Eslavistica Complutense I5SN: 1578-1763

Vol, 2(2002): 57-68

Colmenares de abejas antepasadas.

Espacio y tiempo en la poesa de Jan Skcel
ALEJANDRO HERMIDA DE BlAs
Universidad Complutense de Madrid

RESUMEN

El artculo analiza las principales manifestaciones del espacio y el tiempo en los

poemas del autor checo Jan Skcel. Se presta especial atencin al contraste entre
distintas dimensiones, orientaciones y formas geomtricas, as como entre el instante
y el transcurso del tiempo.

PALABRAS CLAVE: poesa checa contempornea, imagen potica, espacio, tiempo.

ABSFRACV

This study analyses the most frequent manifestations of space and time in the
poems of the Czech author Jan Skcel. Special attention is paid to the contrast between
different dimensions, orientations and geometrical forms, as well as between an instant
and a flow of time.

KEY WORIJS: contemporary Czech poetry, poetical image, space, time.

No es casual que, de los grandes poetas checos del siglo XX, uno de los
menos difundidos en el extranjero sea Jan Skcel (1922-1989). No podemos
culpar de ello solamente a su conocido arraigo en una regin concreta,
Moravia del sur, que aparece en su obra en forma de referencias geogrficas
explcitas o como fuente de imgenes poticas (las relacionadas, por ejemplo,
con los viedos y el vino). No slo el autor mostr sus reservas contra esa
fama de poeta arraigado, sino que estudiosos de su obra1 han mencionado ya
Lamonografia de KOZMN (2000) contiene una completa relacin de trabajos sobre
Skcel.

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Alejandro Hermida de Blas Colmenares de abejas antepasadas. Espac~oy tiempo en - - -

lo que en sta hay de arquetpico y universal. Tampoco podemos echar toda la

culpa a la textura sonora de sus poemas, trabados por aliteraciones y oscilantes
entre el metro regular, el verso blanco y el verso libre. La mxima dificultad a
la hora de traducir a Skcel radica en la previa labor interpretativa, complicada
por la estructura semntica de su enunciado lrico, donde se cruzan diversos
niveles de simbolismo, y donde a los arquetipos tradicionales se suman
imgenes recurrentes, y no pocas veces hermticas, del universo propio del
autor.
El mundo potico de Skcel est poblado de objetos cotidianos, seres vivos,
materias y fenmenos naturales, mediante los cuales se alude ms o menos
explcitamente a las vivencias, ideas y emociones del hombre. S. Richterov
(RICHTEROV: 94) indica que en el paisaje de Skcel el reino vegetal,
animal, humano y csmico se traspasan y disuelven unos en otros. La
existencia del hombre se engarza en el devenir de la naturaleza, que no es slo
una cmoda suministradora de imsenes. Cuando el poeta, en Caen las
castaas (Ka~tany padaj) (1, 13/, llama a estos frutos hermanos mos
con la cabeza rota (bratfky svojc s hlavami rozbitjmi) no utiliza un
simple smil, sino que define la pasin amorosa, motivo central del poema.
como un hecho natural, regido por leyes ajenas a la voluntad del individuo:

Una pequea castaa soy parda entre tus dedos.

As alienta en los bolsillos de los nios.
Y esa cscara que tanto pincha
la rompi el amor
a verdes golpes.3
Esta conciencia de lo involuntario, de lo inevitable del deseo no puede por
menos de hacernos comprensivos incluso hacia los chicos groseros de la
calle, porque no tienen la culpa, no quiere decir que sean malos/ si con ojos
como trozos de ladrillo hacen caer un ansia verde (nemohou za to, nejsou
proto zl, jestli2e oima jak rozplenou cihlou 1 nezralou touhu na zem
rej) (1, 89). Todo tiene su momento en la naturaleza, incluso la
precipitacin. Y la semilla que, en vez de en la tierra, germina en la oscuridad
de los bolsillos, no es una semilla perdida.
La semilla y el fruto son motivos recurrentes en la poesa de Skcel, no slo
en su valor de smbolos gensicos, sino tambin por su inmediatez sensorial,
que afecta tanto al tacto como a la vista, y que es un contrapunto a las trampas
de un mundo instrumentalizado. Las parejas de amantes por encima de las
2 A partir de ahora citaremos los pas~es de Skcel segn la edicin de su ooesa
completa, con el nmero de tomo seguido del nmero de pgina.
~ Pod prsty tv9mi ka~tnek jsem hnd% Tak y kapsch dt d9ch. A slupku, co tak
pch, rozbila lska 1 dery zelen9mi.

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Alejandro Hermida de Blas Co/menores de abejas antepasadas, Espacio y tiempo en - - -

hmedas cercas de las pestaas mutuamente se cogen manzanas de los ojos

y no creen (pfes vlhk ploty fas 1 navzjem trhaj si y o~ieh jablka a
nevf) en las flores, en las palabras ni en los objetos, pero sien la lluvia, que
es fra y hmeda y cae de las alturas como una bella torre (le studen a
mokr a shry pad jako krsn v~) (1, 23). Las sensaciones son ms fiables
que los emblemas y las frases, y los elementos son tan slidos como las cosas.
Esta primaca de lo concreto puede desviar nuestra atencin de las categoras
fundamentales de la percepcin: el espacio y el tiempo. Sin embargo, stos
cumplen un papel de primera importancia en la poesa de Skcel, superando la
mera condicin de soporte necesario de las imgenes. No nos referimos
solamente a aquellos poemas en que espacio o tiempo aparecen tematizados,
sino tambin a otros donde, a poco que leamos con atencin, hallaremos sus
hebras en el tejido lingiistico y metafrico del texto. As, los ejemplos
mencionados tienen en comn la referencia a un fenmeno temporal (la sazn
de los frutos) y a un fenmeno espacial (la cada). Ko~mn (KOMN [2000]:
119) afirma que el libro Antiguo m~o (Dvn proso), tal vez en todos sus
poemas, se centra en los significados del espacio y del tiempo; en distinto
grado, podemos extender esta observacin al resto de la obra del autor moravo.
Nuestro estudio tratar de recopilar y sistematizar algunas seales espacio-
temporales, como primera aproximacin a una fenomenologa del espacio y el
tiempo en la poesa de Skcel. Somos conscientes de la dificultad de la
empresa, por lo que no pretendemos alcanzar aqu resultados definitivos.
Adems de la inspiracin terica de Gaston Bachelard, demasiado amplia
como para citarla a cada instante, hemos podido apoyarnos en valiosas
observaciones de los ms agudos intrpretes de Skcel: los ya mencionados
Zdenk Ko~mn4 y Sylvie Richterov.

En la obra de Skcel, sobre todo en sus primeros libros, es frecuente el

motivo de la vuelta a casa. Como en el poema titulado precisamente El
camino a nuestra casa (Cesta k nm) (1, 30), el autor pone especial cuidado
en jalonar ese itinerario con multitud de detalles concretos tomados del
entorno natural y del hbitat aldeano: el arroyo, la pluma flotante, el murete,
las eras, etc, etc. Por su parte, Znorovy de noche (Znorovy y noci) y
Bellos dolores (Krsn bolesti) (1, 81-S3) precisan el motivo del regreso
con alusiones al hijo prdigo, a la rebelda y las aventuras erticas de la
juventud, siendo su paralelo esttico una cierta saturacin sensual de las
imgenes: Densa y frtil es la oscuridad de Znorovy. Fuertemente resuellan
las cuadras con pecho sudoroso, clido (tiust a rodn je ve Znorovch
tma. Mocn oddeehuj chlvy tepl=ma,zpocen9ma prsoma).

Apane de la citada monografa, cf.. los captulos que dedica a Skcel en KOZMIN
(1998): 94-97, 178-182.

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Alejandro Hermida de Blas Colmenares de abejas antepasado& Espacioy tiempo en. - -

Uno de los rasgos ms llamativos de la lrica de Skcel es su, por as decir,

sobreexpuesta percepcin del espacio. As como lo grande se carga de valores
de intimidad, los pequeos detalles se revelan como universos en potencia,
inmensidades en miniatura. Komnlo ha advertido en relacin con la lluvia,
de manera especial en el poema Levrek (1, 70-71), donde:

Del ala oscura de la nube

chorrea la lluvia
y en algn lugar
cerca de la va,
en los pinos torcidos,
se esconde Ja capital de los grajos.5
El estudioso lo califica como gran escenario paisajstico con la intimidad
del lugar oculto (KOZMIN [2000]: 53), y en otro lugar aade: Cuando
llueve en la poesa de Skcel, la fuerza regeneradora de la lluvia no consiste
solamente en que es bueno para los campos, sino tambin en el poder universal
de la lluvia para abarcar simultneamente un gran paisaje y la intimidad de un
lugar donde se siente bien nuestro corazn (KOMN [2000]: 198). Es
importante la insistencia en el elemento acutico, que, en forma de lluvia, de
ro e incluso de mar (curioso localismo en un pas sin costas, salvo en la
imaginacin de Shakespeare), dinamiza tan a menudo los paisajes de Skcel.
Sin embargo, no acabaremos de comprender la ambigua perspectiva espacial
del mencionado poema si no tenemos en cuenta que el elemento que acta de
catalizador de ese proceso intimizador del paisaje, la lluvia, brota a su vez del
ala oscura de la nube. Esta imagen, que a simple vista podra parecernos una
simple animalizacin, basada en la exageracin de la semejanza cromtica
entre la nube y los crvidos, nos traslada en realidad al interior de ese lugar
oculto. Estamos a un tiempo dentro y fuera de la colonia de grajos, dentro y
fuera del nido, bajo el ala y contemplando el panorama.
Ese efecto amplificador de la percepcin que parece tener el agua no es
exclusivo de este poema, ni tampoco del agua de lluvia. En La gran
inundacin (Velik povode) (1, 53-54) leemos que en un trozo del cielo
de primavera los gorriones se pusieron a rugir como leones (Na kousku
nebe jarnho vrabci se rozktieli jako lvi), y ms adelante esos mismos
pjaros son grandes como gallinas (jak sepice jsou velc). Todo depende
de que enfoquemos nuestra vista hacia el detalle, a un trozo de cielo en vez de
a su totalidad; lo que aporta el elemento acutico es el necesario cambio de
estado psquico que desautomatiza la percepcin del entorno familiar Estado
que tambin se puede alcanzar mediante la regresin a la mirada asombrada
del nio, como sucede en La viga (Trm) (1, 44); con razn Ko~min
5 Z tmavho kfdla mraku 1 cre d~t 1 a nkde blizko trati, /v kfiv~7ch borovicch,
je skryto hlavn mesto vran.
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(KOZMIN [2000]: 46), al explicar como refugio acotado esta visin de la

casa paterna donde un sendero trillado llevaba de la ventana al reloj (od
okna ved vy~lapan~ chodnk k hodinm), cita a Bachelard. Asimismo nos
inclinamos a encontrar una imagen de intimidad, secreto y curiosidad infantil
en el siguiente cuarteto (II, 133):

colmenares de abejas antepasadas

el vacio de dentro es mi salario
y es suave como alas de polillas
y el deseo en los armarios del hogar6

La contemplacin del detalle es la puerta a un nuevo universo, paralelo al

universo habitual. Con respecto a Otra cosa (Nco jinho) (1, 230)
Ko2mn (KO2M [2000]: 82) subraya que lo otro posibilita el trnsito a
muchas cualidades, a muchas dimensiones. El poema est dividido en dos
estrofas simtricas, introducidas por sendas denominaciones del otoo: jese
(ms potica) ypodzim (la habitual). Si en la primera el sujeto se identifica con
l-lamlet llevado en andas por un puente sin fin, en la segunda expresa su
deseo de bajar por hilos blancos con pequeas araitas (Spou~tt se po
bl}%h nitich 5 mal9mi pavouky). La existencia de estos mundos
alternativos (solemne uno, humilde, minsculo y casi insignificante el otro) se
expresa no slo a travs de los sinnimos, sino tambin del cambio de
dimensin espacial. Podemos tambin preguntarnos por el significado de ese
descenso de las araas, contrapuesto al infinito avance horizontal de] cortejo
solemne, as como por la diferencia entre ser transportado y moverse uno
mismo. Todas estas posibilidades semnticas quedan abiertas por slo dos
estrofas de cuatro versos cada una.
Esto nos lleva a fijamos en un aspecto menos concreto, ms esquemtico
de la representacin espacial. Porque la disposicin del espacio en dos ejes,
vertical y horizontal, es otro de los rasgos caractersticos del poema de Skcel.
Aunque no siempre, las ms de las veces aparece tambin ligado al elemento
acutico, y su interpretacin no es fcil ni unvoca. Por ejemplo, en el poema
Spnek pfmo proti nm (El sueo justo enfrente de nosotros) (11, 33), el
dormir vertical de los rboles, tan absoluto que penetra hasta las races, parece
oponerse al de los hombres, sin que podamos descifrar el sentido del verso final:
Al sueo vertical le responde el silencio (Kolmmu spnku odpovd ticho).
Menos opacos, los versos En los montes la voluntad vertical de los mares
y la fina angustia en las llanuras (na horch svisl vle mof a tenk
zkost y rovinch) (II, 131), cuyo dinamismo ya advirti Richterov
(RICHTEROV: 93), tienen mucho de oxmoron: adems de un encuadre
6 velinky ptedminulch v~el 1 to przdno uvnitfje m mzda /a hebk je jak klIdla
mol a tonha y skffnch domova

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visual casi pictrico, sugieren una inquietud del paisaje, algo asi como un
deseo latente de ser otra cosa: no slo las montaas se equiparan al mar, sino
que las llanuras, que solemos asociar con la infinitud, inspiran aqu angustia
(palabra que en checo, como en espaol, se deriva de angosto). Tal vez
podamos relacionar la existencia de estas firmes coordenadas con la imagen de
la cruz, no en su sentido cristiano, mesinico, sino en el ms bsico de
conjuncin de contrarios: lo positivo (vertical) y lo negativo (horizontal), lo
superior y lo inferior, la vida y la muerte (CIRLOT: 155).
La lluvia, que cae vertical u oblicua, y el ro, que fluye horizontal, pueden
combinarse, creando un ambiente acutico envolvente. As, en El viento
llamado Jaromr (Vtr jmnem Jaromr) (1, 65-66), los protagonistas del
poema se van a pescar el verso con que el ro maldice al tropezar de noche
en las piedras (ve, ten, ktetm feka kleje, kdy~ tak pfes kameny / za
temn noci klop9t), pero no tienen xito por la ausencia de un bello fango:

Y tal vez los cielos se apiaden de sbito

y se riegue el poema y nos entre lluvia en las botas,
nubes fras como truchas escarchadas
7
pasarn volando sobre nuestras cabezas.

La fuerza del elemento, donde nadan los peces o las palabras, parece
arrebatar al pescador, quien de repente se encuentra dentro de l, sobrepasado
por las que deberan ser sus presas. Podemos reflexionar sobre el significado
existencial de esta imagen espacial, de este estar debajo que tanto se repite
en la poesia de Skcel. Lo que pasa por encima de nosotros, nubes-trucha,
nubes-ala de pjaro o simplemente cisnes (en el poema homnimo: 1, 136),
recibe todos los matices valorativos: desde la alegra espontnea hasta una
intuicin de tragedia. Lo que une todos estos momentos es la agudeza
perceptiva, la belleza del momento, la intensidad de la vivencia, el sentimiento
de revelacin.
Dentro de esta disposicin vertical del espacio, en la que el sujeto se
encuentra debajo, las imgenes decada tienen una particular carga trgica. Al
comienzo y al final de un poema ya citado (1, 23), la lluvia cae como la torre
inclinada en la nunca vista Pisa (jako ~ikm v~ /v nikdy nevidn Pise);
imagen que, por su exotismo, puede recordarnos la vanguardia poetista checa
de los aos 208, pero que aqu se vincula al poder de ese elemento para crear
ambientes imaginarios. Esta solidez de la lluvia, tan bella como inexorable,
enmarca una serie de imgenes que connotan la falacia y crueldad de la vida.

A ttebas nebesa se prudce slituji / a sprchne do bsn a napr~ nm do bot, 1 oblaka

sLtden jak kropenat pstruzi / prolet nad hlavazni.
8 Para la caracterizacin y ejemplos del poetismo, corriente genuinamente checa, cf
NEZVAL: 203 y ss.

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En Sin parar (Pofd) (1, 165) la nieve, que en el imaginario tradicional, y

tambin en el de Skcel, se asocia al sosiego y la pureza, transmite con su
insistencia una sensacin penosa:

Nieva sin sosiego todo el da

como si unos gamberros en los cielos
con botellas de cerveza
hubieran matado un cisne
y el triste plumaje cayera hacia abajo.9
En Los cisnes (Labut) (1, 136) es la msica pesada de los cisnes en
vuelo (tristeza alada) la que cae repetidamente sobre el sujeto observador.
Este poema, que comienza en un tono objetivo, de ancdota narrada, realiza la
imprescindible agudizacin de la percepcin, caracterstica de Skcel, a travs
de un medio igualmente objetivo: el catalejo que el guardabosques presta al
protagonista para que observe a los cisnes. Sin embargo, y a pesar del
prosaismo de la situacin, el efecto es el mismo que en otros poemas
puramente lricos.
Junto a la visin amplificada del detalle y a la construccin del poema
sobre coordenadas, encontramos en Skcel formas particulares de tratamiento
del espacio. En el libro Antiguo mo, en la seccin titulada La infancia y hasta
dnde llega (Dtstv a kam ai dosohuje), hay al menos tres poemas con la
circunferencia, el crculo o la esfera como imagen central: La cuadratura del
crculo (Kvadratura kruhu), Parque de atracciones (Lunapark) y
Domingo del final de vacaciones (Nedle z konce przdnin) (II, 18-20).
Las referencias ldicas e infantiles de todos ellos, as como su disposicin
consecutiva, no dejan lugar a dudas sobre su unidad. Su propsito parece ser
la actualizacin melanclica, skaceliana, de una serie de motivos tpicos del
poetismo, cuya expresin plstica ms condensada es tal vez la circunferenca.
Esta y sus variantes el crculo y la esfera, a menudo en movimiento, destacan
por sus connotaciones simblicas de perfeccin, armona y plenitud vital10.
El primero de los poemas a que nos referimos es, comenzando por el ttulo
(La cuadratura del crculo), el ms explcito en lo que respecta a la
importancia del espacio:

Las distancias diferentes del otoo

y el lugar cubierto de serrn
que queda
cuando el circo abandona la ciudad

Nenavn po cel>~ den sn2, /jako by chuligni ubili / lahvemi od piva / na nebesch
labul 1 a smutn pef1 dolo padalo.
~ Para la interpretacin de este grupo de imgenes geomtricas nos apoyamos en
CIRLOT: 130-132, 156-157, 188-189.

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Alejandro Hermida de Blas Colmenares de abejas antepasadus Espaccxy tiempo en - - -

Y durante mucho tiempo

los escolares vuelven a casa dando un rodeo
para poder oler al len
en la plaza del mercado1 1
La atmsfera otoal, el comienzo del curso escolar y la fugaz presencia del
circo producen una suerte de deformacin del espacio: las distancias ya no son
las mismas, y los nios eligen adrede el camino ms largo para volver a su
casa. Algo tan inaprensible como la ilusin infantil, como el olor de un len
ya ido, realiza la operacin geomtrica mgica de los alquimistas. Pero
tambin podemos interpretar el cuadrado y el crculo en su valor ms realista,
como signos, respectivamente, de la plaza y de la carpa circense. La autntica
virtud transfiguradora del circo sera, entonces, la circulacin del cuadrado
(CIRLOT: 156), la supresin de sus ngulos, mientras que el proceso opuesto
llegara con la marcha de aqul12.
En el segundo poema, el motivo ldico del parque de atracciones es
cuestionado por el hecho, reiterado en cada estrofa a modo de estribillo, de que
da vueltas sin nios el tiovivo (bez dt se to koloto). El tercero
combina diversos fenmenos espaciales, temporales y sonoros, creando una
atmsfera tensa y enigmtica:

Cosas sorprendentes suceden en el cielo

yen el jardn
juegan las nias con las muecas
Un muchacho salta a la comba
El cordel de camo recorta una esfera
el chico est todo dentro

El viento tras la cerca anuncia el otoo

El silbido de la comba
~ Rozlin vzdlenosti podzimu / a misto posypan pilinami 1 kter zstane / kdy2
z msta odcestuje cirkus /A je~t dlouho potom / ~kolci vraceji se dom oklikou /
aby mohli / na rynku ~ichatIva
Cf los versos del poetista Konstantin Bieb, recogidos en NEZVAL: 243):
Tiene el circo Conrado cincuenta leones rubios / ms aroma de sangre que de miel
oh humillados y ofendidos / con ojos como oasis sin agua 1 quedaos con nosotros
(Cirkus Konrado m padest plav5ch lv / Wc vn krve ne2 vn medu / vy
ura2en a pon2eni / s o~ima jako ozy bez vody / zstate s nmi).
12 Ya en 1932 el autor eslovaco Ladislav Novomesk, influido por el poetismo, se
despeda de la infancia mutilando la imagen del crculo: Los crculos se rompieron
por las cuatro esquinas. / Aqu est la imagen sesgada, torcida: / el romboide, rotos
escombros de los juegos infantiles (Kruhy sa zlomili yo ~tyrochuhloch. / 1-Ifa:
obraz kos, skriven: / romboid zlman trosky detsk9ch hier) (NOVOMESKY:
-

10).

Lslavistca Complutense 64
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Alejandro Hermida de Blas Colmenares de abejas antepasadas. Espacio y tiempo en - --

corta el aire y chirra

como el silencio sobre el cementerio de insectos13

El poeta recrea magistralmente un instante que se dira congelado, pero en

el cual se hallan prefigurados penosos hechos futuros. El otoo, contenido por
la cerca, no es an una amenaza para la seguridad y despreocupacin del nio
en su invisible burbuja. Pero lo disarmnico del sonido y el inesperado
enfoque con lupa al mundo de los insectos por otra parte, coherente en un
poema de ambiente infantil4 nos recuerdan la omnipresencia de la muerte.
De este modo, el cordel de camo del juguete adquiere a posteriori una
macabra connotacion.

Si bien su papel es tan importante como el del espacio, el sentido del

tiempo en la obra de Skcel es ms difcil de precisar. Algunos poemas lo
toman como motivo central: el titulado precisamente El tiempo (tas) (II,
70) pone en duda su irreversibilidad, Balance en las cuentas csmicas
(tovni na vesmrnch kontech) (II, 79-80) relativiza su longitud. La
redencin de lo vivido no deja de ser incierta: la lgrima infantil dar la vuelta
y rodando se meter bajo el prpado (vrt se dtsk sza zptky a skutl
se pod viko) (It 129), pero la ya conocida imagen del fruto maduro se resiste
a la inversin: para volver de la manzana a la flor/no nos quedaron fuerzas
(odjablka se vrtit do kvtu k tomu nm nezstaly sly) ([1, 133).
La mayor dificultad a la hora de interpretar el significado del tiempo es la
que se deriva de la tendencia de Skcel a la concrecin. A menudo la
dimensin temporal se confunde con la espacial o se materializa en el orden
de los objetos. Richterov ( RICHTEROVA: 95) incide en este problema al
sealar que (en los poemas de Skcel, particularmente en sus cuartetos) el
tiempo y el espacio se han fusionado en una dimensin especial, ha
desaparecido el eje temporal y slo hay lugares alejados o accesibles segn
nuevas (o antiqusimas) reglas15. Esta peculiar congelacin del tiempo y el
espacio, o del tiempo en el espacio, la encontramos, por ejemplo, en el
siguiente cuarteto (II, 131):

13 Podivuhodn vci se odb~)vaj na nebi ana zahrad hraji si dvtka s panenkami

/ Hoch skate ptes ~vihadlo / Konopn ~ravykrajuje kouli / chlapec je cel~ uvnitf //
Za plotem vtr oznamuje podzim / Svist ~vihadla/ rozr~ vzduch a drnt / jak ticho
nad hfbitovem hmyzu
14 Cf los ensueos botnicos en BACHELARD (1975): 189-192.
15 Tal vez podamos relacionar esta peculiaridad de la representacin espacio-temporal
con el concepto de mapa sinptico, que el meteorlogo y fillogo eslovaco P.
MATEJOVIC aplica al anlisis literario. En efecto, en el mapa sinptico se halla
contenida no slo la distribucin espacial de los fenmenos atmosfricos (o literarios),
sino tambin su incesante evolucin en el tiempo.

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Ale/a ndra Hermida de Blas Colmenares de abejas antepasadas. Espacioy tiempo en

y nos cruzamos sin vemos hace tanto tiempo de las cosas

que han cesado y por ltima vez se cieme
el ave en el espacio est deshecho el nido
en la rama que a su vez no est en tarama16

En otro poema los pasos de un cortejo fnebre suenan como cuando un ratn
roe un huesecillo del tiempo en un bosque extrao (jak kdy~ hry2e my~ na
kstce asu y cizm lese) (II, 74). La sensacin de extraamiento temporal, de
deceleracin de su curso o bien de dj vn, suele estar ligada a determinados
lugares u objetos. Igual que existe en Skcel el motivo del regreso espacial, de
la vuelta al hogar, encontramos tambin el del regreso temporal a una vivencia
concreta del pasado. La reminiscencia se realiza en un instante de revelacin,
con la ayuda de alguna cosa o circunstancia externa. Signos de esta situacin
potica son las palabras nhie, najednou, pojednou, rzem (de pronto, de sbito,
de repente), que indican el advenimiento de ese instante esclarecedor cuando
intuimos la pervivencia del pasado en el presente. En Mi pequeo tesoro
(Mj mali poklad) (1, 22) el talismn catalizador del recuerdo es un simple
pedazo de vidrio verde. El contenido de ese recuerdo pertenece a la biografa de
Skcel (por Ko~mn nos enteramos de que alude a su desplazamiento forzado
durante la Segunda Guerra Mundial), pero en el texto queda suficientemente
evocado por la localizacin espacial: Una estacin en un pas extrao
(Ndra2 y ciz zemi). La importancia concedida a un hallazgo tan modesto
habla por s sola de la situacin espiritual del poeta en esa circunstancia. El topas-
de la estacin, tambin cargado de implicaciones temporales (cf los adverbios
an, siempre, de pronto), protagoniza otro poema (1, 122):

1-lay tierras donde los nios an saludan a los trenes.

Siempre estamos un poquito tristes

en las pequeas estaciones
donde nadie espera.

De pronto tenemos alma blanca de saco,

de pronto hay en nosotros demasiado de hombre.7

La generalidad espacial y temporal de los primeros versos queda

actualizada por la insistencia de los ltimos en el valor del instante, que nos
descubre nuevos (u olvidados) aspectos de nosotros mismos.
16 a mijime se vcem je tak dvno / 2e ptestaly a naposledy tkvi /v prostoru ptk
je roztr2eno hnizdo 1 na vtvi kter nen ale na vtvi
~ Jsou krajiny, kde dt je~t vlakm mvaj. /1 V2dycky jsme malinko smutni / na
mal~ch ndra2ch, kde nikdo ne=ek./1 Najednou mme blou du~i z bezu, 1 najednou
je y ns piliS z tlovka.

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Otro indicador en el texto de la recurrencia cclica del pasado es la

frecuente comparacin de situaciones presentes o futuras con recuerdos
introducidos por el adverbio tenkrt (aquella vez, entonces): De nuevo el fin
del verano De nuevo queda poco para el vino y el viento limpio canta acerca
del otoo como aquella vez hace mucho (Zas konec lta Zas je blzko k
vnu 1 a istj vtr zpv o podzimu / tak jako tenkrt dvno kdysi) (11, 54);
todo ha acabado y an falta todo como esa vez en el paraso de nuevo la
serpiente hablar al amante (skonilo v~e a v~echno je~t zbv jak
tenkrt y rji znovu oslov milence had) (II, 95).
No podemos explicar esta recurrencia del pasado como simple nostalgia de
lo perdido ni como fatalismo negador del devenir; por el contrario, el pasado
en Skcel supone una dimensin enriquecedora del presente, se halla
contenido en ste, dndole profundidad, resonancia, revelndosenos en ciertos
momentos de especial densidad. Esto nos lleva a la cuestin fundamental de la
duracin: es continuo el tiempo para Skcel? Transcurre
ininterrumpidamente, englobando en la misma realidad pasado, presente y
futuro?1 8 As parecen indicarlo nuestras ltimas citas o esta otra afirmacin
paradjica: el amor es ayer, ser hoy/y fue maana (Je vera, bude dnes
a byla zitra) (1, 91). Sin embargo, el nfasis puesto en el instante atomiza el
tiempo, vuelve su flujo irregular Una seccin del libro Hodina mezi psem a
vi/cern (Una hora entre elperro y el lobo) se titula Pauzy (Pausas). Tal vez sea
esta palabra la que mejor defina el valor del tiempo en Skcel: su virtud de
congelarse en situaciones concretas, de retornar al pasado o bien de
proyectarse al futuro, convirtiendo la vivencia puntual en asedo general. Es as
como, en el autor moravo, la experiencia se convierte en sentencia.
Esperamos que estas pocas notas hayan servido para exponer someramente
las principales manifestaciones del espacio y el tiempo en los poemas de
Skcel, as como sus vnculos con la vida del hombre, de los seres, de la
materia y de las cosas. Con todo, el mundo de este autor seguir siendo un
territorio por cartografiar, donde existen coordenadas y puntos de referenca,
pero los contornos y los caminos los pone cada lector

FUENTES

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[8 Sobre este problema cf BACI-IELARD (1978. 1987).

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Vol. 2(2002): 57-68
Alejandro Hermida de Blas Colmenares de abejas antepasadas. Espacio y tiempo en - - -

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