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LITERATURA INGLESA.

ROMANTICISMO Y POCA
VICTORIANA.
1. La Inglaterra de finales del XVIII y comienzos del XIX.

Hay tres grandes perodos en la Inglaterra de esta poca:

1760-1820: George III (Desde 1810 se produce la regencia


de Geroge IV, pues George III se vuelve loco)
1820-1830: George IV
1830-1837: William IV

En esta poca destacan tres grandes nombres:

William Pitt (1766-1768): inestabilidad poltica


Lord North (1770-1782)
Pitt the Younger (1783-1806)

La Revolucin Industrial de mediados del s. XVIII, conlleva recientes


importaciones de algodn, planteando ciertos problemas, como la ley que
prohiba los productos de importacin (manufacturados).

El proceso de invencin de las mquinas agiliza y multiplican la


produccin, dando lugar a la revolucin en las tcnicas de produccin, pero
decreciendo la mano de obra.

El hierro, el carbn y el acero eran materiales exigidos por los inventos


mecnicos. Estas exigencias inician un proceso de explotacin de los recursos
naturales: la apertura y explotacin de nuevas minas de carbn (desplazamiento
de minerales, aireacin de galeras, extraccin de agua de los tneles, necesidad
de madera).

Watt desarrolla la mquina de vapor (1765-69), usndose tambin el vapor


en las industrias. Los transportes son un problema ligado a la Revolucin
Industrial. Hasta la segunda mitad del s. XVIII, la comunicacin en las islas era
mala e imposible a pesar de los nuevos avances. El mantenimiento de los
caminos corresponda a las parroquias, que cobraban peajes. Se empieza a hacer
concursos para arreglar las carreteras. Tambin evolucionan los carruajes y se
llevan a cabo grandes proyectos de canales en el sur de Inglaterra, diseados por
los analfabetos.

La segunda mitad del s. XVIII est marcada por la reorganizacin de la


propiedad y las leyes de cercamiento marcadas por el Parlamento (endosures):
todos los pequeos propietarios que no pueden cercar sus propiedades, han de
venderlas (con lo que eso conlleva: ganadera, cultivo extensivo y bsqueda de
frmulas de mejora econmica mediante mquinas, eliminando a la gente del
campo, marchando en busca de trabajo).

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La invencin de mquinas y utilizacin de menos abonos hizo disminuir la
mano de obra. En el campo los grandes propietarios con grandes superficies se
vieron en la necesidad de encontrar formas intensivas para la explotacin, tanto
en la agricultura como en la ganadera.

Las consecuencias o resultados de estas revoluciones son:

El abandono de las tierras por parte de los colonos, los pequeos


propietarios tiene que vender sus tierras.

Trabajadores sin trabajo, aumento de la mano de obra que trabaja a


cualquier precio; las maquinas hacen su trabajo.

Aumento de desempleo femenino. Ya no es necesaria la atencin de la


hacienda o el trabajo domstico. Las mujeres buscan trabajo fuera de casa.
Esto trae como consecuencia la libertad de muchas mujeres de clase baja.

Disminucin de los salarios, que trae como consecuencia un aumento de la


miseria y el hambre. La solucin es fijar un salario mnimo y aquellos que
no llegasen se dedicaran las parroquias, pero stas no queran contribuir a
este salario.

Alteracin en la distribucin de poblacin. Surgen menos ncleos de


poblacin. Los rotten boroughs son burgos en los que no hay
prcticamente nadie, pero que tienen doble representacin en el
parlamento.

Problemas de vivienda y otros asociados como la falta de higiene.

Bandolerismo, aumento de la delincuencia urbana, alcoholismo

Proceso de secularizacin en la sociedad (eliminacin de puntos de


referencia estrictamente religiosos, emerge el racionalismo. Desarraigo por
parte de la poblacin, percibindose en la gente, que habla de los
problemas abiertamente y marcha por la prdida de todos los elementos
naturales, relacionados al campo religioso).

Desarraigo en la poblacin, que se percibe en los escritores. Prdida de


cultura, tradiciones, principios sobre todo en el terreno religioso. Hay un
atesmo provocado por la falta de relacin con principios religiosos.

En el terreno cultural, hay un fuerte impulso de la cultura, abriendo nuevos


centros de enseanza, con mayor participacin de la informacin a travs de
panfletos, anunciando los males de la sociedad, con mayor conocimiento de las
diferentes teoras y sus problemas y soluciones.

En el terreno econmico, las guerras son un paliativo de esas condiciones


psimas, necesitando soldados (solucin al paso y al hambre). Las colonias
ofrecen la posibilidad de emprender una nueva vida al margen de las creencias

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(1770: Australia se convierte en el destino principal); multiplicacin y mejora de
los transportes (mejora la comunicacin), masificacin de la oferta en el terreno
textil, desarrollo de la banca y los seguros, que facilita el nuevo comercio
(aparece la aceptacin de nuevas teoras como el capitalismo).

En el terreno poltico, la influencia de los merchants va creciendo,


anulando los privilegios de la nobleza. A lo largo del s. XIX, se da una cierta
preocupacin por los menos favorecidos y sus posibles soluciones.

En el terreno social, se crean centros benficos organizados por la iglesia y


las sociedades filantrpicas (conciencia social y derechos del hombre). En la
primera dcada del siglo XIX surge el movimiento luddite, que luchaba por los
derechos y la unin de los trabajadores. Tenan un odio incondicional hacia las
mquinas, y cuyas acciones se basaban en la revuelta espontnea y
desorganizada, atacando con frecuencia a los instrumentos de produccin. Como
lder del movimiento tenan a Ned Ludd, aunque nunca se supo si era un
personaje verdadero.

Se producen los primeros intentos de asociacin por parte de los


trabajadores, pero el Parlamento las prohbe.

Aparece la Frame Breaking Act, que supona la pena de muerte para


quienes destrozaran instalaciones industriales.

En 1819 tiene lugar la Masacre de Peterloo, en Manchester, la caballera


carg contra una multitud de unos 60.000 a 80.000 personas reunidas en una
manifestacin para solicitar la reforma de la representacin parlamentaria.

En el campo domstico e internacional, durante la poca de Pitt hay gran


inestabilidad (fin de una guerra, significando reflexin: hay menos exigencias,
con lo que hay problemas econmicos). Como solucin, se proponen los
impuestos (crean nuevos puestos con el descontento por parte de los polticos de
la oposicin y de la gente del pueblo). Este descontento va ligado al seor
Wilkes, quien posea un pequeo peridico en el que criticaba a Pitt y a North, y
siempre en defensa a lo que los whigs (Partido Liberal britnico) se oponan.
Estuvo en la crcel, pas por experiencias como el duelo, destierro se present
a las elecciones, las gan y cuando el Parlamento decide encarcelarlo, la justicia
lo salva, convirtindole en una especie de hroe popular. Aboga por el voto
universal, la eliminacin de la corrupcin, la oposicin a la esclavitud, lucha por
los derechos polticos de la gente, etc.).

Lord North se encuentra con un problema serio en las Indias al llegar al


poder: hay una gran natalidad debido a la hambruna, con lo que el Gobierno
decide hacerse cargo de la direccin poltica de la colonia. Tambin se encuentra
con la proclamacin de independencia de las colonias americanas (inestabilidad
poltica, impuestos). En 1770 se produce el incidente de Boston y en 1775 se
produce la primera reunin de congreso declarndose, en 1776, la independencia
contra las medidas del gobierno.

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Otro problema era el problema de Irlanda (en 1778 North aprueba una ley
que trata de hacer que llegue una ligera emancipacin de los catlicos
irlandeses, votando y con derechos de representacin). En 1780 se producen
contra la oposicin los Gordon Rights Emancips (leyes que pretendan esta
independencia, terminando con un parlamento irlands, y en 1800 Irlanda pasa a
ser parte de Gran Bretaa).

Pitt the Younger lucha contra la corrupcin. En estos aos tambin


comienza la reforma fiscal, la limitacin de la deuda pblica, la creacin de una
caja de resistencia, las reformas del sistema electoral Y en el exterior se
produce la Revolucin Francesa (1789). Las consecuencias son mltiples. En
Inglaterra se ve desde dos perspectivas:

1) Apoyo a los derechos y libertades sobre hechos que son considerados


como injustos.

2) Forma de ruptura de esa situacin idealizada que el Gobierno quiere dar


de Gran Bretaa, dando lugar a revueltas y a un avance en el terreno de los
derechos y de las libertades.

El otro problema son las guerras napolenicas. Inglaterra haba entrado


en guerra con Francia en 1793 hasta 1815, con la derrota de Napolen en
Waterloo.

Inglaterra es un pas con una estructura social bastante fija en torno a la


nobleza, quien dirige el gobierno y las instituciones, ocupando altos cargos de
administracin y de iglesia y posee latifundios. De gran educacin, viaja al
continente y dispone de buenas bibliotecas privadas, percibiendo que el dinero
est asociado a los seguros y a la banca. Este grupo social es urbano, y Londres
es el centro del mundo social, poltico, comercial, etc.

Un grupo social intermedio es la alta burguesa, en constante crecimiento


(son merchants, profesionales liberales). Viajan a Londres y ven cambios en el
proceso social. Tienen inters por la cultura, abandono del fanatismo religioso
(impedimento hacia su riqueza), cambio de los planteamientos morales hacia el
utilitarismo, considerando la necesidad de hacerse con el poder poltico en el
Parlamento para que las leyes les favorezcan.

La burguesa rural es el esqueleto conservador y dogmtico, con las rgidas


formas tradicionales del pas.

Las clases populares son el grupo ms numeroso. Tanto los de vida rural
como los de vida urbana, llevan una vida muy dura (eran trabajadores de
caminos, canales, campos, servants...). Suelen ser analfabetos y se ven
obligados a trabajar desde pequeos para el sustento.

La reproduccin humana es notable (conlleva tambin ms hambre). La


poblacin inglesa del siglo XVIII crece de modo alarmante, con las necesidades a
veces incontroladas (mayor contribucin a la economa, movilidad de masas,

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inseguridad respecto al futuro, mejora de la higiene stos son causas del
crecimiento de la poblacin).

Bases ideolgicas de finales del s. XVIII:

Hume (1711-1776) se asocia con el esteticismo liberal y con la teora


sobre el conocimiento humano (el conocimiento asocia ideas, pero estas son solo
percepciones, con lo que no hay posibilidad de afirmar las proposiciones tomadas
normalmente como dogmas). Es el padre del subjetivismo, dice que no hay una
sola verdad, no hay verdades absolutas. Para Hume, no existe una sustancia, sino
que el yo es una coleccin de cualidades. La teora moral de Hume es
hedonista, abriendo el camino al utilitarismo. La relacin de Hume con la
literatura es enorme.

Bentham: Es el punto de apoyo de William Pitt: every man knows what


he wants. Defiende la libertad de expresin y el principio de utilidad
(utilitarismo) o mxima felicidad, es el que nos proporciona la norma de lo que es
justo o injusto, correcto o incorrecto. La felicidad se mide por el mximo placer y
el mnimo dolor. El utilitarismo parte de la idea de que la naturaleza nos ha
concedido dos perspectivas: el inters del individuo es la suma de todos los
placeres y dolores; hay que promover el bien, el placer, evitar el mal y la
desdicha. El papel de los gobernantes se reduce a cuidar el orden.

Paine: The Rights of Man y The Age of Reason. Estos textos estn ligados
a la Revolucin Americana y Francesa. La visin de Paine es la de un provenir
utpico de libertad-igualdad, un planteamiento atractivo, simplemente por el
reconocimiento de los derechos del hambre. En su obra Age of Reason ofrece un
provenir de libertad e igualdad, un planteamiento atractivo por lo positivo que
representa el final. Estos textos crean bastantes problemas al gobierno, por lo
que Paine tiene que emigrar. Llega a anular la ley de Habeas Corpus.

Godwin es un convencido de los bienes de la Revolucin Francesa. Publica


Politcal Justice, con gran confianza en la razn humana. Destaca su intencin y el
apoyo en la idea de que la educacin la de erradicar los errores (una buena
educacin poda hacer que los individuos adoptaran sus intereses al bien comn
y lograr la desaparicin de la propiedad privada).

William Corbett ataca todas las medidas de un gobierno conservador,


denunciaba el radicalismo. Funda un pequeo peridico (1802) que proporciona
mucho escndalo, con una tirada de 600.000 ejemplares (ataca al gobierno,
quienes defienden frmulas que perjudican a los ms necesitados).

En el terreno de la economa, las doctrinas mercantilistas rigen el mercado


(el oro y los metales son la base de la economa, consiguindose a travs del
mercado). La Revolucin Industrial hace que estos planteamientos tengan
dificultades, conllevando la fisiocracia (el valor est en la tierra).

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Wilberforce: gran lucha contra la esclavitud. Humanitarismo: creacin de
proyectos sociales.

Quesnay: para l, el papel del Estado es inexistente. Se basa en la


fisiocracia, dice que el valor est en la tierra, que la industria puede contribuir,
pero lo bsico es la tierra, es la fuente primaria de riqueza. Ve que la sociedad es
urbana, con el problema del aumento de la poblacin exigiendo mayor
produccin, llevando a la industrializacin. La sociedad segn l se divide en
propietarios.

Stewart dice que es un paso a dar es el auge del comercio internacional.


Las colonias llevan a esa internacionalizacin del comercio. El gobierno, por otra
parte, debe dar libertad absoluta en temas de comercio interior y exterior. Las
dos nociones del Estado deben ser: proteger de invasiones exteriores, impartir la
justicia distributiva a travs de los impuestos. Todo individuo debe contribuir en
proporcin a su renta.

Adam Smith: padre del liberalismo econmico y cambio de la realidad


econmica, donde la fuente de riqueza es el trabajo humano. Tiene como base la
ley del mercado (la oferta y la demanda). El gobierno debe dar libertad absoluta
en el comercio exterior y en la produccin interior del Estado.

Lo que percibimos en la literatura de esta poca es la ampliacin de los


argumentos literarios desde los aos 60. Hay menos dependencia de personajes
histricos y de formas clsicas (no todo es heroic couplet, odas, y blank verse,
sino que hay ms tipos de estrofas), y mayor atencin a lo ingls, la historia de
Inglaterra, asociado al aumento de gente que es capaz de leer pero desconoce el
mundo clsico y tiene otras apetencias.

Los argumentos ligados al terreno poltico son argumentos ms o menos


importantes en la sociedad y en la vida comn. Se percibe un gran incremento en
la importancia y en la valoracin de los sentimientos.

Los clsicos de Grecia y Roma (modelo hasta esos momentos), se aceptan


simplemente como guas. No caben normas absolutas y el progreso es una
realidad incuestionable, con la necesidad de asumir esos cambios: novedad. La
percepcin es subjetiva, cuando menos relativa. La verdad potica no puede ser
una, lo que lleva al abandono de la en fe en la uniformidad y el apoyo a la
diversidad.

Hay tres elementos que limitan la conciencia de los escritores:

1) Benevolismo utilitario: uso de la propia experiencia para mejorar la


humanidad: la literatura no es moralizante.

2) Melancola, fruto del contraste entre aspiraciones del creador y la


realidad (la crtica es fruto de ese racionalismo y de ese escepticismo), lo que
lleva a una visin satrica. Esta melancola explica la tendencia a elegir entre

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ciertos temas como la muerte, la noche, la vida ligada a lo sombro y a lo triste,
etc.

3) Aceptacin general del concepto de sublimidad frente al concepto de


perfeccin: la perfeccin es alcanzable mediante un esfuerzo consciente,
diferente al sentido comn racionalista.

Aparece el primitivismo (mediados de siglo): aumenta el inters por lo


medieval (hechos y personajes), conocido como autctono y ancestral, dentro
tambin de lo ingls. Lo contempornea tambin es interesante, pero es vulgar.
Tambin est la moda de lo irlands y lo escocs, siendo primitivo y brbaro todo
ello, con representacin prctica en los poetas menores.

Tambin va apareciendo con mayor frecuencia lo oriental: libros de viaje,


traducciones (de Las mil y una noches), extensin del imperio por oriente, con
textos e historias, cultura, etc. Hay una perspectiva idealizada del viajero de
occidente que se encuentra con lo oriental (Goldsmith: Chinese Letters).

Otro de los elementos es el paisaje como algo ms que material incidental


o de situacin (Richardson, Fielding, Smollett). Este paisaje tiene influencia
espiritual en el hambre y en el estado de nimo (salud fsica). El paisaje como
manifestacin de los sentimientos de los personajes.

La industrializacin y sus problemas no son objeto estrictamente literario


hasta el siglo XIX (la poesa lleva a un acercamiento paisajstico pero sanitario).

En relacin con la crtica literaria, se dan cambios de nfasis y tono en


torno a las ideas en que gira la idea de la obra de arte. Un tema recurrente es la
cuestin del arte como imitacin o como invencin (imitacin de los clsicos).

Young: necesidad de la invitacin para la mayor parte de los escritores,


donde la originalidad est en contacto con la naturaleza, no del acercamiento de
otros. El artista debe imitar a otros, pero su fin es imitar a la naturaleza, que es la
representacin directa de la perfeccin.

En artes, la arquitectura demuestra un gusto por la renovacin de


elementos de decoracin. La pintura tiene conexin con la literatura (inclusin
de la naturaleza): Burke, Davis, Morland, Walton, Blake, Reynolds, Romsay
Danby, Corens. En cuanto a la decoracin, quien cuenta con dinero se hace
casas en el oeste de Inglaterra: Chipendale, Hepplewhite. En msica destacan
Handel Thomas Arne, Lampe Burney. Los textos son oratorias, sonatas,
canciones, sinfonas. La jardinera supone dejar zonas salvajes, pero de forma
premeditada.

La crtica literaria va cambiando de postura. La invencin va ganando a


la imitacin. Otra de las oposiciones es la idea de genio o wit (capacidad
creadora). A mediados de siglo, el concepto genio comienza a sustituir al de
wit como capacidad creadora del momento.

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A diferencia del concepto renacentista de genio (implicaba conocimiento
y saber), transformndose, y donde ese concepto de genio se desprende de
ese cmulo informativo, donde el genio es un don natural, fuerza de la
naturaleza, pero en la que sta no es absolutamente necesaria.

Otro de los temas es el de la imaginacin (forma a travs de la cual se


manifiesta el genio. Recoge el principio de asociacin de ideas: Hume).

El taste recoge trminos como la verdad, la naturaleza, la razn el


propio empirismo que lleva a proponer como nica autoridad a la propia
experiencia.

En cuanto a las reglas, la naturaleza es metodizada y el taste es la


experiencia metodizada (regla para disfrutar de lo bello, mejorable mediante el
estudio. Es una facultad meramente subjetiva, explicando las diferentes
percepciones de una obra de arte de determinadas personas, condenando con
frialdad, pero a la hora del juicio, labor del crtico, el taste debe estar
complementado con el juicio y el discernimiento para reflexionar sobre los
propios sentimientos y expresarlos claramente).

La belleza es un concepto que equivale al conjunto de una serie de


cualidades dentro de un plan y con una utilidad (algo predominantemente
racional). Es algo sublime, una cualidad predominantemente sentimental,
teniendo como base el terror y los sentimientos de asombro (lo acompaan el
poder, la oscuridad, infinitud, la soledad, el silencio).

Se produce un cambio desde el predominio de la autoridad, la tradicin y


el formalismo hacia la admiracin por la imaginacin creativa.

En la poesa, se produce la ampliacin del campo de los temas, con


menos stira y ms didactismo y moralidad. Sigue habiendo elegas, y el
concepto de elegancia rural (literatura clsica, aunque no se encuentran
demasiados paisajes), junto con poemas sobre acontecimientos pblicos (dentro
del carcter de la oda: ensalzamiento) y ampliacin de los usos de los modelos
mtricos (aunque predomina el heroic couplet).

Predominio de los tonos suaves, la belleza entendida como pretty,


dominada por lo sentimental.

En el teatro, crece la tendencia sentimental a finales de siglo, se percibe


el espritu gothic (novelas llegas de Alemania).

2. El Romanticismo

El Romanticismo es un movimiento que rechaza la escritura del siglo XVIII, est


relacionado con la creencia de que la vida puede estar guiada por ideales, no por
reglas; est en contra del clasicismo.

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Los escritores romnticos estaban influenciados por las revoluciones del
momento, tienen en cuenta aspectos polticos y sociales, debaten sobre la
revolucin y la guerra, y al gobierno le asusta esto.

Caractersticas:

Individualismo radical: importancia de los sentimientos ntimos del autor,


la mente y el idealismo.

Anhelo y lucha por alcanzar el infinito, deseo de ir ms all de los lmites


humanos.

Experimentacin, visiones y creatividad inconsciente. La creatividad y


originalidad frente a la imitacin.

Lo natural: la escena natural como tema potico primordial. Mutua


interaccin entre la mente y la naturaleza. Lo corriente y habitual, estilo
simple.

Rebelin, inconformismo.

Lo sobrenatural.

3. La prosa en la poca romntica

La prosa en el ltimo tercio crece con el inicio de su especializacin,


producindose por diferentes caractersticas del pblico lector (mayormente
mujeres) y por la funcin que se atribuye genricamente a la prosa (estudio del
hombre y su moral, con la base del entretenimiento).

Teniendo en cuenta la limitada formulacin novelstica, nos encontramos


con un intento de definicin de lo entendido por narrativa de ficcin.

Las obras de aquellos aos fueron tentativas en mltiples directivas con


mayor o menor xito, dependiendo este xito de diferentes rasgos.

El marco narrativo es la sencillez autobiogrfica. Los rasgos ms cultivados


son el sentimentalismo (efectivo en el teatro, aunque no como recurso cmico,
adivinndose tambin en la narrativa, ms moldeable y con menos exigencias),
que en muchos momentos se inclina a lo melodramtico, intentado fijarse la
estructura lineal a la hora de contar la historia (Sterne con Tristram Shandy).

La historia social no comenz a marcar un rpido ritmo y la existencia


biogrfica oblig a valorar el tiempo cronolgico, con gran localizacin del modo
ms preciso de la accin en tiempo y espacio, valorados desde el punto de vista
de la utilidad y como ayuda para fijar la atencin del lector (la eficacia va a estar
ligada a esto).

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Se produce fijacin de los lmites de la historia que no han de ser
necesariamente nacimiento y muerte del protagonista. No es preciso iniciar la
biografa en el inicio biolgico de los protagonistas, no exigiendo tampoco cada
momento de la vida de estos Sterne. De hecho, en la frmula tpica, el final que
deseamos como ms lgico es el previsto de acuerdo con la justicia potica, un
final que como resultado en que se desarrolla en aquellos momentos, identifica la
felicidad con la mejora econmica y con el matrimonio como culminacin de las
aspiraciones del ser humano.

Se produce un deseo de dignificar literariamente el gnero, introduciendo


todo tipo de recursos para conseguirlo (intento de mejorar un gnero que ya es el
ms solicitado y practicado).

3.1. Novela gtica o de misterio

- T. Smollett (1721-1771): Count Fathom (1753) ?


- H. Walpole (1717-1797): The Castle of Otranto (1765)
- A. Radcliffe (1764-1823): The Mysteries of Udolpho (1794)

- M. G. Lewis (1797-1851): Frankenstein (1818)

La primera forma que podemos encontrar en la prosa de ficcin es la


novela gtica o de misterio en las ltimas dcadas del s. XVIII.

Gothic es un trmino absurdo, pero amplio para permitir que el resto de


denominaciones sean vlidas tambin. Gothic es una denominacin despectiva al
principio. Walpole comienza a considerar esos restos con simpata. Se empieza a
dignificar gothic a partir de los aos 60.

Smollett es un precedente de la novela gtica. Count Fathom (1753) tiene


un poco de novela gtica. Es una novela de aventuras, aunque existen momentos
cercanos a la novela gtica.

La novela gtica es un gnero dentro de la novela de terror, leyndola ms


como documento que como algo con gran capacidad creativa (paciencia).

Prvost escribi tres novelas. Tuvo mucho xito y una gran influencia.
Tambin influyen textos alemanes. Preocupacin por fijar los lmites de la
historia, que no tiene por qu ser nacimiento o muerte. La historia no existe la
inmersin total del lector. La felicidad es una mejora econmica y el matrimonio.
Hay un deseo por dignificar literariamente el gnero.

Manon Lescaut sigue como una novela independiente. Hay un recibimiento


entusiasta del pblico ingls y francs. El amor fatal lleva a la perdicin de
alguien, da lugar a intrigas malvadas. El argumento es una acumulacin
progresiva de situaciones, la mayor parte de situaciones son improbables:
situaciones increbles

Anne Radcliffe (1764-1823) es una escritora cuidadora y documentada,


donde todo es informacin, es recreativa, cuidando los detalles.

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En la ltima dcada del s. XVIII y los diez o veinte aos del s. XIX, es una
literatura de consumo. Hay un tipo de historias bastante repetitivas y
estandarizadas.

Como gnero, tiene defectos ms que virtudes, siendo esta narracin en


relacin con la novela histrica (Walter Scott, 1771-1832) y los cuentos de
fantasmas, con el desarrollo de la literatura de terror (elemento de contactos
claros).

Los argumentos son triviales, complicndose has el punto de cambiar la


historia y los personajes.

Es difcil encontrar una definicin para lo gtico. Hay quien piensa que lo
gtico es una manera de ser impuesta en aquella poca (cambio en la percepcin
del mundo, en la esttica). The Castle of Otranto (1765), de Walpole, termin
con coincidencias en el mundo actual.

Los tpicos comunes de este tipo de novela son los argumentos intrincados
e increbles (de folletn, de comedia, de novela barata), las historias dentro de
las historias (los personajes se cuentan dentro de las historias desaforadamente
y sin relacin con la historia principal: digresiones gratuitas), las historias
transcurren en tiempo pasado e indefinido (s. XV-XVI), normalmente en Espaa e
Italia, jugando con tpicos vagos vistos desde la perspectiva britnica.

Suele haber un hroe de cuna noble, empobrecido, annimo, dbil y


caballeroso, recobrando la dignidad y las posesiones al final de la novela en
cuestin.

La protagonista es dbil, pura, inocente pasando como vctima. Es objeto


de todos los males y vejaciones, pero acaba indemne, estando a merced del
encierro, encontrndose aqu el punto de contacto entre el protagonista
masculino malo y la protagonista femenina, que siempre es buena (la
protagonista est merced siempre del malo, quien nunca tiene un momento de
debilidad hacia la bondad. El malo suele ser pariente de la protagonista
femenina o eso se cree. El incesto est pesando sobre ellos).

Todo lo que ocurre, ocurre en tres lugares: un castillo, una abada o un


monasterio abandonado y un bosque misterioso. Estos lugares son
caractersticos, enmarcando en ellos la perversidad. Estn rodeados de paisajes
melanclicos y romnticos (sublimes y pintorescos): precipicios inaccesibles,
riscos, tormentas Tambin suele haber ruinas (cementerios con fuegos e
incluso maleza).

A lo largo de ms o menos 500 pginas, el amor entre buenos se estropea


por las acechanzas del malo, aunque al final los buenos se encuentran.

Tambin hay un fantasma o varios (no se describen, sino que se describen


a travs de acciones por su manera de actuar: gritos, quejidos, suspiros, ruidos
metlicos del arrastrar de sus cadenas, movimiento de algn objeto).

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Tambin hay hechos sobrenaturales que son bastante prosaicos (luces,
puertas que no se abren o se abren solas). Tambin hay uno o varios secretos o
maldiciones antiguas que actan a travs de generaciones, realizndose entre
gritos estentreos.

En cuanto a los personajes y estados de nimo, son inverosmiles o


exagerados (ellas se desmayan mucho). Pocas veces hablan en trminos de
normalidad, gritan, lloran, etc. No hay humor, donde los personajes solo actan y
no piensan, no hay lugar para lo cotidiano y lo trivial. Tambin hay una
incertidumbre atroz sobre quin es quin, en qu lugar se encuentran. La propia
historia de los personajes es secreta, y en ella hay predominio del azar y del
caos. Casi todo en estas novelas es arbitrario (no hay explicacin racional). No
hay veracidad histrica ni geogrfica.

Los creadores, a travs de estas conexiones, colocan lo aterrador en un


sitio ms lejano en tiempo, lugar y circunstancia, con la idea de la religin como
farra e hipocresa. La religin y la razn son impotentes frente a la crueldad del
sitio donde se desarrolla la accin.

Los protagonistas no piensan, obran por impulsos y no se preguntan por lo


ms absurdo, sino que simplemente actan por pausa (hay actividad constante),
no hay reflexin, sino que todo es inmediato. Es un mundo de melancola y
decadencia.

Hay muchas mujeres, la mayora de los autores son mujeres. El


tratamiento de los comentarios sobre la novela gtica se ha hecho en el excesivo
apoyo sobre si la proliferacin de lo gtico tiene que ver con la mujer.

Hay muchos viajes llenos de peligros y peripecias, donde suelen ser viajes
iniciticos. La gente se muere de envenenamientos, por los viajes, etc., todas las
muertes son accidentales, nadie muere de forma natural. Las novelas gticas
suelen ser largas y repetitivas.

Otros elementos importantes son:

El lugar (comn en todas las novelas gticas: castillos, bosques, abadas,


etc.), es decisivo, en muchos casos lo que da coherencia a la historia. Son
lugares cerrados, difcil de abandonar voluntariamente por las acechanzas del
malo, por la propia arquitectura, etc. dando claustrofobia, sintiendo la
necesidad de escapar pero sin poder. Esos personajes estn aislados y
colocados en lugares inaccesibles. Para llegar a ellos se produce un viaje a lo
desconocido. El lugar termina por daar la naturaleza (esta es siempre
positiva, pero se corrompe por la influencia del lugar). Estos lugares se
relacionan con un duro pasado, generalmente macabro (asesinato, tragedia
familiar). Estas ruinas son la tapadera de esos secretos, apareciendo a
travs de grietas y que sirven para manifestar maneras sobrenaturales. Suelen

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ser lugares oscuros y nocturnos (no alegra ni diversin) y difcilmente
irreconocibles y ajenos. El lugar es el espejo deformado que refleja la maldad
complicada de quienes lo habitan, donde la naturaleza hace lo mismo de los
personajes positivos. En estas novelas se produce gran preponderancia del
lugar contra los personajes, donde las definiciones son simples, pasando por
alto la forma en que se expresan los personajes (lenguaje funcional sin
creatividad, donde simplemente sirve para hacer avanzar la situacin y la
accin). Descripciones minuciosas del lugar y no de los personajes. Naturaleza
(bondad) vs. Lugar (perversidad).
Anne Radcliffe introduce una variante en el paisaje; es ms abierto,
equivaldra a los paisajes romnticos.

Presencia de lo sobrenatural, esencial para el terror, manifestndose a


travs de formas banales (cuadros que suspiran, pianos que suenan solos,
luces, visin fugaz de una figura en penumbra). Hay elementos del sueo
premonitorio y proftico, con alucinaciones visuales y auditivas (ambiente
fantasmal). Estrecha relacin de la arquitectura con la historia del lugar
(secreto entre pasadizos), operando a travs de lo sobrenatural en la cuestin
de la explicacin racional de este elemento, arruinndolo al final. La reaccin
de los protagonistas es tpica y exagerada, con curiosidad (sobre todo en las
mujeres), ligadas a la tensin del relato (expresin exagerada y absurda,
artificial).

Incertidumbre: presencia de lo sobrenatural y el misterio (insondable e


inhumano), con base a la incertidumbre (tensin de la narracin, misterios,
sorpresas, secretos), apoyndose en la acumulacin de eventos. La
incertidumbre desaparece al final (los protagonistas no son quienes creamos o
crean que eran, descubriendo que los dems tampoco son quienes crean ser).
Hay confusiones entre los personajes, atribuyndose otra edad, cuerpo,
gnero, con personajes que se creen muertos o se cree verlos cuando ya estn
muertos (alucinaciones), dando lugar a un montaje (actividades continuas que
se producen a lo largo de la novela). Tambin hay preguntas sobre lo que es
sueo o lo que es real: los sonidos y la oscuridad dan lugar a pesadillas, y la
oscuridad da lugar al desenfoque de visin, permitiendo ver solo lo exagerado,
y llevando a los protagonistas a no diferenciar lo real de lo imaginado. Esta
incertidumbre no la salva la reflexin ni la religin.

13
3.2. Novela histrica

- W. Scott (1771-1832): Old Mortality (1816), The Heart of Midlothian


(1818), Ivanhoe (1832)

Cuando se pretende hacer historia, se intenta reproducir fielmente testimonios y


lo ocurrido en el pasado.

El siglo XVIII es el siglo de los historiadores (pasin por lo inmediatamente


anterior).

No hay muchos intentos de novelar la historia antes de Walter Scott, los


que hay tratan de perfilar los acontecimientos pasados, carecen de vida, humor e
imaginacin, hasta de informacin.

Scott intenta presentar los sucesos y los personajes de esos momentos


histricos fijando las costumbres, el momento, las formas de hablar y actuar de
cada uno de los personajes, con una intencin clara de entretener al lector.
Refleja la vida cotidiana de los personajes y los hechos, lo no heroico, no ligado al
acontecimiento que todo el mundo conoce; es una reconstruccin novelada del
pasado. Waverley Novels son un claro ejemplo, animadas por un espritu heroico
y de aventura, desenvolvindose en una atmsfera de extraeza.

La novela histrica exige un conocimiento lo ms exacto posible de las


costumbres sociales, la cultura, de ese momento de la historia, que marca la
accin como diferente de cualquier otro momento histrico. Scott conoca muy
bien la historia de Escocia; se aficion a leer porque tuvo un accidente de
pequeo que le impidi desarrollarse normalmente como los otros nios. Aprende
latn y griego, lee en varios idiomas, estudia Derecho en Edimburgo, actuando
como sheriff y abogado.

En la novela histrica nos encontramos con muchos personajes, no hay


estrictamente un protagonista nico. Ha de contar con un nmero suficiente de
protagonistas y personajes principales (en el prefacio de Count Fathom de
Smollett, se habla de ello y de cmo ha de ser la novela histrica), y tambin una
masa, un personaje peculiar que es la gente como protagonista. Entre tantos
personajes aparecen siempre unos que podramos llamar extravagantes, raros,
son la excepcin, la base del humor.

Scott suele contar con dos parejas de protagonistas, enfrentados en un


conflicto externo, con el aadido del conflicto interno (moral, econmico, etc.).
Esta frmula hace que la existencia de los personajes sea ms natural, ms
cercana, que un solo protagonista heroico. En cuanto a la estructura de los
textos, hay dos enfrentamientos binarios con ideas, sociedades y personajes,
especificando a travs de los detalles.

En la novela de Walter Scott el argumento no viene marcado por un


argumento general (conjunto de relaciones que dan unidad al texto literario, a

14
una historia: conexin entre todos los elementos que aparecen, apoyando en el
principio de causalidad).

La accin consiste en el movimiento general del mundo elegido de acuerdo


con el principio de causalidad, pero tambin por otro tipo de causas psicolgicas.
Las cosas no ocurren slo por cuestiones racionales; las creencias, las
tradiciones, estn presentes, hay un sentido de lo sobrenatural.

Scott parte de la normalidad de la vida ordinaria. En esta normalidad


aparecen los protagonistas, que son parte del mecanismo (de hecho muchos de
ellos son intercambiables entre s). Tiene como pretensin, en relacin con la
veracidad de los hechos, evitar las anacronas.

Scott trabaja sin un plan estudiado previamente, dando la sensacin de


novela no del todo satisfactoria. El tratamiento del tiempo puede ser muy
complicado y muy variado.

Scott tiene gran aficin por las historias y leyendas, publicando textos
recogidos de la tradicin oral, a veces complementados por su imaginacin.

Scott comienza escribiendo poesa, adems con xito. En 1805 publica The
Lay of the Last Minstrel y ve que no tiene el xito que tena, se da cuenta de que
no es lo suyo (el pblico prefiere a Byron) y opta por empezar a escribir en prosa.
Tiene una capacidad tremenda para escribir. El mtodo que utiliza es eclctico,
mitad adoptado, mitad original. Scott tena entre sus favoritos a Smollett, aunque
sus textos parecen seguir ms la forma de Fielding, sin embargo, Scott es incapaz
de seguir un esquema metdico, es incapaz de seguir un plan, sus historias
resultan bastante anrquicas. Lo que dara conexin a estas historias son valores
como la sinceridad, la generosidad, la ternura, etc. para presentar a los
personajes y lo que depara el uso o no uso de ello en las relaciones humanas.

Scott pinta los personajes, da referencia de todos los detalles para poder
encuadrarlos pero sin complejidad, ms bien es un descriptor de personajes, en
lugar de creador; le interesa la diversidad, la variedad, la normalidad de las
rarezas. Esto explica por qu no encontramos ni autntica comedia ni autntica
tragedia, son un conglomerado de elementos particulares.

Los personajes, tienen dos aspectos: uno negativo y otro positivo, sobre
todo en los personajes no protagonistas: son seres arraigados a la realidad
material de la vida, definidos a travs de las habilidades, trabajo, costumbres,
religin todo lo que compone la vida del ser humano. Walter Scott ve como
estos seres dan lugar a un personaje. Uno de los puntos para verlo es seguir el
lenguaje que usan.

Los personajes ms cercanos a la vida comn son los ms simples (criados,


tontos), encontrando la condenacin del pasado y todos los elementos que
constituyen lo humano, a travs del lenguaje (saber popular, refranes,
perspicacia premonitoria).

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El humor es un elemento que aparece siempre en Walter Scott. En Fielding
el humor se apoyaba en la insensatez de la naturaleza humana; en Scott el
humor se apoya en las incongruencias personales (lo que piensan de ellos los
propios personajes y lo que el lector aprecia), en el choque de comportamientos
heterogneos y el ingenio irnico, socarrn, de las conversaciones, normalmente
en personajes de clase baja.

Tambin aparece la imparcialidad del narrador, quedando al margen lo que


la historia parece ms convincente.

En cuanto a la idea del argumento y la unidad, hay claramente dos


frmulas:

1) La frmula de Fielding: Sita la historia en un marco social concreto


en el que sita a los personajes, con un misterio, intentando resolverlo para ver
los orgenes del protagonista. La historia avanza por una serie de coincidencias,
creando una especia de misterio que acenta el inters del lector y la forma en
que el misterio se va resolviendo.

2) La frmula de Jane Austen: Utiliza un esquema dramtico, apoyado


en malentendidos y decepciones, desarrollndose en el inters por resolverlos,
con una frmula situacional.

Scott sigue el esquema de Fielding supuestamente, pero es incapaz de


mantener la historia por mucho tiempo. La historia de Scott avanza a saltos,
cortada por largas descripciones, usando el recurso de cuentos sentimentales
(supersticin, leyendas, brujera, alucinaciones, profecas, elementos
sobrenaturales, etc.).

A partir de Walter Scott comienza a distinguirse oficialmente entre


romance y novela. El romance es narrativa de ficcin en prosa o verso, cuyo
inters se apoya en hechos maravillosos, y no normales incidentes. La novela,
en cambio, es narrativa de ficcin en la que los acontecimientos se acomodan y
estn limitados a los elementos de la vida cotidiana y a la forma de la sociedad
contempornea.

A la escritura de Walter Scott se la define como romance histrico en


prosa, mezcla las costumbres y la fantasa. La novela histrica de Scott tiene
carcter mgico, con influencia de lo pararreligioso y lo sobrenatural (leyendas,
tradiciones, falsas profecas). Walter Scott no consigue dar un tinte mgico a
las relaciones entre personajes, con anlisis desde el manejo del tema del amor y
del sexo. Walter Scott trata este tipo de relaciones individualizadas desde un par
de puntos de referencia: las convenciones sociales y el common sense (la
pasin es desorden, common sense es orden racional).

3.3. Otros tipos de novela

Sentimental:

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- H. Mackenzie (1745-1831): The Man of Feeling (1771)

Didctica:
- F. Burney (1752-1840): Evelina (1778)
- W. Godwin (1756-1836): Caleb Williams (1794)

- M. Edgeworth (1767-1849): Tales of Fashionable Life (1812)

Fantasa oriental:

- W. Beckford (1760-1844): Vatheck (1786) ?

3.4. Jane Austen

Pride and Prejudice (1813), Emma (1816), Persuasion (1818)

Jane Austen no encaja en un movimiento determinado. Sus obras son muy


diversas. Sus historias estn montadas en un determinado entorno social,
personajes que se repiten, etc. Conserva los planteamientos y tono de Fielding.

Es una escritora cuyas historias son muy conocidas, aunque Price and
Prejudice (1913) no es una de sus mejores novelas. Emma (1816) es un texto en
el que mejor consigue fijar la estructura de la novela, donde lo humano y la
historia estn mejor reflejadas. Persuasion (1818) es la novela ms importante.
Lleva una vida tranquila dedicada a escribir.

Tiene una visin humorstica de cmo lo gtico depende del ngulo desde
el que se mire, resultando ridculo. Tiene un humor tpico en todas las novelas, no
evaluando grandes planteamientos con una serie de personajes que orientan al
lector hacia la idea que Austen tiene de novela (intereses determinados y
personajes individualizados, donde cada uno tiene una serie de lneas en las que
se describe, conectado con otros personajes).

Jane Austen como novelista es contradictoria. Por un lado, los crticos le


dan mucha importancia, no dentro de un grupo determinado, sino aislada pues
aparece bastante tarde (mundo del siglo XVIII). Pero, por otra parte, la visin de
las historias es ms de la poca romntica, pero no encontrando hechos
histricos de lesos momentos en sus novelas (es una creadora atpica, por lo que
se la asla).

Lo que resulta nuevo es el tratamiento del desarrollo humano visto como


una red entre los personajes e interrelacionados en un mismo nivel.

El moralismo aplicado a Jane Austen est presente en todas sus novelas,


donde todos los personajes se mueven por unas determinadas formas de
conducta y valores (de la propia Austen), con lo que el moralismo va a ser
diferente de su primera novela con respecto a las posteriores (en Price and
Prejudice -1813- este moralismo se entiende desde el punto de vista de la
estupidez humana, tratada irnicamente a travs de situaciones y lo que los
personajes nos revelan a travs de sus pensamientos, volvindose ridculos a
partir de lo que entienden).

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Hay ideas sobre la feminizacin de las novelas de Jane Austen en cuanto a
las novelas de Fielding. La razn que dan estas teoras es que se habla que en el
caso de Austen, la vida y las relaciones estn compuestas por un cmulo de
menudencias propio de entender la vida del mundo femenino.

Jane Austen usa el mtodo dramtico de Fielding, presenta una sucesin


de escenas cortas en dilogo; el narrador pasa a un segundo plano, los
personajes cuentan las diferentes conexiones con el mundo que les rodea.

Jane Austen prescinde del comentario entrometido del autor (al contrario
que Fielding) y los propios personajes muestran su actividad irnica (la de
Austen) hacia los diferentes personajes y relaciones. Austen utiliza un narrador
omnisciente intrusivo y el free indirect speech, que consiste en una mezcla del
punto de vista del narrador y el personaje.

Importancia del argumento, conexin entre todos los elementos que


componen la narracin (todo tiene su explicacin).

Una forma de ver la novela Jane Austen es verla como una dulce stira
(nunca es cruel ni dura).

Aparece la idea del common sense ligada por grandes ideales, llegando a
la idead de la felicidad. Trata un microcosmos en el que las manners tienen
referencia a unos determinados valores: la verdad, la sinceridad, el control (self-
command) a travs de las relaciones, y de ah, control de los dems; los modales
y la educacin (politeness), conocimiento de las posibilidades del corazn y el
respeto al corazn de los dems (pasiones)

Estos valores son fruto de la educacin, mediables desde las posibilidades


que sta ofrece.

Las historias de Jane Austen son un proceso de reeducacin (esto ocurre


ms en los primeros textos). Las primeras novelas son fruto de la juventud y la
insensatez. Esta reeducacin, en las ltimas novelas, afectara a la tendencia de
la conciencia humana. En las ltimas novelas, se da una cierta conexin con la
idea de naturaleza humana y lo que o no puede ser corregido.

Jane Austen monta los argumentos sobre relaciones humanas en grupos


reducidos. Este contexto general es suplido con un anlisis del grupo en el que
ella centra la situacin humana (mundo correspondido con la alta burguesa del
campo).

Estos valores forman un cdigo moral y formal complejo, apoyndose la


estructura social y dan lugar a normas rgidas de conducta para grupo e
individuos. El cumplimiento de estas normas es simblico del cdigo de manners
que rige el mundo, y por consiguiente, del mal y de la irona.

Lo verdadero en Jane Austen consiste en distinguir entre lo real y lo


imaginario a travs de la educacin buena. La felicidad y el equilibrio, para Jane

18
Austen, es la suma de una serie de factores consistentes en una sana educacin,
matrimonio por pasin entre parejas convenientes y el decoro social.

En cuanto a los personajes, son teatrales, expresndose a travs de


dilogos (Jane Austen no interviene como creadora) y percibiendo la visin de la
propia Austen sobre la sociedad, expresada en trminos de comedia. Son
personajes que se autoexpresan en dilogo sin el uso de descripciones. Son
atractivos y fciles, un cmulo de reacciones. La conducta aparece dentro de la
normalidad.

El tono narrativo es cmico, la irona se percibe en el contacto y en el


enfrentamiento ente personajes.

Las primeras novelas estn apoyadas en el contraste ilusin-realidad.


(Price and Prejudice, 1813: la familia Benett, frmula con la que trabaja Jane
Austen).

Hay una referencia distante de Charlotte Bront (1816-1855) con respecto


a Jane Austen. Jane Austen es novelista ms del siglo XVIII que del XIX,
requiriendo conocimiento de este mundo; de ah que en el siglo XIX fuera vista
como alguien arcaica.

La estructura con la que juega Jane Austen es una sucesin de momentos,


explicando que el elemento descriptivo en sus novelas no sea el ms abundante.
Esta idea explica el magnfico ritmo narrativo de Jane Austen, con numerosos
dilogos.

3.5. Ensayo y crtica

- C. Lamb (1775.1834): Essays of Elia, London Magazine (1823-28)


- W. Hazlitt (1178-1830): Lectures on the English Poets (1818)
- T. De Quincey (1785-1859): Confessions of an English Opium-Eater
(1822)
- E. Burke (1740-1797): Philosophical Enquiry into the Origin of our ideas
of the Sublime (1757), Reflections on the Revolution in France (1790)
- A. Smith (1723-1790): The Wealth of Nations (1776)

No son en muchos casos textos estrictamente literarios. Forma parte de lo que es


el desarrollo literario. Son importantes en el desarrollo de la lengua por eso
estn en la literatura. Aparecen dos formas para los ensayos: reviews y
magazines.

C. Lamb: asuntos variados, anlisis de la esttica

Hazlitt: anlisis del estudio de un escritor, cmo l lo percibe. Le da importancia a


lo aprehensible, pero se compone una poca.

Quincey: el ttulo es ms abstracto que la obra en s. No es un texto creativo, no


hay una historia.

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Burke: reflexin de carcter poltico, social. El primer ensayo conecta
directamente con el Romanticismo, con el s. XVIII. Es una de las bases del
desarrollo del Romanticismo. El segundo es sobre los hechos histricos del
momento.

Smith: un ensayo ligado al desarrollo de movimientos econmicos.

4. La Inglaterra de la poca Victoriana (1830-1901)

Enorme desarrollo industrial apoyado en la invencin continua de nuevas


mquinas a lo largo del siglo XIX. Exportacin y enriquecimiento para los
propietarios, para los trabajadores menos salarios y paro.

El desarrollo del ferrocarril a finales de los aos 30 significa un impulso


para la economa.

A mediados de los 40 se complica la situacin un poco ms al haber unas


malas cosechas, con la consecuencia de mortandad y emigracin.

En 1849 se anulan las Navigation Acts (que deca ningn comercio


britnico puede hacerse si no es en barcos britnicos, restringa el uso de barcos
extranjeros en el comercio de Inglaterra).

En los aos 50 hay un tirn en la agricultura y mejora en la economa.

En los 70 hay otra racha de malas cosechas, un abandono de la agricultura


y un crecimiento de la poblacin urbana. Arnold denuncia con toda claridad lo
que est ocurriendo en el aspecto econmico, son una conciencia clara y viva del
sentimiento que se est extendiendo de que no pueden considerarse la regin
elegida. Surgen leyes que implican mejoras de la educacin social. Se despierta
la idea del inters por las colonias, hay un cambio de actitud hacia los
norteamericanos.

La ciencia en la poca Victoriana es una continuacin del siglo XVIII. La


investigacin se une con los historiadores. Multitud de inventos puntuales:
mquina de vapor, aplicada a todo tipo de transportes. Se descubren las
primeras vacunas.

5. La prosa en la poca Victoriana

5.1. La novela I

- C. Dickens (1812-1870): The Pickwick Papers (1836-37), Oliver Twist


(1837-38), Great Expectations (1861)
- W. M. Thackeray (1811-1863): Vanity Fair (1847-48), Barry Lyndon (1844)

- A. Trollope (1815-1882): The Warden (1855), Barchester Towers (1857)

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Ascensin de la reina Victoria. Es una poca de desarrollo, de cambio. Los
escritores no escriben en conexin con la situacin del momento.

CHARLES DICKENS

Dickens nace y vive en una poca de transformaciones. Hubo dos


momentos en la poca Victoriana: la primera, en la que los autores no entran en
contacto con esta ebullicin de transformaciones, viven bien en el mundo en el
que estn.

Dickens naci en una familia de burguesa baja, viajando mucho por


muchos lugares, en contacto con la lite literaria. De este contraste queda, en
Oliver Twist (1827-1828), esa mirada de nio con resentimiento hacia las clases
ms poderosas, envidindolas.

Leavis (The Great Tradition) hace una crtica donde el punto de vista en
que las novelas de Dickens carecen de control y tema predominante desde el que
la novela se puede interpretar.

Esta crtica marc la minusvaloracin de las novelas de Dickens en los


aos 70-80, apareciendo como un escritor para gente no cultivada (entertainer).

Charles Dickens tena grandes aptitudes como orador y lector, convocando


a masas de gente.

Public quince novelas, que aparecan semanal o mensualmente.

Dickens si tena las lneas generales de sus novelas en todo momento.

La idea de Dickens sobre la novela la defini un amigo, Collins, diciendo


que al pblico hay que hacerle rer y llorar, estar pendiente de l.

Dickens entra en la carrera narrativa desde el periodismo (es incluso


redactor del Parlamento), dando capacidad de concisin, desarrollndose esta
cualidad en sus novelas.

Esta periodicidad en la publicacin implica que el escritor ha de estar


pendiente de la reaccin del pblico, sabiendo improvisar.

Por otro lado, esta periodicidad hace que el narrador tiene que considerar
cada entrega como una unidad abierta a la posibilidad de atraer a los lectores
hacia lo que tiene que venir.

La primera parte de la carrera de Dickens se asienta hacia finales de los


aos 40. Su historia como narrador es cercana a la narrativa de viaje, picaresca
(personajes que van contando y desarrollando su historia).

Dickens mantiene diferencias con Fielding: para Fielding, la figura del


protagonista se va haciendo cada vez ms importante; Dickens centra las
historias en el ambiente en el que se mueven los personajes (grupos sociales y
sus relaciones).

21
Esto identifica y explica el calificativo decoralista de Dickens.

A partir de finales de los aos 40, aparece la sociedad que da lugar a


diferentes grupos sociales e intereses, con diferentes personajes y sus
problemas, vindolos desde el lamento y la lstima, pues en las relaciones
humanas faltan valores cristianos (no hay un ataque duro al gobierno).

Charles Dickens no es un reformer (la visin de Dickens del mundo es ms


sentimental, donde los malos son malos, pero pueden volverse buenos al final).

Dickens abandona esta frmula picaresca para centrarse en una situacin


social donde los protagonistas no importan tanto. A partir de este momento
tambin, sus novelas son ms estructuradas. No es una estructura lineal donde
el protagonista pasa por diferentes etapas, sino que la visin de la situacin
humana se hace ms compleja: novela sobre un tema concreto (sobriedad).

Los grupos sociales aparecen como diferentes perspectivas de la situacin


humana, organizada en cuanto a principios y leyes.

Para crtica hacia las leyes y situaciones que castigan a los ms


necesitados son crticas que aparecen cuando las leyes han desaparecido.

Este carcter de moralismo y reformas es la gran aptitud de Dickens para


recoger lo que sienten sus lectores respecto a las penurias y dificultades.

En cuanto a los personajes, hay gran variedad, Dickens los divide en


buenos y malos (duros), significacin maniquea muy elemental.

Todos los personajes malos acaban dndose cuenta de su manera de


actuar, optando por ser empeorados desde la perspectiva moral.

Esta forma de entender los personajes es bastante tpica, simple y sin


complejidad.

La forma de presentacin funcion y funciona bien (literariamente, es


vlida y sugerente: nos lo presenta como resultado de una observacin atenta
hecha desde el exterior. El interior de los personajes es presentado como un
reflejo de los impulsos ms primarios: alegra, dudas, miedo, gozo
manifestndolos espontnea y automticamente).

Los personajes van contando sus planes al lector, desde donde se tiene
ms conocimiento de su complejidad.

Otro elemento a destacar es cmo aprovecha lo fsico para presentar cada


personaje desde la exageracin de uno de los rasgos dominantes (no tratamiento
crtico ni satrico), dando un toque humorstico.

Los primeros textos son The Pickwick Papers (1936-1937) y Oliver Twist
(1837-1838), con personajes simples y humor sano y divertido. Textos amenos.

En estos primeros textos, el humor viene marcado por el escrpulo banal


del que carecen los personajes, actuando de manera natural e ingenua (si no

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fuera por esto, los personajes no seran transmitidos enteramente. Los
personajes y las situaciones son divertidas).

En las novelas posteriores (Great Expectations -1861-), los personajes cada


vez son ms concentrados en su propia situacin (tienen obsesiones, presentes
en la situacin social; es un anlisis tico).

Hay elementos estructurales, en todas sus novelas, que dan conexin a los
elementos narrativos (smbolo que aparece, predominantemente, en las ltimas
novelas).

Hay elementos que hacen referencia a la poesa y a la visin potica que


Dickens aade en sus obras les ingenua: prerracional, abarcando desde lo
sensorial hasta el plano imaginativo).

W. M. THACKERAY

Es un escritor a medio camino entre el siglo XX y un poco alejado en


cuanto a personajes y circunstancias histricas en que se resuelven estas
historias (plots).

Nace en la India, de padre muy rico. Lo mandan a Inglaterra a estudiar,


contribuyendo en diferentes peridicos. A partir del ao 1837, se establece en
Londres y se dedica a escribir totalmente. A partir de ah, se le ve ligado a
muchas publicaciones y a la composicin de novelas que le han dado la fama.

Vanity Fair (1847-1848) es su texto ms legible, con el punto de reflexin


en el que en las novelas no hay nunca hroes (estaban ligados a la pica). No
hay un protagonista, sino que el protagonismo corresponde a diferentes
personajes.

Barry Lyndan (1844) es una novela que la une con Fielding (novela de
aventuras del siglo XVIII). Posee mucho movimiento, donde el personaje es ms o
menos atractivo.

Es la primera parte de su vida (antes de Vanity Fair) estuvo ligado a


revistas, tratados y estudios ensaysticos definido como el autor y el creador de
la novela social (publicacin de toda una coleccin de artculos, de acuerdo a
determinados ensayos sobre la gente que genera el desarrollo social en
Inglaterra).

En Vanity Fair (1847-1848) esto slo forma parte del punto de vista
cmico. Es la novela ms representativa de Thackeray, con caractersticas
bsicas de su trayectoria. Las aspiraciones que mueven a la nueva sociedad y el
deseo de ganar dinero ocupan un lugar alto e independiente en la sociedad.

Trackeray comparte con Charles Dickens (1812-1870), en los aos 40-50 el


papel de gran novelista. Thackeray resulta menos original que Dickens (novela
dentro de las formas tradicionales).

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La idea de Thackeray sobre la novela es la de un estudio realista de los
hombres y las mujeres en la sociedad (son hombres y mujeres que pertenecen a
la upper-middle class de Londres). Es un retrato de las nuevas manners de las
que hacen gala estos personajes (la vida social, las relaciones entre personajes
se apoyan en la idea que los mueve: la adquisicin de fortuna).

A esta aspiracin estn ligadas la mayor parte de las actitudes y


reacciones de los personajes, teniendo que competir entre ellas para conseguir
su objetivo.

En sus historias, hay datos que se alternan: la alternancia entre la


adquisicin y la prdida de fortuna, paralelismo divergentes, matrimonio en
relacin con la idea de mejora social, con resultados de descompensaciones
psquicas y la complicacin del argumento al no alcanzar esta meta, puesta al
descubierto de las ambiciones con la ridiculizacin de quien se descubre sujeto a
ella (hijos desengaados y enfrentados a la realidad); la vida social induce el
proceso de la lucha por el triunfo sin importar nada ni nadie (capacidad de
Thackeray para presentar ; atmsfera esta ambicin y la naturalidad con que la
presenta de una manera amoral).

Para Thackeray, el setting apenas cuenta (es ms importante la escena


moral y amoral).

El xito social de los personajes de categora de respetables, es una


tapadera con la que se puede ocultar a una tapadera con la que se puede ocultar
absolutamente todo (frivolidad, incongruencias de todo tipo).

Con respecto a la estructura de la novela, el hecho de que ste provenga


del periodismo (muchas veces es muy grfico) se percibe en sus obras.

Al principio parece que tiene una idea fuerte y bsica de lo que quiere
contar y plasmar, pero el hecho de estar acostumbrado al ensayo y de haber
publicado por entregas sus novelas, da la sensacin de ser episodios cerrados y
no bien enlazados con el resto.

Vanity Fair es un monlogo con descansos para que el lector no se aburra.

Esto tambin se encuentra en la introduccin de muchos comentarios del


narrador. En ocasiones, los utiliza con una generalizacin a propsito de una
situacin determinada o a travs de un dilogo que condena la novela entera.
Estos comentarios son externos.

Tambin hay contradicciones, inconsistencias en el desarrollo de algunos


personajes

Otro elemento a destacar es el tratamiento del tiempo. Vanity Fair


transcurre en, ms o menos, diez aos, donde los personajes se van
desarrollando con un contraste: por un lado, lento elocuente, psquico) y por
otro lado, la velocidad con la que para el tiempo.

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En cuanto a los personajes, Thackeray trabaja con personajes montados en
paralelo por sus historias, combinados por parejas, contrastando la edad, el
sexo, dando lugar a un engranaje complicado, dando la idea de sociedad
compleja. En cuanto a los personajes, tambin hay una divisin dualista: hay
personajes buenos y amorales.

Tratamiento del sexo: Las chicas buenas son tontas, con lo que la ms
interesante es la chica mala (hermosa, hbil, inteligente). El tratamiento del
sexo es limitado y asptico. Las chicas malas se ven como personajes asexuados
y fros. Thackeray refleja el tipo de contacto que l mantuvo con las mujeres en
su propia vida; sus mujeres tienen la doble cara de una misma mujer.

Con respecto a la trama, se complica bastante. Las descripciones no son


muy largas ni detalladas, pero s precisas. A veces, parece que el autor salta de
un personaje a otro de manera brusca y cortada.

En cuanto al lenguaje, los dilogos son indispensables, hbiles (conoce


muy bien el decoro). Thackeray, a travs del decoro, se maneja muy bien desde
un grupo social homogneo, expresndose de diferente manera de un grupo a
otro.

ANTHONY TROLLOPE

Tiene rasgos peculiares. Es el novelista que ms escribi. Comienza a


escribir historias para su propio recreo, pero que le sirvieron luego para sus
posteriores novelas. En sus textos, se aprecia la idea del oficio. Para l, los
personajes tienen que convivir con el escritor y analizarlos. Le interesa lo
absolutamente comn de la vida ordinario, donde sus novelas estn apoyadas en
ese principio.

Barchester Towers (1857) consta de cartorce o diecisis novelas. Es un


pequeo pueblo, y el seor Trollope cuenta las historias, relacionando las
referencias de The Warden (1855) con esta obra.

Tambin escribe y publica por entregas. Las novelas de Trollope resultaron


populares en us momento, con la suerte de que las bibliotecas las dan a conocer.

Para Trollope, la novela sera una narracin que da un cuando lo ms


precios posible de la vida comn, revitalizando con humor y endulzando con el
sentimiento. No le interesan las cuestiones intelectuales ni el planteamiento por
el anlisis de los problemas.

Las tensiones individuales son la consecuencia de la presin que ejercen


las instituciones sociales, eclesisticas, las costumbre sobre el hambre.

Frente al carcter urbano de Thackeray, en Trollope encontramos una


situacin rural, percibiendo mejor la vida comn.

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Las tensiones individuales se reflejan en enfrentamientos familiares por
motivos diarios, hereditarios, bsqueda de una solucin al futuro de los hijos,
control espiritual por parte del clero, ambiciones polticas

A Trollope no le interesan las cuestiones particulares, sino el


enfrentamiento de las distintas filosofas de los diferentes personajes.

En cuanto a la estructura de sus novelas, no tienen modelo de sentido de


unidad.

Sus historias son una ejemplificacin del tema, findole a ese tema el
inters de la narracin (si el tema no interesa al lector, tampoco lo hace la
historia).

A veces, las obras de Trollope resultan poco interesantes. En algunas de


sus novelas, el final de la historia da la impresin de que ha sido escrita slo para
rellenar pginas.

Elige un microcosmos rural, describindolo desde varios puntos de vista.


Una de las bases es la oposicin amor-dinero, y su desarrollo: acumulacin de
episodios ejemplificando los resultados de esa opcin.

Una de las formas ms negativas de trabajar de Trollope es el dilogo


(ocupan papel de la obra sin ningn inters, rompiendo el proceso de la novela).

Los personajes no son personajes individuales. Hay multiplicidad de


relaciones que pertenecen al mundo y a la esfera en que se mueven (importancia
de la comunidad y de las relaciones ntrelos personajes).

5.2. La novela II

- G. Eliot (1819-1880): The Mill on The Floss (1860), Silas Marner (1861)
- C. Bront (1816-1855): Jane Eyre (1847)
- E. Bront (1818-1848): Wuthering Heights (1847)
- E. C. Gaskell (1810-1865): North and South (1855), Ruth (1853)

CHARLOTTE BRONT

Tiene mala salud, con la enfermedad tpica del momento: tuberculosis;


junto con el problema del hermano, que muere alcoholizado. Escribi poesa, pero
la fama se la dieron las novelas. Las novelas para ella son, bsicamente, una
variacin sobre su propia historia, dentro de una historia y una pasin frustrada.

Jane Eyre (1847): La protagonista de esta novela tiene elementos de la


vida de C. Bront (muchos protagonistas podran ser identificados como
elementos autobiogrficos), junto con el aspecto de terror de la novela gtica y lo
maravilloso de la novela histrica.

Jane dedica su amor a Lord Rochester. La ltima imagen de la novela es la


casa de Lord Rochester ardiendo, donde ste se queda ciego y Jane se ocupa de

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l. Este argumento se ve como un reflejo turbio y borroso de la propia vida,
explicando la fuerza de las descripciones de los lugares, resultando inslitos.

Las historias son narradas autobiogrficamente. Este personaje narrador


domina y padece todos los acontecimientos, cuenta la historia (desarrollada en
un plazo de tiempo concreto y sin sobresaltos cronolgicos).

Los personajes se trasladan de un lugar a otro, respondiendo a una


necesidad vital de la autora. Este tratamiento del tiempo permite conjugar el
pasado y el presente (lucha del plano familiar vs lucha en el colegio).

Los personajes son grupos diferentes. Bsicamente, el personaje es el


protagonista, quien cuenta su historia. Las protagonistas estn ligadas a la idea
de chica joven hurfana, desvalida, en un ambiente hostil, ganndose la vida

Tambin aparece un enfrentamiento contra los hermanos (rivalidad que da


lugar a los problemas).

Un rasgo que predomina es la honestidad y el compromiso con sus


responsabilidades (en el caso de los personajes positivos).

Adems de la complejidad del argumento (en ocasiones disparatado)


aparece la conviccin e intensidad narrativa en las descripciones (forma vvida en
que nos llegan los lugares, la relacin entre esta atmsfera por lo que ocurre:
narracin de momentos emocionales, muy aparatosos, pero el mejor puente de
apoyo y con un fuerte sentido de la responsabilidad).

Relacin entre la naturaleza y el mundo fsico y el desarrollo psquico de


los personajes (gran conexin), contribuyendo a travs de las descripciones a
percibir las variaciones, que son bastante fuertes, dando la impresin de forma
pausada con pequeos matices.

Hay cambios bruscos, donde la accin no tiene gran distancia en cuanto al


tiempo y a la capacidad discursiva.

Utilizacin de metforas como forma de cohesin estructural (imagen del


agua, fuego como hogar, calor, purificacin, viento, paso de las estaciones).

Al ser una narracin en primera persona, hay interpelaciones directas al


lector.

A este uso del tiempo, contribuye la estructura, que a veces parece fijada y
peridica, permitiendo observar la madurez del tiempo (carcter psicolgico,
social).

El aspecto de chica hurfana y desvalida que tiene que luchar por hacerse
un hueco en el mundo, es un aspecto llamativo, pero con limitaciones tambin (a
Jane Eyre le llega lo que le han privado desde el principio: la equiparacin a Lord
Rochester).

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Tanto en Charlotte como en Emily Bront aparecen elementos gticos en la
novela y tienen influencia del romance, que hace una representacin ms
fantstica o heroica de la realidad.

EMILY BRONT

Los factores familiares son iguales a los de C. Bront. Escribe poesa y un


texto narrativo: Wuthering Heights (1847). En un primer momento, el pblico
rechaza esta obra y slo despus, con el paso del tiempo, consigue su favor.

Wuthering Heights (1847): Hay muchos elementos atractivos y absurdos.


La historia apareci con un pseudnimo, recibiendo al principio la crtica
negativa.

En cuanto al argumento y a la forma de tratarlo, es una historia de amor


imposible y trgico, con un final ms all de la muerte. E. Bront presenta las
relaciones entre un personaje, Heathcliff (hurfano, cuyo origen es desconocido)
y sus hermanos como rivalidad, dando lugar al problema familiar. La historia se
complica con las relaciones tren las dos familias protagonistas: Linton y
Earnshaw. El matrimonio entre Catherine y el seorito Linton es el origen del mal
de la novela, con la destruccin de las dos familias. Hay un espritu del mal, es la
fuerza que mueve todo lo que ocurre en la historia.

La historia tiene una forma narrativa peculiar y una estructura complicada


(argumento complicado tambin). La forma narrativa est relacionada con la
estructura, donde la historia comienza a ser contada por alguien a quien se lo
haba contado un testigo, pasando por diferentes narradores (tambin fuera de la
historia). Esta mezcla de narradores permite introducir explicaciones en forma
de flashbacks, complementarios para entender el conflicto y el desarrollo. Los
primero captulos estn narrados por Lockwood. El cuarto captulo es narrado por
Nelly Dean, contando la historia a base de pequeas presentaciones de escenas.

E. Bront consigue formar diferentes marcos para la historia y que el lector


sea capaz de eliminar los elementos incongruencia. El marco externo nos lleva al
mundo del realismo: la narracin de Lockwood (an no es la propia historia del
relato), el marco de Nelly, ligada a la familia, testigo y participante, responsable
de la historia en s, haciendo crebles ciertos elementos que no lo son.

Los personajes son adecuados al mundo en el que habitan (el mundo fsico
cobra importancia: el viento, las tormentas, relacionado con lo inhspito de la
historia: amor tierno entre Heathdiff y Catherine, pero que acaba bruscamente,
historia de amor, odio y venganza).

Otro de los temas (los temas llevan cohesin hasta el final de la novela) es
la muerte como liberacin (a partir de ciertos acontecimientos, la vida se va
limitando).

5.3. La novela III

- G. Meredith (1828-1909): Harry Richmond (1871), The Egoist (1879)

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- T. Hardy (1840-1928): Tess of the DUrbervilles (1891), Jude the Obscure
(1895)
- S. Butler (1835-1902): Erewhon (1872), The Way of All Flesh (1885)
- G. Gissing (1857-1903): workers in the Dawn (1880), New Grub Street
(1891)

Final de la poca Victoriana entre el naturalismo y el realismo pesimista.


Butler y Gissing son los dos representantes ms destacables del naturalismo.
Determinismo: todo est predeterminado.

5.4. La novela IV

- R. L. Stevenson (1850-94): The Treasure Island (1883), Dr. Jekyll and Mr.
Hyde (1886)
- A. C. Doyle (1859-1930): The Adventures of Sherlock Holmes (1892), The
Hound of the Baskervilles (1902)
- L. Carroll (1832-1898): Alice in Wonderland (1843)
- G. Borrow (1803-1881): The Bible in Spain (1843)
- O. Wilde (1854-1900): The Picture of Dorian Gray (1891)

Hay una especializacin. Los lectores exigen algo ms. Hay ms venta. Los
escritos tienen que adaptarse a los lectores.

5.5. Ensayo y crtica

- T. Carlyle (1795-1881): Signs of the Times (1829), Chartism (1839)


- J. S. Mill (1806-1873): On Liberty (1859), On the subjection of women
(1865)
- M. Arnold (1822-1888): Essays in Criticism (1865), Culture and Anarchy
(1869)
- J. Ruskin (1819-1900): The Seven Lamps of Architecture (1849)
- W. H. Pater (1839-1894): Studies in the History of the Renaissance (1873)
- J. H. Newman (1801-1890): The Idea of a University Defined (1873),
Apologia pro Vita Sua

6. El teatro a lo largo del siglo XIX. Del the well made play y el
melodrama al teatro moderno

- Henry Arthur Jones (1851-1929): The Liars (1897) [melodrama]


- Arthur Wing Pinero (1855-1934): The Profligate (1889), Trelawny of the
Wells(1898) [melodrama]
- William Schewenk Gilbert (1836-1911) & Arthur Sullivan (musician) comic
operas: Trial by Jury (1875), Patience (1881)
- Bernard Shaw (1856-1951): The Quintessence of Ibsenism (1891),
Widowers Houses (1893), Mrs. Warrens Profession (1893)
- Oscar Wilde (1854-1900): The Importance of Being Earnest (1899)

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o The well-made play: texto dramtico en el que lo importante es que haya un
plot muy firme. El desenlace es una consecuencia necesaria de todo lo anterior.
La mayora son comedias, a menudo farsas. The Importance of Being Earnest de
Oscar Wilde exagera estas convenciones.

o Melodrama: Obra teatral dramtica en la que se resaltan los pasajes


sentimentales mediante la incorporacin de msica instrumental, es decir, se
trata de un espectculo en el que el texto hablado se integra con la msica. Con
una fuerte influencia de la pantomima, utiliza mquinas, escenas de combate y
bailes para la construccin de sus escenas y cuenta con la alternancia de
elementos de la tragedia y de la comedia.

A finales del siglo XIX, las nuevas propuestas estticas que surgieron, entre
ellas el naturalismo, acabaron negando muchas de las formas utilizadas hasta
entonces en el melodrama.

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