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REVISTA DE MSICA

Ao XXVII - N 271 - Febrero 2012 - 7


Ao XXVII - N 271 - Febrero 2012

DOSIER

Sergiu Celibidache
ENCUENTROS

Antn Garca Abril


ACTUALIDAD

Michael Nyman
referencias

Primera de Brahms
Prximos conciertos
Madrid
Jueves, 02 de febrero de 2012
Sala de Cmara del Auditorio Nacional de Msica 19:30h
Prncipe de Vergara, 146 Madrid
Reserva de invitaciones: entradas@pluralensemble.com
Ciclo de Conciertos de Msica Contempornea
Fundacin BBVA 2011-2012 PluralEnsemble
Retrato IV Mauricio Kagel / Matthias Pintscher
Director invitado: Matthias Pintscher

Madrid
Sbado, 11 de febrero de 2012
Sala Sinfnica del Auditorio Nacional de Msica 19:30h
Prncipe de Vergara, 146 Madrid
Final
Tercer Concurso Internacional de Composicin
Auditorio Nacional de Msica

Bilbao
Martes, 14 de febrero de 2012
Sede de la Fundacin BBVA 20:00h
Plaza de San Nicols, 4 Bilbao
Ciclo de Conciertos de Msica Contempornea
Fundacin BBVA Bilbao 2011-2012
Ensemble Kuraia / Elena Gragera
Obras de Stravinsky, Gubaidulina y Erkoreka

Madrid
Sbado, 18 de febrero de 2012
Sede de la Fundacin BBVA 19:30h
Paseo de Recoletos, 10 Madrid
Ciclo de Conciertos de Solistas
Fundacin BBVA 2011-2012
Recital de Alberto Rosado y Carlos Apellniz (dos pianos)

Entrada libre hasta completar aforo Imprescindible confirmar asistencia: musica@fbbva.es 91 374 54 00 94 487 52 52
Para informarse sobre otras actividades o darse de alta en el sistema de alertas de la Fundacin BBVA, visite www.fbbva.es
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AO XXVII - N 271 - Febrero 2012 - 7

2 OPININ DOSIER 77
Sergiu Celibidache
CON NOMBRE
PROPIO A la sombra del orculo
6 Michael Nyman Arturo Reverter 78
David Rodrguez Cerdn Pensador, intrprete y
director
Juan Garca-Rico 82
8 AGENDA Fieramente humano
Juan Antonio Llorente 86
12 ACTUALIDAD
NACIONAL ENCUENTROS
Antn Garca Abril
28 ACTUALIDAD David Rodrguez Cerdn 90
INTERNACIONAL
EDUCACIN
34 ENTREVISTA Pedro Sarmiento 93
Hilary Hahn
Ana Mateo JAZZ
Pablo Sanz 94
38 Discos del mes
LA GUA 95
41 SCHERZO DISCOS
Sumario CONTRAPUNTO
Norman Lebrecht 96

Colaboran en este nmero:

Daniel lvarez Vzquez, igo Arbiza, Emili Blasco, Alfredo Brotons Muoz, Jacobo Cortines, Patrick Dillon, Pierre lie
Mamou, Jos Luis Fernndez, Fernando Fraga, Joaqun Garca, Jos Antonio Garca y Garca, Juan Garca-Rico, Jos
Guerrero Martn, Fernando Herrero, Bernd Hoppe, Paul Korenhof, Norman Lebrecht, Juan Antonio Llorente, Bernardo
Mariano, Santiago Martn Bermdez, Joaqun Martn de Sagarmnaga, Enrique Martnez Miura, Blas Matamoro, Ana Mateo,
Juan Carlos Moreno, Antonio Muoz Molina, Rafael Ortega Basagoiti, Josep Pascual, Enrique Prez Adrin, Javier Prez
Senz, Pablo del Pozo, Francisco Ramos, Elisa Rapado Jambrina, Antonio Lasierra, Arturo Reverter, Pablo L. Rodrguez,
David Rodrguez Cerdn, Barbara Rder, Leopoldo Rojas-ODonnell, Ignacio Snchez Quirs, Pablo Sanz, Pedro Sarmiento,
Bruno Serrou, Jos Luis Tllez, Eduardo Torrico, Jess Trujillo Sevilla, Asier Vallejo Ugarte, Claire Vaquero Williams, Pablo
J. Vayn, Jos Luis Vidal, Albert Vilardell.

PRECIO DE LA SUSCRIPCIN: Esta revista es miembro de ARCE, Asociacin de Revistas Culturales


por un ao (11 Nmeros) de Espaa, y de CEDRO, Centro Espaol de Derechos Reprogrficos.

SCHERZO es una publicacin de carcter plural y no pertenece ni


Espaa (incluido Canarias) 70 . est adscrita a ningn organismo pblico ni privado. La direccin
Europa: 105 . respeta la libertad de expresin de sus colaboradores. Los textos fir-
EE.UU y Canad 120 . mados son de exclusiva responsabilidad de los firmantes, no siendo
Mjico, Amrica Central y del Sur 125 . por tanto opinin oficial de la revista.

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OPININ
EDITORIAL

OPININ INDUSTRIA Y CULTURA

L
os recientes nombramientos de altos cargos en la Secretara de Estado
de Cultura corresponden a un perfil decididamente tcnico, acorde al
desarrollo de funciones que implican un marcado carcter de gestin.
Casi bamos a continuar con el tpico: pura y dura. Pero quiz ah est
el matiz, en que pureza y dureza no estn reidas con un material de delicada
manipulacin como es la cultura de su creacin a su difusin, un derecho
de los ciudadanos que, no se olvide, nuestra Constitucin contempla en su
Prlogo y, en sus diferentes aspectos, en los artculos 9, 44, 46, 48 y 50.
Parece evidente que los nombramientos a que aqu nos referimos la Direc-
cin General de Industrias Culturales y la del Instituto Nacional de las Artes Esc-
nicas y de la Msica tienen que ver con la reorganizacin econmica de las
relaciones entre el Estado y la cultura. Y que a veces se opina con demasiada
ligereza sobre lo que la economa general debe aportar a las empresas culturales,
cayendo en el doble error de considerar que stas debieran dejarse a su suerte y
que aqulla las ha apoyado hasta el exceso. Ya se ha odo un trmino peligros-
simo por parte de un responsable de cultura autonmico: la burbuja cultural. Y
lo inmediato es hablar del modelo norteamericano como ejemplo a seguir sin
saber que las condiciones de uno y otro mbito han sido tradicionalmente, y lo
son todava, bien distintas y sin advertir el debate creciente en Estados Unidos
acerca de las bondades del modelo europeo como democratizador del acceso a
la cultura y como capaz de hacer ms libre el funcionamiento programador de
las instituciones dependientes por completo del capital privado.
En el nuevo organigrama de la Direccin General de Industrias Culturales
figura sumida la extinta Direccin General del Libro, que es de quien dependan
las ayudas a las revistas culturales. Vaya por delante que la prdida de su deno-
minacin ya clsica no debiera suponer la cada de una actividad necesaria, se
llame como se llame. Y tambin es verdad que ser difcil objetivar ahora como
subvencin lo que era una administrativamente mal articulada compra de ejem-
plares de aquellas revistas que, sin embargo, estaba destinada a un consumidor
final que no era otro sino el usuario de las bibliotecas pblicas, tan en su dere-
cho a ser ayudado a leer como el asiduo a un restaurante de lujo o a una tienda
de moda a consumir un proyecto nacido de una empresa igualmente apoyada
por la Administracin. No parece, tampoco, que las revistas culturales tengan
menos derecho a ser subvencionadas que otros sectores editoriales o del mundo
de la comunicacin ni que deban resignarse, culpables de nada, a formar parte de
ese chocolate del loro que tantas cosas tiles suele llevarse por delante. Y si la
moda o la cocina tan apoyadas institucionalmente son industrias culturales,
no parece que lo sea menos la mucho ms barata edicin de revistas especializa-
das, una industria pequea, s, mnima en algunos casos, pero que contribuye a
otra mayor con una presencia importante en nuestro PIB, que sostiene unos
cuantos puestos de trabajo y que algo aporta a la educacin de los espaoles.
As, pues, lo conveniente sera que la Administracin y las revistas culturales
agrupadas en su mayora en ARCE llegaran lo antes posible el tiempo
aqu vuela peligrosamente a un acuerdo acerca de cmo articular unas sub-
venciones que suponen un porcentaje importante en las posibilidades de super-
vivencia de aqullas. En un modelo en el que la subvencin es fundamental para
el mantenimiento de la oferta cultural y, al mismo tiempo, en una poca de cri-
sis, dejar caer a las revistas frente a otros sectores ms caros carece de sentido, y
ms si tal cada es inmerecida. Hace poco el experto en temas de edicin Joa-
qun Rodrguez expona sensatamente cul puede ser el criterio: la calidad del
producto y contenido propuesto; su regularidad; el impacto generado; el grado
de consolidacin de la empresa y la posible creacin de empleo cualificado y
estable. Y es que esa es la nica forma de devolver a la sociedad lo que sta
aporta a una parte de su desarrollo cultural. Y bienvenidas sean a la vez las nue-
vas leyes de patrocinio y mecenazgo en un contexto en el que se rumorea y
algo ms que eso el fin del compromiso de algunas instituciones con sus obras
sociales, o para decirlo ms concretamente, con sus programas culturales, es
decir, con aquello que les distingua en su relacin con esa misma sociedad que
confiaba en ellas su dinero precisamente por eso.

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OPININ

La msica extremada
EL FIN DEL SILENCIO
Diseo
de portada

J
Argonauta usto en un momento en
Foto portada: el que la msica est tan
Peter Miller / DG cerca del silencio que el
odo humano casi no
Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. puede distinguirlos entre s,
C/Cartagena, 10. 1 C
28028 MADRID igual que la pupila no distin-
Telfono: 913 567 622 gue entre la noche y el da en
FAX: 917 261 864
Internet: www.scherzo.es un cierto instante del creps-
E mail: culo o entre el agua y el cielo
Redaccin: redaccion@scherzo.es en el horizonte del mar, justo
Administracin: revista@scherzo.es
entonces, cuando Alan Gil-
Presidente: Santiago Martn Bermdez bert diriga a la Filarmnica
de Nueva York casi al final
del Adagio de la Novena de
Mahler, se oy en el patio de
REVISTA DE MSICA butacas del Avery Fisher Hall
Director: Luis Sun el sonsonete de marimba de
un iPhone. Y sigui sonando
Redactor Jefe: Enrique Martnez Miura
con impertinente insistencia
Edicin: Arantza Quintanilla hasta que ni el director ni la
Maquetacin: Ivn Pascual orquesta pudieron ya fingir
que no oan nada, de modo
Secciones que Alan Gilbert par el con-
Discos: Luis Sun cierto, y esa msica que
Educacin: Pedro Sarmiento y
sobrecoge el alma y detiene
Joan-Albert Serra el tiempo cada vez que uno la escucha patatas que una seora eso s, con
Jazz: Pablo Sanz qued desbaratada. los ojos brillantes de lgrimas escar-
Libros: Enrique Martnez Miura Se ve que no hay remedio. Que baba a mi lado. Julian Barnes tiene un
cada vez hay menos espacios y menos cuento magnfico en el que un apacible
Consejo de Direccin: Manuel Garca Franco,
Santiago Martn Bermdez, Barbara McShane, oportunidades para disfrutar de verdad melmano ingls se convierte en asesi-
Enrique Prez Adrin, Pablo Queipo de Llano la msica o para disfrutar el silencio, o no en serie para vengarse de los auto-
Ocaa, Arturo Reverter lo que es mejor todava, disfrutar ms res de ruidillos que saben elegir infali-
Departamento Econmico: Jos Antonio Andjar de la msica porque se es consciente blemente el momento en que su activi-
del silencio que hay tras ella, antes del dad har ms dao. El cuento lo le en
Departamento de publicidad principio y despus del final, o disfrutar una poca en la que an no haba
Cristina Garca-Ramos (coordinacin)
cristinaramos@scherzo.es del silencio porque la referencia a un comenzado la invasin universal de los
Magdalena Manzanares sonido musical nos lo hacen ms per- tonos de llamada de los mviles: en
magdalena@scherzo.es ceptible. Parece que casi nadie quisiera una versin ms actual el melmano
estar nunca en silencio. Parece que homicida y distinguido de Barnes ten-
Relaciones externas: Barbara McShane amar una msica que exija atencin dra que actuar como uno de esos ase-
Suscripciones y distribucin: Choni Herrera plena y recogimiento es una prueba de sinos con hachas o sierras elctricas de
suscripciones@scherzo.es anacronismo. Y hasta es ms insultante las pelculas gore.
Colaboradores: Cristina Garca-Ramos que ese percance de la musiquilla inva- Hace poco, en un restaurante
sora del iPhone haya sucedido en un moderno de Barcelona, la conversa-
Impresin concierto de la Filarmnica de Nueva cin sobre msica que estbamos
GRFICAS AGA York, que tiene un vnculo tan estrecho teniendo el compositor Benet Casa-
Depsito Legal: M-41822-1985
ISSN: 0213-4802
con Mahler: con l mismo en esos aos blancas y yo nos la saboteaba el
de enfermedad y presentimiento de la estruendo de la msica ambiental. Le
Scherzo Editorial, S. L. , a los efectos previstos en el
muerte que culminan en la Novena, y sugerimos a la camarera la posibilidad
artculo 32.1, prrafo segundo del vigente TRLPI, se tambin con su discpulo Bruno Walter de bajarla: nos mir de arriba abajo
opone expresamente a que cualquiera de las pginas de y con Leonard Bernstein, a quien debe- como a dos penosos carcamales. Benet
Scherzo-Revista de msica, o partes de ellas , sean
utilizadas para la realizacin de resmenes de prensa.
mos que Mahler sea un compositor de me contaba que para desquitarse de la
Cualquier acto de explotacin (reproduccin, la segunda mitad del siglo XX. mala msica o del ruido al volver a
distribucin, comunicacin pblica, puesta a disposicin, Pero no hay escapatoria. En el Car- casa escucha cantatas de Bach: cuanto
etc.) de la totalidad o parte de las pginas de Scherzo- negie Hall, durante esos instantes fina- peor la msica, cuanto ms desagrada-
Revista de msica, precisar de la oportuna autorizacin,
que ser concedida por CEDRO mediante licencia dentro les en que el violn se desvanece en ble el ruido, ms cantatas, como un
de los lmites establecidos en ella. silencio al final del concierto de Alban depurativo. Quizs l, cuando compo-
Berg, el mvil empez a sonarle a ne, compone tambin contra el ruido,
alguien en la misma fila en la que yo igual que el escritor escribe contra la
Scherzo Editorial S.L. estaba. En la Metropolitan Opera, aos infeccin aturdidora y embustera de las
Reservados todos los derechos. atrs, el adis a la vida de la pobre Vio- palabras.
Se prohbe la reproduccin total o parcial por ningn
medio, electrnico o mecnico, incluyendo fotocopias, leta de Verdi me lo ameniz el crujido
grabados, o cualquier otro sistema, de los artculos de la masticacin y el de la bolsa de Antonio Muoz Molina
aparecidos en esta publicacin sin la autorizacin expresa
por escrito del titular del Copyright.

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OPININ

Msica reservata
EL LATIDO DE FRICA

C
omo se sabe, Gyrgy Lukcs sostena que el ritmo, la trada (ms de cuarenta horas) en el rodaje. De este modo, y
materia bsica de cualquier realidad musical, naca de sin decirlo, el arranque del film invoca a Lukcs justamente
la necesidad de crear patrones de repeticin que faci- para refutarlo: es la msica el verdadero elemento que orga-
litaran el trabajo y mejorasen su rendimiento. A pri- niza, no ya el sentido, sino, sobre todo, la ontologa de la
mera vista parece una idea convincente, en la medida en discursividad, la lgica misma de lo mostrado. Africa the
que cualquier actividad productiva que requiera un esfuerzo beat se subtitula Msica y vida en el corazn de los wagogo:
continuado y repetido (desde clavar un clavo a asentar ladri- la msica (es decir: el ritmo) se reivindica as como materia
llos) acaba generando un patrn rtmico particular: en los primordial de la aventura humana, que el pueblo wagogo
tiempos del telar manual, un tejedor experto era capaz de encarna como jubilosa sincdoque.
identificar determinado dibujo sin necesidad de verlo, tan El film prescinde por completo de la voz en off que justi-
slo con escuchar el ritmo establecido por la lanzadera y los fique el orden de las imgenes, obligada en esta clase de tex-
pedales al fabricarlo (es decir: por la msica inherente al tra- tos: tan slo escuetos interttulos que o bien suponen meros
bajo). Pero la realidad es que la hiptesis resulta especiosa, indicadores temporales (el ciclo de las estaciones o las horas
toda vez que Lukcs prescinde de del da) o bien aportan diminutas
los ritmos consustanciales con la meditaciones sobre la naturaleza de
propia existencia humana, ritmos ese mismo transcurrir, tales como
primigenios como la respiracin o refranes y dichos en torno a los tra-
el pulso, anteriores, si cabe, a cual- bajos y los das que sintetizan el
quier accin creativa. Es obvio que pensamiento que vertebra el film: la
la oposicin rtmica bsica frase el tiempo no transcurre: late
alzar/dar es equivalente al ritmo constituye un ejemplo de singular
derecha/izquierda del paso huma- representatividad. Un tiempo ahis-
no: la propia velocidad del caminar trico, circular, el tiempo del mito,
corresponde, en s misma, al tempo siempre igual y siempre diferente,
musical. el tiempo como una corriente que
Ese mismo ritmo binario, en su baa y envuelve la vida, siempre
versin ms inmediata como ritmo idntica y siempre renovada. El ni-
de majar el cereal mediante una co elemento diegtico a lo largo de
clava en un mortero asentado en el los 59 minutos de la cinta es el pro-
suelo, es el punto de partida de ceso de manufactura de un tambor
Africa, the beat, un notabilsimo (instrumento, por cierto, y sorpren-
documental sobre la msica del dentemente, destinado entre los
pueblo wagogo de Nzali, en Tanza- wagogo exclusivamente a las muje-
nia, que pudo verse el pasado 10 res) sin otra herramienta que una
de enero en la parisina Cit de la azuela a partir de un rollizo de
Musique, en La Villette, y que, madera sin desbastar, proceso que
cuando el lector se asome a estas no pretende ser una medida del
lneas, estar ya camino del Goethe tiempo real ni suplantarlo, sino que
Institut de Dakar, la Universidad de articula una especie de micro-relato
Princeton (USA), la MacGill School interno cuyo referente es el propio
of Music y la Universidad de Mon- tiempo flmico cuyo desarrollo y
treal, realizando un periplo acadmico restringido a especia- clausura punta, comenta y anticipa.
listas previo a su presentacin pblica en diversos Festivales. Todo lo dicho hace que el film tenga un carcter real-
El film parte del trabajo etnomusicolgico de Polo Vallejo, mente singular: no hay la menor pretensin de didactismo,
de quien ya se habl en estas mismas pginas (SCHERZO, se refuta toda posibilidad de contemplar el texto desde fuera
julio de 2004) con motivo de la edicin de su magnfico libro de s mismo en un plano intelectivo presuntamente superior
sobre el folclore infantil de esta cultura tanzana (Mbudi, al de la propia realidad descrita, una realidad socio-esttica
mbudi na mhanga: el universo musical infantil de los wago- compacta e independiente de la realidad flmica a partir de
go de Tanzania, edicin del autor, Madrid, mayo de 2004. ella obtenida. Ni la vida ni la msica (ni el propio film) se
www.polovallejo.com). Africa the beat aparece firmado con explican: simplemente, suceden. Por lo dems, incluso las
el pseudnimo colectivo Samaki Wanne (que en el dialecto limitaciones presupuestarias trabajan a favor del texto: tal
local significa Cuatro peces) y que, junto al propio Polo sucede con la fascinante secuencia nocturna, cuyo ambiente
Vallejo, agrupa al tambin compositor Javier Arias Bal, el irreal y casi onrico es una consecuencia directa del hecho
cineasta Pablo Vega y el pintor Manuel Velasco. de no disponer de otra iluminacin que la producida por los
Se trata de un trabajo de verdadera categora, no ya etno- faros de los vehculos todoterreno del propio equipo de
musicolgica, sino, y sobre todo flmica: el ritmo propio de rodaje.
la molienda del maz que abre el relato es presentado, no Africa the beat es un portento de sensibilidad y respeto
tanto como el punto de partida de la msica (que, paulatina- enunciativo carente del menor vestigio de paternalismo: un
mente, derivar de esa pulsacin bsica para desplegar a lo verdadero documental en el sentido ms elevado del trmi-
largo de la cinta toda su admirable complejidad) sino, y no que, como la msica que contiene, es de un refinamiento
sobre todo, como carcter de pertinencia (en tanto que se y una belleza sorprendentes, espontneos y conmovedores.
trata de un patrn rtmico autosuficiente) que permita orga-
nizar el material seleccionado entre la ingente cantidad regis- Jos Luis Tllez

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CON NOMBRE PROPIO

El minimalista en progreso
CON NOMBRE PROPIO MICHAEL NYMAN

Fotos: Francesco Guidicini

A
unque al filsofo Richard Woll- tal: John Cage en adelante), pero entre
heim se le tiene por el acua- tanto el mximo exponente del mini-
dor del minimalismo, fue el malismo britnico escribi un libreto
compositor Michael Nyman de pera (el de Down By The Green-
(Londres, 1944) quien se apropi el wood Side de Harrison Birtwistle
trmino para catalogar las piezas hirsu- [1969]), hizo sus pinitos en el videoarte
tas de Cornelius Cardew. Luego el tr- subversivo (Pot Legalise Rally, 1968) y
mino salt el charco y el resto es histo- estableci las bases de su msica,
ria. Esta contribucin de Nyman a la apuntalada en un neotonalismo puls-
musicologa se produjo en 1968; des- til inspirado en la esttica isabelina, el
pus vendran otras (como el bombazo barroco de Purcell, la pera mozartia-
ensaystico de 1974 Msica experimen- na y el jazz de posguerra y vanguardia.

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CON NOMBRE PROPIO


MICHAEL NYMAN

Tomando ejemplo de sus homlogos Winterbottom (Wonderland, El rada con su banda y su piano o crear
norteamericanos, no tard Nyman en perdn) o Neil Jordan (El fin del lbumes conceptuales perfectamente
organizar un organicum estable para romance) los que ha saldado con sus inclasificables (La Traverse de Paris,
interpretar su msica, fundando en pginas ms indisputables. Operista de Michael Nyman). No obstante, este
1976 el ensemble-consort The Campie- corazn, que no de raza, Nyman ha inquieto polglota del arte ha escrito
llo Band ms tarde metamorfoseado escrito para este gnero obras tan tambin su msica con imgenes; tanto
en The Michael Nyman Band y des- especulativas como El hombre que es as que su maleta de impresiones
pus en The Michael Nyman Orches- confundi a su mujer con un sombrero fotogrficas inspiradas en la msica
tra, un trasunto de las bandas rsti- (1986) sobre una experiencia neuro- visual de los montajes de Dziga Ver-
cas inglesas de finales del XVIII dotado lgica de Oliver Sacks, Facing Goya tov le ha dado ya para un fotolbum
del mismo timbre bochinchero gracias (2000) una pera de ideas o Sublime (2008), una exposicin de
a su tro de saxofones, bombardino y Man and Boy: Dada (2003) sobre el videoarte (Videofile) y no pocos discos
trombn bajo. Egotista consumado, artista Kurt Schwitters, basndose en temticos. Si a eso le sumamos la crea-
loco del ftbol (uno de sus discos ms la irreverente premisa de que la pera cin de una discogrfica que preserva
vendidos, After Extra Time, contiene debera ser tan asptica como la cien- su catlogo entre algodones y un
tres piezas sobre el balompi) y provo- cia y en una preocupacin biotica reciente documental sobre su persona
cador infatigable (sus actualizaciones por el carcter de la individuacin, las (Mychael Nyman: Composer in Pro-
en Facebook y Twitter suelen ser abominaciones ideolgico-cientficas y gress) no cabe duda de que de mini-
incendiarias), Nyman se re del puris- las reificaciones histricas (el Holo- malista Nyman ya slo tiene las gafas.
mo y vindica la condicin posmoderna causto, las purgas estalinistas). Pero
y abierta de toda idea musical, siendo Nyman siempre ha sido un outsider de David Rodrguez Cerdn
precisamente uno de sus rasgos estils- la msica culta, y a pesar de sus nume-
ticos ms definitorios el reciclaje la rosos conciertos, cuartetos y ciclos lri-
Fotos: Francesco Guidicini

Haendel (Todo lo que hago es usar, cos no ha tenido problema en cambiar San Sebastin. Kursaal. 22-II-
robar, adquirir, reproducir o reciclar discurso con figuras del pop como el 2012. Barcelona. Palau de la
msica, ha dicho en alguna ocasin), ex-Blur Damon Albarn, la banda Flying Msica. 23-II-2012. Michael
tcnica que emple por primera vez en Lizards, el soulman David McAlmont o Nyman Band. Nyman, Vertovs
la pieza In re Don Giovanni (1977) la cantaora Estrella Morente, abrirse Sixth Part of the World.
en la cual dialoga con la clebre aria paso en las programaciones de tempo-
del catlogo mozartiana y que des-
arroll con gran refinamiento en la
banda sonora de la pelcula de Peter DISCOGRAFA SELECCIONADA
Greenaway El contrato del dibujante
(1982). Como msico de cine, precisa- MICHAEL NYMAN. THE MICHAEL NYMAN BAND / Director: MICHAEL NYMAN. MN.
mente, se inicia de la mano de este THE PIANO. Edicin Remasterizada. MICHAEL NYMAN, piano: JOHN HARLE, saxos alto y
polmico cineasta gals, para cuyas soprano; DAVID ROACH, saxos alto y soprano; ANDREW FINDON, saxos tenor y bartono, flauta y
pelculas (vg.: El vientre de un arqui- flauta contralto. MIEMBROS DE LA FILARMNICA DE MNICH. Director: MICHAEL NYMAN. Virgin.
tecto, El cocinero, el ladrn, su mujer y CONCERTOS. JOHN HARLE, saxofn; JULIAN LLOYD WEBBER, violonchelo; ELISABETH
su amante, Conspiracin de mujeres, CHOJNACKA, clave; CHRISTIAN LINDBERG, trombn. ORQUESTA PHILHARMONIA. SINFNICA DE LA
Los libros de Prspero) escribe unos BBC. MICHAEL NYMAN STRING ORCHESTRA. Director: MICHAEL NYMAN. EMI.
nmeros idiosincrsicos, si bien son MGV / THE PIANO CONCERTO. KATHRYN STOTT, piano. MICHAEL NYMAN BAND. REAL
los trabajos para Jane Campion (El pia- ORQUESTA FILARMNICA DE LIVERPOOL. Director: MICHAEL NYMAN. MN.
no), Volker Schlndorff (El ogro), NYMAN/GREENAWAY REVISITED. THE MICHAEL NYMAN BAND. Director: MICHAEL
Andrew Niccol (Gattaca), Michael NYMAN. MN.

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AGENDA

Primera grabacin de sus obras


AGENDA LAS FUGAS DE PABLO QUEIPO DE LLANO

P
ablo Queipo de Llano
(Bilbao, 1971) no es
slo un experto vival-
diano ah est su
libro El furor del Prete Rosso
o sus reconstrucciones de
conciertos incompletos del
veneciano sino, adems,
un compositor que vincula
su creacin a la msica anti-
gua. El sello discogrfico
espaol Enchiriadis acaba
de lanzar con la colabora-
cin de la Fundacin Scher-
zo la primera grabacin de
sus obras con el ttulo de
Fugas, recogiendo veinticin-
co de ellas compuestas para
cuatro partes de cuerda y
bajo continuo en estilo
barroco. Los intrpretes son
el Ensemble Fisarchi, cuar-
teto florentino dos violi- cuerda y bajo continuo, que Sculorum, sociedad inter-
nes, fisarmonica y violon- recrean y exploran el len- nacional de compositores
chelo dirigido por el vio- guaje musical del barroco contemporneos consagra-
linista Daniele del Lungo y tardo entre 1700 y da a la recreacin de la
que emplea instrumentos 1750 mediante un empleo msica barroca y a la reivin-
de cuerda modernos si bien riguroso y fidedigno de las dicacin del lenguaje tonal
taidos con arcos barrocos. tcnicas compositivas de la como corriente de plena
Pablo Queipo de Llano es poca, con un especial cul- vigencia. Sus obras han sido
autor tambin de dos colec- tivo del contrapunto y la estrenadas en Austria, Espa-
ciones de conciertos para fuga. Es miembro de Vox a e Italia.

Un libro de Armando Alfonso


PADRE E HIJO

E
l compositor y director su relacin intenssima con
de orquesta Armando la Orquesta Sinfnica de
Alfonso (Pars, 1931) Tenerife, Armando Alfonso
ha escrito unas memo- cuenta su vida al hilo de la
rias que son tambin un de su padre primero pero
recuerdo, una biografa si luego con la soltura que da
se quiere, de su padre, el la voluntad de recopilacin
igualmente compositor, y reflexiva y un bien logrado
pianista adems, Javier deseo de entretener. Se opi-
Alfonso. Se trata, pues, de na con pasin de lo que ha
ofrecer el panorama de dos pasado, se citan muchos
vidas cruzadas entre mi nombres, y se ofrece una
padre y yo hemos vivido buena seleccin de ilustra-
ms de cien aos, dice el ciones. En un pas que tiene
autor en la introduccin del tanto miedo a la memoria
volumen, de dos vocacio- por escrito, siempre son de
nes unidas y ligadas a po- agradecer libros as.
cas distintas de la peripecia
musical espaola. De su
formacin como director a Armando Alfonso:
su jubilacin como catedr- Recuerdos de dos vidas
tico, pasando por su trabajo de msico. Madrid,
en el ballet de Pilar Lpez o Alpuerto, 2011. 496 pgs.

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AGENDA

Ciclos de Grandes y Jvenes Intrpretes de


la Fundacin Scherzo
UN GRANDE Y
ALGUIEN QUE LO SER

V
uelve Grigori Sokolov al Ciclo de Grandes Intrpretes
de la Fundacin Scherzo, del que es un asiduo cuya

Rafa Martn
presencia es celebrada por el pblico con verdadera

GRIGORI SOKOLOV
pasin. Poco se puede decir que no se haya dicho ya
de quien es un pianista de leyenda, a quien se espera, a la
vez, con emocin y seguridad pues nunca defrauda y que,,
adems, siempre es generoso en su encores. En programa, la
Suite en re de Rameau, la Sonata K310 de Mozart y las Varia-
ciones Haendel y los tres Intermezzi, op. 117 de Brahms.
Olga Schepps (Mosc, 1986) llega al Ciclo de Jvenes
Intrpretes con un bagaje formativo de primera categora ini-
ciado en la Musikhochschule de Colonia con Vassili Lobanov.
Continu sus estudios all hasta 2004 con Pavel Gigilov mien-
tras acuda a clases magistrales con maestros como Dimitri
Bashkirov, Arie Vardi, Bernd Glemser, Rudolf Kehrer,
Michael Endres y Homero Francesch. Hoy es una de las solis-
tas ms reputadas y con mayor futuro de su generacin, ha
tocado con algunas de las mejores orquestas alemanas y ha
grabado para Sony Classical un disco Chopin que gan un
Echo Klassic en 2010 y otro dedicado al repertorio ruso, Rus-
sian Album. Su muy exigente programa madrileo empezar
con el infrecuente Medtner su Sonata Reminiscenza
para seguir con Rachmaninov dos muestras de los Prelu-
dios, op. 23 y las Variaciones sobre un tema de Corelli, el
Vals de Natha y el Vals sentimental de Chaikovski, otro vals
de Scriabin y, para cerrar, dos nocturnos y la Balada n 1 de
Chopin.

Madrid. Auditorio Nacional. 20-II-2012. Grigori


Sokolov, piano. Obras de Rameau, Mozart y Brahms.
Teatros del Canal. 7-II-2012. Olga Scheps, piano.

Felix Broede
Obras de Medtner, Rachmaninov, Chaikovski, Scriabin
y Chopin. OLGA SCHEPS

Con la Filarmnica de Londres diririgida por Jurowski


BENET CASABLANCAS: ESTRENO MUNDIAL

E
VLADIMIR JUROWSKI l da 27 la Filarmnica Time basada en The Tem-
de Londres dirigida por pest de Shakespeare
su titular, Vladimir (2006) y Alter Klang.
Jurowski, estrena en Impromptu para orquesta a
Barcelona Darkness visible. partir de Klee (2007), piezas
Nocturno para orquesta de que, segn el autor, salva-
Benet Casablancas. El ttulo guardando su individualidad
de la obra proviene de unos y personalidad especficas,
enigmticos versos de Milton comparten algunas caracte-
incluidos en El Paraso per- rsticas tanto tcnicas como
dido: No light; but rather expresivas, como son la
darkness visible. El propio exploracin a fondo del uni-
Jurowski comunic a Casa- verso orquestal, la diferen-
blancas, a la vista de la parti- ciacin de texturas y el des-
Roman Goncharov

tura, su deseo de estrenar arrollo de la vertiente arm-


una obra que culmina una nica y sus implicaciones res-
triloga que comprende tam- pecto a la globalidad y equi-
bin The Dark Backward of librio de la forma.

9
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AGENDA

Necrologa
HA MUERTO

GUSTAV LEONHARDT
GUSTAV LEONHARDT

E
l lunes 16 de enero mora en su casa de msterdam, a

Santiago Torralba
los 83 aos, el clavecinista y director de orquesta Gus-
tav Leonhardt. De l escriba Pablo J. Vayn en Diario
de Sevilla que en contra de lo que hicieron Harnon-
court y otros muchos msicos vinculados al movimiento his-
toricista, no sinti nunca la necesidad de sobrepasar los lmi-
tes temporales de la msica antigua, y slo se le recuerdan
algunas experiencias fronterizas, con obras de Carl Philipp hasta mediados del XVIII. Arturo Reverter, por su parte,
Emanuel Bach o Mozart, a quien interpret en pianos de destacaba en El Cultural cmo no era raro que otras mentes
poca. Aun con eso, su repertorio era extenssimo y abarca- preclaras de la msica antigua, como Harnoncourt, Kuijken,
ba prcticamente todo el Bach posible; la escuela clavecins- Brggen o Herreweghe, se unieran a l en su cruzada reno-
tica francesa, cuya esencia delicada, flexible, refinada y ele- vadora. Es clebre su edicin de El arte de la fuga y no
gante, consigui penetrar y desentraar como pocos; los menos conocida su encarnacin de la figura de Johann
organistas del norte de Alemania (y de otras muchas partes Sebastian en la pelcula Crnica de Ana Magdalena Bach de
de Europa, incluida Espaa); los grandes virginalistas ingle- Jean-Marie Straub (1967). En los variados campos que ha
ses, por los que se ocup muy especialmente al final de su cultivado, Leonhardt pareci dar siempre en la diana como
carrera; y toda una serie de nombres (menores y mayores) portador de la verdad interpretativa en un repertorio en el
que jalonan la msica europea desde finales del siglo XVI que lo seguro e incontrovertible no existe.

Del Liceu al Palau

LAS DOS CARAS DEL LICEO

L
as voces de alarma de los dramticos recortes inversin pblica). La drsti- proyeccin del Liceo se
sobre el futuro del de las administraciones en ca medida, que lleva apare- vern daadas. Las cancela-
Gran Teatro del Liceo, las partidas de Cultura. Si a jada un ERE temporal, est ciones nunca salen gratis, y
absolutamente justifi- ello aadimos el imparable sobre la mesa, pero no se en su coste hay que apuntar
cadas ante la gravedad de descenso de los ingresos tomara antes del 30 de ene- la falta de confianza que
la situacin econmica, por patrocinio, tenemos lis- ro. La alarma est dada, y el genera en el circuito profe-
reflejan la cruel paradoja ta la radiografa del desastre ambiente en el teatro es, sional el anuncio de espec-
que vive el emblemtico que se avecina. obviamente, de tristeza y tculos que nunca van a
coliseo lrico barcelons. El director general del preocupacin en una planti- subir a escena. Ante este
Por un lado, el xito de la Liceo, Joan Francesc Marco, lla de 390 trabajadores que panorama, Josep Pons con-
gestin artstica, ms all ha preparado un plan de se quedaran sin trabajo y sidera imposible cumplir los
del rechazo puntual de par- emergencia de hecho es sueldo durante esos dos objetivos artsticos que se
te de sus abonados a algu- un plan de supervivencia meses. han marcado, antes de asu-
nas de las ms arriesgadas que conduce al teatro a un Mientras el Teatro Real mir de facto el cargo de
propuestas escnicas, es suicidio artstico en toda vive una aparente bonanza director musical. Y tiene
indudable. Podr gustar regla. Por una parte, el plan econmica, el Liceo ha per- razn: cmo puede mejorar
ms o menos, pero la cali- contempla cerrar el teatro dido alrededor de un tercio una orquesta, cmo puede
dad de los repartos y los dos meses, en marzo y de sus ingresos por patroci- mantener el coro su nivel,
montajes que se ofrecen es junio, lo que implica cance- nio, algo tremendo y que, al permaneciendo inactivos de
incuestionable. De ese lar dos de las producciones margen de la crisis econ- forma intermitente? Confia-
buen momento artstico, ms atractivas de la tempo- mica general, apunta a una rn los contantes en el tea-
que incluye la llegada de rada, con obras de Zem- gestin empresarial poco tro cuando firman un con-
Josep Pons como director linsky y Debussy: Una tra- exitosa. Del presupuesto trato? Urge clarificar la situa-
musical, con la mejora de la gedia florentina y El enano actual del teatro, que es de cin y trazar un plan de sal-
calidad de la orquesta y Pellas et Mlisande, y unos 48 millones de euros, vacin del Liceo, que debe-
como principal objetivo, cuatro de las funciones de cerca del 60% se destina a ra comenzar por un inevita-
hemos dado puntual cuenta los Ballets de Montecarlo. los gastos fijos de funciona- ble ajuste de la plantilla,
en estas pginas. De hecho, La cancelacion de funciones miento. Mientras el coste de incluida la reduccin de
la explotacin artstica arro- es, a fecha de cierre de este los espectculos se revela cargos y una mayor optimi-
ja alrededor de un milln nmero, una posibilidad como una partida asumible, zacin de los recursos. Y, a
de euros de beneficio. Los que slo se materializara si la estructura laboral y los ser posible, explicando la
problemas estn en el otro el recorte del Ministerio de costes de mantenimiento realidad a la opinin sin
lado de la institucin, en el Educacin, Cultura y resultan inasumibles. Y se tapujos, victimismos ni
terreno gerencial, que es, Deporte supera sensible- avecinan ms recortes de medias verdades.
obviamente, el que soporta mente el 10% ya previsto (el cara a prximas tempora-
las mayores consecuencias estado aporta el 45% de das, y con ellos la imagen y Javier Prez Senz

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AGENDA

Unos premios que se consolidan


SE ACERCAN LOS ICMA 2012
Santiago Torralba

E
n los ltimos das de enero de reuna en Mosc el jura-
do de los International Classical Music Awards, al que
pertenece SCHERZO, para culminar el proceso de elec-
cin de los galardones correspondientes a los mejores
discos aparecidos durante el ao 2011. Todas las novedades
llegadas a las redacciones de los diferentes medios europeos
que forman parte de los ICMA entraban en concurso en las
diferentes categoras y las nominaciones pueden ser consul-
tadas en nuestra pgina web. A partir del da 20, en esa mis-
ma pgina, podr consultarse el resultado definitivo de los
premios, del que informaremos igualmente en nuestra edi-
cin impresa. A ellos hay que aadir las categoras especia-
les, es decir, las que corresponden al artista del ao, joven
artista del ao, una vida dedicada a la msica, sello del ao,
mejor pgina web del ao y premio especial del jurado. Los
ICMA se entregarn en Nantes el 15 de mayo en una gala en
la que, junto a los premiados, actuar la Orquesta Nacional
del Pays de la Loire dirigida por su titular, John Axelrod.

Adolfo Gutirrez y Graham Jackson en Ibermsica


UN VIOLONCHELISTA
MUY ESPECIAL

E
l jueves 9 de febrero
Ibermsica presenta en
Madrid al violonchelis-
ta Adolfo Gutirrez,
discpulo de Frans Helmer-
son, Llus Claret y Bernard
Greenhouse, una de nues-
tras jvenes realidades en el
violonchelo y un artista de
una personalidad muy espe-
cial que merece ser seguido
de cerca. Le acompaar al
piano el excelente Graham ADOLFO GUTIRREZ
Jackson de amplia presen-
cia en el panorama musical
madrileo en un muy exi- 38 de Brahms y la Sonata en
gente programa formado la mayor de Csar Franck.
por las Fantasiestcke, op 73 Cuatro piezas fundamentales
de Schumann, la Sonata n 5 del repertorio, de las que
en re mayor, op. 102, n 2 muestran la verdad de unos
de Beethoven, la Sonata, op. intrpretes.

Madrid. Auditorio Nacional. 9-II-2012. Adolfo


Gutirrez, violonchelo; Graham Jackson, piano.
Obras de Schumann, Beethoven, Brahms y Franck.

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AC T U A L I DA D
BARCELONA

Temporada de la OBC
ACTUALIDAD LA SOPRANO Y LOS ELEMENTOS
Auditori. 13-I-2012. Angela Denoke, soprano. Sinfnica de Barcelona y Nacional de
Catalua. Director: Hartmut Haenchen. Obras de Mozart y R. Strauss.

Johan Persson
ANGELA DENOKE
NAC I O NA L

BARCELONA

Sabemos desde la escue- muchas veladas memorables tros dramticos. Los estric-
la que el Rey Don Felipe, a los licestas barceloneses, tamente vocales tuvieron
el Segundo, no envi su de manera que su interpreta- algn momento de cansan-
armada (invencible, pre- cin primero de tres Lieder cio o de forzamiento, que
suntamente) a luchar de Strauss (Waldseligkeit, quiz no se hubiera dado
contra los elementos. La Ruhe meine Seele, Caecilia) con una direccin un poco
soprano Angela Denoke y, a continuacin, de la cita- ms atenta al canto.
tuvo que luchar contra da escena de Salom, eran la El programa haba
los elementos, pero venci parte del len del programa comenzado por una obra
(sufriendo, quiz, algn ras- y aquello que despertaba la que, si no recibi el trato de
guo). Luch, para empezar, mayor expectacin del telonera tal cosa no se
con la nutrida orquesta de pblico. Denoke, que es puede decir de la seriedad
Strauss (principalmente en la magnfica en la escena, pare- de Haenchen casi fue ofre-
enorme, por cantidad, inten- ci moverse al principio cida de oficio. Esto no sera
sidad y belleza, escena final menos bien en el mundo demasiado grave si no se
de Salom), aunque esto no refinadamente lrico del hubiera tratado nada menos
le vena de sorpresa, claro; Lied. Voz y lnea de canto que de la Sinfona n 39 de
pero tuvo que luchar tam- estaban bien desde el prin- Mozart. Todo correcto, todo
bin contra el plus de volu- cipio, pero slo en Caecilia bien y claramente ordenado
men que exigi de la orques- lleg la deseada conjuncin por la batuta organizadora,
ta Hartmut Haenchen, nuevo de facultades vocales e casi prusiana, de Haenchen,
en estos pagos, un slido interpretativas. Precedida pero no la suficiente serena
director alemn conocedor de una bien dirigida Dan- majestad el Adagio intro-
de la partitura, concertador y za, si no refinada no ductor ni la suficiente gra-
controlador sin reproche, pareci que fueran por ah cia, en general. Lo mejor,
pero excesivo en su marciali- las preferencias de Haen- quiz, el Menuetto: Allegret-
dad y no lo suficientemente chen, s indudablemente to, con unas intervenciones
cuidadoso con una orquesta bien resuelta en sus de las maderas, tan bien tra-
que no estaba en el foso, momentos lricos y seducto- tadas por Mozart dos clari-
sino, tan nutrida como pide res y muy enrgicamente netes, oboe, dos fagotes,
Strauss (Don Ricardo), inme- expuesta en los orgisticos, tcnica y estilsticamente
diatamente detrs de la Salom ofreci por comple- impecables.
soprano, casi envolvindola. to a Denoke la posibilidad
Angela Denoke ha dado de expresar todos sus regis- Jos Luis Vidal
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AC T U A L I DA D
BARCELONA / BILBAO

Temporada de la OSV

PROGRESO ARTSTICO
Barcelona. Palau. 14-I-2012. Veronika Eberle, violn. Coro Madrigal. Sinfnica del Valls. Director: Rubn
Gimeno. Obras de Sibelius y Grieg.

E
l paulatino ascenso de la VERONIKA EBERLE Peer Gynt narradas. Tampo-
Orquesta Sinfnica del co consta el nombre de los
Valls es una grata noti- dos violinistas que asumie-
cia. El trabajo de su titular, ron episodios solistas y, lo
Rubn Gimeno, est dando que es an mucho peor, no
sus frutos y el progreso arts- se publica la plantilla de la
tico de la formacin catalana OSV, y eso que se trata de
se nota concierto a concier- un ciclo estable. Y no ser
to. Hay ms precisin, ms por falta de espacio, pues
concentracin y calidad en la hay pginas ms que sufi-
respuesta orquestal, y se cientes para incluir estas
not el progreso en un pro- informaciones. Pero, claro,

Bernd Noelle
grama titulado Luz del norte, debe ser que, dentro del
con dos soberbias partituras equipo que da forma a los
en los atriles: el Concierto programas de mano de los
para violn de Sibelius y una ciclos del Palau, hay quien
seleccin de la msica inci- solista, fue modlico, equili- zas de Peer Gynt, destacando da mucha ms importancia a
dental de Peer Gynt, de brando dinmicas y facilitan- por calidad y sentido teatral las fotografas que a estas
Grieg. Acto como solista la do a Eberle el lucimiento de las intervenciones del Cor minucias. Una pena, porque
joven violinista alemana su bellsima y delicada sono- Madrigal, preparado de for- los msicos que integran la
Veronika Eberle, de sonido ridad. La violinista respondi ma magistral por Mireia plantilla de la OSV merecen,
no especialmente potente, a los bravos con una impolu- Barrera. En el programa de por respeto y consideracin
pero rico en matices y de ta versin de la Gavotte de la mano nada se indicaba sobre artstica, ser citados en los
impecable fraseo. El acom- Partita n 3 de Bach. la traduccin al cataln de programas de mano de sus
paamiento de Gimeno, que La respuesta orquestal las pginas corales: ni el propios conciertos.
conoce por propia experien- fue tambin satisfactoria en nombre del traductor, ni del
cia las necesidades del violn la generosa seleccin de pie- actor que grab las partes de Javier Prez Senz

Sinfnica de Bilbao

DESAFOS
Palacio Euskalduna. 13-I-2012. Alison Balsom, trompeta. Sinfnica de Bilbao. Director: Ryusuke Numajiri.
Obras de Escudero, Tomasi y Shostakovich. 20-I-2012. Alban Gerhardt, violonchelo. BOS. Director: Marco
Guidarini. Obras de Dukas, Shostakovich, Berlioz y Debussy.
R. Duroselle
BILBAO

Fue un acto de justicia MARCO GUIDARINI n 1, al que el alemn Alban


que la Sinfnica de Bilbao Gerhardt y el italiano Marco
abriese este 2012 home- Guidarini confirieron color,
najeando al guipuzcoano uniformidad estilstica y un
Francisco Escudero (un virtuosismo nunca desmesu-
compositor muy subestimado rado. El italiano y los msi-
durante buena parte del siglo cos estuvieron igualmente
XX y lo que llevamos del brillantes, cuando no real-
XXI) en el centenario de su mente exuberantes, en El
nacimiento. El japons Ryusu- aprendiz de brujo de Dukas
ke Numajiri dio un ms que y en la obertura El corsario
adecuado tono sarcstico y de Berlioz, pero dieron a El
grotesco a su poema coreo- mar de Debussy tal relevan-
grfico El sueo de un baila- que, incluso con violencia, su autor. Numajiri obtuvo con cia sinfnica que se acab
rn (1944), escrito en el rido son la Undcima de Shosta- ella un gran triunfo personal, echando en falta una sonori-
Madrid de la posguerra. kovich, sinfona que cada vez y adems la orquesta se luci dad ms sugerente, unos
Menos inters tuvo, pese a la se escucha menos como una como pocas veces, particular- perfiles ms ondulantes,
presencia de la britnica Ali- obra exclusivamente poltica mente la cuerda en los movi- unos matices ms sutiles,
son Balsom, el popular pero y que ms de cincuenta aos mientos impares y la percu- unas atmsferas ms vagas o,
un tanto banal Concierto para despus de su estreno va sin en los pares. simplemente, una luz ms
trompeta del francs Henri hacindose un sitio entre las Una semana despus vol- suave, envolvente y potica.
Tomasi. Emotiva, precisa, ruti- ms desafiantes (para los vi Shostakovich con su
lante, con garra y con empa- msicos y para el pblico) de Concierto para violonchelo Asier Vallejo Ugarte

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AC T U A L I DA D
BILBAO

LX Temporada de la ABAO: Tutto Verdi

TENSIN DRAMTICA
Bilbao. Palacio Euskalduna. 21-I-2012. Verdi, Luisa Miller. Fiorenza Cedolins, Fabio Sartori, Juan Jess
Rodrguez, Giovanna Lanza, Riccardo Zanellato, Felipe Bou, Eider Torrijos, Juan Jos Puente. Coro de pera de
Bilbao. Sinfnica de Szeged. Director musical: Riccardo Frizza. Director de escena: Denis Krief. Produccin de
los teatros Regio de Parma, Regio de Turn y Comunale de Mdena.

T
ras el parn navideo,

E. Moreno Esquibel
paliado en parte con
unas divertidsimas fun-
ciones para nios de La ardi-
lla astuta de Nino Rota en el
Arriaga, la ABAO iniciaba el
ao con el segundo Verdi de
la temporada, esta pera de
transicin entre la etapa de
galeras y la triloga compues-
ta por Rigoletto, Il trovatore,
La traviata, a las que apunta
abiertamente en materia de
orquestacin, armona y ten-
sin dramtica. Riccardo
Frizza la defendi con empu-
je, firmeza, aliento verdiano
e intensidad in crescendo,
demostrando en todo
momento su categora como
concertador y acompaante
de cantantes. La densa y
compacta respuesta de la
siempre cumplidora Sinfni-
ca de Szeged le permiti
adems subrayar los acentos
ms oscuros del melodrama,
aunque sin obviar su base
belcantista, pues en Luisa
Miller hay que cantar mucho
y, ms an, hay que cantar
muy bien.
Cont para ello con un
reparto adecuado en lneas
generales, formado por can-
tantes que se mueven estu-
pendamente en el repertorio Juan Jess Rodrguez, Fiorenza Cedolins y Fabio Sartori en Luisa Miller de Verdi en la ABAO
italiano. Punto y aparte en
Rodolfo para el italiano vez ms su musicalidad y su presivo y elemental. Ms que mundo de Miller, al otro el
Fabio Sartori, un tenor lrico buena lnea, adems de su suficiente Giovanna Lanza en de Walter y, an ms elegan-
valiente y generoso de condicin de actriz consuma- la duquesa Federica, centra- te, el de la duquesa. Muy
amplio fraseo que luci una da. Como Miller se defendi da Eider Torrijos en su bellas las proyecciones de las
voz bella, entonada y expan- bravamente Juan Jess Rodr- pequeo cometido y muy moreras, que resaltaron la
siva, aunque con sonidos a guez, con una voz baritonal implicado el coro bilbano, atmsfera buclica de la
veces un tanto opacos; fue de presencia, solidez y que suma ya diecisiete verdis obra. En el debe, personajes
muy aplaudida su interpreta- empaque, y quizs con una en poco ms de cinco aos. apenas perfilados y momen-
cin del aria Quando le sere mayor variedad de matices No dijo grandes cosas la tos teatralmente mal resuel-
al placido, cantada con efusi- habra redondeado un retra- ordenada y funcional puesta tos, como el bailoteo del pri-
vidad y pasin. Fiorenza to ms rico y noble de su en escena firmada por Denis mer acto o la escena poste-
Cedolins, bastante recupera- personaje, ya de por s bas- Krief (responsable asimismo rior al duelo entre Rodolfo y
da del bache que acaba de tante plano y simpln. Se de la escenografa y de la ilu- Wurn, propia de una secuen-
pasar, an con desigualdades luci en su gran escena del minacin), que ve en esta cia de cine mudo de humor.
vocales y un centro demasia- primer acto. El bajo Felipe pera el drama de los cam- Sea como fuere, una noche
do destemplado, ofreci a Bou no fue quizs un Wurn pesinos que se convirtieron que puso el canto italiano en
cambio una Luisa de gran de primer nivel, pero puso en habitantes de la ciudad. primera lnea, y a fin de
entidad dramtica, particular- intencin y voluntad, y en Los decorados, ms bien cuentas eso y no otra cosa es
mente en las escenas finales, ese sentido le gan la partida bsicos, y el vestuario pare- Verdi, o al menos este Verdi.
en las que se entreg con con creces a Riccardo Zane- cen pensados para incidir en
toda su alma. Revalid una llato, un Walter mate, inex- esos contrastes: a un lado el Asier Vallejo Ugarte
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AC T U A L I DA D
BILBAO

Sociedad Filarmnica

MESURA POTICA
Bilbao. Sociedad Filarmnica. 19-I-2012. Javier Perianes,
piano. Obras de Schubert, Debussy y Chopin.

JAVIER PERIANES

Marco Borggreve

N
o hace muchos aos se plaine, La srnade inte-
deca que Javier Peria- rrompu, La cathdrale
nes era una de las engloutie y Minstrels), impri-
grandes promesas del piano miendo al ltimo de ellos
espaol, pero ya entonces una ligereza y unos contras-
era patente que l no era tes muy burlones. Las cuatro
slo eso, que era algo ms. mazurcas chopinianas resti-
Ha pasado el tiempo y no ha tuyeron la atmsfera lrica y
habido sorpresas: cmo se cautivadora de las tres pri-
puede tocar el piano as a los meras pginas debussynia-
treinta y tres aos? Es decir, nas, aunque esta vez desde
con esa fantasa, esa sereni- un fervor romntico de inspi-
dad, ese grado de concentra- racin quasi belcantista. Slo
cin, esa claridad concep- un poco atropellado el vir-
tual, esa profundidad expre- tuosismo desplegado en la
siva, ese control del sonido, Cuarta Balada del polaco,
esa tensin interior, esa que eman con naturalidad a
mesura potica. Los hay ms partir de una concepcin de
jvenes y capaces segura- la pieza reflexiva pero a la
mente de tocar ms rpido y vez arrebatada y muy llena
de hacer ms teatro, pero el de vigor. No hay duda, Peria-
arte de Perianes no va por nes es ya uno de los grandes
ah, sino todo lo contrario. y uno de los ms firmes can-
Asombroso el recogi- didatos a ocupar un da el
miento lrico logrado en el trono del pianismo espaol,
Andante sostenuto de la hoy en manos de otro gran
Sonata en si bemol D. 960 de artista y poeta del piano cuya
Schubert, una obra que pone estela parece seguir en algu-
al descubierto las carencias nos aspectos y que estaba
de cualquier msico trivial all, entre el pblico de la
pero de la que el onubense Filarmnica, aplaudiendo
hizo toda una creacin. Lm- como uno ms: Joaqun
pidos, timbrados y muy mati- Achcarro.
zados los cuatro preludios de
Debussy (Le vent dans la Asier Vallejo Ugarte

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AC T U A L I DA D
CANARIAS

XXVIII Festival de Msica de Canarias

SALONEN Y LA PHILHARMONIA AVIVAN LA LLAMA


Las Palmas de Gran Canaria. Auditorio Alfredo Kraus. 10/16-I-2012. Jinsang Lee, piano; Alberto Rosado, piano; Mojca
Erdmann, soprano. Sinfnica de Bamberg. Director: Jonathan Nott. Obras de Mozart, Dvork, Lpez Lpez y Mahler.
Orquesta Philharmonia. Director: Esa-Pekka Salonen. Obras de Beethoven y Bartk. Orfen Pamplons. Filarmnica de
Gran Canaria. Director musical: Pedro Halffter. Directores de escena: La Fura dels Baus. Orff, Carmina Burana.
CANARIAS

Sonja Werner
Por manido que parezca del contribuyente) urge una
y por mucho que quera- reflexin.
mos evitar los tpicos, no A Candelaria Rodrguez,
nos queda ms remedio actual directora del festival,
que comenzar nuestra le ha tocado torear con el
crnica de los primeros bravo miura de la crisis y no
conciertos de la vigsimo sera justo hacerla responsa-
octava edicin del Festival de ble de la desigualdad de los
Msica de Canarias haciendo resultados. En otros tiempos,
referencia, (oh, cielos, una el reclamo de la Philharmo-
vez ms!) a la manoseada cri- nia y Salonen sera motivo
sis. En los tiempos de bonan- ms que suficiente para ago-
za, con pap Estado firmando tar con antelacin las locali-
cheques en blanco, se pudo dades, sobre todo cuando la
disponer de presupuestos Quinta y la Sptima de Bee-
holgados que, casi rozando ESA-PEKKA SALONEN thoven y el Bartk ms atrac-
el despilfarro, permitan pre- tivo figuran en los atriles de
sentar en una misma progra- Jos Manuel Lpez Lpez, no precisamente novedoso) los impecables profesores. Ni
macin, a algunas de las ms obra de innegables mritos y de audaces superposicio- con sas se consigui el lle-
renombradas centurias mun- compositivos, fecunda en el nes rtmicas. Si en ms de no absoluto, lo cual no fue
diales, bajo las batutas ms tratamiento de las texturas, dos dcadas, la reaccin del obstculo para que, en lo
prestigiosas y con los solistas merced a su deliberada pblico sigue siendo la que musical, los dos conciertos
de mayor fama en el momen- manipulacin del instrumen- es (y no piense el lector que resultaran un autntico xito.
to. Tal fue el caso de Canarias to solista (hecho, por dems, censuro la legtima reaccin La orquesta, homognea en
con su Festival de Msica de todas sus familias, con unas
dos sedes estrictamente sim- cuerdas graves sobresalien-
tricas (caso nico en el orbe), tes, excelentes maderas y
que contaba con uno de los magnfica percusin, tuvie-
presupuestos ms generosos ron en Bartk ocasiones de
a la hora de repartir los fon- lucimiento virtuosstico
dos pblicos para la cultura (esplndidas las intervencio-
en el archipilago. Colas nes solistas del Giuoco delle
interminables a la hora de coppie en el Concierto para
conseguir los abonos; luchas orquesta as como la salvaje
denodadas para conseguir orga sonora del final de la
localidades sueltas eran suite de El mandarn mara-
hechos habituales en los pri- villoso). Salonen, que descon-
meros aos del Festival, gra- cert a ms de uno en su
cias al cual los canarios tuvi- Quinta beethoveniana,
mos el privilegio de disfrutar demostr su gran clase en
de lo mejorcito del panorama una inolvidable Sptima, rt-
musical. Ahora, cuando lle- micamente indesmayable y
gan las vacas flacas, habra prdiga en refinamiento a la
que reflexionar sobre la ver- hora de equilibrar los planos
dadera utilidad de aquellos sonoros. Estos dos conciertos
dispendios. Un claro ejemplo hicieron levantar el listn
lo tenemos en las reacciones rotundamente, tras las discre-
a la hora de los estrenos tas aportaciones de Nott al
encargados por el Festival: a frente de la Sinfnica de Bam-
pesar de haberse celebrado berg (mejor en Mahler que en
veinte y siete convocatorias, Dvork) y el desabrido Jin-
el pblico sigue considern- sang Lee. Tampoco aport
dolos, en el mejor de los nada nuevo La Fura dels
caso, como un mal necesa- Baus, repitindose a s mis-
rio al que asiste con resigna- mos, a unos Carmina Burana
cin, como pudimos consta- que en lo musical distaron
tar en el caso de la primicia mucho de ser modlicos.
de este ao, el Concierto
para piano y orquesta de Leopoldo Rojas-ODonnell
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AC T U A L I DA D
GRANADA

Concierto extraordinario de la OCG

JVENES MADUROS
Auditorio Manuel de Falla. 13-I-2012. Orquesta Ciudad de
Granada. Director: Salvador Mas. Obras de Mendelssohn y
Schubert.

Juan Ortiz

Salvador Mas con la Orquesta Ciudad de Granada


GRANADA

Dos compositores unidos el Sueo de una noche de


por el tpico, en este verano shakespeareano. Y
caso como en casi todos para acabar el paralelismo, la
con su parte de verdad, comn fuente en Goethe, al
de nios prodigio mante- que tanto y tan bien ilustr
nedores del clasicismo en Schubert en sus lieder e ins-
pleno romanticismo. En pirador directo del Scherzo
cualquier caso, la Tercera que constituye el tercer
Sinfona de Schubert es obra movimiento del Octeto de
ya de plena madurez, inde- Mendelssohn, al decir de su
pendientemente de que se hermana Fanny.
discuta si su origen fue pro- La primera parte del con-
porcionar material para la cierto estuvo dedicada a la
orquesta del Konvikt en el obra ms tarda, el Octeto de
que Schubert haba estudia- Mendelssohn. Interpretacin
do, puesto que en la fecha destacable la de la Orquesta,
de su composicin (1815) ya en un programa a la medida
haba abandonado la institu- de su director musical, que
cin para iniciar una poco tan bien se identifica con el
halagea y breve carrera de primer romanticismo. La
maestro de escuela. No es segunda parte del concierto
pues un ensayo primerizo de tuvo como protagonista ni-
quien ya haba compuesto (o ca a la Tercera Sinfona de
estaba a punto de hacerlo) Schubert, obra de proporcio-
lieder como Margarita en la nes e inspiracin haydniana,
rueca o El rey de los elfos. pero con premoniciones que
Y algo parecido puede en su ltimo movimiento
predicarse de Mendelssohn, casi nos conducen a la Sin-
falso gemelo rico del pobre fona Italiana de Mendels-
Schubert. El Octeto en ver- sohn. Estupendas prestacio-
sin para orquesta de cuerda nes de Jos Luis Estells al
que interpret la Orquesta clarinete en el primer tema
Ciudad de Granada es obra del Allegro inicial y en la
madura de quien ya tena en parte central del segundo
su haber doce sinfonas para movimiento y de Eduardo
cuerda, y para mayor parale- Martnez al oboe en el Tro
lismo con Schubert, en lo del tercer movimiento.
ferico estaba a punto de
componer su obertura para Joaqun Garca

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AC T U A L I DA D
JEREZ

De los peligros del poder absoluto

DUCA O DUCE?
Teatro Villamarta. 19-I-2012. Verdi, Rigoletto. Luis Cansino, Sabina Purtolas, Ismael Jordi, Rubn Amoretti,
Marina Pardo, Federico Gallar. Coro del Teatro Villamarta. Orquesta Lrica del Sur. Director musical: Carlos
Aragn. Director de escena: Francisco Lpez.
JEREZ

Me encanta que la reali-

M.. Gonzlez
dad venga a echar por
tierra ideas preconcebi-
das, prevenciones y pre-
juicios, aunque sean los
mos. De camino al teatro,
me ronda el abejorro inc-
modo de un cierto presenti-
miento: que la palabra
humildad habr de ser
obligada invitada de honor
en estas lneas que ahora
comienzan. Contrariamente,
al regreso ocupa su hueco
un jubiloso y legtimo orgu-
llo, el que suscita en un Sabina Purtolas y Luis Cansino en Rigoletto de Verdi en el Teatro Villamarta de Jerez
natural de esta tierra el
hecho de que nuestro Villa- te estampa persigue subrayar bien decirlo al forzoso por momentos lo directa-
marta, bajo la amenaza cierta con vigor inslito el desmedi- empleo de abundantes hues- mente memorable. Cansino
de las espadas de Damocles do cinismo del personaje). tes locales en secundarios y perfil un Rigoletto dramti-
de las Tijeras y el Cerrojo, Muy redonda, homog- partiquinos. El tro protago- camente convincente, encar-
sometido a dieta severa y nea y compactada tambin, nista super ampliamente el nado con buen oficio y
con su personal avistando ya por su parte, la vertiente nivel de lo digno, acercndo- mejor presencia, fraseado
en lontananza su ltimo sala- musical del espectculo, se abundantemente a lo con rigor, frescura y contun-
rio, sea capaz de sobrepo- pese o gracias, no sabra notable y acariciando incluso dencia. Pizpireta y pimpante,
nerse y alumbrar unas fun- la Gilda de Purtolas jug
ciones como estas comenta- sus mejores bazas en el
das, de muchsimos quilates, segundo acto, con un Caro
echando mano del volunta- nome maravillosamente pala-
rismo y el tesn, de la inteli- deado, compuesto de un
gencia y la sobrehsa. solo trazo y rebosado de
La propuesta firmada por musicalidad, orlado de inata-
el tndem Lpez-Ruiz juega cable coloratura. Nuestro
al equvoco y la mascarada,
basculando entre el trasfondo
49th INTERNATIONAL Ismael Jordi, por su parte,
fue un Duque de indudable
del original verdiano y su tra-
sunto en la Italia fascista,
VOCAL COMPETITION presencia escnica, con la
chocante prestancia de un
acentundose de este modo s-Hertogenbosch, The Netherlands seorito de arrabal, fraseado
su carcter de reflexin sobre 21 - 30 September 2012 con el gusto exquisito, la lm-
los peligros del poder abso- pida afinacin y la pulcritud
luto, sobre la corrupcin y la Preliminary Rounds: diccional que le caracterizan.
fuerza del destino, asunto 29 February 2012 Opra de Monte-Carlo, Monaco Igualmente solventes el Spa-
ste ltimo inherente a la tra- 31 May 2012 Riga Opera, Latvia rafucile de Amoretti, la Mad-
gedia de todo tiempo. La dalena de Pardo y el Monte-
18 & 19 September 2012 s-Hertogenbosch, The Netherlands
labor direccional de Lpez rone de Gallar.
pone el acento en componer El Coro titular del Villa-
un fresco de dibujo preciso, 2 categories: Opera | Art song & Oratorio marta, en una de sus mejores
con pulso de miniaturista, noches de los ltimos tiem-
cincelado con barroquismo y Jury: pos, se mostr preciso en las
mimo de orfebre. Con todo, Ioan Holender (president) Nelly Miricioiu (soprano) entradas y generalmente bien
hay tambin brochazos, cier- Peter Schreier (tenor/conductor) Sergei Leiferkus (baritone) empastado, gil y elctrico.
to es, chirriantes y de gusto Peter de Caluwe (La Monnaie Brussels) Eficaz sin tacha, siempre
dudoso el Duque, por Hein Mulders (De Nederlandse Opera Amsterdam) atenta a la escena, la direc-
ejemplo, canta su pursimo Arnold Alons (Opera Chile & Toulouse) cin musical de Carlos Ara-
amor por Gilda mientras reci- gn supo extraer petrleo de
be una fenomenal felacin, una agrupacin, denominada
pero estos ostentan siempre Prize money: 45,000 and engagements Orquesta Lrica del Sur, que
una inapelable coartada se adivinaba de birlibirloque.
argumental (as, en el caso www.ivc.nu | info@ivc.nu
recin aludido tan impactan- Ignacio Snchez Quirs
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MADRID

Un experimento afortunado

PETER SELLARS: RIESGO Y VENTURA


Teatro Real. 18, 20-I-2012. Chaikovski, Iolanta. Stravinski: Persphone. Ekaterina Scherbachenko / Veronika
Dzhioeva, Pavel Cernoch / Dmytro Popov, Dimitri Ulianov, Willard White, Alexei Karnov / Maxim Aniskin.
Dominique Blanc, Paul Groves. Director musical: Teodor Currentzis. Director de escena: Peter Sellars.
Escenografa: George Tsypin. Figurines: Martin Pakledinaz.
MADRID

Javier del Real


Depende de quin tenga
la idea. Si es de Sellars,
tendr fundamento. Por
eso sentamos curiosidad
por el acoplamiento
Iolanta-Persfone. Con
Sellars, no era arbitrario. Son
obras muy distintas en cuan-
to a esttica y propsito, por
mucho que sepamos que
Stravinski adoraba a Chai-
kovski. Stravinski se sita de
manera deliberada fuera del
Romanticismo, su Persfone
es una de sus obras griegas,
como dipus Rex o Apolo;
como lo ser Orfeo, pero an
falta mucho. Hay hieratismo,
hay un tratamiento silbico
del texto, se reescribe el
mito, se renuncia al viejo rap-
to, el antiguo conflicto. Si
toda obra de arte es una esti-
lizacin, la Persfone de Stra-
vinski (basada en Gide, y
esto no hay que olvidarlo,
aunque el maestro pretendie- Ekaterina Scherbachenko y Pavel Cernoch en Iolanta de Chaikovski en el Teatro Real
ra menguarlo en su momen-
to) es una recreacin estiliza- Coro roza lo sublime). Sirve si se hubiera acudido a dan- Popov plantean de manera
da de la propia esttica aus- de contraste y de motivacin za tradicional o a la llamada distinta su Vaudmont, el pri-
tera que se finge, o acaso es, del apoteosis final. En Chai- contempornea. La actriz mero ms ligero, el segundo
nuevo clasicismo. Mas que kovski, la redimida es Iolan- Dominique Blanc y el tenor ms netamente lrico. Cer-
continuacin de dipus, Per- ta. Con Sellars, el redimido Paul Groves, con el coro en noch parece reservarse, pero
sfone prolonga la Sinfona acaba siendo el redentor. una de sus mejores presta- estalla pronto porque as lo
de los Salmos. Para ser una Iolanta transmite su vesti- ciones, garantizaron el alto exige su temprano do con
obra teatral, es inclasificable: menta a Persfone (El apren- nivel de lo que se oa. Scherbachenko. Popov resul-
una voz de tenor, una voz dizaje de sta es tambin Hay que sealar la exce- ta ms regular, y su eclosin
recitada, hablada, bailarines, revelacin, epifana) y su lente direccin del joven parece ms motivada. Ambos
coro, conjunto. Ni pera ni ceguera al mistagogo Eumol- Teodor Currentzis, que acu- excelentes, en cualquier
ballet, aunque eche mano de po, nico papel cantado de de a dos mundos sonoros caso. Lo mismo que los dos
ambas estticas. la obra. Homero fue ciego, muy distintos y los resuelve Robert: Markov y Aniskin.
Iolanta es lo contrario: el como Tiresias, y el Himno a sin excesivo contraste. Ha Un lujo: Willard White en
tema romntico por excelen- Demter, del que surge la sido muy aplaudido, sin Ibn-Hakia, un papel que
cia, el de la redencin por historia de Persfone, hija de duda se espera su regreso a Sellars plantea de manera
amor. Mas tambin el de la la diosa olmpica, forma par- este teatro. Parece haberse muy especial, no caben deta-
ceguera como carencia y fal- te del corpus homrico. Y en entendido muy bien con la lles ahora. Otro lujo: Dimitri
ta de libertad, por mucho Homero, la ceguera es tra- orquesta, que mostraba Ulianov en el Rey Ren, un
que pueda darse en una jau- sunto de luz interior. Por esplndido nivel. Los dos papel para bajo de la vieja
la de oro. Todo ello con una ah va este icono de Eumol- repartos eran muy compe- escuela rusa. Con todos estos
msica de gran intensidad, po. Sellars acude a bailarines tentes. Scherbachenko cons- mimbres, numerosos y dife-
sobre todo intensidad lrica: camboyanos, jvenes instrui- truye un papel rico en dulzu- rentes, la arriesgada pro-
el aria de la sospecha de dos en el milenario ballet de ra atormentada, con un liris- puesta ha sido un xito. No
Iolanta, el himno a la luz de la corte, que los jmeres rojos mo intenso y un agudo her- porque Persfone haya atra-
Vaudimont. Qu esplndida trataron de suprimir median- moso, redondo. Su xito ha do excesivos aplausos (s los
idea la de aprovechar una te el asesinato en masa. Es sido indiscutible. Dzhioeva atrajo Iolanta), sino porque
fermata en la escena novena una estilizacin ms dentro es una princesa menos frgil, el experimento dio su mejor
e incluir los querubines chai- de la estilizacin, ms con- pero tambin posee bella resultado.
kovskianos de la Liturgia de vincente esta delicadeza, esta lnea de soprano lrica, de un
San Juan Crisstomo (ah, el belleza intensa y extica que lirismo emotivo. Cernoch y Santiago Martn Bermdez

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MADRID

XVIII Ciclo de Lied

GLORIOSOS DECADENTES
Madrid. Teatro de la Zarzuela. 16-I-2012. Anne Schwanewilms, soprano; Manuel Lange, piano. Obras de
Wolf, Strauss y Debussy.

U
na atmsfera decadente mundo de la dcadence deci- dosa, homogeneidad de tim- tada, un fraseo cumplido y
impregn el programa monnica, donde el diamante bre en todos los registros. En un odo alerta al contrapunto
de esta noche y permi- resplandece como ltima eta- lo expresivo, pas del recita- con la voz, de modo que
ti recordar el elogio nietzs- pa del carbn. do voluptuoso de Debussy a hubo en l tantas atmsferas
cheano de la decadencia: caer Schwanewilms luci las la contemplacin hipntica y tanto lirismo como en su
hasta lo profundo. La nocturna virtudes de la soprano lrica de Wolf y a la pequea esce- compaera. Juntos completa-
delicuescencia de Debussy, la de cmara que merece evo- na de elegante histrionismo ron una faena muy exigente,
visionaria elega de Wolf, a car los ejemplares tiempos de Strauss, querencia muy por lo poco manido, en
veces exasperada hasta el de una Irmgaard Seefried, especial de la cantante. general, de las obras y por la
expresionismo y encarnizada por ejemplo: timbre claro, El men era tan compro- finura de matices exigidas en
en acritudes armnicas, la cristalino, control extremo metido para el pianista como este fugaz viaje a travs del
suntuosa irona de Strauss, del volumen sus piansi- para la soprano. Lange asu- esplendor decadente.
permitieron a los intrpretes mos resultaron autnticos mi pareja versatilidad a par-
explorar el denso y oscuro hilos de luz, diccin cuida- tir de una timbracin esmal- Blas Matamoro

Liceo de Cmara

ALTERNATIVAS
Madrid. Auditorio Nacional. 10-I-2012. Christianne Stotijn, mezzo; Isabel Charisius, viola; Roger
Vignoles, piano. Obras de Brahms.

E
ste monogrfico dedica- Richard Mhlfeld, Brahms teclado y la propia viola rin- nes del Op. 105 y en las dos,
do al Brahms ms otoal indic desde el primer di con una sonoridad ligera- muy raramente escuchadas,
entremezcl las caracte- momento la ejecucin alter- mente spera en algunos del Op. 91, con su seductora
rsticas de la msica de cma- nativa a la viola. Charisius pasajes. Del todo inadecuada mezcla tmbrica, al unirse la
ra estricta con las del recital, ofreci una lectura que no la voz de la mezzo para las viola al acompaamiento
tanto vocal como pianstico. jug a fondo la baza del pesi- Cuatro canciones serias, que habitual del piano. Vignoles
Fueron plenamente del gne- mismo a ultranza de las pgi- se vieron privadas del impo- fue un correcto, aunque no
ro al que el ciclo se debe las nas, con un acabado mucho nente tono admonitorio que especialmente potico, intr-
dos Sonatas para viola; aun- ms redondo en la Segunda, proporciona un bajo, la tesi- prete de los Intermezzi para
que pensadas en origen para dado que en la Primera se tura demandada por Brahms. piano solo.
el clarinete y para el arte de produjeron algunos proble- Mucho ms acordes medios y
un intrprete muy concreto: mas de equilibrio con el resultados en las tres cancio- Enrique Martnez Miura

CNDM

MODERNOS DE AYER Y HOY


Madrid. Auditorio Nacional. 13-I-2012. Cuarteto Emerson. Obras de Ads, Rihm y Bartk.

L
a serie 20/21 del CNDM se en marzo del ao pasa- da vida al Cuarteto n 4 y tan influyente construccin
alberg a uno de los do, en la que evidenciaron (1981) de Wolfgang Rihm. en arco apareci con
cuartetos de cuerda ms la solidez conceptual y la Los componentes del Emer- extraordinaria nitidez en el
importantes del presente, el facilidad de escritura del son potenciaron sus nume- planteamiento del Emerson,
Emerson, cuyo repertorio compositor. El Emerson rosos contrastes de todo que no slo situ en primer
cubre de Bach a nuestros defendi la obra con total tipo por medio de una plano el mundo de ritmos y
das. Dado el ciclo en el conviccin, rindiendo posi- aproximacin poco menos colores de la obra, sino que
que actu, el grupo hizo blemente el pasaje ms que expresionista. en el desolado Andante brin-
hincapi en la msica ms efectivo en los pizzicati del Por fin, la msica ms d uno de los momentos
reciente, presentando el segundo tiempo, Serenade. vieja del concierto, el emocionales ms intensos de
estreno en Espaa del cuar- Un lenguaje ms vigoroso y Cuarteto n 5 de Bla Bar- la msica de cmara en
teto The Four Quarters de personal, pese a sus cone- tk, escrito en 1934, revel Madrid de los ltimos meses.
Thomas Ads, pgina, que xiones con la tradicin, su vigente modernidad y
el mismo Emerson estrena- de inatacable base tcnica, vitalidad pujante. La clebre Enrique Martnez Miura
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MADRID

Ciclo de la ORTVE

ILUSTRES HUSPEDES
Madrid. Teatro Monumental. 9-XII-2011. Joaqun
Achcarro, piano. Sinfnica de RTVE. Director: Carlos
Kalmar. Obras de Bartk, Schumann y Brahms. 13-I-2012.
Hilary Hahn, violn. ORTVE. Director: Vctor Pablo Prez.
Obras de Montsalvatge, Prokofiev y Shostakovich.

Peter Miller

Religin y espiritualidad: msica, danza, cine en las


principales iglesias y teatros de la Comunidad de Madrid

CORO TOMS AMARCORD CMARA SACRA


LUIS DE VICTORIA 29 DE FEBRERO 23 DE MARZO
18 DE FEBRERO
ROMANCES DE MOROS CORO NUR
SCHOLA GREGORIANA Y SEFARDES 24 DE MARZO
DE MADRID 4 Y 31 DE MARZ0
HILARY HAHN 19, 25 DE FEBRERO CORO Y CAMERATA
2, 3, 4, 11, 17 Y 23 DE DUO ROBAINA INFANTE DE SAN JERNIMO
MARZO 6 DE MARZO EL REAL

T
ocaba el Concierto para uno no lo asociaba tanto. 25 DE MARZO
JORCAM GRUPO MSICA
piano de Schumann Joa- Habituales en Montsalvat- 20 DE FEBRERO ANTIGUA REQUIEM DE G. VERDI
qun Achcarro y haba ge, la Sinfona de Rquiem 10 DE MARZO ORQUESTA Y CORO
ISIDRO ANAYA, DE LA UAM
expectacin encariada por abunda en el rigor formal y la BARTONO IGNACIO MARN 28 DE MARZO
orle, premiada luego con sabidura constructiva, que DANIEL OYARZABAL, BOCANEGRA, PIANO
RGANO 13 DE MARZO SONOR ENSEMBLE
aplausos. Esta obra, salvo Vctor Pablo Prez prim 23 DE FEBRERO 29 DE MARZO
unos pocos nubarrones, es recrendose tambin en el GRUPO DE MSICA
agua clara, y casa bien con los refinamiento de algunas ZARABANDA BARROCA LA FOLA COMPAA
25 DE FEBRERO 14 DE MARZO BOROM TAMB
pianistas directos y sin afecta- armonas, de perfume impre- 30 DE MARZO
ciones. l domina la pieza, a sionista en el Agnus Dei y GOSPEL Y SPECULUM
ESPIRITUALES NEGROS 17 DE MARZO
la que habl de t a t, impo- gran colorido en Lux terna. 25 DE FEBRERO
nindose a las grandes dificul- Buenas cuerdas, con empa- NGEL HUIDOBRO,
ENSEMBLE DE CAELIS PIANO
tades del primer tiempo, octa- que en graves, y lneas finas 28 DE FEBRERO 20 DE MARZO
vas incluidas. En el lento y afiladas en las maderas. En
todos los implicados (solista, el Primer Concierto para vio-
director, orquesta) lograron ln de Prokofiev brill Hilary
una atmsfera cuasi mozartia- Hahn por finura, frescura,
na, creando finos dilogos diafanidad, riqueza de ento-
que preservaron un marco naciones y matices. Dentro
antifonal, atentos a cada deta- del muy alto nivel global, el
lle. Y en el Finale admirable el segundo tiempo tuvo talona-
Ms informacin sobre el festival:
tempo nunca se afloj, alcan- zos de arco inolvidables, lle-
zndose momentos pujantes, nos de mordiente, e innme-
y otros que acaso pudieron ras gradaciones dinmicas.
haberse trenzado an mejor. Vctor Pablo Prez se adapt
El nico problema de Ach- sin fisuras a los muchos cam-
carro es de concepto, pues el bios de decoracin rtmica de
suyo suele ser tradicional, sin la obra, mim y respet a
gran vocacin de riesgo, con Hahn, se luci en la coda facebook.com/CulturaComunidadeMadrid
poco que exceda el carril luntica de los tiempos extre-
ms conservador. Kalmar mos y ornament con tino el
estuvo atento a los picos ms discurso de la solista. La
altos de la meloda, aqu tan ORTVE, de nuevo, al nivel de Patrocinan: Colaboran:
prdiga, y contribuy a ese sus mejores das.
ambiente de real intimidad
en el Andantino, con el que J. Martn de Sagarmnaga

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MADRID

Ciclo de Ibermsica

SOMBRAS DEL PASADO


Madrid. Auditorio Nacional. 19, 20-I-2012. Staatskapelle de Berln. Director: Daniel
Barenboim. Bruckner, Sinfonas ns 4 y 3.

E
stos dos conciertos tenan pero escasamente lrico y coda lleg sin preparacin,
una impronta nostlgica, espiritual. Una cierta incohe- en fortsimo, lo que respon-
pues estaban dedicados a rencia en los planteamientos, de a una manera de entender
la memoria de Sergiu Celibi- favorecida en la prctica por estos pentagramas. Claro que
dache, de cuyo nacimiento se un gesto nervioso, que se hay fortsimos en Bruckner,
cumplen cien aos, tantas mueve como a impulsos, a pero conviene dosificarlos y
veces husped de Ibermsi- tirones, mitiga habitualmente graduar, flexibilizar los tempi
ca. Es conocido el respeto y las posibilidades del canto, y adecuar las dinmicas. DANIEL BARENBOIM
admiracin hacia el gran de la frase exquisita, y pro- Fue muy acogedor el
director rumano que siente mueve una sonoridad gene- colorido oscuro de las cuer- La Sinfona n 3 tuvo una
Barenboim, aunque pensa- ral poco acolchada y exenta das de la Staatskapelle una exposicin y construccin
mos, salvando distancias, que de luminosidad. buena orquesta con evidentes ms coherentes. Ese sinfonis-
su estilo bruckneriano en- El inicio de la Cuarta deficiencias, particularmente mo, que podramos calificar
tronca ms con el de Furt- Sinfona no tuvo misterio y en los vientos en el Andan- de wagneriano, no plantea a
wngler, apremiante y dislo- el trompa machac literal- te, bien que los chelos tocaran la batuta los problemas
cado, genial con frecuencia, mente la bella frase, expues- de manera escasamente un- atmosfricos, de sensibilidad
y cuyas versiones posean un ta sin legato. Aunque obser- nime al comienzo. El Scherzo paisajstica, de la otra obra,
talante dramtico, un fulgor vamos luego los afortunados fue en exceso masivo y apel- de signo ms romntico. El
alejado de ese remanso, que contrastes forte-piano y mazado, con escasa claridad comienzo fue estupendo, en
buscaba, ya en sus ltimos aplaudimos algunos muy contrapuntstica. El Finale, piano, suavemente dibujado,
tiempos, Celibidache. buenos pasajes como el partiendo de un hermoso pia- con mejor prestacin de la
A nuestro juicio el Bruck- inmediatamente anterior al no, comenz de forma afortu- trompa. Manejo ms cuida-
ner de Barenboim, que, al desarrollo, no nos gustaron nadamente ciclpea, pero no doso de las dinmicas en el
menos en hechuras, circula el calibrado de las transicio- hallamos el esperado lirismo Adagio, cuya transparente
por la senda furtwangleriana, nes, casi siempre bruscas, ni en el grupo de canto o tercer construccin se evidenci sin
es en exceso crispado, ener- el temple dado a las progre- grupo temtico. Hubo, por problemas. Lstima que tam-
vado, estentreo, trazado, s, siones y crescendi, tan supuesto, impulso energtico, poco la coda final quedara
con mano segura, con brotes importantes en esta msica; algo vociferante. La coda sali suficientemente clarificada.
expresivos de altura y una ni la falta de sensibilidad en algo emborronada en la pero-
nada desdeable robustez, el manejo de los silencios. La racin final. Arturo Reverter

Universo Barroco

EL GRAN NUMEN DEL BARROCO HISPANO


Madrid. Auditorio Nacional. 19-I-2012. Olalla Alemn, Mara Eugenia Boix, Soledad Cardoso, Agnieszka
Grzywacz, Marta Infante, Ana Mara Otxoa, igo Casal. Los Msicos de Su Alteza. Director: Luis Antonio
Gonzlez. Nebra, Amor aumenta el valor (versin de concierto).

A
principios de 1728, el del primer acto, Falconi del de Porsena. Horacio es arres- que en el disco, con las
joven Jos de Nebra (a tercero y Facco del segundo tado por Livio, representante esplndidas sopranos Olalla
la sazn, 26 aos) ya y de la loa inicial. Lamenta- del Senado, quien bebe los Alemn (Horacio) y Mara
era uno de los msicos ms blemente, slo esa loa y el vientos por Porcia, la cual, a Eugenia Boix (Clelia). Fants-
influyentes en un panorama acto de Nebra han llegado a su vez, ama a Horacio, que tica la mezzo Marta Infante,
dominado por los italianos nuestros das. La pera, inti- no le corresponde. La carga en el rol del malvado Porsena,
que haban desembarcado tulada Amor aumenta el dramtica de la historia se al igual que el resto del elen-
en Espaa con la nueva valor, fue estrenada en el relaja con la entrada en co canoro (mencin especial
dinasta borbnica. No es de palacio lisboeta del marqus accin de dos personajes para Ana Mara Otxoa e igo
extraar, pues, que se le de los Balbases. Con la enre- cmicos (tpicos de la escena Casil en sus papeles cmi-
encomendara, junto a Felipe vesada trama que caracteriza hispana), los criados Calfur- cos). Los Msicos de su Alteza
Falconi y Jaime Facco, la ela- a toda buena pera barroca, nia y Mimo. sonaron robustos y tersos,
boracin de una pera para narra de manera sui gneris Luis Antonio Gonzlez, al con ese sonido tan peculiar
festejar los esponsales entre el sitio de Roma por Porsena, frente de Los Msicos de su que les caracteriza. La belleza
el prncipe espaol Fernando rey de Etruria, los ltimos Alteza y de prcticamente el de las arias de Nebra y la ruti-
y la princesa portuguesa momentos de la monarqua y mismo septeto vocal, ya grab lante interpretacin pusieron
Mara Brbara de Braganza, el ascenso de la repblica. El esta obra para el sello Alpha el auditorio patas arriba, que
que cuatro lustros ms tarde encargado de defender la hace un par de aos. En la dira un castizo.
seran coronados reyes de ciudad es Horacio, enamora- Sala de Cmara del Auditorio
Espaa. Nebra se encarg do de Clelia, a la cual preten- Nacional son mejor incluso Eduardo Torrico
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AC T U A L I DA D
MADRID

Temporada de la OCNE

CUARENTA AOS NOS CONTEMPLAN


Madrid. Auditorio Nacional. 23-XII-2011. Coro y Orquesta Nacionales de Espaa. Directora: Mireia Barrera. Obras
de Haendel y Bach. 20-I-2012. ONE. Director: Rafael Frhbeck de Burgos. Obras de Beethoven y Berlioz.

U
no de los aconteci- RAFAEL FRHBECK DE BURGOS
La Sinfona Fantstica de
mientos ms importan- Berlioz, obra excesiva, que
tes de la vida musical no plantea la elaboracin de
madrilea fue la creacin del un cdigo constructivo que
Coro Nacional. Tiempos de nazca de las tensiones y dis-
doa Lola Rodrguez de Ara- tensiones que la forma sona-
gn, su creadora y primera tstica exige, es buen banco
directora. El conjunto cum- de pruebas para un director
ple ahora 40 aos con Joan de las caractersticas de Frh-
Cabero como titular. De la beck, que llev a cabo un

Rafa Martn
mano de su antecesora, buen trabajo y, sin detalles
Mireia Barrera, ha corrido el resaltables, entendi el melo-
concierto de celebracin del dramatismo y dio aire a los
aniversario. No es ningn impuesto por Barrera. El con- empaaron una actuacin accidentes de la narracin.
secreto que la agrupacin no certino, Mauro Rossi, estuvo general muy plausible, a la Interpretacin musculada,
atraviesa, desde hace algn muy bien en el n 3, aria- que la batuta, no muy elsti- con sobresaliente para el pri-
tiempo, su mejor momento, duetto soprano-bajo. En el n ca pero musical de la direc- mer trompeta, que nos reve-
aunque sigue siendo un gru- 4, Coral, expuesto sin las tora otorg cierto empaque. l una lnea desconocida y
po consistente y estimable. siempre peligrosas elongacio- No lo tuvieron en exceso los brillante. Cuatro arpas apun-
Inicio el concierto la nes, los tenores anduvieron solistas, excepto Roberta talaron el conjunto. El Con-
orquesta con una versin un algo lnguidos. El Coral de Invernizzi. La mezzo, Manue- cierto Emperador de Beetho-
tanto desangelada del Con- cierre, ajustado y entonado. la Custer, cant sin mucha ven tuvo una interpretacin
certo grosso op. 3, n 2 de El Coro de apertura del gracia y comparti con el ms bien anodina y cuadri-
Haendel, donde destac el Magnificat, bien de ritmo, tenor, el muy ligero Robin culada, un tanto pesante.
oboe solista. En la Cantata aunque no muy limpio. Lige- Tritschler, una notable ten- Esperbamos ms de Ax, que
BWV 140 de Bach observa- ros despistes de las fminas dencia a desafinar. Con soli- mostr notables problemas
mos ciertos desajustes en el en Suscepit Israel y una falta dez pero sin estilo el bajo de digitacin.
primer Coro, aunque nos gus- de acoplamiento y equilibrio Wojtek Gierlach. Como bis el
t el ritmo constante y frreo en el Coro subsiguiente no clebre Coral de la n 147. Arturo Reverter

Musicadhoy

NONO, RADICAL
Madrid. Auditorio Nacional. 14-I-2012. Irvine Arditti, violn; Ashot Sarkissjan, violn; Andr Richard, electrnica.
Nono, Hay que caminar, La lontananza nostalgica.

H
ay una propuesta en suceder con la segunda par- electrnica es ella misma de mayor inters, en general.
Hay que carminar, te, pero no exactamente. Bajo horror al vaco y base para El efecto ingenio y el efecto
soando, ltima el ttulo de La lontananza, trascender lo concertante, sorpresa juegan en contra
obra de un trptico que Nono Musicadhoy presenta ambas somete al solista a un itinera- de este tipo de propuestas.
termin poco antes de morir. propuestas gemelas o, por lo rio entre varios atriles, una De ocurrencias, me sugiere
Dos violinistas se acercan en menos, primas hermanas. pelea entre ellos (se dira), a alguien. Empieza a vrseles la
el escenario y se alejan uno Comienza un ciclo Nono (no veces tambin entre el pbli- fecha de caducidad. Feliz-
de otro entre el pblico. viene solo, desde luego), y co, y en medio de los sonidos mente, este mismo ciclo pro-
Dominan las gamas dinmi- este concierto ha sido una a los que se opone aquello pone para otras sesiones
cas inferiores, como dominan presentacin bastante radical. parece a veces la pugna de obras del maestro veneciano
los agudos hasta lo inaudible. El ingenio es base de la un instrumento contra tandas como La fabbrica iluminata.
Como domina el diminuen- creatividad vanguardista. Y de msica concreta. Ambas En fin, no caus sorpresa el
do; y hasta el silencio. Es eso tiene sus limitaciones, sin obras son lo contrario al mot virtuosismo de Irvine Arditti,
msica para ver, para presen- duda asumidas (una obra juste en msica: un discurso estamos acostumbrados a sus
ciar. Slo escuchada tendra maestra, yo? Qu ordina- que podra concluir antes proezas. Y, sin embargo, en
un sentido ms estrecho que riez!). No es tan ingenioso (algunos lo agradeceran) o este caso daba la impresin
vista y oda. El espacio permi- sealar que la primera parte, continuar ms all (algunos lo de que Arditti, muy bien apo-
te una teatralidad. Nono nos Hay que caminar, parece soportaran). Todos conoce- yado por Sarkissjan y los
invita a otra manera de ver, proponer una emancipacin mos propuestas ms intere- sonidos de Andr Richard, se
de or y de asistir a un con- de la fermata; mientras que la santes de Nono que la obra superaba a s mismo.
cierto, y el secreto (secreto?) segunda, La lontananza pro- final de resonancia machadia-
est en el paseo. Algo as piamente dicha, en la que la na. La propia Lontananza es Santiago Martn Bermdez

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AC T U A L I DA D
SAN SEBASTIAN / SANTIAGO

Martin Grbinger, el msico como atleta

ANIVERSARIO CON MUCHO RITMO


Auditorio Kursaal. 13-I-2012. Martin Grbinger, percusin. Sinfnica de Euskadi. Director: Andrs
Orozco-Estrada. Obras de Finnissy, Dorman y Brahms.

Juantxo Egaa
La Sinfnica de Euskadi tradicional ritmo euskaldun, para la cual se prepara fsica
SAN SEBASTIN

arranc el nuevo ao con pero casi desmenuzado con y mentalmente de forma per-
nuevos alicientes dentro otros puntos de vista menos sonalizada. Orozco-Estrada
de una temporada de folclricos que los habitua- coordin batuta con percu-
abono que abre las puer- les. En cualquier caso, el sin de modo ajustado y
tas al ambicioso proyecto gran triunfo de la velada se Grbinger dej al auditorio
que se ir haciendo reali- lo llev el extraordinario per- totalmente boquiabierto.
dad en prximas fechas, cusionista salzburgus Martin Con el ambiente total-
y que bajo el ttulo de Grbinger que se convirti mente caldeado, la Sinfona
Tesela ofrecer estrenos en una especie de hombre- n 4 de Brahms son intensa,
absolutos de obras encarga- espectculo gracias a su tra- con la madera firme y preci-
das por la propia orquesta a bajo ante la compleja partitu- sa y un homogneo sonido
reconocidos compositores ra Frozen in time de Avner de la cuerda. En el interme-
internacionales con motivo Dorman. A lo largo de sus dio, la OSE rindi homenaje
del aniversario de sus prime- tres movimientos, IndoAfri- al que fuera su primer presi-
ros treinta aos de andadura. ca, Eurasia y The Americas, dente y mximo impulsor de
El primer concierto ofre- el solista debe hacer autnti- su creacin hace treinta
cido dentro de estas directri- cas filigranas para poder lle- aos, Imanol Olaizola, entre-
ces no pudo haber sonado gar a tocar hasta cerca de gndole una copia del cartel
mejor. Mltiples fueron los una veintena de instrumen- anunciador de los primeros
factores que as lo posibilita- tos de percusin, desde conciertos firmado por todos
ron. Uno de ellos, el estreno marimbas a tambores, dando Martin Grbinger con la OSE los msicos. Sin duda, la
de la breve pgina orquestal la espalda al podio, y para lo celebracin cont con
Zortziko, del londinense cual en ocasiones sigue las trabajo en la obra compuesta mucho ritmo, adems de
Michael Finnissy, que si bien indicaciones de la batuta a expresamente para l, se nostalgia por el pasado e ilu-
no obtuvo una acogida por travs de varias pantallas convierte en una autntica sin por el futuro de la for-
parte del pblico como para colocadas a modo de atriles. sesin deportiva tal y macin orquestal.
tirar cohetes, sum un inte- Su destreza est fuera de como l mismo explicase al
rs aadido al hacer sonar el duda alguna, de hecho su trmino de la ejecucin, y igo Arbiza

Ciclo de la Real Filharmona

MUCHO RUIDO Y UN RUMOR


Santiago de Compostela. Auditorio de Galicia. 22-XII-2011. Elena de la Merced, soprano; Carlos Mena, conrate-
nor; Benjamin Hulett, tenor; Josep-Miquel Ramn, bartono. Coro de Cmara RIAS. Real Filharmona de Galicia.
Haendel, El Mesas. Director: Antoni Ros-Marb. 13-I-2012. Isabelle Faust, violn. RFG. Director: Pablo Gonzlez.
Obras de Mozart y Schumann.

En el esperado Mesas da. Por otra parte, el hecho su confuso Amen final. estado mental del composi-
SANTIAGO

navideo, para el que se de que Haendel dejara varias Finaliza esta temporada el tor, la violinista Isabelle Faust
contaba con un promete- versiones de la obra no justi- contrato de Ros-Marb y, nos hizo disfrutar con un
dor cuarteto vocal y un fica los tijeretazos que sufri. segn se ha publicado en la apabullante dominio tcnico
coro de indiscutible cate- Si es larga, en lugar de edicin gallega de un conoci- y una gran belleza sonora,
gora, volvi a sentirse la comenzar antes, aqu se la do peridico, el prximo titu- tan bella como la de una
frustracin que acompa- recorta y tan contentos. lar de la orquesta ser Paul orquesta que estuvo soberbia
a en muchas ocasiones a la Los solistas vocales cum- Daniel, su primer director invi- en un acompaamiento aten-
interpretacin de aquellas plieron bien con sus partes, tado y muy apreciado por tsimo a todos los matices. En
obras de gran formato que especialmente Carlos Mena, todos. De confirmarse el la Sinfona n 39 de Mozart,
reserva para s el director muy entonado en sus inter- rumor, sera una buena noticia. Gonzlez consigui un
titular de la Real Filharmona venciones, mientras Elena de Tambin ha sido muy esplndido Finale, pero fue
todas las temporadas. Sin la Merced fue mejorando con gratificante la presencia de excesivamente premioso en
ms rigor que el de marcar el el transcurso de la obra. El Pablo Gonzlez, el joven la conduccin del Andante y
comps, la lectura del cle- RIAS es un notable coro al director asturiano actual titu- al Menuetto le falt gracia.
bre oratorio result un hbri- que no se sac todo el prove- lar de la Sinfnica de Barce- Nada ms difcil que Mozart,
do impersonal, cuya nica cho por primar volumen lona. Aunque el Concierto pero al menos ofreci su ver-
aproximacin a lo histrico sobre claridad, como ocurri para violn de Schumann sin sin caer en la rutina.
fue la reduccin en el nme- en el Alleluia y particularmen- tenga los conocidos defectos
ro de instrumentos de cuer- te en el Worthy is the Lamb y derivados del ya deteriorado Jos Luis Fernndez
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SEVILLA / VALENCIA

Proyecto Produce una pera

REPOSICIN PEDAGGICA
Teatro de la Maestranza. 29-XII-2011. Humperdinck, Hnsel y Gretel. Roco Botella, Aurora Amores, David Jimnez, Eva
Aln, Ana Alonso. Orquesta de alumnos de varios Conservatorios y Escolana de Centros Educativos. Director musical:
Pedro Vzquez. Direccin de escena: Maribel Macas.

Guillermo Mendo
Con buen criterio, ante el
SEVILLA

xito conseguido en la
pasada temporada, el
Teatro ha repuesto en
estos das navideos su
produccin de la popular
pera basada en un cuento
de los hermanos Grimm. El
proyecto pedaggico Produ-
ce una pera, dirigido por
Ana Hernndez-Sanchiz,
cont con la colaboracin de
la Junta de Andaluca y con
la participacin de diversos
centros educativos. Unos
alumnos se encargaron de la
escenografa; otros del ves-
tuario; otros de las tareas de
la produccin; todos ellos
guiados por sus profesores y
por los profesionales del Escena de Hnsel y Gretel de Humperdinck en el Teatro de la Maestranza
Teatro.
El resultado ha sido una en escena, sencilla y eficaz, respondi con disciplina a muy fcil de subsanar. Para
imaginativa adaptacin, en alcanz momentos de tal las indicaciones de su direc- los participantes la experien-
formato de cmara, y canta- magia y plasticidad, que ya tor, que ha realizado una cia habr sido inolvidable,
da en espaol en versin rt- los quisiramos en otras pro- meritsima labor. La escolana igual que para tantos nios
mica, de esta pera-cuento. ducciones dirigidas por nom- fue el precioso broche con el que como espectadores se
Un espectculo de una hora bres mediticos. La direccin que se cerr la funcin. La hayan acercado por primera
de duracin que hizo las de actores, excelente; todos nica pega que pondra es la vez al fascinante mundo de
delicias de un mayoritario muy en su papel, pero en excesiva amplificacin de las la pera.
pblico infantil acompaado especial Ana Alonso como bonitas voces de los cinco
de sus familiares. La puesta Bruja. La juvenil orquesta solistas, pero eso es algo Jacobo Cortines

Davis, magistral en Ariadna en Naxos

EL QUE PEOR, MAGNFICO


Palau de les Arts. 16-XII-2011. Amber Wagner, Julia Bauer, sopranos; Nikolai Schukoff, tenor; Carlos
lvarez, bartono. Orquesta de la Comunidad Valenciana. Director: Andrew Davis. Strauss: Ariadna en
Naxos (versin de concierto).

De todos los intervinien- lo. El Profesor de Msica En el Prlogo se consi- Helen Kearns (Nyade) ni
VALENCIA

tes en esta Ariadna en recibi de Carlos lvarez gui algo tan difcil como Adriana di Paola (Drade).
versin de concierto, el los justos acentos de noble que el Oficial (Maro Cerd), Nikolai Borchev (Arlequn)
que peor estuvo magnfi- emocin requeridos. Cece- el Maestro de Danza (Vicen y Mika Kares (Truffaldn)
co. Tal es en realidad el lia Hall desempe el Esteve, luego estupendo completaron sin desmerecer
nivel mnimo que Strauss papel travestido del Com- Scaramuccio tambin) y el lo ms mnimo el esplndi-
exige sin excepcin de positor con aquella difcil Peluquero (Aldo Heo) ocu- do reparto.
los nada menos que quince exactitud en el equilibrio paran sucesivamente el pri- En cuanto a la orquesta,
cantantes para los que escri- entre fogosidad y ternura. mer plano dando la sensa- dio una deliciosa respuesta a
bi esta pera doble. Salvo por algunas apreturas cin de que cada uno era la direccin de Andrew
Como prima donna y finales en el registro agudo protagonista de su propia Davis (Ashridge, Kent, 1944),
Ariadna, Amber Wagner de las que slo en contados historia. En el tro de ninfas, que fue magistral por la
derroch por un lado fuer- das de gracia han quedado algo tmido al comienzo, combinacin de rigor y flexi-
za, por otro control de los exentos los Heldentenoren destac Sandra Fernndez bilidad que mantuvo cons-
matices de fraseo. Julia mticos, Nikolai Schukoff como Eco, algo previsto en tante de principio a fin.
Bauer, en Zerbinetta, hizo mantuvo el tipo como la partitura y sin que nada
diabluras tcnicas y de esti- Tenor y Baco. hubiera que reprochar ni a Alfredo Brotons Muoz

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VALENCIA / VALLADOLID

Para conocer a Schtz

RESCATES
Valencia. Palau de la Msica. 21-XII-2011. La Petite Bande. Director: Sigiswald Kuijken. Obras de Fster, Schtz y Becker.

H
ace trece aos, La Peti- que suman menos de diez duccin de Heinrich Schtz. entre declamacin y liris-
te Bande y su funda- minutos. Adems, siendo ste un mo que encontr como
dor (en 1972) y toda- Como ste es un reperto- autor al que, dadas las cir- Evangelista, y al bartono
va director Sigiswald Kuij- rio todava y por desgracia cunstancias, hay que apren- Fulvio Bettini por la huma-
ken grabaron en vivo, en no muy popular, la expe- der a amar, pocas opciones na maldad de que supo
Bilbao y Las Palmas, un dis- riencia tuvo por fuerza que ms adecuadas para empe- dotar a su Herodes. En jus-
co con el mismo programa ser de descubrimiento para zar que esta obra y precisa- ticia no se debera dejar de
Schtz ahora ofrecido en el la mayora del pblico que mente en una versin tan mencionar a ninguno de
Palau de la Msica. Para ser en la primera parte no acab maravillosa como la que en los intervinientes, ni can-
del todo exactos, una obrita de llenar la Iturbi y en la esta ocasin la sirvi. tantes ni instrumentistas, y
de menos de cuatro minutos segunda apenas ocup la Casi obligadamente hay ello por los altos mritos
de duracin fue sustituida mitad de su aforo. Los fugiti- que destacar a la soprano que todos sin excepcin
por sendas obras instrumen- vos se perdieron la Historia Gerlinde Smann porque contrajeron antes y des-
tales de dos contemporneos del nacimiento de Jess, como ngel estuvo en ver- pus del intermedio.
de Schtz que Kuijken ha buque insignia, con todo lo dad angelical, al tenor Knut
rescatado recientemente y que eso significa, de la pro- Schoch por el equilibrio Alfredo Brotons Muoz

Ciclo de la OSCyL

PUNTOS FUERTES
Auditorio. 14-XII-2011. Simon Trpceski, piano. Sinfnica de Castilla y Len. Director: Vasili Petrenko. Obras
de Ravel, Liszt y Beethoven. 18-XII-2011. Rene Fleming, soprano. OSCyL. Director: Miguel Harth-Bedoya.
Obras de Barber, Hermann, Strauss, Elgar, Mozart, Franck, Verdi, Cilea, Leoncavallo y Puccini.

Un concierto modlico el
VALLADOLID

dirigido por Petrenko. Su


excepcional mano
izquierda y la musicali-
dad del pianista macedo-
nio consiguieron que el
arte resplandeciera en el
Delibes. Eran obras muy
conocidas: Ma mre loye,
el Concierto para piano y
orquesta n 2 de Liszt y la
Pastoral. Parecan nuevas. La
claridad de la batuta, su
exacta consecucin de los
planos sonoros en la obra
raveliana, sus casi milagro-
sos piansimos fueron segui-
dos por una firme conduc-
cin del concierto, en el que Rene Fleming y Miguel Harth-Bedoya con la Sinfnica de Castilla y Len
el pianista mostr su clase,
su sonido impoluto en los camina hacia un puesto de mentar las piezas de Strauss Marieta de La ciudad muerta
pianos, su capacidad para privilegio. y Elgar. Como acompaante y el Morgen straussiano fue-
encarar los virtuosismos de Despus de su concierto es eficaz y discreto. Rene ron antolgicos. Grandes
los pasajes vivaces. Despus en Madrid, llega a Valladolid Fleming, en un programa versiones de las obras del
la Pastoral, y su juego mara- la gran soprano Rene Fle- exigente, con tres bloques de programa con la bella aria de
villoso de las maderas, pues- ming, con una orquesta, un obras diferenciadas, mostr Hermann, la suntuosidad de
to de relieve por Petrenko director y un programa total- su gran clase, su huida de Arabella y las arias de Cilea
en un magnfico segundo mente diferentes, lo que todo efectismo, su intachable y Puccini. Uno de los puntos
tiempo. Su versin fue, a la prueba su versatilidad. Gran musicalidad. Una voz bellsi- fuertes de la temporada ha
vez, elegantsima y rstica, expectacin y muchos mel- ma, con un legato increble y sido la presencia excepcional
no ocultando las indicacio- manos venidos de fuera. una variedad expresiva, en de esta elegantsima y encan-
nes de la partitura en las Harth-Bedoya es experto y los sobrios gestos y en el ros- tadora cantante que hace
danzas del ltimo tiempo. tiende al exceso brillante. No tro, extraordinaria. En el msica y drama a la vez.
Magnfica prestacin de los estuvieron bien elegidas las pblico, clamor. Cuatro rega-
solistas y un director que obras orquestales, al frag- los de los cuales el Lied de Fernando Herrero
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AC T U A L I DA D
ZARAGOZA

Lejos del mito

EN EL HELOR DEL NEVA


Auditorio. 17-I-2012. Filarmnica de San Petersburgo. Director: Yuri Temirkanov. Obras de Prokofiev y
Rachmaninov.
ZARAGOZA

Motejar de mtica o tro Temirkanov, muy metido bles: nada ominoso en Mon- da por el viento. El mito, sin
legendaria a la Filarmni- en la partitura pese a su tescos y Capuletos, solemnes embargo, es el mito y el res-
ca de San Petersburgo es familiaridad con el progra- y laxos, y pesante Danza de petable aplaudi mucho.
un tpico generalizado ma, no jug a fondo ninguna las muchachas con lilas, que Corts, el maestro Temirka-
que responde, no se de las bazas posibles. Todo se diran matronas ya fondo- nov regal un arreglo
duda, a la realidad de fue razonablemente bien, nas. Correctamente plantea- orquestal, de padre silencia-
una historia de excelen- pero nada alcanz himalayas da, la Segunda de Rachma- do, del clebre Tango de
cia. Algo de tal excelen- de finura, intencin, belleza ninov tuvo sus mejores Albniz (segundo nmero
cia debi de perderse en el sonora o emocin. En momentos en el bro del de la coleccin Espaa, seis
helor del Neva y no lleg a Romeo y Julieta por qu Allegro molto y la sobriedad hojas de lbum). En lectura,
Zaragoza, donde los herede- no admitir que las suites no del Adagio, nada almibara- lstima, arrastrada, dulzona
ros de Mravinski dieron un se daban completas? se do, pero hubiera mejorado si y afeada por efectos varios
concierto que, aunque nota- opt por un tempo sinfnico la planificacin hubiera evi- para la galera.
ble, no alcanzar la talla de poco balletstico con resulta- tado los varios momentos en
mito; quizs porque el maes- dos ocasionalmente opina- que la cuerda qued aplasta- Antonio Lasierra

XVII Temporada de Conciertos de Otoo

TODO CUANTO PROMETE


Zaragoza. Auditorio. 14-I-2012. Joven Orquesta Nacional de Espaa. Director: Alejandro Posada. Obras de
Revueltas, Cervetti y Respighi.

A
juzgar por sus visitas a ritmo, el colorido y la espec- ke) pudo echarse en falta un result, como debe y suele,
Zaragoza la JONDE da, tacularidad, potenciando as punto de contencin en los trepidante y provoc una
como deca un anuncio el efecto de las obras, y con- trece percusionistas cuya gran ovacin que Posada y la
de antao, todo lo que pro- t para ello con unos aliados fuerza tendi a tapar al resto JONDE agradecieron con un
mete. Y ms. Si este ao pro- que secundaron sus propsi- de la orquesta). Tras el estre- encore de lujo por longitud y
meta un programa evocador tos con patente entusiasmo. no del eclctico Candombe, calidad: El aprendiz de brujo
y nada manido, la realidad En La noche de los mayas del uruguayo Cervetti, pre- de Dukas, en versin pun-
de su ejecucin fue un festn (ms exactamente la suite de sente en la velada, los Pinos zante, chispeante e irnica,
de esplendor orquestal. Evi- Jos Ives Limantour con la de Roma fueron tan rotundos ejecutada con la mxima
denciando que sabe lo que msica cinematogrfica origi- como impecables, con cimas perfeccin. Un gran cierre
quiere y cmo conseguirlo, nal de Revueltas, con la adi- como la textura transparente para una gran tarde.
el director colombiano Ale- cin, autorizada por los here- de la escena en Villa Borghe-
jandro Posada jug, con deros de Revueltas, de una se y la atmsfera soadora y Antonio Lasierra
absoluta conviccin y sin la gran cadencia para percusio- evanescente del Gianicolo.
menor timidez, las bazas del nes obra de Enrique Diemec- La marcha por la Via Appia

XIII CONCURSO INTERNACIONAL DE VIOLONCELLO


VILLA DE LLANES
22, 23 y 24 de agosto de 2012

XXV CURSO Violn: Jos Ramn Hevia, Sergei Fatkouline, Anna


INTERNACIONAL Baget, Aitor Hevia*, Cibrn Sierra*
DE MUSICA Viola: Ashan Pillai, Josep Puchades*
Cello: Aldo Mata, Helena Poggio*
Llanes - Asturias
Cuarteto y Msica de Cmara (cuerda): Cuarteto Quiroga*
Del 17 al 31
Orquesta de Cmara: Cuarteto Quiroga*
de Agosto de 2012

Asociacin de Msicos de Asturias


C/ Monte Gamonal, 21-6 D, 33012 Oviedo. Espaa. Informacin: 985 08 46 90 / 985 25 62 87
Web : www.llanesmusica.com e-mail: info@llanesmusica.com
EXCMO. AYUNTAMIENTO DE LLANES

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ALEMANIA

Prim la vista sobre el odo


ACTUALIDAD HECHIZOS CARNAVALESCOS
Oper. 7-I-2012. Cavalli, La Calisto. Luca Tittoto, Daniel Schmutzhard, Valer Barna-
Sabadus, Jenny Carlstedt. Director musical: Christian Curnyn. Director de escena: Jan
Bosse. Escenografa: Stphane Laim.

Barbara Aumller
INTERNACIONAL

Anna Fusek (Amore) y Christiane Karg (Calisto) en La Calisto de Cavalli en la pera de Frncfort
FRNCFORT

Un seor loco de amor es director ha creado una sti- Luca Tittolo hace un bur-
algo difcil, sobre todo si ra alocada y ruidosa, engo- lesco, flexible y divertido
se trata de Jpiter o de losinada de tradicin y de Jpiter-Berlusconi. Se trans-
Silvio Berlusconi. Este cortejos pnicos. El resulta- forma fcilmente de bajo en
esquicio berlusconiano do es un vago recuerdo de voz de falsete para imitar a
aparece en la puesta en la pera de Cavalli, una Diana. Dctil en lo baritonal
escena de Jan Bosse, mezcla de erotismo, sensua- suena el Mercurio de Daniel
donde los dioses bajan a lidad, pera barroca y ope- Schmutzhardt. Diana est
la tierra perdiendo su estatus reta offenbachiana. telrica y plena en la voz de
VIP y se enamoran de la cas- La accin se sita en un Jenny Carlstedt, en tanto que
ta Calisto, servidora de Dia- depsito ferroviario desafec- Brenda Rae brilla como dra-
na. sta se viste como la tado, donde hombres y muje- mtica Juno. La parte ms
estrella porno Cicciolina y res asisten por separado, en bella y penetrante es la de
excita al pastor Endimin, tribunas enfrentadas. El esce- Calisto, que Christiane Karg
que ama a Diana, la que ngrafo ha montado un sirve con ntima entrega y
parece ser la virtuosa diosa puente sobre sepulcros, don- sutil calidez. Con dulce y
de la muerte. Jpiter convoca de los actores se desenvuel- mantecosa sonoridad se oye
el consejo de Mercurio para ven y cantan, a veces por el Endimin de Valer Barna-
seducir a Calisto. A su vez, encima de los espectadores. Sabadus.
Juno, la mujer de Jpiter, que Una catarata bajo el plenilu- El espectculo result
se parece a Sofa Loren, nio es proyectada al fondo, satrico en lo poltico, evoca-
embruja a Calisto y la con- creando una atmsfera onri- dor de algn cine italiano y
vierte en un osa que es des- ca. Ante las tribunas de hom- abrillantado por cierto culto
pedazada en sangrientas pil- bres y mujeres suena una al carmn de labios. Olvid
trafas por las Furias. Al final pequea orquesta barroca. cualquier profundidad y
de este espectculo de tres El amor aparece para complejidad de la trama,
horas, Calisto es elevada al confundir y enloquecer a haciendo primar lo visual
cielo por Jpiter en calidad todos, valindose de una sobre lo auditivo. A la direc-
de osa. Desde all, por las pantomima diseada por cin orquestal le falt res-
noches, convertida en estre- Anna Fusek. Est vestido de plandor barroco, color y ten-
lla, guiar a los navegantes. rojo y de color rub son tam- sin. Se limit a un frugal
Para el cuento musical y bin sus alas, segn el ves- sonido camerstico.
escnico de ese dios ham- tuario debido a Kathrin
briento de amor terreno, el Plath. Barbara Rder
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AC T U A L I DA D
ALEMANIA

Cuentos musicales

PARA LOS PEQUEOS


Semper Oper. 26-XII-2011. Srnka, Jakub Flgelbunt. Hagen Matzeit, Valda Wilson, Markus Butter. Director
musical: Toms Hanus. Director de escena: Heike Maria Jenor.
DRESDE

El compositor checo Magdalena lo proveer de un graves extremos, seductores salvo en algunas notas que el
Miroslav Srnka ha entre- repuesto. Los nios la siguie- brillos. Simptico y natural en compositor situ torpemente
gado a la pera Semper ron con sorpresa. El rol prota- su juego, el cantante fue jus- en una gravedad ajena al
una obra para nios con gnico est confiado a una tamente aclamado por los registro de bartono. La Capi-
el largusimo ttulo de voz masculina y es exigente chicos del pblico. lla Sajona de Dresde fue con-
Jakub Flgelbunt y Mag- en cuanto a versatilidad de A la misma altura lleg ducida por Toms Hanus, que
dalena Rotenband o Cun medios pues propone agudos Valda Wilson, soprano enr- ley con prudencia la mesura-
profundo puede cantar un de contratenor y bajos de gica y de carcter, en varios da modernidad de la msica,
pjaro. Es una pieza de bartono. Hagen Matzeit, papeles: la madre de Jakub, adjudicada en parte a instru-
encargo que se estren de enfundado en un disfraz de el pequeo unicornio de mentos exticos, decorativos,
forma semiconcertada con plumas azules, resolvi su imponente rabo y Magdale- sorprendentes y eficaces.
puesta escnica de Heike parte con exquisito virtuosis- na, pasando del mandil de Se complet la velada
Maria Jenor y dispositivo de mo. Al principio son infantil cocina al traje de gala con con el cuento sinfnico
Arne Walther, que rode a la y, tras la prdida del ala, se estola. Su voz es de un Pedro y el lobo de Prokofiev,
orquesta, situada en el pros- hundi abruptamente en una encanto y una calidad donde la orquesta mostr
cenio, con los rboles otoa- suerte de grave canto habla- extraordinarios, sea en el toda su cultura instrumental.
les de Giselle. El vestuario do. Jakub participa en una rutilante agudo como en el Olaf Br dijo la parte habla-
fue diseado por Frauke carrera a travs del bosque y acariciante grave, en el desli- da sin buena articulacin, ni
Schernau, quien propuso tra- triunfa, siendo sealado por zamiento de las frases como fuerza sugestiva ni imagina-
jes ceidos con algunos Magdalena como vencedor, en la facilidad de las vocali- cin. Es un error confiar a un
toques tpicos. lo que le produce nuevos zaciones. En los pasajes cantante esta clase de labo-
La historia se refiere a anhelos, esperanzas y angus- hablados, sin embargo, fall res actorales, que quiebran la
Jakub, un pajarito al cual su tias. Matzeit despleg aqu en la diccin. Markus Butter atencin de los nios y les
padre ensea a volar pero todos sus matices expresivos: fue el Padre, un formal seor proponen esfuerzos impro-
que, por un descuido, queda estremecidas cantilenas, de chaqu y prismticos, que pios de su edad.
con un ala rota y no puede voces quebradas, manifesta- mostr una emisin de
elevarse en el aire. La pajarita ciones de tormento, agudos y inusual fuerza y bello esmalte, Bernd Hoppe

Alegora barroca, sentido actual

Baus
INTERMEDIO EN LA CENA
Staatsoper. 15-I-2012. Haendel, Il trionfo del tempo e del disinganno. Sylvia Schwartz, Inga
Kalna, Delphine Galou, Charles Workman. Les Musiciens du Louvre-Grenoble. Director
musical: Marc Minkowski. Director de escena: Jrgen Flimm. Escenografa: Erich Wonder.
BERLN

Extraas figuras aparecen restaurante figuran alegoras en un convento. La soprano


en un lujoso restaurante de la belleza, el placer, el cant con voz dulce, estricta
art dco con sus paredes tiempo y el desengao con de volumen y brillante agu-
doradas, su barra y sus su sabidura, alternando con do. Ms corposa y volumino-
columnas de cristal: una un desfile de modas sobre la sa son Inga Kalna alegori-
sociedad de suntuosos atav- barra y la aparicin de una zando al Placer, con pantaln
os (vestuario: Florence von pequea orquesta barroca negro y blusa roja. Vehemen-
Gerkan) que cena entre ateri- con su rgano. Flimm mues- te, algo agresiva, madura en
dos vagabundos, vendedores tra a unos personajes actua- todo caso, carg de alocado
de peridicos y flores, droga- les que encarnan el sentido encanto su clebre interven-
dictos tirados en el suelo, de la vida y lo efmero, que cin Lascia la spina. Encanta-
monjas que cantan, un artista luchan hasta la extenuacin. dora de timbre y clido regis-
callejero con alas de ngel y, La Belleza est personificada tro central se oy a Delphine
al final, un suicida que se por Sylvia Schwartz, rubia a Galou en su andrgino papel
incendia. Es la refinada esce- lo Marilyn, que durante su del Desengao. Charles
na que imaginaron Erich primera aria Fido specchio Workman, veterano y algo masa orquestal y voces, pure-
Wonder y Jrgen Flimm para corrige su make-up delante fatigado tenor, sostuvo siem- za de timbres, ritmos decidi-
Il trionfo del tempo e del de un espejo. En su canto pre una ejemplar lnea de dos y eficaces. Salvo alguna
disinganno de Haendel, ya final se ilumina diciendo Tu canto. Marc Minkowski diri- impureza, los ejecutantes
conocida en Zrich y Madrid. del ciel ministro eletto, se des- gi como si sobrevolara el sonaron con delicadeza,
Gira en torno a oposiciones: poja de su vestido, se quita el espacio al frente de sus Musi- vibracin y transparencia.
riqueza y pobreza, lujo y maquillaje y se viste de mon- ciens du Louvre-Grenoble,
miseria. Entre los clientes del ja para ingresar de por vida ejemplar de equilibrio entre Bernd Hoppe

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AC T U A L I DA D
AUSTRIA / ESTADOS UNIDOS

Irrelevancia escnica contra maestra musical

FAUSTO Y LA BOMBA
Metropolitan Opera. 10-XII-2011. Gounod, Faust. Jonas Kaufmann, Marina Poplavskaia,
Ren Pape. Director musical: Yannick Nzet-Sguin. Director de escena: Des McAnuff.
Escenografa: Robert Brill. Vestuario: Paul Tazewell.

Ken Howard
alto la dudosa relevancia interpretacin tpica: mucha
NUEVA YORK

El Fausto de Gounod
puede que sea la pera de los acontecimientos. presencia pero poca exquisi-
francesa decimonnica Cuando se olvidaba uno del tez vocal, con unos grandes J. Kaufmann y R. Pape en Fausto
por antonomasia, pero la algo engorroso contexto era sonidos eslavos que alterna-
nueva produccin del ms fcil saborear el peso ron la calidez con el hielo. Losier mostr ser un excelen-
Met de Des McAnuff (en dramtico presente en En el papel estelar, Jonas te Siebel y Russell Braun
coproduccin con la muchas de las escenas. Kaufmann mostr una tcni- cant hermosamente el
English National Opera) Un ao es mucho tiempo ca impresionante pero dema- papel de Valentn. De una
tena un agresivo giro para esperar a hacer compa- siado notoria, con cambios forma u otra, Yannick Nzet-
visual que es muy del siglo raciones, pero recuerdo que desde los casi inaudibles pia- Sguin hizo que todas las
XX. Al parecer, el bueno del esta produccin funcion nissimos a los retumbantes disparatadas piezas encaja-
Dr. Fausto es uno de los mucho mejor en Londres en fortes que continuamente ran perfectamente y comen-
inventores de la bomba at- octubre de 2010, con un bordeaban el manierismo z la pera con un preludio
mica, y despus de la explo- reparto ms integrado y una hasta que en el do de la magistralmente interpretado
sin (o quiz poco antes), en sala en la que el pblico escena del jardn sucumbi a que pareca profticamente
su laboratorio de aspecto poda sentirse ms implicado l. (Es una lastima que un ligado a la historia que lo
destemplado y estril, fanta- con los valores dramticos cantante tan dotado, como sigui. Al parecer muy difcil
sea sobre cmo pudo haber de la obra. En el Met, a pesar tantos antes de l, deje que de conseguir, pero gracias a
sido su vida, hasta entonces de su superioridad estelar, la tcnica se convierta en un Nzet-Sguin son fcil, y lo
intelectualmente estimulante slo unos cuantos de los truco efectista). Ren Pape que ocurri en el foso duran-
pero emocionalmente pobre. cantantes superaron o inclu- tambin juguete con la te las siguientes cuatro horas
O estaba solamente recor- so igualaron a sus predece- dinmica, pero esa afecta- fue tan hermoso como su
dando? Quin sabe la sores de la ENO. Marina cin le sirvi para interpretar emocionante comienzo.
escenificacin resultaba ms Poplavskaia del Met al a Mefistfeles y l pareci
interesante si se pasaba por parecer ubicua tuvo una pasarlo muy bien. Michle Patrick Dillon

Coline Serreau realiza una lectura cabaretera de la pera de Massenet

BROMA PESADA
Opra de Paris-Bastille. 10-I-2012. Massenet, Manon. Natalie Dessay, Giuseppe Filianoti, Franck Ferrari, Paul
Gay. Director musical: Evelino Pid. Directora de escena: Coline Serreau. Escenografa: Jean-Marc Stehl y
Antoine Fontaine. Vestuario: Elsa Pavanel. Iluminacin: Herv Gar.

La Manon de Massenet Massenet pinta las pasiones Pero todo esto hubiera poco clara, voz estrecha,
PARS

entr en el repertorio de amorosas es emocionante y podido pasarse por alto si la proyeccin limitada, hasta el
la Bastilla en 1997 con la gran maestra estilstica del parte musical hubiera con- punto de que la famosa aria
Rene Fleming y Richard compositor no merece un vencido, lo que desgraciada- Adieu notre petite table fue
Leech, bajo la direccin de tratamiento tan inadecuado. mente no ha sido el caso. acogida por un silencio side-
Jess Lpez Cobos y direc- En ningn momento puede Empezando por la orquesta, ral. Actriz meritoria, la sopra-
cin de escena de Gilbert creerse en la historia, que asombrosamente tona, diri- no francesa estuvo despro-
Deflo. Para suceder a esta hasta en los ms sombros es gida blandamente por Eveli- vista de carisma, para brillar
produccin se ha llamado a tratada con desprecio. No se no Pid, al que se ha visto al fin en el tercer acto, sin
la cineasta Coline Serreau, ve el sentido de subrayar la otras veces ms concentrado que el pblico lograse com-
que firma su tercer trabajo perennidad del mito de e inspirado, puesto que los padecerse del penoso final
lrico, todos hechos para la Manon mezclando las pocas desajustes entre foso y esce- de Manon. A su lado, Giu-
Bastilla. Esta vez, con con el vestuario de Elsa na fueron clamorosos. Los seppe Filianoti, de voz fuer-
Manon, ha decidido burlarse Pavanel que va del siglo cantantes estuvieron ms te y diccin clara, adornada
de una obra que no se lo XVIII a nuestros das, la rgidos que de costumbre en de un simptico acento ita-
merece. Cierto que est llena mayor parte de las veces en las producciones de Serreau, liano, hizo olvidar sus nfi-
de patetismo y hace llorar a la misma escena. Ni tampoco por lo general una excelente mas impurezas vocales.
las almas sensibles, pero de el de los patinadores o la directora de actores. Los dos Franck Ferrari compuso un
ah a tratar con desdn las transparencia de las sotanas primeros actos fueron difci- poderoso Lescaut; Paul Gay,
trgicas aventuras Manon y de los curas, un desfile de les para Natalie Dessay, un noble Des Grieux. Los
el caballero Des Grieux hay moda tristemente rotico, ni menos convincente que papeles secundarios, bien
mucho margen. Si algunos los skinheads que aparecen a Rene Fleming en este defendidos.
personajes pueden resultar lo largo de todo el espect- papel, que sin embargo
dudosos, la manera en que culo. Y as tantas cosas ms. conoce bien: articulacin Bruno Serrou
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AC T U A L I DA D
FRANCIA

pera caballeresca de J. C. Bach

RENACIMIENTO DE UNA TRAGEDIA


LRICA FRANCESA
Pars. Opra-Comique. 2-I-2012. J. C. Bach, Amadis de Gaule. Philippe Do, Hlne
Guilmette, Allyson McHardy, Franco Pomponi, Julie Fuchs, Alix Le Saux, Peter Martincic,
Ana Dezman, Martin Susnik. Compagnie Les Cavatines. Les Chantres du Centre de
Musique Baroque de Versailles. Le Cercle de lHarmonie. Director musical: Jrmie Rhorer.
Director de escena: Marcel Bozonnet. Coreografa: Natalie van Parys. Decorados: Antoine
Fontaine. Figurines: Renato Bianchi.

P
ara su espectculo de
inicio de temporada, a la
vez primera cita musical
parisina del 2012, la Opra-
Comique ha resucitado una
pera francesa de finales del
XVIII presentada en prees-
treno en diciembre en el
Thtre Royal du Chteau de
Versailles: Amadis de Gaule
de Johann Christian Bach o,
si se quiere, de Jean-Chrtien
Bach (1735-1782). Esta trage-
dia lrica en tres actos, fue
compuesta por el Bach de
Londres , tan admirado por
Mozart, sobre un libreto ori- Escena de Amadis de Gaule de Johann Christian Bach
ginal en francs de Alphon-
se-Marie-Denis de Vismes de sexta pera alej definitiva- el gesto teatral del Siglo
Saint-Alphonse que adaptaba mente a Johann Christian de las Luces, sin sobrecar-
el que Philippe Quinault Bach de la escena lrica. gas y avivada por una ver-
escribiera para el Amadis de La trama de Amadis de dadera direccin de acto-
Jean-Baptiste Lully en 1684 Gaule es de una sorprenden- res, todo ello en una ele-
basado en la novela de caba- te claridad para la poca. El gante escenografa aleg-
lleras espaola Amads de espectador no se pierde nun- rica, en el espritu de la
Gaula de Garci Rodrguez de ca en el tradicional laberinto pintura neoclsica, firma-
Montalvo publicada en 1508. barroco gracias a una efica- da por Antoine Fontaine
Encargo de la Acadmie cia dramtica rara para la en los decorados, Renato
Royale de Musique, se pre- poca. La fratra de magos Bianchi en los figurines y
sent como un juego de Arcalas y Arcabonne persi- Dominique Bruguire en
paz en la batalla que opona gue al paladn Amadis y a su la iluminacin. Dominado
entonces a los partidarios del amada Oriane para vengar la por la ardiente Oriane de
Chevalier Gluck, defensores muerte de su hermano Ardan Hlne Guilmette, el
de la msica francesa, y a los Canile. Despus de muchas reparto, en el que desta-
de Niccolo Piccinni alinea- peripecias, los amantes ter- can Julie Fuchs (Urgande)
dos con la italiana los dos minan por librarse de sus y, sobre todo, Alix Le Saux
compositores suscitaron en enemigos con la ayuda de la (Discorde), es homogneo
la poca en Francia una ver- buena bruja Urgande. Ebrie- a pesar de lo decepcio-
dadera guerra de partidos dad meldica, escritura bien nante del Arcalas de
que relanz la Querelle des acordada, sensualidad, lige- Franco Pomponi. Allyson
Bouffons de los aos 1752 a reza tornasolada caracterizan McHardy campa una con-
1754. La obra no dur la partitura de Bach, que vincente Arcabonne,
mucho en cartel a pesar del ofrece amplios pasajes de mientras que Philippe Do
xito de su estreno en el msica pura atestiguando es un Amadis de timbre
Palais-Royal, el 14 de diciem- que se trata de un orquesta- seductor aunque a sus
bre de 1779, en presencia de dor de gran talento en pgi- numerosas vocalizaciones
la reina Marie-Antoinette, nas concebidas para acom- les falte plstica.
que no se declaraba ni de un paar fastidiosas secuencias En el foso, Jrmie Rho-
bando ni del otro. La obra se de ballet, momentos intermi- rer dirige con fogosidad su
retir tras su sexta represen- nables, sobre todo al final, a Cercle de lHarmonie de
tacin para no reaparecer pesar de la innegable calidad mullidas cuerdas pero
hasta 1993 gracias a la graba- de la coreografa de Natalie maderas las flautas de
cin de Helmuth Rilling, des- van Parys. La puesta en esce- pico no siempre justas.
graciadamente cantada en na de Marcel Bozonnet es
alemn. El fracaso de esta su ingeniosa, engrandeciendo Bruno Serrou

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AC T U A L I DA D
HOLANDA / ITALIA

Sombras y muecos para Stravinski

ENCANTADOR CUENTO DE HADAS


Het Muziektheater. Stravinski, El ruiseor y otras fbulas. Olga Peretiatko, Elena Semenova, Mairam Sokolova, Edga-
ras Montvidas, Ilya Bannik, Nabil Suliman. Filarmnica de La Haya. Directora musical: Xian Zhang. Director de esce-
na: Robert Lepage. Escenografa: Carl Fillion. Vestuario: Mara Gottler. Marionetas: Michael Curry.

Monika Rittershaus
MSTERDAM

La puesta en escena de Edgaras Montvidas evoc Haya estaban sentados


un cuento de hadas pue- perfectamente el reino de detrs de este palacio impe-
de resultar difcil para ensueo del cuento, hasta las rial, y la directora china Xian
cualquier director de ultimas palabras del Empera- Zhang (que tuvo que dar la
escena y sobre todo si es dor, vuelto a despertar, Lepa- espalda a los cantantes
una pera cuyo protago- ge present un mundo que muchas veces) manej la
nista es un ruiseor. Sin transform el famoso cuento msica con exquisita clari-
embargo, la escenografa de Andersen en una parbo- dad y precisin.
de Robert Lepage de la ver- la moderna. Al final el Empe- Esta produccin de la
sin operstica de El ruiseor rador se convierte en huma- pera en un acto de Stravins-
de Stravinski super todas no dejando atrs su figura de ki estuvo precedida por una
las expectativas hasta tal marioneta, aunque el efecto serie de breves composicio-
punto que logr realzar el de este cambio se vio un nes vocales e instrumentales
ambiente de esta fantasa. poco disminuido debido al para solista o un conjunto de
Todos los seres humanos aspecto demasiado juvenil cmara, seguida por la bur-
incluidos los del coro fueron del bajo Ilya Bannik. Pero Escena de El ruiseor lesco Renard. Para este
representados por marione- fue el Ruiseor el personaje mosaico musical, Lepage y
tas, excepcionalmente expre- ms slido de la produccin, esta joya operstica. su equipo utilizaron un inge-
sivas, diseadas por Michael interpretado por Olga Pere- Para la produccin, Carl nioso juego de sombras, a
Curry y suficientemente tiatko, que cant el papel Fillion haba dividido los veces con las manos y otras
grandes como para que con encanto y virtuosismo. decorados en tres secciones. con mimos. El resultado fue
incluso su magia alcanzara Esta joven soprano rusa no El foso de la orquesta estaba una velada que fascin a tra-
las ltimas filas de la sala. Un solo sorprendi con su voz lleno de agua, con peces y vs de su gran variedad, vir-
cantante vestido igual que la sino que supo mezclarse con dragones para dar color tuosismo visual y un elevado
marioneta que manejaba, las marionetas y los cantan- local, pero tambin fue usa- nivel de la interpretacin
cantaba como la sombra de tes en el escenario, y al mos- do por otros personajes musical que una vez ms
sta y as cre un doble trar sus emociones en el ros- (marionetas en barquitos, confirm la fama de la
mundo que reflejaba a los tro convirti al pjaro mgi- dirigidas por cantantes con Orquesta Filarmnica de La
seres humanos. Desde la co, que revolteaba por enci- trajes isotrmicos) para salir Haya para esta clase de
cancin del pescador en la ma de su cabeza, atado al o entrar en la corbata del msica del siglo XX.
primera escena, donde el hilo de una caa de pescar, escenario. Los msicos de la
lirismo aterciopelado de en el ser ms humano de Orquesta Filarmnica de La Paul Korenhof

Estreno de Candide de Bernstein en la pera de Roma

LAS DESVENTURAS DE UN INGENUO


Teatro dellOpera. 20-I-2012. Bernstein, Candide. Michael Spyres, Jessica Pratt, Bruno Taddia, Darek Welton, Jane
Henschel. Director musical: Wayne Marshall. Director de escena: Lorenzo Mariani. Escenografa: Nicola Rubertelli.
Vestuario: Giusi Giustino. Coreografa: Sen Curran.
ROMA

Ha sido la presentacin res desventuras que refutan Cndido y compaa. La lente Jessica Pratt, con un fsi-
de Candide, opereta su visin edulcorada: del direccin musical de Wayne co particularmente apropiado
cmica basada en la sti- mejor de los mundos posi- Marshall, que ha hecho de para el papel de la walkyria
ra homnima de Voltaire bles a la desesperada con- este repertorio su caballo de Cunegonde, pero tambin
con msica de Leonard ciencia de que la felicidad es batalla, fue del todo apropia- con la voz justa para afrontar
Bernstein (1956), en el Teatro una condicin inestable y da. El ritmo teatral, sin la comprometida partitura.
de la pera de Roma. El rara. Es una pera de alcance embargo, coje un tanto por Completamente inmersa en
laberntico viaje alrededor mundial, por lo que es difcil las interrupciones de la el personaje de la Vieja Dama
del mundo del ingenuo Cn- imaginarla constreida en un actriz, por lo dems brillante, Jane Henschel. Formidable el
dido, firmemente convencido escenario. El hallazgo del Adriana Asti (Voltaire), mien- Cndido de Michael Spyres,
de vivir en el mejor de los montaje de Nicola Rubertelli, tras que el musical fue verti- de voz melodiosa y musical.
mundos posibles segn la que obvia la dificultad, es la ginoso, gracias a la orquesta, Aun la coreografa pareci
visin eufemsticamente opti- escena fija, una sala circular que se dej seducir por las armoniosa y elegante, en
mista del filsofo Pangloss, del castillo Tunder-ten sensuales melodas, pese a absoluto de mal gusto. La
durante el cual el protagonis- Dironck en Westfalia, un que los trombones graznaron velada transcurri rpida.
ta sufre con la coletilla del saln donde se narran las un poco. Del reparto, inter-
optimismo a ultranza las peo- interminables aventuras de minable, destac una exce- Franco Soda
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AC T U A L I DA D
PORTUGAL

Cos aos treinta

AMOROS EN UN HOTEL
Teatro So Carlos. 14-I-2012. Mozart, Cos fan tutte. Carmen
Romeu, Lusa Francesconi, Eduarda Melo, Shawn Mathey, Joo
Merino, Jorge Vaz de Carvalho. Director musical: Erik Nielsen.
Director de escena: Guy Joosten. Escenografa: Johannes
Leiacker. Vestuario: Karin Seydtle.

Alfredo Rocha

Luisa Francesconi y Joo Merino en Cos fan tutte de Mozart


LISBOA

El teatro de pera lisboe- hubo avances y retrocesos,


ta abri 2012 con una con las consiguientes prdi-
produccin de Cos fan das de fuerza y credibilidad.
tutte procedente de la El reparto mostr desequili-
Vlaamse Oper y firmada brios, pese a no verse com-
por Guy Joosten. Los cortes prometido. La joven soprano
en el apoyo estatal, que obli- valenciana Carmen Romeu,
garn a una reformulacin en su presentacin portugue-
casi completa de la tempora- sa, evidenci ser demasiado
da lrica, afectaron a este spinto para Fiordiligi. Lusa
Cos, una de cuyas funciones Francesconi, como Dorabe-
previstas fue cancelada. La lla, cumpli en trminos
escenificacin de Joosten puramente tcnicos, pero le
sita la accin en el vestbu- falt adecuacin de estilo al
lo de un hotel en Npoles idioma mozartiano, lo mismo
(con referencias a los frescos para Joo Merino (Gugliel-
de Pompeya) elevado sobre mo). Eduarda Melo dio bue-
el mar, sugiriendo el vestua- na cuenta de Despina, bien
rio la dcada de los aos que su timbre no era exacta-
treinta del siglo XX. La direc- mente el de una soubrette.
cin de actores fue fluida y Shawn Mathey (Ferrando)
variada y, por eso mismo, fue la voz ms mozartiana
exigente para los cantantes, sobre la escena, pero como
que respondieron, a este res- se dijo antes tambin el actor
pecto, con bro (a excepcin ms limitado. Por fin, Jorge
de Shawn Mathey, algo len- Vaz de Carvalho rindi un
to), dando al desarrollo de la convincente Don Alfonso, un
pera un ritmo vivo y arreba- tipo de papel para el que
tador. Hay muy buenas ide- parece que ni pintado. El
as, detalles y hallazgos al cir- norteamericano Erik Nielsen
cular por la escena; y alguna se presentaba en Lisboa
que otra novedad, como el como director de pera
do Secondate, aurette ami- tambin acompa al clave
che, que Ferrando y Gugliel- los recitativos y dio muy
mo tocan al piano, que aca- buenas seales de su oficio,
ban por justificarse, pero una de ellas la forma en que
destacan, no obstante, varias prepar a la Sinfnica Portu-
incongruencias, producidas guesa (reducida a unos 35
por el conflicto de la accin msicos), que pese a algu-
(movimientos, lenguaje ges- nos deslices, logr situarse
tual) con lo que se dice en el como copratogonista de esta
libreto y con la definicin pera.
dramatrgica de los persona-
jes. En este ltimo terreno, Bernardo Mariano

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271-Entrevista 23/1/12 18:53 Pgina 34

E N T R E V I S TA

HILARY HAHN:
ESTOY ABIERTA A LA
CREACIN ACTUAL

H
ilary Hahn es una de esas violinistas cuya naturalidad desarma. Parece estar ms all de la tcnica y en
sus manos tocar el violn parece cosa sencilla. Pero Hilary Hahn pertenece tambin a esa generacin
de jvenes intrpretes que han crecido con Internet, con las redes sociales y que encuentran en ellas
una va de comunicacin que exploran y explotan, y con la que llegan a pblicos muy diferentes.
Hahn posee un canal propio en YouTube en el que hace entrevistas, interpreta, diserta o insta a los
compositores a presentarse a su concurso de propinas a la luz de una vela. Frente a esa imagen est la otra, ms
sofisticada, siempre con su violn, que nos llega a travs de sus grabaciones o de la publicidad. Mltiples
facetas de una misma artista que sabe que forma parte de una lite pero que no deja de ser una joven del siglo
XXI con una larga carrera por delante.

Desde los comienzos de su carrera viene imaginacin, la creatividad, de ser un No s si Ives cambi mi vida real-
usted de forma habitual a tocar en Espaa. artista creativo. mente, pero desde luego lo que s cam-
En estos ms de diez aos, ha visto una Su comunicacin con su pblico es tam- bi completamente fue la percepcin
evolucin en nuestras orquestas, en la vida bin ms directa. Tiene una pgina web, que haba tenido de la msica durante
musical? escribe un blog con sus impresiones mien- muchos aos. Me ense a pensarla en
Siempre que vengo veo que la tras espera en un aeropuerto o desde una un modo diferente y creo que es a esto
msica clsica es apreciada y valorada habitacin de hotel. A travs de l usted a lo que haca referencia. No es que
aqu. El pblico se muestra siempre deja ver dnde est o cmo se encuentra. cambiase mi forma de tocar, sino que
muy interesado y escucha con atencin. S. No me gusta estar fuera durante comenc a entender y a apreciar la
Me encanta venir a Espaa y me gusta mucho tiempo e intento limitar mis acti- msica y la escritura musical de un
especialmente esa musicalidad tan vidades. El blog es algo que me divier- modo diferente. Desde luego, la
especial que encuentro aqu muy a te y me entretiene cuando estoy de via- influencia de Charles Ives para m es
menudo. je. No es que crea que esta es tambin enorme.
Usted pertenece a una generacin de jve- una parte de mi profesin, pero me Escuchando la msica me parece tremen-
nes intrpretes que no slo se ocupan de la gusta que la gente pueda conocer esa damente difcil de, digamos, ensamblar. Es
msica, sino que toman tambin una parte parte de m o de mi trabajo, cuando no como si Ives retase nuestra manera de
activa en lo que esta profesin tiene de estoy en un escenario. escuchar y hay constantes llamadas de
negocio y de imagen, as como en el uso de Tiene usted una importante carrera disco- atencin.
las redes sociales. Reciben una formacin grfica, adems de los conciertos y los reci- S, lo difcil en esta msica es unir
especial que les hace ser ms conscientes tales. Cmo distribuye su tiempo? Necesi- las dos partes. La parte del piano es
de esto de lo que lo eran los artistas de ta cambiar, digamos, de forma de pensar o extremadamente difcil y la de violn no
generaciones anteriores? de concentrarse para abordar los distintos est mal. Pero yo pens que la conoca
Bueno, normalmente en lo que se aspectos que conforman su carrera? y que la saba bien hasta el momento
refiere a la imagen, tengo detrs un La verdad es que tengo la sensacin de ensayar con la pianista. Hay tantas
equipo de personas que se ocupan de de estar hacindolas todas a la vez. cosas en la msica que pasan al mismo
ello y me limito a estar ah. De todos Le resulta fcil el cambio de rutina o de tiempo y que van captando tu atencin,
modos, pienso que los artistas siempre repertorio? que no puedes pararte a pensar en lo
han sido conscientes de la imagen que S, hago un poco de esto y luego un difcil que es su estructura. En esta
queran transmitir cada vez que salan a poco de lo otro, para despus cambiar msica la distraccin puede ser cons-
un escenario, de la forma en la que se a aquello. Me gustara ser ms organiza- tante y se necesita un aprendizaje espe-
vestan, porque eso forma parte de da en ese sentido, la verdad, pero sur- cial para no parar y seguir hasta el final.
nuestro trabajo. En lo que respecta al gen propuestas inesperadas, momentos Hay que estar, sobre todo las primeras
ms puro aspecto de negocio, las cosas inesperados y no soy capaz de organi- veces, muy atento de la medida y escu-
s son diferentes, han cambiado mucho. zarlas o de separar unas de otras. Con char la otra parte sin perder esa medi-
El pblico espera de nosotros que nos las grabaciones tengo la sensacin de da de vista.
impliquemos ms all de nuestras apa- que siempre hay una en proceso de Cmo eligi a Valentina Lisitsa para este
riciones sobre el escenario y eso conlle- produccin, o a punto de publicarse, o proyecto? Trabaja habitualmente con ella?
va un cambio en la distribucin de los de definir. Estn siempre ah en todas Valentina y yo hicimos juntas una
tiempos. El compromiso de uno mismo sus posibles vertientes y forman parte gira en la que interpretbamos una de
con el tiempo de que dispone mientras de mi vida diaria. las Sonatas de Ives, la Tercera, y pensa-
viaja, en aeropuertos, en coches, nos Acaba de publicar una grabacin de las mos que sera interesante montar las
permite dedicarnos ms y llegar de for- Sonatas de Charles Ives. En alguna entrevis- otras tres y ofrecer las cuatro en un pro-
mas distintas a nuestro pblico. Para m ta ha dicho que su msica cambi de algn grama de recital. Las horas dedicadas a
es tambin un modo de desarrollar la modo su vida. esto fueron una experiencia extraordi-

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E N T R E V I S TA
HILARY HAHN
Peter Miller

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271-Entrevista 23/1/12 18:53 Pgina 36

E N T R E V I S TA
HILARY HAHN

naria de la que disfrutamos muchsimo.


Hay algo en la msica de Ives que
resulta obvio, si corres demasiado te
vas a perder. Cuando ests tocando con
otros compaeros unas obras sobre un
compositor determinado aprendes
mucho ms acerca de la msica, de su
forma de escribir, compartes la expe-
riencia y las opiniones, la visin del
otro y llegas a comprender cmo era
ese compositor. A la hora de grabar
esas obras la experiencia se transforma
en una autntica inmersin dentro de la
msica, no se parece a una interpreta-
cin en concierto, es mucho ms inten-
so. Se graba, se escucha lo que se aca-
ba de hacer, se vuelve a repetir una y
otra y otra vez durante todo el da. Si la
interpretacin, el concierto te ensea
mucho acerca de una obra, una graba-
cin a menudo te hace aprender mucho
ms, enfrentarte a ti mismo, a tu forma
de hacer sa msica. Es una experien-
cia enriquecedora y agotadora.
Hablemos del Hilary Hahn Encore Contest.
Cmo se le ocurri esta idea?
Todava est en marcha el concurso
para decidir cul ser la obra nmero
veintisiete. Las otras veintisis fueron
encargadas a otros tantos composito-
res. El concurso est completamente
abierto y quien est interesado puede
encontrar toda la informacin necesa-
ria en hilaryhahncontest.com. Animo a
todo el mundo a presentarse. Me inte-
res especialmente la idea de crear
este proyecto y de encargar varias
obras cortas a diferentes compositores
porque estoy abierta a la creacin
actual y quera incluir en mis concier-
tos msica nueva. Lo sorprendente es
que todos dijeran que s. Para m ha
sido estupendo y muy divertido des-
arrollar este proyecto. Les ped que las co proyecto. Creo que es una forma que esa obra en particular comunica.
obras tuvieran una duracin de entre muy exhaustiva de ver lo que est Le afecta la crisis econmica que est tra-
dos y cinco minutos, y que estuvieran pasando en la composicin hoy en da. yendo tantos recortes en la cultura de todo
escritas para violn y piano. La idea es Tiene algn compositor favorito, alguna el mundo?
tocarlas en una gran gira y grabarlas forma de escritura con la que se encuentre Desgraciadamente estamos vivien-
despus, junto con la ganadora del ms cmoda o no le importa el estilo sea do un momento muy oscuro y poco
concurso. Probablemente la premire cual sea? positivo, pero las cosas son como son y
europea tenga lugar en Espaa. Y el Los compositores de este proyecto, hay que trabajar con lo que se tiene. Es
ao que viene ser el estreno mundial como le digo, pertenecen a estilos muy triste ver cmo los recortes se van suce-
de dos o tres de ellas. diferentes, as que todos ellos deban diendo en todo el mundo, pero creo
Es un modo de dar a conocer nuevas sentirse libres acerca del modo de escri- que hay que seguir siendo optimista.
obras, de estimular la composicin, de bir las obras. El problema llegaba al Pienso que una etapa como esta, tan
mostrar las diferentes facetas de la escritu- tener que ceirse a un tiempo muy dura, puede traer y forzar una mayor
ra contempornea? limitado de duracin, pero podan sen- creatividad y la llegada de nuevas bue-
S. Haba muchas razones por las tirse completamente libres en cuanto al nas ideas. Tenemos que luchar por salir
que quera hacer esto. Para m es un estilo. Cada uno de ellos posee un fuer- de esto y seguir disfrutando con lo que
modo de explorar los diferentes estilos te carcter individual en el panorama hacemos. Puede que tengamos que
de la composicin contempornea. Son actual. Dicho esto, y respondiendo a su empezar a pensar de un modo diferen-
compositores muy distintos, con escri- pregunta, no creo que haya tocado sufi- te, que acabemos por apreciar aquellas
turas propias y muy distintas entre s ciente msica contempornea como cosas que tenemos y a las que no le
que para m suponen un estudio muy para tener un criterio slido acerca de habamos dado importancia. Tenemos
interesante. De este modo podemos un estilo que prefiera frente a otro. que tomar una parte activa en la cali-
tener una idea de lo que se est hacien- Ahora mismo me interesa conocer la dad de nuestras vidas, en el terreno
do en todo el mundo, de las distintas variedad de lo que la gente escribe y a personal y en el profesional.
corrientes de composicin que actual- la hora de elegir una obra me quedo,
mente estn vigentes unidas en un ni- ms que con un estilo individual, con lo Ana Mateo
36
271-Entrevista 23/1/12 18:54 Pgina 37

CONCIERTOS AUGUSTO S.L.


Agencia de Conciertos

LONDON PHILHARMONIC
ORCHESTRA
Vladimir Jurowski Director
Joshua Bell Violn
Joaqun Achcarro Piano

P. Harrison
GIRA EN ESPAA
Febrero 2012

C. Christodoulou
24 - VALLADOLID. Auditorio Miguel Delibes
Mozart Sinfona 32 / Brahms Concierto violn
(Joshua Bell) /Rachmaninov Danzas Sinfnicas
www.fundacionsiglo.com
25 - OVIEDO. Auditorio Prncipe Felipe
Brahms Concierto violn (Joshua Bell) /
Tchaikovsky Sinfona Manfred
www.palaciocongresos-oviedo.com
27 - BARCELONA. Palau de la Msica Catalana
Benet Casablancas Darkness visible/
Mozart Sinfona 38 / Brahms Concierto
piano 2 (Joaqun Achcarro)
www.palaumusica.org
28 - SAN SEBASTIN. Auditorio Kursaal
Brahms Concierto violn (Joshua Bell) /
Tchaikovsky Sinfona Manfred
www.kursaal.org
29 - ZARAGOZA. Auditorio Palacio de
Congresos
Mozart Sinfona 32 /
Chris Lee

Brahms Concierto violn (Joshua Bell)/


Rachmaninov Danzas Sinfnicas
www.auditoriozaragoza.com
Gira organizada por:
Marzo 2012
CONCIERTOS AUGUSTO S.L.
1 - MADRID. Auditorio Nacional de Msica Calle Viento 15, 2B.
Ciclo Juventudes Musicales de Madrid 28220 Madrid.
Brahms Concierto violn (Joshua Bell) / Telf: 916 340 205
Tchaikovsky Sinfona Manfred info@conciertosaugusto.com
www.juventudesmusicalesmadrid.es www.conciertosaugusto.com
271-Entrevista 23/1/12 18:54 Pgina 38

D I S C O S
EXCEPCIONALES

LOS DISCOS XCEPCIONALES


DEL MES DE FEBRERO
La distincin de DISCOS EXCEPCIONALES se concede a las novedades discogrficas que a juicio
del crtico y de la direccin de la revista presenten un gran inters artstico o sean de absoluta referencia.

BACH: Sonatas y Partitas para violn MOZART: Concierto para flauta y


BWV 1001-1006. PISENDEL: arpa. Sinfona concertante.
Sonata para violn sin bajo. AMANDINE JACQUES ZOON, flauta; LETIZIA BELMONDO,
BEYER, violn. arpa. ORQUESTA MOZART. Director:
2 CD ZIG-ZAG TERRITOIRES ZZT 110902 CLAUDIO ABBADO.
DEUTSCHE GRAMMOPHON 477 9329
Beyer se muestra capaz de hacer
justicia a esta msica portentosa, sin Un Mozart camerstico, transpa-
limitarse a un nico punto de mira; rente, vigoroso, clsico, estilstica-
hay virtuosismo, vena cantable, hon- mente impecable, de atractiva tm-
dura y personalidad. E.M.M. Pg. brica, finura de trazo... E.P.A. Pg.
BRICEO: El Fnix de Pars. MOZART: Conciertos para trompa
LE POME HARMONIQUE. Director y guitarra K. 412, 417, 447, 495.
barroca: VINCENT DUMESTRE. ALESSIO ALLEGRINI, trompa. ORQUESTA
ALPHA 182 MOZART. Director: CLAUDIO ABBADO.
DEUTSCHE GRAMMOPHON 477 8083
Este sorprendente disco nos viene
de Francia y es todo un ejemplo El extraordinario Alessio Allegrini
en muchos sentidos. Un autntico borda sus cuatro cometidos, lle-
tesoro que quedaba por sacar a la gando incluso a la estupefaccin
luz. E.M.M. Pg. del oyente en conciertos como el
Cuarto. E.P.A. Pg.
BUXTEHUDE: MOZART: Conciertos para piano y
Une alchimie musicale. orquesta vol. 7: Conciertos n 6 , 13 y
RAPHALE KENNEDY, soprano. DA PACEM. 16. ORQUESTA DE CMARA DE LAUSANA.
K617 227 Director y piano: CHRISTIAN ZACHARIAS.
MDG 940 1667-6
No se pierdan bajo ningn pre-
texto esta joya. Cranme si les En esta msica luminosa y vital se
digo que estamos ante uno de los desenvuelve Zacharias como pez
mejores registros con msica de en el agua. Luce siempre su her-
Buxtehude que se han hecho nun- moso sonido y cristalina articula-
ca. E.T. Pg. cin. R.O.B. Pg.
HASSLER: KRASSIMIRA STOYANOVA.
Msica religiosa y profana. Soprano. Arias eslavas de pera.
CURRENDE. Director: ERIK VAN NEVEL. ORQUESTA DE LA RADIODIFUSIN DE
2 CD ETCETERA 1409 MNICH. Director: PAVEL BALEFF.
ORFEO C 830 11 A
Un registro excepcional, magnfi-
ca introduccin para un msico Una voz perfectamente emitida,
indispensable, bisagra de dos cannicamente manejada y armo-
pocas y de dotes realmente niosamente modulada. La cantante
admirables. P.d.P. Pg. maneja los filados, los reguladores
con maestra. A.R. Pg.
JOSQUIN: Missa De Beata Virgine. JOAQUN ACHCARRO.
Missa Ave Maris Stella. THE TALLIS Pianista. Obras de Falla, Granados,
SCHOLARS. Director: PETER PHILLIPS. Debussy, Ravel y Scriabin. FILARMNICA
GIMELL CDG 044 DE BERLN. Director: SIMON RATTLE.
EUROARTS 2058808
Afinacin y transparencia, un
absoluto control de dinmicas y de Unas Noches... con un Achcarro
la entonacin que da sentido a en estado de gracia y en plena y
cada momento consiguen ese dif- lcida madurez junto a una sober-
cil resultado de compaginar perfec- bia Berliner Philharmoniker guia-
cin y emotiva belleza. J.L.F. Pg. da con la magia que es inherente
a Simon Rattle. J.P. Pg.
MAHLER: Des Knaben
Wunderhorn. Adagio de la Dcima
Sinfona. MAGDALENA KOZEN, CHRISTIAN
GERHAHER. ORQUESTA DE CLEVELAND.
Director: PIERRE BOULEZ.
ACCENTUS ACC20231

La excepcionalidad del audio


vuelve a enseorearse ahora de la
pantalla, aadiendo un aporte
visual que redondea el mensaje.
J.G-.R. Pg.
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271-Act.Discos 23/1/12 16:40 Pgina 39

DISCOS Ao XXVII n 271 Febrero 2012

MSICA Y
FUNDACIONES:
DOS EJEMPLOS
DISCOGRFICOS

L
as fundaciones BBVA y Bilbao Bizkaia Kutxa son veteranas
en las lides del apoyo a la cultura y muy especialmente a la
msica y, de ella, muy principalmente a la msica contem-
pornea, sobre todo en el caso de la BBVA hay que aadir,
entre otros, un magnficamente dotado premio perteneciente al
conjunto de galardones Fronteras del Conocimiento a travs
de la organizacin de ciclos de conciertos y al patrocinio de gra-
baciones discogrficas. De un lado, pues, el contacto directo

SUMARIO con la msica y de otro el apoyo al disco como objeto, que


sigue siendo un elemento primordial de difusin de esa misma
msica y un eslabn muy importante en la industria cultural por
ms que entre nosotros siempre un poco a trompicones.
ACTUALIDAD: Dos excelentes y se dira que magnas obras abren el ao en
este aspecto. La Fundacin BBVA patrocina la edicin de las
Msica y fundaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 canciones de Antn Garca Abril publicadas con el ttulo general
de Cancin espaola de concierto en un lbum de cinco discos
REFERENCIAS: editado por Bolamar (Distribuidor: Diverdi) o, lo que es lo mis-
Brahms: Sinfona n 1. J.G.-R.. . . . . . . . . . . . . 40 mo, la muestra ms extensa del gnero en el catlogo de cual-
quier compositor espaol de nuestro tiempo y casi de todos los
tiempos. Y ello se hace contando con algunas de las mejores
ESTUDIOS: voces de nuestro panorama canoro Rey, Arteta, Bayo, Herre-
Lulu, recinto abugarrado. S.M.B.. . . . . . . . . . . 42 ra, Sala, De la Merced, Montiel y Snchez entre las fminas y
Esta noche toca ponernos feroces. S.M.B. . . . 43 Lpez, Ferrero, dena, Zapata, Bros, Bermdez y Martn Royo
Los cuartetos de Beethoven. E.M.M. . . . . . . . 44 entre ellos acompaadas al piano por Rubn Fernndez Agui-
rre y Alejandro Zabala. Todo un homenaje a quien es uno de
Krenek: Un indito. S.M.B. . . . . . . . . . . . . . . 45 nuestros mejores compositores, de los ms slidos y seguros de
su camino bien personal y, tampoco no se olvide, maestro ya de
BREVES: varias generaciones de creadores espaoles.
La buena salud de la guitarra. J.P. . . . . . . . . . 46 Por su parte, la Fundacin Bilbao Bizkaia Kutxa celebra los
veinte aos de su programacin regular con el Grupo LIM,
impulsor de innumerables estrenos espaoles y extranjeros y
REEDICIONES: uno de los conjuntos ms inquietos y competentes de nues-
Concerto: Desde Italia. D.A.V. . . . . . . . . . . . . 47 tro panorama y de muchos otros merced al formidable trabajo
Brilliant: Las siete puertas de Ariane. A.V.U.. . 48 de tantos aos por parted e su fundador y artfice mximo, el
Alia Vox Heritage: Rutas. J.L.F. . . . . . . . . . . . 48 compositor, clarinetista y director Jess Villa Rojo. Una caja tam-
bin con cinco discos repasa veinte aos a travs de un buen
Newton: Poquer de ases. C.V.W. . . . . . . . . . . 49 puado de obras, muchas ellas de estreno y no todas espaolas.
Los discos llevan los ttulos de Con Falla y su Concerto, Apun-
DISCOS de la A a la Z . . . . . . . . . . . . . . . 50 tes ibricos, Innovaciones modernistas, Compositores innovado-
res vascos e Innovaciones de vanguardia. Y, en efecto, de Alb-
niz a Hong, de Escudero a Ibarrondo, de Berio a Olavide, he
DVD de la A a la Z . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 aqu una muestra de mucho de lo que ha dado de s la msica
de nuestro tiempo y de cmo se ha reflejado en una programa-
NDICE DE DISCOS CRITICADOS. . . . . . 76 cin ejemplar.
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REFERENCIAS

Johannes Brahms

SINFONA N 1 EN DO MENOR OP. 68

S
abido es que a Brahms le cada vez que se pona a ello. ello, en definitiva, clsico. gernos, pero las diferencias
pes durante gran parte Intento tras intento, el composi- Aunque la inseguridad del entre cada una de ellas no son
de su vida la sombra de tor se puso a la tarea en distin- compositor no debi de verse aun existiendo lo sufi-
Beethoven como a Ssifo su tas ocasiones con resultados del todo aplacada por el triun- cientemente significativas
enorme piedra. El reconoci- diversos, atenazado siempre fo de las primeras ejecuciones como para justificar una dupli-
miento, la admiracin, o casi por un complejo de inferioridad pblicas pues tard todava cacin que, por razones de
deberamos decir la adoracin que, frente a la altura de las algn tiempo en mandar a espacio, dejara fuera otras
que senta hacia el legado del cumbres beethovenianas, le ferros el manuscrito original opciones cuyas aportaciones
genial sordo le impidieron paralizaba la mano hasta que la por fortuna para Brahms, las pueden permitir una aprecia-
durante mucho tiempo atre- tinta acababa por secarse en la expectativas creadas por tan cin desde una ptica ms
verse a mover sus propias pie- pluma. Semana tras semana, larga espera se vieron ms que amplia. Finalmente, hecha esa
zas sobre el tablero compositi- mes tras mes, las preguntas bie- recompensadas y la obra acotacin, aadamos que, a
vo. Al igual que Borges, por nintencionadas de amigos y alcanz un xito fulminante igualdad de valoracin artsti-
ejemplo, deca considerarse colegas, y las no tan nobles de que no ha dejado de acompa- ca entre distintas lecturas,
ms afortunado por los libros insidiosos rivales, le esperaban arla hasta hoy. Hans von hemos optado por aquella
que le haba sido dado leer acechadas a la puerta de su Blow, como halago, senten- cuya toma sonora sea la ms
que por los que l mismo casa como paparazzi sedientos ci que la Sinfona en do acertada.
haba escrito, Brahms tom a de carnaza, poniendo la meta menor op. 68 era, en realidad,
Beethoven como paradigma de aquella empresa cada vez la Dcima de las sinfonas de El punto de partida
compositivo y ejemplo profe- ms lejos. Beethoven, dada su grandiosa
sional, lo cual le cost un lar- Finalmente, una poca de calidad. Peln exagerado segu- Sanderling/Staatskapelle
go periodo de autocastracin optimismo personal unida a la ramente, pero aquella era de Dresde, 1971 (RCA) es, sin
creativa, especialmente res- posibilidad de trabajar aparta- no nos olvidemos poca lugar a dudas, la primera reco-
pecto a las sinfonas y a los do de ese ambiente bullangue- propicia para grandes frases mendacin que un servidor
cuartetos, campos en los que ro y opresivo en el que se lapidarias que, adems, espe- hara de toda la discografa
su predecesor haba alcanzado estaba empezando a convertir raba de los grandes personajes con la que cuenta esta obra.
cotas ciclpeas. Adems, y por la Viena del ltimo cuarto del como Von Blow sentencias Dentro de un ciclo globalmen-
si eso no fuera suficiente, un siglo XIX permitieron el alum- marmreas de ese jaez. Sea te sobresaliente, el director
Brahms joven pero ya dueo bramiento de la primognita como fuere, la frasecita gust alemn consigue aqu una cs-
de un catlogo camerstico e sinfnica brahmsiana. En do mucho porque, de hecho, son pide difcil de igualar y muy
instrumental lo suficientemen- menor, la pieza se atena, pocos los comentaristas, histo- probablemente imposible de
te solvente como para hacerse como no poda ser menos, a la riadores y crticos que, de superar. Se trata de la versin
notar en la vida cultural viene- estructura clsica en cuatro entonces ac, eviten hacer alu- ms equilibrada de todas, sin
sa empez, como se suele movimientos y utilizaba una sin al asunto, algo que, si ninguna idiosincrasia recono-
decir, a sentir en el cogote el igualmente clsica plantilla bien puede tener un cierto cible y carente por completo
aliento de la presin social en orquestal con maderas a dos. punto de adecuacin, no de inclinaciones hacia un
espera de una cada vez ms Ocupando el nmero 68 del debera haber ido tampoco terreno u otro, sin que ello
ansiada sinfona que saliese catlogo del autor hambur- ms lejos y que al propio suponga la ms mnima falta

por fin de sus manos. Eran gus, la nueva sinfona fue Brahms debi de llegar a can- de implicacin. Deca Juan
an tiempos en los que cual- estrenada por su amigo Otto sarle bastante, por cierto. Belmonte que el secreto del
quier compositor que se pre- Dessoff en 1876. Ms de cator- Respecto a las referencias buen toreo estaba en olvidarse
ciara estaba obligado a demos- ce aos y mltiples hechuras y propuestas a continuacin, del cuerpo. Bien, pues Sander-
trar su capacidad creativa y su contrahechuras haba sido nos hemos impuesto ceirnos ling adopta, de alguna mane-
talento artstico componiendo necesario para culminar aque- a una sola eleccin por cada ra, esa sublime mxima y, olvi-
para orquesta y, muy especial- lla pieza magnfica, teida de uno de los directores escogi- dndose de s mismo, se deja
mente, sinfonas. un ambiente denso e impo- dos, a pesar de que muchos invadir por la obra de arte y se
Brahms haba comenzado nente, pero salpicada sabia- de ellos, si no todos, han le entrega desde el principio.
ya, aos antes, hacia 1854, a mente de pinceladas de liris- registrado la obra en ms de Es un Brahms absolutamente
darle vueltas a apuntes y a mo que ponan el punto de una ocasin. En algunos objetivo pero en ningn
otros materiales diseminados equilibrio para ir a desembo- casos, dos o ms de esas lectu- momento inexpresivo; un
por distintas carpetas de boce- car en un final feliz de factura ras de un mismo maestro Brahms distanciado y al mis-
tos con la intencin de atacar el noble e imperecedera. Puro mereceran con toda justicia mo tiempo clido. La relacin
terreno sinfnico pero el miedo Brahms, puro romanticismo figurar entre el selecto grupo entre cabeza y corazn es id-
escnico le cortaba las alas aquilatado, ponderado y por de seis al que debemos aco- nea, en el sentido de que
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REFERENCIAS

ambos aspectos funcionan a la esfuerzo que se materializa en cin un segundo bloque de cajn The Furtwngler Legacy,
par, sin predominar uno sobre un sonido pastoso y oscuro. El tres experiencias cuya intensi- ha quedado al descubierto
otro y haciendo que todo se desapego que habr quien dad podra dejar atnito al que la limpieza de la copia
ponga al servicio de la partitu- pudiera esperar de l est des- ms pintado. Ese mini-recorri- ofrecida por DG dej oculta
ra. Desde el inicio nos sobre- terrado en esta ocasin. Para do secundario partir de la gran parte de los detalles tras
coge su sonoridad opulenta y quien no acabe de crerselo, sensualidad tmbrica consegui- un sonido libre de ruidos pero
densa, aportando los golpes que escuche, a modo de ejem- da por Abbado para terminar opaco y plmbeo. Resumir la
de timbal una tensin dramti- plo, el dilogo entre las cuer- en el impacto de un violento dimensin de esta lectura es
ca como pocas veces hayamos das y, a continuacin, entre el Szell, pasando antes por la un acto casi sacrlego por el
escuchado. Al pasar al andante clarinete y el oboe, en el irrepetible y librrima energa reduccionismo al que debere-
sostenuto la expresividad se segundo movimiento. Cierto desplegada por Furtwngler. mos someter la que es una de
aduea del trazo, ofrecindose es que el Allegretto e grazioso Viaje, por lo tanto, que nos lle- las ms impresionantes inter-
una magistral leccin de auto- es mucho ms objetivo pero va de manera creciente hacia pretaciones de cualquier obra
contencin y elegancia. El inti- es que estamos hablando de el lado ms excitante del musical de todos los tiempos
mismo y una gracilidad de Klemperer, no lo olvidemos. espectro interpretativo brahm- dicho sea por alguien que
miniatura hacen acto de pre- Cerremos con la invitacin a siano. El punto de partida nos no pertenece precisamente al
sencia al llegar al Un poco palacio que nos depara el tra- sita, como hemos dicho, en grupo de incondicionales
allegretto e grazioso, muy mo final, un cierre triunfal, el lujo sonoro de la lectura admiradores de Furtwngler.
atento a las lneas contrapun- serenamente glorioso, con Abbado/Filarmnica de Ber- Baste apuntar que es un acto
tsticas secundarias. La maravi- algunos tintes de religiosidad ln, 1990 (DG). Apoyndose subjetivo de libertad respecto
lla concluye con el enorme subterrnea que, en conjunto, en una toma que ofrece a par- al texto, pero creativo en gra-
legato que planea sobre el conceden a esta obra su punto tes iguales detalle y espaciosi- do sumo, flexible en su fraseo
cuarto movimiento. A pesar de majestuosidad mejor que dad global, transmitindonos y elstico en su concepcin
del timbre algo demod de la ninguna otra de sus lecturas. la impresin del directo de del tempo. Nada nuevo en
trompa solista, una impresin manera ptima, el director ita- este artista, ciertamente, pero
de grandeza interior lo inunda Universo potico liano parte de postulados conseguido con un nivel de
todo y se transforma en soni- semejantes a los de su compa- perfeccin musical que no
do. La Saatskapelle de Dresde Todo el ciclo sinfnico triota Giulini en cuanto al tra- suele ser igualmente habitual
es muy superior aqu a la Sin- Giulini/Filarmnica de Viena, tamiento de las frases, pero en sus producciones. Sirva
fnica de Berln con la que, 1991 (Newton) merece estar carga ms las tintas en el pla- como muestra un detalle que,
veinte aos ms tarde, volvera entre las referencias indiscuti- no dramtico de la partitura. por ms que uno escuche esta
Sanderling a grabar el ciclo. La bles. En cuanto a grandeza, Con la misma amplitud que versin, nunca deja de produ-
toma sonora de nuestra pro- Giulini tiene tanta como el que dentro de un momento vere- cirle asombro: la creciente
puesta, un ADD redondo y ms pero, a diferencia de la mos tambin en Furtwngler, carga de tensin progresiva
confortable, mejor tambin mayora, aade un aspecto el primer movimiento es una que puede llegar a verterse en
que la de esta ltima. distintivo que, al contrario de total exhibicin de color que los ocho primeros compases
lo que ocurre con su produc- cede el paso a la tersura del de la partitura con tan slo
Majestuosidad se escribe con K cin camerstica, no suele salir Andante. En el tercero, Abba- modificar levsimamente el
a relucir frecuentemente en el do consigue el difcil juego de tempo mediante los golpes de
Con K de Klemperer/Phi- Brahms sinfnico: su lirismo. dar la impresin de variabili- timbal. Todo lo dems, queda
larmonia, 1956 (EMI). Ya que De las cuatro sinfonas, la Pri- dad aggica no ya sin cambios por descubrir y admirar por el
hablamos de tomas sonoras, mera es la menos propicia a la acusables, sino sin acercarse lector, si es que no lo ha
esplndido estreo el que sus- ensoacin y en ese sentido, siquiera a la pesa del metrno- hecho an.
tenta esta grabacin, con Giulini representa una alterna- mo. En el movimiento final, Concluyamos este recorri-
algn toque de sabor aejo tiva innegociable. Tempi len- escucharemos el claroscuro de do con alguna de las opciones
que a muchos les permitir tos para un fraseo expuesto los acentos y los sforzandos que muestran el lado ms
abandonarse por un momento con un mimo y un nivel de ponerse, sin llegar a perder la vehemente de Brahms. Hay
cuidado y detalle que compostura, al servicio del varias posibilidades pero la
no encontraremos en pasaje atormentado que servi- ms descollante es sin duda la
nadie ms. Los filar- r de eplogo a la plasmacin de Szell/Orquesta de Cleve-
mnicos vieneses pier- ms perfeccionista de cuantas land, 1968 (Sony). El maestro
den aqu el pudor y se podamos imaginar. hngaro lanza aqu un grito
dejan arrastrar a terre- Llegados a ese nivel de alto ah, seores, que Brahms
nos de delicadeza mega-realismo acstico no era otra cosa! y, a continua-
inaudita. No teman la tendra sentido seguir explo- cin, levanta los brazos y lo
oera, no. Hablamos rando por ah, as que el pri- demuestra. Szell produce un
aqu de una melanco- mitivo monoaural del siguien- impacto de tal magnitud que
la otoal generada te registro, con sus toses, sus nos noquea desde el primer
por un vibrato dulce ruidos y sus pisotones y grui- momento. La obra se nos vie-
en su justa medida y dos puede considerarse ms ne encima como un tsunami
un tratamiento de los que amortizado. Furtwn- imparable. Los atriles de Cle-
a la nostalgia recordando reguladores dinmicos digno gler/Filarmnica de Berln, veland van arrancando, una
aquel viejo y magnfico LP de la complicidad camerstica. 1952 (Membran) es, de las tras otra, las hojas de la parti-
comprado en ese subterrneo Las clebres versiones londi- cuatro clebres versiones que tura y arrojndolas a una pira
paraso del disco usado que nenses Giulini/Philharmonia actualmente circulan del direc- abrasadora, desbaratando as
para varias generaciones fue para EMI podran parecernos tor alemn en el mercado el tpico de lectura cerebral
como nuestra segunda casa. ms fluidas, ms naturales tal fonogrfico, la ms equilibrada que an circula entre quienes
Otto Klemperer construye un vez, pero carecen del sentido en todos sus parmetros. Se prefieren dar crdito a clichs
enorme arco sinfnico a partir potico que s encontramos en trata del mtico registro en que establecer conclusiones
del desarrollo de la stas. concierto ofrecido en el Tita- basadas en la experiencia pro-
tensin/distensin implcita en nian-Palast berlins el 10 de pia. En nuestra opinin, nada
el pasaje introductorio. Sus In crescendo febrero de 1952, y que Deuts- puede estar ms lejos de la
tempi son prudentes mas no che Grammophon nos puso frialdad que este concepto
aparece, ni por asomo, el fan- Vistas ya tres primeras en bandeja durante tantos interpretativo absolutamente
tasma del tedio. Klemperer opciones, suficientes para aos. Sin embargo, escuchado inflamable.
hunde el cuchillo y va sacando obtener una visin panormi- este reprocesado incluido por
a relucir la esencia con un ca, propongamos a continua- Membran en su impresionante Juan Garca-Rico
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ESTUDIO

Michael Boder

LULU, RECINTO ABIGARRADO


pero se sabe, Lulu coincidieron en el tiem- acto I, Schigolch como augus-
en otras pues- po). Y he aqu que Patricia to de circo, Jack como Pap
tas. Por ejem- Petibon rene las condiciones: Noel, o que los personajes del
plo, vemos a la indudable atractivo fsico sin colegial y los otros asociados
Condesa que necesidad de ser una top desde siempre a la misma voz
sustituye a Lulu model, apariencia frgil de (aqu, excelente Silvia de la
en el lecho de femme enfant, y adems Muela) aparezcan en una sola
enferma al podero de voz (soprano que figura, la de un groom, un
tiempo que el tiene que dar ligerezas abun- botones, al que Py le marca
Atleta y Alwa dantes y al mismo tiempo dra- que parezca ms bien un peri-
platican en matismos hacia abajo: total, lln que acompaa a Lulu que
casa. Por ejem- nada) y capacidad histrinica. un encendido adolescente
plo, vemos el Patricia Petibon, aquella frgil enamorado. Aparte cosas cho-
intercambio Soeur Constance de Dilogos cantes que en seguida uno asi-
sexual entre de carmelitas, la cantante mila o asume, tenemos un
Lulu y su pri- especializada en vocalidades cuarteto de excelente de solis-
mer cliente, con barrocas, culmina su carrera tas: Julia Juon, a veces desga-
detalles algo con este personaje difcil y rrada Geschwitz, mas tambin
srdidos (no potentsimo, que requiere lrica por momentos; Ashley
por la sugerida aos de escenario, y que sin Holland, gran personalidad,
felacin, sino embargo pide una apariencia marcada sin refinamientos
porque sucede de damita joven. Py y Peti- (el anti-Dieskau), algo John
en un cine de bon consiguen lo que hay que Goodman por presencia y
mirones con esperar de esta pera: la mujer gestualidad, una voz poderosa
dos filas de seductora y vctima, el objeto de centro impecable y rotun-
extras). El sexo de deseo, el objeto el sentido do; Paul Groves, tenor lrico,
se acumula al amplio, mas tambin la capa- lo opuesto en timbre y lnea a
BERG: Lulu. fondo del escenario, es la cidad de destruccin, de los su padre: pocas veces veremos
PATRICIA PETIBON (Lulu), JULIA JUON ingenuidad de tantos directo- dems, de los cercanos, de sus el verdadero sentido de Alwa
(Condesa Geschwitz), ASHLEY res de escena de hoy, que cre- verdugos, de s misma, su como en la propuesta de Gro-
HOLLAND (Doctor Schn), PAUL en que eso provoca todava. ascenso y culminacin y cada. ves y Py, un galn totalmente
GROVES (Alwa), FRANZ GRUNDHEBER En esos das de la Lulu de Bar- No es fcil ahondar en Lulu, ganado por el sexo y siempre
(Schigolch), SILVIA DE LA MUELA celona, la prensa retrataba sr- por mucho que sea uno de los dispuesto a dar vueltas alrede-
(Colegial y otros), ROBERT WRLE didas escenas a unos pasos de grandes ttulos del repertorio: dor con protestas y retricas
(Casti-Piani y otros), ANDREAS HRL esa provocacin teatral. el fantasma de la mujer enfren- poticas sin fin; en fin, nada
(El atleta, El domador). SINFNICA DEL De todas maneras, Py es tada a lo masculino el mun- menos que Franz Grundheber
GRAN TEATRO DEL LICEO. Director un director de verdad, y consi- do que se pona en cuestin en Schigolch, fuerza, timbre,
musical: MICHAEL BODER. Director de gue una Lulu con su sentido y por entonces, en especial en centro, magistral en este papel
escena: OLIVIER PY. Escenografa y su significado propios, que Europa Central, en especial en que suele darse a viejas glo-
figurines: PIERRE-ANDR WEITZ. estn en Berg y en Wedekind, Viena era demasiado vigente rias, pero que ahora lo defien-
Director de vdeo: FRANOIS que no se los inventa ni los en su da para que hoy nos lle- de todo un bartono bajo, que
ROUSSILLON. corrige, ni mucho menos los gue por completo: pensemos conoce bien el mundo de
2 DVD DEUTSCHE GRAMMOPHON adultera. La Lulu de Py es muy en la Elektra de Hofmannsthal Berg, puesto que ya ha sido
00440 073 4637 (Universal). 2010. 181. abigarrada en cuanto a esce- y ms tarde Strauss, en la lucha tanto Wozzeck como Schn.
N PN nografa y atrezzo y luces y de sexos de Asesino, esperan- De gran nivel tambin el Mar-
desfiles de extras, y con za de las mujeres (Kokoschka, qus y el Atleta de Robert

H
emos reseado la Lulu muchos carteles (Meine Seele, I y despus Hindemith), en la Wrle y Andreas Hrl. Michael
de Christof Loy en estas hate Sex, etc.), pero se basa en mujer sola de Erwartung, de Boder consigue uno de sus
pginas, con ocasin de la construccin del personaje Marie Pappenheim y Schoen- ms importantes logros en el
la puesta del Real hace algo hecho por Patricia Petibon. berg. Petibon y Py consiguen Liceu con esta esplndida Lulu
ms de dos aos, y ms tarde, Sabemos que una de las difi- acercarnos a aquello en cierta que conduce de manera
por el DVD de la misma esce- cultades de hacer Lulu es medida. Vivimos tiempos en implacable. En sus manos la
nificacin, en Covent Garden. encontrar una cantante que d los que ciertos tabes se han orquesta de este teatro se dira
Decamos: despojada, inten- ilusin escnica a este perso- consumido, y nuestros fantas- que suena mejor.
sa, escenario desnudo, sin ms naje que seduce, enamora, fas- mas son de otra ndole. No hay Una mencin indispensa-
muebles que una silla y unos cina, paraliza a todo bicho ms que acercarse a los cmics ble al autor de la abundante
paneles al fondo. Pues bien, viviente, desde Schn padre y para adolescentes y adultos, escenografa y el variopinto
la de Olivier Py que ahora nos Schn hijo hasta una condesa no digo ya a la literatura, muestrario de figurines, Pierre-
llega, grabada en el Liceu de lesbiana y un colegial imber- popular o no. Andr Weitz, que realiza un
Barcelona pocos meses des- be. Sabemos que la Lulu de Patricia Petibon se alza trabajo esplndido, aunque no
pus de la de Madrid, es exac- Wedekind responde a aquel con el triunfo, sin duda, pero siempre lo sepamos valorar.
tamente lo contrario, aunque viejo fantasma de la mujer la secundan muy bien sus En cuanto a la filmacin: hay
tambin intensa, faltara ms: nia, muy de principios de compaeros, aunque no siem- tantos estmulos que Roussi-
abigarrada, escenario repleto, siglo (debi de ser Fritz Wittels pre se comporten como en llon no puede atenderlos
muebles y atrezzo en grandes el que invent el trmino, a anteriores visionados de esta todos. Aun as, estamos ante
cantidades, elementos ilustrati- partir de Irma Karczewska, pera. Aunque, precisamente un film de muy buen nivel,
vos que a menudo son algo una muchacha, una ssse los que conozcan anteriores que nos trae tanto a Berg-
ms: simblicos, alusivos y Mdl de los barrios obreros de versiones sern quienes com- Wedekind como la propuesta
a veces tambin molestos por- Viena, pero de rompe y rasga prendan mejor los cambios o de la esplndida Petibon y el
que distraen. Olivier Py quiere o poco menos, que enamor a cambiazos que propone Py. buen trabajo de Christoph Py.
explicitar las cosas, y nos hace Wittels, a Kraus y a una legin Pueden chocar algunos disfra-
ver lo que no suele verse, de contemporneos: Irma y ces: Lulu como conejito en el Santiago Martn Bermdez
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Pablo Heras-Casado

ESTA NOCHE TOCA PONERNOS FEROCES


Weill durante los teatro de pera. Jenny se disipara y en buena
aos que colabo- Ahora bien, lo musical es medida desapareciera. Ahora,
raron y todava se indiscutible. Y potencia lo Measha es impresionante por
llevaron bien; el visual (no al revs, como sera presencia y por voz, por
que cada uno pre- de recibo). La msica de Weill, potencia vocal y por histrionis-
tendi despus, pese al texto de Brecht (que mo. El reparto tiene mucho de
por separado. echa mano de cierto expresio- ideal, menos mal. Empezando
Dicho esto, hay nismo simplificador muy de la por la propia Measha. Michael
que poner en poca, y que l explot muy Knig, en MacIntyre (que en la
cuestin otra pronto: En la jungla de las versin alemana es Jim Maho-
cosa: esta obra es ciudades, Tambores en la ney), es un tenor lrico de gran
de apariencia noche), tiene a veces un pode- alcance, buen actor, con exce-
feroz, pero slo ro tal que admite de todo, lente presencia, que no llega a
de apariencia; hasta una anti-pasarela Gaud la de Measha y su riqueza de
parece corrosiva, compuesta de chicas ligeras de caractersticas. Bravo por el
pero hoy es ama- ropa, desarrapadas, surgidas tro de corrompidos-corrupto-
ble y gamberra, del basurero y tratando de no res : Jane Henschel, mezzo
incluso invita a morirse en el desierto mientras habitual del repertorio centro-
verla como de cantan Oh, Moon of Alabama. europeo, temible y esplndida
mucha actuali- El joven Pablo Heras-Casa- viuda Begbick; Donald Kaasch,
dad. En arte, lo do es uno de los grandes en Fatty, es un tenor brillante,
que es de actuali- triunfadores de esta propuesta. a veces payaso, a veces gran
dad se opone La msica es ms difcil de fal- ejecutivo, siempre gngster; y
muy a menudo a sificar que lo teatral, o acaso Willard White en Trinity
la verdad o las ah no permitimos que nos Moses, enorme personalidad
verdades concre- engaen tanto. Y exigimos un teatral y vocal, bartono-bajo
WEILL: Ascenso y cada de la tas. El libro de Brecht es tan director de fuste, una orquesta para todos los repertorios.
ciudad de Mahagonny. sutil como una mezcla de falla de altura y unos solistas de Excelente el Coro dirigido por
(En ingls). MICHAEL KNIG (Jim valenciana y grand gignol. Es primera. Aqu lo tenemos Mspero. En este caso no quie-
McIntyre), JANE HENSCHEL (Leocadia anterior, felizmente, a una de todo, empezando por ese ro olvidar a los secundarios, de
Begbick), WILLARD WHITE (Trinity sus teoras ms glosadas, ms director esplndido, de nervio muy buen nivel: Easterlin, Kat-
Moses), DONALD KAASCH (Faty the aplicadas (bien y sobre todo dramtico arrollador, definidor zameier, Humes. Y hay que
Bookkeeper), MEASHA mal), ms teorizadas y discuti- de situaciones, detallista, con sealar a las chicas malas
BRUEGGERGOSMAN (Jenny). CORO Y das, y hoy ms periclitadas: el sentido de lo dramtico de que acompaan a Jenny, exce-
ORQUESTA DEL TEATRO REAL DE MADRID. distanciamiento o alejamiento, Weill y Brecht bastante por lentes de voz, de movimiento,
Director musical: PABLO HERAS- el efecto V (Verfremdungsef- encima de lo meramente ilus- de sentido teatral: Rossella
CASADO. Direccin de escena: LA fekt). La Fura del Baus consi-

Javier del Real


FURA DELS BAUS. Escenografa: ALFONS gue una puesta en escena tan
FLORES. Figurines: LLUC CASTELLS. brillante y superficial como a
Director de vdeo: ANDY SOMMER. veces se da en este grupo de
BELAIR BAC067 (Harmonia Mundi). ideas brillantes y a menudo
2010. 138. N PN escasa capacidad de desarro-
llo: el basurero de esta pro-

H
ay unanimidad en consi- puesta es buena muestra de
derar este Mahagonny idea luminosa que no se desa-
como una referencia rrolla y que est ah, oliendo
total y una puesta en escena cada vez peor, durante ms de
ejemplar, pese a que est en dos horas y media. De todas
ingls y no en la ms corrosiva maneras, se puede ver: no
versin alemana original. Pero ofende, ni al aficionado ni a la
hay discrepancias que no pequea oligarqua de patroci-
deberan desdearse. Por una nadores de nuestro tiempo, ya
parte, la Fundacin Weill ha curados de espanto, permisi-
conseguido que Mahagonny vos. Qu pupa puede causar
sea una pera para teatros lri- un cartel que diga Libertad Escena de Ascenso y cada de la ciudad de Mahagonny en el Teatro Real
cos, para ese pblico del que para los ricos, Valenta contra
Brecht y Weill se burlaban o al los indefensos y otras sutilezas trativo de la Fura. Un enorme Cerioni, Esther Gonzlez, Pilar
que despreciaban y criticaban por el estilo. Cualquier crnica maestro que ya est dando por Morguez, Carolina Muoz,
acerbamente. Y prohbe la gira econmica de hoy es ms esos pases buenas muestras Iria Rajal et Miriam Valado.
de una produccin, lujosa fuerte que eso, por favor. de lo que es capaz de hacer. Pongo sus nombres como
pero teatral (nada lujosa, en Brecht y Weill domesticados Los solistas son de gran homenaje, pero la verdad es
comparacin) del Teatro Espa- gracias a la Fundacin Weill, altura. La Jenny de Measha que el libreto las silencia. No
ol de Madrid, la dirigida por con disfraz feroz servido por Brueggergosmann ser inolvi- hay derecho.
Mario Gas hace unos aos. la Fura. Magnfico. Y que dable para los que vean este En resumen: escena bri-
Acaso no deberamos tener en conste que hubo quien vio DVD, y no tanto para los que llante, superficial, confusa,
cuenta estos criterios y consi- desde el principio que esto no vieron la representacin. Entre gratuita, pero que se deja ver,
derar este vdeo slo por lo era para determinado tipo de parntesis: una vez ms hay no lastima el original, como a
que se ve. Pero es muy fuerte, teatros. Por ejemplo, Albert que constatar que una filma- veces hacen tantos directores.
oiga, que la codicia de sacar Einstein, que escribi inmedia- cin en DVD queda mejor que Musicalmente, insuperable.
lo que se pueda a los teatros tamente despus del estreno: lo que vimos en el teatro. La Qu dilema, verdad?
de pera se imponga al teatro Mahagonny es una pera que imagen esquiva lo que logra-
crtico que pretendan Brecht y no se puede representar en un ba la puesta de la Fura: que Santiago Martn Bermdez
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Cuarteto Artemis

UNA CITA OBLIGADA:


LOS CUARTETOS DE BEETHOVEN
mente ms volcnico y vamente tapado. Los seducto- un obvio impulso rtmico. Ms
coherente que el res colores y unas rfagas en en su estilo el Minueto, tocado
actual, que en general verdad vertiginosas insuflan con delicadeza e enriquecedo-
no ha logrado recupe- nueva vida al primer Allegro res claroscuros; extraamente
rar todava el nivel del Op. 18, n 2, cuyo sencillo severo, en cambio, el Tro. El
alcanzado por el anti- Adagio cantabile aparece corazn de la obra se encuen-
guo. Al final, la forma- renovado por el juego de cla- tra en las variaciones del origi-
cin actual es la res- roscuros y por la dinmica; un nal Andante cantabile, que es
ponsable de once de ejemplo de la efectividad del traducido con desparpajo,
las diecisiete obras, viejo Artemis en partitura tra- imaginacin y los necesarios
puesto que la colec- dicionalmente considerada contrastes, en especial en los
cin recoge tambin la como menor. No todo funcio- aspectos dinmico y acentual.
no muy interesante na a idntico nivel conceptual Muy nervioso el Allegro de
versin para cuarteto en el Op. 18, n 3, aunque en cierre, puede que un tanto
(Hess 34) de la Sonata el Allegro inicial los Artemis dramatizado. El Op. 18, n 6 se
para piano op. 14, n aportan un atractivo uso de los abre con un vibrante y ligero
1, una mera curiosi- sforzandi y una angulosa arti- Allegro con brio. El clido
BEETHOVEN: Cuartetos de dad, agradable pero indigna culacin. Muy fino el Andante Adagio enlaza con el sorpren-
cuerda. CUARTETO ARTEMIS. de figurar en el canon beetho- con moto, cantado en un susu- dente, inquieto Scherzo. Los
7 CD VIRGIN 50999 0708582 6 (EMI). veniano. Aun con estas irregu- rro e impregnado de dramti- contrastes son acusados, aun-
2005-2011. 516. DDD. N PN laridades, a las que hay que cos contrastes. Elegante el que no extremos en La Malin-
aadir los eventuales cambios Allegro, equilibrado y con un conia que enlaza, con toda

E
fectuadas ya varias entre- por rotacin en el primer atril atractivo toque nostlgico, lgica, con un excelente Alle-
gas de volmenes por ocupado la mayor parte de mientras que en el Presto final gretto, culminado por una
separado comentados las veces por Natalia Prishe- puede que se exagere al optar coda fulgurante. Posiblemente,
en su momento en estas mis- penko, recurso empleado a fondo por la carta ldica. El uno de los mejores logros del
mas pginas, se edita por fin regularmente por el Emerson Op. 18, n 4 es una de las nuevo Artemis.
de manera conjunta el acerca- con resultados mucho mejo- obras favoritas de los partida- Es obvio que el Op. 59, n
miento del Cuarteto Artemis al res, la grabacin es digna de rios de las premoniciones 1 es al cuarteto de cuerda lo
legado cuartetstico beethove- toda consideracin. romnticas en esta etapa beet- que la Heroica a la sinfona, y
niano, sin duda el desafo ms Como herederos clarsi- hoveniana juvenil, aunque es con tal punto de partida pre-
espinoso para cualquier grupo mos de los cuartetos Berg y muy posible que esta pgina sente el antiguo Artemis desa-
de cuatro arcos. La publica- LaSalle, los miembros del Arte- est ms cerca de una renova- rrolla una versin de grandeza
cin definitiva de la versin mis se suman a la tradicin cin del estilo Sturm und casi sinfnica en el rompedor
del Artemis, cuyo proceso de reciente que entiende este Drang de Haydn, maestro que Allegro inicial. En el sorpren-
grabacin ha ocupado un lap- legado de forma moderna, en a fin de cuentas es el referente dente Allegretto, la insistencia
so temporal ciertamente especial, claro est, las com- obligado para toda la Op. 18. rtmica se transforma en una
amplio y ha atravesado por posiciones de la ltima poca. Pues bien, el Artemis escoge fuerza autnticamente telrica,
diversos avatares, permite Pero, a diferencia, por ejem- una visin radical, en la que el en tanto que el Adagio molto
reconsiderar su trabajo y plan- plo, del Hagen, no fuerzan Allegro ma non tanto del e mesto cobra tintes de planto,
tearse alguna pregunta. El dicha visin, aplicndola a las comienzo suena desbocado de sobresaliendo el admirable tra-
interrogante fundamental para etapas estilsticas anteriores, el tempo, de restallante acentua- bajo del violonchelista. Un
cualquier cuarteto de cuerda celebrrimo arquetipo de los cin, angustioso en los sfor- incandescente Finale, donde
que toque habitualmente este tres estilos de Beethoven, que, zandi y poco menos que sin slo el acerado sonido del pri-
corpus entero conjuntos con todas las insuficiencias respiracin en las partes lri- mer violn (Heime Mller) per-
como el Arditti, especializados que se quieran, es tan eviden- cas. La urgencia e incisividad judica un tanto el equilibrio
en la msica moderna, no lo te en este campo del cuarteto se diran apropiadas precisa- global, cierra una interpreta-
hacen, slo programan la de cuerda. As, pues, el Arte- mente para un Beethoven pos- cin de altura muy notable. El
Gran fuga, es cundo lle- mis acomete los seis cuartetos terior; sin embargo, no se le Op. 59, n 2, del nuevo Arte-
varlo al disco. Obviamente, ha tempranos del Op. 18 no posi- puede negar al Artemis haber mis, consigue colocarse a un
de ser en plena madurez tcni- blemente desde parmetros mantenido hasta sus ltimas nivel semejante. El Allegro sur-
ca, pero las cinco ltimas par- clsicos estrictos, pero no des- consecuencias la coherencia ge elctrico y desasosegante;
tituras admiten y hasta fuerzan virtan los textos, si acaso los de su tratamiento. Con todo, sigue un Molto adagio muy
una revisin continua del con- proyectan limitadamente hacia hay ms ligereza en el Andan- intenso, con sforzandi explo-
cepto interpretativo, dada la la siguiente fase beethovenia- te, pero de nuevo los parme- sivos, pero los intrpretes pue-
inagotable riqueza de su con- na, la llamada poca heroica. tros anteriores se aduean del de que aqu descuiden la lnea
tenido. La grabacin del Cuar- En el Op. 18, n 1 (en realidad, Minueto, donde casi no hay cantable. El nerviosismo es
teto Artemis, aun siendo una el segundo escrito), esto se aire para el fraseo, los temas apropiado para el Allegretto,
de las ms interesantes de los hace patente no slo por lo se perciben ms como nubes mas se incurre en una cierta
ltimos aos junto con la vibrante del acercamiento, que como sucesiones de notas inflexibilidad y un tema ruso
del Tokio, ha llegado dema- sino por la seca acentuacin distintas y no digamos ya del algo duro. Ya en el Finale, la
siado tarde en algunos aspec- del Allegro con brio. El Ada- alucinado, por momentos con- tensin acumulada es agota-
tos y demasiado pronto en gio, de tejido muy denso, ms fuso, Allegro conclusivo. No dora; la loca cabalgada de cie-
otros. Como desafortunada- que acogido a la indicacin de es raro que con su plantea- rre es totalmente coherente
mente el grupo cambi de affettuoso se aproxima a lo miento el Artemis no acabe de con el concepto adoptado. La
componentes en medio del trgico. Tras el aristado Scher- dar con el tono de gracia y tensin se comunica al
proyecto, nos quedamos sin el zo, se producen algunos dese- encanto del Op. 18, n 5, cuyo comienzo del Op. 59, n 3 (del
Beethoven completo del viejo quilibrios en el Allegro final, primer Allegro se dira hasta viejo Artemis, lo que da uni-
Artemis, un grupo posible- con un segundo violn excesi- manierista, no careciendo de dad al proyecto), si bien la
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ESTUDIOS

Felix Broede
interesante indefinicin de los duracin no parece acomodar-
primeros compases se traduce se con el estilo del Artemis,
en una exposicin algo super- que produce pasajes confusos
ficial del Allegro vivace, que o trivializados. Lo mejor, el
cobra por fin sentido en su moderno scherzo (Presto), el
desarrollo. Magnficos los lati- Adagio, a tempo animado y sin
dos y el balanceo rtmico en el concesin a sentimentalismos
Andante con moto quasi alle- y el contundente Allegro final,
gretto. Atractivo tejido en el libre de mecanicismos o exce-
Menuetto y una leve fuga, eje- sos marciales. Mucho ms
cutada algo falta de perfeccin redondo el Op. 132, como el
instrumental y sin el brillo que anterior por el viejo Artemis,
saba darle a este movimiento aunque el violn de Heime
por ejemplo el Cuarteto Alban Mller vuelve a jugar malas
Berg. El violn de Prishepenko pasadas. Misterioso comienzo
aparece aqu adems un poco del Assai sostenuto que enca-
metlico. Fogossimo, rtmica- dena con un ambivalente Alle-
mente implacable el Allegro gro, coloreado por una ancha
del Op. 74, con un desarrollo gama de claroscuros. En el
admirable. Los intrpretes scherzo, el problemtico tro
adoptan un tempo algo anima- est resuelto slo a medias. El
do para el Adagio ma non Molto adagio, posible culmina-
troppo, donde se impone el cin de toda la msica para
violonchelo de Eckart Runge. cuarteto de Beethoven, pre-
El huracanado Presto corre el CUARTETO ARTEMIS senta algunos altibajos, pero la
riesgo de caer en lo impercep- ascensin final hasta los acor-
tible, pero se sosiega en el des pseudoorgansticos en
paso al Allegretto con variazio- batible, pero no se llega al dinmicos, de tempo, de sforzando consigue la plenitud
ni, donde el sonido de la viola fondo expresivo, lo que desde articulacin no parecen deseable. El violonchelo de
permanece algo ahogado. La luego es algo que afecta a haber sido explotados al mxi- Runge se alza con el protago-
lectura del Op. 95 no concede muchos cuartetos que tocan mo. Bien expuesto, en cam- nismo frente a los alarmantes
un instante de respiro desde el esta obra. Vertiginoso el tro bio, el asombroso mosaico problemas de sonido del pri-
trgico Allegro con brio inicial, del Scherzando los roces del que desemboca en la Gran mer violn en el Presto conclu-
casi un puente al Beethoven violn de Prishepenko en el fuga: un impulsivo Presto, un sivo. Finalmente, el Op. 135
final, prosigue con un pesimis- agudo son otra vez palpa- cantable Poco scherzoso, una cuenta con un Allegretto de
ta Allegretto y un cortante bles y maravilloso el efecto Danza tedesca en la que apertura coloreado con atracti-
Allegro assai. El viejo Artemis del corte del tema principal sobresale el papel del violon- vos tintes oscuros, formidable
propona en este cuarteto una cuando ste aparece enuncia- chelo y una concentrada Cava- el viola Friedemann Weigle.
sonoridad que le era propia, do incompleto. El Finale es tina, de temperatura emocio- Vibrante, pero sin exageracio-
como evidencian muy sobre resuelto a satisfaccin, en nal tal vez algo baja y un cier- nes el Vivace, no obstante fal-
todo las tonalidades pastosas especial el visionario pasaje to amaneramiento en el primer tarle al pasaje en ostinato el
del Finale. del ltimo tramo. El Op. 130 atril. Agresiva Gran fuga, tra- sentido fatalista de otras inter-
Los monumentales acordes (con la Gran fuga devuelta a zada con claridad pero asu- pretaciones. Un punto metli-
que sirven de prtico al Op. su primitivo lugar como final miendo sin complejos lo diso- co el primer violn (un apura-
127 nos introducen en una de la obra, proyecto al que nante de la propia partitura. do Gregor Sigl) en esa parte.
terra incognita, una vuelta de Beethoven de hecho renun- Pesimista y reflexivo comienzo Pese a cierta reserva emocio-
tuerca de lo que supuso el Op. ci) merece una apreciable del Op. 131, con dramticos nal, en el Assai lento se cum-
59, n 1. La grandeza sinfnica interpretacin del nuevo Arte- sforzandi hacia el final del ple con su sentido direccional.
del movimiento le plantea pro- mis, aunque algunas zonas Adagio ma non troppo. El Extraordinario, el trgico epi-
blemas al Artemis que el con- han quedado algo desenfoca- Allegro molto vivace aparece sodio de introduccin a un
junto no acaba de solucionar das. Ocurre en el movimiento extraamente apagado y en afirmativo Finale.
con xito. En el Adagio, la de apertura, donde los nume- general esta sucesin episdi-
msica crece con lgica irre- rosos contrastes de todo tipo ca de un continuo de larga Enrique Martnez Miura

Alun Francis

KRENEK: UN INDITO
KRENEK: Sinfona n tor, quiero decir. Como marido nazis en el boicot a Jonny. Vaya
4 op. 113. Concierto de Anna Mahler, no podemos por Dios: un judo aliado con
grosso op. 25, n 2. responder. Como amigo de la los nazis. Otras iras: los colegas,
VOLKER WORLITZSCH, violn; familia, qu sabemos. Nos que no le perdonan sus banda-
DIMITAR PENKOV, viola; hemos referido en varias oca- zos ni su xito en esa obra,
NIKOLAI SCHNEIDER, siones a la primera de las con- justo en esa, no en otras. La
violonchelo. NDR denas de Krenek: el xito en segunda condena viene en
RADIOPHIHARMONIE varias ciudades de su pera 1938, con la inclusin de Korn-
HANNOVER. Director: ALUN Jonny spielt auf (1927) provoca gold entre los msicos degene-
FRANCIS. las iras de los nazis, que la boi- rados de la exposicin de Ds-
CPO 777 210-2 (Diverdi). cotean; pero tambin llena de seldorf: su Jonny, negro con
2006. 57. DDD. N PN ira al crtico de la Neue freie saxo y con estrella de David,
Presse (el peridico del que era el icono de la exposicin:

T
res veces condena- abominaba Karl Kraus, pero cabe ms degeneracin que un
do. Al menos, dos. que era el ms prestigioso), negro que, adems, es judo?
Quin sabe si ms. Julius Korngold, padre de Erich Sera para rerse, qu hijos de
En tanto que composi- Wolfgang. Julius se une a los puta, si no fuera porque
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ESTUDIOS / BREVES

La tercera condena es Carlos V no llegue a estrenarse na, que nos llega por prime- CPO el ciclo completo de Kre-
menos explcita, ni siquiera se en la pera de Viena cuando ra vez en disco. Oyndola, nek, comenzado hace tiempo.
ostenta ni se despliega. Ni ya est a punto del ensayo uno advierte con sorpresa Es un buen resumen de las
mucho menos se enuncia, para general (1934). que este viens de 1900 preocupaciones del composi-
qu. Los chicos de la vanguar- Escribi Krenek un mon- podra haber sido considera- tor, y si para algunos es prue-
dia hunden en la medida en tn de peras, entre ellas do un seguidor con personali- ba de su incapacidad de
que pueden felizmente, no Orfeo y Eurdice, a partir de un dad propia de la escuela de encontrar su propio camino,
del todo varias generaciones texto de Kokoschka. En sus Schoenberg; y si nos hubieran para nosotros es lo contrario:
de msicos ya apartados por la memorias, Kokoschka no dicho que era discpulo de cada cual hace su camino, sus
exposicin de Dsseldorf. Res- menciona a Krenek, ni tampo- Berg, no habramos dudado caminos, no los encuentra, y
catan a Webern, san Antn co a Hindemith, compositor ni un momento que era cier- mucho menos los encuentra
von Webern desde entonces. A de su Asesino, esperanza de to. Pero esta sinfona mantie- marcados por otros. Las otras
Schoenberg, con reticencias. Y las mujeres. Eso s, se queja de ne acordes tonales, lneas con cuatro sinfonas las dirigi
a Berg tratan de ignorarlo al la msica que le han puesto. jerarquas y armonas, por Takao Ukigaya a la NDR,
principio, de ningunearlo. Mezquindad de ltima hora mucho que todo se diluya en mientras que ahora el director
Saben que por la grieta de de un gran artista? ambigedad, en dobles senti- es Alun Francis. Francis cum-
Berg (puente con el pasado, Krenek estaba en Estados dos, en indefiniciones tona- ple y nos da un disco Krenek
qu asco) pueden colarse los Unidos, lejos primero del les. La estren nada menos intenso, mas tambin austero,
Schreker muertos y los Krenek terror nazi; lejos, ms tarde, que Dimitri Mitropoulos (Car- una musicalidad profunda
vivos. Y pensar que Krenek del terror integral-serialista negie Hall, N. York). que, tanto en la sinfona bas-
era un novsimo, un modern- (dos terrores muy distintos, de El joven Krenek compone tante vienesa como en el
simo que desarroll todas las muy diverso calibre y alcance, el Concerto grosso de 1924 Concierto barroquizante y algo
lenguas y dedic culto a todos desde luego, pero si slo el despus de admirar el ejemplo griego, marca otra poca,
los dioses de su tiempo, salu- primero aniquilaba tu vida, de Stravinski en Pulcinella. por mucho que se base en lo
dablemente pagano, ajeno al ambos te aniquilaban la carre- Neorromntico, ahora neocl- de antao y lo de hogao.
integrismo; y que, de pronto, ra, la existencia misma como sico, serial ms tarde, precisa- Ahora bien, escuchen los dos
se le pone entre los convencio- artista). Krenek se mantuvo. mente con Carlos V Un movimientos lentos del Con-
nales, una vez terminada la All lejos, sin que por aqu heterodoxo? Un eclctico? Tal cierto y el Adagio de la Sinfo-
guerra e impuestas como nadie le recordara ms que vez un ortoprxico (se dice na: escuchen eso y dganme
vigencias duraderas (efmeras, por un ttulo, el Jonny, desde as?). En ambas obras advertir si no est ah el espritu viens
pero duraderas) las consignas luego, pero no por la msica el aficionado una vena intros- de Berg. Creo que Alun Fran-
de los jvenes rampantes. de esta obra. Resisti. Fue lon- pectiva, a pesar de todo. cis nos lo da exactamente as,
Que conste que entre estas gevo, enseante y tenaz. Tam- Intensidades que van por explcitamente as. En fin, un
condenas hay otras. Por ejem- bin prolfico. En 1947, con debajo y que desdean la disco de gran inters.
plo, los fascistas del Heim- Europa en ruinas, compuso mueca.
wehr consiguen que su pera esta esplndida Cuarta Sinfo- Con esta sinfona termina Santiago Martn Bermdez

Ferries, Tampalini, Feola, Zigant, Zanon, Fernndez Bardesio

LA BUENA SALUD DE LA GUITARRA

E
n la actualidad, la guitarra en modelos venecianos a tambin de su decidido apoyo, ble, por ejemplo, al pianstico
vive un momento dulce en deleitarnos con la msica de nos ofrece una integral de y algn intento como el de
lo que a intrpretes se Francisco Guerau, tambin de Trrega en dos CDs (Concerto Trrega merece destacarse.
refiere, y muestra de ello son la poca de Sanz y de esttica CD 2001/2, distribuidor: Har- Tampalini es un fenmeno, as
las novedades a las que vamos similar y con la que el guita- monia Mundi) que va a sor- de claro, y nos ofrece versio-
a referirnos de inmediato, que rrista escocs se encuentra tan prender muy gratamente a nes inteligentes, bien resueltas
dibujan un panorama hetero- a gusto. Las melodas que aso- ms de uno. Se trata de un tcnicamente y de gran clari-
gneo pero sumamente intere- ciamos con Sanz aparecen repertorio agradecido y en el dad, con un cantbile ms que
sante y con un denominador aqu, si no idnticas s muy que hay cosas que estn bien, destacable, con una frescura
comn: la alta calidad. similares como era comn otras que no tanto y algunas que embellece esta msica y
N o entonces y como tambin que estn muy, pero que muy sin innecesarios alardes. Ver-
h a c e sucede con los virginalistas bien. Trrega se mueve en siones que estn al servicio de
mucho britnicos por poner un ejem- estas obras entre el saln y el lo interpretado pero que ade-
coment- plo bien conocido. En todo concierto, a veces se acerca al ms, quiz por ello, nos per-
bamos caso, la inspiracin popular es estudio y en no pocas ocasio- miten admirar al intrprete.
d e s d e tan evidente como en Sanz y nes demanda un virtuosismo Por cierto, no se trata de una
estas mis- este disco completa de algn inteligente, siempre mesurado integral realmente merecedora
mas pgi- modo al ya citado La preciosa aunque en algn momento lle- de tal nombre ya que, si bien
nas un y ambos dibujan una visin gue a ser desafiante pero que estn todas las obras origina-
delicioso recital de Gordon potica y ms bien apolnea siempre debe primar en su les, faltan las transcripciones
Ferries con obras de Gaspar de un perodo muy concreto interpretacin lo musical, la aunque se ha colado aqu
Sanz titulado La preciosa. de la msica espaola. expresividad. No es fcil, por alguna y no es ese un
Decamos algo as como que El ita- supuesto, y cuesta ms resol- aspecto menor en Trrega ya
tena ms elegancia que l i a n o ver satisfactoriamente los que en ellas se reflej su
espontaneidad, que estaba Giulio momentos ms ligeros, incluso empeo por crear un romanti-
ms cerca de lo cortesano que Tampali- triviales, que los ms exigen- cismo genuinamente guitarrs-
de lo popular, que primaba la ni, reco- tes. Habr quien se sorprenda tico. Muy recomendable.
expresin de la belleza por nocido al escuchar la meloda que Otro guitarrista italiano,
encima de cualquier otra con- dentro y asociamos con los infernales Giuseppe Feola, nos presenta
sideracin. Ahora presentamos fuera de telfonos mviles en el Gran sus propias transcripciones de
Marionas (Delphian DCD su pas y uno de los que se vals y quien aorar un obras piansticas de Albniz
34046, distribuidor: Harmonia han beneficiado no slo de las romanticismo guitarrstico que (Brilliant 94047, distribuidor:
Mundi) en que Ferries vuelve enseanzas de Angelo Gilardi- pudo haber sido y no fue. Lo Cat Music). Repertorio amplia-
con su guitarra barroca basada no, maestro de maestros, sino hubo, pero no fue compara- mente conocido y habitual
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BREVES / REEDICIONES

entre los como principal atractivo el Suite populaire brsilienne (la pias obras, de claro ascendente
guitarris- presentar versiones alternati- pieza que abre el CD) es de popular y folclrico, son per-
tas, cono- vas de ciertas obras distintas una lentitud exasperante aun- fectas compaeras del resto
ce aqu de las habituales y un par de que no falten a lo largo de del programa y la audicin de
u n a s piezas todo el disco, justo es recono- todo constituye un placer.
transcrip- que son cerlo, detalles de buen gusto. Terminamos nuestro reco-
ciones antici- Bien rrido por estas novedades dis-
b i e n pos de distinto cogrficas volviendo a Tampa-
hechas y la Suite es el lini y su heterogneo recital de
respetuosas interpretadas con populai- progra- obras contemporneas (Con-
total competencia. Guitarrismo re brsi- ma que cert CD 2005, distribuidor:
de altos vuelos en ambos lienne. n o s Harmonia Mundi) con compo-
aspectos, en las transcripcio- En lo ofrece siciones de autores de muy
nes y en la interpretacin, que que a la interpretacin se Jos Fer- diverso signo pero todas ellas
nos descubre a muchos a un refiere, estamos ante una refe- nndez unidas por la placidez que
msico interesante. Ms cono- rencia, indiscutible, y poco Bardesio con obras propias, de resulta de su audicin. As
cido es Frdric Zigant, uno puede hacer ante ella la del Ginastera y de Piazzolla pues, recital agradable, diver-
de los nombres ilustres del brasileo Fabio Zanon (Nim- (Hnssler PH11002, distribui- so y muy interesante, que per-
instrumento en la actualidad, bus NI2576, distribuidor LR dor: Diverdi). Fantstico Piaz- mitir descubrir alguna delicia
que nos trae una integral de la Music) grabada en 1997 y sin zolla, lo mismo que la brevsi- e interpretado con la autoridad
obra para guitarra sola de la chispa pero tambin sin la ma Danza de la moza donosa de este gran msico.
Villa-Lobos (Brilliant 9196, dis- elegancia de Zigant. La Mazur- de Ginastera en manos de este
tribuidor: Cat Music) que tiene ka-Chro con que empieza la guitarrista uruguayo. Sus pro- Josep Pascual

Concerto

DESDE ITALIA

H
armonia Mundi distribu- como jus- s e p p e (flauta). Ambos discos cuentan
ye por primera vez en el tito de Fausto con versiones ms que solven-
mercado espaol los dis- calidad. Modugno tes; brillantes y de hermosa
cos del sello milans Concerto. La nove- (piano); factura sonora por momentos
Se trata de una empresa disco- dad de la una gra- en los duetos y el divertimen-
grfica independiente italiana obra le bacin de to. Las transcripciones aportan
de msica clsica, con su eje salva en 2009 con poco a la grandeza de las cum-
de accin centrado en el parte. las Hob. bres sinfnicas de Mozart, tal
repertorio y los intrpretes ita- A l g o XVa, ns como fueron concebidas, pero
lianos, incluyendo gneros y parecido ocurre con el disco 1, 2 y 3, ms las adaptaciones se escuchan con agrado y se
estilos de lo ms variado, aun- titulado Sinfona napolitana de los Tros Hob. XV:31 y 32; a resuelven con expresividad y
que con un enfoque predomi- (CD 2020); sinfonas de Jom- destacar, la belleza sonora y el precisin.
nante hacia la msica de melli, Pergolesi, Fiorenza, Sac- notable equilibrio entre los P o r
cmara y los perodos barroco chini, Piccinni, Anfossi y dos instrumentos. El clasicismo ltimo, el
y del settecento italiano. Guglielmi, en una grabacin haydniano da paso al de CD Carlo
A h de 2009 de la Orquesta de Mozart, por partida doble: por Broschi
precisa- Cmara de Npoles dirigida una parte, en un disco con sus d e t t o
mente por Enzo Amato; piezas infre- Dos K. Farinelli
encontra- cuentes y lecturas en el lmite 423 y ( C D
mos al de lo correcto: abundan los 424 para 2007),
composi- desajustes y la pobreza de violn y disco que
t o r contrastes y colores es la nor- viola, grab en 2007 el sopranista
paduano ma general. Mayor compromi- adems Angelo Manzotti con el
Giovanni so estilstico y calidad tcnica del Diver- Ensemble Isabella Leonarda
Battista Bassani, en la primera muestran Enrico Bronzi (vio- timento dirigido por Maurizio Schiavo,
grabacin del oratorio de 1676 lonchelo) y Michele Barchi para tro contiene cinco arias recogidas
la tromba della divina miseri- (clave) en las Seis Sonatas de cuerdas K. 563 (CD 2053). en El cuaderno de la Empera-
cordia (CD 2044); en este para chelo y bajo continuo op. Se registr en 2009 y sus prota- triz. Las versiones son muy
registro de 2009 participan el 5 de Gemianini (CD 2061); un gonistas son Francesco Manara personales, meritorias tenien-
Ensemble StilModerno, el disco de 2010 que aborda (violn), Simonide Braconi do en cuenta el ms que com-
Ensemble Vocale Magnificat y obras ms conocidas y graba- (viola) y Massimo Polidori plicado terreno en el que se
los solistas Anna Bessi, Elena das que las de los discos ante- (violonchelo). Por otra, en un mueven, pero son demasiado
Carzaniga, Paolo Borgonovo y riores y que sin ser excepcio- CD con transcripciones realiza- irregulares: orquestalmente
Gianluca Buratto; con un soni- nal, ofrece momentos intere- das por Clementi de las Sinfo- flojas y en la parte de Manzotti
do poco claro y reverberante, santes. Tambin se mantiene nas ns 40 y 41 (CD 2063); con desequilibrios en los dis-
la versin muestra continuos en un buen nivel medio el dis- reciente grabacin de 2010 con tintos registros y dificultades
problemas tanto en los solistas co Sonatas para violn y forte- Davide Cabassi (piano), Gisella en las coloraturas.
como en orquesta y coro, en piano de Haydn (CD2048) con Curtolo (violn), Lucio Labella
un disco tan voluntarioso Alberto Bologni (violn) y Giu- Danzi (chelo) y Luigi Lupo Daniel lvarez Vzquez

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Brilliant Opera Collection

LAS SIETE PUERTAS DE ARIANE

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os llega de la serie Ope- 1986). El blgaro Ivan Mari- eslava, y con gran tensin dramtica y
ra Collection de la casa nov gobierna a las fuerzas de aunque sombros claroscuros por Ber-
Brilliant, que distribuye la pera el direc- trand de Billy en la Konzert-
Cat Music, una Flauta mgica de Sofa tor cae haus de Viena en mayo de
teatral, ligera, gil y vitalista en con vigor un Mu- 2006 (2 CD, 94254). Todo gira
la que no hay brillos persona- y profe- sorgski/ alrededor de una brava, pode-
les pero s una cuidada y sionali- Rimski rosa e inmensa Deborah
esmerada labor de conjunto: dad, pero de colo- Polaski, quien pese a ciertos
es la dirigida en 2004 por sta s es res grises apuros vocales dota a su Aria-
Sigiswald Kuijken al frente de ms una y limado dramatismo, nada ne de una intensidad autnti-
una inmaculada La Petite Ban- pera de que ver con un Abbado o un camente arrolladora. Ella, la
de y un elenco de voces voces, y ni Elena Stoyanova Gergiev, Dimiter Petkov (Ivan sensacional Sinfnica de la
humildes y livianas como las (Antonida) ni Roumen Doi- Khovanski), Todor Kostov Radio de Viena, la breve pero
de Christoph Genz, Suzie kov (Sobinin) parecen cmo- (Andrei Khonvaski) y Alexan- temible intervencin de
LeBlanc, Isolde Sibert, Stephan dos en esas lneas de canto drina Milcheva (Marfa) aca- Kwangchul Youn en Barbazul,
Genz o Cornelius Hauptmann tan abiertamente italianas. ban configurando junto a la entrega del resto del repar-
(3 CD, 94239). Es una Flauta Grande, sobrio, heroico, de Ghiuselev un equipo vocal to, la cumplida labor del Coro
antirromntica para mozartia- expresividad contenida, a homogneo y capaz. Filarmnico Eslovaco y el
nos abiertos y plurales: los cambio, el Susanin de Nicola Pero calor de la grabacin en vivo
amantes nica y exclusiva- Ghiuselev, un magnfico bajo la graba- sitan esta versin, ahora s,
mente del canto tienen otras al que le toc vivir la edad cin ms en lo ms alto de la discogra-
alternativas. dorada de Ghiaurov y la som- redonda fa de esta pera rica, tensa,
Tiene tambin dura com- bra alargada de Christoff. Su de las vibrante y, pese a su reciente
petencia la fundacional Una Dosifei en la Khovanshchina cuatro es paso por el Liceu, an dema-
vida por el zar de Glinka, que de Atanas Margaritov (3 CD, la Ariane siado desconocida en nuestro
aqu viene el ttulo preferido 94255, ao 1978) es igual- et Barbe- pas.
de los capos soviticos, Ivan mente imponente, enraizado b l e u e
Susanin (3 CD, 94220, ao en la mejor tradicin vocal (1907) de Paul Dukas llevada Asier Vallejo Ugarte

Alia Vox Heritage

RUTAS

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os volmenes dobles portugue- to della Madonna, Si dolce il be y sus
pertenecientes a la serie ses que tormento, etc.) y en el segun- Concerts
Heritage de Alia Vox se con- do varios madrigales del Libro deux
(reprocesados en SACD de serva en VIII (cuatro guerreros, tres violes
ediciones anteriores) y un dis- el Museo amorosos y una pieza instru- esgales
co titulado Dilogos Hispania- Guimet. mental). Los que aprecien el interpre-
Japn extrado del anterior El canto singular estilo de Montserrat tados por
Libro-2 CD La ruta de Oriente, religioso Figueras disfrutarn mucho Wieland
cuyos beneficios se destinarn O Glorio- con su Kuijken y Jordi Savall mano a
a la Cruz Roja Japonesa, incre- sa Domi- omnipre- mano es una maravilla. Aun-
mentan el catlogo de la edito- na, que sencia en que el tomo I est grabado en
ra de Jordi Savall, distribuida salmodia- estos dos 1976 y el tomo II en 1992, el
por Son Jade. Uno de los Heri- do por San Francisco Javier fue discos y mago Mohino ha unificado su
tage est dedicado a Monte- una de las primeras muestras particu- calidad sonora al remasterizar-
verdi y el otro a los Concerts de msica occidental escucha- larmente los en SACD y los dos intrpre-
deux violes esgales de Sainte- da en Japn, constituye el con su tes son insuperables, cosa bien
Colombe. ncleo del contenido musical absoluto protagonismo en el conocida. Este vol. 13 de la
El disco dedicado a Japn, en el que encontramos varia- primero aunque, en su conjun- serie Heritage s que es
adems de elogiable por su fin dos ejemplos de msica tanto to, no es ste el mejor Monte- imprescindible, es todo un hito
benfico y solidario, es una ibrica como japonesa. verdi de Savall y sus colabora- en la discografa disponible de
preciosidad, comenzando por El volumen dedicado a dores comparativamente a lo msica compuesta para ese
la estupenda idea de presen- Monteverdi incluye en el pri- conseguido con sus versiones maravilloso instrumento que es
tarlo dentro de una reproduc- mer disco obras para voz sola de las Vespro o del Orfeo. la viola da gamba.
cin del biombo de fines del (Lettera amorosa, Lamento El volumen dedicado a
siglo XVI con la llegada de los dArianna y su variante Pian- Sieur (Jean?) de Sainte-Colom- Jos Luis Fernndez

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ESTUDIO

Newton

PQUER DE ASES

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splndida entrega la lti- hace ms
ma de Newton Classics de veinte
(distribuidor: Cat Music), a o s .
con tres recuperaciones abso- Recoge
lutamente imprescindibles y fragmen-
una cuarta que sin alcanzar a tos de
las grandes versiones de las Orlando,
obras que contiene se defien- A c i ,
de honorablemente frente a Galatea e
una competencia por otra par- Polifemo, Rinaldo, Giulio
te no demasiado numerosa. Cesare, Floridante, Partenope
Todo procede, esta vez, de y Radamisto. Sensacional
registros Sony o RCA. Por antes y ahora (8802094). El
orden alfabtico, primero Brit- Mompou de Alicia de Larrocha
ten. Se trata de un disco titula- grabado en Nueva York en
do Msi- 1992 y 1993 es igualmente
ca para modlico. Aqu estn las
voz y gui- Canons i danses, que abarcan
tarra de 1921 a 1962 y cuatro Prelu-
con gra- dis que nos llevan de 1930 a
baciones 1960. Igualmente imprescindi-
de 1963 y ble y, adems, necesario gene-
1966 y racionalmente para entender
c u y o s el modo de acercarse a esta
protagonistas son Peter Pears msica por parte tanto de su
y Julian Bream. Del autor de propio autor como de los ms
Muerte en Venecia encontra- jvenes, Javier Perianes por
mos Songs from the Chinese, ejemplo (8802096). El doble
Folk Song Arrangements y lbum dedicado a Borodin
Nocturnal, op. 70 sobre John con Andrew Davis dirigiendo
Dowland. Como complemen- sus sinfo-
tos, piezas de Walton Anon nas y la
in love, Seiber Cuatro Obertura
canciones populares y Danzas
francesas y Fricker O mis- polovtsia-
tress mine. Poco ms que aa- nas de El
dir sino que se trata de inter- prncipe
pretaciones de referencia de Igor a la
obras que no estn entre las Sinfnica
ms grabadas de Britten y que de Toronto sufre de la compe-
una de sus acompaantes tencia de ese director genial
Anon in love, no les anda a en casi todos los reperto-
la zaga (8802095). Uno de los rios que fue Evgeni Svetla-
mejores recitales de arias de nov que, curiosamente gra-
Haendel b Primera y Tercera para
apareci- RCA y de otros de menor
dos en entidad pero que acertaron
los lti- bien con estas obras, de Marti-
mos aos non a Tjeknavorian, pero est
es el que muy bien en lneas generales y
grab en es perfectamente recomenda-
1991 Nat- ble. Es de la cosecha de 1976
h a l i e e incluye como complemento
Stutzmann con The Hanover el Nocturno del Cuarteto n 2
Band y Roy Goodman y que por la Camerata de San Peters-
sirvi para otorgarle un puesto burgo y En las estepas del Asia
de excepcin entre las mejores Central con Bernstein dirigien-
contraltos de nuestros das. do a la Filarmnica de Nueva
Aqu vuelve con todos los York (8802097).
honores para asombro de
quienes no lo descubrieran Claire Vaquero Williams

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DISCOS BACH: En el BWV 1056, los timbres voz de Komlsi parece ahora

CRTICAS de la A a la Z
Obertura para orquesta n 3 de las cuerdas tienen un pecu- ms acre, ms acerada. No
BWV 1068. Concierto para liar tinte oscuro sobre el que vamos a echar de menos una
clave BWV 1056. Concierto de tampoco puede emitirse ms lnea de mujer nia o mucha-
Brandemburgo n 6 BWV 1051. que un juicio subjetivo. No suce- cha inocente que no sabe lo
Concierto para tres claves BWV de lo mismo con el BWV 1055, que le espera, porque eso no
1063. CAF ZIMMERMANN. donde Cline Frisch adems se lo escribi Bartk. Ms bien al
ALPHA 168 (Diverdi). 2004-2011. 59. muestra por lo menos a la mis- contrario: es Barbazul el que sin
DDD. N PN ma elevada altura alcanzada por duda sabe lo que le espera.
Antoine Torunczyk en la versin Voz con brillo, con estallido,
Obertura para orquesta n 4 para oboe (volumen I). por decirlo as, la de Komlsi
BWV 1069. Concierto para Los dos Brandemburgo son (Carmen, Oktavian, Cherubino,
clave BWV 1055. Concierto de de referencia pese a la abundan- Laura de La Gioconda) sugie-
Brandemburgo n 1 BWV 1046. te y fortsima competencia que re una Judit que se mueve entre
Concierto para cuatro claves han de afrontar. En el arranque la dulzura y lo implacable, lo
BWV 1065. CAF ZIMMERMANN. del Sexto llaman poderosamente que no slo es lo que est escri-
ALPHA 181 (Diverdi). 2004-2011. 59. la atencin los pertinentes acen- to en libreto y partitura, sino un
DDD. N PN tos de los bajos; en todo el Pri- fantasma muy masculino al que
mero, la siempre densa, nunca la realidad no siempre da la
opaca plenitud de las texturas. razn. Komlsi tiene un espln-
El Triple tambin destaca dido timbre en este registro de
por la claridad de las lneas, tan- hace casi diez aos, una enver-
to externas como internas; el gadura y un cuerpo que con-
Cudruple, por su arrebatadora vierten su Judit en una adulta
vivacidad vivaldiana. poderosa, lejos de la previsible
En resumen: una coleccin novia que llega al castillo-alma
L lega a su trmino una de las que a nadie sobrar y cuya como quien se escapa de casa
integrales bachianas ms estima- escucha muchos repetiremos unos das. Le responde a la
bles de los ltimos tiempos, la de con frecuencia. mezzo (aunque, en rigor, es la
conciertos para varios instru- mezzo la que responde al bajo)
mentos en cada una de cuyas Alfredo Brotons Muoz una voz tambin poderosa,
entregas (para las cuatro anterio- bella, noble, la de Lazsl Polgr
res vase SCHERZO ns 166, pg. (Sarastro, Felipe II, Gremin).
81; 186, 75; 199, 77, y 243, 83) BARTK: Son ya muy numerosas las lec-
Caf Zimmermann ha sumado a El castillo de Barbazul. ILDIK turas de esta hermosa pera de
un Brandemburgo tres piezas KOMLSI (Judith); LSZL POLGR excelente lnea vocal y tmbrica
ms, incluidas las cuatro Suites (Barbazul). ORQUESTA FESTIVAL DE de sueo. La que ahora comen-
para orquesta. Como sello inter- BUDAPEST. Director: IVN FISCHER. tamos merece figurar entre las
pretativo perfectamente recono- CHANNEL CCS SA 90311 (Harmonia ms destacadas. Y casi (casi)
cible, se mantiene constante la Mundi). 2002. 55. DDD. R PN todas lo son, no es cuestin de
sensacin de fluidez ordenada relacionarlas ahora. Tal vez lo
sobre la base de unos ritmos fir- L lega esta hagamos pronto.
mes y una precisin infalible en bella lectura
los ataques y remates. En el pri- de la nica Santiago Martn Bermdez
mero de la Suite n 3, que marca pera de Bar-
la pauta para el resto de sus tk justo al
movimientos rpidos, un tempo mismo tiem- BLOW:
que roza pero no sobrepasa el po en que la Venus y Adonis. Cloe found
lmite del vrtigo se aproximar sexta antologa de la Orquesta Amintas Lying. Ground en sol
ms al aplauso unnime que el del Concertgebouw de mster- menor para violn y continuo.
logro de una vigorosa pomposi- dam incluye un registro en vivo LAMBERT: Vos mpris chaque
dad a costa de un evidente exce- de 1990 de este mismo ttulo, jour me causent mille alarmes.
so de fuerza en las intervencio- con el mismo director y la mis- DE VISE: Chacona. SOPHIE
nes de los vientos y de unos tim- ma protagonista. Han pasado DANEMAN (Venus), RODERICK
bales de trueno. Ms equilibrado doce aos y la concepcin y WILLIAMS (Adonis), ELIN MANAHAN
en ese sentido resulta la n 4, dominio de Fischer siguen sien- THOMAS (Cupido). THEATRE OF THE
donde, sobre todo en su da do los de un verdadero artista AYRE. Directora: ELIZABETH KENNY.
capo, slo la Bourre I se antoja que es maestro en el arte de WIGMORE HALL LIVE WHLive 0043
un poco demasiado apresurada. sugerir, afirmar y matizar. La (Diverdi). 2010. 75. DDD. N PN

TIPO DE GRABACIN DISCOGRFICA

N Novedad absoluta que nunca antes fue editada en disco o cualquier otro soporte de audio o vdeo
H Es una novedad pero se trata de una grabacin histrica, que generalmente ha sido tomada de un concierto en vivo o
procede de archivos de radio
R Se trata de grabaciones que ya han estado disponibles en el mercado internacional en algn tipo desoporte de audio o de
vdeo: 78 r. p. m., vinilo, disco compacto, vdeo o disco video digital

PRECIO DE VENTA AL PBLICO DEL DISCO

PN Precio normal: cuando el disco cuesta ms de 15


PM Precio medio: el disco cuesta entre 7,35 y 15
PE Precio econmico: el precio es menor de 7,35

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ral, descafei-
Amandine Beyer nado. De
manera tele-
CANTO Y REFLEXIN grfica, ese
es el resumen
del contenido
BACH: Sonatas y das es ya muy notable en el de este disco,
Partitas para violn Adagio inicial de la Sonata I, al bien grabado y presentado, ade-
BWV 1001-1006. que sigue una maravillosa ms de mostrarse generoso en
PISENDEL: Sonata para exposicin, de nobleza admira- duracin y nmina de obras.
violn sin bajo. ble, de la Fuga. Las leves prdi- El espritu con el que ambos
AMANDINE BEYER, violn. das de la redondez del sonido msicos enfocan las tres perlas
2 CD ZIG-ZAG TERRITOIRES ZZT apenas son dignas de conside- brahmsianas para violn y piano
110902 (Diverdi). 2010-2011. 151. racin. Muy sensual la primera peca de pusilnime en las dos
DDD. N PN Double de la Partita I, sin que primeras y viene a ganar algo de
carezca de sentido danzable, bro en la ltima. Como ya
Desde que estas obras inmar- vertiginosa la segunda Double, hemos apuntado en otras oca-
cesibles dejaran de considerarse no perjudicando por ello la cla- siones al respecto de estas mis-
meros ejercicios tcnicos, todos ra perceptibilidad de las notas, y inicial se va tornando compleji- mas partituras, no basta con que
los grandes violinistas se han todo un ejemplo la Sarabande, dad en el Adagio de la Sonata los elementos resulten bien
acercado a ellas para plasmarlas donde carcter bailable y expre- III, en tanto que la Fuga inme- encajados en su encuadre rtmi-
en disco, de Milstein y Heifetz a sin personal coexisten sin pro- diata cobra de nuevo un sesgo co, sino que la escritura deman-
Perlman, Kremer, Mullova o blemas. El Grave de la Sonata II meditativo, por momentos dra- da un juego de tensiones, de fle-
Kuijken. Se sita ahora en pri- es un pasaje introspectivo de mtico. El Allegro assai final xibilidad y de movimiento inter-
mersima fila esta versin de particular seduccin, con un funciona como un hipntico no que insuflen vida al discurso.
Amandine Beyer, una lectura elegante y sereno paso a la movimiento perpetuo. Nueva Eso es lo que no hay aqu. La
que se aprovecha de los avan- Fuga, expuesta con suma lgica aparicin del canto como prota- planicie aggica se traduce en
ces en la tcnica del instrumen- y musicalidad, aun con ligeros gonista en la Loure de la Partita planicie expresiva a pesar de
to barroco y se nutre de un fle- sonidos algo speros. Andante III, cuya Bourre, tomada a tem- que, curiosamente, la lneas
xible entendimiento del estilo. de atractivo cantbile y Allegro po muy rpido, como corres- meldicas s respiran suficiente-
Beyer se muestra capaz de conclusivo de enorme soltura. ponde, es otra secuencia de cla- mente, amplias incluso, en
hacer justicia a esta msica por- La Partita II plantea la dificultad ridad y limpieza sobresalientes. algn caso, demasiado
tentosa, sin limitarse a un nico de cifrarlo todo en exceso hacia Contundente conclusin de la amplias y con un sonido de
punto de mira; desde luego que la monumental Ciaccona de cie- serie con la brillante Gigue. timbre hermoso. Como deca-
hay virtuosismo, sin el cual es rre, lo que Beyer evita con faci- Como complemento, Beyer mos, tras una Primera muy tmi-
intil intentar tocar las Sonatas lidad, gracias por ejemplo a la interpreta la Sonata a violino da y una Segunda sosona a ms
y Partitas, pero tambin est parsimonia de la Allemanda ini- solo senza basso de Pisendel, la no poder, la Sonata n 3 consi-
presente una vena cantable que cial o la severidad de la Sara- obra que pudo influir en Bach gue parte del mpetu que le per-
parece infiltrarse aun en los bande, que marcan y dotan de para componer Sonatas y Parti- mite cobrar vida y ganar color.
pasajes de ms obvia construc- sentido el camino hacia ese tas. Aunque el autor le saca un No estamos desde luego ante
cin contrapuntstica. Incluso final. Por cierto que la Ciaccona buen partido al instrumento, una lectura fogosa, ni mucho
varios movimientos entendidos es gigantesca, tcnicamente queda muy lejos de lo que lue- menos, pero la contundencia
de forma reflexiva atestiguan la impecable aunque sea per- go hara Johann Sebastian. puesta en los ataques o el
hondura y personalidad de esta ceptible alguna ligera prdida Beyer defiende la pgina con empuje que subyace en el ritmo
magnfica violinista que no ha de la afinacin perfecta, solvencia. En definitiva, impor- de superficie del piano impri-
cumplido an los cuarenta semejando su recorrido el pro- tantsima contribucin a la dis- men un carcter que felizmente
aos. Enumerar las virtudes de puesto, a superior escala, por cografa bachiana. contrasta con la palidez escu-
las lecturas sera interminable. las Variaciones Goldberg. Muy chada hasta ese momento.
La limpieza de las dobles cuer- interesante cmo la sencillez Enrique Martnez Miura Para terminar, y como com-
plemento, el Scherzo de la
Sonata FAE. La verdad es que la
L a pequea que con Rachel Podger. Este dis- dad y cuerpo, que creo que no cosa vuelve otra vez a los terre-
pera de co tiene indudables virtudes. cubre los estndares que se pue- nos de nadie, dejando pasar sus
Blow Venus y Para empezar, los complemen- den obtener hoy en da con una casi seis minutos sin pena ni
Adonis, escri- tos, adecuados, en un forma de grabacin en directo. Disco, en gloria. Disco bien ejecutado
ta para Carlos un par de pequeas pginas del suma, convincente en lo musical pero carente de temperatura.
II probable- propio Blow otra de Michel Lam- pero fallido en cuanto a la cali-
mente hacia bert y una bonita chacona de dad de la toma. Balance, creo, Juan Garca-Rico
1683, ha pasado a la historia casi Robert de Vise (las versiones insuficiente para reemplazar a
ms por haber sido justamen- citadas no ofrecen complemento Jacobs como primera opcin,
te admirada por Purcell (sobre alguno). La interpretacin de aunque las obras que completan BRAHMS:
cuyo mucho ms famoso Dido y Kenny tiene idioma y buena flui- el disco aaden inters al recin Sinfona n 1 en do menor op.
Eneas ejerci indudable influen- dez teatral, y los solistas ofrecen llegado. 68. Sinfona n 3 en fa mayor
cia) que por sus mritos, que no prestaciones de gran altura, espe- op. 90. ORQUESTA PHILHARMONIA.
son despreciables. La obra ha cialmente Daneman, muy con- Rafael Ortega Basagoiti Director: CHRISTOPH VON DOHNNYI.
gozado de versiones discogrfi- vincente en el lamento final. La 2 CD SIGNUM (LR Music). 2011. 82.
cas varias, y entre las ms desta- contribucin instrumental es DDD. N PN
cadas podemos citar las de Ren sobresaliente. Hay, sin embargo, BRAHMS:
Jacobs (Harmonia Mundi) y Phi- un par de cosas que no terminan Sonatas para violn y piano ns N ombrado
lip Pickett (LOiseau Lyre). La de llenar. El Cupido de Elin 1-3. Scherzo de la Sonata FAE. Director
que se comenta en esta ocasin Manahan Thomas parece ms ARABELLA STEINBACHER, violn; ROBERT Honorario de
procede de un registro en vivo ingenuo que travieso, y en este KULEK, piano. esta orquesta
en el Wigmore Hall, realizado sentido Robin Blaze (Jacobs) le PENTATONE PTC 5186367 (Diverdi). en septiem-
por el grupo britnico Theatre of gana la partida. Sin embargo, el 2010. 79. DDD. N PN bre del 2008,
the Ayre, que dirige la laudista verdadero taln de Aquiles de el berlins,
Elizabeth Kenny y que cuenta este disco es, creo, una toma de Inmaculada plasmacin sonora con un amplsimo y significativo
como primer violn nada menos sonido seca, de poca espaciali- de un planteamiento, en gene- curriculum, se supone que delei-

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t a los londinenses en el Royal


Albert Hall en mayo y octubre Paavo Jrvi
de 2009 con su Brahms noble,
cantado, claro en lo contrapun- A CONTRACORRIENTE
tstico y alineable con los mejo-
res. Pero ah estaba el ingeniero
de sonido Jonathan Stokes!, o a BRAHMS: Un rquiem contraste que supone respecto
l se le seala como responsable alemn op. 45. NATALIE DESSAY, a la valenta con la que le
en la carpetilla. soprano; LUDOVIC TZIER, bartono. hemos escuchado abordar
La cosa es que en el produc- CORO DE LA RADIO DE SUECIA. otros repertorios Beethoven,
to final hay pasajes cuya estruc- SINFNICA DE LA RADIO DE sin ir ms lejos. Sin embargo,
tura musical llega a perderse a FRNCFORT. Director: PAAVO JRVI. ese conservadurismo va siendo
travs de un registro sonoro que VIRGIN 5099962861007 (EMI). 2009. argumentado comps a com-
embadurna todo de una opaci- 72. DDD. N PN ps hasta conseguir llevarnos
dad patente, en el que predomi- al huerto con total conviccin.
nan los graves de manera apa- C on Jrvi, Paavo, va camino El fraseo es amplio, majestuo-
bullante (y eso que la escucha de ocurrir lo que con Douglas, so incluso. Las sonoridades
se ha hecho reproduciendo la Michael, que poco a poco van pastosas y densas. Los acentos,
fuente sonora sin manipulacio- haciendo que sus progenitores perfectamente perceptibles del conjunto vocal por su ele-
nes), con timbales tempestuosos sean ms conocidos como pero sin puncin. La progre- gante potencia y su estabilidad
e hipersonoras trompas. En fin: padres de que como Neeme sin dinmica, estudiada y jus- en todo el rango dinmico.
un dislate. Qu lstima! y Kirk, respectivamente. Dis- tificada. Todo, en definitiva, Elogioso es tambin el resulta-
culpen la boutade, pero el tra- dentro de ese tipo de manufac- do ofrecido por las dos voces
Jos Antonio Garca y Garca bajo de este director es cada turas algo a contracorriente solistas. El material baritonal
vez ms interesante y empieza hoy en da, en las que la per- de Tzier se emplea de manera
a figurar por derecho propio fecta realizacin requera un excepcional, mientras que con
BYRD: entre los nombres ms conspi- acabado de aspecto casi arte- Dessay podramos entrar algo
Complete Consort Music. cuos de la direccin actual. sanal. No hay aqu brillos ni ms en terrenos donde el gus-
PHANTASM. Director: LAURENCE Aqu se calza una versin refe- estridencias; no hay sobresal- to o disgusto por el vibrato
DREYFUS. rencial del precioso Rquiem tos, en definitiva. Cuenta para amplio pudiese plantear diver-
LINN CKD 372 (LR Music). 2009. 80. alemn. Su enfoque de partida ello con un magistral tndem sidad de opiniones.
DDD. N PN tira hacia un conservadurismo orquesta-coro, siendo especial-
que puede sorprender por el mente sobresaliente el trabajo Juan Garca-Rico
La entrada
en el sello
Linn de
Phantasm, el Vincent Dumestre
m t i c o
ensemble de SORPRESA!
violas, ha
sido sencillamente espectacular.
Tras su aclamado monogrfico BRICEO: El Fnix en el pasacalle Que tenga yo a
sobre el desconocido pero ya de Pars. LE POME mi mujer, donde lo popular
revalidado John Ward (CKD HARMONIQUE. Director y est al alcance de la mano,
339), el refinado conjunto de guitarra barroca: VINCENT DUMESTRE. aunque tampoco se descuiden
Laurence Dreyfus y compaa ALPHA 182 (Diverdi). 2011. 71. DDD. los cultismos del tipo del tono
presenta ahora, en ochenta N PN humano, caso de Lloren mis
generosos minutos, la integral ojos, de autor annimo, que se
de obras para consort de uno de No es mucho lo que se sabe dira en la tradicin de Juan
los autores ms emblemticos y de la vida de Luis de Briceo Hidalgo, o en Ay, qu mal, del
rodados de su repertorio. Fret- (activo a comienzos del siglo mismo gnero, de Francisco
work registr hace una dcada XVII), guitarrista y compositor Berxes, poco menos que una
un lbum con la misma temti- espaol que trabaj en Fran- breve escena de pera. La
ca, si bien faltaban an cuatro cia, donde public una de las ro que quedaba por sacar a la comprensibilidad de los textos
piezas que Phantasm aporta fuentes cruciales para conocer luz; en segundo lugar, es ste en espaol es muy razonable,
como premires. La compara- el estilo interpretativo de la un paso ms en el renovador salvo algn momento menos
cin se nos antoja de conclusio- guitarra en la poca, Mtodo trabajo de Dumestre, en el que inteligible (Para tener Noche-
nes complementarias, pues muy facilsimo para aprender musicologa y msica prctica, buena) o pronunciaciones
ambas versiones son tan excep- a taer la guitarra a lo espaol ambas al mximo nivel, pro- algo ms dudosas aqu o all.
cionales como diferentes. La (Pars, 1626). Este sorprenden- porcionan una cuidada obra Sensacionales piezas como la
ms antigua es quizs ms terre- te disco nos viene de Francia de arte final. Un proceso en el Espaoleta, la exttica Danza
nal, ms spera y trgica. La del (por desgracia, sin notas en que Dumestre es protagonista de la Hacha o la maravillosa
disco entre manos es msica por nuestro idioma, aunque s los absoluto, puesto que suyos progresin de Andalo ara-
la msica, es arte por el arte. Es textos originales cantados) y es son arreglos, improvisaciones banda, de detallista exposicin
equilibrio. La visin ms estiliza- todo un ejemplo en muchos y lneas meldicas cuando ello y con una insinuante Isabelle
da de la melancola de Byrd, la sentidos. Para empezar, des- era necesario. Las interpreta- Druet en la parte vocal. En el
abstraccin ms radical de esas miente la especie de que ya ciones hacen plena justicia a ltimo corte, una sorpresa a
librrimas variaciones sobre est todo descubierto, pues la este proyecto de resurreccin modo de propina. Un disco
melodas litrgicas, madrigalsti- msica, reunida de proceden- sonora de Briceo. Versiones delicioso.
cas, populares con mangas cias diversas, es de primersi- espontneas, frescas, pero que
verdes y todo o sencillamente, ma calidad, un autntico teso- no eluden la melancola, como Enrique Martnez Miura
nacidas de la ms pura fantasa.
Pero no piensen que por ello
Phantasm raya lo cerebral, lo
fro, lo inerte. Su afinada inter-
pretacin no impide la calidez.
Y antes que como lgica, la des-

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cribiramos como biolgica:


cada obra, de hecho, adquiere Atherton, Johnston, Clayton, Martineau
vida propia, respira. Y chapeau
para el tcnico de sonido, spti- SIGUE LA APUESTA
mo responsable a la hora de
captar tanta belleza pulcra entre
tal maraa de densidad polifni- BRITTEN: Canciones. Vol 2. pretativo es similar al de aquel
ca y de resonancias por simpa- Seven Sonnets of lbum inicial podramos decir
ta. Por todo ello se recomienda Michelangelo. The Second que tiene bastante. Aadir
una audicin detenida, con el Lute Song of the Earl of Essex. que, curiosamente, este segun-
volumen bien en alto, que ofrez- Chamber Music (V). A Charm do se abre con el primer ciclo
ca la escucha atenta y sosegada of Lullabies. The Birds. Two que Britten dedicara a Peter
que merece tanto mimo por el songs by Thomas Hardy. Pears los Seven Sonnets of
detalle. Atrvase el atrevido a Three Soutar Settings. Of a Michelangelo y se cierra con
acertar el nmero de violas en the airts the wind can blaw. el ltimo On this Island, con
cada caso, de tres a seis aunque Who are these Children? The versos de W. H. Auden. Como
siempre parezcan el doble Red Cockatoo and other antes, hay canciones sueltas
songs. Fish in the unruffled que raras veces aparecen en
Pablo del Pozo lakes. Song. O why did eer excepcional que es el pianista discos o recitales aqu una
my thoughts aspire. Songs and Malcolm Martineau y con base pequea joya, aunque haya
Provers of William Blake. ahora en las series de recitales otras, pero fjense en esa O
CAMPRA: Dans les bois. On this Island. que las jvenes voces aqu reu- why did eer my thoughts aspi-
El carnaval de Venecia. SALOM ELIZABETH ATHERTON, soprano; nidas ofrecieron en el Festival re sobre versos de Charles
HALLER (Isabelle), MARINA DE LISO, JENNIFER JOHNSTON, mezzosoprano; de Aldeburgh de 2009 en la Sackville, de un romanticismo,
(Lonore), ANDREW FOSTER-WILLIAMS ALLAN CLAYTON, NICKY SPENCE, grabacin se advierte, por cier- tambin estilstico, exacerba-
(Rodolphe), ALAIN BUET (Landre), BENJAMIN HULETT, ROBIN TRITSCHLER, to, la peculiar acstica de Sna- do. En fin, como se dijo en su
MATHIAS VIDAL (Orfeo), SARAH TYNA tenores; BENEDICT NELSON, pe Maltings a la que una vez da, la coleccin en marcha
(Eurdice), BLANDINE STASKIEWICZ bartono; MALCOLM MARTINEAU, acostumbrado el oyente no merece la mxima atencin.
(Minerva), LUIGI DE DONATO (Plutn). piano. hay que ponerle pegas. En el No encontraremos nombres
LES CHANTRES DE MUSIQUE BAROQUE 2 CD ONYX 4079 (Harmonia Mundi). nmero 268 de SCHERZO rutilantes sino jvenes prome-
DE VERSAILLES. CORO Y ORQUESTA DEL 2011. 135. DDD. N PN comentbamos el primer volu- sas. Unos llegarn lejos y otros
CONCERT SPIRITUEL. Director: HERV men de lo que va a ser una no pero a todos les quedar la
NIQUET. Segunda entrega de la edicin edicin completa y casi con gloria de haber participado en
2 CD GLOSSA GCD 921622 (Diverdi). completa de las canciones de que el lector se mire la ficha esta preciosidad.
2011. 129. DDD. N PN Benjamin Britten bajo el manto que antecede a este comenta-
protector de ese acompaante rio y sepa que el nivel inter- Claire Vaquero Williams
D urante
mucho tiem-
po considera-
do como un
Raphale Kennedy, Da Pacem
msico de
transicin, AHORA SE EXPLICA TODO
Andr Cam-
pra (1660-
1744) va BUXTEHUDE: Une un estremecedor recogimiento
poco a poco alchimie musicale. mstico y con un delicadsimo
alcanzando una consideracin RAPHALE KENNEDY, gusto terreno el motete O dul-
en pie de igualdad con su gran soprano. DA PACEM. cis Jesu que sirve para abrir el
predecesor Lully y su gran suce- K617 227 (Harmonia Mundi). 2010. programa y que tal vez sea la
sor Rameau. Nacido en Aix-en- 70. DDD. N PN obra vocal ms conocida de
Provence de italiano y lugarea, Buxtehude, al margen, por
aport a la msica francesa una En contra de lo que es la tni- supuesto, de sus Membra Jesu
sensualidad y una frescura capa- ca en este tipo de recensiones Nostri. La soprano francesa
ces de teir los ms dramticos discogrficas, empezar por el muestra un nada frecuente sen-
argumentos. Esta caracterstica, final: no se pierdan bajo nin- tido declamatorio, que marida
ya presente en su pera-ballet gn pretexto esta joya. Es pro- a la perfeccin con lo que pre-
LEuropa galante, de 1697, an bable que no les diga mucho el tende expresar el texto. Ms el hecho de que el futuro Kan-
es ms acusada en esta otra, dos nombre de la soprano Rapha- conmovedor an resulta, si tor de Leipzig aspirara a suce-
aos posterior. Bajo un ttulo le Kennedy (a pesar de haber cabe, el Klag-lied BuxWV 76, der a Buxtehude como organis-
que en s mismo es ya todo un formado parte de grupos cora- escrito por Buxtehude a la ta titular de la Marienkirche de
programa, El carnaval de Vene- les como A Sei Voci, Musica muerte de su padre. La lectura Lbeck. Y mucho ms fcil
cia envuelve en un fluido reves- Fiorita, Le Pome Harmonique que Da Pacem hace de la Cia- resulta todava comprender la
timiento de danzas, coros y arias o Les Paladins), ni tampoco el cona BuxWV 160 del msico influencia que esta msica ejer-
una historia de celos y desenga- de Da Pacem ni los de sus bltico es tambin espeluznan- cera a partir de aquel momen-
os que pasa por una represen- componentes. Pero cranme si te, en el mejor sentido del tr- to en la monumental obra de
tacin de pera, Orfeo nellinfer- les digo que estamos ante uno mino. Escuchando estas obras Bach. El ttulo del disco, Una
ni, dentro de la misma pera: lo de los mejores registros con uno termina de entender el alquimia musical, es un buen
mismo que, ms de dos siglos msica de Dietrich Buxtehude porqu Johann Sebastian Bach recurso para explicar las mara-
despus, har Richard Strauss en (1637-1707) que se han hecho recorri a pie ms de 400 kil- villas que uno se va a encon-
su Ariadna en Naxos. nunca, en el cual se mezclan metros para escucharla, aun- trar dentro.
La versin dirigida por obras vocales con otras instru- que tambin tuvo algo que ver
Niquet se distingue por los frase- mentales. Kennedy canta con en la caminata, por supuesto, Eduardo Torrico
os briosos y por una densidad de
texturas hoy en da casi rara en
este repertorio, pero sin que ello
suponga merma alguna de la
El Tabln de Scherzo
transparencia tmbrica. Entre los www.scherzo.es
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solistas no se aprecia altibajo de CHAIKOVSKI: CHAIKOVSKI: CHIN:


mayor consideracin dentro de Francesca da Rimini. Sinfona n El cascanueces. ORQUESTA NACIONAL Fantasie mcanique. Xi.
un nivel medio de extraordinaria 4 en fa menor op. 36. SINFNICA RUSA. Director: MIKHAIL PLETNEV. Akrostichon-Wortspiel. Double
correccin, el coro suena com- DE LA CIUDAD DE BIRMINGHAM. 2 CD ONDINE ODE 1180-2D (Diverdi). Concerto. PIIA KOMSI, soprano;
pacto y la orquesta se muestra Director: ANDRIS NELSONS. 2011. 93. DDD. N PN SAMUEL FAVRE, percusin; DIMITRI
servicial para con todos. ORFEO C 860111A (Diverdi). 2011. 64. VASSILAKIS, piano. ENSEMBLE
DDD. N PN C omo uste- INTERCONTEMPORAIN. Directores:
Alfredo Brotons Muoz des saben PATRICK DAVIN, DAVID ROBERTSON,
No cabe perfectamen- KAZUSHI ONO, STEFAN ASBURY.
duda de que te, Mikhail KAIROS 0013062KAI (Diverdi). 2004.
CHAIKOVSKI: Andris Nel- Pletnev es un 72. DDD. N PN
Sinfona n 4 en fa menor op. sons (n. 1977) persistente
36. Obertura fantasa Romeo y es uno de los intrprete E l programa
Julieta.ORQUESTA NACIONAL RUSA. directores chaikovskiano. Su abundante dis- que integra
Director: MIKHAIL PLETNEV. ms intere- cografa al respecto se disemina este primer
PENTATONE PTC 5186384 (Diverdi). santes y talentosos de los conoci- en los catlogos de Melodiya, monogrfico
2010. 61. SACD. N PN dos en tiempos recientes. Muchos Olympia, DG, Virgin Y ahora dedicado a la
crticos y melmanos tenemos Ondine. Sus versiones de las Sin- msica de
P entatone verdadera fe en l. Es sin duda un fonas, los Conciertos para piano Unsuk Chin
propone un intrprete con cosas que decir, o La bella durmiente son bien es desigual, con dos obras poco
tpico progra- vehemente y fogoso: sus versio- conocidas por los aficionados. personales, llenas de convencio-
ma Chaikovs- nes poseen msculo y una musi- Despus de llevar a las tiendas nes, y con otras dos piezas, en
ki, acoplando calidad fuera de duda, irradian con xito su registro de El lago de cambio, Akrostichon-Wortspiel y
Cuarta con juventud Adems es un exce- los cisnes, los equipos y los inge- Double Concerto, que suponen
Romeo y Julie- lente concertador. Sin embargo, nieros de los Estudios Emil Berli- sendas sorpresas. La composito-
ta, y buen resultado interpretati- el letn no domina an del todo ner vuelven a viajar a Mosc, a ra coreana, nacida en 1961, anti-
vo. Mikhail Pletnev plantea lectu- el uso trascendente del rubato y peticin del sello fins, para gua alumna en Hamburgo de
ras rpidas, excelentemente pla- la aggica. El presente disco con- situar su cuartel general en esta Ligeti, y afincada en Berln, es
nificadas en un sentido estructu- tiene grabaciones efectuadas en ocasin en los Estudios Mosfilm desde hace un tiempo una de
ral y esmeradas en su traduccin vivo en el Birmingham de la capital rusa y grabar El cas- las presencias habituales de los
orquestal. La interpretacin de la Symphony Hall el 1 y el 4 de canueces. Pletnev dirige la obra programas de msica actual,
en fa menor recala a fondo en la junio de 2011. En su Francesca de Chaikovski con afecto y devo- pues su escritura, llena de vir-
gran tradicin rusa, con tempi da Rimini no es difcil hallar fra- cin. El pochissimo crescendo tuosismo, es muy bien recibida
nunca adormecidos que nacen ses bellamente enunciadas, con que arranca con el tema de los por los ensembles. El Intercon-
de un impulso permanente. Sin nfasis y riqueza dinmica, con primeros violines (pp, c. 100 de temporain brilla con especial
embargo, pese a lo que podra intensidad expresiva. Muchos La partida de los invitados. La intensidad en una pieza que
temerse, su estabilidad se mantie- pasajes estn perfectamente equili- noche) est construido con ten- parece pensada para su luci-
ne magistralmente gracias a la brados desde el punto de vista sin progresiva, amplitud en el miento, el Doble Concierto, una
inteligente planificacin del orquestal pero el material tem- fraseo, plenitud sonora y emo- pgina feliz que contrasta con
carcter de cada una de sus sec- tico es muchas veces tratado con cin. El divertimento es variado y las oscuras, y no bien resueltas,
ciones y su encaje sucesivo. La demasiada homogeneidad, sin la juguetn, muy acertado. Aunque piezas de apertura, una Fantasie
mano del pianista y director lle- respiracin que necesita, lo que la sonoridad que Pletnev extrae mcanique, para cinco instru-
va, por decirlo de alguna forma, confiere a sus interpretaciones una de la Nacional Rusa es un poco mentistas, a la que se le notan
en todo momento las bridas del cierta linealidad expresiva, eviden- blandita, el Vals de las flores est demasiado las costuras: lenguaje
corcel dejndole correr con ciando a veces ciertas debilidades dirigido con mimo, con arrobo. de fuertes saltos de dinmica y
mpetu pero sin dejar que se des- de tensin interna. Ni se le ocurra Por el contrario, el incandescente timbre, con un poso mecanicista
boque. Cierto es tambin que al lector comparar esta Francesca motivo de los chelos del Pas de que es deuda del aprendizaje
todo lo que ganamos en fulgor lo con, por ejemplo, la infernal y vol- Deux (ff) carece de la fuerza en con Ligeti, y Xi, que es para
perdemos en cierta medida en cnica de Mravinski con la Filar- los ataques que requiere y el conjunto y electrnica, en la que
lirismo pero, ay!: es, como se ha mnica de Leningrado (Melodiya, sforzando indicado por Chai- la autora se expresa en unos
dicho, un Chaikovski ruso hasta uno de las experiencias musicales kovski en todas las repeticiones tonos oscuros que desvelan su
la mdula y eso tiene sus pros y ms extremas jams conservadas del tema principal de violines, escaso dominio de la forma
sus contras. De la Obertura fan- en disco). No sera justo para Nel- violas y chelos (c. 8, 24, etc.) del electroacstica, aparte de no
tasa habra que apuntar casi lo sons Su Sinfona n 4 tiene vida Vals final suena un poco forzado. saber medir los tiempos, pues 22
mismo, aunque aqu el mpetu propia. El director le pone mucha La Orquesta Nacional Rusa deja minutos de una obra as, en la
no llega al punto de la sinfona, entrega y extrae un excelente ren- al descubierto sus luces y som- que casi no pasa nada, es insos-
dado el distinto carcter de la dimiento de la Orquesta Sinfnica bras (es reseable la pobreza de tenible. En cambio, a Unsuk
partitura. Como tampoco se car- de la Ciudad de Birmingham. los violines II en los arpegios en Chin se le encienden todas las
gan las tintas desde el lado emo- Abundan los detalles de fraseo semicorcheas ligadas de los com- luces en una obra como el Dou-
tivo, la cosa se queda algo ms delicadsimos, sin caer jams en el pases 168 a 170 de la obertura o ble Concerto, de 2002, la ms
plida de lo que nos gustara. sentimentalismo (cosa muy de en las cascadas ascendentes de reciente de las aqu grabadas. El
Aun as, no podemos negar la agradecer por estos lares!), alter- toda la cuerda, desde los contra- discurso empieza en un tono
impoluta correccin de su factu- nados convenientemente con ins- bajos hasta los violines I, en el que parece deberle mucho al
ra. El rendimiento de la Nacional tantes de catarsis emocional ltimo tramo de la Marcha). En estilo de Boulez despus de
Rusa es bueno, llegando a desta- (explosivo el Finale). Sin embar- resumidas cuentas, una versin Rpons, el rpido y puntillista
car incluso el nivel alcanzado por go, en algunos tramos de la parti- notable, equilibrada y sensata, progreso de micro clulas a par-
sus maderas solistas. Enrgicos y tura (pocos) el director pasa de con momentos bellos e incluso tir de timbres derivados del
precisos, el empaste del conjunto puntillas. En ambos casos, son muy bellos, aunque sin el empu- gameln balins, pero enseguida
consigue el sobresaliente en los versiones admirables, sobre todo je rtmico, la franqueza, el virtuo- el tejido instrumental se libera
peligrosos tutti que suelen dejar en un artista tan joven, merecedo- sismo orquestal o la capacidad de ese cors y entra en una zona
las vergenzas de muchas planti- ras de encontrar su hueco en la de seduccin globales de Previn en la que es fcil percibir la hue-
llas sinfnicas al descubierto. La discografa moderna. Pero la emo- y la Sinfnica de Londres (EMI), lla de los conciertos para violn
toma sonora recoge sus virtudes cin verdadera, sa que estremece toda una creacin que me y piano de Ligeti, pero sin que
con suficiencia, ofreciendo as un al corazn y el intelecto, est an temo sigue encaramada a la haya aqu una dependencia del
disco muy digno. por llegar. cima. modelo, sino ms bien una
demostracin de que, por ese
Juan Garca-Rico Jess Trujillo Sevilla Jess Trujillo Sevilla camino, el de englobar la tradi-

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cin del concierto con solista y de la obra sugiere una pieza de sus ms caractersticas piezas el coro, bajo la direccin del
timbres novedosos, an hay cierto carcter descriptivo, que religiosas, de lo exultante del gran conocedor del repertorio,
posibilidades para la sorpresa. El es lo que ayuda, en la escucha, Magnificat a lo meditativo del Richard Bonynge, da una ver-
empleo del piano preparado a un seguimiento sin sobresal- Nunc Dimittis en esa sola pieza sin que sin ser espectacular,
agrega un color sonoro de espe- tos. Lo que viene a demostrar que las dos forman de modo cumple con su cometido.
cial atractivo y toda la zona final aqu Czernowin es que la expe- caracterstico en la tradicin cita-
es un hallazgo, pues el material rimentacin sobre el material da y que aqu forman el Edin- Albert Vilardell
se serena para dejar en primer sonoro no ha alcanzado su fin y burgh Service. En el extenso O
plano los timbres que han servi- que por mucho que algunos magnum mysterium intere-
do para la creacin de una preg- quieran hallar en ciertas poses santsimas, y es todo un snto- FAUR:
nante meloda. Lo mejor del dis- posmodernas un atisbo de cam- ma, las sonatas instrumentales La buena cancin. Cuarteto con
co est en la pieza de 1993 titu- bio hacia formas ms reconoci- intercaladas, como los tres piano op. 15. KARINE DESHAYES,
lada Akrostichon-Wortspiel, divi- bles y acomodadas, propuestas Voluntaries que rene tambin mezzo. ENSEMBLE CONTRASTE.
dida en 7 escenas, a partir de como la de la israel viene a este disco encontramos los ZIG-ZAG TERRITOIRES ZZT 110302
textos de La historia intermina- decirnos que la va de la moder- guios a su propio anhelo crea- (Diverdi). 2010. 53. DDD. N PN
ble y Alicia al otro lado del espe- nidad, trazada por Nono, Ligeti dor de quien luego sera Maes-
jo. El arsenal es voz de soprano o Xenakis, est viva y que de tro de Msica de la Reina, es Una apuesta
y conjunto y el resultado no ella an se pueden extraer nue- decir, de la cabeza de la Iglesia por la clari-
puede dejar indiferente, pues no vas enseanzas. El silencio que Anglicana. As son las cosas y as dad virtud
es difcil encontrar huellas del rodea a las notas y que se instala parecen tambin. Bajo ellas est esencial en la
estilo del malogrado Claude como fenmeno perturbador en el estro de un gran compositor, esttica de
Vivier, con su particular capaci- la escucha, sonidos de grandes listo e inteligente a la vez, que F a u r
dad para el empaste entre voz e bloques de las cuerdas que dan sabe obtener lo que se propone. domina las
instrumentos. La afinacin de profundidad al discurso y lo No es la emocin de un MacMi- versiones de este compacto. Est
algunos instrumentos en cuartos trasciende, y un sentido de la llan pero s es una leccin de asentada en la limpieza extrema
de tono y el empleo, en el can- espacializacin enormemente saber hacer. con que se expide el cuarteto de
to, de simples fonemas o pala- sugerente, son deudas tomadas marras, que no slo canta con
bras incomprensibles (hay una del legado de Nono o Xenakis, Claire Vaquero Williams recogimiento y un variado colo-
seccin que se llama Domifare pero Czernowin lo actualiza, por rido de acuarela, sino que deja
S), crean una pieza de delicada decirlo as, gracias a ese movi- ver equilibrados unos planos
orfebrera. miento incesante del material y DONIZETTI: que crean la atmsfera necesa-
al puntillismo de las notas aisla- Lucrezia Borgia. JOAN SUTHERLAND ria, tanto para recorrer el fluido
Francisco Ramos das de la guitarra y el piano, de (Lucrezia), ROBERT ALTMAN (Alfonso), cuarteto juvenil como para abor-
manera que parezcan nadar MARGRETA ELKINS (Orsini), RON dar el ciclo de madurez sobre
sobre una superficie acuosa. STEVENS (Gennaro). CORO DE LA PERA los incomparables poemas de
CZERNOWIN: DE AUSTRALIA. ORQUESTA ISABELINA DE Verlaine.
Maim. RICO GUBLER, saxofn; JOHN Francisco Ramos SYDNEY. Director: RICHARD BONYNGE. Deshayes es una mezzo lri-
MARK HARRIS, piano; SETH JOSEL, 2 CD SYDNEY OPERA HOUSE OPOZ ca, juvenil, de timbre igualmente
guitarra; MARY OLIVER, viola; PETER 56006. (Diverdi). 1977. 135. ADD. N PN claro, diramos que faureano,
VEALE, oboe. EXPERIMENTALSTUDIO DE DAVIES: que se expide con una emisin
LA SWR. KONZERTHAUSORCHESTER Magnificat y Nunc Dimittis. De esta fun- controlada y flexible, muy atenta
BERLIN. Director: JOHANNES KALITZKE. Tres Voluntaries para rgano. O cin que tuvo a la recitacin de cada verso y a
MODE 219 (Diverdi). 2007. 45. DDD. magnum mysterium. CORO DE LA lugar en la la definicin, sutilmente estrfi-
N PN CATEDRAL DE ST. MARY DE EDIMBURGO. Opera de ca, que estas canciones propo-
Director: MATTHEW OWENS. Sydney circu- nen. Su erotismo es pudoroso,
Tercer regis- DELPHIAN DCD34037 (Harmonia l hace aos su melancola elude cualquier
tro de Chaya Mundi). 2006. 71. DDD. N PN su versin en patetismo, sus declaraciones de
Czernowin DVD y el mayor atractivo de la amor casan perfectamente con
en el sello S i uno es velada es la presencia de la gran el personaje de la amada verlai-
Mode, este creyente, soprano australiana Joan Suther- niana, una suerte de sntesis
Maim, para 5 digamos que land, que da una leccin de bel- entre dama tardomedieval y nia
solistas, elec- cristiano, ama cantismo, desde la misma aria virginal y de lmpida seduccin.
trnica en vivo y orquesta, com- la msica y de entrada Com bello, donde Es asimismo elogiable la mezcla
puesto entre 2002 y 2006, es, no vive en el sabe reflejar la admiracin por el de una partitura puramente ins-
con diferencia, el ms interesan- Reino Unido muchacho dormido, con fraseo trumental y otra vocal, para evi-
te de todos. De pronto, la msi- seguramente sentir envidia de elegante, transparente y de una tar el riesgo de un programa
ca de la compositora israel, cmo all permanece la tradicin gran sutileza, mostrando ms extenso confiado a la nica
nacida en 1957, cobra un atracti- de gran clase que catlica o tarde la fuerza dramtica en los sonoridad protagnica de una
vo que antes pareca negarnos, anglicana se mantiene desde dos con su esposo, en el canto voz solista.
sobre todo en la crptica pera, el siglo XV hasta nuestros das adornado y en la solidez del
editada tambin en DVD por con la interrupcin consabida registro agudo, dado con total Blas Matamoro
Mode, Pnima. Lo que hace reco- que va de la muerte de Haendel homogeneidad. El resto del
mendable, al fin, un disco de a la llegada de Stanford. Con reparto est integrado por Mar-
Czernowin es que se encuentran mayor o menor sentido litrgico, greta Elkins, cantante musical y FAUR:
aqu suficientes referentes como sacando ms o menos los pies fraseadora como Orsini, a la que Rquiem. Cantique de Jean
para situarlo en un contexto de del tiesto en forma de expresivi- quiz falta ms rotundidad en el Racine. lgie. Pavane. Super
rabiosa modernidad y, adems, dades menos funcionales y ms centro y un registro algo ms flumina Babylonis. PHILIPPE
el discurso que emplea en esta cordiales, siguiendo el ritual o completo, y Robert Altman, bar- JAROUSSKY, contratenor; MATTHIAS
obra, Maim (agua), fluye de tal dejndose llevar por las emocio- tono de voz de cierta intensidad GOERNE, bartono; ERIC PICARD,
modo, con sus imponentes nes muchos compositores actua- y buena lnea, con cierta limita- violonchelo. CORO Y ORQUESTA DE
silencios o con las abruptas les de las Islas son maestros en cin en los extremos. El rol de PARS. Director: PAAVO JRVI.
rugosidades que provocan los lo religioso, como si lo llevaran Gennaro tiene, en ocasiones, VIRGIN 088470 2 (EMI). 2011. 63.
grandes clusters, que crea en la sangre aqu el panorama unas ciertas dificultades que Ron DDD. N PN
expectacin. El sonido se pre- ya sabemos cmo es. Uno de los Stevens super con una cierta
senta acechante, como una masa grandes entre los seniors es justeza, con un timbre poco T odas las obras recogidas en
lquida de movimientos espas- Peter Maxwell Davies (1934) y bello y un fraseo que precisara esta grabacin en vivo Sala
mdicos, impredecibles. El ttulo este disco muestra algunas de mayor elegancia. La orquesta y Pleyel de Pars son bastante

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conocidas y bastante conocidas excepto el mental que la hace diferente, de difcil digestin y requiere de
estn abun- comentado Salmo: Cantique de atractiva, hasta el ingenioso su repetida escucha para que al
dantemente Jean Racine, lgie con un montaje de Madame de Shang- oyente no acostumbrado a estas
registradas buen trabajo del chelista hai (suerte de banda sonora longitudes le resulte mediana-
e x c e p t o Picard y la famosa Pavane. imaginaria, a partir de la pelcula mente familiar. Si se atreven con
Super flumi- de Welles), pasando por la que ella, sta es su oportunidad.
na Babylonis, Arturo Reverter es la pieza fuerte del programa,
composicin de juventud de una de las versiones de los Pres- Enrique Prez Adrin
1863 que ilustra el Salmo 136 y que rien, aqu subtitulada Aprs
describe las lamentaciones del FERRARI: presque rien, que tiene, como
pueblo judo en el exilio. Cree- Visage 2. Aprs presque rien. factor de choque, una interrup- HASSE:
mos que esta partitura inmadura Madame de Shanghai. MUSIQUES cin del flujo instrumental, hacia Rquiem en do mayor. Miserere
y algo altisonante y retrica, en NOUVELLES. ART ZOYD. SCOTTISH los 10 minutos de la pieza, para en do menor. JOHANNA WINKEL,
la estela de un Mendelssohn, se FLUTE TRIO. insertarse otro tejido sonoro, el MARIE LUISE WENEBURG, sopranos.
lleva al disco por vez primera, lo MODE 228 (Diverdi). 2006. 70. DDD. que se halla en una cinta que WIEBKE LEHMKUHL, MARLEN HERZOG,
que otorga un inters supletorio N PN recoge grabaciones del entorno. contralto; COLIN BALZER, tenor;
a un CD que, por otra parte, Ocurre que, en Ferrari, este tipo CORNELIUS UHLE, bajo. CORO DE
posee un alto grado de calidad, De todos los de trabajos multidisciplinares, en CMARA Y ORQUESTA BARROCA DE
tanto tcnica como artstica. compositores los que cabe msica instrumen- DRESDE. Director: HANS CHRISTOPH
La batuta de Paavo Jrvi, que coinci- tal, muchas veces de tipo virtuo- RADEMANN.
hijo del veterano y eclctico den en los sstico, como es en este caso, y CARUS 83.349 1004 (Diverdi). 2011.
Neeme, que tantas veces ha visi- cursos de cortes con sonidos tomados del 70. DDD. N PN
tado los estudios de grabacin, Darmstadt, exterior, con ruidos de pasos y
es flexible, ordenada y conoce- Luc Ferrari conversaciones tomadas al azar, A pesar de
dora y consigue de los conjun- es, junto a Cornelius Cardew, el se convierte en marca de la casa. ser una de las
tos parisinos una muy buena ms excntrico, el ms dscolo. Si todo ello est servido por una obras ms
prestacin que no alcanza la En aquellos aos 50, Ferrari agrupacin como Musiques importantes
excelencia en el Rquiem. La (1929-2005), a la hora de optar Nouvelles, especializada en este en su gnero
orquesta, afinada y segura, no entre las clases de serialismo tipo de proyectos y la colabora- de toda el
posee esa pureza, el aura inti- integral y el salir con chicas, cin del grupo electrnico Art siglo XVIII
mista y potica deseadas ni la segn sus propias palabras, Zoyd, el resultado es tan refres- lo dir con tal contundencia sin
variedad de colores producida prefera esto ltimo. No por cante como en otras piezas del rubor alguno el Rquiem en
gracias a las refinadas armonas causalidad, una de las obsesio- catlogo de Ferrari, como Et do mayor que Johann Adolf
en las que el autor era ducho nes de Ferrari ser plasmar, en tournent les sons o Cellule 73, en Hasse concibi a la memoria de
que han de embargar al tejido muchas de sus piezas, su admi- las que el sentido de la improvi- su patrn Federico Augusto II
instrumental. Por otra parte, el racin por las mujeres (Chan- sacin hace que la escucha sea slo cuenta con dos grabaciones
coro, que canta con aplicacin y sons pour le corps, Danses orga- siempre motivo para el disfrute. hasta la fecha. La primera de
hasta finura, plegndose bien a niques); la misma serie de los ellas, ya con algunos aos enci-
los pianos exigidos, no llega a Presque rien toma el ttulo, en la Francisco Ramos ma, sigue estando en un lugar
proporcionar la transparencia y versin tercera, de Presque rien preferente en el corazn del afi-
la belleza sonora que tan bien avec filles. A diferencia de sus cionado a Hasse; nos referimos
van a la delicada composicin Y colegas en los cursos de la ciu- FURTWNGLER: a la versin de Il Fondamento
que encontrbamos en la ltima dad alemana, preocupados por Sinfona n 2. SINFNICA DE LA de Paul Dombrecht en Opus
versin que hemos escuchado, problemas de lenguaje y decidi- RADIO BVARA. Director: EUGEN 111, reeditada en la actualidad
la ya antigua, de 1985, dirigida dos a ocupar un puesto en la JOCHUM. para la serie econmica Baroque
por Colin Davis al Coro de historia de la msica, a Ferrari 2 CD BR 900702 (Diverdi). 1954. 83. Voices del sello Nave. La segun-
Radio Leipzig y a la Staatskape- no le interesa la academia, des- Mono/ADD. H PM da es la grabacin en vivo que
lle de Dresde, reeditada por Bri- pojando su msica de todo afn ahora nos propone Hans-Chris-
lliant hace unos meses. especulativo. Por eso sus obras E sta versin toph Rademann, inserta sta
Las dinmicas estn en todo dan la sensacin de estar pega- ya fue dentro del magnfico programa
caso adecuadamente administra- das a la tierra, a lo cotidiano, comentada de obras sacras sajonas promue-
das y es ejemplo de ello el mis- transitando siempre un espacio hace poco en ve en Carus con tanto entusias-
mo comienzo de esta Misa de sonoro difcil de catalogar, pues estas pginas mo (y en la que destaca, sin ir
difuntos, que se ofrece en su tanto hay en l de instrumental y dentro de ms lejos, el otro rquiem que
versin definitiva y habitual de de improvisacin como de inspi- una edicin Hasse compuso). La primera
1899. Echamos en falta una racin electroacstica y de traba- que conmemoraba el 60 aniver- escucha se antoja ms lenta,
mayor dulzura, lo cual no quiere jo sobre la palabra, en los soni- sario de la Sinfnica de la Radio pero en realidad dura hasta dos
decir empalagosidad, que Jrvi, dos de la calle. Espritu libre y bvara. Ahora, se publica aisla- minutos menos que la de Dom-
atento y musical, no acierta autor de una obra en la que damente y slo tenemos que brecht. Esto sucede por dos
siempre a dar; y eso que la inter- abundan las piezas de un encan- recordar que la interpretacin, motivos. De un lado, el Requiem
vencin de Jaroussky eleva el to indecible, de Ferrari hay una posiblemente la ms conseguida ternam que sirve de obertura
listn. Escrito en principio para generosa muestra de su msica de la discografa, por encima y cierre es decididamente ms
una voz de nio, el Pie Jesu en la fonografa, presente en incluso de las del propio Furt- grave y solemne, busca empla-
encuentra aqu, en el timbre cla- muy variados sellos. Al menos wngler (DG y Orfeo), es un zar tan luminosa obra en el tra-
ro del magnfico contratenor, un pueden considerarse de inters histrico testimonio a la memo- dicional contexto luctuoso de lo
traductor idneo por delicadeza, hasta doce referencias discogr- ria del gran director-compositor fnebre. De otro, el resto de
expresin anglica, ingenuidad ficas. La ltima en llegar al mer- (el concierto que recoge esta movimientos se ejecuta sobre un
y regulacin. La irrealidad que cado es esta entrega del sello grabacin fue hecho a los diez tempo ms veloz, pero sin
evoca su voz conviene al Mode, conteniendo un progra- das de su muerte, acaecida el embargo, el contraste acentual
momento. Goerne es correcto y ma variado, en donde es muy 30 de noviembre de 1954). es mucho ms endeble y la
est ms contenido que otras fcil tener una idea de la diversi- Jochum, en una de sus mejores enrgica rigurosidad rtmica, si
veces, aunque no puede disimu- dad del estilo de Ferrari, desde tardes, nos ofrece en este con- bien funciona con especial perti-
lar esas melifluidades y engola- una pieza primeriza, Visage 2, vincente y emotivo documento, nencia en las piezas corales,
mientos tan habituales en l. para metales y percusin, en la su particular homenaje al recien- acaba por ser pesada a falta de
Son satisfactorias las inter- que es discernible el uso de la temente desaparecido colega, si variedad y contraste entre las
pretaciones del resto de las tcnica serial, pero siempre a bien la obra, como ya hemos secciones. Rademann es muy
obras contenidas en el disco, partir de una coloracin instru- dicho en ms de una ocasin, es perfeccionista en los detalles, y

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si buscamos con lupa no encon-


traremos una mcula que objetar Erik van Nevel
a una versin que de hecho es
muy loable. Pero, observada en INTRODUCCIN A UN GRANDE
conjunto, quien escribe sigue
optando con claridad por Il Fon-
damento, valedor de un registro HASSLER: Msica nas, vocales e instrumentales,
mucho ms comunicativo, mgi- religiosa y profana. renacentistas y barrocas. Erik
co y natural a partes iguales. CURRENDE. Director: ERIK van Nevel dispone esta vez de
VAN NEVEL. monumentales efectivos cora-
Pablo del Pozo 2 CD ETCETERA 1409 (Diverdi). 2010. les y tmbricos en favor de la
142. DDD. N PN amalgama colorista ms exu-
berante y florida. Junto a mote-
HAYDN: Hans Leo Hassler (1564-1612) tes polifnicos en la tradicin
La Creacin. MHAIRI LAWSON, es un compositor crucial en el del XVI encontraremos ligeros
soprano; RUFUS MLLER, tenor; panorama germano de finales madrigales y canzonetti trans-
DAVID STOUT, bajo. CORO DEL NEW del XVI y principios del XVII. alpinos, danzas e intradas, y, a
COLLEGE DE OXFORD. OXFORD Formado en Venecia, y de ah la par que msica catlica,
PHILOMUSICA. Director: EDWARD sus dotes policorales, su viaje- bellsimas melodas del mbito regala del mismo valdra, a un
HIGGINBOTTOM. ra biografa recorrer Augsbur- protestante. Imposible no lado la curiosidad, como nico
2 CD OXFORD PHILOMUSICA OP008/9 go, Nremberg, Dresde, Ulm, sealar la aparicin, hacia el motivo para adquirir este dis-
(Gaudisc). 2008. 107. DDD. N PN Frncfort La historia lo pre- final del segundo disco, de co. Pero hay muchos ms. Ver-
sentar finalmente como el uno de los ms versionados y bigracia, a propsito, la pre-
Si, dentro del punto de unin natural entre el admirados de la historia de la sencia siempre impecable de
mbito de los hbil contrapunto de Lasso y el msica: Mein Gmth ist mir Bruce Dickey al corneto. Un
instrumentos moderno italianismo de verwirret, o lo que es lo mis- registro, en fin, excepcional,
y procedi- Schtz. Este monumental mo, la cancin amorosa que magnfica introduccin para un
mientos origi- lbum doble arracima buena inspir a Bach el coral ms msico indispensable, bisagra
nales, inclui- parte de la produccin ms clebre y archiconocido de su de dos pocas y de dotes real-
mos los dos significativa de su, aun relati- Pasin segn san Mateo. La mente admirables.
idiomas posibles para La Crea- vamente pequeo, variadsimo maravillosa y suntuosa inter-
cin, la versin ms recomenda- corpus de obras sacras y profa- pretacin que Currende nos Pablo del Pozo
ble sigue siendo la dirigida por
Harnoncourt, alternativamente
grandiosa o ntima con el grado cambio, le vienen mucho mejor madurez y dos ciclos de 1951. Jolivet vivi la guerra relm-
en que debe serlo en cada lugar. los pasajes de fuerza que los de De ah hasta 1974, ao de su pago como soldado desplazado
Si nos limitamos a las versiones ternura, donde queda algo corto fallecimiento, ya no compuso al frente, donde vio tragedias
en ingls, aqu la opinin se de expresividad. mlodies. El segundo CD se como la masacre del Pont de
divide entre el gran aparato des- Tampoco es mucho lo que completa con una de las diver- Gien, en el que aviones alema-
plegado por McCreesh y la habra que retraer en cuanto al sas puestas en msica del poe- nes e italianos se cebaron contra
moderacin cuantitativa de Gar- equilibrio con y dentro de una ma de Verlaine Un grand som- cientos de civiles desarmados.
diner. La aportacin de Higgin- orquesta cuyos primeros atriles meil noir, obra temprana de De ah surgi el ciclo Les trois
bottom milita en esta ltima liga, slo en unas pocas ocasiones Edgar Varse, que fue maestro complaintes du soldat vaincu, a
pero con dos particularidades: suenan extraamente lejanos. El de Jolivet entre sus 25 y sus 28 partir de poemas propios. Jolivet
orquesta de instrumentos director muestra por otro lado aos, cuando ste funda Jeune fue uno de los veintinueve
modernos y coro exclusiva- profunda comprensin de lo France con Messiaen y otros dos supervivientes de un batalln de
mente de voces masculinas. Esto que se trae entre manos, de compaeros. Jolivet pertenece a setenta y cinco. Sus cuatro lti-
ltimo podra considerarse una modo que tambin los tempi se un grupo generacional que tiene mos ciclos son de 1943-1944 y
de las principales causas de que ajustan apropiadamente al con- al surrealismo y a los Seis como de 1951. Del canto de combate
no alcance el ltimo grado de tenido y abundan las inflexiones a pandillas de hermanos mayo- no tanto guerreras como acce-
perfeccin tcnica si no fuera elocuentes. res, y al impresionismo musical sibles a todos (Trois Chansons
porque en los pasajes instru- Con algunas condiciones y como una meta insuperable y de mnestrel) a una nueva dis-
mentales se advierte igualmente limitaciones no estrictamente surane. Varse le resulta ben- tancia esttica, con su toque
un bajo nivel de precisin y cla- achacables a los intrpretes, una fico, es vanguardia avant la let- experimental, que ahora nos
ridad. Culpa de las tomas, pues? buena opcin. tre, y es vanguardia de la que permite la paz, como si dijra-
Una lstima, pues son infini- abre de veras paso, no de la que mos: Poemas galantes, Jardines
tos los detalles que nos hacen Alfredo Brotons Muoz se beneficia. Es entraable que de invierno. Ahora, el acompa-
imaginar un rendimiento muy el discpulo, andando el tiempo, amiento y la lnea vocal forman
superior en condiciones acsti- publique su canto de Verlaine, universos diferentes, no opues-
cas aceptables. As, el coro cons- JOLIVET: compuesto cuando Jolivet no tos, acaso complementarios, que
truye sus clmax con progresio- Canciones completas. VARSE: haba cumplido un ao. juntos configuran la verdadera
nes prudentemente calculadas Un grand sommeil noir. SOPHIE No es el gnero mlodie el propuesta.
(sin llegar a la cima ni demasia- MARILLEY, mezzo; CHRISTIAN IMMLER, que lleva a Jolivet a sus bsque- Filippo Farinelli es el impul-
do pronto ni demasiado tarde), y bartono; REN PERLER, bartono; das y hasta atrevimientos, sino el sor y protagonista de este disco
los frecuentes contrastes entre FILIPPO FARINELLI, piano. que le ensea los rudimentos y doble, y su pgina web nos sirve
volmenes y sentimientos yuxta- 2 CD BRILLIANT 9220 (Cat Music). las primeras perfecciones del para enterarnos de determina-
puestos se dejan sentir con efica- 2010. 106. DDD. N PE oficio. Pero no deja de ser un dos extremos de esta interesante
cia que excluye la exageracin. inquieto joven el que compone produccin. Pero para este
Importantes asimismo resul- Un doble en 1928-1931 los dos cantos empeo hacen falta voces como
tan las respectivas contribucio- CD muy inte- segn Francis Jammes, el diverti- la de la magnfica mezzo Sophie
nes de las tres voces solistas. resante, por do Chewing-gum, el fugaz Faux Marilley, la otra gran protagonis-
Mhairi Lawson (Gabriel y Eva) contenido y Rayon, el Rondel, la Mula de ta del lbum. Tambin es impor-
canta con voz fresca y fraseo por precio, Lord Bolingkrooke, la Plegaria tante el cometido de los barto-
muy matizadamente gozoso. que contiene de los mineros, los Cuatro cantos nos Christian Immler y Ren
Rufus Mller se mueve con sol- unas cuantas con antiguos poemas. Su inquie- Perler. Farinelli los coordina y
tura en todos los registros e obras vocales juveniles de Joli- tud es la de ir ms all o la de ir acompaa. Y le da sentido a
intensidades. A David Stout, en vet, algunas piezas de primera por otro camino. este ciclo original, interesante, y

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con mucho de inslito. El lbum


contiene un CD-ROM con las Peter Phillips
explicaciones y textos cantados
que suelen ir como libreto. No QUIEN TUVO, RETUVO
me atrevera a decir que es un
lbum imprescindible. Digamos
tan slo que es excelente. JOSQUIN: Missa De de que tempus fugit.
Beata Virgine. Missa En este disco aparece la
Santiago Martn Bermdez Ave Maris Stella. THE misa De Beata Virgine, una de
TALLIS SCHOLARS. Director: PETER las ms interpretadas de Jos-
PHILLIPS. quin y perteneciente a su lti-
KABALEVSKI: GIMELL CDG 044 (Harmonia Mundi). ma poca compositiva, acom-
Sonatas para piano ns 1-3. 2011. 76. DDD. N PN paada de la misa Ave Maris
CHRISTOPH DELUZE, piano. Stella que es de una poca
PRAGA PRG 250 279 (Harmonia E l conjunto vocal The Tallis anterior y una de las diecisiete
Mundi). 2010. 58 SACD. N PN Scholars se toma con calma la incluidas en la edicin vene-
grabacin de las misas de Jos- ciana de Petrucci de 1505.
C hristoph quin des Prs, pues ha pasado Ambas pertenecen al grupo de
Deluze es el ya un cuarto de siglo desde la las llamadas misas cannicas, vuelven a ponerla de manifies-
intrprete de aparicin de su primera inter- con cnones construidos sobre to. Afinacin y transparencia,
este disco pretacin en disco de dos de melodas de canto llano y se un absoluto control de dinmi-
dedicado a las las muchas misas del gran com- complementan en el disco con cas y de la entonacin que da
tres sonatas positor. Suponemos que su la inclusin de un Credo escri- sentido a cada momento de tex-
de Dimitri intencin es acabar grabando la to en su etapa de Cambrai. to consiguen ese difcil resulta-
Kabalevski. Las obras, relativa- totalidad, al menos de aquellas La calidad interpretativa del do de compaginar perfeccin y
mente poco conocidas en nues- que no presentan dudas sobre conjunto que cre hace ya emotiva belleza, todo ello pues-
tros lares y de difcil escucha en su autenticidad y lo deseamos treinta aos y sigue dirigiendo to de manifiesto por una exce-
vivo, son tan irregulares de estilo fervientemente, pues el lamen- Peter Phillips es proverbial entre lente grabacin con la reverbe-
como interesantes y brillantes to por la lentitud del proceso los amantes de la msica rena- racin justa. Otra imprescindible
piansticamente. En ellas se re- no deriva de variaciones en la centista y en este nuevo disco joya josquiniana.
nen virtuosismo y referencias al calidad, que se mantiene en el dedicado a uno de los ms
folclore ruso, as como son fcil- ms alto nivel, sino por aquello grandes msicos del perodo Jos Luis Fernndez
mente imaginables diferentes tex-
turas orquestales. Lricas pero
tambin enfticamente rtmicas, ltimo y ms esto no es bice para que se tra- hay alguna dosis de prudencia
renen momentos humorsticos importante te de un disco muy interesante, (especialmente en algunos saltos
(a la manera de Prokofiev) y representante interpretado de forma irrepro- endemoniados), y que en ocasio-
otros ms reflexivos. Cromatis- del estilo ori- chable por esta orquesta de nes le falta el titnico podero que
mos, sncopas y agudas disonan- ginal de la Colonia y su joven director. Richter o Arrau (o, en otra gene-
cias conviven en estas piezas de escuela de racin, Kissin) han dado a algu-
carcter deslumbrante. Deluze es Alemania del Jos Antonio Garca y Garca nas de estas obras. Pero es en
eficaz con las partituras, morden- Norte, el nacido en Praga y ave- general encomiable el carcter
te y pico, preciso y riguroso; su cindado en Donaueschingen que otorga a alguna de las piezas
estricta articulacin ayuda a la Johann Wenzel, o Johannes LISZT: (la pica del Estudio n 7, con la
interpretacin de un Kabalevski Wenceslaus Kalliwoda, su msi- Estudios de ejecucin tensin sabiamente graduada y
que poco tiene que ver con sus ca no tiene nada que envidiar a trascendental. Transcripciones y un rubato dibujado con elegancia
obras ms conocidas, las dedica- la de sus contemporneos fantasas. MICHELE CAMPANELLA, y buen sentido) y hay que agra-
das a los ms pequeos aprendi- Vogler y Romberg, por ejemplo, piano. decerle que ponga su virtuosismo
ces del instrumento. Quizs en los ni a la de Carl Maria von Weber. 6 CD BRILLIANT 94147 (Cat Music). al servicio de la msica y no del
movimientos lentos pueda acha- Eso es lo que sugiere inme- 1988-2005. 368. DDD. R PE show. En este sentido, aunque
crsele cierta falta de fantasa diatamente la audicin de su buena parte de la msica conteni-
sonora y diferencia tmbrica, pero Obertura n 17 en fa menor op. Brilliant Clas- da aqu peque de esa grandilo-
en general la visin del pianista es 242, al tiempo que encontramos sics nos trae cuencia mencionada, es virtud de
muy notable y diestra. El compac- el equilibrio de lo clsico con las un lbum de Campanella que el nfasis est en
to confirma la curiosa personali- amplitudes romnticas de sus seis discos lis- el canto y el fraseo elegante y con
dad musical de Kabalevski, quien desarrollos en las dos Sinfonas ztianos por el gusto, muy a la italiana (en este
opt por ser ms conservador que que se nos ofrecen en el disco. napolitano sentido las parfrasis opersticas
sus coetneos, aunque precisa- Y esto hace tanto al aire danzan- Michele Cam- le van como anillo al dedo).
mente no pueda tildarse su msica te del tercer tiempo como a los panella, a precio de orillo (alrede- Escchese su hermosa lectura del
de poco impactante. Interesante, amplios y vivos juegos temticos dor de 24 euros), con los famosos muy lrico Estudio n 9 y podr
aunque no superlativo. y contrapuntsticos en el cuarto Estudios de ejecucin trascenden- comprobarse que el msico le
de la Sinfona n 2 op. 17, que tal y transcripciones y parfrasis gana la partida al virtuosismo,
Emili Blasco resulta en su conjunto, como diversas de peras, adems del aunque haya otros muchos pia-
dir, ms equilibrada, ms logra- arreglo de la Pastoral de Beetho- nistas que le superen con creces
da en su totalidad que su com- ven. Campanella no es un virtuo- en esta faceta. Es sin duda una
KALLIWODA: paera de grabacin. so espectacular al uso, de los cuestin de preferencia, pero
Obertura n 17 en fa menor op. De Marcha fnebre etiquet que deslumbra al personal con quien esto firma prefiere un pia-
242. Sinfona n 2 en mi bemol Kalliwoda el primer tiempo de fulgurantes octavas a velocidades nista ms normalito, ms huma-
mayor op. 17. Sinfona n 4 en la Sinfona n 4 op. 60, de lenta sobrehumanas (tipo Hamelin, no y hasta cauto en lo mecnico
do mayor op. 60. DIE KLNER introduccin aunque luego se para entendernos). Tiene unos pero, como es el caso, ms inte-
AKADEMIE. Director: MICHAEL avive con grandilocuencia y medios notables, desde luego, resante en lo artstico. Se pueden
ALEXANDER WILLENS. cierta tensin. Puede ser que, en pero sobre todo es un pianista de encontrar en la discografa versio-
CPO 777 469-2 (Diverdi). 2010. 68. su longitud, esta sinfona pese diccin clara, que no abusa del nes ms conseguidas de buena
DDD. N PN algo por esa misma grandilo- pedal ni de la grandilocuencia (lo parte de estas obras: pienso en la
cuencia (no es nuevo esto: ya lo que bien podra ocurrir con estas soberana coleccin de Jorge
Designado en su poca (1801- detect y public Robert Schu- pginas en las manos). Cierto Bolet (Decca), en los fantsticos
1866) por Krezschmar como el mann en su momento). Pero tambin que en su virtuosismo Estudios de Arrau (Philips) o en la

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inolvidable recreacin de la
Muerte de Isolda por Horowitz (su Khatia Buniatishvili
ltima grabacin, Sony). Pero
este lbum, y a este precio, ofrece PERSONALIDAD
un resultado global apreciable.

Rafael Ortega Basagoiti LISZT: Liebestraum S. 541, n con la partitura y en determi-


3. Sonata en si menor. Vals nados momentos, francamente
Mephisto n 1 S. 514, n 1. La inspirada (vase por ejemplo
MALDERE: lgubre gndola S. 200, n 2. el Liebestraum con que abre
Sinfonie. THE ACADEMY OF ANCIENT Preludio y fuga en la menor S. el recital). Virtuosa del tecla-
MUSIC. Director: FILIP BRAL. 462, n 1. KHATIA BUNIATISHVILI, do, no tiene dificultades con
ETCETERA KTC 4036 (Diverdi). 2000. piano. el instrumento. Ligera de arti-
59. DDD. N PN SONY 88697766042 (Sony-BMG). culacin, suave en el toque,
2010. 67. DDD. N PN sabe dotar al fraseo de mlti-
El belga Pie- ples gradaciones sonoras y
ter van Malde- L a pianista georgiana Khatia diferentes ambientes. Las
re (1729-1768) Buniatishvili (Georgia, 1987) dinmicas son refinadas y
est conside- realiza su presentacin en el contrastadas. Para el abajo fir- un Liszt sensual y ardiente,
rado por algu- mundo discogrfico con una mante, la mayor dificultad que impulsivo y de pocas vergen-
nos musiclo- clara apuesta hacia el estilo puede tenerse en la escucha zas emocionales, que compa-
gos como uno que probablemente mejor le de estas interpretaciones es la gina el misterio con unas rfa-
de los forjadores de la sinfona vaya: la msica romntica y en de procurar entender el pecu- gas exaltadas de palpitacin y
clsica, al menos en lo que se especial la de Ferenc Liszt. El liar enfoque que la joven pia- vehemencia. No puede negr-
refiere a la estructura de su pri- reto tiene sus riesgos, la Sona- nista imprime. A menudo sele originalidad y consecuen-
mer movimiento en forma-sonata ta en si menor, el Mephisto demasiado arrebatada, utiliza cia a una pianista que, incues-
y a la unin de diversas tradicio- Vals, adems de un Preludio y un apasionamiento cultivado tionablemente dotada, tinta la
nes orquestales de su tiempo, fuga inspirado en Bach y otras desde una extraa libertad en msica de Liszt de una perso-
como las representadas por Pars, obras menores, si as pue- los rubati que puede acabar nalsima visin.
Viena y Mannheim. Quiz sea as, den llamarse. Buniatishvili es perturbando la audicin. Efec-
pero todo eso carecera de impor- ordenada tocando, rigurosa tivamente logra lo pretendido: Emili Blasco
tancia si sus obras no fueran de
por s atractivas ms all del pla-
no tcnico. Y la verdad es que se Un tercer no tienen cuerpo, a pesar de Frank Martin
escuchan con mucho agrado e registro de que la compacidad de la masa fue uno de
inters, sobre todo por un aspec- Bruno Manto- orquestal d a entender lo con- los grandes
to que les confiere una particular vani para el trario, pero, si se escucha con nombres que
originalidad y las distingue de sello Aeon, atencin, tras la superficie apa- Suiza aport
otras composiciones instrumenta- tras dos dis- ratosa, no hay ninguna sustan- a la msica
les de su poca: la constante cos de msi- cia, y no slo eso, sino que el en el siglo
movilidad de su bajo, que acaba ca para conjunto, no puede sig- material adolece de una banali- XX. Nacido en Ginebra en 1890,
transmitiendo al conjunto de la nificar otra cosa que el composi- dad aplastante. No es ese el caso su arte se distingui por el velo
obra una especial brillantez sono- tor francs, nacido en 1974, del Concerto, la nica obra sal- impresionista con que envolvi
ra. Y no slo eso, sino que sus goza de gran predicamento en vable de este programa, sin ser la estricta tradicin alemana a la
melodas simples y directas, a esta firma discogrfica, pero, tampoco un logro. Mantovani no que segua, resultado obviamen-
veces con cierto perfume popular ms all de eso, la carrera de plantea el concierto con solista te de su profunda admiracin
y perfectamente adaptadas a los Mantovani no parece tener fre- como un enfrentamiento de las hacia Bach y Debussy. Los Seis
arcos, son otro aliciente de unos no, sucedindose los estrenos dos violas con la orquesta, no monlogos de Jedermann,
pentagramas que, lo dicho, esca- sin pausa. El nuevo trabajo, un hay drama propiamente dicho, sobre la obra de Hugo von Hof-
pan a la monotona de buena tro de obras para orquesta, la sino que se trata de que los tim- mannsthal, vieron la luz en los
parte del repertorio clsico para primera de ellas, concertante, no bres se complementen, se aso- aos oscuros de la Segunda
constituir una sorpresa de lo ms aade nada a la impresin que cien. El tejido est sembrado de Guerra Mundial y necesitan un
agradable. El disco recoge cuatro ya habamos cobrado de este estallidos sonoros, no hay tre- cantante de intensa y doliente
composiciones de Van Maldere: autor interesado en explotar un gua, lo que es algo en lo que expresividad, pero tambin de
la Sinfona en sol menor op. IV, filn que, por lo visto, tiene Mantovani podra reflexionar lnea, de matices y de claroscu-
n I, la Sinfona en re mayor op. actualmente en el pas vecino un alguna vez y dejar en reposo en ros: Fischer-Dieskau. De la pe-
V, n I, la Sinfona en la mayor, gran nmero de seguidores, ciertos momentos su msica, ra Der Sturm (La tempestad, gra-
con viola obligada, y la Sinfona como si hubiera sido necesario pues no se puede mantener la bada hace poco por Hyperion),
en fa mayor a 4, todas ellas de darle la espalda a la historia atencin del receptor a lo largo basada en la obra de Shakespea-
estructura tripartita. The Aca- reciente y volcarse no ya por la de un flujo energtico igual. re y estrenada por Ernest Anser-
demy of Ancient Music, con un reivindicacin a ultranza de la met en Viena en 1956, el disco
correcto Filip Bral al frente, nos consonancia, lo que, en princi- Francisco Ramos recoge tres extractos: la serena
las recrea con apreciable gusto, pio, no es nada criticable si se Obertura y dos monlogos del
aunque en algn momento no hace bien, sino por un lenguaje protagonista, Prspero, subraya-
estara de ms un poco ms de que privilegia ms el efecto fcil, MARTIN: dos por una orquestacin refina-
empuje y entrega. la aparatosidad hueca y lo des- Seis monlogos de da, colorista y evocadora.
maado antes que el rigor y el Jedermann. Tres extractos de Contemporneo de Martin
Juan Carlos Moreno enfrentamiento a obras de cierto Der Sturm. EGK: La tentacin fue el bvaro Werner Egk, uno
calado. Esta impresin dejan, de San Antonio. DIETRICH FISCHER- de los pocos compositores ale-
sobre todo, las dos piezas para DIESKAU, bartono. FILARMNICA DE manes que no se vieron obliga-
MANTOVANI: orquesta Time stretch y Finale. BERLN. Director: FRANK MARTIN. dos a abandonar el pas durante
Concerto. Time stretch. Finale. Si la obra de apertura, Concerto, JANET BAKER, mezzosoprano. el Tercer Reich, aunque se man-
TABEA ZIMMERMANN, ANTOINE de 2008, posee una energa CUARTETO KOECKERT. CUERDA DE LA tuviera un tanto alejado del con-
TAMESTIT, VIOLAS. FILARMNICA DE extraordinaria, que esconde las SINFNICA DE LA RADIO DE BAVIERA. servadurismo de un Carl Orff y
LIEJA. DIRECTOR: PASCAL ROPH. posibles deudas que haya aqu Director: WERNER EGK. bebiera abiertamente de las
AEON AECD 1102 (Diverdi). 2009. 70. con el Concierto para viola de BRILLIANT 9206 (Cat Music). 1963- aguas stravinskianas. Volcado
DDD. N PN Bartk, las dos piezas restantes 1965. 65. ADD. R PE sobre todo en la pera y el ballet,

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en 1945 escribi la obra de con-


cierto La tentacin de San Anto- Claudio Abbado
nio para contralto y cuarteto de
cuerda (despus ampliada para SORPRENDENTE
orquesta), una msica de texturas
sugerentes y atmsferas a veces
irrespirables, casi de terror, en las MOZART: Concierto Brain, Hoegner, Civil, Tuck-
que la honda voz y el sutilsimo para flauta y arpa K. well, Baumann. El protagonista
arte de Janet Baker se integran 299. Sinfona de este disco no toca con
de manera esplndida. concertante K. 297b. JACQUES trompa natural, sino de pisto-
Los acompaamientos ZOON, flauta; LETIZIA BELMONDO, nes). El conjunto en todas
orquestales son fantsticos, como arpa; LUCAS MACAS NAVARRO, estas obras concertantes es una
no poda ser menos con los pro- oboe; ALESSANDRO CARBONARE, autntica delicia, la inteligencia
pios compositores al frente de clarinete; GILHAUME SANTANA, y naturalidad en el enfoque,
dos agrupaciones de primera fagot; ALESSIO ALLEGRINI, TROMPA. adems de los espectaculares
lnea, y el sonido muy bueno ORQUESTA MOZART. Director: resultados logrados por Abba-
para la poca (las grabaciones CLAUDIO ABBADO. do aglutinando a todos en un
originales son de la Deustche DEUTSCHE GRAMMOPHON 477 9329 solo discurso de elegancia sutil
Grammophon). Indispensable (Universal). 2008. 55. DDD. N PN y refinada, es una cima de
para cualquier persona interesada indudable importancia en toda
en la msica vocal del siglo XX. Conciertos para la discografa mozartiana.
trompa K. 412, 417, Las dos Sinfonas K. 543 y
Asier Vallejo Ugarte 447, 495. ALESSIO K. 550 siguen completando el
ALLEGRINI, trompa. ORQUESTA ciclo que Abbado comenz con
MOZART. Director: CLAUDIO esta Orquesta Mozart hace
MESSIAEN: ABBADO. algn tiempo (publicado ya un
Visions de lAmen. DEBUSSY: DEUTSCHE GRAMMOPHON 477 doble CD con las Sinfonas ns
En blanc et noir. URSULA OPPENS, 8083 (Universal). 2005-2007. 53. 29, 33, 35, 38 y 41). Las inter-
JEROME LOWENTHAL, pianos. DDD. N PN pretaciones de estas ns 39 y
CEDILLE CDR 90000 119 (Gaudisc). 40, naturales, sobrias y perso-
2009. 61. DDD. N PN Sinfonas ns 39 K. 543 y 40 K. nales, con un estilo ya familiar
550. ORQUESTA MOZART. Director: para cualquiera que haya segui-
O bra de los CLAUDIO ABBADO. do los ltimos pasos del direc-
tiempos de la ARCHIV 477 9792 (Universal). 2008- tor, estn totalmente alejadas
ocupacin 2009. 66. DDD. N PN de los sonidos clidos y envol-
alemana, el ventes de los directores tradi-
ciclo para La sorpresa tiene matiz positi- cionales (recordemos a Walter,
dos pianistas vo, faltara ms, aunque uno Krips, Bhm, Giulini e incluso
Visiones del no dejaba de mirar con cierto Karajan), tampoco siguen a
Amn aparece, con perspectiva, recelo el envo de estos discos pies juntillas los postulados de
como una continuacin de lo recordando otros de Abbado los historicistas (el inevitable
que se deca en el Cuarteto para dirigiendo Mozart con orques- Harnoncourt, el hoy casi olvi-
el fin del tiempo. Es el joven tas first class (Viena, Berln, dado Hogwood o el racional y
Messiaen, el que tiene tanto que Chicago, Londres) en los que que de la batuta, que imprime penetrante Gardiner), sino que
decir que le queda ms remedio el milans no haba estado su sello elegante, sobrio y Abbado rene en sus interpre-
que renovar, a partir de lo exis- demasiado afortunado. Recor- moderadamente expresivo en taciones cosas de todos ellos
tente: raz y tambin cicatriz, demos: asepsia y rutina de todas estas obras. logrando un Mozart que seduce
incluso en l, beatfico. Todava lujo, frialdad y perfeccin a Los instrumentistas del por su vivacidad rtmica, su
falta para el Messiaen de la trilo- raudales, pero nada o casi conjunto son un prodigio, lo precisa acentuacin y su trans-
ga tristanesca, pero poco; y, en nada de la msica del salzbur- mismo que los jvenes solistas. parencia de planos y texturas
parte, est aqu y en las Litur- gus. De ah que el firmante De ah que el primer disco en el tejido orquestal. El direc-
gias y en las Miradas. Estren tenga ahora que rectificar su reseado, la Sinfona concer- tor hace todas las repeticiones,
Visiones del Amn en privado, criterio al or estas grabacio- tante y el Concierto de flauta y y tiene momentos de gran
con una chiquilla llamada Yvon- nes, ya que, afortunadamente arpa, sea una autntica mara- intensidad dramtica, adems
ne Loriod, con la que tambin la la historia no se repite, y este villa en la que la naturalidad de su proverbial lucidez, que
estren ante un pblico amplio Mozart camerstico, transparen- del estilo y el consumado vir- hacen de estas dos pginas un
inmediatamente despus. Son te, vigoroso, clsico, estilstica- tuosismo de los intervinientes moderno logro que recomen-
siete hermosos amenes, como mente impecable, de atractiva casi no tiene parangn en la damos a todos sin salvedades
hermosas sern las veinte mira- tmbrica, finura de trazo y con abundante discografa de estas importantes.
das dirigidas al nio Jess al ao un mordiente en el que la obras. En los Conciertos de En resumen, una atractiva e
siguiente. Para Yvonne, tam- sequedad est totalmente trompa sucede lo mismo, el inesperada sorpresa mozartiana
bin. Pero 1943 es ao de servi- ausente, es un inestimable extraordinario Alessio Allegrini de extremada claridad y anlisis
dumbre y dolor. 1944 es el de la logro tanto en la actual disco- borda sus cuatro cometidos, racional sin perder de vista el
liberacin de Francia. De Alema- grafa mozartiana como en la llegando incluso a la estupe- encanto subyacente en todas
nia y de s misma. Ursula del propio director. La orques- faccin del oyente en concier- estas msicas. A gusto del fir-
Oppens y Jerome Lowenthal, ta, adems, est alejada de la tos como el Cuarto (ste toma- mante, los dos CDs con pginas
do pianstico estadounidense, asepsia y frialdad de otras con do en vivo): quiz se pueda concertantes merecen toda la
desgranan estos movimientos instrumentos histricos (aun- tocar igual que aqu, pero des- atencin del mundo y seguro
que siempre crecen, que suelen que la afinacin sea la misma de luego nunca mejor (y eso que cualquiera que los oiga dis-
comenzar con un susurro (no que la empleada en los con- que la discografa cuenta con frutar ampliamente con ellos.
siempre), que eclosionan y se juntos de instrumentos origina- nombres legendarios en la tra-
diluyen, como quien afirma no les), debido sin duda al enfo- duccin de estos conciertos: Enrique Prez Adrin
una fe, y mucho menos una lec-
cin o una idea, sino un sentido,
un estado de nimo que vara y
se modifica, pero que no cambia
de horizonte. Hay contundencia

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por momentos, mas tambin


sutilezas concretas en los pianis- Christian Zacharias
simos y los murmullos.
Podra decirse que el CD se COMO PEZ EN EL AGUA
completa con la suite En blanc
et noir, de Debussy, si no fuera
porque este cuarto de hora de MOZART: decididamente clsico y galan-
msica es demasiada msica Conciertos para piano te, antes que premonitorio de
para completar nada, puesto y orquesta vol. 7: visiones posteriores, ms came-
que ya es muy completa por s Conciertos n 6 en si bemol rstico que el de un Barenboim,
misma. Es obra de plena madu- mayor K. 238, n 13 en do y siempre dibujado con exqui-
rez final de Debussy, cuando le mayor K. 415 y n 16 en re sito refinamiento y claridad
quedan apenas tres aos de mayor K. 451. ORQUESTA DE absoluta. De la capacidad can-
vida. La ltima pieza est dedi- CMARA DE LAUSANA. Director y table del pianista alemn habla
cada a mi amigo Igor Stravins- piano: CHRISTIAN ZACHARIAS. sobradamente el Andante del
ki. La segunda a Jacques Char- MDG 940 1667-6 (Diverdi). 2011. 67. Concierto K. 415, delineado
lot, muerto por el enemigo. La SACD. N PN con un refinamiento expresivo
primera es un baile en tiempo extraordinario. De la vitalidad,
de guerra, ya que no una danza Nuevo volumen del ciclo de alegra y contrastes dan fe los ciclo. Y en esta msica ms
guerrera. Una secuencia magis- Conciertos mozartianos por movimientos extremos de esa luminosa y vital se desenvuel-
tral, el mejor Debussy, ms cla- Zacharias al frente de su misma obra, muy especialmen- ve Zacharias como pez en el
ro y hasta difano que en las orquesta suiza, agrupacin te el Rond, dibujado con agua. Luce siempre su hermo-
Imgenes o en los Preludios, notable, que no deslumbrante, sobresaliente gracia y riqueza so sonido y cristalina articula-
menos enigmtico sobre lo que con la que parece cada vez de inflexiones. La vitalidad y la cin, ingredientes esenciales
podra haber seguido que en mejor compenetrado. Es sin energa estn ah cuando se para que esta msica formida-
sus tardos Estudios. Magnficos duda en este repertorio en el requieren, y el alemn pasa con ble nos llegue en todo su
los pianistas, de nuevo: un dis- que el alemn se encuentra naturalidad del amable gracejo esplendor. Grabacin extraor-
co de altura, en repertorio y en ms a gusto. Su Mozart tiene del Rond del Concierto K. 238 dinaria de MDG, de presencia,
interpretaciones. elegancia, vitalidad, contrastes, a la decidida, afirmativa y transparencia y riqueza mod-
sentido cantable y la dosis justa rotunda msica del K. 451. En licas, que permite disfrutar en
Santiago Martn Bermdez de agilidad virtuosa (al fin y al todo caso estamos ante tres de plenitud de un disco magnfi-
cabo hablamos de obras con- las obras de la serie que pre- co, otro paso importante en
certantes, que se supone pro- sentan un msica ms alejada una serie ms que notable y
NIELSEN: penden al lucimiento del solis- del conflicto y la tensin dra- que ha ido a ms. Absoluta-
Sinfonas ns 4 y 5. SINFNICA DE ta). En las tres obras que ocu- mtica que podemos apreciar mente recomendable.
LONDRES. Director: COLIN DAVIS. pan el presente disco, Zacharias en las obras postreras, especial-
LSO 0694 (Harmonia Mundi). 2009. 67. se decanta por un acercamiento mente en las siete ltimas del Rafael Ortega Basagoiti
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L a Sinfnica de toda la fonografa de esta (1629-d. 1679) fue un disco gra- no poda ser de otra manera tra-
de Londres es obra (menos de diez minutos) bado por Andrew Manze en 1994 tndose de Espaa, apenas que-
posiblemente sino tambin el ms vivo y lumi- para Channel Classics. Un lustro da rastro de su paso por aqu, lo
la formacin noso. El veterano maestro de despus, el violinista ingls vol- cual tiene delito si tenemos en
britnica ms Weybridge entiende a la perfec- va a este compositor y grababa cuenta que se trata de uno de los
vinculada a la cin el lan vital bergsoniano para Harmonia Mundi prctica- ms grandes violinistas del siglo
msica de que inspir esta sinfona, aunque mente las mismas sonatas, aun- XVII. Gunar Letzbor, junto a sus
Carl Nielsen. Ya en 1923 cuenta su interpretacin pierda progresi- que esta vez con el nico acom- colaboradores de Ars Antiqua
Torben Meyer en su esbozo bio- vamente algo de fuerza interior paamiento del clave de Richard Austria, nos ofrece aqu la Opera
grfico sobre el compositor llegando a los clmax del movi- Egarr. El ttulo de este segundo Quarta del msico italiano, dedi-
dans cmo ste realiz un curso miento final con violencia pero registro no dejaba lugar a dudas: cada al Archiduque Segismundo
intensivo de cien horas de ingls sin intensidad. La Quinta resulta Complete violin sonatas. Pero Francisco de Austria, al tiempo
antes de ponerse al frente de esta quiz menos inspirada por la desde entonces han ido apare- que anuncia el lanzamiento para
orquesta londinense para dirigir errnea consideracin de Nielsen ciendo nuevas obras de Pandolfi los prximos meses de la Opera
la primera interpretacin fuera de como una especie de Sibelius Mealli (no muchas, es cierto) y, Terza. La msica de Pandolfi
Dinamarca de su Cuarta Sinfo- dans. Veremos cmo sigue el no slo eso, sino que se han des- Mealli, encuadrada en el llamado
na Inextinguible el 28 de junio ciclo. Por lo pronto, la referencia cubierto datos sorprendentes Stilus phantasticus, es brutalmen-
de ese ao; la obra no entusias- en ambas obras sigue siendo sobre l. Por ejemplo, que pas te buena y la interpretacin de
m a nadie: Es fra, su orquesta- Herbert Blomstedt frente a la San los ltimos aos de su vida en Letzbor le hace plena justicia. Un
cin se siente septentrional, Francisco Symphony (Decca). Madrid, ciudad a la que haba disco para tener siempre a mano.
especialmente en la desnudez de llegado hacia 1675 huyendo des-
los solos instrumentales, escri- Pablo L. Rodrguez de Mesina, donde ejerca de Eduardo Torrico
bi el crtico de The Times. Curio- maestro de capilla de la catedral.
samente, a mediados de los Que por qu hua? Pues porque
setenta, la LSO tambin sera la PANDOLFI MEALLI: en medio de una ria con el cas- PARSONS:
primera formacin sinfnica en Sonatas para violn op. IV. ARS trado romano Giovanni Mar- Msica sacra. THE CARDINALLS
llevar al disco una integral de las ANTIQUA AUSTRIA. Violn y director: quett, surgida al parecer durante MUSICKE. Director: ANDREW
sinfonas de Nielsen con Ole GUNAR LETZBOR. un ensayo, no tuvo mejor ocu- CARWOOD.
Schmidt en el sello independien- ARCANA A 360 (Diverdi). 2010. 55. rrencia que asestarle una puala- HYPERION CDA67874 (Harmonia
te Unicorn-Kanchana. Este lanza- DDD. N PN da. Marquett falleci horas ms Mundi). 2011. 70. DDD. N PN
miento de LSO supone el inicio tarde y Pandolfi Mealli hubo de
de su segunda integral sinfnica L a primera poner pies en polvorosa. Varios P oco es lo
nielseniana en donde tambin se noticia que documentos atestiguan que per- que se sabe
estrena con este repertorio sir tuvimos de la teneci a la Capilla Real de de la vida de
Colin Davis (1927); y no puede existencia de Madrid, puesto que obtuvo gra- Robert Par-
empezar de forma ms promete- Giovanni cias a su anterior cargo con el sons (c. 1535-
dora: el Allegro inicial de la Antonio Pan- Archiduque Carlos Fernando de 1572). Fue
Cuarta no slo es el ms rpido dolfi Mealli Habsburgo en Innsbruck. Como nio corista;

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luego, asistente de Richard a estas alturas de su centenario, dcada de 1720 (Juan y Jos en N icola Por-
Bower, hasta 1561, como maes- especialmente tras las introduc- Catalua, Manuel en Palencia) se pora (1686-
tro de coro de la Chapel Royal ciones realizadas en abril por asentaron pronto en Madrid, 1768) ha
y, en 1563, gentleman de esa Eva Sandoval en Radio Clsica o donde Manuel permaneci casi corrido una
misma institucin. Todo apunta en julio por Luis Sun en Babe- toda su vida, escribiendo funda- suerte muy
a que fue mentor de William lia y especialmente por el mentalmente msica teatral. Jos parecida a la
Byrd en la catedral de Lincoln y amplio monogrfico que le dedi- y Juan viajaron por toda Europa, de Antonio
que el propio Byrd ocup el ca desde septiembre Jos Luis participando en importantes Caldara: opacados por Haendel
puesto que dej vacante en la Prez de Arteaga en El mundo series de conciertos, hasta la tem- y Vivaldi, los dos grandes prodi-
Chapel Royal a su muerte, acae- de la fonografa. El sello sueco prana muerte del primero (en gios opersticos del barroco tar-
cida por ahogamiento al caer BIS tampoco se ha olvidado de 1762, a los 34 aos) casi siempre do, slo en los ltimos aos
fatalmente al ro Trent, cerca de su compatriota y ha puesto en juntos, por lo que a menudo sus han empezado a ser rescatados
Newark. Parsons fue uno de los manos del trombonista, director obras aparecen referenciadas de su injusto olvido. De Porpo-
muchos compositores a los que y compositor, tambin sueco, simplemente con el nombre de ra, recientemente ha sido inter-
les toc vivir aquel agitado Christian Lindberg (1958), la Pla y resultan de imposible atri- pretada por la Accademia Bizan-
periodo de la reforma religiosa posibilidad de iniciar una inte- bucin a uno u otro. tina en varias ciudades europeas
en Inglaterra, marcado por la gral de su msica orquestal al Prcticamente todas las (entre ellas, Santiago de Com-
ruptura de Enrique VIII con la lanzar recientemente una primi- obras grabadas de los Pla hasta postela, durante el ltimo festi-
Iglesia de Roma. Tampoco ha cia: la primera reconstruccin de ahora eran piezas instrumentales val Via Stell) su fastuosa Semi-
llegado hasta nosotros mucha de la Sinfona n 1 que Pettersson (conciertos y sonatas, la mayora ramide riconosciuta, pera a la
la msica que escribi: nica- haba dejado sin completar. Sin para flautas y oboes), de forma que sin el ms mnimo complejo
mente nueve obras en latn, dos embargo, este ciclo que ahora que este lbum de La M de hay que situar a la altura de las
servicios en ingls, dos himnos empieza es la continuacin del Guido se presenta como una mejores de los susodichos Haen-
igualmente en este idioma, un registro que Lindberg realiz en interesante novedad: recoge un del o Vivaldi. El msico napoli-
puado de canciones seculares 2006 de los tres conciertos para Stabat Mater de Jos (la nica tano, de quien quiz se conozca
y algunas piezas instrumentales, cuerda junto a la orquestacin obra religiosa que se ha encon- mejor su vida que su obra, por
incluyendo cinco In nomine. El de Antal Dorati de ocho de sus trado hasta el presente de l: en haber sido director en Londres
presente disco se cie exclusiva- Barfotasnger que han apareci- este caso la atribucin parece de la pera de la Nobleza, la
mente a su msica sacra, tanto do entre 2009 y 2010. Este regis- indiscutible) y una Salve Regina compaa rival de la Royal Aca-
en latn como en ingls. Desta- tro del Tercer Concierto, com- de Manuel, a quien se atribuyen demy of Music haendeliana, y
can, de entre ella, el suntuoso puesto entre 1956 y 1957, man- el resto de piezas, ms breves y por haber sido maestro de un
Magnificat, que se remonta a la tiene la tnica general del acer- en castellano, registradas aqu: Farinelli recin emasculado,
tradicin establecida en el Eton camiento habitual de Lindberg a dos cantatas al Santsimo Sacra- compuso doce cantatas de
Choirbook, y un bellsimo Ave este compositor: mxima calidad mento, un aria a San Pedro y cmara. Hyperion ha tenido a
Maria, que sin duda es la obra tcnica del conjunto, extraordi- unas seguidillas de una obra tea- bien llevarlas al disco por prime-
ms conocida de cuantas se naria claridad de planos sonoros tral de contenido religioso, el ra vez de forma ntegra. El pri-
conservan de Parsons y que ya y una ms que lamentable dis- auto sacramental de Caldern La mer volumen, aparecido hace
fue incluido por The Cardinalls tancia emocional. Ello resulta lepra de Constantino. El Stabat tres aos, estuvo a cargo de la
Musicke hace algo ms de diez especialmente desafortunado en Mater de Jos tiene su referente soprano Elena Cecchi Fedi y
aos en un disco editado por el el bello e intenso Mesto central cercano en el de Pergolesi y la Auser Musici, grupo que dirige
extinto sello ASV intitulado de la obra donde Lindberg, aun- msica de Manuel es de carcter Carlo Ipata. Este segundo volu-
Music at All Souls College. Hay que no se pierda en la lentitud rococ, con algunos elementos men ha sido encomendado a un
no pocas razones para recomen- amaznica de Johannes Goritzki barrocos (esa trompeta obligada contratenor, Iestyn Davies, y a
dar la presente grabacin: en (CPO), no alcanza en ningn en las cantatas al SS) y pasajes un grupo que, pese a su nom-
primer lugar, la escasez de regis- momento el aplomo necesario virtuossticos pensados para el bre, Arcangelo, est formado
tros dedicados a Parsons (si no para superarle. Ahora bien, la lucimiento del solista, en algu- casi exclusivamente por msicos
estn errados mis datos, tan slo referencia del Mesto sigue sien- nos casos de clara naturaleza ingleses. Davies es una de las
existe un monogrfico previo, el do el histrico registro de 1961, operstica. figuras emergente de entre los
First Great Service, a cargo hoy inencontrable, dirigido por Comandada por la violinis- de su cuerda y en esta grabacin
Voces Cantabiles, en Naxos); en Stig Westerberg donde consigue ta romana Olivia Centurioni, la demuestra con creces el motivo
segundo lugar, la belleza de esta resolver la difcil ecuacin que Orquesta Barroca Catalana sue- de su buena fama. Fundado en
msica, especialmente el men- plantea la msica de Pettersson na bien empastada y homog- 2010 por el joven violonchelista
cionado Ave Maria, y en tercer aqu resumida en cuatro ces: nea, acaso no demasiado con- Jonathan Cohen, Arcangelo hace
lugar, la muy estimable interpre- contraste, congoja, consuelo y trastada ni profunda. El bajo aqu su debut discogrfico, evi-
tacin del grupo que dirige cohesin. Pau Bordas muestra suficiente denciando un muy cuidado dis-
Andrew Carwood, experto como flexibilidad y buen gusto en el curso instrumental. Los ms
pocos en la polifona renacentis- Pablo L. Rodrguez fraseo de la Salve de Manuel veteranos amantes de la msica
ta de las islas britnicas. Pla y la soprano Raquel Andue- barroca reconocern sin titubeos
za da en el resto de obras una la primera cantata del registro, la
Eduardo Torrico M. Y J. PLA: nueva leccin de adecuacin bellsima Or che una nube
Obras religiosas a solo. RAQUEL entre medios y expresin, sal- ingrata, grabada en 1981 por
ANDUEZA, soprano; PAU BORDAS, vando con soltura los pasajes Ren Jacobs, al que acompaa-
PETTERSSON: bajo. ORQUESTA BARROCA CATALANA. virtuossticos y atendiendo con ban nada ms ni nada menos
Concierto para orquesta de Concertino-directora: OLIVIA delicadeza los detalles de ret- que Anner Bylsma y Gustav
cuerda n 3. ORQUESTA DE CMARA CENTURIONI. rica. Grabacin no demasiado Leonhardt. Las comparaciones
NRDICA. Director: CHRISTIAN LA M DE GUIDO LMG 2106 (Diverdi). ntida. son odiosas, pero Davies gana
LINDBERG. 2011. 63. DDD. N PN por varios cuerpos de ventaja al
BIS CD-1590 (Diverdi). 2006. 54. DDD. Pablo J. Vayn hoy reputado director belga.
N PN L os herma-
nos Juan Bau- Eduardo Torrico
La msica tista, Jos y PORPORA:
del sueco Manuel Pla Cantatas de cmara ns 7-12.
Allan Petters- Ferrusola des- IESTYN DAVIES, contratenor.
son (1911- tacaron a ARCANGELO. Director: JONATHAN
1980) no creo mediados del COHEN.
que necesite siglo XVIII como famosos obos- HYPERION CDA67894 (Harmonia
presentacin tas y compositores. Nacidos en la Mundi). 2011. 78. DDD. N PN

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REICH: to de la Orquesta y el Coro de la


Three Movements. The Desert Filarmnica de Brooklyn y Tilson
Music. CHORUS SINE NOMINE. Thomas al ao siguiente: el coro
TONKNSTLER-ORCHESTER amplificado (aqu un fulgurante
NIEDERSTERREICH. Director: KRISTIAN Sine Nomine) frasea raudo sobre
JRVI. las trepidantes lneas de baqueta
CHANDOS CHSA 5091 (Harmonia descollando los versos cetrinos
Mundi). 2011. 60. SACD. N PN de Williams como un vuelo sobre
la arena. Al final, tras un bufido
Steve Reich de contento, no podemos sino
afirma en la volver al principio para sentir
contraportada nuevamente en la boca del est-
de este mono- mago la trotona inmensidad de
grfico Chan- estos desiertos acelerados.
dos dedicado
a sus obras David Rodrguez Cerdn
orquestales (a l no le hace
mucha gracia el trmino sinfni-
co) que estamos ante la mejor ROSSINI:
grabacin de los Tres movimien- La cambiale di matrimonio. VITO
tos (1986) jams pinchada en un PRIANTE (Tobia Mill), JULIJA SAMSONOVA
reproductor. Eso, pensarn los (Fanny), DANIELE ZANFARDINO
oyentes familiarizados con la glo- (Edoardo), GIULIO MASTROTOTARO
riosa versin de Michael Tilson (Slook), TOMASZ WIJA (Norton),
Thomas y la Sinfnica de Londres FRANCESCA RUSSO ERMOLLI (Clarina).
enlatada en 1992 por Simon Rho- FILARMNICA DE WRTTEMBERG.
des (recuerdan cmo las marim- Director: CHRISTOPHER FRANKLIN.
bas y los metales parecen restallar NAXOS 8.660302 (Ferysa). 2006. 72.
con escarchas de platino?), es DDD. N PE
mucho decir, aunque sea el mis-
msimo compositor quien venga a D entro del
sentenciarlo. Pero lo cierto es que muy respeta-
tras concederle una o dos audi- ble nivel que
ciones a esta versin recin acu- alcanzan las
ada por la Tonknstler-Orches- representacio-
ter y Kristjan Jrvi (forrada ade- nes del festi-
ms con un contrachapado en val rossiniano
SACD y DSD) puede entenderse de Wildbad, sobresalen por sus
el motivo de tanta euforia: lo que mejores resultados las obras que
seguramente admira Reich de se ocupan del repertorio bufo o
este nuevo envite es la sensacin cmico del compositor pesaren-
cronomtrica que exuda cada se, en el que a menudo son ms
comps: Jrvi convierte la orques- importantes las intenciones que
ta en un mecanismo suizo de los medios destinados a lograrlas.
voces empastadas como si fueran Y sta no es una excepcin. El
los engranajes de una turbina; los reparto de jvenes cantantes se
estratos corren paralelos por los involucra con comodidad en
canales martilleando cada acento cada respectivo encargo y la cosa
con ataques reconcentrados y va hacia adelante sin tropiezos,
secos, focalizando al unsono siempre con la saludable energa,
cada bote. La de Tilson Thomas, la ineludible vitalidad que ha de
por el contrario, se acodaba en subir desde el foso. Momento
un sonido voluminoso y resonan- especialmente logrado es el del
te que cada caja y pabelln de la do de los bufos, el primero de
orquesta sacuda con un punto tantos otros (y geniales) com-
de pompa (basta comparar el puestos por Rossini, donde Mas-
ostinato del bombo del Movi- trototaro y Priante pueden sentir-
miento II de la versin de Tho- se completamente satisfechos:
mas con el homlogo de Jrvi voces e interpretaciones van a la
para calar la diferencia de con- par. La Fanny de Samsonova,
cepto tmbrico entre una y otra). que aprovecha como es lgico la
Entendemos que la versin del lrica frescura de su Ah, como
director estonio es, en definitiva, spiegar il giubilo, encaja sin pro-
ms reichiana a todos los efectos, blemas con el juvenil Edoardo de
mejor a fin de cuentas, pero la Zanfardino, adecuadamente
carrocera pica de la destronada encuadrado en su tenorismo di
piedra de toque de Tilson Tho- grazia. Colaboran Wija (pese a
mas le sigue dando dos o tres un sonido nasal no siempre agra-
vueltas en cuestin de voltaje dable) y Russo Ermolli en el
sonoro. En cambio, la lectura de notable clima general, ms la
la fabulosa cantata The Desert segunda al contar con un aria di
Music, obra de 1984 que sopla sorbetto muy bien entendida y
con fuego la versificacin panor- expuesta. El sello Bongiovanni
mica de William Carlos Williams, incluye esta funcin en su catlo-
conecta casi a todos los niveles go DVD.
con la versin primognita efec-
tuada por Reich, un destacamen- Fernando Fraga

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pero lo tengo por ah adentro. dlin construido entre 1830-1835


Florian Boesch, Malcolm Martineau Es un decir. favorece los intereses de Ver-
Carolyn Huebl recorre y meulen; el sonido que emana de
UN GUA DE EXCEPCIN recrea un recital de altsimo
nivel como intrprete que domi-
ste es introspectivo y fino, taci-
turno y soador. E igualmente
PARA UN VIAJE NEVADO na las sugerencias, no slo la
palabra explcita. El virtuosismo,
puede decirse que tiene garra,
amplitud y belleza sonora. La
aqu, consiste precisamente en combinacin Trndlin-Vermeu-
SCHUBERT: Winterreise. eso: en saber callar despus de len-Schumann es perfecta: he
FLORIAN BOESCH, bartono; parecer que una va a ser elo- aqu un Schumann vivo y devo-
MALCOLM MARTINEAU, piano. cuente. Un callarse motivado, no to a su esencia, aquel que alter-
ONYX 4077 (Harmonia Mundi). 2011. repentino, no inopinado. Como na frescura con una reservada
77. DDD. N PN motivados son los crecimientos circunspeccin, aquel en el que
y hermosos son los abundantes cohabitan la evocacin con la
No parece sencillo plantearse adelgazamientos sonoros de la turbacin, la clarividencia con
grabar el Viaje de invierno en lnea violinstica. Adems, tantos las dudas. Y todo ello servido
estos tiempos que corren. La estilos suponen casi cuatro com- con exquisita sensibilidad y cla-
historia discogrfica ha dejado positores. O sin casi. Y esos esti- rividente rigor. No se lo pierdan.
a la vera del camino un impre- los los domina Huebl con peri-
sionante legado de referencias, cia, con talento y virtuosismo. Y Emili Blasco
que dejan muy altos los estn- traum es difcil prestar aten- con el apoyo de un excelente
dares de calidad y que ofrecen cin a otra cosa. No insinua- pianista, Mark Wait.
enfoques muy diferentes de la mos con ello que la voz de SCHUMANN:
pieza. Ante el complejo pano- Boesch no sea lo bastante Santiago Martn Bermdez Rquiem en re bemol mayor op.
rama, no cabe duda de que la aquilatada o enjundiosa como 148. El prncipe op. 116.
mejor alternativa para Florian para asumir el ciclo: instru- Cancin de cuna op. 108. SIBYLLA
Boesch era contar con un mentalmente, Boesch tiene los SCHUMANN: RUBENS, soprano; INGEBORG DANZ,
compaero de ruta avezado, mejores ingredientes a nivel de Escenas del bosque op. 82. contralto; CHRISTOPH PRGARDIEN,
experimentado y genial. El timbre, potencia y tesitura. Escenas de nios op. 15. tenor; ADOLPH SEIDEL, bartono; YORCK
nico problema es el protago- Tambin sus pianos son atrac- Papillons op. 2. Arabeske op. FELIX SPEER, bajo. CORO DE CMARA Y
nismo que cobra, pues la tivos, aunque suele identificar- 18. Blumenstck op. 19. FILARMNICA DE LA RADIO ALEMANA DE
estrella absoluta del disco es se ms intensamente con lo Estudios sinfnicos op. 13. SAARBRCKEN KAISERSLAUTERN.
Malcolm Martineau, gracias a narrado en los momentos de lbum para la juventud op. 68. Director: GEORG GRN.
su visin inquebrantable del ira y decisin (Rckblick, Im JAN VERMEULEN, fortepiano. HNSSLER CD 93.270 (Diverdi). 2010.
cuadro sonoro y la versatilidad Dorfe). nicamente se trata de 2 CD ACCENT ACC 24238 (Diverdi). 73. DDD. N PN
de su toque delgado, invernal, que la diferencia entre el 2010. 133. DDD. N PN
que corta el fro aire como un momento esttico en que se E l concierto
cuchillo. Cuando deja caer la encuentra Boesch (mucho ms D espus de que recoge
escarcha helada sobre el hori- joven) le juega una mala pasa- la avalancha esta graba-
zonte imaginario que se cier- da al compararlo con las inal- de discos tras cin preten-
ne, oscuro y amenazador canzables alturas en las que el ao Schu- da rescatar
sobre el viajero en Rast o Im brilla Martineau. Ahora bien, mann llega del olvido
Dorfe, cuando descongela a es fcil deducir especialmen- una perla que algunas de
medias los copos irregulares y te en Der Lindenbaum, Mut, no debera las obras del catlogo sinfnico-
extticos de Der greise Kopf o Die Nebensonnen que se pasar inadvertida en ningn coral schumanniano. El loable
Die Krhe y, sobre todo, cuan- deja inspirar transitando estos caso. El repertorio que integra intento resucitador lamentable-
do ensancha el finsimo ataque caminos en tan excelente com- este doble CD son algunas de mente se convierte en una abso-
para dejar de representar el paa y que podemos esperar las obras del autor romntico luta decepcin que pide a gritos
espacio helado y transformarse mucho de su evolucin artsti- ms conocidas y tocadas, aspec- la mortaja. Duele tener que
en las bullentes emociones del ca en el mbito del Lied. to que de entrada puede provo- decirlo as, pero hay obras que
protagonista Der strmische car cierto escepticismo en el estn bien donde la Historia las
Morgen, Irrlicht, Frhlings- Elisa Rapado Jambrina oyente (dada la enorme varie- ha dejado. A pesar de ser el fir-
dad de oferta al respecto); pero mante muy de Schumann, sien-
el pianista belga Jan Vermeulen do objetivos, hay que decir que
SCHNITTKE: recreados por antiguos virtuosos se encarga desde la primera se trata de un programa que
Sonatas para violn. CAROLYN de la composicin para el piano. nota de convencer con un acer- escasamente lograra el calificati-
HUEBL, violn; MARK WAIT, piano. El joven consciente de s, acaso camiento tan esplendente como vo de mediocre. Por si fuera
NAXOS 8. 570978 (Ferysa). 2009. 69. ya en su primera madurez, com- fiel a la arquitectura emocional poco, la plasmacin del disco
DDD. N PE pone un amplio movimiento con del compositor. Se trata de un no es mucho mejor. La orquesta
mltiples episodios en su inte- intrprete que mima las partitu- que hace un par de aos
El joven rior: casi 23 minutos de una ras, dotndolas de vida interior a escuchbamos en una integral
Schnittke de composicin densa y muy travs de un sonido melanclico Mendelssohn bastante digeri-
1963 propo- inquieta, la Sonata n 2, Quasi y expresivo, donde la nostalgia ble est desaliada, imprecisa
ne una Sona- una Sonata. El Schnittke de su es parte esencial al tiempo que en los encajes ms elementales e
ta para violn poca final regresa a la forma- convive con una honda profun- incluso ostensiblemente desafi-
de corte clsi- cin violn y piano veinticinco didad. El suyo es un Schumann nada en varios puntos del
co-moderno aos despus de la Quasi una emotivo y contenido, donde la Rquiem. La masa coral es
con la Sonata n 1. Ya introduce Sonata de 1968, y destila una delicadeza tambin es parte fun- voluntariosa hay que serlo, y
alguna sugerencia de msica secuencia de cuatro miniaturas damental. La poesa surge en mucho, para lanzarse a ojos
ligera popular: la Cucaracha, da (casi fugaces los movimientos manos de un artista capaz que cerrados a sortear trampas mor-
la impresin, deformada y sin extremos) que son quintaesen- intuye ms all del papel: ele- tales como, por ejemplo, los
embargo reconocible; como el cia, tal vez compendio al mismo gancia, candor e idealismo se injustificables e intiles saltos de
Cumbasero en el ltimo Bartk. tiempo que sntesis de toda una compaginan en un Schumann octava que Schumann dispone
El jovencsimo de 1955 propona trayectoria. No es la Tercera activo que ofrece su ms ntima en el Dies ir pero les falta
un ejercicio escolar en el que Sonata un testamento, pero s cara humana. Cierto es que el empaste, capacidad y finura
hay ritmos que recuerdan pautas una reflexin sobre lo transcurri- instrumento empleado, un forte- donde les sobran gritos. Los
populares de nuestra tierra, pero do. Yo no soy mi propio sonido, piano Johann Nepomuk Trn- solistas vocales no se escapan

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de la quema, incurriendo todos que hay secciones en la graba- registro. Comparti aquellas ture y en la sutilmente stravins-
ellos en unos momentos u otros cin que no permiten distinguir representaciones con su colega kiana fuga del Finale, mientras
en falta de concentracin y ren- con total claridad las voces. Manfred Jungwirth, que es que el Dialogue desarma por su
dimiento, lo cual, dicho sea de Son aspectos que percibi- quien, curiosamente, aparece en encanto, el Scherzo se convierte
paso, no es de extraar en mos en esta notable recreacin, las fotos que ilustran el lbum. en una fiesta trufada de ritmos
medio de un desaguisado tal. que quiz no brilla en lo acsti- Mediocre Modenos, un tenor y modernos y disonancias, y la
Respecto al trabajo de la batuta, co por completo dada la anti- no un bartono, como Faninal, Elgie se impone por su grave-
con lo ya apuntado sera bastan- gedad de su toma sonora, por poco defendible el cantante ita- dad y austeridad. Ese mismo
te para calificarlo. Vaya en su mucho que sta sea magnfica liano de Andrew, esforzado y tono ms introspectivo domina
descargo el hecho de que le para los tiempos. Un ms que vicino al tono, y bien vista la en los Seis movimientos para
toca bailar con la ms fea de las aceptable equipo vocal nos hace Annina de Reynolds. cuerdas (1962-1963), aunque el
feas pero, aun as, las cosas se le amena la narracin. Aparece Hay que aplaudir en todo Perpetuum mobile y el Scherzino
escapan de las manos ms de lo encabezado por una Caball en caso que la grabacin pudiera sean una demostracin de afila-
aceptable. Un mal programa, sus mejores momentos, con la llegar a hacerse teniendo en do virtuosismo sonoro y de
una mala tarde y, en consecuen- voz fresca, igual aunque ya se cuenta los problemas de salud explotacin de todos los recur-
cia, un psimo disco. notan en ella ocasiones esas que hubieron de superar algunos sos tcnicos de la escritura para
sonoridades algo speras y de los solistas en las primeras arcos. En definitiva, un disco de
Juan Garca-Rico abiertas al emitir los graves en representaciones de aquel mayo considerable valor para seguir
forte, con el aliento intacto, la de 1965. Caball, por ejemplo, ahondando en la personalidad
afinacin impoluta y, sobre sali a escena con fiebre alta. de este siempre interesante
STRAUSS: todo, su gran arma, el piansimo Luego, como se puede apreciar, msico polaco. Las fulgurantes
Der Rosenkavalier. MONTSERRAT a flor de labios. Sus intervencio- se repuso. Afortunadamente. interpretaciones acaban de con-
CABALL (Mariscala), OTTO EDELMANN nes estn tocadas de ese aura formar un trabajo de lo ms
(Ochs), TERESA ZYLIS-GARA (Octavian), irreal, de ese milagroso filado Arturo Reverter recomendable.
EDITH MATHIS (Sophie), JOHN MODENOS que todo y a todos envuelve.
(Faninal), DAVID HUHGES (Valzacchi), Como en su monlogo del pri- Juan Carlos Moreno
ANGELA JENKINS (Marianne), JOHN mer acto, trazado con tiralneas, TANSMAN:
ANDREW (tenor italiano), ANNA expuesto con un legato majes- Concierto para clarinete.
REYNOLDS (Annina). CORO DE tuoso e incluso con una aprecia- Concertino para oboe, clarinete VICTORIA:
GLYNDEBOURNE. FILARMNICA DE ble diccin, no tan oscura e y cuerdas. Seis movimientos Misa De Beata Virgine. Misa
LONDRES. Director: JOHN PRITCHARD. inextricable como la de sus aos para cuerdas. JEAN-MARC FESSARD, Surge prospera. CORO DE LA
3 CD GLYNDEBOURNE GFOCD 010-65 maduros. Pero ese fluido vapo- clarinete; LAURENT DECKER, oboe. CATEDRAL DE WESTMINSTER. Director:
(Glyndebourne). 1965. 188. ADD. N PN roso, etreo que nos asombra es ORQUESTA DE CMARA DE SILESIA. MARTIN BAKER.
poco contrastado, circula siem- Director: MIROSLAW JACEK BLASZCZYK. HYPRION CDA67891 (Harmonia
El Festival de pre en el mismo plano dinmi- NAXOS 8.572402 (Ferysa). 2009. 62. Mundi). 2010. 68. DDD. N PN
Glyndebour- co, es en exceso melifluo, como DDD. N PE
ne ha creado su maravillosa iniciacin del tro Una misa
hace algn del tercer acto. Miembro de cannica (De
tiempo su Echamos de menos algo de la cosmopoli- Beata Virgine)
propio sello, carnalidad, de emocin sincera y ta Escuela de y una misa
que nos da la directa, de carcter; de esas Pars, Alexan- pardica (Sur-
posibilidad de escuchar algunas cosas que hacen crecer dramti- dre Tansman ge prospera)
de las interpretaciones ms camente a un personaje como la (1897-1986) basada en el
sealadas de su moderna histo- Mariscala, que posee luces y es autor de motete homnimo de Palestrina
ria que nos llegan, como la que sombras y que no es un ngel una obra de talante fresco e ima- constituyen el ncleo de este dis-
hoy analizamos, en muy buenas bajado de los cielos. Lo que le ginativo, en la que la tonalidad, co publicado en 2011, cuarto cen-
condiciones sonoras gracias a la daba, por ejemplo, a la dama aunque salpimentada por diso- tenario de la muerte del gran
pericia del ingeniero John Bar- una Della Casa. Para exquisite- nancias, no se discute y en la maestro abulense, aunque no se
nes, que estuvo en el Festival de ces nos quedaramos antes con que las formas neoclsicas convi- trata de oportunismo, pues es
1950 hasta su muerte en 2008. Schwarzkopf, de mayores cla- ven con la libertad del jazz y la bien cierto que el Coro de la
Esta representacin de El roscuros y una pronunciacin fantasa del folclore ms popular. Catedral de Westminster ha dedi-
caballero de la rosa pertenece a alemana ms perfecta, como es Las tres partituras recogidas en cado discos a la obra de Victoria
la serie de funciones de 1965, lgico. Pero el estilo de la sopra- este compacto pertenecen al desde hace bastantes aos. La
que recuperaban el primitivo no espaola consigue, pese a lo perodo de madurez de este antfona Salve Regina a cinco
montaje de Carl Ebert presenta- dicho, instantes de elevado liris- compositor y son una clara voces y el citado motete de Pales-
do en 1959 bajo la direccin mo, incluso en los pasajes apun- muestra de ese arte poliestilsti- trina completan esta edicin.
musical de Vittorio Gui, con el tados; y sin duda en sus conver- co, si bien aqu tamizado por La interpretacin de estas
empleo en ese instante de la saciones con Octavian, que es cierto aire introspectivo y melan- obras con un coro mixto de
versin para orquesta reducida aqu la siempre aplicada Zylis- clico que les otorga una desco- voces de nios y de adultos bas-
del propio compositor. En esta Gara, que nos deja escuchar, nocida carga expresiva. De todas tante numeroso corresponde a
ocasin, con el recinto ampliado con buen arte, una voz con ellas, el Concierto para clarinete una tradicin inglesa que quizs
y la partitura original en el atril, cuerpo lrico muy respetable y (1957) es la pgina de perfiles ha quedado un poco desfasada,
empuaba la batuta su sucesor, que otorga al jovencito aristcra- ms clsicos, aunque algunos dado el predominio actual de
John Pritchard, un maestro sli- ta de una apetecible sensuali- detalles de su construccin for- interpretaciones a una voz por
do, competente, de indudable dad, compartida en la grabacin mal presenten cuando menos un parte o poco ms, con las que
solvencia musical, que, como con la sensible y un tanto justa toque personal, como el que el pretende conseguirse una mayor
podemos apreciar realiza una en el sobreagudo Mathis, Sophie material temtico de sus tres transparencia del entramado
direccin ajustada, fluida, de a quien puede que le falte el movimientos derive de una mis- polifnico que, en cualquier
conocedor. Con las limitaciones definitivo toque potico. ma clula de cuatro notas sepa- caso, aqu no se pierde.
que solan lastrar a veces sus Ochs es el tantas veces acla- radas en su centro por un inter- Aunque la parte infantil del
interpretaciones: apego a la mado en la parte Otto Edel- valo de sptima. No obstante, coro tiene una afinacin irrepro-
letra, falta de vuelo, de sensibili- mann, cuya voz empezaba a ms original se presenta el Con- chable, lo que no siempre ocu-
dad tmbrica y de sonoridad sufrir ya los estragos del tiempo. certino para oboe, clarinete y rre con coros infantiles, no deja
algo adusta. Pero era msico Haba perdido buena parte de cuerdas (1952), una pgina divi- de dar una cierta estridencia al
que acompaaba bien, que deja- su lustre y de su consistencia de dida en seis movimientos que resultado final, quizs por no
ba respirar y que no molestaba bajo-bartono, pero era gran evocan la suite barroca, a veces estar bien ajustado el equilibrio
ni ensuciaba la lnea vocal. Aun- caricato, algo apagado en el literalmente, como en la Ouver- y predominar bastante sobre las

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VICTORIA-WAGNER

voces de adultos, particularmen- tanto sorpresivo, pero en abso- unidos a una sensibilidad musi- segundo disco de Il Progetto
te en la Misa De Beata Virgine. luto carente de autenticidad. cal fluida y refinada que hacen Vivaldi, que rene obras del
Esto parece ser una constante Recuerda un tanto las pioneras de la versin una pequea obra compositor veneciano (tres con-
del Westminster, quizs inevita- versiones inglesas de los Res- maestra de la discografa. ciertos y una sonata) completa-
ble, que a unos gustar y a otros ponsorios a cargo del Coro de la En la abundantsima obra das con otros dos conciertos de
no tanto. Por lo dems, la inter- Catedral de Westminster, cuyo villalobiana hay un poco de sus contemporneos Leo y Platti,
pretacin de las dos misas discu- estilo interpretativo se ha ido todo, lo cual impone cribar el este ltimo, primera grabacin
rre con fluidez y las dinmicas desplazando a favor de conjun- catlogo. Este escrutinio no es mundial. Si en el primer volu-
son variadas y bien controladas. tos vocales ms reducidos y for- una seleccin y pueden apre- men, que public RCA, la solista
Otro buen disco con obras de mados exclusivamente por ciarse sus altos y bajos. Ante sudamericana era acompaada
Victoria dentro de la lnea ms voces adultas, pero nadie tiene todo, estamos ante un msico por un conjunto del prestigio de
tradicional. la ltima palabra sobre cmo capaz de muy diversos dispositi- los Sonatori de la Gioiosa Marca,
debe interpretarse la obra de vos, desde un do de maderas ahora lo hace presentando a su
Jos Luis Fernndez nuestro ms grande compositor (Bachiana n 6, Choro n 2) y Cappella Gabetta, grupo resi-
del siglo XVI y puede que de otro de cuerdas (Choro n 2bis) denciado en Berln que ella mis-
todos los siglos. As que mejor hasta el conjunto monumental ma ha formado y lidera junto a
VICTORIA: ser disfrutar de esta excelente de Descubrimiento de Brasil, su hermano, el violinista afinca-
Officium Hebdomad Sanct. versin de la ms notable de sus suite extrada de la banda sono- do en Suiza Andrs Gabetta.
ESCOLANA DE EL ESCORIAL. REAL recopilaciones. ra para el filme de Umberto La Cappella Gabetta rene a
CAPILLA ESCURIALENSE. Director: JAVIER Mauro de ttulo homnimo. un buen nmero de intrpretes
M. CARMENA. Jos Luis Fernndez Lo ms feliz de su trabajo es barrocos italianos, lo que tal vez
4 CD DIES 201123 (Diverdi). 2008-2010. la sntesis, personalsima, de for- haya facilitado la consecucin
296. DDD. N PM mas evocativas lo bachiano, lo de un sonido cercano a los de
VILLA-LOBOS: barroco con fuentes folclri- los grupos transalpinos, aunque
G rabacin Grabaciones completas. VICTORIA cas de su tierra, a menudo facili- a los ms moderados de entre
completa DE LOS NGELES, MARIA KARESKA, tadas por el modelo de encuen- ellos, pues si las frases estn
siguiendo la sopranos. CORO DE LAS JUVENTUDES tro entre lo primitivo y lo sofisti- bien articuladas y los contrastes
versin del MUSICALES DE FRANCIA. ORQUESTA DE cado propuesto por el primer aggicos resultan muy aprecia-
agustino LA RADIODIFUSIN FRANCESA. Director: Stravinski. Las tres iniciales bles, se eluden los aspectos ms
S a m u e l HEITOR VILLA-LOBOS. Bachianas, aparte de la ya cita- radicales en acentuacin y din-
Rubio, a cuya 6 CD EMI 50999028202 2. 1954-1958. da, figuran en esta optimidad de micas que han popularizado los
memoria est dedicada, de la 420. ADD. R PN su catlogo. Luego hay un Villa- ms audaces. Gabetta tiene un
monumental edicin del Offi- Lobos de trmite, frecuentemen- sonido clido y ancho, que
cium Hebdomad Sanct que R ene esta te tardorromntico, como el de aprovecha especialmente en los
Victoria public en Roma en cajuela todas sus conciertos para piano (aqu tiempos lentos, siempre muy
1585. Comprende todos los tex- las grabacio- se incluye el Quinto) y sus sin- expresivos (la zarabanda de la
tos precisos para la liturgia de la nes del msi- fonas celebratorias (se suma la Sonata RV 42 resulta arrebatado-
Semana Santa, desde el Domingo co brasileo, llamada Victoria, en honor del ra en su hondura apacible). La
de Ramos hasta el Sbado Santo, con obras ejrcito francs de 1918) donde rapidez de los finales vivaldia-
incluyendo dos Pasiones: la de propias y orilla el pompierismo norteame- nos, a los que se da un sentido
San Mateo para el primer da y la dirigidas por l mismo para el ricano y una esttica de banda muy danzable, no supone nin-
de San Juan para el ltimo, ms sello EMI y remasterizadas en sonora, es decir que reclama un gn problema para la argentina,
varios motetes e himnos. Por 1991. Quiz Villa-Lobos no sea elemento espectacular visible, que tiene la agilidad suficiente
ello, aunque es relativamente fre- su mejor intrprete pero estas sin el cual se queda a medias. para articular cada frase con niti-
cuente la grabacin aislada de las tomas documentan claramente Sin duda, estamos ante una dez, sin emborronamientos ni
Lamentaciones o de los Respon- lo que l imaginaba de preferi- personalidad que no slo se afir- atropellos. Sin aportar nada
sorios, los dos ms importantes ble en materia de velocidades y m como individuo creador sino especialmente novedoso, en el
subconjuntos que integran el Ofi- fraseo (lase: canto) para sus que propuso un Brasil musical sobrecargado mercado vivaldia-
cio completo, no es fcil hallar partituras. En este sentido, su al mundo, cargado de reminis- no este disco no molestar a
una grabacin integral de ste. valor histrico es indudable, lo cencias locales mas con un ningn aficionado.
En la presente edicin la encon- mismo en cuanto a las explica- vocabulario universal, y que
tramos adems acompaada de ciones que da, oralmente y en contribuy a dibujar la identidad Pablo J. Vayn
piezas de canto llano extradas francs, acerca de la palabra musical de Amrica Latina.
de la coleccin de cantorales dis- choro, como denomina a parte
ponibles en el Monasterio de El de su torrentosa produccin. Blas Matamoro VIVALDI:
Escorial, a fin de conseguir una Literalmente significa llanto pero Teuzzone. PAOLO LPEZ
mayor contextualizacin litrgica. Villa-Lobos hace una rememora- (Teuzzone), RAFFAELLA MILANESI
Los textos latinos cantados estn cin de sus aos juveniles como VIVALDI: (Zidiana), DALPHINE GALOU (Selinda),
completos, aunque sin traduc- cantante callejero de serenatas o Conciertos para violonchelo RV ROBERTA MAMELI (Cino), FURIO ZANASI
cin al castellano. Es la lectura seresteiro, para describir y narrar 423, 416 y 420. Sonata para (Sivenio), ANTONIO GIOVANNINI
ms completa aparecida hasta cmo lleg a la gran orquesta violonchelo RV 42. LEO: (Egaro), MAKOTO SAKURADA
ahora, superando en este sentido sinfnica a partir de la cantinela Concierto para violonchelo en (Troncone/Argonte). LE CONCERT DES
a la publicada por Glossa hace popular con acompaamiento re mayor. PLATTI: Concierto NATIONS. Director: JORDI SAVALL.
pocos aos. Casi cinco horas de de guitarras. para violonchelo en re menor 3 CD NAVE OP 30513 (Diverdi). 2011.
impresionante concentracin Otro valor aadido es la WD 657. SOL GABETTA, 160. DDD. N PN
musical, donde la alternancia o la presencia de pianistas que traba- violonchelo. CAPPELLA GABETTA.
sabia combinacin de canto llano jaron con el autor, como Felicia Director: ANDRS GABETTA. Segunda par-
y polifona, tan propia de Victo- Blumenthal, Manoel Braune y SONY 86979 32302 (Sony-BMG). 2011. ticipacin de
ria, suponen una experiencia de Aline van Barentzen. Dejo para 71. DDD. N PN Savall en la
profunda hondura espiritual. el final la intervencin de Victo- Vivaldi Edi-
La interpretacin a cargo de ria de los ngeles en la Bachia- L a violon- tion de Nave,
la Escolana de El Escorial y la na brasileira n 5, captada en c h e l i s t a primera de
Real Capilla Escurialense es 1957, en la plenitud de sus argentina Sol forma directa,
exclusivamente vocal, sin acom- medios. La cantante luce un Gabetta utili- pues la anterior consisti en la
paamiento instrumental algu- esmalte y una flexibilidad entre za un Gaglia- reedicin del Farnace que haba
no. El timbre de las voces infan- los mejores de los ltimos cinco no de 1781 registrado tiempo atrs para su
tiles es posible que resulte un siglos y quiz de los prximos, para este propio sello. De Teuzzone, pera

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VICTORIA-WAGNER

mantuana de temtica chinesca, Entre 2010 y


haba solo un plido registro 2013, ao este
anterior publicado hace tiempo ltimo que
por el sello Tactus y rescatado conmemorar
luego por Brilliant. Jordi Savall el bicentena-
supera sin problemas el valor de rio del naci-
aquella grabacin, otorgndole a miento de
la obra un adecuado tono dram- Richard Wagner, la Orquesta Sin-
tico, por ms que no sea una fnica de la Radio de Berln y su
interpretacin demasiado con- director musical, Marek Janowski,
trastada ni de una teatralidad grabarn para el sello Pentatone
especialmente vvida ni apasio- las diez obras mayores del gran
nada. Todo transcurre con mode- compositor, empezando por el
rada correccin, en un ambiente Holands y terminando con Par-
propicio a los pasajes ms lricos, sifal (aunque no siguiendo el
que son tratados con delicadeza orden cronolgico creo que ya
y equilibrio, mientras que los hay varias grabadas), con el
ms encendidos y vibrantes patrocinio de varias instituciones
pasan con vigor suficiente, pero y radios alemanas, todo ello sien-
sin demasiado enardecimiento. do optimistas y sin pensar que
El elenco es irregular. El quiz la crisis ahogue antes de
contratenor napolitano Paolo tiempo tan encomiable proyecto.
Lpez, que se presenta como La versin que ahora se comenta
sopranista, cumple en el rol pro- fue grabada en concierto pblico
tagonista por agilidad e intensi- en la Philharmonie de Berln el 13
dad expresiva, aunque su timbre de noviembre de 2010, bien con-
resulta estridente en el lmite cebida y mejor interpretada por la
agudo y se pierde irremisible- excelente orquesta berlinesa y el
mente en los graves. Tampoco honrado Kapellmeister que la diri-
es demasiado brillante la contri- ge, siempre tan seguro y eficaz
bucin del contratenor Antonio como poco inspirado, y raramen-
Giovannini en el breve rol de te sobrepasando la lnea que
Egaro (solo dos arias). Furio separa lo simplemente correcto
Zanasi cumple como Sivenio, de lo excepcional. Hay momen-
aunque sin encontrarse especial- tos de prosaica literalidad (ober-
mente cmodo, salvo acaso en tura, los famosos coros), otros de
su aria del tercer acto, en la que competente acompaante de
sobrepasa la mera correccin voces (monlogo de entrada del
del resto de sus intervenciones. Holands) y otros de ms all en
Una pena que el tenor Makoto los que literalmente no sabe qu
Sakurada apenas tenga interven- es una recreacin inspirada (do
ciones solistas, pues su voz es de Senta y el Holands). Pero el
interesante. La parte femenina barco, al final, llega a buen puer-
est mejor, en especial la mez- to, todo est en su sitio con la
zosoprano Raffaella Milanesi, desventaja de que el oyente rara-
voz homognea, de fraseo siem- mente se siente sobrecogido o
pre elegante y con variedad de emocionado en este viaje en el
recursos en las repeticiones. que la seguridad es lo esencial
Pese a unos graves que pueden (para el que suscribe, dos horas
sonar toscos, la contralto Del- perdidas). El reparto de voces
phine Galou canta su parte con tampoco es del otro jueves, no
general nobleza, sabiendo hay ninguna gran personalidad
encontrar tambin el tono infla- vocal ni interpretativa, exceptua-
mado que exigen sus arias gue- do quiz el gran Matti Salminen
rreras (Con palme ed allori). como Daland, aqu en los ltimos
Muy brillante el timbre de la estertores de su carrera, pero
soprano Roberta Mameli, que siempre cumplidor y profesional.
recoge con elegancia en sus des- Ricarda Merbeth es una plausible
empeos ms lricos, aunque Senta, bien afinada aunque algo
pasa algn apuro con la lnea en insegura en la famosa Balada y
los ms arrojados, como en Son no especialmente expresiva en su
fra scogli e fra procelli. difcil papel. El Holands de Doh-
men es bastante asptico y
Pablo J. Vayn monocromo, aunque en ocasio-
nes y como se ha dicho, juega a
ser George London, pero sin con-
WAGNER: seguirlo. Los dems, aceptables
El Holands errante. MATTI dentro del gris panorama. En
SALMINEN (Daland), RICARDA MERBETH suma, la versin puede servir
(Senta), ROBERT DEAN SMITH (Erik), como primer contacto para quie-
SILVIA HABLOWETZ (Mary), STEVE nes no conozcan la obra. Creo
DAVISLIM (Marinero), ALBERT DOHMEN que a nadie de los dems se le
(El Holands). CORO Y SINFNICA DE ocurrir nunca ir ms all de la
LA RADIO DE BERLN. Director: MAREK informacin proporcionada en
JANOWSKI. esta resea.
2 SACD PENTATONE 5186 400
(Diverdi). 2010. 126. DDD. N PN Enrique Prez Adrin

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WIDMANN-RECITALES

WIDMANN: co, y atraer as a los incautos, y


Messe. Fnf Bruchstcke. Fnf Bruchstcke, de 1997, un Daneman, Grevelius, Gilchrist, Loges, Kynoch
Elegien. JRG WIDMANN, clarinete; simple ejercicio de estilo.
HEINZ HOLLIGER, piano. DEUTSCHE WOLF ENTRE AMIGOS
RADIO PHILHARMONIE SAARBRCKEN Francisco Ramos
KAISESLAUTERN. Director: CHRISTOPH
POPPEN. WOLF: Lieder. Vol. 1. SOPHIE
ECM 476 3309 (Diverdi). 2008. 68. WUORINEN: DANEMAN, soprano; ANNA
DDD. N PN Scherzo. Cuarteto de cuerda n GREVELIUS, mezzosoprano; JAMES
1. Variaciones para viola. GILCHRIST, tenor; STEPHAN LOGES,
J rg Wid- Quinteto con piano n 2. PETER bartono; SHOLTO KYNOCH, piano.
mann (n. SERKIN, piano; LOIS MARTIN, viola. STONE 5060192780086 (Harmonia
1973) cada CUARTETO BRENTANO. Mundi). 2011. 78. DDD. N PN
vez se pare- NAXOS 8.559694 (Ferysa). 2011. 72.
ce ms a DDD. N PN Esta primera entrega de las
Wolfgang canciones completas de Hugo
Rihm. A cada Escuchar la Wolf supone alumbrar en for-
nuevo disco suyo, se comprue- msica de mato discogrfico las activida-
ba su cercana con el neoclasi- cmara de des del festival Oxford Lieder, ca en manos de Kynoch, pre-
cismo de Rihm, pero all donde Charles Wuo- fundado en 2002 por un enton- ciosa en cambio a nivel dinmi-
el autor de Jakob Lenz asombra rinen (su ver- ces jovencsimo Sholto Kynoch. co) y Stephan Loges ve llegar
por una escritura densa, en dadera espe- Todos los cantantes que cola- su momento con Verborgenheit
Widmann, los prstamos toma- cialidad) es boran en el proyecto son nom- e Im Frhling: la evasin del
dos del pasado le restan inters siempre un asunto serio, como lo bres asiduos del festival, e mundanal ruido de la primera
a su msica, sobre todo si son son todos los negociados del ala incluso se da el caso de alguno le permite desplegar un arco
tan evidentes como en las pie- dura del crculo (schoenbergiano) que alcanz notoriedad para el meldico cuidadosamente
zas grabadas en este registro de Carter y Babbitt al que por pblico y la crtica sobre sus construido y reaccionar apro-
de ECM. La pieza de inicio, una descontado perteneci nuestro tablas. De los cuatro que apare- piadamente en la segunda a la
larga, ambiciosa Messe, de correoso amigo. Su obra puede cen aqu, la menos veterana es lastimera, enferma reiteracin
2005, para gran orquesta, parte irritar el odo si no se tienen los la mezzo Anna Grevelius, algo del motivo principal con la que
de Parsifal para reconducir el pabellones auditivos bien encera- que a ratos se deja notar ms Kynoch modela la forma, acari-
discurso por las formas del dos y los cinco sentidos puestos en la pura emisin que en la cindola. A Sophie Daneman se
canon y el contrapunto, es en la faena, y a sus partituras me plasmacin emocional del con- le hace corto el tiempo en las
decir, por un basamento de remito: el compositor neoyorqui- tenido. Uno de sus mejores miniaturas (Er ists, Zitronenfal-
tcnicas del barroco que llevan no junta las notas de acuerdo con momentos es la esplndida An ter im April, plenas de brillantes
a pensar que esta msica de estrictos planes seriales y rara vez einer olsharfe, en la que la rfagas y pequeos detalles
Widmann quiere retomar el admite la consonancia, aunque anchura tierna de los arpegios para lucimiento de Kynoch),
recurso de la objetividad que bien es cierto que en el ltimo piansticos elevados hacia el pero se la ve disfrutar al cons-
con tanta maestra desarroll decenio ha equipado algunas de cielo contrasta con un relato de truir una historia completa, tan-
Stravinski. El problema es que sus pginas con pasajes cuasito- tristeza contenida y severa. to en la divertida Der Knabe
todo suena a impostado en nales a modo de salida de Tambin la sombra Agnes da und das Immlein como en el
esta obra de Widmann, que humos. Puede ser ingrato, y hasta cabida a los mejores colores de melodrama personal de Das
por momentos parece querer despiadado, con los que no le Grevelius. El tenor, James verlassene Mgdelein. Opino
situarse en la tendencia que escuchen poniendo orejas lupi- Gilchrist, se deja inspirar parti- que la publicacin de nuevos
msicos como Henze o Britten nas. Pero los que puedan leerle al cularmente por el simbolismo volmenes de esta aventura
impusieron, grosso modo, hacia pie de la letra tampoco van a dar sencillo del sol, los ruiseores y wolfiana nos deparar momen-
la mitad del pasado siglo con con una cornucopia musical, sino la rosa que alientan la historia tos de considerable belleza y
un formato de misa sin la pre- con un buen montn de tecnicis- de amor de Auf einer Wande- mucho disfrute.
sencia de la palabra. Tal vez mos sobre tracera cromtica. Es rung (quiz un poco tmida a
Widmann pretende aqu, con el el caso del Primer Cuarteto de nivel de tempi y actividad rtmi- Elisa Rapado Jambrina
supuesto silencio, dar a la ins- cuerda (1971), en el cual los
trumentacin un tono de arcos tejen el total cromtico con
mayor recogimiento, pero el espinas y alambre sobre unas arcos que vienen a revelar su des-
resultado es plmbeo. El
Introitus y el no menos largo
inapreciables unidades temticas
y que acaba resolviendo con un
conocido corazoncito de poetas-
tro. Las piezas a solo, por otra
RECITALES
Crucifixus se sirven de todo el desubicado agitati en canon des- parte (Scherzo para piano [2007];
aparato orquestal para dar una plazado por figuras recursivas. Variaciones para viola [2008]) no
sonoridad demasiado ostento- Las tres obras restantes de este son ms que un pulso (masoquis- PETER MATTEI. Bartono.
sa, que cae, por momentos, en monogrfico todos ellos estre- ta) entre compositor e intrprete Obras de Mozart, Gounod,
el ridculo. En cuanto a las sec- nos discogrficos han sido (unos solcitos Peter Serkin y Lois Wagner, Verdi, Britten,
ciones ms instrumentales, compuestas hace slo dos o tres Martin, respectivamente), porque Chaikovski y Rossini. REAL
como Interludium o Contra- aadas, pero desde los lejanos al margen del virtuosismo escrito FILARMNICA DE ESTOCOLMO. Director:
punctus III, con sus sonidos setenta el discurso de Wuorinen y cantado al oyente se le reservan LAWRENCE RENES.
ms apagados y el timbre con- no ha progresado todo lo adecua- muy poquitos placeres. Si el BIS SACD-1749 (Diverdi). 2010. 64.
fiado a un piano que, sorpren- damente que debiera: cuarenta y Scherzo es una vertiginosa mon- DSD. N PN
dentemente, est aqu a cargo pico aos despus de militar al taa rusa sobrada de cadas y
de Heinz Holliger, que abando- lado de Shapey, Berger y Wolpe semifusas en la que slo puede C omprome-
na su oboe tradicional, y por lanzando andanadas dodecafni- montar un pianista con manos tido y de
un clarinete tembloroso, esta cas su gramtica de cmara sigue muy sueltas y un fraseo a prueba resultado
vez con el mismo Widmann, no celebrando el contrapunto geo- de diabluras, las Variaciones apa- airoso y
quitan un pice de espesor a mtrico y la serie cromtica, aun- recen plegadas de continuo sobre magistral es
esta obra tan extensa como que en obras como el Segundo figuras en escorzo y dobles cuer- el programa
insustancial. Esa misma vacui- Quinteto con Piano de 2008 de das sin otra razn de ser que la elegido por
dad es perceptible en las dos lejos la mejor de cuantas aqu se exhibicin del rango medio del el bartono sueco, aqu acompa-
piezas breves que acompaan, consignan el compositor se instrumento. ado condignamente por un
una Elegien, cuyo nombre toma permite unas finas cavilaciones al director alerta, equilibrado y
el sello ECM para titular el dis- teclado entre la agona de los David Rodrguez Cerdn dueo de una versatilidad estils-

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WIDMANN-RECITALES

tica como para transitar de


Mozart a Britten. La probidad Krassimira Stoyanova
lingstica del cantante, su preci-
sa e higinica pronunciacin y DISTINTAS FORMAS DE TRISTEZA
su amplio espectro sensible as
lo exigen y lo han conseguido.
Mattei es un bartono lrico, KRASSIMIRA moldeadas con elegancia y
de timbre claro, atenorado si se STOYANOVA. espontneo sentimiento.
quiere, con lo cual dispone de Soprano. Arias eslavas Admiramos la contrastada
una esencial flexibilidad que de pera. Obras de interpretacin de la de Tatiana
caracteriza a su emisin. Un Chaikovski, Hadjiev, Borodin, de Evgeni Onegin de Chaikovs-
total dominio del aliento le per- Dvork, Rimski-Korsakov, ki, en la que la sensibilidad de
mite dar a cada registro la inten- Stoyanov y Smetana. ORQUESTA la joven queda adecuadamente
sidad necesaria, evitando cargar DE LA RADIODIFUSIN DE MNICH. reflejada. De mayor dramatismo
el impulso de manera que la voz Director: PAVEL BALEFF. es la de Dama de picas del mis-
no se destimbre y vibre en exce- ORFEO C 830 11 A (Diverdi). 2010. mo autor. Puede que como
so, a la vez que llegando al gra- 80. DDD. N PN incluso reconoce la propia
ve con el mnimo volumen que soprano en la inteligente entre-
impida encajonar el color del Ya nos haba gustado esta vista que acompaa a la graba- dos arias de Xenia de Dmitri
instrumento. soprano en su primer recital en cin el papel de Lisa sea en del mismo compositor. O
As, con una diccin inten- Orfeo cantando una serie de exceso dramtico para su voz, como sucede con la que ento-
cionada que frasea cada clusula arias italianas y francesas. Este pero aqu se trata nicamente na la ingenua Marenka en La
hasta cincelarla, ofrece unos disco, dedicado a pginas esla- de ese instante previo al suici- novia vendida de Smetana.
Mozart antolgicos, dos modli- vas, que en principio encajan dio de la muchacha. Sus cuitas Atmsfera nocturna asimis-
cos momentos del Wolfram mejor con su estilo y caracte- nos parecen esplndidamente mo, como las de Pique Dame y
wagneriano, un monlogo brit- rsticas, nos place an en recogidas en la emotiva recrea- Rusalka, pero de distinto
teniano cerca del expresionis- mayor medida. La voz de esta cin. Sin un sollozo de ms, de carcter, en el aria de Iglika de
mo, meditativas pginas de cuarentona, provista del tpico manera interiorizada y apoyan- Hiltar Petar, obra del blgaro
Chaikovski y, en las arias de espectro tmbrico de las de su do de forma muy musical en la Veselin Stoyanov (1902-1969)
mayor flujo vocal, como el tierra, pero sin llegar a poseer zona inferior de la tesitura. Des- (ignoramos si antepasado de la
Valentn de Gounod o el Posa la guturalidad o el metal ligera- garro, el justo. intrprete), una suerte de
de Verdi, se torna introspectivo mente agrio de otras, est per- Aunque el color de la voz Gianni Schicchi a la blgara.
e ntimo, llevando las partes a su fectamente emitida, cannica- no es precisamente claro, la La pgina est rematada por
juego. Descuento el gracejo des- mente manejada y armoniosa- ortodoxia de la emisin, que un glorioso si bemol4 en piano.
enfadado y fino del barbero ros- mente modulada. Fluye mansa no se oscurece forzadamente, Otro paisano de Stoyanova,,
siniano. Mattei, como todo artis- y suavemente, se adelgaza o nos permite seguir los acentos Parashkev Hadjiev (1912-1992)
ta inteligente y culto, sabe deli- engrosa segn el momento de arias en las que se necesita es el autor de la pera histri-
mitar su espacio y recorrerlo con expresivo, es dctil y se ve una autntica pureza lrica, ca Maria Desislava, que la
la seguridad tcnica del virtuoso envuelta a veces en suavidades incluso una ingenuidad expre- soprano sirve en una sonora y
y el arrojo interpretativo del muy atractivas. siva. Lo maleable del instru- cuidada media voz. El CD con-
gran artista. La cantante maneja las mento facilita la labor y as cluye con una nueva aria de
medias voces, los filados, los podemos escuchar, por ejem- Rimski perteneciente en este
Blas Matamoro reguladores con maestra, los plo, las juveniles evoluciones y caso a La novia del zar, que es
propios de una lrica de cierta agilidades de Snegourochka de cantada con rara intensidad y
anchura, de frescas resonancias, Rimski, coronadas por un mag- con innegable dominio de la
GARRICK OHLSSON. amplio legato, afinada exposi- nfico si natural agudo. Aplau- messa di voce, en continuos y
Pianista. cin y delicada matizacin. Las sos tambin para la berceuse bien labrados arcos dinmicos.
Obras de Rachmaninov, sonoridades centrales en forte de Maria de Mazeppa de Chai- La carnosa voz de Stoya-
Musorgski y Prokofiev. son robustas, los graves, natura- kovski, cerrada con hermossi- nova est adecuadamente sos-
BRIGDE 9320 (Diverdi). 1974-2008. 69. les, suficientes, los agudos bien mo la bemol agudo filado tenida, sin entorpecimientos
DDD. N PN puestos, vibrantes, desahoga- exquisitamente. De Rusalka de tambin es cuestin tcnica de
dos, plenos. Canta con emo- Dvork dos nmeros, la excel- la grabacin, naturalmente,
Nuevo disco cin, sin afectaciones y deja sa Cancin a la luna, cantada por la aceptable orquesta
del intrprete voluntariamente su timbre con refinamiento y claroscuros, muniquesa y la batuta, aqu
norteamerica- tambin la ayuda un cierto y la ms dramtica aria de ter- flexible y cumplidora en todos
no Garrick poso de misteriosa nostalgia, cer acto. Las clidas melodas los rdenes, de tambin blga-
Ohlsson, esta incluso de una tristeza que casa salen de la garganta de Stoya- ro Pavel Baleff.
vez con un estupendamente con la mayora nova con una serenidad
repertorio de las arias, fraseadas, dichas, incuestionable. Como en las Arturo Reverter
ruso de una disparidad estilstica
evidente. Se ha dicho varias
veces por este crtico: Ohlsson es sumarle mucha prudencia y una exposicin de Musorgski Stemme es
un pianista difano que aborda demasiada sensatez, la verdad es parecen los menos afectados por una de las
sus interpretaciones con claridad que se echa en falta en los tres esta tendencia (la grabacin es sopranos dra-
conceptual y elegancia, con unas autores. Ohlsson parece no des- de 1974 y se percibe frescura y mticas ms
prestaciones siempre a favor de peinarse, cosa que resta a la fantasa), aunque tambin sera notorias de la
la msica. Sus intervenciones msica credibilidad y nfasis: deseable menos apacibilidad. actualidad, en
denotan buen gusto y una sensi- podemos llamarlo academicismo, especial den-
bilidad ms que afinada. Pero en discrecin o reserva, pero el caso Emili Blasco tro del repertorio wagneriano.
este caso podemos achacarle una es que al Rachmaninov de las Tiene una voz rica en cuerpo y
cierta falta energtica que no Variaciones sobre un tema de en esmalte, densa y clida, que
afecta solamente a los tempi, sino Corelli le falta efervescencia y le NINA STEMME. Soprano. maneja con solvencia, en especial
que tambin concierne al sonido sobra quietud, lo mismo que a la Obras de Wagner, Nystroem y para exaltar sus condiciones de
y a la concepcin de las obras. Sonata n 2 de Prokofiev donde De Boeck. JOZEF DE BEENHOUWER, color y brillo. Su canto es austero
Falta garbo y carcter y como mancan mordacidad y sarcasmo, piano. y eficaz. Su expresividad, reticen-
decimos, ms sugestin en la as como ms exageracin en las PHEDRA 92040 (Diverdi). 2003-2004. te, pudorosa, muy meditada y
paleta sonora. A esto hay que articulaciones. Los Cuadros de 66. DDD. N PN apegada al atento matiz.

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RECITALES-VARIOS

Este programa pone a prueba


la versatilidad estilstica de la can- Olga Peretiatko
tante, muy bien conducida y apo-
yada por la tarea del pianista, en DELICIOSO
su doble condicin de experto en
repertorio y acompaante. En el
ciclo wagneriano, la expresividad OLGA PERETIATKO. bro y la entrega en el concepto
se recoge al prescindirse de la Soprano. La belleza del canto. precisara un poco ms de mali-
orquesta y lo mejor est en las Pginas de Il turco in Italia, cia y desenvoltura. Por similares
piezas ms pensativas, de una Don Pasquale, Lelisir damore, motivos, sus donizettis mejores
voluptuosa melancola no exenta Linda de Chamounix, Lucia di son los de la Adina de Prendi,
de cierta recitacin elegaca: En el Lammermoor, Otello, Rigoletto, per me sei libero y la Lucia de
invernculo y Sueos. Manon, Los cuentos de Regnava nel silenzio, por enci-
El resto del men se agrade- Hoffmann, Rusalka, La rondine ma de la corrosiva Norina.
ce por brindarnos trabajos de dos y El murcilago. ORQUESTA DE LA Aceptable su prestacin en la
msicos infrecuentes en los pro- RADIO DE MNICH. Director: MIGUEL pgina ms difundida de Linda
gramas: el sueco Nystroem y el NGEL GMEZ MARTNEZ. de Chamounix porque exhibe
belga (flamenco, para ms deta- SONY 88697785422 (Sony-BMG). el preceptivo dominio de la
lles) De Boeck. El primero es un 2010. 68. DDD. N PN coloratura algo que rubrica des- entre la ligera y la lrica con
eclctico que emplea con elegan- pus en la generosa cancin de facilidad para la coloratura,
cia una sutil mezcla de armonas Premiada en el concurso rossi- la Olimpia offenbachiana de la medios hermosos, con mucho
antiguas y cancin estrfica niano de Wilbad, alumna de la que sabe extraer todas su posi- encanto, encuadrados exacta-
romntica. El segundo, sobre tex- Accademia Rossiniana de Psa- bilidades. Ms centrada en la mente en su tesitura, musicali-
tos franceses de Jeanne Cuisinier, ro, luego presente en el Festival ilusionada manifestacin amo- dad sin tacha, con notas que
se adscribe abiertamente al en aplaudidas ocasiones, esta rosa de la verdiana Gilda que adquieren una poderosa e
encanto decadente y contemplati- soprano rusa da una cumplida en la deslumbrante mundanera impactante sonoridad, aadien-
vo del impresionismo francs. En imagen de sus posibilidades en de la Manon massenetiana, do una suficiente fantasa inter-
todos los casos, la soprano este primer recital discogrfico. Peretiatko sabe exprimirles todo pretativa incluso en labores
demuestra su competencia estils- Aparece Rossini, por supuesto, su maravilloso jugo a dos canta- menos adaptadas a su persona-
tica y lingstica. en la Desdemona del salce, per- bles tan seductores como los de lidad. Todo ello est presente
sonaje cantado en Psaro (don- la Rusalka de Dvork y la Mag- en este elaborado (casi diramos
Blas Matamoro de no se dej amilanar ante da de Puccini. Finalmente, cual delicioso) registro al que
Kunde, Flrez y Zapata) y en la Adele del straussiano Murcila- Gmez Martnez, con una
Fiorilla de su lado ms frvolo y go la soprano acierta al encon- orquesta de calidad, aade su
coqueto: la de su presentacin trarle todo el sentido del humor discreta, auxiliadora y pulcra
escnica. Aqu saca a la pgina centroeuropeo que destila tan presencia.
un buen partido musical, dada pcara pgina. Peretiatko es una
su formacin, pero a pesar del buena soprano a medio camino Fernando Fraga

VARIOS
Mariss Jansons

LO MENOR FUE LO MEJOR


CONCIERTO DE AO adems, al margen de quin se berger II que las dos piezas de
NUEVO 2012. Obras de J. ponga a su frente. Boskovski y Chaikovski Panorama y
Strauss I y II, Ziehrer, Lumbye, Carlos Kleiber no pueden ya Vals de La bella durmiente o
Chaikovski, Hellmesberger II, porque gozan de mejor vida y la Marcha persa, de nuevo de
Josef y Eduard Strauss. al otro triunviro mximo de Johann II, que el vals Delirien
FILARMNICA DE VIENA. Director: este reino tan de este mundo de Josef. Eso no es ni bueno ni
MARISS JANSONS. Lorin Maazel no se le malo, simplemente revela la
2 CD SONY 88697927102 (Sony- espera. As, pues, conform- lejana de Jansons de la consi-
BMG). 2012. 101. DDD. N PN monos con lo que hay, que deracin del vals como pieza
este ao no est mal aunque que se basta a s misma por
Mitificado por unos y por tampoco arrebate. Quiere volver a Barenboim: casi como
otros, colmo de las aspiracio- decirse que sin llegar a la gra- poema sinfnico y, como
nes de algunos aficionados cia ni al sentido del rubato, tambin el prximo. No es compensacin tal vez, la
pudientsimos, caballo de bata- que ah pena un poco del gran cosa en trminos absolu- importancia que otorga a lo
lla de algunos crticos que lo resurrecto Prtre, sin lucir la tos pero no cabe duda que el menor como sea de una po-
consideran poco menos que la facundia de Barenboim ni gustador de estas msicas y ca y de un estilo suponiendo
piedra de toque definitiva para hablar con tanta claridad como no digamos el coleccionista de que tras los resultados haya
demostrar si se es o no se Mehta el idioma viens por conciertos de Ao Nuevo una intencin que se supone.
grande de veras, haba que no sealar ms que a tres pro- disfrutar tambin con ste, La Filarmnica de Viena est
empezar a colocar el Concierto tagonistas de las ltimas edi- hecho, sobre todo de piezas esplndida, luce un virtuosis-
de Ao Nuevo donde le ciones Mariss Jansons, formi- menores. Y casi se dira que mo suntuoso y toca con evi-
corresponde, es decir, como dable director fuera de los por fortuna, pues es mucho dente felicidad incluso cuan-
escaparate perfecto para que estudios de grabacin y bas- mejor aqu la polca Entweder- do los nios no acaban de dar
una orquesta de ensueo tante bueno dentro de ellos, s oder! que El bello Danubio la talla, como sucede en la
demuestre su vala en un supera al marmolillo de Franz azul, por citar dos obras de Tritsch-Tratsch.
repertorio que domina y que Welser-Mst, protagonista el Johann Strauss II o la Danse
ama como ninguna otra. Y eso, ao anterior y, a lo que se ve, diabolique de Joseph Hellmes- Claire Vaquero Williams

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RECITALES-VARIOS

FANTASAS tmbricos, con reminiscencias Dido, es el hilo conductor de marc el punto final del Antiguo
MEDITERRNEAS. jazzsticas, caractersticos en su este disco, que asimismo reco- Rgimen. De ah que en l se
Obras de Menndez, Yuste, autor. La Sonata op. 46 de Sal- ge el llanto de Orfeo por la encuentren canciones puramen-
Romero, Montsalvatge, vador Brotons, que integra por ausencia de Eurdice o el te revolucionarias, como La
Guinjoan, Cano y Brotons. JOAN igual ambos instrumentos en inmenso dolor, nada prosaico, toma de la Bastilla que abre el
ENRIC LLUNA, clarinete; JAN los dos movimientos previstos, de la madre por la prdida del disco, y alguna que otra prota-
GRUITHUYZEN, piano. atestigua una modernidad que hijo amado, magistralmente gonizada por las vctimas,
CLARINET CC0017 (Harmonia Mundi). no hace ascos al pasado, como expresado por Monteverdi en Il como el Lamento de Luis XVI a
1997. 72. DDD. N PN suele hacer gala el compositor pianto della Madonna. Ms los franceses, adems de com-
barcelons. Y en Vigilias, el difcil encaje tienen en el pro- posiciones virulentamente anti-
El gran clari- valenciano Csar Cano traslada grama las obras instrumentales clericales (Cancin sacrlega),
netista espa- a la partitura el viaje imaginario que se incluyen: una canzona reivindicativas (Un pan de cua-
ol Joan producido a travs de un sue- de Cavalli, varios fragmentos tro libras), polticas (Declara-
Enric Lluna o. Un panorama, en conse- de conciertos para flauta de cin de los derechos humanos) o
(Valencia, cuencia, amplio y heterogneo Alessandro Scarlatti o un par de afines a la nueva religiosidad
1962), de que permite el lucimiento de sinfonas de Biagio Marini. Los revolucionaria (Himno al Ser
vasta y bri- los dos intrpretes y el placer arias de La Didone delirante, Supremo). Todo ello sin olvidar
llante trayectoria internacional auditivo del oyente. del susodicho Scarlatti, y una piezas que solo pueden califi-
como intrprete y como peda- cantata a voce sola del napo- carse de terrorficas por su sdi-
gogo, es la figura en torno a la Jos Guerrero Martn litano Michelangelo Faggioli co humor (La guillotina, La cola
cual gira este oportuno y acer- son, por lo novedoso, lo ms de Robespierre) o el agrio resen-
tado CD, que ha sido concebi- interesante del disco, cuya timiento que expresan (La
do como una cierta muestra, FERVEUR & EXTASE. interpretacin corre a cargo de muerte de Luis Capeto), y que
entre las posibles, de la msica Obras de Cavalli, Rossi, A. la soprano Stephanie DOustrac contrastan brutalmente con
espaola para clarinete y pia- Scarlatti, Faggioli, Falconieri, (otro producto de la Factora otras llenas de humor (Amphi-
no. Lluna cuenta con un acom- Strozzi, Marini y Monteverdi. William Christie) y de Amari- gouri patriotique) o de un liris-
paante idneo en el holands STEPHANIE DOUSTRAC, SOPRANO. llis, formacin camerstica que mo ya casi romntico (Himno al
Jan Gruithuyzen, pianista asi- AMARILLIS. Directora y flauta: HLOSE dirige la flautista Hlose Gai- invierno y Escucha mi voz, aca-
mismo de dilatada carrera GAILLARD. llard. DOustrac no posee una ba con mis males). Y como
internacional tanto en el cam- AMBRONAY AMY027 (Harmonia voz particularmente bella, ni se colofn, pues la inevitable La
po de la interpretacin como Mundi). 2011. 64. DDD. N PN caracteriza por una forma de marsellesa segn la revolucio-
en el del magisterio ejercido en cantar especialmente florida, naria letra original de Rouget de
numerosos conservatorios. Uno N arra
Virgi- pero lo que hace lo sabe hacer Lisle y en su reaccionaria con-
y otro pueden demostrar cum- lio en la bien, aunque la falta de pathos traversin debida al abate Ren-
plidamente sus muchas cuali- Eneida que que exhibe en Il pianto della Charles Lusson.
dades, su amplio espectro Dido, legen- Madonna es un lunar conside- Aunque entender los textos
interpretativo, su capacidad daria reina rable. Mucho mejor resulta en cantados es esencial para disfru-
para el do y sus dotes virtuo- fundadora de el purcelliano Didos Lament. tar el disco, la interpretacin que
ssticas a travs de un progra- Cartago, se nos ofrece el conjunto Les
ma que parte de quienes Lluna suicid al ser abandona por el Eduardo Torrico Lunaisiens es irreprochable,
llama padres del clarinete en troyano Eneas, del que haba sobre todo por su carcter abso-
Espaa y pasa por dos compo- cado rendidamente enamorada lutamente teatral, cosa impres-
sitores de generaciones puente tras ser alcanzada por los dar- FRANCE 1789. cindible en un proyecto como
para terminar con dos destaca- dos de Cupido. El mito de Obras annimas de la ste. A dar ese tono contribuyen
dos representantes de la gene- Dido, capaz de quitarse la vida Revolucin Francesa. LES no solo las voces de Marzorati y
racin de los 60. El madrileo por amor, ha sido a lo largo de LUNAISIENS. del tenor Jean-Franois Novelli,
Antonio Romero (1815-1886), la historia fuente de inspiracin ALPHA 810 (Diverdi). 2010. 61. DDD. ambos muy puestos en situacin
el gaditano Miguel Yuste para pintores, literatos y, por N PN y con su punto justo de histrio-
(1870-1947) y el bilbano Julin supuesto, msicos. Cavalli, Pur- nismo, sino tambin el variopin-
Menndez (1896-1975), mulo cell, Graupner, Desmarets, E l bartono to instrumentario empleado: ser-
de la escritura virtuosa italiana Alessandro Scarlatti, Arne, Arnaud Mar- pentn, octavn, fagot, clave,
del siglo XIX el primero, con Campra, Albinoni, Porpora, zorati es el violn, piano organizado, unos
ecos neorromnticos el segun- Sarro, Vinci o el barcelons principal instrumentos antiguos conserva-
do y con influencias del impre- Terradellas fueron algunos de impulsor de dos en el Museo de la Msica de
sionismo francs el tercero, los compositores que, por este curioso Pars que otorgan un color y una
encabezan el compacto. Sigue ceirnos slo al periodo barro- trabajo, en el sonoridad sorprendentes y muy
la brevsima pieza Self-Parfra- co, le dedicaron una pera, que se recrea la cara ms pcara, autnticos. En suma, una mirada
sis que Xavier Montsalvatge bien bajo el simple ttulo de y procaz, de la Revolucin Fran- original y muy vvida al rico can-
compuso tomando como base Dido, bien como Dido deliran- cesa. Como reza su subttulo, se cionero de la Revolucin Fran-
parte del ltimo tiempo de su te, bien como Didone abando- trata de la revuelta en msica cesa que sin duda constituir
obra Partita (1958). La Fanta- nada o bien como Dido y Ene- de un sans-culotte y un realista, todo un descubrimiento para
sa de Joan Guinjoan, continuo as. La desesperacin que con- los dos grandes grupos que, por ms de uno.
dilogo entre clarinete y piano, duce a la locura por el amor accin y reaccin, protagoniza-
muestra elementos rtmicos y perdido, representada por ron ese episodio histrico que Juan Carlos Moreno

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BRAHMS-RECITALES

D BRAHMS:
Sonata para piano n 3 en fa Magdalena Kozen, Christian Gerhaher, Pierre Boulez

CRTICAS de la A a la Z
menor op. 5. Concierto para
piano y orquesta n 1 en re IRREPETIBLES
menor pp. 15. CLAUDIO ARRAU,
piano. FILARMNICA DE SANTIAGO DE
CHILE. Director: JUAN PABLO IZQUIERDO. MAHLER: Des
Director de vdeo: PETER ROSEN. Knaben Wunderhorn.
EUROARTS 2058658 (Ferysa). 1984. Adagio de la Dcima
110. N PN Sinfona. MAGDALENA KOZEN,
mezzo; CHRISTIAN GERHAHER,
G rabacin bartono. ORQUESTA DE CLEVELAND.
efectuada en Director: PIERRE BOULEZ.
V
vivo en San- ACCENTUS ACC20231 (Ferysa). 2010.
tiago de Chile 88. N PN
en 1984, con
un ya anciano La presente grabacin corres-
Arrau (81 ponde a la filmacin del mismo
aos en ese concierto que hace unos meses
momento) publicase en disco Deutsche
enfrentado a Grammophon. Decamos
uno de sus compositores favori- entonces que Boulez conclua
tos: Brahms, y con dos de sus as su ciclo mahleriano para el mtrica. Y respecto al trabajo
obras piansticas ms celebradas: sello alemn. La excepcionali- del maestro francs en la dosifi-
D

la Sonata op. 5 y el Primer Con- dad absoluta que ya adornaba cacin de cantidades sonoras
cierto. Se notan los aos de la fil- el documento en audio vuelve con las que plasmar lo escrito,
macin, tanto en la realizacin a enseorearse ahora de la pan- no podemos sino repetir: senci-
como en el sonido. Se nota tam- talla, aadiendo el consabido llamente ptima. El resultado
bin el origen norteamericano de aporte visual que, en muchos sonoro global poda ser, quiz,
la produccin, en el color (siste- momentos, redondea el mensa- ligersimamente mejor en la
ma NTSC) y en el modo de pre- je. La expresividad con la que edicin audio de DG, pero no
sentar el acto por parte de Martin Kozen nos cautiv se refuerza hay que ponerle a ste un solo
Bookspan (eso del locutor dicien- ahora con la expresin, el con- pero. Como nicos aadidos al
do y aqu tenemos a Claudio texto y la emocin de momen- concierto, se incluye aqu una
Arrau cuando le estamos viendo tos irrepetibles. Gerhaher, que floja y estereotipada entrevista
y resulta obvio que no se trata ya nos pareci pletrico e a Boulez y una bobalicona
del afinador, por poner slo un impulsivo, viene a confirmarnos celebracin de su 80 cumplea-
ejemplo; hay muchos ms, un en aquellas apreciaciones, una os, ofrecida sobre el mismo
tanto horteras, para qu nos vez revisado el documento. De escenario.
vamos a engaar). Obviamente el la prestacin orquestal ya deca-
gran maestro chileno no era el de mos, es inmejorable, clara, mili- Juan Garca-Rico
aos atrs, y quienes conozcan
registros anteriores de la Sonata o
el Concierto, ambas pginas temi- todo notable. La sabidura, el Adrian Noble,
bles en el aspecto tcnico y idioma genuinamente brahmsia- que nos llega
demandantes de un esfuerzo fsi- no de la interpretacin est igual- en este doble
co de consideracin, entendern mente presente en la versin del DVD de
con rapidez que quiz no son las Concierto, algo lastrada por un Arthaus.
ms apropiadas para una persona acompaamiento gris y no siem- Noble dibuja
de esa edad. Con todo, Arrau era pre bien coordinado de Izquierdo la escenogra-
un monstruo del piano y de la y la orquesta chilena. Disco, en fa como un
msica incluso con esa edad y cualquier caso, que constituye un teatro dentro
limitaciones, y su tcnica era de documento de gran inters, aun- del teatro, de
tal calibre que era incluso capaz que como categora de versin forma que es la Duquesa de
de sobreponerse al enorme reto no alcance el nivel del mismo Devonshire la que contrata msi-
que ambas pginas suponen y intrprete en sus registros disco- cos y actores e interpreta la
elevar el resultado por encima de grficos clsicos (Philips y EMI). obra en el magnfico saln de
los roces espordicos o las limita- baile de Devonshire House en
ciones fsicas. El Andante que nos Rafael Ortega Basagoiti Piccadilly. De ah la presencia de
regala en la Sonata es una verda- algunos msicos en escena. No
dera maravilla de canto, elabora- deja de ser, para quien suscribe,
cin y graduacin de la tensin. HAENDEL: otra idea extica ms a las que
Como quiera que el peso de este Alcina. ANJA HARTEROS (Alcina), tan acostumbrados nos tienen los
movimiento en la obra es crucial VESSELINA KASAROVA (Ruggiero), escengrafos actuales, pero al
aparte de ser uno de los episo- VERNICA CANGEMI (Morgana), menos no estamos en una plaza
dios piansticos ms bellos salidos KRISTINA HAMMARSTM (Bradamante), de toros ni en la mafia calabresa,
de la pluma del hamburgus, ALOIS MHLBACHER (Oberto), BENJAMIN de forma que la cosa se deja ver
el valor de la interpretacin y del BRUNS (Oronte), ADAM PLACHETKA bastante bien, aunque el estatis-
documento que la recoge crece (Melisso). WIENER STAATSBALLET. LES mo de la obra haendeliana en
rpidamente, reducindose el MUSICIENS DU LOUVRE. Director cuanto a la accin se refiere no
peso de otros aspectos como los musical: MARC MINKOWSKI. Director ayuda especialmente a ninguna
mencionados, que parecen de vdeo: MATTHIAS LEUTZENDORFF. escenografa. Pero en todo caso,
entonces menores. Y entindase- 2 DVD ARTHAUS 101571 (Ferysa). la propia Arthaus tiene otro DVD
me bien en todo caso: la agilidad 2010. 226. N PN con una produccin de Stuttgart
evidenciada por Arrau a sus 81 de la que apenas he podido ver
aos (escchese el Scherzo de la Produccin de la Staatsoper vie- fragmentos pero que resulta en
Sonata quien tenga dudas) es del nesa con direccin de escena de cuanto a la escena bastante infu-

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BRAHMS-RECITALES

mable. Estorba, y mucho, la


mana de aplaudir tras cada aria Andrew Davis
(o, como ocurre al final del
segundo acto, incluso en mitad REFINADO DECADENTISMO
de una!). En una pera barroca
de estas dimensiones (por enci-
ma de las tres horas) uno acaba STRAUSS: Capriccio. RENE ristas dicen que a esta mezcla
por desear que aten a los com- FLEMING (Condesa), MORTEN FRANK de comedia y drama le corres-
pulsivos del aplauso. En el repar- LARSEN (Conde), JOSEPH KAISER ponden los escritos de Schnitz-
to vocal brilla el Ruggiero de (Flamand), RUSELL BROWN (Olivier), ler o las pelculas de Lubitsch,
Kasarova, quien pese a un paso PETER ROSE (La Roche), SARAH ustedes creen?), lo que deca-
demasiado evidente en el grave, CONNOLLY (Clairon), MICHAEL mos, si se atreven con ella, sta
desgrana y articula la temible DEVLIN (Mayordomo). ORQUESTA DE es su oportunidad. Fleming est
particella de manera formidable. LA METROPOLITAN OPERA DE NUEVA esplndida en cualquier aspec-
Se luce en la bellsima aria de la YORK. Director musical: ANDREW to a considerar, ha madurado
escena 3 del segundo acto. Me DAVIS. Director de escena: JOHN su personaje y su interpretacin
temo que no puedo decir lo mis- COX. Director de vdeo: GARY encarna perfectamente el estilo
mo de Cangemi, de vibrato HALVORSON. viens, nada que envidiar a la
amplsimo y dudosa articulacin. 2 DVD DECCA 074 3454 (Universal). inalcanzable Schwarzkopf o a
Aunque hay que reconocer su 2010. 149. N PN las excelentes Janowitz o Della
efectividad teatral y su esfuerzo Casa. Por voz, diccin alemana
por matizar (notable lo que con- E ste doble DVD recoge la e interpretacin teatral, su
sigue en este sentido en el pri- representacin de Capriccio en encarnacin de la Condesa Davis. Si a todas estas excelen-
mer aria del ltimo acto), su emi- el Metropolitan de Nueva York Madeleine es irreprochable. El cias les aadimos los buenos
sin y entonacin son bastante en 2010, con Rene Fleming resto del reparto es competente subttulos en espaol y la mag-
inseguras. Harteros empieza floja como principal gancho de la y profesional, la puesta en nfica filmacin (en alta defini-
en cuanto a claridad de articula- velada. Si se atreven con esta escena es ms conservadora cin), adems de la espectacu-
cin, pero luego crece y se luce, refinada y decadente produc- que la que veamos hace poco lar toma sonora, pues la verdad
especialmente en lo dramtico, cin straussiana (uno siempre de Carsen en la pera de Pars es que no hace falta decir ms.
en el aria final del primer acto y piensa qu narices estaba pen- en un DVD Arthaus (tambin Si tienen la suficiente paciencia
culmina el segundo de forma sando Strauss al hacer este con Fleming en el papel princi- y tenacidad para soportar esta
notable, aunque la coloratura no divertimento con la que estaba pal) y la Orquesta del Met, alquitarada decadencia, aqu
es lo suyo. Ofrece una magnfica cayendo en Europa, pero claro, como siempre, responde idio- tienen su oportunidad.
lectura en la escena 5 del ltimo eso son cuestiones extramusica- mtica y disciplinada a la dctil
acto. Sensacional Hammarstrm, les, e incluso algunos comenta- y precisa direccin de Andrew Enrique Prez Adrin
una voz que ya nos ha deslum-
brado en alguna otra ocasin y
que aqu confirma su gran clase.
Salva incluso el tempo inclemente RECITALES
que Minkowski le impone en la
escena 2 del segundo acto. Estu-
pendo tambin, incluido su des-
parpajo como actor, el chaval Joaqun Achcarro
Alois Mhlbacher como Oberto.
Cumple Bruns, un tenor suficien- PARA ENMARCAR
te que no deslumbra. Plachetka
evidencia una voz poderosa y un
buen dibujo dramtico de su bre- JOAQUN Friends. Obras de Falla, Alb-
ve cometido. Magnifica, con bro, ACHCARRO. niz, Debussy, Granados y
contraste y rico colorido, la direc- Pianista. Obras de Ravel, ms la propina inespe-
cin de Minkowski, esplndida- Falla, Granados, Debussy, rada e impresionante del Noc-
mente secundado por sus Musi- Ravel y Scriabin. FILARMNICA DE turno para la mano izquierda
ciens du Louvre. Igualmente BERLN. Director: SIMON RATTLE. de Scriabin, en absoluto fuera
sobresaliente la contribucin del EUROARTS 2058808 (Ferysa). 2010. de lugar, ms bien al contrario,
Ballet de la pera vienesa. Cui- 102. N PN que deviene exquisita guinda.
dada realizacin visual de Leut- Como en las Noches anteriores,
zendorff y buen complemento Fantstico este DVD, digmos- en este recital Achcarro huye
documental entre bastidores. lo ya de entrada. Empieza con de toda afectacin y empieza
Con un elenco algo irregular, unas Noches en los jardines de con seguridad pasmosa y
este DVD no es la ltima palabra Espaa grabados en la Berliner soberana una Navarra ejem-
en cuanto a Alcina se refiere, Philharmonie el 7 de septiem- plar hasta coronar la leccin
pero es ahora mismo evidente- bre de 2010 con un Achcarro con una Fantasa btica de
mente preferible a la desafortu- en estado de gracia y en plena libro. Las imgenes son inne-
nada versin de Hacker en Stutt- y lcida madurez junto a una mucho de autenticidad y fideli- cesarias en este festn sonoro
gart antes mencionada y puede soberbia Berliner Philharmoni- dad al espritu original de tan pero la realizacin se destaca
ser recomendada sin grandes ker guiada con la magia que es magna composicin. Versin precisamente por su humildad
reparos, especialmente por el inherente a Simon Rattle. La para enmarcar por modlica y por su funcionalidad, que es
excelente hacer de Minkowski y magistral obra concertante que se completa con un recital como decir por su buen hacer.
su grupo. falliana dista mucho de lo pre- exactamente un mes posterior Absolutamente recomendable.
visible. Nada hay aqu de afec- en el Teatro Real de Madrid
Rafael Ortega Basagoiti tacin ni de fcil efectismo y s titulado en el DVD Falla and Josep Pascual

www.scherzo.es
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D V
D I SD C O S
VARIOS

un smbolo pues la palabra detiene especialmente en el Gubaidulina en el lmite de la


VARIOS confina los compositores
minimalistas empezaron a sen-
estreno de La muerte de Kling-
hoffer), con una crujiente
locura y de la verdad soberana),
de la msica en general y de su
tirse incmodos con su rubro entrevista realizada en el por- Segundo Concierto para violn
EL DEMONIO DE tras las escaramuzas de van- che del refugio pastoril de (Gubaidulina habla de su mane-
PAGANINI. UNA guardia de los aos 60 segu- Adams, varias declaraciones ra de componer, que es todo sal-
DURADERA LEYENDA. ramente debido a que el primer (laudatorias) de colegas como vo incoativa, es decir, el contra-
GIDON KREMER, violn; JOHN minimalismo resultaba ms Peter Sellars o Edo de Waart y rio de la tcnica o de la inspira-
WILLIAMS, guitarra. CORO Y ORQUESTA antiptico que el dodecafonis- fragmentos de obras del com- cin, de Schubert que tan a
DE LA SUIZA ITALIANA. Director: mo y a da de hoy no hay positor interpretados ex profeso menudo no saba no poda o no
LAWRENCE FOSTER. Director de vdeo: quien les llame por su nombre para el documental por artistas quera acabar; gran constructora,
CHRISTOPHER NUPEN. sin sentir que est ofendiendo de la talla de James Maddalena como Beethoven y otros compo-
ALLEGRO A12 CND (Ferysa). 2009. 79. a alguien. Irnicamente, un o Sanford Sylvan. El resultado sitores que saben el final de las
N PN compositor tan postestilstico es un retrato bastante carnoso cosas apenas empiezan la obra,
como John Adams quien de uno de los mejores compo- Gubaidulina es una msico de
Una didasca- pese a empatizar en un princi- sitores de ahora mismo (la memoria) la cmara sigue la
lia de la pio con las ideas modulares y naturalidad del compositor obra desde los esbozos saliendo
mejor calidad graduales de Terry Riley y Ste- contribuye a disipar todo cona- de los lpices de la compositora
es esta pel- ve Reich (Shaker Loops, Com- to hagiogrfico) y, de paso, una hasta el ordenador de la copista
cula, suerte mon Tones In Simple Time, apologa razonada de la msica que enva la partitura a Anne-
de biografa Short Ride In A Fast Machine), para todos los pblicos. Sophie Mutter y asistimos a la
narrada en luego las ha trascendido repe- primera lectura de la obra por la
off por distin- chando su msica en las armo- David Rodrguez Cerdn solista sola. Luego, tras unas idas
tas voces nas de Sibelius, Hovhaness y y venidas a y desde la casa de
con subttu- Lou Harrison, no tiene pro- madera, tras or unos fragmentos
los en espaol, vaya por delan- blemas en acreditarse como tal, SOPHIA. de Ofertorium, el primer con-
te y, en la parte visual, alter- consciente de que las categor- Biografa de un concierto para cierto para violn, interpretados
nando pinturas, grabados, dibu- as, a veces, no son ms que violn. Una pelcula de JAN SCHMIDT- por su primer intrprete, Gidon
jos y documentos de poca, con coordenadas tiles. Aunque se GARRE CON SOFIA GUBAIDULINA, ANNE- Kremer, con la Filarmnica de
imgenes de ciudades pagani- apresta en aadir: la versin SOPHIE MUTTER, GIDON KREMER, SIMON Berln de Simon Rattle, asistimos
nianas y tomas de los solistas y pura y dura de un estilo slo RATTLE Y LA FILARMNICA DE BERLN. al primer encuentro Mutter/
de la orquesta. Los primersimos puede deparar un puado de ARTHAUS 101 545 (Ferysa). 2007-2011. Gubaidulina, para una lectura de
planos de las inverosmiles obras maestras, si bien lo puro 56. N PN la obra (fragmento) en su reduc-
manos de Kremer despachando acaba cediendo ante lo impuro. cin violn/piano: apasionante
los ms demonacos caprichos Y a m me encanta la impure- El estilo crea- dilogo entre las dos Sofas (la
de Paganini valen por todo el za!. sta es slo una de las do por Jan violinista que mostr una seguri-
resto. Tal vez el propio violinista muchas perlas que Tony Pal- Schmidt- dad apabullante en su saln
romntico haya tocado ms o mer le saca al compositor en Garre en sus mientras descifraba la partitura,
menos as. esta reedicin del estupendo ya numerosas enrojece como una colegiala
Segn corresponde, una documental sobre el msico pelculas cuando la felicita la compositora
vida de Paganini arrastra leyen- (Hail Bop!: A Portrait of John musicales antes de discutir algunos deta-
das: la dorada de su virtuosismo Adams) que ya gozamos hace (Hermanas lles). La cmara visita tambin el
seductor e hipntico; la negra unos aos en la edicin origi- de Ada, Furt- estudio del crtico de un gran
de su pacto con el Demonio, su nal de Kultur y que se antoja wngler), peridico suizo (en Lucerna ten-
rapacidad, su libertinaje, todo complemento indispensable su manera de contar, de montar, dr lugar el estreno del concier-
traducido en la final deformidad tanto de la biografa de David las historias por fragmentos, to) que parece privilegiar las
fsica de la enfermedad, que lo McCullough como de la propia recuerdos, flash-back, desde vanguardias radicales o experi-
haca aparecer como un ttere autobiografa de Adams. Para diferentes puntos de vista, fun- mentales (pondra yo algunas
sin hilos, desmelenado, consu- rodar el documental, el realiza- ciona, una vez ms, de maravilla, comillas) occidentales frente a
mido y torvo aunque siempre en dor britnico sigui al composi- para esta biografa del Segundo los estilos de los compositores
posesin de sus dedos magnti- tor durante una temporada Concierto para violn de Sofia europeos orientales, digamos,
cos. El enfoque es muy docu- entera (1996-1997) desbrozan- Gubaidulina, obra encargada por ms romnticos (entiendo: escu-
mentado y objetivo, de manera do cmara al hombro un pua- Paul Sacher a peticin de Anne- chables o amados) como Schnitt-
que podemos imaginar al do de valiosos slices of life que Sophie Mutter. El realizador filma ke o Gubaidulina Retrato ml-
inmenso artista y al hombre que, nos muestran a Adams en su a la compositora en su casa de tiple, plural, o exhaustivo del
como todo cuerpo vivo, acepta salsa creativa (por ejemplo, madera, cabaa de ensueo Segundo Concierto, al que slo
la luz y proyecta sombras. preparando una obra con Ema- rodeada de rboles, comentando le faltara, para mi gusto o dicha,
nuel Ax memorable la discu- su concepcin de la vida, de la pero no es exactamente ese el
Blas Matamoro sin a propsito de los endia- filosofa (enlazando a la tres Sof- tema del DVD la msica
blados compases de Mannys as, la solista, la compositora y la (toda) del concierto en s.
Gym!, ensayando con el diosa), de la religin (como
HAIL BOP! combo rock de I Was Looking una herona de Dostoievski, Pierre lie Mamou
Un retrato de John Adams. At The Ceiling And Then I Saw
Director de vdeo: TONY PALMER. The Sky o supervisando una
VOICEPRINT TP DVD 158 (Ferysa). lectura de Slonimskys Earbox
1996-1997. 98. R PN con Kent Nagano y The Hall
Orchestra) y que va empalman-
C omo le do, de acuerdo con un cierto
sucedi al criterio temtico (intereses cre-
artista antes ativos del compositor, discu-
conocido sin sobre la vanguardia muy
como Prince, acertados resultan los argumen-
quien recelo- tos de Adams sobre la accesibi-
so de su pro- lidad en msica, la afinidad Fernndez de los Rios, 50 - 28015 Madrid
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NDICE

NDICE DE DISCOS CRITICADOS


Achcarro, Joaqun. Pianis- Czernowin: Maim. Kalitzke. Krenek: Sinfona 4. Francis. Porpora: Cantatas.
ta. Obras de Falla, Granados Mode. . . . . . . . . . . . . . . .55 CPO. . . . . . . . . . . . . . . . .45 Davies/Cohen. Hyperion. 62
y otros. Euroarts. . . . . . . .73 Davies: Magnificat y Nunc Liszt: Estudios. Campanella. Reich: Three Movements.
Bach: Oberturas. Caf Zim- Dimittis. Owens. Delphian.55 Brilliant. . . . . . . . . . . . . .58 Jrvi. Chandos. . . . . . . . .63
mermann. Alpha. . . . . . .50 Demonio de Paganini. Sonata en si menor. Rossini: Cambiale di matrimo-
Sonatas y Partitas para Nupen. Allegro. . . . . . . .74 Buniatishvili Sony. . . . . .59 nio. Priante, Samsonova, Zan-
violn. Beyer. Zig-Zag. . . .51 Dilogos Hispania-Japn. Mahler: Des Knaben Wun- fardino/Franklin. Naxos. . .63
Bartk: Castillo de Barbazul. Savall. Alia Vox. . . . . . . .48 derhorn. Kozen, Gerha- Sainte-Colombe: Conciertos.
Komlsi, Polgr/Fischer. Donizetti: Lucrezia Borgia. her/Boulez. Accentus. . . .72 Kuijken/Savall. Alia Vox. .48
Channel. . . . . . . . . . . . . .50 Sutherland, Altman, Maldere: Sinfonie. Bral. Schnittke: Sonatas para vio-
Bassani: Tromba della divina Elkins/Bonynge. Sydney Etcetera. . . . . . . . . . . . . .59 ln. Huebl/Wait. Naxos. .64
misericordia. StilModerno. Opera. . . . . . . . . . . . . . .55 Mantovani: Concerto. Schubert: Winterreise.
Concerto. . . . . . . . . . . . .47 Dukas: Ariana y Barbazul. Roph. Aeon. . . . . . . . . .59 Boesch/Martineau. Onyx. 64
Beethoven: Cuartetos. Arte- Polaski, Youn/De Billy. Bri- Martin: Tentacin de San Schumann: Escenas del bos-
mis. Virgin. . . . . . . . . . . .44 lliant. . . . . . . . . . . . . . . .48 Antonio. Egk. Brilliant. . .59 que. Vermeulen. Accent. 64
Berg: Lulu. Petibon, Juon, Fantasas mediterrneas. Mattei, Peter. Bartono. Rquiem. Rubens, Danz,
Holland/Boder. DG. . . . .42 Obras de Menndez, Yuste y Obras de Mozart, Gounod y Prgardien/Grn. Hnssler.64
Blow: Venus y Adonis. otros. Clarinet. . . . . . . . .71 otros. BIS. . . . . . . . . . . . .68 Sinfona napolitana. Obras
Daneman Williams/Kenny. Faur: Cuarteto con piano. Messiaen: Visions de de Jommelli, Pergolesi y
Wigmore. . . . . . . . . . . . .50 Contraste. Zig-Zag. . . . . .55 lAmen. Oppens/Lowenthal. otros. Amato. Concerto. .47
Borodin: Sinfonas. Davis. Rquiem. Jaroussky, Cedille. . . . . . . . . . . . . .60 Sophia. Mutter, Kremer/Rat-
Newton. . . . . . . . . . . . . .49 Goerne/Jrvi Virgin. . . . .55 Mompou: Canciones y dan- tle. Arthaus. . . . . . . . . . .74
Brahms: Rquiem alemn. Ferrari: Visage 2. Art Zoyd. zas. Larrocha. Newton. . .49 Stemme, Nina. Soprano.
Dessay, Tzier/Jrvi. Mode. . . . . . . . . . . . . . . .56 Monteverdi: Arias y lamen- Obras de Wagner, Nystroem
Virgin. . . . . . . . . . . . . .52 Ferveur & Extase. Obras de tos. Figueras/Savall. y De Boeck. Phedra. . . . .69
Sinfona 1. Varios. . . .40 Cavalli, Rossi y otros. Alia Vox. . . . . . . . . . . . . .48 Stenhammar: Sinfonas. Jrvi
Sinfonas 1, 3. Dohnnyi. Ambronay. . . . . . . . . . . .71 Mozart: Concierto para flau- Brilliant. . . . . . . . . . . . . .48
Signum. . . . . . . . . . . . . .51 France 1789. Lunaisiens. ta y arpa. Zoon, Stoyanova, Krassimira.
Sonata para piano 3. Alpha. . . . . . . . . . . . . . . .71 Belmondo/Abbado. DG. .60 Obras de Chaikovski, Had-
Arrau. Euroarts. . . . . . . . .72 Furtwngler: Sinfona 2. Conciertos para piano y jiev y otros. Orfeo. . . . . .69
Sonatas para violn y pia- Jochum. BR. . . . . . . . . . .56 orquesta, vol. 7. Zacharias. Strauss: Capriccio. Fleming,
no 1-3. Steinbacher/Kulek. Geminiani: Sonatas para MDG. . . . . . . . . . . . . . . .61 Larsen, Kaiser/Davis.
Pentatone. . . . . . . . . . . . .51 chelo. Bronzi/Barchi. Conciertos para trompa. Decca. . . . . . . . . . . . . .73
Briceo: Fnix de Pars. Concerto. . . . . . . . . . . . .47 Allegrini/Abbado. DG. . .60 Rosenkavalier. Caball,
Dumestre. Alpha. . . . . . .52 Glinka: Ivan Susanin. Divertimento. Manara e. Edelmann, Zylis-Gara/Prit-
Britten: Canciones. Vol. 2. Stoyanova, Doikov, Ghiuse- a. Concerto. . . . . . . . . . .47 chard. Glyndebourne. . . .65
Atherton, Johnston/Martine- lev/Marinov. Flauta mgica. Genz, Tansman: Concierto para
au. Onyx. . . . . . . . . . . . .53 Brilliant. . . . . . . . . . . . .48 LeBlanc, Hauptmann/Kuij- clarinete. Fessard/Blaszczyk.
Msica para voz y guita- Hail Bop! Palmer. ken. Brilliant. . . . . . . . . .48 Naxos. . . . . . . . . . . . . . .65
rra. Pears/Bream. Newton.49 Voiceprint. . . . . . . . . . . .74 Sinfonas 39, 40. Abba- Victoria: Misa De Beata Vir-
Buxtehude: Alchimie musica- Haendel: Alcina. Harteros, do. Archiv. . . . . . . . . . . .60 gine. Baker. Hyprion. . .65
le. Kennedy/Da Pacem. Kasarova, Cangemi/Min- Msica para guitarra. Officium Hebdomad
K617. . . . . . . . . . . . . . . .53 kowski. Arthaus. . . . . . . .72 Ferries, Timpalini y otros. Sanct. Carmena. Dies. .66
Byrd: Complete Consort Arias. Stutzmann/Good- Varios. . . . . . . . . . . . . . .46 Villa-Lobos: Grabaciones
Music. Dreyfus. Linn. . . .52 man. Newton. . . . . . . . . .49 Musorgski: Khovanschina. completas. De los
Campra: Carnaval de Vene- Hasse: Rquiem. Winkel, Ghiuselev, Petkov, ngeles/Villa-Lobos. EMI. 66
cia. Liso Foster-Williams, Balzer, Uhle/Rademann. Kostov/Margaritov. Brilliant.48 Vivaldi: Conciertos para vio-
Buet/Niquet. Glossa. . . . .53 Carus. . . . . . . . . . . . . . . .56 Nielsen: Sinfonas 4, 5. lonchelo. Gabetta. Sony. .66
Carlo Broschi detto Farine- Hassler: Obras religiosas y Davis. LSO. . . . . . . . . . . .61 Teuzzone. Lpez, Milane-
lli. Manzotti/Schiavo. profanas. Nevel. Etcetera. 57 Ohlsson, Garrick. Pianista. si, Galou/Savall. Nave. . .66
Concerto. . . . . . . . . . . . .47 Haydn: Creacin. Lawson, Obras de Rachmaninov, Wagner: Holands errante.
Chaikovski: Cascanueces. Mller Stout/Higginbottom. Musorgski y Prokofiev. Salminen, Merbeth,
Pletnev. Ondine. . . . . . . .54 Oxford Philomusica. . . . .57 Brigde. . . . . . . . . . . . . . .69 Smith/Janowski. Pentatone.67
Francesca da Rimini. Nel- Sonatas para violn. Pandolfi Mealli: Sonatas para Weill: Auge y cada de la
sons. Orfeo. . . . . . . . . . .54 Bologni/Modugno. violn. Letzbor. Arcana. . .61 ciudad de Mahagonnny.
Sinfona 4. Pletnev. Concerto. . . . . . . . . . . .47 Parsons: Msica sacra. Car- Knig, Henschel,
Pentatone. . . . . . . . . . . . .54 Jolivet: Canciones. Marilley, wood. Hyperion. . . . . . . .61 White/Heras-Casado.
Chin: Fantasie. Davin. Immler/Farinelli. Brilliant. 57 Peretiatko, Olga. Soprano. Belair. . . . . . . . . . . . . . .43
Kairos. . . . . . . . . . . . . . .54 Josquin: Missa De Beata Vir- Obras de Rossini, Donizetti y Widmann: Messe. Poppen.
Clementi: Transcripciones de gine. Phillips. Gimell. . . .58 otros. Sony. . . . . . . . . . . .70 ECM. . . . . . . . . . . . . . . . .68
Mozart. Cabassi e. a. Kabalevski: Sonatas 1-3. Pettersson: Concierto para Wolf: Lieder. Vol. 1. Dane-
Concerto. . . . . . . . . . . . .47 Deluze Praga. . . . . . . . . .58 cuerda 1. Lindberg. BIS. .62 man/Kynoch. Stone. . . . .68
Concierto de Ao Nuevo Kalliwoda: Sinfonas 2, 4. Pla: Obras religiosas. Centu- Wuorinen: Cuarteto de cuer-
2012. Jansons. Sony. . . . .70 Willens. CPO. . . . . . . . . .58 rioni. M de Guido. . . . .62 da 1. Brentano. Naxos. . .68
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SERGIU
CELIBIDACHE
Ivanpascual.co

1912-2012
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SERGIU CELIBIDACHE

A LA SOMBRA DEL ORCULO

Los comienzos

Muy probablemente el primer contacto


del firmante con la figura de Sergiu
Celibidache fue a travs de la lectura de
un libro de Editorial Labor titulado en
espaol La magia de la batuta de Frie-
drich Herzfeld, traducido de forma muy
discutible, en ocasiones peregrina, por
Jaime Bodmer, que se haca llamar Jac-
ques, l mismo director. Sin embargo,
casi todos los nombres propios del tex-
to venan curiosamente consignados en
castellano. As, Guillermo Furtwngler,
Heriberto von Karajan, Carlos Bhm,
Fernando Leitner, Jorge Solti, Ernesto
Ansermet, Antonio Bruckner, etc Un
poco absurdo. Pero en ese libro
muchos empezamos a penetrar, aun-
que de una manera superficial, de bello
cuento, en los misterios de la direccin
de orquesta. Poco despus, el que sus-
cribe se top de bruces con la figura
del maestro rumano, cuya imagen, ide-
as, modos y conocimientos haban
cambiado desde el tiempo en que
Herzfeld haba redactado su texto.
Ese primer encuentro fue en el curso
de la temporada 1958-1959, concreta-
mente el 8 de marzo del aquel ao, con
un programa que abarcaba las Saudades
do Brasil de Milhaud, las Metamorfosis
sinfnicas de Hindemith y la Sptima Sinfona de Beethoven. Fritz Stein y Walter Gmeindl. En la universidad Friedrich
El impacto causado por el estilo, tan peculiar, la tcnica, la Wilhelm aprendi musicologa con Arnold Schering y
gesticulacin del director fue enorme. Una experiencia que Georg Schunemann.
marca la vida de un joven aficionado que, a la postre, trans- Fue la poca en la que tambin comenz su relacin
curridos los aos, ha devenido en un modesto crtico, que, con el budismo zen, al que accedi tras su relacin con el
enseguida, se preocup de conocer detalles de aquel terre- catedrtico Martin Steinke, al que debe los primeros pasos
moto con frac. Y as pudo enterarse de que haba nacido en en su estudio de los lmites del raciocinio en la msica, base
Roman el 28 de junio de 1912 y haba empezado a tomar de las teoras fenomenolgicas que tan ampliamente llega-
contacto con las corcheas en la ciudad moldava de Jassy. ra a desarrollar con el tiempo. Para que su aprendizaje die-
Los bigrafos siempre han hablado de que la carrera de ra sus ms completos frutos faltaba el contacto con
este director naci casi por azar, cuando, tras haber realiza- Furtwngler, a quien se le haba levantado la prohibicin de
do estudios de msica, filosofa y matemticas en su pas, dirigir y con el que comparti podio durante varios aos.
primero en Jassy, luego en Bucarest, se traslad a Pars don- Hasta que abandon su puesto en 1952 y comenz una
de, para subsistir, continuando una actividad que ya haba nueva y positiva andadura, que determin la sublimacin y
ejercido, toc el piano en salones de danza y cafetines. De sntesis de su pensamiento musical, que lo coloc en una
all, en 1936, dio el salto a Berln en busca de una mayor y senda distinta y original, abjurando prcticamente de todo
mejor educacin. All estudi en la Hochschule fr Musik y lo que haba realizado hasta entonces.
en la Universidad, donde se doctor con una tesis sobre un
tema en principio extrao a los habituales usos y costum- Descubrimiento y captacin
bres: Normas seguidas en el desarrollo de los elementos for-
males en la tcnica constructiva de Josquin des Prs. Algo Pacientemente, el maestro rumano, fue elaborando y desa-
inslito. Como el propio personaje, que enseguida gan un rrollando un nuevo cdigo, que fue aplicando inteligente-
concurso de direccin en la Radio. En 1945, vetado mente, conjugndolo con sus pulsiones naturales, sus sen-
Furtwngler por sus relaciones con el nazismo y fallecido saciones y su sapiente mirada hacia el interior de los pen-
en accidente el prometedor Leon Borchard, la Filarmnica tagramas. Su encuentro con un director como Franco
le ofreci el puesto de titular. Comenz as un floreciente Ferrara tuvo gran importancia. Y su trabajo con orquestas
periodo de recomposicin del conjunto y, en paralelo, un de Europa y de Amrica durante los lustros en que se
rpido y paulatino aprendizaje del mtier por parte del desempe como director itinerante. Se hizo cargo, en
msico rumano, que haba trabajado composicin con 1979, de la Filarmnica de Mnich, con la que convivi
Heinz Tiessen y direccin de orquesta con Kurt Thomas, hasta su fallecimiento en agosto de 1996. Mientras, anduvo

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de aqu para all en una trashumancia solamente trufada


por sus contactos ms permanentes con la Sinfnica de la
Radio Sueca de Estocolmo y con la de la Radio de Stutt-
gart. Mantuvo asimismo relaciones en esa etapa con la
Nacional de Francia. Y continu visitando los podios de
conjuntos suramericanos, ingleses (especial nexo con la
Filarmnica y la Sinfnica de Londres), italianos (las
orquestas de la RAI) y espaoles.
Es a raz de sus primeras actuaciones en nuestro pas
cuando el cronista, como ms arriba se dice, descubre al
maestro y lo sigue puntualmente en todas las visitas a
Madrid y a otras ciudades espaolas. Tambin cruza Europa
para verlo en su sede muniquesa y aplaudirlo en Berln y
Pars. Hasta el punto de comulgar firmemente con sus pro- Sergiu Celibidache con su profesor de composicin Heinz Tiessen
puestas y defender sus criterios, aun en la ltima singladura
de su carrera, cuando la edad, los pulsos y las ideas viaja- ese instante ocultas y que otros maestros, tan importantes
ban ya ms lentas y adoptaba tempi que incluso a los cre- como Rossi, Van Kempen, Martinon, Von Benda, Dorati,
yentes nos podan parecer excesivamente morosos. Pero la Krauss, Malko, Monteux, Munch, Sargent, Barbirolli, Scher-
tensin, eso es lo importante, no ceda en virtud de la sabia chen, todos, como otros que no se citan, anteriores y poste-
disposicin de las articulaciones, de la arquitectura general riores, no haban sabido resaltar de esa manera tan peculiar.
del edificio, de la transparencia de las texturas y de la
vigencia de las doctrinas espaciales, de esa idea central y Ideas fundamentales y primeros contactos
bsica, ms de contenido filosfico que propiamente musi-
cal: la duracin temporal del sonido lo subrayaba en bri- Celibidache y eso poda ser malo o bueno, depende de
llante trabajo el filsofo Alberto Ciria se ordena a la cons- cmo se miretena un estilo, una tcnica y un ideario ni-
titucin de espacios sonoros. Que es lo mismo que decir cos, distinto a cualesquiera otros. Estaba imbuido de que lo
que la dimensin espacial de la msica resulta de la nocin que l haca era lo que se deba hacer, que la msica era as
de simultaneidad, de copresencia de principio y fin en un o no era, que el director es un mero transmisor, que los
mismo punto. En cada momento se contiene la totalidad. pentagramas son los que nos indican el camino a seguir; el
Conceptos de difcil comprensin pero que estn en el fon- nico posible. Era esa sacrosanta creencia lo que le impul-
do de una concepcin que mueve a una manera especial saba y lo que haca que sus versiones o interpretaciones,
nica podramos decir de construir un discurso sonoro. palabra que odiaba porque la msica no hay que interpre-
La primera toma de contacto con la Orquesta Nacional tarla, hay que hacerla y la partitura es la base informativa
de Espaa haba sido el 12 de diciembre de 1952, en el Pala- fueran algo aparte. Las lentitudes, ms frecuentes a medida
cio de la Msica, en concierto nico (en esa poca todava que pasaban los aos, pretendan que las notas quedaran al
no existan los domingos del Monumental). Se inici desde descubierto, que las resonancias marcaran el territorio y
entonces una entente entre formacin y director que sera, a ayudaran a elevar esa narracin en vertical, pero en la que
partir de los citados conciertos de marzo de 1959, prctica- todo est milagrosamente enlazado con el fin de que quede
mente anual hasta que la relacin se rompi en 1965. No era perfectamente expuesta la ecuacin espacio-tiempo.
fcil mantener un dilogo fluido con el maestro, hombre por Cuestiones que el director explicaba a veces con len-
esa poca que dejaba mostrar con frecuencia un tempera- guaje de fcil captacin, otras con una terminologa ms
mento al fin y al cabo latino; una fogosidad que impregnaba abstrusa, en la que los conceptos fenomenolgicos nos
tambin sus versiones musicales, llenas, s, de detalles parecan, a los que frecuentbamos los ensayos y a los pro-
exquisitos, de refinamientos sin cuento, de transparencia ini- fesores que los protagonizaban, de difcil inteligibilidad.
gualadas, de una riqueza asombrosa, personificadas incluso Porque, a la postre, lo que todos desebamos era que los
en los timbres de la Nacional, orquesta en aquel tiempo sli- conceptos tomaran carne mortal, se tradujeran a notas, a
da y de bien equilibradas familias, poblada de profesionales sonidos, pequeos corpsculos integrantes de un discurso
excelentes, pero de espectro no precisamente brillante. l la que nos haca embebernos y descubrir territorios no holla-
hizo sonar de forma refulgente, de forma distinta y relucien- dos. Al menos eso era lo que sentamos los nefitos que
te, y nos hizo ver que la msica tena otras bellezas hasta asistamos a aquellas ceremonias, a menudo autnticas org-

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as acsticas en las que siempre nos


daba la sensacin de que cada cosa
estaba en su sitio, de que el conjunto
era as y no poda ser de otra manera.
Das en los que futuros estupendos
compositores espaoles como Carmelo
Bernaola acudan a ver al maestro con
el que mantenan una relacin docente
en la Academia Chigiana de Siena; y
nos explicaban a los sedientos escuchas
el significado de aquellas desconocidas
verdades. Una poca en la que algunos
hacamos pellas en la Universidad para
escuchar la verdad sacrosanta y dejar-
nos llevar por la singular oratoria celibi- Sergiu Celibidache con la Orquesta Filarmnica de Berln de gira por Wolfsburg, 1949
dachiana, en un espaol macarrnico
aunque entendible. En aquella sesin imborrable de 8 de la visita a una exposicin de pinturas de Victor Hartmann.
marzo de 1959 la figura de aquel melenudo cincuentn, de No se trata aqu, evidentemente, aunque las lneas ante-
cabello ya casi blanco, meneando el esqueleto y bordando riores pudieran hacer pensar lo contrario, de hablar de
unos pasos de samba en las Saudades brasileas de Mil- todas las veces en las que el oyente-narrador se enfrent
haud se nos qued a ms de uno en la memoria. con el arte de Celibidache, sino de espigar algunos aconte-
Todava no conocamos de la misa la media, aunque ya cimientos aclaratorios de sus maneras y personalidad y
nos habamos fogueado en conciertos anteriores de la ONE narrar hechos complementarios a ese buen fin. As que
o de la Sinfnica o Filarmnica ambas tan depauperadas pasamos por encima de hitos como Dafnis y Cloe de Ravel
desde la creacin de aqulla o de los organizados por el (1962), Scheherezade de Rimski-Korsakov (1963) o la Sinfo-
aguerrido Csar de Mendoza Lasalle. Aquello era algo dis- na n 5 de Prokofiev (1964), aunque no podamos dejar
tinto. Admiramos la soberbia construccin, de inspiracin atrs al menos una mencin a las singulares sesiones de 22
tan germnica aunque latino, Celibidache tena una for- y 24 de marzo de 1963, en las que el maestro ofreci junto
macin alemana de primer orden, como l mismo gustaba al recientemente fallecido Alexis Weissenberg una realmen-
de proclamar de las Metamorfosis sinfnicas de Hinde- te histrica recreacin del Concierto para piano n 2 de
mith y, como colofn del concierto, una colorista, rtmica- Brahms; de una potencia slo comparable a la que en el
mente impecable y magnficamente bailada Sptima Sinfo- mismo acto consigui la batuta de la Segunda Sinfona del
na de Beethoven. El aire de la Europa meridional pasado a compositor hamburgus. Fue precisamente la Cuarta Sinfo-
travs de las estructuras orquestales ms rancias y rigurosas. na del msico la que cerr en belleza el ltimo concierto
Al ao siguiente, el 29 de abril en el Palacio de la Msica, de esa esplendorosa etapa, en la que la Nacional brill
y el 1 de mayo en el Monumental, corrimos como locos a como nunca, el 1 de septiembre de 1965.
nuestro segundo encuentro con el orculo. Un programa vie-
ns de mucha enjundia. Para abrir boca, Seis Lndler para Despedida y retorno
orquesta de cuerda de Mozart, cantados, areos, leves y baila-
bles, dirigidos casi con la cabeza. Luego, la Jpiter del mismo El difcil trato con un artista de humor vario, a veces agrio, a
compositor salzburgus, en versin de una rara intensidad, veces dulce, y el comportamiento, en ocasiones poco disci-
amplia y bien diseada. Por fin, la Quinta beethoveniana. Un plinado, de nuestros instrumentistas, determin que las rela-
autntico jubileo que oblig a orquesta y director a repetir los ciones se rompieran y que el maestro no regresara con la
Lndler. Lo bueno de aquella sesin doble es que era la pri- orquesta hasta noviembre de 1978 gracias, entre otras cosas,
mera de dos. En ese tiempo ya se empezaba a contratar a a las gestiones de uno de sus discpulos, Jorge Rubio, eco-
ciertos maestros al frente de a ONE estaba a la sazn Anto- nomista y a la sazn gerente de la ONE. Pero en el interreg-
nio de las Heras, apoyado en lo administrativo por la podero- no y durante varios aos de la dcada de los setenta, Celibi-
sa y casi nica agente artstica Felicitas Keller por dos y a dache volvi a Madrid en una oportunidad para ofrecer un
veces hasta tres programas consecutivos. A la semana siguien- concierto con la Sinfnica de Barcelona y en bastantes ms
te tenamos otro de abrigo, que se abra con Aria de la batalla para ponerse el frente de la Orquesta de la RTVE, con la
de Ghedini en instrumentacin para vientos, segua con la que ensayaba en la inhspita sala del antiguo Ministerio de
Sinfona n 102 de Haydn y el Preludio y muerte de Tristn e Informacin y Turismo, que haba sido la primitiva sede del
Isolda de Wagner y se remataba con la Rapsodia espaola de conjunto. Aquel primer concierto, celebrado en el Real, con
Ravel. La variedad estilstica se correspondi con la variedad la obertura de La gazza ladra de Rossini, los Kindertoten-
en el tratamiento. Recordamos las delicadezas en el dibujo de lieder de Mahler, con la voz de Grard Souzay, y Matias el
Pap Haydn, menos agreste de lo habitual, las volutas inmen- pintor de Hindemith, fue memorable. Luego, otras muchas
sas e inacabables de Tristn y el colorismo subido de Ravel, propuestas, en las que pudimos saborear de nuevo las
en donde el maestro, absolutamente desmelenado, cre visiones del director de obras ya tocadas con la ONE, pero
atmsfera y danz sin rebozo sobre la tarima. que se nos brindaban con luces diversas y una aproxima-
Otra de las grandes especialidades celibidachianas, la Sin- cin ms asentada.
fona n 2 de Schumann, nos elev al sptimo cielo, envuel- Composiciones que, ms tarde, en 1978 y 1979, reverde-
tos en el misterio del sublime Andante, en el que la batuta can con la ONE, as la Pattica de Chaikovski, la Pastoral
cre una tensin increble, fue estrella en los programas de de Beethoven o la Segunda de Schumann. De esa ltima
1961, en los que descoll asimismo la interpretacin de Cua- etapa con conjuntos hispanos queda para la memoria la
dros de una exposicin de Musorgski-Ravel, a la que el direc- Sinfona de los Salmos de Stravinski y El mar de Debussy,
tor conceda una singular calidad descriptiva, pictrica, nunca donde los timbres de la Nacional sonaron a gloria. Aunque
mejor dicho, en la que cada fragmento posea la misma lo ms significativo a nuestro juicio fuera el primer Bruck-
importancia, incluso el Paseo, ese motivo que se escucha ner del maestro con un conjunto espaol: la Cuarta Sinfo-
entre ilustracin e ilustracin. No se olvide que la obra relata na. Tras un trabajo exhaustivo y provechoso en ensayos, el

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ca, tan denigrada por el director, con los armnicos desparra-


mados en el enorme espacio, dentro de la gran sala del Cen-
tro de Cultura Am Gasteig de Mnich, donde, sin embargo,
pudimos or una maravillosa interpretacin del Rquiem de
Mozart. Al final de este concierto muniqus, el maestro reci-
bi a un grupo de espaoles y mostr su desagrado con la
acstica. 45.000 millones de marcos para esto, farfull.
No era la primera vez, por supuesto, que el redactor de
estos recuerdos tena ocasin de hablar con don Sergio. Ya
en aquellas mticas sesiones de ensayos y posteriormente, a
propsito de un concierto que la Comisara de la Msica
organizaba, con un grupo de cmara de la RTVE, en el
Colegio Mayor Elas Ahja, habamos tenido oportunidad de
hablar con l. Le gustaba orse y que lo oyeran, impartir sus
ideas y traducirlas para que se entendieran. Y manejaba
conceptos de uso comn, aunque siempre partiendo de la
nocin fenomenolgica que estudiaba la relacin entre
notas y valoraba el discurso en funcin de la sonoridad, de
la acstica del lugar en que la msica se expanda. Era len-
guaraz y generalmente viperino cuando se trataba de hablar
de sus colegas, a los que criticaba con dureza, desde la
posicin del que se sabe superior.

Coda

da del concierto, 23 de marzo de 1979, todos contuvimos la No era raro escucharle decir, por ejemplo, de un director
respiracin cuando Miguel ngel Colmenero dibuj con su como Karl Bhm que no tena ni idea. El de Graz no se lo
trompa el misterioso primer motivo de la obra. Fue una perdon y prometi no volver nunca a dirigir a la Filarm-
interpretacin poderosa, de un lirismo exacerbado y de una nica de Mnich. Lanzaba venablos a diestra y siniestra e
iridiscencia desconocida. incluso dejaba en mal lugar a sus alumnos, testigos somos
de ello en tantas y tantas reuniones en las que fuimos sus
El gran bruckneriano contertulios desarrolladas en diversos colegios mayores, el
San Juan Evangelista o el Ahja entre ellos. O en diversas
Rasgos que indudablemente siempre han tenido los acerca- comidas en las que coincidimos, tanto en Madrid como en
mientos celibidachianos al compositor de Ansfelden, que Santander. En la ciudad cntabra, en cuya Universidad
saban extraer, a travs de una planificacin de gran abstrac- Menndez Pelayo haba impartido doctrina, le vimos comer
cin, todo el misticismo que anida en las contrapuntsticas centolla que tena prohibida por su gota como un loco,
estructuras y que pudimos degustar aos ms tarde con pues era de buen yantar, aunque tuvo que ir remitiendo su
motivo de las repetidas visitas a Madrid del maestro al frente voracidad con el tiempo. Nos lo contaba con pesar durante
de la Filarmnica de Mnich. Todas las teoras de la realiza- una visita que Antonio Moral y el que suscribe hicimos a su
cin superior, de la elevacin tomaron cuerpo y presencia seorial piso de Pars, donde se explay y narr con nostal-
en esos conciertos de Ibermsica desarrollados en el Real y, gia sus das en el Molino que tena cerca de la capital, don-
a partir de 1988, en el Auditorio Nacional por lo que atae de a veces platicaba con alumnos. Y recordaba casi con ter-
a Madrid y que nos permitieron profundizar en los penta- nura cmo en alguna perdida localidad italiana los viejos
gramas del po organista como hasta entonces no lo haba- lugareos se extasiaban y hasta lloraban al escuchar la
mos hecho. Pudimos as escuchar en su ms autntica salsa msica que l diriga a una parva orquestina en la iglesia
las Sinfonas ns 3, 4, 5 y 7. Depuracin, concentracin, del pueblo. Era lo que ms le emocionaba.
espectro sonoro esplendente , adecuado tempo-ritmo de Sus ms destacados discpulos espaoles, Ros-Marb
fondo con independencia de las celestiales longitudes y que llor escuchando la Octava de Bruckner en mster-
lentitudes, tenuti maravillosos y rubati de excepcin. dam, Garca Asensio, Jorge Rubio, Jordi Mota, Juanjo
Sesiones inolvidables. Mena o la pianista Cristina Bruno, que ascendi a los cielos
La Quinta la pudimos algunos escuchar previamente en durante la citada interpretacin del Lento de la misma Sin-
la Sala Pleyel de Pars en diciembre de 1985 y tuvimos ya fona en la sealada sesin de San Florin, mantienen la
ocasin de solazarnos con la amplia visin, con las gigantes- sacrosanta llama del maestro a buen recaudo, aunque cada
cas e inmaculadas progresiones y con el lmpido a la par que uno haya hecho su carrera y seguido sus propios presu-
denso perfil de la gran doble fuga del majestuoso movimien- puestos partiendo, eso s, de las teoras que vidamente
to final. Algo inenarrable, nicamente comparable al diseo mamaron y que Celibidache expona en cuanto se le daba
celestial del Andante de la Octava que tuvimos la suerte de la oportunidad; como en aquel encuentro de la Residencia
seguir al maestro en aquella interpretacin de 27 de abril de de Estudiantes de Madrid en una de las visitas del director,
1994, tambin en el Auditorio Nacional, dentro del ciclo de la que estuvo por ltima vez en Espaa en 1994. Cerr una
integral del compositor que ofreca la Fundacin Caja pequea gira en el Auditorio de Murcia. Despus de una
Madrid. Imborrable nos pareci la resolucin que la desen- actuacin en la que l y la Filarmnica nos explicaron una
traadora batuta consigui en el trabajo de superposicin de Quinta de Chaikovski indita, le estuvimos visitando en la
los cuatro grandes temas que se dan cita en la coda final. Un habitacin de su hotel. Andaba un poco pachucho y nos
cierre que algunos afortunados lograron seguir en una hist- recibi en la cama. Alab la acstica del Auditorio. Alfonso
rica sesin de la iglesia de San Florin de Linz, donde el com- Aijn, Antn Garca Abril, su hijo y este escribano, que cie-
positor haba sido organista. All, y esa era la sensacin que rra con este testimonio su narracin, estbamos a su lado.
se tena ante este tipo de recreaciones, el tiempo qued abo-
lido. Algo que se experimentaba igualmente, pese a la acsti- Arturo Reverter

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SERGIU CELIBIDACHE

Los secretos de una batuta legendaria

PENSADOR, INTRPRETE Y DIRECTOR

H
ay cosas difciles de explicar desde
el campo de la lgica. Sin ir ms
lejos, detalles tan llamativos como
que en la rueda de prensa de un
octogenario director de orquesta en una
oscura sala de una remota ciudad europea se
puedan dar cita periodistas de todo el plane-
ta relacionados con los medios musicales
especializados a la vez que enviados espe-
ciales conocidos por firmar crnicas en las
pginas de poltica internacional; o tambin
detalles tan aparentemente insignificantes
pero al mismo tiempo tan reveladores como
que el segundo oboe de una orquesta, en
una trillada pieza de repertorio, empiece a
chupar la pipa doscientos compases antes de
tener que intervenir en su intrascendente voz
secundaria. Pero ms inverosmil es an que
las declaraciones pblicas de los aficionados
acerca de la experiencia vivida durante una
determinada interpretacin musical se parez-
can ms a las confesiones inflamadas de un
penitente de la madrug sevillana que a las Sergiu Celibidache y Wilhelm Furtwngler estn a punto de despegar de Londres con la
tpicas valoraciones que se pueden escuchar Orquesta Filarmnica de Berln, noviembre de 1948
en los corrillos que se forman durante los
descansos de los conciertos. Con todo eso y mucho ms nos ejerci sotto voce como carismtico lder de la agrupacin,
habremos de topar si pretendemos entender el arte de la delegando en un Celibidache fiel escudero que, a cambio,
direccin de orquesta de Sergiu Celibidache. obtena la posibilidad de husmear la ambrosa de la gloria.
Analizar su perfil interpretativo resulta meridianamente Era evidente que el rumano careca del porte aristocrtico de
sencillo e intrincadamente complejo al mismo tiempo. Sen- su espigado colega pero, en compensacin, sus modos
cillo porque, simplificando mucho, podramos resumirlo en sobre el podio eran mucho ms claros y lo suficientemente
media docena de rasgos tcnicos fcilmente detectables; autoritarios como para meter en vereda los humos de una
pero a la vez complejo porque, al hablar del director ruma- orquesta que era el emblema de una sociedad que no pasa-
no, nos veremos abocados a tener que entrar necesariamen- ba por sus mejores momentos. El Celibidache que podemos
te en terrenos intangibles donde los contornos objetivos se rescatar en documentos y filmaciones de aquella poca era
difuminan y entran rpidamente en juego cuestiones que enrgico, ardoroso e impulsivo, lejos an del carismtico
tienen ms que ver con la psicologa de la percepcin, la rostro circunspecto de ceo fruncido y labios apretados que
mstica o, pura y llanamente, la alucinacin colectiva. En le caracterizara dcadas despus. Lo que s mostraba ya, y
pocos casos como el de Celibidache podramos comprobar en grado superlativo, era ser escrupuloso y tenaz hasta la
con tal claridad el poder de sugestin de un individuo extenuacin. Se dice que poda dedicar sesiones enteras de
sobre un conjunto de personas, desde el ltimo atril de la ensayo sin pasar del tercer comps, algo que, contra lo que
orquesta a la butaca ms recndita del paraso, elevando la podramos pensar en un primer momento, acab por consti-
funcin del director orquestal al rango de mdium cuyas tuir para l ms un problema que una virtud. De hecho, fue
enseanzas y revelaciones musicales han de ser prodigadas una razn de peso que dio un inesperado giro a su prome-
por el mundo y conservadas en la memoria, cuando no tedora carrera cuando, tras la muerte de Furtwngler en
impresas en forma de eslogan en una camiseta que procla- 1954, los msicos berlineses le dieron la espalda. En apreta-
me un yo estuve all. da votacin, la orquesta escogi a otra joven promesa de
apellido Von Karajan como sucesor al trono, quebrando as
Seis efes, seis razones el sueo de Celibidache y dejndole como un juguete roto
vagando durante diez aos de podio en podio por Italia,
Con seis efes podemos esbozar el retrato artstico de Celibi- Sudamrica y otros focos musicales perifricos mientras mas-
dache; justamente con las que encabezan Filarmnica, cullaba entre dientes un juramento de rencor eterno a la
Furtwngler y fenomenologa, pero tambin furibundo, ingratitud de los filarmnicos berlineses.
fonografa y firmeza. Las dos primeras nos remiten necesa- Sabiendo extraer una enseanza profunda y duradera
riamente a los comienzos artsticos de un joven Celibidache de aquella derrota, Celibidache fue cicatrizando la hemorra-
de treinta y tres aos que, en 1945, acceda al podio de la gia lamindose las heridas a la vez que iba cerrando progre-
emblemtica Filarmnica de Berln. Parece ms que proba- sivamente el radio de su mbito geogrfico de accin. Al
ble que aquello le permitiera albergar la esperanza de habi- mismo tiempo se preocup de ahondar en terrenos filosfi-
tar algn da en el selecto Olimpo musical cuyo cetro se dis- cos y reflexivos que no dudaba en conjugar con su potente
putaban en aquel momento Toscanini y Furtwngler. Este instinto artstico. Naci entonces su concepcin del hecho
ltimo, incapacitado para detentar oficialmente la titularidad musical como producto de la Fenomenologa, trmino que
de la orquesta por su proceso de desnazificacin en curso, constituye el Sancta Sanctorum de su quehacer artstico.

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SERGIU CELIBIDACHE

Mixtura heterognea de filosofa, psicologa,


acstica, budismo, exigencia tmbrica, anlisis
y una importante dosis de palabrera, esta
herramienta de comprensin y trabajo se con-
virti a partir de entonces en uno de los asun-
tos que con ms pasin se concitaban en con-
versaciones, mesas redondas y conferencias
entre crticos, jvenes estudiantes de direccin
y aficionados en general. El resultado audible
de esa cataplasma ideolgica tena, sin embar-
go, la capacidad de producir en las interpreta-
ciones de Celibidache resultados de claridad y
verosimilitud admirables. El elixir fenomenol-
gico, que en la mayora de sus pocos discpu-
los reales y en la totalidad de sus miles de
alumnos virtuales cuya nica relacin con el
maestro se reduca a unas cuantas horas pasa-
das en aulas abarrotadas de oyentes que toma-
ban apuntes de sus teoras como taqugrafos
no pasaba de ser una infumable y obtusa ver-
borrea, en el propio director rumano se con-
verta en un autntico efecto de penetracin
en el meollo de la partitura con el que desen-
traar las estructuras fundamentales y mostrar-
las todo el que quisiera escuchar con una
luminosidad orquestal resplandeciente. Sus
actuaciones comenzaron a revestirse de un
halo inicitico que pona al oyente en disposi-
cin de poder entrar en trance y acceder a la
verdad de una msica que confesara no haber
escuchado nunca igual hasta ese momento. El
apellido Celibidache estaba empezando a
escribirse con letras legendarias.
Furibundo, en tanto que airado y colrico,
o tambin entusiasta, es un calificativo que
podra definir bien el arte de Celibidache. La
clarividencia con la que traduca el limitado
repertorio al que volva una y otra vez en sus
conciertos daba un toque de exclusividad a las
interpretaciones de una figura cuya sombra
empezaba a proyectarse bajo la forma de un
indmito enfant terrible en el circuito interna-
cional de los directores de orquesta. A lo largo

Rafa Martn
de las dcadas de los sesenta y setenta, Celibi-
dache fue labrando su propio mito con tanta
astucia como talento, consciente de que, ter-
minada la poca dorada de los grandes maes-
tros histricos, el panorama musical se haba convertido en na que se resista a dejarse capturar el alma por una simple
una jungla cuya ley no perdonaba el recato. Estaba seguro fotografa, el director rumano esconda en realidad su afn
de tener algo importante que decir, as que slo tena que de consagracin del acto musical como liturgia, donde el
encontrar la forma y asegurarse de hacerlo de manera dif- director de orquesta oficiaba como nico y sumo sacerdo-
cilmente imitable. Misterioso y enigmtico, drstico y extre- te. Consegua as, adems, en vez de acusar un descenso
mista, imprevisible entre la humana calidez y la mordaci- en sus ndices de audiencia, incrementar el deseo de escu-
dad ms despiadada, deslenguado hasta lmites de sinceri- charle, de verle dirigir, haciendo que para gran parte del
dad brutal, su imagen se fue haciendo paulatinamente ms pblico un concierto suyo se transmutara en un acto de
excntrica y adquiriendo un curioso matiz mesinico que sublimacin cuasi paroxstica.
le haca prdigo entre los humildes y altivo frente a los De gran parte de lo dicho hasta aqu podramos correr el
poderosos del star system. Era la poca del florecimiento riesgo de inferir que, en cierta manera, el arte de Sergiu Celi-
fonogrfico y, en medio de aquella vorgine que quera bidache es el producto de una gran farsa y, sin embargo, no
grabarlo todo, registrarlo todo y duplicarlo y venderlo es as en absoluto. El hecho de haberse construido una ima-
todo, hacindolo por supuesto en el menor tiempo y pre- gen pblica premeditadamente calibrada difiere en esencia
supuesto posibles, Celibidache estaba preparado y dispues- muy poco de lo que otros muchos directores de orquesta de
to para dar la campanada. Bregado en terrenos difciles, su generacin intentaron llevar a la prctica, con mayor o
experto a la fuerza en las enseanzas de toda una vida menor xito, para alcanzar objetivos semejantes. En el caso
nadando en aguas procelosas, convirti su heterodoxia en de Celibidache, dotarla de cierto grado de extravagancia fue
estandarte y se declar en rebelda frente a la industria del probablemente un gran acto de inteligencia con el que
disco, aduciendo que las grabaciones desnaturalizaban poner en definitiva a su favor mucho de lo que, de otra for-
completamente la esencia del fenmeno musical. Bajo la ma, se le habra vuelto en contra, dado que se granjeaba
apariencia de una renuencia semejante al atavismo indge- directamente la irrefutable libertad de accin y expresin

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SERGIU CELIBIDACHE

que la sociedad reserva en exclusiva a los nios y a los pobre incluso, pero eficaz y meridianamente clara para
locos. Y aqu es donde aparece la ltima de las efes que per- cualquier msico, marcaba el pulso con la mano derecha
filan la tarea artstica de nuestro msico: la firmeza estructu- mientras con la izquierda, reducida a un tenso puntero aga-
ral de sus planteamientos musicales. Ante un outsider del rrotado, sealaba aquello sobre lo que deba ponerse la
circuito musical, un individuo capaz de escandalizar con atencin en cada momento. No haba gran flexibilidad, duc-
declaraciones pblicas que ocupasen titulares a cuatro tilidad o plasticidad visual en sus gestos, ni falta que le
columnas en las portadas internacionales, la fuerza de sus haca, por otra parte. Mientras muchos de sus colegas
versiones callaba cualquier atisbo de protesta posible y le hubiesen necesitado recurrir a piruetas circenses para con-
otorgaba un salvoconducto de inmunidad artstica. Si anali- seguir desplegar sus impresionantes oleadas dinmicas, por
zamos las versiones de Celibidache, todas cuantas podamos ejemplo, a Celibidache le bastaba con la sencilla amplifica-
reunir, ya sea por medios legales las pocas grabaciones en cin o disminucin del imaginario cuadro de accin frontal,
audio o en vdeo que autoriz l mismo o la ambicin cre- o el desplazamiento vertical y horizontal de la lnea de bati-
matstica de sus herederos, ms las muchas retransmisiones da. Adems, su estatismo confera al ms leve movimiento
radiofnicas y filmaciones televisivas de las que dispone- de sus hombros o de cualquier otra parte de su cuerpo un
mos o no tan legales la caterva de grabaciones caseras gran poder de evocacin con resultados expresivos inaudi-
que muchos realizaban en sus conciertos y que luego, en tos. Algo sumamente curioso era escuchar cmo su corpu-
algunos casos, se convertan en documentos piratas comer- lencia se traduca en un sonido denso, de timbre nutritivo y
cializados llegaremos a la conclusin de que, por encima rico. Tampoco eran infrecuentes las onomatopeyas e inclu-
de idiosincrasias que puedan coincidir o no con nuestros so los gritos chillones con los que subrayaba intenciones,
propios gustos y concepciones, todas destilan una potencia carcter o cualquier otro aspecto que considerase insufi-
impresionante, una fuerza arrolladora que, pese a oponerse cientemente entendido y reflejado por sus msicos.
en la mayora de los casos a la apariencia extremadamente Con todo, no era en su gesto donde resida el mayor de
calmada del tempo que les imprima, otorgaban a sus lectu- sus secretos. El meollo de la cuestin, de su irrepetible
ras el sello de lo autntico. Su intuicin expresiva, su pene- mtodo de trabajo estaba realmente en la cantidad y calidad
tracin analtica y su enorme capacidad para delimitar la de las horas dedicadas a la preparacin de una obra. Para
columna vertebral de una obra y ponerla en pie de manera l, un ensayo era una infinita suma de noes cuyo resultado
coherente de principio a fin daban a sus planteamientos acababa por ofrecer un nico e inatacable s. No tan rpi-
musicales una solidez incontestable. Los msicos de la do, no tan fuerte, no tan, no tan. Esa tarea era, indu-
orquesta, que en un primer momento lo haban temido y dablemente, parte de un trabajo intenssimo por el que
odiado a partes iguales por su pronto irascible y su incansa- muchas orquestas no estaban dispuestas a pasar, lo que en
ble perfeccionismo, acababan rindindose a la evidencia de no pocos casos le supuso un implcito veto, al ver rechaza-
que, bajo su batuta, entendan aquello que tocaban mejor das sus exigencias para aceptar una invitacin a dirigir. Esa
que con ninguna otra. El resultado sonoro, evidentemente, concepcin celibidachiana del trabajo orquestal difera dia-
reflejaba aquel acto de comunin, de convencimiento inte- metralmente de los usos que haba impuesto el moderno
lectual y afinidad espiritual que rpidamente impregnaba el sistema laboral de las orquestas profesionales, segn el cual
ambiente y envolva a cuantos lo escuchaban. un programa viene a ser el resultado de un par de ensayos
o tres. Celibidache necesitaba imponer su visin sobre cada
Parar, templar y mandar uno de los detalles que conforman una obra as como sobre
cada msico o cantante que debiera intervenir en ella. El
Una gran parte de ese extraordinario resultado interpretati- resultado de ese maratoniano enfoque poda transformar
vo resida precisamente en la imagen que el director ruma- y de hecho, as ocurra radicalmente el sonido de una
no proyectaba de s mismo. Su lenguaje corporal y su ges- orquesta y convertir a un conjunto de calidad mediana en
tualidad, nunca excesivamente ricos ni variados, fueron una de las principales plantillas del continente. Por ello, su
ganando con los aos la opulencia necesaria para imponer atencin se centr casi exclusivamente en los conjuntos
de manera absoluta su concepto artstico y hacer de sus principalmente las Filarmnicas de Stuttgart y Mnich, suce-
msicos de orquesta una legin de entregados servidores. sivamente desde 1971 hasta 1996 cuya titularidad le ase-
Para muchos, ver aparecer sobre el escenario al Celibidache guraba el nmero de horas de ensayo suficiente para no
de sus ltimos quince o veinte aos era algo parecido a tener que conformarse con hilvanar un simple prt--porter
tener el privilegio de hallarse ante una aparicin de la Divi- sino poder permitirse firmar un buen traje a medida con
nidad. Curiosamente, no eran precisamente el glamour, el sello de sastrera de alta costura.
refinamiento ni la distincin cualidades que irradiase e
hiciesen de su presencia algo impactante sino, ms bien, Es as
todo lo contrario. Su aspecto era el resultado de una curiosa
mezcla hecha con retazos del sagaz patriarca gitano roman, Celibidache confes en alguna ocasin que el mayor halago
la ruda y espontnea madona rural transilvana y el com- que haba recibido en su vida le lleg de una mujer que, tras
prensivo abuelito de chaqueta de punto y zapatillas de uno de sus conciertos, acudi a su camerino y, con lgrimas
pao. Con dificultad acceda hasta el taburete en el que, en los ojos, sentenci: es as. El valor que el maestro ruma-
finalmente sentado, imparta doctrina desde un podio meta- no conceda a aquel aforismo resulta una impagable fuente
morfoseado automticamente en plpito. Lo venerable de de informacin y dice mucho acerca de su concepcin per-
su presencia, unido al hecho de trabajar sin partitura, com- sonal del hacer interpretativo. Para l, el sonido no era en s
pletamente de memoria y recordando a la perfeccin cada msica, sino tan slo una materia prima que haba que
uno de los compases, nmeros y letras de ensayo de las transformar en tal cosa. Esa transformacin, siempre segn
pginas en cuestin, le confera una autoridad como muy su idea, tiene una nica manera de lograrse y el camino para
pocos de sus colegas poda ni tan siquiera soar. conseguirlo se encuentra encerrado, precisamente, en la
Viejo zorro, con un camino de vuelta plagado de sende- propia msica. El anlisis y la intuicin sern entonces las
ros mil veces transitados, Celi apretaba los labios, arrugaba nicas herramientas que el msico podr utilizar, dado que
las cejas y entornaba los ojos hasta dejar su mirada en una la grandeza de la msica se escapa a toda definicin racional
expresin escrutadora mientras agarraba la batuta a la vieja del pensamiento pero, a cambio, se encuentra al alcance de
usanza, al modo de badila. La gestualidad, parca y austera, la experiencia vital. Dicho de otra manera: esto se hace as

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SERGIU CELIBIDACHE

Sergiu Celibidache dando una clase magistral

porque lo digo yo, que soy Celibidache, y punto. Simple y diem acstico cuya finalidad ltima era permitir que todo ese
rotundo, s, pero, pensndolo despacio, ni ms ni menos entramado que reviste de cuerpo el esqueleto vertebrador de
que lo que hace todo director. Por lo tanto, volvemos a ver una obra se haga audible con total claridad. No es de extra-
que aquello que marca la diferencia entre sus interpretacio- ar, pues, que los repertorios en los que Celibidache brillaba
nes y el resto no radica tanto en su componente terico con luz propia fuesen aquellos en los que la relevancia tm-
como, por el contrario, en el absoluto convencimiento con brica o estructural salten al primer plano a la hora de exigir
el que Celibidache defenda su concepcin de las obras que su materializacin sonora. Ravel, Debussy o Musorgski, por
diriga. La agudeza con la que planteaba la lucha dialctica ejemplo, son tres de los compositores cuyo tratamiento tm-
que, de nuevo segn l, insufla vida a la msica la rela- brico resultaba especialmente revelador en manos del maes-
cin entre su inicio, su apogeo y su final, superaba el tro rumano, mientras que Brahms y, sobre todo, Bruckner lo
mero plano terico y adquira corporeidad en una lgica eran tambin por su planteamiento constructivo.
constructiva que se poda discernir en cada frase, en cada Qu nos ha dejado, finalmente, Celibidache despus de
seccin, en cada movimiento o en cada obra completa. Esa todo?, cul ha sido, en esencia, su legado para generacio-
capacidad de penetracin casi visionaria, unida al exhausti- nes futuras? Evidentemente, podramos responder desde
vo sistema de trabajo que ya hemos descrito anteriormente, distintas pticas, en funcin de en qu Celibidache quisira-
le permita conseguir que la textura orquestal fuese una mos fijarnos: en el director exigente, en el pedagogo, en el
superposicin de capas contrastadas, perfectamente defini- terico o en el personaje que no dejaba ttere con cabeza y
das y audibles, donde todos los elementos encontraban su alborotaba a la opinin pblica con manifestaciones incen-
sitio, su relacin con el resto de elementos del conjunto y, a diarias. Desde nuestro punto de vista, su legado ms valioso
su vez, su razn de ser en la estructura global. El valor con- es, ms all de toda su ficcin externa y circunstancial, la
cedido al contrapunto de las lneas secundarias dentro del visin de un hombre intuitivo, trabajador y honesto consigo
tejido era mximo, lo que unido a la importancia conferida mismo. Parafraseando a Schiller, para Celibidache interpre-
al color tmbrico daba como resultado un pulimento bruido tar msica era buscar la verdad. Con mtodos que podran
pasaje a pasaje, una y otra vez, provocando en el oyente la ser todo lo discutibles que se quiera, eso fue en realidad lo
sensacin de una escucha renovada. Como si de la contem- que hizo y, por tanto, eso resume su pensamiento y su
placin de un lienzo recin restaurado se tratara, los colores hacer. Demostr que la autenticidad permite que todo
recobraban su frescura, su vigor perdido por la oxidacin de aquello que ntimamente se cree, se piensa o de alguna for-
unos barnices que, ahora retirados y sustituidos, dejaban ma se lleva dentro puede ponerse con humildad al servicio
aflorar matices y tonalidades sorprendentes. Los tempi, por de ese cdigo que permanece inanimado en la partitura
lo general amplios y dilatados, y para muchos uno de los para cobrar vida y convertirse, aunque de manera efmera,
aspectos ms controvertidos de sus lecturas, eran el produc- en arte musical.
to de un calibrado proceso de aclimatacin coyuntural a las
necesidades de cada momento y lugar, una especie de Carpe Juan Garca-Rico

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SERGIU CELIBIDACHE

FIERAMENTE HUMANO

Esbozar un retrato de Sergiu Celibidache sin que parezca ms que una caricatura no es tarea fcil cuando no se pretende
hacer hagiografa. Aunque a veces resulte inevitable: por algn resquicio, entre los testimonios de quienes lo conocieron y
atesoran sus recuerdos como sagrados, se colar el personaje apasionante, que entenda la msica, recuerda la pianista
Cristina Bruno, como un acto sagrado y un camino hacia la libertad.

N
acido en Roman, Rumana, en 1912 Celibidache diri- tual. Nos convocaba despus del horario de ensayos para
gi por primera vez la Orquesta Nacional de Espaa ofrecer sus charlas en los stanos del Teatro Real, donde
en 1952. Los concienzudos trabajos de preparacin estaban las salas de ensayo del coro. Poda estar hablando
a los que estaba acostumbrado, fructificaron en dos durante horas y ni una sola de sus frases, ni siquiera de sus
programas el 12 y el 19 de diciembre. Regresara en 1959, palabras, era innecesaria. Yo, que soy celibidachiano total,
para iniciar una primera etapa de continuidad que se pro- recuerdo que la asistencia a sus exposiciones era masiva.
long hasta 1965. Las ltimas visitas a la ONE, despus de Los resultados los califica Maero de impresionantes, y pun-
que entre 1969 y 1973 se inclinase por las invitaciones de la tualiza: Sacaba petrleo de una plantilla que, con el respeto
ORTVE, estn datadas entre 1978 y 1979. Alfonso Aijn, fun- y el cario que la orquesta se merece, no es la que tenemos
dador de Ibermsica, el ciclo de conciertos ms prestigioso ahora. Por la evolucin de la tcnica instrumental y orques-
de Espaa, sintetiza en su memoria ese largo parntesis. tal, y por mil cosas ms. Creo que nos hizo tocar en aquellos
Por edad, aficin y profesin tuve la suerte de asistir al pri- conciertos a un nivel que no es fcil conseguir. La actitud
mer concierto de Celibidache en el Palacio de la Msica de de la ONE frente a l era reverencial de pleno respeto y de
Madrid con la ONE, y al ltimo en Espaa, en Murcia, con absoluto reconocimiento. Tambin quienes estaban en el
motivo de la inauguracin de su Auditorio (1995) con la patio de butacas sealaban hasta qu punto impresionaba el
Mnchner Philharmoniker. De aquel primero recuerdo espe- magnetismo que era capaz de transmitir. Sin embargo, cuan-
cialmente Ma mre loye por la sorpresa de escuchar tanto do se bajaba del pdium, se converta en alguien tremenda-
refinamiento orquestal, sensacin que compartamos a la mente cercano. En la ONE tenamos un equipo de ftbol.
salida del Palacio de la Msica Gmez Amat, Carmelo Berna- Solamos jugar contra los colegas de la ORTVE o la Banda
ola y Jos Antonio Cubiles. La opinin del entonces mnager Municipal, y l vena a los partidos y desempeaba un papel
de la ONE, Antonio de las Heras, fue que Celibidache s en cierto modo de entrenador. Era fantstico verle.
poda acercarse al impresionismo francs, pero que no A colorear la humanidad de Celibidache ayudan las
entenda la gran forma De las Heras muri sin escuchar a vivencias de muchos de los que le frecuentaron despus de
su Orquesta la inolvidable Cuarta de Bruckner del director pasar por sus aulas. Como Bruno, Garca Asensio o los tam-
rumano en 1979, ltimo ao de su relacin con la Nacional, bin directores Jordi Mora y Antoni Ros-Marb. Me ofrecie-
que termin para siempre de manera abrupta debido al ron tocar por primera vez con la orquesta y Odn Alonso, a
encontronazo en los ensayos de los Salmos de Ernesto Halff- quien finalmente programaron con Weissenberg, que no
ter, que ya diriga Celibidache de memoria y sugiriendo al poda en otras fechas, dice Bruno. Al quedarme fuera, me
mismo tiempo al compositor algunas correcciones en la dijeron que la nica prueba que deba pasar era que Celibi-
orquestacin. A pesar de ello, Argimiro Prez Cobas (dicho dache aceptase tocar conmigo el Cuarto Concierto de Saint-
sea de paso una excelente persona y verdadero amante de Sans, que me horrorizaba. Pero pens: tendr que tocar lo
la msica) tuvo la insensata ocurrencia de decirle: Maestro, que me digan. Cuando se lo comentaron a Celi, dijo que
el coro no entra porque usted no marca bien. Aunque antes de dar el paso tena que orme. Me organizaron una
hay profesores de la Nacional que parece que quieren olvi- audicin. Llevaba dos das sin dormir por los nervios, y l
dar, esa fue la situacin que presenciamos Jess Aguirre, estuvo encantador. Me dijo que poda tocar lo que quisiera,
entonces Comisario de la Msica, unos cuantos aficionados que dirigira el concierto. Y eleg el de Schumann. Despus
y yo, muy unido ya al Celi por organizarle giras histricas del concierto, me invit a su molino cerca de Pars, para
con la Orquesta de la Radio de Stuttgart y la ms sensacional repasar juntos las otras obras que tena yo en repertorio.
de entonces (1978) con la London Symphony. Tard cuatro o cinco aos en ir, y all estuve con su mujer y
De la apoteosis con la LSO da fe Antonio Moral, director su hijo. Comiendo alimentos macrobioticos, porque saba
del Centro Nacional de Difusin Musical. Los primeros con- que no me encontraba bien de salud aquellos das. Me tuvo
ciertos de Celibidache que escuch fueron dos de los tres a pan y agua. Siendo gran amante de la mesa, era muy
que hizo en 1978 con la London Symphony en el Teatro especial. Le encantaba, por ejemplo cuando estaba en
Real. Desde entonces pude ver hasta qu punto era increble Madrid que Carmelo Bernaola le trajera angulas. Eso, cuan-
su forma de trabajar, asistiendo a sus ensayos cada vez que do tena poca de marisco, porque otras eran la del zumo
vino a dirigir la ONE. All, recin incorporado a sus filas, de limn, la del agua carbonatada.
estaba Jos Mara Maero, viviendo en primera persona el La relacin de Celibidache con Bernaola se haba inicia-
trabajo de Celibidache. Vena cada ao para dirigir un ciclo do en la Accademia Musicale Chigiana de Siena, por la que
de dos conciertos, hasta el punto en que se le vincul con la entre otros pasaron Ros-Marb y Garca Asensio, uno de los
ONE a ttulo de director asociado, recuerda, para luego des- msicos ms prximos a Celibidache. Lo conoc en su pri-
cribir el trato con los profesores. Partiendo de que la unani- mera visita invitado por la ONE. Mi padre, que era primer
midad es muy difcil que se produzca en una orquesta, dira violn, me dijo: esta semana debes venir, porque tenemos
que el 90 por ciento de los msicos calificaron aquella rela- un director extraordinario. Estuve en los ensayos, y me lo
cin de magia absoluta. Celibidache no haca ensayos: daba present. Se mostr muy simptico. Tambin acud a los
lecciones orquestales. Para preparar cada programa, no utili- conciertos, que no se me olvidarn mientras viva. Ni tam-
zaba una sola semana sino dos: el doble del tiempo habi- poco su siguiente experiencia. Cuando me enter de que

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D O S I E R
SERGIU CELIBIDACHE

Sergiu Celibidache en la Residencia de Estudiantes de Madrid, abril de 1994

empezaba a dar unos cursos en Siena, me fui a estudiar con Una droga
l. Adems de haber asistido a sus clases en la Chigiana los
cuatro veranos que las imparti, lo sigui por todas partes, Antonio Moral menciona la droga Celibidache. Quienes ca-
y fue su asistente en otros cursos. Como los que dictaba en an atrapados por su hechizo, lo seguan, buscando cada vez
Bolonia o en Mnich. An se emociona evocando los ges- experiencias ms trascendentales. Como las que vivieron en
tos ms entraables de Celibidache. Despus de tantos aquella Octava de Bruckner en la Abada de San Florin
aos cerca, tengo pruebas de su gran corazn. En 1960, el para la que se haba pasado los tres das anteriores medi-
primer ao que estudi con l en la Chigiana, mi padre me tando y ayunando, segn supo Cristina Bruno. Recuerdo
tena que enviar un giro de 2000 pesetas para los billetes de verle aquel da particularmente emocionado despus del
tren de la vuelta en la clase ms baja. Faltaba una semana concierto, dice Moral, que destaca tambin con Bruckner
para terminar el curso, y el dinero no llegaba. Cuando le como nexo esta vez con la Sptima Sinfona su vuelta
dije que me tena que ir sin terminar el curso, porque slo a la Filarmnica berlinesa, otro de los momentos clave de
me quedaba para el billete de regreso, meti la mano en el las 60 o 70 ocasiones en que vio dirigir a este eterno insatis-
bolsillo y me dio dos billetes de diez mil liras, que equival- fecho, que sola comentar que los conciertos buenos suyos
an a lo que estaba esperando. Finalmente, lleg el giro y se podan ser dos o tres al ao. Alguien obsesionado en la
lo devolv. Pero consigui que me quedase. bsqueda de la perfeccin que, para Moral a veces conse-
Poda ser gracioso o antiptico. Yo tuve algunas expe- gua. En ese sentido era similar a Michelangeli. Por eso eran
riencias maravillosas con l, comenta Antoni Ros-Marb. tan amigos. De ah que otro de los momentos especiales
La mejor, cuando pas unas vacaciones en Cadaqus y me que viv con Celibidache fue cuando, despus de una dca-
invit a visitarle. Te reciba cada vez con un abrazo sobre- da sin tocar juntos, dos aos antes de su muerte, hicieron
cogedor. En un gesto similar al del padre con su hijo. Nadie con la Filarmnica de Mnich, el Concierto en sol mayor de
sabe lo que supona tener el contacto de t a t hablando Ravel, uno de sus grandes hitos. De las cuatro veces que lo
cada vez no menos dos horas. Esta experiencia no se puede hicieron, lo escuch tres.
pagar con nada. Hablaba de muchsimas cosas, sobre todo Ros-Marb pertenece al grupo de directores que, des-
de msica. Escuchndole, no ramos capaces de pestaear. pus de la Chigiana lo seguimos y lo frecuentamos. Dejan-
Solamos reunirnos en casa de Jordi Roch, el mdico que do de vez en cuando, como creo que hicimos todos en
preside las Juventudes Musicales de Espaa. Un da estaba mayor o menor medida, un espacio intermedio de tiempo.
la sirvienta cantando por all y el dijo: escuchadla. Hace Porque Celibidache poda llegar a agobiarte. Descubr as
ms msica esta chica, que muchos msicos ya formados. hasta qu punto evolucion, llegando a cambiar la termino-
Es cierto que hay gente a la que, sin haber estudiado, su loga de ciertas cosas en distintos aspectos. Celibidache fue
musicalidad natural le sale por los poros, y otra que ha un pozo de reflexin, buscando hasta el ltimo instante de
estudiado mucho y su musicalidad brilla por ausencia. Para su vida. Conociendo su sistema y siguiendo la evolucin del
solidificar hay que trabajar mucho, pero la materia prima y maestro, ms o menos la podas hacer tuya, y t mismo ibas
el instinto son impagables. l valoraba mucho la musicali- evolucionando. El riesgo era para quienes estuvieron con l
dad innata de las personas. en una poca precisa y conservaban aquellas enseanzas,

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D O S I E R
SERGIU CELIBIDACHE

pero no siguieron su evolucin. Ser alumno de un genio es genial. Muy interesante como msico y como persona. Muy
muy difcil y muy peligroso a la vez. Celibidache solamente amigo de gastar bromas. Fue, y hasta hoy contina siendo,
ha habido uno. Si pretendes emularle, hars el ridculo. nico en el mundo para m. Un genio que no tena nada
Debas tomar todo lo que te quera decir, pero ser t por que ver con los dems directores que he conocido. Desde
encima de todo. los de las pasadas generaciones a Simon Rattle, a ninguno
Ah est el misterio y lo fascinante: un buen maestro no he visto tan respetado como l. Un director de clase extra-
te ensear cosas de l, sino a travs de l y en donde final- ordinaria y una personalidad interesantsima. Despus de la
mente lo aprendido slo tiene sentido si uno se lo hace experiencia en Bellas Artes, continuaron trabajando en Isra-
suyo. Estos fueron sus principios y lo que estaba detrs de el, y en distintos teatros de Europa invitado por ella. Entre
su actitud y de sus enseanzas, dice Jordi Mora, director de los documentos que quedan de esa relacin est el mismo
la Sinfnica Segle XXI y de la Bruckner Akademie Orchester Concierto de Brahms, que grabamos con la Sinfnica de
de Mnich, que desarroll su formacin con Celibidache Londres. Aunque todo lo que toqu con l fue magnfico.
entre 1973 cuando decidi acercarse a l despus de ver- Lo mismo si se trataba de Beethoven como si era el Con-
le dirigir en Stuttgart la Gran Misa en do menor de Mozart cierto para violn de Casella. Hicimos tanta msica juntos
y 1985. Celibidache era como un fuego en el que uno desde que nos conocimos hasta sus ltimos aos! Recuerdo
poda calentarse o quemarse. Eso ya no dependa de l: los comentarios que haca en torno a la msica, todos inte-
sabas que a la distancia corta te la jugabas: o aprendas una resantes por alguna razn. Es todo lo que puedo decir. Des-
barbaridad o te estrellabas, era tu decisin. Por eso no com- cribir cualquiera de sus grandes interpretaciones es muy
parto en absoluto la idea de que fuera algo asi como un difcil. Era un autntico visionario, que iba siempre por
dictador o algo parecido. No he conocido una persona ms delante. Cuando yo quera hacer una cosa determinada, se
generosa que l. Su fuerza interior, inaudita, estaba dirigida anticipaba a lo que estaba pensando: ya lo saba. No le
a hacer reaccionar a tu propia ignorancia y eso tanto en su tena que decir nada; lo adivinaba instintivamente. En resu-
relacin con los alumnos como con los msicos de las men, una persona absolutamente extraordinaria por su pro-
orquestas que dirigi. Si algunas veces se equivocaba, eso fundidad y su sentido de la perfeccin, y un fenmeno de
es inevitable en una persona cuya intencin era la de enten- la tcnica cuando diriga. Tan preciso que se dira perfecto.
der la vida como un continuo escenario hacia una cada vez
ms profunda comprensin del sentido de la existencia. Es El final
de quien ms he aprendido en mi vida.
Enrique Garca Asensio, tambin lo aprendi todo de Si Garca Asensio apuntaba los primeros pasos del maestro,
Celibidache Principalmente, la tcnica que nos transmiti. el ltimo captulo lo describe en su estremecedor artculo
He sido quien mejor la pudo asimilar. De tal manera que, Un ao sin Sergiu Celibidache (http://www.garciaasen-
cuando se program en 1962 el Concurso de la RAI en sio.com/Documentos/Un-Ano-Sin-Sergiu-Celibidache.pdf)
Miln para jvenes directores al que antes me refer y al que donde narra su vivencia, solo frente al cadver del maestro,
se presentaba aquellos alumnos que designaban los profe- un relato que inspir a Agustn Gonzlez Acilu su obra
sores de los cursos de Europa, a m me present Celibida- Reflexin. El funeral posterior, aun depar sorpresas, que
che. Pasbamos all siete semanas y grabbamos un progra- matizan el aura de Celibidache. Esperbamos que apare-
ma de una hora con la RAI milanesa. Gan el concurso, y ciera el sacerdote escuchando msica enlatada algo que a
estuve dirigiendo durante muchos aos todas las orquestas l le horrorizaba, y por un agujero de la vidriera de la
de la RAI y otras muchas italianas. Desde el punto de vista iglesia se colaron tres golondrinas, que empezaron a revo-
musical, pienso en todas las partituras que trabaj con l, a lotear haciendo crculos encima del atad. Fue un momento
las que, con el tiempo, he ido aplicando todos esos concep- mgico, recuerda Bruno.
tos fenomenolgicos que de l aprend. Antn Garca Abril conoci a Celibidache a travs de
Bruno puede hablar en primera persona de la relacin Garca Asensio. Desde el primer momento se entabl una
que Celibidache estableca con los solistas. Cuando me muy buena relacin entre nosotros. No fui nunca alumno
escuchaba tocar y no estaba de acuerdo, me haca ver con suyo, pero fui y sigo siendo un gran admirador de su obra.
claridad meridiana cmo eran las relaciones, cmo tena Tena mucho afecto por nuestra casa y por nuestro hijo
que ser el fraseo. Era abrirme una puerta tras otra, todo Antn, cuyo nacimiento casi coincidi en fechas con el de
adquira otra dimensin, de una trascendencia y espirituali- Sergio, el suyo. Me pidi que le escribiese una obra, y res-
dad profundsimas. Aparte de ser lecciones de verdadera pond con Celibidachiana, donde quise reflejar en alguna
Msica, lo eran tambin de Consciencia. Y si se pona al medida su filosofa musical. Hizo muchos elogios y la quiso
piano, consegua, con dedos tiesos, todo aquello que estaba estrenar. Pero no pudo, desgraciadamente para m. dice
explicando (aparte de saber tocar jazz de morirse!) . Traba- Garca Abril. Aplicando su tcnica y su sensibilidad, habra
j con l el concierto de Schumann, y luego en Pars varios hecho lo que l saba con la msica que pasaba por sus
de Beethoven y varios de Mozart, y el en sol mayor de manos: verdaderas maravillas. Pero diriga todo de memoria,
Ravel. Lo considero mi padre musical. Y sigue siendo el y mi obra presentaba algunos problemas de compaseado.
msico ms grande que he conocido. Celibidachiana, estrenada finalmente por Garca Asen-
Un personaje de excepcin, que comparti escenario sio, se ha barajado como posible ttulo para el concierto
con Celibidache a lo largo de 35 aos es la violinista polaca que ste dirigir en junio en Rumana dentro del homenaje
Ida Haendel, mito referencial para los intrpretes de este que dedicar a Celibidache en el centenario su pas natal.
instrumento, que acuden a ella para que les ayude a resol- Est pendiente de decidir, aunque tal vez haga una obra
ver sus dudas, Haendel, desde su residencia de Miami, ha que l escribi para nios Taschen Garten, que en Espaa
querido dejar testimonio para SCHERZO a travs del telfo- nunca se ha tocado. De cualquier modo, an podemos
no. Coincidieron por primera vez en Mjico. Cuando le tener sorpresas Me cont el hijo que haba descubierto en
conoc, yo era muy joven, comenta. Nos encontramos por un bal despus de la muerte de su padre un Rquiem,
primera vez en Mjico DF, donde l diriga una orquesta. unas Sinfonas y no s qu cosas ms, que quiero revisar.
Me pareci un milagro. Era el msico ms genial con el que Al parecer no se lo haba contado a nadie. No s si me
me haba tropezado hasta ese momento. Lo primero que darn alguna de estas obras para dirigir.
hicimos juntos fue el Concierto de Brahms en el Palacio de
Bellas Artes de la capital mejicana. Nunca lo olvidar. Era Juan Antonio Llorente

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ENCUENTROS

ANTN GARCA ABRIL:


EL HISPANISTA
TRASCENDENTAL

E
n 2013 el maestro Antn Garca Abril har los 80 aos, honor que hace nada disfrutaban Cristbal
Halffter y Luis de Pablo, dos de sus colegas de generacin (la del 51, nada menos). A la espalda de este
compositor, director y pedagogo turolense brotan ms de un centenar y medio de obras que habitan todos
los mundos de la msica: desde la cancin de concierto y el poema sinfnico hasta el ballet, la pera y la
msica para cine y televisin. Trabajos en los que se deja sentir el ufano hispanismo de un creador tan
enamorado de los oros de Gngora y Quevedo como de los parajes machadianos o la palabra bronca de Cela.
Garca Abril es tambin un naturalista trascendental que busca de continuo elevarse sobre sus queridas estepas
y altozanos para fundirse con el entero universo, como prueban sus Cantos o piezas de tan bello contenido y
rubro como el Concierto de las tierras altas o El mar de las calmas. Pero ante todo es Garca Abril un creador
valeroso, noventayochista de corazn, que nunca ha depuesto su honrado humanismo ante a lo que el
denomina los falsos avances, enarbolando siempre la meloda como garante de un arte pleno, emocional y
autntico. Un creador, por cierto, que este mes es doble noticia por el estreno en el MNCARS de su ltimo
cuarteto, La misteriosa forma del tiempo, as como por el lanzamiento de una exquisita integral de su obra para
voz y piano en su propio sello discogrfico Bolamar.

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ENCUENTROS
ANTN GARCA ABRIL

Acostumbrados como estamos a los soni- imitar esos caminos uniformes. La y la direccin de esos cuatro riachue-
dos vanguardistas de los aos 60 y 70, y modernidad est en escribir obras que los convergentes requiere de una
teniendo en cuenta que usted form parte impresionen, que emocionen y que suma delicadeza. Es un gnero que
del Grupo Nueva Msica y del Aula de conecten con el pblico. pienso seguir trabajando, pues me
Msica del Ateneo madrileo, no deja de A pesar de la disolucin de las vanguardias produce un gran placer intelectual.
sorprender que se diera ya desde ese y del aperturismo que existe actualmente, En su caso, el universo de la voz refleja con
momento a la composicin de obras tan la meloda sigue siendo el elemento ms nitidez toda su hondura potica, ya se tra-
meldicas como el Concierto para piano y devaluado de la msica. Podra decirse que te de la obra para voz solista o de sus pie-
orquesta, Cadencias o Hemeroscopium. usted se ha convertido en un restaurador zas para coro y orquesta, como las Can-
No se senta como un cordero entre lobos? de esta categora, amparndola en un sis- ciones xacobeas o el ciclo de cantatas.
Yo creo que la base fundamental tema integral el polimelodismo que Usted mismo ha descrito la composicin
del arte debe ser la libertad. No he afectara a todas las estructuras de la msi- de canciones como una humilde grande-
compartido ciertos procedimientos ca, especialmente al acorde za. Qu es lo que encuentra en el canto?
musicales con mis colegas de genera- Mi tesis es que a la hora de crear La grandeza de las canciones resi-
cin porque algunos de ellos iban en una partitura todo acaba siendo melo- de en que a travs de ellas has de
contra de mis convicciones ticas y da, de una manera o de otra. Y si no expresar sentimientos. En la cancin
estticas. Ahora bien, eso no significa es as es que se est socavando la pre- de concierto hay que dominar la melo-
que no haya respetado y siga respe- misa constructiva de toda msica: que da y el texto en el que sta se basa. El
tando un tipo de enfoques que no cada parte tenga el valor de la obra texto se convierte en msica y la msi-
comparto en absoluto, pues est claro entera, y que el todo se corresponda ca en texto. Este hermanamiento tan
que todos tenemos algo que decir y con ellas. Cuando hablo de meloda no profundo le da al msico la posibili-
que hay muchas formas de decir las me estoy refiriendo slo a las melodas dad de generar una belleza y una ple-
cosas. Con el paso del tiempo se ha de superficie, sino a la meloda interna nitud tan imponentes como las que se
visto que los distintos miembros que de la obra que reside en los contrapun- le suponen en potencia a un gran apa-
formbamos el Grupo Nueva Msica tos, la armona, el ritmo o las imitacio- rato orquestal. Una sola cancin es
hemos acabado haciendo una msica nes. Yo cuido mucho estas proporcio- capaz de emocionar mucho ms que
absolutamente personal y distinta; nes, y me afano en que cada elemento todo ese conglomerado. Los composi-
nada tiene que ver lo que hace Crist- de la composicin tenga su propio tores de hoy son presa de los muchos
bal Halffter con la obra de Luis de canto, su propia comunicacin interna ruidos que es capaz de producir la
Pablo o lo que escribe Luis de Pablo a travs de la meloda o de las deriva- orquesta moderna. La percusin es la
con la msica que le gustaba a Ramn ciones de la armona y del acorde. La gran familia del siglo XX, y muchos
Barce, ni la que yo hago con la del meloda es parte del acorde y el acorde compositores han cado rendidos ante
resto. La verdad es que nunca me sen- es parte de la meloda. Forman el mis- ella, dedicndose a la produccin de
t como un cordero entre lobos, sino mo entramado. Yo compongo a partir ruidos y violencias. El caso es que
parte de un grupo que comparta del acorde, y a partir de ah hago deri- estos mismos compositores acaban
ambiciones muy similares y tambin var las melodas y contrapuntos. componiendo para la voz como una
grandes diferencias estticas. De un tiempo a esta parte se le nota ms forma de terapia.
Casi 30 aos despus de pronunciar su interesado en los pequeos formatos. Este Destaca en su produccin de obras con-
famoso discurso de ingreso en la Real Aca- mes, de hecho, estrena cuarteto en el certantes un rasgo de empata entre el dis-
demia de Bellas Artes de San Fernando, MNCARS Le ha servido la msica de curso del solista y la orquesta. A diferencia
titulado Defensa de la meloda, ste pare- cmara para sincerarse ms consigo mismo? de muchos compositores que entienden la
ce seguir resonando. Cree que goza hoy Yo he procurado expresarme siem- relacin entre los instrumentos como una
de la misma vigencia que entonces? pre a travs del sinfonismo, concertan- tensin discordante, en sus conciertos los
Lo podra firmar ahora mismo de te o de otro tipo, as como a travs de instrumentos no guerrean entre s, sino
nuevo. De hecho, creo que hoy en da la voz en todas sus dimensiones. lti- que combinan fuerzas para crear un espa-
tiene ms vigencia que nunca. Hay que mamente, no obstante, me he dedica- cio dialctico de gran belleza lrica Nos
tener en cuenta que en ese momento do a componer msica de cmara por- remite esto a su forma de entender la
se estaba viviendo una psicosis deriva- que siempre ha habido un cierto dficit vida?
da de ciertos postulados estticos que de esta msica en mi trayectoria. En Posiblemente. La msica concer-
venan de Alemania y debido a ello se efecto, este mes y dentro de la progra- tante, hablando en general, es la pro-
haba generado un inters excesivo por macin del CNDM, el Cuarteto Garca puesta artstica ms democrtica que
lo que all se haca, y no tanto por lo Abril interpretar mi cuarteto de cuerda existe porque el buen intrprete ha de
que nosotros mismos ramos capaces con soprano Rubaiyat, as como el conocer no slo su cometido, sino
de producir. Esos procesos dictatoriales estreno absoluto de mi segundo cuar- tambin el de todos los dems, y en
que se nos impusieron de forma tan teto, La misteriosa forma del tiempo. este sentido ha de ejecutar la msica
implacable ya no existen y en este sen- Siempre he sentido un deseo inconte- teniendo en cuenta las otras voces
tido es posible acercarse a la composi- nible de hacer msica de cmara, pero para conseguir una lectura perfecta. En
cin con mucha ms libertad. Yo he por unas u otras cosas esto se ha ido relacin a los dobles conciertos, como
tenido la suerte de trabajar durante postergando. Mi primera obra para dis- es el caso de mi Concierto de Gibralfa-
muchos aos con un sinfn de compo- positivo de cmara llega con el cambio ro para dos guitarras y orquesta o el
sitores jvenes, compartiendo con ellos de milenio [Cuarteto para el nuevo Concierto de la Malvarrosa para flauta,
las penas y alegras del esfuerzo creati- milenio] y despus han seguido otros, piano y orquesta, advierto una cuali-
vo, y he constatado que an quedan como Alba de los caminos. El cuarteto dad mltiple en el sonido que ofrece
rescoldos de algunos procedimientos es despojamiento. He descubierto el infinidad de posibilidades expresivas
que ya no tienen razn de ser. Pero en gusto de quedarme en la soledad, la al compositor. La sonoridad de dos
general estn mucho ms predispues- magia y el instinto desnudo que ofre- guitarras en un contexto orquestal no
tos que antes a trazar sus propios cami- cen cuatro cuerdas. Aqu, y perdneme se traduce en el timbre de las doce
nos, por muy diferentes entre s que la expresin, s que te juegas el tipo, cuerdas ms la orquesta, sino en un
estos puedan ser. Hemos dejado de porque abordar la conducta, el caudal mimbre verdaderamente infinito de

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ENCUENTROS
ANTN GARCA ABRIL

sonoridades. Los dobles conciertos me raleza; experimento de continuo emo- que el cine y yo nos hemos dejado
han dado grandes satisfacciones com- ciones inspiradas por la naturaleza, mutuamente. Puede que el cine haya
positivas: es un medio lleno de retos y desde la observacin de una flor evolucionado en otra direccin, y a m
dificultades, pero mi forma de abor- comn hasta los desastrosos efectos no me apetece trabajar en pelculas en
darlo se basa siempre en la premisa de producidos por un tsunami. La vivo las que no hay sitio para una msica
que no se trata de dos instrumentos y toda con igual pasin. Mis ltimas dos con calado artstico. Me habra encanta-
una orquesta, sino de un gran instru- obras, precisamente, lidian con esta do, por ejemplo, escribir la banda sono-
mento hecho de muchos sonidos. Esto fascinacin. Guadalaviar, que la ra de El artista
es lo que les trato de ensear mis Orquesta Filarmnica de Mlaga estre- Quera preguntarle ahora por su sello dis-
alumnos de Composicin; les digo que n el mes pasado, se inspira en el pul- cogrfico, Bolamar, que estos das est en
a la hora de componer un quinteto de so turolense del agua que da nombre plena actividad con motivo de la edicin
metales, por ejemplo, no hay que pen- al Turia y que une la regin valenciana de un lujoso estuche de cinco discos,
sar en cinco partes distintas, sino en con Aragn. Esta msica es un home- Antn Garca Abril: Spanish Songs as
un rgano con cinco tubos. Eso s, naje a ese surco de mi tierra que mue- como de otros dos monogrficos
para encontrar esta sonoridad compac- re en Valencia. La otra obra, un con- Todo el mundo habla de la muerte
ta se hace necesario explorar sus pro- cierto para viola y orquesta, se titula del disco, pero yo pienso que el pano-
pias coherencias y comunicaciones. Cantos de Ordesa, y como el nombre rama slo se est transformando.
Aunque no suele emplear directamente indica es una oda emocionada a ese Cuando sali la televisin se dijo que
escalas o ritmos espaoles en sus obras, s paraje sobrecogedor que expresa el cine se haba acabado, pero hoy en
que es cierto que buena parte de su obra como ningn otro la belleza del mun- da se siguen produciendo y viendo
est salpicada por giros e inflexiones do. Ahora mismo estoy leyendo algu- miles de pelculas. Esta coleccin titu-
genuinamente hispanos, por no mencio- nos ensayos sobre el Big Bang y no lada Canciones espaolas no habra
nar su apego al poemario nacional como dejo de asombrarme por la forma en sido posible sin la ayuda del BBVA ni
fuente de inspiracin. Debido a ello le han que la vida csmica se ha ido estructu- la participacin de los inmensos artis-
tildado de neonacionalista, folclorista o rando en el tiempo. tas que han puesto su voz al servicio
casticista. No sera ms apropiado consi- Una de sus facetas menos predicadas, del proyecto. He tenido la enorme
derarle un hispanista en msica? aunque s ms desconsideradas, es la de suerte de poder contar con todos ellos
Estoy totalmente de acuerdo. Al compositor para medios audiovisuales. En desde el primer instante, a pesar de
respecto he de decir, en primer lugar, el campo cinematogrfico, por ejemplo, que se trataba de un proyecto comple-
que yo me he nutrido siempre de ha escrito obras notabilsimas como las jo y desafiante. En esta integral partici-
nuestros grandes poetas y no he nece- bandas sonoras de Los santos inocentes, pan nada menos que quince grandes
sitado salir fuera para buscar otros La colmena o La noche del terror ciego, de la cancin lrica espaola, entre los
acervos poticos en lenguas que me largometrajes en los que invirti grandes cuales se cuentan Ainhoa Arteta,
son extraas. En segundo, que he dosis de imaginacin. Cree que sigue Nancy Fabiola Herrera, Jos Bros o
bebido y seguir bebiendo de mis ra- coleando en este pas el viejo prejuicio de Mara Bayo. Mi hija Adriana ha confi-
ces a todos los niveles posibles: no me considerar la msica audiovisual como un gurado todo el proyecto a travs de la
refiero slo al folclore, sino a toda una gnero de menor fuste? Fundacin Garca Abril y la grabacin
herencia cultural que se remonta a En el arte no hay gneros menores, tuvo lugar en la Real Academia de
nuestros grandes clavecinistas o a la sino obras menores. Componer un Bellas Artes de San Fernando, recinto
antigua polifona. Tengo poco de casti- cuarteto de cuerda no garantiza que la que posee una gran belleza acstica.
cista, a mi juicio, pero s me considero obra sea sublime. De hecho, hay cuar- Todo esto ha hecho posible un pro-
en parte un folclorista al haber bebido tetos malsimos as como existen parti- yecto de verdadero ensueo para m.
de estas tradiciones. Pero tambin hay turas cinematogrficas de una fuerza Adems hemos recuperado en disco
que saber beber; encontrar el manan- extraordinaria. No olvidemos, por otro las infantiles Doce piezas para violn
tial del que mana el agua cristalina, y lado, que el cine es el arte ms autnti- y piano, a las que tengo mucho cario
cuidarse de los estanques emponzoa- co y genuino del siglo XX. El nico que porque rompen esa aridez que tiene el
dos. Por otro lado s me siento nacio- legtimamente le pertenece. Por eso ha violn solo para los nios. La meta es
nalista o neonacionalista, ya que me habido un gran nmero de composito- que el sonido del violn guste a los
identifico y me siento parte de esta tie- res que se han sentido atrados por el pequeos estudiantes y les incentive a
rra. Pero no soy nacionalista en el sen- cine. Stravinski fue una de las pocas proseguir con animosidad la prctica
tido retrgrado del trmino. No obs- excepciones. Tngase en cuenta que la de este instrumento. Hemos editado
tante, estoy absolutamente de acuerdo pera deriva en las primeras produccio- tambin un tercer disco, defendido por
con su apreciacin: hispanista es el nes cinematogrficas y que las peras Gabriel Estarellas, que aborda la inte-
calificativo que mejor refleja mis inte- de principios del XX responden a los gral de mi msica para guitarra sola,
reses creativos. modelos del XVIII y del XIX. Los direc- repertorio que este estupendo guita-
En sus Cantos orquestales o en poemas sin- tores con los que he trabajado me han rrista tena previsto grabar desde haca
fnicos como El mar de las calmas hay una dejado crear a mi gusto debido a que algn tiempo. Estarellas ha invertido
ambicin cosmosfica ligada a esta potica ellos no estaban versados en msica. un ao entero preparando la graba-
del terruo Podramos, en este sentido, Pilar Mir o Mario Camus, por el con- cin y el resultado es una proeza arts-
considerarle tambin un trascendentalista, trario, mimaban mucho la msica de tica. Estos tres discos son slo el prin-
pues parte de la tierra madre como medio sus pelculas y saban exactamente lo cipio de una serie de grabaciones,
de abrazar el universo entero que queran. La nica vez que he dis- pues Adriana tiene la firme intencin
Efectivamente; mi acercamiento a puesto de una libertad absoluta para de seguir editando mi obra con el
la naturaleza es de orden cuasi religio- crear fue en una produccin italiana. El doble propsito de preservar mi lega-
so. Pienso que no hay nada ms gran- director me mostr la moviola y la pel- do y poner ste al alcance de todos.
de en este mundo que la contempla- cula y me dijo: maestro, aqu est la No podra pedir ms a punto de cum-
cin de la naturaleza en todas sus ver- pelcula y aqu la moviola: haga usted plir los ochenta aos.
tientes y evoluciones espacio-tempora- el guin musical. Hace muchsimos
les. Yo soy un apasionado de la natu- aos que no compongo porque creo David Rodrguez Cerdn

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EDUCACIN

PARA TODA UNA VIDA

L
a msica puede ser un
tiempo que se nos ALEXIS WEISSENBERG
regala adems del
tiempo que vivimos, y
puede abrirnos las puertas a
un yo distinto y simultneo
del que ya somos. Estas ide-
as tan rebuscadas se entien-
den y viven mejor con
pocos aos, cuando se es
nio y se encuentra en la
msica la fascinacin de lo
sobrenatural. Se entienden
tambin si pensamos que
los cientficos que nos
hablan de las dimensiones
del universo recurren a
metforas musicales o poti-
cas, porque las meras expli-
caciones no pueden ms
que indicar lmites que la
imaginacin desprecia.
La educacin musical tie-
ne muchos ingredientes,
pero probablemente ningu-
no tan determinante como
las experiencias musicales vividas con intensidad casi Me impresion que Alexis Weissenberg moldease el tiempo,
paralizante, esa facultad que envidiamos en los nios sin mi tiempo. Al salir del concierto repas mentalmente un
querer reconocrsela, y que s reconocemos sin pice de pasaje que me haba impactado. Hoy sigo recordndolo
duda en nuestros propios recuerdos. Si hay algo difcil como si me hubiera llevado un objeto de nuevas y descono-
para la tcnica, es igualar la viveza con que el ser humano cidas dimensiones que an hoy me acompaa. Y Alexis
puede registrar determinadas experiencias sensoriales Weissenberg tena ritmo, un ritmo distinto del ritmo espa-
durante la infancia, recordarlas y recrearlas como si el ol, un ritmo muy atractivo para m, tan atractivo como ms
paso del tiempo, en vez de apagar su luz, multiplicara sus adelante me resultaron los ritmos de msicos como Jos
significados. Antonio Galicia, Thelonious Monk, Ran Blake o Elvin Jones.
La mstica, si nos atreviramos a probarla como parte Qu poco y cunto tiene que ver el aprendizaje con
de la esencia de algunos aprendizajes, sera probablemente estas fijaciones que a la vez son toda una liberacin, con
la que mejor explicara qu sucede cuando, siendo an esta paralizacin que pone en movimiento todas nuestras
nios, elegimos y abrazamos una novela, un cuadro, una capacidades. Qu lejos estn algunos mtodos o exmenes
cancin o una pelcula. La inocencia y vulnerabilidad del de hacer honor a la capacidad que todos tenemos de
nio contrastan con la determinacin con que puede lle- admirar y de aprender de aquello que nos despierta al
garse a establecer este contacto, que en algunos casos nos mundo. Qu necesario es reconocer que no slo el mundo
acompaar durante toda la vida. nos alimenta, sino que se nutre precisamente de nuestra
Cuando era pequeo y estudiaba en el conservatorio, complicidad, que es la que lo puebla de ideas, experien-
escuchar al pianista Alexis Weissenberg fue una de esas cias, dudas y certezas. Los relatos de momentos como
experiencias. Mi padre me llev a uno de sus conciertos y estos bastaran para explicar por qu estamos en el mun-
poco tiempo despus compr algunos de sus discos. do, pero la academia a menudo est demasiado ocupada
Muchas cosas han cambiado y seguirn cambiando, pero es mirndose a s misma como para tratar cosas tan abstractas
fcil imaginar que la infancia musical de cientos, miles de y tan difciles de evaluar.
msicos, quedar generosamente marcada por contactos La educacin musical se separa con demasiada frecuen-
tan indelebles, tan reveladores como ese. Unas veces la cia de la educacin emocional y de la vida. Me gusta pen-
emocin surge en el entorno ms cercano y otras en el sar que mi experiencia con Alexis Weissenberg podra
menos accesible, pero la construccin de la personalidad, y representar la que muchos otros han tenido para conocer y
en especial la de la personalidad artstica, parece necesitar para reconocerse. Y me gusta pensar en personas que tie-
de semejantes pasos. nen en cuenta la importancia de vivir momentos as, aten-
Alexis Weissenberg comparta con otros grandes msi- tas tal vez a provocarlos y servrselos a otros, pero tambin
cos a los que admir de pequeo cierta invulnerabilidad, la a incorporarlos en la construccin de la personalidad de
invulnerabilidad de la que habla Canetti para estudiar la quienes les rodean. Esos momentos no lo son todo, pero
naturaleza del poder. En un msico la invulnerabilidad se sin ellos no somos nada.
traduce en una infalibilidad que trasciende el mbito de las
habilidades para indicar confianza, conocimiento, respeto. Pedro Sarmiento
Sin embargo, no era eso lo que ms me llam la atencin. educacion@scherzo.es

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JAZZ
RUDRESH MAHANTHAPPA

RUDRESH MAHANTHAPPA, UN JAZZISTA CON


TODOS LOS ORIENTES Y OCCIDENTES

H
urfano de toda respuesta, el mundo occidental
anda tras la solucin de sus interrogantes ms all
de sus lmites geogrficos. Slo as se entiende que
en culturas hechas y derechas como el jazz se estn
dando pasos agigantados hacia culturas folclricas orienta-
les, expoliadas ya las procedentes del sur. La India siempre
fue un territorio frtil para esos creadores que tienen fijada la
mirada en el cielo, como quien aguarda la lluvia de una
espiritualidad que el asfalto de sus calles les niega. Esa expe-
riencia jazzstica alcanz cotas de perfeccin en los setenta,
al calor de una fusin que a menudo se hilvan con costuras
rockeras, como ya dej claro la Mahavishnu Orchestra del
guitarrista John McLaughlin. Fue un viaje de idas y vueltas,
que en direccin inversa tambin recorrieron intrpretes
nativos como el gran maestro del sitar Ravi Shankar. Hoy sin
embargo se estn descubriendo nuevos caminos creativos,
gracias a la irrupcin en nuestra escena de los hijos de la
emigracin hind de los setenta, una generacin de artistas
que, en el caso que ocupan estas pginas, han crecido armo-
niosamente y de forma natural tanto entre ragas como latiga-
zos de bebop. La circunstancia est originando una nueva
manera de entender, respirar y trabajar las dos culturas, la
jazzstica y la hind, dando lugar a una nueva expresin
musical que, aun con sonoridades reconocibles, tiene voz
distinta y propia. Uno de los primeros jazzistas en pisar este
nuevo escenario sonoro ha sido el pianista Vijay Iyer, de
quien SCHERZO ya dio cuenta en nmeros pasados. El
siguiente, sin duda, es el alto saxofonista Rudresh Mahant-
happa, habitual colaborador, por cierto, de aquel. Su voz
discogrfica, inaugurada a mediados de los noventa, se ha
visto poderosamente amplificada con el lanzamiento de su
ltimo registro, Samdhi (ACT-Karonte), una obra de una
riqueza musical tan slo superada por el propio concepto
artstico que la estimula, ya que, efectivamente, el disco se
explica con dos idiomas, pero con una nica sensibilidad.
Para entender la dimensin de este hecho cultural bien
podramos echar mano de lo que aqu lograron en los aos
ochenta artistas como Chano Domnguez o Jorge Pardo, El saxofonista norteamericano-hind nacido circuns-
quienes lograron crear un solo lenguaje musical a partir del tancialmente en 1971 en la localidad italiana de Trieste
jazz y flamenco. cuenta una docena de ttulos discogrficos elogiada, desde
Para Mahanthappa Samdhi supone la constatacin de principios de la pasada dcada, por publicaciones tan presti-
una madurez creativa apabullante, desmarcndose de la giosas como Down Beat e instituciones tan nobles como la
influencia de la la msica carntica caracterstica del sur Asociacin de Crticos de Jazz norteamericanos. Actualmente
de la India imperante en sus primeros discos. La conquista Mahanthappa alterna su labor docente como profesor de la
de este destino final ha sido posible gracias a la mezcolanza New School University de Nueva York, donde tiene fijada su
de colaboradores con los que ha trabajado, caso del trompe- residencia, con la promocin de este su ltimo disco, Samd-
tista Clark Terry, el pianista Danilo Prez o el baterista Jack hi, que le trajo este invierno a los escenarios espaoles. No
DeJohnette, por el lado jazzstico, o el guitarrista y virtuoso obstante, sigue sin renunciar a la bsqueda de nuevas pre-
del sitar Rez Abbasi, el trompetista de origen iraqu Amir guntas y respuestas alindose con compaeros amigos como
ElSaffar o el tambin saxofonista hind Kadri Gopalnath por el mencionado pianista Vijay Iyer o formaciones transfronte-
el lado oriental. rizas como Indo-Pack, MSG o el Dakshina Ensemble.
Este constante viaje por su particular ruta de la seda Frente a los numerosas propuestas que el jazz fusionado
musical ha desembocado en esa personal visin de su plpi- nos presenta en estos das, y que habitualmente son mues-
to creador, que en Samdhi se pone una vez ms en eviden- tras artsticas con corazones creativos paralelos y sin ningn
cia al disponer de la compaa de jazzistas nobles como el vaso comunicante, la msica de Mahanthappa se valida por
guitarrista David Gilmore, el contrabajista Rich Brown y el s misma, porque suena entera, a pesar de las complejidades
baterista Damion Reid, junto a iconos de la msica popular tcnicas con las que se encuentra. Y tambin se valida por s
india como el percusionista Anand Anantha Krishnan. Jun- sola porque ofrece una manera distinta de comunicar emo-
to a ellos monta aguerridas batallas musicales, caso de Killer, ciones reconocibles; tanto es as que las emociones en las
un endiablado tema que te atrapa desde los primeros com- que se inspira nos llegan como nuevas.
pases, o baladas de extraa belleza como For my lady, pre-
cedido por un precioso y audaz solo de Mahanthappa. Pablo Sanz

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GUA

LA GUA DE SCHERZO CNDM


(Centro Nacional de Difusin Musical)
c/ Prncipe de Vergara, 146, Telfono: 91 337 01 40
www.cndm.mcu.es
Entradas: Auditorio Nacional: taquillas, teatros del INAEM, 902 33 22 11 y
MADRID www.servicaixa.com. Museo Reina Sofa: taquillas y www.entradas.com
Ciclo VICTORIA 400 Obras de J. Durn-Loriga, B.
AUDITORIO NACIONAL DE Casablancas y H. Werner-Henze
TEATRO DE LA ZARZUELA MSICA. Sala de Cmara
Jovellanos, 4. Metro Banco de Espaa. Tlf.: (91) 5.24.54.00. http://teatro-
Martes, 21. 19.30h. AUDITORIO NACIONAL DE
delazarzuela.mcu.es. Director: Paolo Pinamonti. Venta localidades: ser- CARLOS MENA, contratenor MSICA. Sala de Cmara
vicaixa.com, Teatros Nacionales y cajeros o telfono de ServiCaixa: 902 JUAN CARLOS RIVERA, lad y Martes, 14. 19:30h.
33 22 11. Horario de Taquillas: Venta anticipada, de 12 a 18 horas, CUARTETO ARDITTI
vihuela
sbados y domingos de 15 a 18 h. Das de representacin, de 12 h.,
Toms Luis de Victoria: Et Jesum Obras de A. Berg, W. Rihm,
hasta comienzo de la misma. Los sbados y domingos que no haya
(1538-1611) T. Marco y P. Manoury
representacin las taquillas permanecern cerradas.
El Gato Monts, de Manuel Penella. febrero, a las 20 horas. RECITAL III: Ciclo UNIVERSO BARROCO Ciclo ANDALUCA FLAMENCA
Del 17 de febrero al 11 de marzo Philippe Jaroussky, contratenor. AUDITORIO NACIONAL DE AUDITORIO NACIONAL DE
de 2012, a las 20:00 horas (excepto Jrme Ducros, piano. Programa: MSICA. Sala de Cmara MSICA. Sala de Cmara
lunes y martes). Mircoles (da del G. Bizet, J. Massenet, C. Chamina- Mircoles, 1. 19.30h. Viernes, 24. 19:30h.
espectador) y domingos, a las 18:00 de, P. Viardot-Garca, H. Berlioz, E. IL GIARDINO ARMONICO PANSEQUITO, cante
horas. Direccin Musical: Cristbal Chabrier, M. Ravel, C. Debussy, G. Giovanni Antonini, flautino,
Soler / Oliver Daz. Direccin de Dupont, M. de Falla e Isaac Alb- chalumeaux y direccin Ciclo JAZZ
Escena: Jos Carlos Plaza. Orquesta niz. Coproducen: Fundacin Caja Obras de G. P. Telemann, J. S. AUDITORIO NACIONAL DE
de la Comunidad de Madrid. Coro Madrid y Teatro de La Zarzuela. Bach, G. F. Haendel y A. Vivaldi MSICA. Sala de Cmara
del Teatro de La Zarzuela. Lunes 20 de febrero. RECITAL IV: Sbado, 25. 21:00h.
Mark Padmore, tenor. Paul Lewis, AUDITORIO NACIONAL DE CHINA MOSES, voz
XVIII Ciclo de Lied. Lunes, 7 de piano. Programa: F. Schubert. MSICA. Sala Sinfnica (pera +) Raphael Lemonnier, piano
Lunes, 13. 19.30h. Jean Pierre Derourd, batera
EL CONCIERTO ESPAOL Fabien Marcoz, contrabajo
ORCAM Emilio Moreno, director
www.orcam.org Jos de Nebra: Iphigenia en Tracia III CONCURSO INTERNACIONAL
(1747) DE COMPOSICIN
Martes 14 de febrero de 2012. J. Taverner. AUDITORIO NACIONAL DE
19:30 horas Ciclo SERIES 20/21 MSICA-FUNDACIN BBVA
Auditorio Nacional. Sala Sinfnica Domingo 26 de febrero de 2012. MUSEO NACIONAL CENTRO DE AUDITORIO NACIONAL DE
ORQUESTA DE LA COMUNIDAD 12:00 horas ARTE REINA SOFA. Auditorio 400 MSICA. Sala Sinfnica
DE MADRID Teatros del Canal. Sala Roja Lunes, 9. 19:30h. Sbado, 11. 19:30h.
Guillermo Gonzlez, piano CORO DE LA COMUNIDAD DE CUARTETO GARCA ABRIL (entrada por invitacin)
Enrique Garca Asensio, director MADRID ISABEL REY, soprano ORQUESTA NACIONAL DE
J. Durn-Loriga Zhuangzi lo dijo as * Karina Azizova, piano Obras de A. Garca Abril, ESPAA
B. Bartk Concierto n 3 para piano Lorenzo Ramos, director F. Mendelssohn/A. Reimann Jordi Berncer, director
y orquesta bras de A. Lobo, L. Balada, A. Iagoba Fanlo, violonchelo
P. I. Chaikovsky Sinfona n 4, op. 36 Vives, X. Montsalvatge, F. Remacha, Lunes, 27. 19:30h. (entrada libre) Concierto final y entrega de premios.
*Estreno absoluto. Obra encargo A. Garca Abril MODUS NOVUS Finalistas:
A.E.O.S.-Fundacin Autor. Santiago Serrate, director Juan Camilo Hernndez Snchez
Lunes 27 de febrero de 2012. Juan Antonio Sanabria, tenor (Colombia), Manuel Martnez Bur-
Domingo 5 de febrero de 2012. 19:30 horas Arturo Tallini, guitarra gos (Espaa) y Vsevolod Polonsky
12:00 horas Auditorio Nacional. Sala Sinfnica Joan Enric Lluna, clarinete (Rusia)
Teatros del Canal. Sala Roja ORQUESTA DE LA COMUNIDAD
CORO DE LA COMUNIDAD DE DE MADRID
MADRID Eldar Nebolsin, piano TEATRO REAL
Karina Azizova y Francisco Jos Libor Pesek, director Informacin: 91 516 06 60. Venta Telefnica: 902 24 48 48.
Segovia, pianos K. Szymanowski Sinfona n 4 Venta en Internet: www.teatro-real.com
Maris Sirmais, director Concertante
Obras de J. Brahms, E. Esenvalds, J. Suk Pohadka La clemenza di Tito (Wolfgang Las maanas familiares.
P. Vasks, O. Messiaen, T. Marco, Sir F. Liszt Los Preludios Amad Mozart). Febrero: 14, 17, 19, Programa III. Febrero: 25. 12.00
22, 24, 26, 29*. Marzo: 2, 4. 20.00 horas. Obras de Silvestre Revueltas,
horas; domingos, 18.00 horas. Nue- Heitor Villa-Lobos y Alberto Ginas-
va produccin del Teatro Real. tera. Orquesta Titular del Teatro
ORQUESTA SINFNICA DE MADRID Director musical: Thomas Hengel- Real (Orquesta Sinfnica de
www.osm.es Telfono 91 532 15 03
brock/Peter Tilling*. Directores de Madrid).
CONCIERTO N. 4 Alberto Ginastera (1916-1983) escena: Ursel Herrmann, Karl-Ernst
Auditorio Nacional de Msica. Sala Danzas de Estancia op. 18 Herrmann. Coro y Orquesta Titula- El nio y la creacin del mundo
Sinfnica. Jueves, 23 de febrero de res del Teatro Real (Coro Intermez- (Miquel Ortega). Febrero: 11 (12.00
2012, a las 19.30 horas II Parte zo y Orquesta Sinfnica de Madrid). y 19.00 horas), 12 (11.00 y 13.00
Silvestre Revueltas (1899-1940) Alberto Ginastera (1916-1983) horas). Narracin musical. Idea y
Sensemay Suite del ballet Panambi op. 1a Danza Contempornea de Cuba. realizacin: Rita Cosentino. Solistas
Heitor Villa-Lobos (1887-1959) Silvestre Revueltas (1899-1940) Febrero: 16, 18 (17.00h. y 21.00h.), de la Orquesta Escuela de la
Concierto para guitarra La noche de los mayas 20, 21, 23. 20.00h. Folia, Demo- Orquesta Sinfnica de Madrid.
Caizares, guitarra Eduardo Portal, director musical n/Crazy, MAMBO 3XXI. Edad: 4-7 aos. Sala Gayarre.

SEVILLA Del 7 al 11 de febrero, 2012 Real Orquesta Sinfnica de Sevilla Piano romntico. Obras de Scria-
LUISA FERNANDA Coro de la A. A. del Teatro de la bin, Rachmaninov, Liszt y Chopin
TEATRO DE de Moreno Torroba Maestranza
LA MAESTRANZA Direccin musical, Cristbal Soler Produccin del Teatro de La Zarzuela Da 18 de febrero, 2012, 20.30 h.
Direccin de escena, Luis Olmos THOMAS HAMPSON, bartono
Paseo de Cristbal Coln , 22.
Principales intrpretes, Amparo Da 14 de febrero, 2012, (Sala Piano, Wolfram Rieger
41001 Sevilla
Navarro, Ana Ibarra, Mara Rey-Joly, Manuel Garca) Gustav Mahler, Lieder eines
Telfono 954223344.
Juan Jess Rodrguez, Csar San CICLO JVENES INTRPRETES fahrenden Gesellen, Rckertlieder y
www.teatrodelamaestranza.es
Martin, Jos Bros, lex Vicens, FRANCISCO FIERRO, piano Kindertotenlieder

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CONTRAPUNTO

SUS CANCIONES
ACARICIAN
E INQUIETAN

F
ue la incongruencia lo que llam la atencin de mi odo como la de Piaf ni con el toque de fumador de su mecenas Jac-
juvenil. Escuch fascinado a una mujer que cantaba por la ques Brel. Sus canciones acarician la frente e inquietan el
radio un montn de nombres alemanes Herman, Peter, inconsciente. Al igual que Mahler y Freud, citaba una sugeren-
Helga y Hans sus amantes, a lo mejor. Incluso con mi cia de cancin infantil para evocar la inocencia y su corrup-
bajsimo nivel escolar del idioma francs me di cuenta, gracias cin. Pero nunca se mostraba dura o cruel. Su amor ms gran-
a su impecable actuacin, que luchaba con algn inexpresable de, ma plus belle histoire damour, aseguraba al publico que
dilema moral. Al terminar la cancin, el pinchadiscos no dio la adoraba, cest vous, con una voz que se quebraba en la
ninguna explicacin y la BBC nunca volvi a emitir otra can- ltima slaba. Para Barbara, la msica era el elemento que une
cin de Barbara salvo Gttingen, al menos que yo sepa. En a los solitarios en el conjunto.
Francia escuch un xito suyo de los aos 70, Laigle noir (El Nunca careca de amantes y, en general, se port bien con
guila negra), y no me entusiasm. Hoy la ensean en las ellos. Anim al pauprrimo Georges Moustaki a escribir una
escuelas de primaria. En 2003, escuch al canciller alemn Ger- cancin, La dame brune, e interpretarla con ella durante una
hard Schrder citar la letra de Gttingen en una ceremonia en gira. Para Grard Depardieu escribi una obra teatral, Lily Pas-
Versalles para sealar el 40 aniversario de la amistad francoale- sion, el nico fracaso de su vida. En Gttingen flirteaba con los
mana. Estudiaba para mi doctorado en Gttingen cuando ella hijos de los hombres que veinte aos antes la hubieran matado
vino para cantar, record. La cancin nos lleg a los corazo- como entonces hubiera sido su deber. Los hijos, cantaba,
nes, marc el comienzo de una maravillosa amistad entre nues- son iguales, sea en Pars o en Gttingen. Esa fue la nica can-
tros pases. cin que se emiti fuera de su pas. Slo hablaba francs y
Los polticos raras veces reconocen los mritos de otros, y cuando Mikhail Barishnikov la llev a Nueva York, donde esta-
mucho menos cuando se trata de un guila negra que insina ba bailando sus canciones, el escaso pblico asistente entendi
intimidades que no se pueden expresar abiertamente. Mientras poco.
Schrder administraba sus perogrulladas bilaterales, me di Pero en Pars, Barbara era y es una leyenda. Si se
cuenta de que Barbara fue mucho ms que slo una voz. Algn pona mala, los dueos de los restaurantes le mandaban sus
tiempo despus convenc a Radio 3 de la BBC para que me platos favoritos. El presidente Mitterrand la llamaba de vez en
dejara hacer un documental sobre ella. Se puede criticar como cuando para invitarla a ver una pelcula en su cine privado del
se quiera a la BBC, pero todava es capaz de entrar osadamen- Elseo nunca iba sola. Uno de los ministros del Presidente
te en un ignoto terreno colectivo. Y eso fue precisamente el escribi una letra para ella. La persona que se encargaba de su
reino particular de Barbara. Sus canciones hacen preguntas que pgina web, a quien conoc en el despacho de su cabaret, fue
llegan al meollo de nuestras relaciones. Ella siente lo personal secretario general de la oficina del primer ministro de hecho,
en cada uno de nosotros explic un psicoanalista. Posible- su jefe de gabinete. Cuando el SIDA empez a hacer estragos
mente sea la primera mujer en cualquier parte que haya conse- entre sus amigos msicos, fue la primera que cant abierta-
guido xito como cantante y compositora. mente sobre la plaga y exigi que los polticos actuaran. A
Barbara cambi su nombre original, Monique Serf, a favor cualquier hora de la noche, igual que la Princesa Diana, visita-
del de su abuela materna. Naci en Pars en junio de 1930 y era ba a hombres moribundos en hospitales o prisiones.
juda. Tuvo que esconderse por partida doble durante la ocu- Cuando muri en noviembre de 1997, un cuarto de milln
pacin nazi por un lado tuvo miedo de ser traicionada y de parisinos sali a la calle y miles permanecieron durante
deportada y por otro hua de la incalificable agresin del inces- horas frente su tumba cantando Dis, quand reviendras-tu?
to paternal. Su cancin Nantes trata de un viaje a una ciudad (Dime, cundo volvers?). Por donde busco, ya sea en la letra
lejana para visitar a un amante moribundo, quien, en la estrofa impresa o en cualquier conversacin, encuentro secretos que
final, se convierte en su padre, el hombre que la viol cuando tena guardados y que me cortan la respiracin. Resulta que un
era nia. ntimo amigo suyo era hijo de un colaborador de los nazis. Su
El amor prohibido fue un tema constante para Barbara. En hermana vivi en Israel. Generosa y cariosa, no dejaba a
Amours incestueuses y tambin en Laigle noir, en la que la nadie tocar dos de sus posesiones sus gafas de sol y su pia-
sombra negra que la cubre en la noche poda ser el padre no. Un smbolo flico! suspira mi analista.
depredador, las fuerzas del mal o Barbara misma. Siempre se No creo que vaya a descubrir todo lo que hay que saber
vesta de negro, su nico color, segn su ayudante. Sin sobre Barbara en un solo documental radiofnico, pero eso no
embargo, el color de su msica no era nada mrbido. Se acom- quiere decir que tenga que dejar de investigar. Sus canciones
paaba al piano y aada guitarra, acorden, cuerdas y elemen- tienen un atractivo infinito, tanto por su relacin entre msica y
tos electrnicos hasta encontrar el talante justo para los senti- letra como por su ambivalencia psicolgica. He escuchado
mientos que quera manifestar. Un compositor clsico que tra- todas sus grabaciones e incluso he buscado las que slo se
baj con ella como diseador de sonido tena que ensayar encuentran pirateadas online. Y siempre hallo un nuevo nivel
durante seis meses antes de que se quedara satisfecha. Una de significado, o una sugestiva inflexin alternativa.
vez por semana? le pregunt. Todos los das, me coment. Cuando Barbara canta Dis a un amante ausente, no es slo
Amigos, agentes, msicos y simples conocidos reciban lla- para preguntar si volver. Est mostrando que puede vivir per-
madas de Barbara por la madrugada para que escucharan una fectamente sin l. Estar sola no es tan malo. Existen otros con-
nueva cancin o para hablar durante horas y horas sobre algu- suelos. Siempre hay msica, la esperanza inmortal.
na noticia trivial. No era capaz de estar sola durante mucho
tiempo. Su suave, sedosa y confidencial voz nunca bramaba Norman Lebrecht

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www.scherzo.es
ORGANIZA PAT R O C I N A

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Lunes, 20 febrero. 19:30 horas

Grigori Sokolov piano

J.-PH. RAMEAU
Suite en re (1724)

W.A. MOZART
Sonatas en la menor K 310 (300d) (1778)

J. BRAHMS
Variaciones de un tema de Hndel op. 24 (1861)
Tres Intermedios op. 117 (1892)

PRECIO DE LAS LOCALIDADES:


Zona A - 50 Zona B - 42 Zona C - 34 Zona D - 27

Las localidades se podrn adquirir en las taquillas del Auditorio Nacional de Msica, en la red de teatros del
INAEM (dentro de los horarios habituales de despacho de cada sala) y mediante el sistema de venta telefnica
de Serviticket en el nmero 902.33.22.11, de 8 a 24 horas, Servicaixa y Servicajeros de La Caixa. Telfono
de informacin Fundacin Scherzo 91.725.20.98.

sala sinfnica
Musika-Msica
Errusiako Distira - El Esplendor Ruso
Martxoak 2, 3, 4 Marzo
Palacio Euskalduna Jauregia
Bilbao 2012

Informazioa/Informacin: Antolatzailea
Organiza
Babeslea
Patrocina
Laguntzaileak
Colaboran

Fundacin Bilbao 700-III Millenium Fundazioa


Plaza Ensanche, 11 - 1 48009 Bilbao 94.679.04.88
www. bilbao700.com bilbao700@ayto.bilbao.net

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