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Algunas Reflexiones Sobre El Archivo

publicado por Graciela Carnevale en 2010/09/11

Archivo Tucumn Arde. Grupo de Artistas de Vanguardia de Rosario. Documenta 12, 2007

Intento abordar este relato sobre el archivo desde mi experiencia como uno de los participantes del
Grupo de Artistas de Vanguardia de Rosario. Contar qu significa hoy haber participado de estos
hechos y cmo se constituyen en una experiencia significativa que de alguna manera contamina
mis conceptos sobre arte y vida en el presente.

Durante mucho tiempo guard los documentos del Grupo junto a otros que fui reuniendo a lo largo de
todos estos aos. Comenc a juntar artculos y notas de diarios y revistas de manera espontnea,
buscando, quizs inconscientemente, una reafirmacin de los hechos en los que estaba participando
como integrante del Grupo de Arte de Vanguardia de Rosario. Guard material de las primeras
exhibiciones en conjunto, de los primeros pasos en comn, los comentarios de las primeras muestras
individuales, de las exposiciones colectivas que fueron el germen del grupo que a fines del 67 adoptara
una nueva dinmica al conformarse orgnicamente y asumir sus miembros diferentes
responsabilidades y tareas. Me propusieron ser la responsable de prensa y de llevar el registro de las
acciones del grupo. As, azarosamente, como parte de un mandato grupal, acept y me involucr en
preservar la memoria de ese recorrido.

Por otra parte esta compilacin de documentos tiene otra vertiente, el aporte de Carlos Militello, que
entonces participaba como fotgrafo del grupo. l realiz muchos de los registros fotogrficos que
cuenta el archivo y guard cuidadosamente los negativos que quedaron en su poder, circunstancia que
permiti conservar intacto este material.

As se fue preservando un conjunto de publicaciones, artculos periodsticos y fotografas que se ampli


an despus de Tucumn Arde y ya disuelto el grupo. Material que en determinado momento del
recorrido dej de tener sentido cuando las preocupaciones pasaron de la prctica artstica al campo
poltico.

Durante la ltima dictadura, cuando muchos se vieron impelidos a deshacerse de sus libros y vaciaron
sus bibliotecas, enterraron documentos o quemaron papeles, Carlos y yo seguimos guardando los
documentos que configuran la historia de este Grupo. Fueron aos difciles.

La inquietud por no comprometer y exponer a otros en un momento en que el grupo haca mucho que
haba dejado de existir hizo que en varias circunstancias me viera forzada a adoptar ciertos criterios de
preservacin ya no de documentos sino, por el contrario, de personas, aunque eso significara destruir
documentos. El criterio que finalmente adopt fue el de preservar slo aquello que haba tenido estado
pblico. Preserv lo que haba sido pblico y destru, entre otras cosas, el cuaderno de registro de
reuniones donde muchas veces aparecan las voces de los protagonistas, debates y discusiones que
haban tenido lugar en el interior del grupo o a partir de alguna correspondencia.

En algn otro momento, destru ciertos textos que tenan que ver con la prctica y con el debate de ideas
acerca del arte, cuando consider que la produccin artstica ya no tena sentido para m.

Guard estos documentos como parte de una memoria personal, de un momento de vida ligado a
fuertes lazos afectivos. El archivo formado por estas dos vertientes se convirti casi en el nico registro
que documenta el recorrido del grupo. Grupo que para m fue particularmente significativo porque
mucho de lo que soy, lo que pienso, tiene que ver con esa experiencia que fue tan movilizadora, que me
hizo crecer y percibir la realidad de otra manera, donde encontr mis afectos, personas muy queridas y
entraables amigos.

Por mucho tiempo el archivo no interes a nadie.

Es recin con el advenimiento de la democracia en 1983 cuando empieza a manifestarse algn inters
en conocer esta experiencia.

El archivo nos habla de las tensiones que se generaron en los 60 entre arte y poltica y las formas que
adquirieron esas prcticas. Nos permite pensar estas producciones desde los diversos posicionamientos
y cuestionamientos que estas prcticas involucraron cuando la radicalizacin de las obras fue
acompaando nuestra propia radicalizacin y puso en cuestin las formas de hacer arte y de hacer
poltica.

Estos documentos adquieren un sentido cuando se los comienza a visitar, a ser mirados por otros que
quieren saber de un perodo que haba sido silenciado y del cual quedaban pocos datos o pruebas. Es
en este momento cuando cobran entidad de archivo.

Resguardar un material que fue producto de una accin grupal signific un compromiso. Situarme en el
lugar de uno de los protagonistas y de haber preservado y construido el archivo se constituye en una
condicin de responsabilidad.

Visualizar el lugar desde el que hablo niega el lugar de neutralidad.

Asumir este lugar hace posible otras visiones y vivencias, y tambin provoca contradicciones y
conflictos.

Qu es un archivo? Cundo se completa? Cmo y desde dnde se interroga? Qu sentido tiene


mostrar o publicar un archivo?

El relato de cmo se cre el archivo sita su existencia en un tiempo concreto y singular. Cmo
mostrarlo nos enfrenta a decisiones e interrogantes difciles de responder.
Cmo aproximarnos a estos documentos?

Cmo mostrar este conjunto de imgenes y palabras para que no queden cristalizados, despojados de
la energa vital y revulsiva que tuvieron en su origen?

Cmo pensar los hechos?

Cmo acercarnos a las preocupaciones, dudas y bsquedas que nos atravesaban?

Qu rescatamos?, qu recordamos?

Diferentes aproximaciones, diferentes perspectivas, diferentes lecturas.

Visibilidad e invisibilidad tensadas por las relaciones de poder.

La Historia, las otras historias.

Los relatos cannicos y los otros.

Cmo hablar? Cmo mostrar?

En estos ltimos aos he sido convocada a presentar el archivo en numerosos eventos y circunstancias.
Cada experiencia de mostrar el archivo me sita ante un desafo diferente. Qu mostrar, cmo y dnde,
son preguntas que activan reflexiones e interrogantes que cambian segn el contexto.

El montaje es significante y en ese sentido puede posibilitar preguntas o presentarse como un modelo
ahistrico y universal que genere nuevos estereotipos.

Mostrar el archivo es una forma de compartir y de hacer conocer prcticas, experiencias y recorridos
que nos marcaron muy profundamente. Cada presentacin es una situacin de aprendizaje, de
comunicacin, de intercambio, un espacio para dialogar, escuchar a otros y hablar acerca de las
preocupaciones e interrogantes que nos atraviesan.

Mostrar el archivo es un desafo que tiene que ver con las preguntas que nos hacemos desde nuestras
propias prcticas al concebir la relacin con el otro no desde el lugar del saber sino del de la duda y los
interrogantes, del intercambio y el dilogo.

Cmo dar cuenta del proceso que culmina en Tucumn Arde?

Cmo dar cuenta del despus?

Preguntas en relacin al qu y al cmo mostrar o hablar de estas prcticas derivan necesariamente hacia
interrogantes que tienen que ver con la tica.

En estas bsquedas y cuestionamientos se toma conciencia de que el ms mnimo gesto o corrimiento es


significante, cada presentacin deviene as en un ejercicio de reflexin crtica. Mostrar Tucumn Arde y
el recorrido del Grupo de Artistas de Vanguardia es forzosamente una interpretacin, es apropiarse de
estas acciones e insertarlas en un nuevo escenario. Es una traduccin.

Cmo devolverle al archivo su carcter colectivo?

Cmo dar lugar a la vivencia?

Cmo mostrar el proceso de radicalizacin poltica y esttica que transcurri el grupo, que llev a
articular teora y prctica en la bsqueda de un concepto diferente de arte y de artista?
Cmo hacer para que las estrategias y tcticas expositivas operen los mismos conceptos que se trabajan
en las obras o, por el contrario, los pongan en cuestin?

Cmo mostrar obras que han sido producidas para otros contextos y otros momentos histricos?

Concibo el archivo como un espacio de reflexin, de dilogo y de debate abierto a mltiples


interpretaciones y lecturas. Lo pienso en proceso como algo incompleto que se sigue nutriendo de
nuevas experiencias en el presente vividas por afuera de los modos dominantes de subjetivacin.

Al hacer conocer estas experiencias y volverlas visibles corremos el riesgo de que sean despojadas de sus
implicancias contextuales y tiendan a aparecer como hechos autnomos y despolitizados.

Cmo hacer para que esta tensin se mantenga y sea productiva y no sea absorbida por la institucin?

En la escena del arte contemporneo el archivo deja de ser una explicacin de la obra para ser obra en s
mismo. Al presentar las evidencias de primera mano de una prctica ocurrida en otro momento se
convierte en un nuevo hecho que se aleja de la representacin y acta como herramienta de
conocimiento y disparador de memoria.

El museo privilegia el dispositivo exposicin y sostiene e impone un modelo de muestra y de montaje


que coloniza y borra toda particularidad. Frente a una escena artstica que seala como nico lugar
posible el museo y como nico modo un formato establecido, presentar un tipo de experiencias que han
ocurrido por fuera del museo creo que abre perspectivas para pensar el arte desde otras coordenadas
que desbordan el cubo blanco y la trama de bienales y premios, para imaginar la prctica artstica en un
campo ms vasto de relaciones, atravesado por bsquedas que se abren a otras disciplinas. Se hace
necesario pensar otro tipo de institucin, otro concepto de museo, pensar otras formas de mostrar que
construyan otro pblico y que se aleje de los formatos hegemnicos.

Pienso que mostrar el archivo posibilita conocer una experiencia, compartir un capital para que otros
se lo apropien y lo puedan transformar y volverlo operativo. Permite establecer genealogas con
acontecimientos actuales y lneas de pensamiento e investigacin que intentan pensar el arte y el lugar
del artista desde otras concepciones. Ms all de los paradigmas que nos impone el mercado que
restringe las modificaciones que produce el arte solamente a la esfera del arte. Recupera estas prcticas
como posibilitadoras de nuevos debates sobre el sentido y la funcin del arte al rescatar el valor crtico
de la prctica artstica como herramienta para construir procesos de subjetivacin y comunicacin y de
intervencin activa en lo social. Hoy puedo concebir el archivo como una construccin o una produccin
que forma un continuo con mi propio recorrido y creo que esto ha sido posible desde que comenzamos
con otros artistas y compaeros un proyecto que me sita nuevamente en una propuesta grupal, con
una intencin de incidir en el medio, producir pensamiento y reflexin crtica desde nuestro propio
lugar.

Creo que sin esta plataforma grupal que es El Levante no podra haber sostenido la demanda que ha
tenido el archivo.

:
Graciela Carnevale*

*publicado en Inventario 1965 1975. Archivo Graciela Carnevale