de tiendas que parecen iglesias est
solo y no llama a su amigo sino a su madre, como si se tratara de una confusa
represin. En este sueo la figura del padre est presente bajo el aspecto
mucho menos autoritario de los camaradas. En este sueo cualquier hostilidad
est suavizada. El tro de soadores masculinos sobre muertes paternas
puede convertirse en un cuarteto si admitimos las figuras del padre y
admitimos en consecuencia la leyenda del Brigadier sangriento. El tema
de la figura paterna sobrenatural sufre una modulacin adicional en el sueo
teatral aparentemente de Senechal. Debi ser tentador mostrar a nuestos
amigos expuestos a una sesin de teatro verdad obligados a entretener al
pblico con una entretenida conversacin y llenos de pnico ante tal
perspectiva. La referencia a la cena de Don Juan devuelve al film fantasmas de
sexo y culpabilidad. En realidad este sueo anticipa la cena estrictamente de
acuerdo con las reglas de namual respecto a los sueos angustiosos sobre
acontecimientos fijados para el da siguiente. Lejos de llegar demasiado
temprano, como predijo el sueo, se les reprocha afablemente que lleguen
demasiado tarde. Pero quedan atrapados en un experimento con el tiempo
pues exactamente como predijo el sueo nos encontrmos con el sombrero de
Napolen con la excepcin de que esta vez lo lleva puesto Florence. La seora
Thevenot hace la observacin del tricornio (siendo su marido es natural que
ella est sensible al tema de los cuernos). El nfasis del sueo va de Senechal
al Coronel y de este al Embajador quien defiende su mundo feliz (Miranda). El
Embajador se topa con el Comandante, hermano del coronel, quien es quizs
un eco del Comendador del primer sueo. Luego vuelve al coronel y tiene lugar
el asesinato por duelo. Las dos pesadillas tienen un aspecto complementario:
una es una ficcin social en la que casi todo el mundo se queda sin habla;
la otra una funcin social en la que casi todo el mundo dice la verdad. .
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