IGMAR BERGMAN
Segundo hijo del pastor luterano Erik Bergman
(1886-1970) y de Karin kerblom, Ingmar Bergman
naci en Upsala. El mundo metafsico de la religin
influy tanto en su niez como en su adolescencia. Su
educacin estuvo basada en los conceptos luteranos:
Casi toda nuestra educacin estuvo basada en
conceptos como pecado, confesin, castigo, perdn y
misericordia, factores concretos en las relaciones
entre padres e hijos, y con Dios, escribe en sus
memorias. Los castigos eran algo completamente
natural, algo que jams se cuestionaba. A veces eran
rpidos y sencillos como bofetadas y azotes en el
trasero, pero tambin podan adoptar formas muy
sofisticadas, perfeccionadas a lo largo de generacio-
nes.1 Muchas de sus obras estn inspiradas en esos
temores y relaciones violentas. El ritual del castigo y
otras ancdotas de su infancia aparecen escenificadas
en una de sus ms reconocidas pelculas, Fanny y
Alexander, donde Alexander es un nio de 10 aos
que es trasunto del pequeo Bergman. Se licenci en
Letras e Historia del Arte en la Universidad. Encontr
en el teatro, y luego en el cine, los dos medios ms
apropiados para expresarse y centrar su capacidad y
potencial creativos. Durante los aos de la Segunda
Guerra Mundial, ya distanciado de su familia, inici su
carrera como ayudante de direccin en el Teatro de la
pera Real de Estocolmo. No obstante, las imgenes y
valores de su niez, que lo seguiran por el resto de su
vida, y la proximidad con el quehacer de su padre, lo
haban sumergido en las cuestiones metafsicas: la
muerte, la autonoma, el dolor y el amor.
El cine de Bergman recoge la influencia formal del
expresionismo y de la tradicin sueca, en especial la
de Victor Sjstrm, y destaca por su gran sentido pls-
tico, casi pictrico, y el aprovechamiento de las posibi-
lidades del blanco y negro. Sus filmes giran en torno
de una serie de constantes temticas, en especial la
muerte y el amor, marcadas por las preocupaciones
existencialistas y religiosas del autor, y abordadas con
un tono metafsico y una densidad de dilogos moti-
vada por sus inicios en el teatro.
En el amplio conjunto de su obra ha escrito, producido
y dirigido pelculas que abarcan desde la comedia
ligera al drama psicolgico o filosfico ms profundo.
En sus comedias, el contenido sexual est en mayor o
menor medida presente, si bien tratado con extremo
lirismo. Pelcula emblemtica dentro de su filmografa
por su gran repercusin entre el pblico y la crtica, El
sptimo sello (1956) constituye una lgubre alegora
que indaga en la relacin del hombre con Dios y la
muerte, para la cual emple recursos narrativos basa-
dos en la iconografa cristiana, aunque incorporando
audacias personales de gran eficacia. Su virtuosismo
tcnico se hace evidente en Fresas salvajes (1957),
recreacin de su propia infancia para la que utiliz una
estructura de narraciones superpuestas. La posicin
de Bergman como director se consolid plenamente a
lo largo de la dcada de 1960. La obra ms representa-
tiva de esta etapa es quiz Persona (1966), donde
destacan las simetras compositivas, los primersimos
planos y el empleo evocador del sonido y la msica.
Bergman contina explorando en esta pelcula el alma
humana, su incapacidad para la comunicacin, para
sentir y recibir amor. Los setenta son ya aos de pleno
reconocimiento internacional para el director, en que
los xitos y los premios se suceden: Cannes,
Hollywood, Venecia, Berln... Su dedicacin al cine no
le impidi, sin embargo, continuar trabajando para el
teatro y la televisin.
Su narrativa visual suele ser deliberadamente lenta,
con un montaje y una secuencia de planos mesura-
dos, esto con el fin de lograr un suficiente tiempo de
reflexin entre los espectadores, aun cuando ya estn
capturados en la digesis; sin embargo tal lentitud
est, como en Andrei Tarkovsky, lejos de la monotona
merced a la carga del mensaje o a la excelente marca-
cin actoral; otra caracterstica de su esttica flmica
es la limpieza de las imgenes.
Es recurrente el hecho de que en la mayor parte de la
filmografa del realizador sueco, sus personajes son
atravesados por los mismos caminos en que se inter-
nan. Se trata de trayectorias que los reconducen hacia
s mismos, hacia su propia alma, hacia su propia
conciencia. Son recorridos ntimos, enigmticos, que
muchas veces se apoderan del espectador transpor-
tndolo a una experiencia estrictamente personal e
inquietante, en la medida en que sus personajes reali-
zan aquella trayectoria sobrecargada por un denso
dramatismo, aqul que implica desnudar el alma
humana en forma genrica.
Premios artsticos
Premios scar
Mejor pelcula de habla no inglesa
1961: El manantial de la doncella
1962: Como en un espejo
1984: Fanny y Alexander
Premio en memoria de Irving Thalberg (1971)
Globos de Oro
Mejor pelcula en lengua no inglesa
1960: Fresas salvajes
1961: El manantial de la doncella
1975: Secretos de un matrimonio
1977: Cara a cara
1979: Sonata de otoo
1984: Fanny y Alexander
Festival de Cannes
Premio Especial del Jurado en 1957 por El sptimo
sello.
Palma de las Palmas en 1997.
Premio especial del Jurado Ecumnico en 1998 por
el conjunto de su obra.
Premios Csar
Mejor pelcula extranjera
1984: Fanny y Alexander
Otros premios
Oso de oro en 1958 por Fresas salvajes.
Len de oro por toda su carrera en el Festival Inter-
nacional de Cine de Venecia 1971.
Distinciones
Premio Erasmus (1965)
Premio Goethe (1976)
Praemium Imperiale (1991)