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ramona 78

ramona
revista de artes visuales
www.ramona.org.ar
buenos aires
marzo 2008
10 pesos

Arte y Memoria
Preguntas vigentes

El Parque y la Escuela > Marcelo Brodsky


Humanrigths / Copyrights > Cristian Gmez
El rbol del desexilio > Juan Pablo Prez Rocca
Formas de la memoria en el arte postdictatorial > Mara Jos Melendo
Usos de la memoria en Santoro > Mariano Oropeza
Museo de la defensa de Madrid > Tom Lavin
Territorios en disputa > Mara Rosa Gmez
El legado como exterminio > Luis Ignacio Garca

Textos clave
El arte de la
instalacin y
su herencia >
Claire Bishop Resea de libro
Mario Gradowczyk sobre
Actividad de uso, de Leandro
Tartaglia, Pablo Accinelli y otros

Resea de muestra
Alejandro Zuy sobre
La Ola, de Nora
Cherajovsky
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ramona
revista de artes visuales
n 78. marzo 2008
10 pesos
ndice
Una iniciativa de la Fundacin Start EDITORIAL
9 ramona novus
Editor fundador
Gustavo A. Bruzzone ARTE Y MEMORIA
10 El parque y la escuela
Concepto Marcelo Brodsky
Roberto Jacoby
14 Humanrigths/Copyrights
Editora Cristian Gmez Moya
Guadalupe Maradei
18 El legado como exterminio
Asesora de edicin ramonaweb Luis Ignacio Garca
Ana Longoni www.ramona.org.ar
24 Formas de la memoria en el arte postdictatorial
Colaboradores permanentes Concepto Mara Jos Melendo
Xil Buffone, Diana Aisenberg, Roberto Jacoby
Mario Gradowczyk, Nicols Guagnini, 28 El rbol del desexilio: reparacin de las identidades
Lux Lindner, Ana Longoni, Coordinacin Juan Pablo Prez Rocca
Alberto Passolini, Alfredo Prior, Patricia Pedraza
Daniel Link, Mariano Oropeza, 32 Territorios en disputa: monumentos, museos y sitios de memoria
Melina Berkenwald, M777, Agenda y secciones Mara Rosa Gmez
Diego Melero, Jos Fernndez Vega Paula Bugni
Claudia Reali 37 Museo de la Defensa de Madrid
Coordinacin Tom Lavin
Guadalupe Maradei Correccin
Dolores Curia 42 El mundo peronista de Daniel Santoro
Rumbo de diseo Mariano Oropeza
Ros Desarrollo web
Leonardo Solaas TEXTO CLAVE
Diseo grfico 46 El arte de la instalacin y su herencia
Silvia Canosa Fundacin START Claire Bishop
Bartolom Mitre 1970 5B
Suscripciones y ventas (C1039AAD) Ciudad Autnoma de Bs As ENTREVISTA - TALLER DE FOTOGRAFA PH15
Josefina Infante 53 El primer rollo es impresionante
Coordinacin general Daniela Lucena
Prensa y publicidad Patricia Pedraza
Carla Lucini RESEA DE LIBRO
Administracin 56 Una propuesta radical
Archivo y donaciones Guadalupe Marrero Gauna Mario Gradowczyk
Guadalupe Marrero Gauna
Relaciones institucionales y proyectos RESEA DE MUESTRA
Los colaboradores figuran en el ndice. Hernn Monath 59 Dinmica de la memoria
Muchas gracias a todos Julieta Regazzoni Alejandro Zuy

ISSN 1666-1826 RNPI contacto ramona@ramona.org.ar RAMONA EN PRENSA


60 Se dice de m

El material es responsabilidad de los autores START cuenta con el apoyo de 64 Pequeo Daisy Ilustrado
y no puede ser reproducido sin su autorizacin American Center Foundation Diana Aisenberg

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ramona est en los cien barrios porteos


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Almagro
Otra lluvia - Bulnes 640
Puesto de Fernando Molle - Puesto 28 - Feria Parque Centenario
Belgrano
Caleidoscopio - Echeverra 3268
Librogal Cabildo - Av. Cabildo 1852
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El Gato Escaldado - Av. Independencia 3548
Librera LGC - Gallegos 3570
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Biblos - Pun 378
Oficina de Publicaciones de la Facultad de Filosofa y Letras - Pun 480 - PB
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Gambito de Alfil - Jos Bonifacio 1402
Librogal Caballito Shopping Center - Rivadavia 5108 - Loc. 207
Roho (peluquera) - Repblica de Indonesia 66
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Paids del Fondo - Santa Fe 1685
Zivals - Callao 395
Hernndez - Av. Corrientes y Uruguay
Asunto Impreso - Pasaje Rivarola 169
De la Mancha - Av. Corrientes 1888
Gandhi - Av. Corrientes 1743
Antgona - Corrientes 1555
Librera de las Madres - Hiplito Yrigoyen 1584
Danilo Vergara - Tucumn 1545
Flores
CeDInCI - Fray Luis Beltrn 125
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Casa de la Cultura del Fondo Nacional de las Artes - Rufino Elizalde 2831
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Prometeo - Honduras 4912
La internacional Argentina - Honduras 5270
Eterna cadencia - Honduras 5574
Espacio Prometeo - Malabia 1720 - Loc. 5
Boutique del libro Palermoshop - Av. Bullrich 345 - Loc. 1013
El Faro libros - Uriarte y Gorriti
Museo Svori - Av. Infanta Isabel 555
La Barca - Scalabrini Ortiz y Las Heras
Sonoridad Amarilla - Fitz Roy 1987
Recoleta
Museo Nacional de Bellas Artes - Av. Libertador 1473
Norte - Av. Las Heras 2225
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Nmeros anteriores:
Fundacin START - B. Mitre 1970 5to B - Cap. Fed. - Tel/Fax: 4953-2696
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EDITORIAL

ramona novus
Por qu una seleccin de textos sobre las rela-
ciones posibles entre artes visuales y memoria
histrica? Por qu una vez ms?
El proceso de revalorizacin de la memoria y de su
treinta y cuatro edificios del ex Liceo Naval de la
ESMA** dejaron de pertenecer a la Armada. El 31 de
enero de este ao se concret el desembarco de las
Madres al predio en donde funcionar desde de abril
prctica social que tuvo lugar a partir del ltimo cuarto el Centro Cultural Nuestros Hijos. Recientemente tam-
del siglo XX en Occidente ha sido trabajado con insis- bin, el 7 de noviembre, se inaugur el Parque de la
tencia por las ciencias humanas y sociales desde los Memoria y el Monumento a las Vctimas del Terrorismo
enfoques ms variados. Lo mismo sus causas, entre de Estado, luego de un sostenido trabajo de diez aos
las que se cuentan la incidencia de los procesos de (ver discurso de inauguracin en
descolonizacin; los nuevos movimientos sociales que www.ramona.org.ar).
buscaron historiografas alternativas y revisionistas; el Como asegur un colaborador de este nmero a
debate sobre el holocausto y la muerte de los ltimos ramona, el debate sobre la memoria no es el mismo
testigos de ese hito. desde que se conquistaron estos espacios y monu-
Algunas posturas, como la de Paolo Virno, sostienen mentos: se impone ahora una reflexin sobre las pol-
que este inters tiene como correlato un nimo gene- ticas de la memoria. Ms que nunca, los interrogantes
ralizado de detencin de la historia o, ms radical- sobre la posibilidad de recordar a travs del arte nos
mente, el de su finali, una sensacin de dj vu, un involucran en problemas ms amplios que el de la
estado de nimo tpico de quien se prepara para representacin y nos trasladan al terreno de la praxis
mirarse vivir: apata, fatalismo, indiferencia por un desde los modos de participacin y de gestin. Las
devenir que parece prescrito hasta en los detalles ocho colaboraciones producidas exclusivamente para
Nuestra la historia reciente ha sido generosa en ejem- este nmero, dan cuenta de estas transformaciones
plos opuestos a esa propensin nostlgica hacia el en el mbito local, internacional o desde una perspec-
pasado, mostrando que un profundo proceso de refle- tiva comparada.
xin y lucha colectiva puede habilitar la incorporacin Pero no se acaba all lo que ramona tiene para ofrecer
de la experiencia histrica como valor y no como obs- en este nuevo comienzo. Calurosamente bienvenidas
tculo en el intento de visualizacin de las condiciones por los lectores, las secciones especiales no han para-
de existencia presentes y futuras. do de crecer. Las reseas de novedades bibliogrficas
En su relacin con el arte aunque en nuestro medio la y de muestras actuales no dejan de convocar inter-
desinformacin permita dar por saldadas la discusio- venciones originales sobre la produccin actual del
nes sobre la relacin entre arte y poltica, tachndolas campo artstico local. Esta vez, es el libro Actividad de
de teoras disparatadas, discusiones bizantinas, para- usoel que ha generado elogios por su agudo trabajo
noias irreversibles el debate sobre la memoria tiene de crtica grupal. La resea de muestra, afn al eje del
alcances que cuestionan el modo de pensar el propio mes, interroga la memoria y la evocacin de instru-
estatuto de la prctica artstica, porque tales abordajes mentos ldicos vinculados a la niez en una muestra
no se restringen al tratamiento del problema como de Nora Cherajovsky. No faltar tampoco un texto
tema sino que cuestionan los protocolos crticos y las clave, de coleccin. Se trata de un artculo de Claire
categoras de anlisis y proponen, en muchos casos, el Bishop en donde desarrolla las diferencias que las ins-
pasaje de la concepcin del arte como representacin talaciones proponen en la relacin obra-espectador,
a la idea de la obra como construccin, como produc- respecto de los medios tradicionales. Y hay ms:
cin (y no re-produccin) de sentido/s. docentes y alumnos del taller de fotografa ph15 cuen-
ramona, fiel a esa conviccin, ha acompaado de tan en un reportaje qu es aquello que hace distinto al
cerca estos debates, desde los primeros pasos de los proyecto. Y, ltimo en orden pero no en importancia,
proyectos de creacin y recuperacin de espacios ramona toma la palabra y comparte con sus lectores
pblicos para la memoria (ver especialmente ramona un picante cruce de opiniones con reconocido artista
10, 11 y 42). Por eso mismo, no poda dejar de reavi- plstico que no dud en difamarla pblicamente
var la discusin en el ao en que los actos de home- (enven sus comentarios!).
naje y repudio, cuantos sean, tienen nuevas celebra- ramona da inicio as a un ao ardiente. Cardacos,
ciones en agenda. El 29 de septiembre pasado, los abstenerse.

1> VIRNO, PAOLO, El recuerdo del pre- ** Ver imgenes en


sente, Buenos Aires., Paids, 2003, p.15 www.ramona.org.ar/notas

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ARTE Y MEMORIA

El Parque y la Escuela
Marcelo Brodsky 1 en los campos poltico, educativo y cultural. como una propuesta de artistas y militantes poltico e histrico argentino. Adems de
En ese marco, las artes visuales pueden de derechos humanos de la generacin establecer un lugar donde los familiares de
as propuestas del campo de la cultura cumplir un rol dinmico, ya que la memoria, afectada por la represin, que entendimos los que no tienen reposo de acuerdo con el

L respecto del reconocimiento de una


identidad comn estn determinadas
por el momento en que se plantean, por las
la identidad y su representacin constituyen
parte de los ejes centrales de construccin
y de debate de la escena artstica contem-
que era necesario actuar en el espacio p-
blico para recordar a los que faltan. No se
pretendi una monumentalizacin de la his-
rito ancestral, puedan recordarlos, homena-
jearlos, llorarlos, contarlos a los hijos.
Diecisiete obras de gran tamao constituyen
circunstancias sociales en que se crean y pornea. El artista tiene adems libertad toria, sino una aproximacin sobria a la ex- un plan ambicioso para el Parque de la Me-
por la forma en que se hacen pblicas. En para imaginar las cosas de otra manera, pa- periencia vivida que reconociera la respon- moria. El objetivo de la Comisin que su-
ese marco general, las artes visuales juegan ra construir discursos complejos sin esque- sabilidad del Estado y al mismo tiempo se pervisa su ejecucin es completarlas en su
un rol especfico, dado su protagonismo en mas rgidos ni ataduras formales o polticas. abriera a interpretaciones amplias sugeridas totalidad, desde las obras de artistas argen-
los contenidos de las instituciones muses- El artista puede construir su obra con liber- por las obras de arte que desde un principio tinos consagrados como Norberto Gmez y
ticas, en los centros culturales y en la pro- tad absoluta, no necesita someterla a la fueron parte de la iniciativa. El proyecto de Juan Carlos Distfano, hasta las de grupos
duccin editorial. aprobacin de sus colegas para concebirla arquitectura elegido para el Parque en un como el de Arte Callejero, y artistas interna-
La repercusin meditica y la discusin que y darla a conocer. El artista puede abordar concurso organizado por la UBA tiene un cionales de la talla de Per Kirkeby, Marjetica
generan sus propuestas se integran en un temas sagrados para otros con cierta dis- fuerte contenido emocional y movilizador, a Potrc o Jenny Holzer. Cuando el conjunto
debate social ms amplio que trasciende la tancia, con la flexibilidad que le da el espa- travs de la profunda incisin que realiza en contenga todas las obras ser el principal
reflexin individual de cada autor. cio creativo y la construccin de sentido. el territorio y a su interaccin con el ro, ele- espacio de arte pblico de Argentina y de
El trabajo de memoria de nuestra sociedad As puede combinar experiencias, gneros gido por su fuerte carga simblica. Las Amrica Latina. Con el extenso paredn
respecto de las consecuencias de la ltima y medios distintos, para interactuar a travs obras de arte se sitan en medio de un pai- con los nombres y la extraordinaria sala de
dictadura militar (1976-1983), la ms san- de su obra con el proceso social del que saje marcado por la historia y por la accin exposiciones junto al ro, constituye un lo-
grienta de todas, reconocen en los organis- participa. El artista tiene libertad para hacer del hombre, un paisaje ntimamente relacio- gro muy importante de la sociedad y de la
mos de derechos humanos un rol protag- preguntas incmodas, para poner el dedo nado con nuestra identidad. cultura argentina en un sentido amplio y del
nico en lo tico y en la bsqueda de justi- en la llaga, abstenindose de dar respues- El asunto del Ro de la Plata en particular es movimiento de Derechos Humanos que lo
cia. La militancia de los organismos se con- tas claras o precisas. La obra visual puede un elemento central del proyecto porque lo supo impulsar. Bienvenido el debate sobre
centra en su rea especfica, la accin pol- ser interpretada de distintas maneras por es de nuestra historia y de nuestra identi- las obras, las palabras de Musil, la negativa
tica y social en favor de generar polticas cada espectador, que la relaciona con su dad. Vemos el ro marrn que oculta todos de Boltanski a hacer una obra para el Par-
pblicas que reafirmen sus ejes de lucha propia experiencia. los das, lo tenemos presente en la costa que, la crtica, el debate. Todo cuanto el
por memoria, verdad y justicia. Adems de con su propia obra, sus exposi- urbana, en el puerto, en el nombre de rio- Parque pudo generar y va a generar es por-
La sociedad es una construccin compleja ciones y su interaccin con el medio del ar- platenses que llevamos. Precisamente all que hay vida en torno al desgarro, porque la
en la que interactan muchos protagonis- te, el artista puede participar del debate so- los tiraron. Y el arte es una forma de comu- herida no ha cerrado, porque los nombres
tas. La elaboracin de las consecuencias cial a travs de sus propuestas pblicas (ar- nicacin que nos permite abordar la trage- no se han olvidado, sino que estn inscritos
de la dictadura, la transmisin de esa expe- te pblico, proyectos urbansticos o de in- dia. La marca de sangre en nuestro nombre en la piedra para muchos, muchos aos.
riencia a las prximas generaciones, tras- tervencin urbana, escraches, monumentos, se puede mirar de frente con obras que de- Queda por resolver an de dnde se obten-
ciende a los organismos de derechos hu- esculturas, proyecciones). El Parque de la saten el pensamiento. Se pretende contri- drn los recursos y cul ser el encuadre
manos e involucra a otros actores sociales, Memoria, por ejemplo, surgi desde el inicio buir con el Parque a entender y a entender- poltico-administrativo de la Sala de Usos
nos, saber qu somos, por qu se lleg a Mltiples, un edificio enterrado bajo la colina
1> Marcelo Brodsky estudi Economa y nes contra la ignorancia, instalaciones miembro del organismo de Derechos
fotografa en Barcelona durante su exilio expuestas entre el 2003 y el 2007 en Humanos Asociacin Buena Memoria y ese extremo de violencia, por qu luchaban artificial que ha creado el Parque de la Me-
en los ochenta. Entre 1997 y 2007 edit varios pases. Su obra ms reciente es de la Comisin Pro Monumento a las para que fuesen asesinados as. moria y que cuenta con una sala de exposi-
y expuso sus ensayos fotogrficos Correspondencias, un dilogo fotogrfico Vctimas del Terrorismo de Estado que
Buena Memoria, Nexo, Memory Works, con su maestro cataln Manel Esclusa. supervisa y coordina la ejecucin del
El hecho de que de modo sutil, lento, pro- ciones de grandes dimensiones, dotada de
Memoria en construccin, el debate Particip de la curadura de Cuerpos Parque de la Memoria junto al Ro gresivo, la conciencia sobre nuestro ro y su condiciones musesticas y con una ubica-
sobre la ESMA y Vislumbres en diversos Polticos, organizado por el Hemispheric de la Plata y del Monumento por los historia forme parte de nuestra discusin, cin excepcional. Confo en que podamos
museos y galeras en ms de 25 pases. Institute for Performance and Politics desaparecidos y asesinados durante
Es autor de Los condenados de la tierra, y como coorganizador del Forum la dictadura militar. Web site: de nuestra historia, es un aporte fundamen- asumir una programacin slida y de gran
de Las piedras de la AMIA y de Imge- Latinoamericano de Fotografa en SP. Es www.marcelobrodsky.com tal que el Parque hace al debate cultural, calidad, con pocas muestras al ao, muy

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contundentes. Integrar esta sala en el circui- Es un sitio duro cuyo sentido se pretende dad en la materia durante cuatro aos, pero pias, ya que la nuestra es una de las expe-
to cultural de la ciudad constituye un desa- transformar. Est cargado de muerte, y se es necesario que el conjunto de la clase po- riencias ms desarrolladas de Amrica Lati-
fo interesante. Dirigirla y hacerla funcionar, siente al pisarlo (a m se me cay la cmara ltica argentina asuma la poltica de memoria na en memoria, verdad y justicia, al tiempo
otro. Confiamos en el inters que despertar en la ltima visita, y rod por el suelo). La Es- como poltica de Estado, y eso es difcil en que se ha desarrollado una importante pro-
el Parque una vez que la comunidad cultural ma es un problema a resolver, y tomar tiem- este momento, en que las complicidades ci- duccin artstica y cultural en los ltimos
tome consciencia de su existencia real. po hacerlo. Se ha dividido en espacios asig- viles con la dictadura an se manifiestan, treinta aos en torno a estos ejes. Produc-
En cuanto a las obras, adems de las tres nados a distintos proyectos gubernamentales aggiornadas como una reivindicacin del ol- cin que cambia con las generaciones, que
ya instaladas en la plaza de acceso las y no gubernamentales, y ser dirigida por vido y de una reconciliacin sin justicia. se adapta y reinterpreta con el paso del
tres figuras de bronce de Bobby Aizenberg, una Comisin Directiva en la que participan el La ESMA es un centro de tensiones simb- tiempo, que est viva. Que dispara a veces
el Monumento al Escape de Dennis Estado Nacional con la Secretara de Dere- licas que acaba de transformarse. Fue un imgenes inquietantes y desoladoras, como
Oppenheim (EEUU) y Victoria de William chos Humanos, el Gobierno de la Ciudad de centro de muerte, un lugar de disputa, una el retrato de Jorge Julio Lpez realizado por
Tucker (Britnico) tenemos lista 30.000 Buenos Aires desde el Instituto Espacio para escuela de guerra, un gran centro de extre- Hallen Zout, la creacin y generalizacin del
de Nicols Guagnini, falta instalarla. Tam- la Memoria y los Organismos no guberna- minio en el centro de nuestra ciudad, en la siluetazo ideado por Julio Flores, Guillermo
bin est en produccin Retrato de Pablo mentales de DDHH. Cada espacio contar ruta recorrida a diario por miles de perso- Krexel y otros artistas, la invencin de los
Mguez de Claudia Fontes, la escultura es- con sus programas y procurar sus recursos, nas. Hoy es un interrogante, un potencial, Escraches por H.I.J.O.S, una nueva genera-
t lista aunque su anclaje en medio de las y la Comisin los coodinar y asignar los un desafo cuyo resultado es an imposible cin de activistas urbanos, acompaados
aguas presenta an dificultades tcnicas predios an no asignados. La UNESCO dis- de anticipar, ya que ser la consecuencia en su accin por grupos de artistas como
que requieren de estudios adicionales. Es- pondr de un espacio educativo. Estamos en del devenir histrico y cultural de las prxi- Etctera, G.A.C, T.P.S, que han sido inte-
tn producidos los carteles inspirados en un momento inicial, todo est en discusin, mas dcadas en un pas imprevisible como grados por el circuito internacional del Arte
seales de trnsito modificadas del Grupo desde el guin/itinerario del Museo de la Me- el nuestro. Pero as como es imprevisible, como aportaciones originales.
de Arte Callejero, pero falta terminar el ca- moria, hasta el programa cultural en un espa- puede dar sorpresas positivas, y el recono- Las opciones para desarrollar una prctica
mino costero en el que sern emplazados. cio anexo al Archivo Nacional de la Memoria cimiento del Estado de su responsabilidad y artstica ligadas a la experiencia personal
Hemos producido una maqueta al 50% de que dirigir Eduardo Jozami. Se han hecho el avance de la justicia pueden estar indi- permiten abordar los temas de un modo
tamao del gran mazo medieval: Torres de algunas jornadas con artistas y curadores, se cando que hemos madurado, que estamos original y nico. Es desde la profundiza-
la memoria de Norberto Gmez, que cuan- han organizado debates, se han publicado li- aprendiendo a enfrentar lo que ha sucedido cin de la prctica concreta y de la expe-
do visit el parque no pudo pasar de los bros y ensayos. Veremos evolucionar el es- en el pas con entereza y rigor intelectual, riencia de cada creador que se puede pro-
primeros metros, embargado por la emo- pacio poco a poco a lo largo del tiempo, y en que se estn sentando precedentes para poner un proyecto o accin original que
cin. Tambin estamos produciendo Pen- relacin a los rumbos polticos del pas. La las generaciones futuras. contribuya a transformar en pequea es-
sar es un hecho revolucionario de Marie poltica est presente en este espacio con La ESMA y el Parque de la Memoria contri- cala a las artes visuales, al medio elegido
Oresanz, en acero cortn. Quedan pendien- mayor intensidad que en la Parque, el valor buyen a integrar tambin a la produccin por cada artista y a la realidad social que
tes de realizacin las obras Por gracia reci- simblico de la ESMA es distinto al del Par- cultural argentina en un debate global cen- enmarca su prctica.
bida de Juan Carlos Distfano, El Olimpo que, es un terreno en disputa simblica, un trado en el sentido de la monumentalizacin De qu hablar? Qu abordar con el arte?
de Nuno Ramos (Brasil), Presencia de Leo testimonio vivo, un espacio enorme y difcil de los hechos traumticos del pasado y del La eleccin es personal, ntima, trascen-
Vinci, Huaca de Germn Botero (Colom- de abarcar, un lugar conflictivo. presente y en la memoria como problemti- dente. Nadie est obligado a hablar de lo
bia), Piet de la Argentina de Rini Hurk- Y sucede todo en un pas, Argentina, donde ca del arte. Un debate que tiene centros im- que no le interesa. Pero muchos miles de
mans (Holanda), Memoria Espacial de Per la estructuracin formal de los presupuestos portantes tambin en Alemania, en Colom- argentinos cargan con un agujero en su
Kirkeby (Dinamarca), La casa de la Histo- del Estado para proyectos de largo plazo no bia, en Estados Unidos y tambin en modo cuerpo y en su ser, perdieron amigos, per-
ria de Marjetica Potrc (Eslovenia) y una in- tiene una tradicin slida. La dotacin de creciente en otros pases europeos (Espa- dieron hermanos, y cuando adoptan el arte
tervencin paisajstica y textos de Jenny los recursos necesarios para hacer funcio- a, Italia), africanos y latinoamericanos. como lenguaje, tienen que hablar de ese
Holzer (EEUU). nar estos espacios a la altura de las expec- Los artistas argentinos podemos participar agujero para poder hablar de cualquier otra
Seguimos reuniendo la Comisin e interac- tativas nacionales e internacionales que de este debate con experiencia y voz pro- cosa con honestidad.
tuando con el nuevo gobierno de la Ciudad, pueden generar es tal vez uno de los princi-
que en principio ha decidido dar continui- pales interrogantes que la dimensin del
dad y terminacin a las obras en curso del proyecto plantea. No disponemos de una
Parque de la Memoria, que incluye la reali- tradicin de polticas de estado en temas de
zacin de todas las esculturas pendientes. memoria, como sera el caso del Estado Is-
La ESMA es un asunto diferente. Es el sitio rael con Yad Vashem. El segundo perodo Bibliografa Vctimas del Terrorismo de Estado Buenos Aires, 2005
AA.VV, Proyecto Parque de la Memoria, Brodsky, Marcelo, Memoria en
del horror, donde se cometieron los crmenes. de gobierno de Kirchner garantiza continui- GCBA/Comisin Pro Monumento a las Construccin, Ed. Lamarca,

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ARTE Y MEMORIA

Humanrights /
Copyrights
Del rostro del Che en la camiseta de Brodsky al rostro de
Brodsky en la exposicin del CH!

Cristin Gmez Moya1 del mercado cultural;2 de ah entonces, que Este registro familiar hace parte de una se- scenus, por lo tanto relegados a quedar fue-
la ontologa del designare no cambie y la rie ms amplia5 que incluye: Fernando de ra del marco, resguardando as la frontera
i las capturas fisonmicas se realizan gobernabilidad cultural permanezca. vacaciones en Chile con una camiseta del entre lo pblico y lo privado. Los documen-

S bajo turbulencias tecnolgicas, o bien,


si la desgracia lumnica quema con irre-
gularidad el registro, entonces la imagen del
Marcelo Brodsky, al describir una de las pri-
meras fotografas domsticas que hizo a su
hermano Fernando, mucho antes que ste
Che, fotografa realizada en un paseo cos-
tero de Via del Mar en 1972 y tambin el
retrato que le realizaron al propio Fernando
tos fotogrficos de Brodsky, as como el en-
cuadre de la escena, tambin esbozan un
acto obsceno que se oculta en la sombras
rostro vivo se diluye en un vestigio fantasma desapareciera en las grises entraas del en el interior de la ESMA en 1979 y que de la memoria histrica, no se deja ver pero
de fosas y concavidades sombras, desdo- centro de detencin y tortura de la Escuela posteriormente Vctor Basterra, tambin pri- s comprender o al menos imaginar. La ne-
blamientos de cabezas y narices; tenebrosos de Mecnica de la Armada (ESMA)3, recor- sionero y superviviente del mismo centro, bulosa fotografa del joven Brodsky en su
problemas que afectan la fijacin de la ima- daba: Estamos en la habitacin que com- lograra sacar al exterior en negativos clan- habitacin, y especialmente la recuperada
gen ecumnica. partamos. Su cara est borrosa. Sus movi- destinos. Ms tarde esta ltima fotografa por Basterra, traen algo desde las sombras,
El diseo de la imagen icnica, en cambio, mientos, hoy inexistentes, le difuminan ante no slo servira de prueba y testimonio de lo devienen fantasmas des/aparecidos antes
ha servido para fijar la identidad, modular la el objetivo. En cambio, las fotografas de la ocurrido en el campo de tortura argentino, de entrar en escena.
memoria y naturalizar las fisonomas. Es por pared soportan mejor la larga exposicin. tambin dara cuenta de los modelos de co- La historia tecnolgica del rostro des/apare-
eso que la seleccin de un rostro deriva en Es la mejor imagen que me queda de l, de piado, reproduccin y falsificacin de docu- cido posee una larga travesa iconogrfica
capital cada vez que se progresa en la lgi- cuando vivamos juntos.4 mentos de identidad que el propio Basterra en Amrica Latina, mucho antes que las ca-
ca del designare y en los regmenes de la En esta nebulosa fotografa en blanco y ne- se vera obligado a realizar: sacaba foto- ravanas de la muerte y las rapaces opera-
ontologa esttica. A travs de la vigilancia gro se puede ver a Fernando Brodsky sen- grafas a los oficiales para pasaportes y ciones andinas gatillaran un cdigo marca-
visual, la memoria de la rostrificacin ampla tado, sobre la cama de su habitacin, ob- otros papeles. Sacaba fotografas a los ase- do por el alto contraste de las infinitas re-
sus registros archivando nuevos imaginarios servando cabeza gacha sus manos entrela- sinos de mis compaeros, a mis torturado- producciones ambulantes de la rostrifica-
acerca de la diferencia clandestina y encar- zadas y pegados, sobre la pared de tablas, res, a los violadores de mis amigas, dira. cin pblica; esta genealoga se fragua en
nando nuevos recursos para la activacin diversos impresos y recortes de imgenes. Segn una promiscua etimologa de lo obs- las prcticas mnemnicas de copiado os-
ceno referida al desarrollo dramtico en la tentadas por el rito de alfabetizacin estti-
1> Artista visual e investigador sobre creatividad cultural, puede resultar evi- 1976-1983. Durante los aos de repara- antigedad los episodios ms crudos ca de la cristiandad. Las vernculas repro-
documentos visuales performativos. Es dente, pero no tanto los procedimientos cin oficial de la memoria, a partir del
profesor de la Universidad de Chile, es- de corporativizacin que subyacen en 2004, surgi un profundo debate en torno siempre quedaban fuera de la escena, ocul- ducciones artesanales, que permitieron ex-
cribe su tesis doctoral en la Universidad su gestin; as, por ejemplo, homogenei- a la instrumentalizacin mnemnica del tos en las sombras; eran considerados ob pandir el significado evanglico colonial
de Barcelona y es co-editor del proyecto zando las memorias postdictatoriales y centro como enclave museolgico.
Tristestpicos.org, agencia de investiga- las subversiones polticas tambin se han 4> Este relato corresponde a la fotografa
cin crtica sobre los imaginarios de lo la- diseado nuevos campos de capitaliza- titulada Fernando en nuestra habitacin, 5> De la serie documental Fernando do por el fotgrafo Marcelo Brodsky ha activo poltico-cultural. Vase Marcelo
tinoamericano. E-mail: deform@mi.cl cin cultural en mercados deslocalizados. 1968, Buenos Aires, de la serie Buena Rubn Brodsky, mi hermano, secuestrado llevado una larga andadura por diversos Brodsky, Memoria en construccin.
2> Decir que el discurso de la diferencia 3> Como se sabe la ESMA fue uno de Memoria. Nando mi Hermano, 1964- el 14 de agosto de 1979, y desaparecido centros de arte contemporneo y de El debate sobre la ESMA, Buenos Aires:
ha sido absorbido por los mecanismos de los centros de tortura y detencin 1970 de Marcelo Brodsky. desde entonces, 2003, Argentina. El documentacin generando, junto con la La Marca Editora, 2005.
liberalizacin de las imgenes y la nueva durante la dictadura argentina entre trabajo en torno a la memoria, desarrolla- difusin de sus ensayos editoriales, un

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hasta el retratismo militar de los hroes rostro des/aparecido, una mancha invisible cin del CH!. Esto gracias a que la famo- playa. El ensayo aparentemente apoltico
criollos para recalar en la solemne ilustra- y ausente de plusvala, hoy se activa y a la sa fotografa de Korda y sus infinitas del estudio de marca en la exposicin del
cin enciclopdica de los prceres de la vez se diluye como un oxymoron incluido (per)versiones sera, en palabras de Wally CH!, centra su atencin en el formalismo
modernidad eurocntrica, es lo que en tr- en el contexto de la exposicin transnacio- Olins, el experto consultor en brand-design: anecdtico de la indexicalidad asignificante
minos de Gruzinski se podra considerar nal presentada recientemente en la ciudad un profundo, ingenioso e inteligente pro- de la huella offset marcada a fuego de me-
como la colonizacin del Nuevo Mundo a de Barcelona denominada CH! Revolu- ducto de marca. La fotografa de Korda es moria poltica sobre la camiseta de
partir de la copia, de la imitacin, del doble, cin y mercado. Esto es, el estadio en que icnica [] pero surgi de forma espont- Brodsky para, finalmente, reproducir el
de la reproduccin o de la representacin.6 la gestin de la memoria naturalista recu- nea, y ah reside su extraordinaria fuerza. Y formalismo iconogrfico hasta acercarlo al
La copia del rostro fijo siguiendo la econo- pera un relato identitario local, reprodu- es profundamente anti estatal y anti oficial. imaginario universal del rostro ms ntido y
ma cultural del signo fue capaz de abrir ciendo, a partir de las tecnologas visuales Es un smbolo muy contemporneo de la legible para la cultura visual etnocntrica.
una brecha de negociacin transaccional a de codificacin, el plusvalor de la iconogra- sublevacin internacional. Algo realmente Si el rostro es una poltica, qu tipo de
gran escala. La rostrificacin bien pudo lle- fa universal. Es en esta medida que la ima- extraordinario.9 poltica encarnara el icono-rostro del Che
gar a seducir los derechos de explotacin gen del rostro fijo, siendo que su designare El poder instituyente de una iconografa de en el contexto de la superestructura del
naturalista antes que los sentidos cobijados iconogrfico opera como una poltica de la mercadotecnia en este giro performativo espectculo cultural de la pretendida posti-
en la borrosa memoria; de ah que una mo- memoria transnacional un activo capital, de la economa cultural es capaz de sacar dentidad de la memoria global? Haciendo
dulacin contempornea del espectculo diluye lo que la filosofa esquizoide anun- de escena las rayaduras del negativo y de ms afable el discurso, todas aquellas par-
visual no repare en la prdida de huellas su- ciara: si el rostro es una poltica, deshacer silenciar los ruidos de la alteridad clandesti- tes difusas, ojos y comisuras desenfocadas
fridas en el traspaso que va de las polticas el rostro tambin es otra poltica, que pro- na, o sea, disolver los actos poltico-sub- de esas descoloridas fotografas de
de la memoria a los derechos de copia de la voca los devenires reales, todo un devenir versivos asentados en un rgimen cultural Brodsky, se culturizan y recuperan as el
memoria misma. clandestino.8 de visualidad otro. En estas especificidades lugar de la centralidad ms dominante. Al
La actual institucionalidad de la economa Las tcticas de reproduccin de los docu- de un rgimen de signos es donde mejor se reorientar el acto de la visualidad clandestina
cultural del signo subvierte la imagen-docu- mentos clandestinos tambin sirvieron a Er- puede contrastar, siguiendo a Dusell, el tambin se fija la obediencia civil de la
mento de alcance biopoltico, confiscando nesto Guevara para entrar a Bolivia en no-ser-parte de la comunidad de comuni- memoria hegemnica, aquella que permite
los archivos testimoniales y hacindolos 1967; con pasaporte falso y una fotografa cacin hegemnica. La imagen del rostro comprender ms de cerca como nos
ms eficientes a travs de la complacencia con gafas, calvo y sin bigote, camufl su del Che, a medio ver en el fondo de la ca- instruyera el socialista alcalde de la ciudad
global. El documento fotogrfico de rostro en el viaje a su muerte. Una imagen miseta de Brodsky citada a travs del re- mediterrnea el don de la ubicuidad de
Brodsky se negocia en la transferencia de que resultara demasiado excntrica y muy gistro fotogrfico amateur, constituye un un icono; en este caso, el don de globalidad
un documento de human-rights a un docu- poco congruente para ser incluida en el ca- significante bien poco espectacular en la que expande el copy-right del rostro del
mento de copy-rights. Este proceso, al lmi- tlogo iconogrfico de la imagen nica. Con memoria local, pero en cambio, reformatea- Che en la camiseta de Brodsky de cara a
te de su desvanecimiento, lo podemos se- todo, la imagen del rostro del Che en la ca- da en el soporte expositivo transnacional, disear las nuevas marcas de human-rights,
guir en el encadenamiento discursivo que miseta de Brodsky pierde su condicin de logra fijar la mirada en el icono, suprimien- o bien, el devenir clandestino otorgado a
ofrece la visualizacin del rostro del Che en inocente deseo, revelando ahora su visuali- do el tiempo adolescente de un paseo de una autoridad vicaria itinerante.
la camiseta de Brodsky al rostro de Brodsky dad ms rentable y el capital simblico de
en la exposicin del CH!.7 un acto de sentido fijo: una imagen bien
El documento rostrificado de Fernando contrastada y bien definida por su sello
Brodsky en el interior de la ESMA, nos con- merchandising de pura identidad grfica. La
vulsiona con su idealismo fantasmtico y abstraccin gestltica entre figura y fondo,
nos interroga por el proceso de apropia- estampada en la camiseta de Brodsky, re-
cin clandestina del acto de Basterra, as sulta lo suficientemente adecuada a pesar
como por las repercusiones mnemotcni- de su nfimo tamao para ser incluida en la
cas que arrastr consigo. Esta imagen del seccin Fetiches de la ecumnica exposi-
6> Serge Gruzinski, El pensamiento 25/10/07 al 20/01/08. Esta es una expo- vs de soportes de merchandising ideo-
mestizo. Cultura amerindia y civilizacin sicin itinerante que, bajo el ttulo origi- lgicos y multiculturales.
del Renacimiento, Barcelona, Paids, nal Narrativa de un retrato: el Che de 8> Gilles Deleuze y Flix Guattari,
2007, p. 125. [Versin original, La pen- Korda, ha sido presentada en diferentes Mil mesetas. Capitalismo y squizofrenia,
se mtisse, Pars: Fayard, 1999]. ciudades del mundo a cargo de la comi- Valencia: Pre-textos, 2006, p. 192
7> La secuencia fotogrfica de Brodsky saria britnica Trisha Ziff. Ella ha venido [versin original, Mil plateaux (capitalisme
se han incluido en la reciente exposicin explorando el proceso de iconizacin et schizophrnie), Pars: Les Editions de 9> Wally Olins es presidente de la Saf- Wally Olins Che: la creacin de un icono Ajuntament de Barcelona, Institut de
CH! Revolucin y mercado, en el Palau entre el tpico del guerrillero heroico y Minuit, 1980]. fron Brand Consultants con sedes en poltico, en CH! Revolucin y merca- Cultura, Barcelona: Turner, 2007, p. 25.
de la Virreina de la ciudad de Barcelona, sus procesos de mercantilizacin a tra- Londres, Nueva York y Madrid. Vase do, Catlogo La Virreina Exposicions,

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ARTE Y MEMORIA

El legado
como exterminio
La paradoja de representar los hitos que pusieron en
crisis la categora moderna de representacin

Luis Ignacio Garca 1 museo como territorio en disputa. Qu es rie de veintisiete obras sobre la dictadura rentemente terminal, confluyen pretensio-
lo que est en juego en estas operaciones? militar del artista mendocino, radicado hace nes polticas y estticas negociando duelos
I. Arte, poltica, memoria. En lo que con- Cul es ese centro problemtico sobre el aos en Crdoba, Carlos Alonso. En las pa- inconclusos, deseos colectivos en gesta-
cierne a la relacin arte y memoria, el pa- que se montan estos avatares esttico-polti- redes de la sala se puede leer en las gran- cin, capital poltico y cultural de valor, cu-
sado ao 2007 fue para Crdoba, el lugar cos de la memoria? des letras de los paneles de orientacin: El yo precio preciso se decide en ese mercado
desde donde escribo, un ao significativo. Este acontecimiento, el de mayor resonancia Gobierno de la Provincia adquiri esta co- de valores simblicos que es an el museo.
Antes que nada, fue el ao en que el Estado en el ao para el tema que nos convoca, s- leccin para integrarla al patrimonio artstico Entonces imaginamos turistas del pas o del
entreg a los organismos de derechos hu- lo comparable a la entrega de la ESMA, no de los cordobeses y favorecer as la cons- extranjero asistiendo al museo, tambin
manos el predio de La Perla, el principal cen- se ha concretado an en una decisin efec- truccin de la memoria de aquellos aos. contingentes de escolares en visitas guia-
tro clandestino de detencin de todo el inte- tiva acerca de qu hacer con ese espacio. Nuevamente, qu relacin puede haber en- das, o las seoras paquetas que llenan las
rior del pas durante la ltima dictadura mili- Pero no fue sin embargo el nico avatar dig- tre aquella coleccin de obras y esta pre- inauguraciones, todos admirando las obras
tar, para ser convertido en un espacio de la no de mencin. Otros acontecimientos ya suntuosa leyenda? Cmo comprender el de Alonso, viendo a travs de ellas el terror
memoria. La Perla ingresa, as, junto a otros operan con eficacia y ante un pblico masifi- nexo, evidentemente no natural, entre la se- que se re-presenta en estas obras que con-
infiernos de tortura y muerte como la ESMA, cado. As, en octubre se inaugur en la ciu- rie campaa electoral-leyenda oficial y la se- viven en el espacio neutro del museo el
en el delicado debate acerca de qu hacer dad de Crdoba el Museo Superior de Be- rie museo-obra de arte? Ambas estn ata- escenario de este teatro de la re-presenta-
con ellos, cmo garantizar las condiciones llas Artes Evita en el recoleto Palacio Ferrey- das por un mismo anhelo que lleva estam- cin junto a aburridos paisajes del siglo
de ostensin que hagan de ellos soportes ra, uno de los edificios ms suntuosos de la pado en su frente el sello de su fatalidad XIX, cierto pop tardo, ambientaciones fas-
materiales de una memoria viva, etc. Pero lo ciudad. La inauguracin de este museo pro- moderna: la representacin (y el enorme hion, todo bajo el protector auspicio de un
que ahora me interesa fundamentalmente es vincial se realiz en momentos en que culmi- problema terico-poltico concomitante Estado que finalmente atendi las deman-
este deslizamiento, ese espacio de negocia- naba la campaa electoral que consagr al acerca del sujeto tambin moderno de das de verdad y de justicia que ahora re-
cin que se abre entre un Estado que toma candidato oficialista como nuevo goberna- esa representacin). Pretendida representa- presenta adecuadamente.
decisiones polticas que afectan de lleno los dor de la provincia. Qu relacin hay entre cin poltica de un deseo comunitario in- Y as, el desfile de la cultura parece seguir su
avatares de la memoria colectiva, y un terre- estos dos acontecimientos, ms all de la cumplido. Anhelada representacin artstica marcha como si nada hubiese pasado con
no eminentemente esttico en el que se diri- evidente intencin proselitista que aqu no de una laceracin colectiva que no cicatriza. ese concepto tan transparente como la trans-
men problemas acerca de qu, cmo, cun- nos interesa? A su vez, en una de sus salas Ambas pretensiones cumplindose en un parencia de experiencia que pretende l mis-
to, para qu mostrar. Y en la interseccin, el ms significativas, el Museo muestra una se- mismo espacio aparentemente neutro de ne- mo garantizar: la representacin. Esa repre-
gociacin: el Museo. sentacin que paradjicamente se reclama
1> Luis Ignacio Garca naci en Crdoba de CONICET sobre la temtica de la Adorno), sobre problemas metodolgicos Hablar de arte y memoria hoy implica entre ms que nunca precisamente en esa sala (no
en 1978. Es licenciado en filosofa y recepcin de la escuela de Frankfurt en la de historia intelectual en general, y sobre otras cosas internarse en ese pantanoso te- as en una sala de arte abstracto, por ejem-
doctorando en filosofa por la Universidad Argentina. Ha publicado en diversos historia intelectual argentina.
Nacional de Crdoba. Desarrolla su medios estudios sobre la escuela de rritorio en el que, hundindose en el abismo plo) donde se asiste a los fundamentos hist-
investigacin de doctorado como becario Frankfurt (en particular sobre Benjamin y de la representacin moderna en crisis apa- ricos concretos del abismo final del rgimen

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de la representacin. Un concepto definitiva- Walter Benjamin traz un diagnstico deses- como el trasfondo de toda cultura, ahora suelto. Tan sensato pero tan problemtico a
mente estallado, astillado en miles de frag- perado similar al que Freud realizara algu- tenemos que nuestra cultura tecno-mediti- la vez, pues al tratar de hacer de la barbarie
mentos que ya nunca podrn reconstituir la nos aos antes en un tono resignado cuya ca estara en condiciones de absorber una cultura metamorfosis sin la cual acaso se
totalidad original, la vieja promesa simblica reiterada repeticin en nuestros das creo barbarie que queda por tanto despojada de tornara inviable el propio concepto de cultu-
de reconciliacin entre cosa y palabra, deseo que no le ha quitado an el filo de su agude- su capacidad interpeladora, de ese tono de ra, cmo saber cundo se construye me-
y programa, experiencia e imagen, muerte y za crtica: todo documento de cultura es a su resistencia que an resonaba en la frase moria viva y cundo se est aportando a
sentido. Sin embargo, me parece que esta vez documento de la barbarie. Las ms ele- benjaminiana. Estamos ante la posibilidad esa perversa construccin de una cultura
crisis de la representacin no nos obliga a re- vadas realizaciones de la humanidad se al- de una cultura que abrace la barbarie en ms brbara que la propia barbarie?
caer en cierta jerga en boga que demasiado zan sobre las peores miserias del mismo una perspectiva civilizatoria mayor que no
rpidamente recita los salmos de lo irrepre- hombre que pretendan exaltar. Y no slo se vea vulnerada en lo ms mnimo por esa III. Exterminio, legado. As como en el siglo
sentable. Se trata en todo caso de pensar a eso: no hay belleza, ingenio o sublimidad ca- barbarie, sino todo lo contrario. Una suerte XIX la pregunta acerca de si la fotografa era
fondo y sin complacencia ese fundamento paz de borrar las marcas indelebles de sufri- de teodicea tecno-meditica en la que todo o no un arte estaba mal planteada en la me-
que se sustrae, esa representacin cuya miento humano concreto que estn a la base mal puede aportar a la indeleble cadena del dida en que no se haca cargo del modo en
pretensin de transparencia estall precisa- de su realizacin. Despus de Benjamin no bien marchando por la historia, en virtud del que la primera haba trastocado el concepto
mente en aquellos acontecimientos que aho- hay crtico cultural, o mejor, no hay cultura generoso dispositivo de la estetizacin ge- del segundo, as tambin la necesaria pre-
ra estamos diciendo que se pretenden re- crtica que pueda pretender desentenderse neralizada. Una mquina de alquimia tcni- gunta acerca de el legado del exterminio
presentar. Una crisis tras la cual resultan im- de los platos rotos de la cultura, del reverso ca que transforma la injusticia, la margina- est generalmente mal planteada en la medi-
pensables en sus trminos tradicionales la oscuro de todo proceso civilizatorio, de la cin, el mal y la muerte en history channel, da en que casi nunca se hace cargo de lo
poltica, el arte, el museo, y que por tanto marcha ruinosa de la historia. en espectculo moral, en centro cultural o que el segundo, el exterminio, implic para
afecta de manera directa los avatares de lo En una sutil relectura del famoso dictamen en parque temtico. las propias condiciones de posibilidad del
que desde hace algunos aos se ha venido bejaminiano, el ensayista argentino Nicols Desde esta perspectiva, el diagnstico benja- primero, el legado.
llamando la(s) memoria(s). Casullo escritura esencial para estos de- miniano era casi halageo para el arte y la Sera entre irrisorio y macabro poner en du-
El problema as planteado intenta sealar bates trazaba hace poco tiempo las lne- crtica: de lo que se trataba era de mostrar da la necesidad de hacer hablar a ese acon-
ms all de las paradojas tan reiteradas acer- as de un nuevo diagnstico, mucho ms esa barbarie que habitaba la cultura, y diver- tecimiento, esto es, de inscribirlo en un len-
ca de la representacin de lo irrepresenta- sombro an que el de Benjamin, si es que sos medios podan converger en esa meta guaje, en una historia, que es la nuestra,
ble, aporas que tienen el vigor de suscitar poda haberlo. Casullo actualiza a Benja- crtica fundamental. Hoy, es la maquinaria es- que interpela nuestro presente, y que por
un instructivo estupor esttico y tico, pero min, en un presente que excedi sus agu- tatal-tecno-comunicacional la que se apropia tanto debe pensarse desde un registro que
que en ltima instancia slo se plantean por- das premoniciones, al afirmar que asistimos de esa barbarie, dejando a la crtica el desa- ata en una misma cuerda de sentido aquel
que pretenden aplicar categoras de un rgi- a la abrumadora posibilidad de que todo liento de saber del fraude de esa operacin a episodio y nuestra actualidad, una cuerda
men de experiencia caduco a un nuevo rgi- documento de barbarie pueda a su vez con- la vez que sufrir la neutralizacin de sus tradi- tensada con las energas narrativas de un
men de la experiencia, inaugurado en las bar- vertirse en documento de cultura. Nuestro cionales armas de desmontaje crtico. presente en peligro de sucumbir a su propia
baries del siglo XX, que vino precisamente a presente tecno-mediatizado, de museifica- Puede verse as que no slo estamos ante inercia. Pero justamente por ser esto lo ms
poner en jaque el ncleo mismo de aquel r- cin generalizada y estetizacin masiva de las necesarias crticas al voyeurismo latente acordado y frecuentemente reclamado res-
gimen: la idea de la presencia como recuerdo la vida, ha dado lugar a una cultura que de toda imaginacin del horror, ms necesa- pecto de nuestras tareas para con ese pa-
de una experiencia originaria de plenitud a la es una suerte de barbarie a la segunda po- rias que nunca en un mundo como el nues- sado es que creo fundamental visto que
vez que promesa de una reconciliacin final: tencia, en la cual pueden resolverse tran- tro en el que la proliferacin meditica de la ya las propias fuerzas institucionales que
hubo y habr presencia, por eso puede ser quilizadoramente y hasta incluso renta- imagen saca tanto ms rdito cuanto ms antes ampararon el horror hoy se encuen-
re-presentada. Ms bien necesitamos con- blemente las desgarradoras conmociones cruenta y obscena sea la imagen. Aqu se tran empeadas en esta direccin desta-
ceptos acordes con un rgimen de la expe- de las barbaries del pasado siglo y de las plantea un llamado de atencin an ms ra- car el reclamo opuesto simtrico a este pri-
riencia cuyo centro ya no es la plenitud sino que cotidianamente continan sucediendo dical, se interpela incluso a los bienintencio- mero, sin el cual se puede caer muy fcil-
la sustraccin, ya no la presencia sino la au- y reproducindose ante nuestros distrados nados que pretenden algo tan sensato co- mente en el vaco an ms fatal de una iner-
sencia como materia traumtica de una heri- ojos televidentes. La perspectiva no es me- mo hacer del exterminio un legado, esto es, cia con apariencia de recuperacin memo-
da inmemorial a la vez que conciencia desga- nos ominosa que la planteada por Benja- hacer campaas de concientizacin, organi- riosa. Si es que hay algo comunicable y pe-
rrada de la ruptura de toda promesa definiti- min. Si ste diagnosticaba una cultura que zar muestras alusivas, ensearlo en las es- dagogizable de esa experiencia del horror, el
va: hubo y habr ausencia, por eso sucumba ante la barbarie, evaluamos aho- cuelas, incluirlo en los manuales de historia, sentido tico y la garanta esttica de esa
ra la posibilidad siniestra de una cultura que en una palabra, inscribir el episodio de la comunicacin slo puede ampararse en lo
II. Cultura, barbarie. En los comienzos de la por el contrario se alimente de la barbarie. barbarie en un relato civilizatorio mayor en el no-comunicable, en el compromiso indecli-
segunda guerra mundial, el crtico alemn Si en el primer caso se mostraba la barbarie que ese episodio queda resignificado, re- nable con la unicidad y excepcionalidad del

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acontecimiento. Si pretendemos afirmar que deggeriano, hace referencia a una muy con- rona no slo todo un rgimen de experien- de un reciente libro sustancial para estos
el horror tiene una historia, no podemos ol- creta transformacin en las formas predo- cia esttica y poltica que se pensaba debates, Memorias en montaje, de Alejan-
vidar que la historia como trama de sentido minantes de la sensibilidad. Y ha implicado desde el eje objetivante de la representa- dra Oberti y Roberto Pittaluga.) No s por
fue uno de los principales objetivos de la ante todo una honda desustancializacin de cin sino tambin este nuevo rgimen pla- qu medios, pero sin esta inscripcin de lo
destruccin de este horror. la experiencia, que como la famosa disolu- no de imgenes sin referente que se suce- ruinoso en el propio lenguaje, aquello que
El legado del exterminio, esto es, el exter- cin del aura guarda una ambigedad fa- den sin origen pleno ni fin normativo, pero incluso llegue a desapropiarnos de l y a
minio transformado en legado, no ser tal, se abre a un mismo tiempo al potencial abatidas bajo el peso abrumador de lo sin poner en riesgo fatal la empresa misma de
chantaje pseudo-cultural slo cuando est crtico y al peligro totalitario. En ese senti- fallas, sujetadas con la gruesa malla de la aludir de algn modo a la experiencia del
en condiciones de comparecer ante su re- do, puede admitirse que cierto nominalismo conexin perpetua. Intentar algo parecido a exterminio, creo que es difcil escapar de
verso exacto, su faz siniestra, esa faz que postestructuralista ha podido resultar ren- lo que ofreca la vieja idea de montaje, algo las mil astucias de nuestra culta manera de
activa la dimensin ms inquietante de la table para un capitalismo que viene sacan- que ningn video clip ni chateo simultneo ocultar la barbarie que nos rodea nombrn-
memoria, esto es, el exterminio de la propia do su mejor provecho de la experiencia ni puesta intermeditica est en condicio- dola a cada paso.
idea de legado, la marca ms indeleble del fluida y sin fundamentos del consumi- nes de lograr por s misma a pesar de ase- Pensar la memoria en clave interruptiva aca-
exterminio que se imprimi en las formas dor global contemporneo, consumidor cul- mejarse al ensamblaje de planos de aqul: so nos lleve ms all de los desdoblamientos
mismas del marcar, en el vaciado definitivo tural tambin, divertido visitador de muse- abrir un corte, mostrar la herida, habilitar la trascendentes de la representacin y del
que se debe inscribir en toda marca que os. Vale decir, no alcanza con realizar una experiencia de la interrupcin. (Creo que al- aplanamiento inmanente del flujo, abrindo-
pretenda aludirlo alguna vez. Es preciso no crtica de las versiones ms o menos rudi- go de esto podra reconocerse en el choque se hacia una dimensin de acontecimiento
slo pensar el exterminio como legado po- mentarias de la tradicional idea de repre- entre pasado y presente en las fotos de Lu- (esttico-poltico) como sustrato figural y
sible, sino fundamentalmente hoy quiz, el sentacin que sin embargo, como plan- cila Quieto; tambin recuerdo el feliz ttulo conceptual de una memoria viva.
legado en cuanto exterminio an operante teamos al comienzo, siguen surtiendo un
en nuestra memoria del mismo. eficaz efecto an hoy. Y no alcanza porque
esa crtica puede derivar en una mucho
IV. Representacin, flujo, corte. Qu pue- ms sofisticada consolidacin de los mis-
dan implicar estas reflexiones sueltas para mos objetivos de aquella vieja idea, aunque
la labor del artista no es algo acerca de lo por otros medios: hacer invisible la herida,
que yo pueda pretender decir algo, no slo sellar toda fisura, amortiguar la interrupcin,
por no ser artista sino por las enormes difi- distender la desgarradura. Si la vieja idea
cultades que intuyo para resolver tamaos de representacin lo hace lo sigue ha-
problemas. Slo quisiera referirme a una de ciendo a travs de una ingenua pero efi-
stas, que quiz sea ms que una dificultad caz afirmacin de la transparencia con que
en particular un enrarecido clima de la sen- pretende ligar experiencia y sentido (muerte
sibilidad que permea mltiples actividades y narracin), la nueva experiencia del televi-
culturales contemporneas, pues condensa dente, del turista, del usuario de telefona
una dificultad ms amplia, que involucra no mvil, del consumidor, etc. postestructu-
slo al arte sino tambin al pensamiento y a ralistas involuntarios, lo logra sin las r-
la crtica. Un estado de nuestra cultura que moras metafsicas de ese pasado sustan-
nos sumerge en un extrao atolladero, una cialista, sin el desdoblamiento moderno en-
fatdica ambigedad. Para enunciarla rpi- tre imagen y realidad, sino a travs de un
damente podra decirse: hay diversas for- flujo siempre dinmico y voltil, es cierto,
mas de asumir la tan mentada crisis de la pero que nunca corta, que admite mil varia-
representacin. Porque no cabe duda de ciones azarosas pero siempre preprogra-
que sobre todo las actividades ms dinmi- madas, que se disemina en una retcula sin
cas del tecno-capitalismo contemporneo centro pero tambin sin fisuras. Por eso
han tomado nota de esta crisis hace tiem- creo an relevante, aunque todava dema-
po, y han sabido sacar rdito de ella. De siado general, lo insinuado al principio: la
manera que nos movemos en un desfilade- necesidad de que el arte, la crtica, el pen-
ro riesgoso. Pues esta crisis, ms que a un samiento, ensayen figuras y conceptos que
simple slogan terico o a un anhelo neohei- asuman el centro de ausencia que desmo-

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ARTE Y MEMORIA

Formas de la
memoria en el arte
postdictatorial
Gestos antimonumentales que desafan la irrepresentabilidad
de la memoria

Mara Jos Melendo1 tacin del pasado a travs del arte han Danto, establecieron la inoperancia de inte- 1997 junto a colectivos de arte como Etc-
consignado la importancia de desplegar rrogantes que tengan que ver con proble- tera o el GAC (Grupo de arte callejero), por
n las reflexiones acerca del arte y la formas alternativas de memoria que desaf-

E
matizar si determinado objeto es o no una citar algunas de las numerosas performan-
representacin de pasados lmites, es en su irrepresentabilidad4 a la vez que bur- obra de arte.5 ces e intervenciones urbanas emplazadas,
posible establecer dos problemticas len la fosilizacin de aqul -propia de los A nuestro juicio, estos aspectos sealados fueron desplegadas como praxis polticas a
centrales: por un lado la irrepresentabilidad modos tradicionales de rememoracin- inciden en el tratamiento esttico de los la vez que estticas.
inherente a un acontecimiento traumtico, proponiendo en cambio gestos negativos, acontecimientos lmites; a su vez, conside- El objetivo de estas reflexiones es advertir
que da lugar a interrogantes respecto de antimonumentales que le confieren a los ramos que en el caso del arte que se refiere sobre las distintas formas de la memoria
las formas y los lmites dentro de los que el destinatarios un protagonismo inexcusable. a nuestro pasado reciente existe un tercer presentes en el accionar esttico que en-
arte puede aproximarse al horror2; por otro Esta reivindicacin de procedimientos no elemento de suma relevancia, pues ya en tiende la memoria de nuestro pasado como
lado, la obsolencia de los mecanismos ca- convencionales se inscribe al interior de tiempos de dictadura se erigieron gestos algo en construccin, y pone en tensin los
nnicos de representacin tales como me- transformaciones intensas en el escenario estticos combativos6 como forma de pro- mecanismos tradicionales burlando los
moriales y monumentos, debido a que en esttico contemporneo que ampliaron las testa, que a lo largo de los aos asumieron dilemas mencionados respecto de la inex-
su monumentalidad operan como metfo- fronteras del arte, pusieron en crisis sus so- dicha consigna desde diversas estrategias presabilidad de los pasados lmites. Mara
ras totalizantes del pasado que reifican3 y portes y categoras: como la de obra, de estticas; as, amnista, obediencia debida, Anglica Melendi seala con relacin a
la recepcin esttica se reduce a la mera autor y de pblico, otorgaron suma impor- punto final, indultos marcaron la intensidad estas prcticas que se trata de trabajos
contemplacin. tancia a la recepcin en trminos de expe- de las protestas en las que el arte tom par- efmeros, obras nmadas (...) siempre en
Por ello, las discusiones sobre la represen- riencia, y como observa el filsofo Arthur te. Las apropiaciones de El Siluetazo, los proceso de desaparicin o desagrega-
Escraches realizados por H.I.J.O.S desde cin, se conforman a travs de la articula-
1> Mara Jos Melendo vive en General Pensar en la Postdictadura, Chile, de la memoria, Buenos Aires, Gorla,
Roca, Ro Negro. Licenciada en Filosofa Cuatro Propio, 2001, p. 280. 2007, p. 303.
(Universidad de Buenos Aires) y actual- 3> A este respecto Mara Anglica 4> Como ha sealado Horacio Gonzlez 5> Arthur Danto sostiene que ahora no 6> Uno de los ms emblemticos ges- de cuerpos que fueron luego colocados
mente doctoranda. Becaria de Investiga- Melendi considera que el rechazo al El horror desafa la representacin, no es posible decidir si algo es una obra tos de resistencia en tiempos de dicta- en distintos puntos de la ciudad de
cin y Docente en la Universidad Nacio- monumento tradicional es tambin un la anula ni la reprende pero horada sus de arte o no. Peor an, algo puede ser dura fue el denominado Siluetazo, rea- Buenos Aires. Destacamos dicho gesto
nal del Comahue. Su tema de investiga- rechazo a la arbitrariedad de cualquier bases tradicionales de actividad, Hora- una obra de arte y otra cosa idntica no lizado el 21 de septiembre de 1983 du- por tratarse de una accin esttica co-
cin versa sobre el arte y la representa- historia oficial en: Mara Anglica cio Gonzlez en: Marcelo Brodsky, serlo, puesto que resulta imposible en- rante la III Marcha de la Resistencia, ini- lectiva de resistencia que cristaliza en
cin esttica de pasados lmites. Melendi, Tumbas de papel. Estrategias (compilador), Memoria en construccin. contrar la diferencia mediante algn da- ciativa de los artistas Rodolfo Aguerre- un acontecimiento poltico a la vez que
2> Cf. Andrea Giunta, Chile y Argenti- del arte (y de la memoria) en una era de El debate sobre la ESMA, Buenos Aires, to visible para el ojo, en: Arthur Danto, berry, Julio Flores y Guillermo Kexel, esttico. Vase: Ana Longoni, Gustavo
na: memorias en turbulencia en: Nelly catstrofes en: Sandra Lorenzano, La Marca, 2005, p. 72. El abuso de la belleza, Buenos Aires, donde se invit a la multitud all congre- A. Bruzzone El Siluetazo, Buenos Aires,
Richard; Alberto Moreiras (editores), Ralph Buchenhorst (editores) Polticas Paids, 2005, p. 53. gada a realizar siluetas a escala natural Adriana Hidalgo, (en prensa).

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cin de restos, residuos o vestigios.7 tticas trabajan modos fugaces de reme- que Etctera corre esos riesgos cuando tra- macin del acontecimiento al que dan lugar.
Destacamos estas acciones debido a que moracin que convergen en lo que Estela baja desde el humor, pues no siempre esas Las fricciones son parte del acontecimiento,
ubican al espectador como integrante en el Shindel llama memorias descentra- metforas son bien decodificadas y agrega lo constituyen como tal y ponen en jaque el
gesto esttico que producen, generando lizadas13 y se erigen como acciones de re- que: su accin de repartir jabones y llamar a monopolio del sentido en una prctica est-
muchas veces sentidos en conflicto o efec- sistencia, que exhiben las transformaciones la limpieza el 24 de marzo de 2004 en la ES- tica que niega la verticalidad usual de las
tos acaso no imaginados por sus creadores. aqu mencionadas referidas al arte. MA les trajo algunos problemas. Dicha ac- obras ya que la manifestacin artstica no se
Como ha sealado el especialista en memo- A propsito de la injerencia de estas trans- cin quera aludir a la guerra sucia y fue reduce al objeto producido sino que es el
riales sobre el Holocausto James Young, las formaciones en las estticas de la memo- malinterpretada como una acusacin de conjunto de la accin en su contexto.
discusiones que generan ciertas obras de ria contemporneas, cabe destacar las pa- complicidad con el rgimen (una lavada de A su vez, este episodio pone de manifiesto
arte que aluden a pasados en conflicto son labras de Ana Longoni a este respecto: cara segn Hebe de Bonafini) que repudi al que el arte de la memoria de nuestro pasa-
parte del acontecimiento esttico al que dan Los lmites para definir si estas prcticas grupo ante los medios de comunicacin.15 do reciente despliega estrategias de evoca-
lugar8. Encontramos particularmente signifi- callejeras son o no arte, o en todo caso Mencionamos el gesto realizado por Etctera cin que exploran mltiples dimensiones de
cativas estas controversias en la recepcin cules son, se vuelven nebulosos depen- porque este episodio exhibe las aporas que la memoria y evitan dar un relato armoni-
esttica ya que suponen una reflexin acer- de de la definicin que hagan los propios surgen al momento de interpretar este tipo zante, antes bien, reivindican la pluralidad
ca de la fisonoma de la memoria del pasa- realizadores? de su condicin de artis- de prcticas, pues los ms contrapuestos de voces que conforman el pasado y desta-
do entendida como una estructura orgnica tas? de la lectura de crticos y curadores? sentidos gozan de legitimidad en la confor- can sus tensiones en el presente.
y permeable; segn expresa el historiador del juicio del medio artstico? Pienso ms
Enzo Traverso, la memoria jams est fija- bien, contina Longoni, en un reservorio 15> Cf. Ibd., p. 243. Vase tambin el Revista ramona, n 74, ao VII,
trabajo de Longoni Encrucijadas del septiembre 2007.
da; se asemeja ms bien a una cantera de pblico, una serie de recursos social- arte activista en la Argentina, en:
abierta en transformacin permanente.9 mente disponibles para convertir la protes-
Estos gestos estticos incorporan el interro- ta en un acto creativo.14
gante que generan como parte fundamental As, estas acciones ponen en cuestin la
debido a que procuran destacar en qu me- identidad de la obra de arte y la vinculacin
dida en ciertos artefactos culturales se ma- entre los protagonistas del hecho artstico
terializan las necesidades y dificultades co- como tal. En virtud de lo expuesto, repara-
lectivas para articular memorias en pugna10 mos en un elemento del arte contempor-
pues como indica Florencia Battiti la memo- neo que incide en el tratamiento de la me-
ria no restituye el pasado ni tampoco lo re- moria ya que la reivindicacin de la recep-
produce: no deja ver ms que el presente cin esttica conllevara en algunos casos la
del pasado.11 necesidad de un receptor experto que ha-
La memoria aparece entonces como el es- ga decir debidamente a la misma desde una
pacio donde emerge el conflicto, por ello ineludible contextualizacin, que operara
segn observa Battiti tanto las polticas de como condicin para el abordaje esttico de
la memoria que incluyen el arte contempo- la obra y provocara un hermetismo contro-
rneo en el ncleo de sus programas como versial o interpretaciones erradas segn el
las elaboraciones estticas que reflexionan decir de sus precursores, creadores o de-
sobre la memoria del pasado reciente se miurgos. Para algunos, enaltecer la recep-
inscriben en un campo de batalla de me- cin esttica podra dar lugar a una suerte
morias en conflicto.12 Estas prcticas es- deanarqua de los sentidos. Longoni seala

7> Mara Anglica Melendi, Tumbas de Franco, Florencia Levn (compiladoras), 12> Ibd., p. 312.
papel. Estrategias del arte (y de la Historia reciente, Buenos Aires, Paids, 13> Cf. Estela Shindel, Las pequeas
memoria) en una era de catstrofes en: 2007, p. 73 memorias y el paisaje cotidiano: carto-
Sandra Lorenzano, Ralph Buchenhorst 10> Cf. Elizabeth Jelin; Ana Longoni, grafas del recuerdo en Buenos Aires y
(editores) Polticas de la memoria, Escrituras, imgenes y escenarios ante la Berln en: Cecilia Macn (coordinado-
ob.cit., p. 301. represin, Madrid, Siglo XXI, 2005, p. 16. ra) Trabajos de la memoria. Arte y ciu-
8> Cf. James Young, At memory s 11> Cf. Florencia Battiti, Arte dad en la postdictadura, Buenos Aires,
edge, New Haven y Londres, Yale contemporneo y trabajo de memoria Ladosur, 2006, p. 67.
University Press, 2000. en la Argentina en: Sandra Lorenzano, 14> Ana Longoni, Tucumn sigue
9> Enzo Traverso, Historia y memoria. Ralph Buchenhorst (editores) Polticas ardiendo? en: Revista Brumaria,
Notas sobre un debate en: Marina de la memoria, ob.cit., p. 311. Madrid, n 5, 2005, p. 234.

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ARTE Y MEMORIA

El rbol del desexilio:


reparacin de las
identidades
Sobre la intervencin plstica de Mercedes Fidanza en la ltima
Semana del exilio y del desexilio en Buenos Aires

Juan Pablo Prez Rocca1 concretos, ante la distancia del lugar de ori- zadas por la Comisin de Ex Exiliados Pol- Polticos en Argentina y Latinoamrica or-
gen, de esa tierrita de nacimiento y la con- ticos de la Repblica Argentina (COEPRA) ganizadas por el Centro de Documentacin
Guardamos la ropita en el ropero, pero no secuente falta de races que se siente bajo durante la ltima dictadura militar en con- e Investigacin de la Cultura de Izquierdas
hemos deshecho las valijas del alma. la lluvia ajena. junto con el colectivo Hijos del Exilio. Este en la Argentina (CeDInCI) y que fueron de-
Juan Gelman-Roma / 09-05-80 Detrs del significado de la obra rbol del grupo de artistas present una reducida sarrollados en la Biblioteca Nacional duran-
desexilio de Fidanza, acontece una praxis muestra que daba cuenta de las vivencias te el mes de agosto de 2005.
n la nueva edicin de la Semana del esttico-poltica con las caractersticas de

E
individuales, sociales y polticas en sus ex- Al ao siguiente, en la Plaza de los Dos Con-
exilio y desexilio (del 13 al 21 de junio un ritual urbano, que ao a ao, intenta re- periencias del exilio a travs de fotografas gresos y frente al Cine Gaumont, Mercedes
de 2007) se volvi a presentar la perfor- fundar la reflexin sobre las identidades que y pinturas. Hilaba la escena la lectura de Fidanza realizara la primera versin de la
mance de la artista Mercedes Fidanza, cuyo se van construyendo en base a las marcas una Carta abierta de presentacin como performance Reparacin del Exilio asumien-
actual escenario de intervencin plstica se de la dictadura, se elaboran en el juego entre colectivo de arte: Somos hijos del exilio. do la modalidad de intervencin artstica co-
dio cita en un rbol de enormes races de la los lugares propios y ajenos, y se expresan Nuestros padres fueron exiliados polticos lectiva en el espacio pblico. La accin fij
Plaza San Martn de Tours (Plaza Francia- en una construccin que busca reanudar un de la dictadura militar que se impuso en la su escenario de representacin en dos rbo-
Buenos Aires). nuevo tejido en la urdimbre del espacio p- Argentina entre los aos 1976 y 1983(...). les de la plaza unidos por sus ramas, cuyo
El argumento de la accin retoma las nocio- blico. Tal como seala la artista: No me de- El evento fue sumando lugares de encuen- sitio estaba sealado por dos crculos blan-
nes de desfragmentacin y desexilio; consi- sexilio para olvidar sino para recordar y su- tro y exhibicin con diferentes actividades cos concntricos jugando con la intersec-
deraciones ambas que nos permiten en- mar mi propia historia al cuerpo social, pi- que eran desarrolladas en el Hotel Bauen, cin de los conjuntos en una posible unin o
frentar el inagotable debate sobre memo- sando el suelo, besando la raz en su latido. en la Casa de los Actores y en el Cine Gau- terceridad cultural entre ambos rboles.
rias y olvidos de la poltica en sociedades Y as va tejiendo: un ao antes, una primera mont. En este ltimo se organizaron jorna- En esa espacialidad liminal se dirima sobre
que, como la nuestra, vivieron procesos so- historia de su obra aconteci durante la se- das de cine y debate a partir de la proyec- la tierra el conflicto de la doble identidad:
ciales traumticos. mana del 20 al 26 de junio de 2006, donde cin de documentales como Argenmex de la pertenencia a dos lugares, a dos nacio-
Para los que se fueron, el exilio queda con- se presentaron en el Centro Cultural de la Violeta Burkart-Noe sobre la historia de hi- nes como argenmex-, simbolizada por
vertido en un dolor en el cuerpo de la me- Cooperacin las Jornadas sobre Exilio: jos de exiliados en Mxico que se reencon- dos rboles que hunden sus races en la
moria, agudizado ante la ausencia de datos Nunca ms. Historias de un Pueblo organi- traron en la Argentina. tierra y cuyas ramas se abrazan en la copa,
Estos encuentros, centrados en la bsque- como refugios que gestan un nuevo mbito
1> Juan Pablo Prez Rocca es Profesor Docente en IUNA y UNTREF, Becario de Nacional de las Artes y Centro Cultural
da de la identidad y la memoria tuvieron co- de proteccin.
de Bellas Artes (IUNA-Pueyrredn), investigacin en Artes Plsticas (Fondo de la Cooperacin) mo antecedente las jornadas sobre Exilios La puesta en prctica resignificaba un co-

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no indiscutible del arte latinoamericano: Las forjadas que intentan ser reactivadas a tra- garaba en la puesta en escena-, se fuera nu- orienta hacia un tipo de reflexin, que lejos
dos Fridas, de Frida Kahlo (1939). Las vesti- vs de cada uno de los vestidos ofrecidos triendo y cargando de sentido, cuyo extraa- de caer en procesos culturales cerrados o
mentas regionales colgadas en las peque- para la performance. Vestimentas de otros miento obedece a lo ms pequeo y precia- diferencias preestablecidas, deje de lado
as pinturas de Frida cobraron otra dimen- tiempos que son el resguardo de una me- do del evento: los objetos, que instalados en las meras poticas individuales y hedonis-
sin en la imagen del vestido tehuano azul moria fsica y concreta; cuerpos rasgados y la base del tronco del rbol, formaron parte tas, para volver, de algn modo, a encontrar
con flores de colores que acompaaba la mutilados por el tiempo, que transformaron de las condiciones de intercambio como cre- en la espesura de la difcil tarea del debate
frase de Fidanza ofrecida en la tarjeta de un horizonte de vivencias comunes vincula- acin de nuevos lazos de socializacin. sobre la identidad, el carcter colectivo, re-
convocatoria: volver a la tierra de uno no es das a la obligatoriedad de adaptacin -sin Podra ser interesante preguntarnos si es lacional y socialmente esttico de las prc-
salir del exilio; ste contina adentro hasta eleccin- a nuevos territorios y realidades: plausible tal reparacin. La respuesta nos ticas artsticas contemporneas.
que se lo enfrenta dicindole: no corras, no de los deberes del exilio: no olvidar el exi-
te persigas, esta es tu casa. lio, combatir a la lengua que combate al
La obra propone enfrentar y disputar la pro- exilio, no olvidar el exilio, o sea la tierra, o
pia identidad, de tal modo que la operacin sea la patria o lechita o pauelo donde vi-
artstica asume un carcter netamente co- brbamos, donde nibamos, no olvidar las
lectivo, donde es constituyente la idea de razones del exilio ().2
encuentro a travs de los vestidos, objetos Si el exilio forzado fue pertrechado por la
y pertenencias como ofrendas, comparti- continentalizacin de la represin en los
das por los padres e hijos del conjunto de aos setenta, la envergadura de las migra-
Pinceladas y otros condimentos
artes visuales con
Estudio Jurdico
exiliados polticos (en Mxico, Nicaragua, ciones masivas durante la ltima dcada ha Dr Gerardo Federico Terrel
Ecuador, Venezuela, etc.) que supieron transformado y translocado las formas de
acompaar a la artista en su intervencin. percibir y vivenciar el exilio como nuevas Stella Sidi ABOGADO PENALISTA (U.B.A.- R.A.)
La performance consista en colgar del es- identidades en trnsito. Sin embargo, la obra
Master en Mercado de Arte
pacio areo de los rboles las vestimentas de Mercedes Fidanza nos habla de la repara- Radio Cultura FM 97.9
utilizadas durante el exilio, dispuestas en cin simblica de las identidades arrebata- Latinoamericano
sbados de 14 a 16 hs.
perchas que pendan de tanzas cruzadas y das y de las conciencias desdichadas pues-
enlazadas entre las ramas. tas en jaque por las dinmicas de expulsin,
Fue verdaderamente emotivo y esttico vi- de marginacin y de prdidas que aun no imgenes en Atendemos asuntos penales relacionados
venciar el preciso momento de la accin han podido dar con su propia cultura. www.arteamundo.com/pinceladas con las artes plsticas (pintura y escultura)
mancomunada cuando los ponchos y vesti- Resulta relevante en esta accin la necesi- Falsificaciones, Estafas, Robos y Hurtos,
dos multicolores de otras latitudes fueron dad de arraigo, de romper con la idea super-
Delitos Tributarios, Lavado de Dinero
izados desde los bordes del crculo por cada flua del eterno presente como autoafirma-
uno de los participantes como banderas que cin, de la esquizofrenia tardomoderna, a
flameaban sobre la espesura verde de la co- travs de la posibilidad de dejar una marca Nuestros suscriptores hacen Preferentemente
pa de los rboles. En su base, alrededor del en el rbol. Una huella, que decididamente que ramona sea posible a museos, galeras de arte, marchands,
tronco, diversos objetos como muecos, instala en la frondosa copa verde una identi- casas de subastas, coleccionistas y
mantas, cajitas y telares con dedicatorias dad trasvestida, multicolor, mexicana, porte- y vos? te suscribiste?
artistas en general. ABSOLUTA RESERVA
eran ofrecidos en acto de desexiliacin a a o latinoamericana, con historias perdidas,
la manera de un santuario popular a la vera de desencuentros, con el recuerdo de los Por slo $70 anuales, tens ramona
de un camino. La advocacin en este caso, que ya no estn, que vuelven a pasar por el en Buenos Aires
mensual y puntual en tu casa *
tena que ver con el encuentro en un mismo corazn de los que izaron en la plaza sus Lavalle 1438, P.B. 3 (C1048AAJ)
suelo, con la idea de reestablecer desde los memorias, casi como unas pancartas levan- Promo para estudiantes: $50 anuales Tel.: 4372-9204
elementos cotidianos una historia comn a tadas con sus nombres. Pero tambin una Radiomensaje 24 hs.: 4678-8357
partir de nuevos vnculos creativos. huella, en el sentido del anhelo por un en- Contactate a ramona@ramona.org.ar en Punta del Este, Uruguay
El exilio ha dejado sus huellas en el propio cuentro profundo y reparador, desde la raz Tel-Fax: 4953-2696
Av. Gorlero 941, 1 118 (CP 20.100)Tel.:
cuerpo, en el sujeto vivo: singularidades que entre lgrimas atemperadas y tensa al-
00598-42.2.23108/4.45671
* Promocin vlida para Argentina.
2> Juan Gelman, (1984). Exilio. Juan
Incluye gastos de envo por Correo Andreani. e-mail gerardoterrel@uol.com.ar
Gelman y Osvaldo Bayer. Buenos Aires,
Planeta, 2006, p. 23.

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ARTE Y MEMORIA

Territorios en disputa:
monumentos, museos
y sitios de memoria

De cmo las formas de la memoria involucran problemas de


gestin y modelos de participacin. La experiencia europea
y el caso argentino

Mara Rosa Gmez 1 derechos humanos se debate qu es un Estado, son algunos de los actores polticos Por ejemplo, la Coalicin Internacional de
sitio de memoria y cules deben ser consi- que pueden asumir la tarea de trasmisin de Museos de Conciencia en Sitios Histricos,
omo el agua, como el petrleo, la derados como tales para la denuncia y la

C
memoria. Su articulacin es fundamental vinculada al Centro Internacional para la
memoria es un territorio en disputa. trasmisin social. Otro tema abierto es la para generar desde el mbito estatal la con- Justicia Transicional de acuerdo a lo que se
Existe una discusin abierta en el gestin y los niveles de participacin del tinuidad del proyecto y el reconocimiento de explica en www.sitesofconscience.org tra-
plano internacional acerca de cmo contar Estado, organismos de derechos humanos, los ciudadanos como parte activa en la baja con organizaciones no gubernamenta-
la historia de hechos que afectaron a organizaciones sociales, sobrevivientes, recuperacin de la historia colectiva, otor- les e iniciativas locales en pro de los dere-
amplios sectores de la poblacin y, por otra familiares de vctimas, ex detenidos entre gando a la experiencia individual o grupal, chos humanos a nivel internacional en el
parte, la forma de gestionar los sitios consi- otros actores- en la toma de decisiones una legitimidad corroborada por los hechos establecimiento de lugares de recuerdo
derados emblemticos. sobre contenidos, administracin y manteni- histricos. Persisten, sin embargo, ciertos como centros de reconciliacin y recons-
En esta disputa de sentido no puede igno- miento del lugar. En ese plano no puede resquemores a dejar los temas de memoria truccin. Retomando el inicio de este art-
rarse que la opcin por qu se cuenta, haber recetas preestablecidas. Podran absolutamente en manos del Estado, ante el culo, se puede subrayar entonces que la
dnde y cmo estar profundamente ligada gestionarse de la misma forma las prisiones temor de que la alternancia de gobiernos memoria es un territorio en disputa... ideol-
a quin o quines se hacen cargo de esa donde centenares de sudafricanos sufrieron pudiera influir en sus contenidos y objetivos. gica. La justicia transicional es la opcin
tarea. Adems, de la misma manera en que el apartheid, los centros clandestinos de La prescindencia total del Estado, en contra- que se han dado algunos estados para clau-
en el terreno del arte persiste la polmica detencin de Amrica Latina, el hotel donde posicin, obliga a la bsqueda de subsidios surar los debates sobre las responsabilida-
respecto de los espacios de recepcin asesinaron a Martin Luther King y los distin- u otras fuentes de ingreso que garanticen el des polticas en la aplicacin de Terrorismo
como emergentes de las relaciones de tos Museos de la Resistencia europeos? funcionamiento de estos sitios. El riesgo, ya de Estado mediante polticas reparatorias
dominacin cultural (arte de galeras y Familiares de vctimas, sobrevivientes, orga- comprobado en algunas experiencias inter- materiales y simblicas, bsqueda de la
museos versus espacios pblicos o alterna- nismos de derechos humanos, organizacio- nacionales, es caer bajo el mecenazgo de verdad que elude la realizacin de juicios, y
tivos), en las luchas reivindicativas de los nes sociales, entidades acadmicas, el entidades o fundaciones sospechadas de la promocin de la reconciliacin, incluyen-
incidir sobre estas instituciones mediante el do perdn o indulto. En lo que atae a sitios
1> La autora es periodista, docente de investigadora. Realiza su trabajo doctoral represivos durante la ltima dictadura vaciamiento de contenidos polticos y la de memoria, los objetivos, contenidos y
la Universidad de Buenos Aires (UBA) y sobre sealamientos artsticos en sitios militar en Argentina.
la Universidad del Centro (Unicen) e que actuaron como dispositivos construccin de una memoria amaada. acciones que lleve adelante una entidad que

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se inclina por una justicia transicional, cin de la memoria histrica con un claro Reich y la Jefatura del Servicio de Seguridad del estado de derecho, a estas denuncias
estarn atravesados por la meta final de la objetivo: dignificar las personas que lucha- (SS). All llegaban los prisioneros torturados se incorpor el reclamo de recuperacin de
reconciliacin entre las partes. ron por la democracia y la libertad y reivindi- por la Gestapo y se planific la matanza de los sitios que formaron parte del dispositivo
car los valores de la lucha antifranquista. judos, opositores, homosexuales y gitanos. represivo de la dictadura. En el ltimo quin-
Qu lugares, para contar qu En tal sentido, la direccin del Memorial se En 1987 se recuper el predio, pero debie- quenio, las iniciativas de organismos y
En algunos pases europeos, la recuperacin aboc a la tarea de crear un Servicio de In- ron pasar diez aos para su apertura al p- sobrevivientes se vieron fortalecidas por
de predios emblemticos para el relato de la formacin Documental; redactar una ley so- blico con aportes del gobierno nacional y lo- medidas adoptadas por el ltimo gobierno,
historia y la trasmisin de memoria fue casi bre la localizacin y la identificacin de las cal, bajo el nombre de Topografa del Terror, que mediante la nulidad de las llamadas
inmediata al fin de la Segunda Guerra personas desaparecidas durante la Guerra que propone un recorrido al aire libre por las leyes de la Impunidad favorecieron la
Mundial. En otros casos, las iniciativas de Civil y el rgimen franquista; impulsar un instalaciones y celdas. dinamizacin de los juicios y la recupera-
polticas pblicas debieron esperar hasta los Programa de Atencin a los ex presos polti- La experiencia europea demuestra que la cin de edificios emblemticos como la
aos 90 para ponerse en ejecucin. cos y sealizar lugares emblemticos de la recuperacin y la trasmisin de la memoria Escuela de Mecnica de la Armada (ESMA)
El repertorio de polticas pblicas de memo- Guerra, la represin y la resistencia. Entre no se agota en la creacin de museos y como sitios de memoria. A nivel nacional,
ria son aquellas acciones (decisiones polti- otros espacios y rutas de memoria, se han monumentos. Tal como afirman los investi- se fueron creando en distintas provincias
cas, administracin de recursos humanos, recuperado la Base de Instruccin del Ejr- gadores Luther Blisset y Sonia Brunzels: Comisiones por la Memoria, con el objetivo
econmicos, tecnolgicos y culturales) que cito Popular de la Repblica de Pujalt, don- Los espacios fsicos siempre son al mismo de trasmitir la historia reciente, como as
se implementan desde el Gobierno a travs de se realiza un recorrido cultural y antropo- tiempo espacios sociales. Cada configura- tambin recuperar distintos predios. En la
de sus distintas dependencias para dar res- lgico por barracones y lneas de defensa; cin espacial expresa situaciones sociales, Ciudad Autnoma de Buenos Aires, se cre
puestas a distintos sectores de la sociedad el Camino de Evasin de los Refugiados de y, del mismo modo, las atribuciones de sig- el Instituto Espacio para la Memoria (IEM),
afectados por violaciones o avasallamientos la Segunda Guerra Mundial, en Sort, Lleida; nificado tambin vienen siempre estructura- autrquico y autnomo, donde confluyen
a los derechos humanos. los refugios antiareos construidos en 1938 das por hechos sociales. organismos de derechos humanos histri-
Un caso ejemplar es Espaa, pas donde a para proteger a la poblacin de los ataques cos, representantes del Poder Ejecutivo y
setenta aos de la Guerra Civil y ms de franquistas, en La Garrica y la lnea de bun- La experiencia argentina Legislativo de la Ciudad, como as tambin
treinta de la muerte del dictador Francisco kers emplazados por el franquismo en Mar- En noviembre de 2007, en una franja de la personalidades reconocidas por su trayec-
Franco, han cobrado impulso iniciativas que tinet. En Francia, con el respaldo del Conse- Costanera se inaugur el Monumento a las toria en favor de los derechos humanos.
ponen en debate las consecuencias del jo General de los Pirineos Orientales, funcio- Vctimas del Terrorismo de Estado. Son Entre otras atribuciones del IEM figura la
franquismo (muertes, represin y exilio) y re- na desde 2000 el Memorial del Campo Rive- cinco paredes enormes, con 30.000 plaque- recuperacin de predios o lugares en la
toman la discusin sobre lugares de memo- saltes, definido como testigo de los aos tas, donde ya se han escrito los nombres de Ciudad donde hubieran funcionado Centros
ria y resabios de ornamentacin fascista en negros del siglo XX. Desde su creacin en los desaparecidos denunciados ante la Clandestinos de Detencin o hubieran ocu-
el espacio urbano, entre otros temas. A nivel 1935, el campo fue lugar de trnsito de los Comisin Nacional sobre la Desaparicin de rrido otros acontecimientos emblemticos
nacional, el estado espaol aprob en 2007 refugiados espaoles que huan del fran- Personas y se ha dejado espacio para de la poca. En tal sentido, durante 2007,
-luego de duros debates- una ley por la cual quismo; alojamiento vigilado de extranjeros nuevas denuncias. El Monumento es impo- bajo distintos dispositivos legales y adminis-
se reconocen y amplan derechos y se es- indeseables (comunistas y anarquistas); nente y sobrecogedor, permite apreciar con trativos, fueron pasando a su rbita ex cen-
tablecen medidas en favor de quienes pade- centro de reclusin de judos y gitanos (du- un registro visible, los aos ms sangrientos tros clandestinos de detencin ubicados en
cieron persecucin o violencia durante la rante la ocupacin nazi de Francia); campo del Terrorismo de Estado hasta el fin de la el mbito de la Ciudad, incluidos algunos
Guerra Civil y la dictadura. Se aprueba de detencin de militares alemanes y fran- dictadura. Parece cumplir con la instancia de los edificios de la ESMA. En los ex cen-
una ley que permite borrar el nombre de al- ceses colaboracionistas, y base militar de de un duelo colectivo al dar un lugar, ubicar tros clandestinos de detencin recuperados
gunas calles, retirar monumentos y ampliar las tropas francesas que operaran en Arge- en un espacio material concreto, el nombre existen comisiones de trabajo integradas
beneficios econmicos de grupos afectados lia. En Torino, Italia, con el respaldo munici- de los desaparecidos. Escuelas, plazas, por vecinos, familiares, organismos de dere-
pero no se manifiesta explcitamente sobre pal, se cre el Museo Difuso de la Resisten- paseos, calles y otros espacios pblicos lle- chos humanos y sobrevivientes que impul-
la dictadura, ni se expide sobre la apertura cia, la Guerra, la Deportacin, el Derecho y van el nombre de desaparecidos a lo largo y saron la recuperacin de estos predios. Las
de archivos que permitan reconstruir las res- la Libertad, un proyecto en constante evo- ancho del pas. experiencias han sido distintas, como as
ponsabilidades de fusilamientos y desapari- lucin que ofrece muestras permanentes y Bajo el gobierno de la dictadura, ante sedes tambin los objetivos y actividades que se
ciones de militantes republicanos, subra- temporales. En Alemania, cerca de la Plaza judiciales y en el exterior, organismos de han dado las comisiones, que, en general,
yan sus detractores. En Catalua, por el de Postdam, se recuperaron dos edificios derechos humanos, ex detenidos, exiliados han preferido realizar tareas de investi-
contrario, desde el gobierno se aprob la linderos ubicados en la calle Prinz Albrecht, y sobrevivientes denunciaron lugares que gacin que incluyen trabajos arqueolgi-
creacin de un Memorial Democrtico para donde funcionaron la Oficina Central de la actuaron como centros clandestinos de cos y de mantencin de la estructura edili-
impulsar una poltica pblica de recupera- Gestapo, la Oficina Central de Seguridad del detencin en Argentina. Ya bajo la vigencia cia, sin modificarla, conservando los lugares

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ARTE Y MEMORIA

tal como eran cuando actuaron como dis- de entes oficiales autrquicos y autnomos
Museo de la
positivos represivos. Adems, estos predios condicin fundamental para protegerlos de
no slo constituyen un patrimonio histrico
de memoria del Terrorismo de Estado, tam-
bin son evidencias fundamentales en los
juicios en marcha o en proceso de reaper-
los vaivenes polticos integrados por orga-
nismos, organizaciones sociales y sectores
de la sociedad comprometidos con la lucha
por los derechos humanos, parecen ser la
Defensa de Madrid
tura. Hasta el momento se han recuperado opcin ms eficaz para garantizar la recupe-
los ex centros clandestinos de detencin racin y trasmisin de los valores democrti-
conocidos como Olimpo, Club Atltico, cos. Pero, como dice Andreas Huyssen:
Virrey Cevallos y edificios de la ESMA. Una vez que reconocemos la brecha consti- Performance del museo ambulante que, desvelando marcas
tutiva que media entre la realidad y su repre-
A modo de conclusin sentacin en el lenguaje o la imagen, debe- del franquismo y de la resistencia, re-significa el espacio
La forma en que las polticas pblicas permi- mos estar abiertos hacia las diferentes posi- urbano madrileo
tan fomentar la trasmisin de memoria de bilidades de representar lo real y sus memo-
una manera plural, democrtica, activa, rias. Esto no significa que cualquier opcin
requiere de la participacin de los actores sea aceptable. La memoria es una cons-
involucrados y de un Estado comprometido truccin social y, por lo tanto, su capacidad
ms all de los rditos polticos que tales para no ofrecer una mirada esttica sobre el
acciones podran garantizarle. Las memorias pasado sino una denuncia tica que lo tras- Tom Lavin1 tiempo con la reunificacin de Alemania, la
oficiales que pretenden clausurar la mirada cienda estar articulada con las caractersti- cada del gobierno socialista en Polonia y la
sobre el pasado son tan criticables como la cas que asuman los procesos sociales l revisar material para este artculo he desintegracin de Yugoslavia, reabrieron de-
ausencia de iniciativas estatales. La creacin donde dicha memoria social est imbricada.
A encontrado el ensayo de Andreas
Huyssen donde intenta desvelar los
motivos del surgimiento de la memoria co-
bates y anlisis pendientes sobre los fascis-
mos, que ha su vez han dado lugar a nuevos
paradigmas sobre la memoria colectiva.
mo una preocupacin central de la cultura y En el caso de Espaa el proceso, iniciado
de la poltica de las sociedades occidenta- ya antes de la muerte del dictador, muy in-
les. En el texto, algo difuso, hay un prrafo tenso en los primeros aos de democracia,
que me ha llamado la atencin, porque ha se detiene paradjicamente al llegar la d-
trado a mi cabeza el anmalo proceso de cada de los ochentas, cuando el partido so-
Bola de Nieve recuperacin de la memoria histrica en Es- cialista gana las elecciones generales con
paa y la intensidad poltica que an tiene mayora absoluta. Las razones que se adu-
est que arde! aqu este tema:Los discursos de la memo- cen son muy variadas. Una es que el inten-
ria se intensificaron en Europa y en Estados to de golpe de Estado de 1981 reactiv el
Unidos a comienzos de los aos ochenta miedo a un enfrentamiento armado, o ms
del siglo XX, activados en primera instancia bien a la brutal represin franquista, e hizo
El archivo ms grande por el debate cada vez ms amplio sobre el que tanto la sociedad civil como el gobier-
de artistas argentinos Marzo Holocausto () como tambin por una larga no optasen por soslayar las cuestiones ms
serie de cuadragsimos y quincuagsimos polmicas. Tambin es cierto que la victoria
tiene nuevas e increbles Muestra Colectiva aniversarios de fuerte carga poltica y vasta de Felipe Gonzlez, al ao del asalto de la
incorporaciones cobertura meditica.2 Guardia Civil al Congreso, cerraba las puer-
Efectivamente, los aniversarios de la segun- tas a una posible involucin y permita su-
da Guerra Mundial y la reactivacin de la poner definitivamente superada la anterior
memoria del Holocausto, solapados en el etapa y la fractura de las dos Espaas, al
Av. Quintana 325 PB
Visitalo en: 4813-8828. Lun a Vie 11 a 20 hs. 1> Toms Ruiz-Rivas (Madrid, 1962): tambin como artista visual, con el Columbia (Nueva York). El presente texto
www.boladenieve.org.ar delinfinitoarte@speedy.com.ar Fundador y codirector del Ojo Atmico-
Antimuseo de Arte Contemporneo; co-
nombre de Tom Lavin. Su obra gira en
torno a la identidad y la memoria histrica
fue publicado en: Medios, poltica y
memoria, Revista Puentes, ao 1, N 2,
mo curador trabaja sobre los sistemas espaolas. Web: www.ojoatomico.com diciembre 2000. Argentina. Traduccin:
alternativos de exhibicin de arte y for- 2> En Busca del tiempo futuro Silvia Fehrmann. Versin digital.
macin de pblicos. Desde 2000 trabaja Andreas Huyssen, Universidad de

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tiempo que dejaba fuera de juego al partido ineludible, medular, con lo espaol me en los aos treinta una colonia perifrica, mo y previos a la Segunda Guerra Mundial.
comunista, que en su momento haba lide- han conducido finalmente en la direccin donde no llegaba la red de metro, cuyos En el contexto poltico de los dos ltimos
rado la oposicin a la dictadura. Por ltimo, contraria. tneles fueron usados en el centro de la aos, de gran crispacin y con un debate
el fuerte crecimiento econmico y el hori- La existencia de miles de fosas comunes, ciudad como asilo frente a los ataques de realmente encendido sobre la ley de la Me-
zonte de integracin europea, que se con- en descampados, al borde de los caminos, la Luftwaffe nazi. Este refugio est cerrado moria Histrica, la idea de plantear un Mu-
suma en el 86, incluso el giro postmoderno en pozos y minas abandonados, junto al desde hace casi setenta aos, y prctica- seo de la Defensa de Madrid me pareci
en el mbito cultural, favorecan discursos muro de los cementerios, con decenas de mente todo el mundo lo ha olvidado. obvia. En Espaa no existen museos de la
de futuro en detrimento de complejas y miles de cuerpos, quizs hasta 300.000 si Mi primera idea fue trabajar sobre el mismo Guerra Civil, salvo uno privado, que un se-
conflictivas revisiones histricas. juntamos los desaparecidos y los ejecuta- emplazamiento, aprovechando el potencial or ha montado en el desvn de su casa en
Tendrn que pasar casi veinte aos, hasta dos tras juicios militares, deja poco margen simblico que su mera existencia oculta su- un pueblecito llamado Mohedas de la Jara,
que en 2000 un grupo de jvenes leoneses de maniobra. Son una evidencia cruel del pone. Recuperar su memoria a travs de en Toledo, y los memoriales son franquistas
crean la ARMH3 y exhuman una fosa co- olvido colectivo, pero tambin una metfora testimonios de ancianos y determinadas y/o catlicos, valga como ejemplo el Valle
mn en Priaranza del Bierzo, donde reposa- esclarecedora de la adhesin del fascismo acciones, como smbolo de la heroica lucha de los Cados. Aunque durante la prepara-
ban los restos de trece desaparecidos vcti- al mal, usando palabras de Carlos Fuen- contra el fascismo que protagoniz el pue- cin de mi trabajo se han recuperado algu-
mas de la represin franquista, para que la tes. Es una presencia ominosa, que des- blo de Madrid, condenada posteriormente nos refugios, en Barcelona, Valencia y Al-
sociedad espaola vuelva a mirar hacia las pierta miedos ancestrales. al olvido por los sucesivos momentos hist- mera, ningn municipio ni gobierno local se
zonas ms obscuras de su pasado. Este di- A partir de la video-instalacin Fosa Co- ricos que acabaron por legitimar el fran- ha lanzado an a crear un museo en condi-
fcil proceso ha sido impulsado por la socie- mn, expuesta por primera vez en 2005 en quismo: especialmente el pacto de Madrid ciones, cosa que ocurrir sin duda pronto.
dad civil, desde el Foro por la Memoria, las el Antimuseo, mi trabajo se ha centrado en 1953 y la Transicin en los setenta. Pero en Madrid las dos administraciones
muchas Asociaciones para la Recuperacin completamente en la investigacin del fran- Pero en seguida comprend que la defensa pblicas, Ayuntamiento y Comunidad Aut-
de la Memoria Histrica que se han ido cre- quismo y sus consecuencias en todos los de Madrid es un hecho histrico que rebasa noma, estn gobernadas por la derecha,
ando, las asociaciones de familiares de vc- aspectos y mbitos imaginables. A raz de ampliamente lo que yo poda plantear a que impide cualquier accin favorable a la
timas del franquismo y, cada vez en mayor este proyecto escrib: Como parte de la partir del refugio. Resumiendo mucho, Ma- recuperacin de la memoria. De hecho es
grado, desde el mundo de la cultura. Y por ltima generacin que se cri con Franco, drid era en 1936 una ciudad indefendible imposible obtener los permisos para visitar
supuesto con la oposicin de la Iglesia, de nac en los aos sesenta, en mi trabajo militarmente, con un gobierno que haba el mencionado refugio, y menos an el bun-
las administraciones gobernadas por el abordo esta experiencia histrica singular: perdido el control de la situacin y se haba ker del general Miaja, ubicado en el parque
Partido Popular y con muchas reticencias la coexistencia de dos mundos irreconcilia- trasladado a Valencia y sin un ejrcito de del Capricho, ambos de competencia muni-
de las gobernadas por el PSOE. Es un pro- bles, el haber transitado de un estado verdad que pudiese hacer frente a las tro- cipal. He de aadir que desde el Ayunta-
ceso en el que poco a poco se han hecho neobarroco y confesional a una democracia pas sublevadas. stas estaban compuestas miento me han denegado las autorizaciones
visibles dos realidades: las dimensiones ab- liberal, produce sentimientos encontrados y adems en un alto porcentaje de mercena- necesarias para mostrar el museo en espa-
solutamente desmesuradas de la represin es difcil de transmitir. Hablando metafrica- rios experimentados en las guerras colonia- cios pblicos, aunque no por eso he dejado
en la dictadura y la persistencia de las fa- mente, en mi obra hay un material slido y les de Marruecos, casi el 40%, y contaban de hacerlo, claro.
mosas dos Espaas. otro gaseoso. El slido es un dolor conden- con el apoyo de las aviaciones alemana e Baraj varias ideas para el museo. La prime-
ste es el contexto en el que a mi vuelta de sado por los aos hasta convertirse en una italiana. Frente a ellos civiles desarmados, ra como movilizacin ciudadana. Buscar el
Mxico, en 2000, empiezo a trabajar sobre sustancia dura y extraa. El gaseoso pro- algunos guardias civiles fieles al gobierno y apoyo de diversos colectivos, para reivindi-
la identidad y la memoria espaolas como viene del asombro ante la brutalidad de mi muy pocos recursos. car la creacin del museo en el barrio de
Tom Lavin. El heternimo pretenda distan- propia clase social, la burguesa; de pre- Sin embargo, Madrid resisti. Resisti el pri- Prosperidad, con la referencia expresa del
ciar estas cuestiones del resto de mi vida, guntas para las que no hay respuesta. mer asalto, en noviembre de 1936, y todo refugio. Muy cerca hay una casa abandona-
con la idea poco realista de que en mi tra- El Museo de la Defensa de Madrid es parte 1937 y todo 1938, hasta su cada en marzo da, un edificio absurdo, evidentemente mo-
bajo como curador deba mantener una ob- de este mismo proceso de trabajo, y tiene de 1939. Llegaron voluntarios del resto de desto pero con pretensiones palaciegas,
jetividad adecuada a los parmetros del su origen en otra presencia subterrnea: la Espaa, los brigadistas internacionales e in- que poda proponerse como sede, con la
mainstream artstico, y cierta independencia de un refugio antiareo bajo la calle Juan telectuales antifascistas como Hemingway y posibilidad, tcnicamente posible, de co-
intelectual respecto de lo espaol. La vis- Bautista de Toledo, muy cerca de donde el Malraux, por no hablar de todos los escrito- nectarla con el refugio por una galera sub-
ceralidad que exige cualquier posiciona- Ojo Atmico ha tenido su sede los cinco res y artistas espaoles que decidieron per- terrnea. La pieza, en este caso, habra sido
miento frente al fascismo y mi implicacin ltimos aos. El barrio de Prosperidad era manecer en la ciudad hasta el final. Madrid la propuesta y las movilizaciones, completa-
se convirti en el smbolo internacional de la mente intiles, para hacerla realidad: recogi-
3> Asociacin para la Recuperacin de nico grupo que ha destacado en punto de inflexin en la recuperacin de lucha contra el fascismo, en aquellos aos da de firmas, pegada de carteles, reuniones,
la Memoria Histrica. <www.memori- esta labor, ni el ms antiguo, pero la nuestro pasado.
ahistorica.org>. Obviamente no es el exhumacin de Priaranza supone un oscuros del ascenso del nacional-socialis- cartas al ayuntamiento, etc. Haba dos pro-

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blemas: a los grupos de izquierda no les por ltimo scar Seco fue el artista invitado, do: a partir del MDM un grupo de personas No tengo prevista una fecha para el cierre
gustan las acciones metafricas, en general con una maqueta que representa una escena se ha movilizado para impulsar un museo de de este proyecto. El museo est activo, y
desconfan de los artistas, y adems habra blica con elementos fantsticos. verdad. Por otra parte decid no incluir sm- seguir aumentando sus fondos y sacndo-
que conciliar las divergencias de esos mis- Adems entr en contacto con historiado- bolos con vigencia poltica, como la bandera lo a la calle indefinidamente. Dentro de la
mos grupos4. La segunda idea fue un mu- res, asociaciones y colectivos que trabajan republicana, la hoz y el martillo o siglas de web del Antimuseo hay una seccin del
seo temporal en un puesto vaco del merca- sobre la guerra en Madrid: Foro por la los diferentes partidos y sindicatos que to- MDM <http://www.ojoatomico.com/mdm/
do de Prosperidad. Aqu se combinara la Memoria, Gefrema, el archivo Latova, Juan maron parte activa en la defensa de la ciu- index.html>, y en mayo de 2008 editare-
accin reivindicativa con una sede tempo- Manuel Menndez, un particular que ha dad, porque he credo que a travs de esos mos un libro sobre el mismo. Este proyecto
ral del museo. Podra tener la biblioteca, creado un importante archivo sobre su smbolos se estableceran nexos demasiado se ha podido realizar gracias al apoyo del
monitores con videos y los primeros objetos abuelo, el periodista Jaime Menndez, directos con cuestiones polticas actuales, y Ministerio de la Presidencia, de Artistas Vi-
de la coleccin. Al tener una sede fsica, Isabel Argerich, del Instituto del Patrimonio que eso limitara la amplitud de registros que suales Asociados de Madrid y del rea de
aunque fuese un puesto de venta de un Histrico Espaol, y gracias a ellos pude tiene la pieza. las Artes del Ayuntamiento de Madrid.
mercado de unos cuatro metros cuadrados, conocer detalles que exigen un alto grado
tambin podra organizar eventos. Los pro- de especializacin y organizar correctamen-
blemas eran conseguir el puesto, con el te la informacin. Tambin form una pe-
consiguiente conflicto con los comerciantes quea biblioteca y una coleccin de objetos:
ms conservadores, y por otra parte obligar- unas pesetas del ao 1937, un obs
me a cumplir unos horarios de apertura in- Skoda, varios nmeros de la revista Ahora,
compatibles con el resto de mis actividades. tambin de 1937. Est coleccin todava
Finalmente me decid por un museo ambu- est formndose, y tengo previstas otras
lante. Un objeto de naturaleza escultrica, adquisiciones. Junto con Mara Mara decid
pero que se activase slo como performan- hacer seis paneles de carcter didctico,
ce, y que la gente pudiese interpretar tanto que tratan sobre otros tantos aspectos: la
en su dimensin artstica como poltica. sublevacin del Cuartel de la Montaa,
Asuma la precariedad de la memoria hist- personajes de la defensa de Madrid, opera-
rica espaola en un objeto difcil de clasifi- ciones del frente, la proteccin del patrimo-
car. Adems haba descubierto que la socie- nio, los bombardeos y la derrota. Por lti-
dad y la vida que se tejieron en la ciudad si- mo, inclu dos lectores porttiles de DVD,
tiada, con las bombas, el miedo y el ham- donde se exhiben imgenes del archivo La-
bre, pero tambin con la decisin inque- tova, reproducciones de carteles y testimo-
brantable de resistir, han dejado un sinfn de nios que he ido grabando en vdeo.
pequeas marcas que los cuarenta aos de El Museo de la Defensa de Madrid es parcial:
dictadura no consiguieron borrar. Un museo no pretende arrojar una mirada cientfica y
ambulante poda desvelar in situ esas mar- supuestamente imparcial sobre el pasado,
cas y re-significar el espacio urbano. sino recuperar y enaltecer la memoria de los
Ped a varios artistas que participasen en el que lucharon por la libertad. Este ejercicio
proyecto: Mara Mara Acha cre la imagen genera profundos conflictos en la sociedad
del MDM, la ilustracin de la fuente de Cibe- espaola, ya que la historia redactada por la
les roja amenazada por la aviacin nazi. Esta dictadura sigue teniendo una enorme pre-
imagen recubre completamente la caja del sencia en la sociedad espaola, tanto como
museo. Javier Prez Aranda dise y cons- para que a estas alturas haga falta una ley
truy en carrito, un cajn de metal de 120 x de la memoria histrica. En consecuencia las
65 x 55 cm., con dos ruedas y asas para em- reacciones de los viandantes cuando tropie-
pujarlo, cuya tapa se despliega lateralmente zan conmigo son o muy positivas o muy ne-
para dejar a la vista el interior del museo. Y gativas. Tambin ha ocurrido algo inespera-

4> Comunistas y anarquistas estuvieron meros de la muerte de Durruti en el


enfrentados durante la guerra, hasta el frente de Madrid.
punto de que se lleg a acusar a los pri-

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ARTE Y MEMORIA

El mundo peronista
*
de Daniel Santoro
Anlisis sobre la representacin de la memoria histrica en la
obra del pintor argentino (a qu se parece Pern?)

Mariano Oropeza imaginera cotidiana y el acuciante reclamo cop las manifestaciones estticas. Ante es- donde adems aparecen algunos elementos
por el retorno a lo real de sujetos desclasa- ta onda expansiva, y sintonizando con el te- ms ligados a un naturalismo tangencialmen-
entro del panorama del campo artsti- dos y voltiles que revuelven los mrgenes rror ante la prdida de la realidad en la repre- te kitsch, cercanos por momentos a la pintu-

D co local, la figura de Daniel Santoro se


recorta con nitidez. Con una vasta ex-
periencia como escengrafo pero casi un
en pos de algo real. Santoro parece res-
ponder con un koin icnico, un mantra vi-
sual, que asume una mxima comunicabili-
sentacin, las pinturas de Santoro producen
un clivaje en las conocidas zonas de la me-
moria colectiva; por dems una cartografa
ra metafsica, como en Eva Pern y la mam
de Juanito en su ltimo paseo (2004) y la
ms conocida Evita protege al nio peronis-
desconocido hace diez aos, recin con la dad con sentidos identificables para el ar- soterrada y sin mayores exponentes en las ta (2002), que expone con irona en veta
explosin del universo simblico peronista gentino medio: Pern, Evita, la arquitectura artes visuales nacionales. Derivas de las su- pop la relacin entre dos figuras y escenas
en su labor obtuvo un reconocimiento masi- sincretista del primer peronismo an visible cesivas proscripciones polticas del partido en oposicin: Eva cobijando a un nio/Victo-
vo aunque la crtica especializada ahorrara en los centros urbanos, entre la monumenta- justicialista y de las correspondencias ex- ria Ocampo en la ventana. La sumatoria re-
sus comentarios o se esforzara por una ex- lidad y al confort, o la mquina publicitaria cluyentes del progresismo intelectual, el sultante de las estticas marca una anulacin
plicacin contenidista o contextual. Obras del justicialismo en imgenes y en frases que peronismo en valencia iconogrfica resulta de la distancia, una de las formas fundacio-
reproducidas en El manual del nio peronista todava resuenan en las campaas polticas una asignatura ciertamente an pendiente. nales de la epifana moderna, y se traduce en
o Mundo peronista, apoyadas en visitadas del partido gobernante en el pas. Para describir la obra de Santoro, puede de- un aplastamiento por el cual Santoro no hace
muestras y presentaciones en sitios de pres- Para analizar la produccin de Santoro aten- cirse, por un lado, que su topos recorre los ms que desplegar por repeticin una puesta
tigio, dieron al artista un perfil pblico entre deremos a lo que Roland Barthes denomina nudos mticos del peronismo, un espinel ins- ftica y referencial de los mitos peronistas.
la sagacidad y el oportunismo. A pesar de imaginacin funcional en el estudio de los tituido de las imgenes formando un pasado- Hablamos de pasado-presente entendiendo
esta profusa actividad, que incluy un docu- signos: antes que la historia con mayscu- presente. Por otro lado, la resolucin tcnica uno de los rasgos de la actualidad, resumi-
mental sobre el avin a reactor justicialista las que describe Santoro, el ojo relevar las oscila entre un expresionismo contenido y un do en la topologa del artista, como un esta-
Pulqui, poco se pudo reflexionar sobre la continuidades y fracturas que constituyen la gtico adecuado para cierta visin plana, tra- do en que parece que todo hecho aconteci-
tensin entre representacin, imaginacin y pintura en tanto ensamble de operaciones dicional en las pinturas medievales. La falta do sigue estando presente como si no hu-
memoria, una cuerda floja que indudable- discursivas que remachan la realidad. de perspectiva, la sucesin de planos que biesen cambiado los tiempos, al igual que la
mente es la plataforma para el xito del pin- Una de las cuestiones destacadas del traba- avanzan hacia el espectador para hacer pre- lgica publicitaria que siempre hace la no-
tor. Claro que el subsuelo que explica el sos- jo de Santoro constituye su intencin mani- sente sin mediaciones un acontecimiento vedad con el mismo producto.
tenido inters de la opinin pblica y el mer- fiesta de contrapesar la deshistorizacin que reificado, aparece en La mam de Juanito Si en algunos casos el espacio obrado acta
cado por esta suerte de retroperonismo se se percibe en el arte contemporneo argenti- es atacada en los alrededores de la Ciudad como un memorandum de un domus (Lyo-
motoriza en la celebracin del boom de la no. Sin entrar en profundidad en las razones, Infantil (2005), en donde en primer plano se tard 1998:2002), un paisaje del pasado que
memoria contempornea, que se explica en un primer escaln fcilmente se puede ve una nia atacada por una bestia negra y, no deja de pasar con la revisin de lugares y
por la continua necesidad de alimentar la observar que un espectral conceptualismo debajo, una serie idlica que se asemeja a los gestos del peronismo, del otro lado tambin
retablos prerenacentistas. Un imago medie- las imgenes impulsan una transfiguracin de
val, en un mundo encarnado en lo divino y los clivajes de la experiencia popular. Esta
*> Ver bibliografa de este artculo en
<www.ramona.org.ar/notas> una realidad que trasciende lo cotidiano, en operatoria de tendencia pop, que permite ha-

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cer ms real lo objetual cotidiano, tiene una una naturalizacin histrica frente al horror mino de un artculo de Marianne Hirsch y lo proxemia gtica o en el capitalismo extendi-
fuerte relacin con la accin religiosa porque vacui de un mundo sin representaciones ca- orienta al anlisis de la historieta Maus (que do a la esfera de vida, diferente a una memo-
significa una adoracin de lo ordinario. All, nnicas. Al respecto, inspirado en Paul Feye- representa el genocidio nazi a travs de ret- ria creativa, ligada a la imaginacin moder-
en leos como Invierno en la Repblica de rabend, Arthur Danto (2003:228) plantea que ricas cercanas a la de Santoro). La idea de nista. Sus marcas (Eva santa, Pern hroe,
los Nios (2002), el juego entre esos nios para determinados estilos barroco o gtico postmemoria comprende los conflictos y mundo feliz peronista, conflicto social simpli-
con la banda de luto, los juguetes desparra- son sus ejemplos y casualmente son los es- traumas generacionales que se intensifican ficado, martirologio justicialista) no remiten al
mados y un castillo perdido en el bosque, ca- tilos de inspiracin cristiana ms comentados con el paso de las generaciones recorde- futuro, no son parte de un pasado en trmi-
minado a tientas de la mano y abrazados a en la elaboracin de Santoro, es necesario mos que Santoro naci en 1954. Compa- nos de horizontes de expectativas, sino que
un ejemplar de La razn de mi vida de Eva ser un outsider o un solitario empeado en rando ambas estrategias narrativas y visua- plastifican un pasado-presente continuo sos-
Pern, conlleva los elementos conocidos por reflotar un pasado que no podemos vivir. Las les, en el comic queda visible que no podra tenido en una reiteracin del sntoma antes
la memoria que se tornan fantsticos, enso- representaciones del mundo peronista, con haber una narracin aclamatoria o revelado- que un aprendizaje.
adores, impulsados por una calculada sim- su tajante estratificacin de lo claro y lo ra de una experiencia extrema dolorosa y Bien seala Huyssen (1995:25) que es facti-
bolizacin compulsiva que no establece je- oscuro (por ejemplo, en Cuerpo doctrina- conflictiva, reforzado esto incluso en las am- ble un arte de la memoria que se oponga a
rarquas ni significantes dominantes sino que rio, de 2002: sobre el cuerpo de Eva Pern bigedades que incurren los personajes que la desublimacin esttica y a la ideologa
se disuelve en las lneas de un rgimen pa- se divide en dos el espacio, de amarillo a pasan de vctimas a victimarios. Enfrente, la antiesttica, y que no se comprometa con
sional. Puede pensarse entonces en el rgi- gris, y se diagraman esferas que van del pue- mirada de Santoro del peronismo sobre su- la moda de la nostalgia. Una fotografa de
men postsignificante que proponen Deleu- blo en la parte superior a la oligarqua en los cesos conflictivos como los bombardeos a Marcos Lpez, Feliz navidad (1997), abre
ze y Guattari (1995:131), donde los centros pies), se instituyen en conmemoraciones ar- Plaza de Mayo de 1955, se sustenta en una la mirada a un hombre viejo sosteniendo
de significancia se precipitan sobre los suje- caicas o nostlgicas, carentes de una memo- retrica plana y en una imagen transfigurada, una copa de sidra, con el fondo de un rbol
tos, un rgimen en el cual se produce un do- ria crtica, una representacin reflexiva, que que pretende en todo momento una suerte de navidad y uno de los retratos ms cono-
blez de realidad mental con la realidad domi- ponga a contraluz las suturas y traumas del de superacin exitosa destinada especial- cidos de Eva Pern de su carrera actoral. A
nante. Si esto es as en Santoro, la interpreta- sujeto histrico (Didi-Huberman, 1997). O no mente a las prximas generaciones. Yo no primera vista, podramos decir que compar-
cin de la semiosis del primer peronismo no evitan las nostalgias del smbolo, auguradas soy un justiciero, en todo caso hago justicia te con Santoro la obsesin de la memoria y
configura el espacio de la modernidad que en una memoria esttica, y no pueden re-es- a travs de mi pintura, afirma el pintor en la historia, pero el montaje de la escena y la
privilegia en la recepcin artstica al sujeto de cenificar lo que queda a medio camino (Ri- una entrevista de 2005 en un diario rosarino. impostacin del personaje deconstruyen
la reflexin (aquel que intenta vivir el now o lo chard, 2007) y superar las dicotomas que As se producen entonces imgenes de un una serie de sentidos que impregnan el dis-
sublime), sino ms bien a un sujeto especular aprisionan a los recuerdos entre los claros y tiempo mudo pasible de ser consumido. tanciamiento de una esttica modernista
que asiste al eco de una memoria que se ex- oscuros valores y/o representaciones. Como lo intua David Hume, la memoria tiene crtica. Una tensin entre realidad y ficcin
presa ms como emocin que idea, ms co- De hecho, la memoria que pone en funcio- un fuerte vnculo con la identidad y por este distinta a la de Santoro, ms ligada a la fas-
mo esfuerzo que imaginacin (Rossi, 2003). namiento Santoro no est en funcin de motivo habla del futuro. Entendemos por me- cinacin de la mercanca, y que pone en
Recapitulando, podemos decir que en la pro- uso, no reve las fuentes poniendo en tela moria, de manera amplia, el uso social del juego en la fotografa los valores de la re-
fusin de iconos, en ese collage de signos y de juicio las adocenadas visiones oficiales, pasado en el presente. La memoria es un presentacin esttica y la historia.
significados de diversas procedencias, que ni despliega nuevos rituales y prcticas. En conjunto de representaciones sociales y se Si acordamos que, en el fondo, el deseo de
menciona estilos y estticas de la historia del cambio, menciona, en imgenes que migran construye y establece a travs de marcas so- temporalidad, de resistencia a la disgrega-
arte occidental y oriental, queda patente el a imgenes, en lugares visitados de una me- bre un terreno en permanente disputa entre cin social, es la base de la memoria en el
estallido barroco que tanto identifica al pintor. moria que es siempre presente sin espesor distintas narrativas o variadas articulaciones lugar de utopa social de los sujetos del si-
Histricamente, el barroco puede distinguirse histrico, pura externalidad, como en los re- del pasado/presente/futuro. Una de las for- glo XXI, y de all la continua remisin a la
en dos grandes lneas contrapuestas entre la clames publicitarios. Una esclerosis de pro- mas de historizar la memoria aparece en los esfera esttica contempornea, en Santoro
fluidez deseante y la compresin recitativa, yecciones guas que bajo la aparente re- cuadros de Santoro, y esto se da en una eta- y en Lpez se juegan dos operaciones se-
ambos efectos de sentido de la Contrarrefor- constitucin de un relato sotto voce entrega pa de crisis del pathos del smbolo (Fernn- mnticas que interpelan a las subjetivida-
ma. Ofrecer a la percepcin una visualizacin una imagen totalizadora, y que recuerda a dez Vega 2007:136), a la vez dentro de una des sociales, y hacen identidad, desde pol-
de lo religioso acompaada de una mirada aquella manipulacin barroca que Jacques modernidad que coloca a la representacin ticas del recuerdo ejemplificadoras (Santo-
profana contribuy a la fortificacin de la me- Lacan identificaba como un regimen esc- en el sitial de clave para entender en las re- ro) u oblicuas (Lpez).
moria europea del siglo XVI, ante los embates pico de regulacin de almas. La contingen- des del poder tanto al sujeto cartesiano co- En los tiempos en que se goza la belleza de
del humanismo. De manera semejante, el ex- cia queda anulada en este paradigma esteti- mo al sujeto descentrado posmoderno. La la multitud o se clama por las posibilidades
ceso mistificador de la iconografa de Santo- zante y acrtico que narra una memoria dis- propuesta del pintor recala en un reencanta- de la posthistoria, las polticas del pasado
ro, con su carga dramtica y csmica en el tintiva de la actualidad: la postmemoria. miento regresivo del repertorio doctrinal y dudan entre el deber de la memoria o la
movimiento justicialista, regula la memoria en Andreas Huyssen (2002:135), toma este tr- alienta una memoria recitativa, presente en la accin por la memoria.

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TEXTO CLAVE

El arte de la instalacin
1

y su herencia
Claire Bishop 2 talaciones segn el tipo de experiencia que ra que los experimentemos. Esto implica un A lo largo del siglo XX, los artistas han inten-
estructuran al espectador. Desde luego, es nfasis en la inmediatez sensorial, en la parti- tado romper este modelo jerrquico de dife-
Tal vez todos nuestros modelos, no slo posible decir que todo arte supone un suje- cipacin fsica (el espectador debe, literal- rentes maneras. Nos acuden al pensamiento
de la historia sino de la esttica, sean to, en el grado en que est realizado por un mente, penetrar en la obra) y en la conscien- las naturalezas muertas cubistas, en las que
modelos en secreto de un sujeto. sujeto (el artista) y recibido por otro (el es- cia agudizada de otros visitantes que llegan a se representan varios puntos de vista al mis-
Hal Foster3 pectador). Sin embargo, en el caso de la formar parte de la pieza en exposicin. Mu- mo tiempo, o la idea de la pangeometra de
pintura o la escultura tradicionales, cada chos artistas y crticos han dicho que esta El Lissitzky. En los aos sesenta y setenta, la
l arte de instalacin se diferencia de los elemento de esta comunicacin a triple ban-

E
necesidad de moverse por y a travs de la relacin que se dice que establece la pers-
medios tradicionales (escultura, pintu- da (artista-obra de arte-espectador) es rela- obra para poder sentirla activa al espectador, pectiva convencional entre la obra de arte y el
ra, fotografa, vdeo) en que est dirigi- tivamente discreto. Por el contrario, el arte en contraposicin al arte que simplemente espectador atrae cada vez ms una retrica
do directamente al espectador como una de instalacin, ya desde sus principios en requiere de la contemplacin visual (conside- crtica de posesin, dominio visual y cen-
presencia literal en el espacio. Ms que con- los aos sesenta, buscaba romper radical- rada como pasiva y distanciada). Esta activa- trado. Estas teoras, que proliferan en los se-
siderar al espectador como un par de ojos mente con este paradigma: en lugar de ha- cin es vista adems como emancipatoria, tenta y que, en trminos generales, se pue-
incorpreos que inspecciona la obra desde cer un objeto contenido en s mismo, el ar- ya que es anloga al compromiso del espec- den definir como postestructuralistas, inten-
una cierta distancia, las instalaciones presu- tista empez a trabajar en unos emplaza- tador con el mundo. As pues, se plantea una tan otorgar una alternativa a la idea del es-
ponen un espectador corporeizado con los mientos determinados en los que el espacio relacin transitiva entre la condicin de es- pectador que est contenida en la perspecti-
sentidos del tacto, olfato y odo tan desarro- entero estaba tratado como una situacin pectador activada y el compromiso activo va renacentista: es decir, en lugar de un suje-
llados como el de la vista. Esta insistencia nica en la que se adentra el espectador. La en el mbito sociopoltico. to humanista racional, centrado y coherente,
en la presencia literal del espectador podra obra de arte se desmontaba y, a menudo, se El concepto del sujeto descentrado va de la teora postestructuralista defiende que ca-
decirse que es la caracterstica clave de las destrua apenas acababa el perodo de ex- la mano de lo dicho. A finales de los aos da persona est intrnsicamente dislocada y
instalaciones. El concepto no es nuevo: al posicin, y este esquema efmero y sensible sesenta se dio un crecimiento de la escritu- dividida, reida consigo misma. En suma, que
principio de su libro From Margin to Center: a la ubicacin insiste an ms en la expe- ra crtica sobre la perspectiva, lo que marc el modo correcto de observar nuestra condi-
The Space of Installation Art (1999), Julie riencia en primera persona del espectador. unas teoras a principios del siglo xx sobre cin de seres humanos es como sujetos frag-
Reiss ya destacaba una serie de caracters- Puesto que los espectadores son interpela- la perspectiva que defendan la idea de una mentados, mltiples y descentrados, por de-
ticas recurrentes en los diferentes intentos dos directamente por las instalaciones en mirada panptica o masculina. El historia- seos e inquietudes inconscientes, por una re-
de definicin de las instalaciones, una de las virtud del hecho de que estas piezas son lo dor del arte Erwin Panofsky deca en Pers- lacin con el mundo interdependiente y dife-
cuales es que el espectador est conside- suficientemente grandes como para que se pective as Symbolic Form (1924) que la rencial, o por estructuras sociales preestable-
rado en cierta manera como parte integral pueda entrar en ellas, nuestra experiencia perspectiva renacentista situaba al especta- cidas. Este discurso del descentrado ha teni-
de la conclusin de la obra. es considerablemente diferente de la que se dor en el centro del hipottico mundo re- do especial influencia en las crticas de arte
La cuestin es, pues, que las instalaciones puede tener con la pintura o escultura tradi- presentado en la pintura; las lneas de la partidarias de la teora feminista y postcolo-
presuponen un sujeto observador que se cionales. En lugar de representar texturas, perspectiva, con el punto de fuga en el hori- nial, que sostienen que las fantasas de cen-
adentra fsicamente en la obra para experi- espacios, luz, etc., las instalaciones nos pre- zonte del cuadro, conectaban con los ojos trar perpetuadas por una ideologa dominan-
mentarla, y que es posible clasificar las ins- sentan estos elementos de modo directo pa- del espectador que estaba frente a l. Se te son masculinas, racistas y conservadoras;
1> Artculo previamente publicado bajo desempea como Assistant Professor en dres. Fue crtica de arte para Evening
entenda que exista una relacin jerrquica esto se debe a que no existe un modo co-
el ttulo "El Arte de la Instalacin y su el Departamento de Historia del arte en Standard (2000-2002) de Londres y entre el espectador centrado y el mundo rrecto de mirar el mundo, ni ningn lugar pri-
Legado", en Las Instalaciones en la Warwick University y ejerce la docencia colabora regularmente con distintas de la pintura desplegado ante l. As pues, vilegiado desde el que hacer tales juicios. Co-
Coleccin del IVAM, Instituto Valencia en University of Essex and Tate publicaciones incluyendo Artforum,
d'Art Modern, 2006, pp.81-89, Modern. Entre el 2001 y el 2006 fue October, y Tate Etc. Panofsky comparaba la perspectiva rena- mo consecuencia, se considera que las mlti-
traduccin de Jesus Carillo (gentileza Tutor in Critical Theory, en el Departa- 3> Foster, Hal: Trauma Studies and the centista con el sujeto cartesiano racional y ples perspectivas de las instalaciones han
de la autora para revista ramona) mento de Curadura de Arte Contempo- Interdisciplinary, en: de-, dis-, ex-, vol.
2> Claire Bishop reside en Londres y se rneo en el Royal College of Art de Lon- 2, p. 165
autorreflexivo, Pienso, luego existo. subvertido el modelo de perspectiva renacen-

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tista porque niegan al espectador ese sitio oscilando, desafa la autoridad del centro instancia restituye al sujeto como una enti- percibido-por-s-mismo; la percepcin del
ideal desde el que contemplar la obra. gravitacional, una posicin que nosotros no dad unificada, independientemente de lo espectador o espectadora es el producto del
Si hacemos hincapi en la experiencia de podemos ocupar. Adems, a diferencia de fragmentado o disperso que haya resultado arte. As, en lugar de eliminar el objeto de ar-
primera mano del espectador en la obra, las una mesa de billar tradicional, la elipse sin ser nuestro encuentro con el arte. Quizs, de te fsicamente presente, el enfoque meditati-
instalaciones han acabado justificando, agujeros de Orozco no nos proporciona posi- modo ms preciso, las instalaciones institu- vo del arte ambiental crea un objeto secun-
pues, sus reivindicaciones de significado po- cin privilegiada alguna desde la que obser- yen al sujeto como un componente funda- dario velado: la conciencia del espectador
ltico y filosfico, apoyndose en dos con- var el terreno, sino un nmero indeterminado mental de la obra, a diferencia del Body Art, como sujeto.5 El comentario de Graham se-
ceptos: la condicin de espectador activada de puntos de vista, todos ellos tangenciales. la pintura, o el cine, que no reclaman podra ala la ambigedad de las instalaciones: se
y la idea del sujeto disperso o descentrado. Podra ser significativo que no presente tam- decirse nuestra presencia fsica en un espa- convierte la conciencia del espectador en el
Este argumento respalda el consenso am- poco en s mismo un juego de eliminacin ni cio. Lo que ofrecen las instalaciones es, sujeto/objeto, o en el tema? Las instalacio-
pliamente extendido entre acadmicos, artis- las bolas ni los jugadores se eliminan del jue- pues, una experiencia de centrado y descen- nes y su literatura unifican a los dos sujetos a
tas, comisarios y crticos del arte contempo- go, aunque las relaciones de las partes pue- trado: obras que insisten en nuestra presen- los que se dirige: el sujeto observador real
rneo de que el descentrado de la subjetivi- dan cambiar; en otras palabras, el desplaza- cia centrada para poder as someternos a (que entra en la obra como un objeto vela-
dad normativa (esto es, moderna) es hoy un miento es un hecho inherente a las relaciones una experiencia de descentrado. En otras do) y un modelo abstracto del sujeto (del
hecho consumado. En este ensayo se cues- internas de la obra, as como a las de los es- palabras, las instalaciones no slo articulan cual idealmente se conciencia al espectador
tionan dichas reivindicaciones, plantendo- pectadores o jugadores4 una nocin intelectual de subjetividad dis- a travs de su presencia en la obra).
se, adems, el hecho de si en realidad se Fisher afirma tambin que, puesto que los vi- persada reflejada en un mundo sin centro o Esta tensin entre el sujeto modelo disperso
pueden considerar los logros del postmoder- sitantes no pueden ubicarse en un campo principio organizador; sino que tambin y fragmentado de la teora postestructuralis-
nismo crtico como algo tan fcilmente con- enteramente familiar, pierden las certezas y construyen un conjunto en el que el sujeto ta y un sujeto observador autorreflexivo ca-
sumado. Los discursos que contribuyen a la llegan a descentrarse. En otras palabras, observador puede experimentar esta frag- paz de reconocer su propia fragmentacin
formacin de la fenomenologa, el postes- hace una analoga directa entre la experiencia mentacin de primera mano. se demuestra en la contradiccin aparente
tructuralismo, el feminismo o el postcolonia- del espectador con la obra y un sujeto/obser- As pues, el descentrado del espectador entre las pretensiones de las instalaciones
lismo, suscitan un sinfn de problemas y con- vador polticamente correcto, como si la ins- que escenifica el arte contemporneo no es de descentrar y activar a la vez al especta-
tradicciones que se inmiscuyen en una histo- talacin de Orozco, al activar una sensacin tan simple y automtico como puede parecer dor. Despus de todo, descentrar supone la
ria de las instalaciones basadas exclusiva- de desorientacin, pudiera originar un espec- a simple vista. Este nfasis de las instalacio- falta de un sujeto unificado de voluntad
mente en esos modelos. tador que se identifica con una posicin del nes en la experiencia de primera mano apa- consciente (es decir, un sujeto moderno).
La instalacin Empty Club (1996) del ar- sujeto postcolonial y descentrada. Sin em- rece en los aos sesenta como respuesta a la La concepcin de la democracia como un
tista mexicano Gabriel Orozco, constaba de bargo, cmo va a reconocer este especta- publicitaria cultura de consumo y en oposi- antagonismo que defendan Laclau y Mouffe
una serie de intervenciones en un antiguo dor fragmentado su propio desplazamiento cin a la obra de arte como mercanca. Pero contribuye hasta cierto punto a la resolucin
club masculino de Londres. Una de las pie- si no es a partir de una posicin de centrado al hacerlo, admiten un mar de llamadas con- de este conflicto aparente; aun as, la mayo-
zas tena una mesa de billar oval sin aguje- racional? A lo largo del texto de Fisher, as tradictorias a la autntica experiencia del es- ra de las instalaciones se sostiene gracias a
ros y, sobre ella, una bola roja que colgaba como en muchos similares, encontramos al pectador de la conciencia elevada de un modelo ms tradicional de activacin po-
del techo de un fino cable a modo de pn- espectador de las instalaciones como un su- cuerpo, ser, lugar, tiempo, grupo social, pa- ltica y, por consiguiente, de subjetividad
dulo. En el catlogo, la crtica Jean Fisher jeto descentrado y, sin embargo tambin, co- radjicamente como una reafirmacin y un moderna. Como tales, las instalaciones
observa que los visitantes, al circular por la mo un espectador distanciado, campo de la descentrado de la subjetividad. Esto se debe operan en dos niveles, dirigindose al es-
instalacin, llegaban a comprender que un experiencia perceptiva. a que las instalaciones juegan con la ambi- pectador real como individuo racional, y
orden crptico o hermtico para el cual no La definicin anterior de las instalaciones se gedad entre dos tipos de sujeto: el especta- planteando un modelo ideal o filosfico del
se facilitan las reglas del juego socavaba resiente del mismo problema: el descentra- dor real que se adentra en la obra, y un mo- sujeto descentrado. Ambos tipos de espec-
una visin imperialista del mundo. miento que las instalaciones desencadenan delo abstracto filosfico que se postula me- tador estn implcitos, pero es imposible re-
En un mundo desterritorializado, que ya no debe experimentarse y entenderse racional- diante el modo en que la obra estructura este ducir el uno al otro: yo, Claire Bishop, no soy
posee un centro (un telos, un principio orga- mente desde una posicin de subjetividad encuentro. En cierto modo, esta observacin intercambiable con el sujeto de conciencia
nizador, como Dios, el Imperio, o incluso el centrada. Todo sobre la estructura y el mo- ya fue adelantada por Dan Graham en 1978, fenomenolgica que Bruce Nauman postula
club masculino), slo puede haber mltiples dus operandi de las instalaciones valora per- al observar que el arte de los sesenta era una en una de sus instalaciones. Pero, paradji-
inflexiones o puntos de vista contingentes. sistentemente la presencia de primera mano forma nueva de idealismo kantiano en la camente, yo, Claire Bishop, quedo sometida
() En la Mesa de billar oval, el pndulo-bola, del espectador; una insistencia que en ltima que la subjetiva conciencia-en-s-mismo del por la obra de Nauman a un experimento
espectador aislado sustituye al objeto de arte que fragmenta la percepcin de m misma
4> Fisher, Jean: Texto del catlogo
Empty Club. Gabriel Orozco. Artangel, 5> Graham, Dan: Public Space/Two Two-Way Mirror Power. Selected Cambridge Mass., MIT Press, 1999,
Londres, 1996, pp. 19-20. Audiences, en Alberro, Alexander (ed.): Writings by Dan Graham on his Art. p. 157.

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como un ego autnomo y coherente. la obra de arte, ms que al espectador, que del mundo, y revelar la verdadera naturale- McCarthy con su Piccadilly Circus (2003) o
Algunos diran que este concepto dividido queda virtualmente eclipsado por sta (ideal- za de nuestra subjetividad fragmentada y Dominique Gonzalez-Foerster, insisten en
del sujeto como algo centrado y descen- mente, pintura y escultura abstractas); el descentrada. Al intentar exponernos a la re- que es un mtodo ms entre los muchos
trado a la vez indica un fallo de las instala- modelo friediano de sujeto es centrado y alidad de nuestra condicin de sujetos des- con los que trabajan.
ciones, sobre todo porque se trata de una trascendente, adecuado a la pintura centra- centrados sin fin, las instalaciones sugieren Mientras las obras de estos artistas hacen
poca tan fuertemente marcada por afirma- da y autosuficiente que se halla frente a no- que podemos llegar a adecuarnos a este que el visitante sea consciente del espacio
ciones que sostienen que el sujeto filosfico sotros. Las instalaciones, en cambio, exigen modelo, y a estar ms preparados para ne- en el que se encuentra, muchos, en los
no est slo descentrado, sino completa- la presencia fsica del espectador precisa- gociar nuestras acciones en el mundo y con aos noventa, pusieron ms nfasis en la
mente muerto.6 Se podra decir algo as: las mente para someterlo a una experiencia de el otro. Que consiga esto nuestra inmersin participacin activa del espectador para ge-
instalaciones se alimentan del proyecto pos- descentrado, una transicin apropiada a la fsica en un discreto espacio contiguo al nerar el significado de la obra; tendencia
testructuralista de dispersar el sujeto singu- obra contextualmente dependiente en la que mundo real ha sido el manifiesto tcito y que el crtico cultural Nicolas Bourriaud til-
lar y unificado, y de proponer un modelo al- nos encontramos. Pero es aqu donde ve- el logro de las instalaciones. d de esttica relacional. Rirkrit Tiravanija
ternativo de subjetividad como algo frag- mos una diferencia crucial entre el uso que recre para su obra Untitled (tomorrow is
mentado y mltiple; sin embargo, al hacer hacen las instalaciones de la filosofa y lo Eplogo: another day) (Sin ttulo [maana ser otro
esto, el repetido nfasis de las instalaciones que sta realmente articula. La fenomenolo- las instalaciones en la actualidad da]) de 1997, su apartamento de Nueva
en la necesidad de un observador real nos ga de Merleau-Ponty es una exposicin de En el nmero de verano de 2004 de la re- York en la Kunstverein de Colonia y lo dej
convierte en una sntesis que socava tales nuestra relacin cotidiana con el mundo y no vista Artforum, James Meyer lamentaba la abierto 24 horas al da, con lo que los visi-
deconstrucciones de interioridad, presencia est dirigida a engendrar mecanismos espe- nueva costumbre de los museos de promo- tantes podan ir, comer, dormir, ver la tele o
real y dominio. No obstante, la situacin es cficos de fragmentacin subjetiva. Asimis- cionar un arte de envergadura. Citaba al darse un bao. Christine Hill, en cambio, hi-
mucho ms compleja y cuenta con muchos mo, para Freud y Lacan estamos descen- crtico Hal Foster acerca del Guggenheim zo para la Documenta X de 1997 Volksbou-
ms matices de lo que permite este argu- trados en todo momento y no slo cuando de Bilbao: Para hacerse eco en el mundo tique (Tienda de segunda mano), una tienda
mento: las instalaciones nos proponen como experimentamos la contemplacin de una de la cultura hoy en da hay que hacer un de segunda mano abierta y a pleno rendi-
algo a la vez centrado y descentrado, y este obra de arte. En el intento de lograr un mo- gran estruendo. Se da por hecho que al miento. En ambos ejemplos, el nfasis no
conflicto es en s mismo descentralizador, mento de descentrado, las instalaciones es- gran pblico le gusta y pide grandes obras: recae tanto en la apariencia visual del espa-
puesto que origina un antagonismo irresolu- tructuran implcitamente al espectador, a proyecciones que ocupen toda una pared, cio, sino en el uso que hacen de l los visi-
ble entre los dos. Las instalaciones reclaman priori, como centrado. Aun as, lo que logran fotografas enormes y esculturas descomu- tantes. De modo ms experimental, Carsten
un sujeto observador presente precisamente las instalaciones en algunas ocasiones tal nales. Ms que inducir a la consciencia y Hller ha creado ambientes y artilugios, co-
para someterlo/a al proceso de fragmenta- vez escasas es que el modelo ideal del su- provocar la reflexin escribe Meyer, es- mo por ejemplo su Pealove Room (1993),
cin. Si resulta con xito, esto supone un so- jeto se solape con nuestra experiencia real, y te tipo de arte est creado para abrumar y un espacio reducido para hacer el amor sin
lapamiento entre el modelo filosfico de sub- que nos sintamos verdaderamente confundi- pacificar. Las instalaciones buscan cada tocar el suelo (la obra consta de dos arne-
jetividad presupuesto por la obra y la crea- dos, desorientados y desestabilizados por vez ms elevados patrocinios, lo cual ali- ses sexuales, un colchn y una ampolla y
cin de este modelo en el espectador real nuestro encuentro con la obra. menta el sentimiento extendido entre los una jeringuilla con PEA [siglas en ingls de
que la experimenta de primera mano. De es- El grado de proximidad entre el sujeto mode- artistas y crticos de que se ha alcanzado la feniletilamina], sustancia qumica que se-
te modo, las instalaciones no slo tratan de lo y el espectador real puede, en consecuen- la fecha de caducidad. Liam Gillick dice grega el cuerpo cuando nos enamoramos,
problematizar el sujeto como descentrado, cia, proporcionar un criterio de juicio esttico que el trmino [instalaciones] ha llegado a o Flying Machine (Mquina voladora) de
sino que tambin lo producen. de las instalaciones: cuanto ms cerca est designar una produccin mediocre, seria, 1996, en la que se abrocha un arns a los
Esta interaccin es lo que diferencia la pre- el modelo ideal de la experiencia del espec- de nivel intelectual medio y de contenido espectadores y se les hace volar en crculos
sencia del espectador en las instalaciones tador real, mayor capacidad de atraccin pseudoprofundo. Esto ha sido agravado por la sala; se puede controlar la velocidad,
de lo sugerido por Michael Fried en su famo- tendr la instalacin. Es posible decir que la por el uso frecuente del trmino para indi- pero no la direccin del viaje.
sa y cuasirreligiosa afirmacin: la presen- insistencia de las instalaciones en la expe- car cualquier espectculo reprimido en un Otros artistas han convertido las instalacio-
cia es gracia.7 Las diferencias estn claras; riencia del espectador pretende cuestionar contexto de galera de arte. Gillick, como nes en una rama del diseo de interiores.
con la palabra presencia Fried se refiere a nuestro sentido de estabilidad y de dominio otros muchos, se resiste a clasificarse co- La decoracin funky de Jorge Pardo para el
mo artista de instalacin. Thomas Hirsch- caf bar del K21 de Dsseldorf es un ejem-
6> El estructuralismo, la reconstruc- en: Copjec, Joan (ed.), Supposing the del discurso y en la reinscripcin del su- horn ha renunciado muchas veces a la pa- plo de esta tendencia, como tambin lo es
cin, el historicismo () muchos de los Subject, Londres 1994, p. xi. Copjec jeto de Derrida como diffrance, destine-
discursos contemporneos han anuncia- est pensando en el posicionamiento rrance y alterity.
labra instalacin como descripcin de su el diseo del suelo oriental en rosa de Mi-
do la () atomizacin y desaparicin del que hace Lacan del sujeto como una di- 7> Fried, Michael: Art and Objecthood. obra, y ha preferido usar el trmino mues- chael Lin para el saln del Palais de Tokyo,
sujeto, y no podemos evitar sentirnos visin (ex-cntrica al ego freudiano), en Artforum, verano 1967, p. 22. trario [display] con toda su resonancia co- en Pars. Asimismo, Pardo tambin ha dise-
golpeados por la meticulosidad de su la muerte del autor de Roland Barthes,
disipacin. Joan Copjec, Introduction en el sujeto de Foucault como un efecto mercial y pragmtica. Otros, como Paul ado y construido una casa en 4166 Sea

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ENTREVISTA - TALLER DE FOTOGRAFA PH15

View Lane de Los Angeles, que le hace a la Bock en 2004 en el ICA de Londres complica-
El primer rollo
vez de hogar y obra de arte. En un princi- ba todava ms esta idea. La red de tneles,
pio, cuando fue abierta al pblico, fue sub-
vencionada por el MoCA, Museum of Con-
temporary Art, Los Angeles, California, con
ocasin de su exposicin individual en
cabinas y plataformas que Bock construy al-
rededor de las galeras sirvi para albergar
una seleccin de objetos efmeros histricos
extraos como por ejemplo la ua de Ras-
es impresionante
1998. Hoy, la casa es propiedad de Pardo, putn, su propia obra y la de otros artistas
aunque el museo todava da informacin e que le han influido ms de cuarenta: entre
indicaciones para llegar a ella. Su reciente ellos Martin Kippenberger, Cindy Sherman,
exposicin en Londres mostraba fotografas John McCracken, Matthew Barney y los ac- A fines del aos pasado, luego de los talleres de la Fundacin
de una casa en Mxico que est renovando cionistas vieneses. Los visitantes tenan que
para venderla como obra de arte. Pero, a ir a gatas por unas cajas de madera, vencer ph151 en Ciudad Oculta, los docentes Pablo Altuve y
diferencia de las instalaciones que adoptan obstculos de lana y trepar por unas escale- Camila Verswyvel, los asistentes egresados Eugenio Alfonso y
la casa como formato como la de Gregor ras desvencijadas para ver la obra. Todos los
Schneider Dead House ur (Casa muerta ur) objetos se contaminaban de la excntrica vi- ngel Alfonso y los alumnos Matas Barbona y Vctor Gonzlez
reformada una y otra vez (desde 1984), los sin que tena Bock del mundo, pero encaja-
interiores de Pardo son un teln de fondo ban a la perfeccin en su caprichoso pas de
conversaron sobre el proyecto para ramona
de la actividad ms que el acontecimiento las maravillas con la hojalata, las balas de he-
principal en s: cualquier inters por la in- no y las repugnantes mantas de fieltro.
mediatez perceptiva de la conciencia del La diversidad de las obras detalladas ms
espectador se disipa en una esttica de di- arriba demuestra que las instalaciones se
seo de buen gusto; es ms una experien- han convertido en muchas cosas hoy en da. Daniela Lucena2 nuevo grupo, hace ms o menos siete me-
cia de estilo de vida que contenido cultural. Pero, como observ Gillick, hablar de su fi- ses que empec. Estoy en el grupo de
Un tercer aspecto en que se observa que el nal es muy difcil, puesto que el trmino Daniela Lucena: Cunto hace que forman Pablo, en primer ao, en Expresin I.
arte de instalacin ha cambiado en la ltima describe un modo y un tipo de produccin parte de ph15?
dcada es el aumento de exposiciones comi- ms que un movimiento o un fuerte marco Camila Verswyvel: Yo hace un ao que
sariadas por artistas. The Uncanny (Lo sinies- ideolgico. Aunque no exista un manifiesto, Eugenio Alfonso: Yo hace cinco aos. Este empec como aprendiz docente y de labo-
tro) de Mike Kelley es un ejemplo de ello, ya se podra sealar, sin embargo, la persisten- ao empec como asistente, preparndo- ratorio, y soy docente en los grupos tam-
que operaba a dos niveles: como exposicin cia de ciertas ideas en el trabajo de los ar- me para ser un buen profesor, asistiendo en bin.
de objetos hechos por otras personas y como tistas contemporneos que continan su las clases, asistiendo a los chicos en el la-
una nica obra de arte realizada por el artista. tradicin. Estos valores tienen que ver con boratorio... creciendo, digamos. Matas Barbona: Yo hace casi tres aos
Para la mayor parte de los espectadores, The un deseo de activar al espectador, en con- que pertenezco a ph15. Estoy en el curso
Uncanny fue experimentada como una colec- traposicin a la pasividad que caracteriza al ngel Alfonso: Yo, hace como seis aos, de Expresin II.
cin de esculturas inquietantes y dobles hu- consumo de medios de comunicacin de y tambin ahora estoy como asistente,
manos policromados. Alex Farquharson escri- masas, y de fomentar una actitud crtica ha- empieza otra etapa. Estoy aprendiendo DL: Cules son los objetivos de los talle-
ba en una crtica de la exposicin: En lugar cia el entorno en que nos encontramos. mucho, y me gusta ser asistente, estar del res de ph15?
de sentir que estbamos en una galera de ar- Cuando la experiencia de visitar un museo otro lado.
te moderno, pareca que nos hubiramos to- compita cada vez ms con la de entrar a CV: Se busca darles a los chicos una herra-
pado con un set de rodaje de una pelcula de restaurantes, tiendas o clubes, puede que Pablo Altuve: Yo estoy desde el 2002, y mienta de expresin, en este caso visual, la
terror, una leccin de anatoma del siglo xviii, las obras de arte ya no necesiten adoptar la hace cuatro que soy docente. imagen. La idea es poder decir algo a travs
una escena de crimen espantosa, o un retablo forma de experiencia interactiva y de inmer- de la imagen, si es que quieren decir algo.
ocultista. Para aquellos familiarizados con la sin. Por eso, el mejor arte de instalacin se Vctor Gonzlez: Yo soy el integrante del
obra de Kelley, poda considerarse como una caracteriza por cierto antagonismo hacia su
proyeccin de su inters por el psicoanlisis y entorno, una friccin con el contexto que
1> Fundacin ph15 <www.ph15.org.ar> ph15 inici sus talleres de fotografa en protagonistas y su produccin en
la abyeccin, as como una exploracin de opone resistencia a la presin organizativa y se autodefine como una organizacin el ao 2000. Actualmente tambin dictan <www.ramona.org.ar/notas>
estas ideas bajo el formato de exposicin. La que, en su lugar, establece sus propios tr- que genera espacios de expresin y cre- los cursos en Boulogne y realizan peri- 2> Licenciada en sociologa. Docente
exposicin Kltterkammer que hizo John minos de interaccin. atividad para chicos y adolescentes que dicamente talleres cortos de fotografa e investigadora de la UBA. Becaria
viven en situacin de marginalidad. Ciu- estenopeica en distintas escuelas pbli- doctoral de CONICET.
dad Oculta fue el primer barrio donde cas de nuestro pas. Imgenes de los

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MB: Yo tuve la posibilidad de asistir a una VG: Una clase tpica de expresin es as: te una cmara y un rollo dije: ah, est bue- nen. El primer rollo siempre es impresio-
escuela de fotografa y tuve la posibilidad muestran el rollo que sacaste, con los con- no. Fuimos con mi hermano y mi primo y nante, es lo ms lindo que te puede pasar
de ver otras maneras de ensear. Ah no tactos, y ah lo pones sobre la mesa, lo ellos en un da ellos terminaron el rollo y yo porque es ah donde vos te abrs y mostrs
exista la crtica, el hecho de tener poder comparts con todos y vas contando sobre en dos. Estbamos motivados porque los todo lo que tens.
de crtica, esa conciencia que a vos te ayu- tus fotos, dnde las sacaste, si fue en tu primeros meses o el primer ao todo era
da a ver tus propios errores. Porque si a casa, en tu barrio, si te fuiste de viaje. Des- sacar fotos, un rollo por semana. Ahora por DL: Esta pregunta es para los asistentes
vos te dicen siempre que tu foto es buena, pus el profesor te pregunta qu foto te ah no me pasa eso, capaz que puedo sa- que ahora estn en el rol docente: cmo
cres que ests haciendo las cosas bien y gusta y cul no, por qu razn te gusta o car un rollo en un mes o puedo estar tres o se llevan con eso, qu se siente?
no aprends. no, y despus vienen las crticas de los cuatro meses sin sacar una foto.
compaeros, tanto buenas como malas. AA: A m al principio me costaba despegar-
VG: Es verdad, al principio no s si por PA: Eso es algo natural, se empiezan a pre- me del alumno, estaba ah y no hablaba,
suerte o qu, sacs buenos rollos, y des- DL: Y las clases en el laboratorio? Cmo ocupar porque pasaron tres meses sin sa- por ah meta algn bocadito.
pus ya no te salen tan bien, entonces es se llevan adelante? car una foto, pero no hay por qu preocu-
bueno que te vayan diciendo: mira, ac te parse. A todos los artistas les pasa. EA: Yo como asistente empec ac, y des-
equivocaste, ac cortaste a ste, fijate ms, EA: La Fundacin tiene tres ciclos. Expre- pus Miriam y Moira las directoras de la
busc otro ngulo. sin; la parte terica y prctica de manejo de CV: Con respecto a la metodologa de ph, a Fundacin me dijeron si quera dar un cur-
la cmara manual y el laboratorio; y el tercer m me parece interesante que se toma muy so de estenopeica en Santa Fe, y dije que
PA: Yo quiero agregar algo sobre un reco- ao es fotografa digital. Cuando se terminan en cuenta la individualidad de cada chico. s. Fui all y fue una experiencia nica po-
nocido fotgrafo que en los comienzos de esos tres ciclos, viene la graduacin. El proceso no es slo fotogrfico sino que der ensearle a chiquitos de once y doce
ph15 haba dicho: si vos le das veinte c- atiende a su proceso de vida. Los docentes aos fotografa estenopeica. Fue muy lindo,
maras a veinte chicos y un rollo por sema- CV: El aprendizaje de laboratorio es en se- de ph lo tomamos muy en cuenta y hace- aprend mucho, era como largarme solo a
na, obviamente que van a salir buenas fo- gundo ao, un ciclo de unas quince clases mos que el resto lo tome en cuenta tam- hacer algo y no saba qu iba a pasar, con
tos. Y yo puedo decir que tiene razn: al que no se hacen todas las semanas segui- bin. Por eso los compaeros saben en qu me iba a encontrar, cmo iba a ser la
principio es as. Se le dan veinte cmaras a das para que los chicos no dejen de tener dnde est el otro y qu est haciendo en respuesta de los chicos...
veinte chicos y hay muchas buenas fotos. Expresin, que va de la mano con tcnica y sus fotos. Entonces, cuando se pone un ro-
Pero despus hay todo un aprendizaje del con labo, lo que prima es que no se desli- llo sobre la mesa no es ajeno el proceso de DL: Y cul fue la respuesta de los chicos?
lenguaje y una crtica constante para que gue eso. Tenemos cuatro ampliadoras, ca- ese chico para el otro chico.
no sea ms una casualidad la foto buena. da uno una ampliadora, yo les doy las pau- EA: Fue buensima, porque fue darles algo
En un primer rollo muchos van a tener fotos tas y ya despus estn solos copiando. Es MB: Algunos empiezan por la familia y que yo saba y que ellos me devuelvan el
buenas. En muchos casos hasta instintiva- cuestin de mucha prctica, por eso ellos otros no, por ejemplo, su primer rollo es doble: por lo que yo les ense a ellos y
mente o por casualidad, sin saberlo. Lo que tienen acceso libre al laboratorio inclusive sobre la calle, y est bueno eso, porque por las fotos que hacan, los encuadres... y
nosotros tratamos de hacer es que el chico durante la semana. vos te das cuenta de los valores que tie- porque dieron todo para exponer sus fotos.
se d cuenta dnde est la foto buena y
donde est la mala, que la buena la vuelva PA: S, porque aparte estn sacando blanco
hacer y la mala trate de evitarla. Ah est la y negro, con cmara manual, y ah un 50%
diferencia. Hacemos un taller a largo plazo es el laboratorio. Entonces s o s el chico
para que los chicos crezcan y logren hacer tiene que entender que ah contina su
trabajos iguales a los de cualquier fotgra- obra, cuando colgaste tu foto ya lavada.
fo. Cuando un chico hace un trabajo con Uno ah decide reencuadrar, no reencua-
un tema, con una mirada particular, y hace drar, contraste, luz, qu destaco, qu no...
Bienvenido Leon Ferrari, Gachi Hasper, amiga y sostn,
todo un libro, la edicin y todo, estamos ha- suscriptor de lujo de ramona aporta con su suscripcin
blando de un laburo igual al de cualquier fo- DL: Por qu se acercaron a ph15?
tgrafo, que compite en el mercado con
cualquier fotgrafo, como ocurri en la Fe- AA: Yo vine porque siempre estbamos por
ria del Libro de Autor. ac, en el centro Conviven, y vimos el car-
telito, haba muchos chicos y entramos a
El macro renov Carolina Muzi, editora estrella,
DL: Cmo funciona una clase de ph15? ver qu onda. Yo, la verdad, cero expectati- puntualmente suscripcin recibe ramona en Villa Elisa
va, pero como ya el primer da nos dieron

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RESEA DE LIBRO

Una propuesta radical


1

Mario Gradowczyk Libro-objeto: la transformacin de len- observan en cada rincn del cuadro. campo de la crtica e historiografa del arte
guaje + imagen en un objeto precioso por Para lograr xito todo experimento debiera moderno y contemporneo argentino.
Actividad de uso. su contenido, los que conforman una pola- cumplir las siguientes premisas: primero: Pero hay ms. No satisfechos con haber
Sobre la obra de Vicente Grondona ridad en el imaginario del receptor (lector), y saber lo que se desea encontrar, en este ca- completado con xito su experimento, pre-
Leandro Tartaglia, Pablo Accinelli, donde se refleja la sorpresa y el grado de so, como apuntan Pablo y Leandro, a hacer sentan, al final, un apndice, titulado Pala-
Claudio Iglesias, Lucas Tomasini, inters que despert en m Actividad de visibles las formas de trabajo de Vicente bras usadas, donde registran una sntesis
Rosana Schoijett, Mario Caporali uso En el ajustado Prefacio, Iglesias, Grondona (30 aos), y aqu una referencia al de las palabras que cargan de significado
96 pginas editor del libro, establece, entre otras co- dictum de Paul Klee sobre el arte moderno: sus textos, otra manera de completar su
sas, las pautas que gobiernan el trabajo de no hacer ni reproducir lo visible, hacerlo visi- estudio, como si se tratara de un registro
ctividad de usoes un bello libro de los autores principales y sin falsas modes-

A
ble parecera insoslayable; segundo: dispo- preciso del instrumental elegido para reali-
16 cm de base y 22 cm de alto de 96 tias, postula que este libro se destaca por ner de instrumentos de medicin necesa- zar su experimento. Se trata de un listado
pginas, con tapa blanda. Impreso en su rareza, su capacidad de instigar a expe- rios, en este caso: capacidad visual y un seriado de 277 palabras claves utilizadas,
un papel de 170 gramos/m2, con once re- riencias renovadas en el trato conjunto de manejo del lenguaje que permita reflejar las como encierro, imaginario poltico, lneas-
producciones en color: siete dibujos y una las artes visuales y la escritura desde un lu- observaciones y registros recabados: la fo- rayo, ablacin, contraste..., que en vena
escultura del artista y tres fotografas de gar preciso, metdico e inesperado, pala- tografa de la obra, los materiales, las expli- cientfica, podramos identificar como un
Rosana Schoijett (38 aos). El diseo ajus- bras a las que adhiero. caciones del artista; tercero: disponer de los vector x de 277 componentes ubicado en
tado es de Sebastin Elvino (30 aos) y re- El libro contina con la serie de ilustraciones elementos tcnicos adecuados para poder un espacio de 277 dimensiones. Esta idea,
sulta perfecto para este caso. Sealo que de los siete dibujos sobre tela y una escul- analizar los procesos y materiales emplea- en clave borgeana (inmortalizada por Fou-
utiliz para los textos una tipografa Gara- tura de Grondona, acompaadas en cada dos por el artista; cuarto: demostrar capaci- cault) subvierte el orden natural establecido
mond original (donde las combinaciones f caso por un texto, donde de manera ex- dad de anlisis para demostrar la tesis ini- por Lineo, del que da cuenta en su catalo-
i y f l se han reemplazado por los mono- haustiva se analiza cada obra, rincn por cial, o la autocrtica necesaria para recono- gacin simblica modernistas como Torres-
tipos originales) y Univers Condensed para rincn, detalle por detalle, lnea por lnea. cer la debilidad de esa tesis, o reconocer la Garca, y que el artista norteamericano
ttulos. Es el producto de la actividad crtica Nos encontramos aqu ante un cambio co- necesidad de disponer de otros instrumen- Adolph Gottlieb ampliara con su intento, si
grupal de Pablo Accinelli (23 aos) y Lean- pernicano en la manera de encarar el tema. tos ms precisos. Con esta metodologa Pa- cabe, de simbolizar el inconsciente.
dro Tartaglia (30 aos), autores de los tex- Los autores han planteado su trabajo como blo y Leandro han construido su relato, otra Ese listado de sustantivos, adjetivos, ver-
tos principales, quienes contaron con el un experimento utilizando leyes objetivas. El manera de decir que han volcado en su libro bos, palabras compuestas no se construy
apoyo de Mario Caporali (28 aos) y Schoi- sitio del experimento es el estudio del artis- los resultados de su experimento. siguiendo un desarrollo lineal, obra por
jett, que se encargaron del registro audiovi- ta. Pero como todo trabajo experimental, Sorprender quiz al lector de este libro de obra, relato por relato, como una suerte de
sual del grupo y de las fotografas. Sendos Pablo y Leandro han delimitado el campo y, lectura imprescindible para quien se acerque resumen lexicogrfico de los diferentes co-
textos de Claudio Iglesias (25 aos) y de mediante una suerte de esterilizacin quirr- al arte actual: crticos, historiadores, colec- mentarios, sino que sera la resultante de
Lucas Tomasini (23 aos) completan el vo- gica, slo se propusieron analizar los inte- cionistas y observadores advertidos, que au- una suerte de deconstruccin catica, que
lumen, cuya edicin fue posible gracias al rrogantes que plantea la obra en s dejando tores tan jvenes no hayan cado en esa requiere ser leda de un tirn como una
aporte de dos coleccionistas: Esteban Te- afuera, como acota Iglesias, las ambiciones suerte de lenguaje pervertido por la cultura cosmologa de actos, mtodos, materiales,
desco y Gabriel Werthein. del artista, sus peripecias creativas. As, al de los medios; por el contrario, ellos domi- lenguajes, personajes, formas, que refleja el
Se puede analizar este libro segn dos tr- tiempo que mantienen conversaciones con nan y practican una escritura asctica y rigu- impecable uso del lenguaje por estos jve-
minos no permutativos: como Objeto-li- su autor, registradas por medios audiovisua- rosa, pero plena de poesa. Tambin al lector nes y maduros artistas-escritores, y su ca-
bro: es decir, se parte del objeto (imagen les, sus autores analizan los soportes y ma- le resultar fcil constatar cmo ese uso pacidad de invencin. Dada su importancia
del artefacto, obra) para reconstruirlo me- teriales utilizados, efectuando un relato pre- preciso e innovador les permiti desarrollar no sera til, acaso, reestructurar este po-
diante el uso juicioso del lenguaje o como ciso de los elementos compositivos que se una original y robusta propuesta crtica to- tente y ajustado ndice para presentarlo de
mando como pretexto la consistente obra nuevo, esta vez a la manera de nuestra Dia-
1> Cuando ramona me propuso escribir sobre sus autores, lo que aliment mi a la obra contempornea que a
una resea sobre esta obra me sent intriga. Lo del halago es ms fcil de borbotones a veces nos inunda, pero
gestada por Grondona con tcnicas sofisti- na Aisenberg, como un diccionario?
intrigado y halagado. No me result fcil explicar ya que mi posicin esttica y tambin sacia nuestros deseos. Y esto cadas, texto que se destaca dentro de la Por otra parte, los autores complementan el
encontrar en mi archivo mental imgenes crtica est ms cerca de las vanguardias comporta un desafo del que pocas multitud de ensayos que se vienen produ- libro con el captulo: Merceologa indus-
de Vicente Grondona y no fui informado modernistas, y poco he escrito en torno veces puedo rehuir.
ciendo, con mayor o menor suerte, en el trial: anlisis tcnico de los materiales em-

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RESEA DE MUESTRA

pleados, que estuvo a cargo de Lucas To-


masini, y que, como todos los otros textos,
cional F que modeliza el proceso de la
creacin que opera sobre y para obtener x.
Dinmica de la
est redactado de modo impecable. Es un
aporte cientfico imprescindible para com-
prender aspectos tcnicos de la obra de
Grondona que ratifica la gran utilidad de
Muchsimas de las palabras contenidas en
el Apndice del libro podran integrar ese
vector x. Habra que ver si los autores, tras
su exitoso experimento, intentasen un nue-
memoria
este libro. Acoto que nuestro medio Rober- vo experimento: acercarse a una descrip-
to Ela utiliz la tcnica del cloro en muchos cin de los procesos creativos del artista,
de sus trabajos. identificadas con el vector y, partiendo de
Quiz valga la pena comentar la hiptesis su precisa identificacin de la materialidad
principal del trabajo, el dejar de lado la de la obra. Esto implicara, segn ese mo-
problemtica personal del artista, aislando delo, determinar las componentes de los
as el campo y evitando contaminaciones procesos creativos mediante una operacin
que afecten el rigor experimental. Y esto inversa que permita determinar y= F-1 (x),
estuvo muy bien, fue un acotamiento im- partiendo de la lectura de la obra reflejada
prescindible. Hace unos aos, propuse en por el vector x.
un seminario, volcado luego en mi libro Finalmente, sealo que los autores, al anali-
(Arte Abstracto. Cruzando lneas desde el zar la obra Chica Punk, 2003, la definen
Sur, EDUNTREF 2006, p. 47), conceptuali- como una obra en estado de pregunta. Autor de la resea Alejandro Zuy inerte ni se ancla en el anhelo cegador pro-
zar (modelar) el proceso creativo por me- Actividad de uso. Sobre la obra de Vicente Muestra La Ola pio de la nostalgia.
dio de la relacin funcional x = F(y), en la Grondona intenta dar respuesta a la proble- Espacio CC Recoleta En este caso, al igual que en los alquimistas
que con el vector x identificamos a todos mtica en que se debate la crtica de arte Artista Nora Cherajovsky de antao, parece confirmarse una corres-
los elementos distintivos que caracterizan contemporneo y gracias a la eficacia de Tcnica Dibujo pondencia entre la bsqueda personal y las
la obra de arte, y donde aquellas multipli- ese experimento conforma un punto de Inauguracin 19-12-2007 transformaciones que se van operando en
cidades que intervienen en el proceso cre- quiebre singular. Este libro presenta un nue- Cierre 24-02-2008 los elementos de experimentacin. La ola
ativo del artista podran ser agrupadas en vo enfoque que ayuda no slo a satisfacer es, por lo tanto, excusa, vehculo y dispara-
otro vector, denominado y. Estos vectores los propios deseos del artista y del crtico, os instrumentos ldicos vinculados a la dor de una reaccin en cadena de mltiples
son agrupamientos de mltiples variables
en espacios multidimensionales. La obra x
resulta entonces el producto del complejo
proceso creativo alimentado por las varia-
sino que brinda elementos objetivos que
contribuyen a desarrollar la visin del ob-
servador, el destinatario final que requiere
ser alimentado y apoyado. Habr que to-
L niez pueden yacer en algn sitio dis-
tante del gran entramado de nuestra
memoria y operar desde all con diversas
manifestaciones, donde el movimiento, la
repeticin y la participacin adquieren con-
notaciones especficas. Movimiento en tanto
consecuencias. Su evocacin puede con- la propia dinmica del juego lo requiere y es
bles agrupadas en el vector y, proceso que mar buena nota en el futuro de este experi- vertirlos en mediadores de deseos infruc- reactualizada desde lo simblico. Repeticin
podemos identificar por medio de un fun- mento tan logrado. Enhorabuena. tuosos, es decir, de todo aquello que en la porque se convierte en leiv motiv que apare-
madurez resulta irrecuperable y estril, as ce, se fragmenta, se oculta y vuelve a apa-
como tambin en motivos inesperados para recer como en un eterno vaivn semejante a
la reelaboracin de nuestro presente y de un encantador mantra visual y, finalmente,
nuestra historia. participacin, dado que apunta a producir
La ola a la cual se refiere Nora Chernajovsky en el espectador una reaccin que lo integre
Alejandro Margetic, cmo Tulio De Sagastizbal, remite a ese juego similar a una calesita que, fsica y emocionalmente a la propuesta.
hasta hace algunas dcadas, era posible ob- Chernajovsky apela a diferentes soportes
no agradecer tu suscripcin? renueva sin pestaar servar en algunas plazas del pas. La reapro- para lograr un resultado intenso y eficaz.
piacin efectuada por esta artista ilumina Fotografas, dibujos, montajes, intervencio-
con elocuencia la segunda de las conse- nes y videos, se despliegan en la sala si-
El Centro Cultural de la El Instituto Superior de cuencias referidas. El poder fijado en dicha guiendo los radios de una idea cuyo eje se
reliquia, de acuerdo con sus coordenadas encuentra en constante desplazamiento y
Cooperacin eligi ramona Arte de Pilar no dud espacio temporales originales, parece trans- que, en conjunto, acaban logrando una ex-
como adquisicin en suscribirse mutar a partir de su intervencin en nuevas posicin de carcter programtico prximo
significaciones, no se anula, no permanece a lo obsesivo.

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RAMONA EN PRENSA

Se dice de m
Dimes y diretes mediticos sobre ramona o de cmo construir
mitos de origen que obturan la reflexin sobre el presente

ramona disfrutar del intercambio de e-mails que tu- Estimada ramona: escribi en La Nacin. Dejando de lado su
ve con Santoro: A pesar nuestro, todo cambia, a veces de derecho peronista de escribir en el medio
n su edicin del 5 de enero de 2008, el un ao para otro; tal vez ese sea tu caso, ra- gorila que prefiera y de cambiar con toda la

E suplemento ADN Cultura del diario La


Nacin public un artculo de Daniel
Santoro titulado El artista oficia de crtico,
Compaero Santoro:
Qu flaca memoria la suya...ramona era
querida hace un ao y ahora es traidora...
mona as como vos cambiaste, yo cambio
y cambia tambin el peronismo. No juzgo si
para peor o para mejor, tal vez simplemente
flexibilidad que su cintura poltica le permita,
sera muy interesante que fundamentara a
qu se refiere con la interpenetracin insti-
con un anlisis impiadoso de la escena del No ser Ud. el que se interpenetr institu- nos adaptemos a los tiempos; pero siempre tucional en que ha incurrido ramona en el
arte en el ao que acaba de terminar. El cionalmente escribiendo una columna en es bueno tener algo que no cambia, en este ltimo tiempo (y por otra parte qu tuvo de
crtico-artista (sobre cuya obra ya tenamos La Nacin...? Queda disculpado: es una ten- caso, el diario La Nacin que me requiri a bueno nuestro medio cuando, segn dice,
el comentario que se puede leer en el pre- tacin de muchos, incluso ex ramoneros... travs de Alicia de Arteaga una opinin so- le pareca algo valorable, ya que nunca lo
sente nmero) se mostr efectivamente No me sorprende, Compaero, que en su bre el ambiente actual de la plstica. Lamen- mencion en aquel momento heroico,
impiadosopero el nico blanco declara- diatriba evite nombrar a nadie. Usted no to que la misma no fuera publicada en toda que me concierne tanto como el de ahora).
do fue ramona. asume riesgos intiles. Todos esos curado- su extensin sobre todo porque, as como
As habl Santoro (fragmento del texto): res, museos, coleccionistas, funcionarios opinaba de ramona, opinaba del C.C Rojas; Y, mucho ms aun, sera provechoso que
Por otro lado, las instituciones que con al- que cidamente Ud. denuncia pueden ma- del cual deca que se extingui a fuerza de explicara por qu razn ramona es la nica
gn vigor motorizaron la dcada pasada des- ana (como ayer) ser sus clientes o sus pa- estticas intrascendentes. La crtica tanto que insobornablemente cuestiona en La
de una posicin crtica pusieron su amable trocinadores. Claro... a la nica que nombra contra ramona como contra el C.C. Rojas Nacin como poder establecido e institu-
resistencia en retirada: la revista ramona ha- es a la pobre ramonita... ella no tiene poder no me parece de mala leche y mi opinin al cional homologado en el medio artstico.
ce tiempo que acab con su etapa heroica de mercado ni institucional... no es un peli- respecto no es novedosa. El lugar en donde
para entrar en el juego delicado y versallesco gro para el pequeo empresario del arte... pueden aparecer estas opiniones es simple- Al decir esto, es obvio que prioriza a
de las interpenetraciones institucionales. El nmero anterior de La Nacin, con la que mente el lugar donde me invitan a opinar, y ramona por sobre la Academia de Bellas
Me sorprendi mucho esta crtica de al- Ud. colabora graciosamente, estuvo dedica- mi actitud nunca va dirigida hacia dbiles e Artes; el Museo Nacional de Bellas Artes;
guien que el 23 de febrero de 2006 me es- do al desarrollo del arte contemporneo en la indefensos, ms bien todo lo contrario, in- el Museo de Arte Moderno; el Museo Svori;
criba con motivo de la invitacin a partici- ltima dcada... Mucho se cuidaron de nom- tento cuestionar los poderes establecidos y el Premio Nacional; el Premio Municipal; el
par de Bola de Nieve: Querida brar a ramona (tampoco a Bola de Nieve, a las instituciones homologadas en el medio Centro Cultural Recoleta; la Asociacin
ramonacont conmigo. La semana que Chacra 99, a RIAA, a START, a Proyecto Ve- artstico y algunas de estas dos ltimas Argentina de Crticos de Arte; el diario
viene prometo enviar todas las respuestas! nus, obras del sudor y la generosidad de cosas que menciono es actualmente (para La Nacin; el diario Clarn (sus respectivos
Saludo peronista unos pocos que mucho contribuyeron para bien o para mal) la revista ramona. crticos oficiales y oficiosos); la Fundacin
Me pareci un poco injusto acusarme de que los jvenes encontraran su propio cami- Klemm; la Fundacin Malba; la Fundacin
interpenetracin institucional, cuando to- no en el arte, sin preconceptos ni censuras). Un fuerte abrazo peronista. Proa; la Fundacin Telefnica; la Fundacin
do el mundo sabe que soy una callejera y Pero ahora, Ud. se ocupa de hacerlo con Daniel Santoro Espigas; arteBA; la feria de Trastiendas; el
me interpenetro con cualquier persona que nombre y apellido. Muchas gracias por su IUNA; las carreras de artes de todas las uni-
pase y me mire. Y ms injusto cuando lo valiente gestonacional y popular. ................................... versidades; el ministerio de Relaciones Ex-
escriben desde la verdaderamente delica- teriores; el Fondo Nacional de las Artes; el
da y versallesca La Nacin. ramona Daniel: Centro Cultural de Espaa; el Premio Fae-
Ahora, les invito a empuar su abanico y Su respuesta aclara an menos que lo que na; el Premio OSDE; el Premio Petrobrs (y

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otras decenas de empresas patrocinado- aclarar que lo hice para ser amable, porque, sepas) pero es muy poca la gente que real- que defiendo el arte patrocinado por el Esta-
ras); las dems revistas dedicadas al arte finalmente, cuando me interioric con el mente lee la revista; yo s la le hasta hace do ms all de los funcionarios circunstan-
como Arte al Da; las galeras principales; tema Bola de nieve, sinceramente, no te un tiempo. cialmente a cargo (esos no conforman el
los jurados de todos los premios (concen- ofendas, me pareci un poco tonto y no me Cuando hablo de interpenetraciones institu- ncleo del epifenmeno al que me refiero),
trados en un puado de personas que se gusta inscribirme en esos colectivos artsti- cionales: me refiero a un sencillo concepto atacar ah sera un gorilismo inadmisible.
repiten); la Secretara de Cultura de la Na- cos; y por eso al final no particip. de la geometra que permite, al alterar la Creo que no da lugar a pensar que estoy
cin y la de la Ciudad de Buenos Aires; los En cuanto al tema central de tu inquietud: forma de pequeas figuras o slidos, con- especulando con la mencin de ramona (ya
personajes (artistas o no) que colaboraron ramona, al igual que el C.C. Rojas, pero en formar a travs de esta mutacin compleja te aclar que era el ejemplo ms pertinente),
con todos los gobiernos desde la poca de un sentido inverso (este ltimo fue desde la una forma mayor que resulta indeterminada. con slo ver en Ciudad Abierta, o en Encuen-
Frondizi y sobre todo con Videla y compa- institucin a la disolucin), ambos me pare- Es decir, ramona conforma ahora, a mi en- tro (estas entrevistas las pasan muy seguido),
a, dndoles la mano o trabajando para cen ejemplos pertinentes de cmo funcio- tender, una parte interpenetrada del com- los conceptos que tengo sobre el Malba,
ellos; los coleccionistas privados nacionales nan las irrupciones en el mundo del arte. El plejo institucional de las artes (esto no es Fundacin Proa o Fundacin Telefnica son
y extranjerosy la lista podra seguir larga- lenguaje de la poltica podr explicarnos al- una crtica, es una observacin; y haber lo- claros y te despejaran toda duda y en estos
mente con entidades cuyo poder econmi- go del tema: a la etapa revolucionaria (y a grado esa condicin no es poca cosa). casos no menciono a ramona, slo ataco al
co, difusin e influencia es decenas de ve- no ser que seamos troskistas incurables) Si esto te resulta inquietante (como veo que capital privado que es el que motoriza el
ces mayor que el de ramona. le sigue una etapa institucional (se instaura sucede) una posible solucin sera realizar epifenmeno esto s que no es gorilismo!
Nada tiene para reprochar de estas institu- algo as como el dogma), esto sucede con justo ahora la Gran Mao, dar un vuelco y En cuanto a lo que mencions al principio,
ciones homologadas y poderes estableci- todas las instituciones en trnsito, y en- fundar una anti-ramona, con una brigada no es la cintura poltica sino mi oficina de
dos por encima de ramona? Por qu moti- tonces creo que ramona agot su etapa de unos pocos revolucionarios, volver al prensa que es lbil y tolerante y me inscribe,
vo ramona es precisamente la nica que revolucionaria (us heroica porque creo bosque, y tal vez llamar al nuevo engen- cuando ando con ganas, en cualquier
menciona? Es ramona lo peor que suce- que se define mejor) en donde hay cierta dro ANOMAR. Pero supongo que en estas medio que lo requiera.
di en el medio artstico? Qu es lo que gratuidad en los contenidos, un desinters cosas se pierde mucha guita y se ganan de- Para terminar, te recuerdo que el tema de la
hace ramona que tan gravemente afecta a militante, y la consiguiente falta de apoyos. masiados enemigos, entiendo que uno ya nota no era ramona, simplemente fue un
las artes en Argentina? Podra aclararlo? Todo esto lo valor en aquel momento; a est grande para andar haciendo pende- buen ejemplo para demostrar que estos lti-
Sera un tema muy interesante para publicar pesar de que como sabrs no comulgaba jadas, y hay un patrimonio y un prestigio mos aos realmente no pasa nada demasia-
en ramona, donde dicho sea de paso apa- en general con las apuestas estticas de la que cuidar. do interesante, salvo el desmesurado crec-
recer en marzo una nota acerca de Los revista. Sabemos que, como dice el Tao En cuanto a que slo nombro a ramona: la imiento del epifenmeno, y consecuente-
usos de la Memoria en Santoro, escrita una espada afilada no dura mucho tiem- nota entera habla de todas las instituciones mente, las cada vez ms complejas inter-
por Mariano Oropeza. po y esta etapa heroica se agot paulati- que vos nombrs, esto es el epifenmeno del penetraciones institucionales.
Agradezco su abrazo peronista pero prefie- namente; la revista en estos ltimos aos arte; excluyendo de tus menciones a todas
ro posponerlo todo lo posible, en especial si tiene un tono entre acadmico, polticamente las instituciones pblicas, museos, premios Con fervor peronista,
es fuerte, pues se trata de una demostra- correcto, y a veces me parece decidida- nacionales y municipales incluidos, puesto Daniel Santoro
cin afectiva no siempre saludable como lo mente especulativo. Ese estilo desprolijo,
atestiguan muchsimas efusiones que seran deslizante y veloz es ahora una confortable
demasiado extenso enumerar y, en mucho marcha de 4x4; antes no llevaba a ningn la-
menor medida, tu valiente cuestionamiento do y uno suba a dar una vuelta, ahora te
en La Nacin. deja en las puertas de las instituciones, jus-
ramona to a tiempo para no perderse nada de las
atracciones del mundo de la plstica. La re-
................................... vista ahora tiene objetivos y hacia all va,
Luis Felipe No no imaginaba Claudia del Ro,
eso se nota; hay una poltica editorial. No el 2008 sin ramona suscriptora incondicional
ramona: me pidas que haga una crtica pormenoriza-
da de los ltimos nmeros de la revista,
Antes que nada, vuelvo sobre el tema que pero creo que la lectura es en general te-
qued en el aire, con respecto al mail de diosa y retrica, salvo algunas excepciones; Mabel Tapia, recibe y Ricardo Piglia renov
Bola de Nieve (ao 2006). Como podrs ver, suele caer en un tono gris pseudo acadmi-
contest despus de varios pedidos de par- co y lejos de los intereses que puede tener difunde ramona en Pars su amor por ramona
ticipacin... y tal vez no sea necesario un pintor. Te aseguro (vos tal vez no lo

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Pequeo Daisy muestras

artistas lugar tcnica fecha


Aisenberg, Diana CC Recoleta Tcnicas varias 11.03 al 06.04
1

Ilustrado Aizicovich, A.; Berger, Gala; y otros


Aquistapace, Marcos; Lozano, Gustavo
Bandin, M.; Pisano, M.; Blee, J; y otros
Benedeti, O; Boeckler, ; Graw G.
MasottaTorres
Barbarie - Galera Rural
Crimson
Appetite
Pintura
Fotografa, Pintura
Tcnicas varias
Pintura, Video
07.03 al 29.03
16.12 al 15.03
07.03 al 01.04
07.03 al 12.04
Burman, Catharina CC Borges Instalacin 21.02 al 16.03
Caradonti, Mara Paula Pabelln 4 Otras, Tcnicas mixtas 11.12 al 18.03
Diana Aisenberg pervivencia sin ella. Personifica la memoria. Coleccin Permanente Fundacin Klemm Tcnicas varias
Hermana de Gaia y de Urano y madre de Colectiva Del Infinito Tcnicas varias 01.03 al 30.03
Memoria nueve musas. Nombre que le dio Aby War- da Rin, Flavia Ruth Benzacar Fotografa 26.03 al 03.05
* artificial, colectiva, correcta, eterna, exacta, burg a su biblioteca, diosa griega de la me- do Amaral, Tarsila M de Arte Latinoamericano de Buenos Aires Pintura 28.03 al 02.06
feliz, funcional, histrica, individual, lquida, moria. Mnemosyne, una diosa admirable, Domp, Pablo CC Recoleta Escultura 06.03 al 30.03
reconstruida, selectiva, tcnica () en todos los tiempos. Por el simple acto de Garca Torres, M.; Lang, I; y otros M de Arte Latinoamericano de Buenos Aires Fotografa, Objetos, Otras 29.02 al 14.04
* agenda, calendario, epitafio, estatua, ins- haber podido no ser comprendido sin ella, Estol, Leopoldo Ruth Benzacar Instalacin 26.3 al 03.05
cripcin, lpida, mausoleo, memorndum, el hombre, en orden de ser, debe ser capaz Facio, Sara Imago Espacio de Arte Fotografa 14.02 al 29.03
prontuario, procedimientos mnemotcni- de recordar lo que es, para que su verdade- Moccio, A.; Nuez, A; y otros CC de Espaa en Buenos Aires (CCEBA) Tcnicas varias 25.03 al 09.05
cos, recordatorio, registro, reliquia, retrato, ra identidad no se esfume detrs de nubes Giaconi, Mauro; Mulleady, Jill Zavaleta Lab Pintura, Otras dde. 25.03

siempre vivas. de una inexplicable confusin. Glusman, L.; Flores, R.; y otros Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA) Fotografa 06.3 al 20.04
Godoy, Gustavo Isidro Miranda (Casa central) Tcnicas mixtas 06.3 al 31.03
* aprender de memoria, despertar la * en el siglo XIX se consideraba al hombre
Hitchcock, John Proyectoace Artes grficas, Instalacin 05.3 al 21.03
memoria, hacer de memoria, hacer memo- capaz de acumular en su memoria todo el
Inchauspe, Lotty CC Borges Objeto, Pintura 07.2 al 05.03
ria, quedar en la memoria, saber de memoria conocimiento cientfico de la poca; en el
Juan, A.; Orta J. y L., y otros Museo Muntref Fotografa, Instalacin, Video 05.3 al 18.04
() siglo XX, se considera que el hombre no tie-
Juarez, Javier Museo de Arte Contemporneo de Rosario Fotografa 20.12 al 02.03
ne capacidad para memorizar la informa-
Kohen, Linda Palais de Glace Pintura 17.1 al 28.03
* terreno de lo invisible. cin cientfica generada anualmente. Laguna, Fernanda Dabbah Torrejn Tcnicas mixtas marzo
* un nudo en el pauelo. * segn Leibniz el cuerpo es un espritu mo- Lestido, Adriana CC Recoleta Fotografa 11.03 al 20.04
* un hilo atado en el dedo. mentneo, una memoria con recubrimien- MIDI-MINUIT Museo de Arte Contemporneo de Rosario Fotografa, Instalacin, Otras 10.1 al 08.03
* la muerte despierta la memoria. tos, sin autorrecordacin. Maresca, Liliana Museo Castagnino (Rosario) Instalacin, Objetos, Otras dde. 07.02
* los fluidos no conservan ningn vestigio Minujn, M.; Pombo, M.; y otros Museo de Arte Contemporneo de Rosario Fotografa, Objeto, Pintura 20.12 al 02.03
* el viento es ciego y sin memoria. * el Arte de la Memoria, desde su fundacin Mir, Joan CC Borges Artes grficas, Dibujo 19.12 al 15.03
* los inmortales no tienen memoria. por Simnides de Ceos, conjuga estos dos Navarro, Eduardo Daniel Abate Tcnicas varias dde. 21.03
* los animales son inmortales. aspectos: el lugar y la imagen. Tal y como lo Ortiz, Oscar Grillo CC Recoleta Pintura 06.03 al 30.03
* el mar es ausencia de recuerdos. expone Cicern: Ostera, A.; Jitrik, M; y otros Museo MAC - Baha Blanca Dibujo, Pintura, Otras 14.01 al 02.03
* olvidamos para vivir el presente. Infiri que las personas que deseen educar Pauli, Sandra Oficina Proyectista Instalacin 05.03 al 28.03
* selectiva: olvida para poder seguir alma- esta facultad han de seleccionar lugares y Pellejero, Paula; Thornton, Alejandro Elsi del Ro Pintura, Dibujo 13.03 al 19.04
cenando nueva informacin. han de formar imgenes mentales de las co- Cancela, D.; Egua, F.; y otros CC de Espaa en Buenos Aires (CCEBA) Tcnicas varias 25.03 al 09.05
* no hay memoria sin olvido, slo se recuer- sas que deseen recordar, y almacenar esas Porter, Santiago VVVGallery Fotografa 14.03 al 19.04

da lo que ha sido olvidado previamente. imgenes en los lugares (que ya se tienen dis- Premio Andreani CC Recoleta Tcnicas varias 06.03 al 23.03
Premio MAMbA / F. Telefnica. 5 ed. Espacio Fundacin Telefonica Tcnicas varias 13.03 al 23.05
* la fidelidad de las imgenes de la memoria puestos en la memoria) de modo que el or-
Rojas, Mnica MasottaTorres Pintura 07.03 al 29.03
est limitada por naturaleza. den de los lugares asegure el orden de las
Galindo, M; Lamothe, L; y otros CC de Espaa en Buenos Aires (CCEBA) Video 25.03 al 09.05
* evoca eventos pasados, llamados historia. cosas, y de modo que las imgenes de las
Romano, Julia Isidro Miranda (San Isidro) Fotografa dde. 28/03
*todo slido es monumento, testigo, memo- cosas denoten las cosas mismas.
Novali, Nicols; Messing, Laura y otros Isidro Miranda (San Isidro) Fotografa, Objeto, Otras hta. 05/03
ria y stock de informacin. Giordano Bruno
Rozensztroch, Carlos Palais de Glace Fotografa 17.01 al 28.03
Seilicovich, Nora; Bobbio, Mara Teresa Karina Paradiso Pintura 18.01 al 11.04
* al sentir alegra recuerdo alegras pasadas * antes de nacer, yo tena una escoba... color Smith, Melanie Alberto Sendrs Tcnicas Varias 27.03 al 02.05
que intensifican y donan sentido a mi ale- plata. La recuerdo perfectamente. Con ella Spivak, L.; Videla, J. A.; y otros Braga Menndez Arte Contemporneo Escultura, Instalacin, Otras 11.03 al 12.04
gra actual. iba en un minuto a cualquier parte. Szalkowicz, Cecilia M de Arte Latinoamericano de Buenos Aires Fotografa 28.06 al 01.05
Marosa di Giorgio Szalkowicz, Yanina Tanto Deseo Fotografa 07.03 al 12.04
* mneme: madre de las musas que posee Tschopp, Leila 713 Arte Contemporneo Pintura 14.03 al 21.04
todos los cuentos y las historias. Reina de * lectura recomendada: El arte de la memo- Verf, Rob CC Recoleta Pintura, Objeto marzo
la transmisin oral de la historia, no hay su- ria, Frances Yates. Zabala, Horacio Wussmann Dibujo, Pintura, Otras 13.03 al 21.04

1> Extracto de Aisenberg, Diana, e intuiciones, Adriana Hidalgo Editora,


Historias del arte. Diccionario de certezas 2004 (gentileza de la autora).

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espacios

713 Arte Contemporneo Defensa 713 MAR-SAB: 13 a 19 hs


Alberto Sendrs Pje.Tres Sargentos 359 LUN-VIE: 14 a 20 hs
Alianza Francesa (Centro) Av. Crdoba 946 LUN-VIE: 9 a 21hs; SAB: 9 a 14 hs
Appetite Chacabuco 551 LUN-SAB: 14 a 19
Barbarie - Galera Rural (Prov. de Bs As)Lavalle 1 (Ruta 8 - km 112) - Estancia MAR-VIE-SAB-DOM: 11 a 17 hs
la Cinacina
Braga Menndez Arte Contemporneo Humboldt 1574 LUN-VIE: 11 a 20 hs; SAB: 11 a 20 hs
Casa de Arte Juana de Arco Costa Rica 4574 (fte a Plaza Armenia) MAR- JUE: 14 a 19 hs
CC Borges Viamonte esq San Martn LUN-SAB: 10 a 21 hs; DOM: 12 a 21 hs
CC de Espaa en Bs As (CCEBA) Florida 943 LUN-VIE: 10 a 20 hs
CC de Espaa en Bs As (sede Paran) Paran 1159 LUN-VIE: 10.30 a 20 hs; SAB: 10.30 a 14 hs
CC Recoleta Junn 1930 MAR-VIE: 14 a 21 hs; SAB-DOM-FER: 10 a 21hs
CC Rojas Corrientes 2038 LUN-SAB: 11 a 22 hs
CC de la Cooperacin Floreal Gorini Av. Corrientes 1543 LUN-SAB: 11a 22 hs; DOM: 17 a 20.30 hs
Crimson Acua de Figueroa 1800 MAR-SAB: 13 a 20 hs.
Dabbah Torrejn El Salvador 5176 LUN a VIE: 15 a 20; SAB: 11 a 15 hs
Daniel Abate Pasaje Bollini 2170 LUN-VIE: 12 a 19 hs.
Daniel Maman Av. del Libertador 2475 LUN-VIE: 11 a 20 hs; SAB: 11a 19 hs
Del Infinito Av.Quintana 325 PB LUN-VIE: 11 a 20 hs; SAB: a combinar
Elsi del Ro Arvalo 1748 MAR-VIE: 15 a 20 hs; SAB: 11 a 14 hs
Empata Carlos Pellegrini 1255 LUN-VIE: 11 a 20 hs; SAB: 10 a 13 hs
espaciocentro (Crdoba) 9 de Julio 305 (Ciudad de Crdoba) LUN-VIE:10.30 a 20.30 hs; SAB: 10.30 a 13.30 hs
Espacio Fundacin Telefonica Arenales 1540 MAR-DOM: 14 a 20.30 hs
Fondo Nacional de las Artes Alsina 673 LUN-VIE: 10 a 18 hs
Fundacin Klemm Marcelo T. de Alvear 626 LUN-VIE: 11 a 20 hs
Imago Espacio de Arte Suipacha 658 1 LUN-SAB: 12 a 20
Isidro Miranda (Casa central) Estados Unidos 726 MAR-DOM : 12 a 19 hs
Isidro Miranda (San Isidro) Sucre 1723 LUN-VIE: 10 a 13 y 17 a 20 hs; SAB: 10 a 13 hs
Karina Paradiso Av. del Libertador 4700 PBA LUN-JUE: 14 a 20 hs ; VIE: 15 a 21hs ; SAB: 10 a 13hs
Museo de Arte Contemporneo (Rosario) Av. de la Costa Brig. E Lpez 2250 JUE-MAR: 14 a 20 hs.
MasottaTorres Mxico 459 LUN-SAB: 10 a 18 hs
Museo Castagnino (Rosario) Av. Pellegrini 2202 LUN-MIE-JUE-VIE: 14 a 20 hs; SAB Y DOM: 13 a 19 hs;
M de Arte Contemporneo (B. Blanca) Sarmiento 450 LUN - VIE: 14 a 20 hs; SAB-DOM: 16 a 20 hs
Museo de Arte Contemporneo 50 entre 6 y 7 MAR-VIE: 10 a 20 hs ; SAB-DOM: 15 a 22 hs
Latinoamericano MACLA (La Plata)
Museo de Arte Latinoamericano de Av. Figueroa Alcorta 3415 JUE-LUN: 12 a 20 hs; MIE: 12 a 21hs; MAR: cerrado
Buenos Aires Malba
Museo de Artes Plsticas Eduardo Svori Av. Infanta Isabel 555 MAR-VIE: 12 a 20 hs; SAB-DOM-FER: 10 a 20 hs
Museo Muntref (Univ. de Tres de Febrero) Valentn Gmez 4828 (Caseros) LUN-VIE: 8 a 21 hs; SAB: 9 a 18 hs
Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA) Av. del Libertador 1473 MAR-VIE: 12.30 a 19.30 hs; SAB-DOM-FER: 9.30 a 19.30 hs
Oficina Proyectista Per 84 6to piso - oficina 82 MIE, JUE y VIE: 18-20 hs
Pabelln 4 Uriarte 1332 LU-SA: 16-20
Palais de Glace Posadas 1725 MAR - DOM: 14 a 20 hs
Palatina Arroyo 821 LUN-VIE: 10 a 20.30 hs ; SAB: 10 a 13 hs
Proyecto ace Conesa 667 LUN-VIE: 10 a 18 con cita previa al 4551 3218
Ruth Benzacar Florida 1000 LUN-VIE: 11.30 a 20 hs ; SAB: 10.30 a 13.30 hs
Tanto Deseo Venezuela 638 LUN-SAB: 14 a 19
VVVGallery Aguirre 1153 2 MIE-VIE: 16 a 20 hs; SAB: 15.30 a 18.30 hs.
Wussmann Venezuela 570 LUN-VIE: 10.30 a 20 hs ; SAB: 10.30 a 14 hs
Zavaleta Lab Venezuela 571 LUN-VIE: 11 a 20 hs; SAB: 11 a 14 hs

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