Tesis sobre el cuento de Piglia

Antiformula de cmo escribir un cuento.

Lo que importa es la variacin sobre la matriz

Lo importante son las variaciones que aplica el escritor

sobre la matriz. Como contara Kafka la historia de Chejov.

Hemingway cuenta la historia 1 como si no existiera la

historia 2 en los Asesinos. Solo cuenta una parte, la
superficie, y el resto queda sumergido.

Piglia descubre una especie de principio que podra

funcionar con cualquier escritor. Todo cuento cuenta dos
historias. Siempre hay dos historias. Como algo ms que el
cuento clsico en el que el final revela algo, que le da un
nuevo sentido a la historia.

La segunda historia es un desvo, respecto de la

normalidad. Algo que no termina de encajar y que produce
una pregunta. Tirar de ese hilo es lo que produce el relato.

Dos lgicas narrativas diferentes. Dos sistemas de

causalidad distintos para cada una de las historias. De
manera que se consiga la tensin. Hay que seguir
avanzando en el relato para ver como esas dos lgicas
distintas se cruzan. La tensin es la imposibilidad de hacer
coexistir esas dos lgicas distintas. Hay algo incomodo en
eso. Doble perspectiva que uno necesita resolver. Uno lee
para ver como se resuelve. En la medida en la que no hay
una resolucin uno sigue leyendo.

La historia secreta es la clave de la forma cuento y su

variante. Hay que tener un as en la manga. Algo que no se
muestra. Porque leer es tratar de entender eso que no se
muestra.

Cual es ese segundo sentido que cualquier imagen

puede tener. Segunda historia que toda imagen
incuba si uno la sabe mirar. Problema que tiene el cine y
la fotografa es que tienen una muy baja intensidad
interrogativa. Ya que la fotografa no se diferencia tanto de
lo real. Uno tiene que inscribir la interrogacin en esas
imgenes.

Esta imagen tiene algo que me punza. Cuan retorcido me

permito ser para pensar por detrs de esa imagen que en
apariencia parece ser demasiado chata en su superficie.

En la medida en la que uno empieza e frenar la percepcin

e imagina, se convierte un poco en autor y comienza a
fundirse la figura del autor con la del lector.
En la medida en que haya menos informacin, eso potencia
la capacidad del receptor. Se vuelve ms productivo.
Observar el entorno casi como si fuera un texto y no solo
una superficie. Lo que eso me esta diciendo.

Idea del desvo. Horold Bloom: en realidad leer bien es leer

mal.
A propsito de cmo el lector se convierte en autor del
texto que lee. El texto es el texto ms las lecturas que se
hicieron de ese texto. Toda lectura desva al texto, lo
transporta a otro lugar.

En la medida en que uno no ve lo que est. Ver ms all de

lo que se ve. El buen lector es el que En lo que se ve lee
algo ms que lo que se ve.

Uno ve una serie de situaciones y les da un sentido. Es lo

que hace un espectador de cine. Hace hiptesis y a medida
que avanza la pelcula se van convalidando o refutando
esas hiptesis.

Wim Wenders en Paris Texas establece el interrogante

desde el inicio, quien es ese tipo que hace ah, in medias
res. Aparece el desvo de entrada.

En Hitchcok, relato clsico, todo est bien hasta que pasa

algo. La Ventana indiscreta. Al inicio gran cantidad de
informacin asimilada desde el inicio. En Wenders se inicia
mas con interrogante que con informacin dada.
Momento donde lo que pensamos que era podra ser otra
cosa.