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  • El Croquis 91 - Two Worlds

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    PAUL VIRILIO Lavrtectamprobabie HERZOG & DE MEURON ‘Bodegas Dominus en Napa Valiey Domus Winery Naa Vaoy [Museo Tate de Arte Modena ALVARO SIZA been e Portus Ampacin y Renovecn del Maso Sedat RAFAEL MONEO Maco Are Narn de Estosimo Catered Nuestra Sefer coos Anges DANIEL LIBESKIND ‘Museo Felix Nussbaum ‘Musoo Vitor 8 Albert Museo neti dee Guera DOMINIQUE PERRAULT \Veisrome y Pisin en erin La Arquitectura Improbable Paul virlo 1 ‘Seguin Water Benjamin, a semejanza dol cine: "Ia arquitectura proporciona materia a une recepcién colectva simulténea!idea ‘que confiemaba ol cineasta René Clair al deciarar "el arte en el ‘que me hace pensar ol cine es 1a arquitectura™. Esta sibite confusion entre la recepcion de imagenes emiti- das por un proyector einematogratic yla percepcién de formas, arcuitectonicas indica claramente laimportancia dea transfor- rmacién en curse, transformacién de las naciones de ‘superficie! 1 de ‘cara cara’ que llevard ala apariién del interfaz. En esta {ase os terminos elegidas por el filesofe sen particularmente revelodores: la palabra materia ~ast como la de arquitectur ye no es lo que pretende ser, la materia de Ia que se trata aqui fe au’, a luz de una emisién, do una proyeccién instantanca ‘que de lugar a una recepetin y ya no tanto a una percepcién; ademas, a cerdicter colective y mundano de esta ‘recepcin’ ‘muestra que larepresentacion arqultecténia ya no concirne solo 1 un aspecto en concreto sino @ muchos simultaneamente, 2 todos los angulos de vision, de tomas, de todos los actores, pectadotes del espacio constuido; dicho de otro mode, del ‘conjunto de aquellos que reciben ~en dracto— la emision dela formarimagen arquitectoniea. Ya sablamos que tod represen- tacién 6s una reduecién —de escala, proporciones, contenido, naturaleza..=; sin embargo, aqui a reduccién es rechazads, 1a ‘ecepeién colectva simulténea es fade un oo ubicuttario capa ‘de ver todo ala vez. Por otra parte es significative que este texto ‘de Benjamin comience por una eita de La conquista de la ub ‘ulded de Paul Valéry; en efecto, la frase que nos ocupa situa o! espacio arquitecténico en un ‘ultramundo’,ultramundo que las técnicas cinematogréfions, después de las de la fotograta, trax taron de conquistar con la sobreimpresin miltiple (Gance, Eisenstein. la cdmara épida y la cimara lonta(Painievs..),¥ la utiizacién slstematica de los nuevos medios de transporte, tre- nes, ascensores, aviones, etc., como soparte de las cémaras (Fromiaut, Vertov, Gifith, Moholy Nagy..). La materia que ia ‘arquitectura proporciona taaguila ‘materia total del materialism, materalismo historice que da su sentido, su mension, al tiempo, a la historia, y también cio, La arquitectura que sieve de arquetipo @ la revolucién del recopeién simultane espa cinematismo —Iéase a Sergei Eisenstein ee concibe ante todo ‘como ‘arte de masa’ un arte de masas que se opone al ‘arte por ‘late’, caliticado por Benjamin come teologia del arte. Enel apartado Xl el filésoto continda: "El rodaje de una peli- ula proporsiona un especticulo nunca antes imaginado. CConstituye un conjunto de actividades que resulta imposible Improbable Architecture Poul tito 1 Aocording to Wler Benjamin ke the cinema, “archtectire pro dos material for simultaneous collective reception”. This wa conlrmes bythe tm- maker Rand Ct when ne declared that ‘th at tho cinotna makes me thnk of s architect Thal unexpected confusion tetwean the reception of images beamed by a lim projector and the perception of architectural 200-10-fave", which wil lead to the appearance of the intetce. 4 an emission, of an instantaneous projection leading to recep ture ofthis Yeception’ is suffcient ncicaton that architect rathor wih al aspects, all perspectives, all points of view. al h lors/viowers of the constructed space, oF to put anotho way, ural form-image. We know thal al rprasentation is reaction fn se, proportion, contents, natu.) but here reduction is ected, ctv roceo! at ofa ubiquious eye cape is signieant that Beriamin begins with a quote fram Paul Valoy/s \word that fast photographic, then fim technique tied to conde with mutiple overlaying of images {Gance, Elconstein. seding Lupe stowing down (Painieve...) ane tho systematic use of ne forms of tenspor, such a8 camera booies, rains, lis, aarpions, fic. Fomiau, Vertov, Gifts, Moholy:Nagy...}, The mater 2x ny gives a sense, a eimansion to time or history, But ase space, The arohitactize wich served as the archetype forthe oluion of cinematics (ene Serge! Esenetoin was orignal con which Benjani cals the theology ofa mirada nfocar bajo ninguna perepectiva sin que seimpongan a toda suerte de elamontes ajonos, como tales, al desarrollo de ‘aeclon cémaras de flmacién, luminacién, téenicos, ete... Para ‘qu el espectador pudiera abstrarlos, seria necesario que su ojo se contuncira con el abjetive de Ia cémars. Al ampliar act el undo delos objetos alos que prestamos atencién visual y audi tivo cin tone como consecuencie una prefunalzacion ae fa _apercepcién'. Anereepelén que tendo, segin él a favorocer la companetracin muta dl aro y dela clencia.. Matera total cine total es lfin de a porspectiva del Quattrocento, la desaparicion

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