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GABRIEL CERINI

PRINT PANTALLA

(MSICA ENTRE PARNTESIS)


CONVERTIDOR B/M

Viaja delante de mo una mujer joven gorda.


Muy gorda,
recontragorda,
impresionantemente gorda,
duele mirarla.

Clava en sus odos auriculares plidos


que emiten la misma msica con tecnologa de ltima generacin.

Aprieta la funcin "convertidor digital Botero-Modigliani". Vuela.


Qu tal cmo ests, BIEN? , AH, me alegro.

ppp ffff pp
El paso

Alistar papeles y dirigirlos hacia sus destinos de obras por realizar.


Pasos a dar.

Armar cada partitura es como armar un ejrcito.


Un General que duda de su derecho. Un deber de la batalla, asumir responsabilidades y punto.

De todos modos quedan esos restos de sueos en proyectos que pareca slo restaba el rejunte final. Un cambio absoluto de velocidad. Una cuasi detencin.
Esos momentos que le daran a la obra su toque, su hora de terminacin y de retirada en un paso. Ese paso, otra vez.

Est el paso, no el camino. Apriori.

Improvisar

Improvisar. Pero improvisar es trabajar musicalmente sobre esquemas mentales mviles, no continuos sino discretos. Frutos de la invencin.
Escritura que nace del caminar.
Cuando un msico se detiene despus de haber andado mucho tiempo, escribe msica. Dice que ha compuesto un Movimiento.
BAILO

ENTRE

BAILO MSICAS.

MSICAS.
low cost

UN

AVIN

SE

ESTIRA.

CAE
SIN CONSECUENCIAS.
Sonido-suceso nmero 3

El avin a chorro se ha perdido. Suena a ver y no creer.

Mquinas excavadoras proveen derribos, vaciados y rellenos. Sordos.

Esa sensacin como de agua que tienes al tocar una nube por el lbulo izquierdo.

Minimal Music

El hombre tiene una botella sin abrir de agua de mineralizacin dbil, de plstico; la abre, vaca su contenido sobre un cactus. La llena con agua del grifo. Bebe y

cada tanto se fija en la procedencia del manantial, ubicado en Gaus, Huesca, Espaa.

El trompetista

Moverse suprime el movimiento y crea la idea de movimiento, sostiene de memoria el trompetista campante.

Su msica lo corrobora al toque: es como si se volviera a improvisar en el zagun de La Creacin.


intona rumori (Busoni)
Tronadores
Explosivos
Estalladores
Chapoteadores

Fuelles
Silbatos
Siseadoras
Bufadores
Murmurantes
Gruidores
Bullidores

Gorgoteadores
Gritadores
Chirriadores
Susurradores

Zumbadores
Crujidores
Voceadores
Chilladores

Aulladores
Gemidores
Reidores
Resolladores
Sollozadores

pero para m sin la parafernalia fascista del Futurismo.


[Fuente: Miyara, Federico - Ruido y Msica]
Impresionante !

Un odo que no quera ser odo se meti en el fondo de un embudo, desde donde puede or sin que a nadie le suene.
Proceso creativo:

Armar una secuencia

de signos encontrados,

descubiertos

o inventados

en un terreno okupa.

(msicas surgidas de improvisaciones)

saber-improvisar: palabra compuesta.


Improvisar para saber. Saber para improvisar.
Msica porttil

Desde esta nebulosa del odo hasta el lmite cristal,

pasando por la nota ms corta, indivisible-invisible

(esa nota que es piedrita de todas las cosas).

A la velocidad de la luz.

Todo eso la ventana o la pared o la hoja o la msica de bjrk o

el reflejo de la msica de globokar o

la educacin en hamburgo o

la prctica con los instrumentos de polietileno o

las partituras para una orquesta.

Apuntes donde apuntes:

ataques,

momentos,

fragmentos,

cartas,

notas,

gestos.

Vacilaciones inclinadas, estriadas, analizadas, convertidas:

secas o mojadas,

vertebradas a causa del gasto-producto sonoro.


O (oh!)

invertebradas por su ausencia (ms o menos certera).

Apuntes donde apuntes:

intensidades, encuentros, trayectos, brtulos, velocidades, segmentos...

Caja de msica porttil sin embalar,

sin etiqueta,

sin maquillaje.

Puestas, composturas (del poniente al naciente al creciente).

Msica dirigible pero no desde la imaginacin pura:

desde el deseo y el gesto.

Nebulosa que es leble.

Big-Bang a control remoto (descontrol remoto).

Lanzadora de vectores-boomerangs.

Escritora detenida en tiempos apartes

Punto

(Cala Figuera, Mallorca, 2001)


Msica casi todo el tiempo

UN ESPACIO un lugar en

RECORRIDO otro espacio

EN MENTE tira

TIRA mi mente

SIN y es msica

ARRAIGO casi

ALGUNO todo el tiempo.

DE MANERA QUE un espacio

OCUPE recorrido

EL LUGAR DE OTRO ESPACIO. en mente

UN LUGAR EN tira

OTRO ESPACIO sin

TIRA arraigo

MI MENTE alguno

Y ES MSICA de manera que

CASI ocupe

TODO EL TIEMPO. el lugar de otro espacio.


Sonido-suceso nmero 2

El apretado ruido de cubiertas NO GONG sobre el asfalto

mapea la descarga de cemento hacia un mar sin aplomo y feliz por lo visto.
Liberar extraas fuentes

El silencio a veces es el precio doloroso del ruido. De un mal ruido.

Orquestar los lugares vacos con sonidos vacos de sonido es apenas una consecuencia fabulosa.

Dejar sonar y subrayar. Puntuar solamente.

Liberar extraas fuentes de su holocausto porttil.

Escuchar es sobrevivir a ese silencio despiadado.

Despus de la armona

Despus de la armona la msica empieza.

Con una piedra hay una postura de una piedra ante el giro o vrtice de otra cosa.

Con dos piedras hay sonido: la msica empieza por un golpe o un desencadenamiento de golpes.

Pero si entre el primer golpe y el desencadenamiento de golpes

hay roces, simulacros de roces, cadas, ayes, silbidos, susurros, grititos emitidos:

si hay algo ms que un golpe o un desencadenamiento de golpes,

hay armona y la msica se termina en ese orden.

Quitas

Cerca del mar no es msica. Nada. Quitas el mar de otros sitios como un relmpago, una casa, un bosque, un faro, un patio.

Quitas el mar y escuchas.


en fuga

Un sonido fuga hacia los vrtices.

Encajonado. Tira.

Creo:

si es msica, encuentra una ventana. Anhela el aire libre.


Preparativos

Antes de nuestros conciertos de ruidos hacemos pruebas de silencio.

Aviones

En realidad, suspenso del aire: verdadero lugar de la no-msica posible.

Meseta vaga que cada pasajero sostiene para que no se venga abajo.

Comportamientos de los msicos ante el silencio

El de la bicicleta para justo ante la senda peatonal.

El de la moto se detiene ms. El del auto ms que el de la moto.

Autobs mucho ms. El tren no para. El avin ni la ve.

Hay tambin una msica entre lo que pensamos y lo que decimos.

Particularidad

Esa manera de recorrer yendo al mismo tiempo hacia adelante y hacia atrs que permite la msica.
Tiempo real

Hoy saqu de mi msica un sonido que luego pate por la calle: te saqu de encima, te escucho por todos lados.

Sonido-suceso nmero 4

Era terrible. Los intrpretes de instrumentos de viento no se movan. Los calambres del percusionista sonaban bien. Bajito, para no despertar al director de la

orquesta. Y el pblico se haba puesto a tararear msica contemporaa!

Play-garia

Hay un apego entre el PLAY y el verdadero comienzo. Una creencia en Dios o casi que es preciso distinguir de otras menos importantes. Y en el DRAG-and-DROP

un error de datos: comprobacin de redundancia cclica que es mejor no tener y consultar con ingenieros y no con telogos ni con meteorlogos.

Lo siento

Compone quien puede cerrar los odos de vez en cuando.

Electrodomesticador

El secuenciador no es un electrodomstico; si bien encarrila y moldea materiales, a menudo salvajes, de familias y lenguas diferentes.

Y en el pramo
un silencio astorpiazzolla.

El compositor interpreta

el sonido en su mbito, lo despega y le da vueltas como a un trompo.

La msica sucede cuando alguien se detiene a escuchar

todas las velocidades del aire.

Fraccin de tiempo

La versin ms virtuosa de "4 minutos 33 segundos" de John Cage es la que se realiza de memoria. El hecho de que slo pueda ser reconocida por un pblico
igualmente virtuoso no la invalida.