Introduccion El cine mudo (1) A finales det siglo xix, cuando la fotografia ya habia superado una large etapa como medio artistico. aparece Jo que se dio en llamar «a imagen en movimiento», el «cinematografor, una nueva forma de ver lo que hasta ese momento no dejaba de ser estatico, En la larga etapa experimental hay que contar con los avances desarrollados en el propio campo de la fotografia. Los trabajos de Niepce. Jacques Daguerre y Nedar supenen los primeros pasos hacia la consecux ion ¢e una sensacién de «continuidady que se pro- ducicé cuando se logra la coexistencia de un clemen- to mecanico-fisico (un aparato que provecta image- nes fijas a una determinada cadencia) y otro fisiolé- alco (la persistencia retiniana). Superadas las primeras dificultades. Emile Reynaud, Marey Janssen, Fadweard Muybridge facilitan el terce- no 2 inventores como ‘Thomas Alva Edison, quien, ayudado por su colaborador W. K. Laurie Dickson. consigue un sistema que permite el visionado de las gue se pueden considerar «primeras peliculas de la Historia del Cine», aunque éstas tinicamente eran accesibles al piblico de manera individual. El Kinetos- Kopio, que no dei de ser un juguete mas. pasa a llamarse Cinemetégrafo con los hermanes Lumiere, al efectuar sus primeras proyecciones ante un grupo Ge personas en 1895, Asi, pucs, en este fecha aparece lo que hoy conocemos como Cine, fencmeno artistico que ha ido consiguiendo una gran madurea y perfec- Glonamiento a lo largo de sus cerca de noventa anos (capitulo 1) La aceptacion que en un principio tuvo el cinema tigrafo en todo el mundo condujo a que quienes pensaban que el nuevo invento apenas que servir de watraccidn de barraca de feria» cambia- sen de opinién respecto al mismo. La necesidad de renovar los programas, de buscar nuevos horizontes que captar con las cémaras llev6 a los empresarios de espectiiculos @ dar los primeros pasos para el estable- cimiento de una infraestructura industrial que facili tase la produccion de peliculas. Se levantan estudios de cine, las peliculas por entregas (los seriales) se Implancan entre un amplio publico, la lucha por el poder absoluto del negocio acarrea los primeros pro- blemas, Entre todo este maremagnun econémico re- luce la anortacién interpretativa de un gran niimero de estrellas que desde muy pronto se ven respaldadas Dor una campafia publicitaria que refurerza la comer- sialidad de sus trabajos (capitulo TN), Fl desarrollo de este nuevo arte fue notorio en sus primeros aftos. Sin embargo, el anguilosamiento de las estructuras narrativas y lo arcatco de sus plantea- mientos hacia nevesaria una reforma en el lenguaje. D. W. Griffith se preocupa por el hecho y establece las normas que a partir de este momento van a pervivir en el quehacer artistico cinemacogratico (capitulo IM}. Ta variedad temitica da origen a la aparicién del sgénero», formula que va a diversificar las orientaclo- nes industriales del nuevo negocio y a mediatizar y encasillar, en muchos casos, la carrera de muchos de Jos hombres del cine. El cine eémico es el géncro por excelencia del Periodo mudo. Las aportaciones creativas de persona- jes como Max Linder, Mack Sennett, John Bunny, Charles Chaplin, Hany Langdon, Larry Semon, Ha- rold Lloyd y Buster Keaton favorecon la expansién del "acine por todo el mundo, entretentendo los momentos dificiles, divirtiendo las horas de ocio de miles y miles de personas (capitulo IV}. E] cine de aventuras ofrece nuevos horizontes para heroes infatigables y espiritus victoricsos que muy pronto se unen a ja causa comin de una guerra mundial que ofece un nuevo tema cinematogréfico y desarrolla la intencionalidad ideolégica (capitulo V). El ewesterno, que tere un gran inicio como genero a primeros de siglo, se consolida en tierras america- nas de la mano de Billy Anderson, William S. Hart, Tom Mix, Buck Jones. Tim McCoy, como los grandes héroes de los desolados parajes del siempre viejo nuevo Oeste, arropados por un sin fin de leyendas ¢ historias y por un itinerante plantel de estrellas de serie B (capitulo VI). ‘Aungue las innovaciones, las formulas industriales y, en términos generales, el desarrollo comercial del cine pretende ofrecer un rostro siempre cenovado, el conservadurismo se hace patente en toda la creaclon norteamericans, Frente a esta estética monétona, explicita, Europa ofrece un cine de vanguardia que pretende romper esos moldes ¢ implicar al espectador en la busqueda de nuevas orlentaclones conceptuales, Las corrientes francesa y alemana son importantisi- mas en este momento y ello conduce & la apertacion de algunos de los mejores titulos de la Historia del Gine (capitulos VI y VII). Fste desarrollo general de los primercs anos del cinematdgrafo esta ampliamente documentado con los anilisis detenidos, en diversas monografias, de los hombres cuyo trabajo influy6 muy directamente en el medio y que, junto a los ya resefiados, son: Louis Feuillade, Mary Pickford, Ramon Novarro, Mabel Normand, Edna Porviance, John Ford, Abel Gance Jacques Feyder, Louis Delluc, Conrad Veidt, Murnau Pabst y Louise Brooks, En igual medida, se intenta que las aporiaciones Almograficas ofrezcan un detallado complemento a le labor histérica: por ello, se analizan peliculas tales como: Viaje a la Lunt, Asulto y roto de un tren, Ham, Judex, Ben-Hur, EF] nacimiento de una nacion, Aventuras de Tillie, El inmigrante, EL. chico, La quimera del oro, Sus primeros pantalones. EI hombre nmosca, £1 maguinisa de Ja General, El pirata negro, EL hombre que se rie, Alas El gran éesfile, La cacavana de Oregon, Nepoleon, El per andaluz, El gabinete del Dr. Galigari, Metrépolis, Amaw- cer, La calle sin alegria ¥ La caja de Pandora. Emilio C, GARCIA FERNANDEZCapitulo 1 El nacimiento del cine Complacer el ojo humano con toda una serie de novedades fue el objetivo universal de hombres del especticulo y artistas, e incluso de fabricantes de juguetes. Es por ello que, en un primer momento, el movimiento de los animales representé un desafio para la ciencia y un dificil rompecabezas que puso a prueba el arte y la habilidad de los fotografos. Una laboriosa y lenta ctapa experimental precede al «Cinematégrafor de los Lumire. En ella Reynaud, ‘Muybrigde y otros muchos trabajan incansablemente por ofrecer al publico «lo nunca visto», la «ultima maravilla de la ciencia». Sin esta prehistoria, el cine dejaria de existir. ¥ lo que hoy es arte, no se hubiese basado en un procedimiento mecanico ya que éste seria, todavia hoy, una mera prueba de laboratorio. La imagen en movimiento En la larga prehistoria del cine, las sombras bailaron, las imégenes proyectadas se lanzaron a una actividad frenética y los cientificos intentaron capturar los gestos pasajeros del movimiento. El cine no fue tanto un descubrimiento como ina crolucién, la confluencla de toda una serie de lincas de investigaclon que se retmontaban a décadas © incluso siglos atrés. Hi ser humano parecia star Intentando siempre aleanzar ese tipo de entreter- tment Sprico del quo al cine habia de constituie el fapogeo. Los mitos, flilere y las obras de fecidn fexploraion frecuentemente el tema de cristal ma ‘0s que permitian ver el mundo en un microcosms, Mucho antes de la apariedin de cine los espectado- res se quedahan maravillados com los espectaculos de sambras maglcas 9 con las vagas imagenes de las primeras linternas mais, No obstante, en la segunda mitad del siglo yvut se ireuio una afciia totalmente nueva por los entre- tenimientos opticos, gue hebria de continuar priet camente sin interuupetin asta el adveaimiento del Cceratdgrafo, y que puede asocterse con Hl desarro- lb de las publieactonesilustradas popalaes. Tasesnecticalos de sombras hiceron furor en toda Europa, Hacia el eho 1780, un pintor y decorador tcatral de Abaca, Philiope Jacques de Loutherboars, delete a la buena sociedad de Londres con un fexpectacul que el amaba el Ekdophusikon. Se teata- ba de un teatro de efectos, en of que esconas en miniatura se vein animadat gracias 2 tn aso templeo de los luces las sombras ‘Algunos ahs despues, un retrausts escocé, Ro- bert Harker. patent su «Panorama: y les grandes cuales de paisajes de Barker. contemplados dentro de un gran eaifei eilindrieo, enganaban a lo vista humans eon un ele trompe-Toel exccionalmente real, Estos Inventes y sus sucesores, on frecuencia convencionales en su eleceién de temas, deleitarian ‘Tes espectadores de Londees durante casi setenta hes. Al mismo tiempo, el pablice acudia en masa a contemplar expesiclanes de cuadros realistas de ta- ‘mano excepeional, como por ejempio el pintado por Robert Ker Porter a os @icinueve anos y que oleecia tuna vision tépicamente eroiea de una conocida Ibstall ena nda, whe Storming of Secinghapatame, uc hie faror en el Londees de 1729. Ta colminacion de esta era de ia pintura come especticulo foe el Diorama, lanzado en Paris en por Louis Jacques Mande Daguerte, cuya obra fotografie, relmada dieciiete aos mas tarde. cons tisiria tina notable apertacion a Ta eveluciin del cine. Fl Diorama, que se preseaté on Londres en 1823, consistea en gigantescos cuadees en os que Se lograban sutiles efectos de uminacion y ctrastrans- farmaciones por medio del manein ingentoso de coda tuna ‘erie de dspositivas que controlaban la luz serojude sobre la imagen en parte tanspareate deste ‘elante y desde atras as denominaciones Panorama y Diorama fueron. utilzadas posteriormente para describir un méodo Completarnente ditinto de datar de vida a Tas image ‘nes In les Penoramas ¥ Dioramas en movimiento, ‘una pintura larga y continuada se pasata a traves de la abertura de-un proscenium para dar ka mpre~ Arita: primera dustracon ge fa linwera mies. en Ars magna Iroc et Umbrae, de Aibenasias Kircher. segunda ediciér, publicada en 1671Aura el Praxtnoscopl, de Reynaud, atib2aba aa serie de soe situs dentro de un tambor aivaorio pora reflgjr ie dstintas fases dl movimiento » roporcnno una tmuagen che Dane Arriba tienda y dere: tranparencia de Titeraa male deta a crear dustin de nosimiento cuando ce praysciala sobre una punta a liners mga tomabe pests is texmices de Tos espetécuos de sorabras ness Tos gu ls igure oricdades ora de jet Arvin deresha: ol Phenahiss.op fle Patoau, 1833. B espretador Tai gral dco velente de un espe contempt les ingens (elena trate dels rans Dareclty centro éerecha spect de linterna magica en ek For Uscia 1830), mostrada es prvdiin un reasta eect de Huinwedin cau slob ane luz dete, ilorinvics, du 441 sion de un palssjeen continuo movimento, efeeto que se anlivipaba a las panorémicas del cine moderne. Pera, de todos ins entretenimientos. datieas, la linterna magica habra de ser el mds venerable y «l més dredrc. La linteraa magica, cuya forma basica todavia sobrevive en el moderne proyector de dkape- sivas, encarna los mismos prncipies esenciales que tualauier proyector de imagenes en movimient: tina poslerass fuente iuminics. concentreds por me io de un condensedor y que atraviesu una imagen transparenie para proyeetar una impresién ampliada 4e la misma, con todo su color y detalle, sobre una pantalla blanca, Tia lintems migice inicialmente deserta por el slentifica jesuita Athanasius Kircher en 1671; pero fra clertamente conoetda antes de que lo hiciera. A todo lo largo de los silos 3vm y vu, en Europa y attos lugares, los tileiterns viajaban con sus liter hat mégicas para deleitar. asombear y aterrorizar sas senciles espestadores. Lat linterna magica y ss efectos subgenaiurales y tertoriRcos que asisiabat ejaban sin aliento al pablico se anticiparon al inten's por las peliculas de terror. propio del siglo Hecia 1790, un belgs, Bsenme Robertson, const ui6 un notable éxito en Paris con su Phantosmage- nr el intenor de su teatro esaaa decorado come una capila potiea, y toda clase de fantasia, brujas ¥Gemorios uparecian proyectadoe sobre tina pantalla, Montarido la Tiere sobre un dispositive con euedes situado dees de Ta pantalla traslacida y ajestando el objetivo para mantener el foco, Kobertson cons: uid que sus aleratdoras imagenes pareceran erecer 9 disminuir, von asombeovos fect Los descutrimicnton de Robertson fueron expleto des en Londres por otte hombre de especteculo, Niewnice Philipstahl, Linternistasrivales perfeccions= ron otras vances. como por ejemplo Henry Langdon Childe que consigud Ia dolueisn 9 sobrempeesion dle imagenes proyectindolas desde das linternas md pieas istints, 1 lintera tmigica alana la edspide de su periee- jnarienso en la Inglaterra de finales del sil x0 Tos dptisos ingleses dlenaron linteenas mégicas 3 bse de bronce y mailera de ebano, de tal compre dad téenien que exigian equipos de personas para su mancjo, asi come bros explicatvos y suas para textraer de ellis e maximo tendimiento Desce el primer momenta, los hombres del espec {culo inteataron prepercionar a su publico el atrac ‘9 extra de movimientos en la pantalla, Mend la inaagen en ol provestor se pods dar una impresion onvincente de hguras que se desplavatan en la pantala. Toda una serle de ingeniosos dispositos estinados a maninular o hacer girar cistales circu Tares eran cupaces de produce mrovimientes meen ‘cos en las imigenes. Se pedis dar la impose que Tos ojos mitaban de un lado a cro. de que les miembros camblaban de poscion, y de que un grap de peces nadaba en un estanese En el periods comprendige enire 1860 y 1870, apaiedio'un medio mis cofstesd> y poriecto de producir la iasién de movimiento, nel primer fercio del siglo six, 1s Msieos, ncuyenndo a Michel iraday y Peter Mark Koget, habian estadiado un fenémend ohservado ya en ia era clisica. el de la persisioncin de ln vision. (a retina del ojo parece fetence una inypresin darante uma freedion de se fgunde después de que la imagen que la produce hay Glesapareedo, Una facil ustracion de este fenomeno lo constituve el efecto preducido cusndo un punto de Iu, por ejemplo una linterna. se mueve rapitamente fn li oscuridad, con lo quo el ojo percibe Ia ihusién de un eireulo continue de hu ‘in 1833, y sin que ninguno de Jos dos supiese nada de Io que estaba haciendo el oto, joseph Platests on Bruselas y Siman Stampfer en Viena idcorcn un jugucte destinade a domostrar ests pria ‘opio, alrededor de le clreunferencla del disco se tramban una docena de pequetes imagenes que repreentaban fases sucesivas de una accién conti- hhusda. Entre imagen imagen hebla tuna rani, Cacndo se hacie gitar rapidamente el ditco, que se reflejabe en un espe, ¥ se contemplaba su relejo a través de las ranuras segun ian pasando por delante de los ojos, ol efecto logrado era el de una tinica Imagen en mevimiento Hl avento se popularizd cépidamente como jugue- te educativo con el nombre de Phenakistiscope, ycon, Eutrono icant un Zodtropo Jabreadoen Londres or H.C. Clarke Incie 1860, inquire: lo tine Imagen en mavinunto det Lovey que ef espectaor vera a rms de ks ranaras ser la grado tambo. Abajo na tre ‘tours Fraerea dion Ingles Aleaededor de 1890, comundatra de 84 ventinetis. Proyectando con fos tres misoms oes sabre a nian pantalla se pod lograr laboras fetes de sobrcinpresi Sobre too ef prycclonsta ea io suficontemene hebcl tiempo se fue perfecsionando y diversicando, El ‘Zootopo, que se puse de nuda hela 1860, sustiti- vo et sistema de disco » espejo mediante un tambor hhueco y ablerto gor arriba. con ranuras a todo Tp largo Gesu borde, en cuyo interior se colocaban tess de papel que levaban Impreses las necesatlas series de dbus tn 1877. frances Emile Reynaud susttuyé las ranuires el equivalent de’ obtarador en an modlerno provector de peliculas. por un dispositi- ‘ode espyjs enfoema de prsma,sitiedos eneteenteo Cuando, en el peviede comprendido entte 1850 y 1860. se adapta edisco rotatio det Phenastscope ala lterna magica, se consis proyectar sobre una pantalla en mevimiente. fn 1892. el Teatro Cptieo de Reynaud adapt los prineipios del Prasiaossopio que habia sile inventado por cl propio Reynacc, Dara proyectar en una pantalls lo que eran en la Dractiea las primeras peliculas de dibujos animados. Pero todavia faltaba an elemento, Faas primitives Aispeslvos pars proyectar imagenes en vievimicnto, txisian La fatigosa tarea de dibiyjar una a an todas sus magenes, Pero.en 1839, con el perfeccionamien- to del Daguerteotype de Daguecre en Franca y el Calera llamado posterormente Talhosipo) de Henry Pos Talbot en Inglateer, bi Jotografis ss convirié en tana téenies préctics y habitual, ln Tos primeros Getnpos dla era de fe fotograta, eau sugitid la pesibilidad ce combiner el Da: suerreotiog 5 el Phenakistiscope: y en el periedo comprendido entre 1860 y 1870, s registraron fumzrosas patentes para cl empleo de fatogeala ex ‘Zootropos 0 dspostivos sinares. Por ejemplo, el Phasmatcope de Kenry R. Heyl, mestrado en Fade! fia en 1870, dotaba de movimlenta tina sere de fotografias consoguides mediante el penoto proved micnto de stuac medeles pace cada fase suceive de Arriba: ww myer semandese fowgrafiata serdnicamente y deste por Mayr: le Universidad de Penncglvnnia hae 1897-88, Abajo: et ofl fotograions de Marey, 1882, capes ie coptar las distintas fase de movimienta en ane plan foloprfien ratoria (po empl, vas abafo velo de ra gare) lu accion. Fl problema que aborto todos eses pet os imientes era el de como tomar una serie dé Jotografias en una sucesi6n by sutcenternente rpida como para captar lat fazes indiveduales dof secon, 3H problema se vio eventualmente slucienedo por toda una serie de centiies y fetdgrafos, que e110 primer momento no teniaa ningin interés particu Bor crear imigenes en movimient, sino qbe simne- mente buseaban el medio de analizar el movimiento hhumano y animal para fines de extatio sientico, Eadward Musbridge, un fotograt ingles que paso la mayor parte de su vida activa en Estados Unidos, fencontrd en 1878 una beillante solucién con ssa Natoria de cimaras, que se isparaban, primero mecénicamente, y hiego elgctricaniente, sqguc ata persona ¢ animal en movimento, pasaba por dente fe elas, Muybridge perfeceiond su invert en 1875, fnande reconsiriyas Io mavimientoe reoyactania un diseo do dibujos, estrschamente basado et hs imigenes fotogrtieas, de manera seca y conunaala para car una imagen snimaca sobre la pantalla. La imagen pocia desacelerarse para mostrar los detalles {in Baropa, Muybelidge concess a Buenne Maroy tun Msiclege que levaba mucho Uenipo experitier: tando con métods grafiecs de eaptar el movimiento dels aves y delos enimales. y que. al mismo emo ‘gue él. habia aplicada Ta fotogealia sus lvestigae ones, Marey le senalé el ojempio del astrénome Jales Janssen, quien en 1874 babs lograde ceptarel Faso dal planeta Venus por delante del Sok mediante Un «tevdlver fotogrdieas, En forma de arme de fiezo, est ingeniosa ciara utilzabe una sla lass decular. que giraba cada vex qus se abril obtuewder Basadose en exte principio, Marey habia perfor nado en 1882 el llamado fil fotograsica, capes de tomar doce oiografias indivduales en slo un seaua- do, Fo 1885, yren Estados Unidos, George Pastinan perfeccioné eu rollo do pelicula fetegrifes, gue 3 popularizd mucho para la foto Mla cuando hy aay su camara Kodak en. 1888, Esto avance do nuevo Impuiso a les expecimentas de Marey y retresento un considerable paio adelante hacia el descabriminnto de Ia camara cinematogritien. Cronafotogiafo de Macey patentad> en 1888, utllzaba una tea cont nnua de pelicula para captar una seeuenda de fotos individuales. Cuando aparesio cl rolle de peliula fotoprafca de Fatman en 1489, empoxd a utlizato de inmediato. fi 1893, gid la constracelba de un proyector desuiaado a mostrar las ingenes indst- liuales que habia eaptado en forma ce accien conti=Panoramas y Dioramas Durante todo el siglo anterior al nacimiento del cine, los artistas se dedicaron a crear imagenes gigantescas que daban la impresién de realidad rodeando al espectador 0 enganando su ia mediante elaborados efectos de iluminacion. Pera honrar o rivalizar con los dioses, el ser ustond bn inteotade chile siemire lea con. omtence tode si Ingenta para crea! 30 Ta vida misma sial menos la ilusién de realidad viva Em Ia antigua Roma se puso de moda fengafiar Is mirada y Ts imaginicidn pintando ss jasdines en los muros interiores de las sas. A To largo de teda Ta histori, ls pintores han retomado ana otra ver el desatio de crear les especie de fusion y de hacerla cada vex ma eonvineants Bl eine Fabra de ser el mecio que porgorcionnse Ta més poriecta de todas las tusiones de realidad, y los primeros eritcos se ‘marauillaron ante el hecho de que se movieran tsa as hoa de Tas rams de os eboles (Miele ari sigl antes de ln eparicign dal ine Jo artistas etaben fnentande superar hs lien tes del encuadre pare reforzar kv impresion de ilusin. Bn 1781, Philippe-Jacques de Louther: bourg presents en Tondes su Fdophusikon. una sere de imégenes en movimiento capaces de unital pintor y al neednico, reproduclende fl movimiento natural con un elewavo yao de parecidos, Les efectos de Loutherbourg.se logra~ ham mediante ana ingeniosa dispesicion y me: dante cumbior de iluminacién de decorados pequcios pero exquisites de temas que tdan de {onares nasta lat cataratas del Niggara, y que inclaian un retato del sPandemoniums, e) Palacio de Satin en el poema de Milton. «E) peraico perdido», Cuadrosciceulares ‘Aproximadamente al mismo tiempo, un tratita de Elimburgo, Robert Barker. tuvo le dea de crear un gigantesco cuatro continwo bie le supetfiie interior de un clindeo © fercunferencia, Las dificultades teenkeas de rea liza los eaadros originales (el primer eslucreo Ae Barker consistio en intentar reprodacir lp ciadad de Sdmburgo desde la colina do Calten} fucron consalerables, pero Parker supers los problemas relatives a! la proporcion ya le curvalura inventande un basticor giratori es Decial, que patents en 1787 junto con su particular esto de piatar a 1788 pudo exhibie eu vista en Edlmburgo fen una sala de Haymarket, Londres. Tuyo an enorme exito entre [os londmenses. EL efecto ependia de privar alos espectadores de cual Sule enciido marco de refereneta ordinario. 1a imagen les rodeaba deade todos le lado, sin Dordeso Juntutas aparentes. H cielo se extend ‘mas alla e la escena y por detras de su esmpo de vision, ocultandose la parte superior det undo alos espertadores por medio de un local En 1791, Barker bats eu invento eon cl nombre de Panoramas, procedente del gric- 40.9 que sigaiiea svisiim globale: y en 1794 inauigur6 un ediicio de ladrilo destinado a tener carieter de permanente y a exhibir el Panorama al norte de Telcarter Square. Habyia que constituir un centro de moda dentro d mundo del especticule durante cast sete anos antes de cerrar, finalmente, sis puertas e) 12 de diclembre de 1863. Ta disposeiin del ediicin de Taicester Square permita alos espectadores contemplar des cu dros Ustinos, el mayor de los cuales Ceuta 86 metros de cicunferencia, St tenemos en cuenta los teemendos problemas de pintar y montae un cunidra de tals dimensiones, resulta asambrosa ‘gue los Panoramas se camblasen basta una ver aL ano, aungue algunos de los que tuvteron menos éxito, como, per eiemplo, La coronacion, de Jorge IV», atraian 1 tales mulitudes ae ‘equlan exhibidadoss durante aioe y aioe, Vistas y batallas Muchos de tos temas dsl Panorama. eran Duramente escénicos: por un chelin se nok ontempiar Constantinopla, Nueva York, Berlin fl comenterio del Pare Lachatso, en Paris Salle del mismo ead. No obsiants, et otras bcasiones, los Panoramas aboedaban temas can Arriba exterior del Dicremas de Daguerre, situado ‘en Perk Square Bast, Regent's Pur, Londres. Lt frchadetoavieprrmenece prcticamente igual que dentes, recreando acontecimientos de los tor mentosos afios de principios del siglo XIX. Con dl tlempo. e! Panorama repreducira las grandes thatabas de a> guerras napolesnicas, inclayen do las de Byipeo, Vion, Trafalgar, Pars y Waterloo. Inevitablemeate, el éxito del Panorama atrajo « nuimerosos imitadoees 9 rivales. Con distintos hombres, los Panoramas eperecieron y desapa- recieson. Hubo Panoramas ex Paris y Berl todavia en. 1910, se mosiro en Mosca un Panorama de la batalla de Boroding, que se reconstruyé on 1960, pero que dasaparceié poco después desteuido en un incendo. stados Unidos, sempre segient de nuevas Ibrmas de entretenimiento, aclopt6 rapidamente la idea de los Panoramas. Una vista de Jerusa- lin se exhibio on Nuewa York ya ea 1790, y raties de los Pancramas de mayor éxito de Barker realvaron giras por toda Norieainérica. El érmino Panorama se aplee tambien 2 un éstllo.completamente distinto de especticulo, en fe] que una imagen prolongaca y continua paasaba entre dos bobinas. de forma que los fspectadores veian sobre Un proscenium unaDIORAM Rrgent’s park, A, DESCRIPTION THE TWO PICTURE BERG, ‘The Cathedral of Notre Dame, ficena en movimiento y cambionie, Una vee ‘mas, lor Estados Unidos del siglo XIX, con st alcion a fas cosas de gran tamano, adoplaron Jos Panoramas «gicatorics» 0 en movimiento produjeron sus propias versiones de los rsismos Hi més famoso de todos fae el Panorama de Jon Banvard del Mississppt (1847), que re cord triunlante Gran Bretara en los times aos de Ia décade de los 40, Otro Panorama val del ro Misscsppt chra de John |. Baan (y el que se deci, sn respoouer a la verdad, que consistia en 4.200 metres de enzo} se canser- va todavia en el Museo de la Universidad de Pennsylvania agaiar al ojo 1H nval contemporaneo mas serip del Pano- rama fue, sin embargo, ef llamado Diorame, ferendo en Paris en 1822 por Louis [scques ‘Mand Daguerre, quien abria de legrar mayer fama como plonero de la fotografia, Dapserre ccomena’ su vida proksional como pintor de palsajes 9 atisia trompeoell.talentos que combine con Ia. habildad mesénica y conto hombre del especticulo en of Doran, Su €xito cn Pari le anima a abrir un segundo Diorama fen Lonctes en. 1823. Ta innoceciin de Daguecre se parcei hasta certo panto al Tidoghuskon de Loutherbours. En], cuallos de gran tamano. de por ejemplo 21,3 metros por 12.2 metros, se preperaban de Gal! manera que determinacias partes de los imismos eran traskickdas, permitionde asi que pareceran cambiar de aspecto modifcando la Hluminacion frontal y trasera, Los cuaros se colgabaa. en un. avditorio especial que permitia Jas: necesariag variaciones ce la iluminacion mediante I maripulacign de persia, obtura dares, focos y otros dispostivos. As), la escena pia cambiar como lo haria ato largo del dia (0 de las distintas estaciones del afio: también podia cambiar totalmente el contend de la Imogen: por demplo, unas rorénticas rainas 5ucas podian verse poco a poco pobladas por faniasmapricos frites y monies ‘AL igual que Barker. Dagueere queria olrecer alos espoctadores dos exadeos a cambio de su Ancro, ya que el precio de sa espectacalo, aa chuelin For cabeza, era hastante elevaco para la é0ca, Dado que el mecanismo para ilaminar las Imégenes resultaba demasiado labored como pars poder moverlo, Daguerre, ayudedo 8 porel arquitecto A.C. Pugin, consigui6 despli- ‘ar a los propios espectaderes, Estos re seta ban en un audhonio creular, ls Inces se apa gabon deforma que la unica uminacion pro- tediese de las imizenes, lo que constitay’ por i mlamo na notable innovacién en el campo de ia ilaminacién teatral, Cuando un euadro hhabia experimentado todas sus motamorosi, pareeia como si se alejse par si solo, reemplazado por un segundo cuadro. De hecho,beri en ne Anribe ixquierde: corte de de Barker de Leesier Square Arto erecta plano del consul un gran aparcamento para ches. Puradsjicamente ena {do de realizar ls planes de demaliciin es el presidente do la Royal Acedemy, une de cuyes Predecesores habia sido el patrocinador mids entusasta de as iteas de Barker, 9Emile Reynaud Antes de que se inventase el cine existia ya Emile Reynaud, cuyo Theatre Optique (Teatro Optico) era un espectaculo a base de imagenes en movimiento, llenas de sofisticaci nes y canto, y al que las peliculas no pudieron igualar en muchos aios. Gracias a él, Reynaud consiguid el titulo de inventor y padre del cine de animacton. La combinacon especial de tecnologia y arte aque cota [or inventos do Emile Reynatel des pouable atractle « importanca fue deste el trimer momento algo especiicamente suyo, Sa padre cre relojero y prabudor. mientras ane si Inadis atte y dieipulo del gran pintor bets rico Redoute. Eile, nacido en 1844, posta las haildadss ce sus dos progenitoresy se dice ue incluso en sa infancia les Fealiacion de espestaculos teacraes Cuando era ipo, sty Emil ateavesé por srandes difcaltades econémicas.¥ Emile 1390 ‘que eolocarse como aprendiz en. una empresa dl ingenisrin de preesiin, Gran aficionada a ia Tectuia e inftigable autedidacra, fae ascondioo a traves de tod una serie de trabe}es entre los ‘que se incluia peefticamente ol de Satégralo) hasta gue, a Tos treings ¥ pacos efios. loge ol fuesto de profesor de Meeanica 7 lsiea en unt ‘see técnica de Pay. {Como otros muchos rancedeainqutotds dela fpoca, era lector asigup de «Lia Natures. lt ruista de divnlgneiin clentiica inmensamente opainr,editada por Gaston Tissandiee. En 1876 La Nature» pubico tada una sere de articulos Sore las Hlusiones dpties, sta claro ane dicho crticulos impulsaren « Reynaud a construlr ol Primer prototgo de st Praxtnoscopi, con latas fe paletasy froos de carton Ta realidad de las sons Desde 1832 ce venian creando toda una sone ‘e juices destinedos a dar I Hasin de movi mmiento por medio de diversas dispostivos que pouitian la contemplacin intermitente de Fler progreswvas de. imagenes fas mediante fauna medalidad ce odtaragor: un principio fue sigue siendo basco en el moderna prover tor citematograico. Reynaval comprendio cusl fa d gran inconveniente de dich metado: un ‘njrader obsiroye hasta nueve partes de a luz 10/1 ‘que egal espectagor. Su tanovacion consisna fey susitar ef obturador por un tambor poli: nal de cspejos que, segiin iba gleando, ibe stendo contemplado desde arniba y offecia une sueesiin de imagenes relesades sin la menor Plérdida de lus, La solaciém aru tan sencilla ‘ome bellante, Reynaud patents ol Praxinoscoplo en diciem: bre de 1877 y, unas cuantos semanas despa, se inaalé a Pars para fonder una pequene factoria que hatria de productr su sjupucter & cecala comercial. Ta novelad tavo esite de lnmediato, y Renaud reeibid una menclou espe dial en Ia exousilon universal de 1878: empe- dnron @ loverl Jor pedidos de tlendas de jugue tes de tala Europe, Blencanto del ugueteradicaba no soioen las imigenes en movimiento, sino tambén en lat tiras de imagenes que Reynaud creaba paca el mimo, Habla hasta wane v seis _modclos Uifeeentes, todos low ballamente impresor on ‘olor. y entre los personajes animados Sigur aan vuplares, aanembulistas, forzudos, pevasos tun meno que tovaba al violonchelo, yn bebé fue devoraba su desayun, ln 1879 Reynaud dio un paso adelante con la introduceién de su Praxinoseopio-Teatro. En {elas poquehis imagenes wvivas» se conternpa ban en una especie de proseenio y se superto hign sabre escenas on miniatura To que repre. sentabs una notable aatcipacion de la brian presion ¥ las dobles exposiciones del cine. En et modelo originalmente patentado por Regnaud ste habia sugerido un medio de proyecter esas imigenes en movimiento sobre una pantalla haciendo passe Iie por ingenes transparen tes, lo que cepresenteln ua signifeatixo paso adelante en dlreccian a las tecnicas propias de ‘ine: Si jaagamos por In extremada rarezn de lor temps que hum sobrevivido, este -Praxlnoseo- pe a Projections» ao parece haber sido amp mente explotado como jaguets comercial! a0 Arriba gute ne original jue} Praxinoscapio-Tiatro on ol que of ‘spectador mira «reves den false proscentoy tetra ura crcular de gures stiri epee demico de ana escena sobreimecesta (aria ova del Praxinoscope obstante, condujo ala obra maestiade Reynaud, «1 TeatroOptiea,laculminaciin desu Praxinosco EI inconventente del Praxiaescopio soma de todos los enteriores fuguetes basades en Ie imagen en moviniente, convistia on que sélo olla oftecer una accion Ona y contnuaen le cepetida,Jograda mediante una docena o mis de imagenes, y dibujadas sobre une. bande rotativa, Reynaud se dio cuenta de que podia colocae sus inigenes sobre una banda de etal ‘vier longitud, pasando desde una bobina & Stra. Bara 1892 habla logravo perfecconur ya eLnuevo sistema: se uilizaban varies centes de Irigenes diferentes para produce una accion sonlinas que luego se proyecaba sobre una pantalia, mientras que Un segundo provector simpresionalba Tos escenarios. Para todos los fines practices, sa insento exa el equivaknte 4e} maderno cine de animacion, Seguin todas Tae infor Joy resultados conseguidos por Reynaud ueror bnilances. Sin embargo, el mangjo de le magul: aria era una operaciin delcads, y Reyaaua se expotaria nim, Se psoea ntact Teno ts de cers poring. el Musso Gren, que Gstaba basano contimsamente nueves atee Sones, yall} 38 de octubre de 1982. Rey “ antomimmes Lanineusesn, eee tosis arabe email yoo es sketches dan: Un bon bck (1988) uma farsa sobre tn hombre e un cate aus te tba coreinuamente la boSida mints sepelea con log transeintes: Clown at ser chiens (1890), se bosebe en el circe, mientras que Pauvie’ Perrot (1891) era una encantadora onelia romantica on la que aparectan Arle cuin, Colembina y Perrot Con acormpafiamicn- fomusia! de Gaston Paulin y un cartel diseha do por el gran artista francés Jules Chere, el {spectaculo de Reynaia tuve un enosve €x10 tanto de erica como popular Un trabajo agotedor 1 priner programa se mantuve durante cast os ates, pero estaba claro que Reynaud tenia fue ofrecer un muevo repertorn, Sin ernbarec, {60 reultaba mis féell de decle que de hacer, Cada historia cxigia al menos setecientes dibur Ins dstiats, 9 tas qos i) ess ORSAY mano. de hecho por el propio Reynaud Reynaud estaba oeupado por el teatro los diay de la semana, llegando bests doce repre Sentaciones dlaras, 4 pesar de todo, para sep: tiembre de 1894 habia logrado preparar dos nuevas historias, René an enin di fin y Autor d'une cabin, una dellctesa farsa amblentada en luna playa. Pero los encantadores bujos aa: rads ce Keyneud se verian ecipsades poco tiempo despues Ba disembre de 1095 lof Resaanay nak inradijeron ou Ginematégrada (Cinematorap he). BL voluble pablico parisisno se sinuo rapl damente atraido por ef mayer realismo de las foioprafins en movimiento: 2por ea debian pogar dos francos por contomplar las anticua- das ieuigenes de Reynaud, dibujedas a mano, ‘uando podian ver pelcules publictarias pro- vyeetadas en les Iceales de Ins bulevares por ‘audaces empresarios y sin tener que pagar un Inclaao antes del advenimiento do cin, Rey nnaud habla experimentada ya con los medias fotograficos para iustrar su Teatre Optics; pero el Cinematiprafo habia arraigado va firmemen- te antes de que dl padiers ofrecer su Culloro Tall a finales de 1896, Inteepretado por lor payasos Foottt y Chocolat, especiéculo al que siguid Lz premier cigere, creado a base ce lola grafia dol actor cémieo Galipavx La calla de Reynaud El tempo habia desbordado a Reynaud, Ro 1900 nal el contrato con el Museo Grévin Las Pantomimas Luminosas hebian durado ocho aos y Renaud habia offecido més de 12.000 Fepresentariones para medio mien de expecta. dares, Pero no se bubia hecho Hon: sus ganen. fas habian ascendido & dnicamente eles por cientode las recacaciones, aparte de un modes tosuedde measual de 500 frances; durante tede fee tempa Reynaud ge habia ccnpade exclu vamente del Teatro Optice, mientras que lat ventas del juguete Peixmuscopio habian ile descendiendo hasta desaparecer sinalmente. 1 poco dinero con el que cantaba Reynaud le Utlisd para poco rentables expecimentos con el cine extereoscepico. ‘Surmido en la amargura y en la desexperacion, Reynaud aplasto con un marti las deicadas maguinarias del "Teatro Optico v las vendio Tuego como chataera. A sur tras, compusstae por miles y miles de excuistos dibujos, les reservo un Gestino diferente: carretila (necesito tres viajes) y las lev hasta tun agar saltari # crllas del Sena, All fetus ecrlaturass, of piyoaa, leo perros, Suis, Colombina, y el pobre Pierrot. Reynaud Tes sobrevivio alg Ueripo, muriendo tnalmen: teen la pobrem el 9 de enero de 1918, Alujo ef triunfo definitive de Regn lo consis Teatro Opi, ma ware persecionata del ‘Pravinoseope Proections». Abo requerda: cartel de Jules Chiret para ol célebre espcticuo de “Pantomimas Luminosase del Manes Grivin, del fue se crewrgé persouainente el propio Reynaud thurante coho anos consecutive,Las sombras chinescas Incluso en sus manifestaciones mas sofisticadas o cualquier otra tres dimensiones y anamorficas, . con imagenes en color, innovacién que pueda ocurrirsele a los ingenicros dpticos, el cine no es nada mas que sombras proyectadas sobre tna pantalla por medio de una poderosa fuente de luz, Por tanto, las peliculas pertenecen a la que es posiblemente la m: antigua de todas las tradiciones del espectcul aurora del ticmpo, cuando los hombres prim 0. y que se remonta a la ivos se quedaron por primera ver maravillados ante las formas proyectadas por el fuego sabre las paredes de sus cavernas. Fin toda Buropa accidental los especticalys & base de sombras se han conocido sempre cara sombros chineseats. [ay constancla dea Fxatencle de este close de eapecthcules en la {Cina del siglo xis ¥. desde entonces, ol reper torio de las sombras chineseas apenas parece haber cambiada, Las figuras. ingeniosamente amicaladas, estaban hechaw de piel de ana, ngrasida para que resultara trshicida,y luc go recorkada y platada en forma de exqutstas Hlgranas. Tes operadores hacian qu esas figuras bidi- mensionales se mevieran mediante. sencilloe fiaposiivos # base de nlambres, proyectando sombres coloreadas sebre una pantalla tensada, de papel 0 seda, Como forma tradicional de harrativa ponular, la sombras chinestay eran lo eufieicntements atractivar como para verse Fesuctadas en la Chin Roja, aunque cor tomes huevos e tstructives, Tia alien a las sembras chineweas parere que se extencid desde China hasta la India, y Ick a Javay ottos lagares de Asia La caracteistiea special de las sombras ehinescas de Java, Tn macs «WVeyang Kut, raca en gue 1000s Ios modeles.echos con piel de baa. estan elabo xlamentecoloreadasy dovades: yaa tricks palmente los hombres del ptblice se sentaban a tan Tad de la petal y comtemplabon la epre Sentacion de las autentieas manionctas, mien tras que las mujeres se veian relegadas al otro lao. deste el que s6lo podian contempiar las sombras on blanco y negro. Las sombras chit: fs de Java se ditinguen adsinas por e sign Calo especificamente reigoso de sus historias mmavoria de ellas extraidas de los. poemas cos hindies. ol Ramayana y el Mahabharata Extension de 1 sombraschinescas Con el tiempo, los especticulos de sombras chineseas psaran desieel Fatremo Oriente has- 12/1 ta ol Oriente Proxim, Persia, Tucquia ¥ Grecia addquiriendo nuevos repertorios y nuevas mod Jidadas de comedia popular y oealar. Por cjom ple, Kuragor, le estrella conica de Ios somras thinescas de Turquia y Grecia. fe atquiriendo oro a poco un estatus mitieo hasta converiese tn un héroe popular. Introducdas quiza desi Oriente por lor viaje, las teenieas de las sombras chinescas ctapezaron a ser conoeldas fn Europa eecidental a comtenzos del siglo XVIL. y-en 1633 ef autor ingles Ben Tobuson introdujo esta forma de entretenimiento en sb obra vA Tale af Tabs “comics del nusvo siglo, alguns italia. ros comestaaron a rece regularmente espec taculos de sornbras ehineseas en la mayor feria anual de Londres, Ia de Sin Bartokemé. Fn 1737 Domentee Angelo construyé un elegant tentro de sombres chineseas inspirindose en que habia admirade en Venesin: y. en 1759, Una medalidad de sembras chinescas se clay en la obra ée Garrick, «#farlequin’s Invasion ‘No obsiamte, fue a petir de 1770 cuando las sombras chinescas se pusieron de moda en toda Europa occidental &! camino segutto parece hater pasico desde italia hasta Alemania (don se una figura tan imrortante como J. W. von Goethe funds su propio testo de sorabeas cls rneseas) hasia llegar a Prancia y, Bnolmente, Inglaterra. El personale que mas coniribuyo al lnerés por esta clase de espectaculas fue un tal Ambrogio (ayo nambre se vin madfieaga en Franda y Gren Bretaha, haste convertine en Ambrolse|, gue presents su especticulo en Pe rs en 1772 anes de instalanse en 1775 en londres. donde tuo un éxito enerme. Sus representaciones en tun local de Panton Street fueron saludades por un eviteo Je la dpera tomo scluramente el mejor de los especticalis fechiidos jamas en la metoplise, y AMDraIse trabajo pare espectadores rieos ¥ distingalios. ‘que pagaban de buena gana el elevado precis ie oe CE TSS aE de cinco chelines. Su sketch mas espectacular y fel que mas pustabs los espectadores ert unit tormenta en alta mar, ecmplemtentada por in naulregio. rayos y tadenos. y sis exhibiciones fe mentuvieron ea Londres tempore. tras temporada, antes de verse superadas por ls del Famoso hombre del espectacule Philip Astley, {que continua incluyendo especticulos de som: bras chineseas en si anvitetra del Westminsier hasta 1790, Pero Ambrcise parece haber tentda tantos seguidores e unkadres, que Londres se Mo Iierahmente anegado por las somabras chinescas ten el perioda comprendido entre 1770 ¥ 1780, AA pestr de lle, emt modalidad de espectéculo Cantinu existicndo en Gran Pretafas dauste lprimer perodo de la era Viecortana se prod ‘o una resarceveion de esta clase de enteeeni Invento bajo ef nombre de wGalanty (o Galante) Showe, Al caer la noche log teatros de polit nelas ranslormaban sus caretnso teadetetes et teatros de sombras chinesces. imitandose a fender una pantalla blanca sobre el escenario y ‘arlizar tes velas a modo de thaminacion. En Franela los especticubs de sombras chi- reseas govaron de ina exisiencia mis dace fa I mayor de osa clase de espeetaculos fe creado en Vorsalles 1 1772 por Demingue Seraphn, viendase centnuselo por sus cescen- dientes hasta 1870, No abstanie, el arogen de tos espectieulosexropeos de sombras chineseas se produio a frinirde 1880, con ale Chat Notre, de Rado , Sill. Se tratabs de une especie dh * fentetenimientes pecbces, tales como wl paper {una wisién impresionista de las camoaas de Extremo isquterda: Henri Ritere reali La marche A TBholle. quer: «Transformaciones Insta e fietenimienies populares. Arriba ue de merionetas de favs. Abajo quer repradueleno cm ins personas de Selmaginahan or esectcas Aajoe expect ci J 1890, vite teatros parisinns, el cine hi como un paligroso rival Pa Primera Guerra ‘apex de una gran sotsicicton sla modlidad de diversion publics estaba pr ticamente extinguida. Fue gracias al cine. a Belen. Ices ¥sombras para conseguir efectos ¥ tales como furdidos, superrosiciones de ¥y ales. con los que solo rivalizarian el cine ontinuaron durante tes pe dda espectaculares orEadweard Muybridge Sus fotografias de seres humanos y animales en movimiento constituyeron una verdadera revelacién para los cientificos y artistas del siglo XIX, Pero sus grandes logros influyeron no solo en la fotografia fija, sino que tuvieron también una influencia directa en el cine primitivo. Se llamaba Eadweard Muybridge. Cuando nacié en Kingston-upon-Taames.[n- laters, e19 de abril de 1730, era simplemente tlward James Muggeridge. ol hijo de ua comer canteen cerealesearoen y madera. Sin embar- 0, cuanto, ala edad de veinte aos, emigro al Nuevo Mundo para hacer fortuns se llamaba ya flward Muvbridge, ereyendo que ésta era ‘ha varledad ands puramente anglosajona de Dromuncar su nombre, que habia visto en an ‘momento a algunos antiguos reyes sajones Feelin erigdos on Kingston Con ee nueva niombee prosperé, primero com vendedor ex Nueva York de una editorial Inglesa, y luego como Yendecor independiente de libros ea San Francisco, En 1860 le iba lo sificientemente bien como para poder realimir tun vioje de vacacienes y negoosos por Earopa! pero, dusante el mismo, sufi graves heridas fn la cakera cuando se cayo de una dligencia, No obstante, la mcansable energia de Muy: bridge parecis nn verse afectada, A comienans dela décnda de les 60 invents une méquin de lava y un nueve proceso de kmprenta, y back 1866, tras haber coqueteado va con el arte ‘compérativamente nuevo de la fotografia, con- siguis ol amolio y elahoraco equip neresario para los fotdgrafos de dicho periodo. Dado que hhabia tnleiado unt nueva profesion, decile cambiarse auevamente de nombre, ¥ empexe & amarse Eadweard Muybridge. Copseevacian objetiva Muybrdgereveld una capaci insintva pera Ta fotografia y se hizo rapidamente un nombre 14 con una serie de vistas bellamente compuestas les en el pargue natural del Yosemite ley. Fl romantilsno natural de sa vin se Xela resaluado por asombroses efectos de nubes, que eonsequia con ntable Ingenta tecnico. La Arita: los tenicos prepararle wna teria de ‘simavas par Jotogratiar 6 an cabal 9 inte “Arriba devecha: grabado de Baweurd Muybelége Ipartendo en 1889 una conference, lustraga mellenie su Zoopraxsscape. Ato: des secuerias de sus Jamonos etudios del movaniont, reputacion de Muybridge reco pronto lo sul Sente para que el gobieeno le encargase tara de foografiar lor toritarios reign adgol fidos de Alaska, los foros dela sta del pace Yy posteriormente, en 1873, la Guerra cunt los Indios Modoc Pero fue prokablemente el encargo de fote- araflar la construccién del fercocarril Coral Pacific In que puso a Muybridge en contacto con Leland Stanford, el dindinico presidente de cicha compania feroviaria, Stanford era pro- pietarlo de caballos de carreras, y se interesabapor lor métedes clentifces de entrenamiento, Gedicandose al estudlo de ta anatemia y los sistemas locemotores del noble bruto. La con- trowersia dominante y todavia ne resuelts entre Jos ertacloror de los cavalles de aquellos ios skaba ca tomo a si habie alga momento cn 1 movimiento del animal a todo gelope en el ue sus cuatro patas estuviesen separadas del suelo en el mismo momento Seguin el relato del propio Muybrige, que ha Htegado a eonverdese en leyenca, en un esfuerzo per resolver delnmtivamente eva espinosa cues tion, Stanford Is pii6 que inventase Ja maneca de ralizar una sene de exposiiones formers cs lo sufcintomente edigldas como pars cop” tar bs dstintos aspecios del movimiento de un caballo no perceptible por ef ojo humano. Se trataba de un encarzo sumamente difell en luna énoca en la que las placas fetogritieas se proparaban laboeiosamente 4 mano y en la ga Tos ebturadores de las camaras distatan mucho Se ser rapidos sofsticades. Muybridze firme haber consezuldo algunos faitos on 1872 0 1873, foografiande al caballo favorita y ma veloz de Stanford, Oecidente, em las pisas de carievas de Sicramento. Lo bio contra un fondo lance, utilzand un disposi- tivopor el que el caballo dsparaba el obturador dels cimara al pasir por vines tablerce Hl excéntrico Eadweatd No obstante, en este momento Ia carrere. de Maybridge se vio imerruimpla de la forma mas dramatica. Ea 1871 se hibia casado con una dicoreaa que tenia exactamente Ie mitad de for que él Si atareada vida profesional habia hecho que la joven Flore se aintira sola y aburida, sendo objew de le atencions de uth fventurero ingles. mayor Harry Larkyns En abril de 1874 Flora dio a he un ni al que se hautins con el nombre de Fleeando. No blotante la alegria de Muybridge se vie ensom- brecde cuando cescubrio que el nino no era suye. ¥ que Tlora segaia manteniendo su tela- flan con el Mayor Larkins. Asi, on actubre de 1874, Maybridge se desplaz en bareo. tren y & Jomes de caballo hasta fa mine en que Larkyns trabajaba por equet enionces como inspector. Cuando Jeg6, le mando salir de la festa en la que se encontraba y le maté de wn disparo Maybridge permanceié en la cércel hasta el momento de cevbrarse e jules, en Febrero de 1875, Afortunadamente para la posterded, el Jurado le deslard oo culpa. Segtn la moral dad reinante en el Oeste de Estados Unidos hacia 1879. la muerte de Larkvns era perfects- mente jutificnble, La pobre Florida fallecis poe> después del incidents, mientras que Ja carrera {de su matidy aleanzaba nuevas etapas de gle- ria, ‘ras viajar por todo México y_ América Contral en exteciciones fntogrticas reali dos de sus cbras massiras: un slbum de fotopratias de América Central y un gigantesco panerama de San Francisco, Para 1877 se encontraba inaevamente bajo el patronato de Leland Stan- for Dispacador viphdo En ol rancho de Palo Alte. cosientomente aadquiride por Stantord continas sas experimen tos, 4 lo largo de la psta de entrenamiea construvé un coberiza largo ¥ bajo en el que folect una hateria de 1 camarss intervales de 48 mowes y medios, Etaban equipadas con los obturadores mis rapidos exiszentes, que se iban disparando sucssivamente segun una pe- quent calesa,tiada por el caballo al que estaba Fotografiands, tha pasande por una seve de lambros extendidos sobre la pita. Como alter hnativa, los obturadres podian dispeterse por iiedio de hilos negrosatados al pecho delcabello, Tos primeros resultados tuvieron-un_ gran Gxito, Alobados por la prensa. Maybeigge y Stanford (que sabian los dos hacer publicidad de si musmes) se vieron estimulades a realizar texperimentos ‘otogralicas cn otra seve de eri turas, bueyes, gatos, cerdos, perros un 0. Para ftogesfiar a esos animales ven Joe que na se podia eonflar para que comiesen por la pista Yy pusesen en marcha el mecanismo de dispar ie los obturadores, se cred un aparato automé- tico desinado a producie la necesaria serie de exposiciones. uylridge habia dado oto pass signifcativo hacia la idea de a camara elnenne= togratica. Despurs de fotografiar todos estos animales, convenc6 a tres atletas de la Univer. Sled del Sur de Califrnia para gue posaven con destino a sus primeros extudios sobre Ih forma humana, Sin avergoczarse para nalla de su propio cuerpo, Muybridge se desnado ent siisicamente ¥ pos6 con ellos. Ta respuesta de la prensa fue abramadore mente favorable, Los experimentos y fotogralis de Muybrdge reeibieron publicidad Internacio- nal y Je permitieron iniciar una corresponder- cia posal con investigadores enropecs tales como el feancés Jules Esieane Maray. que estaba ftabajande en et mismo campo que eh Bn 1879 cred tuna mueva seasicion, ‘Tras haber desbrozado el mosienienio en elementos separadas y estticos, decid reconstruc, Re- ibujando sus imagenes fotograficas sobre una placa transparente y crculat, wtiizd un disp stivo llamado Zooprasiscepe, un perfeeciona- ‘miento de los Phenakistiscopes ya ulilizades por les linternistas mégiees. para mostralas camo imagenes on movimiento, ‘Cuando vislio Europa en 1881 fe aclamado fen todas partes como una gran celebedlad, So ‘¥o agasjado por el mundo artstica v cientico fe Paris y Londres, dande din numerosas con Forenciae y deleits al Principe de Gales con Imagenes animadas de pugilstas. En esencl, Zoopraniscope cotsistia en une linterna que proyectaba imagenes sobre una pantalla proce- entes de fotogratiasimpresas sobce un disco de ‘idsio gratorio, que producta Ia ilusién del rmoxtmiente. El movimiento de las Desgraciadamente, poco después de le vuelta de Muybridge a Fstados Unidos en 1882. su hasta eatonces fructifers colaboracién con ob plutGereta Lelend Stanford. termind «ft une serie de enconados pits, Era evidente que su relacion se habia enifiado cuando Sanford ‘orpanizé fy publicacién de un espectacular lie bro, fl eaballe en spovinnientor, eterto por un tal doctor J.D. B. stiliman. Aunque el libro tuillvabe las fotografas de Muybnidge (y. al redibujatlas, las cesvirtuabal, su nombre’ no faparecin para nada ni en la portadn nt en his Tustamenteindignado, Maybridge se querelle legelmente contra el editor y Stanford. viendose luego attepedo por toda una serie de pruebas poco condlaventes sobre derechos. del ator, Potente y temas fnoncieres Pero Muybridge dio muestrasde une indoma bie resistencia frente a las adverse, Debido ‘Quiz a la necesidad de fnanciar sus pleitos, reeluplcs es energiae on la romocidn 7 publ CGdlod de sus deseubrimientos y teabejos. Para 1864 enconiro un nuevo mecenas en la Univer silat de Pensylvania, que olrecio fordos para Muybridge y su ararato. asf como para iniiar tuna investigacian mas exhaustiva sobre mov fmieate humano y anima. Los resultados eshuvieran lists para su publi- caciin en 1887. El jucgo completo de 781 magnifica fotograbadls dio lugar a un espn. ido libro, «Animal. ccomotion, An Electro Pho. {cgraphic tnvestigation of Consecutive Phases ‘of Animal Movemen. Se vendo al asombroso precio de 600 délares. pero los suscrigtores podian aduirie pequetiat selecciones del mis. fo, y el interés de la gento se vl asegurado por Tas fotos de mujeres desnuda reaizannto distin- tos actividades. Muybridge se embaroo en una Agotadara gira de reomocion. pero las ventas de ‘sta monumental abra resvitaron decepeionan- tes, Tras heberse instalado permanentomente fon Inglaterra y en Su lugar de nacintenio poco antes de 1900, consgulo un mayor éxito con las ediciones pepulares de selecciones de sus placas, 7 tanto «Animals in Metions (1898) y ‘the Hunan Fguce to Motion (L901) siguie Fon reecttantose hasta la Segunda Guerra Mune ial: es decir. mucho tempo desputs de su imnerte, ocurra el 8 ée mayo de 1904 [Lo logros de Muybridge fueron miiples. En su propia época, sus foogeafias de movimento consnruyeran una Fevelacon, al igual que st amplia serie de Gesnudos. Sus estucios del mo- vento.no han sido saperados ni tan siquiera hhoy en dis. Siguen siend apresiados ¥ utile. os por urtstss, bidloges y protesioneles del tae de animacicn. La serie completa de placas, ‘Animal Locomotion», selha reeditaga cn 1980, yy he Inspirado diesctamente la obra de pintores ton prestigiosos como Francis Bacon, Bato, un lo a Jos trabajos fotograens realzados por Muybridge em Estados Unidos en el periodo comprendie entre 1860 v 1880. representan tunos logres de Ia mayor importancia,dignos de tun artista renacentsta. Sin embargo, Maybrid ey Sus aparatos debden ser eprectaos rodavie Inds, y qua sobee todo. como un eslabon cesencal en Ia large evoluclin que conduje als invencién de Ia cimara cnomaeogrsion, las