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PERICO.

Cuando slo la noche quiso mirar su EL CAMPO


cuerpo, cuando no tuvo ms reposo que su negrura,
ni otro descanso que el silencio, comenz su memo- Pieza en dos actos, cinco cuadros
ria. Y desde entonces la casa fue llamada por su nom- de
bre, el que se haba ganado Narcisa Garay en una
hora de ese primero de enero, hace apenas unos aos, GRISELDA GMBARO
cuando ya era la gran Buenos Aires, con tres millones
de seres apretujados y protestadores. Desde esa no-
che tuvo su lugar en esta casa, un cacho de cielo PERSONAJES
hacia el Sur y una estrella rojita y parpadeante.
Martn
Franco
Emma
El afinador
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Grupo de S S .
Grupo de presos
Un funcionario
Tres enfermeros
Criado

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EL CAMPO
ACTO PRIMERO

El campo suba a escena, en el Teatro S. H. A. (So- PRIMER CUADRO


ciedad Hebraica Argentina), el 11 de octubre de 1968.
Adems de Inda Ledesma que da vida a la protago- Interior de paredes blancas, deslumbrantes. Hacia
nista (Emma), en los papeles principales intervienen el costado izquierdo de la escena, como nicos mue-
Lautaro Mura (Franco) y Ulises Dumont (Martn), bles, un escritorio, un silln y una silla. Un cesto para
secundados por Vctor Manso (El afinador), Isidro papeles. Dos puertas, una a derecha, interior, y otra
Fernn Valds (Un funcionario) y la participacin a izquierda, exterior. Una ventana a foro.
de Grupos de S. S. (Nstor Davio, Jorge Garcia Alon- Despus de un momento, se abre la puerta de la
so, Fernando Rozas, Osear Maurente), de Presos( Da- izquierda y se escucha una voz corts que dice:
niel Barbieri, Kado Kostzer, Sebastin Lafi, Omar
Montesi, Mario Otero, Lorenzo Quinteros, Atilio Re- CRIADO. Pase, deje las valijas ac. El seor lo
glo, Horacio Romeu, Eduardo Tegli, Sergio Yolis) y atender en seguida.
de Enfermeros (Lorenzo Quinteros, Horacio Romeu
Eduardo Tegli, Sergio Yolis). Direccin: Augusto Fer- (Entra Martn. Viste sobretodo, guantes, bufanda.
nandes; Escenografa y vestuario: Leal Rey. Se saca los guantes y la bufanda y los deposita sobre
el escritorio. Se sienta en la silla. Sus gestos son pau-
sados, tranquilos. Saca un chicle del bolsillo y se lo
pone en la boca. Se escucha de pronto una algaraba
de chicos, mezclada extraamente con rdenes secas,
autoritarias, donde lo ms que se puede entender es
un confuso "un! dos!". Debajo de todo esto, subsiste
una especie de gemido, arrastrndose tan subterr-
neamente que por momentos parece una ilusin audi-
tiva. Martn se levanta y atiende, sin dejar de mascar.
Observa la superficie limpia del escritorio, donde so-
lamente hay un aparato de intercomunicacin, aprie-
ta uno de los botones y se escucha un tema anodino
y lavado, como de msica funcional. Sonre y vuelve
a apretar el botn. Cesa tambin l ruido exterior. Se
sienta. Alguien corre por el pasillo exterior y una voz,
entre furiosa y divertida grita: "Corra! Por ah, no!
Por ah, no!". Se escuchan muy cerca, ladridos fero-
ces, como de perros que se ensaaran contra alguien.
La puerta se abre un poco por un segundo y vuelve
a cerrarse, fuertemente. Cesa todo ruido. Martn se
encamina hacia la puerta y la abre. Mira al exterior.
No ve nada, porque vuelve a cerrarla con un encogi-
miento de hombros. Recoge la bufanda y los guantes
del escritorio y los guarda en el bolsillo del sobretodo.
Inicia un gesto como para sacarse esta prenda, cuan-
do la puerta de la derecha se abre y entra Franco.
Viste uniforme reluciente de la SS. y lleva un ltigo

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sujeto a la mueca, es ta larga y angosta correa de
cuero trenzado que usaban los SS. A pesar de este, FRANCO. No, dgalo!
su aspecto no es para nada amenazador, es un hom- MARTIN. El uniforme.
bre joven, de rostro casi bondadoso. Entra con aire FRANCO. (Admirado.) A todos les pasa lo mis-
atareado, lleva tantos papeles y carpetas viejas en las mo! Qu poca de mierda!
manos y bajo el brazo, que no da abasto y los va per- MARTIN. Pero por qu ese uniforme?
diendo por el camino.) FRANCO. Y cul me iba a poner?
MARTIN. Para qu?
FRANCO. (Se queja bonachonamente, mientras FRANCO. Me gusta. Los gustos hay que drse-
recoge los papeles.) Estos chicos! Estos chicos! Pa- los en vida. No hago mal a nadie. Estoy desarmado.
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recen potros! (Deposita los papeles y carpetas sobre (Bruscamente.) Judo?


el escritorio. Con naturalidad, se saca el ltigo de la MARTIN. (Sonre.) No.
mueca y lo empuja con el pie debajo del mueble. FRANCO. Comunista?
Tiende la mano a Martin.) Ac estoy por fin. Cmo MARTIN. No. (Mastica. Una pausa. Se inclina
le va? Esper mucho? hacia Franco.) Dgame, qu importa?
MARTIN. (Lo mira sorprendido.) No. FRANCO. (Alelado.) Qu hace? Masca chicle?
FRANCO. (Inclinndose para recoger otros pa- (Para s, con una sorpresa desagradable.) Qu cos-
peles del suelo.) Saqese el sobretodo. (Martn se in- tumbre ms repugnante!
clina para ayudarlo.) No, deje. Yo estoy acostumbra- MARTIN. (Sin inmutarse.) Fumo menos.
do a que se me caiga todo, soy un torpe! (Se des- FRANCO. Yo mascaba un palito de regaliz*.
abotona un poco la chaqueta.) Uf, qu calor! (Abre el cajn del escritorio.) Quiere uno?
MARTIN. (Inclinndose debajo del escritorio MARTIN. No, no. No lo aguanto.
para recoger un papel.) Ac hay otro. FRANCO. Yo no aguanto el chicle.
FRANCO. (Lo aparta con el pie para que no to- MARTIN. (Sin inmutarse.) S? Para tanto?
que el ltigo. Seco.) No, deje. (Seala los papeles.) Vemos un poco?
MARTIN. (Irritado.) Perdn, qu significa? FRANCO. (Corts.) Lleg ahora! No soy un
FRANCO. (Sealando los papeles, indignado.) As negrero*. (Se sacude la chaqueta.) Esto puede dar-
est todo, un desorden de puta! (Se sienta en el silln. le una impresin equivocada, pero... no soy un
Indicndole la silla, al otro lado del escritorio. Ama- negrero!
ble). Sintese! Cmo le va? Saqese el sobretodo. MARTIN. (Sonre.) Lo s. Usted trajo los pape-
MARTIN. (Se sienta.) Estoy bien. les, me interesa dar un vistazo.
FRANCO. (Sin escucharlo.) Tenemos buena ca-
lefaccin. Un poco de fro, un poco de calor, el resto FRANCO. (Tmidamente.) No lo dice por com-
es el clima ideal. (Vuelve a escucharse la misma alga- promiso?
raba de chicos, de rdenes, de gemidos ahogados. MARTIN. No. No estoy cansado del viaje.
Franco aprieta un botn del intercomunicador. Con FRANCO. Qu bien! (Seco.) Pero no creo que
voz pausada, pero autoritaria y amenazadora.) Que podamos trabajar si usted masca chicle. Realmente,
se callen los chicos. (Cesa el barullo. Sonre, pone no lo creo. (Casi con grosera, Martn escupe el chi-
las manos sobre la montaa de papeles desordenada cle sobre el canasto. Franco, exageradamente agra-
sobre l escritorio.) Ac est todo. Bueno, solamente decido.) Gracias, gracias! (Se oyen voces y risas de
una parte, los libros estn en la oficina. (A Martin, chicos, sin rdenes interpuestas ni gemidos, esta vez.
que lo ha estado observando entre divertido y fasti- Franco atiende, sonre.) Escuche a los chicos. No
diado. Amable.) Qu le sorprende? obedecen. Juegan en el patio. (Con una extraa son-
MARTIN. Nada. risa.) Uno se quera meter aqu. (Re bruscamente.)
s
Qu piensa del V i e t n a m ? Perdone que le pregun-
72 te. A m qu me importa?
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MARTIN. Nada. (Harto.) Vemos los papeles? completamente la chaqueta.) Ac estn las planillas.
FRANCO. Ahora. Para m el asunto es bastante Personal en la empresa desde... (Inicia el gesto de
escabroso. (Se recuesta en el silln.) Est bien, es- tenderle una hoja a Martin, pero se detiene. Seco.)
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t mal? Los norteamericanos son fuertes, una gran Bueno, largue el chicle.
nacin. Los otros yo no los conozco. Usted los MARTIN. (Tiende la mano.) Permtame.
conoce? FRANCO. La contabilidad est muy embrollada.
MARTIN. (Seco.) No. (Saca otro chicle y se lo Va a tener un buen trabajo.
pone en la boca.) MARTIN. Para eso me contrataron.
FRANCO. (Mientras lo mira cada vez con ma- FRANCO. (Con envidia, los ojos para afuera.) Y
yor repugnancia.) Nadie los conoce, es difcil tener con qu sueldo! (Se apantalla con la hoja.) Usted
una idea justa, entonces. A los judos los conoce debe creer que soy estpido.
todo el mundo. A los comunistas, menos, pero por MARTIN. (Harto.) No. Generoso.
ah, hay algn emboscado. No es tan difcil. Rusos, FRANCO. (Dulce.) Muy lindo! (Vuelve a de-
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hemos ledo a comunistas rusos, a Gorki , yo lo positar la hoja sobre el montn. Lento y seco.) Va-
he ledo. La Madre. Qu libro! A . . . (no recuerda, mos, largelo.
no sabe o est obsesionado mirando a Martin que MARTIN. Qu?
masca.) . . . a muchos. (Suplica, casi desfalleciente.) FRANCO. (Le seala la boca. Irritado y autori-
Djelo. (Martn deja de mascar por un momento. tario.) Largelo! (Furioso, Martin escupe el chicle.
Franco, con nuevos bros.) Pienso en los escritores Franco, bruscamente.) Usted dice yankis*?
vietnamitas, mire, no hago distincin, survietnamitas, NARTIN. No.
norvietnamitas, es igual para m, quin los conoce, FRANCO. Los norteamericanos son buenos es-
quin los ha ledo? En qu idioma hablan? Un critores. Yo conozco a muchos. Los beatniks, Fer-
asunto insoluble. (Con suavidad.) No puede dejar el 56
linguetti , gente con garra, sin miedo. Pero cun-
chicle? tos podemos ser as? Usted es miedoso, no?
MARTIN. Me entretiene. MARTIN. (Harto.) No.
FRANCO. (Humilde.) Mi conversacin no lo FRANCO. Muy bien! Pero no tiene sangre?
entretiene? Saqese el sobretodo.
MARTIN. S, mucho. MARTIN. Estoy bien as.
FRANCO. Y entonces? FRANCO. (Contento.) No es cagn!
MARTIN. Me gusta ir al grano. (Una pausa.) MARTIN. (Como desafo, se levanta, se saca el
Perdn, no quise ser descorts. sobretodo, lo dobla en dos y lo coloca sobre un
FRANCO. No, no es descorts. (Pega con el pu- extremo libre del escritorio.)
o sobre el escritorio.) Gente derecha! FRANCO. (Sin levantarse, extiende el cuerpo y
MARTIN. (Seala los papeles.) Qu es eso? con un gesto del brazo, suavemente, lo arroja al sue-
Cmo no est foliado?
FRANCO. (Divertido.) Qu va a estar foliado! lo.)
Est p'al cuerno! MARTIN. Qu hace? (Lo recoge, pero apenas
MARTIN. Bueno, por algn lado vamos a em- se descuida, Franco lo vuelve a arrojar al suelo. Se
pezar. (Se levanta con la intencin de inclinarse so- oye un canto campesino, pero un canto campesino
bre las hojas.) no tradicional, algo que quiere serlo burdamente, y
FRANCO. (Lo detiene con un gesto.) Qudese que podra ser, por ejemplo, el canto de La rosa
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quieto! Yo le alcanzo las hojas. Por orden! Sintese. del azafrn : "Ay, ay, ayl, qu trabajo nos manda
(Martn se sienta, mascando. Franco revuelve sin el Seor", etc.).
concierto.) Qu calor! Reviento. (Se desabotona casi FRANCO. Escucha? Todava tenemos campesi-
nos al viejo estilo.
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MARTIN. Puedo mirar?
FRANCO. (Con sospecha, seco.) Para qu? arrebata el papel.) Dme! (Revuelve las hojas sobre
MARTIN. Por curiosidad. el escritorio. Re.) Dios mo, qu lo han hecho!
Cmo ha ido a parar esto aqu? Deberes de chicos,
FRANCO. (Aflojado.) Mire, noms! Si es as, dibujos. (Para s, con una vaga sonrisa.) Los traen
ninguna objecin! (Martn se acerca a la ventana y
mira hacia afuera. Franco, como si supiera la res- con los deberes? (a Martn.) Mire ste. (Le muestra
puesta.) Qu ve? un dibujo.) Precjoso. (Extraado.) No le gusta?
MARTIN. No se ve nada. MARTTN. S. Pero qu hace eso ah?
FRANCO. Y a m me pregunta?
FRANCO. Cmo? Por el canto deben estar aba- MARTIN. (Lentamente.) Yo vi fotos una v e z . . .
jo de la ventana. Hay un camino debajo de la Chicos que iban a...
ventana, cuando cantan (canta el estribillo), estn FRANCO. Usted no estuvo?
siempre debajo de la ventana.
MARTIN. (Atnito.) Yo? Vi fotos. Chicos que
MARTIN. (Abre la ventana. Se escucha el mis- marchaban... como si cambiaran de casa, con sus
mo estribillo que cant Franco. Se asoma.) No estn. 59
valijas escolares en la m a n o . . .
(Ahoga un fastidio, como un recuerdo penoso que
no puede precisar y vuelve a aproximarse al escrito- FRANCO. (Lo interrumpe, furioso. Arroja la
rio. Seala los papeles.) Damos una ojeada? chaqueta al suelo.) Esta porquera le trae esos re-
FRANCO. Cmo no! (Aprieta un botn del in- cuerdos! Porquera! (La patea. Compungido.) No
tercomunicador, el canto cesa bruscamente. Se le- puedo darme iin pequeo gusto, todos empiezan a
vanta y casi empuja a Martn detrs del escritorio. hacer alusiones. (Se arregla la camisa. Seco.) Aho-
Fro.) Su puesto es se. Qudese sentado ah. (Muy ra tengo otro aspecto. Sigamos. Tratemos de encon-
corts.) Fui rudo. trar una pista en este embrollo. (Ante un gesto de
MARTIN. (Seco.) No. Martn.) Usted, ah. (Revuelve las hojas, protesta.)
FRANCO. (Le alcanza un pliego, comienza con Y no! Y no! Deberes, dibujos! (A Martn amable-
voz comercial.) Estos son los impuestos pagados 58 mente.) Un poco de paciencia. (Mira una hoja.) Es-
hace... (No recuerda o no sabe.) Qu calor! El aire te deba ser un burro. Qu calor! Ah! Ac hay ci-
quema. (Acusador.) Dej la ventana abierta! fras, nombres. Las botas, puedo sacarme las botas?
MARTIN. (Se incorpora a medias.) La cierro. MARTIN. Haga lo que quiera.
FRANCO. (Ofendido.) Un poco grosero, no?
FRANCO. No, no! Atienda a su trabajo. Los MARTIN. Es mi tono. Haga lo que quiera.
campesinos vuelven. (Mira su reloj pulsera.) De ac
a cinco minutos vuelven. FRANCO. Ah, no! Eso s que no! Me someto.
Si a usted le molesta, listo, olvidado. Dejar que
MARTIN. Ya! los pies me hiervan dentro de estas malditas botas.
FRANCO. Qu quiere? Hoy, con las mquinas, MARTIN. Pero no! No me molesta. Squeselas.
el trabajo es una escupida. (Hace el gesto.) Puf!, FRANCO. Muy bien! A la obra! (Forcejea con
y listo. Van al campo por tradicin, para cantar. No las botas.) La disciplina es interna, en lo exterior es
aguanto ms! (Se saca la chaqueta y la deposita so- bastante relajada. Los cabellos largos, el entendi-
bre el escritorio. Solo despus pregunta dulcemente.) miento corto: todava en vigencia.
Me permite?
MARTIN. De acuerdo. El establecimiento es
MARTIN. S. Qu me ha dado? Un montn de suyo? O hay otros dueos?
cuentas de chicos.
FRANCO. (Muy extraado.) Cuentas de chicos? FRANCO. Le encantara que hubiera otros due-
(Se lleva la mano a la boca.) Se me traspapelaron! os, eh?
(Se inclina sobre el escritorio y casi ferozmente le MARTIN. (Se encoge de hombros.) No. Por
qu?
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MARTIN. (Irritado.) No tengo ganas. (Revisa
FRANCO. Y . . . ? Qu s...? Si no le ca en las hojas.)
gracia? FRANCO. (Se acerca a la ventana.) Qu es-
MARTIN. No. Preguntaba para saber. pectculo! Llevan hoces y palas. La tradicin. La tra-
FRANCO. Curiosidad profesional. Muy bien, con- dicin nunca muere. Venga!
testo: sociedad annima. (Frocejea con las botas.) MARTIN. (Deposita las hojas sobre la silla y se
No puedo sacrmelas. Voy a llamar. (Alza la mano acerca a la ventana.)
sobre el intercomunicador. La deja inmvil.) No. FRANCO. Se fueron. (El canto, no obstante, se
Malditas botas! Ah, no crea que me dejan hacer escucha claramente.)
todo Jo que quiero. Siempre tuve la mana del uni- MARTIN. (Huele.)
forme. No hago mal a nadie, desarmado. Hasta ah. FRANCO. Qu huele? La comida?
Basta. (Consigue descalzarse.) Ah, los pies libres! MARTIN. Un olor extrao. Qu es?
Ventlense, queridos. (Pone los pies sobre el escrito- FRANCO. Oh! Un vaciadero de basuras. A ve-
rio y los agita, casi frente a las narices de Martn, ces se producen incendios. Los chicos arman foga-
que corre un poco su silla.) No se aparte! (Se toca tas con la basura. Yo no me explico. Qu dejadez!
las medias, que son de lana, blancas.) Qu medias MARTIN. Es un olor asqueroso. Por qu no
calientes! (Tiende a Martn^un manojo de hojas.) To- lo impiden? Parece carne quemada* . 0

me. Entrese. No crea que no me doy cuenta. FRANCO. Debe ser. Un perro muerto entre la
MARTIN. (Toma las hojas.) De qu? basura. Un gato. Los chicos son crueles, a veces no
FRANCO. Del uniforme. No gusto. Y es una estn del todo muertos. {Cierra la ventana. Cesa el
mana inofensiva. canto. Impaciente.) Trabajemos.
MARTIN. (Hojea las hojas.) Por qu no eligi MARTIN. (Se acerca al escritorio, seala las
otro? hojas.) Esto no indica nada. Es un embrollo.
FRANCO. Otro? Por qu? Son todos iguales. , FRANCO. (Muy feliz.) S, s, se lo dije! Diga-
Pero ste tiene un pasado. i me, cmo viaj?
MARTIN. (Tranquilo, sin levantar la vista.) De MARTIN. En tren.
hijos de puta. | FRANCO. Por qu no vino en auto? Hubiera po
FRANCO. (Ofendido.) Ah, no! Usted tambin ! dido dar largos paseos. Los alrededores son mara-
va a usar ese lenguaje? villosos. Usted da un paso y ya encuentra otro
MARTIN. (Lo mira.) Solo cuando es necesario. mundo, se sepulta en lo buclico, lo agreste, l o . . .
FRANCO. (Lo mira tambin, una pausa. De re- (Ladran ferozmente los ptrros. Franco deja de ha-
pente, contento.) Respuesta pronta: as me gusta. Mar y escucha, muy interesado. En seguida, se oye,
Me saco las medias. (Se las saca.) No le molesta, muy intenso y aumentado, un ruido de mecha e
cable que toma contacto y se quema, como en m
no? cortocircuito de gran voltaje. Franco se abalanza ha-
MARTIN. (Extraado e impaciente.) Qu hace? cia la puerta de la izquierda. Abre, mira y ciem
Se va a desnudar? nuevamente, impidiendo ver a Martn, que lo ha se-
FRANCO. No. Solamente las medias. Tengo los guido, lo que sucede en el exterior. Re.) Los nios!
pies limpios. No se los voy a agitar delante de la 61
Qu gritos! Se cuelgan de los alambrados y que-
trompa *, si de eso tiene miedo. dan cabeza abajo. Qu gritos!
MARTIN. Vine a trabajar, no a discutir de sus MARTIN. (Extiende el brazo, grave.) Djeme
pies.
FRANCO. (Contento.) Contestador, polemista! ver.
Bien! (Se oye el canto.) El canto! Vuelven! Va- FRANCO. Despus. (Una pausa. Apoyado contra
ya! Mire. la puerta, sonriente.) Despus...
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1" "1

SEGUNDO CUADRO lomo por ser agradable y no obtengo resultados. Te-


nemos visita.
MARTIN. Hoy? Esta noche?
El escritorio con el silln y la silla. Han desapa-
recido los papeles y carpetas. En el otro extremo de FRANCO. S, de qu se asombra? Me voy a
la escena, una mesa redonda, con mantel blanco, en cambiar. (Recoge las botas, las medias y la chaqueta
donde han concluido de comer Franco y Martn, sen- del suelo. Luego, con la mano Ubre, levanta el sobre-
tados frente a frente. Franco sigue descalzo y sin todo de Martn.) Me llevo su sobretodo. (Lo arras-
chaqueta. Su ropa est donde la dej en la escena tra por el suelo.)
anterior, en el suelo, lo mismo que el sobretodo de MARTIN. No lo arrastre por el suelo!
Martn. FRANCO. Ah, qu cuidadoso! Encantador! (Se
detiene, luego, como jugando, lo arrastra otro poco,
FRANCO. Y como le deca, si no comemos, nos incluso lo pisa, como sacando lustre al piso.)
morimos. Usted qu va a hacer ahora? MARTIN. (Avanza hacia l.) Levntelo!
MARTIN. Voy a dar una vuelta. FRANCO. (De inmediato, se detiene y levanta
FRANCO. Por ac! Qu va a ver? Al pueblo el sobretodo.) No se enoje! Lo sacudo. (Lo sacude
no llega caminando. e intenta doblarlo con la mano libre, pero lo nico
MARTIN. (Se levanta.) No importa. Voy a esti- que hace es arrugar la prenda y transformarla en un
rar las piernas. bollo.) Qu torpe!
FRANCO. Se va a meter de cabeza en la basura. MARTIN. (Se lo arranca.) Djelo! Voy a dar
(Confidencial, se inclina.) Sintese. Yo tengo otro una vuelta.
programa. FRANCO. No, no, nada de vueltas! No quiero
MARTIN. (Retichte.) Cul? que se pierda. Despus no me va a quedar otro re-
FRANCO. No le caigo bien, qu joda! medio que salir a buscarlo con los perros. Reciba
MARTIN. No lo entiendo. a la seora. La invit por usted. No podemos dejarla
FRANCO. Y bueno! Dse tiempo. Hoy trabaj plantada.
mucho. Qu desorden! Nos dejamos estar, ganba- MARTIN. Quin es? Por qu no me deja hacer
mos plata, qu nos interesaban los papeles? (Re.) lo que quiero?
MARTIN. Los empleados no saben nada. Abso- FRANCO. Pero quise serle agradable! Pens en
lutamente. Uno no saba escribir. Temblaba y haca usted: un da de trabajo, gente desconocida, alejado
cruces, no saba hacer ms que cruces! de su hogar, una mujer, Venus, el elemento frivolo..
FRANCO. (Admirado.) Dgame! Vio qu in- MARTIN. (Dobla el sobretodo, lo coloca sobre
competentes? Turros *. No hablemos del trabajo aho- una silla, cansado.) Acbela.
ra! Una pregunta (vacila), usted es casado? FRANCO. (Muy corts.) Cmo no! En seguida.
MARTIN. No. (Suplicante.) Atindala bien. Yo me cambio en dos
FRANCO. Por ac hay chicos muy lindos. (Re.) minutos.
No, no digo para eso... Hay mujeres muy lindas. MARTIN. Quin es?
(Una pausa). A m no se me acercan. FRANCO. Mi nica amiga. Amiga de la infancia,
MARTIN. Por qu? no piense en otra cosa. Sean amigos. (Cmplice.)
FRANCO. El uniforme, supongo. Pero usted... Buena suerte! (Sale por la puerta de la derecha y al
usted es un tipo bien plantado. (Martn re. Franco, ttacerlo ,como al descuido, vuelve a arrojar el sobre-
a
inquieto.) No soy una puta!, eh? todo al suelo. Martin, furioso, lo recoge y lo coloca
MARTIN. Ya lo s. nuevamente sobre la silla. Casi inmediatamente, se
FRANCO. La gente es mal pensada. Yo me des- abre la puerta de la izquierda y empujada con vio-
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leticia, virtualmente arrojada sobre la escena, entra MARTIN. (Se inclina hacia ella, premioso y con-
Emma. Se queda inmvil, con un aspecto entre asus- fidencial.) Qu auxilio?
tado y defensivo, al lado de la puerta. Es una mujer EMMA. (Retoma su tono social, sin dejar de ras-
joven, con la cabeza rapada. Viste un camisn de carse.) Es fastidioso. Ve? (Le tiende el brazo.) No
burda tela gris y est descalza. Tiene una herida tengo piojos. Es fastidioso. Imagnese. Empiezo a to-
violcea en la palma de la mano derecha. Martn se car el piano, en un concierto, y no puedo rascarme.
vuelve y la mira. Ella se endereza y sonre. Hace un (Con una trmula sonrisa.) Parece que toco mejor
visible esfuerzo, como si empezara a actuar, y avan- as. Aumenta la tensin, consigo cosas mejores. Quie-
za con un ademn de bienvenida. Sus gestos no con- re que le haga escuchar algo? (Se rasca cada vez ms
cuerdan para nada con su aspecto. Son los gestos, frenticamente.) Por qu no me habla? No soy desa-
actitudes, de una mujer que luciera un vestido de gradable.
fiesta. La voz es mundana hasta el amaneramiento, MARTIN. Usted... usted es la amiga de...
salvo oportunidades en las que la voz se desnuda y EMMA. (Presurosa.) De Franco! Le habl de
corresponde angustiosa, desaladamente, a su aspec- mi? (Sonre.) Qu amor! Qu le dijo?
to.) MARTIN. (Como si masticara las palabras.) Ami-
EMMA. Sintese! Estaban cenando? No se mo- ga de la infancia. Eso me dijo.
leste por m. Franco me dijo que estaba el nuevo EMMA. Exacto!
administrador. Quise conocerlo. Cmo est? (Le MARTIN. Quin es usted?
tiende la mano. Martn no la recoge, atnito. Emma, EMMA. (Hace un gran esfuerzo para contestar,
siempre con la mano tendida.) Por qu no me sa- trata de recordar, intilmente, luego, voluble y r-
luda? (Crispada.) Saldeme! (El le tiende la mano, pida.) No tiene un espejito? Olvid la cartera, el
atnito. Emma, con humildad.) No me apriete. (JRe- peine, todo. No puedo retocarme el maquillaje, lo
coge la mano de Martn y no la suelta. La mira.) necesito?
Hermosos dedos! Soy pianista, por eso siempre me MARTIN. No.
fijo en los dedos. (Con una mueca de frustrada co- EMMA. Un pauelo, tiene un pauelo? (Se mira
quetera.) No le gusto? (Re. Le suelta la mano.) la mano herida.)
Sintese. (Se sienta, cruzando las piernas en una MARTIN. (Saca uno y se lo tiende.) S, tome.
actitud de convencional elegancia. Un silencio peno- EMMA. Gracias. (Deja la mano en el aire.) Est
so. Martn lo observa. Ella se queda inmvil, tensa limpio? (Martn asiente. Recin entonces, ella lo reco-
de pronto, como si algo comenzara a atormentarla. ge y lo acerca a la mano, pero abandona el gesto, no
Se frota las manos, disimuladamente al principio y sabe qu hacer con el pauelo, se frota la cara, luego
luego, con una necesidad creciente, se rasca las ma- lo olvida sobre la mesa y contina rascndose.)
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nos, los brazos, todo el cuerpo . Al mismo tiempo, MARTIN. (Se inclina y recupera el pauelo.)
sonre y contina hablando con una fingida alegra Qu le pasa?
social, amanerada.) No tengo piojos. De ningn mo-
do. Estn erradicados de la zona. (Una pausa.) Ten- EMMA. (No escucha. Se levanta un poco la falda
g o . . . un escozor... en todo el cuerpo. Estuve des- y se observa la pierna. Indina tanto la cabeza que
cansando sobre el pasto, puede ser eso, el pasto est parece estar ocultando el rostro, est as un instante.
lleno de bichos... de todas clases, bichitos, lucirna- Martn se levanta, se inclina hacia ella, va a tocarla
gas. Las lucirnagas no pican. Tienen una luz en el con un gesto de piedad, pero imprevistamente ella
cuerpo, las conoce? (Con voz triste y desarmada.) levanta la cabeza y sonre con satisfecha coquetera.)
La luz se enciende, se apaga, como si pidieran auxi- Qu pretenda?
lio. Qu auxilio? Nadie entiende. La noche se queda MARTIN. (Alejndose.) Nada.
oscura, silenciosa, y nosotros miramos. EMMA. (Sonre.) Todos dicen lo mismo. Pero
apenas una s descuida, se abalanzan. (Vuelve a mi-

82 Si
EMMA. No, no. Los obsequios de los hombres
rarse la pierna.) Me perseguan por la calle. Ac s, nunca son desinteresados.
tengo una costrita. (La arranca.) Por lo menos hay
algn signo. Pero cuando uno mira la piel y nada, (Martn le toma el brazo y lo mira.)
tersa, blanca, de dnde viene la picazn? De aden-
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tro? (Re. Un silencio. Contina rascndose, la son- EMMA. (Re.) Ah, vio qu curioso?
risa social, fija, angustiosa a fuerza de estereotipada. MARTIN. Est marcada.
Martin la observa, tenso. Emma se incorpora, yergue i EMMA. Mi padre. Tena miedo de que me per-
la cabeza, camina como una estrella de cine.) Por diera. Me gustaba irme detrs de los paraguas. Vea
qu no charla un poco y me distrae? Me dijeron que pasar a alguien con un paraguas e iba detrs. Los
quera verme, para esto? O yo lo quera ver. Pens das de lluvia eran terribles, me buscaban a gritos por
que iba a pasar un buen rato, un ferviente admira- la calle, sentan miedo por m, una criatura, algo que
dor, me dijo mi secretario. El nuevo administrador deba crecer, una mano que crece, una comprensin
la admira fervientemente, me dijo. Me admira? que se agranda. Haba que esperar todo esto, cmo
MARTIN. S. no iban a tener miedo?
EMMA. Concedo pocas entrevistas, mi tiempo MARTIN. (Le acaricia el brazo, con tristeza.)
est atrozmente ocupado. (Se detiene, abstrada.) Est marcada.
Atrozmente. (Silencio.) EMMA. Le digo que no! Para la buena suerte!:
MARTIN. (Se acerca a ella, bajo.) Qu le pasa? cuatro sietes, un tres. Tqueme, si quiere. (Le ofrece
Yo no vi a ningn secretario, no habl con nadie. (Ella el brazo, que Martn no recoge. Asombrada.) No
comienza a rascarse.) No se rasque. quiere?
EMMA. No me rasco. (Se rasca. Sonrisa social, MARTIN. No.
estereotipda.) Pero es una observacin grosera. EMMA. Fue mi padre. Un excntrico. Realmente,
Quin lo hubiera pensado? Se acaricia la cabeza no haba tanta necesidad.
rapada, como si acariciara una gran cabellera.) Usted MARTIN. Le doli?
tiene un aspecto tSRi gentil! (Se alza la falda.) Lindas EMMA. (Secamente.) Nada! Era muy pequea.
piernas. (Casi con furia.) Y no est grabado en la piel! Es
MARTIN. (Le baja la falda.) Qu hace? Qudese tinta. Tinta indeleble!
tranquila. Me muestra las piernas y parece escapada MARTIN. Le pegan? Le pega ese hijo de...?
de... (Se detiene, atnito, como si slo en ese mo- Tiene la mana del uniforme!
mento se diera cuenta de que ella parece escapada EMMA. (Tensa.) Cllese! (Voluble.) Mi pblico
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de un campo de concentracin.) me adora. El ltimo concierto fue un xito. La gente
EMMA. (Con una sonrisa.) Escapada? (Agria.) se enloqueca pidindome autgrafos, me destrozaron
De dnde? No diga idioteces. (Re.) Escapada de un un chai, todos queran un pedacito de recuerdo.
baile. Llevo puesto el vestido. (Lo acaricia.) Volv (Grave y pensativa.) Por poco no me destrozan. (Lo
ayer, a la madrugada. Bailamos en... (Piensa) en el mira de frente.) Completamente.
pasto. Y ac tiene la prueba, el escozor, los bichos. MARTIN. - S, est destrozada. Pero por qu?
Perd la cartera. (Se rasca.) Oh, me hice sangre! Quin la rap? (Como si no entendiera.) Ahora!
MARTIN. (Le tiende el pauelo.) Tome. Deje de EMMA. (spera.) Tengo el pelo corto. Por las
rascarse. Se lastima. pelucas. Necesito cambiar de peinado en cada con-
EMMA. No. Tengo las uas largas. Es lo que su- cierto. Es ms prctico. Una peluca y listo.
cede. (Se seca, est tentada de arrimar el pauelo a MARTIN. Y esto? (Le toca la ropa.) Y los za-
la herida de la mano, pero no se decide o no se atreve, patos? Y esos dientes?
y se lo tiende nuevamente a Martn.) Se lo devuelvo. EMMA. (Se cubre la boca. Muy cursi.) Grosero!
MARTIN. Tngalo.
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MARTIN. No, me da pena. Me recuerda... en el barro. Vivimos en el campo, pero son otros
tiempos.
EMMA. (Casi canturreando.) De la pena al amor, MARTIN. (Casi con sorpresa, se mira los zapatos
hay un paso. Le gusto? (Se le arrima, insinuante, con relucientes.) Ustedes... recogan los cubos de mierda
una sonrisa coqueta.) Me encantara gustarle. (Se le (Ella tiene un gesto cursi y se lleva la mano a la
pega al cuerpo.) boca) y abonaban los campos. Todo el da hacan eso,
MARTIN. (Con un asco involuntario.) Aprtese! sepultados en el lodo, en la nieve .67

EMMA. (Desconcertada.) Por qu? No le gusto? EMMA. Nieve? No tenemos.


Mi pelo corto (se toca la cabeza), mi escozor? Se MARTIN.* No aguanto esto. Ese estpido y . . .
acostumbrar. Incluso, cuando est Franco, trato de usted. No hay barro, no hay nieve, puedo irme! Hago
no rascarme. Pero ahora me exaspera la picazn. Debe las valijas y me marcho. Ahora mismo.
ser la sangre que corre ms rpida. Quiero gustar- EMMA. Qu le pasa? Qu est diciendo? Usted
l e . . . Me dijeron su nombre. (Intenta recordarlo.) Lo es el nuevo administrador, pagamos bien. Nunca so
llamar... (busca un nombre cualquiera, pero no ser tan bien pagado.
acierta.) Bueno, qu importa? MARTIN. (Con desconcierto.) S.
MARTIN. (Dulcemente.) Me llamo Martn. EMMA. Y bueno? Qu lo desalienta, querido... ?
EMMA. (Se ilumina.) S, un nombre! (Excu- (no recuerda el nombre.) Todava no empez.
sndose con una sonrisa tmida.) Recuerdo pocos
nombres. Franco y . . . cmo era el suyo? (Entra Franco, viste nuevamente el uniforme impe-
MARTIN. Martn. cable de los SS. Se acerca a Emma y le besa la mano.
EMMA. Ah! La escena adquiere un tono de sociabilidad amane-
MARTIN. (Le toma el brazo, casi tiernamente.) rada.)
Quin la marc a fuego? Hace mucho?
EMMA. (Va a tocarle la cara, pero se detiene.) FRANCO. Seora!
No se preocupe. (Sbitamente desconfiada.) Qu me EMMA. Querido Franco! Cmo est?
pregunt? FRANCO. Muy bien. Y usted? Siempre impeca-
MARTIN. Quin la marc a fuego? ble.
EMMA. No. No usaban fuego. EMMA. Conoce al amigo...? (Busca vanamente
el nombre.)
MARTIN. (Casi gritando.) Quines? FRANCO. S, trabajamos juntos. (Estrecha la ma-
EMMA. (Asustada.) No grite. Le digo cualquier no de Martn. Confidencial, refirindose a Emma.)
nombre, se conforma? Fue... (busca intilmente un Qu le parece?
nombre. Sonre amanerada.) Clmese, querido. Soy MARTIN. Cmo me pregunta?
la duea de casa. Qu exaltado! Le voy a firmar FRANCO. Por qu no?
una fotografa. EMMA. (Se acerca a Franco y habla con apresu-
MARTIN. (Como probndola.) Cmo est en las ramiento servil y como si Martn no estuviera pre-
fotografas? sente.) Quiere irse. Yo no lo ofend. Se lo juro. Es
EMMA. (Re.) Muy bien! Un poco retocada. muy atrabiliario. Conversbamos amablemente y . . .
MARTIN. Dme una. y de pronto, me sali con eso! Y o . . . yo trat de ser
EMMA. Cuando venga Franco, las guarda l. Es simptica, pero es muy raro... (Procura convencerlo,
mi guardin. No. M i . . . (Se olvida. Reflexivamente.) ingenua.) Franco, es muy raro...
Quizs el perro me contagi alguna eczema. O el FRANCO. (Sonre.) No puede ser! Qu se va a
pasto. (A Martn.) No hay barro, no se ve la tierra, ir!
todo pasto verde, csped bien cortado. Usted segura- EMMA. (Id.) S, s, me dijo eso.
mente pens en el barro, pens que iba a chapotear
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FRANCO. (Fro.) Convnzalo de lo contrario. te encantadora. (Se rasca frenticamente, la mano
MARTIN. Permtame... (Franco le impone si- bajo el escote.)
lencio con un gesto, sealndole a Emma.) FRANCO. (Sin escucharla.) Qu le pasa que se
EMMA. (Se rasca. Un silencio. Es evidente que mueve tanto?
las palabras de Franco le llegan un segundo despus EMMA. (A la pregunta, se inmoviliza.) Yo?
de pronunciadas. Sonre artificialmente. A Martn.) FRANCO. Usted, s, qu le pasa?
Maana doy un concierto. Asistir un grupo de ami- EMMA. A m? (Mira a Franco con aprensin
gos, muy selecto. Tiene que quedarse. (Procura lla- cada vez ms creciente. Con voz blanca, inmvil.) No
marle la atencin sujetndole la manga del saco y sa- me pasa nada. Estoy bien de salud.
cudindola hacia ella de una manera extraa. Al mismo FRANCO. Qu tiene en la mano, una herida?
tiempo, ruega con una sociabilidad amanerada.) Qu- EMMA. (Esconde la mano.) No.
dese, querido amigo... (no recuerda el nombre. Con FRANCO. Vi sangre. Mustreme.
sonrisa vacilante y como si lo hubiera aprendido de EMMA. (Rgida, mirando al frente, le tiende la
memoria.) El lenguaje de la msica es.... el lengua- mano izquierda.) Ninguna herida, sana.
j e . . . del alma! FRANCO. (Fro.) La otra.
FRANCO. Exacto. (4 Martn.) No est a gusto? EMMA. (Despus de un momento, tiende la otra
MARTIN. No. mano. Franco se inclina, a distancia, y la observa en
FRANCO. (Lamentndolo.) Qu joda! Le pagu silencio, sin tomarla. Emma, como en posicin de
adelantado. (Se agarra la cabeza.) Soy un estpido! firme, y asustada.) Ninguna herida, sana. Estoy bien
(Se pasea, agarrndose la cabeza.) de salud. (La voz empieza a tmblarle.) E l . . . el seor
MARTIN. (Sorprendido.) No, no, fue un arran- puede decirlo. Soy apta para todo trabajo. Acarrear
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que! piedras, baldes, limpiar... retretes, c a v a r . . .


FRANCO. (Se detiene instantneamente, sonre.) FRANCO. (Sigue mirando por un momento, se
Lo de irse? endereza y quiebra la tensin.) Qu dice, querida...
(una pausa, divertido) marquesa? Qu trabajo po-
MARTIN. S. dran hacer sus manos, sus queridas manos, sino el
FRANCO. (Pega un salto por el aire.) Hurra! (Se que hacen? (Le toma las manos y se las besa. Pero
detiene, a Martn.) Igual la plata me la hubiera de- el gesto pierde poco a poco el aire amable y adquiere
vuelto, no soy tan estpido. un carcter de sujecin. La mira fijamente.) Qu le
MARTIN. Lo s. (Muy nervioso, mientras Franco pica?
mueve la cabeza a cada frase, asintiendo como un EMMA. Nada. (Bruscamente, libera sus manos,
mueco.) Pero le advierto: hay que poner todo en se las cruza sobre el pecho, desesperada.) Esta mal-
orden, necesito datos, si no, no se puede hacer nada, dita picazn! Qu me han echado?
no se sabe dnde empezar. Para qu vine? (Casi gri- FRANCO. Quines?
tando.) Y el trabajo es lo nico que me importa! EMMA. E l . . . (Se detiene, lanza una carcajada.)
FRANCO. (Sin conviccin.) Maana empezamos, El perro! (Le grita a Franco, con intencin.) Perro
maana. sarnoso! (A Martn.) Y usted, pobre querido, por qu
EMMA. (Como una alumna aplicada.) Y el tra- est tan callado? (Con una risa histrica.) Por qu
bajo no est reido con la distraccin. no me rasca? Sentmonos. (Lo empuja sobre una de
FRANCO. Lo mismo dije. las sillas, se le sienta en las rodillas, abrazndolo.)
EMMA. (Id.) El trabajo engendra libertad.. MARTIN. Djeme. (La aparta, se incorpora. A
FRANCO. Basta... Franco.) Qu es esto? Vine a trabajar. Qu se cree?
EMMA. Franco, le deja la tarde libre? (A Mar- Est loco de remate! De dnde la sac? (A Emma.)
tin.) Tocar para usted. Y para el grupo selecto. Gen- Djeme tranquilo! Quiero trabajar y nada ms!

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FRANCO. (Como si no entendiera.) Pero no aho- yando los codos sobre la mesa y descansando la cara
ra! Qu impaciencia! en las manos.)
EMMA. (A Franco, en un paroxismo de miedo.)
No lo escuche! No lo escuche! (A Martn. Despus EMMA. (Lo mira, luego, a Franco.) Franco, av-
de una breve vacilacin con las manos, le cubre la sele. Es muy difcil.
boca con la mano sana. Martn la aparta.) No diga FRANCO. Ah, qu viva! Todo servido. Insista.
nada. Maana lo pensar mejor, se hallar a gusto. (Emma no se mueve. Franco.) Su mano?
Yo estoy muy a gusto.
FRANCO. (Dulcemente.) Qu mal le hizo esta {Emma, al escuchar la pregunta, vuelve a acer-
seora? Dnde se cri? Ofende. carse a Martn, intenta tocarlo, vacila, acaricia l res-
EMMA. (Triste.) Es cierto. paldo de la silla.)
MARTIN. Disclpeme.
EMMA. (Retoma su sonrisa artificial.) Est dis- FRANCO. (Grita.) La silla no! (Con intencin.)
culpado. (Se le cuelga del brazo.) Le gusto? Ms abajo! (Martn alza la cabeza, alelado. Un silen-
MARTIN. (La aparta suavemente.) No. cio.).
EMMA. (Confusa.) Cmo no? Usted dijo que yo EMMA. (Angustiada, a Martn.) No me aparte.
era muy... seductora. Por qu me aparta? No hay Por lo que ms quiera, no me aparte!
por qu guardar secretos con Franco. FRANCO. Djese de rogar. La mujer ms desea-
MARTIN. No tengo secretos con nadie! Voy a ble. Por qu apela a esos mtodos?
dar una vuelta. EMMA. (Se endereza y con esfuerzo, levanta la
cabeza. A Martn, con falsedad de cine mudo.) Bse-
FRANCO. Quieto. me.
EMMA. Franco, avsele. FRANCO. (Bajo.) Repugnante. (Cambia de tono.)
FRANCO. De qu? Sus nervios estn excedidos. (Como si no lo supiera.)
EMMA. No le dijo nada? (Lo interroga ansiosa- Su concierto?
mente con los ojos, luego, a Martn.) No debe apar- EMMA. Maana. Ensay toda la tarde. Gente se-
tarme. Venga, sintese aqu. No lo voy a molestar. lecta.
(Suplica dulcemente, sealando la silla.) Ac, por fa- FRANCO. (Tierno.) Esa mano... estar en con-
vor, ac (Martn se sienta. Emma se coloca detrs de diciones? Djeme verla otra vez.
la silla, vacila en la eleccin de las manos, luego tien- EMMA. (Cierra el puo.) No tengo nada en la
de la mano sana, sin dejar de rascarse con la otra, y mano! (Franco intenta descubrirle la mano, pero ella
comienza a acariciarle la cabeza y parte de la cara.) la oculta, apretndose contra la espalda de Martn.)
Querido, usted es un encanto...
FRANCO. (Interrumpe fastidiado, como un di- FRANCO. (Tiene xito finalmente, le abre el pu-
o. Mira casi feliz.) Tiene bichitos.
rector de escena.) Pero no as! Es muy burdo! MARTIN. Djela.
EMMA. (Humilde.) Lo har mejor. (Recomienza.) FRANCO. (Complaciente.) S! No quiero moles-
Cuando la msica suena... tarlos. Querida, quiere que me vaya?
FRANCO. Vomito. EMMA. No. (Se aprieta ms contra Martn, tenso
(Martn se incorpora y se aleja en direccin a la en la silla. Se arrastra y vuelve a sentarse en las ro-
puerta.) dillas.)
FRANCO. (Se interpone, autoritario.) Qudese. MARTIN. Por favor, djeme.
(Se miran y Martn opta por alejarse hacia la mesa, EMMA. No, no. No me aparte. Debo hacerlo feliz.
aparta platos y copas de un manotn. Se sienta, apo- JQuiere... quiere conmigo?

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FRANCO. (Que se ha apartado.) Que sea bastan- FRANCO. Me gusta el ruido. Puedo...? Para lo
te antes del concierto, querida. otro hay tiempo. (Emma se demuda, se muerde los
EMMA. Quiere? labios. Franco, con ternura.) Puedo?
MARTIN. No. EMMA. S.
FRANCO. (Busca en cuatro patas bajo el escrito- MARTIN. Qu?
rio.) Dnde est? FRANCO. Le pregunt a ella. Usted no se va asus-
EMMA. Tengo buenos dientes. (Se cubre la bo- tar por el ruido. Pas la picazn?
ca.) No, no. Tengo... (piensa) buenos... (Hace un EMMA. S.
desvado ademn de apartarse el escote.) FRANCO. (Se acerca, le toca la cara con el dedo,
FRANCO. (Siempre buscando.) Divirtalo, que- el contorno del rostro.) Un hipo en cada pedacito de
rida. La felicidad ajena me hace feliz qu raro. (Lanza piel. Se asust y pas. No la molesto? Me gusta el
un grito de alegra.) Te encontr! (Se alza con el l- ruido, pero no quisiera sobresaltarla.
tigo en la mano, pero sus gestos estn exentos de EMMA. No.
amenaza.) FRANCO. Nunca he pegado a nadie. Ni por de-
EMMA. (Muy bajo, rogando humildemente^) Diga fensa. Usted lo sabe bien, querida. (Se aleja y recoge
que s . . . Es un momentito. Estoy sana... La mano el ltigo. Lo empua y espera.) Y?
l a . . . (busca dnde ocultarla.) Miran y . . . s e . . . (son- EMMA. (Como si recitara una leccin mientras
re.) se... Franco golpea rtmica y fuertemente con el ltigo en
MARTIN. (Le sujeta fuertemente la cara, esta- el suelo.) Nunca ha pegado a nadie. Lo s bien. Somos
amigos de la infancia. (Enmudece.)
lla.) Quines? FRANCO. (Ruega.) Un poquito ms!
EMMA. Eso es, apriete fuerte, no tenga miedo..., EMMA. (Id.) Nunca ha pegado a nadie. Los chi-
eso e s . . . cos me corran, l me defenda. Uno contra cuatro,
FRANCO. (Contento.) Puedo avisar? (Grita.) uno contra cinco, uno... (Franco golpea con el l-
tigo. Emma, con un estremecimiento, desfalleciendo.)
i Ya empez! No puedo aguantarlo!
EMMA. No,querido Franco, espere... Falta es- MARTIN. Entonces, es cierto?
pere. .. (A Martn.) Apriteme, me lastima. FRANCO. (Golpeando, voluble.) Qu dudas tie-
(Martn le suelta la cara. Franco, que ha estado ju- ne?
gueteando con el ltigo, lo levanta y golpea fuerte- MARTIN. (A Emma, grita.) Es cierto?
mente contra el piso, siempre en el otro extremo de
la escena. Emma lanza un alarido terrible, como si EMMA. Qu? (No lo atiende, suspensa del ruido
de cada latigazo contra el piso.)
hubiera recibido el golpe. Al escucharla, Martn se
levanta impulsivamente, arrojndola al suelo.) MARTIN. Qu est encerrada, que la han gol-
peado. (Emma intenta rer, pero la risa no logra
MARTIN. (Se inclina sobre ella, con voz conmo- cuajar sobre la cara. Se tapa los odos.)
vida.) La lastim? Perdn, la lastim? (Intenta in- FRANCO. (Deja de restallar el ltigo, los mira,
corporarla, Emma se aferra a l y oculta el rostro lanza una carcajada.) Conteste, querida! Conteste,
contra su cuerpo.) querida! (Re, mientras Emma aparta lentamente las
FRANCO. Querida, qu ha sido? La asust? manos de los odos y las desliza por la cara, con los
EMMA. (Despus de un momento, Emma descu- ojos cerrados. Vuelve a abrir los ojos y mira fijamen-
bre el rostro, tiene de nuevo, trabajosamente, la son- te hacia adelante, mientras Martn la observa inmvil
y Franco deja poco a poco de rer. Escena fija. Breve
risa mundana, convencional.) No querido Franco, s silencio.)
sus manas.

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TERCER CUADRO EMMA. Oh, no me di cuenta. Perfectas!
FRANCO. Est bien colocado el piano? Todo
bien?
EMMA. (Mira.) S, gracias por sus cuidados. (Mi-
Unos bancos largos, como de iglesia o de saln de ra el suelo, maravillada.) Cmo han barrido!
actos de un colegio. Delante de ellos, un piano sobre FRANCO. (Muy corts.) Ni una basura. Es lo me-
una tarima. Martn est sentado en uno de los ban- nos que puedo hacer. Me siento muy feliz de contri-
cos, erguido, las manos sobre los muslos. A su lado, buir a su xito.
de pie, se encuentra Franco con un ramo de flores en
la mano. Un afinador afina ablicamente el piano. De (Entra una fila de SS., uniformes impecables, botas
pronto, Franco se pega un golpe en la frente. relucientes. Detrs, un grupo de presos, astrosos, sa-
lidos realmente de un campo de concentracin. Visten
FRANCO. (Apenado.) Los programas! Saba que el uniforme caracterstico. Llevan rotos zapatones ne-
iba a olvidarme de algo! (A Martn.) Suspendemos? gros. Los S.S. se ubican en las dos primeras filas de
MARTIN. Qu importa? bancos, los presos en la ltima.)
FRANCO. Le parece? (Sonre.) Bueno, no s lo
que va a tocar. (Guasn.) La gran rascada. FRANCO. (Mundano.) Est llegando gente. No se
MARTIN. Por qu no la atiende un mdico? ponga nerviosa. Piense que yo estoy en la sala, que
FRANCO. (Amenazando con un gesto pueril.) slo deseo escucharla. (Seala a Martn.) Tambin el
jAh, no, no! Ocpese de sus asuntos. (Serio.) Usted administrador desea escucharla. (A Martn.) No la
cree que no la cuido? Que no la ven los mdicos? salud?
Vacunada! Vacunada contra todas las pestes! MARTIN. (Tenso.) Me dijo que no me moviera.
MARTIN. Tiene una mano... FRANCO. Pero no a ese extremo! Saldela.
FRANCO. (Lo interrumpe, ingenuo.) Sana! Lo (Martn se incorpora, se acerca a Emma, que lo aguar-
dice ella. (Al afinador.) Termina? da con su sonrisa estereotipada. Se miran en silencio.
EL AFINADOR. (Sin moverse.) Ahora. (Ablico, La sonrisa se borra poco a poco del rostro de Emma
hace sonar una tecla.) y es reemplazada por una tristeza enorme. Martn se
acerca a Emma finalmente y la besa en la mejilla.
(Entra Emma. Tiene una ridicula peluca sobre la Franco, aprobando.) Muy bien, muy corts, muy deli-
cabeza rapada y arrastra una cola de raso cosida bur- cado, muy fino! (Seco, a Martn.) Cumpli. Sintese.
damente sobre el camisn gris. Se refriega las ma- (Martn obedece. Franco, a Emma, amable.) Est lle-
nos, exagera un poco la excitacin de un ejecutante gando gente. No se ponga nerviosa. No est... de-
antes del concierto.) masiado aplastada?
EMMA. (Instantneamente, se yergue.) No, no,
EMMA. (Sonre.) Qu nerviosa estoy! El trac! * vuelo de los nervios! (Camina de un lado a otro, con
No pegu los ojos! una sonrisa de ficticia excitacin.) L a . . . la inminen-
FRANCO. (Se acerca y le entrega el ramo de cia d e . . . ofrecer mi arte, de... de ser juzgada, de...
de entregar mi corazn...
flores. Sincero.) Buen xito.
FRANCO. (Con naturalidad y sin que ella lo ad-
EMMA. Gracias, querido Franco. Qu amable! vierta, te pisa la cola agregada al camisn. Emma
Por qu se molest? (Recoge las flores, pero las man- camina y la cola se desprende.) S, la perturba. (Con
tiene a distancia, dura.) una sombra de irona.) Su... escozor?
FRANCO. Hulalas. EMMA. (Descubre la cola en el suelo, la recoge,
EMMA. (Como si lo hubiera olvidado.) Ah, s! no sabe qu hacer con ella. Franco se la saca de las
(Las huele.) Delicioso olor!
FRANCO. No tienen perfume. Son artificiales. 95
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manos, hace un bollo y la arroja en un rincn, todo pre.^o vuelve a insistir, los otros presos se le unen
esto mientras ella habla.) Oh, pas completamente! poco a poco, con intervalos cada vez ms breves,
Debieron ser los bichos del pasto. Tengo la piel tan a medida que aumenta la intensidad.)
sensible! Pas... completamente. Aunque... {vacila),
cuando debo tocar, me vuelven siempre las ganas MARTIN. (Se incorpora, grita.) Cllense! (Dos
de... Es un hormigueo y despus,.. (Se mira las ma- SS. se levantan silenciosamente, se le colocan al
nos, hace un ademn de rascarse, lo reprime.) me... lado, le ponen los brazos sobre los hombros, como
(Se aprieta salvajemente la cara, en un impulso irre- en un gesto amigable. Martn intenta sacrselos de
frenable. Re brevemente.) Perdneme. encima, pero no lo consigue, le tapan la boca con
FRANCO. El exceso de tensin. La sala est lle- la mano y lo sientan. Aumenta la intensidad del gol-
peteo de pies. Cuando llega al paroxismo, cesa brus-
na. La flor y nata de nuestra sociedad. Feliz? camente. Slo entonces, se levanta el SS., cabeza
EMMA. Aplauda mucho. de fila, y se vuelve hacia los presos.)
FRANCO. Con placer. (Se inclina cortsmente y SS. (Grita.) Silencio, maleducados! (Al mismo
le besa las manos. Bruscamente, le observa la palma tiempo, los dos SS. dejan de sujetar a Martn, le
de la mano herida. Casi tiernamente.) Cmo est sonren amigablemente. No abandonan el banco.)
esto! MARTIN. (Se levanta, furioso.) Les voy a rom-
EMMA. Mejor. Seco. Cicatrizado. (Se escuchan las per la crisma! (Los SS. ren bonachonamente. Chis-
notas que hacen sonar el afinador, muy a las can- tidos, pedidos de silencio. Martn saca un pauelo
sadas, apticamente.) Cmo no termin? Es intole- y se seca la boca. Cuando Emma habla, pasa ade-
lante y se sienta en otro banco de una de las hile-
rable! No tuvo tiempo antes? (Casi gritando.) Pero ras vacas. Poco a poco, los dos SS, se irn corrien-
cmo? Cmo sucedi esto? do, en forma disimulada y subrepticia, como gente
FRANCO. Detalles de la organizacin. Soy el que se mueve en una sala llena de gente durante un
culpable. Mand las invitaciones, me ocup de las espectculo, y lo rodearn otra vez. A stos se agre-
flores, hice limpiar la sala y olvid lo esencial. garn otros dos.)
EMMA. (Muy nerviosa.) Lo s, lo s! No qui- EMMA. (Se retuerce las manos, muy nerviosa;
siera hacerlos esperar. Hay tanta gente importante! reprime sus evidentes deseos de rascarse. Anuncia.)
FRANCO. No, no. Hoy usted es la importante. Tocar...
Recurdelo. (Al afinador, brutalmente.) Vamos, ac- FRANCO. (Le advierte, sonriendo.) No, no se
bela con el ruidito! Me tiene seco. (A Emma, socia- anuncia!
ble.) Otra vez, le deseo mucho xito. EMMA. (Sonre con disculpa, se sienta al pia-
(Se aleja para sentarse en uno de los bancos de no, se acomoda, pero de pronto, no puede evitarlo
una hilera vacia, intermedia. El afinador, siempre y se rasca furiosamente.)
impasible, recoge sus tiles y se marcha. Emma ha- UNO DE LOS PRESOS. (Guasn.) La termina?
ce una entrada ficticia, saluda con el ramo de flo-
res en la mano. Los SS. se ponen de pie y saludan (Gran carcajada de los presos. Los SS. se vuel-
con una inclinacin y un golpe seco y conjunto de ven y chistan dbilmente. Franco se incorpora, saca
los talones. Vuelven a sentarse. Los presos perma- debajo de uno de los bancos una botella con un
necen inmviles, como aplastados. Uno de los SS., lquido oscuro y un pedazo de algodn, depositando
cabeza de fila, se vuelve hacia los presos y les di- directamente sobre el piso. Se dirige hacia Emma y
rige una dura mirada de advertencia. De inmediato, protesta entre dientes, al pasar al lado de Martn.)
los presos parecen despertar y uno de ellos comien-
za a hacer pan francs. Un silencio. Emma deja las FRANCO. No la cuido! Dice que no la cuido!
flores sobre el piano y se ubica en el taburete. El Desgraciado! (Llega hasta Emma, empapa el algo-

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don en el lquido y se lo pasa por la piel, aunque Se oyen dos o tres notas, pero al oprimir las restan-
tes teclas, no se percibe ningn sonido, salvo una
ella, sin levantarse del taburete, trata de hurtarse al o dos veces el sonido hueco de un piano de juguete
contacto.) roto.)
EMMA. No me pase nada! Se lo agradezco. UN PRESO. (Guasn.) Que se toque el culo!
FRANCO. Qudese quieta! Esto la calma. La LOS OTROS PRESOS. (A coro.) Que se to-
estoy siempre cuidando y ese desgraciado dice que que e l . . . !
no. Le fue con cuentos? SS. (Se levanta, grita ferozmente.) Silencio!
EMMA. (Asustada.) No! Qu dijo? Es un men- (Silencio absoluto y fugaz. Luego, los presos gol-
pean el piso con los pies.) Cmo no obedecen?
tiroso. (Con una aviesa sonrisa que se transforma en una
FRANCO. Mejor as. Comprtese dignamente. Le risita irreprimible.) Cmo se atreven a desobedecer?
organic el concierto. Hgame quedar bien. FRANCO. (Se acerca a Emma.) Toque.
EMMA. Tocar maravillosamente. Para usted, EMMA. (Extiende las manos sobre el piano,
Franco. Soy una gran concertista. (Est como ms aprieta las teclas, niega nerviosamente con la cabe-
exasperada por la picazn. Los presos la imitan, agi- za, levanta las manos e interroga con todo el rostro
tndose en sus asientos, grotescamente. Se rascan a Franco.) N o . . . no suena!
entre ellos. Uno de los presos le saca los zapatos a FRANCO. Que no va a sonar! Lo afinamos. To-
Otro y le rasca la planta de los pies. El preso ncf que con Ta boca. Disimule. Qu bochorno! Me las
intenta apartarlo, se toma del asiento con las ma- va a pagar! Y deje de rascarse!
nos y aguanta, riendo histricamente. Los SS. se EMMA. N o . . . no puedo... qu me ech?
acercan a Martn, uno le rasca la mejilla con un FRANCO. Agua, le quema?
dedo. Martn le aparta la,mano de un manotn, pero EMMA. No puedo aguantarlo!
entonces, los otros tres lo rodean y el cuarto SS> FRANCO. A la fuerza, ahorcan. Aguntelo!
se le acerca con las dos manos tendidas y le arras- Cmo va a dejar a nuestro administrador sin con-
tra las unas por el rostro. Cuando las aparta, Martn cierto? No la escuch nunca. Martn, usted escuch
m
tiene el rostro ensangrentado . Todo esto se ha eje- alguna vez a la seorita? (Lo busca con la mirada.)
cutado casi tiernamente, sin violencia. ) Dnde est? (Los SS. que rodean a Martn, lo obli-
FRANCO. (Cierra la botella, aplasta el algodn.) gan a incorporarse, uno de ellos le levanta el brazo.)
El algodn lo guardo, escasea. (Deposita todo sobre Ah! La escuch alguna vez?
l suelo, luego le aparta a Emma las manos <del MARTIN. (No contesta. Un SS. le mueve la ca-
cuerpo y se las coloca sobre el teclado. Los presos beza., negativamente. Martin, al SS.) Djeme! (To-
dejan de rascarse al instante, ponen las manos so- dos sonren y mueven las cabezas, afirmativamente.
bre los muslos. Slo se oye el hipo entrecortado del Se apartan. Martn, a Franco.) Qu es esto?
preso que rea.) Empiece de una vez. El pbli-
co se impacienta. Pag la entrada. Se impacienta FRANCO. (A Martn.) Sintese. (Repite, muy
o no? (Slo entonces se oye un murmullo a boca autoritario.) Sintese! (Martn se sienta. Franco, al
cerrada de los presos. Franco vuelve a su asiento, resto, como amonestando a unos alumnos.) El que
haciendo seales de silencio. Cesa de inmediato el hace escndalo, se va de la sala. (Seala al grupo de
murmullo. Los SS. que rodean a Martn, quien se SS., alrededor de Martn.) Ustedes! No incomoden
al seor. Respeto. Martn, quiere escuchar a la se-
est limpiando el rostro con el pauelo, le colocan orita?
las manos sobre los hombros y lo sientan. Silencio
expectante. Emma no concluye de acomodarse sobre MARTIN. (Avanza, estallando.) No la moleste!
el taburete, de rascarse, de acomodarse la ropa. To- Maldito sea! (En seguida, los SS. lo rodean y lo
ses, carraspeos, luego se repite el silencio.) vuelven a su lugar brutalmente.)
EMMA. (Pone las manos sobre el teclado y toca.
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FRANCO. (Como si no hubiera visto ni enten- SS. (Junto con los otros, sujeta a Martn, lo
dido.) No, digo si quiere escucharla. arrastra hacia el asiento, esta vez con una brutalidad
SS. (A Martn, con suavidad.) Clmese. feroz- Reprocha con una cortesa ofendida.) Ser
MARTIN. No me ponga otra vez las manos expulsado de la sala. Dnde cree estar? (Lo mantie-
encima! (Los SS. alzan las manos y las apartan.) nen sujeto, tapndole la boca.)
SS. (Disculpndose.) Faltara ms! (Pero, en FRANCO. Silencio! (A Emma.) Toque. Un caso
seguida, los cuatro se abalanzan sobre Martn, lo as, imprevisto, no debe amedrentarla. Yo le ense.
sujetan y lo sientan nuevamente. Al mismo tiempo,
los presos se ponen las manos en la boca a modo (Baja de la tarima y vuelve a sentarse en uno de los
de bocina y gritan.) bancos. Emma coloca las manos sobre el piano y co-
mienza a imitar con la voz el sonido del piano, pero
LOS PRESOS. Queremos escucharla! Quere- son como notas sueltas y las emite sin entonacin
mos escucharla! alguna. Al mismo tiempo, le resulta inaguantable el
FRANCO. (A Emma.) Ve? Reaccin lgica. Pa- escozor y se rasca subrepticiamente, con violencia.)
garon la entrada. No disguste al pblico. Despus
nada los va a satisfacer, se volvern exigentes. No LOS PRESOS. Bluff, bluff!
los disguste.
(El SS., cabeza de fila, se vuelve hacia los presos,
LOS PRESOS. (A coro.) Que toque, que toque, los mira sin levantarse.)
y no se rasque!
FRANCO. Toque. No se lo repito ms. (Le son- SS. (Grita.) Silencio! (Bruscamente, se incorpo-
re.) Animo! El arte es suyo! ra, feroz-) Silencio, perros! (Los presos se descon-
(Emma se sienta nuevamente al piano. Oprime las ciertan. Se miran entre ellos, temerosos. SS., ama-
ble.) As me gusta.
teclas. Ningn sonido. Alarga el brazo y va tocando
todas las teclas, hasta alcanzar la ltima, solo sta FRANCO. (Se levanta, encogindose de hombros.)
emite un sonido a hueco. Ruidos obscenos de los {Lamentable! (Se acerca a Emma, le murmura unas
presos. Todo tiene un aire ficticio, como de broma palabras al odo. Ella lo mira espantada, l sonre,
estudiantil.) como feliz, y vuelve a su asiento. Emma simula tocar
el piano con gestos ampulosos y tararea ta gran po-
FRANCO. (Golpea las manos hasta obtener si- lonesa de Chopin.) 70

lencio.) Ahora, la distinguida concertista, aqu pre-


sente, nos deleitar con una pieza de su repertorio. FRANCO. (Se levanta, aplaudiendo.) Bravo!
(A Emma, en secreto.) Cul? Bueno, cualquier cosa. LOS PRESOS. Bis, bis, bis! Bis, bis, bis!
(Emma se levanta, intenta caminar, Franco la obliga EMMA. (Hace una vacilante inclinacin ante el
pblico, mira a Franco, buscando una indicacin.)
a sentarse, la golpea amigablemente en la cabeza y, FRANCO. (Ordinario.) Dle otra!
al hacerlo, le desprende la peluca. La sostiene un
momento, con aire divertido, y ta deposita sobre el (Emma se sienta nuevamente al piano y comienza
piano.) a tocar l piano en la misma forma. A un momento
LOS PRESOS. (A coro, como chicos.) Pelada, dado, el SS., cabeza de fila, hace una seal a los pre-
sos y stos comienzan a cantar, a boca cerrada y sua-
pelada, pelada! vemente al principio, pero van aumentando el volu-
MARTIN. (Se libera de los SS., da unos pasos, men con la evidente intencin de cubrir la voz de
grita.) Djenla tranquila! Emma. Ella alza la voz tambin, pero a pesar de sus
EMMA. Por qu hace escndalo ese seor? esfuerzos, cada vez ms desesperados, el coro de
Que se vaya! Cuentero!
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los presos termina por sepultar su voz- A una seal FRANCO. Qu pasa? Perdi la lengua? (Le
dada por el SS., los presos cesan de cantar brusca- sujeta el rostro y se lo tira hacia atrs, hasta que
mente. Emma sigue simulando la ejecucin, pero Martn lo aparta de un manotn. Suavemente.) Cui-
aunque abre la boca, solo se escucha un hilo de su dado, qu hace? Por qu esa grosera? Quiere per-
voz enronquecida. Franco comienza a aplaudir.) der el puesto? (Huele. Como gozando.) Qu olor!
Vuelve el olor! Empiezan a quemar otra vez! (Mar-
LOS PRESOS. (Mecnicamente.) Bis, bis, bis! tn se lleva la mano a la boca ahogando un grito y
FRANCO. No, suficiente! Qu aguante! (Se cae al suelo.) Qu le pasa? Se siente mal? El olor?
acera a Emma, cambia de tono.) Encantador, que- Levntese (Intenta alzarlo.) Los chicos vuelven a
rida! Muy buena ejecucin! Se ha superado. Mis fe- quemar perros, perros muertos. En qu momento!
licitaciones. (Le besa la mano. Confidencial.) Queri- (Bajo, tiernamente.) Salvajes...
da, salude al pblico.
LOS PRESOS. Con las flores! Que nos tire (Martn se aprieta la boca para ahogar el llanto,
intenta abrazarse a las piernas de Emma.)
flores!
FRANCO. Por qu no accede, querida? (Le co- EMMA. (Con terror, apartndolo.) Por qu llo-
loca el ramo en la mano.) ra? (A Franco.) Squemelo de encima!
FRANCO. (Como a travs de una distancia, ale-
(Ella sujeta el ramo y arroja unas flores, pero los jado.) Tena que divertirse. (Con una amenazadora
presos permanecen impasibles, como si hubieran con tristeza.) Organizamos todo para divertirlo. Por qu
cluido una parte asignada. A otra seal del SS., se fracasamos?
levantan, ordenadamente, y salen arrastrando los EMMA. No fracasamos! Es un tonto. (Se inclina
pies, en hilera. Los SS. los siguen, custodindolos, hacia Martn, le busca el rostro. Ansiosamente.) Di-
incluso los cuatro que sujetaban a Martn.) ga que se divirti! Fue una broma para usted. No me
pica nada. Me rap. Me gusta estar pelada. Por las
FRANCO. (A Martn.) No saluda a nuestra con- pelucas. Diga que se divirti! Y yo tambin goc
certista? Le alegrara mucho. Acerqese. (Martn se mucho con la broma. Si no fuera por... por esta
incorpora y se acerca a la tarima.) Felictela. D- maldita picazn!... (Se rasca salvajemente.)
gale que ha estado soberbia. (A Emma.) Y usted, FRANCO. (Con una ingenua esperanza.) S? Se
tindale la mano. (A Martn.) O prefiere la mejilla- divirtieron?
(Sonre.) Ms ntimo. (Seco.) Menos peligro de con- EMMA. (En un grito.) S! Diga que s! Ay!
taminacin. .. quizs (Emma y Martn no se mueven.) No puedo, no puedo... aguantarla! (Se tuerce, ras-
Vamos! No le gust la interpretacin? Demasiado cndose, y finalmente, no puede aguantar ms el es-
exigente. (A Emma.) Y usted, djese de rascarse, cozor insoportable y se arroja al suelo, rodando y
querida! (Re.) Quiere que le pase otro poco de arandose. Martn alza la cabeza y la mira. Emma
agua? se agobia en un rincn, llorando ahora como una
EMMA. (Con terror.) No, no! No me rasco. Me niita, con sonidos entrecortados.)
pas. Absolutamente. Los nervios. (Con vacilacin, le FRANCO. (Se inclina hacia Martn y le pone la
mano sobre el hombro.) Se divirti?
tiende la mano a Martn.)
FRANCO. (Brutalmente.) Esa mano podri- (Vn silencio.)
da, no! (Emma cierra la mano y ta aparta. Tiende MARTIN. (Erguido de rodillas, mira a Emma,
la mano sana. Franco, a Martn, autoritario.) Fe- que solloza.) Me divert... mucho... mucho... mu-
lictela. cho. ..
MARTIN. L a . . . l a . . . (Trata de hablar, no pue- Teln
de.)
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PRIMER ACTO MARTIN. Me araaron.
EMMA. (Desconcertada.) Dnde?
MARTIN. En la cara. Me taparon la boca.
CUARTO CUADRO EMMA. Algo habr hecho. Gritaba. Yo lo escu-
ch.
MARTIN. El piano no sonaba.
En la escena, como nicos muebles, un bastidor
EMMA. Y qu? Un accidente. No criticar a na-
de bordar, de pie, y su taburete. Solo que este tabu- die.
rete, demasiado alto, pintado de negro, no parece MARTIN. (Deja la tabla en el suelo.) Cmo vino
corresponder al bastidor y semeja, ms bien, un ban- a parar aqu?
co de dibujante. EMMA. (Asustada.) Siga trabajando!
Martn y Emma. Martn est sentado en el suelo, MARTIN. Quiero saber...
rodeado de gran cantidad de papeles y carpetas, EMMA. No contestar a ninguna pregunta! (An-
escribe sobre una pequea tabla apoyada en las rodi- gustiada.) Lo pusieron all a trabajar! Siga o cierro
llas. Emma est bordando, erguida, con gestos que la boca. Despus me acusan de que distraigo a...
se inician con gran elegancia y que concluyen torpe- (no sabe qu decir), a todos.
mente: maneja la aguja con la mano izquierda. La MARTIN. (Recoge la tabla y la lapicera.) Bueno,
derecha est cubierta con un sucio vendaje. Se rasca, y ahora?
pero con menor frecuencia. Se escucha msica fun- EMMA. Trabajando en el jardn. Me despellej
cional. Un silencio. con la tijera de cortar rosas. Se me hizo una llaga.
Pero Franco lo tom muy bien. Ninguna cuestin.
EMMA. Qu torpe soy con la mano izquierda! Es tan comprensivo, un amor! Ya casi no me rasco.
MARTIN. Cmo sigue? Se dio cuenta, no?
EMMA. Mejor. Franco me puso pomada. Verda- MARTIN. S.
dera pomada. EMMA. Tom baos fros, como... (Se olvida.
MARTIN. Y eso le cur la mano? De pronto, aterrorizada.) No. Baos, no! Van a ba-
arse y . . . (Sonre. Con desconcierto) se olvidan
EMMA. S, s! Est un poco hinchada, pero... d e . . . (termina con un gesto desvado.)
sin... no tiene nada! Quiere que le muestre?
MARTIN. No. Quin la lastim? {Se escuchan de pronto feroces ladridos, tableteos
EMMA. (Con sospecha.) Qu insina? O piensa de ametralladora.)
que voy a dejarme cortar la mano con un cuchillo?
MARTIN. Pens que la haban lastimado. MARTIN. Qu es eso?
EMMA. (Agria.) Cree que soy tonta? (Amanera- EMMA> (Con prisa.) Una cacera de zorro, no lo
da.) Con lo que cuido mis manos! (Se las acaricia.) invitaron? Yo antes no me perda una, pero ahora.
Dedos d e . . . oro. (Bruscamente.) Franco me dijo que con esta picazn... y esta mano intil. Intil no,
desconfiara. puedo trabajar. Me apasiona la caza. A usted, no?
MARTIN. De quin? MARTIN. (Deja de trabajar, atiende angustia-
EMMA. Le fue con cuentos. Precisamente a l, do.) No.
que se desvela, me atiende como a la nia de sus EMMA. (Con urgencia.) No, no. No deje de tra-
ojos. (Triste.) Por qu hizo eso? bajar. Es preciso cumplir. No dejen que me acu-
MARTIN. (Manso.) No hice nada. sen. Yo bordo. Una cabrita. Venga a ver. (Recapa-
cita.) No, qudese ah.
EMMA. S, disclpese. Justo en el concierto, de-
lante del pblico. Gente tan gentil! (Como si soara.) MARTIN. (Deja caer la lapicera.) Qu sucede?
Una dulce bondad que atempera las crueldades...
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EMMA. (Se aproxima a l, le acerca los papeles, EMMA. S, para qu van a cazar, si no?
le pone la lapicera en la mano.) No tiemble. Tenga. MARTIN. Los apartan a garrotazos porque co-
men la carne ftida y miserable de los cadveres...
MARTIN. No tiemblo. A quin persiguen? EMMA. Quines? Los muchachos? S, ac tam-
EMMA. Pero trabaje! No sucede nada. Franco bin son traviesos, pero es deliciosa... la carne...
me cont una pelcula. Los caballos, los caballeros (Con una sonrisa exasperada.) Ay, cmo gritan! Es-
los jubones, las botas relucientes... tn en el bosque y . . . es demasiado... Qu manera
MARTIN. A quin persiguen? de entusiasmarse! Pierden el control.
EMMA. Los ltigos... MARTIN. (Se levanta, angustiado.) No aguanto
MARTIN. Son ametralladoras. Dejaban las puer- ms! Voy a ver.
tas abiertas... Se crean libres. Pareca mentira, EMMA. No sea tonto. Trabaje. La noche est
pero la realidad estaba: las puertas abiertas, las son- oscura. Cazan de noche, qu locos! Despus los que-
risas invitando a salir... man.
EMMA. Claro, gozan mucho cazando... Escriba, MARTIN. (La abraza angustiado.) Cllese...!
debo terminar mi bordado. Sujete la lapicera!
MARTIN. Salan y los otros acechaban, encen- EMMA. Ah, me abraza? Si nos viera Franco!
No es mi novio, es mi amigo de la infancia..., pero
dan los focos, el blanco abundante y perfecto. se lo debemos decir. (Re.) Se pondr muy conten-
EMMA. No, no. As se caza la liebre. Esta es una to!
cacera de zorro, le digo. Ms distinguida. MARTIN. No desvare!
MARTIN. Zorro? (Re con angustia.)
EMMA. Por fin entendi! Imagnese, en una ca- (Los tableteas de ametralladora se escuchan ms
cera el zorro n puede estar ausente. Pierde el alien- a distancia, cesan.)
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to, le estallan los pulmones, pobre bestia . (Triste.)
Cmo se sentir un zorro? No podemos saberlo. (Se EMMA. No me aparte! Estbamos tan bien!
escuchan ladridos feroces, rdenes brutales.) La jau-
ra, escucha? Cmo gritan! Se exacerban. Es un (Entra Franco, lleva el mismo uniforme, pero la
deporte apasionante. (Nerviosa.) Y Franco es tan h- chaqueta de SS. ha sido sustituida por una chaqueta
bil deportista, practica de todo, natacin, remo, caza de cazador, trae una escopeta bajo el brazo.)
mayor, jabales en el sur... (Martn deja caer la ta-
bla y la lapicera. Ella le coloca la tabla sobre las FRANCO. (Re.) Ah! Los dejo solos, y en qu
rodillas, intenta hacerle sujetar a lapicera. El est se entretienen! (Bromista, a Martn.) Usted, ah!
tenso hacia los ruidos. Tiembla y ta tapicera se le (Seala hacia el montn de papeles en el suelo.)
escapa de entre los dedos. Emma insiste, trata de Cundo va a ordenar todo? (Busca a su alrededor.)
guiarle la mano. Al mismo tiempo contina hablando No hay una silla? No puedo ms! Agotado. Qu ma-
en un tono de fingida superficialidad.) Es un mu- nera de correr! (Se sienta en el taburete, es eviden
chacho con muchas condiciones. Un portento. Nun- te que no est cansado. Una pausa.) Y? No pre-
ca fue a ninguna? guntan? No escucharon nada?
MARTIN. No. EMMA. (Intenta hablar, no puede, recupera la
voz.) Ca... cazaron?
EMMA. (Sigue el mismo juego.) Los galgos con FRANCO. S. (Una pausa. Brusco.) Salga y mire.
las orejas paradas, husmeadores, y el zorro corre, no EMMA. (Mira a Martn, lo seala indecisa.) El?
hace ms )que correr. Apenas una se mueve en la FRANCO. (Tajante.) No. Usted.
fila, los perros atacan, y el zorro acarrea piedras y EMMA. No. Gracias, Franco. Las pobres bestias
no puede ms. Pero si cae, ser el fin. Apasionante, sangrando y . . . blancas, se ponen blancos en segui-
le digo que es apasionante! 72
da... No lo soporto . (Empieza a rascarse.)
MARTIN. Se los comen...
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FRANCO. Ah, no! Habamos quedado en que EMMA. (Sin moverse.) S, voy.
estaba curada! FRANCO. (Como jugando, le apunta con la esco-
EMMA. (Aparta las manos del cuerpo, tensa ante peta, bromista.) Vaya.
EMMA. (A Martn.) A . . . adis.
su deseo de rascarse.) Lo estoy. El amigo... (Grita.) MARTIN. Adonde va?
Cmo se llama?
MARTIN. Martn. FRANCO. Pero, querida, no la condenamos a
muerte! Qu solemnidad! Pens que le gustara
EMMA. Puede decirlo. Charlamos y nunca... ver... No crea que nos favoreci la suerte. Caza
(Va a acercar la mano al cuerpo.) menor, abundante, pero caza menor. Pelajes oscuros,
FRANCO. (Sonre.) Se muere por rascarse. No opacos, cortos, medio atacados por la sarna... Pero
es muy femenino, pero... Rasqese, querida, por m buenos huesos, bien patentes... Algunos dientes re-
no se violente. cuperables... Querida, entra fro... (Una pausa de
EMMA. (Anhelante.) De... de verdad? espera. Emma sale. Franco se frota las manos, re,
FRANCO. Dse el gusto, Vamos. (Emma se rasca cmplice.) Intimaron? Me cost, eh? Es tieso, usted,
ferozmente un segundo. Franco, fro.) Ahora, salga. orgulloso. Es una linda chica. Perdi la lengua?
EMMA. No. Ms tarde. Tengo que terminar e l . . . MARTIN. No.
(Seala el bastidor.) FRANCO. (Sealando los papeles en el suelo.)
FRANCO. (Sin acritud.) Estaba charlando, se Vamos, mustreme, cmo anda eso?
hubiera acordado antes. (Bromista.) Lo termino yo. MARTIN. Cmo quiere que ande?
EMMA. (Re.) Usted! Es un bordado casi invi- FRANCO. Seor, qu desapego! Pareca tan
sible, hay que tener el pulso muy firm... (Se dirige competente! Mustreme sus progresos.
hacia el bastidor. Cuando pasa al lado de Franco, MARTIN. Se est burlando?
ste estira el brazo, sin dejarle concluir la frase, y FRANCO. (Sincero.) Qu reviente s i . . . ! Algo
la hace dar media vuelta hacia la puerta.) habr organizado.
FRANCO. No entiende? Salga y mire. MARTIN. Qu? Son papeles viejos, hojas arran-
EMMA. Para qu? cadas, datos de distintas compaas, qu quiere que
FRANCO. Hay una montaa de animales de- haga? Usted sabe bien que no se puede organizar
lante de la puerta. Si alguno le gusta, puede llevr- nada con esto! (Desesperado.) Y para qu?
selo. Nosotros aprovechamos todo. Pelos, uas, piel FRANCO. Cmo para qu? Necesitamos orden.
cuero, todo. Vaya! O cree que le pago para tirar la plata? (Hojea las
EMMA. No, no. Deje, Franco... Sinceramente le hojas sin ningn inters, las arroja por el aire hacia
cualquier lado. Indiferente.) Yo creo que est com-
digo que no necesito nada. pletamente perdido.
FRANCO. (Feroz.) Salga! MARTIN. S. (Grita.) Qu suceda afuera?
MARTIN. (Toma la mano de Emma.) Venga... FRANCO. Y bueno! Era de esperarse. Nadie
yo la acompao. aguanta. Quiere que rescindamos el contrato? Qu
FRANCO. Usted no. suceda, me pregunt? La caza. Espordicamente, ca-
EMMA. (Desolada.) No, deje... Yo sola... Me zamos.
dijo a m sola. Cada uno va solo. MARTIN. A quines?
FRANCO. (jRe.) No, querida, qu piensa? Mar- FRANCO. Nos dejan. No me refiero a los em-
tn tiene mucho trabajo, no adelanta. Maana a la pleados, soportan el caos. Pero el personal jerrqui-
maana tendr tiempo. Hemos cazado para todos. co, no. Demasiado desorden. (Revuelve todo.) Y los
Puf! Qu abundancia! Maana, Martn tambin dibujos de los chicos?
elegir su pieza, se la comer, si quiere. Las dejamos MARTIN. Los guard.
toda la noche al roco, faisande. (Re. Abre la puer-
ta, amablemente.) Querida, si gusta...
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FRANCO. Para qu? pre rascndose. Pero... por lo dems, es una buena
MARTIN. (Triste.) Para m. chica, muy servicial... Se lo ruego, hgame ese favor.
FRANCO. Ah, qu sentimental! Exquisito! MARTIN. (Con una sonrisa vacilante, levemente
Rescindo el contrato. Ya est, lo decid. esperanzada.) S, me la llevo... Usted dice que nos
MARTIN. Qu significa? podemos ir... y bueno!, me la llevo...
FRANCO. Cundo se quiere ir? FRANCO. (En un arranque.) Gracias! (Le toma
MARTIN. (Estpido.) Hoy. las manos y se las besa.)
FRANCO. Qu pena! Haba simpatizado con MARTIN. (Lo aparta.) Qu hace?
usted. Dej el chicle. Ese vicio repugnante. (Lo pal- FRANCO. (Contentsimo.) Libre de pulgas! Hay
mea.) S, haba simpatizado con usted. Usted con- un jabn... (Trata de recordar, restallando los de-
migo, no, verdad? Este uniforme de mierda! Le li- dos), sar... sar... sarnfugo! Cmpreselo. Despus,
quid el sueldo. una vez que entre en confianza, le puede hacer tocar
el piano. Es una bestia para tocar el piano, pero di-
MARTIN. (Con desconfianza.) No me debe nada. vierte.
FRANCO. S, s. Se port bien. Eficiente. No es
culpa suya si fracas. Nos dejamos estar, se arm (Se abre la puerta y Emma es empujada al inte-
un embrollo de puta. (Le tiende un sobre.) Para rior. Viste un tapado oscuro, largo y fuera de moda
usted. (Despus de una vacilacin, Martn toma el sobre el camisn. Sigue descalza. Tiene una pequea
sobre, pero no lo abre, lo 'estruja nerviosamente. valija negra en la mano.)
bralo!
MARTIN. (Abre el sobre, mira el contenido. Des- FRANCO. Querida! Ya lista? Qu prisa por
dejarnos! (Se acerca y le besa las manos. Cierra los
confiado.) Es mucho. No quiero. ojos.) Cmo extraar su msica! Hemos pasado
FRANCO. No se fije. Llenos de plata. (Brusca- tantos buenos momentos. Dgame algo, consuleme.
mente.) Pero se la lleva! (Humilde.) Hgame una caricia...
MARTIN. A quin?
FRANCO. (Grosero.) A ella! Estaban bien aca- (Emma tiende la mano, con temor, con una es-
ramelados, eh? Y entonces? (Cambia de tono.) Yo pecie de repugnada invencible, hacia la cabeza de
no la aguanto ms. Que la cargue otro. Vino por un Franco, que permanece inclinado. Acerca la mano, la
da y . . . (se rasca), se peg. Tengo miedo de que aparta lentamente, sin tocarlo.)
contagie a los chicos. Usted la puede dejar por el
camino, en un hotel. Instlela bien, no en cualquier FRANCO. (Como si hubiera recibido la caricia.)
Gracias. (Sonre, natural.) Vio nuestra caza? Qu
lado. Tiene plata? le pareci?
MARTIN. S. EMMA. S i . . . si los v i . . . ? (Va retrocediendo
FRANCO. No la aguanto! Siempre rascndo- lentamente y, poco a poco, empieza a reir como si la
se! Y esos aires de primadona! Quin se cree que pregunta la divirtiera de una manera imprevisible,
es? Y pretende, qada vez que la veo, que le bese hasta concluir en una risa interminable, histrica.)
esas manos podridas! A m me tiene podrido, a m!
MARTIN. (Desconcertado.) A . . . a usted?
FRANCO. S, se llev la gran sorpresa, lo apues-
to. Pareca al revs. No, no. Yo soy la vctima. QUINTO CUADRO
MARTIN. Ella... ella puede salir?
FRANCO. Le digo que me la quiero sacar de
encima! No ve? (Se rasca.) Hablo de ella y me per- Interior de la casa de Martn. Es un ambiente sen-
siguen las pulgas. Roosa! (Recapacita.) No, no, ro- cillo, con una mesa y varias sillas, una de ellas vol-
osa son palabras mayores. Yo no s qu tiene, siem-
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afuera.) No hay nadie. (Una pausa.) Ah, s, chicos!
cada. Sobre la carpeta de la mesa, unas tazas y, en el No estn mis hermanos. (Se vuelve hacia Emma.)
otroi extremo, varios cuadernos y tiles escolares. tengo un montn de hermanos, todos ms chicos
Dos puertas, una exterior, otra interior, que conduce que yo, as. (Seala una escalera. Se acerca a la me-
a la cocina y a otros cuartos. Una ventana. sa.) Dejaron los deberes a medio hacer... (Como sin
Entran Martn y Emma de la calle. Martn, sin so- querer, los empuja al suelo y no los recoge.) Se es-
bretodo, guantes ni bufanda, deposita sus dos valijas caparon a jugar. La taza est caliente. Cmo se lla-
sobre el suelo. Emma sostiene su pequea valija ne- ma?
gra y calza unos holgados zapatos de Martn. EMMA. Yo?
MARTIN. S.
MARTIN. No hay nadie? Espere, voy a ver. EMMA. Usted Franco, no?
(Desaparece por la puerta interior.) MARTIN. No. Martn!
EMMA. (Se sienta, sin abandonar la valija, mu- EMMA. S, s! (Cruza las piernas, mira a su al-
sita.) Groseros! Podan haberme dado zapatos. (Se rededor con aire crtico.) Su residencia es ms bien
los saca. Abstrada.) Tienen montaas de zapatos, de modesta.
pelo... (se toca la cabeza, se levanta bruscamente.) MARTIN. Lo siento.
MARTIN. (Vuelve.) No estn. (Toca una de las EMMA. (Ajena.) Eso dicen.
(azas sobre la mesa. Con lentitud.) La taza est ca- MARTIN. Despus podr irse.
liente. EMMA. S, cuando empiece con las giras...!
EMMA. (Aterrorizada.) Desaparecieron? No me ver ms el pelo. (Se toca ta cabeza.) Me cre-
MARTIN. (Re.) No! Habrn salido un momen- cer pronto el pelo?
to. (Endereza la silla. Tiende la mano hacia la peque- MARTIN. S.
a valija negra de Emma.) Dme. EMMA. (Con desasosiego^) Cmo juegan los chi
EMMA. (La aprieta.) No, no. Cada uno lo suyo. eos! (Una pausa.) No puede hacerlos callar?
Tome sus zapatos. (Los empuja hacia Martn.) Yo cui- MARTIN. Por qu?
74
do mi valija. EMMA. Nada. Deca. Me cuesta... habituarme.
MARTIN. Como quiera. Sintese. (Le ofrece una MARTIN. Quiere comer algo y descansar?
silla. Emma se siente.) Est mejor? EMMA. Bueno! Comer, no. (Como si pidiera al-
EMMA. S, Podr tocar el piano. Un poco de go imposible.) Me gustara... una taza de t. (Se-
estudio, unos ensayos, y . . . otra vez! (Alza la mano ala las tazas). Me dio... antojo. (Con desconfian-
sobre la mesa, como si fuera a tocar el piano, pero za.) Puede ser?
el gesto la entristece vagamente. Deja la mano in- MARTIN. Se la preparo.
mvil en el aire. Luego se rasca la mejilla, suave, len- EMMA. Espere! Primero debo desempacar. Ay-
tamente.) deme. (Amanerada.) No, me arreglo sola. Usted no
MARTIN. (Con splica.) No, no empiece. es mi doncella. Mi secretario se encarg de las va-
EMMA. (Se advierte que es verdad esta vez.) Es lijas. Hace rato que no tena una valija en la mano.
73
raro, no me pica (se rasca mecnicamente con una (La acaricia.) Quizs... mezcl todo, los tapados
mano, mientras que con la otra, vendada, sujeta la y . . . los frascos de perfume y . . . las partituras...
valija contra l pecho.) y . . . (Se escuchan ladridos desde ta calle. Asustada.)
MARTIN. Voy a buscar una pomada. Hay perros! Franco, tambin aqu hay perros!
EMMA. No vaya. Estoy bien. (Con esfuerzo, deja MARTIN. Los de la calle. Martn, dgame Martn.
de rascarse. Se escucha la misma algaraba de chicos EMMA. (Sin escucharlo, angustiada.) Crea que
del comienzo, pero, naturalmente, sin rdenes ni ge- no iba a encontrar ms perros, en ningn lado, en
midos.) ninguna calle, ni siquiera en las tumbas...
MARTIN. (Se acerca a la ventana, observa hacia
113
112
MARTIN. (Con una especie de furia, exasperado.) EMMA. (Nerviosa y como divertida.) Una vez
v 75
Son perros que no muerden, perros tontos, no saben me corrieron tanto los perros que cre morirme .
obedecer. Estos no saben obedecer, juegan todo el Baj del tren, todo oscuro, haba tanta gente, y ha-
da y, de cachorros, hacen destrozos, comen las me- ba quien tena hambre, o sed, o ganas de..., y chi-
dias, destripan los colchones, guardan un huesito mi- cos, chicos apretaditos como en latas de sardinas...
serable en las macetas y escarban como tontos que y baj. Me com los escalones! (Re.) No los vi, a
son y dejan las races al aire, al aire! (Grita.) Son ciegas como una ciega de nacimiento que ve la luz.
perros estpidos! Y me salt encima un perro enorme y me mordi,
EMMA. No, no! adivine dnde. Fue una suerte, pero... igual no te-
na mucha carne y me doli... Una zona tan nece-
MARTIN. (Se domina.) S, mire. (Se acerca a la saria! (Re histricamente.)
ventana, mira.) Es un perro viejo, pelado.
EMMA. (Tensa.) Pelado, qu quiere decir? MARTIN. (Entra con la taza.) Beba el t. (Lo
MARTIN. Nada. Es un perro cualquiera. (De coloca sobre la mesa y permanece al lado de Emma.
pronto, entre la algaraba de chicos y antes de que Con un gesto de compasiva ternura, le coloca la
mano sobre el hombro.)
vaya cesando poco a poco, pasa como un grito de
dolor.) Escuch? EMMA. (Termina de rer.) Muy amable. (Con
sospecha, mira la mano apoyada en su hombro.) Qu
EMMA. (Firme.) No. Su familia, qu hace? es eso?
No avis que llegara? MARTIN. (Aparta la mano.) Beba el t.
MARTIN. S. No s porqu dejaron la casa sola, EMMA. (Bebe.) Delicioso. Caliente, Delicioso.
pero los chicos suelen escaparse... No recordaba el sabor. (Con disgusto.) Pero no es
EMMA. (Incrdula, bajo.) Es posible? t ingls.
MARTIN. (Le advierte con tristeza.) Escaparse a MARTIN. No.
la calle, a una plaza... Corren detrs de una pelota.
(Sonre.) Yo mismo he ido a buscarlos muchas ve- EMMA. Es el nico que tolero. (Desdichada.)
Por qu lo habr bebido?
ces, los traa de una oreja...
EMMA. (Agria.) Y ahora? Por qu no va aho- MARTIN. (Vuelve a mirar por la ventana.) Se
ra? Qu recibimiento! No pienso vivir ac, a solas fueron todos los chicos. Todos. (Con una especie
con usted. La maledicencia corre rpido. Esta casa de alivio.) Pero apareci la gente. Por fin... Una
pareja, y hombres que van a trabajar... (Ve algo
es demasiado modesta, no estoy acostumbrada. Re- que lo hace rer.) Un gordo resbal y todos ren.
srveme habitaciones en un hotel. Venga a ver qu risa. Es para guardarla en una
MARTIN. Descanse un poco primero. caja fuerte. (Se aprieta los ojos.) No, qu digo?
EMMA. (Nerviosa.) S, s qu he hecho todo CSe aparta de la ventana. Breve pausa.) Quiere
este tiempo sino descansar? ms t?
MARTIN. Le conseguir otras ropas.
EMMA. (Golpea la valija.) Ac tengo! EMMA. (Conmovida, con una tmida esponta-
MARTIN. (Va hacia la cocina.) Voy a traerle t. neidad que no ha tenido nunca.) No. Gracias. (Mar-
EMMA. No se moleste. No quera ofenderlo. tin la mira, sonre. Emma, en la misma jorma.)
(Con temor.) Franco, no quera ofenderlo. Tir ios cuadernos al suelo. (Se inclina y recoge uno.
MARTIN. (Aparece en la puerta de la cocina.) No Martn se inclina tambin y los recoge. Los acomoda
me llamo Franco. Me llamo Martn. (Dulcemente.) nuevamente sobre la mesa.) Manch el forro con tin-
Martn. ta. La maestra va a rezongar... (Cambian una breve
EMMA. (Humilde.) S. Olvido siempre los nom- y triste sonrisa.) Cmo se llama?
bres. No tiene que molestarse por eso. MARTIN. Martn.
MARTIN. (Vuelve a la cocina.) No. EMMA. (Le acaricia suavemente la mano que

114 115
Martin apoya sobre la mesa. Con tristeza.) No co-
nozco a nadie, por eso no retengo ningn nombre, $$aca de la valija un camisn exactamente igual al
!

me cuesta... que lleva puesto y se lo extiende por encima.)


MARTIN. Nmbreme. MARTIN. Es una broma estpida.
EMMA. (Hace un esfuerzo.) Mar... EMMA. Qu broma? La culpa la tengo yo, siem-
MARTIN. (Ayudndola.) Martn. pre dispuesta a dar conciertos, a ofrendar mi arte...
a recibir!, a... (Mientras habla, se ha abierto la
EMMA. S, ahora s. (No lo nombra.) Me cre- puerta de entrada, silenciosamente, y un personaje
cer pronto el pelo? aparece en el umbral. Chista para llamar la aten-
MARTIN. (Sonre.) En un mes. cin y se frota las manos, con una sonrisa casi ab-
EMMA. Tanto tiempo! yecta, de disculpa y satisfaccin a la vez. Emma,
MARTIN. Quince das, una semana contina exasperada.) Ensayos, viajes de un lado a
EMMA. Es mucho tiempo! otro, sin detenerse nunca, giras, entrevistas. Aje-
MARTIN. Maana. treo inmundo! Yo tengo la culpa! (Como si hubiera
EMMA. Maana? advertido la presencia al lado de la puerta y quil
MARTIN. Ahora. Ahora crece. siera ignorarla.) Piensan que no tengo vida perso-
EMMA. (Se toca la cabeza, sonre dbilmente.) nal, que... que no puedo enamorarme... estar...
Ahora no. No soy tan tonta. Ahora es un engaa* oculta, escondida como todos... Afuera hay mucha
bobos. No pasa nada bueno. gente. Usted lo dijo, Fran... (trata de recordar el
MARTIN. S, lo otro termin. nombre de Martn, no lo consigue.) Chicos, y . . .
EMMA. Para todos? Un gordo se cay! Usted rea...!
MARTIN. No s. MARTIN. (Que ha notado enseguida la entrada
EMMA. (Tristemente.) Y si no sabe...? del personaje.) Cllese... (Al personaje, tenso.) Qu
MARTIN. (Le aprieta el hombro.) Termin, le desea?
digo.
EMMA. Bueno. Voy a abrir la valija. Quiero (Emma se vuelve lentamente hacia el intruso y lo
cambiarme de ropa. Tiene un cuarto libre? Es tran- mira, suspensa.)
quila esta casa. Se puede creer que todo est...
bien... FUNCIONARIO. Perdn. La puerta estaba a-
MARTIN. (Seala.) All hay un dormitorio. bierta...
EMMA. Quiero cambiarme... Sacarme esto. MARTIN. (Ms alto.) Qu desea?
Siempre el mismo vestido... Necesito cambiar de FUNCIONARIO. (Disculpndose.) Nada.
color... Calzarme. Y o . . . yo tena un vestido rojo. MARTIN. Si no quiere nada, vayase.
(Coloca la valija sobre la mesa, la abre, va a poner FUNCIONARIO. Por qu dej la puerta abierta?
la mano adentro y la retira. Su rostro cambia.) Cerrada, no hubiera entrado. Digo, quin sabe...?
MARTIN. (Se acerca.) Qu hay? MARTIN. Quin es? Qu quiere?
EMMA. (La cierra de golpe. Amanerada.) No
le dije? Quin prepar la valija? Usted no sabe? FUNCIONARIO. (Abyecto.) Nada. No vengo a
"Mi secretario o mi doncella? No, mi secretario, no vender nada. Mire. (Le muestra las palmas abiertas.
Luego vuelve a frotarse las manos.) Se est bien
hay como los hombres para eso. (Martin se acerca aqu, calentito.
y abre la valija. Emma, lo aparta.) Deje! Un solo
vestido, y de fiesta! Pero qu creen? Que no ten- EMMA. (Con una risa semi histrica.) Lo man-
go vida privada? Que no necesito camisones, desha- da Franco! Con esa cara, lo manda Franco!
bills, vestidos, otros zapatos? Es bonito! Mire! FUNCIONARIO. (Terminante y sincero.) No, no,
no lo conozco. Ustedes llegaron ahora y . . . los vi pa-
116
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sar. (A Martn.) Al seor lo conozco de vista, usted y va retrocediendo lentamente hasta hacerse un
me conoce, no? en un rincn. Se rasca las mejillas y febril-
MARTIN. No. Y no quiero conocerlo! te comienza luego a doblar el camisn, torpe-
FUNCIONARIO. (Excusndose, untuoso.) Pero es- ttiente intenta acomodarlo en la valija. Uno de los
toy... Qu remedio le queda? hombres, con extrema naturalidad, acerca un nume-
MARTIN. Vayase! Est en mi casa! rador de hierro a la mecha del calentador encendi-
FUNCIONARIO. (Disculpndose. Al mismo tiem- do. Los otros se acercan lentamente a Martn que
po se escuchan ruidos, como si arrastraran por el pa- esboza el gesto desatinado de juntar las tazas so-
sillo una mesa o camilla con ruedas de hierro.) Y bre la mesa. Una taza se le cae y rompe, y enton-
s, estoy en su casa. Muy bonita. Si hubieran ce- ces se queda inmvil, mirando estupidizado hacia
rrado completamente... el suelo. Los hombres se detienen. Emma comienza
MARTIN. (Avanza dos pasos, se detiene luego, co- a rer suavemente y, poco a poco, la risa se le trans-
mo atado. Furioso.) Vayase y cierro! forma en un gemido quebrado, bajo.)
FUNCIONARIO. (Sonre, suavemente.) Intil. FUNCIONARIO. (Refirindose a la taza.) Qu
Quera conformarlo. (Mira la habitacin.) Muy bo- pena! Yo poda esperar el t. (Suavemente.) Est
nita. Ya ven, no me voy, pero tampoco entro. (Con inmunizado?
deseo.) Estaban tomando t? MARTIN. (Levanta la cabeza, con una seguridad
EMMA. Ofrscale una taza y que se vaya! aterrorizada.) Por eso? S! Vacunado! Vacuna-
FUNCIONARIO. (Muy dcil.) S, nos vamos do contra todas las pestes!
cuando quieran! Una taza... me gustara... FUNCIONARIO. (id.) Falta una. (Una pausa.) Un
EMMA. (Re, enloquecida.) Quiere una taza de segundo y listo. No los molestamos ms.
t! MARTIN. (Con ta misma seguridad aterroriza-
FUNCIONARIO. S, pero despus. da.) Se van!
MARTIN. Qu quiere? FUNCIONARIO. (Como excusndose.) Dicen...,
FUNCIONARIO. Una formalidad. Crame, yo soy pero... Nos cuesta irnos. Est calentinto aqu... (A
una persona tan... tan buena, no quiero molestar a una seal suya, los dos hombres continan avanzan-
nadie, que todos sean como yo y . . . (Balancea la do lentamente hacia Martn.)
cabeza, siempre sin moverse del dintel de la puerta) EMMA. (Sin mirar la escena, como absorta en
y . . . la verdad, todos felices. (Los ruidos se acer- su tarea de doblar y acomodar el camisn dentro de
can. Mira fugazmente hacia atrs.) Prontito. (Co- ta valija.) Me perda... Me iba detrs de los para-
mo excusndose.) Ac estn... mis muchachos... guas . . . y entonces... Tena que tener alguna mar-
(A Martn.) Sus hermanos? Qu crecidos! Ayer c a . . . no poda pasar por el mundo, escaparme como
noms eran as (Seala.) Y hoy... les crece la bar- una sonrisa que se borra de una boca... no poda
ba! (Re. Con un inters amable.) Judo? estar sin marca... (Re.) Saber quines somos, una
MARTIN. No! pequea marca... (En un alarido desesperado.) Mar-
FUNCIONARIO. (id.) Comunista? tn! (El Funcionario aprueba, sin abandonar su son-
MARTIN. No! Le dije a Franco que no! risa, y mientras tanto, uno de los hombres ha pre-
FUNCIONARIO. (Como si lo consolara.) Y bueno, parado una inyeccin sobre la mesa porttil. Se le
ser otra cosa... Todos somos algo, es difcil ele- ha cado la aguja al suelo, la ha recogido, la ha cal-
76
gir... (Re, mientras entran tres hombres con as- zado nuevamente en el inyector. Silba suavemente,
pecto de vigorosos enfermeros. Arrastran una mesa balancendose. Martn est inmvil, slo se escu-
porttil de hierro, con varios instrumentos que no cha el ruido de su respiracin, como el de un ani-
se ven y un calentador encendido. Emma se alza mal a punto de ser cazado. Los otros dos enfer-
de la silla, arrastrando la valija abierta y el cami-
119
118
NOTAS
meros llegan hasta l, con un cuidado casi enfermizo
le sacan el saco, te arremangan la camisa.)
ENFERMERO. (Co naturalidad.) Tambin cami-
1 Obra en la que se combinan y hasta llegan a fusio
seta. .. Est muy abrigado usted... (Le sonre ami- narse, lo trgico y lo cmico.
gablemente. La sonrisa es comn, completamente
Se refiere a una casona habitada por inquilinos que.
distanciada de lo que est sucediendo. Martn se por lo numeroso, en la poca se conoca tambin como
debate de pronto, con una energa salvaje y deses- "conventillo".
perada que cesa cuando lo inyectan. Grita. Luego 3
Barriada popular de Buenos Aires donde se encuentra
permanece como aletargado, vencido. Los otros a*6s la calle San Juan a la altura que se indica.
lo sostienen con una especie de bondad, uno de ellos
saca un pauelo del bolsillo y le seca el sudor de * Cantor popular (1890-1935), dolo tanguero de los ar-
gentinos, que fallece trgicamente en un accidente de avia-
la cara. Cuando el hierro est al rojo,el Funcionario cin en Medelln (Colombia).
abandona su lugar en la puerta, lo toma y se acerca 5
17 En realidad se trata de la pregustacin del mito romn-
a Martn . Se escucha solo el gemido de Emma que tico que habr de envolver finalmente a Narcisa, la pro-
aprieta su pequea valija.) tagonista.
* Barrio muy popular ubicado hacia el sudoeste dentro
TELN del permetro de la ciudad de Buenos Aires.
7
El "la" proporciona al personaje una fama, para bien
o para mal, que habr de verse cmo va mereciendo.
* Don Arena es la imagen del campesino que se ha tras-
ladado a la ciudad y por ello parece desentonar y se le ve
lleno de aoranzas y como perdido en el nuevo mbito.
' Ciudad del sudoeste de la provincia de Buenos Aires
M
Tranquilidad que puede ser presagio de tormenta.
11
Ha de referirse a una localidad cercana, al sur de la
Capital Federal, que se llama Lomas de Zamora en donde
ge posean tierras en propiedad.
11
La expresin contrasta de manera ridicula, pues la
mujer ya ha sido calificada por el autor como "cuarentona".
13
Como el propio autor lo indica ms adelante, se trata
de un valsecito criollo muy popular, que pertenece a Mario
Battistella, Alfredo Le Pera y Carlos Gardel.
M
Irona certeramente orientada, como habr de verse
con el transcurrir de las escenas.
15
Las advertencias son concretas, y por ello apuntan a
blancos bien precisos.
14
Quiere expresar que no se busquen excusas para subir
a la azotea y espiar lo que ella hace en su habitacin con
don Ocampo.
17
Se van aportando elementos para entrar en el espritu
ingenuamente novelero de Narcisa.

121
120
18
Se refiere a Carlos Gardel. Vase nota n. 4. ^ & Son dos hbiles esgrimistas que tienen la cautela' 4"
19
o tirarse a fondo.
Se trata de una ceremonia, con pretensiones de exor-
cismo domstico, en procura de ganar por entero a don 34 Otra vez las fintas, que esta vez casi llegan a mayores
Arturo. J Revoltosos.
20
En el pedido angustioso queda claramente expresada la * Se refiere a ese campo por el que siente tanta nos-
gravedad extrema de la situacin. talgia.
21
Empieza a tejerse el mito romntico de la protagonista. 37 Narcisa vuelve a emplear los exorcismos caseros para
22
obtener lo que desea.
La expresin aparece como natural en Narcisa, pero
* Valsecitos criollos muy populares en la poca.
resulta grotesca por la formulacin. 39
23
Virgen sumamente popular que se venera con especial Partitura muy popular en la poca, que pertenece a
Pascual de Gilo.
uncin en el templo que lleva su nombre en el barrio de
Pompeya, al extremo sur de la ciudad. * Es capaz de hacer cualquier cosa para conseguir lo
24 que se propone.
Otra salida tragicmica, grotesca, de Narcisa, al se-
alar una colonia especial para un momento de duelo. * Por el calor que siente ella al estar al lado de un
25
hombre.
Hay un juego de contraste en la indicacin picara 42
Para la solterona, la fama de Pars es la de un burdel
de la abuela.
y le causa escalofros solo la comparacin.
26
A partir de la mencin de Amalia y Eduardo, prota-
gonistas de la novela Amalia, del argentino Jos Mrmol * Cementerio de Buenos Aires.
(1817-1871), las os hermanas entran en un torneo para ** Consultado el autor, indica que se trata de una can-
nombrar parejas jyenes que supieron de las desdichas del cin de autor annimo.
amor. Pablo y Virginia pertenecen a la obra del mismo * Igual que la nota anterior.
nombre del francs Jacques-Henri Bemardin de Saint-Pie-
rre (1737-1814); Romeo y Julieta son personajes de la tra- La alusin es directa.
gedia de igual ttulo, del ingls William Shakespeare (1564- 41
Situacin grotesca en la que se colocan dos hombres
1616) y, finalmente, Mara y Efran son los protagonistas que quieren aparentar que son guapos, valientes y se ponen
de la novela Mara, del colombiano Jorge Isaacs (1837-1895). en ridculo al demostrar el miedo que tienen.
27
Popular equipo que interviene en el campeonato de * En su desesperacin prepara el espectculo que habr
ftbol local. de serle fatal.
28
Ella misma elige la expresin que entiende la singu- * Quiere decir que es una msica ms sentimental que
lariza. de simple diversin.
29
La situacin se repite a menudo con los inmigrantes * Perico oficia de rapsoda porteo y cierra la historia
que han dejado en Europa a su familia (su mujer y hasta del paso de "la Narcisa Garay" a la leyenda popular que
hijos) y aqu entablan una nueva relacin amorosa. enaltece su recuerdo y es capaz de dar su nombre a una
30
ieja casona del barrio de Constitucin. Hasta que, por
Narcisa se ha convertido en un personaje romntico fuerza del desarrollo edilicio, se eche la construccin abajo.
fcil para el tejido de la leyenda. Entonces el mito quedar, tal vez, entre los versos de un
31
Hiplito Yrigoyen (1852-1933), lder del partido radi- tango y, siempre vivo, en esta "tragicomedia" de Juan
cal durante una larga etapa y Presidente de los argentinos Carlos Ghiano.
desde 1916 hasta 1922. Es elegido por segunda vez, en 5 1
Grupo militar especial del nazismo en el ejrcito ale-
1928, para ocupar la primera magistratura, pero en 1930 mn.
es derrocado por un golpe militar.
32
52
La vestimenta ubica ya a Franco, pero las preguntas
Situacin grotesca que habr de llevarse al extremo que formula a Martn son seales inequvocas de su orien-
con gran acierto y efecto rotundo, cuando Pichi responda tacin poltica.
desde adentro lo que se dispone a hacerle a la Abuela.
123
122
53
En 1967, que es cuando se publica la obra (llegar a
escena al ao siguiente), el Vietnam se encuentra dividido * El nmero con que se identificaba a los reclusos en
en dos zonas en guerra cruenta, con la participacin activa )o$ campos de concentracin.
de las fuerzas militares norteamericanas en apoyo de las 47

tropas del lado sur. En realidad, no hace ms que repetir los horrores que
54
idve un internado en un campo de concentracin, como
Si bien Canad se encuentra tambin en la parte norte contraste de la imagen idlica que, en su miedo atroz, in-
del continente, a los habitantes de los EE. U U . se los conoce tenta Emma imponer. '
genricamente como "americanos" o "norteamericanos". 48
55
Ahora es Emma la que enumera los trabajos que se
Mximo Gorki, seudnimo de Alejo Mximo Pechcov ve forzada a hacer en la reclusin.
(1868-1936), narrador y dramaturgo ruso. Entre sus crea- 49

ciones teatrales ms sobresalientes se encuentra Los bajos Enmarcado en una escena de pesadilla, es la primera
fondos, y en lo que concierne a su narrativa se destaca, vez que Martn soporta una agresin directa, que deja
por su fuerza revolucionaria, La madre, novela a la que u rostro ensangrentado; aunque, como contraste, se apa-
se refiere Franco. renta actuar sin la menor violencia.
70

Lawrence Ferlinghetti (n. 1919), poeta estadounidense Federico Chopin (1810-1849) pianista y compositor po-
que pertenece al "beat movement', movimiento social y laco. Una de sus pginas ms famosas es, precisamente la
literario que se produce en los aos 50 en ciertas comuni- Gran Polonesa.
dades artsticas, como la de Greenwich Village, de Nueva 71
Est detallando el horror de una de las tpicas cace-
York. Los adherentes se autodenominan "beat" (que pue- ras humanas que se llevan a cabo en "el campo".
de significar "exhaustos" y, tambin, "beatficos") y se 72
El terror vuelve a aflorar a su piel como una picazn
los conoce como "beatnick". En su reaccin ante un me- insoportable.
dio social que estiman corrompido y sin salvacin posible, 71

se visten y comportan de la manera mes informal y se Descubre, asombrada, que ha perdido el miedo y solo
entregan a la evasin por las drogas, el jazz, el budismo le ha quedado una especie de reflejo.
Zen y el sexo. Otro de los integrantes mayores de este 74
Cmo poder olvidar todo el terror que encierra en su
grupo es el poeta Alien Ginsberg (n. 1926). mente y an conmueve y hace temblar todo su cuerpo?
W Celebrada zarzuela en dos actos y seis cuadros, con 55
Recin ahora, ms tranquila y confiada, se siente ca-
libro de Federico Romero y Guillermo Fernndez Shaw, paz para ir hilvanando algunos trechos de lo padecido.
y msica del maestro Jacinto Guerrero. 74

58
Segn el Funcionario, pareciera que todo se encuentra
Franco aparenta actuar como si se tratase de una en manos de una fatalidad poderosa de la que no se puede
empresa meramente comercial. escapar.
59
Se refiere a los chicos judos que eran conducidos a 77
Martin ser tambin marcado a fuego por el odio,
las cmaras de exterminio. para que se aprecie a simple vista quin es y no pueda
60
De los hornos de incineracin, en donde se creman los escapar del "campo de concentracin" universal que se
cadveres. est intentando crear para los que no se convencen ni se
61 someten. Felizmente hoy sabemos que el esfuerzo del ser
Alambrados, poderosamente electrificados, de los cam- humano pudo otra vez con lo que quiso imponrsele como
pos de concentracin nazis. una fraguada superioridad racial y una mentida fatalidad
42
No puede soportar que Martn confunda la situacin. histrica. La autora aporta sin embargo, un testimonio
43
El miedo que lleva tan adentro de su cuerpo y de su spero, desgarrante, trgico, que no se reduce a lo exterior
espritu, se transforma en un escozor permanente en toda de los smbolos y de las circunstancias, sino que atae a
lo ms interior y entraable de lo que significa el abuso
la piel.
44 y la prepotencia de la fuerza contra una individualidad
Del miedo entraable que perturba todo su cuerpo. que, por contraste, se torna cada vez ms frgil y con el
65
Lugares que se hicieron trgicamente clebres a partir tiempo, peligrosamente desvalida. Pero la fatalidad es, ape-
del encarnizamiento de los nazis contra sus adversarios y, en nas, el miedo del hombre y, en definitiva, ste siempre
primersimo trmino, contra los ciudadanos de origen judo. consigue neutralizarla de alguna manera, y superarla para
seguir subsistiendo en libertad.
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