PERICO.

Cuando slo la noche quiso mirar su EL CAMPO

cuerpo, cuando no tuvo ms reposo que su negrura,
ni otro descanso que el silencio, comenz su memo- Pieza en dos actos, cinco cuadros
ria. Y desde entonces la casa fue llamada por su nom- de
bre, el que se haba ganado Narcisa Garay en una
hora de ese primero de enero, hace apenas unos aos, GRISELDA GMBARO
cuando ya era la gran Buenos Aires, con tres millones
de seres apretujados y protestadores. Desde esa no-
che tuvo su lugar en esta casa, un cacho de cielo PERSONAJES
hacia el Sur y una estrella rojita y parpadeante.
Martn
Franco
Emma
El afinador
51
Grupo de S S .
Grupo de presos
Un funcionario
Tres enfermeros
Criado

68
 EL CAMPO
El campo suba a escena, en el Teatro S. H. A. (So-
ciedad Hebraica Argentina), el 11 de octubre de 1968.
Adems de Inda Ledesma que da vida a la protago-
nista (Emma), en los papeles principales intervienen
Lautaro Mura (Franco) y Ulises Dumont (Martn),
secundados por Vctor Manso (El afinador), Isidro
Fernn Valds (Un funcionario) y la participacin
de Grupos de S. S. (Nstor Davio, Jorge Garcia Alon-
so, Fernando Rozas, Osear Maurente), de Presos( Da-
niel Barbieri, Kado Kostzer, Sebastin Lafi, Omar
Montesi, Mario Otero, Lorenzo Quinteros, Atilio Re-
glo, Horacio Romeu, Eduardo Tegli, Sergio Yolis) y
de Enfermeros (Lorenzo Quinteros, Horacio Romeu
Eduardo Tegli, Sergio Yolis). Direccin: Augusto Fer-
nandes; Escenografa y vestuario: Leal Rey.
ACTO PRIMERO
PRIMER CUADRO
Interior de paredes blancas, deslumbrantes. Hacia
el costado izquierdo de la escena, como nicos mue-
bles, un escritorio, un silln y una silla. Un cesto para
papeles. Dos puertas, una a derecha, interior, y otra
a izquierda, exterior. Una ventana a foro.
Despus de un momento, se abre la puerta de la
izquierda y se escucha una voz corts que dice:
CRIADO. Pase, deje las valijas ac. El seor lo
atender en seguida.
(Entra Martn. Viste sobretodo, guantes, bufanda.
Se saca los guantes y la bufanda y los deposita sobre
el escritorio. Se sienta en la silla. Sus gestos son pau-
sados, tranquilos. Saca un chicle del bolsillo y se lo
pone en la boca. Se escucha de pronto una algaraba
de chicos, mezclada extraamente con rdenes secas,
autoritarias, donde lo ms que se puede entender es
un confuso "un! dos!". Debajo de todo esto, subsiste
una especie de gemido, arrastrndose tan subterr-
neamente que por momentos parece una ilusin audi-
tiva. Martn se levanta y atiende, sin dejar de mascar.
Observa la superficie limpia del escritorio, donde so-
lamente hay un aparato de intercomunicacin, aprie-
ta uno de los botones y se escucha un tema anodino
y lavado, como de msica funcional. Sonre y vuelve
a apretar el botn. Cesa tambin l ruido exterior. Se
sienta. Alguien corre por el pasillo exterior y una voz,
entre furiosa y divertida grita: "Corra! Por ah, no!
Por ah, no!". Se escuchan muy cerca, ladridos fero-
ces, como de perros que se ensaaran contra alguien.
La puerta se abre un poco por un segundo y vuelve
a cerrarse, fuertemente. Cesa todo ruido. Martn se
encamina hacia la puerta y la abre. Mira al exterior.
No ve nada, porque vuelve a cerrarla con un encogi-
miento de hombros. Recoge la bufanda y los guantes
del escritorio y los guarda en el bolsillo del sobretodo.
Inicia un gesto como para sacarse esta prenda, cuan-
do la puerta de la derecha se abre y entra Franco.
Viste uniforme reluciente de la SS. y lleva un ltigo
71
sujeto a la mueca, es ta larga y angosta correa de
cuero trenzado que usaban los SS. A pesar de este,
su aspecto no es para nada amenazador, es un hom-
bre joven, de rostro casi bondadoso. Entra con aire
atareado, lleva tantos papeles y carpetas viejas en las
manos y bajo el brazo, que no da abasto y los va per-
diendo por el camino.)
FRANCO. (Se queja bonachonamente, mientras
recoge los papeles.) Estos chicos! Estos chicos! Pa-
recen potros! (Deposita los papeles y carpetas sobre
el escritorio. Con naturalidad, se saca el ltigo de la
mueca y lo empuja con el pie debajo del mueble.
Tiende la mano a Martin.) Ac estoy por fin. Cmo
le va? Esper mucho?
MARTIN. (Lo mira sorprendido.) No.
FRANCO. (Inclinndose para recoger otros pa-
peles del suelo.) Saqese el sobretodo. (Martn se in-
clina para ayudarlo.) No, deje. Yo estoy acostumbra-
do a que se me caiga todo, soy un torpe! (Se des-
abotona un poco la chaqueta.) Uf, qu calor!
MARTIN. (Inclinndose debajo del escritorio
para recoger un papel.) Ac hay otro.
FRANCO. (Lo aparta con el pie para que no to-
que el ltigo. Seco.) No, deje.
MARTIN. (Irritado.) Perdn, qu significa?
FRANCO. (Sealando los papeles, indignado.) As
est todo, un desorden de puta! (Se sienta en el silln.
Indicndole la silla, al otro lado del escritorio. Ama-
ble). Sintese! Cmo le va? Saqese el sobretodo.
MARTIN. (Se sienta.) Estoy bien.
FRANCO. (Sin escucharlo.) Tenemos buena ca-
lefaccin. Un poco de fro, un poco de calor, el resto
es el clima ideal. (Vuelve a escucharse la misma alga-
raba de chicos, de rdenes, de gemidos ahogados.
Franco aprieta un botn del intercomunicador. Con
voz pausada, pero autoritaria y amenazadora.) Que
se callen los chicos. (Cesa el barullo. Sonre, pone
las manos sobre la montaa de papeles desordenada
sobre l escritorio.) Ac est todo. Bueno, solamente
una parte, los libros estn en la oficina. (A Martin,
que lo ha estado observando entre divertido y fasti-
diado. Amable.) Qu le sorprende?
MARTIN. Nada.
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FRANCO. No, dgalo!
MARTIN. El uniforme.
FRANCO. (Admirado.) A todos les pasa lo mis-
mo! Qu poca de mierda!
MARTIN. Pero por qu ese uniforme?
FRANCO. Y cul me iba a poner?
MARTIN. Para qu?
FRANCO. Me gusta. Los gustos hay que drse-
los en vida. No hago mal a nadie. Estoy desarmado.
52
(Bruscamente.) Judo?
MARTIN. (Sonre.) No.
FRANCO. Comunista?
MARTIN. No. (Mastica. Una pausa. Se inclina
hacia Franco.) Dgame, qu importa?
FRANCO. (Alelado.) Qu hace? Masca chicle?
(Para s, con una sorpresa desagradable.) Qu cos-
tumbre ms repugnante!
MARTIN. (Sin inmutarse.) Fumo menos.
FRANCO. Yo mascaba un palito de regaliz*.
(Abre el cajn del escritorio.) Quiere uno?
MARTIN. No, no. No lo aguanto.
FRANCO. Yo no aguanto el chicle.
MARTIN. (Sin inmutarse.) S? Para tanto?
(Seala los papeles.) Vemos un poco?
FRANCO. (Corts.) Lleg ahora! No soy un
negrero*. (Se sacude la chaqueta.) Esto puede dar-
le una impresin equivocada, pero... no soy un
negrero!
MARTIN. (Sonre.) Lo s. Usted trajo los pape-
les, me interesa dar un vistazo.
FRANCO. (Tmidamente.) No lo dice por com-
promiso?
MARTIN. No. No estoy cansado del viaje.
FRANCO. Qu bien! (Seco.) Pero no creo que
podamos trabajar si usted masca chicle. Realmente,
no lo creo. (Casi con grosera, Martn escupe el chi-
cle sobre el canasto. Franco, exageradamente agra-
decido.) Gracias, gracias! (Se oyen voces y risas de
chicos, sin rdenes interpuestas ni gemidos, esta vez.
Franco atiende, sonre.) Escuche a los chicos. No
obedecen. Juegan en el patio. (Con una extraa son-
risa.) Uno se quera meter aqu. (Re bruscamente.)
s
Qu piensa del V i e t n a m ? Perdone que le pregun-
te. A m qu me importa?
73
 MARTIN. Nada. (Harto.) Vemos los papeles?
FRANCO. Ahora. Para m el asunto es bastante
escabroso. (Se recuesta en el silln.) Est bien, es-
54
t mal? Los norteamericanos son fuertes, una gran
nacin. Los otros yo no los conozco. Usted los
conoce?
MARTIN. (Seco.) No. (Saca otro chicle y se lo
pone en la boca.)
FRANCO. (Mientras lo mira cada vez con ma-
yor repugnancia.) Nadie los conoce, es difcil tener
una idea justa, entonces. A los judos los conoce
todo el mundo. A los comunistas, menos, pero por
ah, hay algn emboscado. No es tan difcil. Rusos,
55
hemos ledo a comunistas rusos, a Gorki , yo lo
he ledo. La Madre. Qu libro! A . . . (no recuerda,
no sabe o est obsesionado mirando a Martin que
masca.) . . . a muchos. (Suplica, casi desfalleciente.)
Djelo. (Martn deja de mascar por un momento.
Franco, con nuevos bros.) Pienso en los escritores
vietnamitas, mire, no hago distincin, survietnamitas,
norvietnamitas, es igual para m, quin los conoce,
quin los ha ledo? En qu idioma hablan? Un
asunto insoluble. (Con suavidad.) No puede dejar el
chicle?
MARTIN. Me entretiene.
FRANCO. (Humilde.) Mi conversacin no lo
entretiene?
MARTIN. S, mucho.
FRANCO. Y entonces?
MARTIN. Me gusta ir al grano. (Una pausa.)
Perdn, no quise ser descorts.
FRANCO. No, no es descorts. (Pega con el pu-
o sobre el escritorio.) Gente derecha!
MARTIN. (Seala los papeles.) Qu es eso?
Cmo no est foliado?
FRANCO. (Divertido.) Qu va a estar foliado!
Est p'al cuerno!
MARTIN. Bueno, por algn lado vamos a em-
pezar. (Se levanta con la intencin de inclinarse so-
bre las hojas.)
FRANCO. (Lo detiene con un gesto.) Qudese
quieto! Yo le alcanzo las hojas. Por orden! Sintese.
(Martn se sienta, mascando. Franco revuelve sin
concierto.) Qu calor! Reviento. (Se desabotona casi
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completamente la chaqueta.) Ac estn las planillas.
Personal en la empresa desde... (Inicia el gesto de
tenderle una hoja a Martin, pero se detiene. Seco.)
Bueno, largue el chicle.
MARTIN. (Tiende la mano.) Permtame.
FRANCO. La contabilidad est muy embrollada.
Va a tener un buen trabajo.
MARTIN. Para eso me contrataron.
FRANCO. (Con envidia, los ojos para afuera.) Y
con qu sueldo! (Se apantalla con la hoja.) Usted
debe creer que soy estpido.
MARTIN. (Harto.) No. Generoso.
FRANCO. (Dulce.) Muy lindo! (Vuelve a de-
positar la hoja sobre el montn. Lento y seco.) Va-
mos, largelo.
MARTIN. Qu?
FRANCO. (Le seala la boca. Irritado y autori-
tario.) Largelo! (Furioso, Martin escupe el chicle.
Franco, bruscamente.) Usted dice yankis*?
NARTIN. No.
FRANCO. Los norteamericanos son buenos es-
critores. Yo conozco a muchos. Los beatniks, Fer-
56
linguetti , gente con garra, sin miedo. Pero cun-
tos podemos ser as? Usted es miedoso, no?
MARTIN. (Harto.) No.
FRANCO. Muy bien! Pero no tiene sangre?
Saqese el sobretodo.
MARTIN. Estoy bien as.
FRANCO. (Contento.) No es cagn!
MARTIN. (Como desafo, se levanta, se saca el
sobretodo, lo dobla en dos y lo coloca sobre un
extremo libre del escritorio.)
FRANCO. (Sin levantarse, extiende el cuerpo y
con un gesto del brazo, suavemente, lo arroja al sue-
lo.)
MARTIN. Qu hace? (Lo recoge, pero apenas
se descuida, Franco lo vuelve a arrojar al suelo. Se
oye un canto campesino, pero un canto campesino
no tradicional, algo que quiere serlo burdamente, y
que podra ser, por ejemplo, el canto de La rosa
57
del azafrn : "Ay, ay, ayl, qu trabajo nos manda
el Seor", etc.).
FRANCO. Escucha? Todava tenemos campesi-
nos al viejo estilo.
75
 MARTIN. Puedo mirar?
FRANCO. (Con sospecha, seco.) Para qu?
MARTIN. Por curiosidad.
FRANCO. (Aflojado.) Mire, noms! Si es as, dibujos. (Para s, con una vaga sonrisa.) Los traen
ninguna objecin! (Martn se acerca a la ventana y
mira hacia afuera. Franco, como si supiera la res-
puesta.) Qu ve?
MARTIN. No se ve nada.
FRANCO. Cmo? Por el canto deben estar aba-
jo de la ventana. Hay un camino debajo de la
ventana, cuando cantan (canta el estribillo), estn
siempre debajo de la ventana.
MARTIN. (Abre la ventana. Se escucha el mis-
mo estribillo que cant Franco. Se asoma.) No estn.
(Ahoga un fastidio, como un recuerdo penoso que
no puede precisar y vuelve a aproximarse al escrito-
rio. Seala los papeles.) Damos una ojeada?
FRANCO. Cmo no! (Aprieta un botn del in-
tercomunicador, el canto cesa bruscamente. Se le-
vanta y casi empuja a Martn detrs del escritorio.
Fro.) Su puesto es se. Qudese sentado ah. (Muy
corts.) Fui rudo.
MARTIN. (Seco.) No.
FRANCO. (Le alcanza un pliego, comienza con
voz comercial.) Estos son los impuestos pagados 58
hace... (No recuerda o no sabe.) Qu calor! El aire
quema. (Acusador.) Dej la ventana abierta!
MARTIN. (Se incorpora a medias.) La cierro.
FRANCO. No, no! Atienda a su trabajo. Los
campesinos vuelven. (Mira su reloj pulsera.) De ac
a cinco minutos vuelven.
MARTIN. Ya!
FRANCO. Qu quiere? Hoy, con las mquinas,
el trabajo es una escupida. (Hace el gesto.) Puf!,
y listo. Van al campo por tradicin, para cantar. No
aguanto ms! (Se saca la chaqueta y la deposita so-
bre el escritorio. Solo despus pregunta dulcemente.)
Me permite?
MARTIN. S. Qu me ha dado? Un montn de
cuentas de chicos.
FRANCO. (Muy extraado.) Cuentas de chicos?
(Se lleva la mano a la boca.) Se me traspapelaron!
(Se inclina sobre el escritorio y casi ferozmente le
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arrebata el papel.) Dme! (Revuelve las hojas sobre
el escritorio. Re.) Dios mo, qu lo han hecho!
Cmo ha ido a parar esto aqu? Deberes de chicos,
con los deberes? (a Martn.) Mire ste. (Le muestra
un dibujo.) Precjoso. (Extraado.) No le gusta?
MARTTN. S. Pero qu hace eso ah?
FRANCO. Y a m me pregunta?
MARTIN. (Lentamente.) Yo vi fotos una v e z . . .
Chicos que iban a...
FRANCO. Usted no estuvo?
MARTIN. (Atnito.) Yo? Vi fotos. Chicos que
marchaban... como si cambiaran de casa, con sus
59
valijas escolares en la m a n o . . .
FRANCO. (Lo interrumpe, furioso. Arroja la
chaqueta al suelo.) Esta porquera le trae esos re-
cuerdos! Porquera! (La patea. Compungido.) No
puedo darme iin pequeo gusto, todos empiezan a
hacer alusiones. (Se arregla la camisa. Seco.) Aho-
ra tengo otro aspecto. Sigamos. Tratemos de encon-
trar una pista en este embrollo. (Ante un gesto de
Martn.) Usted, ah. (Revuelve las hojas, protesta.)
Y no! Y no! Deberes, dibujos! (A Martn amable-
mente.) Un poco de paciencia. (Mira una hoja.) Es-
te deba ser un burro. Qu calor! Ah! Ac hay ci-
fras, nombres. Las botas, puedo sacarme las botas?
MARTIN. Haga lo que quiera.
FRANCO. (Ofendido.) Un poco grosero, no?
MARTIN. Es mi tono. Haga lo que quiera.
FRANCO. Ah, no! Eso s que no! Me someto.
Si a usted le molesta, listo, olvidado. Dejar que
los pies me hiervan dentro de estas malditas botas.
MARTIN. Pero no! No me molesta. Squeselas.
FRANCO. Muy bien! A la obra! (Forcejea con
las botas.) La disciplina es interna, en lo exterior es
bastante relajada. Los cabellos largos, el entendi-
miento corto: todava en vigencia.
MARTIN. De acuerdo. El establecimiento es
suyo? O hay otros dueos?
FRANCO. Le encantara que hubiera otros due-
os, eh?
MARTIN. (Se encoge de hombros.) No. Por
qu?
77

FRANCO. Y . . . ? Qu s...? Si no le ca en
gracia?
MARTIN. No. Preguntaba para saber.
FRANCO. Curiosidad profesional. Muy bien, con-
testo: sociedad annima. (Frocejea con las botas.)
No puedo sacrmelas. Voy a llamar. (Alza la mano
sobre el intercomunicador. La deja inmvil.) No.
Malditas botas! Ah, no crea que me dejan hacer
todo Jo que quiero. Siempre tuve la mana del uni-
forme. No hago mal a nadie, desarmado. Hasta ah.
Basta. (Consigue descalzarse.) Ah, los pies libres!
Ventlense, queridos. (Pone los pies sobre el escrito-
rio y los agita, casi frente a las narices de Martn,
que corre un poco su silla.) No se aparte! (Se toca
las medias, que son de lana, blancas.) Qu medias
calientes! (Tiende a Martn^un manojo de hojas.) To-
me. Entrese. No crea que no me doy cuenta.
MARTIN. (Toma las hojas.) De qu?
FRANCO. Del uniforme. No gusto. Y es una
mana inofensiva.
MARTIN. (Hojea las hojas.) Por qu no eligi
otro?
FRANCO. Otro? Por qu? Son todos iguales.
Pero ste tiene un pasado.
MARTIN. (Tranquilo, sin levantar la vista.) De
hijos de puta.
FRANCO. (Ofendido.) Ah, no! Usted tambin
va a usar ese lenguaje?
MARTIN. (Lo mira.) Solo cuando es necesario.
FRANCO. (Lo mira tambin, una pausa. De re-
pente, contento.) Respuesta pronta: as me gusta.
Me saco las medias. (Se las saca.) No le molesta,
no?
MARTIN. (Extraado e impaciente.) Qu hace?
Se va a desnudar?
FRANCO. No. Solamente las medias. Tengo los
pies limpios. No se los voy a agitar delante de la
trompa *, si de eso tiene miedo.
MARTIN. Vine a trabajar, no a discutir de sus
pies.
FRANCO. (Contento.) Contestador, polemista!
Bien! (Se oye el canto.) El canto! Vuelven! Va-
ya! Mire.
78
MARTIN. (Irritado.) No tengo ganas. (Revisa
las hojas.)
FRANCO. (Se acerca a la ventana.) Qu es-
pectculo! Llevan hoces y palas. La tradicin. La tra-
dicin nunca muere. Venga!
MARTIN. (Deposita las hojas sobre la silla y se
acerca a la ventana.)
FRANCO. Se fueron. (El canto, no obstante, se
escucha claramente.)
MARTIN. (Huele.)
FRANCO. Qu huele? La comida?
MARTIN. Un olor extrao. Qu es?
FRANCO. Oh! Un vaciadero de basuras. A ve-
ces se producen incendios. Los chicos arman foga-
tas con la basura. Yo no me explico. Qu dejadez!
MARTIN. Es un olor asqueroso. Por qu no
lo impiden? Parece carne quemada* . 0
FRANCO. Debe ser. Un perro muerto entre la
basura. Un gato. Los chicos son crueles, a veces no
estn del todo muertos. {Cierra la ventana. Cesa el
canto. Impaciente.) Trabajemos.
MARTIN. (Se acerca al escritorio, seala las
hojas.) Esto no indica nada. Es un embrollo.
, FRANCO. (Muy feliz.) S, s, se lo dije! Diga-
i me, cmo viaj?
MARTIN. En tren.
| FRANCO. Por qu no vino en auto? Hubiera po
! dido dar largos paseos. Los alrededores son mara-
villosos. Usted da un paso y ya encuentra otro
mundo, se sepulta en lo buclico, lo agreste, l o . . .
(Ladran ferozmente los ptrros. Franco deja de ha-
Mar y escucha, muy interesado. En seguida, se oye,
muy intenso y aumentado, un ruido de mecha e
cable que toma contacto y se quema, como en m
cortocircuito de gran voltaje. Franco se abalanza ha-
cia la puerta de la izquierda. Abre, mira y ciem
nuevamente, impidiendo ver a Martn, que lo ha se-
guido, lo que sucede en el exterior. Re.) Los nios!
61
Qu gritos! Se cuelgan de los alambrados y que-
dan cabeza abajo. Qu gritos!
MARTIN. (Extiende el brazo, grave.) Djeme
ver.
FRANCO. Despus. (Una pausa. Apoyado contra
la puerta, sonriente.) Despus...
79

SEGUNDO CUADRO
El escritorio con el silln y la silla. Han desapa-
recido los papeles y carpetas. En el otro extremo de
la escena, una mesa redonda, con mantel blanco, en
donde han concluido de comer Franco y Martn, sen-
tados frente a frente. Franco sigue descalzo y sin
chaqueta. Su ropa est donde la dej en la escena
anterior, en el suelo, lo mismo que el sobretodo de
Martn.
FRANCO. Y como le deca, si no comemos, nos
morimos. Usted qu va a hacer ahora?
MARTIN. Voy a dar una vuelta.
FRANCO. Por ac! Qu va a ver? Al pueblo
no llega caminando.
MARTIN. (Se levanta.) No importa. Voy a esti-
rar las piernas.
FRANCO. Se va a meter de cabeza en la basura.
(Confidencial, se inclina.) Sintese. Yo tengo otro
programa.
MARTIN. (Retichte.) Cul?
FRANCO. No le caigo bien, qu joda!
MARTIN. No lo entiendo.
FRANCO. Y bueno! Dse tiempo. Hoy trabaj
mucho. Qu desorden! Nos dejamos estar, ganba-
mos plata, qu nos interesaban los papeles? (Re.)
MARTIN. Los empleados no saben nada. Abso-
lutamente. Uno no saba escribir. Temblaba y haca
cruces, no saba hacer ms que cruces!
FRANCO. (Admirado.) Dgame! Vio qu in-
competentes? Turros *. No hablemos del trabajo aho-
ra! Una pregunta (vacila), usted es casado?
MARTIN. No.
FRANCO. Por ac hay chicos muy lindos. (Re.)
No, no digo para eso... Hay mujeres muy lindas.
(Una pausa). A m no se me acercan.
MARTIN. Por qu?
FRANCO. El uniforme, supongo. Pero usted...
usted es un tipo bien plantado. (Martn re. Franco,
a
inquieto.) No soy una puta!, eh?
MARTIN. Ya lo s.
FRANCO. La gente es mal pensada. Yo me des-
80
1" "1
lomo por ser agradable y no obtengo resultados. Te-
nemos visita.
MARTIN. Hoy? Esta noche?
FRANCO. S, de qu se asombra? Me voy a
cambiar. (Recoge las botas, las medias y la chaqueta
del suelo. Luego, con la mano Ubre, levanta el sobre-
todo de Martn.) Me llevo su sobretodo. (Lo arras-
tra por el suelo.)
MARTIN. No lo arrastre por el suelo!
FRANCO. Ah, qu cuidadoso! Encantador! (Se
detiene, luego, como jugando, lo arrastra otro poco,
incluso lo pisa, como sacando lustre al piso.)
MARTIN. (Avanza hacia l.) Levntelo!
FRANCO. (De inmediato, se detiene y levanta
el sobretodo.) No se enoje! Lo sacudo. (Lo sacude
e intenta doblarlo con la mano libre, pero lo nico
que hace es arrugar la prenda y transformarla en un
bollo.) Qu torpe!
MARTIN. (Se lo arranca.) Djelo! Voy a dar
una vuelta.
FRANCO. No, no, nada de vueltas! No quiero
que se pierda. Despus no me va a quedar otro re-
medio que salir a buscarlo con los perros. Reciba
a la seora. La invit por usted. No podemos dejarla
plantada.
MARTIN. Quin es? Por qu no me deja hacer
lo que quiero?
FRANCO. Pero quise serle agradable! Pens en
usted: un da de trabajo, gente desconocida, alejado
de su hogar, una mujer, Venus, el elemento frivolo..
MARTIN. (Dobla el sobretodo, lo coloca sobre
una silla, cansado.) Acbela.
FRANCO. (Muy corts.) Cmo no! En seguida.
(Suplicante.) Atindala bien. Yo me cambio en dos
minutos.
MARTIN. Quin es?
FRANCO. Mi nica amiga. Amiga de la infancia,
no piense en otra cosa. Sean amigos. (Cmplice.)
Buena suerte! (Sale por la puerta de la derecha y al
ttacerlo ,como al descuido, vuelve a arrojar el sobre-
todo al suelo. Martin, furioso, lo recoge y lo coloca
nuevamente sobre la silla. Casi inmediatamente, se
abre la puerta de la izquierda y empujada con vio-
81
leticia, virtualmente arrojada sobre la escena, entra
Emma. Se queda inmvil, con un aspecto entre asus-
tado y defensivo, al lado de la puerta. Es una mujer
joven, con la cabeza rapada. Viste un camisn de
burda tela gris y est descalza. Tiene una herida
violcea en la palma de la mano derecha. Martn se
vuelve y la mira. Ella se endereza y sonre. Hace un
visible esfuerzo, como si empezara a actuar, y avan-
za con un ademn de bienvenida. Sus gestos no con-
cuerdan para nada con su aspecto. Son los gestos,
actitudes, de una mujer que luciera un vestido de
fiesta. La voz es mundana hasta el amaneramiento,
salvo oportunidades en las que la voz se desnuda y
corresponde angustiosa, desaladamente, a su aspec-
to.)
EMMA. Sintese! Estaban cenando? No se mo- ga de la infancia. Eso me dijo.
leste por m. Franco me dijo que estaba el nuevo
administrador. Quise conocerlo. Cmo est? (Le
tiende la mano. Martn no la recoge, atnito. Emma,
siempre con la mano tendida.) Por qu no me sa-
luda? (Crispada.) Saldeme! (El le tiende la mano,
atnito. Emma, con humildad.) No me apriete. (JRe-
coge la mano de Martn y no la suelta. La mira.)
Hermosos dedos! Soy pianista, por eso siempre me
fijo en los dedos. (Con una mueca de frustrada co-
quetera.) No le gusto? (Re. Le suelta la mano.)
Sintese. (Se sienta, cruzando las piernas en una
actitud de convencional elegancia. Un silencio peno-
so. Martn lo observa. Ella se queda inmvil, tensa
de pronto, como si algo comenzara a atormentarla.
Se frota las manos, disimuladamente al principio y
luego, con una necesidad creciente, se rasca las ma-
63
nos, los brazos, todo el cuerpo . Al mismo tiempo,
sonre y contina hablando con una fingida alegra
social, amanerada.) No tengo piojos. De ningn mo-
do. Estn erradicados de la zona. (Una pausa.) Ten-
g o . . . un escozor... en todo el cuerpo. Estuve des-
cansando sobre el pasto, puede ser eso, el pasto est
lleno de bichos... de todas clases, bichitos, lucirna-
gas. Las lucirnagas no pican. Tienen una luz en el
cuerpo, las conoce? (Con voz triste y desarmada.)
La luz se enciende, se apaga, como si pidieran auxi-
lio. Qu auxilio? Nadie entiende. La noche se queda
oscura, silenciosa, y nosotros miramos.
82
MARTIN. (Se inclina hacia ella, premioso y con-
fidencial.) Qu auxilio?
EMMA. (Retoma su tono social, sin dejar de ras-
carse.) Es fastidioso. Ve? (Le tiende el brazo.) No
tengo piojos. Es fastidioso. Imagnese. Empiezo a to-
car el piano, en un concierto, y no puedo rascarme.
(Con una trmula sonrisa.) Parece que toco mejor
as. Aumenta la tensin, consigo cosas mejores. Quie-
re que le haga escuchar algo? (Se rasca cada vez ms
frenticamente.) Por qu no me habla? No soy desa-
gradable.
MARTIN. Usted... usted es la amiga de...
EMMA. (Presurosa.) De Franco! Le habl de
mi? (Sonre.) Qu amor! Qu le dijo?
MARTIN. (Como si masticara las palabras.) Ami-
EMMA. Exacto!
MARTIN. Quin es usted?
EMMA. (Hace un gran esfuerzo para contestar,
trata de recordar, intilmente, luego, voluble y r-
pida.) No tiene un espejito? Olvid la cartera, el
peine, todo. No puedo retocarme el maquillaje, lo
necesito?
MARTIN. No.
EMMA. Un pauelo, tiene un pauelo? (Se mira
la mano herida.)
MARTIN. (Saca uno y se lo tiende.) S, tome.
EMMA. Gracias. (Deja la mano en el aire.) Est
limpio? (Martn asiente. Recin entonces, ella lo reco-
ge y lo acerca a la mano, pero abandona el gesto, no
sabe qu hacer con el pauelo, se frota la cara, luego
lo olvida sobre la mesa y contina rascndose.)
MARTIN. (Se inclina y recupera el pauelo.)
Qu le pasa?
EMMA. (No escucha. Se levanta un poco la falda
y se observa la pierna. Indina tanto la cabeza que
parece estar ocultando el rostro, est as un instante.
Martn se levanta, se inclina hacia ella, va a tocarla
con un gesto de piedad, pero imprevistamente ella
levanta la cabeza y sonre con satisfecha coquetera.)
Qu pretenda?
MARTIN. (Alejndose.) Nada.
EMMA. (Sonre.) Todos dicen lo mismo. Pero
apenas una s descuida, se abalanzan. (Vuelve a mi-
Si

rarse la pierna.) Me perseguan por la calle. Ac s,
tengo una costrita. (La arranca.) Por lo menos hay
algn signo. Pero cuando uno mira la piel y nada,
tersa, blanca, de dnde viene la picazn? De aden-
64
tro? (Re. Un silencio. Contina rascndose, la son-
risa social, fija, angustiosa a fuerza de estereotipada.
Martin la observa, tenso. Emma se incorpora, yergue
la cabeza, camina como una estrella de cine.) Por
qu no charla un poco y me distrae? Me dijeron que
quera verme, para esto? O yo lo quera ver. Pens
que iba a pasar un buen rato, un ferviente admira-
dor, me dijo mi secretario. El nuevo administrador
la admira fervientemente, me dijo. Me admira?
MARTIN. S.
EMMA. Concedo pocas entrevistas, mi tiempo
est atrozmente ocupado. (Se detiene, abstrada.)
Atrozmente. (Silencio.)
MARTIN. (Se acerca a ella, bajo.) Qu le pasa?
Yo no vi a ningn secretario, no habl con nadie. (Ella
comienza a rascarse.) No se rasque.
EMMA. No me rasco. (Se rasca. Sonrisa social,
estereotipda.) Pero es una observacin grosera.
Quin lo hubiera pensado? Se acaricia la cabeza
rapada, como si acariciara una gran cabellera.) Usted
tiene un aspecto tSRi gentil! (Se alza la falda.) Lindas
piernas.
MARTIN. (Le baja la falda.) Qu hace? Qudese
tranquila. Me muestra las piernas y parece escapada
de... (Se detiene, atnito, como si slo en ese mo-
mento se diera cuenta de que ella parece escapada
65
de un campo de concentracin.)
EMMA. (Con una sonrisa.) Escapada? (Agria.)
De dnde? No diga idioteces. (Re.) Escapada de un
baile. Llevo puesto el vestido. (Lo acaricia.) Volv
ayer, a la madrugada. Bailamos en... (Piensa) en el
pasto. Y ac tiene la prueba, el escozor, los bichos.
Perd la cartera. (Se rasca.) Oh, me hice sangre!
MARTIN. (Le tiende el pauelo.) Tome. Deje de
rascarse. Se lastima.
EMMA. No. Tengo las uas largas. Es lo que su-
cede. (Se seca, est tentada de arrimar el pauelo a
la herida de la mano, pero no se decide o no se atreve,
y se lo tiende nuevamente a Martn.) Se lo devuelvo.
MARTIN. Tngalo.
84
EMMA. No, no. Los obsequios de los hombres
nunca son desinteresados.
(Martn le toma el brazo y lo mira.)
EMMA. (Re.) Ah, vio qu curioso?
MARTIN. Est marcada.
i EMMA. Mi padre. Tena miedo de que me per-
diera. Me gustaba irme detrs de los paraguas. Vea
pasar a alguien con un paraguas e iba detrs. Los
das de lluvia eran terribles, me buscaban a gritos por
la calle, sentan miedo por m, una criatura, algo que
deba crecer, una mano que crece, una comprensin
que se agranda. Haba que esperar todo esto, cmo
no iban a tener miedo?
MARTIN. (Le acaricia el brazo, con tristeza.)
Est marcada.
EMMA. Le digo que no! Para la buena suerte!:
cuatro sietes, un tres. Tqueme, si quiere. (Le ofrece
el brazo, que Martn no recoge. Asombrada.) No
quiere?
MARTIN. No.
EMMA. Fue mi padre. Un excntrico. Realmente,
no haba tanta necesidad.
MARTIN. Le doli?
EMMA. (Secamente.) Nada! Era muy pequea.
(Casi con furia.) Y no est grabado en la piel! Es
tinta. Tinta indeleble!
MARTIN. Le pegan? Le pega ese hijo de...?
Tiene la mana del uniforme!
EMMA. (Tensa.) Cllese! (Voluble.) Mi pblico
me adora. El ltimo concierto fue un xito. La gente
se enloqueca pidindome autgrafos, me destrozaron
un chai, todos queran un pedacito de recuerdo.
(Grave y pensativa.) Por poco no me destrozan. (Lo
mira de frente.) Completamente.
MARTIN. - S, est destrozada. Pero por qu?
Quin la rap? (Como si no entendiera.) Ahora!
EMMA. (spera.) Tengo el pelo corto. Por las
pelucas. Necesito cambiar de peinado en cada con-
cierto. Es ms prctico. Una peluca y listo.
MARTIN. Y esto? (Le toca la ropa.) Y los za-
patos? Y esos dientes?
EMMA. (Se cubre la boca. Muy cursi.) Grosero!
85
 MARTIN. No, me da pena. Me recuerda...
EMMA. (Casi canturreando.) De la pena al amor,
hay un paso. Le gusto? (Se le arrima, insinuante, con
una sonrisa coqueta.) Me encantara gustarle. (Se le
pega al cuerpo.)
MARTIN. (Con un asco involuntario.) Aprtese!
EMMA. (Desconcertada.) Por qu? No le gusto?
Mi pelo corto (se toca la cabeza), mi escozor? Se
acostumbrar. Incluso, cuando est Franco, trato de
no rascarme. Pero ahora me exaspera la picazn. Debe
ser la sangre que corre ms rpida. Quiero gustar-
l e . . . Me dijeron su nombre. (Intenta recordarlo.) Lo
llamar... (busca un nombre cualquiera, pero no
acierta.) Bueno, qu importa?
MARTIN. (Dulcemente.) Me llamo Martn.
EMMA. (Se ilumina.) S, un nombre! (Excu-
sndose con una sonrisa tmida.) Recuerdo pocos
nombres. Franco y . . . cmo era el suyo?
MARTIN. Martn.
EMMA. Ah!
MARTIN. (Le toma el brazo, casi tiernamente.)
Quin la marc a fuego? Hace mucho?
EMMA. (Va a tocarle la cara, pero se detiene.)
No se preocupe. (Sbitamente desconfiada.) Qu me
pregunt?
MARTIN. Quin la marc a fuego?
EMMA. No. No usaban fuego.
MARTIN. (Casi gritando.) Quines?
EMMA. (Asustada.) No grite. Le digo cualquier
nombre, se conforma? Fue... (busca intilmente un
nombre. Sonre amanerada.) Clmese, querido. Soy
la duea de casa. Qu exaltado! Le voy a firmar
una fotografa.
MARTIN. (Como probndola.) Cmo est en las
fotografas?
EMMA. (Re.) Muy bien! Un poco retocada.
MARTIN. Dme una.
EMMA. Cuando venga Franco, las guarda l. Es
mi guardin. No. M i . . . (Se olvida. Reflexivamente.)
Quizs el perro me contagi alguna eczema. O el
pasto. (A Martn.) No hay barro, no se ve la tierra,
todo pasto verde, csped bien cortado. Usted segura-
mente pens en el barro, pens que iba a chapotear
86
en el barro. Vivimos en el campo, pero son otros
tiempos.
MARTIN. (Casi con sorpresa, se mira los zapatos
relucientes.) Ustedes... recogan los cubos de mierda
(Ella tiene un gesto cursi y se lleva la mano a la
boca) y abonaban los campos. Todo el da hacan eso,
sepultados en el lodo, en la nieve .67
EMMA. Nieve? No tenemos.
MARTIN.* No aguanto esto. Ese estpido y . . .
usted. No hay barro, no hay nieve, puedo irme! Hago
las valijas y me marcho. Ahora mismo.
EMMA. Qu le pasa? Qu est diciendo? Usted
es el nuevo administrador, pagamos bien. Nunca so
ser tan bien pagado.
MARTIN. (Con desconcierto.) S.
EMMA. Y bueno? Qu lo desalienta, querido... ?
(no recuerda el nombre.) Todava no empez.
(Entra Franco, viste nuevamente el uniforme impe-
cable de los SS. Se acerca a Emma y le besa la mano.
La escena adquiere un tono de sociabilidad amane-
rada.)
FRANCO. Seora!
EMMA. Querido Franco! Cmo est?
FRANCO. Muy bien. Y usted? Siempre impeca-
ble.
EMMA. Conoce al amigo...? (Busca vanamente
el nombre.)
FRANCO. S, trabajamos juntos. (Estrecha la ma-
no de Martn. Confidencial, refirindose a Emma.)
Qu le parece?
MARTIN. Cmo me pregunta?
FRANCO. Por qu no?
EMMA. (Se acerca a Franco y habla con apresu-
ramiento servil y como si Martn no estuviera pre-
sente.) Quiere irse. Yo no lo ofend. Se lo juro. Es
muy atrabiliario. Conversbamos amablemente y . . .
y de pronto, me sali con eso! Y o . . . yo trat de ser
simptica, pero es muy raro... (Procura convencerlo,
ingenua.) Franco, es muy raro...
FRANCO. (Sonre.) No puede ser! Qu se va a
ir!
EMMA. (Id.) S, s, me dijo eso.
87
 FRANCO. (Fro.) Convnzalo de lo contrario.
MARTIN. Permtame... (Franco le impone si-
lencio con un gesto, sealndole a Emma.)
EMMA. (Se rasca. Un silencio. Es evidente que
las palabras de Franco le llegan un segundo despus
de pronunciadas. Sonre artificialmente. A Martn.)
Maana doy un concierto. Asistir un grupo de ami-
gos, muy selecto. Tiene que quedarse. (Procura lla-
marle la atencin sujetndole la manga del saco y sa-
cudindola hacia ella de una manera extraa. Al mismo
tiempo, ruega con una sociabilidad amanerada.) Qu-
dese, querido amigo... (no recuerda el nombre. Con
sonrisa vacilante y como si lo hubiera aprendido de
memoria.) El lenguaje de la msica es.... el lengua-
j e . . . del alma!
FRANCO. Exacto. (4 Martn.) No est a gusto?
MARTIN. No.
FRANCO. (Lamentndolo.) Qu joda! Le pagu
adelantado. (Se agarra la cabeza.) Soy un estpido!
(Se pasea, agarrndose la cabeza.)
MARTIN. (Sorprendido.) No, no, fue un arran-
que!
FRANCO. (Se detiene instantneamente, sonre.)
Lo de irse?
MARTIN. S.
FRANCO. (Pega un salto por el aire.) Hurra! (Se
detiene, a Martn.) Igual la plata me la hubiera de-
vuelto, no soy tan estpido.
MARTIN. Lo s. (Muy nervioso, mientras Franco
mueve la cabeza a cada frase, asintiendo como un
mueco.) Pero le advierto: hay que poner todo en
orden, necesito datos, si no, no se puede hacer nada,
no se sabe dnde empezar. Para qu vine? (Casi gri-
tando.) Y el trabajo es lo nico que me importa!
FRANCO. (Sin conviccin.) Maana empezamos,
maana.
EMMA. (Como una alumna aplicada.) Y el tra-
bajo no est reido con la distraccin.
FRANCO. Lo mismo dije.
EMMA. (Id.) El trabajo engendra libertad..
FRANCO. Basta...
EMMA. Franco, le deja la tarde libre? (A Mar-
tin.) Tocar para usted. Y para el grupo selecto. Gen-
88
te encantadora. (Se rasca frenticamente, la mano
bajo el escote.)
FRANCO. (Sin escucharla.) Qu le pasa que se
mueve tanto?
EMMA. (A la pregunta, se inmoviliza.) Yo?
FRANCO. Usted, s, qu le pasa?
EMMA. A m? (Mira a Franco con aprensin
cada vez ms creciente. Con voz blanca, inmvil.) No
me pasa nada. Estoy bien de salud.
FRANCO. Qu tiene en la mano, una herida?
EMMA. (Esconde la mano.) No.
FRANCO. Vi sangre. Mustreme.
EMMA. (Rgida, mirando al frente, le tiende la
mano izquierda.) Ninguna herida, sana.
FRANCO. (Fro.) La otra.
EMMA. (Despus de un momento, tiende la otra
mano. Franco se inclina, a distancia, y la observa en
silencio, sin tomarla. Emma, como en posicin de
firme, y asustada.) Ninguna herida, sana. Estoy bien
de salud. (La voz empieza a tmblarle.) E l . . . el seor
puede decirlo. Soy apta para todo trabajo. Acarrear
68
piedras, baldes, limpiar... retretes, c a v a r . . .
FRANCO. (Sigue mirando por un momento, se
endereza y quiebra la tensin.) Qu dice, querida...
(una pausa, divertido) marquesa? Qu trabajo po-
dran hacer sus manos, sus queridas manos, sino el
que hacen? (Le toma las manos y se las besa. Pero
el gesto pierde poco a poco el aire amable y adquiere
un carcter de sujecin. La mira fijamente.) Qu le
pica?
EMMA. Nada. (Bruscamente, libera sus manos,
se las cruza sobre el pecho, desesperada.) Esta mal-
dita picazn! Qu me han echado?
FRANCO. Quines?
EMMA. E l . . . (Se detiene, lanza una carcajada.)
El perro! (Le grita a Franco, con intencin.) Perro
sarnoso! (A Martn.) Y usted, pobre querido, por qu
est tan callado? (Con una risa histrica.) Por qu
no me rasca? Sentmonos. (Lo empuja sobre una de
las sillas, se le sienta en las rodillas, abrazndolo.)
MARTIN. Djeme. (La aparta, se incorpora. A
Franco.) Qu es esto? Vine a trabajar. Qu se cree?
Est loco de remate! De dnde la sac? (A Emma.)
Djeme tranquilo! Quiero trabajar y nada ms!
89
 FRANCO. (Como si no entendiera.) Pero no aho-
ra! Qu impaciencia!
EMMA. (A Franco, en un paroxismo de miedo.)
No lo escuche! No lo escuche! (A Martn. Despus
de una breve vacilacin con las manos, le cubre la
boca con la mano sana. Martn la aparta.) No diga
nada. Maana lo pensar mejor, se hallar a gusto.
Yo estoy muy a gusto.
FRANCO. (Dulcemente.) Qu mal le hizo esta
seora? Dnde se cri? Ofende.
EMMA. (Triste.) Es cierto.
MARTIN. Disclpeme.
EMMA. (Retoma su sonrisa artificial.) Est dis-
culpado. (Se le cuelga del brazo.) Le gusto?
MARTIN. (La aparta suavemente.) No.
EMMA. (Confusa.) Cmo no? Usted dijo que yo
era muy... seductora. Por qu me aparta? No hay
por qu guardar secretos con Franco.
MARTIN. No tengo secretos con nadie! Voy a
dar una vuelta.
FRANCO. Quieto.
EMMA. Franco, avsele.
FRANCO. De qu?
EMMA. No le dijo nada? (Lo interroga ansiosa-
mente con los ojos, luego, a Martn.) No debe apar-
tarme. Venga, sintese aqu. No lo voy a molestar.
(Suplica dulcemente, sealando la silla.) Ac, por fa-
vor, ac (Martn se sienta. Emma se coloca detrs de
la silla, vacila en la eleccin de las manos, luego tien-
de la mano sana, sin dejar de rascarse con la otra, y
comienza a acariciarle la cabeza y parte de la cara.)
Querido, usted es un encanto...
FRANCO. (Interrumpe fastidiado, como un di-
rector de escena.) Pero no as! Es muy burdo!
EMMA. (Humilde.) Lo har mejor. (Recomienza.)
Cuando la msica suena...
FRANCO. Vomito.
(Martn se incorpora y se aleja en direccin a la
puerta.)
FRANCO. (Se interpone, autoritario.) Qudese.
(Se miran y Martn opta por alejarse hacia la mesa,
aparta platos y copas de un manotn. Se sienta, apo-
90
yando los codos sobre la mesa y descansando la cara
en las manos.)
EMMA. (Lo mira, luego, a Franco.) Franco, av-
sele. Es muy difcil.
FRANCO. Ah, qu viva! Todo servido. Insista.
(Emma no se mueve. Franco.) Su mano?
{Emma, al escuchar la pregunta, vuelve a acer-
carse a Martn, intenta tocarlo, vacila, acaricia l res-
paldo de la silla.)
FRANCO. (Grita.) La silla no! (Con intencin.)
Ms abajo! (Martn alza la cabeza, alelado. Un silen-
cio.).
EMMA. (Angustiada, a Martn.) No me aparte.
Por lo que ms quiera, no me aparte!
FRANCO. Djese de rogar. La mujer ms desea-
ble. Por qu apela a esos mtodos?
EMMA. (Se endereza y con esfuerzo, levanta la
cabeza. A Martn, con falsedad de cine mudo.) Bse-
me.
FRANCO. (Bajo.) Repugnante. (Cambia de tono.)
Sus nervios estn excedidos. (Como si no lo supiera.)
Su concierto?
EMMA. Maana. Ensay toda la tarde. Gente se-
lecta.
FRANCO. (Tierno.) Esa mano... estar en con-
diciones? Djeme verla otra vez.
EMMA. (Cierra el puo.) No tengo nada en la
mano! (Franco intenta descubrirle la mano, pero ella
la oculta, apretndose contra la espalda de Martn.)
FRANCO. (Tiene xito finalmente, le abre el pu-
o. Mira casi feliz.) Tiene bichitos.
MARTIN. Djela.
FRANCO. (Complaciente.) S! No quiero moles-
tarlos. Querida, quiere que me vaya?
EMMA. No. (Se aprieta ms contra Martn, tenso
en la silla. Se arrastra y vuelve a sentarse en las ro-
dillas.)
MARTIN. Por favor, djeme.
EMMA. No, no. No me aparte. Debo hacerlo feliz.
JQuiere... quiere conmigo?
91
 FRANCO. (Que se ha apartado.) Que sea bastan-
te antes del concierto, querida.
EMMA. Quiere?
MARTIN. No.
FRANCO. (Busca en cuatro patas bajo el escrito-
rio.) Dnde est?
EMMA. Tengo buenos dientes. (Se cubre la bo-
ca.) No, no. Tengo... (piensa) buenos... (Hace un
desvado ademn de apartarse el escote.)
FRANCO. (Siempre buscando.) Divirtalo, que-
rida. La felicidad ajena me hace feliz qu raro. (Lanza
un grito de alegra.) Te encontr! (Se alza con el l-
tigo en la mano, pero sus gestos estn exentos de
amenaza.)
EMMA. (Muy bajo, rogando humildemente^) Diga
que s . . . Es un momentito. Estoy sana... La mano
l a . . . (busca dnde ocultarla.) Miran y . . . s e . . . (son-
re.) se...
MARTIN. (Le sujeta fuertemente la cara, esta-
lla.) Quines?
EMMA. Eso es, apriete fuerte, no tenga miedo...,
eso e s . . .
FRANCO. (Contento.) Puedo avisar? (Grita.)
i Ya empez!
EMMA. No,querido Franco, espere... Falta es-
pere. .. (A Martn.) Apriteme, me lastima.
(Martn le suelta la cara. Franco, que ha estado ju-
gueteando con el ltigo, lo levanta y golpea fuerte-
mente contra el piso, siempre en el otro extremo de
la escena. Emma lanza un alarido terrible, como si
hubiera recibido el golpe. Al escucharla, Martn se
levanta impulsivamente, arrojndola al suelo.)
MARTIN. (Se inclina sobre ella, con voz conmo-
vida.) La lastim? Perdn, la lastim? (Intenta in-
corporarla, Emma se aferra a l y oculta el rostro
contra su cuerpo.)
FRANCO. Querida, qu ha sido? La asust?
EMMA. (Despus de un momento, Emma descu-
bre el rostro, tiene de nuevo, trabajosamente, la son-
risa mundana, convencional.) No querido Franco, s
sus manas.
92
FRANCO. Me gusta el ruido. Puedo...? Para lo
otro hay tiempo. (Emma se demuda, se muerde los
labios. Franco, con ternura.) Puedo?
EMMA. S.
MARTIN. Qu?
FRANCO. Le pregunt a ella. Usted no se va asus-
tar por el ruido. Pas la picazn?
EMMA. S.
FRANCO. (Se acerca, le toca la cara con el dedo,
el contorno del rostro.) Un hipo en cada pedacito de
piel. Se asust y pas. No la molesto? Me gusta el
ruido, pero no quisiera sobresaltarla.
EMMA. No.
FRANCO. Nunca he pegado a nadie. Ni por de-
fensa. Usted lo sabe bien, querida. (Se aleja y recoge
el ltigo. Lo empua y espera.) Y?
EMMA. (Como si recitara una leccin mientras
Franco golpea rtmica y fuertemente con el ltigo en
el suelo.) Nunca ha pegado a nadie. Lo s bien. Somos
amigos de la infancia. (Enmudece.)
FRANCO. (Ruega.) Un poquito ms!
EMMA. (Id.) Nunca ha pegado a nadie. Los chi-
cos me corran, l me defenda. Uno contra cuatro,
uno contra cinco, uno... (Franco golpea con el l-
tigo. Emma, con un estremecimiento, desfalleciendo.)
No puedo aguantarlo!
MARTIN. Entonces, es cierto?
FRANCO. (Golpeando, voluble.) Qu dudas tie-
ne?
MARTIN. (A Emma, grita.) Es cierto?
EMMA. Qu? (No lo atiende, suspensa del ruido
de cada latigazo contra el piso.)
MARTIN. Qu est encerrada, que la han gol-
peado. (Emma intenta rer, pero la risa no logra
cuajar sobre la cara. Se tapa los odos.)
FRANCO. (Deja de restallar el ltigo, los mira,
lanza una carcajada.) Conteste, querida! Conteste,
querida! (Re, mientras Emma aparta lentamente las
manos de los odos y las desliza por la cara, con los
ojos cerrados. Vuelve a abrir los ojos y mira fijamen-
te hacia adelante, mientras Martn la observa inmvil
y Franco deja poco a poco de rer. Escena fija. Breve
silencio.)
.93
 TERCER CUADRO
Unos bancos largos, como de iglesia o de saln de
actos de un colegio. Delante de ellos, un piano sobre
una tarima. Martn est sentado en uno de los ban-
cos, erguido, las manos sobre los muslos. A su lado,
de pie, se encuentra Franco con un ramo de flores en
la mano. Un afinador afina ablicamente el piano. De
pronto, Franco se pega un golpe en la frente.
FRANCO. (Apenado.) Los programas! Saba que
iba a olvidarme de algo! (A Martn.) Suspendemos?
MARTIN. Qu importa?
FRANCO. Le parece? (Sonre.) Bueno, no s lo
que va a tocar. (Guasn.) La gran rascada.
MARTIN. Por qu no la atiende un mdico?
FRANCO. (Amenazando con un gesto pueril.)
jAh, no, no! Ocpese de sus asuntos. (Serio.) Usted
cree que no la cuido? Que no la ven los mdicos?
Vacunada! Vacunada contra todas las pestes!
MARTIN. Tiene una mano...
FRANCO. (Lo interrumpe, ingenuo.) Sana! Lo
dice ella. (Al afinador.) Termina?
EL AFINADOR. (Sin moverse.) Ahora. (Ablico,
hace sonar una tecla.)
(Entra Emma. Tiene una ridicula peluca sobre la
cabeza rapada y arrastra una cola de raso cosida bur-
damente sobre el camisn gris. Se refriega las ma-
nos, exagera un poco la excitacin de un ejecutante
antes del concierto.)
EMMA. (Sonre.) Qu nerviosa estoy! El trac! *
No pegu los ojos!
FRANCO. (Se acerca y le entrega el ramo de
flores. Sincero.) Buen xito.
EMMA. Gracias, querido Franco. Qu amable!
Por qu se molest? (Recoge las flores, pero las man-
tiene a distancia, dura.)
FRANCO. Hulalas.
EMMA. (Como si lo hubiera olvidado.) Ah, s!
(Las huele.) Delicioso olor!
FRANCO. No tienen perfume. Son artificiales.
94
EMMA. Oh, no me di cuenta. Perfectas!
FRANCO. Est bien colocado el piano? Todo
bien?
EMMA. (Mira.) S, gracias por sus cuidados. (Mi-
ra el suelo, maravillada.) Cmo han barrido!
FRANCO. (Muy corts.) Ni una basura. Es lo me-
nos que puedo hacer. Me siento muy feliz de contri-
buir a su xito.
(Entra una fila de SS., uniformes impecables, botas
relucientes. Detrs, un grupo de presos, astrosos, sa-
lidos realmente de un campo de concentracin. Visten
el uniforme caracterstico. Llevan rotos zapatones ne-
gros. Los S.S. se ubican en las dos primeras filas de
bancos, los presos en la ltima.)
FRANCO. (Mundano.) Est llegando gente. No se
ponga nerviosa. Piense que yo estoy en la sala, que
slo deseo escucharla. (Seala a Martn.) Tambin el
administrador desea escucharla. (A Martn.) No la
salud?
MARTIN. (Tenso.) Me dijo que no me moviera.
FRANCO. Pero no a ese extremo! Saldela.
(Martn se incorpora, se acerca a Emma, que lo aguar-
da con su sonrisa estereotipada. Se miran en silencio.
La sonrisa se borra poco a poco del rostro de Emma
y es reemplazada por una tristeza enorme. Martn se
acerca a Emma finalmente y la besa en la mejilla.
Franco, aprobando.) Muy bien, muy corts, muy deli-
cado, muy fino! (Seco, a Martn.) Cumpli. Sintese.
(Martn obedece. Franco, a Emma, amable.) Est lle-
gando gente. No se ponga nerviosa. No est... de-
masiado aplastada?
EMMA. (Instantneamente, se yergue.) No, no,
vuelo de los nervios! (Camina de un lado a otro, con
una sonrisa de ficticia excitacin.) L a . . . la inminen-
cia d e . . . ofrecer mi arte, de... de ser juzgada, de...
de entregar mi corazn...
FRANCO. (Con naturalidad y sin que ella lo ad-
vierta, te pisa la cola agregada al camisn. Emma
camina y la cola se desprende.) S, la perturba. (Con
una sombra de irona.) Su... escozor?
EMMA. (Descubre la cola en el suelo, la recoge,
no sabe qu hacer con ella. Franco se la saca de las
95
manos, hace un bollo y la arroja en un rincn, todo
esto mientras ella habla.) Oh, pas completamente!
Debieron ser los bichos del pasto. Tengo la piel tan
sensible! Pas... completamente. Aunque... {vacila),
cuando debo tocar, me vuelven siempre las ganas
de... Es un hormigueo y despus,.. (Se mira las ma-
nos, hace un ademn de rascarse, lo reprime.) me...
(Se aprieta salvajemente la cara, en un impulso irre-
frenable. Re brevemente.) Perdneme.
FRANCO. El exceso de tensin. La sala est lle-
na. La flor y nata de nuestra sociedad. Feliz?
EMMA. Aplauda mucho.
FRANCO. Con placer. (Se inclina cortsmente y
le besa las manos. Bruscamente, le observa la palma
de la mano herida. Casi tiernamente.) Cmo est
esto!
EMMA. Mejor. Seco. Cicatrizado. (Se escuchan las
notas que hacen sonar el afinador, muy a las can-
sadas, apticamente.) Cmo no termin? Es intole-
rable! No tuvo tiempo antes? (Casi gritando.) Pero
cmo? Cmo sucedi esto?
FRANCO. Detalles de la organizacin. Soy el
culpable. Mand las invitaciones, me ocup de las
flores, hice limpiar la sala y olvid lo esencial.
EMMA. (Muy nerviosa.) Lo s, lo s! No qui-
siera hacerlos esperar. Hay tanta gente importante!
FRANCO. No, no. Hoy usted es la importante.
Recurdelo. (Al afinador, brutalmente.) Vamos, ac-
bela con el ruidito! Me tiene seco. (A Emma, socia-
ble.) Otra vez, le deseo mucho xito.
(Se aleja para sentarse en uno de los bancos de
una hilera vacia, intermedia. El afinador, siempre
impasible, recoge sus tiles y se marcha. Emma ha-
ce una entrada ficticia, saluda con el ramo de flo-
res en la mano. Los SS. se ponen de pie y saludan
con una inclinacin y un golpe seco y conjunto de
los talones. Vuelven a sentarse. Los presos perma-
necen inmviles, como aplastados. Uno de los SS.,
cabeza de fila, se vuelve hacia los presos y les di-
rige una dura mirada de advertencia. De inmediato,
los presos parecen despertar y uno de ellos comien-
za a hacer pan francs. Un silencio. Emma deja las
flores sobre el piano y se ubica en el taburete. El
96
pre.^o vuelve a insistir, los otros presos se le unen
poco a poco, con intervalos cada vez ms breves,
a medida que aumenta la intensidad.)
MARTIN. (Se incorpora, grita.) Cllense! (Dos
SS. se levantan silenciosamente, se le colocan al
lado, le ponen los brazos sobre los hombros, como
en un gesto amigable. Martn intenta sacrselos de
encima, pero no lo consigue, le tapan la boca con
la mano y lo sientan. Aumenta la intensidad del gol-
peteo de pies. Cuando llega al paroxismo, cesa brus-
camente. Slo entonces, se levanta el SS., cabeza
de fila, y se vuelve hacia los presos.)
SS. (Grita.) Silencio, maleducados! (Al mismo
tiempo, los dos SS. dejan de sujetar a Martn, le
sonren amigablemente. No abandonan el banco.)
MARTIN. (Se levanta, furioso.) Les voy a rom-
per la crisma! (Los SS. ren bonachonamente. Chis-
tidos, pedidos de silencio. Martn saca un pauelo
y se seca la boca. Cuando Emma habla, pasa ade-
lante y se sienta en otro banco de una de las hile-
ras vacas. Poco a poco, los dos SS, se irn corrien-
do, en forma disimulada y subrepticia, como gente
que se mueve en una sala llena de gente durante un
espectculo, y lo rodearn otra vez. A stos se agre-
garn otros dos.)
EMMA. (Se retuerce las manos, muy nerviosa;
reprime sus evidentes deseos de rascarse. Anuncia.)
Tocar...
FRANCO. (Le advierte, sonriendo.) No, no se
anuncia!
EMMA. (Sonre con disculpa, se sienta al pia-
no, se acomoda, pero de pronto, no puede evitarlo
y se rasca furiosamente.)
UNO DE LOS PRESOS. (Guasn.) La termina?
(Gran carcajada de los presos. Los SS. se vuel-
ven y chistan dbilmente. Franco se incorpora, saca
debajo de uno de los bancos una botella con un
lquido oscuro y un pedazo de algodn, depositando
directamente sobre el piso. Se dirige hacia Emma y
protesta entre dientes, al pasar al lado de Martn.)
FRANCO. No la cuido! Dice que no la cuido!
Desgraciado! (Llega hasta Emma, empapa el algo-
97
don en el lquido y se lo pasa por la piel, aunque
ella, sin levantarse del taburete, trata de hurtarse al
contacto.)
EMMA. No me pase nada! Se lo agradezco.
FRANCO. Qudese quieta! Esto la calma. La
estoy siempre cuidando y ese desgraciado dice que
no. Le fue con cuentos?
EMMA. (Asustada.) No! Qu dijo? Es un men-
tiroso.
FRANCO. Mejor as. Comprtese dignamente. Le
organic el concierto. Hgame quedar bien.
EMMA. Tocar maravillosamente. Para usted,
Franco. Soy una gran concertista. (Est como ms
exasperada por la picazn. Los presos la imitan, agi-
tndose en sus asientos, grotescamente. Se rascan
entre ellos. Uno de los presos le saca los zapatos a
Otro y le rasca la planta de los pies. El preso ncf
intenta apartarlo, se toma del asiento con las ma-
nos y aguanta, riendo histricamente. Los SS. se
acercan a Martn, uno le rasca la mejilla con un
dedo. Martn le aparta la,mano de un manotn, pero
entonces, los otros tres lo rodean y el cuarto SS>
se le acerca con las dos manos tendidas y le arras-
tra las unas por el rostro. Cuando las aparta, Martn
m
tiene el rostro ensangrentado . Todo esto se ha eje-
cutado casi tiernamente, sin violencia. )
FRANCO. (Cierra la botella, aplasta el algodn.)
El algodn lo guardo, escasea. (Deposita todo sobre
l suelo, luego le aparta a Emma las manos <del
cuerpo y se las coloca sobre el teclado. Los presos
dejan de rascarse al instante, ponen las manos so-
bre los muslos. Slo se oye el hipo entrecortado del
preso que rea.) Empiece de una vez. El pbli-
co se impacienta. Pag la entrada. Se impacienta
o no? (Slo entonces se oye un murmullo a boca
cerrada de los presos. Franco vuelve a su asiento,
haciendo seales de silencio. Cesa de inmediato el
murmullo. Los SS. que rodean a Martn, quien se
est limpiando el rostro con el pauelo, le colocan
las manos sobre los hombros y lo sientan. Silencio
expectante. Emma no concluye de acomodarse sobre
el taburete, de rascarse, de acomodarse la ropa. To-
ses, carraspeos, luego se repite el silencio.)
EMMA. (Pone las manos sobre el teclado y toca.
98
Se oyen dos o tres notas, pero al oprimir las restan-
tes teclas, no se percibe ningn sonido, salvo una
o dos veces el sonido hueco de un piano de juguete
roto.)
UN PRESO. (Guasn.) Que se toque el culo!
LOS OTROS PRESOS. (A coro.) Que se to-
que e l . . . !
SS. (Se levanta, grita ferozmente.) Silencio!
(Silencio absoluto y fugaz. Luego, los presos gol-
pean el piso con los pies.) Cmo no obedecen?
(Con una aviesa sonrisa que se transforma en una
risita irreprimible.) Cmo se atreven a desobedecer?
FRANCO. (Se acerca a Emma.) Toque.
EMMA. (Extiende las manos sobre el piano,
aprieta las teclas, niega nerviosamente con la cabe-
za, levanta las manos e interroga con todo el rostro
a Franco.) N o . . . no suena!
FRANCO. Que no va a sonar! Lo afinamos. To-
que con Ta boca. Disimule. Qu bochorno! Me las
va a pagar! Y deje de rascarse!
EMMA. N o . . . no puedo... qu me ech?
FRANCO. Agua, le quema?
EMMA. No puedo aguantarlo!
FRANCO. A la fuerza, ahorcan. Aguntelo!
Cmo va a dejar a nuestro administrador sin con-
cierto? No la escuch nunca. Martn, usted escuch
alguna vez a la seorita? (Lo busca con la mirada.)
Dnde est? (Los SS. que rodean a Martn, lo obli-
gan a incorporarse, uno de ellos le levanta el brazo.)
Ah! La escuch alguna vez?
MARTIN. (No contesta. Un SS. le mueve la ca-
beza., negativamente. Martin, al SS.) Djeme! (To-
dos sonren y mueven las cabezas, afirmativamente.
Se apartan. Martn, a Franco.) Qu es esto?
FRANCO. (A Martn.) Sintese. (Repite, muy
autoritario.) Sintese! (Martn se sienta. Franco, al
resto, como amonestando a unos alumnos.) El que
hace escndalo, se va de la sala. (Seala al grupo de
SS., alrededor de Martn.) Ustedes! No incomoden
al seor. Respeto. Martn, quiere escuchar a la se-
orita?
MARTIN. (Avanza, estallando.) No la moleste!
Maldito sea! (En seguida, los SS. lo rodean y lo
vuelven a su lugar brutalmente.)
99
 FRANCO. (Como si no hubiera visto ni enten-
dido.) No, digo si quiere escucharla.
SS. (A Martn, con suavidad.) Clmese.
MARTIN. No me ponga otra vez las manos
encima! (Los SS. alzan las manos y las apartan.)
SS. (Disculpndose.) Faltara ms! (Pero, en
seguida, los cuatro se abalanzan sobre Martn, lo
sujetan y lo sientan nuevamente. Al mismo tiempo,
los presos se ponen las manos en la boca a modo
de bocina y gritan.)
LOS PRESOS. Queremos escucharla! Quere-
mos escucharla!
FRANCO. (A Emma.) Ve? Reaccin lgica. Pa-
garon la entrada. No disguste al pblico. Despus
nada los va a satisfacer, se volvern exigentes. No
los disguste.
LOS PRESOS. (A coro.) Que toque, que toque,
y no se rasque!
FRANCO. Toque. No se lo repito ms. (Le son-
re.) Animo! El arte es suyo!
(Emma se sienta nuevamente al piano. Oprime las
teclas. Ningn sonido. Alarga el brazo y va tocando
todas las teclas, hasta alcanzar la ltima, solo sta
emite un sonido a hueco. Ruidos obscenos de los
presos. Todo tiene un aire ficticio, como de broma
estudiantil.)
FRANCO. (Golpea las manos hasta obtener si-
lencio.) Ahora, la distinguida concertista, aqu pre-
sente, nos deleitar con una pieza de su repertorio.
(A Emma, en secreto.) Cul? Bueno, cualquier cosa.
(Emma se levanta, intenta caminar, Franco la obliga
a sentarse, la golpea amigablemente en la cabeza y,
al hacerlo, le desprende la peluca. La sostiene un
momento, con aire divertido, y ta deposita sobre el
piano.)
LOS PRESOS. (A coro, como chicos.) Pelada,
pelada, pelada!
MARTIN. (Se libera de los SS., da unos pasos,
grita.) Djenla tranquila!
EMMA. Por qu hace escndalo ese seor? esfuerzos, cada vez ms desesperados, el coro de
Que se vaya! Cuentero!
100
SS. (Junto con los otros, sujeta a Martn, lo
arrastra hacia el asiento, esta vez con una brutalidad
feroz- Reprocha con una cortesa ofendida.) Ser
expulsado de la sala. Dnde cree estar? (Lo mantie-
nen sujeto, tapndole la boca.)
FRANCO. Silencio! (A Emma.) Toque. Un caso
as, imprevisto, no debe amedrentarla. Yo le ense.
(Baja de la tarima y vuelve a sentarse en uno de los
bancos. Emma coloca las manos sobre el piano y co-
mienza a imitar con la voz el sonido del piano, pero
son como notas sueltas y las emite sin entonacin
alguna. Al mismo tiempo, le resulta inaguantable el
escozor y se rasca subrepticiamente, con violencia.)
LOS PRESOS. Bluff, bluff!
(El SS., cabeza de fila, se vuelve hacia los presos,
los mira sin levantarse.)
SS. (Grita.) Silencio! (Bruscamente, se incorpo-
ra, feroz-) Silencio, perros! (Los presos se descon-
ciertan. Se miran entre ellos, temerosos. SS., ama-
ble.) As me gusta.
FRANCO. (Se levanta, encogindose de hombros.)
{Lamentable! (Se acerca a Emma, le murmura unas
palabras al odo. Ella lo mira espantada, l sonre,
como feliz, y vuelve a su asiento. Emma simula tocar
el piano con gestos ampulosos y tararea ta gran po-
lonesa de Chopin.) 70
FRANCO. (Se levanta, aplaudiendo.) Bravo!
LOS PRESOS. Bis, bis, bis! Bis, bis, bis!
EMMA. (Hace una vacilante inclinacin ante el
pblico, mira a Franco, buscando una indicacin.)
FRANCO. (Ordinario.) Dle otra!
(Emma se sienta nuevamente al piano y comienza
a tocar l piano en la misma forma. A un momento
dado, el SS., cabeza de fila, hace una seal a los pre-
sos y stos comienzan a cantar, a boca cerrada y sua-
vemente al principio, pero van aumentando el volu-
men con la evidente intencin de cubrir la voz de
Emma. Ella alza la voz tambin, pero a pesar de sus
101
los presos termina por sepultar su voz- A una seal
dada por el SS., los presos cesan de cantar brusca-
mente. Emma sigue simulando la ejecucin, pero
aunque abre la boca, solo se escucha un hilo de su
voz enronquecida. Franco comienza a aplaudir.)
LOS PRESOS. (Mecnicamente.) Bis, bis, bis!
FRANCO. No, suficiente! Qu aguante! (Se
acera a Emma, cambia de tono.) Encantador, que-
rida! Muy buena ejecucin! Se ha superado. Mis fe-
licitaciones. (Le besa la mano. Confidencial.) Queri-
da, salude al pblico.
LOS PRESOS. Con las flores! Que nos tire
flores!
FRANCO. Por qu no accede, querida? (Le co-
loca el ramo en la mano.)
(Ella sujeta el ramo y arroja unas flores, pero los
presos permanecen impasibles, como si hubieran con
cluido una parte asignada. A otra seal del SS., se
levantan, ordenadamente, y salen arrastrando los
pies, en hilera. Los SS. los siguen, custodindolos,
incluso los cuatro que sujetaban a Martn.)
FRANCO. (A Martn.) No saluda a nuestra con-
certista? Le alegrara mucho. Acerqese. (Martn se
incorpora y se acerca a la tarima.) Felictela. D-
gale que ha estado soberbia. (A Emma.) Y usted,
tindale la mano. (A Martn.) O prefiere la mejilla-
(Sonre.) Ms ntimo. (Seco.) Menos peligro de con-
taminacin. .. quizs (Emma y Martn no se mueven.)
Vamos! No le gust la interpretacin? Demasiado
exigente. (A Emma.) Y usted, djese de rascarse,
querida! (Re.) Quiere que le pase otro poco de
agua?
EMMA. (Con terror.) No, no! No me rasco. Me
pas. Absolutamente. Los nervios. (Con vacilacin, le
tiende la mano a Martn.)
FRANCO. (Brutalmente.) Esa mano podri-
da, no! (Emma cierra la mano y ta aparta. Tiende
la mano sana. Franco, a Martn, autoritario.) Fe-
lictela.
MARTIN. L a . . . l a . . . (Trata de hablar, no pue-
de.)
102
FRANCO. Qu pasa? Perdi la lengua? (Le
sujeta el rostro y se lo tira hacia atrs, hasta que
Martn lo aparta de un manotn. Suavemente.) Cui-
dado, qu hace? Por qu esa grosera? Quiere per-
der el puesto? (Huele. Como gozando.) Qu olor!
Vuelve el olor! Empiezan a quemar otra vez! (Mar-
tn se lleva la mano a la boca ahogando un grito y
cae al suelo.) Qu le pasa? Se siente mal? El olor?
Levntese (Intenta alzarlo.) Los chicos vuelven a
quemar perros, perros muertos. En qu momento!
(Bajo, tiernamente.) Salvajes...
(Martn se aprieta la boca para ahogar el llanto,
intenta abrazarse a las piernas de Emma.)
EMMA. (Con terror, apartndolo.) Por qu llo-
ra? (A Franco.) Squemelo de encima!
FRANCO. (Como a travs de una distancia, ale-
jado.) Tena que divertirse. (Con una amenazadora
tristeza.) Organizamos todo para divertirlo. Por qu
fracasamos?
EMMA. No fracasamos! Es un tonto. (Se inclina
hacia Martn, le busca el rostro. Ansiosamente.) Di-
ga que se divirti! Fue una broma para usted. No me
pica nada. Me rap. Me gusta estar pelada. Por las
pelucas. Diga que se divirti! Y yo tambin goc
mucho con la broma. Si no fuera por... por esta
maldita picazn!... (Se rasca salvajemente.)
FRANCO. (Con una ingenua esperanza.) S? Se
divirtieron?
EMMA. (En un grito.) S! Diga que s! Ay!
No puedo, no puedo... aguantarla! (Se tuerce, ras-
cndose, y finalmente, no puede aguantar ms el es-
cozor insoportable y se arroja al suelo, rodando y
arandose. Martn alza la cabeza y la mira. Emma
se agobia en un rincn, llorando ahora como una
niita, con sonidos entrecortados.)
FRANCO. (Se inclina hacia Martn y le pone la
mano sobre el hombro.) Se divirti?
(Vn silencio.)
MARTIN. (Erguido de rodillas, mira a Emma,
que solloza.) Me divert... mucho... mucho... mu-
cho. ..
Teln
103
 PRIMER ACTO
CUARTO CUADRO
En la escena, como nicos muebles, un bastidor
de bordar, de pie, y su taburete. Solo que este tabu-
rete, demasiado alto, pintado de negro, no parece
corresponder al bastidor y semeja, ms bien, un ban-
co de dibujante.
Martn y Emma. Martn est sentado en el suelo,
rodeado de gran cantidad de papeles y carpetas,
escribe sobre una pequea tabla apoyada en las rodi-
llas. Emma est bordando, erguida, con gestos que
se inician con gran elegancia y que concluyen torpe-
mente: maneja la aguja con la mano izquierda. La
derecha est cubierta con un sucio vendaje. Se rasca,
pero con menor frecuencia. Se escucha msica fun-
cional. Un silencio.
EMMA. Qu torpe soy con la mano izquierda!
MARTIN. Cmo sigue?
EMMA. Mejor. Franco me puso pomada. Verda-
dera pomada.
MARTIN. Y eso le cur la mano?
EMMA. S, s! Est un poco hinchada, pero...
sin... no tiene nada! Quiere que le muestre?
MARTIN. No. Quin la lastim?
EMMA. (Con sospecha.) Qu insina? O piensa
que voy a dejarme cortar la mano con un cuchillo?
MARTIN. Pens que la haban lastimado.
EMMA. (Agria.) Cree que soy tonta? (Amanera-
da.) Con lo que cuido mis manos! (Se las acaricia.)
Dedos d e . . . oro. (Bruscamente.) Franco me dijo que
desconfiara.
MARTIN. De quin?
EMMA. Le fue con cuentos. Precisamente a l,
que se desvela, me atiende como a la nia de sus
ojos. (Triste.) Por qu hizo eso?
MARTIN. (Manso.) No hice nada.
EMMA. S, disclpese. Justo en el concierto, de-
lante del pblico. Gente tan gentil! (Como si soara.)
Una dulce bondad que atempera las crueldades...
104
MARTIN. Me araaron.
EMMA. (Desconcertada.) Dnde?
MARTIN. En la cara. Me taparon la boca.
EMMA. Algo habr hecho. Gritaba. Yo lo escu-
ch.
MARTIN. El piano no sonaba.
EMMA. Y qu? Un accidente. No criticar a na-
die.
MARTIN. (Deja la tabla en el suelo.) Cmo vino
a parar aqu?
EMMA. (Asustada.) Siga trabajando!
MARTIN. Quiero saber...
EMMA. No contestar a ninguna pregunta! (An-
gustiada.) Lo pusieron all a trabajar! Siga o cierro
la boca. Despus me acusan de que distraigo a...
(no sabe qu decir), a todos.
MARTIN. (Recoge la tabla y la lapicera.) Bueno,
y ahora?
EMMA. Trabajando en el jardn. Me despellej
con la tijera de cortar rosas. Se me hizo una llaga.
Pero Franco lo tom muy bien. Ninguna cuestin.
Es tan comprensivo, un amor! Ya casi no me rasco.
Se dio cuenta, no?
MARTIN. S.
EMMA. Tom baos fros, como... (Se olvida.
De pronto, aterrorizada.) No. Baos, no! Van a ba-
arse y . . . (Sonre. Con desconcierto) se olvidan
d e . . . (termina con un gesto desvado.)
{Se escuchan de pronto feroces ladridos, tableteos
de ametralladora.)
MARTIN. Qu es eso?
EMMA> (Con prisa.) Una cacera de zorro, no lo
invitaron? Yo antes no me perda una, pero ahora.
con esta picazn... y esta mano intil. Intil no,
puedo trabajar. Me apasiona la caza. A usted, no?
MARTIN. (Deja de trabajar, atiende angustia-
do.) No.
EMMA. (Con urgencia.) No, no. No deje de tra-
bajar. Es preciso cumplir. No dejen que me acu-
sen. Yo bordo. Una cabrita. Venga a ver. (Recapa-
cita.) No, qudese ah.
MARTIN. (Deja caer la lapicera.) Qu sucede?
105
 EMMA. (Se aproxima a l, le acerca los papeles,
le pone la lapicera en la mano.) No tiemble. Tenga.
MARTIN. No tiemblo. A quin persiguen?
EMMA. Pero trabaje! No sucede nada. Franco
me cont una pelcula. Los caballos, los caballeros
los jubones, las botas relucientes...
MARTIN. A quin persiguen?
EMMA. Los ltigos...
MARTIN. Son ametralladoras. Dejaban las puer-
tas abiertas... Se crean libres. Pareca mentira,
pero la realidad estaba: las puertas abiertas, las son-
risas invitando a salir...
EMMA. Claro, gozan mucho cazando... Escriba,
debo terminar mi bordado. Sujete la lapicera!
MARTIN. Salan y los otros acechaban, encen-
dan los focos, el blanco abundante y perfecto.
EMMA. No, no. As se caza la liebre. Esta es una
cacera de zorro, le digo. Ms distinguida.
MARTIN. Zorro? (Re con angustia.)
EMMA. Por fin entendi! Imagnese, en una ca-
cera el zorro n puede estar ausente. Pierde el alien-
71
to, le estallan los pulmones, pobre bestia . (Triste.)
Cmo se sentir un zorro? No podemos saberlo. (Se
escuchan ladridos feroces, rdenes brutales.) La jau-
ra, escucha? Cmo gritan! Se exacerban. Es un
deporte apasionante. (Nerviosa.) Y Franco es tan h-
bil deportista, practica de todo, natacin, remo, caza
mayor, jabales en el sur... (Martn deja caer la ta-
bla y la lapicera. Ella le coloca la tabla sobre las
rodillas, intenta hacerle sujetar a lapicera. El est
tenso hacia los ruidos. Tiembla y ta tapicera se le
escapa de entre los dedos. Emma insiste, trata de
guiarle la mano. Al mismo tiempo contina hablando
en un tono de fingida superficialidad.) Es un mu-
chacho con muchas condiciones. Un portento. Nun-
ca fue a ninguna?
MARTIN. No.
EMMA. (Sigue el mismo juego.) Los galgos con
las orejas paradas, husmeadores, y el zorro corre, no
hace ms )que correr. Apenas una se mueve en la
fila, los perros atacan, y el zorro acarrea piedras y
no puede ms. Pero si cae, ser el fin. Apasionante,
le digo que es apasionante!
MARTIN. Se los comen...
106
EMMA. S, para qu van a cazar, si no?
MARTIN. Los apartan a garrotazos porque co-
men la carne ftida y miserable de los cadveres...
EMMA. Quines? Los muchachos? S, ac tam-
bin son traviesos, pero es deliciosa... la carne...
(Con una sonrisa exasperada.) Ay, cmo gritan! Es-
tn en el bosque y . . . es demasiado... Qu manera
de entusiasmarse! Pierden el control.
MARTIN. (Se levanta, angustiado.) No aguanto
ms! Voy a ver.
EMMA. No sea tonto. Trabaje. La noche est
oscura. Cazan de noche, qu locos! Despus los que-
man.
MARTIN. (La abraza angustiado.) Cllese...!
EMMA. Ah, me abraza? Si nos viera Franco!
No es mi novio, es mi amigo de la infancia..., pero
se lo debemos decir. (Re.) Se pondr muy conten-
to!
MARTIN. No desvare!
(Los tableteas de ametralladora se escuchan ms
a distancia, cesan.)
EMMA. No me aparte! Estbamos tan bien!
(Entra Franco, lleva el mismo uniforme, pero la
chaqueta de SS. ha sido sustituida por una chaqueta
de cazador, trae una escopeta bajo el brazo.)
FRANCO. (Re.) Ah! Los dejo solos, y en qu
se entretienen! (Bromista, a Martn.) Usted, ah!
(Seala hacia el montn de papeles en el suelo.)
Cundo va a ordenar todo? (Busca a su alrededor.)
No hay una silla? No puedo ms! Agotado. Qu ma-
nera de correr! (Se sienta en el taburete, es eviden
te que no est cansado. Una pausa.) Y? No pre-
guntan? No escucharon nada?
EMMA. (Intenta hablar, no puede, recupera la
voz.) Ca... cazaron?
FRANCO. S. (Una pausa. Brusco.) Salga y mire.
EMMA. (Mira a Martn, lo seala indecisa.) El?
FRANCO. (Tajante.) No. Usted.
EMMA. No. Gracias, Franco. Las pobres bestias
sangrando y . . . blancas, se ponen blancos en segui-
72
da... No lo soporto . (Empieza a rascarse.)
107
 FRANCO. Ah, no! Habamos quedado en que
estaba curada!
EMMA. (Aparta las manos del cuerpo, tensa ante
su deseo de rascarse.) Lo estoy. El amigo... (Grita.)
Cmo se llama?
MARTIN. Martn.
EMMA. Puede decirlo. Charlamos y nunca...
(Va a acercar la mano al cuerpo.)
FRANCO. (Sonre.) Se muere por rascarse. No
es muy femenino, pero... Rasqese, querida, por m
no se violente.
EMMA. (Anhelante.) De... de verdad?
FRANCO. Dse el gusto, Vamos. (Emma se rasca
ferozmente un segundo. Franco, fro.) Ahora, salga.
EMMA. No. Ms tarde. Tengo que terminar e l . . .
(Seala el bastidor.)
FRANCO. (Sin acritud.) Estaba charlando, se
hubiera acordado antes. (Bromista.) Lo termino yo.
EMMA. (Re.) Usted! Es un bordado casi invi-
sible, hay que tener el pulso muy firm... (Se dirige
hacia el bastidor. Cuando pasa al lado de Franco,
ste estira el brazo, sin dejarle concluir la frase, y
la hace dar media vuelta hacia la puerta.)
FRANCO. No entiende? Salga y mire.
EMMA. Para qu?
FRANCO. Hay una montaa de animales de-
lante de la puerta. Si alguno le gusta, puede llevr-
selo. Nosotros aprovechamos todo. Pelos, uas, piel
cuero, todo. Vaya!
EMMA. No, no. Deje, Franco... Sinceramente le
digo que no necesito nada.
FRANCO. (Feroz.) Salga!
MARTIN. (Toma la mano de Emma.) Venga...
yo la acompao.
FRANCO. Usted no.
EMMA. (Desolada.) No, deje... Yo sola... Me
dijo a m sola. Cada uno va solo.
FRANCO. (jRe.) No, querida, qu piensa? Mar-
tn tiene mucho trabajo, no adelanta. Maana a la
maana tendr tiempo. Hemos cazado para todos.
Puf! Qu abundancia! Maana, Martn tambin dibujos de los chicos?
elegir su pieza, se la comer, si quiere. Las dejamos
toda la noche al roco, faisande. (Re. Abre la puer-
ta, amablemente.) Querida, si gusta...
108
EMMA. (Sin moverse.) S, voy.
FRANCO. (Como jugando, le apunta con la esco-
peta, bromista.) Vaya.
EMMA. (A Martn.) A . . . adis.
MARTIN. Adonde va?
FRANCO. Pero, querida, no la condenamos a
muerte! Qu solemnidad! Pens que le gustara
ver... No crea que nos favoreci la suerte. Caza
menor, abundante, pero caza menor. Pelajes oscuros,
opacos, cortos, medio atacados por la sarna... Pero
buenos huesos, bien patentes... Algunos dientes re-
cuperables... Querida, entra fro... (Una pausa de
espera. Emma sale. Franco se frota las manos, re,
cmplice.) Intimaron? Me cost, eh? Es tieso, usted,
orgulloso. Es una linda chica. Perdi la lengua?
MARTIN. No.
FRANCO. (Sealando los papeles en el suelo.)
Vamos, mustreme, cmo anda eso?
MARTIN. Cmo quiere que ande?
FRANCO. Seor, qu desapego! Pareca tan
competente! Mustreme sus progresos.
MARTIN. Se est burlando?
FRANCO. (Sincero.) Qu reviente s i . . . ! Algo
habr organizado.
MARTIN. Qu? Son papeles viejos, hojas arran-
cadas, datos de distintas compaas, qu quiere que
haga? Usted sabe bien que no se puede organizar
nada con esto! (Desesperado.) Y para qu?
FRANCO. Cmo para qu? Necesitamos orden.
O cree que le pago para tirar la plata? (Hojea las
hojas sin ningn inters, las arroja por el aire hacia
cualquier lado. Indiferente.) Yo creo que est com-
pletamente perdido.
MARTIN. S. (Grita.) Qu suceda afuera?
FRANCO. Y bueno! Era de esperarse. Nadie
aguanta. Quiere que rescindamos el contrato? Qu
suceda, me pregunt? La caza. Espordicamente, ca-
zamos.
MARTIN. A quines?
FRANCO. Nos dejan. No me refiero a los em-
pleados, soportan el caos. Pero el personal jerrqui-
co, no. Demasiado desorden. (Revuelve todo.) Y los
MARTIN. Los guard.
109
 FRANCO. Para qu?
MARTIN. (Triste.) Para m.
FRANCO. Ah, qu sentimental! Exquisito!
Rescindo el contrato. Ya est, lo decid.
MARTIN. Qu significa?
FRANCO. Cundo se quiere ir?
MARTIN. (Estpido.) Hoy.
FRANCO. Qu pena! Haba simpatizado con
usted. Dej el chicle. Ese vicio repugnante. (Lo pal-
mea.) S, haba simpatizado con usted. Usted con-
migo, no, verdad? Este uniforme de mierda! Le li-
quid el sueldo.
MARTIN. (Con desconfianza.) No me debe nada.
FRANCO. S, s. Se port bien. Eficiente. No es
culpa suya si fracas. Nos dejamos estar, se arm
un embrollo de puta. (Le tiende un sobre.) Para
usted. (Despus de una vacilacin, Martn toma el
sobre, pero no lo abre, lo 'estruja nerviosamente.
bralo!
MARTIN. (Abre el sobre, mira el contenido. Des-
confiado.) Es mucho. No quiero.
FRANCO. No se fije. Llenos de plata. (Brusca-
mente.) Pero se la lleva!
MARTIN. A quin?
FRANCO. (Grosero.) A ella! Estaban bien aca-
ramelados, eh? Y entonces? (Cambia de tono.) Yo
no la aguanto ms. Que la cargue otro. Vino por un
da y . . . (se rasca), se peg. Tengo miedo de que
contagie a los chicos. Usted la puede dejar por el
camino, en un hotel. Instlela bien, no en cualquier
lado. Tiene plata?
MARTIN. S.
FRANCO. No la aguanto! Siempre rascndo-
se! Y esos aires de primadona! Quin se cree que
es? Y pretende, qada vez que la veo, que le bese
esas manos podridas! A m me tiene podrido, a m!
MARTIN. (Desconcertado.) A . . . a usted?
FRANCO. S, se llev la gran sorpresa, lo apues-
to. Pareca al revs. No, no. Yo soy la vctima.
MARTIN. Ella... ella puede salir?
FRANCO. Le digo que me la quiero sacar de
encima! No ve? (Se rasca.) Hablo de ella y me per-
siguen las pulgas. Roosa! (Recapacita.) No, no, ro-
osa son palabras mayores. Yo no s qu tiene, siem-
110
pre rascndose. Pero... por lo dems, es una buena
chica, muy servicial... Se lo ruego, hgame ese favor.
MARTIN. (Con una sonrisa vacilante, levemente
esperanzada.) S, me la llevo... Usted dice que nos
podemos ir... y bueno!, me la llevo...
FRANCO. (En un arranque.) Gracias! (Le toma
las manos y se las besa.)
MARTIN. (Lo aparta.) Qu hace?
FRANCO. (Contentsimo.) Libre de pulgas! Hay
un jabn... (Trata de recordar, restallando los de-
dos), sar... sar... sarnfugo! Cmpreselo. Despus,
una vez que entre en confianza, le puede hacer tocar
el piano. Es una bestia para tocar el piano, pero di-
vierte.
(Se abre la puerta y Emma es empujada al inte-
rior. Viste un tapado oscuro, largo y fuera de moda
sobre el camisn. Sigue descalza. Tiene una pequea
valija negra en la mano.)
FRANCO. Querida! Ya lista? Qu prisa por
dejarnos! (Se acerca y le besa las manos. Cierra los
ojos.) Cmo extraar su msica! Hemos pasado
tantos buenos momentos. Dgame algo, consuleme.
(Humilde.) Hgame una caricia...
(Emma tiende la mano, con temor, con una es-
pecie de repugnada invencible, hacia la cabeza de
Franco, que permanece inclinado. Acerca la mano, la
aparta lentamente, sin tocarlo.)
FRANCO. (Como si hubiera recibido la caricia.)
Gracias. (Sonre, natural.) Vio nuestra caza? Qu
le pareci?
EMMA. S i . . . si los v i . . . ? (Va retrocediendo
lentamente y, poco a poco, empieza a reir como si la
pregunta la divirtiera de una manera imprevisible,
hasta concluir en una risa interminable, histrica.)
QUINTO CUADRO
Interior de la casa de Martn. Es un ambiente sen-
cillo, con una mesa y varias sillas, una de ellas vol-

cada. Sobre la carpeta de la mesa, unas tazas y, en el
otroi extremo, varios cuadernos y tiles escolares.
Dos puertas, una exterior, otra interior, que conduce
a la cocina y a otros cuartos. Una ventana.
Entran Martn y Emma de la calle. Martn, sin so-
bretodo, guantes ni bufanda, deposita sus dos valijas
sobre el suelo. Emma sostiene su pequea valija ne-
gra y calza unos holgados zapatos de Martn.
MARTIN. No hay nadie? Espere, voy a ver.
(Desaparece por la puerta interior.)
EMMA. (Se sienta, sin abandonar la valija, mu-
sita.) Groseros! Podan haberme dado zapatos. (Se
los saca. Abstrada.) Tienen montaas de zapatos, de
pelo... (se toca la cabeza, se levanta bruscamente.)
MARTIN. (Vuelve.) No estn. (Toca una de las
(azas sobre la mesa. Con lentitud.) La taza est ca-
liente.
EMMA. (Aterrorizada.) Desaparecieron?
MARTIN. (Re.) No! Habrn salido un momen-
to. (Endereza la silla. Tiende la mano hacia la peque-
a valija negra de Emma.) Dme.
EMMA. (La aprieta.) No, no. Cada uno lo suyo.
Tome sus zapatos. (Los empuja hacia Martn.) Yo cui-
do mi valija.
MARTIN. Como quiera. Sintese. (Le ofrece una
silla. Emma se siente.) Est mejor?
EMMA. S, Podr tocar el piano. Un poco de
estudio, unos ensayos, y . . . otra vez! (Alza la mano
sobre la mesa, como si fuera a tocar el piano, pero
el gesto la entristece vagamente. Deja la mano in-
mvil en el aire. Luego se rasca la mejilla, suave, len-
tamente.)
MARTIN. (Con splica.) No, no empiece.
EMMA. (Se advierte que es verdad esta vez.) Es
73
raro, no me pica (se rasca mecnicamente con una
mano, mientras que con la otra, vendada, sujeta la
valija contra l pecho.)
MARTIN. Voy a buscar una pomada.
EMMA. No vaya. Estoy bien. (Con esfuerzo, deja
de rascarse. Se escucha la misma algaraba de chicos
del comienzo, pero, naturalmente, sin rdenes ni ge-
midos.)
MARTIN. (Se acerca a la ventana, observa hacia
112
afuera.) No hay nadie. (Una pausa.) Ah, s, chicos!
No estn mis hermanos. (Se vuelve hacia Emma.)
tengo un montn de hermanos, todos ms chicos
que yo, as. (Seala una escalera. Se acerca a la me-
sa.) Dejaron los deberes a medio hacer... (Como sin
querer, los empuja al suelo y no los recoge.) Se es-
caparon a jugar. La taza est caliente. Cmo se lla-
ma?
EMMA. Yo?
MARTIN. S.
EMMA. Usted Franco, no?
MARTIN. No. Martn!
EMMA. S, s! (Cruza las piernas, mira a su al-
rededor con aire crtico.) Su residencia es ms bien
modesta.
MARTIN. Lo siento.
EMMA. (Ajena.) Eso dicen.
MARTIN. Despus podr irse.
EMMA. S, cuando empiece con las giras...!
No me ver ms el pelo. (Se toca ta cabeza.) Me cre-
cer pronto el pelo?
MARTIN. S.
EMMA. (Con desasosiego^) Cmo juegan los chi
eos! (Una pausa.) No puede hacerlos callar?
MARTIN. Por qu?
74
EMMA. Nada. Deca. Me cuesta... habituarme.
MARTIN. Quiere comer algo y descansar?
EMMA. Bueno! Comer, no. (Como si pidiera al-
go imposible.) Me gustara... una taza de t. (Se-
ala las tazas). Me dio... antojo. (Con desconfian-
za.) Puede ser?
MARTIN. Se la preparo.
EMMA. Espere! Primero debo desempacar. Ay-
deme. (Amanerada.) No, me arreglo sola. Usted no
es mi doncella. Mi secretario se encarg de las va-
lijas. Hace rato que no tena una valija en la mano.
(La acaricia.) Quizs... mezcl todo, los tapados
y . . . los frascos de perfume y . . . las partituras...
y . . . (Se escuchan ladridos desde ta calle. Asustada.)
Hay perros! Franco, tambin aqu hay perros!
MARTIN. Los de la calle. Martn, dgame Martn.
EMMA. (Sin escucharlo, angustiada.) Crea que
no iba a encontrar ms perros, en ningn lado, en
ninguna calle, ni siquiera en las tumbas...
113
 MARTIN. (Con una especie de furia, exasperado.)
Son perros que no muerden, perros tontos, no saben
obedecer. Estos no saben obedecer, juegan todo el
da y, de cachorros, hacen destrozos, comen las me-
dias, destripan los colchones, guardan un huesito mi-
serable en las macetas y escarban como tontos que
son y dejan las races al aire, al aire! (Grita.) Son
perros estpidos!
EMMA. No, no!
MARTIN. (Se domina.) S, mire. (Se acerca a la
ventana, mira.) Es un perro viejo, pelado.
EMMA. (Tensa.) Pelado, qu quiere decir?
MARTIN. Nada. Es un perro cualquiera. (De
pronto, entre la algaraba de chicos y antes de que
vaya cesando poco a poco, pasa como un grito de
dolor.) Escuch?
EMMA. (Firme.) No. Su familia, qu hace?
No avis que llegara?
MARTIN. S. No s porqu dejaron la casa sola,
pero los chicos suelen escaparse...
EMMA. (Incrdula, bajo.) Es posible?
MARTIN. (Le advierte con tristeza.) Escaparse a
la calle, a una plaza... Corren detrs de una pelota.
(Sonre.) Yo mismo he ido a buscarlos muchas ve-
ces, los traa de una oreja...
EMMA. (Agria.) Y ahora? Por qu no va aho-
ra? Qu recibimiento! No pienso vivir ac, a solas
con usted. La maledicencia corre rpido. Esta casa
es demasiado modesta, no estoy acostumbrada. Re-
srveme habitaciones en un hotel.
MARTIN. Descanse un poco primero.
EMMA. (Nerviosa.) S, s qu he hecho todo CSe aparta de la ventana. Breve pausa.) Quiere
este tiempo sino descansar?
MARTIN. Le conseguir otras ropas.
EMMA. (Golpea la valija.) Ac tengo!
MARTIN. (Va hacia la cocina.) Voy a traerle t.
EMMA. No se moleste. No quera ofenderlo.
(Con temor.) Franco, no quera ofenderlo.
MARTIN. (Aparece en la puerta de la cocina.) No
me llamo Franco. Me llamo Martn. (Dulcemente.)
Martn.
EMMA. (Humilde.) S. Olvido siempre los nom-
bres. No tiene que molestarse por eso.
MARTIN. (Vuelve a la cocina.) No.
114
EMMA. (Nerviosa y como divertida.) Una vez
v 75
me corrieron tanto los perros que cre morirme .
Baj del tren, todo oscuro, haba tanta gente, y ha-
ba quien tena hambre, o sed, o ganas de..., y chi-
cos, chicos apretaditos como en latas de sardinas...
y baj. Me com los escalones! (Re.) No los vi, a
ciegas como una ciega de nacimiento que ve la luz.
Y me salt encima un perro enorme y me mordi,
adivine dnde. Fue una suerte, pero... igual no te-
na mucha carne y me doli... Una zona tan nece-
saria! (Re histricamente.)
MARTIN. (Entra con la taza.) Beba el t. (Lo
coloca sobre la mesa y permanece al lado de Emma.
Con un gesto de compasiva ternura, le coloca la
mano sobre el hombro.)
EMMA. (Termina de rer.) Muy amable. (Con
sospecha, mira la mano apoyada en su hombro.) Qu
es eso?
MARTIN. (Aparta la mano.) Beba el t.
EMMA. (Bebe.) Delicioso. Caliente, Delicioso.
No recordaba el sabor. (Con disgusto.) Pero no es
t ingls.
MARTIN. No.
EMMA. Es el nico que tolero. (Desdichada.)
Por qu lo habr bebido?
MARTIN. (Vuelve a mirar por la ventana.) Se
fueron todos los chicos. Todos. (Con una especie
de alivio.) Pero apareci la gente. Por fin... Una
pareja, y hombres que van a trabajar... (Ve algo
que lo hace rer.) Un gordo resbal y todos ren.
Venga a ver qu risa. Es para guardarla en una
caja fuerte. (Se aprieta los ojos.) No, qu digo?
ms t?
EMMA. (Conmovida, con una tmida esponta-
neidad que no ha tenido nunca.) No. Gracias. (Mar-
tin la mira, sonre. Emma, en la misma jorma.)
Tir ios cuadernos al suelo. (Se inclina y recoge uno.
Martn se inclina tambin y los recoge. Los acomoda
nuevamente sobre la mesa.) Manch el forro con tin-
ta. La maestra va a rezongar... (Cambian una breve
y triste sonrisa.) Cmo se llama?
MARTIN. Martn.
EMMA. (Le acaricia suavemente la mano que
115
Martin apoya sobre la mesa. Con tristeza.) No co-
nozco a nadie, por eso no retengo ningn nombre,
me cuesta...
MARTIN. Nmbreme.
EMMA. (Hace un esfuerzo.) Mar...
MARTIN. (Ayudndola.) Martn.
EMMA. S, ahora s. (No lo nombra.) Me cre- puerta de entrada, silenciosamente, y un personaje
cer pronto el pelo?
MARTIN. (Sonre.) En un mes.
EMMA. Tanto tiempo!
MARTIN. Quince das, una semana
EMMA. Es mucho tiempo!
MARTIN. Maana.
EMMA. Maana?
MARTIN. Ahora. Ahora crece.
EMMA. (Se toca la cabeza, sonre dbilmente.)
Ahora no. No soy tan tonta. Ahora es un engaa*
bobos. No pasa nada bueno.
MARTIN. S, lo otro termin.
EMMA. Para todos?
MARTIN. No s.
EMMA. (Tristemente.) Y si no sabe...?
MARTIN. (Le aprieta el hombro.) Termin, le
digo.
EMMA. Bueno. Voy a abrir la valija. Quiero
cambiarme de ropa. Tiene un cuarto libre? Es tran-
quila esta casa. Se puede creer que todo est...
bien...
MARTIN. (Seala.) All hay un dormitorio.
EMMA. Quiero cambiarme... Sacarme esto.
Siempre el mismo vestido... Necesito cambiar de
color... Calzarme. Y o . . . yo tena un vestido rojo.
(Coloca la valija sobre la mesa, la abre, va a poner
la mano adentro y la retira. Su rostro cambia.)
MARTIN. (Se acerca.) Qu hay?
EMMA. (La cierra de golpe. Amanerada.) No
le dije? Quin prepar la valija? Usted no sabe?
"Mi secretario o mi doncella? No, mi secretario, no
hay como los hombres para eso. (Martin se acerca
y abre la valija. Emma, lo aparta.) Deje! Un solo
vestido, y de fiesta! Pero qu creen? Que no ten-
go vida privada? Que no necesito camisones, desha-
bills, vestidos, otros zapatos? Es bonito! Mire!
116
$$aca de la valija un camisn exactamente igual al
!
que lleva puesto y se lo extiende por encima.)
MARTIN. Es una broma estpida.
EMMA. Qu broma? La culpa la tengo yo, siem-
pre dispuesta a dar conciertos, a ofrendar mi arte...
a recibir!, a... (Mientras habla, se ha abierto la
aparece en el umbral. Chista para llamar la aten-
cin y se frota las manos, con una sonrisa casi ab-
yecta, de disculpa y satisfaccin a la vez. Emma,
contina exasperada.) Ensayos, viajes de un lado a
otro, sin detenerse nunca, giras, entrevistas. Aje-
treo inmundo! Yo tengo la culpa! (Como si hubiera
advertido la presencia al lado de la puerta y quil
siera ignorarla.) Piensan que no tengo vida perso-
nal, que... que no puedo enamorarme... estar...
oculta, escondida como todos... Afuera hay mucha
gente. Usted lo dijo, Fran... (trata de recordar el
nombre de Martn, no lo consigue.) Chicos, y . . .
Un gordo se cay! Usted rea...!
MARTIN. (Que ha notado enseguida la entrada
del personaje.) Cllese... (Al personaje, tenso.) Qu
desea?
(Emma se vuelve lentamente hacia el intruso y lo
mira, suspensa.)
FUNCIONARIO. Perdn. La puerta estaba a-
bierta...
MARTIN. (Ms alto.) Qu desea?
FUNCIONARIO. (Disculpndose.) Nada.
MARTIN. Si no quiere nada, vayase.
FUNCIONARIO. Por qu dej la puerta abierta?
Cerrada, no hubiera entrado. Digo, quin sabe...?
MARTIN. Quin es? Qu quiere?
FUNCIONARIO. (Abyecto.) Nada. No vengo a
vender nada. Mire. (Le muestra las palmas abiertas.
Luego vuelve a frotarse las manos.) Se est bien
aqu, calentito.
EMMA. (Con una risa semi histrica.) Lo man-
da Franco! Con esa cara, lo manda Franco!
FUNCIONARIO. (Terminante y sincero.) No, no,
no lo conozco. Ustedes llegaron ahora y . . . los vi pa-
117
sar. (A Martn.) Al seor lo conozco de vista, usted
me conoce, no?
MARTIN. No. Y no quiero conocerlo!
FUNCIONARIO. (Excusndose, untuoso.) Pero es-
toy... Qu remedio le queda?
MARTIN. Vayase! Est en mi casa!
FUNCIONARIO. (Disculpndose. Al mismo tiem-
po se escuchan ruidos, como si arrastraran por el pa-
sillo una mesa o camilla con ruedas de hierro.) Y
s, estoy en su casa. Muy bonita. Si hubieran ce-
rrado completamente...
MARTIN. (Avanza dos pasos, se detiene luego, co-
mo atado. Furioso.) Vayase y cierro!
FUNCIONARIO. (Sonre, suavemente.) Intil.
Quera conformarlo. (Mira la habitacin.) Muy bo-
nita. Ya ven, no me voy, pero tampoco entro. (Con
deseo.) Estaban tomando t?
EMMA. Ofrscale una taza y que se vaya!
FUNCIONARIO. (Muy dcil.) S, nos vamos
cuando quieran! Una taza... me gustara...
EMMA. (Re, enloquecida.) Quiere una taza de
t!
FUNCIONARIO. S, pero despus.
MARTIN. Qu quiere?
FUNCIONARIO. Una formalidad. Crame, yo soy
una persona tan... tan buena, no quiero molestar a
nadie, que todos sean como yo y . . . (Balancea la
cabeza, siempre sin moverse del dintel de la puerta)
y . . . la verdad, todos felices. (Los ruidos se acer-
can. Mira fugazmente hacia atrs.) Prontito. (Co-
mo excusndose.) Ac estn... mis muchachos...
(A Martn.) Sus hermanos? Qu crecidos! Ayer
noms eran as (Seala.) Y hoy... les crece la bar-
ba! (Re. Con un inters amable.) Judo?
MARTIN. No!
FUNCIONARIO. (id.) Comunista?
MARTIN. No! Le dije a Franco que no!
FUNCIONARIO. (Como si lo consolara.) Y bueno,
ser otra cosa... Todos somos algo, es difcil ele-
76
gir... (Re, mientras entran tres hombres con as-
pecto de vigorosos enfermeros. Arrastran una mesa
porttil de hierro, con varios instrumentos que no
se ven y un calentador encendido. Emma se alza
de la silla, arrastrando la valija abierta y el cami-
118
y va retrocediendo lentamente hasta hacerse un
en un rincn. Se rasca las mejillas y febril-
te comienza luego a doblar el camisn, torpe-
ttiente intenta acomodarlo en la valija. Uno de los
hombres, con extrema naturalidad, acerca un nume-
rador de hierro a la mecha del calentador encendi-
do. Los otros se acercan lentamente a Martn que
esboza el gesto desatinado de juntar las tazas so-
bre la mesa. Una taza se le cae y rompe, y enton-
ces se queda inmvil, mirando estupidizado hacia
el suelo. Los hombres se detienen. Emma comienza
a rer suavemente y, poco a poco, la risa se le trans-
forma en un gemido quebrado, bajo.)
FUNCIONARIO. (Refirindose a la taza.) Qu
pena! Yo poda esperar el t. (Suavemente.) Est
inmunizado?
MARTIN. (Levanta la cabeza, con una seguridad
aterrorizada.) Por eso? S! Vacunado! Vacuna-
do contra todas las pestes!
FUNCIONARIO. (id.) Falta una. (Una pausa.) Un
segundo y listo. No los molestamos ms.
MARTIN. (Con ta misma seguridad aterroriza-
da.) Se van!
FUNCIONARIO. (Como excusndose.) Dicen...,
pero... Nos cuesta irnos. Est calentinto aqu... (A
una seal suya, los dos hombres continan avanzan-
do lentamente hacia Martn.)
EMMA. (Sin mirar la escena, como absorta en
su tarea de doblar y acomodar el camisn dentro de
ta valija.) Me perda... Me iba detrs de los para-
guas . . . y entonces... Tena que tener alguna mar-
c a . . . no poda pasar por el mundo, escaparme como
una sonrisa que se borra de una boca... no poda
estar sin marca... (Re.) Saber quines somos, una
pequea marca... (En un alarido desesperado.) Mar-
tn! (El Funcionario aprueba, sin abandonar su son-
risa, y mientras tanto, uno de los hombres ha pre-
parado una inyeccin sobre la mesa porttil. Se le
ha cado la aguja al suelo, la ha recogido, la ha cal-
zado nuevamente en el inyector. Silba suavemente,
balancendose. Martn est inmvil, slo se escu-
cha el ruido de su respiracin, como el de un ani-
mal a punto de ser cazado. Los otros dos enfer-
119

meros llegan hasta l, con un cuidado casi enfermizo
le sacan el saco, te arremangan la camisa.)
ENFERMERO. (Co naturalidad.) Tambin cami-
seta. .. Est muy abrigado usted... (Le sonre ami-
gablemente. La sonrisa es comn, completamente
distanciada de lo que est sucediendo. Martn se
debate de pronto, con una energa salvaje y deses-
perada que cesa cuando lo inyectan. Grita. Luego
permanece como aletargado, vencido. Los otros a*6s
lo sostienen con una especie de bondad, uno de ellos
saca un pauelo del bolsillo y le seca el sudor de
la cara. Cuando el hierro est al rojo,el Funcionario
abandona su lugar en la puerta, lo toma y se acerca
17
a Martn . Se escucha solo el gemido de Emma que
aprieta su pequea valija.)
TELN
120
NOTAS
1 Obra en la que se combinan y hasta llegan a fusio
narse, lo trgico y lo cmico.
Se refiere a una casona habitada por inquilinos que.
por lo numeroso, en la poca se conoca tambin como
"conventillo".
3
Barriada popular de Buenos Aires donde se encuentra
la calle San Juan a la altura que se indica.
* Cantor popular (1890-1935), dolo tanguero de los ar-
gentinos, que fallece trgicamente en un accidente de avia-
cin en Medelln (Colombia).
5
En realidad se trata de la pregustacin del mito romn-
tico que habr de envolver finalmente a Narcisa, la pro-
tagonista.
* Barrio muy popular ubicado hacia el sudoeste dentro
del permetro de la ciudad de Buenos Aires.
7
El "la" proporciona al personaje una fama, para bien
o para mal, que habr de verse cmo va mereciendo.
* Don Arena es la imagen del campesino que se ha tras-
ladado a la ciudad y por ello parece desentonar y se le ve
lleno de aoranzas y como perdido en el nuevo mbito.
' Ciudad del sudoeste de la provincia de Buenos Aires
M
Tranquilidad que puede ser presagio de tormenta.
11
Ha de referirse a una localidad cercana, al sur de la
Capital Federal, que se llama Lomas de Zamora en donde
ge posean tierras en propiedad.
11
La expresin contrasta de manera ridicula, pues la
mujer ya ha sido calificada por el autor como "cuarentona".
13
Como el propio autor lo indica ms adelante, se trata
de un valsecito criollo muy popular, que pertenece a Mario
Battistella, Alfredo Le Pera y Carlos Gardel.
M
Irona certeramente orientada, como habr de verse
con el transcurrir de las escenas.
15
Las advertencias son concretas, y por ello apuntan a
blancos bien precisos.
14
Quiere expresar que no se busquen excusas para subir
a la azotea y espiar lo que ella hace en su habitacin con
don Ocampo.
17
Se van aportando elementos para entrar en el espritu
ingenuamente novelero de Narcisa.
121
 18
Se refiere a Carlos Gardel. Vase nota n. 4.
19
Se trata de una ceremonia, con pretensiones de exor-
cismo domstico, en procura de ganar por entero a don
Arturo.
20
En el pedido angustioso queda claramente expresada la
gravedad extrema de la situacin.
21
Empieza a tejerse el mito romntico de la protagonista.
22
La expresin aparece como natural en Narcisa, pero
resulta grotesca por la formulacin.
23
Virgen sumamente popular que se venera con especial
uncin en el templo que lleva su nombre en el barrio de
Pompeya, al extremo sur de la ciudad.
24
Otra salida tragicmica, grotesca, de Narcisa, al se-
alar una colonia especial para un momento de duelo.
25
Hay un juego de contraste en la indicacin picara
de la abuela.
26
A partir de la mencin de Amalia y Eduardo, prota-
gonistas de la novela Amalia, del argentino Jos Mrmol
(1817-1871), las os hermanas entran en un torneo para
nombrar parejas jyenes que supieron de las desdichas del
amor. Pablo y Virginia pertenecen a la obra del mismo
nombre del francs Jacques-Henri Bemardin de Saint-Pie-
rre (1737-1814); Romeo y Julieta son personajes de la tra-
gedia de igual ttulo, del ingls William Shakespeare (1564-
1616) y, finalmente, Mara y Efran son los protagonistas
de la novela Mara, del colombiano Jorge Isaacs (1837-1895).
27
Popular equipo que interviene en el campeonato de
ftbol local.
28
Ella misma elige la expresin que entiende la singu-
lariza.
29
La situacin se repite a menudo con los inmigrantes
que han dejado en Europa a su familia (su mujer y hasta
hijos) y aqu entablan una nueva relacin amorosa.
30
Narcisa se ha convertido en un personaje romntico
fcil para el tejido de la leyenda.
31
Hiplito Yrigoyen (1852-1933), lder del partido radi-
cal durante una larga etapa y Presidente de los argentinos
desde 1916 hasta 1922. Es elegido por segunda vez, en
1928, para ocupar la primera magistratura, pero en 1930
es derrocado por un golpe militar.
32
Situacin grotesca que habr de llevarse al extremo
con gran acierto y efecto rotundo, cuando Pichi responda
desde adentro lo que se dispone a hacerle a la Abuela.
122
^ & Son dos hbiles esgrimistas que tienen la cautela' 4"
o tirarse a fondo.
34 Otra vez las fintas, que esta vez casi llegan a mayores
J Revoltosos.
* Se refiere a ese campo por el que siente tanta nos-
talgia.
37 Narcisa vuelve a emplear los exorcismos caseros para
obtener lo que desea.
* Valsecitos criollos muy populares en la poca.
39
Partitura muy popular en la poca, que pertenece a
Pascual de Gilo.
* Es capaz de hacer cualquier cosa para conseguir lo
que se propone.
* Por el calor que siente ella al estar al lado de un
hombre.
42
Para la solterona, la fama de Pars es la de un burdel
y le causa escalofros solo la comparacin.
* Cementerio de Buenos Aires.
** Consultado el autor, indica que se trata de una can-
cin de autor annimo.
* Igual que la nota anterior.
La alusin es directa.
41
Situacin grotesca en la que se colocan dos hombres
que quieren aparentar que son guapos, valientes y se ponen
en ridculo al demostrar el miedo que tienen.
* En su desesperacin prepara el espectculo que habr
de serle fatal.
* Quiere decir que es una msica ms sentimental que
de simple diversin.
* Perico oficia de rapsoda porteo y cierra la historia
del paso de "la Narcisa Garay" a la leyenda popular que
enaltece su recuerdo y es capaz de dar su nombre a una
ieja casona del barrio de Constitucin. Hasta que, por
fuerza del desarrollo edilicio, se eche la construccin abajo.
Entonces el mito quedar, tal vez, entre los versos de un
tango y, siempre vivo, en esta "tragicomedia" de Juan
Carlos Ghiano.
5 1
Grupo militar especial del nazismo en el ejrcito ale-
mn.
52
La vestimenta ubica ya a Franco, pero las preguntas
que formula a Martn son seales inequvocas de su orien-
tacin poltica.
123
 53
En 1967, que es cuando se publica la obra (llegar a
escena al ao siguiente), el Vietnam se encuentra dividido
en dos zonas en guerra cruenta, con la participacin activa
de las fuerzas militares norteamericanas en apoyo de las
tropas del lado sur.
54
Si bien Canad se encuentra tambin en la parte norte
del continente, a los habitantes de los EE. U U . se los conoce
genricamente como "americanos" o "norteamericanos".
55
Mximo Gorki, seudnimo de Alejo Mximo Pechcov
(1868-1936), narrador y dramaturgo ruso. Entre sus crea-
ciones teatrales ms sobresalientes se encuentra Los bajos
fondos, y en lo que concierne a su narrativa se destaca,
por su fuerza revolucionaria, La madre, novela a la que
se refiere Franco.
Lawrence Ferlinghetti (n. 1919), poeta estadounidense
que pertenece al "beat movement', movimiento social y
literario que se produce en los aos 50 en ciertas comuni-
dades artsticas, como la de Greenwich Village, de Nueva
York. Los adherentes se autodenominan "beat" (que pue-
de significar "exhaustos" y, tambin, "beatficos") y se
los conoce como "beatnick". En su reaccin ante un me-
dio social que estiman corrompido y sin salvacin posible,
se visten y comportan de la manera mes informal y se
entregan a la evasin por las drogas, el jazz, el budismo
Zen y el sexo. Otro de los integrantes mayores de este
grupo es el poeta Alien Ginsberg (n. 1926).
W Celebrada zarzuela en dos actos y seis cuadros, con
libro de Federico Romero y Guillermo Fernndez Shaw,
y msica del maestro Jacinto Guerrero.
58
Franco aparenta actuar como si se tratase de una
empresa meramente comercial.
59
Se refiere a los chicos judos que eran conducidos a
las cmaras de exterminio.
60
De los hornos de incineracin, en donde se creman los
cadveres.
61
Alambrados, poderosamente electrificados, de los cam-
pos de concentracin nazis.
42
No puede soportar que Martn confunda la situacin.
43
El miedo que lleva tan adentro de su cuerpo y de su
espritu, se transforma en un escozor permanente en toda
la piel.
44
Del miedo entraable que perturba todo su cuerpo.
65
Lugares que se hicieron trgicamente clebres a partir
del encarnizamiento de los nazis contra sus adversarios y, en
primersimo trmino, contra los ciudadanos de origen judo.
124
* El nmero con que se identificaba a los reclusos en
)o$ campos de concentracin.
47
En realidad, no hace ms que repetir los horrores que
idve un internado en un campo de concentracin, como
contraste de la imagen idlica que, en su miedo atroz, in-
tenta Emma imponer. '
48
Ahora es Emma la que enumera los trabajos que se
ve forzada a hacer en la reclusin.
49
Enmarcado en una escena de pesadilla, es la primera
vez que Martn soporta una agresin directa, que deja
u rostro ensangrentado; aunque, como contraste, se apa-
renta actuar sin la menor violencia.
70
Federico Chopin (1810-1849) pianista y compositor po-
laco. Una de sus pginas ms famosas es, precisamente la
Gran Polonesa.
71
Est detallando el horror de una de las tpicas cace-
ras humanas que se llevan a cabo en "el campo".
72
El terror vuelve a aflorar a su piel como una picazn
insoportable.
71
Descubre, asombrada, que ha perdido el miedo y solo
le ha quedado una especie de reflejo.
74
Cmo poder olvidar todo el terror que encierra en su
mente y an conmueve y hace temblar todo su cuerpo?
55
Recin ahora, ms tranquila y confiada, se siente ca-
paz para ir hilvanando algunos trechos de lo padecido.
74
Segn el Funcionario, pareciera que todo se encuentra
en manos de una fatalidad poderosa de la que no se puede
escapar.
77
Martin ser tambin marcado a fuego por el odio,
para que se aprecie a simple vista quin es y no pueda
escapar del "campo de concentracin" universal que se
est intentando crear para los que no se convencen ni se
someten. Felizmente hoy sabemos que el esfuerzo del ser
humano pudo otra vez con lo que quiso imponrsele como
una fraguada superioridad racial y una mentida fatalidad
histrica. La autora aporta sin embargo, un testimonio
spero, desgarrante, trgico, que no se reduce a lo exterior
de los smbolos y de las circunstancias, sino que atae a
lo ms interior y entraable de lo que significa el abuso
y la prepotencia de la fuerza contra una individualidad
que, por contraste, se torna cada vez ms frgil y con el
tiempo, peligrosamente desvalida. Pero la fatalidad es, ape-
nas, el miedo del hombre y, en definitiva, ste siempre
consigue neutralizarla de alguna manera, y superarla para
seguir subsistiendo en libertad.
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