01-Unidad 3-Realce Fotográfico. Calidad Visual de Las Imágenes

Comunicacin
El lenguaje de las imgenes. Teora y prctica.
UNIDAD 3
Realce fotogrfico
Profesor/Autor
Juan Carlos Asinsten
Versin 1.3 / Septiembre de 2013
01
Instituto de Formacin Docente de Virtual Educa Juan Carlos Asinsten
01 - Comunicacin - El lenguaje de las imgenes. Unidad 3 - 2
Contenido
Realce fotogrfico.........................................................................................4
Mejor, mejor................................................................................................................... 4
Los pasos del retoque a la foto de la lechuza................................................................. 6
Retoques globales y retoques zonales............................................................................ 7
Operaciones de retoque..............................................................................8
Los programas................................................................................................................ 9
Programas en lnea......................................................................................................... 9
Completar la gama tonal............................................................................10

El histograma................................................................................................................ 10
Niveles en GIMP........................................................................................................... 11
Niveles en PhotoShop.................................................................................................. 13
Recursos online............................................................................................................. 13
Nitidez........................................................................................................14
Mscara de desenfoque en GIMP................................................................................. 15
En PhotoShop............................................................................................................... 17
Brillo y contraste........................................................................................18
Brillo............................................................................................................................. 18
Contraste...................................................................................................................... 19
Controles de brillo y contraste en GIMP...................................................................... 20

Cuidado con las exageraciones..!.................................................................................. 20
En Photoshop............................................................................................................... 21
Programas en lnea....................................................................................................... 21
Realce de colores........................................................................................24
Control de saturacin en GIMP.................................................................................... 25
En Photoshop............................................................................................................... 26
Realces sectorizados...................................................................................27
En GIMP....................................................................................................................... 28
En Photoshop............................................................................................................... 29
Clonado........................................................................................................................ 29
Destacar el ncleo semntico....................................................................32

Ncleo semntico......................................................................................................... 32
Ejemplos prcticos........................................................................................................ 35
Destacar una zona en GIMP......................................................................................... 36
Destramado................................................................................................41
Efecto moir (muar)................................................................................................... 41
Remedios caseros......................................................................................................... 44
Tambin para los JPG.................................................................................................... 44
Eliminar el tramado en GIMP....................................................................................... 45
El filtro despeckle en Photoshop.................................................................................. 48
Un programa especializado.......................................................................................... 49
Esta obra puede utilizarse libremente en

actividades educativas, siempre que se
cumplan las siguientes condiciones:
1) Distribuir tal cual est publicada, sin
introducir ninguna modificacin
2) Reconocer la autora.
3) No comercializar ni utilizar en proyectos
educativos arancelados.
Realce fotogrfico
Mejor, mejor
Con la expresin realce fotogrfico nos referimos a todos aquellos proce-
dimientos que pueden hacerse para que las imgenes cumplan con la mxima
eficacia los objetivos de comunicacin visual para los que fueron seleccionadas.
Todos tenemos una nocin genrica que nos permite distinguir una foto
buena de una mala. Pero, en general, esos criterios estn muy teidos de
valores emocionales relacionados con el motivo o tema de la fotografa.
Para nuestro trabajo profesional do- A cualquier familiar
cente, debemos desprendernos de ese le parecer una foto
encantadora, la de
tipo de apreciaciones subjetivas, y tratar Juliancito. Pero est
de valorar las imgenes exclusivamente oscura, con demasiado
por su valor comunicacional en el marco contraste y los detalles del
de acciones educativas. Tendremos as fondo no se perciben...
fotos o imgenes eficaces y poco
eficaces, en lugar de fotos lindas o feas.
Una parte de la eficacia est resuelta
en la toma y es inmodificable. Pero otros
parmetros s estn al alcance de quienes adquieran algunos conocimientos
de edicin fotogrfica, utilizando alguno de los muchos programas de com-
putadora que existen para tal fin. Y si bien no todos los procesos del retoque
fotogrficos estn al alcance de cualquiera, muchos de ellos s, y a esos procesos
y procedimientos nos referiremos en esta Unidad. Por ejemplo, el manejo de
las curvas de color requieren un conocimiento bastante profundo del tema
color, y una experiencia importante en la gestin de dichas curvas. Pero los
controles de brillo y contraste son mucho ms sencillos
Toma original. Fue

realizada con una cmara
semiprofesional, con
teleobjetivo de 18x.
El da estaba nublado y
por lo tanto la iluminacin
era insuficiente y los
colores grisseos
La misma fotografa
retocada en Photoshop
1) Correccin de niveles
(Levels).
2) Aplicacin de filtro
de realce de bordes
(Unsharp mask, tres
veces)
3) Leve retoque del brillo
y el contraste.
4) Saturacin de colores.
Para estos retoques, de

los cuales mostramos
en las pginas siguientes
las pantallas de las
herramientas, utilizamos
Photoshop 6
Todos los retoques cuyos resultados mos-
tramos en esta pgina fueron del tipo global,
aplicados al conjunto de la fotografa.
Pero el resultado se puede mejorar ms Ms adelante,
todava, aclarando con herramientas de realizaremos estos
mismos ajustes
aplicacin local la zona de la cabeza y parte utilizando GIMP
superior del cuerpo del pichn de lechuza, como muestra el detalle. Estas he-
rramientas de Photoshop no requieren seleccin, y se aplican como un pincel.
Los pasos del retoque a la foto de la lechuza
1
Completar la
gama tonal con el
panel de Levels
1) El cuadro muestra la
distribucin de la gama
tonal del grfico
2 3 2) No hay pxeles en la
zona de tonos oscuros
3) No hay pxeles en la
zona de claridad
4) Se corre la flecha que

lleva a negro los pxeles
ms oscuros.
7 5) Se corre la flecha que
lleva a blanco los pxeles
ms claros.
6) Se desplaza la
flecha que aclara
proporcionalmente
los pxeles de tonos
medios.
7) Observemos el cambio
de los valores numricos
en las casillas.
4 6 5
2
Realce de bordes
En los captulos siguientes tra- con el filtro unsharp
bajaremos paso a paso cada una mask (mscara de ni-
de estas herramientas. Podremos tidez)
comprobar que, en el nivel de 1) Se aplic con valores
chicos
abordaje que nos proponemos, 2) Se repiti la aplicacin
no es necesario comprender a tres veces.
fondo todas las funcionalidades de 1
cada panel, sino que ser suficiente
aprender la mecnica de algunas de
las operaciones posibles.
Como ya adelantamos, lo hare-
mos utilizando el programa GIMP,
de cdigo abierto.
3
Brillo y contraste
Se modificaron levemente
los valores de brillo (+5) y
contraste (+9)
4
Saturacin
Se increment la intensidad
de la coloracin (+20)
Retoques globales y retoques zonales

Quienes se dedican al retoque fotogrfico profesional, para editoriales,
publicidad y otros requerimientos muy exigentes, recomiendan concentrar-
se en los retoques globales, que afectan a toda la fotografa, dejando como
ltimo recurso los zonales o de objetos individuales, que requieren, muchas
veces, aislar la zona mediante complejos procesos de seleccin.
En esta unidad nos referiremos casi exclusivamente al primer tipo de
retoques, y veremos algunas herramientas de retoque zonal en la Unidad 4
del curso.
Operaciones de retoque
Hemos seleccionado las ms importantes operaciones de retoque de

fotografas, y las explicaremos en detalle utilizando como programa de base Siempre hemos insistido
Gimp, aunque ocasionalmente haremos referencia a algunos otros softwares. en que el mejor
programa es el que
Es importante tener en cuenta que se trata de operaciones que la mayor cada uno conoce y sabe
parte de los programas incluyen, aunque varen en algunos detalles la interface, manejar.
el men del cual dependen, etc. De manera que no ser muy difcil realizarlas
en el programa de cabecera de cada uno.
Operaciones
Completar la gama tonal
Consiste en llevar los pxeles ms claros a blanco y los ms os-
curos a negro, variando proporcionalmente los tonos medios
(ms claros o ms oscuros).
Resaltado de bordes
El proceso de mejoramiento de bordes (nitidez) se puede
hacer con varias herramientas.
Brillo y contraste.
Trabajando con la paleta de brillo y contraste se obtienen
tambin algunos resultados en cuanto al mejoramiento de la
nitidez.
Intensidad de los colores.
La paleta de saturacin permite aumentar o disminuir la in-
tensidad de los colores
Destacar el ncleo semntico

El recorte no es el nico mtodo para destacar la zona ms
significativa de una fotografa. Veremos otros mtodos.
Destramado
Cuando escaneamos ilustraciones o fotografas de un impreso,
suele aparecer un molesto efecto de tramado, llamado moir
(muar). Veremos cmo eliminarlo o mitigar, tanto en el pro-
ceso de escaneado como mediante un editor de grficos.
Los programas
El programa bsico que utilizaremos es GIMP. Este software, proveniente
del entorno Linux, es de cdigo abierto y gratuito. Lo encontraremos en la
biblioteca del Campus y tambin en muchos depsitos en la Web, de donde
podremos bajar versiones actualizadas para Windows y en espaol.
Para quienes no conocen o no utilizan habi-
tualmente programas de edicin de fotografas, Paleta de
les recomendamos el uso de este excelente y herramientas de
potente soft. A quienes estn acostumbrados a la Gimp 2.6
interface de Photoshop les puede costar un poco
acostumbrarse. GIMP es un programa
que est en constante
Tambin mostraremos algunas de las ope- evolucin. Por tal razn
raciones utilizando programas en lnea u otros algunas capturas pueden
software gratuitos. ser levemente diferentes
a las que mostramos en
este material. Ello incluye
Programas en lnea el aspecto de los conos y
paletas.
Cada da aparecen nuevos sitios de edicin
de imgenes que ofrecen prestaciones muy
puntuales, de manera gratuita. En cada captulo
mostraremos cmo se operan algunos de ellos.
No existe, a nuestro juicio, ninguna razn
tcnica para utilizar esos programas en lnea,
en reemplazo de GIMP u otros editores. Slo para personas que no desean
instalar software en sus computadoras.
Aunque el uso de esos sitios/programas es muy sencillo y hay una cantidad
en idioma espaol, sus prestaciones son, en general, muy acotadas, como
ocurre con todos los procesos automatizados.
No nos detendremos en ninguno en particular, ya que los sitios son muy
voltiles (hoy estn y maana desaparecen) as como muy variables en su diseo
y uso. La estabilidad no es un atributo de la Web, en estos das.
Completar la gama tonal
El histograma
El histograma es la representacin grfica de la cantidad de pxeles de una
imagen, segn la luminosidad o el color de los mismos. En el eje horizontal
se distribuyen los 256 niveles de luminosidad y en el vertical la cantidad de
pxeles que corresponde a cada uno de esos niveles.
Un histograma en GIMP
Se advierte que no hay
pxeles de colores claros.
Cuando una fotografa no tiene completa la gama tonal, es decir, no tiene

pxeles que vayan de la mxima luminosidad a la mnima, puede resultar chata,
visualmente pobre. Los detalles se empastan volvindose confusos. En las
fotografas de uso educativo, en las que muchas veces la intencin principal
es mostrar esos detalles, se vuelve imprescindible la correccin.
Los programas de edicin de fotografas poseen herramientas que permiten
corregir la gama tonal, con gran mejora de la calidad de la imagen.
Las herramientas son de dos tipos:

Panel de niveles Trabajaremos con el
panel de niveles porque
Curvas es mucho ms fcil.
Niveles en GIMP
Para todos estos ejercicios trabajaremos con la fotografa
A01-3-LECHUZA_800x600.jpg
3
1
1) Abrimos GIMP
2) Abrimos el grfico
Lechuza...
3) Men Colores
4) Opcin Niveles...
2
1) Con el botn principal
del mouse presionado...
2) Arrastrar la flecha de la
zona de luces (pxeles
claros) hasta...
2 3) ...los primeros pxeles

del histograma.
3
1) Se repite la operacin
(en sentido inverso)
para la zona de las
sombras.
4
1) Finalmente se aclaran
proporcionalmente
los tonos medios,
arrastrando la flecha
central hacia la
izquierda, hasta tener
los resultados deseados.
2) Se completa con el
botn Aceptar
La imagen permite apreciar

los resultados
Niveles en PhotoShop
Las operaciones en Photoshop son muy similares a las que indicamos para
GIMP.
La paleta de niveles
de Photoshop que
mostramos en pginas
anteriores corresponde a
la versin 6. sta es la de
la versin CS3
Recursos online
No parece que existan recursos adecuados en
sitios on-line para estos ajustes. Por ejemplo, en
el muy completo http://www.myimager.com/ los
ajustes requieren introducir valores numricos, los
que habra que conocer previamente.
En el sitio http://www.picnik.com/ hay una
paleta con comandos similares, sin el control cen-
tral (muy importante) embebido como comando
avanzado de Exposicin (brillo). Este sitio fue re-
cientemente adquirido por Google y para acceder
al mismo hay que tener una cuenta en Google+
Nitidez
Las expresiones que se utilizan para referirse a la nitidez de las fotografas

son varias, algunas que provienen del campo de la fotografa analgica y de
las prcticas de laboratorio. Las herramientas que utilizan los programas de
edicin son los filtros, los que suelen tomar el nombre de la accin que rea-
lizan. As tenemos filtros de desenfocar, suavizar o disfuminar (blur) y filtros
de afilar, definir, endurecer, enfocar (sharpen).
1 2 3 Las fotografas 1 a 3
muestran tres grados de
suavizado.
Las fotografas 4 y 5
muestran dos grados de
endurecimiento global
Foto normal
4 5
Comparemos el mayor
desenfoque con el mayor
enfoque.
Los programas poseen varios filtros de enfoque y varios tambin de des-

enfoque, que se utilizan con diferentes propsitos.
Los filtros trabajan en general con los mismos valores para toda la ima-
gen. Los ejemplos de la pgina anterior han sido realizados en esa forma. Sin
embargo, hay un filtro que toma su nombre de un procedimiento de labora-
torio fotogrfico que acta slo sobre los bordes o contornos, manteniendo
suaves las superficies internas. Este filtro se llama Unsharp Mask o mscara
de desenfoque.
1) La foto base
1
2) Con aplicacin
(exagerada) de un filtro
de endurecer (sharpen)
3) Con el filtro Unsharp
Mask.
2 3
Mscara de desenfoque en GIMP

Se llama mscara de desenfoque, pero es en realidad una herramienta de
enfoque... Cosas de las nomenclaturas...
2
1
1) Con la fotografa
abierta...
2) Men filtros
3) Realzar
4) Mscara de desenfoque
4
Radius/Radio: Es la cantidad 1 2
de pxeles afectados al efecto de
doble borde que rodean la lnea
del borde original. Empiece a 1) Aparece la pantalla de
probar con valores entre 1 y 2 Mscara de desenfoque.
para imgenes de alta resolucin 2) Se puede ver el efecto
2 del filtro
Amount/Cantidad: Indica
cunto aumentaremos el 3) Valores de
configuracin.
contraste en los bordes o lmites
de la imagen. Valores para No conviene
modificarlos.
imgenes de alta resolucin (Por
ejemplo 20 x 30 cm 300 DPI): 4) Botn Aceptar.
150% a 200 %
Thereshold/Umbral: Expresa
el nivel de diferencia entre
pxeles adyacentes para que
el filtro sea aplicado o no. Si
colocamos un valor muy bajo,
el filtro actuar sobre toda la
imagen, generando ruido en las La recomendacin
zonas lisas o con poco contraste. general es utilizar
Un valor mas alto har que el valores bajos de este
filtro se aplique solo en las zonas filtro. Y si es necesario,
de transiciones mas fuertes. 3 repetir la operacin
Valores para empezar a probar: varias veces.
Entre 2 y 15, depende el tipo
de motivo, tambin para alta
resolucin.
4
http://www.molinaripixel.com.
ar/notas/definicion.htm
3
Repetimos el filtro dos
o tres veces. Si nos
pasamos... usamos la
opcin de deshacer.
4
A la izquierda, la fotografa
original (detalle.
A la derecha, luego de usar
el filtro de nitidez.
En PhotoShop
La herramienta mscara de enfoque (unsharp mask) de Photoshop no ha
variado, como podemos observar en las siguientes capturas, obtenidas de la
reciente versin CS3.
Brillo y contraste
Brillo
El brillo es el valor de luminosidad de los pxeles de una imagen. El control
de brillo puede aplicarse a toda la imagen o a una porcin o parte seleccionada
previamente.
Veamos ejemplos.
Variaciones del
4 3 2
brillo
1) Foto original
2 a 4) Incremento del brillo
5 a 7) Disminucin del
brillo
7 6 5
Contraste
El contraste es el valor de la distancia en la luminosidad ente pxeles claros
y oscuros. A mayor contraste hay mayor distancia. Tambin con ejemplos ser
ms fcil comprender el concepto.
Variaciones del
3 2
contraste
1) Foto normal
2) Disminucin del
contraste. Los colores
pierden saturacin y la
foto se suaviza.
3) Mayor disminucin del
contrate.
4) Aumento del contraste.
Los colores incrementan
la saturacin y la foto
aparece ms ntida.
1
5) Con mayor incremento
del contraste.
5 4
Como vemos, los efectos visuales de los distintos controles pueden

ser similares. Es decir, podemos llegar a mismo resultado por dis-
tintos caminos.
Controles de brillo y contraste en GIMP
1
Con la fotografa abierta y
activa...
1) Men colores
2) Brillo y contraste
2
1) Hemos reducido el brillo
un valor importante
3 (-27)
2) Aumentamos el
1 contraste un valor
equivalente.
3) GIMP posee muchas
herramientas para
2 estandarizar el
trabajo, guardando los
ajustes que usamos
4 habitualmente.
4) Estos controles
producen algunos
ajustes similares a los de
la paleta Niveles. (Ver
pgina siguiente)
1 2 3
1) Foto original
2) Con los ajustes
aplicados. Observemos
el aumento de la
saturacin (intensidad)
de los colores y la
nitidez.
Cuidado con las exageraciones..!

Los efectos de realce, exagerados, pueden arruinar una buena
imagen. Es preferible errar por menos que por ms.
Cuando comienzan a notarse rugosidades en las superficies, es
seal de que nos pasamos y necesitamos volver atrs.
Los valores de brillo y

contraste configurados
en el paso (2) tienen su
equivalente en la paleta de
niveles.
Observemos el
desplazamiento de los
valores de los extremos,
mientras el control central
permanece inmodificado.
En Photoshop
Pantalla de brillo y
contraste de Photoshop v6
Programas en lnea
Veremos un sitio, para apreciar las diferencias.
www.editor.pho.to
1
El primer paso consiste en
subir la foto al sitio. Para
ello clic sobre el botn
correspondiente.
Como todos los
programas en lnea,
permite tambin cargar
fotos alojadas en la Web.
2
En la pantalla siguiente clic
sobre el botn Browse.
3
1 Aparece una ventana de
Windows para buscar la
foto en el disco.
1) La elegimos
2) Clic sobre Abrir
2
4
La ventana muestra ahora
la imagen, para confirmar
si es la deseada.
En caso de que as sea, clic
sobre Upload
5
La imagen ser cargada
en la pgina. Demorar
segn el tamao de la
misma y la calidad de la
conexin.
Lo primero que hay que
hacer es utilizar el zoom
para agrandar la vista de
la imagen, para percibir
mejor los detalles de la
modificacin.
6
Una parte importante de los
Este programa no
programas en lnea estn orientados
tiene muchas opcio-
a usuarios sin conocimientos de edi-
nes configurables. No
cin de imgenes. Por ello brindan
posee controles de
servicios muy automatizados, sin
brillo y contraste.
controles a cargo del usuario. Como
Elegimos Mejorar el color.
en este caso.
Realce de colores
El concepto de saturacin es aproximado al intuitivo de intensidad de los

colores. Cundo es menos saturado un color? Cuanto ms se aproxima al
gris. Un color totalmente desaturado es un gris puro.
El color vara desde
MENOS SATURADO MS SATURADO la mnima saturacin
(izquierda) hasta la mxima
(derecha)
La foto de la izquierda
tiene un dficit en la
saturacin de colores,
fruto de las condiciones
de luminosidad de la toma
(luz gris...)
La de la derecha tiene
colores ms intensos
(saturados), un poquito
exageradamente...
El realce de colores no es importante slo por la vivacidad mayor o menor

de las fotografas, sino porque ayuda a apreciar mejor los detalles.
En el caso de fotografas destinadas a la proyeccin, es muy importante,
ya que la calidad de las imgenes proyectadas disminuye.
Control de saturacin en GIMP
1
Con la fotografa abierta y
activa...
1) Men Colores
2) Tono y saturacin...
2
Aparece la paleta de
control
1) Modificacin de la
saturacin.
2) Con la casilla tildada, el
efecto se puede ver en
la fotografa, en tiempo
real, sin aplicarlo (ver
pgina siguiente).
3) Se finaliza con el botn
Aceptar.
4 4) Se puede corregir la
saturacin global, o
de un canal de color
(para eliminar colores
dominantes).
3
Mientras se realizan
los cambios pueden
observarse en la fotografa.
La paleta de control
es flotante. Se puede
desplazar para ver mejor
los resultados.
En Photoshop
La paleta en PhotoShop es
muy sencilla.
Photoshop aplica valores
de saturacin que
numricamente son el
doble de potentes que los
otros dos programas.
Realces sectorizados
Todos los realces que hemos aplicado hasta ahora fueron sobre el conjun-
to de la fotografa. Sin embargo, puede ser necesario aplicar esos realces o
retoques slo a una zona de la misma.
Las posibilidades principales son dos:
Seleccionar o enmascarar la zona a retocar.
Esta opcin no la exploraremos ahora. Veremos el tema en la
Unidad 4.
Utilizar herramientas de retoque localizado.
Estas herramientas se utilizan igual que un pincel, desplazndo-
las con el mouse y ejecutando sus acciones mediante el botn
principal presionado.
Retoques locales o sectorizados?

Los especialistas en retoque profesional recomiendan agotar todos
los recursos de retoques globales, antes de encarar los sectorizados.
Es una recomendacin vlida, que puede ahorrarnos horas de
tiempo perdido y resultados desalentadores.
Sin embargo... cuando llegue le momento, debemos estar en con-
diciones de encararlos.
En GIMP
Gimp posee varias herramientas de retoque local, que funcionan como
pinceles. Todas tienen una paleta de configuracin con numerosas opciones,
la que se despliega bajo la caja de herramientas principal del programa.
El funcionamiento de cada una de las opciones, que en varios casos inte-
ractan entre s, requiere realizar abundantes experimentos, con grficos de
diversas dimensiones para observar como influyen cada uno de los parmetros.
Nosotros haremos un uso bsico y elemental de estas herramientas, como
para tener un recurso ms a la hora de mejorar nuestras fotografas.
Pincel de suavizar/
endurecer
1) El botn del pincel de

enfocar/desenfocar.
2) Conviene elegir un
pincel de bordes suaves
(esfumados) para que no
se marque la transicin
entre la zona afectada y
la zona sin afectar.
1 6 3) Vara el tamao del
pincel elegido.
4) Para seleccionar la
opcin endurecer/
suavizar
5) Valor del efecto
producido. Conviene
trabajar con valores
bajos, para un mayor
control.
2
Pincel de aclarar/
oscurecer
3
6) El botn del pincel de

aclarar / oscurecer
7) Para seleccionar la
opcin aclarar/oscurecer
8) Afecta las zonas oscuras,
4 6 medias o luminosas.
9) (Oculto) tambin posee
un control del valor con
5 que se aplica el efecto.
9
1) El pincel de retoque se
desplaza con el mouse.
El dimetro de la
circunferencia punteada
indica el tamao del
pincel
En Photoshop
En Photoshop las herramientas son parecidas. Posee menos controles
(pero s los esenciales) que aparecen en menes contextuales.
Clonado
La herramienta de clonado (o sello) reproduce la superficie de la imagen
desde un punto de origen, en otro. Veremos aqu lo bsico, y utilizaremos la
herramienta ms intensamente en la siguiente Unidad del curso.
Vamos a intentar corregir

la quebradura sobre el
rostro del hombre en el
vrtice inferior derecho.
1
1) Elegimos la herramienta
de clonar
2
2) Seleccionamos un pincel
de bordes suaves.
3 3) Reducimos (o
aumentamos) su
tamao para que cubra
la superficie adecuada.
1
2
1) Elegimos la zona
identificada con (1)
para el origen del
clonado. Para aplicar
color y textura en la
1 zona (2)
2 2) Hacemos clic con la
tecla Ctrol presionada.
+
De esa manera
fijamos el punto de
origen.
3
1) El crculo con cruz
indica el punto de
origen.
2) El crculo punteado
indica el dimetro del
pincel.
1 Pintamos normalmente.
2
2
La frente ha quedad
bastante mejor.
Seguimos con el pelo.
Y as hasta terminar.
Una vez ms, paciencia

La correccin de fotografas utilizando la herramienta de clonado re-
quiere mucha paciencia. Elegir el tamao adecuado del pincel para cada
punto que se retoque. Elegir muy cuidadosamente el punto de origen,
del que se toma la muestra, teniendo en cuenta el color, la textura y
todos los detalles que luego aplicaremos en el punto de destino. Todo
debe hacerse con cuidado.
Es relativamente fcil eliminar una picadura de mosquito en la frente
de una persona. Pero restaurar una foto antigua, como la del ejemplo,
lleva muchas horas de trabajo.
Destacar el ncleo semntico
Ncleo semntico
El concepto de ncleo semntico o ncleo conceptual de las fotografas o Las consideraciones
imgenes es muy importante en la comunicacin visual educativa. generales sobre ncleo
semntico las tomamos
de la Unidad 1 y las
El ncleo semntico es la porcin de la imagen que contiene repetimos aqu.
los elementos esenciales (significativos) que hacen a su com-
prensin. Contienen lo que no se puede recortar de una imagen,
para que cumpla su papel en un mensaje visual.
La mayor parte de las fotografas contienen zonas importantes no signi-

ficativas que conviene eliminar en la edicin final, para que no resulten dis-
tractoras en el proceso de lectura-comprensin. Los fotgrafos llaman a este
proceso encuadrar, y lo realizan en el momento de ampliar. Las fotografas
o imgenes digitales se recortan con herramientas adecuadas, normalmente
llamadas crop (tijeras).
El concepto de ncleo semntico pertenece a Jos Bullaude (1966), el que
lo esboz en El nuevo mundo de la imagen, desarrollndolo posteriormente
conjuntamente con Lilia de Menegazzo (1974).
En la Unidad 1, sobre comunicacin ya abordamos el tema, y la recomen-
dacin era recortar lo que excede a ese ncleo, mediante las herramientas de
los editores de imgenes, en un proceso similar al llamado encuadre en los
procesos tradicionales fotogrficos (no digitales). En este captulo abordare-
mos el tema desde otra mirada: en muchos casos esos excesos no debemos
eliminarlos, porque constituyen un contexto importante, y slo necesitaremos
destacar el ncleo, resaltarlo de alguna manera.
Por ejemplo, en la fotografa de la estudiante

(A), podemos recortar una buena parte de la
superficie, mejorando la percepcin del ncleo
central (B).
Pero si aumentamos el recorte (C), el sen-
tido completo se desdibuja, quedando slo una
chica leyendo. Cuando se recorte una imagen,
prestemos atencin, entonces, a los elementos
significativos, evitando eliminarlos.
Y desde luego que en este primer plano, slo A
del rostro, la idea central original no existe. El
1) Recortando un
poco la antena
del telfono
se sigue
leyendo el
mismo.
2) No es necesario
que el libro
se muestre
completo.
1
2
B C
lector no tiene cmo saber (salvo que se aclare por escrito), a qu se debe la
mirada baja de la chica. Se convierte en un retrato.
Claro que si la intencin es, justamente, mostrar el rostro de la chica, este
recorte sera el mejor, ya que elimina todos los detalles superfluos.
El ncleo semntico depende, entonces, de la intencin comu-

nicativa y no es una propiedad intrnseca de la imagen.
Los detalles y el entorno como significadores

El ejemplo de la estudiante muestra como los elementos del entorno fun-
cionan como significadores, como los elementos que dotan de un particular
sentido a la imagen.
Otro ejemplo
En la fotografa (pgina siguiente) del nio (A), podemos apreciar que
est contento, que se divierte en lo que parece un automvil de juguete. Los
elementos que aparecen al fondo no son suficientes como para identificar el
contexto.
La segunda fotografa (B), con un recorte menor, muestra claramente que
est en una calesita. Los clsicos caballitos de calesita son los elemento de
contexto que sirven a la identificacin.
La tercera (C) muestra la toma completa original, en la que resulta molesto
el elemento desenfocado del rincn inferior derecho, y sobra el espacio a la
izquierda de la barra.
No hay que confundirse al seleccionar lo que se va a recortar: el
que realiza esta operacin sabe que la fotografa es en una calesita,
por lo que los elementos de fondo de la primera (A) le pueden pa-
recer suficientes para
identificar la situacin.
El lector-destinatario
no sabe previamen-
te de qu se trata,
y necesita elementos
para interpretar (de-
codificar, compren- A
der).
En las tomas de la playa (pgina siguiente), aunque el ncleo semntico

es el grupo de la izquierda, el sentido se pierde si se elimina el jinete
que se ve al fondo, arriba a la derecha. Pese al poco espacio que ocupa,
permite interpretar la actividad del grupo (que cabalga en la playa), ya que
la porcin de caballo y montura visibles (bajo el jinete del sombrero) resulta
insuficiente y confusa.
Ejemplos prcticos
La fotografa corresponde a
un hallazgo de los caones de
una embarcacin hundida en el
siglo XVIII en el puerto de Buenos
Aires, en una excavacin para los
cimientos de un edificio.
La fotografa adquiere senti-
do si se conserva el contexto de
los operarios, las paredes de la
excavacin y otros detalles. Sin
embargo, como los caones estn
sucios de tierra, no se distinguen
muy bien. Abajo vemos tres maneras de llamar la atencin sobre el motivo
central de la fotografa, destacndolo del resto de la imagen.
Los recursos pueden ser muy variados. Damos slo estos ejemplos para
mostrar la idea.
Mediante el dibujo de
un rectngulo de color.
El mtodo no es muy
conveniente porque
separa demasiado el
ncleo del resto.
Mediante el
oscurecimiento de la
zona menos importante..
El sistema le da a la
fotografa un aire de
irrealidad que en este caso
no es conveniente.
Mediante el desenfoque de
la zona menos importante..
Para esta fotografa nos
parece el recurso ms
adecuado.
Destacar una zona en GIMP

Veremos cmo realizar operaciones en GIMP, partiendo de la idea que hay
muchas formas diferentes de lograr el mismo objetivo.
Supongamos que en la
fotografa, queremos
destacar la mascota, pero
manteniendo todo el
contexto de la fotografa.
La suma de efectos
que utilizamos es muy
exagerada, para que se
perciba ntidamente.
En un uso ms real, la
dimensin de los ajustes
podra ser menor.
1
Abrimos la fotografa en
GIMP
2
1) Elegimos la herramienta
1 de seleccin elptica.
2) Tildamos la casilla
Difuminar los bordes.
Aparecer una nueva
opcin (radio de
difuminado)
3
La opcin para difuminar
los bordes hace que el
borde de la seleccin
1 no sea ntido, sino una
transicin suave. El radio
indica la cantidad de
pxeles de la transicin.
1) El valor de la transicin
puede estar entre 5
(apenas perceptible) o
20 o 30 px.
2) El resto de los
parmetros se dejan sin
tocar.
4
1) Clic con el botn
principal del mouse en
el punto A.
2) Arrastrar el puntero
hasta B, sin soltar el
botn del mouse.
3) Al llegar a B soltar el
botn.
5
La seleccin es una Posteriormente modificar
mscara que protege el tamao de la seleccin
todo lo que est fuera tomando cualquiera de los
recuadros de los vrtices,
de la zona selecciona- hasta tener la zona a
da, y permite trabajar destacar perfectamente
abarcada.
sobre la zona selec-
cionada. La zona seleccionada es la
interior al valo. El paso
siguiente es invertir la
seleccin, para dejar activa
la zona exterior al valo,
que es la que queremos
trabajar.
1
6
1) Men Seleccionar
2) Opcin Invertir
2 Esta accin no tiene

parmetros. Se aplica
directamente, y ahora
tenemos seleccionada
toda la zona exterior al
valo.
1 7
Vamos a desaturar la zona
seleccionada. Quitarle
2 coloracin a todo lo que
no es nuestro centro de
inters.
1) Men Colores
2) Opcin Tono y
saturacin.
8
1) En la pantalla
respectiva, bajamos
el valor de saturacin
lo que nos parece
adecuado.
1 9
Vamos a aplicar tambin
un filtro de desenfoque
(Blur).
1) Men Filtros
2) Filtro Desenfoque
3 2 3) Desenfoque comn.
El filtro no tiene
parmetros. Se aplica
directamente.
Seguramente
necesitaremos aplicarlo
varias veces...
1 10
2 1) Men Filtros
2) Repetir...
1 11
Finalmente vamos a
aclarar la zona que
rodea a nuestro centro
de inters, aumentando el
brillo.
1) Men Colores
2
2) Brillo y contraste
12
1) Aumentar el valor
de brillo lo que nos
parezca adecuado.
1
Otro efecto, utilizando el

filtro de desenfoque de
movimiento (radial)
Las posibilidades de destacar una parte de la fotografa son muchas

ms que las que mostramos en este capitulo. El conocimiento de las
herramientas de edicin de grficos y la creatividad sern los elementos
que permitirn disear muchas otras variantes.
Destramado
Efecto moir (muar)

Los cuatro grficos explicitan
ms que mil palabras lo que es
el efecto moir. Palabra de origen
francs que nombra un tipo de tela
(un tul muy fino) que forma dibujos
o figuras.
Las formas y figuras en los gr-
ficos se arman al superponerse dos
tramas. gris-50-moire-a-ch.tif 1 2 gris-50-moire-b-ch.tif
El grfico (1) (muy ampliado)
contiene una trama de puntos equi- 3 4
valente a un gris de 50%. En Pho-
toShop colocamos esta trama en
un layer, y lo duplicamos. Girando
levemente el segundo layer, o va-
riando su tamao, se produjeron los
motivos de los otros tres grficos.
Cuando escaneamos fotografas
impresas en papel, que tienen una
trama de impresin, esa trama se
superpone con la grilla de pxeles gris-50-moire-c-ch.tif gris-50-moire-d-ch.tif
de la digitalizacin, produciendo el
mismo efecto (aunque puede ser menos exagerado) como mostraremos en
las pginas siguientes.
Esto no dejara de ser una curiosidad, si no fuera que este mismo fenmeno
se produce siempre que se superponen dos tramas, aunque, dependiendo de
las relaciones dimensionales entre las mismas, el efecto puede ser impercep-
tible o muy fuerte. El grfico (1), que no posee moir interno, puede producir
el efecto al mirarlo en el monitor de la compu (segn el tamao que ocupe
en la misma, ya que su trama de puntos se superpone con la trama de puntos
(pxeles) del monitor.
Cuando escaneamos una fotografa o grfico impreso (de revistas o diarios)
estamos superponiendo dos tramas: la
del impreso original y la que surge de la
resolucin de escaneado. Esto produ-
ce muchas veces el efecto indeseado,
el cual no es nada sencillo de eliminar.
La intensidad del efecto depende de la
relacin entre la lineatura del impreso
original y la resolucin de escaneado. Es
ms intenso en fotografas color, ya que
las mismas estn compuestas por cuatro
series de puntos.
decorativo.tif
abrazo-075.tif abrazo-075-destramado.tif Fragmento de una

reproduccin del cuadro
que ilustra el abrazo de
Maip, entre San Martn y
OHiggins.
El impreso es de muy alta
calidad, posiblemente
impreso entre 150 y 200
dpi.
Las figuras de la izquierda
estn escaneadas a la
resolucin que indica el
rtulo. Las de la derecha
tambin, pero con la
75 dpi aplicacin del filtro de
destramado de Twain, en
modo Art Print (175 lpi)
abrazo-100.tif abrazo-100-destramado.tif
Los escaneados estn
ampliados.
100 dpi
150 dpi
200 dpi
300 dpi
abrazo-400.tif abrazo-400-destramado.tif Como puede observarse,

el efecto moir se da
en el grfico en varias
resoluciones. Esto tiene
que ver con la relacin
numrica (matemtica)
entre las frecuencias de
las mismas.
Sin meternos en ese
complejsimo tema, se
trata de probar...
400 dpi
Remedios caseros
Las interfaces de los programas de escaneo poseen, en muchos casos,
filtros de destramado. No dudemos en utilizarlos, porque suelen dar mejores
resultados que los remedios posteriores.
Hay varias otras opciones, en los editores de grficos, que revisaremos
a continuacin:
El filtro Blur
El filtro Despeckle
...en PhotoShop
...en Corel PhotoPaint
Programas especializados (NeatImage)
Con GIMP
Destramar con blur

El filtro blur produce un desenfoque o suavizado general de la fotogra-
fa o grfico. Es uno de los filtros bsicos, y est presente en casi todos los
graficadores. Para quitar el tramado con este filtro, se escanea al doble de la
resolucin final, se aplica el filtro blur y luego se reduce la resolucin.
a) La imagen de 200
a 01-abrazo-200-01.tif b 01-abrazo-200-02.tif dpi, tal como fue
escaneada.
b) La misma imagen, tras
la aplicacin del filtro
blur en PaintShop Pro
4.
c) La imagen b, achicada a
la mitad en Photoshop.
d) La imagen b achicada a
la mitad en PSP4.
La calidad de la reduccin
en PhotoShop es
ntidamente superior.
01-abrazo-200-03b.tif 01-abrazo-200-03.tif
c d
Tambin para los JPG

El destramado tambin mejora las imgenes guardas en formato JPG,
cuyo algoritmo de compresin genera ruido (sobre todo en los bordes
entre zonas contrastadas). Es til para muchas imgenes de Internet
comprimidas exageradamente.
Eliminar el tramado en GIMP

GIMP incluye varias herramientas para eliminar el tramado en grficos
escaneados. Veamos.
Las herramientas se
encuentran en el men
Filtros/ Realzar...
1) Desentrelazado
1 (despeckle)
2 2) Desparasitar
3) Unsharp Mask (usado
como filtro auxiliar)
1 1
El filtro
Desentrelazar
1) Men Filtros
2) Realzar
2 3) Desentrelazar...
3
2
Aparecer la ventana
flotante.
Slo tiene dos opciones
excluyentes...
1) Campos impares
2) Campos pares
No tiene parmetros.
No se entiende cul es la
diferencia...
3) Se confirma con
Aceptar
1
2
3
1 2 3
1) Archivo original
2) Opcin impares
3) Opcin pares
No se percibe diferencia...
3
Filtro desparasitar
1) Filtros
2) Realzar
3) Desparasitar
4
Aparece la ventana
respectiva
1
1) La vista previa permite
comprobar en tiempo
real cmo afectan a la
imagen los cambios que
hacemos.
2) Nos dio mejor resultado
tildar ambas casillas.
3) Los valores de las
correderas modifican
muy poco el resultado
4) Cuando llegamos
al mejor resultado,
finalizamos con
Aceptar.
4
1 2 5
1) Imagen original
2) Imagen procesada con
el filtro Desparasitar.
El resultado tiene muy
poca definicin, lo que
intentaremos corregir.
1 6
1) Men Filtros
2) Realzar
3) Mscara de desenfoque
7
Aparece la ventana
flotante...
1) Radio: valor bajo.
2) Cantidad: 25 o 30
3) Umbral, cero (dejar
como est)
4) Completar con Aceptar.
Esta configuracin es para
esta imagen. Para otras
hay que probar.
1
2
4
4 4
La imagen original y la procesada. Aunque desapareci el desagradable

tramado, la imagen ha perdido bastante nitidez.
El filtro despeckle en Photoshop

Algunos programas incluyen un filtro especial para destramado llamado
Despeckle. En PhotoShop no tiene parmetros.
Con el grfico abierto y

activo...
Men Filter
Noise
Despeckle
a) El grfico tal como fue

a 01-abrazo-200-01.tif b 01-abrazo-200-05.tif escaneado
b) Luego de aplicar el
filtro Despeckle dos
veces.
Notemos que las zonas
de colores planos se
suavizan, mientras los
bordes mantienen la
nitidez.
El resultado es
notoriamente superior al
que obtenemos con el filtro
blur, que suaviza todo.
Un programa especializado
El programa se llama Neat
Image y est orientado a
eliminar el noise (ruido) de
las fotografas obtenidas
con cmaras digitales.
Tambin el noise propio
de la compresin JPG.
El sitio de internet del soft es, a la fecha de Es muy (muy!) potente y
configurable.
escribir sto:
a) Grfico original
http://www.neatimage.com/ b) Eliminacin parcial del
tramado
en donde se puede bajar una versin actua- c) Mayor intensidad del
efecto.
lizada del programa (versin demo)
a 01-neat-01.bmp b 01-neat-01_filtered.bmp c 01-neat-01_filtered_filtered.bmp
1) La fotografa se carga
como en cualquier
programa grfico.
Admite los formatos
JPG y BMP
5 3 2) Hay que seleccionar
una porcin
significativa de
la misma, que el
programa analiza para
2 hacer los clculos de las
correcciones.
3) Las pestaas permiten
acceder a diferentes
zonas de configuracin.
4) El botn preview
permite visualizar, sin
aplicarlo a la fotografa,
el efecto configurado
5) El botn aplica el
efecto al conjunto de
la fotografa. Graba
automticamente,
con el mismo nombre
y extensin, ms el
4 agregado de la palabra
filtered.
El programa
permite guardar
las configuraciones,
con lo que se puede
automatizar el trabajo
cuando se capturan
varias fotografas de la
misma publicacin.

01-Unidad 3-Realce Fotográfico. Calidad Visual de Las Imágenes

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Comunicacin

El lenguaje de las imgenes. Teora y prctica.

Versin 1.3 / Septiembre de 2013

Completar la gama tonal............................................................................10

Controles de brillo y contraste en GIMP...................................................................... 20

Destacar el ncleo semntico....................................................................32

Esta obra puede utilizarse libremente en

Toma original. Fue

Para estos retoques, de

Los pasos del retoque a la foto de la lechuza

4) Se corre la flecha que

Retoques globales y retoques zonales

Hemos seleccionado las ms importantes operaciones de retoque de

Destacar el ncleo semntico

Completar la gama tonal

Cuando una fotografa no tiene completa la gama tonal, es decir, no tiene

Las herramientas son de dos tipos:

2 3) ...los primeros pxeles

La imagen permite apreciar

Las expresiones que se utilizan para referirse a la nitidez de las fotografas

Los programas poseen varios filtros de enfoque y varios tambin de des-

Mscara de desenfoque en GIMP

Como vemos, los efectos visuales de los distintos controles pueden

Controles de brillo y contraste en GIMP

Cuidado con las exageraciones..!

Los valores de brillo y

El concepto de saturacin es aproximado al intuitivo de intensidad de los

El realce de colores no es importante slo por la vivacidad mayor o menor

Control de saturacin en GIMP

Retoques locales o sectorizados?

1) El botn del pincel de

6) El botn del pincel de

Vamos a intentar corregir

Una vez ms, paciencia

Destacar el ncleo semntico

La mayor parte de las fotografas contienen zonas importantes no signi-

Por ejemplo, en la fotografa de la estudiante

El ncleo semntico depende, entonces, de la intencin comu-

Los detalles y el entorno como significadores

En las tomas de la playa (pgina siguiente), aunque el ncleo semntico

Destacar una zona en GIMP

2 Esta accin no tiene

Otro efecto, utilizando el

Las posibilidades de destacar una parte de la fotografa son muchas

Efecto moir (muar)

abrazo-075.tif abrazo-075-destramado.tif Fragmento de una

abrazo-400.tif abrazo-400-destramado.tif Como puede observarse,

Destramar con blur

Tambin para los JPG

Eliminar el tramado en GIMP

La imagen original y la procesada. Aunque desapareci el desagradable

El filtro despeckle en Photoshop

Con el grfico abierto y

a) El grfico tal como fue

a 01-neat-01.bmp b 01-neat-01_filtered.bmp c 01-neat-01_filtered_filtered.bmp

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