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1
Mis agradecimientos a:
Clara Barber, Juan Valdebenito C., Emerson Villegas, Mara Jos Rodrguez,
restauracin y familia.
2
NDICE DE CONTENIDOS
Introduccin 7
Metodologa 8
Descripcin de materiales y tcnicas utilizadas 15
3
9.9.-Retiro de repintes 51
9.10.-Montaje en bastidor 52
9.11.-Aplicacin de barniz intermedio 53
9.12.-Reintegracin cromtica 54
9.13.-Barniz final 54
9.14.- Registro comparativo: antes y despus 55
Pintura de Caballete N2 Annimo
6.1 Bastidor 79
6.2 Soporte 81
6.3 Capa pictrica 83
7.- Causas de deterioro 87
8.- Propuesta de intervencin 87
9.- Proceso de intervencin 88
4
9.7.-Adhesin de parches adecuados 99
5
9.2.-Vuelta al plano 144
reverso 157
9.9.-Retiro de velado 167
9.10.-Remocin de suciedad adherida por anverso 167
9.11.-Remocin barniz oxidado 168
9.12.-Remocin de manchas adheridas a la capa pictrica 170
9.13.-Reposicin de faltantes de soporte textil 172
Bibliografa 192
6
Introduccin
la Universidad de Chile.
Los deterioros de esta obra son menores en relacin a las otras dos obras a
intervenir.
un retrato del autor Francisco Javier Mandiola, escrito en su firma 1875 el cual
7
Metodologa
prolongacin de su vida (bos), que resulta del acto fsico del cuidado material
1
Cesare Brandi, Teora de la Restauracin. Ed. Alianza Forma, Madrid 1996. P 55.
2
Ana Calvo, Conservacin y Restauracin de Pintura sobre lienzo. Ed. Del Serbal,
Barcelona,2002. p 25.
8
de la obra para protegerla de los daos y las prdidas (mantenimiento y
someterse teniendo en cuenta los tres actos y estados en los que se encuentra
en el estado actual (bos) del objeto como obra de arte y prevencin de futuros
para esto, controlando tanto los factores ambientales, como los de contacto con
diversas patologas.
3
Umberto Baldini, Teora de la Restauracin y unidad de metodologa Vol1. Ed. Nerea/Nardini,
Florencia 1997. P 7.
9
para cada tipo de material, idealmente sera hasta los 20C, pero las obras se
fuente lumnica.
10
principios de Restauracin de la Carta del restauro de 1972, que se nombran a
continuacin.
Principios:
Cuarta Dimensin: se debe respetar el proceso natural del paso del tiempo,
11
Reversibilidad: los materiales utilizados, deben tener la cualidad de ser
Caso a caso: Antes de intervenir una obra de arte sta debe ser estudiada,
ya que forman parte de la historicidad de la obra y por otro lado ayudar como
12
Estudios preliminares
.Antes de intervenir una obra de arte es importante hacer estudios previos para
fabricacin.
estado del barniz, repintes, adiciones, las que se evidencian por diferencia de
seguir ms adecuado, pero los materiales a utilizar sobre todos los solventes
forma. Lo que se debe hacer es comenzar a hacer los test de solubilidad desde
las soluciones ms inocuas hasta los solventes que tienen reacciones en menor
barniz se debe hacer el test con una trula de algodn blanco he ir observando
14
Descripcin de materiales y procedimientos utilizados
Agua destilada
Esta se utiliza en lugares y soluciones que deben ser estriles esta agua es
posterior condensacin.
Cuando los bordes de una pintura sobre lienzo se encuentran muy debilitados,
anclaje al bastidor, se procede a colocar las bandas. Son tiras de tela que se
pegan desflecadas y afinadas con bistur para que no se marquen en los bordes
Beva 371
15
reversibilidad, el cual funciona haciendo adhesin a travs del calor con
Carboxilmetilcelulosa
Cola de conejo
16
Consolidacin
Entelado flotante
consiste en montar una tela nueva en el bastidor para luego superponer la obra
sobre sta. Se puede utilizar un tela de fibra sinttica ya que no posee mayores
tambin se puede utilizar tela de fibra natural, pero sta debe ser preparada con
Esptula trmica
17
Mowilith
Mylar
restauracin.
Paraloid B72
letras y nmeros B67y B72. El Paraloid B72 es una resina acrlica, polmero
Papel japons
del moral y otros arbustos del Japn, es de fibra larga fina y flexible que posee
18
con matrices de madera, en la actualidad se emplea para hacer injertos en
capa pictrica.
Papel siliconado
Papel con una capa de silicona por uno de sus lados esto le da la
Paradiclorobenceno
Sutura
los hilos mantienen unidos los dos extremos del deterioro, es importante
19
Timol
White Spirit
20
Pintura de Caballete N1 Julio Fossa Caldern
Fotografa de Obra
21
Tipo de Obra: leo sobre tela
Marco: No presenta
Restauraciones anteriores: Si
22
Restauradora: Daniela Seplveda
dos planos, la luz se refleja desde el lado izquierdo al derecho (del espectador).
en tonalidades grises, el cual presenta una variacin del valor del gris, ms
lado izquierdo del espectador, desde un poco ms abajo del cuello hacia arriba,
hasta sus hombros y su ropaje es oscuro sin detalles visibles, slo permite ver
23
3.- Antecedentes Histricos
Pars en 1906, para asistir a la Ecole des Arts Decoratifs, en 1911 logra ingresar
exposiciones finales.
24
Julio Fossa Caldern, Los hurfanos, expuesto en Saln de 1812. 4
realismo acadmico.
la vacante que dej Valenzuela Llanos, fue profesor durante dos aos sin dejar
Bellas Artes adquiere uno de sus cuadros Lcette. En 1921 obtiene el premio
4
Imagen Web. http://www.artistasplasticoschilenos.cl/biografia.aspx?itmid=794
25
de honor en el Saln Oficial, Premio de honor en el Certamen Edwards y el
premio del Certamen Maturana. Por este periodo conoce a Julia Nez Squella,
siguiente nace su hija Beatriz Fossa Nez, nica hija del matrimonio, con
esposa Julia e hija fueron modelos de varios cuadros pintados por este autor.
Artes Aplicadas, que pasaba por momentos crticos, Julio Fossa Caldern
5
Imagen Web. http://www.artistasplasticoschilenos.cl/biografia.aspx?itmid=794
26
Gran saln de artistas Franceses en 1929 y su leo Beatriz el galardonado
Se mantuvo en Chile slo por dos aos, haca viajes al Puerto de San
campesinas.
con este acto el pintor decide regresar a Paris en 1932. Al regresar recibe una
invitacin de los reyes de Blgica Leopoldo III y la Reina Astrid, para que l y su
en que Fossa Caldern recibe importantes encargos sobre todo de retratos, los
27
En 1937, Fossa Caldern recibe la condecoracin de la Legin de Honor,
como flores, todo en cuanto al trabajo artstico hasta que Francia fue invadida
unirse a los Aliados, ofrece al artista junto con su familia a retornar a nuestro
El Artista fue entre tantos otros tratado como prisionero de guerra, la vida
1944, el mismo premio que obtuvo su padre en el Saln de 1929. Julio Fossa
28
En 1966 Julio Fossa Dinamarca, sucesin del pintor tras hacer
incontables gestiones logran traer a Santiago de Chile gran parte de la obra del
posteriormente se hizo la venta de sus obras entre ellas las de Julio Fossa
Caldern.
Doa Julia Nez Squella, esposa de Julio Fossa Caldern, fue modelo
29
A la izquierda El pintor y su familia, 1928,Coleccin Particular, a la derecha Madre e
hija, coleccin Particular. Ambos cuadros pintados por Fossa Caldern.6
6
Imagenes Web. http://www.artistasplasticoschilenos.cl/biografia.aspx?itmid=794#0
7
Imagen Web. http://www.artistasplasticoschilenos.cl/biografia.aspx?itmid=794#0
30
En la obra en proceso de restauracin, la mirada de esta mujer transmite
8
Imagen Web. http://www.artistasplasticoschilenos.cl/biografia.aspx?itmid=794#0
31
4.-Exmenes preliminares
Luz rasante
32
Luz transmitida
33
Luz Ultravioleta
34
5.- Aspectos tcnicos
Detalle del ligamento del soporte textil. (1:1), 22 x26 hilos por cm2
y trama se cruzan alternadamente. Las telas tejidas con este ligamento son las
obturacin. 9
9
http://www.ferotex.com/tipos-de-tejido.html
35
ANLISIS DE MICROSCOPA PTICA
DE OBRAS DE ARTE
4x 10x
Caracterizacin de la fibra: fibra de Identificacin de las fibras: Fibras de
algodn color beige claro. algodn en trama y urdimbre. Buen
Torsin: fibras torsin en Z estado de conservacin en la estructura
de la fibra.
36
El anclaje de la obra al bastidor es a travs de tachuelas. El bastidor est
Esquemas de izquierda a derecha: vista general de bastidor fijo de la obra con los
clavos de las uniones, al centro listn biselado vista lateral, derecha esquema del listn
biselado con volumen.
fondo empastado es matizado con veladuras, la capa pictrica por tcnica del
barniz brillante.
37
En la fotografa izquierda se observa el fondo matizado con veladura, a la derecha se
observa la capa de imprimacin de tonalidad gris en el borde inacabado por tcnica del
pintor.
38
6.-Estado de Conservacin de la Obra
39
6.1 Bastidor
suciedad superficial y una astilla que comienza desprenderse del listn derecho
40
6.2 Soporte
41
ANLISIS DE MICROSCOPA PTICA
DE OBRAS DE ARTE
4x
10x
Estado de Conservacin: buen estado Identificacin de las fibras: Fibras de
de conservacin, si bien las fibras algodn en trama y urdimbre. Buen estado
observan firmes y bien agrupadas y de conservacin en la estructura de la
largas, se observa suciedad y elementos fibra.
adheridos como costras color beige.
42
6.3 Capa pictrica
de la obra.
43
Posee en barniz grueso con brillo excesivo que dificulta la visualizacin
completa de la obra.
A la izquierda detalle de superficie de la obra para mostrar barniz a la derecha obra con
reflejo en barniz.
8.-Propuesta de intervencin
-Retiro de Barniz
-Velado
44
-Desmontaje de obra
- Retiro de velados
-Retiro de repintes
-Montaje en bastidor
.-Reintegracin cromtica
-Barniz final
9.-Proceso de Intervencin
45
A la izquierda soporte rgido de madera, al centro soporte anterior cubierto con
papel peridico, a la derecha papel peridico cubierto con papel siliconado.
Se realiz una limpieza mecnica por anverso, con un pincel grueso para
9.3.-Retiro de barniz
barniz para luego consolidar los craquelados. Para retirar el barniz se hicieron
46
test de solubilidad con alcohol etlico en diferentes proporciones en agua
destilada
Solucin de Alcohol
etlico en agua
destilada 10% 30% 50% 80% 100%
Reaccin NO NO NO NO SI
algodn. Para detener la accin del alcohol en los estratos inferiores se aplic
trementina al 100%.
9.4.-Velado
Los bordes fueron humedecidos linealmente con un pincel para retirar la zona
47
con corte guillotina y para dimensionar el papel, evitando que estos se marquen
bao mara, se aplic sobre el papel japons para adherirlo a la superficie del
48
9.5.-Desmontaje de obra
herramienta para extraer clavos, esta herramienta fue recubierta con cinta de
Remocin de tachuelas
del papel con agua destilada, sobre un mylar se aplic calor controlado con una
49
A la izquierda se observan relieves de los craquelados, a la derecha se observa la
superficie del velado ms lisa despus de consolidar.
9.7.-Limpieza reverso
se desliz por la superficie textil con pincel de cerdas duras y rgidas sin hacer
50
7.8.-Retiro de Velado
Los excedentes de cola de conejo sobre la superficie fueron retirados con agua
destilada tibia.
9.9.-Retiro de repintes
Para retirar los repintes se hicieron test de solubilidad con alcohol etlico
51
Solucin de Alcohol
etlico en agua
destilada 10% 20% 30% 40% 50%
Reaccin NO NO NO NO SI
9.10.-Montaje en bastidor
anclaron los puntos medios de sta, para centrarla, luego se completaron las
mitades de cada listn del bastidor intercaladas, y luego las faltantes hasta
52
Proceso de montaje de la tela en el bastidor
53
9.12.-Reintegracin cromtica
9.13.-Barniz final
54
Proceso de aplicacin de barniz.
55
Pintura de Caballete N2, Annimo
1.-Ficha tcnica
Fotografa de Obra
56
Tipo de Obra: Pintura de Caballete, leo sobre tela.
Firma: No se observa
Marco: No presenta
Coleccin: Particular
Restauraciones anteriores: Si
57
2.-Aproximacin compositiva
plano el fondo, matizado con tonalidades grises y caf desde abajo oscuras
tonalidad oscura con bordes sin definir hasta un poco ms arriba de la lnea
La mujer es retratada desde los muslos hacia arriba, mira hacia el frente,
sentada sobre una silla con el cuerpo levemente en posicin tres cuarto hacia
derecha. La mujer es de una edad madura, de tez blanca y cabello oscuro sus
ojos son verdes. Posee el cabello tomado con la partidura al medio, una trenza
estos, dos adornos en negro uno por cada lado de la hilera de botones, franjas
de botones en sentido vertical, sobre el fondo caf claro por el frente y a ambos
costados el vestido es negro. Los puos del vestido, estn adornados con dos
vuelos por cada manga. Bajo el vestido se observa el cuello y las mangas de
58
una blusa de color blanco. La mujer porta joyas: un par de aros, un prendedor
3.-Antecedentes Histricos
tiempo.
Jos Gil de Castro Sra. Ana Josefa de Guzmn y Lecaros de Larran Lecaros. 1816 10
1 Imaen http://www7.uc.cl/faba/ARTE/FOTOS/FULL/GCASTRO/g.10.0.jpg
59
pintor de nacionalidad francesa que lleg a nuestro pas en el ao 1843 para
slo a pintar los rostros y su ayudante francesa Claire Filleul fue clave para
11http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Raymond_Monvoisin_-
_Do%C3%B1a_Carmen_Alcalde_y_Velasco_de_Cazote.jpg
60
Francisco Mandiola. Retrato de Pedro de Valdivia. 1854.12
Influencia francesa
chilena, no slo por la calidad de su obra y la fama que lo precede, otro de los
motivos es el gran inters que exista por la cultura Europea y el deseo de imitar
Durante los 10 aos en que Bulnes gobern (1841- 1851), Chile estuvo
12
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/2a/Pedro_de_Valdivia_1854.jpg
61
orientada a desarrollar la educacin en todos sus aspectos, y el arte no fue
el pasado colonial.
variantes crticas, por artistas y crticos, hasta avanzado el SXIX. Las crticas
13
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Alessandro_Cicarelli_-_Retrato_do_Conde_de_A
62
Esta crtica, empero, no sera objetiva si no se considera que la
futuro inmediato de la pintura chilena. Su concepcin del arte fue tan dogmtica,
El Retrato
un signo de prestigio social. Por esta razn siempre una alta demanda por este
tipo de cuadros. Paradjicamente, muchas veces al ser una obra por encargo,
14
Gaspar Galaz, Miln Ivelic. La Pintura en Chile. Desde la colonia hasta 1981.p 75
63
presentar algn ornamento que fuere solicitado. As logr terminar ms de
trescientos retratos en el periodo que estuvo en Chile (cerca de dos retratos por
semana).
incluyendo el gnero del retrato. Por otro lado, los artistas que trabajan con una
64
4.-Exmenes preliminares
Luz rasante
65
Luz transmitida
A
la izquierda Vista general del cuadro con foco por detrs en la zona baja, a la derecha
foco por detrs a la altura del rostro donde se observan sectores donde la luz no pasa
por el travesao del bastidor y del caballete que soporta la obra.
66
Luz Ultravioleta
67
6.- Aspectos tcnicos
Detalle del ligamento del soporte textil, tipo sarga, (3:1).12 x 21 hilos por cm 2
diagonal. Cada hilo de urdimbre flota sobre cuando menos dos o ms hilos de
hilos por unidad de rea en comparacin con el tejido plano y sin perder
promedio.
15
http://www.ferotex.com/tipos-de-tejido.html
68
ANLISIS DE MICROSCOPA PTICA
DE OBRAS DE ARTE
4
X
40
69
La obra se encuentra unida al bastidor por medio de tachuelas. Bastidor
unin entre los listones perimetrales entre si, es a travs de ensambles de caja
espiga con cuas y ensamble cola de milano en las uniones con los travesaos.
70
Esquema general de bastidor por el reverso.
71
Detalle de ensamble de media madera con dos tornillos, correspondientes a la
intercepcin de travesaos.
72
La capa de imprimacin de la obra es de tonalidad blanquecina, de
73
La capa de imprimacin y capa pictrica llegan hasta los extremos de la
tela, aunque el borde que est en contacto con las tachuelas posee una
74
ANLISIS DE MICROSCOPA PTICA
DE OBRAS DE ARTE
4X
4
X
Estructura de la muestra: En el anverso de la Por el reverso se observan fibras de
muestra de capa pictrica se pueden observar la tela soporte adheridas a la capa
tres elementos significativos, una capa blanca de preparacinla cual se
superficial color caf traslcido con suciedad presenta resquebrajada y
superficial adherida, una capa color blanco fragmentada
crema bajo la capa negra y fibras de la tela
soporte de la capa pictrica, muy pca materia
pictrica y muy dispersa sobre el soporte.
75
Muestra 4 PINTURA ANNIMO M1 MICROSCPIO PTICO
10X
10X
Base de preparacin: Se observa como base las fibras de la tela soporte, rodeadas
de una substancia translucida color caramelo (posible colgeno) sobre la cual se
observa en ambas imgenes una capa color blanco de granulometra regular con
algunas pequeas incrustaciones traslucidas de grosor ancho.
Capa pictrica: En la primera fotografa se observa una primera capa delgada de
color caf semi traslcida con incrustaciones color negro y azul oscuro, granulometra
regular y fina. Esta capa no es pareja se encuentra interrumpida en algunos sectores.
En la segunda imagen hacia el lado derecho de la muestra se observa una capa
pictrica color caf claro delgada entre la capa caf traslcido y la capa blanca de
preparacin.
Capa de proteccin: Se observa capa de barniz translucido color verde oscuro,
delgada sobre la capa pictrica caf traslcido.
76
Toma de muestra
77
6.-Estado de Conservacin de la Obra
78
7.1.-Bastidor
Detalle del bastidor donde se observa una pelcula de polvo en tonalidad blanquecina e
el borde interno del bastidor.
79
Faltante de cuas
Deformaciones en la madera.
En ambas fotografas se observa la madera deformada, del lado derecho la caja del
esamble del costado izquierdo y la otra del centro superior.
80
6.2.-Soporte
81
ANLISIS DE MICROSCOPA PTICA
DE OBRAS DE ARTE
4X
10X
oscuro
82
6.3.-Capa pictrica
sectores marcas del bastidor sobre todo de los travesaos del bastidor
83
Intervenciones anteriores en diferentes sectores:
cromtica y en su textura.
84
De izquierda a derecha: Intervencin cercana costado izquierdo del rostro; derecha,
tres intervenciones: sobre manga al lado izquierdo, sobre mueca, lado derecho,
costado dedo ndice en sector izquierdo.
permetro de la obra.
85
Detalle de faltantes perimetrales de estrato pictrico y capa de preparacin.
86
Faltante estrato pictrico en parpado de la mujer y fondo de la obra
7.-Causas de deterioro
obra presenta buena cohesin entre los estratos. Faltantes de estrato pictrico
8.-Propuesta de intervencin
87
-Retiro de barniz.
restauracin.
-Reintegracin cromtica.
recubierto con papel peridico para amortiguar el contacto del estrato pictrico,
de esta manera los pequeos relieves del estrato pictrico no se daan por el
siliconado.
88
De izquierda a derecha el panel de madera, el papel peridico sobre la
superficie y sobre ste el papel antiadherente.
9.3.-Desmontaje de obra
pictrica se cubri con una cinta de papel, para amortiguar la zona de contacto.
89
9.4.-Limpieza de reverso
Limpieza mecnica del reverso del soporte textil se realiz con un pincel
profunda se desliz goma miga rayada por toda la superficie con la ayuda de
90
Limpieza con goma miga, se observa la suciedad adherida en la goma
tornndose de un tono ms oscuro.
Isoproplico,
Alcohol
Solucin Isoproplico Trementina White
100% 100% Spirit
100%
Reaccin LEVE SI Si
REACCIN CON RESIDUOS SIN RESIDUOS
100% hubo reaccin, no dej residuos, finalmente esta ltima opcin fue con la
la ayuda de un bistur.
91
Vista general de parches y residuo con cera resina.
92
Proceso de retiro de parche pequeo y resultado final.
tres parches adheridos con cera resina al igual que los otros con falta de
uno en el borde del sector izquierdo. Con estos parches se realiz el mismo
93
En la fotografa se observan la ubicacin de los tres parches en el borde de tensin del
lienzo.
agua destilada, ya que esa zona tena muy poca flexibilidad y luego se puso un
film antiadherente entre la obra y un vidrio de 5mm de espesor que cubra toda
94
la obra. Este procedimiento se hizo durante 3 das el cual tuvo varias revisiones
contacto, al igual que la cruceta, al pasar el tiempo este contacto tela- bastidor
decidi agregar un rodn en el borde externo del bastidor, separando la tela del
borde interno y la cruceta, quedando slo en contacto con el borde externo que
95
es lo adecuado. Se debi agregar una banda de tensin perimetral para
las bandas de tensin tambin se utilizan para reemplazar los parches extrados
realizaron los siguientes pasos: se utiliz Bistrech, una tela 100% polister, que
moldes de papel, los cuales sirvieron de gua para marcar y luego cortar la tela.
en trozos, ya que la trama y urdimbre del soporte textil debe coincidir con la
96
Moldes de papel de bandas de tensin
16
Clara Barber/ Macarena Rojas Lbano. Restauracin de dos pinturas pertenecientes a la Iglesia San
Ignacio. P.19.
97
hilos de los flecos se les saca la torsin para reducir su espesor y de esta
manera disminuir la tensin superficial entre las dos telas. Esta operacin se
98
imprim el soporte textil con Paraloid B72 al 6% con Xilol para impedir la sobre
dej evaporar los solventes del adhesivo por 24 horas y por ltimo se aplic
calor con una esptula trmica sobre film antiadherente resistente al calor, para
99
A izquierda detalle de la banda de tensin adherida y a la derecha vista general
de la intervencin donde se puede observar el orlo en doce fragmentos de tela.
Para reemplazar los parches de cera resina sobre los daos en el lienzo
se utiliz la misma tela que para la banda de tensin perimetral, Bistrech, los
6%, para facilitar el trabajo de deshilado de los bordes y a los hilos se les quit
100
Aplicacin de Paraloid B72 en trozo de tela bistrech
A la izquierda se observa la tela con que se har el parche con las medidas de
los flecos, a la derecha el parche en proceso de deshilado, abajo detalle de flecos sin
torsin.
101
Para adherir el parche al soporte, primero se imprim el soporte
con Paraloid B72 al 6%, luego se aplic Beva 371 al 50% con White
102
Parches adheridos sobre daos en soporte textil de la obra.
9.8.--Retiro de barniz
Solucin de Alcohol
etlico en agua
destilada 10% 30% 50% 80% 100%
Reaccin NO NO NO NO SI
103
Detalle de remocin de barniz, con alcohol etlico y trementina al 50%.
un bistur.
104
9.10.-Aplicacin de barniz intermedio
9.11.-Resanes
Los resanes aplicados para nivelar los faltantes del estrato pictrico
el soporte textil.
105
Vista general de resanes en faltantes de estrato pictrico, en tonalidad blanca.
utiliz un corcho humedecido, para los de mayor tamao una lija de grano 400 y
106
A continuacin fotografas del proceso de nivelacin e impronta de uno de los
una tela con las mismas caractersticas de relieve que la obra. Se dibuj el
sobre la tela por el lado del diseo que simular el relieve de la obra,
107
Detalle de la mica dibujada sobre la tela y resultado de la impronta sobre el resane con
la matriz al costado derecho.
9.12.-Reintegracin cromtica
108
Proceso de reintegro cromtico sobre resane de permetro de la obra.
109
9.13.-Adaptacin de bastidor
110
Para lograr adaptar el junquillo a la curva de los listones del bastidor
hubo que realizar una serie de pequeos cortes paralelos utilizando serrucho y
sierra.
Al realizar los cortes los junquillos adquirieron cierta flexibilidad, para hacerlo
maleable se sumergi en agua hirviendo por algunos minutos, cada junquillo se amarr
a los listones curvos por el costado externo, de esta forma adopta la forma curva. Para
111
no humedecer los listones del bastidor se envolvieron con un film plstico. Los
sinttica permite anclar ambas piezas de mejor manera. Para reforzar el anclaje
112
Detalle de junquillo clavado a listn de bastidor y aplicacin de Paraloid B72 en
cabezas de clavos.
ya existentes y se cortaron.
Las primeras dos fotografas muestran los modelos de cuas originales del bastidor
sobre la madera en que sern cortadas, en la ltima fotografa ejemplo de cuas
cortadas, original a la izquierda.
113
Detalle de aplicacin de barniz en cruceta.
Para impedir que las cuas del bastidor se extraven a todas fueron
perforadas para amarrarlas con un hilo de nylon grueso el cual fue amarrado a
un corchete puesto por los costados interno de los listones. Para diferenciar las
114
cuas originales de las repuestas, a estas ltimas se anot con un lpiz acrlico
A la izquierda cua de bastidor con hilo nylon de seguridad, marcada con lpiz acrlico,
a la derecha junquillo marcado con lpiz acrlico.
Primero se fijaron los cuatro puntos: extremo superior, extremo inferior, extremo
cuatro divisiones que se formaron. Luego para tensar la tela se utilizaron las
115
Proceso de fijacin de la obra al bastidor. A la izquierda adaptacin de borde de
tensin en bastidor con esptula trmica, a la derecha fijacin de obra al bastidor a
travs de grapas.
9.15.-Barniz final
116
Registro Comparativo: antes y despus.
117
-Pintura de Caballete Francisco Javier Mandiola
1.-Ficha Tcnica
Fotografa de Obra:
118
Tipo de Obra: Pintura de Caballete, leo sobre tela.
Marco: No presenta
119
Coleccin: Particular
Restauraciones anteriores: Si
con ste.
observa una macha oscura justo detrs de la cabeza del retratado. En primer
120
plano se observa un hombre con un encuadre desde un poco ms arriba de la
cintura con los brazos pegados al torso, con el cuerpo situado en un ngulo
hacia el frente.
blanca.
3.-Antecedentes Histricos
esta ciudad curs sus primeros estudios, revelando sus dotes artsticos que no
profesor de Dibujo.
121
F. J.Mandiola, Retrato de mi Hermana, 102 x 82 cms. Coleccin Museo
Nacional de Bellas Artes.17
17
http://www.artistasplasticoschilenos.cl/biografia.aspx?itmid=353#0
18
http://www.artistasplasticoschilenos.cl/biografia.aspx?itmid=353#0
122
A pesar de haber tenido una formacin con Monvoisin que se dedicaba a
sensible, sobre todo a los temas relacionados con las diferencias sociales se
convertirse junto a Manuel Antonio Caro en uno de los precursores del Arte
imaginera.
19
http://www.artistasplasticoschilenos.cl/biografia.aspx?itmid=353#0
123
4.-Exmenes preliminares
Luz rasante
124
Luz transmitida
125
Luz Ultravioleta
126
5.-Aspectos tcnicos
y trama se cruzan alternadamente. Las telas tejidas con este ligamento son las
obturacin. 20
20
http://www.ferotex.com/tipos-de-tejido.html
127
ANLISIS DE MICROSCOPA PTICA
DE OBRAS DE ARTE
4x
4X
Caracterizacin de la tela: Tela de lino Torsin: fibras de urdimbre y trama
tejida con ligamento de tela. Presenta trama presentan torsin en Z, las fibras no
y urdimbre regular 1/1 no muy cerrada. presentan retorsin.
128
MICROSCOPO PTICO
40X
129
El soporte textil se encuentra unido al bastidor por medio de tachuelas.
Bastidor con ensambles, compuesto por cuatro miembros de madera sin bisel.
A la izquierda vista general del bastidor de cuatro miembros, uno de ellos desmontado,
donde se aprecia la caja y espiga del ensamble, a la derecha vista lateral de caja del
ensamble.
130
La capa de imprimacin es de tonalidad blanquecina de espesor fino, en
general se trata de una pintura plana, aunque en el sector de las luces de las
131
ANLISIS DE MICROSCOPA PTICA
DE OBRAS DE ARTE
10 x
10x
Base de preparacin: Se observa como base las fibras de la tela soporte, rodeadas
de una substancia translucida color caramelo (posible colgeno) sobre la cual se
observa en ambas imgenes una capa color blanco de granulometra regular con
algunas pequeas incrustaciones traslucidas de grosor ancho.
Capa pictrica: En ambas imgenes se observa una primera capa delgada de color
negro, granulometra regular y fina. Esta capa es pareja se encuentra a lo largo de
toda la muestra. Capa de proteccin: Se observan pequeas reas de material
traslcido verdoso oscuro repartidas sobre la capa pictrica negra en forma
intermitente.
132
Toma de muestra
133
La obra presenta capa de barniz, con forma de valo, el cual no coincide
Detalle de lmite de la capa de barniz con forma oval sector superior derecho de la obra
(vista espectador), se observa en tonalidad ms clara, fotografa con luz UV.
134
6.-Estado de Conservacin de la Obra
135
6.1Bastidor
6.2Soporte
136
Deshilado y roturas generalizadas en bordes de tensin superior e
Detalle del estado borde de tensin anclado al listn inferior. A la izquierda mirada
desde arriba a la derecha mirada lateral.
137
ANLISIS DE MICROSCOPA PTICA
DE OBRAS DE ARTE
4X 10X
Estado de Conservacin: Regular Estado de Conservacin: regular debido
estado de conservacin, las fibras se ven al material resinoso quelas agrupa fue
apelmazadas y frgiles (algunas cortadas muy difcil separarlas para su observacin
y dobladas) se observan restos de base algunas permanecieron agrupadas.
de capa pictrica y suciedad adherida. Las Color de la Fibra: la fibra presenta una
fibras estn impregnadas de una tonalidad beige amarillenta.
sustancia traslucida amarillenta.
Color de la Fibra: la fibra presenta una
tonalidad beige en la trama y en la
urdimbre en una muestra y ocre oscuro en
la otra muestra.
138
6.3.-Capa Pictrica
capa pictrica.
139
Detalles de craquelados generalizados evidenciados por fotografa luz
transmitida a la izquierda sector superior izquierdo a la derecha, sector inferior
derecho vista del espectador.
140
Detalle esquina superior derecho de la obra donde se observan, faltantes y
fractura de estrato pictrico.
141
ANLISIS DE MICROSCOPA PTICA
DE OBRAS DE ARTE
4X 4X
Estructura de la muestra: En el anverso Por el reverso se observan fibras de la tela
de la muestra de capa pictrica se soporte adheridas a la capa blanca de
pueden observar dos elementos preparacin
significativos, una capa superficial color
negro opco con suciedad superficial
adherida y fibras de la tela soporte de la
capa pictrica, la materia pictrica se
observa resquebrajada sobre el soporte.
142
6.4.-Barniz
7.-Causas de deterioro
por una serie de roturas causadas por golpes, en general el soporte textil se
8.-Propuesta de intervencin
143
-Velado de estrato pictrico.
- Limpieza reverso.
-Vuelta al plano.
restauracin.
-Reintegracin cromtica.
144
9.- Proceso de Intervencin
siliconado.
El primer paso fue volver al plano los bordes de los rasgados y faltantes
(uniones provisorias).
145
Detalle de uno de los deterioros antes y despus d la interencin.
A la izquierda faltantes con rasgados con bordes levantados y a la derecha con unin
provisoria
146
9.3 Velado
Luego como soporte auxiliar se vel el estrato pictrico, para poder quitar
las tachuelas del borde de anclaje, trabajar por el reverso sin peligro de
Como primer paso del velado fue preparar el papel japons de 11 grs.
utilizado, los bordes fueron humedecidos linealmente con un pincel para retirar
la zona con corte guillotina y para dimensionar el papel, evitando que estos se
bao mara, se aplic sobre el papel japons para adherirlo a la superficie del
estrato pictrico.
147
A la derecha: la aplicacin de cola orgnica sobre el papel japons, para que quede
estirado es importante aplicarlo desde el centro hacia los bordes, a la izquierda la obra
con la mitad de la superficie con velado, hmedo an.
148
9.4 Extraccin de parches de intervencin anterior
ya que los parches no fueron deshilados en sus bordes para que no quedaran
destilada, para que el agua no humedeciera en exeso la fibra textil del soporte,
en este paso slo se desprendi la tela del parche, quedando una pelcula
extrado dio cuenta que la intervensin anteror haba sido realizada por un gran
faltante del soporte textil, el cual fue resanado generando una superficie
fotografas), estaba adherido slo con cola orgnica, para extraerlo tambin se
humect con carboxil con agua destilada y el adhesivo con alcohol al 30% en
agua destilada.
149
4
3
6
2
1
150
Proceso retiro parche N1
151
Proceso de retiro parche N3, bajo el parche se encontr una pelcula de
adhesivo, aparentemente masilla epxica , la cual no fue retirada del soporte debido a
la fragilidad de ste.
152
Proceso de retiro de parche N5
153
9.5 Limpieza mecnica del reverso
un pincel para estarcir, ya que sus cerdas conservan una posicin fija y
con una aspiradora, en la boquilla de succin fue sobrepuesta una tela, en caso
recuperarse.
De izquierda a derecha, se observa la goma molida sobre el reverso del soporte, luego
la goma siendo deslizada con la ayuda del pincel y finalmente la diferencia entre la
goma usada para retirar la suciedad (a la izquierda) en comparacin con la goma que
no ha sido usada.
154
Detalle y vista general de la succin con aspiradora de la goma rallada.
155
De izquierda a derecha, herramientas utilizadas para la extraccin de las tachuelas y
vista general del procedimiento.
levemente la superficie con una algodn y agua destilada, luego aplicando calor
controlado con una esptula trmica sobre una mica antiadherente resitente a la
156
.
De izquierda a derecha, humectacin del rea a consolidar y aplicacin de calor
controlado sobre la superficie pictrica.
157
9.8.- Adhesin de parches y banda de tensin perimetral por reverso
los bordes de tensin: faltantes, cortes y rasgados. Para restaurar estos daos
ngulo de 90 que se opt por una sutura de hilo de nylon. Los parches
anverso. El material elegido para la intervencin fue la tela de lino con las
revolviendo de forma constante con una cuchara de madera para dejarla libre
158
De izquierda a derecha: Lino en agua hirviendo y olla con agua con apresto
extrado de la tela en tonalidad amarillenta.
159
Preparacin de bandas perimetrales:
160
El dao bajo el parche extrado N3, corresponde a un corte con ngulo
forma perpendicular al dao, hidratando con agua destilada las fibras, para
161
De izquierda a derecha: humectacin de cintas para su posterior remocin; proceso de
retiro de cintas engomadas y resultado del procedimiento.
Proceso aplicado a todos los parches adheridos por el reverso de la obra: desflecado
en los bordes, quitar la torsin de los hilos, apariencia final del parche.
162
Vista general de presentacin de parches sobre los deterioros enumerados tanto en el
parche como en el sector a intervenir sobre un cuadrado de cinta de papel adhesivo.
163
Para poder adherir las bandas de tensin y los parches previamente las
del adhesivo termoadherente Beva 371, el que debe ser aplicado en las dos
unidos a travs de calor controlado con una esptula trmica sobre un film
tensin hay que poner peso y dejar enfriar, para luego retirar el film
antiadherente.
164
Fotografa de adhesin de banda de tensin perimetral, con peso sobre vidrio, despus
de aplicar calor.
Deterioro Bajo el parche N6, realizado con sutura con hilo e nylon, primero se
impregn un hilo de 20 cms con Beva 371, luego fue fragmentado segn la
trmica.
165
Preparacin de soporte e hilo con Beva 371 en deterioro bajo el parche N6.
166
Vista general de restauracin de daos por el reverso.
167
9.9 Retiro de Velado
De izquierda a derecha: detalle retiro del velado y retiro de excedentes con ayuda del
guante de ltex.
hicieron test de solubilidad con agua, hubo reaccin, pero muy leve; con alcohol
etlico al 50%, hubo reaccin pero tambin retiraba capa de barniz, con enzimas
naturales, hubo reaccin slo retiraba la suciedad adherida, la cual tena una
consistencia grasa y se trabaj con esta opcin, para tener claridad sobre la
168
Detalle de retiro de suciedad, se puede observar la grasitud adherida en la
trula.
Solucin de Alcohol
etlico en agua 30% 50% 80% 100%
destilada
Reaccin NO NO NO SI
Se utiliz la opcin de alcohol etlico al 100%, trabajando slo una sola vez por
trementina al 100% con un algodn para detener la reaccin del alcohol en los
169
Detalle de retiro de barniz en el sector del vestuario, se observa la trula con el barniz
en tonalidad amarillenta.
170
Detalle de antes y el despus de la intervencin de retiro de suciedad adherida y de
barniz oxidado.
171
Proceso de extraccin de mancha ubicada sobre la cabeza del retrato en el sector
superior izquierdo.
172
Proceso de remocin de mancha ubicada en el ropaje del hombre retratado.
parches del reverso, ya que posee las mismas caractersticas del soporte
fijar los hilos, se dej secar y luego sobre un film antiadherente fue impregnada
con Beva 371, lo mismo se hizo sobre la superficie visible del parche adherido
evaporar los solventes 24 horas. Sobre una mica transparente se dibujaron los
bordes de los faltantes y la direccin de los hilos del tejido. Luego se utilizaron
los dibujos antes mencionados de cada faltante como moldes, para recortar la
tela que deba coincidir tanto con la forma del faltante como con la direccin de
173
antiadherente con la esptula trmica y activar el termo adhesivo y as unir
174
Ejemplo de dibujo del contorno del faltante y direccin del tejido del textil sobre
la mica.
175
9.14 Aplicacin de barniz intermedio
cromticas.
9.15 Resanes
176
en agua destilada a bao Mara y Timol al 1%, a la solucin final se
177
.
laca.
178
9.16 Reintegracin cromtica
179
9.17 Desinseccin de bastidor
los listones se introdujeron en una bolsa con cierre hermtico con la solucin
estuviesen ah, para encapsular los posibles huevos al interior de los tneles
hechos por los insectos, se inyect una solucin de Mowilith 530 al 25% en
agua destilada, varias veces se hizo este procedimiento hasta que los agujeros
180
Desinseccin de listones con solucin de paradiclorobenceno con alcohol etlico.
181
Detalle de aplicacin y absorcin de solucin para en capsular huevos por reverso.
182
9.18 Adaptacin de bastidor
contacto en el junquillo y el borde exterior de los listones del bastidor con una
logra un mejor anclaje entre las partes, los junquillos fueron perforados con una
broca delgada para introducir las puntas metlicas que le darn mayor
de las puntas fueron enterradas bajo el nivel superficial del junquillo para que no
exista posibilidad de roce con la tela de la obra. Las cabezas de las puntas
183
Imagen del bastidor antes de la intervencin, donde se observa la zona de
contacto inadecuada con el soporte textil de la obra.
184
A la izquierda junquillo adherido al bastidor con cola carpintera sinttica y puntas
metlicas, la derecha aplicacin de Paraloid B72 .
barniz de proteccin.
185
De izquierda a derecha, vista general de anverso y reverso del bastidor
adaptado.
186
9.19 Montaje en bastidor y entelado flotante
entelado flotante.
humedad, para luego engrapar sobre sta, la obra. La tela sinttica disminuye la
absorcin de humedad del soporte textil de la obra, por lo tanto disminuye los
dos. Por otro lado asla a la obra por el reverso del polvo.
187
Proceso de anclaje de la tela sinttica al bastidor.
188
Luego para engrapar la obra al bastidor se anclaron los
cada listn del bastidor intercaladas, y luego las faltantes hasta completar todo
el permetro del bastidor. La tela fue tensada con la ayuda de una tenaza. En
189
9.20.-Barniz final
190
9.21.-Registro comparativo: antes y despus
191
Conclusiones
192
BIBLIOGRAFA
1996.
1989 C.2
193
Breve Historia de la Pintura en Chile. Clasificacin 759.983 A473p 1928
1981 c.2
(1942-2008). Gavetas.
Sitios Web
http://www.artistasplasticoschilenos.cl/biografia.aspx?itmid=794
http://verat.pagesperso-orange.fr/la_peinture/Reuniom_des_Musees.htm
http://www.dibam.cl/Recursos/Publicaciones%5CMuseo%20Nacional%20de%2
0Bellas%20Artes%5Carchivos%5CMNBA%20-%200030.pdf
http://www.ferotex.com/tipos-de-tejido.html
http://riunet.upv.es/bitstream/handle/10251/13293/El%20entelado%20flotante.p
df?sequence=1
194