MARTIAN SECRETOS

LOVE DE AMOR
SECRETS MARCIANO
By
STEVE VAI
U.R. That (Tu eres as) por Steve Vai
(Parte 1 de 7, publicada originalmente en frebrero de 1989).

Ser nicos. Individualidad. Estos son aspectos a los que msicos ambiciosos aspiran. Cuando estas cualidades son
reconocidas en otros, se marcan tendencias y se establecen modas. Toda persona tiene la habilidad de ser nico, puesto
que no hay dos personalidades exactamente iguales.

La individualidad es desarrollada por la mente. El primer paso es creer que somos nicos, y si eso no es bastante aparente
en nuestra forma de arte (msica, preferencias o lo que sea), es algo que puede desarrollarse. En estas series, utilizar un
forma nada ortodoxa para ayudarte a desarrollar tu propio estilo personal y expresin. Algunos de estos mtodos pueden
parecer un poco "fuera de onda" pero mantente en ellos.

No hablar mucho en cuanto a teora musical, ejercicios para los dedos y 'hot licks'. Puedes obtener todas esas cosas en
millones de fuentes. No es que desestime esas cosas del todo; al contrario, un cierto pre-requisito siempre es til. Pero el
ser nico no siempre es un reflejo de tus conocimientos o de que tan rpido puedes tocar. Creo que la individualidad es
definida, en su mayor parte, por qu tan bien ejercites tu imaginacin con la mezcla exacta de emocin, y habilidades
fsicas, tcnicas y mentales. Parece demasiado, pero a fin de cuentas todo se resume en solo tocar.

Para lograr el mejor uso de estas columnas, creo que es importante tener una buena cantidad de teora y destreza bajo la
manga. No es absolutamente necesario, pero lo encontrars benfico. Aunque estas columnas traten ms sobre la disciplina
de la mente que la de los dedos, debes tener buenos conocimientos de lo siguiente:

ESCALAS:

Todas las escalas mayores y sus modos, y la teora de cmo se relacionan entre ellos; Pentatnicas; escalas menores
harmnica y meldica; escala de tonos completos y escalas disminuidas. Debes saberte las escalas en cada parte del
diapasn, y tambin empezando del E de la sexta cuerda hasta llegar a la ms alta nota posible. Debes tener estas escalas
memorizadas. Practica con ellas utilizando patrones meldicos basados en segundas, terceras, cuartas, etc.

ACORDES:

Conocer como funcionan las escalas. Conocer al menos 5 formas de tocar cada acorde mayor, menor, mayor 7ma, entre
otros. Conocer como identificar un acorde por sus notas. Memorizar el sonido de esos acordes.

TEORA E IMPROVISACIN:

Conocer cada nota de la guitarra. Memorizar el crculo de 5tas y conocer la teora bsica sobre armonizacin. Entender lo
bsico en improvisacin sobre cambios de acordes.

LECTURA Y ESCRITURA:

Entender lo bsico sobre lectura y notacin musical. Tener la capacidad de leer una cancin con solo ver los acordes y la
meloda. Sobre como leer tablaturas, y como leer y escribir acordes en tablaturas. Ser capaza de escribir una idea en forma
manuscrita (en otras palabras, ser capaz de transcribir una meloda). Deberas de crear ejercicios tcnicos en aquellas reas
donde sientas que te falta habilidad (como arpegios, double-picking, hammers, o tocar a 2 manos)
Estas son las cosas bsicas. Se ha hablado sobre ellas en tantos libros suficientes como para un hundir un barco, as que me
saltar estas cosas en estos artculos. Puedes encontrar esta informacin en cualquier tienda de msica o librera, o
consultar con un maestro.

Aunque un buen entendimiento de todas estos puntos bsicos son bastante tiles, no es una necesidad, porque la msica
es una forma de arte. Nadie tiene derecho a decir Nuestro ruido es mejor que el de aquellos. Es totalmente relativo. Sin
embargo, si eres un conocedor de la fina teora aqu est una lista de libros que me fueron bastante tiles cuando fui
estudiante:

Ted Greene's "Chord Chemistry"

(Dale Zdenek, dist. by Columbia Pictures Pub., 15800 NW 48th Ave, Miami FL 33014).
All of the Bill Levitt Berklee series books
(Berklee Guitar Series, dist. by G. Schirmer, 886 3rd Ave., New York NY 10022)
A good fake book.
Nicholas Slonimsky's "Thesaurus Of Scales And Melodic Patterns"
(dist. by G. Schirmer, 886 3rd Ave., New York NY 10022)
"Rhythms 1 & 2" by Gary Chaffe.
Violin or saxophone books for reading practice.
Gardner Reed's "Music Notation"
(dist. by Crescendo, 48-50 Melrose St., Boston, MA)
(La mayora de ellos disponibles por Internet)

y claro, todas estas columnas que aparecern en la revista Guitar Player. A algunas personas les tomar un tiempo
dominar estos conocimientos preeliminares, as que guarda estas columnas!.

Recuerda, nuestra metodologa ser ms del tipo mental, emocional e imaginativa que terica. Nuestra meta es desarrollar
nuestra individualidad para en nuestra forma de tocar. Como en cualquier materia de estudio, la actitud es el elemento ms
importante.

Alguna vez haz escuchado la frase Yo soy eso/ yo soy as? Yo creo que eres, lo que t piensas que eres. De la forma en
como te percibes a ti mismo, es en lo que finalmente te convertirs. El problema es que muchos de nosotros no somos
concientes de cmo nos percibimos a nosotros mismos. Esto cae en los terrenos de la psicologa que probablemente
queden fuera de nuestra compresin, pero creo que es posible darte un mensaje consciente a ti mismo, que se incorporar
en tu psique y en tu estilo de vida. Aqu hay un simple ejemplo: Imagina que tratas de quitarte algn tipo de mal hbito
personal. Si te dices a ti mismo una y otra vez todas las razones para dejarlo (aunque ni tu mismo las creas), te dars cuenta
eventualmente que sinceramente no toleras ese mal hbito y querrs dejarlo. El mismo fenmeno puede aplicarse para
cualquier meta. Es una especie de auto hipnosis, o lavado de cerebro (de la parte sucia espero) autoinducido.

Pienso que es una ley de la naturaleza que cada persona sea diferente, cada una capacidad nica de auto expresin. Como
resultado de ello, todos poseemos la habilidad de ser nicos en la forma en que nos expresamos musicalmente. Mucha
gente no cree en esto, y terminan copiando a otros y sonando como alguien ms. Terminan finalmente frustrados con ellos
mismos porque no pueden emparejarse a la competencia, pero como puedes competir con la individualidad? Con la
nica persona que compites es contigo mismo. Cuando puedas identificarte con tu individualidad y aceptarla y respetarla la
paz mental llegar. La primera falsedad a desechar, es el temor o la creencia de que tu careces de individualidad.

As que la primera leccin del mes (aparte de memorizar toda la teora y cosas mencionadas anteriormente) es darse cuenta
de que existe una forma de ser totalmente nica e individual en ti, y eso la ir haciendo ms y ms aparente cada da. Debes
creer en ello. Reflexiona en ello diariamente y se har parte de tu pensamiento. Tu sers lo que tu piensas que eres. Yo soy
as.

Pero recuerda, es importante mantener tu ego a raya. Es fcil endiosarse con uno mismo, y eso es un garantizado peligro
de dao para tu alma. Si tu eres nico, entonces todos los dems tambin lo son. Debes respetar y apreciar lo nicos e
individuales que son los dems. Piensa en ello cada da aunque no estudies ni una sola palabra o nota de msica y
sentirs que tu msculo de ser nico se ir haciendo ms fuerte.

Aunque el sermn de este mes no tiene nada que ver con tocar la guitarra como tal, creo que es el consejo ms
importante que puede darle a quien sea.

Musical Meditation ("Meditacin Musical")

por Steve Vai
(Parte 2 de 7, publicada originalmente en Marzo de 1989).

Cuando te concentres totalmente para alguna cosa en especial, obtendrs los mejores resultados. La clave es enfocar la
mente en un solo punto. Esto es aplicable para cualquier meta. Un ladrillero, que se concentra en el trabajo que tiene
enfrente, se encargar de cada detalle y terminar el trabajo ms rpido y mejor hecho. Cuando lees un libro, con tu mente
totalmente enfocada, tu comprensin y retencin mejorar notablemente.

Aqu hay les va un ejemplo relacionado con la msica: Yo transcriba la msica de Frank Zappa, encargandome desde solos
de guitarra y de batera, hasta partituras orquestales y lead sheets. El trabajo era bastante intenso, utilizaba de 10 a 12
horas diarias escuchando un minuto de msica. Me concentraba tan intensamente, que me senta mareado cada vez que
me detena por un momento, pero logr resultandos sin precedentes. Descubr nuevas formas de notacin escrita,
desarrolle grandemente mis odos, y transcrib algunas de las piezas musicales ms complejas rtimicamente que se hayan
grabado -todo ello por el sencillo hecho- de haber enfocado mi mente.

El control mental es una especie de meditacin. La gente medita todo el tiempo sin darse cuenta; mirar televisin es, en
cierto sentido, una forma de meditacin. Cuando la mayora de la gente escucha la palabra "meditacin", la relacionan con
cuestiones espirituales. "Mantener la mente quieta" es probablemente la forma ms alta de meditacin. Esto es, apartar tu
mente de los pensamientos errneos y enforcarte en lo divino (o en cualquier senda que elijas). Nosotros obtenemos los
mejores resultados cuando meditamos en el problema a resolver, sin embargo, la meditacin no es fcil. A la mente le
encanta divagar, y esas instrusiones te alejan de los preciosos resultados que buscas.

Ahora, que rayos tiene todo esto que ver con aprender a tocar guitarra?

Cuando tu meditas en algo, te ves forzado a mirarlo desde diferentes ngulos, incluyendo algunos que probablemente ni
imaginabas. Eres forzado a buscar entre lo ms profundo de tu identidad y tu individualidad. En consecuencia, los
resultados que obtengas sern nicamente tuyos. Eso es lo que buscamos como msicos: encender la pequea llama (u
hoguera) de originalidad e individualidad.

El siguiente ejercicio te ayudar a desarrollar tus habilidades de meditacin musical. Toma una idea musical aislada, como
un simple acorde o riff. Para nuestro ejemplo, utlicemos el vibrato. El vibrato es una tnica muy expresiva y puede decir
cientos de cosas cuando es usada apropiada (o inapropiada) -mente. Sintate con tu guitarra y un reloj, y vibra una nota por
una hora. Suena simple, pero aqu est la gracia..
Nunca te desves de mantener la nota.

Hazla sonar con tu pa las veces que quieras. Intenta varios estilos de vibrato (rpido, lento, apasionadamente,
dulcemente)
Lo ms importante, no permitas que tu mente se desve. Cuando te sorprendas pensando en otra cosa que no sea vibrato (y
lo hars posiblemente durante los primeros segundos) regresa tu mente a la nota. Tu mente empezar a divagar en
pensamientos tales como "lo estar haciendo bien?", despus "diablos, pero que prdida de tiempo es esto!.."
Eventualmente te encontrars pensando en tus amigos, en tu situacin financiera, en lo que hiciste ayer o en lo que vas a
hacer maana, y claro, "Me voy a comer!". Esta es la parte difcil. Slo regresa tu mente a la nota que ests vibrando. Es
una disiciplina en la que vale la pena trabajar.

Eventualmente, gastars todas las formas de vibrato convencionales, todas las formas en como has visto a los dems
hacindolo. Entonces (si tienes la disciplina para continuar) tu mente ingresar en nuevos territorios y lograras penetrar
ms adentro de tu individualidad.

Quiz tengas que empezar a practicar esta tcnica poco a poco, haciendo slo por cinco o diez minutos. Intenta
cronometrar tu tiempo. Finalmente de dars cuenta, que cuando llega el momento de "solo tocar", usars todos los
vibratos con gran facilidad, y descubrirs algo diferente en tu forma de tocar.

Tu puedes practicar este ejercicio con cualquier riff, solo, o cambio de acordes. Solo mantn tu mente en ello y analiza
constantemente tu desempeo. Esto puede convertirse en algo muy reconfortante. Puedes por ejemplo, tomar 2 notas -las
que sean- y tocarlas por una hora, sin salirte de ellas. Intenta cualquier cosa, nelas, tocalas de diferentes maneras con la
pa, tcalas fuerte o dbilmente, hazlas mas cortas o largas, utiliza vibrato.

Una de las grandes cosas que obtendrs con este tipo de prctica es autoridad. Cuando toques algo, tendrs la confianza de
hacerlo con facilidad.

Pero lo ms importante, ganars disciplina. Grandes resultados requieren disciplina, y la meditacin es una disciplina. Pero
si de verdad te gusta tocar, no parecer disciplina sino un placer. Pero hay algo que es seguro: Nada de lo que leas en una
columna puede ensearte algo. Simplemente tienes que hacerlo!

Emulating a State of Experience ("Emulando Sensaciones")

por Steve Vai
(Parte 3 de 7, publicada originalmente en Abril de 1989).

Entre mayor capacidad tengas para identificar y expresar tu personalidad, mayor ser el respeto que le des a tu instrumento
de expresin: tu guitarra. Si comienzas a identificarte mas con los diferentes estados de tu mente, tendrs nuevos enfoques
a la hora de tocar. Tu msica tomar diferentes caractersticas: ldico, triste, perversa, pura o cualesquiera. El tocar guitarra
es, a fin de cuentas, una cosa muy personal.

Si alguna vez sientes que solo estas divigando a la hora de tocar, o te sientes abrumado, aqu hay un ejercicio que ayudar a
mejorar tu relacin con el instrumento. Piensa en lo que ha pasado en los ltimos das, y desglsalo en una serie de eventos
individuales. Elige un evento y reptelo en tu cabeza unas cuantas veces. Tus emociones probablemente cambiarn al sentir
el mismo estado mental otra vez. Ahora construye una idea musical que refleje tu estado mental. Puede ser un acorde, una
progresin, un lick, una meloda, un efecto de sonido, una sonata completa o solamente una simple nota.

Si ests suficientemente saturado en tu estado mental, tu forma de tocar lo reflejar. Aqu es donde el poder mgico de la
msica llega. Elije por ejemplo, un simple acorde: una construccin de notas siendo golpedas, rasguedas, o tocadas con la
pa de cierta manera pueden representar un estado mental. Empieza por imaginar el tipo de acorde que creas que se
adapta mejor al estado mental en el que te sumergiste. Una vez que escuches ese acorde en tu cabeza, intenta construirlo
en tu guitarra. Si sientes que ests perdiendo de vista tu objetivo, repasa el evento en tu cabeza e imagina el sonido del
acorde otra vez. Cuando creas tener una estructura armnica que represente tu estado mental, tcalo una y otra vez,
manteniendo tu mente fija en el evento que estas emulando (como lo hicimos en el segundo artculo de Martian Love
Secrets). Tu forma de tocar, o quiz hasta el acorde mismo, puede cambar para ajustarse con mayor precisin a lo que est
en tu mente.

Luego trata de agrupar algunos acordes para ayudarte a representar tu estado mental. Pueden ser simples o complejos,
familiares o inusuales. Existe una pregresin de acordes para cada experiencia humana que haya existido y existir. Con eso
en mente, ser muy difcil que se te acaben las ideas.
Ahora intenta tocar un riff, una simple nota, o una meloda que refleje los eventos de tu menten. Cuando encuentres algo
satisfactorio, sigue repitindolo mientras el evento pasa por tu cabeza. Recuerda, encontrar un tempo y un ritmo para tu
estado mental es importante ---es uno de los factores ms grandes de expresin. Todos sabemos cmo diferentes ritmos
nos hace movernos y sentir cosas diferentes.

Eventualmente te dars cuenta que has cambiado tu forma de tocar un poco, a modo de adaptarse mejor a tu estado
mental. La brecha entre lo que ests tocando y los que estas pensando se ir haciendo cada vez ms pequea, hasta que
sientas que t y tu instrumento son uno solo. Es muy especial cuando sucede. Se necesita de trabajo, disciplina,
concentracin y paciencia, pero algunas veces pasa sin que siquiera te des cuenta (y es importante tambin no frustarse si
esto no sucede)
Cada vez que toques estos acordes, tendrn un significado mucho mayor que la divagacin sin sentido que hacas antes.
Junta todo esto en una pieza de msica y ser algo poderoso.

Solo una pequea advertencia: Cuando elijas un evento, pasado presento o futuro, en el cual enfocarte, elige una variedad
de estados emocionales diferentes. No siempre tiene que ser una emocin fuerte como tristeza, furia, frustracin, alegra o
jbilo, tambin puede ser un simple pensamiento o impresin. Mucha gente se concentra mucho en los eventos negativos
de sus vidas. Si haces esto muy a menudo, tu estilo de tocar reflejara frustraciones, conflictos, plagado de ansiedades que
atraern a personas de eso tipo a tu vida. En cambio, si emulas una amplia variedad de eventos, siempre estars con ganas
de tocar tu bello instrumento y la gente percibir tus visiones.

Probablemente experimentas miles de estados mentales cada da, muchos ms que los adjetivos que existan para
describirlos. Digamos que no has comido en ocho horas y que alguien te da una rica y deliciosa manzana, y entonces
Chomp! Quiz experimentes muchos estados mentales en esos breves momentos: hambre, el pensar en qu comer, tus
sentimientos hacia la persona antes y despus de regalarte la manzana (coloreados por tu hambre), el pensamiento de, "S,
muy bien; esta manzana es historia baby!, el mordisco de la manzana y la sensacin de su sabor, el ahogarte, toser y
escupir la manzana porque estabas muy hambriento y no la masticaste bien, o la vergenza de llenar de manzana la
camiseta de la persona que te regal -- Que se yo!.

Pero todos ellos, son sentimiento legtimos de los cuales apoyarte. Puedes utilizar cualquier de esos estados mentales a
este ejercicio.
Esta tcnica puede ayudarte en momentos difciles de tu vida, y las personas se sentirn identificadas. Es bastante poderosa
en sus sugerencias, y aqu es donde la magia de la msica aparece otra vez. La intensidad de tal poder viene de ti. Cuando tu
envas con fuerza tal estado mental, movers a la gente. Hacia qu direccin lo hagas depende totalmente de ti. Recuerda,
tu instrumento slo son madera y cables. Tu debes de elegir qu tipo de "hechicero" quieres ser. Se recomienda tener
cuidado. Escucha al corazn, y tocars desde tu corazn.

The Physical ("Lo fsico") por Steve Vai

(Parte 4 de 7, publicada originalmente en Mayo de 1989).

Tu rostro revela mucho de tu personalidad. Cuando la gente conversa, usa sus rostros adems de sus voces. Muchas veces
el verdadero significado de lo que tratan de comunicar (o no comunicar) se hace visible en su cara y su lenguaje corporal.

El lenguaje corporal es una parte importante de tu expresin. Slo intenta armar una conversacin mientras mantienes una
cara de piedra, inexpresiva, sin risas, sin el uso de tus manos, o movimientos corporales, usando nada ms tus labios. Te
dars cuenta que es mucho ms difcil expresarse as.

El modo en que tu cuerpo se mueve refleja tu verdadera personalidad. Cuando alguien toca un instrumento, el lenguaje de
su cara y cuerpo juegan importantes roles de expresividad. Algunas personas raramente se mueven cuando estn tocando.
Esto no necesariamente significa que no se estn expresando, o que lo que estn tocando no signifique nada --algunas
personas simplemente emanan expresin desde dentro de su ser. Esto tambin, puede cultivarse con una actitud
apropiada.

Algunas veces cuando tocas, das una nota o un acorde, y tus expresiones faciales y corporales se contraen para adecuarse a
la expresin sonora. Cuando esto sucede, te da un cierto sentimiento de libertad y realizacin, y es bastante entretenido
para el pblico.

Aqu est un ejercicio para ayudarte a usar tu cuerpo expresivamente. Primero, graba una situacin musical --una sesin de
jam, digamos, una serie de acordes con un solo. Ahora escchala, y elige una seccin en particular -un acorde, o un riff- que
te guste. Escchalo varias veces, e imagnate la msica como si fuera una persona (que se parezca a ti, o algn personaje
familiar). Si el personaje fuera el riff, como se vera su cuerpo y su cara? Cmo se contorsionara para dar a la audiencia la
impresin de ese sonido? (Esto puede ser bastante entretenido...)
Ahora escucha la grabacin de nuevo. Escucha el pasaje que seleccionaste una y otra vez, pero mientras imaginas el
lenguaje corporal de este pequeo personaje emlalo con tu cuerpo y cara. Sentirs las notas ms profundamente, y esto
se reflejar en tu ejecucin.

Aqu est otro ejercicio: Cuando ests haciendo un jam, elige un lick y tcalo una y otra vez. Mientras hace eso, piensa en el
punto al que quieres llegar; luego piensa en las sensaciones que despierta aquello que escuchas. Permite que los sonidos se
expresen por si mismos en ciertos movimientos corporales.

El movimiento puede consistir en echar tu cabeza para atrs, un guio, un movimiento plvico, o rodar por el piso en un
frenes convulsivo mientras montas tu guitarra en una ertica extravaganza con los ojos en blanco la nariz roja y las venas
de tu cuello hinchadas pero por favor, ten cuidado. (A propsito, creo que yo conozco ese riff)

Otro ejercicio es aqul con el que me top cuando tena unos 12 aos. Toma una pieza de msica que te sea familiar, como
una seccin de tu solo favorito. Mientras lo escuchas, deja que tu rostro se contorsione y exprese la msica. La primera
pieza con la que recuerdo haber hecho esto fue Midnigth una gran cancin de Jimmy Hendrix que aparece en War
Heroes. Intenta esta tcnica con tu propia ejecucin deja que tu cara exprese lo que sale de las bocinas. Es muy divertido
y muy entretenido. Entre ms animado te permitas ser, la msica parecer cobrar ms vida.

Es cierto, se requiere de cierta desinhibicin para usar esta tcnica en vivo, pero hey, que importa no? No te estoy
sugiriendo que utilices estas tcnicas de lenguaje corporal en TODO momento. Pero en la eterna lucha por ser original,
debes buscar en las profundidades de tu alma, y estas tcnicas te pueden ayudar.

The Physical ("Lo fsico") parte 2, por Steve Vai

(Parte 5 de 7, originalmente publicado en Junio de 1989).

La msica evoca ciertas emociones en las personas. Una meloda familiar puede recordarles perodos completos de sus
vidas. Cuando escucho Led Zeppelin II, Are you experienced? de Jimi Hendrix, o alguna cancin vieja de Motown, la
msica lleva a mi consciencia a la poca de mi vida en la que esa msica era popular. Cuando experimentamos este
fenmeno, podemos realmente sentir lo que sentamos en el momento ms memorable en el que escuchamos esa
cancin.

Cuando yo era adolescente, por ejemplo, alguien en mi pueblo daba una fiesta casi cada fin de semana. Yo me acercaba al
estreo y pona una copia de Led Zeppelin II. (Siempre llevaba el cassette, por si no tenan el lbum). Mientras sonaba
Heartbreaker, mis amigos despejaban un lugar en la mesa o el piso, y me pedan el solo de guitarra de aire. Por
supuesto, me mostraba reacio al principio, pero ya entonces era un exagerado, as que comenzaba a saltar por todos lados
y a agitarme como un animal salvaje. Todos se divertan con eso, especialmente yo. (Esto era en los das en los que el vino
Apple Ripple estaba a $1, 25 la botella se acuerdan, no?)

Bueno, es al da de hoy, que cuando escucho esas canciones familiares, vuelvo a estar all, sintiendo los olores de esa poca,
y sintiendo que tengo 15 aos, listo para saltar el puente proverbial, para LOGRARLO! Realmente siento las mismas
sensaciones que senta en ese momento. Para m, esto prueba el gran poder inherente de la msica.

En esta serie de artculos, estuvimos intentando desarrollar nuestra tcnica para que tenga su propia identidad. Debemos
encontrar pensamientos personales, sentimientos, y sensaciones fsicas y realizarlas a travs de nuestra msica. Recuerden,
ustedes tienen unicidad slo necesitan buscarla. Cuanto ms profundo caven, ms van a descubrir.

Traducir sentimientos y sensaciones en sonido es un acercamiento nico, y la misma sensacin puede significar algo
diferente para cada persona. S lo que significa un golpe en la cabeza o una cosquilla en los pies para m, pero puede que
tenga distinto significado para otra persona. Percibo las cosas a travs de mis sentidos, y mis percepciones son coloreadas
por mi disposicin y mi forma de ver el mundo. La forma en la que emulo estas cosas en mi instrumento es un reflejo de
cmo veo la sensacin original, cmo la sintetizo a travs de mi imaginacin (la cual es nica, como la de ustedes), y cmo
ejecuto mi aparato tcnico (carne y huesos) y experiencia de coordinacin (labios) --- fi!

Intentemos examinar alguna sensacin fsica, con un ojo puesto en expresar a travs de nuestros instrumentos. Agarren su
guitarra, y vamos adelante.
Hay millones de sensaciones fsicas posibles; escojamos slo una, e intentemos pensar en una frase o un acorde que la
simule. Tomemos la simple sensacin del viento dando en la cara. Salgan al viento, si es que lo hay, y expongan su rostro a
l (o su cuerpo desnudo, si gustan). Imaginen el sonido que mejor representa lo que el viento les hace sentir. Puede que sea
un acorde, una cancin, un efecto, o lo que sea, pero piensen en trminos de expresarlo con su guitarra. Lo que sientan
sobre el viento ser coloreado por variables como la temperatura, sus alrededores, su estado mental, y as.

Pueden ornamentar su idea con distintos efectos, varios tipos de rasguito, superponer una meloda, o lo que sea. O pueden
simplemente armar una cadena de estas sensaciones para crear una cancin. Si con esta tcnica se les ocurre slo una idea,
habr sido suficiente para que haya valido la pena.

Estas son otras sensaciones fsicas con las cuales pueden experimentar:

un estornudo
una cosquilla
un tirn de pelo
una ducha fra, o una caliente
una quemadura
un beso (cuatro tipos diferentes)
saltar al agua desde 4 pies (o 20)
correr lo ms rpido que puedan por 40 minutos
una pluma en el ombligo
un cubo de hielo bajo su camiseta
esperar en lne telefnica al Department Of Motor Vehicles
un salto mortal
rodar hasta que se caigan
y, por supuesto, un orgasmo (slo pongan cualquier disco de Prince para tener una expresin completa de esto).

Se anima a hacer cualquier sugerencia de sensaciones fsicas relativamente seguras.

Pero en cualquier caso, deben realmente examinar la sensacin, sin dejar que se les escape ningn detalle, y manteniendo
sus impresiones iniciales sobre cmo la sensacin debera traducirse en sonido. Dejarse absorber por los detalles es
importante. Cuantos ms obtengan, ms inspirados sern sus resultados.

Mind Pictures (Imgenes Mentales) por Steve Vai

(Parte 6 de 7, originalmente publicado en Julio de 1989).

A veces tocamos cosas que simplemente salen, y no sabemos por qu. Creo que es inspiracin divina. Es posible tomar estas
cosas simplemente por su valor aparente, pero en lugar de eso, intentemos sacar algunas imgenes de estos juegos
divinos.

Agarren su instrumento y toquen un acorde. Intenten inventar uno que nunca hayan tocado antes. (Es ms simple de lo que
parece slo pongan sus dedos en lugares donde nunca los hayan puesto antes, o desafinen una cuerda o dos.) Ahora
toquen el acorde como gusten, y grbenlo. Mientras escuchan lo que grabaron, dejen que el acorde les hable. Permitan
que el sonido de la grabacin evoque una escena en su mente tal vez algo familiar, tal vez una experiencia en sus vidas.
Den rienda suelta a su imaginacin por un tiempo. Puede que comiencen con una mera impresin, y terminen con una
historia completa. Finalmente, escriban lo que sea que hayan visualizado. (Cuando tenamos 16 o 17 aos, mi amigo Joe
Despagni y yo solamos hacer esto extensivamente. Nos sentbamos con una guitarra, y uno de nosotros tocaba un acorde.
Nos describamos las imgenes que se conjuraban en nuestras mentes fueran borrosas o concretas).

Este es un ejercicio de imaginacin, y debera ser llevado a los extremos. No se detengan en slo un acorde. Escuchen algo
que hayan escrito en el pasado, o una cancin popular que les guste. Mientras lo hacen, dejen que su imaginacin se escape
de sus tangentes. Mientras buscan ese tema o meloda especial, puede que se muevan por imgenes mentales de un
evento realmente sucedido, o uno futuro, o algo totalmente fuera de contexto. Despus de un tiempo, vern cmo este
procedimiento afecta su forma de tocar.

Los siguientes ejercicios pueden llevarlos a descubrimientos que tal vez nunca hayan alcanzado de otra manera:

Piensen en una persona que les sea muy cercana, o incluso en ustedes mismos quizs. Construyan una cancin en una
forma estndar (A, A, B, A; o lo que sea), y que cada seccin refleje una parte de la personalidad de esta persona.
Probablemente tengan que empezar definiendo cmo ven los diferentes aspectos de la personalidad de su sujeto. (Este
ejercicio puede sonar excntrico, pero hey, para qu estoy aqu?)

Traten de exagerar lo que tocan. Si piensan que un pasaje sugiere que un acorde debera ser fuertemente estocado,
rmpanlo en pedazos. Si necesitan algo rpido y agresivo, sean lo ms furiosos posible ms furiosos de lo que jams
pensaron que seran capaces de ser. (Pero mantnganlo prolijo y preciso, salvo que la parte requiera algo ms.) Si un pasaje
pide sutileza, ustedes deben estar en un plano mental muy sutil. Este acercamiento es til con los matices especialmente
los matices de la banda porque los matices son ms efectivos cuando son exagerados.

Piensen en las notaciones expresivas familiares que encuentran cuando leen una pieza musical (adagio, legato, y dems).
Pueden realmente aplicar cualquier adjetivo a una pieza musical. Escojan una palabra al azar del diccionario, y aplquenla a
un riff, cancin, cambio de acorde, o solo (y no olviden usar la tcnica de la exageracin).

Hagan lo que hagan, DJENSE LLEVAR! (Pero no se lastimen, o lastimen a otra persona por eso).

In Cloding (En Conclusin) por Steve Vai

(Parte 7 de 7, originalmente publicado en Agosto de 1989).

Si han estado siguiendo estos artculos, probablemente han notado que mi acercamiento es ms bien poco ortodoxo. Bien,
confo en que ustedes pueden encontrar informacin sobre todas las tecnicidades de la msica y su ejecucin en cualquier
publicacin. Espero que lo que dije los haya inspirado a ahondar en su imaginacin, su corazn y su alma. Si alguno de estos
artculos les inspiran para crear un sonido original o personal sobre su instrumento, entonces habr sido un logro para m.
Pero a todo lo que apunta es a ustedes y su actitud.

La actitud es probablemente el ingrediente ms importante en cualquier forma de educacin o evolucin progresiva.

Siempre presten atencin a su actitud. No es fcil, porque deben darse cuenta cul es una actitud saludable. Yo no se los
puedo decir, ni tampoco ningn libro, porque cada uno est en su propio camino. Pero creo firmemente que en nuestros
corazones nosotros tenemos las respuestas a las preguntas que nos hacemos. Una actitud saludable hace que sea mas fcil
apreciar los trabajos y las enseanzas de los dems, y una actitud saludable se refleja en la personalidad y auto estima de
ustedes de hecho, una buena actitud es el ingrediente principal. Nunca subestimen el poder de la moral humana.

He visto a muchos grandes msicos especialmente cuando iba al Berklee College of Music cuyas habilidades tcnicas
superaban ampliamente a las mas. Pero algunos de ellos no tenan una actitud sana sobre su msica y sobre ellos mismos.
No estoy diciendo que deberan ser unos eglatras, pero si no aprecian lo que son capaces de hacer, cmo pueden
pretender que otros lo hagan?

Hacer msica puede parecer desconcertante a veces, y puede que se sientan confundidos respecto a todas sus
inspiraciones. Mientras tocan, puede que se pregunten, Estoy pensando bien? Estoy transmitiendo la imgen? Es esta
la mejor nota para tocar ahora? Debera estar tocando rpido, lento, fuerte, o lo que sea?. A veces slo tocar es la parte
ms difcil en la creacin de msica. Deben despejar sus mentes y dejar que la inspiracin divina se apodere. Ninguna
leccin puede ensearles cmo hacer esto, pero si lo establecen en sus mentes como una meta, vern los cambios en su
conciencia y en su ejecucin. Pero es importante que recuerden no obsesionarse con estas cosas. No se frustren si no
siempre funciona de la forma en la que quisieran. Cuando suceda, dejen que suceda. Cuando no, bueno, una lstima, tal vez
la prxima vez.

La guitarra es un hermoso instrumento, y merece nuestro respeto. A medida que atraviesen su carrera como msicos,
tocarn ese instrumento en una manera en la que jams tocarn a algo o a alguien en sus vidas. Llevar la carga de sus
penas y alegras. Ver y sentir su pasin, su ira, su amor y su odio. Los llevar a sus victorias y humillaciones. Aunque la
guitarra es slo madera y cuerdas, puede que sientan que tiene alma propia, y as es. Pero es un reflejo de ustedes. Crezcan
con eso, y resptenlo.

Para terminar, quisiera agradecerles todo su apoyo. Su inspiracin e influencias han sido monumentales para m. Mis
mejores deseos para todos ustedes.