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Direcrur de la colecci(m: A.

RQCITECTCRA r CRB~L\JSJJO E Y IBEROA~HERJCJ


ANT00IO BONET CORREA
Ramon Gutierre;;__
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Ram(Jn ut1errez ejerce como catedratico de Historia de la Arquitectura


en la U niversidad \acional del 0iordeste e investigador dd Consejo de Imestigaciones
Cientificas de la ,\rgcnti ia. c'\simismo es A.cademico Delegado de la A.cadcmia de Be!bs ,\rtes
de la A.rgentina y actua :omo Consultor de la UNESCO en ci1estiones de preservacion
arquitect(Jnica v urbana y colabora en diversos programas de! Pwyecto Regional del Patrimonio
Cultural de este organis. no.
Presidente de! Instituto <\rgentino de Investigaciones de Historia de la r\rquitectura
y de! U rbanismo, es co .~!irector de la revista Documentos de clrquiteclura JVacional y Americana
y ha publicado numerosos libros de su especialidad en .<\merica Latina.

Posada~
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U.C.S.F. Sede
BIBLIOTECA l..':.'

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MF N.. 1,f.S._
~~RQCJTECTCRA Y CRBAJ\JS:JfO EX IBEROAJJERICA
Ramon Gutierrez

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CA.TEDR4
Si bicn la gra 11 n1ayoria de la~ t(Jtograflas han :"ido tornada.~ por el auLor: para corr1pletar el 1naLerial !'\DICE
necesario se ha acudido a la generosa colaborac16n de:

Federico Ortiz. Graciela \inuales, Dick .\lexander, Jorge Ott, Jose Anronio Vinua_les v Juan
Carlos Ortiz (Argentina); Mariano Arana_ (Umguay-J,; Darnel Schavelzon \Mexico;;_ Rodolfo
Vallin .\ntonio Castaneda,. /dberto Corradme Angulo :_Colomb1a.1; ..\ugmto S1h a Telle, 1,Bra,11.,
Antoni~ Bonet Correa y C~is1ina Esteras (Espana).

Se ha utilizado material grafico procedente de: b:TRODl.CCIOC:, 11

' - h'lVO G enera l de Indias (Sevilla\


, ' Servicio Hist6rico Militar (Madrid); r.. Instituto. Nacional
N' . del
,-uc . !. EL CARIBE, POLO DEL ~ T.:EVO ;\,fu"mo, 13
e Hitoria
A ntropo log1a ' (Mexico\
." , , Instituto. i\iacional
.. de Bellas
. Artes (?I> exico); Instnuto 1 ac1ona
El trasplante cultural directo, 13
de Cultura (Peri1); Archivo General de la NaC1on (Argentma).
Arquitectura espanola en America, l 4
Santo Domingo, 14; Puerto Rico, 18; Cuba, 21
Los programas arquitect6nicos, 23

:2. l'vIEXICO. EL E:-iCUENTRO DE DOS CULTURAS, 27


Los nuevos programas arquz'tect6nicos, 28
Los conventos mexicanos de! xvr, 29
Los programas tradicionales, 35
El templo y el convento, 35
TERCERA EDICION Los condicionantes culturales y tecnol6gicos, 38
C6tico tardio )' plateresco en la arquitectura mexicana de! XVI, 41
Las grandes catedrales mexicanas, 43

3. SPAN ..\ Y EL IMPERIO INCAICO; ESPINA DORSAL DE SUDAMERICA, 47


Colombia. Venezuela, 4 7
Ecuador, 51
El Peni. Bolivia, 56
Reservados todos los derechos. El contenido de esta obra esta protegido
por la Ley, que establece penas de prisi6n y/o multas, ademas de las +. PORTUGAL Y L.\ ARQUITECTURA BRASILENA DE LOS SIGLOS XVI Y XVII, 69
correspondientes indemnizaciones por danos y perjuicios, para La arquitectura bahiana, 69
quienes reprodujeren, plagiaren, distribuyeren o comunicaren
La arquitectura en Rio de Janeiro y Sao Paulo, 73
publicameme, en todo o en parte, una obra literaria, artistica
t _:
o cientifica, o su transformaci6n, interpretaci6n o ejecuci6n
artistica fijada en cualquier tipo de soporte o comunicada 5. LA EXPA.'ISION ;:;URBANA DE AMERICA, 77
a traves de cualquier media, sin la preceptiva autorizaci6n. Transferencia J:/eyperiencias _v primeras fundaciones, 77
Las ordenarvas de poblaci6n _v el modelo americano, 79
Las tipologias alternatilm, 82
Ciudades irregulares, 82; Ciudades semicirculares, 83; Ciudades superpuestas, 83; Ciudades
fortificadas, 83
Las ciudrzdes espontdneas, 85
Pueblos que nacen de capillas, 85; Pueblos que nacen de !Uertes, 86; Poblados que nacen de
R:im6n Gutierrez haciendas o 'estancias, 86; Poblados que nacen de tambos y pastas, 87
Ediciones Citedra, S. A., 1997 Los pueblos de zndios, 87
Tekmaco, 43. 28027 Madrid La estrul!ura jnterna de la ciudad colonial, 89
Dep6siro legal: M.40.375-1997 Los elementos urbanos, 91
ISBN: 84-3 76-0442- 7 (Rustica) La plaza, 9 I ; La calle, 96
ISBN: 84-376-0441-9 (Tela) La ciudad portuguesa en America, 99
Printed in Spain
Impreso en Rogar, S. A.
Pape!: Tarras Hostench, S. A.
6. EL DESARROLLO DE LA ARQUITECTUR ..\ BARROCA EN NfEXICO, CENTROAMERICA y EL CARIBE, 103
El barroco mexicano y las categorias de! anrilisis, l 04
1~. bm;u1._11 dl
1
lo czudad de Jlixicu: J\)b La.:_arcto 1. ~bB
E! ban um en Puebla _r su regi611. l 12 Hospitalt1 di' planieamimto mL<to. 269
: bano(O eu otras regiones de .Hexico. l l 7 rle tnseiian;:.a) 269
La arquitectura residencial mexicana de/ siglo XVIII, 123
La arqwtectura barroca en Centroamirica )' el Caribe, l 26 l'.2. L'\ ARQ_UTEC:Tl'RA DE GOBIER:>;O, 275
La capitania general de Guatemala, l'.26 Cabildos, '275 .
Palacios de gobiemo )' o/ras edijicaciones similares, 278
y xvm, 139
;\RQ.UITEC:Tl'R.\ E'>' SuoAMER!CA Dl'RA:-.iTE LOS SIGLOS XVII .iduanas, 283
Vene.:uela, i 39 Edijicios /Jara cajas rea/,;s, casas de moneda y con.sulados, 286
Colombia, l+2 Fdbrica.1 )' otros edificios arbanos, 289 , .
Ecuador, l-~9 Casas de exp6sitos y benejicencia, 29 l
Peni, 152 ..Jrquiteclura para el esparcimiento: plazas de Loras, reiiideros, teatros. paseos. 292
Lima y la Costa, l53; Cusco y la Sierra, 158; Cajamarca, Avacucho, Huancavelica, Are- Equzpamientos e infraestructura, 297
quipa y Co!lao, l64; La vivienda, l 73
Bolzvia, l 76 l3. L\ ARQlirTECTl'R..\ MILITAR EN lBEROAMER!CA, 299
La arqwtec/ura en el cono sur americano, 184 Las fortijicaciones mexicanas, 300
Chile, 184; Argentina, 186 Las Jortij1caciones de/ Carzbe.' 303
Las fortijicaciones de Centroamerica, 306
8. EL DESARROLLO DE LA ARQ.l'ITECTURA BARROCA EN BRASIL Y ..REA GUARANITICA Dl!R.'\;'>iTE EL SI- Las fortificaciones en Sudamerica, 308
G LO XVIII, 197
Venezuela, 308; Colombia, 310; Peril, Ecuador y Chile, 31 l ; Argentina, C rnguay y Para-
Brasil, 197 guay. 315; Brasil, 316
Paraguay y el drea guaranitica, 210
Las misiones jesuiticas, 213 14. LA ARQ.UITECTURA RURAL AMERICA"IA, 32 l
Hacii:ndas de !a Sierra Penwna, 321
9. EL URBANISMO AMERICANO EN EL SIGLO xvm, 22 l La wra de hacienda colombiana, 325
La politica fundacional y la ampliaci6n de fronter as, 221 Los fundos chilenos, 328
:V!odificacionesy ensanches de Los antiguos nucleos urbanos, 225 Haciendas)' estancias argentinas, 329
Las misiones )esuiticas de! Paraguay, ejemplo de urbanismo barroco americano, 23 l P!anlaciuneJ bra5ifellas, 334
La infiuencia de/ trazado regular mnericano, 233 Las luzczendns mexicanas, 338

10. EL NEOCLAS!CTSMO EN Ac"1ERICA, 237 15. L\ ORGANIZACION PROFESIONAL DE LA ARQ.UITECTUR.'\ DVRA'ITE LA COLONIA, 343
El impacto acadbnico en America. Neoclasicismo, 237 Los gremios, 343
El neoclasicismo espaiiol en :\;fixico ( 1780-1810), 23 7 Los arqzu/ectos_J' Los ;nteligentes en arquitectum, 345
El neoclasici.1mo en lviixico, 238 Los ingenieros militaresy de marina, 346
Ei neoclasicismo en Guatemala, 24 l La Academia de Jfellas Artes, 34 7
El neoclasicismo en Venezuela y Colombia, 242 Las escuelas de ..d~bujo _v matemdticas, 350
El neoclaricismo en el virreinato de/ Peru y la Capitania de Chile, 243 !,'

El neoclasicismo en el virreinato de/ Rio de la Plata, 244 16. LA ARQ.LTI'ECTURA POPULAR AMERIC:Ai'H, 351
El neoclasicismo en Brasil, 245
l 7. LA ..\RQ_CITECTURA DE AMERICA Ii\'DEPENDIENTE, 365
J l ...\NALIS!S DE TIPOLOGIAS: LA ARQUITECTUR.'\ REL!GIOSA, ASISTENCL\L Y EDUCAT!VA, 24 7 La reacci6n antilzispdnica, 365 .
Las )omws de transculluraci6n, 24 7 La arquitectara en la America fmcturada, 366
La extroversion de! culto, 24 7 Jfixico independiente, 366
La iglesia urbana, 250 Centroameriw, 3 70
La iglesia rural, '252 El Caribe, :no
Los diseiios de las templos, 253 La Cran Colombia, 374
Los conienlos y monasterios, 256 Venezuela, 37+; Colombia, 375; Ecuador, 376
Comentos rurales, 256 Pmi, 377
!:orwentos urbanos, 258 Bollvia, 381
Los monasterios de monjas, 26 l El desarrollo aaldrwmo. Paraoaay, 383
f!0,j1itales, 264 Chile, 385 ,, ..

IM;,,,__ __ ._
CISTA ENTRE 1870 y 1914, 403
fcorrientes esiilf.st ;;, la arquitectura de/ tiberahsmo J'_ la formacz:on de recursos profeslonales, 406
El clasicismo acildlroico, 406; El romantiosmo h1stonc1sta, 412
nuevas temdticas arquitect6nicas y las nuei-as formas de expresi6n de las _antiguas, 419 . .
Arquitectura de Gobierno, 421; Arqmtectura cultural, educat1va, teatros, b1bliotecas v es-
cuelas, 430; La arquitectura militar y penitenciaria, 442; La arquitectura religiosa, 446; Ar-
quitectura hospitalaria y asistencial, 45 7; Edificios para comercios, servicios y religion so-
cial, 461; Los monumentos conmemorativos, el equipamiento urbano ,- las exposiciones, 469;
Edificios del transporte y la producci6n, 474; La arquitectura residencial, 478

19. EL GRBAN!SMO DEL S!GLO XIX EN A.MERICA, 493


Las ciudades de nueva fundaci6n, 493 ,,l! arquitcclo Luis lHiguel .~forea, maestro,
Colonias agricolas, 493; Colonias agricolas militares y reducciones, 499; Los poblados fo- compaiiero }' amzgo.
rroviarios, 501; Estructuras urbanas surgidas de nt1cleos agroindustriales o mineros, 503;
Ciudades de nueva fundaci6n de actividad predominantemente terciaria, 506; La urbaniza-
ci6n del esparcimiento, 510
La expansion y ensanche de las ciudades, 514
iVIexico, 518; La Habana, 523; Caracas, 524; Santiago de Chile, 526; Buenos Aires, 529

20. LA REACCION ANTL\CADEMIC!STA.1900-1930, 533


Et art nouveau, 533
La restauraci6n nacionaiista, 54 7
Mexico y la corriente indigenista e hispanista, 550; El Renacimiento colonial en Sudame-
rica, 554
El art deco, 567

21. L-\ ARQUITECTURA CONTEMPOR..\.c'IEA. 1930-1980, 573


La continuidad eclectica y la arquitectura imperial. 1930-1955, 573
El raclonalismo y el estilo Internacional. 1930-1945, 580
La teoria, 580; Las realizaciones del racionalismo, 584
, f .. :
El ultimo ciclo de la arquitectura americana. 1950-1980, 601
Mexico, 603; Centroarnerica y el Cari be, 612; Venezuela, 618; Colombia, 622; Peru-Chile-
Ecuador, 628; Brasil, 638; Uruguay, 647; Argentina, 652

22. EL URBAN!SMO DEL SIGLO JG< EN AWERICA, 661


La expansion urbana. Desarrol/o de las capita/es, 661
Mexico, 667; La Habana, 669; Caracas, 672; Rio dej aneiro, 675; Lima, 682; Buenos Aires, 687
Las ciudades de nueva jimdacz6n, 692
Brasilia, 693; Ciudad Guayana y otros nucleos venezolanos, 701; Nueva Federaci6n (Argen-
tina) y Guatavita (Colombia), 704

23. BALANCE Y PERSPECTIVAS, 7 l l


4gradecimientos, 713

BIBLIOGRAFIA GENERAL, 715

INDICE ALFABET!CO, 749


INTRODliCCION

Este trabajo sobre Arquitectura y ur- ci6n cuantiosa y dispersa, nos ha parecido
banismo en Iberoamerica aspira a re- tambien importante la metodologia y la te-
plantear una serie de problemas y contra- matica de analisis de nuestra arquitectura.
dicciones que se han suscitado en los es- Las historias de! arte tradicionales suelen
tudios sobre nuestra realidad americana. cenirse al estudio de las obras singulares,
Por su misma indole de sintesis no pretende emergentes de un contexto cultural mas
dar respuesta integral a ellos, sino que amplio el cual se identifica justamente por
intenta --con una vision de trabajo abier- la excepcion. Hemos preferido introducir
to>>-- generar motivaciones para que otros junta al sistema de desarrollo cronol6gico
investigadores profundicen tematicas o cri- y geografico una aproximacion adicional de
terios de analisis. caracter tipologico-funcional que nos per-
Este estudio no quiere dar una imagen mita abordar temas marginales como la
aseptica, cenida a lo estrictamente informa- arquitectura rural, la arquitectura militar
tivo y descriptivo. Por el contrario se trata o la arquitectura popular. Obviamente
de una vision cornprometida con un espa- ello pretende simplemente generar un in-
cio (Americaj y con su tiempo. Este com- teres mas extenso por estos aspectos que son
promiso implica variar el punto de vista de relevantes en nuestra circunstancia y otra
nuestra realidad, tratar de comprendernos forma de lectura.
a partir de nosotros mismos y descifrar con Hemos tratado de ampliar el campo de
claridad las formas de nuestra dependencia abordaje de los temas con vinculacion a su
cultural, nuestros aciertos y nuestras mul- contexto cultural. Los capitulos dedicados
tiples debilidades. a historia urbana, al margen de su des-
Ciertas etapas de nuestra historiogTafia, arrollo especifico, constituyen un marco de
corno la concerniente al periodo colonial, referencia esencial para la comprension de!
han sido tratadgi con solvencia en su faz fenomeno arquitect6nico. Los temas de or-
documental en CC:liversos trabajos, algunos ganizacion y capacitaci6n profesional en la
de los cuales co mo el de Angulo f 11iguez colonia buscan aproximarnos sobre la for-
~Marco Dorta y Buschiazzo, a(m luego de ma de inserci6n en el media social y la re-
treinta afi.os no han sido superados en este ferencia a la panicipaci6n de! indigena y el
sentido. criollo en la produccion arquitect6nica.
Sin embargo la comprension de! feno- Mucha menos interes han presentado
meno colonial, y particularmente la inter- hasta ahora los estudios especificos de la
pretaci611 de! barroco americano, ha giraclo arquitectura de! siglo xrx americano. Las
sobre premisas culturales preferentemente modificaciones sustanciales de las estructu-
eurocentricas marginanclo las valoraciones ras territoriales y las diferencias regionales
de nuestra propia realiclacl. Asi hemos ido acentuadas requieren otro tipo de referen-
asumiendo como propia la historia de otros. cias contextuales.
Mas al!a de plamear una 6ptica diferente Aqui se ha optado por aproximaciones
para el tern a y tratar de resumir una iriforma- diversificadas desde la evolucion geografica,
la clelimitacion de las corricntes estilislicas coma un proyecto de Patria Grande y su CAPITl"LO
dominarnes en el nue10 proceso de colo- destino en un horizonte que potencia nues-
nizacion de fines de! xix y de los criterios que tra indudable unidad cultural. EL CAR.IEE, POLO DEL NUEVO MUNDO
presidieron las concreciones de las nuevas Tambien estan planteadas nuestras op-
tematicas arquitectonicas. ciones por una sociedad comunitaria, hu-
Los problemas del urbanismo y la arqui- manista y personalista, lejos de las trayec-
tectura contemporanea son desarrollados torias masificantes y opresoras de los siste-
sin pretension de cubrir una informacion mas de poder que intentan repartirse el En el espiritu de la Espana que descubre Sin embargo esta primera etapa, que
extensa, sino mas bien tratando de extraer a mundo. En el contexto de su problematica y conquista America viven simulranea y con- abarca casi medio siglo desde el descubri-
traves de ejemplificaciones puntuales una coma en el de sus destinos, A.merica perte- tradictoriamente la decadencia del mundo miento de Colon en I492, sefialara la huella
muestra valida de las a!temativas que se nece al Tercer rvfondo y las respuestas a SUS medieval y la apoteosis de la reconquista del impacto cultural espanol en el nuevo
perfilan en nuestra situacion. necesidades saldran mas que de] recetario de] propio territorio. mundo, perfilara sus dubitaciones y sus
Esta manera de abordar el tema, sin uni- ideol6gico, de la comprensi6n cabal y espe- America vendra a perpetuar algo mas ideas y afianzara mediante el pragmatico
formidad metodol6gica, apuntando a los cifica de sus propias e ineditas realidades. aquel mundo feudal y proyectara el espi- sistema de! ensayo-error-correcci6n los ca-
centros de interes que cada periodo o tema Ver nuestra cultura con ojos mejores, ritu y la mistica del dominio de] espacio y minos y propuestas de una etapa mas com-
plantea, tiende a dar a la vez unidad a una entendernos a nosotros mismos es el punto el espiritu que habia culminado en la ren- pleja.
comprensi6n mas amplia que mantiene el de partida y apoyo para la acci6n que hoy dici6n de la ciudad de Granada por los La Espanola con su capital, Santo Domin-
centro del analisis en la perspectiva del eje se requiere. moros. go, cubri6 las expectativas iniciales en el
cultural-social. - A pesar de todo lo que se nos ha ensefiado En el pensamiento y las narraciones de doble papel de nexo con Espana y de punto
La critica. en .la historia puede ser obje- durante siglos, un hombre culto es aquel que Colon se unen la sorpresa de lo inesperado, de particla para las expediciones que ha-
tiva siempre que el historiador explicite conoce profundamente su propia cultura, la fantasia de la utopia, el suefio de] paraiso brian de descubrir Puerto Rico (Ponce de
su esca]a de valores de manera de que cual- no el que sabe mucho de las culturas de los terrenal, el mito y el transfondo dd descon- Le6n), Cuba (Velazquez), Panama (Bal-
quiera pueda encontrar referencia en ella demas .. cierto que apela al marco biblico para ex- boa), Tierra Firme (Ojeda) y finalmente
de sus opiniones. ~ Esperamos con este trabajo contribuir a plicar el origen del nuevo mundo, Se ha- la de Cortes para Mexico.
Hemos dicho que este libro no pretende conocernos. bran de superponer asi, durante mucho A la fundaci6n de la Isabela le seguira
ser aseptico sino comprometido y de aqui tiempo el mundo real y el imaginario que en 1498 la que realiza Bartolome Colon de
que nuestra opinion este vertida desde una crea el conquistador, cuyo nuevo conoci- Santo Domingo, que de;terminara Ia despo-
vision nacional que concibe a America Ramon Gutierrez miento mas amplio de lo real, excita aun blaci6n del antiguo asentamiento.
mas febrilmente la imaginaci6n por lo La nueva ciudad fue trasladacla cuatro
desconocido. . afios mas tarde a la ribera derecha del rio
En este proceso; dialectico Espana se pro- Ozama dando origen al primer asentamiento
longara en Amer;i:~a en las dos fases troncales semirregular del urbanismo americano.
de su sentido niisional y de la ocupacion Cuando estuvo avanzada la conquista
territorial politica y econ6mica. de Mexico, las condiciones naturales de!
Las instituciones juridicas de la baja puerto de La Habana quitaron a Santo
edad media, el idioma y el mundo de creen- Domingo la primacia generadora q ue otrora
cias religiosas constituyen las tres herra- tuvo, pero habian bastado esas primeras
mientas unificadoras de un proceso que pro- decadas para consolidar la imagen de Es-
yecta a Espana como la sintesis que no Iogra pana en America como prolongacion lineal
alcanzar en su propio territorio. de su arquitectura.
La escenografia de la primera etapa de la
conq uista sera el Cari be, pero la prim era
vision insular no agotara las ansias de! des- EL TR_.\SPLANTE CULTCR_.\L D!RECTO
cubrimien to hasta prolongarse en el mundo
continental que habria de depararle aun La inexistencia en La Espanola de grupos
mayores sorpresas. indigenas de mayor nivel de desarrollo
\t EL C.-\RIBE. POLO DEL :\lT\u \!L:\DU

cecnologico facilito al espanol la imposicion Esa reduccion a la unidad de una Es- americana que \tnia a simbolizar la faz de
de sus propias experiencias y conceptos. pana plural culturalmente, en el nuevo con- la conquista espiritual de! territorio, mien-
Esto que parece logico, en terminos de tienente, es sin duda uno de los aspectos tras fuertes, apeaderos, muelles y empali-
transferencia de experiencias, sin embargo relevantes, de una accion que se proyecta zadas testimoniaban el rrajinar de! domi- nsco.
habria de unirse en el diseno urbano, por homogenea por encima de su transfondo nio politico \- economico de! continente. La catedral es espanola por programa y
ejemplo, a la apertura hacia las nuevas con- variado. La nueva catedral reemplazaba la pre- particlo arquitect6nico, pero -1a resultante
cepciones teoricas. Es decir queen este piano Cuando en la catedral de Santo Domingo caria sede que foe consagrada como ta! en es distinta pues tiende a condensar libre-
se superponian no solo el mundo de habitos vemos coexistir las nervaduras goticas, la l504 por el papa Julio II, el edificio an- mente las vertientes artisticas y culturales
y la fuerza de lo constatado sino la actitud decoracion isabelina, la ventana mudejar terior al nuevo databa de 1511 y lo habia que estaban en boga en la peninsula y a
de cambio que la misma sorpresa de! des- de! presbiterio y la portada renacentista realizado el maestro andaluz Luis de Moya adaptarlas a las condiciones del lugar.
cubrimiento incitaba, pero todo ello dentro plateresca estamos percibiendo no solo la en bahareque y con estructura de madera, Esto i'.tltimo en lo tecnol6gico y lo climatico,
de un contexto europeo. libertad creativa de los artifices sino tambien es decir utilizando los materiales de reco- con la luz tamizada, espacio fresco y cons-
El trazado de Santo Domingo por el la impronta de todo aquello que prestigiado lecci6n de! lugar. Esta etapa de una arqui- trucci6n sin alardes espectaculares, mas
Gobernador Nicolas de Ovando en 1502 en la peninsula se incorpora como sumatoria tectura espontanea, que tiende a resolver bien tendiendo a la solidez yseguridad de la
los problemas funcionales apelando a los obra. .
seiialo una accion sorprendente para sus al bagaje cultural americano.
contemporaneos y Oviedo dira que -su La arquitectura de! Caribe sera espano- elementos de que dispone a mano fue ra- Quizas esto se encuadrc en las perspectivas
asiento es mucho mejor que el de Barcelona, la, marcara una huella indeleble de esa pidamente desplazada por las ideas de una de lo que Palm define como una arquitec-
porque las calles son tanto y mas llanas y transferencia lineal sobre una porcion de arquitectura oficial que abria el camino tura provincial>>, aquella que no esta a la
sin comparaci6n mas derechas y agregaba , territorio americano que no tiene opciones de! trasplante cultural. vanguardia de su tiempo por pertenecer a
porque como se ha fundado en nuestr6s ni propuestas propias. Indicara a la vez la La catedral tiene una traza g6tica del una Cabeza de Serie (en la sistematica de
voluntad de continuar siendo Espana en tipo salon ----quizas inf!uencia de la ca- Bayon) lejana. . .
tiempos ... fue trazada con reg la y compa.S
ya una medida las calles todas: America y por aquello de la unidad, mas tedral de Sevilla- con tres naves y dos mas Ello es cierto en estas obras donde el
Notese aqui un aspecto esencial~ la preo~ Espana como sintesis que simple sumatoria de profundas capillas laterales. a
aporte americano se reduce los condicio-
cupacion por la modernidad que signi- de regionalismos. La extension de! espacio y la baja altu- nantes de lugar y mano de obra, pues en defi-
fica el reconocimiento de lo nuevo, que ra de las bovedas produce una sensaci6n nitiva se trata de obras espanoias en A.me-
habilita a America como receptora de in- de espacio intimo y sorpresivo que da va- rica, pero no lo sera luego, cuando varien
ARQ.UITECTl'RA ESPANOLA EN AMERICA
novaciones e inclusive no sorprende que en lor al sistema de iluminacion de las ven- programas, partidos arquitectonicos, tecno-
algunos aspectos pudiera superar los mo- tanas ubicadas sobre las capillas. Estas ca- logia e intencionalidad~s espaciales y orna-
Santo Domingo
delos prestigiados de la metropoli. pillas -siguiendo la tradicion hispana- mentales.
Esta actitud abierta se limita sin embargo El ciclo de apogeo de Santo Domingo estan resueltas con cubiertas individuales La portada principal de la catedral de
en el piano de la arquitectura donde la comienza con su nueva fundaci6n en 1502 diferenciadas (boyedas estrelladas, esqui- Santo Domingo [I] retoma -Ia tendencia de
transferencia directa de experiencias e ideas y se cierra con el saqueo que concreta el fadas, de canon _g;orrido, etc.) que seiialan sumatoria artistica atisbacla en el interior al
artisticas aparece quizas algo desfasada cro- pirata Drake en 1586, aunque desde antes la autonomia es!Jhcial y funcional de estos adscribirse a la propuesta plateresca, mien-
nologicamente respecto a los modelos me- su primacia fundadora y comercial habia ambitos que solian otorgarse para entierros tras las laterales mantienen los goticistas
tropolitanos. decaido. de quienes ayudaban -en trueque- a arcos conopiales.
Sin embargo en termino de tiempos, La traclici6n local de! bahareque in- financiar las obras de! templo. La composici6n de! conjunto recoge la
luego de los testimonios de obras que tar- digena cedi6 lugar en la nueva ciudad a las En la continuidad de! espacio, el presbi- invariante hispana del encuadre entre con-
daban siglos en concre.tarse estos desfases paredes de piedra y tapia segun ordenaba terio ---<le cabecera ochavada g6tica- pa- trafuertes que acusa la dialectica de! len-
pueden significar poco. el rey en 1506 y al culminar la primera rece jerarq uizado por la calidad de su b6ve- guaje entre figura y fondo. Los contrafuer-
Mas importante parece senalar la ima- decada de! xv1 pasaron a Santo Domingo da de nervaduras y la luminosidad que le tes se rematan en pinaculos definiendo el li-
gen de una America que se intuye como canteros y albaniles sevillanos para atender confieren sus fenestraciones goticas y mu- mite mientras que la portada renacentista
proceso de sintesis arq uitectonica, si bien las obras publicas de mayor importancia. dejares. se acusa entre pilastras de hornacinas, un
lo que podemos detectar en esta primera La presencia en Santo Domingo del Contrasta esta delicada filigrana con el friso superior con grutescos y dos arcos
etapa se aproxima mas a una sumatoria de obispo Alejandro Geraldi, un hombre for- fuste liso de las columnas cilindricas cuyo abocinados con una notable partcluz que
vertientes culturales que a una integracion mado en el humanismo ranacentista, dio capitel recoge el tema de las perlas habitual recuerdan la soluci6n de la catedral de
reelaborada de las mismas. impulso a las obras de la primera catedral en el gotico isabelino espanol. l\lallorca.
,-
16 EL L\RIBL POLO DEf :\LE\"r) \ll':\DO i.!

La obra fi.1e dirigida en su primera napa San :\icuLts de BJ.ri l 5:3:3-Li52 cuya plan-
por Luis de Moya, el mismo que antes LJ. cruciforme ha \inculado Diego .-\ngulo
habia manejado la tecnica de! bahareque Iniguez a los trazados de los hospicios de los
(pared francesa co mo suele denominarse Reyes Catolicos [4].
en documentos de! siglo xvrr) y que muestra Palm ha senalado la fuente teorica de
su versatilidad en el nuevo lenguaje. Sin estas tipologias de Filarete aunque exis-
embargo las bovedas de cruceria parecen tieron obras anteriores que ya recurrieron
haber sido realizadas por Rodrigo Gil de el disefio cruciforme. De ]os antecedentes
Liendo hacia 1529 [2]. espafioles (Santiago de Compostela, Santa
Las iglesias de los conventos de La Espa- Cruz de Toledo y Granada) este ultimo
nola tienen trazados con similitudes al ser ( 1511) es el que mas se aproxima al disefio de
de una nave con cabecera poligonal, cru- Santo Domingo.
ceros y capillas laterales entre profundos El disefio que en el xvm se usara con
contrafuertes. En todas ellas realizadas en- profusion en los panopticos, opta por cruzar
tre 1524 y 1555 tuvo actuacion Gil de Lien- pabellones de enfermeria con una capilla
do lo que explica las coincidencias mas alla central. En San Nicolas de Bari el brazo
de la tipologia dominante del gotico isa- principal es de tres naves y las dimensiones
belino. de las enfermerias no son regulares lo que
El espacio varia aqui sensiblemente al marca las variaciones especificas sobre la
definirse los paramentos laterales de la nave propia referencia tipologica.
como pantallas nitidas en las cuales se per- Similares antecedentes tipologicos -aho-
foran las aperturas de las capillas, algunas ra con los antiguos palacetes rurales caste-
de ellas jerarquizadas por notables porta- llanos- tendria el disefio de! palacio de
das internas. Las capillas se comunican Diego Colon ( 1510-1514) cuya construc-
l. Samo Domingo, portada de la catedral. 1530 entre si en el templo de Santo Domingo cion depararia innumeros sinsabores al
donde es importante senalar el programa hijo del clescubridor de America [5]. 3. Santo Domingo, portada de! convento
erudito que se inserta en la boveda de la Esta obra modesta para la metropoli, de San Francisco. Circa 15.50
capilla de! Rosario con las cuatro estacio- sefialo sin embargo las clistancias sociales
nes, los signos de! zodiaco y el sol que iden- y de pocler en las lejanas tierras america-
tifica al Dios creador. nas, suscitanclo enviclias y pleitos.
La presencia de la iconografia simbolica El partido arq itectonico se desarrolla Hernan Cortes en Cuernavaca una replica
estara pues presente desde un comienzo sobre una espin<J;:: vertebral con dos cabe- de la tipologia desarrollada por Diego
en la arquitectura de America ya sea en los ceras perpenclicfi'lares teniendo una doble Colon.
programas ornamentales o en la pintura galeria quc unifica el rectangulo virtual. El Probablemente el ejemplo de Colon y el
mural, sefialando otra de las formas de trans- planteamiento en dos pisos con los nucleos de impetu edilicio de Ovando fomentaron
ferencia lineal de los mitos y creencias circulaci6n vertical vinculados por la ga- la realizacion de! notable conjunto de vi-
europeas. leria senala un cri terio de u tilizacion densi- viviendas de[ siglo XVI que aun puecle apre-
En la portada del convento de San Fran- ficaclo y compacto del espacio en virtue!, ciarse en Santo Domingo. Balcones volaclos
cisco [3] aparecera otro de los elementos sim- q uizas, mas cl el prestigio de la obra que de la de origen gotico, se unen con alficcs mu.de-
bolicos, el cordon de! habito franciscano que necesidacl visual o el valor de la tierra. jares, arcos rebajaclos, ventanas treboladas
veremos aqui enroscado y en otros ejem- Sin embargo la cloble planta de galerias y medallones renacentistas en un lenguaje
plos (Casa de! cordon) formando un con arquerias implica una apcrtura que heterocloxo que toma las formas y lexicos
alfiz mudejar. aligera la masa de piedra y sefiala la extro- de la arq ui tectura oficial y los reu tiliza
Dentro de los partidos arquitectonicos version de! volumen --que alguna vez fuera libremente [6].
2. Rodrigo Gil de Liendo: de esta primera etapa de la arquitectura motejaclo de fortaleza-- Con otras pro- La fucrza de! particlo de la casa medite-
Santo Domingo, b6vedas de la catedral. 1529 dominicana cabe recordar el Hospital de porciones mas robustas y almenado haria rranea v la experiencia de los rigores cli-
l8 EL C.'.RIBE. POLO DEL i\l"EVO \ll::-iDO ~RClLITEC:!TR.\ bP.'.5;0L\ E:\ .'.:\!ERICA 19

en su capital .San Juanj y de! resto de los


caserios dispersos, s6lo San German alcan-
z6 una cierta forma, de ta! manera que
unicamente aquella ciudad expresaba lo
que Felipe II reconocia como frente y
vanguardia de todas mis Indias Occiden-
tales.
Las construcciones iniciales fueron de
tapia y piedra cubiertas con la abundante
madera que se tenia en la isla. Pronto ha-
brian de sumarse el ladrillo y la teja que cons-
tituyeron los materiales y tecnologias ba-
sicas en toda America.
Entre las obras arquitect6nicas mas no-
tables de la primera etapa cabe recordar
la iglesia de San Jose (antiguo convento
de los dominicos). La iglesia estaba en ci-
mientos en 1532 y tres lustros mas tarde
aun no se habia concluido, requiriendose
por las auwridades al rey que dejara pasar
albaniles de Sevilla, que aqui no hay sino
UDO.
La iglesia tenia construida la capilla
mayor y el crncero, pero el resto de! tem-
plo se concretaria a mediados de! siglo xvm.
4. Santo Domingo, Hospital de San Nicolas de Bari. 1533-1552 Ello explica la dualidad de lenguajes pues
5. Santo Domingo, palacio de Diego Colon.
el presbiterio muestra una notable b6veda 1510-1514.
g6tica estrellada que se prolonga en el tra-
mo central del crucero, y el cuerpo de la
nave presenta simples b6vedas de medio
canon con lunetos.' ,
Las naves-capj:9as laterales son suma-
maticos se unen a los conceptos de intimidad Puerto Rico mente estrechas;" realizadas con b6veda
arabe para desarrollar la tematica de la vi- de cruceria e interrumpidas en los ultimos
viencla dominicana de! periodo. La importancia de la isla de Puerto Rico tramos por una capilla de b6veda esquifa-
Los ejemplos de la arquitectura militar radic6 en la estrategica ubicaci6n que tenia fada y el acceso at coro.
no presentan sorpresas inscribiendose en el a la entrada de] mar de las Antillas for- Si bien en 1524 los dominicos habian
clesarrollo habitual de! medievo e inclusi- mando como una barrera natural en el contratado a los albaniles Anton y Alonso
ve de las fortificaciones moriscas (torre del acceso de tierra firme. Gutierrez >iavarrete, naturales de Carmo-
Hoinenaje, o bastion circular del Fuerte de Justamente ello determin6 la predominan- na, para que trabajaran en sus obras de San-
la Vega, etc.), Las puertas de acceso a la cia de la arquitectura militar por sobre las to Domingo y Puerto Rico, no hay constan-
ciudad (puerta de! Conde o de la l\Iiseri- demas condiciones edilicias en los asenta- cia de que ellos fueran precisamente los au to-
cordia) y la notable edificaci6n de las Ata- mientos insulares, y forj6 la leyenda de los res de la obra. Tampoco es descartable que
razanas, recientemente restauradas, mues- sitios y defensas de San Juan frente a los Rodrigo Gil de Liendo haya dado trazas
tran hoy aspectos de equipamiento militar ataq ues piratas. de! templo, aunque el diseno no se ajusta 6. Santo Domingo, palacio de Engombe.
y nautico de Santo Domingo en el siglo XVI. La isla fue. ocupada casi puntualmente a la modalidad de! similar dominicano. Siglo xvr
:!() EL C.\RIBE. POLO DEL >TE\"( J ~n :\LJU

En este templo se utilizo un sistema tec- ques llevaron a una permanente accion en fuerte de San Geronimo de! Boqucron ;ivJrios habria de signar la vida de la ciudad
nol6gico que luego se difundira en :\Iexico obras fortificadas que solo culminaron con ubicado en islote frente a la costa y que fue \. las inversiones en obras de arquitectura.
al recurrir a grandes vasijas embutidas en la independencia de Puerto Rico de Es- vinculado a ella por un punte fortificado La Habana es ahora la Llave de! .'\uevo
la argamasa que rellenaba el arranque de pana a fines de! siglo xrx. en 1551. Este fortin con una estructura mas Mundo y Antemural de las Indias Occiden-
las bovedas, buscando de esta manera El primer reducto defensivo fue el fuerte cercana a las propuestas medievales que tales y se constituye en actractiYo funda-
aligerar esta seccion de la estructura, pro- de Santa Catalina, que solo adquirio sen- a las de la fortificacion moderna rena- mental para los piratas obligando a es-
cedimiento por otra parte que recuerda las tido y funcionalidad cuando se vinculo a centista, esta hoy convertido en i\luseo de tructurar un complejo sistema de defensas
experiencias bizantinas. la notable obra de! Morro. Ello no impidio Armas. y fortificaciones.
Lo fundamental de la arquitectura por- que en 1598 el corno!e de Cumberland to- El sistema de murallas implementado La ciudad se habria de convertir como
torriqueiia del periodo, es sin embargo el mara la ciudad para los ingleses y que en en la prirnera mitad de! siglo xv11 vino a San Juan de Puerto Rico en un recinto
conjunto de sus fortilicaciones que servian 1625 Hendrickz hiciera parcialmente lo pro- articular las defensas y a consolidar el ca- amurallado cuyos limites fisicos se desbor-
de avanzada a la proteccion de! nuevo pio para los holandeses. racter de la arquitectura boricana. daran en la segunda mitad de! siglo xix.
mundo frente a las potencias maritimas de la El Morro fue comenzado hacia 1540, El proceso de sintesis entre la tradicion
epoca; inglaterra y Rolanda, que no vaci- pero es hoy dificil determinar las sucesivas Cuba medieval (aprovechamiento de las condi-
laron en recurrir a la pirateria para saquear construcciones realizadas por adicion o sus- ciones topograficas) y las teorias renacen-
los asentamientos americanos. tituci6n a traves de tres siglos. Sin duda La decadencia de Santo Domingo como tistas de fortificacion poligonal expresa esa
EI complejo fortificado de San Juan de aqui prima un sistema mixto de aprovecha- eje de! proceso de conquista en el periodo faceta tan americana de acumular expe-
Puerto Rico comprendia una docena de miento de las condiciones topograficas de! antillano esta directamente vinculada al riencias europeas J'.,ysarlas sin titubeos de
fortin~s, fuertes, castillos y la ciudadela, qLie promontorio, que determinan ciertas for- creciente apogeo de La Habana. Fundada modernidad. /
constituian los puntos dominantes dentro mas de emplazamiento, y la teoria de la en 1514 luego de tres cambios de localiza- El Castillo de la Fuerza de trazado rena-
de las casi dos docenas. de puertas, puestos fortificaci6n abaluartada. cion, la ciudad parece consolidarse un lustro centista data de 1558 y seiiala temprana-
fortificados, baluartes, revellines y baterias El verdadero diseiiador y propulsor de la mas tarde como punto cie escala para los mente la vigencia de las teorias en un pais
independientes. Todo ello iba enhebrado obra fue Juan Bautista Antonelli, quien en conquistadores de Tierra Firme. como Espana donde el primer tratado de
por cortinas de defensas q~e justificaban el 1589 pas6 por tercera vez a America, nau- Al variar el f!ujo circulatorio de! circuito fortificacion escrito por Cristobal de Rojas
apelativo que le dio Adolfo de Hostos de fragando en Puerto Rico y llevando a este comercial entre America y Espana la ubica- se edita en 1598.
ciudad murada. insigne ingeniero militar y su ayudante tec- ci6n estrategica de La Habana adquiere Por su escala reducida y su fi.mci6n esta-
El conjunto de fortificaciones abarcaba nico Tejeda a emprender los diseiios para relevancia a pesar de que en 1553 el Go- tica este tipo de fortificaci6n respondia
la defensa de la bahia, el fondeadero natural las obras. Seis aiios mas tarde el Morro bemador de la isla abandona Santiago de -a pesar de su traza- inas a la mentalidad
y el fuerte de tierra pero los continuos ata- defenderia a San Juan de los asaltos de Cuba para instalarse en esta ciudad. medieval de! sistema de defensa de plazas
Drake y Hawkins. Es justamente a rnediados de! siglo xvi que al criteria flexible de los complejos for-
El diseiio de! Morro se integraba a la cuando podemos valorar el comienzo de! tificados de! renacimiento.
estrategia defensiva de la. ciudadela, es decir cambio que se petfilara a fines del siglo con El plan de Felipe II formulado por Ti-
el ultimo recinto para la protecci6n de los la concrecion defpuerto de referencia de la burcio Spanoqui y concretado parcialmen-
caudales y recursos humanos una vez que flora de Indias. te per los Antonelli, buscaba integrar el
caia la ciudad en manos de! enemigo [7]. Las caracteristicas de! sistema de comu- conjunto de ciudades-puertos fortificaclos
Debido a esto, el i\!Iorro comprende un nicaciones y navegacion asignaron, pues, a con las funciones de recepcion, almacena-
complejo sistema de patios de armas, resi- La Habana el papel relevante de concen- miento, protecci6n y distribuci6n que com-
dencia, bastiones, rampas, depositos, pol- trar los productos americanos y recibir los prendia el circuito comercial maritirno y
vorines, cuadras y cuarteles, puestos avan- metropolitanos para su distribucion conti- terrestre. A ello se sumaba el sistema de con-
zados, caminos de ronda, .etc. que lo cons- nental. La ciudad albergaba asi en lapsos trolar los pasos claves para la ocupaci6n terri-
tituyen en una de las obras cumbres de la de varios meses las riquezas procedentes de torial y los estuarios y bahias naturales para
arquitectura militar en America, que se los virreinatos de Nueva Espana y el Peri'.1 el abastecimiento y protecci6n. Es decir que
habra a la vez de complementar con el a la espera de la flota de galeones que habia cada sistema unitario (la ciudad por ejemplo)
Castillo de San Cristobal realizado en el de llevarlas. debia defender su propia situacion pero a la
siglo XVIII. La funcion puerto -almacenamiento--- vez anicularse organicamente con el sistema
7. Juan Bautista Antonelli:
Puerto Rico, fortaleza de! Morro. Siglo xvr Tambien es digno de mencion el pequeiio residencia de acopiadores y marinas tran- general.
')'J EL C."'RIBE. POLO DEL 'il'EVO :Vll''\DO LO.; PROGR.--\:\1A~ .\RQ_CITECTO:-..-rcos . 23

.\ ue\ amellle .Juan Bautista Antonelli a La vicla mi!itar concliciono, pues, junw La consolidacion de! caserio, su defrnsa
fines del siglo xvi disenara y comenzara con el almacenamiento de riquezas, la pro- y abasto culminaran otras instancias, donde
las construcciones del l'vforro Y La Punta pia funcion de la ciudad. Le cerro su co- Esta primera etapa de la arquitectura los criterios basicos de las ordenanzas de
que cierran el acceso a la bahia de La Ha- minicacion con el mar abierto, cino sus posi- americana esta pues marcada por la trans- poblacion definiran la trama urbana de
bana con cierta independencia fisica y for- bilidades de expansion con las murallas, ferencia lineal de propuestas arquitecto- asentamiento. Criterios que en ultima ins-
mal de! recinto urbano desarrollado hasta condiciono los espacios abiertos y calles a su nicas de Espana a America. tancia nacian tanto de la experiencia ame-
ese momento. defensa, determino areas libres para evitar Las variaciones son atribuibles a la proce- ricana cuanto de la aplicacion de las an-
Sucesivamente se habrian de concretar riesgos en zona de tiro, planeo abasteci- dencia regional de los conquistadores y sus tiguas teorias vitruvianas, es decir, menos
las tres etapas de fortificacion que abarcan mientos internos, definio limites y formas referencias culturales, a la realidad intrin- de Espana que de la propia America.
desde el nucleo urbano amurallado, la pan- urbanas que configuraron la ciudad clurante seca de las areas del Nuevo Mundo y al La vivienda era refugio y en el sistema
talla de fortines y baluartes sobre el frente tres siglos. papel que se les fue asignando en el proceso pragmatico del ensayo-error, constituia el
maritimo y las puntas fortificadas para el Los castillos de San Salvador de la Punta de ocupaci6n de! espacio e instrumentacion basamento esencial de la ciudad. Panama,
dominio de una escala territorial de control. y de los Tres Reyes del Morro fueron rea- economica y politica clel continente. - fundada en 1519, tenia dos clecadas mas
Como en Puerto Rico, las fortificaciones lizados entre 1589 y 1630, pero se integra- El drenaje para Espana no fue pequeno tarde unas 112 casas y 400 habitantes.
de! sistema habanero habran de comple- ron a un sistema amurallado total a partir y la poblacion de la metropoli, que en tiem- A pesar de las recomendaciones sobre em-
men tarse en la segunda mitad del siglo xvrn de las obras que, comenzadas en 1674, se po de los Reyes Catolicos era de diez millo- plazamientos que se dieran a P-edrarias,
con los castillos de la Cabana, El Principe y prolongaron durante el siglo XVIII: nes de habitantes, descenclio con la expul- Cieza de Leon recuerda como estaba edi-
Atares dentro de una concepcion barroca El i\forro se emplaza sobre un promon- sion de moriscos y judios y sobre todo por ficada de levante a poniente de tal manera
de dysarrollo urbano. torio avanzado donde Antonelli concibe un las migraciones a America a siete millones que saliendo el sol no hay quien pueda
Las inversiones economicas en estas obras sistema escalonado de terrazas que van do- y medio en 1610. Solamente el area de anclar por ninguna calle de ella porque no
condicionaron claramente las posibilidades minando distintos planos o Cortinas de Anclalucia que servia de concentracion an- hace sombra en ninguna [9].
de realizacion de una arquitectura oficial fuego. El lenguaje dual medieval-rena- tes de la particla a America crece notoria- De las 500 casas que habia en Panama a
o privada de cierta envergadura en La Ha- cehtista se verifica en el uso de las poligona- mente mientras se despueblan Castilla, principios del siglo XVII solo ocho eran de
bana durante los siglos XVI y XVII. La fun- les geometricas hacia tierra y en el encastre Extremadura y Aragon. piedra y el resw de madera, demostrando la
cion de puerto y lugar de paso tampoco de las murallas en las formas de los farallo- i\rlientras Sevilla llega a los 18.000 habi- persistencia de la aclaptaci6n de! conquista-
motivo una respuesta mas consolidada hasta nes sobre el mar. tantes en 1646, Potosi, convertida en un eu- dor a las posibilidades del medio. Los lotes
q ue en el siglo XVIII el desarrollo de la eco- El programa arquitectonico de la for- f6rico campamento de mineros andaluces de las mismas eran estrechos e invirtiendo
nomia interna de la isla cambio las condi- taleza aparece condicionado por su aisla- y vascongados que usufructuan la mi ta in- la experiencia historiq, al trasladarse la
ciones y modos de vida de la poblacion[8]. mien to urbano lo que obliga a la autosu- digena, alcanzaba los 160.000 habitantes. ciudad en el siglo xvII, los frentes de los
ficiencia. El conjunto de cuarteles, depo- El mundo nuevo eta amplio y ancho, pro- lotes se ensancharon notablemente segiln
sitos, almacenes, residencias, capilla, etc. metia la riqueza y)a redencion y perpe- lo estudiara el doctor Castillero.
tiende a ocupar el lugar del antiguo patio tuo el espiritu de)acruzada religiosa unido La tradicion de la casa romana paso de
de armas y la torre del homenaje. Se al espiritu de laf,i'ventura y la codicia. Anclalucia a las Antillas, pero se adapta a las
acentua asi el aspecto macizo y carente de No condicioriados fuertemente por el propias variaciones que sufria en el sur es-
amplios espacios del conjunto, enfatizando medio, los espanoles trataron de aplicar sus panol. En primer lugar la compacidacl; en
la imagen de fuerza, poderio e inexpugna- experiencias y programas arquitectonicos Santo Domingo, donde las posibilidades de
bilidad. directamente. Las limitaciones de materiales disponer tierra eran mucho mayores que en
Los primitivos templos y conventos cu- y mano de obra especializacla los llevarian Espana, sin embargo vemos la adopcion de
banos foeron sustituidos en el siglo XVIII por a utilizar tambien las propias experiencias la solucion de vivienda en dos 'plantas cpn
las obras que hoy nos senalan la segunda nativas. los problemas tecnologicos que ello im-
etapa de la arquitectura islena, vinculacla En Cuba las viviendas de bahareque, con plicaba.
a su propia evolucion economica y prolon- guano y hojas de palma definen la imagen El desarrollo de! partido se hacia en te-
gada en el xix con la tutela hispanica, que de los prin1eros caserios de bohios -la ar- rrenos estrechos -pues todavia no se habia
busco en sus realizaciones prestigiar su quitectura espontanea cla respuesta a la ne- formulado el criterio de division de manza-
obra ante los ojos de los paises recientemen- cesidad coyuntural de proteccion y abrigo nas en cuatro solares- y ademas irregula-
8. La Habana, Cuba, viviendas. Siglo xvn te indepenclizados. sin otras in tencionalidacles. res, lo que llevaba a respuestas arquitect6-
24 EL CARIBE, POLO DEL NUEVO ?vfiJNDO LOS PROGRAMAS ARQlJITECn\xrcos . 2:1

nicas variadas tipo16gicamente. Este cri- mediante la ventilaci6n cruzada, recuperar Las arquitecturas popularcs de Espana habia generado las carceles y otras fonciones
teria refleja la transferencia lineal de la los valores de la brisa antillana. pueden rastrcarse hoy, con sus reelabora- separada'>.
experiencia andaluza mas que una reela- La estrechez de las calles en La Habana ciones en las arquitecturas rurales america- Probablemente el paralelo de esta trans-
boraci6n en formaci6n de las nuevas alter- estaba vinculada tambien a la propia ex- nas o en los poblados, cuyo desarrollo eco- fcrencia dcba establecersc con los ,"\ ynnr;t-
nativas, aunque es posible que las limita- periencia sevillana y la influencia morisca n6mico, detenido por diversas razones !cs mientos de las areas semirruralcs cu ya cscah
ciones de! rccinto amurallado forzaran cierta se perpetuaba desde el siglo xvm en los am- da la posibilidad de encontrar paisajes ur- de complejidad de funciones estarfa rnits
densidad. plios zaguanes, y los patios a veces aporti- banos mimetizados con el medio natural pr6xima a los de los nucvos poblados ;m1c-
Palm apunta sin embargo, con nitidez cados que constituian el nucleo vital de la y obras que nacen de los materialcs de re- ncanos.
a la confluencia de la tipologia romano- residencia. colecci6n y de la sabiduria, para dar res- Si la estructura juridica y fi.mcional ck
andaluza-mediterranea con ciertas varia- Las imagenes reales que la retina del con- puesta a sus modos de vida. los cabildos americanos era lm fie! tras-
ciones antillanas, coma la prolongaci6n de quistador traia, buscaban ser reeditadas en En las residencias urbanas antillanas, co- plante de! viejo municipio castellano de la
la traza y su quiebra, formando un primer America y en este sentido el proceso de sin- mo en el caso de! ya mencionado palacio de Edad Media como senala Ots y Capdc-
patio denso (El martillo) con varios tesis de las arquitecturas populares regiona- Diego Colon, no faltaran las vinculaciones qui, vuelve a reiterarse la imagen concep-
cuartos apinados y c;iscuros, y un segundo les tenia una primera etapa en las Canarias con las propuestas de una arquitectura de tual de la proyecci6n rejuvenccida de las
patio mas flexible y abierto que permite, donde se fusionaban los balcones sevillanos mayor nivel econ6mico, urbano o rural de antiguas instituciones medievales, que ya
de madera con las portadas y cantoneras de Espana. decadentes en la metr6poli, se incorporan
Galicia o las ventanas csquineras de Ex- En Cuba o Puerto Rico, la disponibilidad con vigor en el nuevo continente.
tremadura. de madera de alta calidad facilitara la La centralidad y uniformidad de! cabil-
Es aqui, en ~a arquitectura popular espa- realizaci6n de artesonados y cntramados mu- do espanol tambien sera la exprrsi6n dd
nola, donde podemos rastrear las mejores dejares. americano, que sin embargo, notoriamentc,
raices de la transculturaci6n, pues son La piedra porosa de la zona habanera, encuentra en su concreci6n fisica arquitcc-
justamente las mas abiertas a recibir el pcrmitira desarrollar portadas .de canteria t6nica mayor unidad que con las propuestas
aporte americano, a continuar en la perfec- de sumo interes que van scnalando durante espanolas que le clan origcn.
ci6n de los modelos ic6nicos, funcionales o los siglos xvn y xvm las expectativas urba- Ya hemos senalado cl parcntcsco clcl
tecnol6gicos y en fin a mantener al mismo nas de la ciudad-puerto. Hospital de San .i\iicplas de Bari o ck h
tiempo, la continuidad que le da unidad y Las escaleras suclen tener en Santo Do- catedral de La Espanola con l"s modclos
homogeneidad a los paisajes urbanos ame- mingo el caracter de las cstrechas escalina- metropolitanos y lo mismo habra de suceder
ricanos, durante el periodo de la dominaci6n tas arabes (entre dos paredes), y aqui si con los templos y claustros convemualcs
espanola. cran raras las escalinatas monumentales re- que derivaran de los antiguos cenobios
La limitaci6n que esta arquitectura po- servadas solamente a edificios publicos. benedictinos medievales.
pular, habria de tener --a diferencia de Las tipologias de los Ayuntamientos o La estructura de! templo ocupanclo w1
la espanola- es su inserci6n en la regulari- cabildos, con mayor certeza a(m debieron la1eral de! claustro al que sc vi11c11la por
dad de una trama urbana a modo de damcro. ,star vinculadas a la.s forrnalcs ya la p11t:rta falsa lateral y la qu,
Alli la calle es un hecho a priori, y no la los planreamientos funcionales identicos de forma una de las crujias del conjunw, st'.f\ab
consecuencia de la integraci6n de las vi- sus pares espanoles. Lt persistencia tipol6gica qut: ratif!cct la
viendas. La mentalidad renacentista defi- El esquema de incluir las escribanias, proyccci6n medieval de Europa a America
ni6 la forma urbana con antelaci6n, y la juzgados y carcel junto con la sala de! enriquecida por la experiencia cultural his-
arquitectura debia atenerse a ella. Ayuntamiento, capilla, sala para archivo, panica.
Desaparecen pues todas las riquezas espac dep6sito y balc6n conccjil, parece haber Esta vision de! primer impacto cultural
ciales propias de! aprovechamiento de em- sido mas tardio en algunos ejemplos espa- del espanol en America, ratifii:a el caractcr
plazamientos de topografia accidentada (se noles que en America, probablemente por- de acumulaci6n y reelaboraci6n quc esta
buscan lugares donde el damero pueda desa- que ya el volumen de complejidad urbana nucva realidad exigi6 al conquistador.
rrolarse simplemente) y se anula sabre todo
el factor sorpresa, aquel que segun Baroja,
9. Panama la Vieja, Panama, diferenciaba a las ciudades hechas por los
torre.de la catedral. Siglo xvn hombres o por los arquitectos.
CAPITULO 2
MEXICO. EL ENCUENTRO DE DOS CULTURAS

El espafiol encontr6 un panorama ab- que movilizaban la fuerza vital de la con-


solutamente diferente cuando sus expedi- quista. Territorio, producci6n, mano de
ciones entraron en contacto con las culturas obra, riq ueza aparecian a veces desdibuja-
que se habian desarrollado en territorio das por las hazanas de las misiones, marti-
mex1cano. rios, testimonios de caridacl, organizaci6n
A la sorpresa de las condiciones naturales de! indigena y capacitaci6n, o los proyectos
de! medio geografico habria de sumarse ut6picos.
ahora el impacto que el desarrollo de estas Era la Espana de la Reconquista y las
civilizaciones produjo en el espiritu de] con- Cruzadas superpuesta a la Espana mercan-
quistador. Ya no se trataba de tribus dis- tilista sujeta a los intereses de la banca euro-
persas que vivian de una economia de sub- pea mas aJla de SU aparente poderio impe-
sistencia, con organizaciones primarias y rial.
carentes de cohesion politica, militar y es- El empuje humanista de! renacimiento
piritual. El mundo mexicano era la anti- conviviria con las medicvales expresiones
tesis de la precariedad formativa que los de! g6tico que manifiesta los propios tiem-
espafioles arrasaron en La Espanola. pos de la aculturaci6n americana y la persis-
Cuando el 14 de j ulio de 1520 Hernan tencia de las formas feudales (juridica y so-
Cortes destruye la resistencia azteca en el ciales) que se habian trasladado a America.
valle de Otumba, abria las puertas a la con- La proyecci6n de la arquitectura g6tica
quista de Tonochlitlan y empezaba a poner hasta el ultimo tercio del siglo xvr marca
la huella de! vencedor sobre la increible tra- una de las caracteristicas notables de esta
za urbana de la ciudad vencida. Este simple primera etapa mexicana que posibilita la
y a la vez complejo hecho variara la trans- perdurabilidad de un lenguaje expresivo
culturaci6n directa de! periodo antillano q ue hacia casi medio siglo aparecia como
condicionando la propuesta cspanola a la agotado en la rnetr6poli. En efecto, la
prcexistentc olira indigcna. catedral de Segovia \ Li2:J; senalaba el ulti-
Frente a ella el espanol actuara rechazan- mo intento g6tico en la peninsula, mien-
do o aceptando pcro siempre lo americano tras Diego de Sagredo con su tratado de
significara un condicionamiento previo. ivledidas del Rom.ano ( 1526) claba inicio a la
El sentido misional de la conquista de difusi6n de! pensamiento renacentista vitru-
America parecera nitido en las tareas de las biano.
6rdenes religiosas en las tierras de Nueva La acumulaci6n de las formas expresivas
\ Espana. Franciscanos, dominicos y agus- g6ticas y renacentistas marca nuevamente,
tinos abrieron fronteras y avanzaron en el no tanto la transici6n, sino la utilizaci6n

r
\,
territorio consolidando poblados, organi-
zando asentamicntos y difundiendo el men-
saje evange!ico en los mas- remotos confines.
libre de! repertorio espafiol disponible.
Las etapas que senala Diego Angulo
Iniguez en coincidencia con los mandatos
La ocupaci6n de! espacio fisico y la pro- de los virreyes: 1535-1550 -Antonio de
paganda de la Fe constituian los dos ejes Mendoza (g6tico y renacimiento); 1550-

f
28 ;\IEXICO. EL E?\CUE'.'<TRO DE DOS CULTURAS

1564 -Luis de Velasco (plateresco); 1565- pero junta a ella las teorias de la ciudad vi- fki concentus mexicmws dd XVI
1585-----Gaston de Peralta, Martin Enriquez, trubiana, las utopias, los principios de cli-
Suarez de Mendoza (renacimiento pleno); sefios ideales o militares de los tratadis- Sin cluda es posiblc cncomrar un paralelo
parecen ser adecuadas para. inferir rasgos tas se adecuarian a las exigencias impres- cntrc los antiguos conventos mcclicvales que
dominantes, sin que ello signifique ni la cindibles de planificaci6n y sistematizaci6n j ugaron un pttpel preponckrarnc n1 la ocu-
imposici6n de una politica oficial por cada que la ocupaci6n continental requeriria. paci6n de las areas ruraks v los conventos
funcionario y mucho menos suponer solu- U rbanismo y arquitectura se constituian, mcxicanos dcl siglo xvi c:onsritt1idos en las
ciones de. continuidad en un prciceso homo- pues, desde sus inicios como procesos de sin- av;u1zadas de la evangelizaci6n indigena a
g~neo de-transferencias de criterios y gustos. tesis de experiencias y teorias europeas--que la vez que delimitaban las i1reas de frontera.
Jun to. a la arquitectura aparecen, a veces no ejecutadas en Espana se verificaban en Las fonciones cxternas (catequesis, li-
previamente, otras circunstancias (dado que America- y por la superposici6n de ideas turgia, ensenanza, asistencia) y las inter-
muchas veces se ocupaban asentamientos espanolas y realidades americanas. nas (producci6n agricola y anesanal, for-
indigenas preexistentes) donde las ideas maci6n espiritual) eran sirnilares, pero los 1 i. -Mexico, convcnto de Atlatlahucan.
problemas de escala y concepci6n cultural claustro alrnenado. Siglo xvr '
urbanas de! espafiol,,por ejemplo, eran con-
tradictorias con las del indigena. LOS NlJEVOS PROGRAY!AS ARQUITECT6:-.:1cos variaron las propias propuestas arquitec-
La ciudad y los centros ceremoniales 16nicas, aunque los elementos aislaclos (igle-
prehist6ricos valoraban los espacios abier- En ese proceso de reelaboraci6n cultural, sia, claustro, hucrto, celdas, cq uipamiento,
tos y coma bien sefiala Chanf6n Olmos !os programas arquitect6nicos que habia etcetera) eran scmcjantes. riria la ponada rccoge la irnagen de gunff-
daban mas importancia al coajunto que al depositado el {'.Spano! en el Caribe habrian Las moclificaciones -de program as pueden ros chichimccas disparando sus arcos.
detalle. Por el contrario en el pensamiento de ser sometidos en Nueva Espana a varia- verificarse en varios aspectos: la fortifica- Las moles de estos tcmplos macizos cl,
urbanistico espafiol de! xvr confluian las ciones cuantitativas y cualitativas. ci6n, el uso del atrio, las capillas abiertas y piedra, con ruclos contrafoertes, scr1abb:rn
demostraciones empiricas de! urbanismo Las primeras, generadas por la necesidad el sistema de posas. en el paisaje rncxicano hitos que: c\ali;111 h.s
medieval y las teorias de las ciudades de atender a una poblaci6n que superaba rcfcrencias precisas para la nucva iisuno-
ideales renacentistas. holgadamente las experiencias urbanas y ru- m\a de esros asc!ltarnientos avanzacltJ' t\,
La experiencia de la ciudad fortificada rales de! conquistador, las segundas ck modi- Los conventos fortificaclos la conqui:;t:1, :umqpe recientcs argunH't1C'>'
con sus espacios abiertos foncionales y resi- ficaci6n de premisas para asegurar el domi- de Chanthn (limos rclativicen su uso cld(:n-
duales, emergentes de un crecimiento orga- nio politico y la evangelizaci6n religiosa, Pur supuesto que existcn en Espana sivo.
nico, expresaba la vida urbana espafiola, incorporando los valores simb6licos v artis- rnonasterios medievales fortif-icados y ro-
ticos con scntido didactico [ 10 J. deados de murallas alrnenadas, como el de
Antiguas propuestas de arquitectura fue- Veruela, pero en su escala y cantidad son Los atrios y Sll equipamiento
ron retomadas en aras de resolver creativa- irrelevantes frente a las ccmcrecioncs mexi-
mente problemas inesperados ya sea de su- r:anas de! xv1. Las n<:n:siclacks de culto y c:1ccqttt'SJS ,,.
J ,(h ,urlr):-) arnur.ili:idth >. :1'~rn1rtad(r-i j l l) rnultif)licdf"\!lt ,-it;u1do -"l: trarh ,Lt\1
perficir: cubierta, ya de valoracion dcl es-
pacio externo por el indigena. .olTvizu1 de evt'.ntual ciucl;cckL1 v protecci6n !l<tr <t rrnllarcs de ioc.licrenas.
0

La fiexibilidad de! espanol le llevara in- a h" nc6iiros \. sus pcncncncias, los templos Los cspacios cubiertos cran insuficium:.s
clusive a aceptar las antiguas experiencias dnados con almenas y gari1.c1C1t'.S que junta y la propia experiencia indigcna ck stl'.'
tecnol6gicas nativas, luego de verificar su con ventanas clevadas, troneras y saeteras los conjunws sacralcs al aire libre hacia crnivt'.-
importancia para resolver por ejemplo los convicrten en espacios dcfcnclihles, frente nientc en c'l proccso potencial de un :sincrc-
problemas de cimentaci6n de la catedral para cl armamento inclh>;rna it pe,;ar de las tismo religioso recurrir a rnoc.laliclacks li-
sabre la laguna de Mexico (1.363). climensiones de las almenas. En -l 'cpeaca se rurgicas cxtcrnas.
Pero donde aparece con nitidez la impron- cncuentran tres caminos clc roncla supcr- El atrio no t:ra meramente la prnycccicm
ta americana en la arquitectura del siglo xvi, pucstos a la altura de ias ventanas, en el espacial clc un tcrnplo estrecho y m:1cizo,
es en los programas de las construcciones arranque de las b6veclas y sobre las misrnas sino la rcvitalizaci6h clel valor social dcl
religiosas novohispanas que marcan la adap- demostrando el cuidadoso perfeccionamien- ambito natural, bien que acotaclo por cl
taci6n de las tipologias tradicionales a los to defensivG que ya se vish1mbraba en las cerco pcrimetral e intimamentc vincuhido
10. Mexico, cartilla para ensefianza
del catecismo. Siglo xvi condicionantes de] nuevo mundo. garitas de centinelas de Actopan. En Yu- a la i<.ka ck casa clel Dios.
30 MEXICO. EL ENCUENTRO DE DOS CULTliRAS LOS '-:UEVOS PROGRAMAS ARQlIITECTONICOS 3J

El proceso de yuxtaposicion que se mani- salidas de los carnmos en consonancia con


festara en Nlexico con la ubicacion de la los puntos cardinales.
catedral sobre la zona templaria azteca se En definitiva ello cs posible por la valo-
reiteraria en las huacas y santuarios de! racion de los espacios miticos, las necesi-
interior pas~ndo asi a ocupar los templos tlades de refCrem:ias posibles para ordenar
lugares dominantes y utilizando no pocas el cosmos y sentir la presencia dinamica
veces las antiguas plataformas y piramides de! hombre sobre la naturaleza. En todo
como temenos o basamentos. ello, las creencias paganas de! indigena y las
El atrio significaba la recuperaci6n, para ideas de! cristianisrno confluyen en un pro-
el indigena, de su espacio abierto y la posi- ceso de simbiosis cultural y de sincretismo
bilidad de! desarrollo de su ritual procesio- religioso que se va decantando de los anti-
nal que era una de sus variables culturales 2uos usos rncdiante las extirpaciones de
csenciales [ 12]. idolatrias pero se va insertando en la re-
12. Mexico, convento qe Acolrnan, Por ello el cquipamiento de! atrio tendi6 conversion de contenidos simb6licos de
vista de! atrio desde la capilla abierta. Siglo XVI a potenciar la idea de sitio, de lugar de esta arquitectura que va caracterizando a
estar, y a jerarquizar funciones religiosas y America.
sociales .;;efialando la estratificacion por El atrio contendra tambien a veces cru-
sexos y edades a la vcz que puntualizando ceros de piedra que recogiendo antiguas
los niveles diferenciados de! aprendizaje. tradiciones europeas de sacralizaci6n de es-
Junto a los'rincones de! atrio -en una pacios publicos adqLtieren significados reno-
tipologia que con variantes de tratamiento vados.
y calidad se expandiria por toda America- Estas cruces de piedra pueden tambien
se alzaban las capillas posas quc constituian localizarse en claustros intcrnos y en plazas
los elementos ordenadores de! espacio. mostrando un gradiente de funciones de
Estas capillas posas tendian a sefialar los diversa escala y variados destinatarios. 14. Mexico, cruz caty'.quistica de Tepeapulco;
puntos de reunion perimetral para la evan- Es frecucnte encontrar en estas cruces, el simbolismo interpretado por los indigenas.
gelizacion de hombres y mujeres, nifias y ubicadas sobrc cscalinatas, elcmentos que Sig-Jo XVI
ninos. Junto a. esta funcion cotidiana las sefialan la participacion del incligena, entre
posas servian para significar el recorrido ellos las incrustaciones de obsidiana y la
procesional dentro de! atrio y constituian el decoracion geomctrista. En el caso de Acol-
sitio preciso de! aposentamiento o po- man el recurso escenografico de colocar en
sada de las im:'tgcncs trasladadas en andas la cruz s6lo Lt <'alx~a de Cristo, sin el cner-
por la mucheclurnbrc de citlcc(imenos [ 13.J. po, le confiere un hunclo drarnatismo ajeno
Las estaciones reprcsentadas arquitec- a la sensibilidad an!stica figurativa de! artc
tonicamente por las posas proyectaban no europeo [ 14].
solo un jal6n simbolico sino tambien una El atrio es pues en su conjunto un elc-
presencia funcional en cl ordenamiento de! mento esencial de esta arquitectura reli-
espacio cxterno en su uso ceremonial. giosa de! XVI mexicano y no meramente una
Las pequefias capillas-posas, ubicadas estructura arquitectonica subsidiaria del
generalmente en los rincones, formaban templo, ta! cual t:ra habitual en el viejo
parte de la muralla quc cercaba al atrio, continente [15[.
pero en ejemplos sudamericanos se proyec-
taron inclusive en el exterior de! mismo ocu-
Las capillas abiertas
pando extremos de plazas de pueblo (que
13. Mexico, convento de Calpan, pasan a funcionar como a trios) o inclusive a Tanto Palm como Antonio Bonet Correa
capilla posa. Siglo xvr confundirse con oratorios localizados a las han sefialado los antecedentes e'uropeos de Li. Mexico, convento de Izamal. Siglo XVI
32 ,.lEXICO. EL ENCUENTRO DE DOS CULTURAS LOS NUEVOS PROGRXv!AS ARQUITECTON!COS '.-J :

las capillas abiertas americanas y el sen- una riqueza tipologica que supera vasta- En b capilla abierta y el teocalli in-
tido de extroversion del culto. mente los ejemplos europeos conocidos. digena el sacerdote que oficia cl culto cs el
La mayoria de los ejemplos aparece vin- Aun en los siglos XVIII y xix, a pa.rtir i'.mico que esta a cubierto, rnientras los
culada a las posibilidades de realizar los de la idea de extroversion de! culto, pero fielcs esEan en cl exterior. Es probable q ue
oficios desde templos ubicados junta a fe- con variantes en las propuestas (que tien- cllo puclicra cl'riginarse, comu las capilbs po-
rias, mercados o lugares comerciales que den a simplificarse) encontraremos capillas sas, en ramadas provisorias que permiti-
suelen scr muy concurridos los domingos y abiertas en diversas regiones de! continente rian csle contacto mas directo y precaria-
fiestas. americano sin llegar a la variedad tipolo- mente jcrarquizado, pcro no es menos cierto
Este tipo de capillas abiertas tambien gica de las mexicanas. queen ta! caso el exito de la relacion funcio-
existen en America (iglesia de La Merced La presencia de la capilla abierta, un nal motivo notables respuestas arquitecto-
en Cusco) pero las capillas abiertas uti)i- lugar desde donde podia decirse misa hacia mcas.
zaclas en el .Mexico de! xvr nacen de reque- la muititud reunida en el exterior, potencia La capilla abierta consolidada mas alla
rimientos funcionales mas amplios y con con. la liturgia principal las ya seiialadas dcl espontaneismo inicial o la traslacion di-
funciones de! atrio, consolidando el antiguo recta de! teocalli, genera en Mexico tipo- 17. Mexico, convento de Huejotzingo,
sistema de los pulpitos portatiles [ 16]. logias de sumo intercs que han siclo anali- capilla abierta y posa. Siglo xvr
Las causales pueden rastrearse ya sea en zaclas en deralle por Toussaint, :\k Gregor,
las respuestas espontaneas y precarias en l\fr Andrews, Kubler, etc.
tiempos en que se construian los templos, Las clasificaciones tipologicas de Toussaint
la necesidad ~e albergar a multitudes que afrctan quizas mas a lo aspectos forrnales que
no cabian en las iglesias, el recurso de la a los funcionales, pero definen la variedad de contrasta con la simpleza compositiva de!
tradicion prehispanica de los cultos al aire alternativas que pudieron lograrse a partir templo y su portada.
libre y la presunta claustrofobia (temor al de un elemento arquitectonico que ademas En definitiva, cl uso de un dibl0o para
espacio cerrado) de los indigenas desacos- no podia ser autonomo del conjunto en el cielorraso piano de madera conccbic!o por
tumbrados a las vastas superficies cubiertas. cu;il se insertaba. Serlio en l tali a, hasra su aplicaci6n err uria
En algunas zonas como en Yucatan los r,cis opcionrs mas frecuentcs son las de la boveda de gran cmvatura y como pintma
propios presbiterios de los templos actuaron capilla abiena conformada como un espacio mural, pucde scr\alamos la depenclcnr:ici
coma capilla abierta provisional hasta la al que st: accede por un gran arco, ubicada cultural pcro a la vcz la libertacl opera ti 1. ,1
culminacion de las obras. al fondo del atrio, jun to al templo, en forma que existio en la utilizacion de los recuJ"S<lS
Todas ellas confluyen complementaria- similar a los accesos de las porterias de con- expresivos.
mente y permiten ratificar una tipologia vento. Se ubicaba alli un altar con gradas Esta aproximaci6n tcmatica literal, pern
funcional americana pues sin duda la estruc- y c:I conjunto se mantenia al mismo nivel a la vez interpretada en otro corrtcxw.
tura templaria indigena expresaba lo csen- rkl curio !tfncjotzingo, .'\ctnpan, Yantc- pucde rclacirn1arst cn11 sisrnnas de conrpns:-
cial de una capilla abierta. pc:c, : 17 J. Li cspaciu estah<t n:rn.do en rres cion de cspacios aliicrtus, c:omo algurws <u :i1"
La utilizacion del espacio interno en panes v abieno en el fremc qt1c daha hacia dobles (Hut:xorla o Tepeapulco, por ejcrn-
forma jerarquica para espaiioles, indigcnas el atrio scmcjando el presbirerio de! templo. plo) donde el sistema de terrnas y escali-
principales, hombres y mujeres diferencia- Es esta en definitiva una traslaci6n de la natas jerarquizadas recuerda nitidamenre a
damente, puede arrancar de las practicas idea tradicional de la capilla mayor que se las formas de organizacion de espacios prc-
de uso de los espacios externos y su progre- prolong? 'acia el atrio cual un Eemplo in- hispanicos ceremcmialcs.
siva insercion en los templos, a la vez que de concluso. En la insercion de la capilla abierta en cl
remotas variables de las tradiciones judeo- Ejemplos notables de esta tcrnaEica pueden conjunto tiene tambien relacion la dispu-
cris tianas. ser las de Actopan con su boveda q ue con- sicion de cste rcspccto del a trio q ue a vcces
La riqueza de este proceso de sintesis ticnc en pintura mural un disei'io de Serlio, es _tangencial y desplazado (Alfajayuca11,
cultural que obliga a generar nuevas res- o la de Tlahuelipan cuya capilla abierta Tlaxcala) en otros tangencial y central
puestas arquitectonicas, seiiala la distancia ocupa urr volumen sobreelcvado junto al (Atlatlahuacan) e inclusive hay casos dorrclc
16. Antigua grabado de! siglo xvr, seiialando entre la experiencia mexicana y la transfe- templo, donde la capilla parcce excavada en esta ubicado en el centro de! espacio abierto,
la predicaci6n en pulpitos portatiles. rencia lineal de! periodo antillano. la masa construiJa y el arco polilobulado ya sea compartimcntandolo nitidamente ;,
34 ?v!EXICO. EL ENCUENTRO DE DOS CULTURAS LOS PROGRAMAS TRADICIONALES 35

generando un atrio del templo y un atrio del cspacio cubierto de mayor envergadura. templo cristiano basilica! abierto en su ca-
de reunion (Tlaquiltenango) o fragmentan- Este tipo de disefio puede localizarse en becera y donde la utilizacion del area cu-
do un espacio integral (Yecapixtla); En Teposcolula, Tepeapulco, Cuernavaca, bierta se haria jerarquicamente en un gra-
otros ejemplos el atria parece adquirir auto- Otumba o Tlalmanalco [18J. En alguna'i de diente de espafiolcs a indios de diverso nivel
nomia avanzando las capillas posas y ce- ellas pueden encontrarse b6vedas de cru- desde el altl'lr mayor al atrio abierto.
rrando virtualmente el espacio previo al ccrias goticas junta a ornamcntaciones re- Cuilapan (Oaxaca) parece ejemplificar csta
conjuntO templario (Calpan) mientras que nacentistas. tipologia.
en oportunidades el conjunto edilicio se Cuernavaca presenta la alternativa de Las capillas abiertas en el resto del terri-
desgrana en.construcciones que abandonari- naves paralelas al templo cuyo desarrollo torio americano son menos espectaculares
d6 el rn'.icleo c6mpacto se derraman en el en gran escala podemos encontrar a veces y en general adoptan la forma de un balcon
espacio abierto (Tochimilco). como anexo y otras como estructura inde- abierto sobre la plaza o atrio al que se ac-
Como puede apreciarse estas variables y pendiente. En el caso de Zempoala cl dise- cede desde el coro o por escalinata indeoen-
otras muchas sefialan la capacidad creativa, i'i.o de la plan ta se estrecha hasta formar una diente. Pero al igual que las posas pod~mos
la sensibilidad de adaptacion al medio topo- capilla reducida conectada por un paso al hoy sefialar con absoluta certeza que fue esta 19. Mexico, capilla Real de Cholula. Siglo xvi
grafico, la intencionalidad del arquitecto y la templo. La reconstruccion de Mc Andrew una respuesta homogenea en todo el terri-
evolucion de los partidos arquitectonicos de Jilotepec preanuncia el sistema de capi- torio a los requerimientos funcionales de la
a partir de! programa comun. lla cubierta-abierta (con techo de gran catequizacion del indigena americano.
No debe extafiarnos, pues, que a partir de tamafio) y apertura al frente con siete naves Cabe seiialar como otro elemento vital
aquella incipiente capilla de la ramada, profundas ql\e alcanzara su culminacion incorporado al atrio el de la focnte o. pilon tural (biblioteca, talleres artesanales, bo-
o de la concreta realidad del presbiterio en la capilla Real de Cholula con 9 naves de agua que constituia el abastecimiento tica-enfermeria) fue generando las pautas
exteriorizado surjan propuestas mas com- cubiertas con 63 cupulas autonomas. basico para la comunidad religiosa y los de su complejidad de funciones.
plejas, como las de organizacion de naves Estos espacios de reiterada dimension, indigenas, e inclusive la pileta de bautizo En Mexico como en el resto de America
perpendiculares al eje del templo con pres- soportes y cubierta, generan la nocion de in- para catecumenos [20]. la alternativa de estos centros se enfatiza en
bi terio central. clelimitacion ambiental que nos aproxima N!uchas de estas fuentes se integraron a la el sentido misional y de evangelizaciou vin-
Esta tipologia permitia incorporar a cu- a la experiencia de! espacio arabc con diver- vida urbana aprovechando antiguos ma- culado a la accion,pobladora y orgamza-
bierto no:,s.olo al oficiante sino a una parte sas lecturas de una gran riq ueza de sensa- nantiales con acequias y tajamares que
jerarquizada del cacicazgo indigena y acos- ciones. En la capilla de San Jose de los transformaron la fisonomia de los poblados.
tumbraba paulatinamente a la conciencia Indios en el convento de San Francisco de Los ejemplos de Cuitzeo, Tecali, Ocuituco
Mexico (siete naves abiertas en el extremo) y las de la region de Chiapas son expnnentes
se realizo en 1570 el tumulo imperial de relevantcs de esta arquitectura de piedra
Carlos V sefialando asi un nuevo uso a esta o ladrillo.
tipologia.
La concepcion de estos espacios de tipo
salon nose compaginaba muy claramente LOS PROGRA~IAS TRADIC:!Ol\ALF:'
con la funcion direccional de! templo cris-
tiano y la jerarquizacion del altar mayor, El templo y el convento
y es probable que se haya llegado a ellos
mas bien por la necesidad de albergar can- El partido arquitectonico clefinido por
tidades ingentes de neofitos indigenas y a los benedictinos en la baja Edacl Media,
la vez protegerlos de rigores climaticos. incluia los clementos esenciales de la orga-
Hoy la capilla Real de Cholula, cerrada nizacion en torno a los patios enclaustrados,
totalmente, sigue sorprendiendo por las un sistema de vida y cconomia autosufi-
calidades de un espacio desconcertante para ciente y una tarea recoleta o itinerante
un templo cristiano y sefiala la autonomia mendicante que servia para la propagacion 20. Mexico, ciudad: hospital de Tzintzuntzan
(Morelia), obispo Vascci de Quiroga.
l8 .. i\!lexico, convento de Tlalmanalco, creativa de esta busqueda americana [19]. de la fe. El paulatino afianzamiento del
Capilla abierta y pileta para el bautizo
capilla abierta de varios tramos: Siglo XVI l'vienos frecuente es la alternativa de! convento como centro de irradiacion cul- de catecumenos. Siglo XVII
36 MEXICO. EL ENCUENTRO DE DOS CULTURAS LOS PROGRAMAS TRADIC!ONALES 3/

dora del territorio que tienen a su cargo arquitect6nico cnsnano, la permanencia lateral y la capilla abierta concctada al
las 6rdenes religiosas ); fundamentalmente dcl templo y el claustro scfialaba tamhien la tcmplo con independcncia de! convento.
entre ellas, las de San Francisco, San Agus- vigencia dcl mundo europco transculwra- Una situaci6n parecida de vol!1mencs aut6-
tin v Santo Domingo. do f2ll nomos o con articulacioncs abicrtas sc en-
E,ntre 1570 y 1620 estas 6rdenes erigieron Las iglesias rciteran la tiplogia dcl tcmplo
cucntr:-J. en Tiripeitio (donde practicamente
cerca de 250 conventos en territorio mexi- g6tico de una nave profunda, b6\eclas de desaparccc la noci6n tradicional del claus-
cano rivalizando en la envergadura y ca- cruceria y cabeccra poligonal con contra- tro) o en Xochimilco donde los volumenes si
lidad de sus edificios a pesar de las reglas fuertcs. Los claustros del convcnto tambien bi en estan trabados no tiendcn a una compa-
propias sobre la pobreza de recursos y las mostraban en general dimensioncs reduci- cidad tan nitida.
disposiciones reales a:l rcspccto. das quc tendian a hacer compactas la;o Entrc los conventos franciscanos de la
Es cicrto quc las dimcnsioncs habituales construcciones. Los templos se intcgraban pnl\'inci;1 del Santo Evangelio sc dcsta-
cran insuficientes y que los partidos arqui- en cl conjuntu cdilicio, organizado pur los r.an !os de Atlixco (1540-70), Calpan (L540-
tect6nicos rcflejan los carnbio,. ck programa, claustroo_ trcibandosc r.on las incorpora- .JU , Churubusco (1530-40;, hoy sec.le dd 22. Mexico, claus1w dcl convento de Acolman.
pero no menos cier.to es quc el grado de ciones de espacios (sacristias, conlra:;acris- ccntro de restauracioncs mas importantc SigloxvI
refi.namiento ornamental, la prestancia vo- tias; accesos a pulpitos y coro, dep6sitos, de America, Cuernavaca (1.540-60), Eca-
lumetrica y la minuciosidad tecnol6gica etcetera.) que perteneciendo a su uso de- tcpec (1570-80), Huaquechula (1530-60),
senalan notables facetas de estas obras. finian estructuras arquitect6nicas del con- Huejotzingo (1529-1600), Pachuca (1590-
En las portadas de los templos y porterias vcnto. 1610), Tlaxcala (1530-50), Tula (1540-
vuelven a presentarse los motivos decora- En general la pared lateral de la Iglesia 1570), Xochimilco ( 1570), Zempoala (l 580).
tivos de! g6tico isabelino, de! plateresco y ocupaba un '1ado dcl claustro principal En la de .\1ichoacan cl de Acambaro cvangclizaci6n sc distribuye en varios pun-
de otras vertientes renaccntistas, sin olvi- (Acolman, Xochimilco, Huejotzingo, Yu- ( 1530-40), Patzcuaro ( l 550-80), Queretaro tos eclesiales y prcdominan servicios de
dar. va desde fines de! xvr la imensa circu- riria, etc.) 122] aunquc no faltaran casos (1.550), San Miguel de Allende (1650) otro tipo quc los habituales de las areas
laci6~ de los tratadistas corno Vitrubio, en que entrc dicha pared lateral y cl claus- y en la de Jalisco, Durango (1600), rural cs.
Alberti, Serlio y Vignola, ademas de Sa- tro se ubiquen los recintos ancxos al templo Zcipotlan ( 1530-40), Guadalajara y .J alisco. Los conventos agustinos marcan la cul-
gredo. ya mcncionados o inclusive capilla-; adi- Los agustinos que realizaron la-; obras minaci6n de] proceso de refinamiento or-
Si los espacios extemos (atrio, fuentes, cionales (Actopan, lxmiquilpan, Atownil- de mayor cnvcrgadura crigicron los con- namental, ampliando no s6lo la tematica,
capillas posas, capillas abiertas) constituian co el Grand c;. juntos de Acolman ( 1570-70), Actopan si~o la propia localizaci6n de la misma.
la cxpresi6n de la inscrci6n dcl mundo indi- Los cspacios internos del convenro, ccl- 60;, Atlixco ( 1610), Atotonilco ( 1540-1600),
gcna en la reformulaci6n de un programa das, oficincis, talleres, refectorio, salon de Cuitzco (1560-1620), Epazoyucan (1530-
jJrojundis, cocinas, alacenas, porteria, bi- 70) v Yuriria ( 1550-70) [23].
blioteca, sanitarios, se distribuian alrededor Los dominicos, de acci6n mas reducida,
del claustro, que tcnia una o dos pl;rntas. r.omlruycron los conjuntos convcntuales de

;~'
Si bicn la mayoria de los conjuntos edi- Cuilapan, Oaxaca, Teposcolula, Tepoztlan
licios conventuales tiendc a la compacidad \" Coyoacan.
pudicndo casi inscribirsc en un rectangulo Los templos dominicos son los quc em-
cuya dimension mayor esta dada por la piczan a producir modificacioncs en la
longitud dcl tcmplo '.Yuriria, TcpcYanco, tipologia desarrollada por los franciscanos
l:xmiquilpan, Actopan, Acatlan, Hucjot- fondamentalmente con la apertura de ca- ~
zingo). No faltan conjuntos don de una pillas latcralcs en la nave principal y el de-
cierta disposici6n por razoncs topograficas, sarrollo dcl cruccro. En cl caso en quc los
funcionales o de discfio se aparta de esta con,-entos se insertan en estructuras urba-
caracteristica tipol6gica. nas consolidadas (Oaxaca, Qucretaro, Pue-
Zempoala, por ejcmplo prcscnta un par- bla, Guadalajara, etc.) desaparecen los
tido casi centrifugo donde el claustro picnic condicionantes defensivos y se modifican
imponancia como elemcnto organizador los espacios externos para insertarse en los 23. Mexico, claustro de! convcnto de Cuitzeo.
21. Mexico, templo de Cholula. Siglo XVI que cs tomada por una prolongada crujia usos urbanos. Los atrios sc reducen, pues la Siglo XVI
LOS CONDICJONANTES CULTURALES Y TECNOLOGICOS 39
38 MEXICO. EL ENCUENTRO DE DOS Cu'LTURAS

sin una imprescindible participaci6n ma- para adecuarse a una politica extensiva de
Si los ejemplos franciscanos presentaban la raci6n de tematicas americanas marca eta- siva del indigena. ocupaci6n de! espacio y ello obligara a los
franqueza de disei'ios nitidos cuyo repertorio pas en esta arquitcctura de! xVi: mexicano. La valoraci6n de esta participaci6n ha religiosos a impulsar los talleres artesana-
g6tico tardio (aunque no faltaran iniciales Pero tambien junto a ellos apareccn los originado, sin embargo, en la hisloriogra- les en sus conventos rurales, a movilizar los
cubiertas mudejares, como en Tlaxcala) acostumbramicntos indigena5 en la rci- fia duras polernicas en concordancia con cl siempre insuficientes maestros de obras y
y portada:5 platerescas, con los agustinos teraci6n de los modelos europcos, en la cnfasis americano o europco de! analista. artifices espanoles o a concentrar indigenas
irrumpe la busqueda de! prestigio en la copia de programas inconogrificos cruditos La revaloraci6n de esta arquitectura a par- en las ciudades para su capacitaci6n y espe-
y en definitiva la incorporaci6n de las tec- tir de sus propias circunstancias parece cializaci6n en escuelas como la que fundara
riqueza expresiva.
Tambifo es cierto que la calidad de la nicas hispanas. un requisito obvio, pero durante ai'i.os los fray Pedro de Gante.
portada de Acolman es comparable con las La valoraci6n de los espacios claustrales esfuerzos han tendido mas a incluir las No faltaran equipos m6viles como el que
mejores obras hispanas, pero a la vez la no puedc hacerse hoy sin la notable refe- obras en la comparaci6n con un contexto formara fray Juan de Alameda constructor
fuerza expresiva y la sensibilidad de Yuriria rencia a las pinturas murales que configu- metropolitano que a realizar el esfuerzo de de los conventos de Tula y de Huaquechula
senala la vitalidad de las manifestaciones raban secuencias de rccorrido y ordenaban entcndcrlas en si mismas para luego valorar que especializando indigenas en los problc-
csteticas indigenas incorporadas a un pro- arquitect6nicr. v rlidacticamenle cl cspacio los a port cs. Quizas el cambio de acento mas hidriulicos solucion6 con ellos diverc
grama tradicional europeo de frontispi- Los grabados flamencos o alemanc.s so11 en la preocupaci6n analitica hubiera aho- . sas obras de la region de Puebla.
reiterados textualmente, convirticndo las rrado la defensa de la decisiva prcsencia La habilidad manual de! indigena se
cio[24].
El gradiente de participaci6n de! indi- paredes y escaleras claustrales en reccptacu- indigena. vislumbra en la capacidad de asimilaci6n
gena, desde sus tecnicas constructivas, su los de tematicas variadas donde el indigena Los cronistas espanoles son ambivalentes de tecnicas tan dispares como las de las
forma de trabajo escult6rico y la incorpo- plasmaba sorprendcntes paisajes centro- en su valoraci6n de las calidades artesana- b6vedas de cruceria g6ticas, la finura de las
europcos en 161, grisalla. lcs de! indio mcxicano, como lo serian de las portadas plalerescas o los lazos de la car-
Los cuadros de vidas de santos, los tcmas de los na1ivos de otros lugares de America pinteria mudejar. El maestro espanol Se-
biblicos o mitol6gicos se insertaban en un (los guaranies por ejemplo ). Suelcn pon- bastian Garcia form6 para los alfarjes de!
marco arquitect6nico perspectivado quc a derar su habilidad para aprender y para ~emplo de Etla un equipo de indigenas
la vez traduda los elementos bisicos de! copiar ya la vez sei'i.alan reiterativamente la m1ciados en los secretos de la laceria moris-
lenguaje clasico renacentista y servia de carencia de creatividad e iniciativa. ca que culminaron 4i. obra en ausencia de!
fuente de inspiraci6n para las propias obras Debc lenerse en cuenta que no todos los maestro [25, 26].
de arquitectura. segmentos del mundo mexicano dcl xvr Otras veces el indigena recupera sus pro-
La idea de la tipologia, aun en las porta- tenian el desarrollo cultural y la experiencia pios procedimientos tecnol6gicos. Por ejem-
das, de templos y conventos esta prescnte y constructiva de! Valle de Mexico y quizas plo, las capillas posas del convento de
obras prestigiada5 como Acolman habrian esto relativice los juicios de valor en fun- Huejotzingo estan realizadas con b6vedas
de servir de base para diversos ejemplos ci6n de las regiones y parcialidadcs anali- formadas por hiladas avanzadas como su-
agustinos. zadas. cede en los ejemplos prebispanicos, o el caso
Sin embargo los programas pict6ricos Tambien cs necesario recordar que azte- ya mencionado de la cimentaci6n de la
parecen haber lcnido individualidad y pue- cas c incas tenian un sistema vertical de Catedral de Mexico.
de constatarse la capacidad de modelacifm organizaci6n quc tendia a especializar y a Por supuesto que el alcance masivo de
de! espacio de cstos artifices en el manejo de radicar en sitios comunes a artesanos de la las transformaciones tecnol6gicas estuvo vin-
obras tan complejas como la decoraci6n misma disciplina. Los codices mexicanos v culado a la introducci6n de un instrumental
de la caja rlc escalera de Actopan cuya los cronistas, como el inca Garcilaso c i~ adecuado y fundamcntalrnente de la rueda
v1si6n no es cstatica sino de movimicnlo. clusive los visitadores espafiolcs verifi- y las herramientas metalicas que facilitaron
caron esta situaci6n. cl trabajo de canteria. Todo el equipo que
Como scnala Chanf6n Texcoco era fa- facultaba la realizaci6n de los artesonados
LOS CO:\"DIC!O:\AKTES CULTURALES
moso por sus albafiiles, carpinteros, pin- mudejarcs debi6 ser incorporado al mundo
Y TECNOL(JGJCOS
tores y talladores de madera Coatepec v cultural de! indigena.
Chalco por sus ladrilleros, cale;os y herrero~, A las experiencias de manejo de las piedras
Es evidente que la increible realizaci6n Coyoacan por_ sus canteros y carpinteros ... >> tradicionales mexicanas, como cl tezontle
24. Mexico, portada de! templo de Yuriria.
de obras de arquitcctura quc caracteriza pero esta rcalidad requeria modificarse sc uni6 --al igual quc en el Peru~ I~
Siglo xv:r al siglo xvi mexicano no pudo efectuarse
40 MEXICO. EL ENCUENTRO DE DOS CULTURAS GOTICO TARDlo Y PLATERESCO EN LA ARQUITECTURA MEXICAKA DEL XVI 4J

reutilizaci6n de las piedras labradas de an- de trabajo, en la reprcsentacion iconica de los conceptos eruditos de los tratadistas rc-
tiguos monumentos prehispanicos. los modelos curopeos o en la propia tema- nacentistas, y los productos culturalcs del
Por el contrario la abusiva utilizacion de tica. oriente de Filipinas o la China cuyos galeo-
la madera en la construccion de iglesias de En el primer caso ya sc ha sefialado la nes incorporaron por Acapulco conccptos
tres naves, con pies derechos, aJfarjes, re- tcndencia indigena de trabajar la piedra y formas de aquel remoto origen tal cual
tablos, y entablonados, limit6 las posibi- en bisel y chata generando, por falta de puedc apreciarse en el retablo de Yanhuit-
dades de utilizacion de este recurso desde bulto o cuerpo realzado, un sentido pla- lan. En definitiva era una arquitectura inser-
mediados de! XVII en virtud de la devasta- nista que provendria de una vision bidi- tada en la escala imperial de Carlos V y
cion efectuada. Las canteras y caleras tu- mcnsional del indigena. El sentido plani- Felipe II que unia a los valorcs establecidos
,ieron una mas racional explotacion, aun- forme de la portada del convento de Hua- -por cl cspafiol la propia cosmovisi6n incli-
que la cal fue el material mas costoso en quechula evidcncia la interpretacion local gena en los grados de independcncia y crca-
virtud de su escasez. Los indigenas continua- ck un programa europeo como una de las tividad quc los programas arquitcct6nicos,
nm utilizando en este caso C'i barro mejora- \ ariantes de esla integraci6n cultural. sus disponibilidades tccnologicas, cl control
do como aglomerante, debiendo senalarse Otra variante es la reelaboraci6n ico- y su misma experiencia le permitian.
que conocian practicamente todas las tec- nica de] modelo que ha generado la cono-
nicas de alfareria que usaba el espafiol a cida interpretaci6n de Jose Moreno Villa
cxcepcion de la tapia, de origen arabe. sobre la cxistencia de un arte tributario o GOTICO TARDIO Y PLATERESCO
El uso del adobe y el ladrillo les posibili- Tcquitqui que alcanzaria la validez que EK LA ARQU!TECTURA MEXICA.'IA DEL XVI
to obras increibles como el acueducto que tiene el mudcjar (morisco sometido al es-
desde Zempo?iJa al convento de Otumba pafiol) en la peninsula Iberica. Una breve menci6n cabe hacer finalrnen-
trazo fray Francisco de Tcmbleque entre El analisis de las cruces de los atrios con- te a Ios tiempos de la arquitectura mcxi-
1541 y 1557 con canales de 45 kilometros y ventuales o en los caminos, la libertad com- cana en relacion con Ios movimientos de
arquerias inmensas que testimonian la ca- positiva de los elementos (flores de !is en los ideas europeas.
25. Mexico, interi0r del templo de Yuriria.
pacidad constructiva de los indigenas. rnaderos, inexistencia de! Cristo, reduccion La persistencia de formas arquitectonicas
Siglo xvi
En las tareas de carpinteria el mayor de! Cristo a la cabeza, presencia de donantes, esta vinculada a la transferencia pragma-
aporte espafiol se concreto en las cubiertas etc.) sefialan aspectos cu ya procedencia tica de criterios constructivos, a la reitera-
de madera y en los artesones mudejares podria quizas rastrearse en antecedentes cion de Ios resultados positivos y a la renun-
que tan bien ha estudiado Toussaint. Me- europeos. Sin embargo la abstracci6n del cia de buscar nuevos programas una vez
xico cuenta inclusive con un notable tra- Cristo que se produce en el crucero de consolidados eficientemente los existentcs.
tadista sobre el tema cual fue fray Andres Tajimarca, dondc se reemplaza la cabeza Por otra parte es obvio que el indigena
de San Miguel que siguio los caminos tra- por un espejo de obsidiana con corona de no define el programa y el maestro espafiol
zados por el sevillano Diego Lopez de cspinas esta significando el sincretismo reli- mantiene relativo contacto con la metro-
Arenas. gioso de los simbolos supremos de ambos poli una vez q uc se in corpora al m undo am e~
La incorporaci6n tecnologica de la b6- mundos de creencias. ricano. Solo el tratado de arquitectura y Ios
veda -mas alla de los sistemas de hiladas Por ultimo la incorporacion de elementos grabados son la fuente de realimentaci6n
avanzadas- constituyo absoluta novedad de la flora y fauna local que hemos senalado quc trasciende lo conocido por el propio
para el indigena y su transferencia fue deci- en Yuriria y otros con\cntos, manifiestan artesano.
sivamen te pragmatica ya que los tratadis- cl arraigo contcxtualista en un cntorno que Quizas donde la concentraci6n de los
tas sobre cl tema s6lo alcanzaron divul- no cs indifereme. csfuerzos esteticos y simbolicos puedc me-
gacion en el siglo xvn. Aqui cs donde pode- America continua integrando, como le dirse con mayor nitidez es en las portadas
mos ver tan to la eficacia de transmisi6n de sucedi6 al propio mundo espafiol, los aportcs convcntuales, antesalas de la Casa de Dios
conocimientos como la capacidad de apren- culturales de diversas procedcncias, pero a la y ncxo entrc lo sacra y lo profano.
dizaje ya mencionada. vez va creando su propio lexico. Al Mexico La tendcncia definida como invariantc
Junto a las experiencias tecnol6gicas y del xvI no solo lleg6 la cxperiencia pragrna- por Chueca, de concentrar la ornamenta-
de adiestramiento aparecen los problemas tica del maestro cspanol, arribaron tambien cion, caracteriza a la arquitectura cspafiola
26. J\1exico, b6vedas g6ticas del templo
de Cuernavaca. Siglo xvi de sensibilidad expresiva ya sea en la forma los trabajos de los flamencos y alemant'..s, y se vincula perfectamente con las posibili-
4-2 MEXJCO. EL ENCUENTRO DE DOS CULTURAS LAS GRANDES CATEDRALES MEXICANAS 43

dacfrs v usos de los frailes espafioles afian- lista se une a la definici6n contrastante.
zando i la vr.z la fuerza masiva quc los in- Aqui la simbologia agustina de la correa
digcnas \aloraban en la obra conventual. entrelazada marca la fuerza del hastial
'j ,a srnsiliilidad planista del indigena g6tico con un arco rebajado, que en otros
cncontr{, un cauce mas pr6ximo en los lexi- ejemplos sera polilobulado.
cus formales dcl g6tico tardio y el mude- Conopial scra el arco de la portada mu-
j;uismo, cl uso del alfiz como. elcmento de nicipal de Huejotzingu quc incluye ya el
encuadrc. aun resuelto con p1lares got1os- lexico renaccntista, incluso para definir el
tas. introduda un elemento de orden y crea- alfiz y suma los rasgos platerescos en los
ba. u n rn;-i rco para la decoraci6n concen- discos ornamental es [28].
trada quc cl horror vacui indigena ex- La portada lateral a pesar de su hori-
presara superlativamente en ejemplos como zontalidad prescnta rasgos del g6tico tardio
la portada de Angahua [27l . isabelino (heraldica, pcrlas, pinjanles en
b.ta crn1flucncia g6tico-mud(:yu sc rei- bulbo dcl imradfo, etc. aunque todo sc
tera en Otumba, Huaquechula y finalmen- encuadra en el alfiz tachonado de roseto-
tc en Tlamaco, donde la tendencia vertica- nes.
Las portadas adscri tas a las influerici~s
renacentistas presentan tambicn la trans1-
ci6n de! g6tico al platcresco hasta culminar
en un clasicismo nitido que hara fortuna
en diversos conventos agustinos [29].
El gusto platcresco parece haber calado
hondo en ejemplos de la arquitectura civil
28 ..1\1cxico, pcirtada de! templo de Huejotzingo. '.!'). Mexico, portada de! tcmplo de Cuitzeo.
mexicana de! xvr, como puede verse en el Siglo XVJ Siglo XVI
Palacio Municipal de Tlaxcala o en la no-
table portada de la casa de Ribero Trava en
Merida de! Yucatan.
Es notable constatar aqui la fidelidad ejemplo, la puerta en si aparece reducida tando no solo la tematica y la tecnica, sino
al modelo de! plateresco espafiol y el refi- por la magnificencia de! conjunto de doble tambien el propio programa ornamental,
namiento y delicadeza que se obtiene en cl portada, donde destaca la inusual altura como puede vislumbrarse en la heterodoxa
plateresco novohispano como identidad de de las columnas que forman nichos en el portada de Santo Tomas precursora de!
filiaci6n cultural. estrecho intercolumnio, sobre altisimo pe- arte mestizo en sus calidades intrinse-
Desde obras nitidamente espafiolas ubi- destal. El doble juego de encuadres encierra cas. Pilas bautismales, p(1Jpitos de piedra
cadas en territorio mexicano como lapor- un impresionante arco abocinado con ca- tallada, cruces y otros elementos de! equi-
tada de Acolman, donde solo unas ex6ticas setones y sobre el conjunto la ventana del pamiento de la arquitectura religiosa con-
mazorcas de maiz contrabandean una pre- corn, que reitera el nitido caracter erudito formaran la fuerza de estas persistencias
sencia americana, hasta la ya mencionada de la obra. expresivas de! indigena gue habran de con-
de Yuriria (con sus indios fiecheros), donde La presencia de Serlio y Vignola, que vivir con los ejcmplos renacentistas, aunque
se libera --con similar calidad- el genio Angulo detect6 en Coixtahuaca va a sefia- acercandose mas a la pr6longaci6n de lo
indigerta, el plateresco expresa cabalmen- lar las fuentes tratadisticas como base para g6tico-mudejar.
te el fen6meno de la transculturaci6n en la integraci6n de esta arquitectura de Ame-
las diversas facetas. rica a la cronologia europea. En definitiva
LAS GRANDES CATEDRALES MEXJCANAS
La otra vertiente, la de! renacimiento disefios de ultramar y ejecuci6n a la ma-
pleno, donde Jo plateresco queda circuns- nera de ultramar [30]. El planteo general de la~ catedrales de!
27: Mexico, portada de! temp lo de Angahua.
crito a la anccdota decorativa, la encon- Pero los ejemplos de! americanizados xvr parece derivarse de la traza rectangular
Siglo xvI tramos en San Nicolas de Actopan. En este persistiran en ]as areas marginales afec- con cabecera plana quc defini6 Andres de
44 MEXICO. EL ENCUENTRO DE DOS CULTURAS LAS GRANDES CATEDRALES MEXJCANAS 4-5

Vandelvira para la catedral de Jaen hacia y capacidad a cubierto, formando ademas angulo de! templo se emparenta con el di-
1540 retornando al esquema de iglesia- pequefias capillas o sacristias en los inters- sefio de Juan de Herrera para la catedral de
salon que exhibia la catedral de Sevilla. ticios e11tre las naves, cada una de las cuales Valladolid, pero en I'vfexico, rnmo en Pue-
Sabre este esquema se realizaran las ca- tcnia acl.emas su fachada y torres. bla, finalmente se construyeron las dos de!
tedrales de Puebla, r>.1exico, Guadalajara, La obra fue comcnzada hacia 1540 y freme, aunque9 el provccto de las torres de
Merida y Oaxaca, aunque cl innovador luego la tendra a su cargo Toribio de Al- cabeccra se mantuvo hasta avanzado el si-
obispo Vasco de O_uiroga formulara para caraz. Cuarenta afios mas tarde se habia glo xv1r. Fue el arquitecto Juan Gomez de
Patzcuaro un disefio sorprendente. concluido una sola de las naves y al tras- 1 'rasmontc quien vari6 cl disefio original
El proyecto de Patzcuaro se inscribe en ladarsc la sedc de! obispado a Vallado- de lcmplo-salon cubriendo con una nave
la busqueda de modelos ideales y perfectas lid d<'. Michoacan (Morelia) la obra sc mas alta el cucrpo cemral y colocando una
de las utopias renacentistas ya la vez atiend_e detuvo, privandonos de un notable disefio c11pula a la vez, variando cl sistcma de cu-
a las modalidades de evangelizacion de! arquitcct6nico sin antecedentes espafioles hiertas de cruceria gmicistas quc impusiera
indigena en >;uc\a bpai1a. Sc trata de un j)!tYl~<i:-:. .\niniega por el de seminu!(m con limetos
templo central con cinco naves radiales En J\1Cxico la primera catedral era de y b6vedas vaidas [311.
que seunen en una girola que rodea una trcs naves con pilares ochavados de pie- Las obras de la catedral de Mexico que-
capilla mayor pentagonal. De esta manera dra y bases de caracter g6tico, algunas de daron inconclusas hasta avanzado el si-
se buscaba con una traza en panoptico las cualcs puede observarsc hoy en el atria ,glo xvrn, cuando en I 786 se rcaliz6 un
--embrionariac-- obtener mayor superficie dcl templo. En 1624, ya avanzadas las concurso, obteniendo Jose Damian Ortiz
obras de la ni.ieva catedral sc demolio la de Castro la autorizaci6n para concluir cl
anugua. fronton y los cuerpos superiorcs de las torres.
La actual catedral sc comenz6 en l 563 Tambien se demolio la cupula original re-
debiendo enfrentar los problcmas derivados haciendola el arquitecto neoclasico Manuel
de la cimentacion sobre el suelo pantanoso. Tolsa qui en complet6 el edificio hacia 18 I 3 31. Mhico, calcdral; b6vedas de Juan Gomez
Los tecnicos aconsejaron cxcavar hasta cn- [32]. de Trasrnon1e y cupula de Manuel Tols:i
contrar la capa de agua, bombear para La catedral de Puebla ck los Angeles
secar y formar una platea sobre un esta- sigue un disefio bastame similar a la de
qucado de madera. Este sistcma ha sobre- :\1Cxico y fue trazada en l 575 por Francis-
vivido cuatro siglos, pero en los ultimos co Becerra. IVfas compacta, sus torrcs ad-
afios los asentamientos diferenciales han quiricron gran envcrgadura en virtud de
llevado a encarar un trabajo de renova- no tropezar con los inconvenientcs de ci-
cion de la cimentacion y recalce, que reali- mcntacion que sc plantearon en Mexi-
zado bajo la direcci6n de los arquitcctos co ['.BJ.
Vicente l\1edcl y Jaime Ortiz Lajous (SA- Suspendidas temporalmeme las obras en
HOP) constituye un alarde lecnologico no- cl afio 1580 al viajar Becerra a Quito, nose
table. reanudaron hasla 1626 y lwcgo las rctomo
Las obras de superficic se comenzaron Gomez de Trasmontcs hacia 1635. Tambicn
en I 585 y sc inauguraron casi un siglo dcs- aqui sc clc\6 la na,c cemral p;-ira iluminar
puf:s siguicndo la traza original de Claudio los lateralcs y se coloc{) la cupula, que fue
de Arciniega, quien la habia proyectado obra de Pedro Garcia Ferrer, dandolc uni-
con una longitud de mas de I 00 metros y dad a la obra, concluida en 1649 en tiernpos
un ancho de 50 metros que incluian tres clcl obispo Palafox.
naves y dos alas de capillas profundas. El En la catedral de Guadalajara, de tres
testcro piano es recto con una poligonal en naves .sin capillas laterales y capilla ma-
la partc central donde se ubicara el notable yor crncrgente, se ha sefialado la influcn-
'.10. Mexico, templo de San Francisco rctablo de los Reyes. cia de la catedral de Granada de Diego 32. Mexico, catcdraL tones de Jose Damian
de Morelia. EI uso de los tratadistas La idea de colocar una torre en cada de Siloc. (;omenzado el lcmplo en 1571 Ortiz de Castro. Siglos xvi al XIX
46 MEXICO. EL ENCUENTRO DE DOS CULTURAS

se concluy6 en 16 l 8 con una cubiena CAPITULO 3


de b6vedas de cruceria, obra de :llfar-
tin Casillas, quicn impuso su criteria frcnte ESPANA Y EL IMPERIO INCAICO:
a quiencs proponian quc se rcalizase con ESPINA DORSAL DE SUDAMtRICA
b6vedas vaidas. Los portales, que focron
concluidos en 1599, son de lineamientos
renacen tis tas.
La catedral de Merida de Yucatan se Articulado en un proceso de paulatino dados eran reducidos a las mas lamenta:bles
comenz6 simultaneamente a la de :111cxico englobamiento de antiguas culturas y ver- condiciones de vida por una actividad escla-
1563 y sc concluy6 a fines de siglo. Por su tebrado en cl macizo andino, el impcrio vista que motiv6 qucjas de religiosos y al-
peculiar ubicaci6n gcografica la obra estuvo incaico constituia un mundo organizado sa- gunas medidas parcialcs de autoridades,
bajo control de maestros e ingenieros vincu- bre bases ccon6micas y politicas estables, con en general mas preocupadas de la d1cacia
lados a las fortificacioncs de L1 Hah;ina. frnntcras pacificadas aunquc siemprc en pro- de la recaudaci6n tributaria que de la dc-
como Pedro de Aulcstia v Juan Miguel de yecto de expansi6n. fensa de los dcn:chos indigenas.
Aguero, adcmas de otros tccnicos locales La fucrza de! mcdio natural andino habia Si el nucleo de! imperio ipcaico estaba
coma Francisco Claros. moldeado la personalidad indigena y habria en el Peru, en realidad se prolongaba desde
El templo, de tres naves de igual altura de dejar su impronta en el espafiol. La estruc- el Ecuador hasta el noroeste argentino, que-
sin capillas laterales, esta cubierto con no- turaci6n transversal del imperio intcgraba dando como areas marginales hacia cl
tables b6vcdq_s vaidas casetonadas y c\1- la costa, la sierra y la ceja de selva en una norte, Colombia y V enczuela, y hacia el
pula en el crucero cuyo tambor cxterno organizaci6n ccon6mica y social comple- sur la regi6n del rio de la Plata y el area
parece habcrse inspirado en los dibujos de mcntada, algo que el espafiol no aceptaria guaranitica.
.o.). Mexico, catedral de Puebla. la edici6n castellana de Serlio para el plenamentc, desarticulando parcialmentC' El analisis de cstas regiones permitira
Siglos xVJ-xvn Pante6n romano. cl aparato productivo incaico. comprender las formas de asentamiento
La simple crradicaci6n de! inca implic6 espafiol de Sudamerica.
la modificaci6n de la cupula de! poder poli-
tico manteniendo -ahora en manos de!
COLOMBIA. VENEZUELA
cspafiol-- el control de la piramide social
dcl impcrio. La ocupaci6n de! territorio que habria
Apoyados en la increible infracstructura de conformar el nuevo Reino de Granada
de puentes y caminos incaicos, en el equipa- sc produjo desde el norte, insertandose en
miento de los tambos, p6sitos y grancros el proceso poblacional de] area caribefia.
(colcas), en la organizaci6n social y cultural Las fundaciones portuarias de Cartage-
de los avllus indigenas, los conquistadores na de Indias y Santa Marta en la primera
se hicieron cargo de una maquina que una mitad de! siglo xvr sirvieron de base de
vez domesticada aseguraba la autosuficien- apoyo a las entradas de los lugartenientes
cia de mantenimiento. de Francisco Pizarro, quienes iban estable-
En rigor, si la ambici6n de riquezas no ciendo ciudades hacia el sur colombiano
hubiera guiado la tarea del conquistador, (Popayin) y el Ecuador (Quito).
la potenciaci6n de las capacidades con su La primcra ciudad hispana de! area cen-
tecnologia hubiera asegurado un salto cuan- tral andina fue Tunja, fundada hacia 1538,
titativo notable en la producci6n racional quc facilitaria, un afio mas tarde, la forma-
que habian dcsarrollado los incas. ci6n de Bogota por Gimenez de Quesada.
Pero la explotaci6n de la mineria exigia En Venezuela la fondaci6n de Coro (1528)
concentrar y movilizar indigenas y llev6 a y Caracas (1567) permitiria la penetraci6n
la multiplicaci6n irracional de la antigua en una vasta region y el cjemplar mas inte-
mita incaica, mientras los indios encomen- rcsante de la catedral de Coro.
48 ESPANA Y EL IMPER!O E\'CAICO COLOMBIA. VEI\EZl."ELA 49

De todos modos el desarrollo urbano y biano. Los alfarjes mudejares de laceria, los comicnzos de nuestro siglo han oblitcrado
arquitectonico de Nueva Granada puede arcos triunfales apuntados de las capillas parcialmente.
establecerse hacia el ultimo tercio de! si- mayores, la nave estrecha, condicionada5 Tunja presenta ademas un notable con-
glo xvr cuando la consolidacion de los por las dimensiones de las piezas madereras, junto de viviendas de! siglo XVI --probablc-
m'.1cleos posibilito la realizacion de obras de la pintura mural recubriendo y desmateria- mcnte cl mas iruportante de Sudamfaica-
cierto nivel, a la vez que afianzo la conste- lizando los muros creaban un resultado sor- dondc vuelve a manifestarse cl rigor de la
lacion de poblados indigenas. prcndente dondc el diseno sin duda era tradicion mudejar en los alficcs, patios de
Los eondicionantes propios de! medio, espafiol, pero el espacio -realizado por es- columnatas octogonalcs y notables arte-
cxpresados en la disponibilidad de maderas panolcs- ya iba modificando sus patrones sonados queen las casas de] Fundador y de!
de gran calidad, facilit6 la opcion arquitec- cultural es. cscribano Juan de Vargas sc cubrcn de
t6nica por una tccnologia cuyas posibili- Los trazados de los templos conventualcs increibles pinturas murales, algunas de ella5
dades cxpresivas mudejares dominaba el reiteraban las tipologias conocidas, una tom ad as de Jos grabados de Durcrn [36, 3 7,
conquistador. nave, una nave con capillas profondas o la 3Elj.
El conjunto de obras realizadas en Tunja de tipo Liasilical con tres naves. Estos ult.imos Las portadas de ladrillo limpio mude-
a partir de 1570, ccincentrado en los ejcm- retoman las tradiciones mudejares con arcos jares, que se reiteraran en la region hasta
plos de Santo Domingo y Santa Clara, se pro- sobre columnas y artesas que ya se desarro- avanzado el siglo xvm, ticnen su paralelo
yect6 hacia Bogota y Pasto en el sur colom- llaron en ejemplos mexicanos como Zaca- en Tunja en los cjemplos renacentistas y
tlan y Tecali. Las catedrales de Coro y platerescos, tales como las casas de Holguin
Cartagena y la Matriz de T unja adoptaron o de Mujica Guevara, que incluve la hcral-
este csquema' dica familiar en un contexto de t1iglifos y
Es justamente la catedral de Tunja un frontis partido.
notable ejemplo de la inserci6n de las co- La inexistencia de culturas indigenas
rrientes csti!isticas europeas en nuestra ar- con una cohesion cultural y desarrollo tcc-
quitectura. Retoma la tradicion de la nologico clcvado facilitara en esta region
obra continua con un proceso de construc- marginal de! imperio incaico la transferen-
cion, ampliacion y modificaci6n prolon- cia directa de ideas, experiencias y mitos 35. Tunja, cau'.dral, capilla de los Mancipes.
gado. Las naves fueron comcnzadas hacia dcl espafiol. 1598
1567 y el presbiterio fue ampliado hacia En estc proceso de integracion cultural
comienzos de! siglo xv1r. Las columnas son es muy probable que resultara tan novedoso
circulares y los areas ojivales, mostrando para el indigena como para el propio arte-
junto a las artesas la inicial confluencia sano cspanol el rinoccrontc de Durcro o
g6tico-mudejar [34]. los elefantes quc reproducia en las techum-
Sin embargo la adicion de la capilla de bres de las casas, mostrando en definitiva
los Mancipes, concluida hacia 1598 [35], que ambos utilizaban la copia de un paisa-
vendria a introducir un artesonado extraido je flamenco que Jes era desconocido o de
de! tratado de Serlio que luvo fortuna en un animal que ubicarian mas ccrca de la
diversos edificios americanos y genera una mitologia que de su propia realidad. Los
rcspuesta crudita ajena al conjun to. A la vez, contenidos simbolicos, de csta mancra se
la portada del templo tunjano es una obra incorporan como valores similares para el
clasicamente renacentista realizada por Bar- conquistador y el conquistado, aunque
tolome Carrion entre 1598 y 1600. Es dccir, cada uno de ellos los tifia de su propia expe-
queen un proceso de veinticinco afios la obra riencia previa.
acumula todas las experiencias pragmaticas La reorganizacion de las parcialidadcs
y teoricas de la arquitectura espanola trans- indigenas en poblados generaliz6 la tipo-
34-. Bartolome Carrion: Tunja (Colombia), culturada, con un caracter superlativo que logia de las iglesias rurales de una nave cu-
portada de la catedral. 1598-1600 la> reformas introducidas en la catedral a bierta con el sistema de par y nudillo y con 3G. Tunja, casa del fimdador. Siglo xvi
5() ESP A;\;A Y EL IMPERIO INCAICO
ECUADOR 51

atrio virtual formado por el avance de los ECUADOR


faldones de la techumbre. Balcones como
prolongaci6n hacia el exterior (Sachica), Sobre los limites de! imperio incaico, en
cruces catequisticas y capillas posas en las medio del macizo andino, Sebastian de
plazas adyacentes senalan la persistencia Belalcazar habfia de fundar el asentamien-
de las formas de evangelizaci6n exlrovertidas to de San Francisco de Quito al pie de!
que habrian hecho fortuna en Mexico [39]. volcan Pichincha, en diciembre de 1534.
Carradine Angulo, que ha estudiado en El trasplante espafiol se realiz6 sobre
detalle la conformaci6n de estas tipologias se- sitios cuyo caracter no !es impuso serios
nala su reiteraci6n compositiva para una condicionantcs por asentamientos preexis-
vasta area demostrando la .planificaci6n tcntcs (a excepci6n quizas de Cuenca sbbre
de los asenlamienlos y las disposiciones vi- la antigua Tomebamba), aunque en algu-
gentes para la construcci6n de los templos. nos casos (Zaruma) debieron adaptarsc a
.). Tunja, caq dcl fundador. Siglo xvi
La.s tendcncias de alargamicnlo de las un mcdio y formas de producci6n que foeron
naves de estas capillas doctrineras debe determinantes. Como en Nueva Granada, 40. Cartagena de lndias !Colombia),
verse no s6lo en las limitaciones tecnol6- los espanoles no encontraron contextos cul- proyecto de aduana. 1575
gicas de la madera sino en la necesidad turales tan fuertes como para variar sus
funcional de! crecido numero de indigenas tradiciones tecnol6gicas o introducir un prci-
y de la persistencia de la tendencia mudejar. ceso de reelaboraci6n, por lo menos en el
La yuxtaposici6n de los volumenes prisma- periodo fundacional de! siglo xvL Ello no tambien los requerimientos de una acci6n
ticos (sacristias, contrasacristias, dep6sitos, significa que los canaris u otros grupos que didactica que no pocas veces debi6 dirigirse
etcetera) a la nave retoma tambien anti- estuvieran integrados en el imperio incaico a los propios espafioles tefiida de reivindica-
guas tradiciones hispanas de la autonomia desconocieran las tecnicas de canteria que ci6n humanista en la defensa de! indigena.
de los espacios.
harian famosos a los indigcnas andinos, ya Es sobre el mundo devastado delindigena
Lo mismo sucede en los templos urbanos que vestigios cuencanos o en la propia Ha- donde actuarian ca,si dialecticamente los
donde es frecuente la independencia de! cienda de Callo cercana a Quito evidencian objetivos de una conquista politicoecon6mi-
artes6n de! presbiterio respecto de! de la la calidad de su edificaciones. ca y de otra espirilual que con encuentros
nave, expresandose exteriormente en la so- El espanol a la vez se miraba en un paisaje y desencuentros trataron de incorporar a los
38. Tunja, casa del fundador, pinturas murales breelevaci6n de! mismo, respecto de la te- que lo anonadaba: la montafia, los valles indigenas vencidos a su nuevo sistema.
chumbre general de! templo. inconmensurables, la riqueza minera y la Las antigua~ huacas en territorio ccuato-
Los conventos, aun los ubicados en areas fertilidad de la tierra se unian a la distancia riano fueron asoladas en la extirpaci6n de la
rurales de Nucva Granada, muestran la de la metr6poli para llevarlo a recrear su idolatria y en la busqueda de riquezas y sus
impronta hispana sin incidencia de concep- experiencia anterior para adaptarla a su testimonios no habrian de condicionar la
tos indigenas. Tellez ha sefialado que esta nueva circunstancia. generaci6n de los nuevos asentamientos.
producci6n si bien se simplific6 conceptual- Los mundos espirituales tambien eran di- Restos de pucaras --fortalezas- en Pi-
1
mente, se empobreci6 tecnicamente atada j ferentes y si el conquistador traia sus con- chincha e Imbabura, murallas en Azuay o
a las limitaciones de! propio media. i juntas de creencias asentadas ahora en el Tomebamba y sobre todos los caminos incai-
Sin embargo las necesidades de cons- racionalismo renacentista, el indigena tcnia cos y vestigios de tambos senalan la vigencia
truir en areas sismicas fueron perfeccionan- la omnipresencia de! escenario natural donde incaica en el Ecuador.
do sistemas que desde un comienzo no eran ,. anidaban las deidades de su cosmos magico. Quito presenta un emplazamiento topo-
pretenciosos y que ademas venian limitados Si la conquista material fue acompafiada graficamente complejo que debia aprove-
por la escasez de recursos econ6micos. por la acci6n misional no cabe duda que la char los intersticios entrc antiguas quebra-
Con poco de! g6tico tardio, con mucho de expresi6n predominante del arte religioso das de vertientes que bajaban de! Pichin-
mudejarismo y algunas portadas renacen- en el periodo hispanico esta expresando no cha. La tarea de formar la ciudad aparecia
3lJ Sutatausa (Colombia), capilla de indios tistas transcurri6 el siglo xvr arquitect6nico
y capilla posa. Siglo XVII
s6lo la capacidad de potenciar las aptitudes asi condicionada y la generaci6n de espacios
de! territorio de .t\'ueva Granada [40]. de! indigena en los valores simb6licos, sino publicos estuvo vinculada no s6lo a la ex-
ECUADOR 53
52 ESPANA Y EL IMPERIO INCA!CO

\ .
\ s6lo de adaptar el lcnguaje a un nuevo con- flamenco de algunos frailes han vista apro-
tension de los edificios singulares, como los sual en la region, lo quc llama a pensar en ximaciones de San Francisco a los ayunta-
', texto, sino tambien de darle un scntido
atrios de los templos, sino dirigidos a rcgu- otras causales. I . .
micnlos de Ios Paises Bajos; pero estas y
1 un1tano.
larizar y salvar las vallas de la tdpograffa La obra dur6 una decada y fuc realizada otras estimacioncs son deleznables por la
' Si la portada de la portcria reitera un di-
irregular. con la participacion dcl maestro de obra es- clara filiaci6n de la obra, donde la utili;;:a-
sefio de Vignohi. para el palacio de Capra-
Atrios coma los de la catedral y San Fran- pafi.ol Sebastian Davila. Consta de tres cion de los tratadistas italian~s sc efectua
rola, en cl atrio sobreclcvado de San Fran-
cisco explicitan esta valoracion del cspacio naves cubiertas con aneson mudejar de por las ediciones castellanas de Serlio y
cisco de Quito habria de plasmarse un di-
intermedio (utilizado habitualmente en la cedro, areas apuntados y un interesante prcs- porque hoy sabemos que la obra tiene una
sefi.o te6rico de Bramante para escalinatas,
region coma camposanto) conformado coma biterio ochavado con girola, que sufri6 clara unidad conceptual mis alla de la di-
transcrito dcl tratado de Serlio [42]. Es nota-
una especie de plataforma sobreelevada a la junta con la sacristia, modificaciones en el n:rsidad de formas.
ble aqui c6mo un;1 olira quc no se concret6
usanza de los Lemenos que tenian las siglo XVII. El interior de! templo, contradice la cla-
en Europa recalil hnalrncnle en America. La
propias huacas indigenas. Pero sin duda la obra mas notable del ridad de la estructuraei6n mariierista de la
portada concluida liaciil l 58 l es un decha-
La catedral foe comenzada hacia 1560 periodo fue el conjunro cornentual de do de crudici(m. domlc los motivos vigno- farhada, sefialando otra de las caracteris-
y su discno prcscnta la peculiaridad dr: dcsa- San Francisco de Quito! 1lj.1\qui habria ticas frecuentes en la arquitectura ameri-
lescos sc unen a bs propucslas de Scrlio
rrollarse en paralelo a un !ado de la plaza, verificarse la capacidad de integracion artis- cana que alcanzaran su culminaci6n en el
e inclusive Ios pinaculos que algunos han
l por lo cual el acceso al templo no se efecruan tica que efectua cl espafiol de su propio
interpretado como la prcsencia de Juan de barroco con la utilizaci6n de! efecto de
\a los pies sino por la puerta lateral. Estc cri- bagaje cultural, incorporando al indigena , Herrera ,- El Es\:oriaL :;\o ban faltado los surprcsa [43].
.l terio es frccucntc en el area sudamericana como autor eficiente, pero no creativo de '\ La nave csta cubierta con artesonados de
au tores q;1c mas rcntusiasmados por el origen
~.sabre todo en el Peru y Bolivia, y nos lleva a estas respuestas. 1

pensar en posibles superposiciones con an- EI conventQ tuvo sus origenes en las ce-
. tiguas estructuras arquitectonicas indigenas siones de tierras efectuadas por el Cabildo
ya quc la adopcion de estc partido modi- de Quito en 1537 y bajo la cntusiasta accion
fica sensiblemente la valoraci6n del espacio de fray Jodoco Ricke qe comenz6 la cons-
intcrno, al quitar fuerza a la direccional trucci6n de! acueducto que los indigenas
hacia el presbiterio. No descartarnos quc no habian podido realizar, la instalaci6n de
hubiera en el caso particular de Quito al- pilas de agua en la plaza y el abasto para la
guna raz6it topognifica para el :plantco, comunidad y feligresia.
pero este partido sc reitera de manera inu- La obra de San Francisco expresa cabal-'
mente la integraci6n de mudejarismo, goti-
cismo, renacimiento y manicrismo de una
version increible donde no se trata como en
Europa de sucesivas ampliaciones o modifi-
caciones a un disefio originaL sino de un pro-
yecto concebido en su totalidad incorpo-
rando todas las vcrtientes. .~'
Mucha mis aun, ni siquiera sera obra de
maestros formados en cada uno de Ios len-
guajes sino gue hoy tenemos la certeza de que,.
habia maestros arq ui tectos en Qui to q ue "\
manejaban simultancamcnte Ios refinamien- ,
tos manieristas del tratado de Serlio, a la
vez que sabian hacer una laccria morisca
de madera.
Aqui la distancia con el artesano espanol
peninsular esta demostrando la vigencia de
41. Quito (Ecuador), convento csa sintesis, de csa proyecci6n cultural m- 42. Quito, a trio de San Fr~ncisco. Siglo xvi
de San Francisco. Siglo xvr tegral quc configura America, capaz no
54- ESPANA Y EL IMPERIO INCA!CO ECUADOR 55

madera que enfatizan en la autonomia de los mcdio punto en planta baja y los arcos car-
disefios mudejares los valorcs comparti- paneles en la alta (San Francisco), doble
mentados de los espacios de! coro, nave (mo- arqueria superior con alternancia de arco
dificada en el xvm), crucero v presbiterio. grande y pequefio con columnas apareadas
Las estrechas capillas conectarlas entre si (San Agustin) t: inclusive arqueria inferior
forman las naves laterales con cubiertas y pies derechos de madera adintelados (San-
tambien autonomas. t a Clara). En los claustros de la Merced lla-
Sin embargo la sensacion espacial esta ma poderosamente la atencion el desfase en
unificada por una decoracion increible que, las comunicaciones, que crea una interesan-
intcgrada a traves de] tiempo en revesti- tisima secuencia espacial [4-.'i].
micntos de madera policromada, florones, Los conjuntos de San Agustin, Santo
lienzos y marquerias, llcna todos los espa- Domingo y La Merced completan nota-
cios quitando fucrza portantc a los muros blrmentc la imagen conventual de Quito.
4.1. Quito, interior del lemplo de San Francisco.
Siglos xv1-xvm
cu ya conl"'.xion con los laicralc, Ju,, hacc apa- La iglesia de San Agustin fuc trazada i 4'i. Qj1itu. claustro de! convento
recer como paramcntos calados. Un espacio de la Merced. Siglo XVII
por el espafiol Francisco Becerra, cuya obra
quc sc compartimenta en los valores de seg- en las catedrales de Mexico, Puebla, Lima
mentacion que introducen los arcos apun- y Cusco, lo convertia en uno de los mas des- '
tados del crucero o los mismos ancsonados, tacados artifices de esta etapa americana pero aparecc desdibujada ante la fuerza de
pero que a la. vez crean esa atmosfera irreal de! gotico tardio, que acentuara su sucesor la mampara de Legarda, cuyo barroco len-
mitica que a~tua dialecticamcntc como en las obras, Juan dcl Corral. guaje se visiumbra desde el exterior conci-
contracara de la racional fachada exter- La portada del tcmplo y el convento ter- tando la atencion.
na urbana [44]. minadas hacia fines de! xvii, presentan las Ya a mcdidados de! siglo xvn los amiguos
La capilla mayor, profunda, presenta esa altcrnativas de un lenguaje manierista la artesoncs de madera comienzan a ser recm-
misma idea de espacio autonomo que eneon- primera, y una notable composicion dear- plazados por bovedas de cafi6n corrido para
tramos en San Francisco de Bogota y donde qucrias simples y dohles con arteson mude- cubrir los templos qi,iitefios y es justamente
cl retablo y el artesonado son elemcntos vi- jar el segundo. en la Compafiia de Jesus comenzada hacia
tales de la valoraci6n espacial. En Santo Domingo alcanzaron impulso 160.1, donde se vislumbrara ta! rcspuesta
Se ha adjudicado parte de los artesona- las obras de !os ultimos afios dcl siglo XVI que luego se adaptara en Guapulo, La Mer-
dos mudejares, asi como la silleria de! corn, y se concluyeron con certeza hacia 1650. ced o El Tejar.
a fray Francisco Benitez y por extension El templo es de una sola nave con capillas Los monasterios de la Concepcion, Santa
la porteria (1605-1617), sacristia, biblio- profundas a los costados y cubierta de un Clara y Santa Catalina fueron fundados en
teca, refeetorio y de profundi>, a unq uc no rico artesonado de cedro dorado y policro- ]os ultirnos afios de! siglo XVI, pero SUS edi-
haya pruebas documentalcs de ello. La con- mado. La capilla del Rosario y la sala de! ficios datan dcl siglo xvn. En Santa Clara
tinuacion de las obras de! segundo claustro, refectorio con su ciclorraso mudejar y pin- actuo el arquitecto franciscano Fray An-
se adjudica a fray Antonio Rodriguez turas constituyen dos de las obras mas inte- tonio Rodriguez (164-3-1657) realizarido un
( 164-9). Es decir, que desde la terminacion resantes de! conjunto. templo de tres naves, lo que es inusual en las
de! primer claustro en 1581 habria de trans- La disposicion de la capilla de! Rosario iglesias de monjas. Es sumamentc imeresan-
c_urrir mas de mcdio siglo hasta la conclusion (1755), perpendicular de cruccro y cl trata- te cl sistema de cubiertas adoptado por el
de! segundo. miento barroco de la misma, asi como la arquitecto, pucs si bien el coro tiene bovedas
Los claustros quitefios son sin duda de autonomia espacial de los tramos le dan par- de cruceria, inmcdiato al presbitcrio tiene
los mas notables de Sudamerica en el si- ticular realce enfatizando cl valor expre- cupulas sobre tarnbor octagonal y los tramos
glo xvr. En proporciones son notoriamente sivo de los retablos y pinturas. siguientes sc cubren con otras de planta
mas amplios que los mexicanos y utilizan El Sagrario anexo a la catedral fue co- eliptica, flanqucadas por cupulines en las
con frecuencia recursos formales y expresi- mcnzado en 1692 con estructura de tres naves naves lateralcs.
44. Quito, artes6n mudejar, vos que sei'ialan la autonomia creativa, como y cupula central. Su portada es uno de los La Concepcion tuvo originariamente ar-
lemplo de San Francisco. Siglo XVT los alficcs que encuadran las arqueria5 de ultimas testimonios manieristas de Quito, tesonado de madera, pcro fue modificado
56 ESPANA Y EL IMPERIO INCAICO EL PERlJ. BOLIVIA 57

nuevo, cual era la \inculaci(m con la mf'.- obras ya quc varios de ellos (Veramcndi,
tropoli, privilegiando asi el asentamiento Beltran Alzate, Delgado, etc.) ac1{ian su-
costcro. ccsivamcntc en Lima, Cusco, La Paz y
La fundacion de Lima en 1535 como Sucre sciiala11do la articulacion profcsio-
pucrto \. ncxo camhi6 cl epicrntro del nue\o nal de la produccion arquitcct(mica.
ordcn politico y economico, rclcgando la Esto cxplica la transfcrcncia ck tr:cnicas
antigua vertebracion scrrana. Sin embargo y conucimicntos asi como cl des;urollo de
la concentracion poblacional y la estructura forrnas cxpn:sivas que no hubieran allorado
de produccion instalada convenia al Cusco, na111ralrncntc si no. hubicra cxistido csta
sus valles y cl altiplanu r:n d area de mayor lllrJ\ iii dad intcrna.
rendimiento. Los ant:onaclos muclejares de Potosi
La proycccion fondarional espanola con a 4.0IJO metros de altura- cxprcsan l<l
la conformaci6n de ]a, ciud<Jdl'.' ck La Plata lk l'.>\a rr:alidad capaz d, 1110\ili-
;Sucre, 1539), Huarna11ga :.\Yacucho, J539), zzir n-cursos ; rnatcria prima dcsdc pumos
Arequipa (1540), Chuquiabo (La Paz, 1549), lcjanos en aras de afianzar rasgos cultural cs.
etcetera, sef.iala la tendcncia a respetar una El proccso de sintesis de lo cspafiol en
rcalidad concreta quc sc afianzara aun mas America cs ratificado en cl caso del Per{1
a partir de] augc de Potosi corno principal donde nos cs facil idcntificar formas cxprc-
46. Quito, recoleta de San Diego. Siglo XVII centro productor de rnincria en la segunda sivas de la transculturacion. Una arquitec-
mitad dc] XVII. tura espaiiola instalada en America pucdc
Las condicioncs de! medio fisico costero encontrarsc en Lima, una supcrposici6n de
y serrano modclo dos forrnas de desarrollo, lo cspafiol sobre lo indigena puedc verse en
irnpuso tecnologias y rnodos de vida distin- cl Cusco y un proccso de sintcsis renovadora
a raiz de un incendio en 1878. El templo, de Recientemente restaurado, cl conjunto tivos y prolong6 el tradicional problema de identifica la arquitectura de la region arcqui-
una sola nave, se concluyo hacia 1635 y el cvidencio estar cubierto de pinturas mura- integracion de dos rcalidadcs difrrcntcs pef.ia y dcl Altiplanq, dcsde fines dcl xv11.
equipamiento que conserva en su interior_ les en su claustro con temas de la Pasion de bajo un poder centralizado. El caso de Cusco es notorio en la afirma-
constituid~ por plateria, retablos, imagenes Cristo (siglo xvn) y se localizo la antigua La estabilidad politico-cconomica de! vi- maci6n de condicionamicntos de una reali-
y lienzos es demostrativo de la calidad de los capilla abierta de la Virgen de Chiquin- rrcinato de! Peru SC alcanzara en el ultimo dad prccxistcntc [47]. La traza de la ciuclad,
artifices quitenos del xvn y xvm. quir'a cuyos arcos se encontraban tapiados. tcrcio de! siglo XVI cuando se superarr los la localizaci6n de los edificios-simbolos, la
Los claustros de los monasterios, si bien Tambien es digna de mencion la cubierta conflictos con el indigena con el apresa- ocupacion de las areas y unidades residcn-
guardan la misma disposicion que los de los de! presbiterio, de notable artesonado mu- rniento de! ultimo inca en Vilcabamba y se cialcs c inclusive la expansion sobre las andc-
conventos, tienen variaciones de proporcion, dcjar y la adecuada escala dcl pequef.io desvanecen las frecucntcs rebcliones y gue- ncri as o zonas de producci6n agricola, estan
siendo mas robustos. En la Concepcion SC claustro y emplazamiento del conjunto. rras civilcs cntre cspaiiolcs. El desarrollo seil.alando los limitcs de la tcoria al posiblc
utilizan columnas ochayadas de piedra, la de las ciudades prcsen ta caracteristicas pc- modclo urbano espaiiol.
planta alta de Santa Ciara tiene pies dere- culiares yen cierta forma autonomas, aunque Estc a su vcz modifica tambien esta rca-
chos de madera yen el Carmen Bajo, colum- EL PERU. BOLIVIA los rnovimientos sismicos de los siglos xvn lidad, varia la escala de la plaza incaica
n as de pieclra abajo y pilares de mamposteria , y xvm obligaron a rapidas reposiciones edi- (Huacaypata) colocando casas con p6rticos
arriba. La caida de Atahualpa en Cajarnarca y la ; licias. En Lima los cjcmplos que perfilan el y gcncrando los cspacios fragmcntados de la
La Recoleta franciscana de San Diego de ocupacion de! Cusco, capital incaica, sef.iala ocaso de! g6tico tardio son reducidos, pero plaza de /\rmao y la dcl Regocijo (Tian-
Quito fue fundada en 1597 y su edificacion el comienzo dcl dominio espanol sobre las pueden vislumbrarsc en el templo de San- guez) a la vcz que cubrc parcialmcmc la
sc concluyo en el siglo xvn, siendo ampliada tierras peruanas. to Domingo donde existcn b6\'cdas de cru- prcscncia de] do Guatanay y mcdiantc
posteriormente. A medidados de 1868 un La incrcible conquista de! tcrritorio se ceria realizadas por el maestro .Jeronimo puentes mas frecucntcs busca integrar las
terremoto destruyo gran parte de la edifi- sustancio en el habil mancjo de los conflictos Delgado (1547), autor tarnbien de! puente barriadas.
cacion y en la reconstruccion se destino un internos de] incanato yen la intrepidez nota- de! Rimac. La ciudad crccc dcsmontando and en cs:
segundo piso para casa de ejercicios espiri- ble de! espaiiol. La ocupaci{m de! espacio Una de las caracteristicas notables de la los edificios sc construyen u tilizando las
tualcs [46]. plantea desde un comienzo un horizonte region cs la rnovilidad de los maestros de picdras de Jos antiguos monurnentos incai-
EL PERU. BOLIVIA . GI

analizarse en el contexto de esta realidad


socio-cultural donde el espafiol introduce
la tematica de su contenido religioso, ape-
la al repertorio formal que materializa
sus experiencias, pero a la vez acepta e in-
corpora otras valoraciones complementarias
que Jes permiten ensamblar las variables
culturales que el indigena asigna a estas
formas. //
!La rapida proyecci6n de la fachada reta-
' blo hacia el exterior (Paucarcolla, 1563)
: nos habla de esa extroversion necesaria para
captar el pensamiento mitico de! indigena
',cuyas deidades se alojan en la naturaleza
,, '; [54]. El sentido de dominio pero a la vez de
respeto, hacia ese media (mimetizaci6n,

51. Chucuito (Collao, Per11), tempio de la Asuncion. Siglo XVI

I Sanjuan de Acora) explicita la ambivalen-


cia de aquello que es necesario pero a la vez
se reverencia. En el pensamiento indigena lo
esencial no es la eficacia, ni su tarea se pre-
senta como busqueda constante de construir
la historia sino en la obtenci6n de una com-
patibilizaci6n sabia entre necesidades y re-
querimientos con la obtenci6n de recursos
posibles. Su relaci6n con el media es casi ,.
mecanica y aspira esencialmente a la obten- 54. Paucarcolla (Collao, Peru),
portada de! temp.lo. l.'i63
ci6n cotidiana de ese equilibria./
En este cuadro, el templo, la casa de Dios
era una de las tantas respuestas, ofrendas que
tendian a apaciguar a la deidad dominante las modalidadcs culturales o simb6lica~ que
'\ '---- -- .. -
-

a la vez que a sacralizar la totalidad de las ellas encierran.,11;


funciones vitales de la comunidad, ya que En fecha posterior, a nuestro juicio, sc
al tener un sentido mitico de la vida, el in- realizaron en la region del Cusco otra serie
digena no concibe ninguna actividad como de templos rurales que habian de servir de
meramente secular. cabeza parroquial para las reducciones que
Sus valores sim:b61icos .aparecen en los Toledo dispuso se formaran en 1572. Los
fetas de llama que se entierran -aun hoy- principales de cllos como San Ger6nii:no,
52 .. Juli (Collao, Per\1), ternplo de San Pedro. en los cimientSs de las construcciones; en las Ureas, Oropesa, Huasac, Cay-Cay, i\nda-
Siglos XVI-X\illl
imagenes de Jos rnO!lOS ubicados en -los huaylillas [55], presentan la soluci6n de
tramos inferiores de las .portadas (Tiahua- balc6n-capilla abicrta y/o portada retablo de
;i, '
naco, 1612) o en los.zafa-ctuces que sefialan ladrillo con pintura mural. El presbiterio
la culminaci6n compartida de una obra~ claramentejerarquizado, con artcs6n mudr:-
(Nuestro problema es entender esta arqui- jar sobreelevado y un arco de medio punto
tectura en la perspectiva integrada . de la o apuntado que fragmenta la capilla mayor.
cultura atendiendo no m:erainente a las pro- La-' proporciones esbeltas y estrechas de las
'i'.). Chucuito, cruz catequistica. Siglo XVI puestas forrriales o estilisticas, sino captando naves ticnen relaci{m directa con los proble-

1I
62 ESPANA Y EL IMPERIO Il\CAICO EL PERU. BOLIVIA 63

rl
mas tecnol6gicos de la cubicrta madcrera
de par y nudillo.
En algunos casos, como en Chucuito '
y Checacupe, el iemplo y su atrio-ccmentc-
rio se ubican lateralmente respecto de l;.i
plaza, jerarquizando cl acccso secundario
en detrimento de la portada de pies (pucrta
falsa) [56]. En otros casos como Yucay la ..'
localizaci6n de! tcmplo fragmenta en dos la
plaza y a vcccs (Chinchero) la supeipisi-
ci6n con antiguos emplazamientos incll- b.______________ _
genas ticndc lambi<:n a formar dos plazas,
una corno "trio v utra ccrrada, como copacir1
para mcrcado. :)7. LmacJ,iri ,Cullau, Peru), :18. Cmachiri, atrio, cruz y (orre. Siglo XVll

Estas diversas variables urbanas que se atrio y templo de San Francisco. Siglo XVII

introducen en los poblados indigenas re-


quiercn un cstudio mas detallado quc pcr-
mita supcrar el simplificativo esquema con
que se ha valorado nucstra realidad urbana En la regibn de! Iago Titicaca, en cl
americana 157, 58, 59]. La misma comple- actual tcrritorio boliviano se erigieron tcm-
jidad de los atrios con posas, capillas de! plos corno Caquiaviri, Calarnarca, Callapa,
miserere, areas y torres exentas senala la Ancoraimcs v Tiahuanaco que scnalan la
persistencia de formas de evangelizaci6n continuidad de las tradiciones goticistas,
abiertas. mudejare.s y renacentistas, unidas a los
La arquiteclura de los valles cusquenos y prograrnas de las parroquias de indios con
.JJ.Andahuaylillas (Cusco, Peru), de! altiplano se prolonga sin soluci6n de su atrio-cementcrio cerrado, cruz misional,
artcsonado de] presbiterio. Siglo xvn
continuidad hacia el lerritorio boliviano. balc6n-capilla abierta (Carabuco), capi-
Las iglesias de artesonados mudejares lla,s posas (Sica-Sica), etc.
y par y nudillo (Santa Clara de Ayacucho, (Largas naves con cubiertas de par y nu-
Sanjuan de Dios de! Cusco, etc.) continuan dillo, cabeceras ochavadas, artes6n mude-
en Sucre (San Francisco y San Miguel), jar en el presbiterio,_ ar_c;o triunfal apunta-
Potosi Ucrusalen), Santiago de Chile (San do, pinturas murales y retablos y lienzos de
Francisco) hasta San Francisco de Santa Fe notable factura idcntifican este conjunto
en territorio argentino y ya avanzado el si- de tcmplos donde cada uno muestra, junto
glo XVII. a la unidad tipol6gica, las peculiaridadcs
Los tcrnplos de b6vedas de crucerias que propias de! dcsarrollo g:_e.griw de ca__cl<!. (:_CJ.~
a comirnzos del siglo xvu se realizaron en TJ1~i:iici<id i1idjgc;na_, -
Sana y Guadalupe en la costa de! Peru En estc contexto sobrcsale, sin duda, cl
(destruidos un siglo mas tarde), tienen a la santuario de Copacabana cuya iglesia fue
vcz relaci6n con las obras de Copacabana, realizada a cornicnzos dcl XVII por Francisco
la Merced de la Pazo la catedral San Agus- .Jimenez, quien habia actuado en las obras
tin y Santo Domingo de Sucre que tambien de los templos de! Callao y tambien en
senalan la persistencia goticista y renacen- La Paz /GO])
tista en el siglo xvn. No fuc ajena a csta cir- . La obra integral de Copacabana conver-
56. Chucuito, a trio de la Asuncion y plaza. cunstancia la mo\'ilidad que scnalaram()s tida en famoso Santuario de peregrinaci6n, 59. Cocharcas (Ayacucho, Peru),
Sigfo XVI de los maestros de obra. sc concluy6 hacia 1640, con atrio cen-ado arco de lacirillo de acccso al santuario. Siglo XVII
64 ESPANA Y EL IMPERIO INCAICO EL PERU. BOLIVIA 65

por muro con almena.s, capillas posas y ex-


cepcional templete o capilla de miserere.
Las cupulas de estas estructuras y la fachada
del templo foeron cubiertos con azulejos
vidriados .cuya industria alcanz6 apogeo rn
el xvn y xvm en el altiplano pcruano (Lam-
pa, Asillo, Ayaviri, Pupuja, etc.). En Copa-
cabana, los Mesa localizaron una estruclura
adicidhada al tempio: cuya funci6n era mis
probablcmentc una capilla especial para
indios -----que de todos moclos usaban obvia-
mente el tcmplo principal- - quc una capilla
60. Copacabana (Bolivia), santuario, arco,
iltrio, templo ,. capill;; de Misercrc. Siglo xrn
abierta. El claustro agustino cuyos tramos
estan cubicrtos co11 ci'.1puJas genera una no-
table respuesta espacial.
En cambio posecmos constancia docu-
mentada que la que la catedral de Sucre
tenia un balc6n especial ---que se mantuvo
hasta princii;zios de csle siglo- destinado a

62. Sucre, catedri!L atrio. Siglo XVII C3. Santiago de Chile, claus!ro de! convento
de San Francisco. Siglo xvn

decir misa a la Ccligrcsia que se congregaba de este siglo se encar6 cl convertir las anti-
en la plaza los dias de mercado. El edificio guas capillas en naves latcralcs, unificar cl
de esta catedraJ muestra una intcresanlc lcnguaje cxpresivo de! templo y afiadicndo-
evoluci6n en su proceso constructivo a partir Je torrc, obras estas que en 1686 cncara el
de las obras iniciadas en 1555 por el maestro maestro Francisco Dorri.inguez. Se utilizaba
.Juan Miguel de Veramendi, quicn ocho enlonces como acceso la pucrta lateral, pues
afios mas tarcle pasa al Cusco para entender la cle pies estaba tapiada por estar u bicado
en las uhras de su cat cdral. aJli el corn, lo que motiv6 el cstudio para su
Hacia fines de sigJo sc cstaba rcalizando 1.rasJado, de acuerdo ccin los critcrios de con-
cl coro v baptistcrio por el maestro .Jimenez formaci6n de! espacio interior de! 1.em-
y concluycndo la nave a la que luego sc pJo [6'.>J.
agregaron -para reforzar la cslructura--- Avanzando desdc la zbna altiplimica,
cuatro capillas con cubiertas aut6nomas. dcsde La Paz hacia Oruro vuelven a apa-
En l 613 sc decidi6 ensanchar el templo y do- reccr con frecuencia los partidos arquitcct6-
tarJo con nuevas capiJJas, cruccros, sacrislia nicos elf' los pueblos de indios, amplios atrios,
61. Sucre (Bolivia), catedral, capilla ab:ierta. Siglos xv1-xv11 y capilla mavor, pcro nuevamente a fines posas en las plazas, dobles plaza.s, plazas
66 ESPANA Y EL JMPERIO INCAICO EL PER!J. BOLJVIA (j~

mcnzadas a fines dcl siglo x\r con una visicrn


historiogr:ifica lirnitati\a dcscubrircrnos no-
torios :asgos <in-aizantes porquc 110 sc
valoran panicndo de: su propia circunstan-
cia si1w cu1t ojos y coordcnaclas curopcas.
En ambas obras aparecc la rnano dcl cx-
tremeno Francisco Becerra junto a ancsa-
nos indigenas, quien en 1584 hizo los dise-
nos, que aunque fueron ohjct.o de ajustc, se
respctaron rn lo sustancial. La idea de la
planta rcctangulcir de tres naves y clos de
capillas lateralc:s ,. sin cabeccra nm: aproxi-
n1an a LL-.: pr()pll!''-Li"- ch la:-: jg)t'.'ia:-;-~ai(Jln-:
los parcn t cscos con las catcdralcs de .J a(:n li:J. c;,,,,,:o, ca1cdrai. Sig Jc. X\'ll

y Sevilla en Espana, y con las de Pucbl<i, \'


1\1cxico, disciio dcl mismo Becerra, han sido
senalados por Angulo Iniguez y Marco l ()49 soport6 cl terremoto de J6.50, quc des-
Dorta. truy6 casi toda la ciudad y fue inaugurada
Es interesante constatar c6mo tantu en cuatro afios mas tardc [(jj J.
Lima como en Cusco el tramo de las na\'C:s La ubicaci6n dcl coro en los pies del tcm-
que tienen las poctadas de acceso laterale:, plo genera una fragrncntaci6n de la vision
tienen un intcrcolumnio mas ancho que los de! cspacio que cs comu.n a otras obras simi-
otros tramos, privilegiando dicho espacio lares como las de Mexico y Puebla. Sin em-
coma un cruccro. bargo la catcdral de! Cusco, por la arnplitud
Las razones de la persistencia de las b6- y compacidad (tieioe un tramo menos que la
64. Lima,_ Pcrt1, catedral. Si,e;los X\-l-XVIJJ vedas de cruceria dcbcn verse aqui no sola- de Lima) y la transparencia de su altar
mente en un mantenimiento de tradiciones mayor (tipo cipres) genera una notable uni-
constructivas (las b6vedas de Lima eran de dad espacial quc sc acusa mas pm la hori-
perpendiculares, etc. como pueden verse tas de las b6vedas nervadas, unidas a los arista en 1604) sino esencialmente como zontalidad extcrna de su plantco volume-
en Jesus de Machaca, Yarvicolla, Sepul- disefios renacentistas alcanzan su limite en respuesta mas flexible frente a los terremo- ty.co.
turas, Saba ya, San Jose de Cala, Chipaya, Bolivia, donde hemos vista que la catedral tos. Esta rnisma causa foe la quc dcstruy6 ( La continuidad de lo hispanico, como
Curahuara de Carangas, etc. de Sucre se unifica a fines de! xvrr con b6ve~ en la catedral de Lima las b6\edas origina- 'proceso de nueva simesis atemporal de co-
Esta tendencia tipol6gica se proycctara das de cruceria. Superponiendose e inte- les en 17,+6 pues las que hoy sc ven fueron rricntcs artisticas, formas y concepciones
regionalmente aunqm; con menores cali- grandose en el tiempo los criterios estilis: realizadas en madera y quincha posterior- espaciales, identifica cl proceso inicial de
dades tecnol6gicas y expresivas -habida ticos europeos dan respucstas ins6lit'as que mente [64]. transculturaci6n y abre la pucrta a una sim-
cuenta de! caracter marginal dcl area- algunos han considerado anacr6nicas. En Cusco, por cl contrario, la cateclral biosis distinti~a quc alcanzara su apogeo en
hacia el noroeste argentino donde se ubican Es posible que sean anacr6nicas en construida en lo sustancial cntrc 1645 s cl sigl0 xvm-J
templos con atrios y posas (Susques, Coran- virtud de un criterio de valoraci6n que parte
zuli, Casabindo ), torres exentas en el a trio de la cronologia de ccntro emisor, pero es
(Uquia) y capilla abierta-balc6n (Molinos). perfectamente sincr6nico con la realidad
En Chile, los frecuentes terremotos dejaron cultural de! mundo americano. que parte
muy poco del siglo XVI y XVII en pie, desta- de ese proceso de reelaboraci6n e integra-
candose entre las obras el templo de San ci6n de conceptos y formas y se apropia de
Francisco en Santiago que sufriera modifi- ellas utilizandolas libremente.
caciones en el XIX 163]. Si tomamos dos obras rcnacentistas
La proyecci6n de las tendencias goticis- coma las catedrales de Lima y Cusco, co-
CAPITULO 4

PORTUGAL Y LA ARQUITECTURA BRASILENA


DE LOS SIGLOS
e
XVI Y XVII

La politica de ocupac1on territorial que que en cierta forma Jes delegaba el poder
siguio Portugal en America fue desde un central.
comienzo distinta de la espafiola. De todos modos, hasta cl siglo XVIII la
Pedro Alvarez Cabral descubrio el Bra- ocupacion de] Brasil continu6 sicndo escn-
sil en el afio 1500 y hasta tres decadas mas cialmente costera, debiendo los portugucses
tarde ---con oponunidad de la expedici6n rcsignar tcmporalmentc cl sector nnnc lucgo
de Martin Alfonso de Souza- no hubo mas de la ocupacion holandesa de Recifr, com-
que intentos de asentamientos adscribibles pensada por los intentos de penetraci6n en
a las tradicionales factorias coloniales. el sur -hacia la banda oriental de! rio de la
Estos puntos de referencia, fondeaderos Plata- que determina la fundaci6n de la
naturales protegidos, tuvieron como fun- Colonia de! Sacramento (1681).
cion posibilitar la recalada de buques que
extraian riquezas de! territorio, pero en
absoluto pretendian el dominio efectivo de! LA ARQ.UITECTURA BAHIANA
espacio continental.
La dimension poblacional de Portugal,
pero sobre todo la gravitacion que tenian en La capitalidad de Salvador le dio relieve
aquel erttonces sus colonias en la India a su vinculaci6n tfoncal con la metr6poli
fueron las causas de esta aparente poster- y de aqui los rasgos de fidelidad con la ar-
gacion de! Brasil dentro de! proceso colo- guitectura p.ortuguesa gue presentan las
nizador. obras iniciales.
A las factorias iniciales habia de seguir una La transferencia cultural lusitana fue
accion de reparto de tierras por concesiones directa hasta que en el siglo xvrn ---como
vinculadas a la tradicion feudal, ocupandose sucede en toda America--- se genera el pro-
asi vastas lonjas sobre la costa que penetra- ccso de sintesis que incorpora los valores v
ban en cl territorio. Estas concesiones no formas de expresion reelaboradas.
resolvian una politica de organizacion de La arquitectura bahiana tiene la pei:ulia-
poblaciones, aunque la fo1macion de las ridad de ofrecer la gama de alternativas cx-
Capitanias dio origen a los primeros cen- presivas incluyendo dos polos tan nitidos
tros portuarios que se estabili4'!ron sobre como los guc marcan las iglesias de la Orden
todo a partir de la segunda mitad dcl si- Tercera de San Francisco y la Concepcion
glo XVI. de la Playa. La primera de cllas realizada
Las fundaciones de Olinda ( 1535) y en 1708 constituye el esfoerzo mas relevante
Recife (1540) al norte se complementaran en cl Brasil de aproximacion a las formas
con la de Salvador (Bahia, 1549), Sao exprcsivas de! barroco hispanoamericano,
Paulo (1554) y Rio de Janeiro (1567), con rasgos nitidos de integraci6n artistica
que constituyeron los enclaves principales rnestiza. Su fachada rnanifiesta la bus-
y en todos ellos la iniciativa privada mani- gueda de un sentido plastico con notoria
festo la voluntad de conquista territorial densidad decorativa cuya ternatica de re-
70 PORTUGAL Y LA ARQUITECTURA BRASILENA DE LOS SJGLOS XVl Y XVII
LA ARQUlTECTURA BAHIANA 71

fen:ncia no desdei'ia los motivos ornamen- El nucleo inicial de la ciudad fue murado tambien vcmos la existencia de sacristias
talcs locales. por Luis Diaz a mcdiados de! siglo XVI con- desarrolladas pcrpendicularmente a la nave
Por el contrario la Concepcion de la Pla- tando con baluartes defensivos. La disper- principal v que ocupan el ancho de! templo
ya ( 1750-53) fue disei'iada y trasladada, pie- sion y rapido crecimicnto de la poblaci(m total. La existencia de capillas paralelas al
dra por piedra, desde Portugal marcando la obligo a un sistema mas flexible que alter- presbisu:rio 1fu es frecuente en otras partes
vigencia del cordon umbilical con la metro- no fortificaciones y puntos defrnsivos a lo de America, aunque podemos encontrarlas
poli y las formas notables de aquella trans- largo de la costa de la bahia y sobre ckva- en cjemplos coma San Francisco o cl Sa-
culturacion directa. ciones naturales. Asi una decena de Fuertes grario de Quito.
Entre ambos .extremos Ia arquitectura y otros importanres conjuntos de baterlas Emrc las obras mas relevantes cabe re-
bahiana se califica en un desarrollo que sin scfialan la gravitaci6n de la arquilectura cordar la anual catedral que otrora foe ]a
soslayar el modelo metropolitano lo adapta militar dentro de la ciudad. A la vcz, obras iglesia de los jesuitas (la antigua foe derno-
a las peculiaridades de su rcalidad fisico- de arqui1ectura civil coma la Torre de Gar- lida para haccr una plaza). Tanto la can-
cspacial y a los modos de vida de sn pobla- cia Davila 0parceen fortificadas [66J. tcria de la fachada, como Lis ]l"rtada.s \'
cion. Entre Ios edificios publicos las tipologias arcos fucron realizadas en Lisboa al comcn-
Es evidente que el desarrollo de la ciudad de los palacios municipales (el de Bahia fue zarse las obras en 1657. Como era habitual
estuvo estrechamente vinculado a la ex- comenzado en el siglo xvn) sei'ialan las si- en la Compafiia de Jesus el disei'io fue rea-
pansion de su region, particularmehte en la militudes con ayuntamientos espai'iolcs, in- lizado por un hermano eoadju10r de la
evolucion de los ciclos de la cafia de azucar, cluyendo tambicn la carcel (Camara c Ca- propia ordcn, Francisco Dias y su traza
tabaco y posteriormente de! care y cacao. deia). Se car;i,ctcriza por el sentido de \Olu- tuvo peculiar resonancia coma cabeza de
La ciudad era en definitiva un nucleo de mcn macizo con torre dominante, balcli!1 y serie rn los demas templos de la ciudad.
scrvicios con capacidad de acopio y comer- aunque a \:cccs ticnen recova sabre la plaza, La composicion de la fachada muevc a
cializacion a traves de su funcion portuaria. los patios suelen ser mas reducidos que los pcrplejidad va que parece haberse motiva-
Su importancia geopolitica y ecoriomica de origcn espanol. do en la inlencionalidad dia!ectica de com- 67. Bahia, iglesia de la compafiia de Jesus,
llev6 a la necesaria organizacion defensiva a Sin embargo, tambien aqui, la arquitcc- patibilizar la imagen formal de! Gcsu ro- hoy catedral. Siglo xvn
partir de las propias condiciones de su asen- tura religiosa concentra el desarrollo mas im- mano con el csquema tradicional ponugues
tamiento;cfraccionado con una zona portua- portante en la ciudad. El trazado de los de !emplo con torres. EI resultado no es fcliz
ria bajo la barranca y el area de desarrollo templos brasilefios, adscribi6 desde el comim- en euanto !us campanarios quedan redu-
tcrciario en el piano superior. zo el planteo portugues de una nave (con cidos a la minima expresi6n, semC'jantes se localiza la Orden Terecra [69]. La iglesia,
o sin capillas laterales). pero carente de cru- a chapiteles colocados sobrc el basamento construida entre I 708 y 1723, es sin duda
cero y cupula (salvo raras excepcioncs). La de fachada [67]. una obra singular donde es posible apreciar
nave se cubrla con b6vcda de madera (fora- En cl interior por el contrario cs majes- c6mo sin variar lo csencial del partido ar-'
do) y se jerarquizaba con cubicrta aut6- tuoso con la notable b6vcda de madera que quitect6nico cl tratamiento del interior mo-
h""
l:y~ noma, aunquc del mismo tipo, cl presbiterio. prcscnta las motivos dcl artesonado cxtraido difica totalmente el espacio, gcnerando ese
I
Fueron muy escasas las bovcdas de piedra del tratado de Serlio [68]. Las capillas latc- scntido voluptuoso y continuo propio dcl
o ladrillo y se desconocen ejemplos de trans- rales con notables altares barrocos o rococo mcjor barroco arnericano. En el claustro.
ferencias goticistas con bovedas nervadas, y la sacristia ampllsima y totalmente policro- de reducidas dimensiones en relacion cor;
quizas debido al desarrollo mas tardio de mada en su cielorraso piano, dan realce a los hispanoamerieanos, llama la atcncion la
las obras brasilefias. la respuc,ta clcl conjunto. Al costado del serie de azulejos con vistas de Lisboa, quc
Es interesantc constatar la evolucion de tcrnplo se hizo el colegio, utilizando pos- constituyen uho de los documentos mas
la tipologia de estas iglcsias pues paulalina- tcriormcme como hospital y facultad de importantes de. la capital portugliesa antes
mentc las capillas lateral es ----q ue solian :!\1edicina quc lioy sc encuentra en vias de de su destruccion por un_ terremoto a me-
scr mas bajas que profundas-- ticnden a restauracic"m con dcstino a uu museo de la diados del siglo xvm.
vincularse cntre si formando corredores cultura afro-brasilciia. Una de las caracteristicas rrias notables
estrcchos que condudan, por acceso indc- En cl propio Terreiro de Jesus eerran- de la arquitectura religiosa brasileiia res-
G6. Bahia, casa-torre de Garda Davila. pcndientc, hasta la sacristia o contrasa- do la cornposicion se alza el temp lo y conven- pecto al resto de Hispanoamerica es su tra-
Siglo xv1 cristia. Como es frecuente en el Paraguay to de San Francisco, adyacente en el cual tamicnto volumctrico exterior. Dada la
72 PORTUGAL Y LA ARQUITECTURA BRASILENA DE LOS SIGLOS XVI Y XVII LA ARQUITECTURA EN Rlo DE JANEIRO Y SAO PAULO 73

libertad compositiva de la estructura ur- facilitando esa natural incorporaci6n al fundamento solido en las extensiones ame-
bana, es frecuente que los templos aparezcan resto del paisaje. La jerarquizaci6n suele ncanas.
sobre cerros (morros) dominantes o simple- buscarse mas por el manejo de los elementos El valor de la tierra no constituye hasta
mente aislados de otra edificaci6n. urbanos, tanto por la ubicaci6n dominamc el siglo XIX un elemento relevante aunque cs
Ello lleva a un tratamiento de la totali- sefialada o por cl recurso de ubicaci6n de las probable q ue~ la preocupacion por el aba-
dad de! volumen externo ya que es posiblc fachadas respecto de calles lo que facilita ratamiento de! equipamiento y servicios
su recorrido y visualizaci6n completa. el marco adecuado (Lapa de Mercaderes tenga influencia en las decisiones.
Este tratamiento suele tener una cierta en Rio de Janeiro o la magnifica calle-esca- A partir de! siglo xvm, como sucede en
homogcneidad con respecto al paisaje urba- linata del Santisimo Sacramento en la Rua las ciudades hispanoamericanas, los sis-
no y las tipologias residenciales, sabre todo do Passo, Bahia). temas de control urbano se perfeccionan con
en la cnfatizaci6n de los vanos encuadrados Un elemcnto adicioua] para facilitar la la idea de normalizar cl numero y tipo de
con canterias, en la proporci6n vertical de integraci6n del paisajc urbano cs el predo- vanos y las alturas de edificacion con cl
de los mismos yen su ritmacion. minio de las cdificacioncs en altura, fruto objetivo -scguu Goulart Reis-- de garan-
Las propias portadas de los templos suclcn de una ocupaci611 rnas dcusa dcl Lejido tizar una imagcn y apariencia claramenle
ser sobrias en la localizacion ornamental, urbano. Esto esta vinculado a la dimension portuguesa a las ciudades brasilefias.
de los lotes, que en las ciudades brasilcnas Algunos rccursos expresivos, como el uso
tiencn un proccso inverso al de las hispano- de azulejo cubricndo toda la fachada de la
amencanas. casa, han sido tomados como un hecho im-
En efecto,, mientras en las segundas el portante, dado que cronologicamente alcan-
lote amplio que ocupaba el cuarto de man- zo prioridad de dcsarrollo en Brasil antes que
zana tiende a fragmentarse al subir el valor en Portugal. Se trataria en este caso de un
de! suelo urbano en el siglo XVIII o XIX, en rebate cultural ya que buena parte de la
Brasil los lotes iniciales son muy estrechos azulejeria e inclusive las tejas esmaltadas
y hay una tendencia a ampliarlos en el xix. de gran tamaf\o fueron inicialmente impor- 6'J. Bahia, iglesia de la Ordeu Tercera:
Continuando la tradicion urbana portu- tadas de Portugal. de San Francisco. 1708-1723
..
guesa la linea de edificacion continua fue Este criteria de azulejar los frentes de las
un elemento clave en la definicion de! ca- casas fue notable en la region de Puebla de
racter de la calle. La diferencia es que el los Angeles en Mexico en el siglo XVIII y sc
lotco portugues busca un frente estrecho mantiene en el Brasil e inclusive en Monte-
(generalmente de unos I 0 metros) pero video (Uruguay) con azulejos franceses Quinta Unhao con residencia, capilla, gal-
con gran profondidad, lo que condiciona del siglo xix, los que tambien podemos pon, depositos, senzala, muelles y hasta un
una tipologia de vivienda sustancialmente encontrar en fachadas de iglesias como sistema propio de acequias y abasto de agua.
difercnte. San Isidro en Catamarca (Argentina). En cierta manera este conjunto preanun-
Ello es verificablc en los patios pequefios Las grandes unidades residenciales de los cia los notables complejos de los mgemos
y la ocupacion plena de! lote sin fondo de siglos xvm y xrx que encontramos en Salva- rurales del Reconcavo bahiano.
manzana. Notablemcnte esta disminucion dor sefialan esa misma reduccion de los es-
de las dimemiones de patios guarda con- pacios, la diferenciacion de estratificacion
cordancia con la rcduccion espacial de los social entre cl propictario y los esclavos, cuya LA ARQUITECTURA EK RIO DE .JAKEIRO
claustros conventuales e incluso con la abundancia proporciono una mano de ohra Y SAO PAULO
distancia dimensional quc va del terreiro economica para cl desarrollo de esta arqui-
o cl rossio a la plaza hispanoamericana. tectura. De las obras religiosas tempranas que
Pareceria que la inexistencia de un tra- En la trama densa de la ciudad y vincu- aun podemos encontrar en Rio de Janeiro
zado previo llevara a reiterar la idea de lada a actividades religiosas y recreativas sin duda la mas relvante es el convento
densificaci6n urbana europea, logica en puedc encontrarse la Quinta do Tanque de de Sao Bento iniciado hacia 1590 pero con
68. Bahia, catedral, b6veda que copia molivos terminos de la realidad espacial geografica los jesuitas y, como expresion de la accion un proceso continuo de obras y lransforma-
de Serlio. Siglo xvn de Portugal o Espana, pero carente de un productiva, el notable complejo edilicio de la cioncs hasta el siglo xvrn.
74 PORTUGAL Y LA ARQ.UITECTURA BRAS!LENA DE LOS SIGLOS XVI Y XVII LA ARQUITECTURA El\ RIO DE .JA'-:EIRO y s.;\o PAULO 73

El templo, disenado por el ingeniero mi- ta! forma cl espacio gue puede llcgar a hacer
litar Frias de Mesquita en 1617, responde al contradictorias las mismas propuestas origi-
planteo general ya descrito de nave prin- nales.
cipal y profundas capillas laterales fragmen- El car{1ctcr que la fachada de Sao Bento
tadas con areas de media punto, abiertas preanuncia sl' percibe tambien 01 la com-
en 1669. Sabre estas capillas corre una nave posici6n dcl claustro y en el rdcctorio se-
lateral alta que se abre sabre cl espacio i'ialando el rigor monastico de la orcien, que
principal con balcones-tribuna [70). Buschiazzo emparenta con infiuencias es-
Es esta una soluci6n frecuente en la ar- curialense.s. Este claustro, mas espacirno
q uitectura brasilena y no usual en la hispa- quc lo habitmil, esla cubierto por bcn-eclas
noamericana. La presencia de los vanos y de arista quc descansan sabre robusios pila-
tribunas, que al comienzo tienen coheren- rcs clc Glnl<T]a.
cia con los vanos cxternos coma simples \'CIJ- De prin1:ipius de) .siglo XVII r_, d CIJl!\Tlllo
tanas con balc6n, pero luego tienden en de San Antonio muy modificado en su fa- /'l.. Bahia. nmiLl d1 :vlonscrratc, alpcndrc.
Siglo X\'ll.
ciertos casos a ampliarse (iglesia del Pilar chada hace unas decadas. El interior dcl
en Ouro Preto) varia sustancialmentc la templo consen-a una notable capilla ma-
escala de! espacio de la nave principal. yor v una interesante sacristia con pancles
La tendencia de espacio salon sc for- de azulcjos portugueses (1745). deirantes quc a~olaron sus misiones de gua-
talece, tanto .por las proporciones mas com- En la region cercana a Rio de Janeiro se ranies y obligaron a un gran repliegue en
pact as de] ambito coma por este manejo conscrvan varios templos dcl siglo xvn las primeras decadas de! siglo xvn sefiala
escenografico de los palcos balcon<."-S que le de las primitivas fundaciones jesuitas para las tensiones socialcs y culturales de dos
quitan fuerza al sentido verticalista de! es- categuesis indigena.' Los colegios de la modelos de civilizaci6n antagonicos.
pacio. A ello debemos sumar el manejo de! Compafi.ia en Rio y Vitoria rcgcntaban Las tipologias de las aldeas jesuitas (San
70. Rio de Janeiro, iglesia de Sao Bento. diafragma que compartimenta este ambito estos pueblos de indios (San Pedro de Aldeia, Miguel de Urara], Carapicuiba, M'boy,
Siglo xv11 respecto de la capilla Mayor. San Lorenzo, Reyes J\1agos, Anchieta, Gua- etc.) muestran cl dcJ.<;arrollo de una tecnolo-
Ya nose trata meramente de! arco triun- rapari, etc.). Las iglesias son simples, en ge- gia de tierra apisonada de tapia (taipa-
fal de acceso al presbisterio desde la nave neral de tres naves, con una sola puerta de-pilacm) con urn arquitectura maderera
que vemos en las iglesias hispanoamerica- y torre baja lateral. La residencia de los reli- mas liviana que la que hemos vislo en las
nas, aqui el presbisterio tiende a reducir giosos y colegio se formaba lateralmente con otras regiones.
sus dimensiones de presentaci6n y a adqui- claustro reducido que en la Asuncion de Capillas de una nave con presbisterio
rir profundidad, a la vez que el tratamiento Anchieta (antigua Roritiba)tienc rolrnstos como San Miguel : I 622) presentan la so-
de! arco se convierte en algunos casos en pilarcs v galcria superior con barandal de luci6n notable de] alpcndre o atrio adin-
una portada intema formal (catedral de mad era. telado y adcrnas cl corredor maderero la-
Bahia) o un conjunto homogeneo flanquea- Similar origcn jcsuitico tendra la fUnda- teral quc sei'iala un parentcsco claro con los
do por capillas laterales y tribunas altas que ci6n de Sao Paulo en 1560 cuyo nucleo templos misionales dcl area guarani ti ca.
la encuadran [71]. original fuc el colegio de la Compailia de Esta solucion de! a trio avanzado como un
Resulta notable comparar en Sao Bento .J esi'.1s quc atcndia la cvangelizacion de una espacio de capilla ;iJJicrta quc se provccia
la rigurosa estructura de la fachada de! tem- vasta area. hacia el exterior dcl templo se vislumbra en
plo donde con sobriedad se resuelven los Las distancias con los otros cemros pobla- ejemplos notables como la capilla da Penna
problemas compositivos basandose en el ma- dos dio al desarrollo paulista un alto grado en Paraiba dcinde sc lrata casi de otra capi-
nejo ponderado de la piedra de canteria quc de autonornia, lo que posibilito la accion lla anterior o en la capilla de! Socorro, tam-
define el esqucma de figura y fondo, con la depredadora de los bandeiramcs, cuya ac- bicn en Paraiba, O.ondc sc retoma la expc-
composicion barroca y rococo del interior tividad principal era la conscripcion de es- riencia de los dorrnideros o descansos
realizada en el siglo xvrn. Aqui es posible cla\os indigenas para su venta a los ingenios de las ermitas ruralcs espanolas o portuguc-
71. Bahia, catedral, nave y presbiterio. constatar una vez mas que el tratamiento de] nordeste, particularmente los bahianos. sas (ermila de Thornar por ejemplo) o en
Siglo xvn ornamental y el equipamiento modifica de Los conflicws cnlre los jesuitas y los ban- ejemplos bahianos corno Monserrate (72].
76 PORTCGAL Y LA ARQUITECTURA BRASILENA DE LOS SIGLOS XVI Y XVII

La unidad entrc iglesia y colegio pucde El colegio de la Compafiia de Paranagua, CAPITULO 5


constatarse en M'Boy (hoy Embu) a pesar realizado a principios de! siglo xvm, presenta
de que la iglcsia de Nuestra Senora de! Ro- una notable solucion de claustro de tres LA EXPANSION URBANA DE AM}~RICA
sario es casi un siglo anterior a la residencia plantas de piedra bruta apenas perforadas
de los Padres. I ,a unidad de la arquitcctura con bajas arquerias en planta baja y peque-
popular a traves de la persistencia de los fias ventanas enmarcadas en canteria en
modos de vida, recursos tecnologicos y res- las dos plantas superiores. Un lenguaje casi
puestas funcionales, formales se evidencia medieval, que nos aproxima mas a los temas Quien conocc una ciudad de utopia las
asi una vez mas. de arquitectura militar que a las soluciones conoce todas por la gran semcjanza cntre
unas y otras, en lo yuc permite la i1atura-
Toda la riqueza de estas capillas rurales de los cenobios religiosos. La iglesia quedo leza del lugar.
ticnde a concentrarse en los retablos, pul- inconclusa por la expulsion de los jesuitas
TOMAS MORO
pito y en los cielorrasos de madera poli- en 1759, ocho afios antes de su erradicaci6n
cromada, como los que podemos hallar en de los territorios espafiolcs.
Santo Amonio, pequefia capilla alpcndra- Este panorama de la arquitectura bra-
da en la hacienda de Pais de Barros. silefia en los dos. primeros siglos de su des- TRANSFERENCIA DE EXPERIENCIAS EI periodo quc transcurrc entrc .1492
Hacia el sur, el area de Rio Grande y la arrollo habra de variar sustancialmente en Y PRJMERAS FCNDACIOKES y 1573 (oportunidad en que Felipe II san-
propia isla de Santa Catalina fueron ocupa- el xvm, cuando . las transformaciones de ciona las ordenanzas de poblaci6n) cons-
dos inicialmrnte por los espafioles, localizan- las nuevas aperturas econ6micas, la amplia- La ocupacion de un territorio tan amplio ti tuye el laboratorio en el cual se verifican
dosc en la region varios de los pueblos de las cion de! terr~torio ocupado, el desarrollo y variado como el americano habria de las experiencias para gencrar una respuesta
misiones jesuitas. Los bandeirantes paulistas urbano y la integraci6n cultural afro-brasi- suponer para el espafiol una de las aven- unitaria al problema.
acecharon permanentemente esta zona yen lena diera origen a las expresiones de una turas creativas mas notables de la cultura Las recomendaciones sobre las calidades
busca de oro fundaron a fines de! siglo xvn de las arquitecturas barrocas mas notables occidental. requeridas en los asentamientos en cuanto al
las ciudades de Paranagua y Curitiba. de America. Las experiencias urbanas transferibles, emplazamiento de las ciudades, accesibili-
desde la Peninsula, no solo no eran homo- dad, defensa, abastecimicnto de sustento
geneas, sino hasta contradictorias, acumu- y mano de obra, etc,, retoman las exigencias
landose estructuras planificadas como los vitrubianas, pero no obstan para verificar
antiguos castrum romanos, de desarro- los continuos traslados de los primeros nu-
Ilo organico medieval e inclusive de nitida clcos por carecerse de cicrtas condiciones
traza morisca en el sur andaluz. basic.as.
Como sucedera con la arquitectura, el La experiencia acumulada parece, pues,
espafiol se proyecta a America como sin- lener mayor gravitaci6n que la conciencia
tesis y ante la magnitud de la empresa, ge- te6rica en la accion pragmatica de la con-
nera una respuesta que incorpora algunas q uista.
variables y cxpericncias, descarta otras y Sc han rastreado prolijamente los ante-
crea un modelo ordenador capaz de dar cedentes morfologicos hispanos de ciudades
unidad formal y estructural a la ocupaci6n en damero desde Ios antiguos caslrum ro-
territorial. manos, los pueblos de peregrinaci6n a San-
Pero la nueva politica poblacicmal no tiago de Compostela (Puente la Reina),
s6lo se alimentara de la experiencia previa las adyacentes bastidcs del sur de Francia
de! rnnquistador, sino que confiuiran en y las propias fundaciones de los Reyes Cat6-
ella los modelos teoricos de! renacimiento, Iicos (Puerto Real y Santa Fe) o Carlos V
las antiguas tradiciones romanas (Vitru- (en la Vera de Almeria).
bio), los principios de la ciudad ideal cris- Por su connotacion de inmediatez tem-
tiana (Santo Tomas, Eximenic) y la propia poral el camparnento de los Reyes Cat6-
praxis fundacional en America reelabora- licos freme a Granada, estructurado en 149 l
da y transferida a normativa. bajo cl nombre de la Santa Fe, ha sido con-
78 LA EXPANSION URBANA DE AMERICA LAS ORDEKANZAS DE POBLACION Y EL MODELO AMERICAKO 79

siderado por diversos autores como el mo- dicionantcs de! propio medio que a las LAS ORDE?\ANZAS DE POBLACI0'-1 (] 5 73)
delo preciso para el nuevo orden urba- teorias y experiencias urbanas peninsulares, Y EL MODELO A~1ERICANO

no americano. Santa Fe retoma el disefio aunque es cierto que lo realizado responde


de los castrum con sus ejes cruzados, a ]a vez al bagaje de su previo conoci- Bernos insistido en que las ordenanza-; de
las cuatro puertas de acceso y un trazado mien lo. poblaci6n vieritn a ratificar las expcriencias
ordenado de amanzanamiento rectangular, De todos modos las calidades de! emplaza- urbanas espafiolas y americanas a la vcz que
es decir elementos fisicos que habran, gene- miento (portuario, mediterraneo), de la introducen la p1anificaci6n homogeneizada
ricamente de estar presenles en el modelo topografia de] terreno, de los rcquerimien- para Jos nuevos conjuntos urbanos.
indiano. tos de defensa (natural y construida) mar- Las raices te6ricas renacentistas estan
Sin embargo las primcras fundacionc~<; canm fuertemente los primcros ejemplos prcscnies en la idea de! disei'io previo y en
americanas no prcsenlan referencias posi- urbanos dcl nuevo mundo. la prcsencia de la plaza como nucleo ge-
tivas que pudieran indicar la vigencia ca- Los trazados que acusan cierta rcgulari- neracfor de! cual parten las calles sistema-
n6nica de! modelo. Pur el contrario s6lo la dad curno Santo Domingo, Canagrna de li/.<Hfas. Sin embargo los disc.nos america-
traza de Santo Domingo replanteada por lndias o V cracruz estan a la vez condicio- nos nada tendran que ver con las ciuda-
Nicolas de Ovando al despuntar el siglo XVI nados por el caracter envolvente de las forti- des ideales de Filarete u otros pensadorcs
presenta las condiciones de cierta regulari- ficacioncs amuralladas, micntras que otros, dondc el sistema radial predomina nitida-
dad en sus calles quc sorprende a los mismos como Asuncion de! Paraguay, simplemente mcnte.
\iajeros espafioles. adoptan una estructura lineal que sigue los Qt1izas en la traza de las fortificaciones
Es probable quc 0\ ando, que conocia condicionantes topograficos de la costa flu- cfr ciccrrc podamos encontrar mayor paren- 73. Mexico, pueblo indlgena de Tentenango.
Santa Fe, hubiera recupcrado la imagen \ial y la traza'de! camino real. lesco con cl disefio renacentista aunque tam- Traza de 1582
de los valores de una fogica ordenadora, pero De todos modos, quien analice, por ejem- poco utilizado en un estado puro.
las call es tiradas a cord el (aun en manzanas pJo, el disefio de Cartagena observara sin J'vkjor suerte tuvo Vitrubio rescatado
de tamafio difcrenciado y variadas) des- duda una voluntad ordenadora que sin como clasico de! pensamiemo arquitect6-
pistaba tan to a la propia experiencia urbana tener ]a claridad normativa de! mode!o nico rcnacentista y cuyas maximas sobrc
peninsular que llamaban la atenci6n sobre indiano compagina la antigua experiencia asentamientos son utilizadas en version to- cilit6 la amplitud d~ ciertos elementos de la
la<> posibilidades de esta traza. con una nueva busqueda. Si bien los atrios mista en las ordenanzas de 1573. Pero estas estructura urbana.
Las calidades de la ciudad concebida de los tempJos son plazoletas residuales y la disposiciones apareceran condicionadas, a la En cu an lo a la<> funciones, la organizaci6n
a priori con un modelo de referencia era plaza principal tiene mezquinas dimensio- vcz, por la experiencia de ]a ocupaci6n urbana ticne claramcnte asignado un papel
algo absolutamente ajeno a las practicas nes, Ja calle ya constituye un trazado regu- de las bahias con fondcaderos naturales, de centro de servicios para una actividad
de disefio urbano, basadas en ]a esponta- lador previo que tiende a vertebrar---quizas que ]as fundaciones del pcriodo antillano predominantemerne rural (agricola y/o ga-
neidad de! crecimiento a partir de los nucleos por razones de defensa militar-- un tejido (Portobe!o, La Habana, Santa Marta, Car- nadera) de ta! manera que su escasa complc-
generadores (iglesia, castillo, plaza de! mer- urbano nuevo. La existencia de una Plaza tagena, Santo Domingo, etc.) habrian in- jidad solo se manifiesta en la intensidad de
cado, etc.). Real (de la mar) sobre el limite de la ducido. las funciones burocraticas administrativas
La calle era la consecuencia de la inte- muralla amortigua el impacto en la zona J\'o podemos afirmar con certeza que el que le son inherentes segun el rango y fun-
graci6n de las vivienda~ y no el eje ordena- de! contacto edilicio con el cerco defcnsi- uso del espacio publico que prcdomina ni- ci6n en el contexto colonial.
dor de las mismas. La plaza era un espacio vo y genera espacio para las actividades tidamente en los nucleos de ]as culturas Estas cornplejidades constituian cl valor
provisto por la conjugaci6n de actividades portuarias. precolom bianas ha ya influido en la formula- agrcgado a cad a pob!ado y por ende no era
comunes, pero su forma y localizaci6n esta- Puebla de los Angeles (Mexico, 1533) ci6n de! nut:vo disefio, pero sin duda las preciso di!Crenciar los trazados de Cada unu
ba subordinada a las caracteristicas de los y Lima (Peru, 1.535) parecen ser los pri- calidades y amplitudes de estos supcran la de los pobJados. !\fas compleja habria de
edificios dominantes. Las plazoletas eran meros ejemplos que definen las caracteris- prc\'ia rcalidad espafio!a, como puedc verse resultar la tarea cuando se abordasen los
espacios residuales donde no pocas veces ticas de regularidad. De todos modos -en en las primeras reprcsentaciones cartogra- fcn6menos de superposici6n sobre antiguas
se habrian alzado edificaciones que debie- nuestro criteria- estas experiencias sirven ficas /73J. trazas indigcnas.
ron ser demolidas para generar la necesaria solamcnte para ratificar la viabilidad de Es probable tambicn quc cl cambio de Hav casos de rcULilizaci6n dirccta de la
obra funcional. generar el modelo ordenador y dar cohe- esca!a que significa la noei611 de! espacio ciudad indigcna, como sucede en las g:ran-
En este marco los primeros asentamien- rencia planificada a la acci6n fundacional sin Jimitc.s americano favoreci6 una politica des capitalcs imperiales inca y aztcca: Cusco
tos americanos atendieron mas a los con- de Felipe JI. mas generosa de distribuci6n de! suclo v fa- v Mexico.
80 LA EXPANSION URBANA DE AMERICA LAS ORDENANZAS DE POBLACION Y EL MODELO AMERICANO 8J

En estos casos la alternativa es clara y pre- no ticncn vigencia en cl modelo fundacio- s10n potencial de la ciudad. La fi.mdacion
supone en lo fisico la adopcion de la mor- nal indiano que de esta manera actua a la urbana constituia pues una huclla de orde-
fologia urbana existente, pero en lo funcional vcz como elcmento aculturalizador que hace namiento territorial a partir de! nucleo que
la expulsion del nucleo de poblacion indi- tabla rasa de las singularidades de valores organizaba cl espacio fisico integralrncnte.
gena de! area central y la readaptacion y crecncias para uniformarlos arbitraria- En la practica"Sin embargo la endeblez de-
edilicia. mcnte en toclo cl continentc. Sin embargo mografica v foncional de muchos de esto;;
En casos como en CI Cusco se llcga a la la fuerza de estas concepciones posibilitara asentamientos convirtio en utopia esta pro-
fragmentacion de! propio cspacio de la una reclaboraci{m de muchos de ellos v su yeccion amplificada.
plaza Huaynapata cuyas dimensiones de adaptacion al nuevo modelo. ' En lo quc se circunscribia al nucleo Ur-
escala superaban ampliamente la experien- Las on:knanzas de poblacion vicncn a la bano la planta de la ciudad quedaba de-
cia hispana. vcz a ratificar Ja tendencia reduccionista finida por la plaza, calles v manzanas con
La segregacion estratificada de espanolcs que postulaba la concentracion de indige- sus rcspeclivas divisiones en solarcs.
e indigcnas es dara en estos casos, tan to para nas en P"blados organicos con cl fin de El disefio gcometrico tendia tanto a sim-
b> cuatro calpullis o barrios indigenas faciliiar cl cohn1 dd tributo y la tare;; de plificar la 1;;rcc1 de! tracista como a jcrar-
mexicanos como para el cordon perimetral cvangclizaci6n. Los criterios de Polo de quizar la idea de la ciudad ideal conce-
de parroquias indigcnas cusquefias. Ondcgardo, Maticnzo y el virrey Toledo bida a priori.
Pero esta segregacion se reiterara en otros en el Peru con sus reducciones de 1571- La concepcion de flexibilidad y dinamica
trazados de ciudades donde los nucleos 1572 sin duda acelcraron la promulgacion se manificsta en la voluntad de que las ciuda-
indigenas preexistentcs o forasteros son lo- de las orden_anzas. des sc puedan siempre proseguir y dilatar
calizados en agrupamientos especificos. Ello La irnagen' fisica de la ciudad dcbia en la rnisma forma con lo que cl disefio no
sucede por ejemplo con el barrio de! Cercado cumplir a la vcz con un caracter didactico. solo regia sobre el presente sino que apunta-
en la otra margen de! Rimac en Lima y otro capaz de gcnerar el sistema de cornprension. ba a condicionar el futuro. Es obvio que estas
tanto podriamos ver en ejemplos planifi- Por cllo se estipulaba que las casas debian prediccioncs estaban a su vez condicionadas
cados como los de Guatemala o esponta- estar de forrna ta! que cuando los indios por la situacion dcl cmplazamiento Lopo-
neos como las 14 parroquias indigenas de la vean !es cause admiracion y entiendan quc grafico y la cxistencia o no de murallas de- 74. Panama, ciudad cJ.r, Panama,
Potosi. los espafioles pueblan alli de asiento v !es fensivas. piano de! siglo xvn
Esta division inicial fue perdiendose en teman y rcspetcn para desear su arnistad En ciertos casos, Lima por ejemplo, las
cl proceso de integracion social y cultural y no los ofrnder. rnurallas englobaban areas de cultivo de
que se observa desde la segunda mitad de! A la vez, la nocion de ciudad cquivalla chacras y quintas destinadas a ascgurar la solo en aquellos nuclcos originados en fun-
siglo xvn. Tambien se irian diluyendo --en a un area mas amplia que la de! nuevo nucleo vida y abastecimiento de la ciudad en caso daciones expresas.
las grandes ciudades- los valores simbo- urbanizado, proyectandose en la idea de de sitio prolongado. Estos espacios fueron Estc es uno de los aspectos mas interesan-
licos y metafisicos que . precedian en el ciudad-territorio en una lata jurisdiccion rapidarncnte ocupados en las expansiones tes que reitera a nuestro juicio el proceso de
mundo indigena las estructuras urbanas y que sc iba reduciendo a la par que nuevas urbanas de! xvm al controlarse la accion reelaboracion americana, aun en mandatos
Jes daban coherencia. fundacioncs le recortaban sus atribuciones. belicista. dondc sus componentes capitalizaban la
Los ordenamientos 'Cosmicos y astrolo- Los terminos de la ciudad tenian di- De todos modos en !os asentamientos de! propia experiencia americana.
gicos de! Cusco incaico, ombligo de! mundo, mensiones geograficas arnplisirnas que rnu- siglo XVI esta siempre presente el control Nuestras ciudades responden en esencia
capital de! Tahuantisuyo, coordenada de chas vcces no se alcanzaron a explorar. Por --que para algunos cxplica y determina el a lo conceptual, pero tienden a simplificarlo,
los rumbos cardinales, cstan mas alla de las cl contrario los repartos y mercedes de tierras trazado en damero - y no pocas ciudadcs asi la plaza no tendra las proporciones rcc-
variables de su traza. Lo mismo sucedia en las zonas adyacentes configuraron la cs- nacerian de ca.<;as-fuerte u otros reduc- tangulares que se le asignan taxativamente,
con las cstructuras de relacion de parentesco tructura de! paisajc rural y su necesaria con- tos defensivos localizados en zonas por- sino que sera cuadrada, de la misma dimen-
de los ayllus indigenas y sus modelos estruc- tinuidad con cl nucleo urbano. tuarias. sion de las demas manzanas.
turales de Hanan y Hurin (Alto y Bajo) Dehesas para el ganado, chacras, merce- Es notable constatar quc sin embargo Tampoco las calles !Jegaron (salvo casos
quc dividian simbolica -y a veccs fisica- des agricolas y tierras de propios o de! co- las Ordenanzas de Poblacion, incorpora- excepcionales como Panama o Santa Clara
mcnte- la organizacion de] poblado. mun daban adecuado rnarco, en concen- das a las !eves de Indias en su primera de Cuba) al centro de la plaza sinoque arran-
Todos estos elementos que constituyen trico csquema, a la traza urbana y su ejido, edicion de JGS I, no son seguidas, sin em- caran perimetra]mente a Ja misrna por SUS
el trasfondo cultural de America prehispana concebido este ultimo corno area de expan- bargo, mas que conceptualmente y esto vertices \ 74).
82 LA EXPANSION URBAKA DE AMERICA LAS TIPOLOGIAS ALTERKAT!VAS 83

De esta forma frente al modelo de !eyes LAS TIPOLOGJAS ALTERNATIVAS preocupaciones de ordcnamicnto urbano.
de Indias aparece otro modelo empirico que Dentro de este grupo dcberiamos adscribir
es el que realmente se aplica cori sistemati- Desde el punto de vista morfol6gico son otros poblados como Loja (Ecuador) o l'au-
zaci6n en las nuevas. fundaciones america- variados los ejemplos que se apartan de! cartambo (Peru) donde la irrcgularidad se
nas, con consentimiento -no tanto de la modelo y que por ello enunciaremos breve- fundamcnta d' lo quebrado de la topogra-
letra escrita- sino de las mas eficaces reglas mente. fla o sirnplcrnrnte en la falta de control yes-
de practicidad. pontaneidad de la evoluci6n urbana.
Pareceria que en la escala de la plani- Ciudades irregulares
ficaci6n urbana los americanos hubieran
Cmdadcs .11711ine,11.ulares
ensayado la simple estrategia del sistema de Se debcn a dos causas principal es; o sc
cnsa yo-error-correcci6n. trata de aquellas cuya genesis es anterior a Sc trc.t<t de aquellas quc c1rnlifican los
las ordcnanzas y por ende recogen la tra- cjcmplo.' precursores de l<ts ordcnanza.' de
dici6n morisca de los asentamicntos pcnin- 1573. lAs ciudades domk crn11icnz<i1' a ,eri-
sulares, o se vinculan a las formas de pro- ficarsc las pautas de ordcnamicnto urbano 76. Peru, la lra1J1a urbana de! Cusco actual
duccion y tipo de emplazamiento. con call cs qucbradas y rectilincas aun cuan-
En cl primer caso son ciudades que han do ]as manzanas no guarden consonancia
sufrido en su mayoria procesos de adapta- en sus dimcnsiones. Santo Domingo, Car-
cion posterior en los siglos xvm y xrx ten- tagena de lndias, Quito v La Habana cjcrn- En cl caso cusqucno cs evidcnte quc la
dentes a su acomodamiento a la cuadricuJa. plifican cstas trazas de p.lazCJ.s arrinconadas, ampliacion de la ciudad espanola sobrc las
ta! cual sucedio en Asuncion de! Paraguay: compases pequenos, atrios rcducidos for- areas de andcncria de cultivo incaicu sc:
La otra alternativa parece haber sido frc- mados por recortes de manzami.s ,. otras for- hace scgun los propios modelos de amanza-
cuente en los poblados mineros donde la rnas urbanas que demucstran los cambios y namiento y rcparto de solares urbanos y ru-
proximidad con las bocas de producci6n y persistencias respecto de! urbanismo espa- rales, atendiendo exclusivamente a los cle-
la movilidad rotativa de la poblacion indi- nol conternpor:ineo. mentos fisicos preexistentes, pero no a la
gena forjaban una imagen cercana al cam- secuencia y forma d1~ distribuci6n de las an-
pamento en buena parte del conjunto. tiguas canchas indigenas quc !es cran ad-
Ciudades superpuestas vacentes. Es decir vcrificamos nucvamcntc
El caso mas notorio es el de Potosi, cuya
poblacion super6 los 150.000 habitantes en Nos rcferimos aqui a las ciudadcs que ~I pragmatisrno: aprovechar como esta lo
el siglo xvn y cuyas legandarias riquezas tienden a cstructurarse sobre antiguos asen- que existe, construir como se sabe lo nuevo
argentiferas atraian aventureros y conquis- tos urbanos y rurales indigenas. Hemos men- [76).
tadores que organizaron a 4.000 metros de cionado el caso de Cusco y J\1exico, pero la En estos casos como en muchos otros la
altura una increible ciudad que descansaba expericncia se traslada a numcrosos pue- definici6n de terminos, jurisdiccioncs y al-
sobre cl cmpuje de los millares de mitayos blos de indios. cances de las fundaciones espanolas supcr-
indigenas transportados para las duras fac- En las antiguas capitales imperiales exis- puestas altero la vcrtebracion interna de las
n(,lS de los socavones e ingenios. te un cicno ordcnamicnto fisico de la traza, relacioncs sociales y culturales de las ami-
Potosi comienza luego un ciclo decadente condicionada por la propia supcrcstructura guas comunidadcs modificando incluso su
y la ciudad tiende a ordenarse perdiendo el simbolico-institucional y la rcalidad topo- propia base d(~ sustcnto ccon6mico int c-
espontaneismo de su primer siglo, pero va- grafica (canal es, calzadas y chin am pas en grado.
ciandose a la vez de la vitalidad y la riqueza Tenoclni tlan y d esarrollo en t re los rios en
que la convirtieron en emporio de! Virrei- el Cusco). Ciudades fortificadas
nato peruano. La supcrposicion es utilizada unas \'eces
Otras ciudades mineras como Guanajua- como clemcnto de rescate de la traza y otras La estructura de cstas ciudades puedc ser
to y Tasco (Mexico) o Zaruma (Ecuador), cmno excusa para la destruccion parcial de la regular, pcro es verificable un condicio-
Santa Catalina (Argentina) f75l, reiteran misma (extirpacioncs de idolatrias), lo que namiento cxprcso a sus posibilidadcs de
esta libertad de traza irregular que atiende hace mas dificultoso el estudio de las corre- expansion, desarrollo y la propia cstructura
75. Argentina, pueblo de cncornienda
de Santa Catalina Gujuy). Siglo xvu mas a la funcionalidad de la tarea que a la<; en atcnci6n a sus caracter\sticas dcfensivas.
J;i.cioncs.
LAS CIUDADES ESPONTANEAS 85
84 LA EXPANSION URBANA DE AMERICA

LAS CIUDADES ESPONTANEAS


Por ejemplo la conformaci6n de! nucleo Por ello no debe extrafiarnos que la
urbano de Montevideo (I 726) qued6 afec- comprensi6n europea de una ciudad ameri- Buena parte de Ia realidad urbana de
tada desde un cornienzo por la localizaci6n cana recogida del texto literario de un America nose gener6 en la acci6n concerta-
de los foertes y ciudadela que habrian de cronista se convirtiera siemprc en un disefio da y planificada por los conquistadores
proteger ]os frentes maritimos y de tierra. geometrico de puertas orientadas, mura- para la ocupaci6n, dominio y evangeliza-
Las murallas y bastiones constituian de !las ordenadas y rectas calles como sucede ci6n de los nativos.
por si una limitaci6n clara al crecimiento, con las reprcsentaciones del Cusco incaico Por ello muchas ciudades nacieron sin
una necesaria adecuaci6n de las manzanas y espafiol hasta haber concluido el si- acta explicita de fundaci6n, sin ayunta-
rn los bordes y un control en las alturas de glo XVII. miento, rollo y reparto de solares, cs mas,
cdificaci6n por las necesidades de la arti- La falter de correlaci6n entre el dis6\o sin siquiera la traza inicial.
lleria. te6rico del amurallamiento y la regularidad Obviamente, estos ejemplos prescindieron
Es cierto que la imagen de la ciudad mi- de la traza indiana puede verificarsc en tambien de las disposiciones especificas \" su 78. Colom liia, orgauizaci(in esponlanca,
li 1ar era la que mas se aproximaba a la ex- Trujillo (Pcr\i] donde se opt6 por una cs- genesis no fue un acto explicito de un dia, Ci:,ncro.c: (Antioquia). >:vn1
pcrirncia europea de regularidad, pucs al tructura cnvolventc ovalada junto a la cual sino un lento proceso evolutivo a partir de un
convertirse su disefio en ciencia de la for- mueren indiferentemente las manzanas de nucleo generador.
tificaci6n las matematicas y la geometria viviendas [77]. Se trata en definitiva de dos l\1uchas de estas formaciones urbanas
campeaban en su fundamento. modelos resueltos abstractamente que evi- espontaneas recogen con el tiempo la cxpe- Jes, donde la funci6n sacra sirve de punto
dencian sistemas de pensarniento no inte- riencia de la legislaci6n indiana y se adscri- de referencia dominical comun.
grados. , bieron a ella. Era frccuentc quc entre varios hacenda-
Por el contrario y sobre todo a partir de Otras lo haran solo parcialmente condi- dos sc realizara en tierras cquidistantes o
la segunda mitad de! siglo xvm, los po- cionadas por los propios elementos urbanos por donativo cxpreso, una capilla para el
blados fortificados nacen con ta! fuerza que que ya habian generado y en fin en otros culto semanal. Las funciones religiosas se
la propia estructura defensiva impone una ejemplos nunca tendran vigencia las dis- complementaban con la fiesta y el mercado
organizaci6n especifica de la manzana. En posiciones reales, sobrc todo en los formados y pronto junto a estas capillas rurales se
el caso de Nacimiento (Chile) la caprichosa en la periferia rural [78]. estructuraban pequenos ascntamientos que
forma de la muralla y ciudadela obligan a Ciudades que hoy superan el mill6n de devenian en poblados. Rosario de Santa Fe,
un amanzanamiento de tipo radial, mien- habitantes surgieron en nuestra America la tercera ciudad argentina, se gener6 de
tras que en los disefios de pueblos fortifi- sin acta expresa de fundaci6n, sin titulos de esta manera, como lo haran otro conjunto
cados para el area chaquefia (Del Casti- nobleza ni escudos de armas. Su origen fue
llo, 1774) la morfologia urbana puede redu- una humilde capilla capaz de congregar a
cirse abstractamente en un triangulo a un vecindario rural disperso o un complejo
partir del vertice fortificado y la base na- edilicio rural quc alcanz6 relieve por su
turalmente protegida por un rio. estrategica ubicaci6n productiva o comer-
En otros casos tempranos, como en San- cial.
tiago de Cuba, la fortificaci6n regular tiende Lo que caracteriza a estos asentarnientos
a organizar la traza alrededor de un castillo es pues el elemento generador con indepen-
medieval. dencia de la respuesta morfol6gica guc
En Angol (Chile) la simple estructura pueda alcanzar posterionnente el n\rclco
cuadrada de la muralla organiza sin em- y que en muchos casos esta sumamcnte con-
bargo una disposici6n perimetral regular dicionada por la realidad geografica [79].
de las viviendas e incluso genera diagonales
internas.
Condicionando, e incluso deterrninando, Pueblos que nacen de capillas
las fortificaciones habran pues de jugar un El edificio religioso es el elemento aglu- 79. Mexico, isla dejanitzio rn el lago
77. Peru, traza de la ciudad de Trujillo. papel relevante en las tipologias morfol6gi- tinador mas claro en las poblaciones rura- de Patzcuaro. Siglo xvr
Siglo xvm cas de la ciudad americana.
86 LA EXPA!'ISION URBANA DE AMERICA LOS PUEBLOS DE INDIOS 87

de nucleos urbanos en el Paraguay, Vene- ccmentcrio. La estructura parece definirse cienda con los habitantes de la region (ca- ~- k.(jf)-
zuela, Colombia o Peru. prioritariamente por la trabaz6n de las uni- pilla por ejemplo). b""4'hu
========='===i ~I
Un caso particular lo constituye en este dades residcnciales que dclimitan las ca- La concentraci6n para fcstividades patro-
~~.
campo la prcsencia de santuarios de perc- Iles 180]. 1Mks o para regocijos (corridas de toros,
grinaci6n alredcdor de cuyos templos se rii1as de gallos)' constiluyen otros elementos
alzan cdificacioncs para los romeros que Pueblos que nacen de fuerles de nucleamiento que determinaran que
solamentc son utilizadas con oportunidad con el tiempo algunos de estos complejos
de las novenas y frstividades. Desde el siglo xvn y sobre todo en el rurales sc convierten por adici6n de pobla-
En casos como Cocharcas (Ayacucho, xvrn la politica de avanzar las fronteras in- ci6n y funciones en centros urbanos.
Per(1, siglo xvrr) o Huanca (Cusco-Peru, terna.s con el indigena, va a lraer aparejada I'a1:;andu (Lruguay) fonnada en una an-
siglo xvm) los pueblos tienen una infraes- la formaci6n de numerosos poblados origi- tigua cstancia de los jesui1as, Lucre (Cusco, /fl;.,!,
tructura permanentc para la formaci6n de nados en los centros de prolecci6n militar. Fcrl'.1) cstructurada en lorno a la hacienda-
mcrcado y fiestas en dichas ocasiones. l .a cstabilizaci6n de las front eras rncdiantc nkajc lextiL Moli11os iS;elta. /\rgentina)
En general las iglcsias y capillas genera- cqos nuclcos residenciales pcnnanentc.':i nos constiluvcn ejcmplos 11]1idos rlc esta tipo- 81. Argentina, Dolores (Cordoba), pueblo
doras no condicionan el tipo de traza del aproxima a la experiencia de los castillos logia. de indios malvalacs. 1750
conjunto, aunque ticnden a prolongar y or- refugio. En alg~nos casos los fuertes tienen
dcnar el espacio publico de plaza, atrio y caracter permanentc, aunque la movilidad Poblados que surgen de tambos )' pastas
rle las lineas decrela en este caso una rapida
obsolescencia y hace aconsejable el mante- .J alonando los antiguos scnderos indi- sas sc tendi6 a subsumirlo en el modclu
nimiento de iln simple piquele en el poblado gcnas o los caminos realcs, en las encruci- indiano.
eslablccido y la movilidad dcl punto ofcn- jadas mas imporlantes SC fueron ubicando En cl caso de superposici6n, la antigua
sivo-defensivo recuperando los matcriales las postas o lambos donde el viajero podia estructura indigcna sirve de marca de rek-
ulilizados previamente. enconlrar alojamicnlo y cam biar de cabal- rericia y simb6lica a la nueva ocupaci6n .es-
Pueblos como Emboscada (Paraguay) o gadura. panola. Aqui importa mas el caractcr dd
los de la frontera bonaerense argenlina, se En estos puntos neuralgicos se concentran dominio que la aproximaci6n
1
a la lraza
idcntificaban con esta tipologia. otros ser\'icios como capilla, almacen de ideal.
Era ta! la vigencia de la idea mililar en la ramos generalcs o pulperia, etc., que fueron En Chincheros (Cusco, Peru) cl templo
vida cotidiana de las ciudades que aun care- dando, a muchas de estas cstrucluras, la se localiza sobreelevado ocupando una an-
ciendo de fortificaciones los distritos urba- fisonomia de incipientes centros urbanos. deneria dominanle y obligando a eslruc-
nos se denominaban cercad0>> (Cusco, turar una plaza doble desnivelada.
La Paz) yloquequedabafueradel perimctro En H uaxutla (Mexico, 1580) el lrn1plo
se dcnominaba extramuros sin existir mu- LOS Pt:EBLOS DE I!\DJOS sc organiza sobre el antiguo teocali indi-
rallas. gena con un amplio atrio con capillas posas
Las normativas cspecificas para los nu- que ocupa dos manzanas mientras el ca-
clcos espanoles eran validas genericamente serio indigena se distribuye inorganicamentc
Poblados que nacen de hacienda.s a estancia.s
para los asentamientos indigenas. dentro de un abstracto perimetro de man-
Los nucleos de concentraci6n de pobla- Sin embargo aqui 1ambicn se daran di- zanas.
ci6n rural se localizan en torno a las ha- fcrcncias notorias scg-un los casos. En oca- Otro cjemplo mexicano (Tcntenango-
ciendas agricolas o estancias ganaderas. sioncs sc respctaran ascnlamicnlos preexis- 1582) muestra una estructura de plaza mas
El caracter autosuficiente en lo econ6- 1enles con su propio lrazado al quc se in- compleja con la horca o picota en el centro,
mico que adquieren ciertos asentamientos serlan las nuevas eslrucluras edilicias de la iglesia y atrio, fuente, casa parroquial
de cste tipo los llevan a instalaciones com- gubierno y cvangelizaci6n. y casas del comun. La picota-rollo, c:omo
plejas que abarcan desde almacencs para En otras oportunidadcs sc dio amplio elem en lo simb6lico de justicia y de la ac:tua-
una comercializaci6n de productos manu- margen de libertad al indigcna para orga- ci6n fundacional, aparece tambien en b
80. Argentina, pueblo de Iruya (Salta). facturados (sabre todo tejidos) y materias nizarse de acuerdo con su experiencia previa traza de Dolores de Malvalaes [86] (Argen-
Siglo xvn primas, hasta edificios que vinculan la ha- ,. finalmcnte en allcrnalivas mas numero- tina, l 750) v aun podcmos verlo en Alcan-
88 LA EXPANSION URBANA DE AMERICA LA ESTRUCTURA . INTERNA DE LA C!UDAD COLONIAL 89

tara (Brasil) o en el poblado de Chucuiro de! conjunlo dondc antes se alzaba cl altar

~~
(Collao, Peru) como elem en to supcrstite pagano. ~
dcsde el siglo XVI aunque transfom1ado en La realizacion de las reducciones indi- r~
reloj de sol. genas de! siglo xvI posibilito la planiii.ca-
Eslrucluras de poblados indigenas dis- cion de conjurfto de pueblos de indios en la
persos podemos verlas desde Zimapan (i'v1c- region andina, donde no solo sc dcfinieron
'1J xico, Fi79) hasta Santa Catalina (Jujuy, las trazas urbanas sino quc tarnbien se di-
n Argentina, siglo xvn) y aqui pueden vcri-
ficarse no s6lo Ia fuerza de las estructuras
sefiaron las propias estructuras arquitecto-
nicas como los templos. Los ejemplos de
I
i --

b". ~
preexistentes, sino tambien los propios con- pueblos doCLrineros de Colombia y Peru
0

a .
.
0 diciommtcs de! habitat.
Los pueblos de indios originarios de! Para-
son clocuentes al rcspccto. No falt6 tam-
poco dcsde el siglo XVII, la conccntracion de
D. guay, rnanteniendo las estructurns sociales an tiguos poblados cuya poblacion habia
crnnunitarias no tuvieron un trazadu de dccrccidu nutoriamentc. En el casu de Suta- . '
manzanas sino de tirones de casas colcc- tausa (Colombia) se refundicron cinco an-
l!
0
tivas quc rodeaban la plaza y quc incluso
en algunos casos sc ccrraban controlando
tiguos ascntamientos. En poblados fundados
en el xvm, como I\1anajay (Cuba), a(rn ve-
'
los accesos y actuando como murallas vir- mos resurgir variables de las anlig-ua.s orde-
tuales (Atira~ [82]. nanzas como las calles quc Hegan al centro
82. Paraguay, pueblo de San Francisco Otros casos mas notables de respcto al de la plaza y formas de loteo rigid as [84].
de Atira. Siglo xvn csqucma organizador indigena pueden verse Un caso particular de planificacirm de
en pueblos de! Peru. Los jesuilas en la re- pueblos de indios es sin duda el de las misio-
duccion de Juli, estructuraron una pobla- nes jesuiticas al quc haremos reiercncia
ci6n quc super6 los 10.000 habitantes man- cuando tratemos dcl urbanismo dcl si-
leniendo la estrnctura de Hanan-Hurin glo xvm pucs presenta rasgos distintivos
84. Cuba, pueblo de Nl.anajay. 1768
y subdividiendo en concordancia con cllo dentro de! sistema.
los cuatro templos de! pueblo, dondc se pre- Una relevancia menor, por adscribir a
dicaba scgun la lengua de cada p;ircialidad los modelos urbanos genericos, adquieren
indigena [83]. los barrios especiales de indios dentro de
Las relaciones de estos templos altos y estructuras urbanas mayores.
bajos, las coordenadas gcometricas de es- gradiente desdc cl area central a la periferia
tructuracion interna de! poblado y las rela- suburbana.
ciones entre estos valorcs flsicos y los simho- LA ESTRUCTURA INTERNA DE LA en 'DAD El area central sc estructura siemprc en
licos creaban una realidad diversa a pcsar CO!DNIAL torno a la plaza mayor, donde se localiza-
de las supuestas similitude:: formales dcl ban los principales edificios publicos, cuya
trazado. Otros poblados indigenas tcnian La division funcional de la ciudad-terri- conccnlracion dependia de la calidad y com-
compartimentada su estructura organica a torio deii.nia, como hemos visto, un gra- plejidad de! nucleo urbano.
pesar de la aparcnte unidad fisica, Lal el caso dicnlc de articulaci6n de lo rural c011 Io En la distribuci6n de Ios solares la proxi-
de Accha Urinsaya y Accha Hanansaya en urbano. midad con la plaza seilalaba el nivel jerar-
la rcg-ic'm cusquefia. Esta vision esqucmatica, sin embargo, sc quico de! propielario. La correlacion de
Una adecuaci6n decisiva a una lraza proycctaba en la realidad iisica de los pobla- es Los scctores socialcs con los ingresos eco-
sirnbolica indigena la encontramos en el dos, pucs a diferencia de! villorrio espafiol, nomicos mas altos posibilit6 las residencias
pueblo de Mosilcncs (Bolivia), iimdacion aqui la vegetacion penetra sin solucion de de mayor nivel tecnol6gico y en altura, en-
tardia de! XVIII dondc se manticne corno continuidad sin generar ruptura alguna. fatizando a la vcz la cisura jerarquica con
caso excepcional el trazado circular del La estructura de! nucleo poblado en si las areas inmediatas.
83. Peru, reducci6n de.Juli (Callao). Siglo X\1 cascrio colocandose la iglesia en cl ccntro mismo prescnta tambien caracteristicas de En general, en cstas areas centralcs sc al-
90 LA EXPANSION GRBAl\A DE AMERICA LOS ELEMENTOS URBA:\OS 91

bcrgaban solamente espanoles o criollos tas y dominicas) hasta pasar por los hospi- sah-o los arcos de acceso, alguna erinita o La plaza
avcntajados por Jo cual la relaci6n de pro- tales Uuandedianos, y betlemitas), hos- la cstructura industrial.
ximidad residencial con la plaza era a la picios de clerigos (San Felipe Neri) y di- No Jlcgaban pues a conformar barrios Las ordcnanzas indianas definen cl valor
vez un medidor de! control social-racial, versas categorias de beaterios, casas de cjer- aglutinados en torno a clementos vitales y, de la plaza como ni'1cleo gencrador, rnodi-
aun cuando, parad6jicamcnte, los indigenas cicios, colegios y seminarios para arribar cuando lo lograban, la dcnsificacicm y carn- ficando por cndc la antigua tradic:i6n ur-
viviarn> en la plaza mas tiempo que el en la periferia a Ia localizacion de las ermi- bio cstructural las intcgralia nalllralmente bana cspai'iola. al asumir en un mismo espa-
propio espanol. tas votivas. A ellos cabe adicionar los edi- en las areas intcrmedias. cio las dos vcrtientcs csenciales de la conquis-
En la ocupacion espanola de! Cusco la ficios publicos oficiales: aduanas, facto- Tai, por ejemplo, pudo ser el proceso de ta, cl podcr politico y la presencia religiosa.
ancha franja central en torno a la fragmen- rias de tabaco, consulados, casa de mo- asimilacion scctorial dctcrrninado en el En cfecto, las plazas hispanas sollan di!C-
tada plaza incaica (ahora convertida en neda, etc. siglo xVI en Cusco con la localizacion pcri- renciar s11 car<lctcr administrativo rrnmi-
Plaza Mayor + Plaza dcl Rcgocijo) y su El tejido que acompanaba a estas obras ffrica del hospital de indios quc dara lucgo c:ip;il (avunt:1micnto) y la cormotaci(m de!
prolongacion sobrc antiguas areas de cul- relcvantes estaba constituido por el nu- origen a la parroquia de San Pedro. espacio plililico religioso (plazolcta, a trio,
1ivo, significo de hccho la expulsion de la cleo residencial de vivicndas v cornercios. Lo.< prohlemas de infracsrrunura \ cqui- c1c('.tcr11 \ pcro t'n l\mi'Tic;i, cl rnisrno pro-
antigua noblcza incaica y otros sectores Algunos espacios abiertos como prolonga- pamiento urbano cstaban ccmrados basi- c:cso integrador ljllC heIIlOS sefia]ado CCltll()
indigenas. ci6n de los templos y la comunicacion con camente en el abastecimicnto de agua, el eje de su arquitcctura y urbanismo, sc ma-
En las ciudades portuarias la forma del Ios amplios claustros (cuando no habia ex- tcndido de accquias y tagarctes, cl aprovi- nificsta en cl uso de las plazas.
area central se veia alterada por el despla- presa clausura) senalaban el cambio de es- sionamicnto de los bastimemos de pan La plaza mavor americana es, pues. el es-
zamiento de la plaza sobre la costa, prote- cala frente al patio familiar. llevarn con las areas de produc:ci6n agricola cenario dondc "' concentran las actividadcs
gida a la vez por un fuerte (como sucedia, Un tercer.sector dentro de esta estructura \'ecinas, el mantcnimicn to de cami11os y c - cscnciales ck la comunidad, tanto en ci
por ejemplo, en Buenos Aires) lo cual limi- estaba definido' por el suburbio o periferia lles interiores (quc moti\a pcrmanentes san- orden civico, rcligioso o recreativo y com1T-
1aba la expansion rcsidencial de esta zona. de! nucleo urbano. La trama ticnde a haccr- grias dcl crario capitular), los abastos y vi- cial. Rctorna en este sen ti do la idea ck!
Como formando un cinturon concentrico se menos densa, predominan los desarrollos tuallas, cl funcionamiento de los depositos Centro civico renacentista unido a h
sc estructuraba una zona urbana de carac- desarticulados jun to a los caminos de salida de rcscrva, etc. expericncia medieval dcl rnercado y d
ter intermedio que no presentaba ruptura y acceso donde se Iocalizan los tambos o El valor de los animales de carga y tram- ambito de vida externa indigena.
espacial dentro de la ciudad con el area posadas. porte era ta! que regiones entcras, como el La dcfinicion de cstas funciones no s6lo
central, pero si se diferenciaba en cuanto Tambien se_ concentran alli las formas pri- noroeste argentino, fundamentaron su base es irnperativa en virtud de la localizacicm
a la calidad de usos de! suelo y tipologias rnarias de produccion artesanal-industrial, cconomica en el engorde de ganado y la de los edificios corrcspondientes de iglcsi<i
arquitectonicas. las ollerias y ladrillerias, que como las cur- prcparaci6n de recuas de rnulas para el rmiyor y cabildo, sino tambien porquc l<-1s
Los elementos estructuradores de esta tiembres buscan la proximidad de las areas comercio, con Potosi y Cusco. ordenanzas irrdican cxplicitamente quc alli
zona in termedia solian ser los conven tos y costeras, los molinos de viento o agua y has ta En las ciudadcs portuarias, las actividades sc fabriquen licndas para propios y sc h
monasterios cuyas presencias definian el las tahonas, los rastros (mataderos) y propias de! comercio, estibamicnto, carena define corno la mas adecuada para las
nomenclador de la estructura barrial urba- carnicerias, los chorrillos de pequena pro- y reparacioncs de navios generaba una vida fiestas de a caballo y otros.
na. Los conventos prestaban cantidad de ducci6n textil domestica y eventuales hor- peculiar, a pesar de quc es nec:csario tener Hcinos senalado c6mo en cl casc1 de su-
servicios a la comunida,d, desde las impres- nos de cal y canteras. En Panama la Vieja, en cuenta que varios puertos estaban segre- perposiciones, el Cusco por ejcmplo, cl es-
cir,dibles pilas de agua y fuentes, hasta la por ejemplo, las camicerias y el matadero gados f\sicamente de Ja ciudad principal, quema unitario de la plaza cs alterado en
escuela y botica, que hacian converger un se ubican cerca de! mar para arrojar alli los como succde con la Guaira y Caracas o el raz(m de la cscala espacial, generandose por
micromundo urbano en torno a sus activi- desperdicios. Callao y Lima. un lado la plaza de armas, dondc sc con-
dadcs, fiestas y rituales. Desgranando las areas residenciales, las centran las actividades institucionalcs y ff-
En otras oportunidades las parroquias de trojes y bodegas, se iban formando las zonas ligiosas y la Plaza de! Regocijo, dondc S('.
indios (Potosi tenia 14 de ellas y el Cusco 8) de chacras y quintas, los corrales de! co- LOS ELE"1EXTOS URBAXOS eiectua el rnercado indigena cotidiano (tiau-
definian los limites jurisdiccionales y el ape- mun y las rancherias indigenas 0 de pardos, gucz) y las fiestas de corridas de toros, ca-
lativo de los barrios. es decir de Ios estratos de clase baja que ser- Los principales clcmentos publicos que nas, etc.
La trama urbana se iba cualificando vian de yanaconas tanto para tareas urba- configuran el paisajc urbano son las plazas La ordenanza de poblacion disponia,
desde los principales conventos (general- nas como para faenas rurales. v las call es y dentro de una perspec1iva cul- tornando la antigua experiencia medieval,
mentc franciscanos, dominicos, jesuitas y Los suburbios carecian en general de tural, cl uso que la poblaci6n hacc de los que la plaza y no solo ella sino tambien las
agustinos) y monastcrios (clarisas, carmcli- hitos relevantes en la conciencia urbana rnismos. cuatro calles principales quc de ella han de
92 LA EXPANSION URBANA DE AMERICA LOS ELEMENTOS URBANOS 93

salir, tengan portales para comodidad de judiciales de la Audiencia se localizaban los a traves de la catequesis en el atrio o la pro-
los tratantes quc suelen concurrirn. antiguos escribas que redactaban las pre- cesi6n, como el simbolo de las fiestas ci-
Esta disposici6n se cumpli6 relativamente sentaciones de indigenas y espanoles anal- vicas desde las antiguas proclamas reales
: si bien encontramos la existencia de por- fabetos [85]. Hoy, cuatrocientos anos mas hasta la actual plataforma o palco poli-
tico.
tales en el Cusco o Antigua Guatemala, tarde, cs posible encontrar ---como tambien
jamas se prolongaron a las calles princi- los hay en la plaza de Arequipa- los mo- Es a la vez la sintesis de los grandes
palcs. Las plazas paraguayas rodcadas de dernos escribas con la maquina de escribir acontecimientos urbanos y de las vitales
galerias, no deben tanto su respuesta a las que remplaz6 a la pluma de ganso, esperan- urdimbres de las relaciones sociales. Es
disposiciones legales como a las propias ca- do a sus clientes para similar funci6n. pues testigo de las mas notorias decisiones
racteristicas de su arquitectura en virtud Esta persistencia de usos cs, pues, uno de publicas como el rutinario inicio de no-
de las condicioncs climaticas y tecnol6gicas. los valores mas notables de las plazas ame- viazgo y alegrias de los ninos. En definitiva
Sin embargo la funci6n de mercado de la ricanas desde el punto de vista cultural. el gran escenario donde transcurrc la vida 86. Panama, plaza \fayor prcparada para
de la comunidad [87]. corridas de taros. Si.glo xvm
plaza esta claramente prescnle en America, La vigencia de los antiguos usos esta tam-
~ilranzando en algunos casos incluso, como bicn vinculada a la escala de los poblados. La plaza era un arnbito de rudo pavi-
en Potosi, un alto grado de diferenciaci6n Las abruptas transformaciones de! siglo xx mento o tierra y dentro de ella, una arqui-
de los cspacios ya que habia plazoletas cali- desplazaron la mayoria de los mercados a tectura de bambalinas definia sitios y
ficadas segun el tipo de productos que sc las calles o avenidas comerciales en los funciones.
vendian en ella: cactu o piso de los indi- grandes centros urbanos. Algunas plazole- Mantas, esteras o toldos plegadizos scfia-
genas, plazoleta de los frutos, de las aves de tas recupcraron la idea de la feria con laban con vigor la presencia de! rncrcado
corral, de las mulas, etc. En otros casos usos mas sofisticados de venta de libros. [88]. Arcos de triunfo de madera y hojas de
como en Cusco, los propios portales defi- antigi.iedades, etc. (San Telmo en Bueno~ palma, altarcs de cafia y espejos, tapices en
nian las areas de venta y asi aun hoy en torno Aires, Tristan Narvaja en Montevideo.) los balcones, bancos y palcos marcaban los
a la Plaza Mayor tenemos los portales de Lo importante es, sin embargo, constatar usos civicos o religiosos, puntualizando el
Carrizos, Confiturias, l\1antas, Carne, Panes, que la plaza sigue siendo el lugar de encuen- ritmo de las procesiones y las paradas ale-
etcetera. tro y clemento de referencia esencial a la g6ricas.
Esta distribuci6n funcional de plazas y comunidad que habita una ciudad ameri- Las forrnas de la plaza parecen recrcar
portales' se proyectaba a los demas espacios cana, cualquiera que sea su etapa de funda- en las ordenanzas la carencia de grandes
abiertos. En la plaza de Santo Domingo en ci6n o su estado de desarrollo. espacios abiertos que en Espana prcsentan
l\1exico, por su cercania con las funciones En otros casos la plaza mantiene los las ciudades. La tradici6n islamica ncgaba
87. Mexico, plazoleta en Taxco. Siglo xvrn
mismos usos de! periodo colonial silos modos las obras cuyas actividades se realizaban ex-
de vida de la comunidad no han variado tramuros y solamente en el siglo xv los
esencialmente y aun hoy en la region an- ayuntamientos castellanos fueron dando
dina y la puna es posible en Coporaquc forma a estos espacios. Incluso las propias
(Peruj o en Casabindo (Argentina), como Plazas Mayores, construidas mediante
en otros cientos de pequenos poblados, pre- aperturas de! antiguo tejido urbano son
senciar una corrida de toros en plazas que tardias respecto de las ordenanzas de Feli-
se convierten en improvisados ruedos ta! pe II (Valladolid, 1592, Madrid, 1617)
cual sucede en Espana en Chinch6n o Tem- lo que senala la irnportancia de la experien-
blequc, o sucedi6 en Panama (xvm) [86]. cia americana en este campo. En la zona an-
En lo conceptual, la plaza recupera el daluza, la de mayor contacto promocional
valor asignado al uso de! cspacio externo con America, el centro no es la plaza sino
por el indigena y potencia la calidad de! la calle comercial (Sierpes en Sevilla, Reves
espacio publico dentro de la ciudad. Cat6licos en Granada, etc.); cllo demues.tra
Es tanto el receptaculo de la exteriori- la variaci6n en la transferencia urbana.
zaci6n de! culto, la proyecci6n de! interior En lo referente a las caractedstica~ forma- 88. Guatemala, plaza de Chichicastcnango,
8.'i. Mexico, plaza de Santo Domingo. Siglo xvi de! templo que sacraliza el ambito publico les y dimensionales de las plazas cs tambien rnercado indigcna
94 LA EXPANSION URBANA DE AMERICA
LOS ELEMENTOS URB,\NOS 95

evidente ---como se ha indicado-:- que la Vieja), la idea de la plaza como nucleo ge-
letra y el espiritu vitrubiano de las ordenan- nerador aparece sin quc por cllo se expli- Si la localizacion de las huacas, adora-
zas no fueron cumplidos, . citen dimensiones prccisas, c inclusive las torios o ealpullis indigenas determin6 la
La proporcion 2/3 cntre latitud y longitud Casas Rcales no se uliican en este espacio, u bicacion de los nuevos tcmplos o conven-
que esta prcsente en Santa Fe de Granada lo que constituyc a la iglcsia Matriz como tos corno rnanera d'cctiva de demostrar do-
y la de Santo Domingo de Ovando demucs- cl elemento jerarquico esenciaL En Panama minio y conn~buir a la cxtirpacion de las
tra el peso de la tradicion militar, pcro ticnde las callcs iban al centro de la plaza que tenia idolatrias, cllo traeria aparejada la forma-
luego a desaparecer. portales en tres !ados, pero en La Habana cion de barrios pcriffricos como sucede en
La simplcza geometrista de eliminar una el propio acceso a las plazas sc hace casi ?vfb;:ico con Churubusco, Coyoacan, Tex-
manzana \. de'1inarla a plaza dcbi(J de scr esquinado por un curinso mancjo de los coco o Chalco.
uno de los motivos mas usuales para quiencs clcmentos arquitectonicos de SUS angulos En T\fCxico la reconversion de la plaza
la inserci6n de una plaza rectangular en cl [89]. No faltaran incluso casus como el ccr- az\eca en la espanola signific6 no solo la alte-
dis61o significaba alterar el trazadu, dividir cadm> Jimeno donde la plaza puedC' ubicarsc racion y destrucci 611 de las an tiguas edifi-
solares de rfo crsas dimensiones y, por cndc, en diagonal respccui de L1 traza de la cacioncs, siJ10 quc \ariti la propia escala
de los espacios abiertos. Torquemada sefia- 90. Peru, /\cmnayo (Cusco), la plaza ccrrada
complicar cl reparto. ciudad.
En los primeros ejemplos donde hay ins- Los asentamientos indigenas preexistentes laba que las plazas de .'.\1exico eran en rea-
trucciones precisas, como las que trajo Pc- condicionaron en divcrsos casos las propias lidad tres, lodas continuadas y asidas unas
drarias Davila para fundar Panama (La estructuras de las plazas. de otras, que eran succsivamente la mayor,
Las superposiciones en la definicion de Ia del Marques y la del Virrey donde se. ninsular, no solo en los abigarrados efectos
lus asentamientos llcvaron a que las antiguas habia posado el mcrcado indigena por cromaticos de! tiangucz indigena sino en la
huacas fueron cubienas con los templos razoncs quc esten divididos y apartados de prestancia de las tiendas y cajones de los
cristianos. Asi ejcmplos como Quito, Are- los espafioks .. criollus. En el xvn el eronista \1elendez
quipa, Checacupe, Cuenca, Huarocondo, Las plazas del Paraguay presentan ca- describe la plaza mayor de Lima scnalando
racteristicas diferenciadas respecto de! resto q ue en cl portal de Botoneros las ticndas
Chucuito presentan los templos ocupando
todo un !ado de la plaza, desarrollando su de America. La sacralizacion de! espacio estaban tan ricamente surtidas que pueden
lado mayor paralelo a la misma. Esto no publico se consiguc alli apelando al gesto igualarse a las q ue h,acen la puerla de Guada-
solo significa alterar la fisonomia externa externo de colucar cl templo en el propio lajara en Madrid y las que componcn la
de la plaza, sino que varia la propia condi- centro de la plaza. Las disposiciones india- Alcaieeria Grande.
cion de valoracion del espacio interno de! nas quedan asi de lado en cuanto a la ubi- En el diseno para la rlLleva ciudad de
templo donde el sentido direccional y el caeion del templo, pcro tambien en cuanto Guatemala en 1785 la plaza disefiada,
ritmo del recorrido hacia el presbiterio se vc al uso y funcionarniento de la plaza.
modificado por el acceso principal latera- En los pueblos de indios originarios: Ya-
lizado. guar6n, Atir;i, C;iazapa. San Miguel o Yuti
Bernos mencionado el caso de la doble y en los de eriollos o pardos (Ernboscada.
pl<tza de Chincheros, con dcsniveles en vir~ o Villeta de! Guarnipitan) el templo en el
lud de las andenerias incas, pcro tambicn en centro de la plaza define cl ambito proce-
Peru podemos encontrar otros ejcmplos de sional, conviene cl cspaeio circundante en
superposicion como Vilcashuainan en la cerncnterio :campo santo) y proclama
region de Ayacucho y nurncrosos casos de una actitud nitida de predominio religioso
dobles plazas como Azangaro, Yucay o en la cstructura urbana [91].
Macari, plazas cerradas con areas como Algo similar a la imagen que Chucca
Marcaconga, l\1osollocta, Coporaque y Aco- Goitia rccogc en la Antigua Guatemala
rnayo, es decir una pleyade de ejemplos por la pcrsistencia de las ruinas de decenas
variados que demuestran la versatilidad de ediGcios religiosos quc generan la irnpron-
de estructuras urbanas que la simplificacion ta de la ciudad sacral_
89. Cuba, La Habana, la Plaza Vieja analista tiende a uniformar a priori [90]. La imagen comcrcial de las plazas ame-
ricanas tambien :-orprcndia al espanol pc- 91. l'araguav, San '11iguel, la plaza cominua
96 LA EXPANSION URBANA DE AMERICA
LOS ELEMENTOS URBANOS 97

ademas de sus recovas perimetrales, inclu- de el cuadro destinado originariamente fruto dcl cordel, lo que ha forjado la imagen
ye un segundo cuerpo de cajones o tiendas a Casa de Moneda y lucgo a comcrcio. La de monotonia que muchos (demasiados)
que constituian arbitrios importantes para funci6n de este caso tambien vari6 al anu- autores suelen adjudicar a las ciudades ame-
la economia de! Ayuntamiento. De esta larsc la capilla abierta de la ?vlcrccd, desde ricanas.
manera, el mercado es institucionalizado donde sc decia misa a los indigenas en su Nuevament'c aqui la realidad no es homo-
formalmente dentro de la misma plaza por propio mercado. gcnea. Las ciudades irregulares presentan
el propio municipio. Esta soluci6n proce- En Puebla las tres plazas secundariag aquella imagen de los poblados con sor-
dia de una tradici6n medieval, pues en el prescntaban dimensiones y funciones varia- presa. La Habana exhibe estrechas calle-
ordenamiento de Zaragoza ( 1391) los tra- das: en la de San Luis se vendia lefia y car- jas, coma podemos recuperarlas en la ima-
ficantes se sentaban en cajones puestos de b<in, en San Francisco hahia frrias de mulas gcn portuaria de la Guaira, en las alturas
madera o piedra. En Buenos Aires estos y la de! Carn1en era utilizada para Jos rego- de Potosi, o Guanajuato y en el Cusco ...
puestos eran conocidos como bandolas cijos. Lo mismo sucedia rn Quito dondc la [92, 93]. Pero nuestra sorprcsa nose agota
y la mala forma de sus propietarios, hizo pla,.a de San F ranciseo, por ells dimensiones en cs ta perspectiva, sino en el descu hrimiento
famoso el mote de los bandoleros. ) l()(:alizacicm, cubri6 cl aspectu comercial de los espacios abiertos en su aniculaci6n, en
Los estudios rcalizados para plazas me- y de mercado, diferenciandose por los tipos cl manejo de los compases i,San Juan de
xicanas por Guerrero !vfoctezuma, parti- de productos de la plaza de Santo Domingo Puerto Rico), en la ubicaci6n de los edifi-
cularmente en Oaxaca, Guadalajara, Du- y la Mayor. En las afueras de] Cuzco las cios singulares cerrando calles (Morelia),
rango, San Luis de Potosi, Puebla, Veracruz, plazas de Limapampa y Santa Ana sefiala- en las calles que pasan bajo arcos y templos
Morelia y Tepic demuestran la versatilidad ban los acces,::is a la ciudad, senian de corral (Quito), en fin, la riqueza expresiva de los
de formas, dimensiones y articulaciones para cabalgaduras, intercambios primarios, rincones de trazas cuyo programa te6rico
en tre los conj un tos. localizaci6n de tamhos e inclusive para conocemos, pero cuya realidad vital siempre
En Oaxaca se unifica la separaci6n de la alojar permanentemente ----en una especie nos supera, como las calles-escaleras cus-
plaza Mayor y la de! Mercado, alternativa de mosaico geografico- a los viajeros y quei'ias [94].
que en caso de San Salvador es mas comple- forasteros procedentes de las divcrsas partes Stanislavsky ponia el accnto de nuestra
ja pues los mercados de comidas, verduras y de la region. vida urbana en la casa, como ccntro de las
ropas aparecen no solo aparte sino diferen- Aqui -----1::omo otros temas arquitect6nicos actividadcs econ6micas y como indicador 92. Cuba, La Habana, callej6n de la catedral
ciados espacialmentc. urhanos- America vuelve a ser una en sus jerarquico, pero la calle era y es la conti-
En Morelia, como en Colima, la iglesia variadas multiplicidades. nuidad de esas funciones y su proyecci6n
o el Palacio de Gobierno sirven de volumcn extcrna y otras veces solamentc el espacio
diferenciador de las plazas, mientras en resultante de! agrupamiento de viviendas
La calle
Queretaro, de trazado irregular, la plaza [95).
tiene portales y cabildo, pero no templo. Palm sefialaba la importancia de la va- Asi, las calles americanas rctoman la tra-
Puebla de Jos Angeles, como Tepic prc- riaci6n renacentista dcl discfio urbano pre- dici6n medieval de agrupar los oficios y cor-
sen tan plazas rectanglares y es ta! la va- vio, donde las calles dejan de ser vias de poraciones de artesanos, que con su pre-
riedad de casos que es posible verificar que fuerza centripetas que en su confluencia seneia definen el ambito y nomenclatura
ni en dimensiones, edificaci6n y disposici6n crean las plazas sino que ahora pasaban urbana. Junto a las plazas los plateros ha-
de elementos hay coincidencia estricta con a ser fuerzas centrifugas que irradiaban ine- blan a las claras de la importancia aristocra-
las instrucciones reales. xnrablementc de la plaza gue era su nucleo tica de su gremio frentc a las demas tareas
Las mismas funciones podian ser cambia- generador. mencstrales.
das. En Potosi para hacer la nueva casa de A la inversa la oeupaci6n espacial pare- En los barrios indigenas podian encon-
\1oneda sc ocup6 el antiguo cacctu u cia acotada aun cuando la fucrza de los trarse las resid encias y talleres, pero las
mercado indigena que dcbi6 localizarsc caminos y articulacioncs con cl medio rural tiendas de los maestros habilitados bus-
en otra partc, igual sucedi6 a fines de! xvn privilcgiase en su entronquc las artcrias can ocupar los portalcs de las plazas y sus
en Cuseo donde el tianguez se reparti6 intern as de la ciudad. calles adyacentes.
entre la plaza de San Francisco y la plaza La callc dcfinia el caracter del paisaje Las.ealles tienden a identificarse desde un
I\1ayor con oportunidad de la construcci6n urbano y es quizas su unidad rectilinea, comienzo por la connotaci6n de alguna 93. Venezuela, La Guaira, ca)les
98 LA EXP!u'\'SION URBANA DE AMERICA LA CJ\JDAD PORTUGUESA EN AM}_RJCA 9lJ

casa o familia importante, la presencia de La ciudad como srnnatoria de obras indi-


un equipamiento o hito significativo (pila viduales y singularcs afiCJra en el xix.
de agua, etc.), o el edificio jerarquizado al La calle cubicrta guaranitica cumplira
cual conduce. La imagen de la ciudad se corno respuesta <-1 las ccmcliciones clima-
estructura por la constelaci6n de estas refe- ticas, pero adernas gcncrara la intensa vida
rencias que nacen de la propia vivencia de relaci6n comunitari<-1 para la ciudad. sera
cotidiana mas que de abstractas identifi- el punto de encuemro y lambien la pr~ycc
caciones numericas, efemlrides hist6ricas, ci6n de la casa, cuyos muebles - y hasta
listas de pr6ceres y controlados nomencla- las hamacas para descansar-- se ~olocan
dores. Bajo este virtuoso sistema Ia antigua en csta.s galcrias cxl crnas. La callc no s6lo
calle Sucia de! Cusco - --que debia su es para circular, sinu tambicn para estar.
nombre al estacionamiento de mulas--- La proyccci6n ck algunas actividades 9C. Para.~uay. Lucre; callc cubicrla 0111 rcco\ ac;
hoy ha pasado a tcncr el llmpido r: inexpli- dcl rncrc;ido ;1 las ,-,,IJ,., conli-
cable apelativo de Suecia ... ,f!:Ura a la \-CZ la imag c11 d c una callc comer-
La calle y sus historias constituyen la me- cial distintiva con rcspecLo a los vendedores
ambulantcs quc presenlan la multifacetica

t'
moria tradicional de cada ciudad, la inte-
realidad social y culiurcil de America. Sao Paulo (1558), Rio de .Janeiro (L565),
~~ .-_\t.
graci6n de lo cotidiano con lo lactico, la
prolongaci6n de la vida familiar. En socie- En cuanto a las dirncnsiones, se ;espet6 Sergipe (1590) y Natal (1599) son adecuada-
- " '!!'"~-
,
dades dond&, la vida publica al exterior el sabio criterio de las orclenanzas de Fe- mente indicativas.
/
siempre ha tenido gran valor, la puerta de Jipe II de quc en lugarc.' calidos las calles Salvador. fue la ciudad mas poblada del
calle es el punto de comunicaci6n primaria !l1cra11 estrechas para clar sombra v en lu- Brasil hasta fines de] siglo xvm ocupando
~ de la sociedad vecinal. gares frios an chas p;1ra q u e penetrara el sol. las fonciones capitales y puerto principal.
Un ejemplo elocuente de esta vision cul- Su estructura urbana aparece nitidarnen tc
tural de la ciudad lo constituye desde sus c:ondicionada por las caracteristicas de su
origenes la calle de los poblados de! area LA C!lJJJA!l PORTl:Cl TS,\ EC\ AMfRICA cmplazamiento topqgrafico, hasta ta! punto
guaranitica, desde el oriente boliviano, el que clividen cl nucleo en dos ascrnamientos
Paraguay hasta el litoral argentino (Misio- La forma de ascntamicnto se aproxima alto y bajo.
nes y Corrientes). Alli, las condiciones tec- mas a las tradicionales factorias coloniales EI dcsarrollo costero condiciona un tra-
94. Peru, Cusco, calle de Amargura (escalinata) que a la biisq ueda de ocupaci6n plcna de! zado lineal quc ocupa la playa, mientras la
nol6gica:s posibilitaron el desarrollo de una
arquitectura maderera que debi6 atender a espacio territorial. parte superior de la ciudad sc prolonga'cmrc
los requerimientos climaticos rigurosos de Los cncla\-es puntuales lendian a posi- cerros y cafiadones. Su importancia cstra-
calor y Iluvia. bilitar la extracci6n rapida de las riquezas tegica y cccon6mica la oblig6 a articular un
Se defini6 asi una tipologia de casa con y se consolidaron a partir de 1530 con las sistema dcknsivo de fortificacioncs quc sc
galeria externa cuya continuidad deline6 la cxtensas capitulaciones de ticrras que lo- dcspliega sobre el frcntc maritimu. La eco-
soluci6n de la calle cubierta. La necesa- Learon cl perfil costcro de Brasil. En la de- nomia de la regi611, basacla en la producci{Jn
ria armonia en cuanto a linea de edifica- cada siguiente numerosos poblados se ins- azucarera y tabacalera dio impulso al pucrto,
ci6n y altura de estas galerias expres6 la ads- tituycron sin una planificaci6n previa, con conccntrando una actividad de gran im-
cripci6n de cada familia a la estructura de la un alto gradu de espontancidad en cl propio pmtancia para cl nucleo urbano. Bahia
ciudad concebida como una totalidad, y trazado. alca11z<1 los 8.000 habitantes a fines del
donde cada uno cedia parte de su propiedad A partir de la segunda mi tad del siglo xvi, siglo X\ r, quc sc elevaron a 40.000 en J 76'.-l,
para uso publico [96]. y espccialmenle dcspucs de la fimdaci6n de cuando se traslada la capital a Rio de
Esta idea de la ciudad como un todo arm6- Salvador !Bahia) en 1549, las estrur.tura.s Janeiro.
nico es quizas la que mejor expresa la cos- urbanas portuguesas en terri torio brasileno La fondaci6n de Salvador fuc realizada
movisi6n urbana de los pequefios poblados tienden a incrementarsc. con instrucciones de! rey de Portugal, pero
americanos. Un todo en el cual cada unidad Las fundaciones de Olinda (l 537), San- su nivel de precision era sensiblcmente mc-
95. Bolivia, Cochabamba, calle de trazado libre se integra sin disonancias y estridencias. tos (1545), Victoria y Espiritu Santo (1551), nos riguroso que las especificaci01ws hispa-
] ()() LA EXPANSION URBANA DE AMERICA
'i LA CIUDAD PORTUGUESA EN AMERICA 10]

nas contcmporaneas, sabre todo en lo refe- En la parte superior al area urbana civica, clave econ6mico-militar, definido por Mau- les fueron posteriormente cegados pero la
rente al trazado. religiosa y residencial se apifiaba en tomo Ticio de Nassau, requiri6 un arduo trabajo trama urbana se mantuvo como huella
Aun cuando el damero no aparece coma al rossio de! Terreiro de Jesus [97], definido de infraestructura sob re la is la pan tanosa indeleble.
hecho formal explicito, es constatable im por edificios singulares coma la iglesia de los de Antonio Vaz. Es importantc acotar aqui que la periferia
cierto ordenamiento en la distribuci6n de jesuitas y su colegio, pero sabre todo por el Se privilegfaban asi las condiciones de- urbana tambicn sc valoraba. a travcs de
cu a tro call es paralelas a la cost a y tr es trans- nucleo residencial. fensivas y de accesibilidad a despecho de obras singubres, alterando la estratificacilin
\'ersales, que daran origen al nucleo. Algu- Estas plazas carecian de la amplitud de las caracteristicas de! propio suelo. El dise- social conccntrica tan usual en las ciudadcs
nas de las fundaciones del xvu brasilefio las plazas hispanoamericanas, aun cuando fio, totalmente planificado, presentaba un hispanoamericanas. En efecto, en Recife cl
coma Sao Luis de Maranhao (1612) y no falta sentido esc:enografico urbano como trazado regular, donde alternaban calles y castillo de Vrijburg se encontraba con su
Belem (1616) se aproximan a las trazas puede observarse en el largo, quc jerarquiza canales, uno de los cuales, jcrarquizado en jardin botanicu cxtramuros de la ciudad.
semirregulares espafiolas de un siglo antes, el acceso al lemplo de San Francisco, rodea- sus dimensiones, indicaba el eje centTal de la en el sector nortc.
pcm cl modelo americano hispano no ha- do por otros varios templos. composici6n. Tambien las calles-muelle y los canalcs
bra de trner cabida en esla porcion de! terri- En la Colonia de! Sacran1ento, fundada Las viviendas ubicadas sobrc pilotcs tu- constituian las artcrias vitaics de la vida
1orio hasta la segunda mi tad del XVIII, bajo en 1680 coma enclave fortificado en la vieron areas de alta densidad y ge11eraron urbana-c(Jmcrcial, donde la plaza nu ad-
las influencias ordenadoras de los ingenieros banda oriental del rio de la Plata, aparece un perfil arquitect6nico inconfundible a quiria un papel relevante. Probablemenle
militares y academicos. Las instrucciones muy clara la idea del rossio ordenado por traves de sus fachadas escalonadas. Los cana- el caracter eficientista y pragmatico de!
de 1700 para fundar Sao Luiz de Paraitinga impc1io de la estructuraci6n de-Ja>plaza de
o Piracicaba son clocuentes en este sentido. armas militar. Todo el orden que prescn-
Esta misma libertad creativa se verifica taba el conjunto fortificado se desgrana, sin
en las trazas de las plazas y calles que no embargo, en 1as calles angostas, que acusan
constituvrn nuclcos ordenadores explici- la espontaneidad de! crecimiento.
tos. En este sentido las cstructuras urbanas Las calles, aqui como en las demas ciuda-
de origen portugues se aproximan mas a las des lusoamericanas, eran definidas por la
propuestas organicistas medievalcs con pla- propia estructuraci6n en secuencia de las
zoletas, abras, compases, calles de diversa casas, evidenciando la inexistencia de la
dimension, etc. traza planificada previamentc.
La plaza portuguesa adquiria la dimen- La foerza de los condicionantcs topogra-
sion de! rossi0>>, un terreno de propiedad ficos, la busqueda de los puntos mas ele-
comunitaria no construido, es decir un es- vados con caracter defensivo, la ansiada
pacio. residual que se dotaba con ciertas fun- proximidad con las fuentes de producci6n
ciones. Tambien caracteriza la estructura minera determinaron la perpetuaci6n de
de las ciudades brasilefias el largo, calle la estructura urbana organicista en el ciclo
ensanchada a la que se asignaban funcioncs de las fundaciones de! :irea de Minas Gerais
comerciales v eventua.lmente de mercado. en el siglo xvm.
Asi, el urb~nismo ~ priori no existe de- Apesar del trazado irregular de los pobla-
finido mas que en la zonificacion y las fun- dos, no es posible soslayar que en ejemplos
ciones, pero las respuestas fisicas que lo coma Ouro Preto la plaza de los Goberna-
materializaron pueden ser variadas. Inclu- dorcs presenta una sorprendente regulari-
sive la propia localizacion del rossio como dad, donde la amplitud y sentido esceno- ~~/

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espacio descampado puede ser excentrica grafico apareccn enfatizados por los des-
respecto al nucleo urbano central. niveles que acentuan el contrapunto de los
El agrupamiento funcii:mal se produjo cdificios singulares que jerarquizan el es-
tambien organicamente. Asi en Salvador pacio.
cl area baja costera agrupo la proyecci6n Otro caso peculiar a considerar es el de
de la funci6n portuaria con sus dep6sitos Recife, fundada como Mauritzsradt por
e industrias de los ingenios con sus trapiches. los holandeses en 1637. Su funcion de en- 97. Brasil, Salvador (Bahia), Terrciro de.Jesus
102 LA EXPANSION URBANA DE AMERICA

disefio en funci6n de producci6n, defensa y CAPIT\.JLO 6


conexi6n rclcg6 las plazas como valores
urbanos, aunq ue su existcncia cs verifica- EL DE_SARROLLO DE LA .J?.RQUITECTURA BARROCA_
ble junto a la cabccera de! puente que unia EI\ MEXICO, CENTROAMERICA Y EL CARIBE
la isla con el antiguo ascntamiento portuario
de Recife.
Los ejemplos portugueses de mas ajus-
tada regularidad en el trazado pueden ras- Desdc mcdiados de! siglo xvn es evidentc raigal, de America comienza a exprcsarse
trearse en los programas de los asentamicntos que la composici6n social y cultural de Ame- como sintesis, como elaboraci6n propia de
tempranos de los jcsuitas o en las propucstas rica ha ido vari;mdo en terminos de una la experiencia de lo vivido.
ya tardias de! siglo xvm, donde la institucio- ccmsolidaci6n de cicnas estructuras, una Bajo los artificios de tanta obra efimera
nalizaci6n y control dd poder administra- definici6n rn la distribuci6n de! trabajo, de tumulos y arcos triunfales, de autos sa-
ti\o a nin:l terri1uri<J.I lia alcanzado rn;t\Or una conformacicm de Jos nucleos urbanos y cramentales y coheteria, dr: procesicmes y
perfecci6n. su relacifin con las areas ruralcs; en defini- regocijos sc va constituyendo silenciosa-
tiva: el surgimicnto paulatino de un sector mente el basamento tangible de una expre-
criollo amcricano y el proceso de integra- si6n cultural que constituyc la piedra angu-
98. Uruguay, colonia de! Sacramento. 1681
ci6n de! indigena. lar de la propia identidad arnericana.
EI sistema colonial ha perfeccionado sus La sintesis del XVI, como acumulaci6n y
metodos de control, ha definido con mayor sumatoria de experiencias diversas: g6ti-
claridad Ios roles de los diferentes estamen- cas, platerescas, mudejares, renacentistas o
tos sociales y ha perfilado los grados de auto- prehispanicas, comienza a variar en un pro-
nomia institucional y juridica asi como las ceso diferente. Ya no sera acumulaci6n sino
zonas quc constituiran centro y aquellas integraci6n. Los limites se desdibujan, Io
q ue seran periferia. subalterno pasa a ser emergente, la capa-
Frente a esta realidad consolidada se cidad de apropiarse de ideas, conceptos o
yergue la supcrestructura de las tensiones formas, no sera. lioeal, sino envolvente, crca-
de la psicologia social espanola y america- tiva, generadora de nuevas respuestas.
na, de la presencia de la afirmaci6n de! lJn mundo acotado, consolidado, pcro
eje religioso y social por la contrarreforma, a la vcz flexible, con limites m6viles, con
de la busqueda de los conceptos esenciales bordes imprecisos, donde la realidad y la
de participaci6n y persuasion a traves de! irrcalidad son casi una misma cosa, donde
barroco. la aparicncia juega tan to como el ser. Este
La vida ritual y fCstiva, el mundo de lo era un mundo propicio para que las repri-
ilusorio y ficticio, que es mas real que la midas formas de expresi6n de los sectorcs
realidad misma, la escenografia necesaria postergados afloraran en todo su vigor.
para el tcatro de la vida. Las tensiones Y asi fue.
sociales y la marginalidad econ6mica, que En America -nucstra America-, estra-
sc encubreu en la participaci6n ocasional tificada jerarquicamente, el punto de con-
o la construcci6n de una sociedad evasiva, fluencia no fuc cl Estado, lejano en sus ni-
son tambien refiejo de este siglo vital de la veles reales de decision y demasiado ccrcano
expresi6n americana. para la represi6n, el punto de confluencia
Rigidez y fiexibilidad coexisten en una fue la Iglesia.
actitud dialectica comprensiva que articula El idioma y la religion constituyeron his-
Ios polos justificandose alternativamente. t6ricamente los elementos de unificaci6n
En el relajamienlo de los sistemas de cultural americana y alrededor de la Iglesia
control de Jo cotidiano el mundo subyacente, fi orecieran las art es, la Ji tera tura, la filoso-
104 LA ARQUITECTURA BARROCA EN MEXICO, CEi\TROAMI~RICA Y EL CARIJlE EL BARROCO MEXICANO Y LAS CA TEGORIAS DEL ANAL!SIS 105

fia y la propia arquitectura. Alrededor del cion de criterios menos eruditos, pero mas americano: las categorias de analisis. Re- un edificio cuya traza pueda ser renacen-
templo como espacio fisico concreto se for- vi tales. cientemente Paolo Portoghesi rcconocia en tista, e inclusive basilica! o central sea esen-
maron los caserios y a la vez ese templo era En la ftexibilidad de los limites, en la el simposio rcalizado por cl Instituto ltalo- cialmente barroca por la concepcion de su
la expresion sublimada de esa misma po- libertad creativa frente a la antigua norma- latinoamcricano en Roma (1980) que los espacio integral, su funcion y uso, su pro-
blacion. tiva, en la ascendente expresion de su hora sistemas de arnilisis aplicados en Europa no yeccion en el medio urbano o rural, o sea
Tambien a su alrededor se alinearon her- cultural los americanos no vacilaron en le parecian validos para explicar el barroco su relacion con el entorno.
mandades, gremios y cofradias, expresion de utilizar los conceptos barrocos como ma- amencano. Cuando sc ha tornado conciencia de que
la base social y asistencial de la poblacion. nifiestos de su propia identidad. Los intentos realizados por Gasparini la decoracion modifica el espacio, han sur-
La arquitectura barroca americana, por La dicotomia entre lo urbano y lo rural, para demostrar una transferencia casi lineal gido otras voces que han tratado de acotar
su origen idcologico, por su sustrato comun, se expresara tambien entrc un presunto de los modclos europeos se ba~6 siempre la misma proyeccion de!- fenomeno. Sur-
por la proximidad con las formas del scr, l.iarroco academico (si aceptamos ta! en la escasa innovacion de los trazados de gi6 asi la idea de! barroco decorativo y el
por la busqueda dcl trascender, esta indiso- contradiccion) y un barroco popular. Aquel, las plantas, de lo cual extrae una suerte de esfuerzo de clasificar las obras segun elc-
lublemente unida a la tematica de la arqui- mas ligado a la continuidad historica como determinismo espacial que cs intrinseca- mentos cxprcsivos.
tectura religiosa y de alli se p:nneabiliza C\'olucion de! tardio manicrismo y vincu- lll en tc fa Iso. Como antes sc hacia la abstraccion de la
por un proceso de absorcion y de socializa- lado a las expresiones y tensiones metropo- La caja muraria no define por si el espa- decoracion para ver solo las plantas, ahora
cion de lo sacral a las areas de la arquitec- litanas y este, expresi6n de lo incontenido cio, maxime cuando el tratamiento deco- se abstraen los conceptos funcionales y la
tura popular y la oficial. e incontenible, lo casuistico, asistematiza- rativo altera las condiciones de textura, integracion de las partes para analizar ex-
blc y notablementc crcativo e imaginativo, color, luz y secuencia de! mismo. clusivamente portadas o columnas y se in-
que se dara en las regiones donde el control Los templos mexicanos del xvn comienzan tentan clasificaciones rigidas de periodos
urbano se difuye y predomina la poblacion a incorporar, por cjemplo, las cupulas v en virtud de fonnas decorativas. El esti-
EL BARROCO MEXICANO Y LAS
indigena. esta variaci6n de cubierta altera dccisiva- pite mexicano dcfinio asi elasticamente,
CATEGORIAS DEL ANALISIS
Sin embargo, cs neccsario enfatizar que mente los espacios. segun su fonna, profusion o calidad tec-
Jos propios criollos cspafioles america- La utilizacion dcl tezontle, piedra casi tonica, etapas y periodos que si no se pro-
El proceso de sintesis cultural fue impli- nos, son propulsores de una busqueda de aterciopelada df'. color carmin, y la chiluca yectan en una vision mas amplia adquieren
cando la creciente participaci6n del indi- sintesis cultural que, si bien desean !es per- amarillcnta son claramente expresivas de! la categoria de respuestas evasivas frente al
gena en un mundo que le era ajeno. Signi- mita participar de! sistema, a la vez inten- medio que las produce, y su combinacion problerna central. '
ficaba para el el dominio de! espacio intemo ta prestigiar e incorporar los acontecimien- manifiesta una realidad estetica propia no La adopcion de! estipite, en cualquiera
que vitalmente no habia conocido en su tos de! mundo prehispanico como propios, reiterable, como pueden haccrlo la piedra de sus variantes, solamente puede explicar-
cultura, pero que a traves de un siglo de agudizando la tension de! ser (o no ser ple- porosa de La Habana o el sillar arequipefio. se y comprenderse en el contexto de la defi-
aculturacion habia aprendido a vivir, andar namente) europeos. Sus obras se inser- La tendencia espafiola a modifi.car an- nicion de un espacio y funciones para una
c incluso a crear. taran asi en la corriente universal pero re- tiguos edificios con adiciones barrocas (Tras- obra integral. A la vez esa obra solo puedc
La extension territorial, la politica de ocu- saltando a la vez su difercncia. parente de Toledo) no cs la misma que la explicarsc por su relacion con el contexto
pacion de areas abiertas, el desarrollo de una En el desarrolio de la arquitectura rcli- quc da origcn a cientos de edificios inte- social y cultural que la posibilita y en una
economia multiple con variadas formas de giosa la estructura de los obispados de gramente barrocos en America, que siguen vision formal y funcional con el propio con-
produccion fueron dartdo un creciente pa- lviexico, Puebla, Michoacan, Guadalajara, integrando ~-como lo hicieran desde un co- texto urbano o rural en que se inserta.
pel protag6nico al indigcna en la toma de Durango, Oaxaca y Yucatan es importante mienzo--- tecnicas y rasgos de otros periodos Al cambiar la escala de! analisis deben
decisiones, sobre todo en areas marginales; para comprender las caracteristicas regio- historicos. variar las categorias de valoracion cxternas
por ello no sera extrano que el surgimiento nales de las obras. El error ha nacido de plan tear el problema y universales para colocar el acento en
de las expresioncs barrocas encuentre una En este sentido las escuclas regionales en la perspectiva de un analisis formal las propias y contextuales que son en defi-
amplia aceptaci6n en las zonas rurales de mantienen prioridades peculiares en su emergente de los sistemas de valoraci6n nitiva las unicas que pueden no solo cxplicar
Nueva Espana. forma de expresion como succde con las ye- propios de una conccpci6n reduccionista de la obra sino descubrir sus calidadcs de cohec
La renovacion de] cuerpo profesional a serias en Oaxaca, con las piedras de chiluca la historia de! artc. La obra no se ha com- rencia intrinscca.
cargo de las tareas de concretar la arquitec- y tezontle en Mexico, con la azulejeria en prcndido en su contcxto social y cultural, ~De quc nos serviria una obra que res-
tura, donde criollos c indigenas desplazaron Puebla, etc. en su dimension de relaci6n entre requeri- pondiera prccisamente a todas las nor-
a los antiguos maestros espafioles euro- Estas caracteristicas nos aproximan a uno mientos y posibilidades, en definitiva, en mativas dcl modelO europeo si no cum-
pcos, fue dando pie a la vertiginosa adop- de los problemas centrales de! barroco una vision mas profonda quc permite que pliese con los requisitos del funcionamicn-
106 LA ARQUITECTURA BARROCA EN MEXICO, CENTROAMERICA Y EL CARIBE
EL BARROCO E"I LA CIUDAD DE Mi'.:xico . J 07

to local? 2Seria asi una buena obra de arqui- --cuya devocion sera uno de los elementos ;Vfaestro Mayor de la catedral y entre sus
tectura? unificadores de la cultura mexicana- don- obras religiosas cabc scfialar San :Miguel,
/
Podemos sin duda encontrar relaciones de combina las b6vedas de cruceria con las /
San Gregorio, Corpw' Christi, Santa Teresa
cntre las yeserias de Andalucia y las de vaidas, sefialando la persistencia de la res-
la Nueva, El Amor de Dios, la Villa de Gua-
Puebla, en lo que hace a la tecnica y a los puesta tradicional. Las obras de la Concep- dalupe y Li 1'rofr:sa. Entre sus obras ci-
materiales. 2Pero acaso los programas no cion, San Bernardo (1680) y San Felipe viles el palacio de la lnquisicion y la Aduana
son diferentes, su densidad de aplicacion y Neri (1686) sefialan la adscripcion a lo quc en la plaza de Santo Domingo [99] concitan
policromia no han varido? 2Acaso la re- Buschiazzo llama un barroco mesurado,
la atenci6n, sobrc todo la primera, donde
sultante espacial es similar en los templos cercano a lo europeo aunque introduzca
elimino las colurnnas de angulo dcl claustro,
de Se,illa y cl Tonantzintla o Acatepec? el uso de! tezontle y las aberturas mixtilineas
creando arcc" gut'. JJU tienen apoyo sustcn-
A estas alturas deberiamos preguntamos tan caras al barroco mexicano.
tantc, corno sucedc en cl palacio de la Dipu-
si cs licito analizar una obra meramente En las obras de! siglo xvm habran de ac-
1aci6n en Barcelona. Esta <'.Specie de ruptura
por <:stos rasgos peculiares v si no nos esta tuar codo con codo, perfilando unitariarncn-
drc la J,'i.~ic;i cstrnt:tura! sc cornpagina!Ja con
sucediendo que de tanto utilizar el arlifieio te su lenguaje artistico, arquitectos que na-
la busqueda de lo ilusorio, de] equilib1io 'J'J. Pedro de Arrin~: Mexico, Aduan<i. I n7
de! analisis de las partes hemos perdido la cieron en la peninsula (Lorenzo Rodriguez,
inestable, de lo esccnografico y sorprcsi\ o,
visi6n dcl todo. Pedro de Arrieta, Luis Diez Navarro, l\fa-
donde lo barroco apelaba al cfectismo.
El barroco mexicano es de aquellos mo- nuel Alvarez), con los espafioles america-
En La Profe:,a, Arrieta introduce la so-
vimientos unitarios ya la vez multiples que nos (Juan Montero de Espinoza, 1695),
lucion dl'. cnrnarcar la portada emre dos rratamicnto de la portada convcxa de piedra
pueden trascender en cantidad y calidad Felipe de Urena, Francisco Guerrero de
fiicrtes rnachoncs quc definen cl lirnite de d1iluca que tiendc a avanzar y plcgarse
a los propios ejemplos espafioles. Nose trata Torres), sefij]ando la capacidad de la inte-
la dachada rcublo. La soluci6n de esta sobrc cl fondo murario de tezontlc.
aqui de realizar un registro de precedencia, gracion cultural del mundo latiendo al
portada, accntuacla por el uso de! tezontle EI otro arquitecto destacado del periodo
sino meramente sefi.alar lo absurdo de que- unisono, pero a la vez la adscripcion al
rojizo en los pafios lateralcs, genera nucva- cs Miguel Custodio Duran autor de los
rer sujetar culturalmente lo mexicano a lo propio clima donde desarrollaban sus mente la tension clasica en el barroco, por- templos de San Juan de Dios, San Lazaro
espafiol. Chueca Goitia lo vio y entendio obras. que el acotarnienlO lateral se convierte en v La Regina. El templo de San Juan de
cuando dijo que era un mismo mundo Ello no impedia a la vez los intentos de indelimitacion venical, donde el oculo oc- Dios [ l 00], adj unto al hospital, fue rcalizado
latiendo al unisono pero teniendo cada uno mantener rigidos privilegios raciales, como
togonal aparcce como una perforacion de en 1729 y constituye una obra de singular
de sus fr~gmentos con su propia peculiaridad se desprende de la presentaci6n realizada
un timpano quc actua endeblemente como intcres ya que ofrece la idea de la fachada
y sobre todo sin el afan por las precedencias en 1733 por varios de los maestros espafioles, rcmate. rctablo incorporada a un muro hornacina
o las demasias que parecen hacer furor entre por la cual se comprometen a no exami-
Arrieta plantca el mismo manejo de! cs- cu bierto con una gran venera. Esta solucion,
los historiadores de! arte. nar persona alguna que sea de menor ca-
quema de figura y fondo entre fachada, que cncuentra su antccedente en San Cris-
lidad. Los intentos discriminatorios se
portada y rernate festonado, en su obra de la tobal en I'vfcrida de! Yucatan, se proyccta
extendieron incluso al plano de los con-
basilica de Guadalupe (1695-1709). Ei dise- en otras portadas abocinadas en el si-
EL BARROCO EN LA CHJDAD DE MEXICO ceptos artisticos cuando Miguel Custodio
110 de la planta es representativo de! proceso glo xvm corno en la Purisima Concepcion
Duran impugna los meritos de Lorenzo
de acumulacion de experiencias, pues tiende de Zumpago de la Laguna.
La imagen de la cii.id.ad de Mexico a me- Rodriguez en 1740 mas por SUS planteos
al esquema del Pilar de Zaragoza con figura La utilizacion por Duran de las pilastras
diados del xvr parece delimitada por torres- innovadores de los estipites que por presun-
cuadrada, cupula central y cupulines angu- onduladas acentua el sentido de moviinicnto
campanarios y palacios almenados. La im- tas limitaciones de capacidad profesional.
lares, adernas de torrcs en los angulos (anti- ascendente a la vez que cnfatiza la vigencia
pronta de las obras de la catedral con bove- Esta realidad gremial era, con todo, ab-
guo esquema insatisfecho de las catedrales de los nichos y la imagen de la portada-rc-
das vaidas no han obligado aun a replegar la solutamente urbana, ya que en las ciudades
de Mexico y Puebla). La base geom{:trica tablo. Un rccurso similar utiliza en el mo-
Carpinteria de lo blanco de los artesona- pequefias y las areas rurales el ejercicio pro-
dcl octogono aparecc en la cupula, la sec- nasterio de Regina, proyectando las ondula-
dos mudejares cuyos disefios recoge proli- fesional se hizo casi sin contrapesos por pane
cion de las torrcs y los dintcles de las puertas cioncs a cornisas y fronton. Tanto Arrieta
jamente en su notable tratado fray ,Andres de criollos e indigenas.
sefialando inconscientemente el dcseo de en La Profesa como Duran en Regina utili-
de San Miguel. La obra de Pedro de Arrieta caracteriza
introducir una racionalidad geometrica zan arcos conopialcs, mas quc por una \i-
A mediados del xvrr el maestro Jose la arquitectura de la ciudad de Mexico en
cargada a la vcz de significado y movimicnto. gencia de actitud goticista por las calida-
Duran, cabeza de tres generaciones de ar- la primera mitad del siglo xvm. Se desem- La tcndencia a la linea quebrada mas dcs de inestabilidad y ruptura formal que
quitectos, disefia el santuario de Guadalupe pefio como arquitecto de la Inquisici6n y
que a la curva, se cvirlern:ia en Arrieta en el Jes facilita cste recurso.
108 LA ARQUJTECTURA BARROCA EN MEXICO, CENTROAMERICA Y EL CARIBE EL BARROCO El\ LA CIUDAD DE MEXICO l 09

Para es to, ya en 17 J 8 el zamorano J er6- racion formal de varias decadas, donde la esta presente en una cierta racionalidad tolerancia para la innovaci6n, la apertura
nimo de Balbas habria introducido en cl re- transformaci6n de! lenguaje expresivo de! estructural y compositiva en las fachadas y hacia nuevas propucstas por parte de las
tablo cl uso de la pilastra estipite que Victor retablo de madera se concretara en portadas en la planta central de! Sagrario. Como el autoridadcs civiles y eclesiasticas de la
Manuel Villegas defini6 como el gran de piedra para luego culminar en inesperado edificio esta adosado a la catedral, cl pro- '\'ucva Espana.
signo formal dcl barroco mexicano. La cfccto en los retablos interiores tambien de blema de Lor~nzo Rodriguez consistia. en Rodriguez vuelve a utilizar. sus recursos
obra de Balbas en multiples retablos en la piedra de San Luis Potosi. resolver dos fachadas y lo hizo a partir de expresivos en la iglesia de la Sa11tisima Tri-
catedral, Orden Tercera de San Francisco y El Sagrario fue realizado por el arquitec- revalorar la portada como elemento princi- nidad (1755-83), dondc la fachada es en
la Concepcion tuvo vasta proyeccion hasta to gaditanoLorenzo Rodriguez. pal desmaterializando el fondo de te- realidad el gran retablo de piedra que in-
su muerte en l 748, segun ha demostrado re- Es importante ag_ui insistir en la capaci- zontle. cluye ahora un 6culo ovalado y Justa cl
cientemente Guillermo Tovar de Teresa. dad de transformaci6n quc sufren los artis- Retoma la propuesta de Arrieta de los propio has1iaL cnmarcado por la torre y un
Artifices mexicanos como Felipe de 1J refia tas espafioles en contacto con este nuevo machones laterales de La Profcsa y eoloca gran eslribo lateral, soluci6n que lul'.go
adoptan la modalidad expresiva de] esti- clima cultural y social mexicano, donde los alli el retablo de piedra que conforma la ha bra de repetirsc en Tcpmzotlan.
pite, como puede apreciarse en la recientc- Lestimonios de su propia formacion barroca portada. Desde la cupula de;eicnde en forma La \iltirn;o Lise dcl b;irroco en la ciudad
mente rescatada sacristia de San Francisco ticnden a exacerbarse, a popularizarse, a casi triangular una cornisa mixtilinea que de '.\.kxico, sc ha caracterizadu cumu rn1a
de Tcluca ( 1729) yen la Compafiia de.Jestis apartarse de las ortodoxias para insertarse determina un fondo murario que tambien reacci6n contra el estipite y su exprcsi6n
de Guanajuato. plenamente en el desbordamiento febril de termina en un mach6n trunco y con pi- pucde pcrfilarsc en la obra del mexicano
La obra de! Sagrario de Mexico 10 l] r lo scnsorial. naculo que define el angulo. Para acentuar Francisco Guerrero y Torres (1727-1792).
viene a insertarse asi en un proceso de clabo- Su formacion geometrica y matematica mas la desmaterializaci6n de! volumcn, el Tratando de retomar la propia expericncia
triangulo de timpano sobre la portada- acumulada en lo formal, Guerrero incur-
retablo tambien esta hecho en chiluca, ads- siona en el uso dcl arco mixtilinco, cl \ano
cribiendo cromaticamente al efecto de fi- poligonal o la columna cilindrica clasica
gura y reduciendo la presencia de! fondo. a la \'CZ que innova en el trazado de las
El tratamiento de la portada-retablo se- plantas.
nala a la vez la ruptura de! lcnguaje arqui- Cabe rl'.cordar aqui la obra del ingeniero
tect6nico y nos retrotrae a la imagen de! militar Luis Diez dr, Navarro en la iglcsia
tapiz petreo aplicado sobre una estructura de Santa Brigida para las religiosas de la
sustentante (Universidad de Salamanca), ordcn del Salvador ( 1740-44) con su traza
pero aqui se altcra tambien la propia es- de planla eliptica y una sola portada de
tructura de! retablo, al reducirse el cuerpo acceso. Esta obra muestra una libcrtad com-
central por el uso de la pilastra cstipite positiva, notable aun cuando su lcctura cspa-
y el inter-estipite de hornacinas con sopor- cial no implicaba una busqucda horrorni-
tcs decorativos. Las lecturas posibles son nesca, ya que la cubierta estaba formada
tan variadas, de acucrdo con la distancia, por una b6veda unitaria con una pcque!l.a
vision de conjunto o detalles, que permiten linterna central. La portada, por otra pane,
calibrar la calidad de! disenador y su extraor- era nitidamente clasicista en su tramo in-
dinario manejo de la estereotomia. ferior aunquc rcrnataba el conjunto con un
La idea de horror-vacui aparecc nitida, fest6n mixtilineo.
superpuesta a la de la invariante hispa- Es probabk que Guerrero tuviera prc-
nica de concentraci611 de la decoraci6n. sentc este anteccdcnte de Santa Brigida
El conjunto apela a la sensibilidad, a la (lamentablcmcntc destruida en 1933) para
emoci6n, a la persuaci6n barroca guc enfa- su trazado dcl templo de La Ensciianza
tiza el valor de la Casa de Dios y pucrta 1102] (I 77'.2-78). !\qui, sobre una estruclura
de! ciclo. rectangular, se introduce el esguema de! co-
La libertad compos1t1va del conjunto, rredor perimetral y una division de la nave
l 00. Miguel Custodio Duran: Mexico, 101. Lorenzo Rodriguez: Mexico, ubicado nada menos queen la Plaza Mayor en trcs tramos gue se alteran mediante cl
iglesia de San.Juan de Dios. 1729 iglesia de! Sagrario. 1750 y junta a la catedral de Mexico sen.ala la chanflcado de los angulos, como se realiza
EL BARROCO EN LA CIUDAD DE MEXICO 11 J
l 1Q LA ARQU!TECTURA BAR ROCA EN MEXICO, CEKTROAMERICA y EL CARIBE

dominantc constituye un elemento esencial


habitualrnente en algunos de los ejernplos retallar las pilastras y tapiar antiguos vanos del conj unto urbano en la medida que forma
del barroco brasilefio. (~n La Ensefianza incluso una puerta de el hito de referencia volumetrica y su propia
Es interesante constatar quc Guerrero p1lastras onduladas). Obras recientcs de localizaci{m condiciona el tratarniento vo-
mancja ya una intencionalidad de fragmen-. recalce y rcslauracion dcvolveran a cstos
lumelrico de! .conjunto.
tar cl espacio, no solo por cl uso de cubicrtas tcmplos sus verdaderas magnitudes cspa- El rapido enriquecimiento que generaron
dilcrenciadas, sino tambiC'.n por un habil ciales. las velas mincras posibilitaron la construc-
manejo de la luz y la penumbra. El sotocoro La obra mas notable de Guerrero y Torres cion de la ciudad y sus obras. Santa Prisca
oscuro contrasta con cl tramo central ilu- ~s _la capilla del Pocito en Guadalupe
fue donativo de! rninero Jose de la Borda
minado .ror la cupula v el prcsbiterio, que \ 1I 71-91) don de re to ma un disefio de como agradecimiento por la fortuna adqui-
pwrdc fucrza en la perforacion de coros templo rornano, publicado en el tratado de
rida ( 11'.-j].
bajos jun to al retablo. Serlio y lo transforma en templo barroco

,jr~
La obra tiene enorme singularidad por su
Esra iglesia, como la de San Juan de perfeccionando la traza georn('.trica dcJ srn1ido nnicalista y dominante. Las altas
IJius, sufrio altcracioncs imponantes que mismo. torr("' de r:uidadosa labor en la partc supe-
cktcrminaron la variaci611 de los ni\eles de Se trata de una secuencia espacial defi- rior dejan intacto (con cuatro ojos de ~' .;~-
piso originales, en algunos casos de mas de nida en un atrio circular, espacio central buey cada una) el basamento que de esta
dos metros, con el consiguientc esfoerzo de ovalado con capillas rectangulares y sacris- manera actua de contrafuerte visual para
tia octogonal. La fragrnentacion del cspa- cncuadrar la portada retablo. Esta portada
cio tambien se acusa aqui volumetricamrntc regrcsa - en pleno apogeo de! estipite~ a
con gran cupula central y otras pequc11cLS un lenguaje de composici6n arquitect6nica
para el atrio y sacristia. La portada siguc la con colurnnas cilindricas abajo y salomo-
curvatura del mum e introduce el arco rnix- nicas arriba, gran rnedallon central, cornisa
tilineo y oculo esrrellado que se contin(1a en curva de rematc y hastial con pretil, reloj
ventanas. de! templo y cupula. El mancjo
v cstatuas.
de la pohcromia del tezontle y los azulcjos :\parcccn. cso si, los inlercolumnios con I 03. Mexico, iglesia de Santa Prisca de Taxco.
poblanos colocados en fajas en zig-zag acen- !748-J7'i8 I
hornacinas, pcdestales y dccoracion pr6-
tuan el efecto plastico de movimiento. xima a la de los modelos de Dietterlin.
El conjunlo no lmsca la desmaterializa- Santa Prisca tiene un interior contradic-
ci6n espacial barrominesca ni una continui- torio dcmde la desmaterializaci6n de los
dad fragmcntada, busca en su interior la rctablos de estipite llega un limite increible.
tension de las envolventes diversificadas \- El retablo mayor parece una cascada de
en el exterior la unidad cromatica y la se1{- tallas superpuestas donde la estructura tec- "i o se conoce con seguridad cl au tor
sacion de una envolvente no asiblc visual- t6nica y compositiva se pierde en la exprc- de! tempo que ha sido adjudicado a Lorenzo
mente en su toralidad. sividad sensorial de un conjunto que apela Rodriguez o a lniesta Bejarano por su si-
La proyeccion del barroco urbano de la m<ls a una vision de conjunto quc a valorar militud con la obra de San Felipe :"Jeri.
ciudad. de Mexico alcanza dos ejcmplos Se ha seiialado cierta inf!uencia musulmana
las partcs.
excepoonales de su area de influencia en El movimienlO dcl cornisamento y la en la obra de Tepolzotlan, tanto por la cu-
los templos de Santa Prisca de Tasco v de unidad de los retablos dorados de Isidoro bierta califal de la capilla_dc Loreto como
Tepotzotlan. El autor de Santa p;isca Vicente de Balbas aparece enfatizada por el por los cortinados de las fachadas laterales.
( 1?48-58) fue, segun Elisa Vargas Lugo, f-ino almobadillado de las pilastras inte- El tralamiento policromado de! interior
Diego Duran, aunque Efrain Castro atri- es sorprendente pues convergen el uso de la
nores.
buye la obra a Cayetano de Siguenza. La iglcsia de los jesuitas en Tepotzotlan pintura mural y la de caballete, azulejos,
Tasco, tradicional pueblo minero. tuvo foe concluida hacia 1762, pcro sus rerablos estucos, esculturas y espejerias para crear un
un desarrollo espontaneo sin ajust~rsc a fueron concretados por Miguel Cabrera e arnbito irreal, inasible, continuo, que asc-
trazados previos, lo que le permitio una no- Higinio de Chavez segun documentara Gui- gura el climax trascendental para la per-
I02. Francisco Guerrero de Torres: Mexico, table adaptacion a una topografia q uebrada. llermo Tovar de Teresa [104]. suasion y la participaci6n dcl oficio barroco.
iglesia de la Ensenanza. 1772-1778 La ubicacion de Santa Prisca en un cerro
112 LA ARQUITECTURA BARROCA EN MEXICO, CENTROAMf:RICA y EL CARIBE EL BARROCO EN PUEBLA Y SU REGION I ]3

dudas sobre la cxistencia de multiples ta- se van entrelazando y convergiendo al


lleres, dedicados a estc tipo de obras f 106]. centro a la vez que envuelven imagenes y
La b6veda de! templo de Santo Domingo motivos fitomorfos.
( 1611) parece sefialar la fecha mas tempra- La obra mas clara, en cuanlo a la des-
na de estos trabajos en lo que predomina una materializaci6n de los elemenlos portantes,
actitud gcometrica. a la continuidad y movimienlo espacial
La proyecci6n hacia formas de expresi6n a traves de! manejo de la decoraci6n, es la
mas Jibres guc idcntifican la sensibilidad capilla del Rosario en Puebla, realizada
indigena de los yeseros puede encontrarsc en 1690 [107].
en la obra de Santo Domingo de Oaxaca Agui desaparecen los elementos de estruc-
(1657). Las b6vedas de! templo manticnen turaci6n y compartimcntaci6n y toda la
la estructura de compartimentaci6n de los superficie de los paramcritos tiende a inte-
arcos fajones y a la vcz organizan en el sen- g-rarse por la prieta y versatil dccoraci6n de
tido de la cunalura tramos que \an desdc ycscria. La unidad csta dada por la dcnsi-
las ventanas hasta la clave con medalloncs dad, la calidad del programa, la textura y el
ovalados y cartelas. La intencionalidad de tratamiento que genera en la cupula el des-
fragmentar cl espacio entra en tension con la censo de la vital ornamentaci6n que envuel-
unidad visual que le confiere el tratamiento vc y desdibuja ventanas, cornisas y pilastras.
y la policromia de la yeseria. La capilla de! Rosario de Puebla, la
En la b6veda vaida de! crucero la estrnc- octava maravilla de! mundo, como se la
tura compositiva cs radial, con cintas quc bautizara contemporaneamentc, exprcsa la

104. Mexico, iglesia en Tepotzotlan, fachada. 105. Mexico, iglesia en Tepotzotlan, dctalle.
1762 1762

La fachada de T epotzotJan rctoma la de que Satanas nrnvi6 su marco para fasti-


idea deJ retablo entre contrafuertes y to- diar al arquiteclo. En obras de Queretaro,
rres [105J. Esta plet6ricamente cubicrta de lambien podemos encontrar esos rasgos de
tallas menudas de piedra pero a la vez man- humor en mascarones y atlantes lo que evi-
ticne v:igente la estructura de cuerpos y calles dencia la presencia de una actilud festiva.
aunque mancjando con autonomia la super- propia de! espiritu barroco. .
posici6n de los estipites.1,a alta torn: va mar-
cando tambien un gradiente dccorativo en
sus cinco cuerpos, contribuyendo con el ba- EL BARROCO EN PUEBIA y SlJ REGION
samento a definir el encuadre.
En las areas mas alejadas de! obispado de Sin duda puede rastrearse una de las ver-
Mexico, Ja libertad creativa no obviara los tientes del desarrollo dcl barroco en la es-
rasgos de humor o la arbitrariedad inten- cuela de yeseros y estuquistas, que desde el
cionada. Asi el arquitecto Jose Casimiro siglo xvrr van dejando su impronla en la
Izaguirre, realizara en 1750 Ja parroguia de ciudad.
Zimapan (1750) con una increible ventana Como toda expresi6n artesanal popular,
romboidal, conocida por Ventana de! el anonimato. es una de sus caracteristicas
Diablm> por atribuirle la Jeyenda popular pero la cantidad de obra realizada no dej~ 106. Mexico, Puebla. yeserias, detalle
114 LA ARQUITECTURA BARROCA E'.'i MEXICO, CENTROAMER!CA Y EL CAR!BE EL HARROCO EN PUEBLA Y

trastc entrc cl hasan1ento de picdra gris y


el piso superior de cstuco blanco, aunquc
en el lateral apcla al ladrillo de rccuhri-
micnto cou apareju Cspina de pescado.
En el cucrprf superior la unidad con cl
tratarnicnto de Lis torrcs es notable, parccc-
ria evidcntc aqui la voluntad de forzar una
lectura horizontal y estratificada emrc cl
p6rtico v d rc1natc, quitando fucrza a la
vision cnlm:sta de ]os campanarios. Tam-
bien es notrJJ"ia Li icka de manifeslar cl cstuco
como u11a 1:1piccria aplicada solirc u11
fondo quc <1ciq11icrc rcalcc por cl rJrdc;i lOB. \1Cxico, PuciJla. 1;:piJ];i de] Rosa.ri(\
ciipula
arquitcct/mico nitido de la decoraci6n. La
mesura y claridad presiden esta propucsta
que adquicre realce en la solucion de sus
cla ustros [ l OCJ].
Contempuranea a csla obra es curiosa-
mente la facliada aplicada a la antigua
iglcsia de S:iJJ Francisco, cuyo lcnguaic sc
! ()/ :\1Cxico, Puebla, iglesia de Santo Domingo, ca pill?- de! Ros~rio. 1690 inserta en el \ocabulario popular de la
policromia pohlana.
La fachada esla formada como un gran
biombo c6ncavo con una notable portada
calidad de rnuchos de los elementos con- c10n cuya intencionalidad fue la preclara de piedra gris que toma con verticalidad
ccptuales de! barroco. Desde la sorpresa idea rectora de sus artifices, pues, como diria la franja central. El fondo esta formado
quc sign'ifica acccder a ella dr::sde un tem- Toussaint, es la expresion imaginativa del por ladrillo:; de revestimiento v en cl sc
plo, con lenguaje racionalmente accesible, espiritu que alcanza grandes vuelos [108]. superponrn cuadros de azulejos azulcs y
hasta cl efecto deslumbrante de la luz, que El siglo xvm contemplara la proyecci6n amarillos con floreros, cruces, cencfas y
anula la vision inicial y atrapa por las sen- de la yeseria a notables conjuntos mientras apliqucs decor a tivos, creando olro piano
saciones mas que por la sistematizaci6n del la policromia iba de la mano de la loza y de flguras. El lenguaje arquitect6niccm
analisis que siempre sera a posteriori. azulejos --cubriendo las fachadas de tem- de la ponada {jUC por sus dimensioncs
El espacio no es aqui extenso y dirigido, plos y residencias. no conforma la imagen de retablo - es va-
es compacto y continuo, a pesar de la fuerte El color caracteriza la imagen poblana lorizado en su cornprensi6n por el contraste
direccionalidad de! altar central y la cu- del xvm, el ladrillo vidriado, el azulejo de cromatico y escult6rico respecto dcl resto
pula. El manejo de la decoracion natura- diversos tamafios y colores, la piedra gris de la fachada [ 11 O].
lista predornina sabre lo geometrico y la y el estuco blanco, recubren los paramentos El contrastc corno clcmcnto de tcnsi{Jn
luz rccupera aqui su valor emocional con con aparejos variados y contrastes inten- visual niehT a utilizarse en la iglcsia de
una fucrza inusitada en el barroco ameri- cionados. Guadalupe, donde una portada casi clasi-
cano. La proyecci6n erudita de Mexico puedc cista aparer<' cnvuclta en un arco-hornacina
La capilla de! Rosario de Puebla carece rastrearse en la obra de la Compafiia de con fondo policromado, que tambicn con-
d el dramatismo sacro de los retablos de Jesus realizada por el arquitecto poblano trasta a la vcz con el basamento cromatico
Taxco; no incita a una valoracion religiosa Jose M. de Santa Maria que retoma la de las torres.
de! espacio, simplemente anonada, exige propuesta de Lorenzo Rodriguez con sus Los cjemplos popularcs mas notables son
conlemplaci6n, reflexion. Un vertiginoso interestipites-homacinas. sin duda Jos de Santa Maria de Tonantzin- 109. Mexico, Puebla, claustros
rnovimiento visual cxacerba una admira- La obra, terminada en I 767, utiliza el con- tla, y San f rancisco de Acatepec. de la Compaiiia ck.Jesus. 1/6/
EL BARROCO EN OTRAS REG!ONES DE Mt:x1co . 117
116 LA ARQUITECTURA BARROCA EN MEXICO, CENTROAMERICA Y EL CARIBE

unen en estas obras con la espontancidad


Sus fachadas totalmente cubiertas de y avanza con movimiento c6ncavo sobre
de quien siente que puedc apropiarse libre-
azulejos exprcsan una festiva alegria donde los basamentos lateralcs, rompiendo con el
mente de aquellos repcrtorios que le son de
la estructura arquitect6nica de la portada tradicional encuadre que daban los macho-
utilidad.
es casi una excusa para el uso de! color. nes a las portadas retablos [11 I].
Los interiores recubiertos de yeserias poli- Un ejemplo nitido de esta tendencia cs
cromadas v doradas tienen una unidad vi- el de la Soledad de Oaxaca, donde tempra-
EL BARROCO EN OTRAS REG!ONES DE MEXICO
sual sin disonancias, destacandose en To- namente (1689) el disefiador proyect6 una
nantzintla los rostros indigenas de los an- portada retablo exenta en forma de biom-
El area sismica de Oaxaca form6 una
geles y en Acatepec la persistencia de! bo que avanza sobre los basamentos de la
arquitectura de fucrtes volumenes y sen-
oficio que posibilit6 rehaccr recicntemcnte torre y contrafuertes aunque con un lenguaje
tido de masa cicl6pea en los cuales la orna-
las yeserias perdidas en un incendio. clasico en los primeros cuerpos y de columnas
mentaci6n barroca foe cntrando en contra-
Es importantc considerar quc el desarro- salom6nicas en el tcrccro.
dicci6n, generando movimiento y aligcran-
llo tecnol6g-ico de los talleres de ceramica En Tlaxcala, el indigena Francisco l\1i-
do su expresi6n.
foe ta] q uc posibilit6 la rcalizaci6n de todas gucl hizo una obra memorable en el san- Nos hemos referido a la fachada biombo
las piezas especiales de fustcs, capitelcs, tuario de Ocotlan, donde culmina el des- de la Soledad y de alguna manera nos su-
basamentos, estipites y cornisas que fueron arrollo de la idea de la portada retablo en giere el mismo tipo de retablo la catedral
neccsarias para cubrir los templos. una hornacina con venera que esta delimi- con una fachada dondc cl sentido horizontal
En Acatepec, la portada retablo tras- tada por los basamentos recubiertos de ce- de las cornisas adquiere fucrza inusitada
ciend e su cncuadre entre la torrc y cspadana ramica roja,de las torres. Estos basamentos con la unificaci6n de tm:lo el conjunto in-
adquicren movimiento y policromia inte-
tegrando los tres accesos.
grandose en el conjunto no como elementos
La presencia de pancles decorativos y la
residuales sino activos. La parte superior epoca de construcci6n de esta fachada I 11. Mexico, Puebla, iglesia de San Francisco
de los campanarios reitera el magnifico ( 1702-30) han llevado a relacionarla con en Acatqiec. Siglo xvm
trabajo de las yeserias con clara tendencia
las obras de Arrieta sobre todo en Guada-
-----como en la fachada- a destruir la idea
lupe.
de la estructura tect6nica.
La proyecci6n de Oaxaca sobre el area
La propia parroquial de Tlaxcala recurre quitecto quc desarroll6 la mayoria de las
de Chiapas y Yucatan se manifiesta en cl
al decorativismo de! contraste entre la ce- obras de! xvm fue el queretano Ignacio Ca-
sentido macizo de las construcciones pues
ramica roja y el estuco blanco y tiende a sas, autor de las importantcs obras de San-
en los tratamicntos decorativos las obras
revertir la fuerza de la plena ocupaci6n ta Rosa y Santa Clara. En ambos monaste-
de estas regiones estan mas pr6ximas a las
espacial reaccionando contra el estipite y lo rios lo esencial es la concepci6n barroca dcl
guatemaltecas.
atect6nico. El arquitecto utiliza columna<; El caracter conflictivo frontcrizo de! Yu- espacio interior lograda por una densidad
cilindricas de fuste estriado y decorado en el decorativa y la ruptura definitiva de la tra-
catan hace quc a(rn en el xvn sc realiccn
tercio inferior a la usanza clasica y no vacila m a arquitect6nica que sirve de soportc.
obras de iglcsias fortificadas, como San-
en utilizar la guirnalda helicoidal que apro- ta Ana Dzemul, que ticne un camino de Los retablos adquieren relieve y proyec-
xima los fustes de! cuerpo superior a la ronda dentro de las paredes a la altura de las lan hacia adelante las csculturas, mientras
idea de la columna salom6nica. Mayor ventanas. El arcaismo formal quc se ha visto los curos de monjas se dcsarrollan en un
libertad expresiva a(m se permitiran los clima de ilusoria trasparencia que no des-
en estas obras esta dircclamentc vinculado
an6nimos indigenas de Jolalpan, Tlan- con su aislamiento y requcrimientos cultu- dci1a ni la madera calada ni los falsos cor-
cualpican y Tzincatla que forman columnas tinados ligneos.
rales.
acebolladas por superposici6n de tambores, El desarrollo de! barroco de Qucretaro Los contrafuertes -arborantes de Santa
con trama en grilla o incluso se permiten la se inicia con la reconstrucci6n de! convento Rosa l I I 2] que se han atribuido a una copia
licencia de partir el fuste en dos semipilas- de San Francisco a fines de! siglo xvn quc de discno de Klauber fucron rcalizados por
tras (J olalpan). Los cortinados flanqueando Gudi11.o, mientras a Casas ya.Juan Manuel
junto al lenguajc clasicista de portada y
I 10. Mexico, Puebla, iglesia de San Francisco, el 6culo y las hornacinas, los angeles musicos, .claustros introduce rctablos barrocos. El ar- de Villagomez se les adjudica el tcmplo y
fachada. Siglo xvm el sol y fa luna y otros programas sacros se
] ]8 LA. ARQC'ITECTURA BARROCA EN MEXICO, CENTROAMERICA Y EL CARIBE EL BARROCO EN OTRAS REGIONES DE MEXICO ] J9

claus1ro de San Agustin donde -Serlio me- elementos ornarnentales como las sirenas y
diante- recurren a humoristicos y gesticu- tritones en el basamento y columnas ocha-
lantes atlantes. \adas salom6nicas parecidas a las de San
En San Felipe Neri de Oaxaca, junw al Agustin rle Queretaro [115].
rojo tezontle que sirve de fondo, aparece ;\lgunos crite'hos compositivos y de tec-
la influcncia de la capital mexicana (vano nica decorativa de templos de Salamanca y
poligonal, molduraje ondulado) y las co- Aguascalientes recucrdan la arquitectura
lumnas pera a mas de evidentcs motivos mcstiza de! Peru y Bolivia [l l 6]. El senti-
ornamentales neoclasicos. do planista y cnvolvente de la dccoraci6n, el
En Valladolid de .'.\1ichoacan (hoy .'.\1o- prcdorninio de motivos vegctalcs y anima-
rclia) la fuerza y la scveridad caraelcriza a lcs, cicrta casuistica y libertad formal e in-
los edificios religiosos. Los monastcrios de 1rrprc1ati\ a nos aproximan a ello. Df'. mas
lac Cai alinas (Sagrario i \. las Rr>sas lien en cs1 ;\ ckcir quc nos cstamos rcfiricudo a cjcm-
ponadas parcadas con rernales poligona- plos urbanos, pucs en las obras indigenas de
1I2. Mexico, Queret~ro, rnonasterio les donde predomina -a diferencia de los las areas rurales es comun detectar los rasgos
de Santa Rosa. Siglo xvm retablos de estipites- claramentc el orde- dee similar sensibilidad. En estas zonas de
namiento arquitect6nico. ;\1 ichoacan los cielorrasos pintados de Tupa-
La i'.mica portada Hamada a senalar una taru o los esmaltes de Uruspan sefialan la
actitud no convencional es la de la \1crced gra\iraci6n de las escuelas regionales.
(1736) donde los estipites avanzan como ' En Cuanajuato, por el contrario el des-
volumen aut6nomo de gran secci6n I I 13]. arrollo dcl barroco minero sc entronca di-
La catedral de Michoacan [ 114] foe co- rectamcntc con la escuela de! cstipitc puesta
menzada hacia I 660 por el italiano Viccnzo rn buga por Lorenzo Rodriguez. Los tem-
Barozzio Escallola, quicn trabaj6 antes en plos de la Compania de Jesus (1746-65)
la catedral de Puebla, y fue continuada por concluido poco antes de la expulsion de los
Juan de Cepeda (autor de las portadas de jc:s11i1a.s y los de Belen, San Francisco, San 114-. !\1exico, '.v!orelia, la caledral.
San Bernardo de Mexico). Los trabajos se Siglos XVJI-xvm
Diego v la Valenciana manifiestan la cul-
intcrrumpieron en 1705, pero la fachada se mina.ci6n de! lrnguaje iniciado varias de-
concluy6 en I 744. Lo que caracteriza a la cacfas antes en el Sagrario mexicano.
obra cs su monumental escala, cl uso de El conjunto de cstos edificios aparece
pilastras geometricas de caj6n adosadas a ligado al impulso del retablista Felipe de
pilares y machones y el sentido planista de Crcila, quicn complet6 la ohra de la Compa- El templo de la Valenciana liga su
Ia decoraci6n. La piedra rosada da a csta y t1ia con \aliente fantasia al decir de la nombre al de las famosas minas descubicr-
otras obras un notable colorido aunque hay cpoca. tas en el siglo XVI y quc en el XVIII bicierou
constancia de que varias de ellas tenian El templo de los jesuitas 11l7] --luego la fortuna de Antonio de Obregon y Al-
pinturas murales que hoy se han perdido. ocupado por los religiosos de San Felipe cocer. Sus donativos permitieron en I 775
En el interior, la ausencia de retablos v las :\ eri, quc ocasionaron la caida de la cupula que los arquitectos Andres de Riva v .Joq;;c
proporciones goticistas de las naves crcan en 1808 .. - ticnc una intcrcsantc soluci6n de Archundia trazaran cl notable tcrnplo quc
una distancia real con el tratamiento cx- su fachada quc intcgra por adici6n y conti- se concluv6 en 1788 sobre una alta plata-
tcrno. gi.iidad las trcs portadas con lenguaje homo- forma q~e permite nivclar la qucbrad<t
En el pueblo rninero de Tlapuljabua la geneo. A qui es visible ]a intcncionalidad de topografia l I 181.
iglesia, realizada en la segunda mitad de! respc~tar la estructura arquitcct6nica de! con- El sentido dominante dcl edificio cs ma-
siglo xvrn, presenta las mismas caracteris- jun to a pesar de la densidad decorativa. nifiesto, pues su atrio tienc una escalinata
ticas de rnonumentalidad con un notable Una de las innovaciones que proponen estas que arranca de la plaza de! pueblo y conti-
emplazamiento dominante, con amplio a trio portadas cs Ia presencia de balcones con nua en rampas. La portada principal sc
I l'.:i. M&xico, Mor.elia, portada de la Merced.
1736 y portadas donde descuella la presencia de acccsos desde cl coro en lugar de 6culos. encuadra en cl basamento de las torres como
120 LA ARQUITECTURA BARROCA EN MEXICO, CENTROAMERICA y EL CARIBE EL BARROCO EN OTRAS REGIONES DE MEXICO 121

toda la superlicie de la portada invade al De las obras de Guadalajara es preciso


artifice, quien manteniendo la organizacion recordar el monasterio de Santa Monica
habitual de un retablo juega con los pianos realizado en ruda piedra de canteria con
para crear matices cambiantes. ventanas de delicada talla, que sc cncuen-
Esto se apreci'a claramente en el efecto de tran entre contrafuertes.
la portada que cnvuclve el ultimo cuerpo de! La escultura de las portadas denuncia la
retablo con un lenguaje denso y pla- filiacion barroca de una obra que sin duda
nista quc hacc de fondo sabre el verda- rnantiene resabios goticistas como las bo-
dero fondo. La idea de! tapiz colgado vedas de cruceria y la notoria -y deseada-
vuelve a aparecer nitida, pero a la vez en ausencia de esbeltez.
tension por la propia corporeidad de la Las portadas de la catedral de Saltillo
portada, quc no solo emerge por encima de! v las de! Carmen de San Luis Potosi guardan
soporte sino que elimina las propias porta- relacion en su fo.erza expresiva y en la utili-
das latcralcs. zacion de los recursos forrnales, mientras
Las tematicas dccorativas vuelven a re- que la catedral de Durango senala una ver-
coger la presencia de los rnotivos vegetales, tiente mis clasicista. Ciertos rasgos .esen-
los pirnpanos de vides, valvas, angelitos, ciales de esta arquitcctura religiosa barroca
etcetera, senalando la impronta de un len- caracterizan la respuesta mexicana res-
guaje naturalista popular. pccto de otras areas d.e America. Su fervor

11.) Mexico, Tlapuljahua (Morelia), 116. Mexico, Salamanca, iglesia


ig Iesia parroq uial. Siglo xvm con dccoraci6n mestiza. Siglo xvm

un rctabfo que preanuncia el cquipamiento La portada de vanos ocres y rojizos con-


illtcrior de! templo, dondc la magnilica c\1- trasta cromitica v decorativamenlc con los
pula de tambor octogonal afianza los va- lisos pararncntos blancos de! basamento de
lores espaciales de! conjunto. las torres a las cuales cornienza a abrazar
La obra mis tardia de esta scrie es la de con la prolongacion y movirniento de la
San Diego que se concluyc en 1784, lucgo cornisa.
de habcr sufrido ingentes dai'ios en las inun- Los ejernplos de San l\1iguel de Allende,
daciones de 1780. Aqui se construyo tam- de San Luis Potosi, Guadalajara, Saltillo,
bien una interesante saeristia octogonal Zacatecas, Durango y Chihuahua comple-
detris de la cap ilia mayor [ 119J. mentan el irnpresionante panorama de! ba-
El espacio de San Diego es imeresante ya n-oco mexicano. Las transiciones de los ele-
que COil solo lres lrarnos sc arriha a un cru- rnentos formalcs han sido analizadas por
cero de amplia cupula sustentada en pilares Toussaint y de la Maza en estudios memo-
chaflanados. La sensacion al salir de! soto- rables.
coro ya acceder inmediatarnente a este gran La catedral de Zacatecas ( 17 52) ha sido
espacio iluminado se acentua por las fugas considerada como una de las obras cum-
visuales que plantean desde los brazos de! bres de! barroco hispanoamericano y su tipo
crucern las capillas adyacentes y el profundo de tratamiento decorativo nos recuerda los
presbiterio cubierto con boveda de arista ejemplos peruanos de! altiplano. Un deseo 117. Mexico, Guanajualo, iglcsia 118. Andres de la Riva y J orgc Archundia:
nervada. notorio de cubrir con filigrana de piedra de la Compafiia, fachada lateral. Siglo xvm ;\1fxico, Valenciana (Guana_juato). 1788
122 LA ARQUITECTURA BARROCA EN MEXICO, CENTROAMER!CA y EL CARIB LA ARQUITECrCRA RESIDE"ICIAL MEXJCANA DEL SJGLO XVIII 123

por las cupulas, cuyas formas arrastran mantenian los humildes, los fabricaban las cxpresiva de las zonas marginales, las rnoda- Los blasones y heraldicas preanuncian
arcaismos tecnol6gicos y sentido de masi- cofradias y hermandades, era en fin el lidadcs tccnol6[e;icas y su localizaci6n. los titulos del propictario y gcncran el co-
vidad que suelen expresar las respuestas a lugar (capilla o re tab lo) de referencia Pero Jo, rcstimonios forrnalcs son las res- digo de difercnciacion c identificaci6n so-
los frecuen tes sismos, id en tifica a la vez los de las comunidades organizadas y de las puestas finales de un proceso eulrnral quc cial. La division funcioual era ahora esen-
limites de la propuesta que se ejecuta ape- devociones familiares. nos csta sc1-1ala~do una cvoluci611 difcrcn- cialmente estratificada.
sar de los riesgos. Era a la vez la obra mis valiosa (en cos to) ciada crnrc las comunidadcs indigcnas yu- Ell la planta baja el patio cori el sitio ck
El desarrollo en paralelo del retablo y la de un artifice y los entalladores y ensambla- eatecas y las de Oaxaca, Texcoco o las de las cochcras, portcrias, caballerizas, bode-
portada-retablo manifiesta no solo la idea dores constituian, junto con los doradores la sierra Gorda con sus escasamcme cstu- gas y depositos de aperos. Lacasa dcl condc
de extroversion del culto sino tambien la de retablos y los plateros, la aristocracia diadu.; cjcmplos de Tilaco, Condi, Tancoyol ' de San Bartolome de Xala, quc diseiiara en
unidad expresiva y el anticipo de ciertas gremial de la colonia. El retablo en blanco y Jalp;in. l 763 Lorenzo Rodrig1H:z (callr Vcnustiano
ideas espaciales proyectadas hacia el medio (sin dorar) era expresi6n de la obra inaca- Las condicioncs culturales prnias a la Carranza, tu1ia prcvisto lugar parn
urlxmo o el espacio eterno rural. bada y el retablo dorado expresaba el pun to llcgad:: dcl cspai'ioL las potcncialidadcs de] ubicar siete carruajcs y varias sillas de mano,
El proceso que comienza en las pinturas culminame del poderio y la ostemacihn. propio mcdio. las form as de la lransculi ma- s6ialando la imponaneia gue 101no estc
murales del xvr se habra de plasmar en Como hemos visto, el retablo y el equi- ci(J1L Li !llC1dalid;-id de ocupaci6n dd cspa- tipo de USO.
picdra y estuco eri las portadas. El retablo pamiento del templo (pulpitos, ambones, cio, estructuraei6n de la producci<m y des- El equipamiento de! patio estaba vincu-
fue desde un comienzo uno de los puntos de cajonerias, marqueterias, lienzos, corns. tri- arrollo de la tccnologia, son elcmentos que lado al uso de carruajes y cabalgaduras y al
participaci6n de la comunidad en la obra de bunas, etc.) conforman con el tratami.ento dcbemos conocer para explicarnos mas alla pie de la cscalera cl tinajero con los
la iglesia. Los donaban los poderosos, los de los paramentos la definici6n del espaeio. de los ras!_',os formalcs, de sus el<cljl<ls c in- filtros de piedra para cl agua fresca.
La pintura r;iural y la yeseria \'an indisolu- flucncia' las obras de arquitcctura. El entrcsuelo constituiria un nivel inter-
blemente unidas a la caja muraria, pcro el La utilizaci6n de! espacio extcrno en las medio al cual sc acccdia por una e.scalera
equipamicnto mueble puede ser alterado, rnrnunidades indigenas, la propia nocion de rcducidas dimensiones y su uso reempla-
como de hecho ha sucedido, en di\'crsas d el espaciu publico en las ciudadcs espafio- zaba a los antiguos cscritorios a la calle de!
oportunidades. Sin embargo los retablos las nos cxige profundizar caminos que tras- propictario. Al trasladar las oficinas al
barrocos han sido concebidos para el propio cienden cl analisis de la obra aislada. entrcsuelo los cspacios a la calle quedaron
lugar de su emplazamiento y tendiendo a aptos para tiendas que solian arrendarse.
tener una unidad expresiva (recuerdensc los El entresuelo facilitalfa ademis el alberguc
LA ARQl TJTCTCRA RESIDENCIAL
monasterios de Queretaro) de la cu al ca- para huerpedcs, las habitaciones para el
MEXJCA~A DEL S!GLO xvm

recen obras anteriores. Tienden pucs a con- mayordomo de la hacienda, contaduria,


figurar unitariamente una forma de \alo- Cicrtas condiciones tecnol6gicas frenle escritorios, etc.
racion del cspacio. al suelo ernagoso de ?\1exico o en las areas A la planta alta se accedia por una esca-
Hemos recorrido parcialmente una pc- sismicas sc mantendrian dcsde cl siglo xvr, lera de gran empaque que habilitaba cl
quefia muestra, quizis la mas significativa aun cuando aparezcan otras, corno el uso acceso a los corredorcs quc vinculaban las
de la arquitectura rcligiosa barroca de Me- del sistcrna de azotca en cubierlas, que dcs- habitaciones. De principal importancia eran
xico. Lo hemos hecho a partir de lo que hoy plazar{i a los antiguos terrados. el oratorio y el gabinetc o lugar de trabajo y
puede conocerse, como vision de co.njunto, Ad<emas de la casa urbana y la casa de rccib6 de! duei'io de casa. Antesalas, salon
apelando el testimonio formal al que inves- hacienda, el xvm mexicano ve surgir la de estrados o tribunas (lugar principal
ugadores e historiadores le ban dedicado casa de recreo suburbana prccursora de de recepci6n de la casa ubicado sobre la
especial atencion. las quilllaS decirnon6nicas. faebada), rccamaras, tocaclores, dormitorios
Somos conscientes de quc esto es casi una Abandunada la antigua imagen de! pa- v comcdor, quc tcnia comunicaci6n al tras-
verificacion de existencias, una primera lacio-fortalcza; las viviendas urbanas de la patio de scrvicio con cocinas, despcnsa, etc.
aproximacion que solo una vision mis am- aristocracia y nobleza rnexicana sc aproxi- constituian el rcsto de los espacios.
plia de indole social y cultural puede ayu- rnan a las residcncias cortesanas, incorpo- El interior de la sala tenia sus muros re-
darnos a comprender contextualmente. rando el enlrcsuelo clasico de la zona de cubiertos de damascos, guadamecies y cor-
La \1erificati6n formal nos permitc dc- Cadi7'. y desanollandose en torno a espacio- tinados con dose!, papeles pintados, ima-
119. Mexico, Guanajuato, iglesia tectar la fuerza de los regionalismos, cl area sos patios a los quc se accede por enormes genes y licnzos de lernas sacros y seculares.
de San Diego. 1784 portadas. Mobiliario de calidad, instrumentos musi-
de influencia de la capital, la autonomia
LA ARQUTECTURA RESIDE'\CJAL MEXICANA DEL SJGLO XVlll 125
124 LA ARQUITECTURA BARROCA EN MEXICO, CENTROAMERICA Y EL CARIBE

cales (piano, monocordio) biombos, bra- (tezontle-chiluca) e inclusive el azulejado


ceros, arafias, tinajones de origen oriental, o la yeseria para engalanar su prestancia.
candeleros y objetos de plata o alfareria La escenografia urbana se enriquece asi
local complementaban la conformacion de de sensaciones visuales y texturas. Las casas
los microcspacios dentro de los ambitos tienden a remarcar sus lineas volumetricas
mayores. con pretiles, balaustres, cornisones, bota-
Una dependencia denominada la asis- guas, timpanos y festones.
tencia tcnia el uso flexible de lugar de estar La portada de la casa adquiere ----en su
cotidiano, zona de juegos de salon, visitas escala- la relevancia de la portada de!
familiarccs y armada de los nacimientos templo, incorporando las primicias de! es-
a fines de diciembre de cada afio. tipite, de los vanos poligonales o el simula-
El gusto por la escenografia barror.a se cro de cortinados f120l
va aduefiando de patios y fachadas. Las Los angulos ven formarse hornacinas es-
cscaleras ticnden a asumir dimcnsiones he- q uincras que perpctuan el proceso de sa-
roicas que culmi~aran en el Palacio de cralizacion de! contexto urbano.
Mineria de Tolsa y las arquerias a utilizar Las casas de! xvrn en la ciudad de Mexico
vanos mixtilineos, a eliminar los soportes tienden a sefialar una presencia mas verti-
o retomar las formas conopiales. cal en el paisaje urbano, no solo en la am-
Las fuentes crecen en dimensiones y or- plitud de los espacios sino tambien en el
namentaciones ocupando fisicamentc el eje recurso expresivo de prolongar las jambas
dcl ordenamiento circulatorio de! patio. Las de piedra mas alla de! dintel, que cierran en
fachadas ven ampliarse los vanos, proyec- cornisas correspondientes a cada vano.
tarse delicados balcones con peanas y guar- Es posible que tras ello haya alguna razon
dapolvos, moverse el cornisamicnto, recar- estructural de convertir jambas en estribos,
121. Mexico, casa de los condes de Orizaba. 122. !vkxico, Puebla, casa de los Alfrniques.
garse las portadas y utilizar la policromia habida cuenta de la conflictiva situacion Siglo xvm
Siglo xvrr
que los asentamientos diferenciales de! suelo
producen en los edificios de la ciudad, pero
en nuestro criteria predomina la idea de
apariencia. Ello tambien puede verifi-
carse en la competencia simbolica que hay los frentes de diversas residencias con temas
baja con adornos de estipites _que soportan
entre las portadas de las residencias y edifi- rnitol6gicos, humoristicos y sacros. La idea
atlantes situando un ventanaie de enorme
caciones civiles con los templos. Las obras de desmaterializacion de! muro, la ruptura
tamafio. Las gargolas y botaguas de piedra
de Arrieta en la aduana de Mexico, en la de la fucrza portante, la desaparici6n de!
adquieren inusuales formas de cafiones o
plazoleta de Santo Domingo, son elocuen- clasico juego capitalino de figura y fondo
encontramos escaleras helicoidales en la
tes por su tamafio. cs una de las caracteristicas de cstas casas
casa de los condes de San Mateo de Val-
El tratamiento pictorico de! tezontle y la de Puebla.
paraiso.
chiluca, se complementa en casos especi- Es interesante verificar la tension entrc
El patio de la residencia de! alfrrez C~
ficos (conde de Orizaba) con azulejeria de t l aligeramiento de esLas fachadas y la
brian y Valdes tiene la pecuhandad de
0

motivos geometricos [ 121]. b{1squeda de una reciedumbre volumetrica.


ofrecer una arqucria sin soportes, dondc los
La heraldica, medallones y un tratamien- El mismo trabajo de estuco de las portadas
arcos casetonados culminan en pinjantes.
to ornamental concentrado en las esquinas tiende a ablandar su fuerza y da unidad al
Entre las fuentes cabe recordar la de la casa
(conde de Heras Soto) sefiala una prim era rnismo tiempo, pues las portadas se intro-
de ]os condes de Santiago de Calimava
expresion de las casas mexicanas. ciucen en el propio patio.
con la sirena de dos colas tocando la guitarra.
En la casa de los l\1ascarones, Lorenzo Esta alegria policrorna de Puebla se
Este tipo de rnotivos ornamentales es frc-
120. Mexico, palacio de Iturbide, portada. Rodriguez realiza un desarrollo mas amplio transforma rn la serenidad de la piedra gris
cuente en la azulejeria poblana que cubre
Siglo xvm que ejemplifica la residencia de planta
126 . LA ARQCITEC1TRA BARROCA EN ME'x1co, CEl'iTROAMERICA y EL CARIBE
LA ARQ.U!TECTUR..\ BARROCA EN CENTROAMERICA Y EL CARIBE 127

queretana y _la rosada en Morelia, donde la


cstructurac1on arquitcctonica no se pier- el arquitecto mayor de Guatemala, Joseph
dc en ningun momenta a pesar de los elc- de Porres.
mcntos ornamentales incorporados. Rasgos La tendencia horizontalista y masiva de
de notable mteres pueden dettclarse en la los edificios de Guatemala esta claramente
ventana con cortinas y balconcs de hierro vinculada a la,, teor!a de oponer estructuras
d_el palacio ~scala de Queretaro, pcro Ios rigidas a los mmimicntos sismicos. Esta
f'.Jemplos s1gmficativos de esta arquitectura concepcion de volumen lleva aparejada una
iluswmsta de pilastras onduladas, arcos co- vision implicita de! espacio, donde los alar-
nop1ales, pinjantes, cornisamentos rotas v des de ruptura y desmaterializacion nose
guardapolvos quebrados se encucmran po'r cncuadran.
dcce11as fl23, 124]. Lo barroco se presenta asi mas como un
12.1. Mb:ico, ()ucrl:iarn. palacio. Sigloxvm
scntido escenografico urbano que como lina
husqueda de mmimiento de espacios in- 125. Guatemala, Antigua, iglesia de la M cn:ccl.
S1glos X\'l!X\'!I1
1ernos.
LA ARQ\j]TECTURA BARROCA El'i
CENTROAMERICA y EL CARIBE
La continuidad de esta vision esta dada
por la secuencia de los trabajos de Joseph de
Porm (1703) y sus hijos Diego (1741)
EI desarrollo dcl barroco ccntroamerica-
v Felipe, quienes cubren una etapa vital de cubierto de una helicoide de hoja.' y frutas
no se parcce en algunos casos, vinculados a
la arquitcctura gualcmalteca, continuada locales que crean el efecto visual de la co-
procesos simiJares, al de cicrtas area5 mexi-
por el nieto, Manuel de Porres, en Chiqui- lumna salom6nica [ 126].
canas, pero en otros predomina el caracter
mula. Este sentido planista de la decoraci<in sc
regional aferrando a las tradiciones y tecno-
logias locales. Ciertos rasgos formales como la ventana- transforma en exuberancias de eslucm en
hornacina y el front6n curvado hacia abajo la primera mitad del xvm bajo cl influjo
La region de! Caribe tambien presenta un
han sido detectados por Enrique Marco de Diego de Porres.
panorama variado, pero alli surge con
Dorta como elementos formales tcmpranos Esta arquitectura guatemalteca rewrna
mtidez el desarrollo de Ia arquitectura cu-
en cl hospital de San Pedro de Antigua la tradicion ameritana de integrar libn>
b_ana, cuyo ~iclo economico de las planta-
( l 645-65) realizado por Nicolas de Carca- mente las formas despreocupanduse dt: los
c10nes consohda un potencial que sc cxpre-
mo. Otros ejemplos de la segunda mitad problcrnas de originalidad y significa-
sa en obras de arquitectura singulares.
de] xvm, como la iglesia de la Merced [125], do que las mismas podian tener e11 su rc-
muestran proporciones cuadradas, torres moto origen estilistico.
amplias y bajas, que apenas sobrepasan la En la medida que le preocupa una resul-
La CajJitania General de Guatemala
portada y cuva funcion complementaria es tante total, la utilizacion artificiosa de clc-
scnir de contrafuertes. Esta solucion es muy mentos sigulares no es contradictoria si
La evolucion arquitectonica de Guatema-
la parece tragicamente marcada por los te- cvidcnte en San Francisco donde las torres son adecuados al conjunto. Porres aptlara
parecen comprimir a la fachada que tiene asi a goticos areas conopiales --ya hcrnos
rrem~tos que obligan a imprescindibles
repos1c10nes edilicias. aqui mayor altura que ellas. hecho referencia a que su inestabilidad \i-
En la Merced la idea de la fachada-reta- sual facilito su uso en Mexico --D pilas-
_El ciclo de! desarrollo de! barroco aparece
hlo cs clara por el avance del cuerpo cen- tras abalaustradas extraidas de dibujos
as1 encuadrado en un siglo de duracion
tral. Aparece a la vez la clasica solucion me- ornamentales de! tratado de Serlio.
hasta culminar con la destruccion de la
xicana de no decorar el basamcnto de las Seria valorar incorrcctarnentc la inten-
Anti<rua
b Cuatem
.' aa] en 1--3
//. que ong1nara
su posterior traslado y refundacion. torres para resaltar la fachada. EI contraste cionalidad de Porres el entender aqui rn1
es claro a pesar de los vanos octogonales de presunto retorno a Io gotico o manierista:
A finf'.s de! siglo xvn, la presencia de la
los basamentos -por cuanto la portada ex- a pesar de la negacion de la racionalidad de
co!umna salomonica en la catcdral o San-
hibc una prolija decoracion planista acen- ciertos elementos manieristas, estos puedrn
!'2 . M'cx1co,
. S1glo
ta Teresa de Antigua sefiala la irrupcion
/'.acatccas, palacio. XVIII tuada con incisioncs de clara factura indi- ser susccptihlcs de capitalizarse en la csct:-
formal de! barroco traido de la mano por
gena. EI fuste de las columnas aparece re- nografi~ tensionada.. de! barroco.
128 LA ARQ_UITECTURA BARROCA EN MEXICO, CENTROAMERICA Y EL CAR!BE LA ARQU!TECTURA BARROCA EN CENTROAMERICA Y EL CARIBE 129

La portada retablo de la Concepcion en mavor densidad decorativa la ultima fasc


la Ciudad Vieja expresa la idea de! biombo del,harroco guatemalteco, caractcrizada por
en tres pianos, aprisionado entre robustas el uso de la pilastra almohadillada (Santa
torres quc avanzan. La composicion de la Rosa. Santa Ana, Santa Cruz y el Cahra-
portada recubierta profusamentc de pilas- y
rio) de la cspaciosidad horizontal con gran-
tras scrlianas y nichos, no rompe con su des focntcs y rcforzadas columnatas \ l 29J.
estructura arquitect6nica ni posibilita una La destruccion de Antigua en 1773 y su
lcctura complcja. Solamentc el oculo oc- traslado abririan claramente las puertas a la
tagonal introduce un efecto de tension al reaccion neoclasica alentada dcsde lao Aca-
desplazarse hacia abajo sabre el limitc de! demias dcl dcspotismo ilustrado de los
cornisamcnto. Borbon es.
La pilastra serliana aparecera tambien en Antigua Guatemala fue a la vcz cl centro 128. Guatemala, Antigua, claustro. Siglo xvm
las torres de la J\1erccd, en Santa Clara cmisor de ideas e inclusive de trasmisio11 de
(1734), rn cl Oratorio de San Felipe '\cri artifices.
(1730), en Chiquimula (1790) y con proyec- Diego de Porres, por cjemplo, trazo los
cion hasta Santo Domingo en San Cristo- planos de una obra importantc como la
bal de las Casas (Mexico), Masaya en Ni- calcdral de Leon en Nicaragua ( 1767) en 1765 ), disefiada por Horacio Quiroz y en
caragua ( 1830) y la iglesia de Dolores en cuva tarea colaboraron dos rcligiosos pro- la iglesia de! Pilar (San Vicente, El Salva-
Tegucigalpa (Honduras) [127]. cedentcs tambien de Guatemala, fray Die- dor, 1769). Mientras quc en Costa Rica tc-
Felipe de Porres foe autor de! disefio de! go de Avila y el franciscano frav Francisco nernos un intcresante ejemplo de arquitec-
santuario de Equipulas, comenzado en Gutierrez que tambien habia actuado como tura popular maderera en el santuario de
1735 y en el cual se plasmara por infiuen- arquitccto en .I\fadrid. Orosi.
cia de Guadalupe el antiguo proyecto de Sc trata de una de las ultimas catedralcs La disponibilidad de cxcelente madera
cuatro torres en los angulos quc se frustrara colonialcs americanas, de planta rectangu- posibilito hasta mcdiados de! siglo xvm la
126. Guatemala, Antigua, iglesia de la Merced, en las catedrales de Mexico y Puebla. lar y cabecera plana, con cinco naves y cu- continuidad de uso,. de artesones de laceria
dctalle de la fachada El sismo de 1751 conocido co mo de San pulas. Aqui tanto la nave central como el mudejar. Esto ha sido considerado por Gas-
Casimiro, determino la necesaria recons- cruccro se elcvan sobre las laterales generan- parini como un anacronismo sin consi-
truccion de la ciudad, que finalmente que- do un interesantc contraste de luz y sombra. dcrar que en la pr6pia Espana el libro La
dara en ruinas a raiz de! terremoto de 1773. El tratarnicnto cspacial de la nave, cubierta Carpinteria de lo Blanco se reeditaba en 1727,
Sin embargo cstos veintidos afios fueron de con bovedas vaidas, es convcncional y no
prodiga actividad bajo el influjo de! inge- genera la sensaci6n de un espacio barroco.
niero Luis Diez Navarro (autor de San- La fachada ncoclasica de! xrx tampoco
ta Brigida de Mexico) y los arquitectos Jose avuda a crcar esta irnagen dcl edificio.
Manuel y Jose Bernardo Ramirez, y Juan , La catcdral de Comayagua (Honduras),
de Dios y Francisco de Estrada. presenta un csquerna de ponadas similares
Las familias de arquitectos como los Po- a las guatemaltecas con la eslruclura nitida
rres, Ramire;t, y Estrada sefialan la persis- del rctablo. Sin embargo sc produce clara-
ten cia de! sistcma de los oficios y su trasmi- mcnte una supcrposici6n de elcmcntos ar-
sion pragmatica de padres e hijos. quitcclonicos de pilastras y cornisas, y los
Jose J\!fanucl Ramirez, hijo de! maestro motivos on1amcntales quc aparccc11 como
Sebastian Ramirez, foe prohablcmenle el aplicados scgun distribuciones gcometri-
proyectista de! cdificio de la Universidad cas de compartimentos que nos recucrdan
de San Carlos ( 1763) con su claustro de la fachada rcarmada de la catedral de
areas mixtilineos enmarcados en alfices- Riobamba (Ecuador).
127. Guatemala, Antigua, iglesia cstipites. Este uso de los arcos de perfil Los pilarcs almohadillados cncuentran 129. Guatemala, Antigua, claustro
de Santa Clara, detalle. Siglo xvm qucbrado y los conopialcs sefiala jun to a una eco en la caledral de Tegucigalpa (Honduras de! monasterio de Capuchinas. Siglo xvm
130 LA ARQUITECTURA BARROCA EN MEXICO, CENTROAMERICA y EL CARIBE LA ARQC!TECTl"RA BARROCA EN CENTROAM}:RICA Y EL CARIBE ]3]

certificando el interes y v:igencia de este t:ipo laterales. Este tipo de respuestas se reitcran
de obras. en los templos de Santiago y San Sebastian.
De todos modos lo importante aqui es La tendencia horizontalista antisismi-
q ue la ex:istencia de! recurso material y el ca de los cdificios religiosos y oficiales se
acliestramiento y oficio de los artesanos posi- trasladara tambien a la vivienda.
bilitan cubrir espacios notables como la En Antigua las casas son de una planta
iglesia de los Dolores en Tegucigalpa, con- con tejaroz, puerta central y frecuentes bal-
cl uida en 1732, y la de Chiantla. La de Dolo- cones en angulos, con reja esquinera y aji-
res, lamentablemente demolida vio cubrir mez. Los patios amplios y bajos constituyen
parcialmente el artes6n con fiorones y es- el elcmento ordenador de la vi\iencla \'
trcllas doradas, lo que recuerda similar cri- suelcn tener pies derechos de madera com;i
tcrio aplicado en Tunja o Quito en el XVIII. se utilizan en las zonas calidas de Paraguav
En El Salvador cl tcmplo de Pachimalco, o Colombia.
solJre robustos pilarGS de secci6n cuadrada, En ejcmplos excepcionales como la casa
presenta una interesante cubierta quebrada de las Siren as ( 1762), delineada por cl
de artes6n central y viguerias planas en los ingeniero Diez Navarro, el zaguan presenta
un arco mixtilineo y sus dos plantas permi-
ten el desarrollo de galerias en el fren le v bal-
cones volado\ que comunican las h~bita
ciones, como es frecuente en las casas cus-
quefias de! xvm. Las mismas decoraciones
parecen reiterarse en el t:iempo y el incon- Antigua Guatemala, viviendas. Siglo xvrn
mensurable espacio, cuando constatamos las
prox:imidades de los leones rampantes de
una casa de Antigua Guatemala a comien-
1
zos de! xvm y las casas de las Cajas Reales de tcsquina con su balc6u a la calle senalaban la En Le6n o en G1 anada (Nicaragua; sun
Chucuito (Altiplano peruano) a fines de! prcscncia dcl gabinctc o escritorio-bilio- tambien frecuentcs las casas de correclor
mismo siglo. tcca de! propietario. externo que dan respuesta a las conclicioncs
En las residencias principales, cl patio C na dcscripci6n de] Padre Cadena de climaticas y constituyen otra tipologia amc-
era de uso exclusivo de las familias y cons- 1774 nos dice de las casas de ;\ntigua Gua- ricana rcitcrada en las regiones calidas como
tituia el lugar de estar, con sus fuentes. temala que no solo se atenclia en ellas al el Paraguay.
plantas y tinajones y las galenas perimetra~ abri,go y comodidad, sino al recrco, a la
!es. La zona de servidumbre se ubicaba grandeza, a la ostentaci6n scfialando la Cuba
en torno al patio secundario y el comcdor distancia que habia con los humildes ini-
hacia de nexo funcional entre ambos recin- cios de las casas estrictamenle funciona- El lenguajc exultantc dcl barroco mexi-
tos y existian lavaderos comunes en algunos les [I 3 I]. cano y guatemalteco ticnde a atenuarse
pueblos [130]. En olras areas centroamcricanas ya sc con rasgos m{1s sobrios en la arquitectura
Las cocinas de Antigua, con amplias chi- encucmra cl tipo de vivienda con columna habanera. Quizas confluyen para ello la
meneas de campana y horno de pan, se pro- de rnadera esquincra y puenas gerninadas inexistcncia de una poblaci6n indigena crncr-
longaban en un comedor de emplcados y la quc no suck hallarse en Espana (donde si gente, la mas rigida estratificaci6n de la so-
pila de! lavadero. Como en el Rio de la hay pilares de piedra o mampostcria como cicdad esclavista .y las propias limitaciones
Plata y el Peru, solia existir un patio de rn Fuentes de Andalucia). Esta<; habitacio- de! material predorninante, un ti po de piedra
fondo, para las caballerizas, pesebreras e ncs sc utilizaban comb local comcn:ial (tien- de grano grueso y con oquedades que difi-
inclusive carruajes, con acceso independien- da de abarrotes o almaccn de ramos gene- cultaba la labra mcnuda; o las mad eras de
130. Guatemala, San Pedro de las Huertas. tc por callejones laterales. \" su uso sc gencraliza dcscle j\(ica- alta calidad guc pcrpetuaron la Carpin-
Lavaderos comunitarios . ' El altillo sobre la puerta de acceso o la ragua a la Argentina. teria de lo blanco hasta el siglo XIX.
132 LA ARQUITECTURA BARROCA EN MEXICO, CENTROAMERICA Y EL CARIBE LA ARQUITECTURA BARROCA EN CENTROAMER!CA Y EL CARIBE ] 33

De todos modos las manifestaciones arqui- templo y que se acusan con bajadas ---con- servir de capilla-abierta para la dcspe-
tcct6nicas de La Habana no dejan de guar- trafuertes en la tangente. El pretil lateral dida de la tripulaci6n de navios y viajeros,
dar parentesco con obras de ciertas areas intenta aligerar, sin mayor exito, el scntido que tenian gran devoci6n por este templo.
nwxicanas como las de i\1orclia donde de masa dominante. En el interior del con- La ocupaci6n de La Habana por los in-
- -sobrc todo en las residencias- se encuen- vento un claustro de reducidas dimensiones gleses en 176'}1 marc6 un hito politico quc
tran similitudes de escala y tratamiento. aparece enfatizado verticalmentc por la su- llev6 a rcforzar las estructuras dcfcnsivas
En las obras religiosas el desarrollo de perposici6n de tres pisos de arquerias [133]. de la ciudad, pero no por ello paraliz6 las
ciertos programas es muy interesante. En el La misma tendencia a la fuerza volume- construcciones de obras civilcs y religiosas
convento e iglesia de San Francisco (1719- trica y la sencillez ornamental se encuentra al amparo de! enriquecimiento de una bur-
1738) aparecen rasgos distintivos como la en la iglesia de Santa Paula yen la del Cristo guesia urbana, que mantenia fluido comer-
wrrc {mica central bajo la cual sc abre la del Buen Viaje cuyo disefio se ha relacionado cio con Cadiz, y la aristocracia tcrra.tcnicntf'.
portada de acceso [ 132]. con la catedral de Cadiz. se concretaria en obras de relcvancia.
Aqui predomina nitidamente la idea de Tiene ademas la pcculiaridad de contar El ingcniero militar cubano Antonio
\nlumen, no solo po'. la enverga.dura de la con dos torres de sccci6n octogonal y una Fernandez Trcvcjos realiz6 le" obras de
10rre sino por el tratamiento elocuente de en trada cu bierta .de gran arco abocinado las casas de Gobierno [135] y de Corrcos con
las b6vedas, perpendiculares al eje de! sobre cl cual se ubica un balc6n que pudo amplios portales sobre la plaza, que en el
caso de esta ultima ( 1770-92) aban:an in-
clusive el entresuelo. La sencillez y sobricdad
de la obra s61o se permiten licencias en los
dinteles de las ventanas superiores y en los
pinaculos del pretil, sefialando asi la persis-
tcncia de un lenguaje casi clasicista.
En la casa de Gobicrno ( l 77G-92) las
audacias de los dinteles mixtilineos se
trasladan a las portadas y ventanas, pcro 134. Cuba, LZt Habana, iglesia
siempre en la actividad ponderada y mesu- del Cristo del Buen Vfajc. Siglo XVIII
rada que caracteriza la cxprcsi6n formal
barroca cubana.
El ejemplo que se aparta notoriamente
de estas premisas es sin duda el de la iglesia
de la Compafiia de Jesus -hoy catcdral de
LaHabana [137]. Comenzadahacia 1742 la
obra, no estaba concluida en cl momcnto
de la expulsion de los jesuitas en l 7b7, pero
su fachada sefiala claramcntc una influen-
cia borrominesca con los movimicntos de
su front6n mixtilinco, aproximandonos a la
idea de la fachada-biombo de la Soledad de
Oaxaca, pues el cuerpo central sc curva y
avanza sobre cl piano de las portaclas latc-
ralcs. Es posible que en la finalizaci6n de
las obras de la catedral ha.ya colaborado cl
maestro andaluz Pedro de Medina quicn
fue remitido a La Habana por cl ingeniero 135. Antonio Fernandez Trcvejos:
132. Cuba, La Habana, iglesia 133. Cuba, La Habana, claustro militar Silvestre Abarca para colaborar en Cuba, La Habana, palacio de Gobierno,
de San Francisco. 1719-1738 de San Francisco. Siglo XVIII las obras de fortificaci6n. portalcs. 1770
LA ARQUITECTURA BARROCA EN CENTROAMER!CA Y EL CARIBE 135
134 LA ARQUITECTURA BARROCA EN MEXICO, CENTROAMERICA y EL CARIBE

Tanto en La Habana como en Guabana- espacio por la localizacion de arcos trans-


coa, Santiago y otras ciudades de! interior versales que generan cubiertas autonomas,
la arquitectura maderera tuvo vital impor- verificando la idea de los espacios cuan-
tancia. ticos, que desarrollara Chueca Goitia res-
El monasterio de Santa Clara. comenzado pecto de la arquitectura rnusulmana.
en 1632 y concluido en 1643 po~ cl Iv1acstro La obra de la caredral de Santiago, que
Mayor Jose Hidalgo, presenta notables ar- sus artesanos locales disefiaron en madera
tesonados mudejares y la galeria superior con estructuras antisismicas, fue rechazada
de su claustro era de pies dcrechos dte ma- a fines del XVIII por la Academia de Madrid
dera, como lo eran los dos pisos del desapa- por razoncs de orden cstcticcl, sin atender
rccido rnonasterio de Santa Catalina. a las de orden estatico. Las pugnas de
En Guabanacoa, la J\1atriz, concluida criterios evidencian la predominancia en
hacia 17'.!l. v Sa1110 Domingo (1728-~ii; .\mfaica de lo pd.ctico ant cs de a tender a
discfiada por ci mac~tro Lorenzo Camacho Jos presuntos modclos prcstigiados.
presentan interesantes artesonados. En San- Las residencias cubanas rnuestran tam-
to Domingo la nave parece fragmentar su bien su adecuacion a las caracteristicas de
cada region y a las disponibilidades de re-
cursos y tecnologias. En La Habana la in-
ftuencia de la\ casas gaditanas y rnexicanas
se verifica en la profusi6n de usos de entre-
suelos, que ademas de cubrir las necesidades
de oficinas, en multiples casos albergaron
a los esclavos [l 38].
Los patios rodeados de galerias o balco- 137. Cuba, La Habana, catcdral. Siglo xvm 138. Cuba, La Habana, palacio con cnlff$uelo
nes constituian, tarnbien aguL los clementos Siglo xvm
de distribucion esencialcs, aunque a veces
las disposiciones estrechas de los lotes obli-
garan al patio-pasillo sobre el que se abr1an
las habitaciones.
En las casas de rnavor nivcl, en las habi- tilineo o decoracion barroca en jambas nos
Las entradas solian ubicarse en el extre-
taciones principales de la plan ta al ta se utili- aproxima a los cjemplos andaluces contem-
mo de la fachada hasla el siglo XVII, varian-
zaban habitualmcnle alfarjes mudejares de poraneos, aunque no se hayan utilizado los
do luego haeia el centre de las residencias
Ena talla. Los sistcmas a los cuales recurrie- ladrillos en limpio quc cnconlramos, por
principales en el X\'III. El zaguan cumplia
ron fueron variados, desde el simple par y ejemplo, en Popayan.
la funcion de tamiz visual y la conexion
entre patios era acodada buscando la auto- nudillo hasta artesones mas complcjos de
nornia espacial. La presencia o no de la es- laceria. Panama
calera en el patio -en funcion de la altura La imagen de las ciudades aparecia tam-
bien configurada por las calles cstrechas y Aunque por razones gcopoliticas est<-1
de la casa- significaba otro elcmento rele-
los balcones madereros que muestran su region dependi6 del virreinalo de ~ueva
vantc de la dislribucion de la vivienda.
directa vinculaci6n cm1 las Canarias por la Granada es importante senalar aqui su coin-
La tecnologia de la lapia del siglo xvll fue
profusion de su volado sabre mensulas y cidencia generica con la problematica cen-
dando paso crecientcmenle a los muros de
canccilloo, los tipos de sus balaustres tor- troarnericana y antillana.
piedras del xvrn, pero siguio prcdorninando
ncados (frecucntes tambicn en las barandas La destruccion de la ciudad de Panama
la cubierta de madera y tejas. En Santiago
de escalcras y balcones interiores) y los por J\1organ en 1671 llevo a su rdimdacic'.m
de Cuba y otras areas sisrnicas sc construia
tcjaroces. en 1673 pero con especial enfasis en las
con estnictura portante de madera v sis-
La presenc:ia de portadas de dintel mix- obras defcnsivas ya que la definicion de las
136. La Habana, palacio de Gobierno, fachada lemas de tabiques telares de cerramicnto.
J36 LA ARQUITECTURA BARIWCA EN MEXICO, CENTROAMERICA Y EL CARIBE LA ARQUITECTURA BARROCA EN CENTROAMER!CA Y EL CARIBE 137

murallas habra de condicionar la prop1a gico de! arco chato asi denominado por ciones sustanciales en su tipologia respecto extrainuros. La otra derivaba de las dimen-
estructura u_rbana. su notable rebaje, constituyc uno de los de las de Panama Vieja. Las primeras de siones de los lotes, que aumentaron su frente,
La misma ciudad habria sin embargo de elcmento de mayor interes de! conjunto. ellas derivaron de la limitaci6n de solares, pero disminuyeron su fondo, llevando a un
albcrgar a las siete 6rdcnes religiosas que Las obras de la catedral fueron comcnza- queen la nueva ciudad se fij6 en 372 dentro disefio donde predominaban claramente las
estaban instaladas en Panama Vieja y ello das a fines dcl siglo XVII luego de haber fon- de murallas, 10 que expuls6 a las clases viviendas de altura, como se despi;ende de las
deriv6 en un notable esfuerzo constructivo cionado un ti cm po en una cap ilia de mad era. bajas y sectores de menorcs recursos a cr6nicas de los incendios de 1737 v 1756.
quc debi6 ademas superar los pavorosos Sob re la traza inicial de! maestro Juan de
incendios de 1737 y 1756 que destruyeron Velazco se introdujeron en 1749 variacio-
buena parte de las edificaciones. nes por el ingeniero militar Nicolas Rodri-
El convento de Santo Domingo, recons- guez, que defini6 un templo de cinco naves
rruido en 1678, sc incendi6 en 1737, sc vol- en lugar de la clasica soluci6n de tres naves
vi6 a erigir y sc dcstruy6 parcialmente en su y dos de capillas laterales.
cu bierta en 17 56, sin quc ya vol vi era a reedi- La ubicaci6n de! templo en la plaza y cl
f icarse su techo de madcrci, aunquc se man- l1echo de tcncr esta callcs quc llegan a la
tiene en uso utilizando una antigua capilla mediana; obligan a un tratamiento inte-
que servia de sacristia. El alarde tecnol6- gral de las cuatro fachadas ya quc el edi-
ficio queda exento. La portada retablo
aparece nitidamente encuadrada por las
macizas torres y a pesar de la estructura
clasicista de su disefio, el pifi6n de remate
sefiala su intencionalidad barroquista en
los roleos. Marco Dorta considera probable
quc en esta fachada, como en el tcmplo de
la Merced, se hubieran utilizado elementos
procedentes de las iglesias de Panama la
Vieja, lo que explicaria su desconcxi6n
estilistica.
En el interior de Panama la iglcsia de
San Francisco de la Montana de Veraguas
realizada en la primera mitad de! siglo xvm
mucstra la clasica estructura de columnas
madereras y tenia una interesante torre cen-
tral de ladrillos que se derrumb6 en 1942.
La iglesia de Nata de los Caballeros es un
amplio templo de cinco naves rodcado por
un muretc que define cl atrio y presenta to-
rrecillas en los extremos a manera de las
posas.
La iglcsia es baja y la portada de front6n
barroco con trazos mixtilineos aparecc como
una tapa adicionada al volumen, sensaci6n
que acentua la espectacular torre de! cam-
panario de un interesantc disefio con rafas
de ladrillos decorativos y arcos trilobulados
l '.19. Panama, catcdral, dctalle de h. fachada. a la usanza mudejar.
Siglo X\111 Las viviendas de Panama sufrieron altera-
CAPITULO 7

ARQUITECTCRA E?\ SUDAMERICA


D"CRA::\TE LOS SIGLOS XVII-XVIII
f<

Las situaciones g("opoliticas, el agota- Sc trata en definitiva del antiguo esquema


miento de los antiguos ccntros de produc- basilica! de! tcmplo de trcs naves, capilla
cion y la altcracion de los circuitos de co- mayor profonda flanqueda por sacristia,
mercializacion de! imperio espaf\ol en Ame- trcs portadas y baptistcrio. Las lrcs naves
rica, cleterrninarcm las modificaciones de van scparadas por arcos sobrc colu11mas y ];i
rclacicm de las aITa' cc1111alcs ,. pcriffricas e11\ ohu11c dd rcct{u1gulo prcdomin;;, ;iu11
en el siglo xv111. cuando haya ejemplos dondc sc ha ;idicio-
Regioncs marginalcs sc incorporaron co- nado volumctricamente una capilla o una
mo mercados potcnciales y otras areas, torrc exenta.
antes dcsicrtas, sr:ran ahora tcrritorios ocu- La cubicrta de armazon de par y nudillo,
pados por la cvangclizacion o la produccion. incluvendo en algunos casos laceria; mud{:-
En los extremos de! cornincntc, Venezuela jarcs, tarnbien se mantuvo en uso hasla
y el rio d c la Pl a ta iii eron d c es as region es avanzado el siglo xix.
que tomaron crecicmc importancia bajo el La disponibilidad de excelente madera \
rc:inado de: la Casa de Borbon en Espana, el desarrollo de los oficios de carpintcria
bien que por rnotinJs difcrcnciados. Las fue tal quc, como scf\ala Gasparini, no
creaciones de! virrcinato de :\'ucva Granada hubo en Venezuela un solo tcmplo ni
con sede en Bogota y cl virrc:inato del rio siquiera de una nave+ cubicrto con bovedas
de la Plata ( 1776) con scdc en Buenos de mamposteria. En cambio los soporles y
Aires, responderian a la rcalidad de un vasto arcos de los templos si fueron de mampostc:-
continentc cuya cornplcja relacion regional ria, usandose las columna.s toscanas cilin-
y las distancias hacian imposible de mane- dricas, pilares cuadrados u octogonales.
jar desde la sede dcl virrcinato peruano. La presencia parcial de bovedas pucdc lo-
A esta misma politica respondera ia crea- calizarsc en ejemplos corno cl Tocuyo, en la
cion de las inicndcncias a fines dcl xvm capilla I\1ayor, colaterales y cupulas en cl
y el afianzamiento de las Capitanias, Au- crucero, o en el notable ejemplo de San An-
diencias y otras estructuras que pudieran tonio de l\1aturin. donde las bovedas de ma-
ejercer efectiva accion de gobierno, control dera por aristas estan suspendidas de la
ojusticia en aqucl vasto tcrritorio. armadura de! tejado.
La idea de una arquitectura rn la cual
\'E.\EZGELA
prima la austeridad, cl volumen sobrc la
ornamenlaci6n, la forma geornctrica sim-
Los prirncros edificios rcligiosos que se ple frentc a lo complcjo es contraclicwria
conservan en Venezuela son la catedral de con la vivencia de un mundo barroco. Las
Coro y la iglesia de la Asuncion (Estado tensioncs pucdcn localizarse en casos ais-
Nueva Espana) quc datan de! xvr, pero lados dondc el exterior no preammcia cl
cuya irnportancia esencial radica en que de- lenguajc interior generando un electo de
finieron la tipologia dominante para la ar- sorpresa, corno puede darse en el cjcmplo
quitcctura templaria colonial. -ya sef\alado- de l\1aturin o en San.Juan
140 LA ARQUITECTURA EN SUDAMERICA DURANTE LOS SIGLOS XVII-XVIII

de Carora (xvu) o en Obispos (xvm) donde la protagonista de la obra concluida hacia


las esbeltas columnas de madera originan 1794.
tm espacio fiuido. Se trata de un templo de tres naves, donde
Las innovaciones de diseno externo apa- la principal tiene el doble de ancho que las
rccen en los escasos ejcmplos de planta de laterales, posee dos torres de secci6n octa-
cruz quc recoge la arquiteclura venezolana gonal, dos pequenos nichos que remarcan
(Burbusay, Clarincs y San Clemente en el crucero y dos sacristias junta a la capilla
Coro.) mayor.
En San Miguel de Burbusay es sumamente El exterior presenta una fachada de carte
intercsantc la idea de las galcrias externas, clasicista con friso de melopas y triglifos,
que sc reitera en C$bozo en Clarines y en a la cual introducen cierto movirniento las
San Carlos de Cojedcs, que actuando como torres y el timido remate rnixtilineo que se
cspacio de exlrmcrsi{m dcl culto y al supcrpone al timpano.
mismo ticmpo almaccna las primicias de El interior csta caracterizado por las b6-
la cosecha que llevaban los agricultores. vedas de madera ---que corno se ha dicho,
Clarines tambien presenta crucero con cu- no son estructurales- y que tienden a gene-
pula de madcra suspendida. rar un acusado efecto escenografico, rne-
La tradici6n espanola de concentrar la dientc las pronunciadas aristas de modulo
decoraci6n en los vanos sc respeta, predo- cuadrado o rectangular con angulos alter-
rninando las portadas de ladrillo. Tambien nados en pinjante y angelcs suspendidos
en el sentido de agregaci6n de espacios y que ocasionan la sensaci6n de inestabilidad
nilumenes es sumamenle interesante la y contribuyen a un ilusionismo de carte
soluci6n de la catedral de Barcelona, con barroco.
capillas adicionadas a la nave y cubiertas En la medida que aceptemos quc el ba-
con cupulas. 1Toco americano constituye una manera de
Torres .de tramos octogonales ----de in- disponer de! lcnguaje formal hcredado para
Huencia mudejar--- podemos encontrar en obtener un determinado efecto espacial,
la catedral de Coro, en Cumarebo y en el cntenderemos el valor de busqueda de un
ejemplo exenlo de Guaibacoa. Tambien ejemplo como el de Maturin.
es visible esta persistencia en cl arco trilo- La idea de la fachada-tapa, adicionada al
bulado de la capilla de! Calvario en Carora, volumen de! templo realzando su altura,
que ademas presenta un ins6lito almizate ticne directa relaci6n con la idea de la esce-
abovedado. nografia urbana y su jerarquizaci6n en el
La unica planta qu~ parece senalar un paisaje edilicio.
intento de modificaci6n de! esquema tipo- La catedral de Caracas [140], con sus
l6gico fue la de San Lorenzo de Aguaricuar cinco naves, ve alzarse un notable frontispi-
(Estado Anzoategui) rekvada por Gaspa- cio en la segunda decada de! siglo xvm por el
rini, en una iglesia inconclusa que se traz6 de maestro Francisco Andres Meneses, que sa-
planta circular y culrnin6 en las tres naves bre soportes visuales de clara estructura ar-
tradicionales. quitcct6nica (cornisamentos, serlianas, hor-
La orden de los franciscanos capuchinos nacinas) alcanza un rernate de roleos y un
--a quienes por excepci6n se permite ingre- ensanche similar a las cartonerias de reta-
sar a Venezuela a mediados de! xvu- blos en los laterales, cuyas modificaciones
realiz6 algunas obras sorprendentes como sc efectuan en la segunda mitad dcl si-
la de ]\lfaturin ubicada en los confines de la glo XIX.
civilizaci6n y donde la mano indigena fue La infiuencia andaluza puede verse en la l+O. Venezuela, Caracas, cateclral. Siglo xvm
J 4-2 LA ARQUITECTURA EN SUDAMERICA DURANTE LOS SIGLOS XVII-X\'111 COLOMil!A 143

fachada de ladrillo en limpio de la igle- ladas que sirven de pedestal a las rejas- En la zona central (tanto en Tunja corno
sia de los Reyes en Aragua con elevado cuer- caj6n, con cubierta decorativa rnuestran en Bogota) sc nota una inteneionalidad
po central cuya altura es equivalentc a la urt lenguaje afin al de las de Trujillo (Peru) decorati\ista al cubrirsc las antiguas pin-
de] carnpanario. turas murales con estructuras de rnadera
o Cartagena (Colombia), indicando a la vcz
En las casas venezolanas de! xvn sigui6 la un_idad de expresi6n dcc ciertas regiones y a los propioS' artcsones rnudejares se !es
prcclominando la ocupaci6n extensa de! arncncanas. colocan florones dorados que enfatizan los
lote, con una sola plan ta, portada principal, Tambien aqui predornina la masa sobre cambios de gusto. La recuperaci6n que ha
ubicada al centro de la fachada, y organiza- el vacio y el volumen sobre la silueta a cmprendido el Instituto Colombiano de
da en torno a patios, soluci6n quc solo se excepci6n de ejernplos notables corno' la Cultura (COLCl:LTURA) de las pinturas
alt c:r;-i en ejemplos excepcionales [ 14 J l casa de las vcntanas de hicrro de Coro . muralcs de templos y casas de arnbas ciuda-
.'\o faltaron aqui los dinteles mixtilineos, donde el peinct6n de la portada (ubicad~ dcs, constituye un gran aporte para el cono-
arcos carpancles e inclusive columnas pan- en un extremo; sobrcpasa cl cornisarnento. cimiento de las concepciones espacialcs de
""na"' cnrno las que se encontraban en la Los estipiu:s ' c!illtclcs rnixtilincos de los siglos XVI al xv111.
antigua casa de Veg?- y Bertodano de Cara- algunas portadas de San Carlos (Cojedes), En ]as capillas de pueblos de indios se
cas ( 1783) y que sc atribuyen a la infiuencia Turmcro (Atragua) o la pilastra ondulante mantuvo un criterio planificado, pero tarn-
holandesa de Curac;:ao. de Guanara (Portuguesa) indican cl rico re- bien en cl xvrn sufrieron modificaciones en
En Coro, la casa de los Arcaya presenta la pcrtorio de una arquitectura popular quc su conformaci6n cspacial-a traves de! equi-
rnluci6n de balc6n corrido sobre la fachada asirnila y reelabora los disef:ios forrnales eru- parniento y pinturas entre los cuales puedc
quc sc localiza tambien en Cuba o en Carta- ditos con arnJ?lia libcrtad. scfialarse cspecialrnentc el caso de T6paga
gena. Las rejas de caj6n de madera proli- Patios y galerias sefialan los elernentos con sus retablos de espcjeria.
fCran en Petarc, Baruta, la Guaira y Pueno esenciales de la organizaci6n de partidos Las diversidadcs regionales de la arquitcc-
Cabello sefialando la continuidad de un arquitect6nicos de las viviendas, dondc la tura colombiana naccn de las propias difi-
lenguajc. . cultades gcograficas v de comunicaci6n de!
estratificaci6n jerirquica persiste. Las ha-
La irnagen fisica de Jos poblados venezo- bitaciones cubiertas con alfarjes se cornuni- territorio, de ta! manera que aun dentro de
lanos ticnen mucho de! paisaje urbano de los 142. Venezuela, Caracas,
caban alineadas en tre si y con las galerias. un conjunto de obras quc representan una i\'luseo de Arte Coloniaf, cocina. Siglo xvm
caserios andaluces, aunque en America el Las cocinas adquirian irnportancia en un calidad urbana o rural marginal de los
uso del color introduce una variable escncial extrerno de la casa con multiples homos, centros de podcr ccon6mico (fundamenta-
en la va]oraci6n de! espacio. corno puede verse hov en el interesante dos en cl xvm esencialrncnte en la rnineria),
Las vcntanas de Coro con las rcpisas vo- ejernplo de! Museo d~ Arte Colonial de las respuestas tendran el caracter de las cul-
Caracas [142]. turas y sociedades locales. Se rnantendra,
sin embargo, la vigcncia de los elementos
urbanos estructuradores como los templos,
COLOMBIA conventos y plazas [ 14 3].
Tellez afirma quc al no existir en Colom-
Ciertas areas de! virreinato de Nueva bia ningiln ejemplo que se apartara intc-
Granada rnantiencn caractcristicas muy gramentc del sisterna de disefio y construc-
similares a las de la arquitcctura venezolana ci6n a base de scncillos volurncnes prisrna-
como sucede con Mompox, que cstudiara ticos rectangularcs v un acusado planismo
Carradine Angulo. en las superficies cnvolvcntes de! espacio
La navegaci6n de] rio Magdalena le dio pucde decirse que no hay barroco arquitec-
jerarquia corncrcial, quc luego perdi6, pero t6nico en la construcci6n colonial neogra-
durante el xvm vio crguirse templos de es- nadina, aunque reconoce los aportes deco-
tructura maderera con portadas-tapa de rativos superpuestos a los volumenes.
pifi6n y hasta una notable torre octogonal La afirrnaci6n es cicrta en la medida en
141. Venezuela, La Guaira. con balc6n extemo (icapilla abierta?) en que concibamos cl barroco arquitcct6nico
sedc de la Crnnpailfa Guipu~coana. Siglo xvrn la parroquia de Santa Barbara. corno una respuesta formal preestablecida, 113. Colombia, Villa de Leyva. Siglo xvm
~.'

COLOMBIA 145
J44 LA ARQUITECTURA EN SUDAMERJCA Dl'RANTE LOS SIGLOS XVIl-XVIll

es dccir, definamos un modelo (proba- traduce pragmaticamente a su tiempo y puesta cuya ruptura se accntua por la cor-
blcmente romano) al cual refcrirnos. Si por circunstancia. nisa volada y corredor con baranda que
el contrario rescatamos del barroco las ideas Las limitaciones economicas y tecnolo- marca el limite de los paramentos. En
troncales y conceptualcs y analizamos como gicas actuaron --como en el caso de Vene- San Pedro Claver de Cartagena aparece la
dan respuesta a las mismas diversas culturas zuela- para eircunscribir las potencialida- cwiosa soluci6npe un primer piso con bal-
(Italia, Austria, Alemania) e inclusive re- dcs de alardes que se obtendran en otras c6n a las naves --como es com(m en las
gioncs de otros paises, entenderemos que areas de America; por cllo parcce esencial iglesias brasilefias- aunque aqui la altura
el modelo formal es variado, pero lo quc la comparaci6n de la producci6n arquitec- de las arquerias de la nave ubica muy alto
es eomun cs d concepto. tonica a partir de los parametros de su los balcones. La obra foe realizada en-
En cse marco y con las limitacioncs que propio contexto. t re 1695 y 1716 por un !ego jesuita y pre-

la propia realidad contingente podia dar rn La capilla dcl Rosario en Santo Domingo sen ta tambien la peculiaridacl de arcos trilo-
el dcsatTollo de las ideas, las posibilidad(~<; de Tunja reitera valores que ofreceran sus bulados en el primer tramo y cl coro del
econ6micas y recnol6gicas, los modos de' similares de Puebla o Quito, aun tratandose tcmplo.
vida y srnsiliilidades, cada region de ;\Jrn:- ck u11a obra del siglo x\'J que se unifica en San .J osc de Popayan foe rcalizada por el
rica vivi6 (y vive, que no en vano esra sus tres espacios--vestibulos, capilla y cama- jesuita Simon Schenherr quien retoma la
lviacondo en Colombia) su realidad ba- rin- mediante un notable tratamicnto de- idea de las naves de doble altura aunque
rroca. corativo policromado y dorado. aqui estan cubiertas con cafias y teja, y
Bien sefiala Tellez que los ejemplos neo- El modelo europeo de! Gesu de Vignola en lugar de balc6n se abren triforios. La
granadinos no tiencn .la integraci6n entrc en Roma, aparece como ejemplo paradig- obra fue comenzada en 1744 y se con-
arquitectma y equipamiento que se encuen- rnatico para tos templos jcsuiticos de Bogo- cluy6 poco antes de la muerte de Schenherr
tra ei1 otras areas de! Peru, Mexico o Bra- ta, Cartagena o Popayan por voluntad de en 1767.
sil. Pero cllo sin duda no descarta una forma la propia Compafiia deJesus. La decoracion de las bovedas del crucero
144. Colombia, Bogota, templo
diferencial de expresarse, como no dejan de La plan ta jesuitica de tres naves (prin- recuerda el tratamiento de Bogota aunque
de San Ignacio, b6vedas. Siglos xvn-xvm
ser barrocos ciertos ejemplos del Cono Sur cipal y laterales estrechas, que pueden ser en la nave solo estan jerarquizados oma-
cuya influencia alemana pudo ser notoria, usadas como naves-capillas) y crucero con mentalmentc los arcos fajones y se acentua
como las cstancias jesuiticas de Cordoba, cupula, marca una constante de uso en la continuidad vertical al prolongarse a la
sin ten er :vigencia lo indigena, ni darse la Sudamerica. La valoraei6n del espacio a altura de las clavcs de las tribunas.
correlaci6n antes mencionada con el cqui- traves de un recorrido ritmado que se ex- La interesante soluci6n de la columna
pamiento. pande verticalmente al llegar a la cupula central en la sacristia aparecera tambien
Pero la inteneionalidad de la actitud ten- acelera el sentido de participacion dinami- en Chiquinquira y en cl templo de Huaro-
sionada dcl barroco puede darsc en los ca y la persuasion de una trascendeneia. condo (Cusco, Peru).
recubrimicntos de antiguas estructuras, en Claridad y certeza se unifican con tension El convento de Mongui, cuya evolucion
la localizaei6n caprichosa de unas hornaci- y vacilaci6n en el jue,go de los efectos del ha estudiado con dctalle.Jaime Salcedo, fue
nas (arco abocinado de la Compafiia de color y de la luz. fruto de un proceso de adieiones a la capilla
Jesus en Popayan), en'la plenitud de cora- Las obras jesuiticas de Nueva Granada, que erigiera a comienzos de! xvu Rodrigo
riva de pequefios espacios (capilla de Do- a excepci6n de San Pedro Claver de Car- Yanez. La iglesia actual fuc trabajada ha-
minguez Camargo en la catedral de Tunja), tagena de la que se desconoce la autoria, cia 1739-40 por Martin Polo Caballero y
en la absurda cscala de un templo de (res fueron realizadas por religiosos o !egos de continuada por Francisco J us(: Camero de
naves con cupula (Siccha), es decir, rasgos la Compafiia de Jesus cuyos conocimientos los Reyes, aunque las obras dcbicron con-
que identifican urn:. fonna de pensamiento de arquitectura deberian tener bastante cluirse a fines dcl xvm y las del claustro con-
abierto. mas teoria que la habitual entre los maes- 6nuaron entre 1805 y 1809. La imponente
Una manera de expresarse barroca, en tros de obra locales, pero a la vez, bas~ante escalera imperial de l\1ougui constituye
sintesis, que tiene que ver con las posibilida- menos que Vignola, crcador del modclo. un elemento espacial de notable calidad.
dcs, con los grados de libertad creativa y En San Ignacio de Bogota, el tratamiento En la ciudad de Cali, en cl valle del Cauca,
los programas de una arquitectura sujeta r
ornamental de las b6vedas 144J y arcos fa- la obra mas interesante es sin duda la iglesia I 45. Colombia, Mongui, convento.
a un modclo irreal c inaccesible y quc se jones enfatiza la idea de la cubierta super- de San Francisco cuya torre mudejar l 146] Siglos xvm-x1x
146 LA ARQUITECTURA EN SUDAMERICA DURANTE LOS SIGLOS XVII-XVlll
COLOMBIA 14./

en delicado trabajo de ladrillo recuerda al- En Popavan actu6 en diversas obras,


guna de las obras de Teruel, sin tcner paran- realizando un pro\TC:lO para catedral ( 1786),
gon con otros trabajos similares en Sudame- quc nose cunslruyi:i, y ];, iglc:sia de San Fran-
rica. Este mudejarismo de Colombia va mas cisco (177.'i-l con una fachada di'. si-
alla de los artcsoncs y columnas ochavadas lleria quc se ha "co11sidc1ado la mas monu-
para reiterarse en otros rasgos formalcs, memal de Colombia rn s11 (:poca.
coma puedc observarsc en el convento dcl Se retorna aqui la idea de la gran facha-
Santo Ecce Homo (xvn). da-tapa que ernzfoba las lrcs portadas aun-
La arquitectura de Popayan nos eviden- quc s6lo la central sc cstructura como re-
cia una de las ciudadcs de mayor unidad que tablo con colurnn;.is y pilastrns. Su leclura
se conscrvan en el contincn tc. Sus obras sin- cs csencialrncntc ;irquitect6nica y es inutil
gulares van acompanadas adecuadarncnte buscar en ell a nada q m altere cl ordcn 16-
por un paisajc urbano dondc las rcsidcncias gico ya quc d 1i~1rrnq.1ismo sc limita a los 11::. C:rdurnbia, l'opayilll,
les dan rcalce con la calidad de sus propias moti\os ornanH'.t1lales que se aplican a las claus1ru dcl convcrno de Santo Domingo.
expresiones. columnas o claraboyas laterales y al remate Siglo xvm
Obras como el convento de Santo Do- mixtilinco.
mingo integran antiguas tradiciones, ar- Esta idea de los rcrnates rnixtilineos de
caizantes al decir de l\1arco Dorta, con fachaclas-tapa .sc rcitcra en otros ejernplos
un estupendo claustro sabre pies derechus colombianus dondc sc climina la torre cam-
de madera [14B]. El aulor del tcmplo, Gre- panario \ sc opta por la incorporacion de con sus galcrias de pies derechos y corn:-
gorio Causi, parece scr quien integro a la cuerpos de cspadanas en una soluci6n que se dores-balc6n internos.
arquitectura pavancsa el lenguaje amlaluz repctira rn el 1TSL<J de! conlinente. Los La casa dcl marques de San .Jorge en
de portadas en ladrillo limpio que hizo ejemplos de la iglcsia de las Aguas en Bogo- Bogota (hoy Museo) rccurre a la eonjunci6n
fortuna en muchas viviendas. ta y la de Arateca en Santander nos aproxi- de la definici6n funcional no solo estrati-
En Santo Domingo, Causi recurre a una men a la imagen paradigmatica de Tiobam- ficada en altura sino farnbil:n en cl piano,
14G. Colombia, Cali, torre de San Francisco. torre octagonal sabre basamento Cuadrado ba (Cusco, Pcr11) en csta tipologia. disponicndo al frente el area principal y al
Siglo xvnt y una portada de piedra donde conjuga La casa colonial colombiana no ofrece fundo la zona de servicio con desarrollo
rasgos renacentistas y manieristas para ob- variaciones sustanciales rcspecto de los quc en tres pisos [149, 150].
tener una indefinicion barroq uista. A vanza hcrnos analizado para Venezuela. Ejem- Las soluciones espacialcs para llcgar al
el cuerpo central y genera una curva in- plos sumarnente interesantes podemos en- entresuclo desde el descanso de la cscalera,
vertida en el fronton que se esboza tangc:ntc: contrar en Cartagena dondc la traza sc- la presencia de puentcs y cajas de balcones-
al oculo circular. Los elementos decora- mirregular de la ciudad forz6 sistemas de escaleras de madera, son motivos de sumo
tivos de las pilastras formadas por trarnos loteos complejos y areas de alta densidad interes en esta arquiiectura. Las cubiertas
superpuestos sin logica aparente sefialan de ocupaci6n que ralean del centro a la de artcsones mudcjares de los recintos prin-
la intencionalidad de ruptura con los ca- perifcria. cipales que hay en Cartagena o Mompox
nones. Aqui encontrarnos casas como la de] reiteran soluciones ya cstudiadas en Cuba.
La portada de la Cornpaf\ia de Popayan marques de Valrie Hoyos, con dos planlas y La presenc:ia de la pintura mural en tum-
presenta tambien una intcncionalidad ba- entrcsuclo, con la distribucion flmcional que badillos, del siglo xvm, como ha lucalizado
rroca en su rnovimiento de planta, con los hemos visto en .\1exico Y Cuba: planta baja recienlcmente Rodolfo Vallin en Bogota,
soportes que se tuerccn y su inclusion en un de cochera, scrvicio y comercio, entresuclo o los ya usuales en el Tunja, sef\ala otra
arco abocinado realizado con un trabajo Jc oficinas, y segundo piso de habitacioncs forma de jerarquizaci6n de los cspacios.
de ladrillos de alta calidad. que incluyc aqui el mirador. Aunquc predomina el criterio de acusar
El arquitecto que va a sef\alar la transfe- La irnagen de la ciudad con sus balcones las portada.s por contrasle con cl blanquco
rencia del barroco al neoclasico fue Antonio de madcra volados nos aproxirna a la pro- de Ios mums, como succde con cl ladrillo
147. Colombia, Popayan, conjunto residencial. Garcia, quien habia estado en Italia y era puesta de las Canarias y delimita un len- lirnpio en Popayan, tambicn hay la.s que sc
Siglos xvm-XJx teniente de milicias. guaje que se inc:orpora lambicn a los patios acusan por relieve (Mornpox) o inclusive
ECUADOR 149
148 LA ARQUITECTURA EN SUDAMERICA DURANTE LOS SIGLOS XVII-XVIII

liaridad de una clara division intcrna en


las que sc mimetizan cuando los muros de volviendo todo el conjunto una moldura li-
pleno siglo xvrn de su poblaci6n espafiola
piedra y ladrillo carecen de revoque, como neal continua da un ins6lito efecto de mo-
e indigena [151].
sucede en la casa de Marisancera en Car- vimiento con quiebros, curvas y contracur-
tago (aunque dudamos que originariamente vas.
ha ya est ado totalmente pelada). En Santa Fe de Antioquia y en Popayan,
ECUADOR
Una portada excepcional en la arquitec- los patios tienden a ampliarse con galerias
tura ci\il colom biana es la del palacio de de pies derechos de madera que los rodean
Durante los siglos xvn y xvm continua en
la Inquisici6n en Cartagena que abarca definiendo ambitos que unen a la funci6n
Quito el impulso arquitect6nico que se
los dos pisos y donde nuevamente se conju- de vertebrar las circulaciones, las de sitio
desarro!lara en ]as ultimas dt.cadas del XVI.
gan las indcfiniciones estilisticas tan caras de estar mediante la tamizaci6n dcl sol con
Algunas obras seran adicicm o comple-
a nuestro barroco. la vegetaci6n de! patio y el aprovechamien-
mento de la va existentcs como la famosa
La parlc inferior con pilastras cajeada' y to de la ventilaci6n cruzada. l 'i I. Colom I>ia, Zipaquira, balcones y calcdral
capilla de Cantufia a<lyacemc al convenlo
entablamento clasico soporta visualmente En Zipaquira los balcones volados crean
<le San Francisco y quc fuc la scrk de la Co-
una dcrnracicm de roleos y heraldicas. En- cl paisaje de un pueblo q ue tiene la pecu-
fradia de San Lucas de los pinlores y cscul-
tores quitefios y para la cual hicieran retablos
Caspicara y Legarda.
Un hecho notable que sefialara cl arqui-
tecto Alberto Nicolini es la existcncia de
b6vedas soportadas por arcos de doble cur-
vatura lo que irnplica un avance notorio
tanto en lo tecnol6gico como en la bus-
q ueda de definici6n de un espacio barroco
a la usanza europea.
Tambien en San Francisco sc renov6 el
artesonado de la nave principal, incendiado
hacia 1770, con el tratamirnto que sc integra
a la laceria de! xvi.
En la iglesia de Santo Domingo realiza-
da en la primera mitad del XVII volvemos a
cncontrar una capilla dcl Rosario de inle-
resante factura. El lcmplo mantiene las
caracteristicas de los cxcekmcs artesonados
del XVI quitefio y la capilla del Rosario
( 1733) se estructura en cspacios comparti-
mentados con sus amplios cspacios policro-
mados y retablos barrncos de calidad. Es de
interes su ubicaci6n vulumetrica adosada
al templo, que origina un rncrpo superior
con un arco al exterior bajo d cual sc desa-
rrolla una calle. Merece especial referencia
la b6veda elipsoidal de la escalera de! claus-
tro de La Merced I I 5'.-ll.
La iglesia de la Compa11ia de Jesus de
Quito es una de las obras mas significativas 152. Ecuador, Quito, capilla de Cantuna,
149. Colombia, Bogota, casa de! marques I50. Colombia, Bogota, casa de! marques b6vedas de cloble curvatura. Siglo xvm
clc San Jorgc. Sig lo xvrn de] barroco sudamericano y tiende a desa-
de San Jorge, area de servicio
150 LA ARQUITECTURA EN SUDAMt:RICA DURANTE LOS SIGLOS XVII-XVIII ECUADOR 151

rrollar algunas de las tendencias que anali- XVIII- entre San Ignacio de Bogota y Quito espafioles, belgas o franceses realizan sus
zamos en las obras de los jesuitas en Co- se evidencia en el disefio de los estucos, si edificios urbanos con un minimo de parti-
lombia. bien cl policromado de Quito y la unidad cipaci6n en las decisiones de los artesanos
Aunque el templo original sc traz6 en que le da cl tomar la decoraci6n dcsde los locales; la propia portada de! colegio de
J 605 scgun cl disefio quc cl padre Duran z6calos hasta la clave de las b6vcdas Quito esta toma~a de un disefio de Miguel
:\fastrilli uajo de Roma, los trabajos fueron sefiala la potenciaci6n de! antiguo csqucma li.ngcl reproduc:ido en el tratado de Vignola
lcrnos. En 1634 sc hacia cl cruccro por el bogotano. yen los retablos influye el padre Pozzo.
jcsuita Gil de Madrigal, pcro las obras co- La dec:oraci6n de lacerias de estuco dora- El esquema de la fachada de la iglesia
braron irnpulso con la llegada de! herrnano das constituye uno de los ejernplos artesana- se ha sefialado como rnuy italiano aunque
\1arcus Guerra en 1636, quicn era arquitec- les mas singulares )' SU efecto para ]a modi- el. primer constructor fuera alernan, lo cual
lo y csc:ultor. ficaci6n de! cspacio cs notable. Los rnurns indica la fuerza de! modelo jesuitico de!
El hcrmano Guerra, nacidu en :\apulcs, tienden a perdcr su fucrza portante por las Ges11 romano v de! baldaquino beminiano.
1rabajc'i dns ;d\os en la obra de S;;n lgnacio manifestacioncs ck la lcxlura y cl color fJllC'. La precisi\m de la talla rnanifiesta la cali(fad
de Bog mi y luego se ocup6 de Li Compailia los elccws de la luz acentuan. HasLa los de los oficiales canteros quitefios; quicnes
de Quito y de! monasterio carmelita hasta mismos arcos fajones tienden a mimetizarsc interpretaron complejos programas sim-
su mucrtc en 1668. en un continuo visual con las b6vedas. b6licos y jeroglificos.
La relaci6n en el tratamiento intemo Las ventanas de la cupula gencran la En el xvn la obra de! jesuita Marcos
quc ='Javarro sin embargo fecha en el cisura luminosa que enfatiza la c:apilla ma- Guerra la continuara el franciscano fray
yor y su retablo (1735). Las naves latcralcs Antonio Rodriguez quien realiz6 con los
de capillas aClquieren mayor auLonomia por misrnos criterios omarnentales los estucos
la soluci6n de sus c:ubienas y el Lratamicnto de la iglesia de Guapulo (1649-53) y pro-
singular de los rctablos. En el sotocoro se rc- bablemente la portada de la porteria de!
presenta en pintura mural una escalcra de claustro de su convento, tomada como se ha
caracol que ticnde a acentuar el sentido dicho de un disefio de Miguel Angel para el
irreaJ, ya que s6Jo intenta --con SU caractcr 154. Ecuador, Quito, iglesia de la Compania
Palacio Farnesio en Caprarola. dc.Jes6s. 1722-1765
tardio---- integrarse pict6ric:amente en el Este arquitecto realiz6 la importante
conj unto. iglesia de Santa Clara, uno de los pocos
La fachada de! templo donde trabaj6 ejemplos de monasterios de monjas con
enl 722 eljesuita aleman Leonardo Deubler, templo de tres naves y quiza estuvo vincu-
misionero de J\faynas, foe concluida por cl lado a la portada de la iglesia de San Agus-
hcrmano Venancio Gandolfi en 1765, dos tin, obra manierista, que sin embargo es rernate. El 6culo octogonal introduce olro
afios antes de la expulsion de los jesuitas. anterior en un siglo a la artcsa de la sala elemento atipico en cl cdificio.
Se la concibi6 como un gran irnafronte capitular de eslc convento, lo que con- El desarrollo de la policromia cu los cs-
unitario que abarcaria las trcs portadas con firma la peculiar utilizaci6n de los tiem- lucos, la cvoluci6n de una cxcclcnle esc:uela
la idea de fachada-tapa. La idea de! reta- pos estilisticos arquitect6nicos en nuestra de escultura quitefia, la prcsencia de Lalleres
blo se enfatiza para el cucrpo central con America. de pintorcs de calidad gencrara en el xvm
una calle que vertebra la puerta y la ven- La iglesia de la \1crced de Quito [15"J] fue un movirnicnto cultural notable. La pintura
tana del corn con un rematc elcvado. La realizada sobre el modelo de la Compailia mural fuc utilizada con frccuencia, como sc
parte inferior de la fachada presenta las por el arquitC'.c:to .J osc .Jaime Ortiz a partir ha constatado recientemcntc en la rcslaura-
columnas salom6nicas en piedra mas espcc- de 1701 y hacia mediados de! siglo estaba ci6n que ha hecho Alfonso Ortiz Crespo
taculares que se hayan realizado en porta- concluida. La portada de! hospital de San en San Diego, o en el estudio de Dora Ari-
da alguna de Sudamerica [1.34]. Juan de Dios, cuya capilla se concluye ha- zaga Guzman para el Carmen de Cuen-
Es, en efecto, una propuesta nitidamentc cia 1779, presenta un esquema clasico que se ca fl 56].
europea colocada en America y ello es fre- desvirtua con el tratamienlo ornamental de Las casas quiteilas de! XVIII cont.inuaron
153. Ecu;;dcr, Quito, convento de la J\1erced, c:uente en algunas obras de los jesuitas donde las pilaslras cajeadas y los motivos \-egc- mantenicndo las caracteristicas de estrut>
li6veda de la e.calcra. Siglo xvm sus propios arquitectos italianos, alemanes, tales y de frutos quc f'.nvuelven los roleos de 111raci6n en torno a patios que a la vcz cons-
152 LA ARQVJTECTIJRA EN SUDAMERICA DURANTE LOS SIGLOS XVIl-XV111 PERli 153

tituian jerarquicamente los centros de di- proceso de ocupaci6n mas tardio que ha al- obras cfimeras, boato virreinal, etc. y la
versas funciones. En general se trataba de canzado vigor en las ultimas decadas. del mundo indigena y mestizo que incorpo-
patios pequefios con galerias perimetrales, Las localizaciones geograficas son deter- raba los valores esenciales de su propia
pavimentos de hunillos y en muchos za- minantes en cu an to a la disponibilidad de cultura y los vertia en formas extcrnas de
guanes enchinados con guardas de huesos. recursos materi:!tlcs y condicionan por ello ritual popular.
Hay casas exccpcionaks como la casa de la propia evoluci6n tecnol6gica de cada re- Sobre un mismo trasfondo o idcologia
siete patios quc dcmuestra una ocupaci6n gion. En la cos ta la piedra es cscasa y por ello barroca las respuestas seran diversas porque
extensiva del espacio urbano. La superposi- predominaran las arquitecturas de tierra la forrna de valorarlo o sentirlo, las dispo-
ci6n del centro comercial a la zona resi- cruda o cocida. En la sierra abunda la piedra nibilidades de recursos y tecnologias seran
dcncial fuc forzamlo cl dcsarrollo de vivien- pero -sobre todo en las mesetas altipla- distintas. Si ello sucede asi, en un misrno
das en altura introducicndo cl habito de nicas-- falta la madcra y se recurrira tam- pais, en dos regiones pr6ximas, cabe pre-
arrendar para tiendas o dcp6sitos la planta bien al uso del adobe y ladrillo. guntarse 2Por que continuamos pretcndien-
baja v mantenicndo la alta como residen- Las respuestas lrcntc al comun desafio do quc una arquitectura, para scr barroca,
c:1a. sismico foeron di\ crsas; rn la costa se adop- dcba tcncr columnas salom6nicas y plantas
El posterior desplazamien to de los sec tores taron sistemas Jivianos v flexibles con es- curvas borrominescas?
tradicionales dcl centro hist6rico, generaria, tructura de madera y cntramado de cafias, i- Crcemos que es momenta de concluir
junto con la migraci6n rural, el grave pro- barro y estuco que se dcnomin6 quincha. ,_con los complejos de inferioridad que se
ccso de tugurizaci6n dcl area central que Su uso se proyec16 inclusive a areas de! van fomentando desde fuera y dentro por
padece Quit.p. altiplano. dccenas de afios (2siglos?).La arquitcctt.ira
En el interior la arquitectura residencial En la sierra la rcspucsta fue rigida, rna- barroca iberoamericana expresa una situa-
muestra notables ejemplos de obras made- ciza: acumular picclra y trabarla adecua- cicm cultural en un determinado momento
rcras en Cuenca, Gualaceo, Zaruma y La- damcnte para rcsistir cl movimiento. Tam- hist6rico, sus productos son rclevantes, en
tacunga sefialando el arnplio cam po que aun bien el adobe, de reconocidas condiciones un primer piano como rasgos de idcntidad,
tienen los estu.dios de nuestra arquitectura frentc a los temblorcs, siempre que este en un scgundo porque constituyen manifes-
para ampliarse. bien realizado y trabado, cs usado por los taciones artisticas, so~iales y culturalcs de .J_
155. Ecua<lor, Quito; iglesia y claustro primer ordcn. ,.
En Latacunga se conservan casas de! xvm scctores de menorcs ingrcsos, aqui, en am-
de la Mer:ccd. Sigfos xvn-xvm .L
con notables b6vedas de piedra con orna- bas regiones. La arquitectura de! Peru aparece adernas
1 \La valoraci6n de! barroco pcruano, como ritmada por las fatidicas acciones de los
mentos que reiteran los disefios de estuco
de laceria de las iglesias quitefias del xv1r. la dcl americano en gencraL sc ha venido terrcmotos que jalonan las etapas de la
La proyecci6n del centro emisor quitefio hacienda sobre la base de que es un artc evoluci6n arquitect6nica al obligar a las
lleg6 hasta Pasto y Popayan en el sur co- csencialmente dccorativo.',No dudamos que permanentes reposiciones cdilicias.
lombiano y tuvo directa relaci6n con las esta pucda ser una aseveraci6n valida para Los terremotos de 1607, 1655 y 1746 en
obras limefias contemporaneas. ciertos y circunscritos ejemplos rcgionales, Lima, de 1650 en el Cusco y de 1583 y 1867
pero es indudable quc las obras de arqui- en Arequipa, sefialan hitos cvidentcs para
tectura no pucden comprenderse sino en las ciudades.
forma integral porque no hay decoraci6n
PERU
sin soporte, como no puedc evaluarse una f,ima )' la Costa
obra meramentc pur d soporte. l,
Tambicn el Peru mantiene en el des- Pero es lo cs lo q uc hace a los aspcctos for- En el siglo xvn limcfio habrian de descci-
arrollo de su arquitectura las caracteiisticas mal es de! problcma; a nosotros nos dcbe llar arquitettos como Juan Martinez de
geograficas y culturales que han sefialado prcocupar cscncialmcllte cl clima cul- Arrona y Pedro Noguera, quien<"~s unian
claramente tres areas diferenciadas en el pais: tural que gcncran estas obras como rcspucs- a su caracter de arquitectos el oficio de
la costa, la sicITa y la selva. Durante cl ta.s a sus demandas \. aqui apareccn nitidas cntalladorcs de retablos. Recuerdese que
pcriodo colonial las dos primcra.s de ellas las dos variables: la de la ciud;id, Lima, que cntonces sc llamaba arquitccto a quien
constituyen el teatro csencial de los acon- aspiraba a rcmcdar las lorrnas de vida de la podia dibujar, lo que generalmentc sabian
I 56. Ecua<lo', ::::ucnca, pinturas murales
en el rnomtsl< rio dcl Carmen. Siglo xvm lecimicntos, mientras quc la sclva tienc un corle, con sus litulos de nobleza, heraldicas, haccr los retablistas quc ejecutaban las
PER(J 155
J54 LA ARQUITECTURA EJ\i SUDAMERICA DURANTE LOS SIGLOS XVII-XVIII

portada y solire rodo cl almohadillado ri'is- trada que recorren las portadas (San Fran-
tico de ladrillo revocado tiendrn a enfatizar cisco) y cl perlil de! cdiEcio (la Merced) o sc
la horizontalidad y gravitaci6n de! conj unto. colocan pinaculos y pcrilloncs quc ticndrn a
La fucrza de b<; cornisas tiende. en s11 rclativizar la gravidcz del volumen.
quiebra, ;i 1L11n;v la atcnci6n sohrc la pur- Escobar, quicn falln:c en 1693, traz6 y
tada, unico cicmcnw dondc predomin;i cl dirigi6 las obras de la dcsaparecida iglesia
semido vcnicaL ianto por sus dimcnsio- de los Desamparados, dondc reiteraba los
ncs como por la intcncionalidad de! disci1o almohadillados, clarahoyas elipticas y la
gue parecc a":ender en sucesivas ondas de balaustrada gue fcstoncaba cl conjunto.
rcrnatcs cunc's \. gucbrados. La portada dP La influencia de la portada ---rctablo de
San Franci:TCJ rcalizada entrc l(i/2 y Hi71 San Francisco, sc prcAccLt cu otros cjemplos
rcitera el c;;qucma sei'ialado para la catedraL limefios, como los dcl Lclllplo de la i\!ferccd
con hnn1:ciciii'1 irrumpiendo en cl frontrn1 IW/-1701' ) de S;tn Agustin (172(]'.
;il;icrtu \ 111~, :uriha UI1 6culo clip1ic<l, cu\<> El csqucma ck frollUln partido y hornaci-
antcccdentc pucdc encontrarsc en la Corn- nas se mantieue, pcro en la Merced Ll58],
pafiia de .Jesus dcl Cusco, obra de Diego cuya piedra se trajo de Panama, la Virgen
Martinez de Oviedo. aparece en una suerte de balc6n con balaus-
La dcnsidad dcl tratamiento en picdra tres flanqueado por columnas salom6nicas
de la portada nos rccuerda sin duda los apareadas. Aquila cstrnclura arquitect6nica
ejemplos mc.:0canos verifrcando la coinci- de! rctablo no se picrde por un lenguajc
dencia de los ccntros econ6mico-pollticos preciso de las calles y cucrpos, mientras quc
con la ejccucifoi de determinados tipos de en San Agustin la profusion decoratiYa
obras de gran cmergadura. tiende a desmatcrializar la estructura para
La lucrza de las cornisas, la intenciona- forzar una lectura de conjunto, de masa.
lidad de! ju ego ilusorio de luces y sombras, La ornamentaci6n llcna plet6ricamente to-
1.57 Peru, Lima, convento de San Francisco. Siglo xvn cl esguema de la portada retablo sobrc el dos los pianos de la pcirtada y las figuras c
acceso priucipaL sefiala la proyecci6n esce- imagenes no dejan nichos ni hornacinas li-
nografica hacia el medio urbano de los brcs. En ambos casos las cartonerias latera-
contenidos simb6licos de! templo. En la les ratifican la vigencia de la imagcn de!
portcria adyacente, veremos aparecer el retablo trasladado al exterior.
arco trilobulado que tambien haria eseuela Puede pareccr que San Agustin marca cl
trazas de sus disefios. La portada de la ca- de Bogota y la Merced en Quito, mediantc
en el barroco peruano. punto maximo de aproximaci6n a la sensi-
tcdral, realizada por ambos maestros suce- el uso de estuco formando almohadillados
El claustro principal de San Francisco bilidad de las porladas atcct6nicas mcxica-
sivamente, se superpone al disefio manierista y motivos geometricos que cubren las b6-
retoma la expcriencia de San Agustin de nas, pues los ejemplos posteriores, como la
de las pilastras apan;adas con hornacina<; vedas y el intrad6s de la cupula, acentuando
Quito, al \'ariar las dimensiones de los arcos, sacrislia de San Francisco ( 1728) de Lu-
centrales (serlianas) y un front6n par- mediante el contraste de color los efectos
realizando en planta aha una arqueria cas Melendez y cl testero de la catedral
tido. de figura y fondo.
doble. Aqui sin embargo el vano del arco ( 1730-32) rctornan al predominio de la es-
La obra mas ciestacada de! barroco li- El exterior de San Francisco se abrc sobrc
mcnor se ha c011n:rtido en un 6valo accn- lructura sobre el cfcctismo ornamental,
mci1o es sin duda el enorme convento de una amplia plazoleta --atrio con su foen-
tuando cl efr:cto de un paramento perfora- aunque en San Francisco aun predomina el
San Francisco comenzado hacia el 1657 te v a cuvos !ados se organizan cspacial-
do, mas que cl de sucesion de arcns con plantcamicnto csconografico.
scgun los disefios del arquitecto portugues me~te !a port(~ria del convento y la iglcsia timpanos. E:;ta idea de irrcalidad, de El claustro principal de la i\1erced ( 1780)
Constantino Vasconcellos a quien continu6 de la Ord en T ere era.
faha de fuerza cxprcsiva, de dubitaci6n, de mantiene el sistema de doblc arco en la
en las obras de \fanuel Escobar [157]. El imafrontrc del tcmplo es imponentc,
arquitcctura de bambalinas, se maneja con planta alta, pcro, al utilizar columnas de
La iglesia de San Francisco tiene tres aunque se sabe qur las torres fueron acor- madera como soportc, varia la sensaci6n
frecuencia en la arquitectura limcfia.
naves y cupula en el crucero y un profundo tadas en altura en virtud de los terremotos.
Aun en conjuntos fuertes visualmentc espacial de! claustro fi-anciscano. La nota-
corn a los pies. El tratamiento interno rei- La sensaci6n de masa s6lida, la fucrza de las ble cupula de la cscalera, hccha en quincha,
se introducen cornisas de madera con halaus-
tcra las busquedas expresivas de San Igna'cio torres de amplia base que comprimen la
PERU 157

y las ornamcntacioncs en estuco de las salas


capitulares y oficinas, sefiala la persistencia
de las modalidades decorativas quitefias.
En el claustro de los Doctores de la Merced
(1730) se reiteFa cl esquema original de
Vasconcellos en San Francisco con los 6va-
los decorativos en cl lugar de arcos pequc-
fios en la planta al ta, y con una mayor den-
sidad de decoraci6n con retratos en los en-
trcpafios supcriorcs y almohadillados cu
planta baja.
En el de San Agustin sc rcgresa a la solu-
ci6n nitida de los cios areas y corno en los
dernas claustrm. sc uhican altarc,;; en los
extremos de las crujias, reiterando el esquc-
ma procesional de las posas. En Santo Do-
mingo el segundo claustro tiene arcos tri-
lobulados, como cl de Santa Teresa.
La calidad de las azulejerias limefias y la
pintura mural dcl xvu que sc cncuentra en
San Francisco ha sido reernplazada por las
series de la vida de los santos titulares y otros l.'i9. Peru, Lima, claustro circular
licnzos con notables marquerias en los de- dd colegio de Santo Tomas. Siglo xvrn
mas claustros.
Un ejemplo cxccpcional cs el claustro
circular de! colegio dominico de Santo
Tomas [ 159], sin antecedcntes en edificios
docentes espafiolcs, que se concluy6 hacia Jada con decoraciones rococo de notable
fines de! siglo X\'lll. Tambien el templo de dise11o (conchas, caria tides) ; las torr es del
las Huerfanas de Lima prescnta una planta tcmplo presentan una secci6n octogonal,
atipica formada sobre un disefio ovalado lCina que se repite en cjernplos rclevantes
que abarca la wtalidad de! espacio interno. como los de Santo Domingo, Sarna Lucia
La intencionalidad espacial barroca de de Ferrcfiafe o San Ja\ier de Nazca.
este templo, concluido hacia l 766, es clara, Los tratamientos ornamentalcs de los
ya que distribuyc los retablos como aplica- cspacios limciios son variados, desde un sen-
dos sobre nichos, mientras que el altar ma- tido unitario como el que encontramos en
yor se hundc en un pre,sbiterio profundo las naves laterales de San Pedro (iglesia de los
con cubiena m{1s alt:.1 que lo cnfatiza visual- jcsuitas;, donde cl espacio parecc crecer
mente. La scnsaci6n de movimiento sc re- a saltos por pantallas sucesivas y con micro-
fuerza en la segmentaci6n por arcos de la cspacios (las capillas) que a la vez cntran
b6veda y la barancla de! cornulgatorio asi en contradicci6n con la luminosa v casc-
como la presencia rle un coro de curvatura tonada nave principal, hasta la frecuentc
alabeada en su baranda que generan con- sensaei6n de espacios fragmentados dondc
tradicciones con la dirccci6n de la curva- cada retablo pone su acento aut6nomo den-
tura de la planta dcl ternplo. tro de un conjunto que se va descubriendo
I.-J8. Pcr(i, Lima, portada de la iglesia de la Merced. Siglo xvm El baptisterio presenta una cupula ova- curno sumatoria de partcs.
158 LA ARQ_UITECTURA El' SUDAMERICA DURANTE LOS STGLOS XVIl-XVlll PERlj 159

La blandura de una arquitectura de es- lo barroco queda relegado a ornamentos catedral y San Francisco, que estaban en traremos en las areas marginales a fines
tuco y quincha se expresa en las fachadas mixtilineos y un arco rcbajado en la planta obras y proximos a concluirse. de! xvn y XVIII. Desde la superposicion de la
ornamentalistas, carenles de fuerza arqui- baja, rnientras en el cuerpo superior apa- La reconstruccion arquitect6nica dcl Cus- ciudad espaiiola sobre la indigcna se plan-
1cct6nica, que podemos encontrar en tem- recen pilastras curvas con roleos de corte co !Uc impulsada por un espiritu de cuerpo, te6 una solucion irreversible dondc la pcr-
plos como Jesus Maria ( J 721). Aquila aper- rococo. La influencia francesa puedc 110- de solidaridadcomunitaria entraiiable que meabilidad a las formas de expresion arqui-
tura de un gran vano con balcon central tarse mas claramente en los retablos y pul- unc a los cusquefios frente a la advcrsidad tect6nica indigena foe practicamente nula.
--una soluci6n decorativa tomada de las an- pitos dcl interior que preanuncian algunos ta! cual volveria a ocurrir con el sismo Ello puede verificarse claramente en cl
tiguas capillas abiertas de la sierra~ quita de los elementos que encontraremos en la de 1950. disefio de la iglesia de San Pedro, realizado
focrza al piano de la fachada que remata en propia Quinta de Presa. Conto ademas en el ultimo tercio del por cl cacique Juan Tomas Tuyro Tupa,
u11a liviana baranda de madera con dos cha- De todos rnodos los clcmentos basicos siglo con la increible capacidad organiza- que no sc apar1a en absoluto de los dis6los
piteles --casi de juguete-- que remedan to- para el desarrollo de una arquitectura ekc- tiva y \isi6n de estadista del obispo Manuel de sus colcgas espafioles. Por otra parte la
rn:cillas. Una cinta mixtilinca recorre toda tista cst;J ban presentes en la tecnologia de de \iollincdo Angulo, quien rescat6 con ciudad con to con una scrie de notables rc-
L porl ada semejanoo una carioneria que la quincha v cl estuco quc disfraz;.ib2 de pragrnatisrno las potencialidades de sus tablislas dura111c el X\'JJ corno Juan de S;;-
recucrda la solucion dcl palacio de la In- pesado lo li\iano, y de robusto lo endcble. parrocos y comunidades para rehacer los manes, i\1eza, i\1artin de Torres y Pedro de
quisicion en Cartagena. La intencionalidad barroca ilusionista de templos parroquiales de las feligresias indi- Oquendo y algunos ensambladorcs y ar-
La sencillez de este exterior contrasta con esta arquitectura queda claramente plas- genas CIJ los mas alejados parajes. Los vein- quitectos de la calidad de Francisco de
la foerza de! espacio interior donde los reta- mada en la cupula con pinjantes de la sa- tiseis aifos de su obispado significan el Chavez y Arellano, Pedro de Aranda, Se-
hlos juegan un papel escncial focalizando cristia de la Merced de Lima. avance claro dcl cspiritu barroco de la bastian Martinez y su hijo Diego Martinez
l:is visuales y unificando en estos puntos de La rnayoria, de las propuestas formales v contrarrcforrna, el celo por la doctrina y la de Oviedo.
atrncion la idea de! espacio dinamico. espacialcs ensayadas en Lima se proycctan justicia, cl ensalzar el testimonio de vida Para la realizaci<in de varias de las obr3!>
1~ 11a ultima fase de la arquitectura lime- en las ciudadcs de la costa pcruana como como el mejor ejemplo, el desprendimien- que se cncararon sc utilizaran piedras pro-
na dcl xvm manifiesta el influjo de la ilus- Trujillo, Huaura, Pisco o Nazca. La iglesia to y el fomento de las devociones. cedentes de las andcncrias incaicas de
tracion borbonica a traves de uno de sus de la Compafiia de Pisco, concluida hacia Aunaba a ello el respeto por el pensamien- Pichu e inclusive de Sacsahuaman, por lo
firncionarios calificados: el vierrey 1\1anuel 1723 es pequeiia y compacta, con torres que to mitico de! indigena, buscaba por ello que en la composicion de los muros aparc-
Amat y Junyent quien introdujo los rasgos apenas superan la clave de las bovedas y la persuadir por los sentidos y la raz6n. Era cen elementos arcaizantes derivados de esta
<
de vida ur,banos y las primicias formales de! altura de la fachada, pero cuyas portadas absolutamente practico en sus decisioncs; reutilizacion, lo que tambien sucede en
rococo. de ladrillo y cstuco recuperan la densidad mientras mandaba cubrir de pintura mural multiples vivicndas.
Sus diseiios para cl Pasco de Aguas, ornamental y el sentido plastico escenogra- las paredes de sus templos no vacilaba en La propuesta extcrna de los templos cus-
plaza de toros y la Alameda expresan los fico, recurriendo incluso al resalte de elc- blanquear el templo de San Geronimo queiios comprendc cl esquerna de dos ro-
cambios en los modos de vida que forman mentos y al tradicional oculo eliptico. Al ~totalmente pintado de rojo- pues de- bustas torres de basamento liso y rernate tra-
parte de la festividad mas frivola del barro- enfatizar nitidamcnte cl arco de la bovcda jaba su interior muy oscuro. bajado, portada-retablo con el esquema de
co tardio. y de! remate del 6culo central, llama la atcn- Como las comunidades indigenas de Me- fronton partido superpuesto por un oculo
En lo formal, la fuerza de los conjuntos cion que aqui no sobrcsalga en altura nada xico se hermanaron en torno a la Virgen de o vcntana de! coro y un rcrnate en arco quc
sc va ablandando en ea suerte de arqui- mas que la portada lateral. En Ferrenafc, Guadalupe, Mollinedo emple6 este rol de la determina cl fondo.
tcctura de reposteria>; quc configuro una la iglesia de Santa Lucia presenta un balcon iglesia en cl Cusco y el Altiplano, afian- La conjuncion cnlre enlalladorcs y ar-
elapa de las obras limeiias, que rctomo en central en la portada, con acceso desde cl zando en sus poblados a las diezmadas co- quitectos quc cncontramos, garantiza la
nueslro siglo el neocolonial. La influencia coro y el csquema visual es de portada- munidades indigenas sujetas a la mita, similitud de tratamientos. Diego Martinez
francesa del virrey Amat se manifi.esta en rctablo apovada sobrc un fondo tangible con la tarea comun de reconstruccion de! de Oviedo hacc los retablos y la portada de
la iglcsia de las Nazarenas, concluida en de fachada. templo y gcncrando demanda de mano de la Compafiia de.Jesus, asi como el claustro
1771 y cuyo diseiio se le atribuye. Se trata obra, asi corno la creacion de cofradias de la Merced, de ta! mancra que cl lenguajc
en su fachada de agudizar las contradicciones y hermandades como cntcs de accion social de la madera trasladado a la piedra asegura
Cusco )' La Sierra
enlre el basamento rustico de las torres, y asistcncial. una calidad de tratamiento y fi.neza quc
cuyo cuerpo superior se despega median- La arquitcctura cusquefia del xvn ticnde Es inleresante constatar que a pesar de califica a la arquitectura cusquefia de! xv11.
le un estrechamiento del volumen, con la a expresarsc claramente dcspues de! terremo- ser Cusco la ciudad cabecera de la region, Por otra parle, Sebastian 1\1artincz rnan-
ponada trabajada como un retablo de es- to de 1650 que destruye la casi totalidad de sin embargo, no es claramente la generadora tiene cl criterio de apcrtura fimcional colo-
tructura arquitectonicrn nitida, y donde los edificios rcligiosos, con excepci6n d<: la de las innovaciones expresivas que encon- cando en lo alto de la portada de la Mcrcecl
16() LA ARQUITECTURA EN SUDAMERICA DURANTE LOS SIGLOS XVII-XVIII PERU 161

el balco11 (capilla abierta) para decir misa El piso superior reitera el esquema y las en ejemplos tan lejanos como Pomata o
a Jos indios de! tianguez, que prcsta servi- arquerias carecen practicamente de para- Chumbivilcas; la calidad de la esterotomia
cios habituates hasta quc sc construyc en- peto. de la piedra en las pcchinas de la cupula y
frcnte la Casa de la Moneda a fines de] Sobre la piedra almohadillada se aplica- pilastras seiiala la eficacia de los canteros
si gfo X \'JL ran las columnas exentas que crean una indigenas y Ctmstituian una muestra de]
La' portadas de Dominguez Ch:tvcz de nueva pie! con el tipico esquema de! rc- florecimicnto de las artes en la segunda mi-
i\rclbno son quizas las menos apegadas a la tablo;.Ja tension cntrc la dinamica de ambos tad de! siglo xv11.
idea del retablo y mas proximas al modelo lenguajes y la calidad del tratamiento con- La portada de la Compai'iia se aparta de!
de los tratadistas como fray Lorenzo de fieren a este espacio valores singulares. esquema tradicional en diversos aspectos;
San '\icolas. A la vez la ig Icsia de la Compai'iia de.Jc- en primer lugar divide el basamcnto de las
LI claustro principal de la :'.'vfcrccd [ 160] sus, obra del mismo arquitecto, concita torrcs en dos tramos, el primero de los cuales
es prubablcmcntc la obra mas dcstacada en muestras de admiracion en aquel!os que aun queda liso y el segundo recibe un aplica-
su 1ipo d<'I barroco cusquei'io y sc caracl criza persisten en calificar de provincianas cion ornamemal sobre una repisa balcon
por un kngueijc, asaz difcrcntc de Ju, cjcm- cstas expresioncs arquitectonicas \ J61 J. (quc rccuenl:i a .\1ongui) y culmina en u11a
plos li111eiios. Por una partc cl soportc de La o bra se realizo en tre 1651 y 1668 gran cornisa volada quc abraza las dos
pi cd ra es robusto, de anchos pilares, estre- con la participacion de! jesuita .Juan Bau- torres a la vez que sirve de remate a la por-
cl10s corrcdores y techo piano de madera. tista Egidiano, quien a la vejew se dedic6 tada-rctablo.
a aprender la arquitectura en libros, El remate de las torres, con los vanos ova-
pero no cabe duda de la autoria de los tra- lados para las campanas y cupulilla con
bajos de la portada desdc 1664 por Martinez tambor octogonal y pinaculos en los angu-
de Oviedo, aunquc no es seguro que sea los, se reitera en muchos otros templos de
suya la portada de! colegio, recubierta de la region. La cscuela cusquei'ia se plasma
puntas de diamante. en la misma cpoca en las obras de San Se-
El disei'io, que quizas realizara Egidiano, bastian, donde el maestro indigena Juan
-no se aparta de la tradici6n de los templos Manuel de Sahuaraura realizo una espec- 161. Diego Martinez de Oviedo: Peru, Cusco,
iglcsia de la Compafiia<Cle .Jesus. l 651-1663
jesuiticos en la region, aunque la realiza- tacular faehada retablo, en San Pedro y en
cion de sus bovedas de cruceria y la cupula Belen [162].
con casetones es cxcepcional. Los canonigos Se proyecta a la vez a los propios valles
de la catcdral se opusieron a la actitud de! de! Cusco, con ejemplos como los templos de
disei'iador de la Compai'iia de elevar su Urabamba y Acomayo, a las zonas de! al-
templo con sentido verticalista pues consi- tiplano con ];is obras de Ayaviri, Asillo y
deraban que entraba en competencia con el Lampa o hacia el area de Apurimae con la
templo mayor. Ello era cierto, pero la obra espectacular iglesia de San Miguel de
se hizo y crea un magnifico contrapunto con J\llamara.
la horizontalidad manifiesta de la catedral. En esta proycccion las ponadas-retablos,
El espacio interno de la Compai'iia es de sin perder la claridad de su disei'io arqui-
aquellos que atrapan irrcmisiblemcnte. Su tect{mico, sc van modificando en su concep-
ritmo, la plenitud cspacial de la cupula, la cion espacial. En Aya\ iri o Asillo el rctablo
sensacion de magnifi.cencia y dominio del toma movimie11to, sc densifi.ca notoriamente
espacio anonadan, y cso que carece de la cl numero de columnas y pilastras que crean
mayoria de sus retablos originales, pues Jos varios pianos y la dccoracion tiende a cu-
quc hay en la nave proceden de la antigua brir la wtalidad de las supcrficies.
iglesia de San Agustin. Por otra pane la tematica ornamental
El tratamiento decorativo de las pechi- va integrando valorcs simbolicos de la
!CO. Diego ?\1anincz de Oviedo: Peru, Cusco, nas de prieta labra en piedra constituye miwlogia y del pcnsamiento cristiano con 162. Peru, Cusco, iglesia de Nuestra Sefiora
clo 11stro de la M creed. Siglo xvn uno de los motivos que alcanzarian exito las identificaciones naturalistas vegetales o de Belen. Siglo xvII
162 LA ARQUITECTURA EN SUDAMERICA DURANTE LOS SIGLOS XVII-XVIII PERU 163

zoomorfas y finalmente el repetorio decora- Se superponen asi los motivos de grutescos santuario de Tiobamba, dondc las tendcn-
tivo de los tratadistas. a la nueva tendencia a la decoraci6n tcx- cias barrocas se expresan ademas en la fa-
Esta sintesis integradora refleja clara- til e inclusive a los cuadros muralcs con chada-espadafia y la capilla abierta-balc6n
mente la imagen cultural de una America tematica de batallas (Checacupc). Sc rc- para deeir misa al exterior ('.ll la festividad
concebida inicialmente como. proceso de presentan en paredes portadas (Andalmay- ck la Asuncio1;1.
deposito formal y que produce fermentacion lillas), cuadros o retablos (Oropeza, ]lave, En cl Apurimac, zona pcriff:rii:a del obis-
de nuevas respuestas. Paucarcolla) y multitud de motivos tex- pado del Cusco, los templos de Llaehua,
La portada-retablo adquiere una conno- tiles que recuperan el uso de los damascos Huayllatc, Ayrihuanca y Haquira reiteran
tacion distinta en la ciudad espafiola y en el y guadamecies de alto costo mediantc su las calidadcs de la mano de obra indigena,
poblado indigena. En aquella forma una recmplazo pictorico (Cai-Cai, Coiquepata, de'. ia provccr.i{m sacral de sus ccmju utos, dcl
partc de! engalariamiento de! paisaje ur- Pitumarca, etc.). uso de la pintura mural y los rnablos para
bano y la definicion de! entorno, en el pobla- El control ejercido por !vlollilledo y sus modilicar cl espacio, en fin, de las virtudcs 163. Peru, Cusco, claustros de! seminario
do expresa nitidamente la idea de sacrali- visitadores es notable, pucs tillrfr a u!lificar qtw prcanunciara cl cjcmplo clr: \famara. de San /\n((n1iu /\had. Siglos XVII-XVlll

zacion de! ambito e)\temo, la proyeccion de cl equipamiento de los templm;, disponicndo La idea de las portadas-rcta hlo sc tras-
la iglesia hacia afuera. la realizacion de frontales, rctablos, etc., y lada aqui tambicn a la fachada lateral en la
La idea de la montafia que alberga a los ello sin duda favorece al desarrollo de las rnal se aplica como un tapiz de piedra
dioses se materializa en la Casa de Dios, artes en la region, que adquiercn niveles no scJbrc los muros de adobe (San Juan de tierra (Pachamama) que le asegura la
templo como una montafia ubicada en el supcrados en la historia eusquefia. Juli) o piedra y podemos encontrar hasta subsistcncia. El sincretismo religioso con cl
centro dcl pueblo. Quien haya visto el Al llegar al siglo xvrn parece que todo lo iimables capillas absidialcs de dos plantas mundo cristiano produce una valoracicm
volumen dominante de Ayaviri emergiendo sustancial en la ciudad ya estaba hccliu, quc idcntifican la persistencia insolita de superlativa de los elementos ritualcs exter-
cntre el caserio achaparrado, tendra pre- pues son muy pocas las obras nue\as que sc cxtrovcrsi6n del culto \San .!\iartin de nos quc le son a.fines: la m6.sica, la proccsirm,
sente esa imagen de proteccion tan indispen- emprenden y ello ademas eondicionado por Haquira, Zurite). la fiesta, los cargos rcligiosos, etc.
sable al habitante del altiplano frente a la la decadencia economiea general. Hacia el none, a fines de! siglo xvu se Ello entronca con la vision conceptual dcl
agresion de! medio inhospito. En el primer tercio de! siglo se realizaron levanto el santuario de Cocharcas, que con barroco como las formas de participacicm
Las obras de Mollinedo en la region los dos tcmplos adyacentcs a la r.atedral, sus casas de peregrinacion form6 un caserio natural de la religiosidad popular y de aqui
guardan proporcion con las posibilidades el Triunfo, destinado a Sagrario ( 1730- incipicnte que adquiere vida en las festivi- que los actos externos adquicran una relc-
de los poblados. En el antiplano introduce 32) y Jesus :Maria concluido en 173.5. dades. La iglcsia colocada frentc a la plaza vancia que no tenian desde las epocas prc-
en los ejemplos antes sefialados yen Orurillo Posteriormente en 1760 sc comenzara tienc un intcrcsante trabajo artcsanal de ia- hispanicas.
el uso de la quincha costera que sera reem- por el maestro Jose Alvarez la iglesia y hos- drillo en cl arco de acceso y portada lateral Esto sucedc en los pueblos indigenas pcro
plazada en el siglo XVIII por bovedas de pital de la Almudena cuya obra se prolongo q ue recucrdan las tradiciones mudcjares. tambien es verificable en las fiestas barrocas,
piedra en Ayaviri o San Pedro de Juli. hasta 1804 debido justamente a la carencia Es notable la solucion de las ventanas con como la de Corpus Christi en el Cusco, dondr:
Los templos de adobe seran innumerables de recursos. Los retablos de espejos que arcos que sobresalen sobrc cl nivcl de la cu- cl ritual procesional de! paseo de las ima-
y mantendran su ubicacion con atrio-ce- tienen su desarrollo en cl xvm alcanzan biena. genes es acompafiado desde los balconcs
menterio, cruz catequis~ica, torre exenta en sus mejores exponentes en el templo de El emplazamiento del conjunto con el con tapicerias, arcos floridos, plateria, etc.
un angulo de! atrio y i::apilla de Miserere, Santa Clara. Entre los claustros adquicren fondo de un aislado valle nos pone frente a la Es decir, el cngalanamiento urbano, seg\m
mostrando la persistencia de los partidos relevancia los de San Antonio Abad resuel- realidad. de la gravitacion de! medio natural puede verse en la serie de lienzos de! xvn
tradicionales dcl xvi (Umachiri, Orurillo, tos con dcsniveles de altura [163]. en la comprension de! mundo y el pcnsa- que sc conserva en el J\1useo ArwbispaL
Mafiazo, Cupi, etc.). Ninguno de estos ejemplos prescuta una micnto indigena. procedcntc de la parroquia de Santa Ana.
Tam bi en habra ejemplos de ca pill as abier- adscripcion clara al fen6meno de efcrves- Como bicn se ha sefialado, el problema En estc contexto la valoracion dcl cspacio
tas de! tipo balcon en San Pedro de Juli ceneia ornamental que se venia incubando de] hombre andino no estriba en la preocu- barroco no puedc cefiirse meramentc al
o en San Martin de Vilque, asi como un y desarrollando desde fines de! XVII en la paci6n de! cspafiol de construir la historia; de la respuesta interior de un templo, sino
conjunto de capillas posas de Tiquillaca. region del altiplano, los valles del A.purimae su objctivo, mas modesto, pero a la vcz vital, que debc valorarse en primer lugar en la
Los interiores de Ios templos tempranos y tierras altas cusquefias. El i'.mico templo cs conseguir el equilibria cotidiano con el forma integral de uso de los espacios urba-
de! xvn veran cubrir sus paredes de deco- de! xvrn quc tiene ciertos rasgos ornamen- medio fisico. nos y los directamente vinculados a la iglesia,
raciones de pintura mural que abarcan tam- tales y presenta la forma de tratamicnto de De alli esa sucrte de relar.ion mecanicis- como el atrio, las posas en la plaza o en los
bien las cubiertas de par y nudillo. los ejemplos mestizos similarcs cs el de! ta con sus d.ioses v de vencraci6n a la madre puntos dominantes dcl pueblo.
164 LA ARQUITECTURA EN SUDAMERICA DURANTE LOS SIGLOS XVII-XVIII PERU 165

Este cambio de escala vuelve a relativi- Cajamarca, Ayacw:ho, Huancavelica, toria de los aportes para generar una res- cana y al disei'io de la casa Barrantes en
zar el problema de! decorativismo y de la Arequipa y Callao puesta nueva. Cajamarca.
importancia de la traza de! templa. Una de Si asi !Uese estariamos totalmente de El templo de Santo Domingo conforma
de las caracteristicas mas notables para Hacia el norte la infiuencia cusquei'ia, acuerdo en descartar el termino mesti7.o un interesante espacio urhano con una cruz
vcrificar la poca impartancia que daban los o mejor dicho, la coincidente problematica queen definitita es, como el termino mu- en un angulo, una espadana excnta de la-
indigenas a la busqueda de nuevas trazados indigena llegara a Cajamarca donde la dejarn, un apclativo convencional para iden- drillo en otro, pequefia porteria y el templo
son las madificaciones que introducen sabre iglesia catedral propane la inedita forma- tificar un fen6mcno cultural y que hoy es de amplia galeria ( 2capilla abierta?) en
las antiguas iglesias. En San Pedro de Acora lizacion de la fachada total, con un tra- aceptado a cfectos de precisar obras, 1m cl frcnte sobrc un atrio de areas. El trata-
alargan cl presbiteria y en la Santa Cruz tamiento que abarca las tres portadas y por periodo o una forma de expresi6n. miento de las torres, con piedras de diverso
rlc Juli superpanen a la portada de! xvr una ende el cuerpo bajo de las torres. Micntras no haya una idea mejor, lfJ tono quc cnfatizan lincas horizontales deco-
dcl xvm 1_164], coma superpand1ian reta- La obra qued6 inconclusa en 1762, ya mestizo, acui'iado por Angel Guido liacc rativamente, rccuerdan las posibilidadcs
blos dcl xvm a los antiguos en San Pedro quc faltan los cucrpos superiores de las medio siglo, nos pw'.de seguir siendo \ii ii de aprovcchamicnto de los materiales loca-
de :\ndahuaylas, San Geronimo dcl Cusco, torres, lo que permite en alguna rnedida y pcrmilascnos la licencia de continnar lcc; con fines decorativos.
u Tatay. enfatizar el cuerpo central --retablo-- usandolo. Esta idea sc rcpitc CJ 1 cl ternplo de la
que emerge de! conjunto. Aqui la incorpo- La misma tcndencia decorativa de la Compai'iia, adyacente al cua] sc encuen.tra
racion de la ternatica ornamental que se catedral de Cajamarca, se proyecta en la la notable portada de acceso al colegio con
ha dcnorninado rnestiza como los pajaros iglesia de Belen, realizada por Jose de Mora- un disei'io clasicista y el monograma de la
y fiores y frutas locales, unida a las rcpre- les en 1746, lo que evidencia que la presi6n Compafiia junto a un ins6lito elcfante ro-
sentaciones in~igenas o la presencia de ins- de! medio era ta! quc los propios curopms deado de follajes.
trumentos musicales arnericanos (charan- capt.aban - -como sucede con Lorenzo Ro- En general, la rcsultantc espacial de estas
gos, maracas, etc.) marca la incursion de driguez en ~1exico-- la sensibilidad cultu- obras es mucho mas sencilla que la de otros
la tematica marginal en un ternplo cate- ral de su circunstancia. ejemplos de la sierra y tan to los templos corno
dralicio urbano, que se reiterara en San An- El interior aparece ornarncntado con las torres son de menor cnvergadura por
tonio. puntas de diamante romboidalcs y en la temor a los temblores. Un rasgo peculiar
Con respecto a la terrninalogia del arte cupula SC cxhiben angeles COn faJdel!ines, lo constituyen las cupulas de secci6n circu-
mestizo perrnitasenos una breve consi- rnientras la portada presenta un 6culo cua- lar, aplanadas y formadas por tambores
deracion ya que desde hace diez ai'ios el drilobulado que actua como centro de la superpuestos cubicrtos de tejas y cuyo di-
centro de la polemica sobre los valores de la composicion. La portada de! Hospital de sefio se proyecta a zonas del altiplano cus-
arquitectura americana parece reducirsc Mujcres ( 1767) retorna figuras fcmcninas quei'io.
a la pertinencia o no de! termino. con faldellines y cuatro senos, cuyo diseno En Huancavelica, la antigua iglesia ma-
Hecha, hace ya ai'ios, la aclaraci6n por se tom6 de] tratado de Serlio y que nos triz (1675) ticnc un cmplazarniento domi-
Pal Kelemen, sobre la inutilidad bizantina aproximan formalmcnte a las portadas nante respecto a la plaza y sus robustas torres
de la discusi6n semantica sobre el termino de! hospital de San Andres (tambicn de flanquean una notable portada-retablo de
y acotando sus alcances al proceso no biol6- mujeres) en cl Cusco, realizado un siglo piedra roja quc tiendc ~por su cromatismo
gico, sino de sintesis cultural que quiere antes. y tratamiento- - a destacarse del conjunto.
expresar la figura de arte mestizo, cabe en En Ayacucho, la catcdral, concluida ha- Vfrthey sefiala que la portada de Santo
definitiva pensar en reiterativas ignorancias cia 1762, prcsenta un partido horizontalista Domingo scria del mismo autor, aunque
o en tozudez congenita de quiencs cuestio- aunq uc las tones es tan cspaciadas sin dar la aqui apreciamos una u1ilizacion mas sirn-
nan aun el termino. irnagen de contrafuertc q uc ofrecen en plificada de los clementos de composicion
Entendemos que es posible el reemplazar Cusco y Lima. La fachada sc estructura con y la presencia clara de rasgos decorativistas
la denominaci6n si se encuentra un apela- un cuerpo central elcvado, con portada-re- que tienden a desvirtuar la fuerza del con-
tivo mas claro que califique cl concepto. Es tablo y dos portadas laterales cuyo fondo junto. El interior de este templo sorprende
decir, si existe algun otro termino que ex- es mas bajo y sc rcmata con balaustradas. por la fragmentaci6n de sus espacios, que
prese mejor la fusion o simbiosis cultural La actual portada de! municipio en la recuerda los arcos ritmados de algunas
164. Per\1,Juli (Collao), portadas supcrpuestas que se produce entre lo indigena y lo espa- plaza, recuerda ---con su din tel poliganal -- iglesias de la region potosina.
de la iglcsia de la Santa Cruz. Siglos xv1-xvm nol y cuya resultante va mas alla de la suma- las propuestas de Arrieta en la capital mcxi- La iglesia de San Francisco de Huanca-
166 LA ARQUITECTURA E?\ SUDAMERICA DURANTE LOS SIGLOS XVII-XVIll PERU 167

vclica csta realizada en quincha y su por- Esta forma de tratamiento arcaica y en los vanos y en la idea de portada suspen-
tada ( 1772) es muy interesante, conforman- algunas tematicas ornamentales han hecho dida que ejemplifica en la universidad de
dose con una partc inferior de basamento ver dcsde Martin Noel a Gasparini influen- Salamanca.
y la aplicacion superior de elementos orna- cias orientales en estas obras, buscando, mas En Arequipa la idea de lo suspendido
mcntales aplicados que incluyen roleos que las posibles conexiones, argumentos no aparece, pll.es cl desarrollo del tapiz
cstilizados, angelitos, etc. todo ello ubicado para descartar cualquier presunta origi- csta claramente -tectonicamcntc- tra-
atectonica_mente aunquc guardando sime- nalidad en cstas manifestacioncs provin- bado con el soporte sin un encuadre propio.
tria. Cianas. La unidad visual entre figura y fondo es
De todos los centros urbanos, el que tuvo Bernos ya sefialado quc la originalidad quizas uno de los elementos intercsantes de la
111ayor importancia para el desarrollo de! no era la preocupaci6n esrncial de esta C!f- obra.
arte mestizo fue Arequipa que por su es- quitectura, sino de los analistas que s6lu con- La estructuracion arquitectonica de la
trategica ubicaci6n geografica a mitad de sideran buena arquitectura aquella que cs portada presenta una estratificaci6n clara,
,:;imino cntrc l;i co,ta v la sierra y a la vez original. Nosotros consideramo' lmenci <tr- pcro tensionada y asi el arco de la puerta
165. PcrlL Arr:quipa, fiKhada de ];1 Co1np:t1-,,,,
pr6xima al Cusco y el altiplano, posibilit6 quitectura aquclla capaz de dar rc;puesta rornpe cl cornisamento formando una repi-
de J es\1s. 1698
ia convergencia de tcndencias culturales y adecuada a los requerimientos a partir de sa a la hornacina-ventana de! coro. A su
v cxperiencias formales. sus posibilidades y recursos. Esta es pues la vez el cuerpo central remata en un cornisa-
Su propia circunstancia contextual le fuente de la originalidad ... su circunstan- mento trilobulado mientras los laterales se
lirindo un material excepcional coma la cia. escalonan con sus remates curvos y pinacu-
picdra sillar procedente de las erupciones La piedra siJlar condiciona y a la vez po- los y mas abajo con vcstigios decorativos de bordina. De la m1sma mancra quc las pa-
'olcanicas del J\'listi, cuyas caracteristicas sibilita una rcspuesta adecuada a la arquitec- una presunta cartoneria de retablo. labras adquiercn vigcncia nueva en ia
sc vislumbran en las obras de arquitectura. tura arequipefia, la creatividad de sus arte- Pero, mas que la. composici6n de la por- poesia, lus motivos rcnacentistas o mame-
Una segunda realidad de su contexto es la sanos genera tecnicas, espacios, y formas que tada, lo que es novcdoso en la region es la ristas sc potencian articulandose c11 un
de los terremotos que han afectado periodi- son cabal respuesta. Estamos pues ante una forma y el contenido de la decoracion quc estructura formal barroca.
camente a la ciudad. En la conjuncion, la buena arquitectura, que es original en la define el planteo. Marco Dorta la describe Naturalismo y abstraccion, arcaisrno y
piedra sillar llevo a una respuesta arquitec- medida que surge de su propia realidad v que co mo un tupido tapiz q uc cub re entera- modernidad convivc;;n en la exprcsi\idarl
t6nica rigida, basada en el concepto de podra tcner desarrollos paralelos con otros mcnte los paramentos y se desborda por los de una dia!('.ctica escenografica quc sintt-
rnasas arr1ostradas para rcsistir los sismos. procesos culturales de otras regiones sin ]ados. Tallas y hojas carnosas, racimos y tiza no s6lo las variables formales de duo
La propuesta estatica requirio ambitos quc ello desmerezca su propio proceso cuadrifolias, ovas y trenzados de abolcngo culturas sino dos formas de pensarnicnto.
rcducidos, anchos muros con contrafuertcs, crcativo. clasico, veneras y mascarones renacentis- Los valorcs de! ticmpo amcricano congrc-
desarrollo de las tecnicas constructivas de La fachada de la iglcsia de la Compania tas y hasta aguilas bicefalas de la Casa de gan la pujanza y la eficacia de la \isi6ll
las bovedas de piedra y cupulas chatas en de Jesus, realizada en 1698, expresa ahsunas /\ustria, forman el \ariado rcpertorio de- occidentalista europca con la inrnanencia
los templos. El conjunto produce sensacion de las caracteristicas iniciales de! movi- corativo v los elementos sc yuxtaponen como y equilibria de la cosmovisi6n indigena.
de fuerza, aun mas acusada por la carencia miento mestizo en lo referente a los cri- si cstuvieran poseidos de! horror al vacio. Sc unifican asi <lialecticamente la Llis-
de remates y pretiles en US muros, los robus- terios ornamentales, complementando los Todo el arsenal formal acumulado en la queda de ciencia y racionalidad con la sim-
tos bota-aguas y los \:anos reforzados con ejemplos altiplanicos de Lampa, Asillo y retina de! indigena o el criollo se vuclcan pleza de la sabiduria, de lo quc se conoce
doble <lintel. Ayaviri. en una obra diferente. Es como si asomara por habcrlo vivido, de la memoria hist6rica
La propia piedra sillar es de facil labra, /\qui la idea de la portada-rctablo pierdc el cimiento su byacente de una cultura es- acumulada.
pero por sus oquedades --que recuerdan foerza volumetrica ante el conccpto de la tratificada para expresar con las palabras Y asi, a fines de! Xvii, csa mcrnoria lm-
a las de origen madrep6rico de La Habana- fachada-tapiz. Influyen en ello la prcsencia de otros, pero en su propio lcnguajc una t6rica emerge en Mexico o en cl J>cr(i.
su tratamiento dcbe ser superficial y no de de una arquitectura de piedra de fondo, mancra nueva de concebir cl problema. en la ciudad yen cl campo, corno exprcsi<'iu
bulto. Esta caractcristica coincidia con la pero sabre todo el sistema planista de! tra- A aquellos motivos rcnacentistas o ma- madura de un proceso de rccncucntro '
sensibilidad indigcna del tratamiento pla- tamiento ornamental y el notorio contras- nieristas se le adicionan ahora los temas de! forja de la propia identidad.
nista de! relieve, que lleva al desarrollo de tc cntrc las zonas librcs y las dccoradas. propio medio \egetal y hasta figuras mito- Como un removerse de antiguas CJTCtJ-
t{:cnicas de cisuras alrcdcdor de los motivos Cabe recordar aqui la vigencia de una de las I<igicas prehispanicas como el gato-tigre. cias, de afirmacion de presencia, de intr-
decorativos que generan fuerte contraste invariantcs hispanicas planteadas por Chue- A la vcz las partes se integran en un todo gracion de culturas, csto es en ddinitiva
entre luz y sombras. ca Goitia en la concentracion dccorativa quc Jes da rclevancia a la vcz que las su- la vision de un anc mestizo que \a mas
J 68 LA ARQUITECTURA EN SUDAMERICA DURANTE LOS SIGLOS XVII-XVIII PERU 169

alla dcl aportc individual de! indigena ode! necesariamente coincidia con la vision bi- baja, cuyas conexiones con Jos sucesivos
espanol y mucho mas alla de la simple su- blica. Basta los propios espanoles aproxi- patios recuerdan el efecto de los espacios
matori<1 de formas. maron la identidad de la festividad de] musulmanes conformados por pianos para-
Discutir, coma se ha venido hacienda, Corpus Christi con la del Inti Raymi in- lelos ta! cual succde en las capillas laterales
sobrc la procedencia de! diseno de la sirena, ca1co. de la Compani>a de Lima.
sobrc cl parecido de las formas vegctales Nos queda a(.m por hacer una historia de] La experiencia constructiva de las b6vc-
altiplanicas con las sirias y coptas, la clasi- arte americano, visto con ojos americanos das arequipenas se prolong6 hacia cl alti-
ficaci6n. entomol6gica de cuanta papaya, que scan capaces de partir de su realidad y plano de la mano del constructor italiano
mazorca o mono -aparezca en una portada no por europeos que necesariamente la ana- Avanzini quc habia trabajado en Caima
cs recurrir a un sistema mccanicista y posi- lizan a partir de la suya. Una historia quc e11 1784 v que en 1792 estaba colaborando
tivista de valoraci6n de! problcma. tenga la propia circunstancia coma cjc dcl en las obras de Cabana y Pupuja donde pro-
:\o es mas americana la portada de analisis y horizonte cultural. bablernentc trasmiti6 las tecnicas de! oficio
Tialiuanaco que ticne un mono q ue la de La fachada de la Cornpania de Arequipa a los maestros indigenas de la familia.'l 'icona,
la Compa11ia de Arquipa quc no lo tienc, es un hito para rcf1cxionar sobre la catali- cuyas obras llcmm mas de un siglo de traba-
ni cs menos americana la fachada de zaci6n de cste proceso cultural. De sus expe- jos en el altiplano peruano.
Asillo porque en un raro libro editado en riencias saldran propuestas paradigrnaticas En efecto, los Ticona concluyen las obras 167. Peru, Santiago de Pupuja (Collao),
Ams1crdam en cl siglo xvi aparczca una coma la portada de San Agustin y las de las de Santiago de Pupuja [167], rehacen las iglesia parroquial. Siglo xvm
sircna paracida a la de su portada. Toda parroquias indigcnas de Yanahuara, Caima b6vedas de Ayaviri en piedra, construyeron
cs LO tiendc a encubrir lo esencial; la valo- y Paucarpata 0onde la idea de figura-fondo Pucara v los areas fajones de Lampa y apa-
rac:i6n dcl todo coma expresi6n cultural de se realza con un tratamiento cromatico en recen \inculados a muchos otros trabajos en
la (:poca y a reducirnos a la esteril polemica el soporte. la regi6n. ,'.Cua! es el sentido de este ser y no ser de
de las filiaciones. En Chihuata reaparecen en la cupula Con anlerioridad, en la zona de los pue- una arquitectura que se afirma en sus dis-
0Por quc hemos de aceptar que los ele- los angeles con faldellines de Belen de Caja- blos originarios de la provincia de Chucuito tintas tradiciones, pero a la vez se modifica,
m en tos sim b61icos europeos son trasladados marca, pero ahora son una docena que con- se habian rcalizado trabajos singulares coma aun sin dejar de !ado la vigencia de! planteo
linc:almente a la cosmovisi6n indigena? Sa- vergen en la claraboya central preanuncian- la iglcsia de Santiago de Pomata ubicada primigenio?
bcmos por ~jemplo que cl sol tcnia un valor do el notable desarrollo estilizado de Poma- sabre un cerro dominante y con un atria Este cuestionamiento esta en directa vin-
propio para el mundo indigena y que no ta, donde tienden a cstrecharse las manos concluido hacia 1763 que originariamente culaci6n con la problematica conceptual de!
danzando en circulo en torno a la cupula. habia tenido capillas posas. En Pomata las barroco. Si analizamos el partido arquitcc-
Aqui puede rastrearse el desarrollo de una portadas y los elemenlos jerarquizados de! t6nico de la plan ta de Pomata, coma de cual-
tematica decorativa-espacial a cientos de interior (vanos, pcchinas, areas, cupulas) quiera de los otros templos altiplanicos no
kil6metros de distancia. son recubiertos con una decoraci6n a bisel veremos modificaciones sustanciales a la
El claustro de la Compafiiadejc:.<;us [166], que llena plct6ricamente los espacios apro- propuesta tradicional.
iniciado en e] ultimo tcrcio del siglo XVII por vechando los efectos de la luz rasante. Sin embargo, si analizamos el problema
el maestro Lorenzo de Pantigoso y el can- La dcsmaterializaci6n de los elementos desde sus comienzos, veremos que el templo
tero .Juan Ordonez, segun sefiala Alejandro de piedra sr. logra por voluntad de los arti- es el tercero de! pueblo (ademas de San Mar-
Malaga Medina, se conc!uy6 hacia 1738 fices, que sin romper con la configuraci6n tin y San Miguel) y esta pr6x.imo a una ca-
y constituye a nuestro juicio una de las me- de los Jimites y manteniendo el caracter ar- pilla que recuerda el origen del asentamien-
jores obras dcl siglo xvm en el Peri'1. quitect6nico accntuan la idea de] tapiw to. Los otros templos respondieron a las
La dimensi6n de los patios, la robusta v de la decoraci6n aplicada. Asi los areas formas clasicas de la organizaci6n social y
proporci6n de los pilares que contrasta con torales de la puerta de Pomata presentan espacial indigena (Hanan-Burin) desde el
la estrechez de Jos areas sen.ala la intencio- cartelas cspaciadas que remarcan el sentido siglo xvi, pero Santiago es el punto de con-
nalidad de la respuesta antisismica. Pero de adhc:si6n a la estructura y las propias f1uencia de todo el pueblo y por ello adquiere
a la vez, la pesadcz esta atenuada por el tra- fajas quc acusan los diametros de la cupula en su nuevo emplazamiento dominante la
bajo de encajc de la piedra que cubre con su ornamentaci6n Hegan justo un poco prelacia urbanistica.
l()f>. Lorenzo de Pantigoso: Peru, Arequipa, desde el basamcnto al cornisamento y sabre antes de la cornisa para enfatizar su carac- El acceso principal de! templo es la por-
claustrn de la Compafiia de J cs us. 1738 todo por la escala de! clauslro de planta ter exclusivamcnte ornamental. tada lateral, lo cual condiciona la forma de
170 LA ARQUITECTURA EN SUDAMERICA DURANTE LOS S!GLOS XVII-XVIII PERlJ I 11

captacion de! espacio interno que no cnfa- prcscnta como otras iglesias de la region
tiza la direccionalidad al altar mayor, sino iCabana, Cabanilla, Putina o Yanarico)
que adopta un recorrido dearnbulatorio v fi1ertcs incidencias de la tccnologia y las
tcnsionado por la atraccion dcl coro, cl b~ forrnas arcquipefias en sus contra!Ucrtes
tistcrio, la cupula y el presbitcrio I 10s 1. <>calonados, oones de picdra, bovedas y
La importancia de la portada lateral esta ci'1pulas.
subrayada por la distribucicm urbana del El rctablo de picdra de las Auimas en
templo, cuya relacion con la plaza se forma- Santo Tomas cs la conjunci6n de cicncia y
liza a traves de un arco ubicado sobrc cl cjc sa biduria, en un dechado de confluencias
del acceso. La portada, cstructurada en el ,rndirns y popularcs. lJna cruz central y
lenguajc de! retablo, emerge de! soponc de d< is hornacinas para San.Juan y la Dolorosa
picdra camcada por la silucta quc le define aparcccn enmarcadas en un arco trilobulado
su front6n en arco y por cl tratainicnw de Ctl!llO la pucrta de Cab:millas\ ,. fianqueado

fina lalJra. pur pibstras cajl'.adas con cllgics de pcrso-


Su ubicaci6n en cuanto a orientaci6n es 11aics de la Pasi6n.
la mejor para aprovechar el sol rasame y Estos pcrsonajcs policromados, estan iden-
realzar las calidades ornamcntales. lo quc t ificados con nombrcs y elementos simbo-
ademas exige una aproximacion clara para lic:(ls Hcrodc:s con una corona de rcy al
su valoracion. Hay en csto una imenciona- re\<>, personajcs negativus con turbantes
lidad superpuesta de valoraci6n de! todo v a moriscos, etc) y su prcscncia detallista
la Ycz de comprension de las panes. . cjcmplifica un manejo crudito de las fucntes
El atrio-cementerio posee una intercsan- ,.,angelicas. En la parle superior de! reta-
168. Peru, Pomata (Callao), iglesia
de Santiago, interior. Siglo xvm te cruz catequistica ubicada en la proximi- lilo aparecen motivos de nitida raigambre
dad de! acceso y que ticndc a ordenar cl rn la cosmovision indigcna, como el soL la
punto de concentracion en tomo a la por- luna y cstrellas, que se prolongan en la car- 170. Pcr(1, Coporaquc,(Cusco ),
tada. En ella, el tratamiento de retablo no toncria de papayas y frutos locales. portada de pie de la iglcsia parroquial
Lo verdaderamcnte espectac:ular esta da- Siglo xvm
desdice la propia estructura, sino que cnfa-
tiza el caracter de los clementos portantes. do por la idea de abstraccion dcl Cristo
Asi las columnas cilindricas se trausforman crucificado, reprcscntado por un rayo de
visualmente en salomonicas por la adhesion luz quc ingresa al lernplo por un hueco
de una faja helicoidal que no niega cl so- abierto en el muro en la confluencia de los
porte. lira;:os de la cruz. cjcmplos, como en Chumbivilcas, cl scntido
Esta misma relaci6n se plantea en cl in- Esta capacidad de sintcsis entrc lo eru- de masa, de fucrza constructiva propia de
terior y marca la tension entre soportc y tra- dito, lo naturalista y simb6lico, lo abstracto la arquitcclura arcquipcfia aparccc complc-
tamiento, donde lo ilusorio tiene siempre al e ilusorio, expresan cabalmentc la sintesis mentado por la calidad de los tr<ibajos ck
final un acto de racionalidad quc desvela de una husqueda barroca que apela a di- las portadas e interiores que tiendcn a
el misterio. ,,:rsos rccursos para gcllerar crea1ivamentc ahLmdarn las presunlas rigidcccs.
Puede parecer que en Santiago dr: Po- u11a rcspuesta propia. Espacios dcsornamcrnados como los de
mata [169) se hubiera buscado apelar no La idea de la ponada-tapiz con moti- Cabana, Putina, Pucara, o los tardiamcntc
solo a la sensibilidad de los scntidos, sino \os ornamcntales de clara proccdencia in- equipados como Santa Catalina de Juliaca
tambien a la comprension intelectual v ra- digcna pucde encontrarsc en la cabecera y la catedral de Puno nos aproxirna a una
cional de la propucsta. . cl templo de Coporaque (Espinar, Cusco) vision neoclasica dcl cspacio, donde la cs-
El mismo exceso de intelcctualidad [ 170] y en la mayoria de los Lemplos dcl va- tructura porlante adquiere una IUerza irre-
(para cl barroco) lo podemos encontrar en jlc de Colca (Yanque, Tuti, Chivay, Caba- versible.
169. Peru, Pomata (Callao), iglesia Santo Tomas de Chumbivilcas, qw'. a nacondc v Tisco) cuyo estudio realizara re- La cxpresividad formidable de los om-
de Santiago, la cupula pcsar de pertenecer a la dioccsis dcl Cusco, cicntemenle Luis Enrique Tord. En estos. trafuertcs, b6vedas v cupula de la catcclral
J 72 LA ARQU!TECTURA EN SUDAMERICA DURANTE LOS SIGLOS XVII-XVIII PERV 173

esfuerzos mas notables por transformar el


templo supcrponiendo una fachada de neto
corle popular a la antigua portada rcna-
centista e incorporando un lenguaje eru-
dito en el presbitcrio y crucero dondc
utilizan machoncs y pilastras con medias
columnas ceiiidas con brazalctcs a la usan-
za cusquefia.
La portada de piedra policromada de la
sacristia de San Pedro de Acora s6\a]a la
irrupcion del mundo indigena. dondc la
pilastra salom6nica ve formar su hclicoide
con pimpanos de vid y cncuentra.n lugar ios
angck' de cucrpo virtual [onnado por tallus
quc reiteran la sirena de Pupuja con pluma
y cola vegetal.
l 71. Peru, Puno (Collao), planta de la catedral. Siglo xvrn
Los monos y papagayos, flores de cantuta,
platanos, papayas y granadas, cl cacao y la
vid, pumas y pajarillos aparecen por do-
de l'uno [171] nos seiialan la vigencia de esa del indigena (illi se ubic6 una imprenta a quier, ,iumos, aislados o supcrpuestos en la
arquitectura rnaciza; casi excavada en la principios de! xvn que edito los primeros manifC:;racion de un ane y una sensibiJidad
piedra, donde la portada principal de! diccionarios y vocabularios quechua y ay- en que el indigena y el criollo definen obra
maestro Simon de Asto (1757) reitera la mara) llevaron a Juli a convertirse en un y prograrna. Ello reffrja una realidad so-
contradiccion aparentc entre rusticidad y centro de irradiacion cuya infiucncia se cial americana, la de las castas emcrgentes,
dclicadcza fl 72). proyecto hasta en las misiones jesuiticas la de la presencia local y regional en el arte,
El conjunto de Puno, que comprendia de! Paraguay. la de la ocupacion plena y aut{moma del 172. Simon deAsto: Peru. ' Puna (Callao),
mi amplio:. atrio con pinaculos, de! cual En San Juan de Juli, los jesuitas modi- ejercicio artcsanal, en definitiva la asuncion fachada de la catedr~l. 1757
yueda solamente la escalinata, tenia un ficaron el antiguo templo, manteniendo la pcrsonalizantc de la propia identidad.
efeclo esccnografico urbano que sc ha per- cubierta de la nave de par y nudillo con
dido parcialmente. El esquema cusqueiio cielorraso de ponchos de vicuiia con es.tre-
de la portada rehundida entre el basamento llas doradas. Se adiciono en el xvm un La vfrienda
de las torres encuentra eco en este templo crucero, capilla mayor y batisterio, asi rnonedas o de Oquendo con su inleresanle
que fue realizado por el rninero 1\1.iguel de coma una portada lateral. Lima, Cusco, Arequipa, Ayacucho o mirador.
San Roman y se concluyo a fines de! xvm, Esta portada-tapa, colocada sobre los Trujillo presentan caracteristicas pcculia- La casa de Torre Tagle presenta un pro-
reitcrando la tradicion d~ las devociones de muros de adobes con arcos de descar,i;a. rcs en sus propuestas de arquitectura resi- fundo y arnplio zaguan que facilita cl ac-
agradecimiento que nos han dejado tantas seiiala claramente la voluntad de extro- dencial que responden en algunos casos a ceso al patio donde un esbelto.fronton rnix-
obra5 en los pueblos mineros de America. version y la jerarquizacion de! acceso la- los condicionantes de caricter tccnologico, tilineo jerarquiza cl arranque de la esca-
El altiplano es sin duda zona de con- teral. en otros a razones climaticas y en ocasiones lcra. Eu un costado una interesante mcnsu-
flucncia de las experiencias cusquefias, are- El crucero, que qued6 inconcluso a la a nuevas formas expresivas. la tallada con un !eon servia de fie! para el
quipeiias y ayacuchanas. Es pues el centro expulsion de los jesuitas, tiene colurnnas sa- Harth Terre ha estudiado con acicrto la balanzario.
de un amalgarnarniento de segundo grado lomonicas exentas que sostienen el cirnbo- evolucion de la casa lirnefia cuyo cjemplo Soportados por pies derechos de cocobolo
que tambifo incorpora sus propias experien- rrio. En San Pedro, la renovacion de las paradigrnatico foe la casa del Marques de se encuentran los balconcs-corredores que
cias locales, como las realizadas a impulso b6vedas de quincha de la nave por otras de Torre Tagle [ 173), hoy lVJinistcrio de Rela- en la planta alta aparccen cubiertos con
de losjesuitas en.Juli y su region. piedra fue concluida hacia 1767, incorpo- cioncs Exteriores, pero que se prolonga en arcos conopiales dobles de estuco sobre pi-
La experiencia misional jesuitica, el res- rando curiosarnente decoraciones goticis- otras obras como la llamada casa de Pilatos lares de la misma madera.
peto por las formas de vida y pensamiento tas. La iglesia de la Santa Cruz marca los (INC) y las mis tardias de! restauranlc 13 La fachada presenta 1ma portada central
PERU 175

'l 11e abarc;c los dos pi sos rompicndo el prctil cicm con azulcjo n pintura mural cccnw Ir"
rk la plan ta al ta. flanq ucada a la \"C'.Z por dos patios con clibujo ormlllll'.l1L11l c11 pwd
balcuncs ck caj6n c:cm celos)a que cons- (huc\icl lo<;
til\1\ cn una tipica respucsla formal limcna En las hal1itacio11cs intnion> J;i, lr i
de probable asc{tndc11c111 rnorisca. durantc cl X\"Jl y cl papcl pintado dr,rlr r
Lstos balconcs guc prolo11gan su uso en X\m solian confrrir una on1a111u1111cr11'11,
c:l siglo xix cran frccucntes en Snilla hasta de fondo a los multiples licnzos quc po 1blJ1u1
quc razoncs de asolcamicnto e higienc hi- las parcdcs. El recurso de la pintma mur;1,
1:icron rctirarlos dada la cstrechcz de las fuc frecucntc tan to en par"Cdcs f(mrnu1du rc-
1 <illcs de la ciudad hispalcnsc. Ln Lima, l'.l ncfas o ;cr',ralus y lrnsllt en Ju, wrnliadill11,'
c:lirna establc, y la carcnc:ia habitual dcl sol artcs011cs.
' la lluvia posibilitanm d dcsarrollo de cu- En la cas<. c11sq11~11a. la c-scalcn1 ,.,_ lrll>i1'
liicruis ck tcrrados, cl uso rll' la y11incha y el cl \i.~l() XJ:\. pr(dn1nina11tc111cnl(' d( ,;:1/l!

rccurso de las claraboyas tcatinas para ilu- y ubicada Cl! uno de lus a11gulus cki jJlili(J.
minar ambientes intcriores. mientras yue en Ayac11cho dondc lus patim
Al mismo ticmpo obras como la de Torre suclen scr mucho mas arnplios, la c.scalc:rc:
Tagle ponen en evidencia la \italidad de la aparcce con gran ernpaquc en cl cjc de
an tigua ca pi ta] del virrcina to del Peru acceso.
como lugar de confluencia ccon6mica, pucs Las casas cusqucnas de! x\m clcsdrTolLrn
alli sc utiliza la piedra procedentc de Pana- cl sistema ck comunicaci6n co11 u>rr<rlul"<'s-
ma, cl cedro de Costa Rica para los arte- balc6n lalerales y las galcrias c11 las
soncs, cl cocobolo de Guayaquil para los de la fachada y su paralcla. Tam bicn 1irndrn
corrcdorcs y los azulcjos sevillanos en la a utilizar balcones externos aunqll(: no (()-
caja de cscalera y z6calos. talmente cerrados coma los limcr1os \" apc-
En la casa de Oquendo aunque la porta- lan desdc cl XVII a aji~neces y rniradoffs.
da toma tambien dos pisos, a los que sc La incorporaci6n de tiendas, chicl1erias;
surnan un tercero y un mirador, los patios otros tipos de locales en la plama baj<t hacia
son mas reducidos y sin galeria en la planta la callc fue modificando cl uso dd patio L1-
baja, es decir con simples balcones-corredor miliar y trasladando a la planta a]t<J cl ca-
en la alta. Los ajirneces en csquina, las lo- racter residencial, aunquc siernprc s1: ma11-
gias-miradores y las solanas constituian tuvo el patio de sef\icio concctado por u11
jun to con los balcones de caj6n el sistema de chifl6n al principal.
proyecci6n al exterior de la casa, de la El uso de! color, tan lo en la pintma murril
apropiaci6n de aspcctos de la vida social de los saloncs principales como c11 zagua-
urbana y de participaci6n mas alla de la ncs y cajas de escaleras evidcncia la ni-
portada. luntad de engalanar los espacios principa-
En los corredores y balcones de los patios les de la casa. El patio manticnc hasta cl
se desarroll6 todo un ane de la carpinteria siglo xrx las misrnas funciones vitalr'.s q11c
quc sc prolongaba en los barandales de la tenia la plaza a cscala urbana. Era un lugar
escalera. Es que el patio y la escalera daban de estar, de reunion y comunicaci6n yuc
la imagen intema de la casa corno la por- ordenaba las actividades socialcs.
tada daba la externa. En Lima no fue Por contraste a estc uso, cl patiu de h
. . . tan frecuente como en el Cusco que la casa arequipcna cs pequeno y carecc tot al-

j~~~-~,~~:~~- ~- cscalera estuviera en una caja y solia en-


contrarsela directarnente desdc el patio.
rnente de balconcs o galcrias, su cscalcra cs
exenta y la calidez de! cspacio la daba la
173. Per\1, Lima, casa dcl marques de Torre TaRle. Siglo xvm En arnbos casos fue frecuen te la decora- vegetaci6u y los fucrtes tonos de pintura
J 76 LA ARQUITECTURA EN SUDAMERICA DURANTE LOS SIGLOS XVIl-XVIJJ BOLIVIA ] 77

ocre y rojiza que hoy se han quitado en aras cubre, en el caso de Ugarteche, la totali- En la tematica decorativa de San Fran- columnios en el cuerpo inferior de entrc-
de una ma! entcndida imagen turistica. dad de! frente rompiendo el cornisamento cisco vuelven a acumularse las experiencias calle que soporta esculturas. Los cierres de!
Sc trata en general de casas de plan ta baja con un fronton curvo y quebrado dentro de! formales de los antiguos grutescos renacen- primer y tercer cuerpo son molduras o ro-
con recintos reducidos, cubiertos con bove- cual se encierra una prieta decoracion de tistas, los motivos antropomorfos, cl felino leos curvos estilizados, pero donde se nota
das que descargan las aguas por gargolas elem en tos vegetales y anagram as. y otros elemcntl'ls mitologicos y naturalistas una sensible diferencia es en la talla de la pic-
con cabezas de fdinos. Los arranques de las Al costado de la portada de unos cantaros quc identifican en tema y tratamiento las dra en forma planista que cubre todo el para-
b6vedas se acusan al exterior en una suerte ubicados en cl zocalo sale una filigrana expresiones mestizas. La singularidad de mento sin apelar al juego de contrastes y si-
de cornisa guardapolvo o doble dintel con vegetal que conforma una cartoneria vir- SU pJantcO radica no solo en SU presencia metria que encontramos en San Francisco.
cartelas decorativas sobre las que continua tual y empalma con el remate. Aqui puede en lo urbarni, sino en que la portada-re- La influencia altiplanica peruana de la
un parapeto que oculta las claves de la detectarse el parentesco entre estas porta- tablo abarca ambos cuerpos y rernata sim- construcci6n de los templos de bovedas y
b6vcda. das civiles y las religiosas en su estructura plernente en un frontis mixtilineo que pa- cupulas de piedra con pinaculos se prolonga
Las portadas arequipefias son especial- de composicion. rccc aplicado sabre el eje central [ 176]. en ejcmplos como el de Santiago de Gua-
mente imponentcs y sc relaeionan con las El tipo de tratamiento ornamental de la J.a cercana poblaci6n de Sica-Sica tiene qui (1795) en multiples obras mestizas de!
de mras zonas de la sierra. Las cusqucfias portada-tapiz sc repite en otros ejemplos un tcmplo quc ha sido realizado hacia 17'25 siglo XVII y XVIII [ 177].
por ejemplo fueron unicamente importantes como la casa de Moral o la de Iribcrry, por Jos maestros Diego Choque y Marcos Avanzando en el altiplano boliviano hacia
en el xvu (Valleumbroso, Almirante), pero mientras queen otras se recurre a las jam bas Maita. Su portada muestra una vision po- Oruro se reiteran las tematicas de los tem-
rn cl xvm salvo algunos balcones tallados y dintel con algun motivo heraldico como pular de la arquitectura mestiza con una plos parroquiales de los caserios incligenas
('.\farqueses de Casa Concha) las limitacio- pueden encontrarse en Maras, Cusco o cslructuracion atectonica al incluir inter- con sus programas de atrios con capillas
nes economicas de la ciudad tambien se Moquegua [175l
expresan en la vivienda. El acceso d1recto sin zaguan se encuentra
La pujanza crn;nercial de Arequipa que tanto en Arequipa como en Tacna y Mo-
comienza en la segunda mitad de! si- quegua, donde tambien se desarrolla una
glo xvm a disputar la hegemonia cusquefia intercsantc tipologia de viviendas apareadas
de] sur pcruano sc expresa por el contrario con habitaciones cubiertas a dos aguas con
en sus viviendas [174]. mojincte y altillo. Aqui tambien es posible
t:n amplio zaguan permitc el acceso a las encontrar patios de planta baja con gale-
calialleriZ"as ubicadas al fondo. La portada rias de pies derechos de madera.
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BOLIVIA
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La continuidad de la arquitcctura de!


altiplano peruano en torno al Iago Titicaca
que ya sefialararamos para el siglo xvi
persiste a pesar de las difercncias ck jmis-
diccion eclesiastica. La base cultural comun
de los aymara, cl itinerante andar de los
maestros canteros y las propias disponibili-
dades de recursos lecnologicos crearon una
rclacion clara.
Las caracteristicas ornamentales de San-
tiago de Poma ta, se reflejan asi en cl magni-
11 ,ill' . .!f';)"jji. fico templo de San Francisco de La Paz
( 1772-84) donde nuevamente ---como en
t < .'.; .. ..:-mm'1
Santo Domingo de esta ciudad---- aparece
171. Pcr(1. Arequipa, tambo del siglo XVIII el arco trilobulado en la portada. 17 5. Peru, i'vfoqucgua, casas con mojincle. Siglos XVIII-XIX
178 LA ARQUITECTURA EN SUDA.'>IERICA DURANTE LOS SIGLOS XVII-XVII! BOLIVJ.\ ] /l)

posas. Lo tenia la antigua iglesia de Sica- (Argentina) donde las posas en el atrio son girse nocablcs cjernplos arquitecconicos ern-
Sica como se desprende de una pintura y se acompafiadas por otras posas-ermitas ubi- parentados con el rnovimiento conternpora-
prolonga en multiples ejemplos como Calla- cadas en el pueblo en los cuatro puntos car- neo del altiplano.
pa, Jesus de Machaca, Palca, Ancocala, dinales a la salida de los caminos. uno de los primeros ejernplos es sin duda
Chipaya, Totora, Poop6, Sepulturas, San La sacralizacion de los espacios urbanos cl de la CornpaITla de] esus cu ya torre-espa-
J osc de Cala, Sabaya, Yarvicolla y Sora- adquiria asi una presencia indubitable re- dafia, realizada por el maestro indigena
sora r178]. marcando el sentido ritual y procesional de Sebasti~m de la Cruz emerge sobre el perfil
Las estructuras superpuestas de posas en la fiesta que se completaba en otras calles de la ciudad . .\Jarco Dorta estirna que para
atrios y en la plaza que encontramos en del pueblo con altares efimeros. su realizacion se sigui6 el modelo de alglin
Chipaya (Oruro) se origina en los ejemplos El barroquismo de esta vision cultural no tratadisca.
de Huaro (Cusco) y Tiquillaca que detec- se plasma en las plantas de curvatura barro- La obra, sin embargo, no tiene preceden-
tara originariamente Harth Terre en el alti- ca sino en los simples recursos de modestas tcs en cl medio, y se manifiesta con una
plano peruano y se prolongara en Susques comunidades que disponian de! adobe, la traza de arco triunfal de cinco vanos flan-
cafia, el ichu, espejos y el color para lograr queados por columnas salom6nicas con cu-
su mundo de participacion y construir la bierta de tres ci'.1pulas y piramides. Algo
escenografia para su teatro de la vida. de esto en menor cnvergadura puede en-
Lo barroco no es pues meramente lo inte- contrarse en la torre-espadafia de la hacien-
rior de la arquitectura como pretende ver da Quispicanchis de los marqueses de
Bayon sino la amplia proyecci6n urbana Valleurnbroso en el Cusco.
externa de la ~isma. Sebasti{m de la Cruz actu6 tambien en la
Las proyecciones de las posas en Totora, obra de San Francisco quc a su muerte con-
Tomave o Caripaya se complementan con tinuaron los herrnanos Arenas quienes la
los balcones-capilla abierta que encontramos completaron rn 1714. En la fachada sc in-
en Palca, Santiago de! Paredon, Carabuco troduce d an:o crilobulado y se clensi~a la
y en la propia catedral de Sucre. ornamcntaci{Jn pcro su aponc mits singular
i 17. Bolivia, Caralnico, 'An~cks tcicandt> boml1r ''
Teresa Gisbert ha estudiado recientemen- cs la concrcci{m de c(rpulas en las naves ;iltiplanicos. Siglos xvm-x1x
te la presencia de este tipo de estructuras laterales y tfl'.s medias narar~ as en el cruccro
en una contribucion muy valiosa para' la que varian sustancialmente la identificacicrn
comprension de! espacio arquitectonico y de los espac:ios internos potosinos.
urbano americano. En efccto, los i'.tltimos ejemplos de! XVII
Un ejemplo notable por su emplazamicn- comc1 .J cnrsa\C-n y San \lartin prc:wncaban
to es el de] Santuario de Manquiri cercano 2mnadura:; de rnaclcra, pcrn a panir ck!
a Potosi ubicado en una plataforma arti- cam bio en S2u1 Francisco se colocan cupulas
ficial apoyada en la roca y que se encuentra en San Benito, Belen y San Bernardo, csta:;
cercada con arq uerias. La iglesia realizada a ultimas rr:alizadas por el maestro Bernardo
fines del XVIII tiene la peculiaridad de un de Rojas.
doble crucero que determina la existencia San Benito es el ejemplo mas caracteris-
de dos cupulas, una eliptica y otra circular. tico y fue concluicla hacia 1727 con tocla su
Su portada se inserta dentro de un arco cubierta constirnida por nueve monumenta-
cobijo, solucion que tiene su antecedente en les c(1pulas de picdra, dos de ellas elipticas
la portada lateral de Zepita en el Callao para sacristia y batisterio, en un disefio que
peruano y que hara tambien fortuna en mul- no rcgistra antecedentes en Espana [l 79J.
tiples ejemplos. potosinos y de! noroeste ar- La conformaci6n de los espacios de
gentino. San Benito aparece claramente ritmada
176. Bolivia, La.Paz, iglesia de San Francisco. La villa imperial de Potosi, a pesar de su por la autonomia de las cupulas y las clivi- 178. Bolivia, Totora (Oruro), iglesia
Siglo xvm presunta decadencia de! siglo XVIII, ve eri- sioncs de los arcos. Esta tenclencia se encuen- con atrio y posas. Siglo xvm
[ Q() L\ ARQUITECTlJRA Hi SUDAvlERICA DURANTE LOS SIGLOS XVIl-XVlll

179. Bolivia, Potosi, iglesia de San Benito. Siglo xvm

lra en otros templos de la region potosina renzo cuya portada aparecc encuaclrada en
como Puna, donde se recurre a arcos-dia- un arco cobijo como la de Belen. El trabajo
fragma para compartimentar el espacio. foe rcalizado por indigenas entre 17'.28 y
En San Bernardo, el maestro Rojas des- 1744 y alli se cemjugan nuevamente los
arrolla un intercsantc partido volumetrico elemc11tos tronc;ales de la genesis clel arte
uJI1 enhicsta espadaiia que retomando los ;urwr ic.rno cl el XNJlI: un prograrrr,t crudim.
ejemplos de Santa Teresa y Santa Barbara un repcrtorio formal curopeo asimilado,
hara fortuna en poblados indigenas de una prcsencia d'e l;s elernemos del propio
Potosi a Tarija (Beleq, Conapaya, Cha contexto y la sensibilidad expresiva de los
yanta). artifices arnericanos [180].
La portada parece adosada a un paramen- Todo ello constituia a la vez una respues-
to que sirve de basamento a la espadafia y ta integral de qtracter funcional y simb6-
aparece flanqueada por dos contrafuertes lico que partia d-t;: la peculiar vision cultural
bajos. La fuerza de! conjunto de piedra esta de ese rnundo arpericano y que daba iden-
enfatizada por la veracidad en la expresi6n tidad a sus demandas corno conjunto.
de las formas de las b6vedas y la cupula, lo El programa erudito que aparece en la
cual facilita la lectura del conjunto y la portada de San Lorenzo parece extraido de
comprensi6n de la yuxtaposici6n de volu- los Emblemlu ,_.de Orozco y Covarrubias
menes. --segun los Mesa- y la decoraci6n vegetal
La obra mas significativa de la arquitec- parecc indicar una vinculaci6n entre el
tura mestiza potosina es sin duda San Lo- 180. Bolivia, Potosi, iglcsia de San Lorenzo. Siglo xvm
mundo altiplanico y la selva, por lo que va-
182 LA ARQUITECTURA EN SUDA~IERICA DUR.'\NTE LOS SIGLOS XVII-XVIII BOLIVL\ J 83

rios autores han coincidido en seiialar los sus obras monumentales y la conc1encia estaban constituidos en torno a patios cuyas
trabajos de rnadera de las rnisiones jesuiticas de su poblacion sobre el valor de su ciudad dimensiones no superaban las habituales
de Moxos y Chiquitos corno fuente de tras- como conjunto. de las casas de importancia, pero tenian
mision. Son pocos los ejemplos de influencia indi- varios patios secunclarios ("i\les6n de La Es-
La idea de la portada-retablo en su hor- gena que podemos encontrar en la arqui- trella en cl Cusc0).
nacina se enfatiza en San Lorenzo por el tectura dieciochesca de Sucre, y entre ellos El prohlema de los desnivcks topograficos
denso desarrollo ornamental de la piedra cabe recordar al monasterio de las 1\!I6nicas es apro\'echaclo en La Paz para dar respues-
quc cubrc todo el pararnento accntuando con notable portada ----espadaiia y columnas tas de intercs. En la catedral existe una cli-
cl contraste con el arco. Las colurnnas torsas salomonicas o con pun ta de diamante. Sobre ferencia de 10 metros entre la fachada y el
q uc rem a tan en figuras de indigenas con estas columnas aparecen pilastras estipites absidc y ello pcrmiti6 construir alli depen-
faldellincs (denominadas indiatides por que recuerdan a las guatemaltecas formadas dcncias eclesiasticas y edificios de renta.
Angel Guido) seiialan la culminacion de la por superposicion de prismas decorados. Algunas casas presentan asi un desarrollo 181. Bolivia, Copacabana, hospederia
presencia jerarquica de! indigena como En Cochabamba, la portada inconclusa que en partes ocupa una sola planta, en de peregrinos. Siglos xvrn-xrx
soporte de la portada de! ternplo. de! templo de Santo Domingo (1778-1795) otras dos y hasta tres.
La ternatica de San Lorenzo se propaga presenta el esbozo de dos atlantes con falde- La casa de Diez .:Vledina foe rcstaurada
a cjemplos de la region como los templos de llin que soportan elementos trapezoidales. y destinada a Museo de Arte aunque se le
Salinas de Yocalla (1748) y Santa Lucia Las hornacinas mixtilineas y el arco trilo- incorporaron caprichosamente elementos de Maria de Ota vi ( 1750) y de Lopez de Qui-
de Cayara. bulado de la portada lateral muestran la otras procedencias. Consta de dos patios y roga son indicativas de! auge que alcanzo la
La vinculacion de Potosi a partir de 1776 aproximaci6n de este ejemplo a las actitu- de tres plantas, la ultima de las cuales foe legendaria ciudad minera.
con Buenos Aires, capital de! virreinato de! des arbitrari~s del arte mestizo. adicionada posteriormente. Las elegantes La mas espectacular de todas es la llama-
rio de la Plata, de la cual depende, coincidio El templo de San Agustin concluido a arquerias y la portada de! patio con su es- da Casa de las Recogidas cuyas funciones
con la decadencia rninera por las graves principios de! siglo XIX presentaba exterior- calinata introducen un motivo de jerarqui- sc desconocen ya quc no cumplio las que el
inundaciones, el desmoronamiento de. los mente azulejos, criteria que se reitera en zacion que no se encuentra en las residen- nombre le acljuclica.
socavones y el ~gotarniento de las vetas de! otras obras de la region como Arani y Pu- cias cusqueiias contcm--aneas. Tai solu- La casa . tiene trcs hermosas portadas y
cerro Rico. Como consecuencia de ello pa- nata cuyo plano dimos a conocer y donde ci6n se reitcra en el patio de los marqueses de en el interior un patio,,amplio cuyas galerias
saron a Potosi numerosos tecnicos riopla- junto a los azulejos aparecen jarrones de Villaverde a fines de! siglo xvm con el es- en planta alta ticnen pilares octogonales de
tcnses, e indusive una mision alemana, que ceramica vidriada y se desarrolla un nutri- cudo heraldico sobre el frontis de la portacla. origen mudejar. Las portadas estan hechas
actuaron en esta y otras obras. do programa alegorico que incluia una Tanto en estos ejemplos como en la por- de ladrillo y dos de ellas abarcan los dos
El capitan de fragata Miguel Rubin de suerte de capilla-retablo en el balcon de la tada de! Seminario ( 1776) que se ccmscrva pisos con puerta y ventana superpuesta,
Celis efectuo mediciones en el cerro de Poto- torre. hoy en el paseo de! Monticulo, la decora- flanqueadas por juegos de tres pilastras y
,;i y asesor6 sohre la reconstruccion de la Esta tendencia a incorporar la alfareria ci6n apan:ce superpuesta sin desnaturalizar una cartoneria quc se contornea volumc'-
'atcclral de La l'it/.. !-:! ingeniero rnilitar vidriada y policromada, la encontramos en cl esq ucma arquitectonico que prulomina, tricamentc con periil ondulado producicn-
Joaquin Mosquera diseiio obras para Sucre tejas de tonos ocres, verdosos, azulcs o ma- incluyendo una tematica variada de moti- do una notable sensaci6n de ruptura visual
,probablemente San Felipe Neri) y levanto rrones o cjemplos mexicanos tempranos vos clasicistas, rasgos mestizos e inclusive y movimiento.
pianos de Cotagaira, Sll(~re y otras ciudades, (Cuitzeo), o en el altiplano peruano clesdc rococo. La arquitectura rcsidencial de Sucre
el maestro Joaquin iviarin proyect6 y cons- el xv11 (Lampa, Asillo) y el alto Peru y el En Potosi y Sucre las casas mostraban sus presenta obras de gran calidad en el tra-
truyo la iglesia de San Juan de Pocoata Paraguay (Misiones) en el xvm. balcones de medio cajon similares a los cus- tamiento de sus patios con arquerias ahajo
(Chayanta) donde diseiio en solitario un La arquitectura residencial de La Paz, q uciios, aunque tambien eran frecuentes y adinteladas arriba, donde la caja de es-
retablo con estipites. Marin fue tarnbien Sucre y Potosi tiene especial interes, pero las casas de una sola planta como en Puno. calera juega un p<tpel importante en la valo-
maestro mayor en las ciudacles de Sucre y antes es prcciso mencionar un ejemplo de C na ck las rcsidencias importances de racion de! espacio. Asi hay ejemplos .donde
La Paz. sumo valor tipologico cual es el tambo Potosi era la de los condes de Carma, que se forma una pequciia estructura cubiena
Sucre, la ciudad de los cuatro nornbres u hospederia del santuario de Copacabana, tiene dos plantas en el sector principal y una que avanza sobre el cspacio de! patio (casa
(Chuquisaca, La Plata, Charcas y Sucre) organizado so!;>re un patio rectangular am- sola en la de servicio_. Las condiciones rigu- Melgarejo) solucion que encontrarnos tam-
cs ima de las poblaciones de mayor. interes plio al cual clan las escaleras y las galerias rosas de! clima de Potosi facilitaban el sen- bien en el Cusco, pero en otros casos des-
arquitectonico de America por la homoge- de pies derechos de madera [181]. tido introvertido de las viviendas. Las por- arrolla un notable programa decorativo con
ncidad de su paisaje urbano, la calidad de Los tambos urbanos de Cusco y La Paz tadas de la casa de los Margucses de Santa arco rampantc (casa Rivera) que recucrda
184 LA ARQ,UITECTURA EN SUDAMERICA DURANTE LOS SIGLOS XVII-XVIII LA ARQ,UITECTURA EN EL CO:"i"O SUR AMERICANO 185

los soportes de los coros de Azangaro, Oru- LA ARQ,UITECTURA EN EL CONO bosa y pinturas rnurales de rombos y roleos
rillo y Lampa en el altiplano peruano. SUR. AMER!CANO guc con certcza tienen relaci6n con los que
Hacia Cochabamba y Santa Cruz de la conternporaneamente hacia cl padre Sch-
Sierra la creciente utilizaci6n de aleros se Chile midt en las misiones de San Rafael y San Mi-
vincula a las caracteristicas climaticas de los guel de Chiquitl'is (Bolivia).
valles, las galerias de madera seii.alan las La arquitectura chilena de! xvu y XVIII La iglesia de la Compania tenia b6vcda de
amplias disponibilidades de este material, sufrira el rnisrno ciclo de catastrofes sisrni- ladrillo con lunetos y esbelta ci'.1pula de ma-
tan escaso en las tierras altas. cas que en un area marginal de! virreinado dera de alerce. Como en Bogota, tenia una
Las casas de dos plantas con balcones e peruano la afectaron con mas notoriedad balconada-balaustre que rodcaba el tem-
inclusive mirador tienen ejemplos excep- por las dificultades para obtener recursos y plo soportada por una cornisa. Lo interesante
cionales en Cochabamba y en los poblados encarar la reposici6n edilicia. es que para la traza de! templo, en 1670,
de los valles circunvecinos de Mizque, Tara- Estos recursos, por otra parte, se concen- cl padre Francisco Ferreyra trajo las dimen-
ta, Totora, Toco y Ayquile. traban en la concreci6n de las necesarias mensiones y diseno del templo de San Pedro
obras de fortificaci6n en la frontera sur, de y San Pablo que los jesuitas tenian en Lima.
ta! rnanera que los sisrnos de Santiago de Esto demuestra que un similar diseno, el
183. Chile, Santiago, proyecto para el hospital
Chile de 1647 y 1730 asurnen caracteristicas tratamiento de los elementos puede modi- de Belen. l 76Ei
drarnaticas, aunque quedan algunos testi- ficar sustancialrnente la valoraci6n del es-
monios del XVIII de importancia [182]. pacio y la comprensi6n de las propias formas
La improntq. que los jesuitas dejaron en la que se tomaron como modelo.
arquitectura chilena de! periodo ha sido La expulsion de los jesuitas en 1767 priv6
enfatizada por diversos autores. Por gesti6n al desarrollo arquitect6nico chileno de un
inicial de! padre Bitterich y luego de Hay- florecimiento que alcanzara a fines de! XVIII
maussen pasaron en 1748 a Chile 40 jesuitas, con la llegada de! arquitecto Joaquin Toesca
coadjutores y artesanos capacitados en los y Ricci.
mas diversos oficios que fueron quienes for- Hacia el norte en la regi6n de la Puna de
maron las escuelas en la Capitania General. Atacama se reiteraran los partidos arquitec-
En la lista de religiosos habia escultores, t6nicos de tradici6n indigena con atrios ce-
ebanistas, peltreros, herreros y cerrajeros, rrados, capillas posas, torres exentas, etc.,
ingenieros fundidores, tomeros, arquitectos, en variados ejemplos como Chiu-Chiu,
alfareros y organeros. Los artesanos se es- San Pedro de Atacama [184], Peine, Putre,
tablecieron en Calera del Tango fonnando Toumao, Conchi o Caspana.
un formidable centro de irradiaci6n cultu- Sc trata de una arquitectura quc torna los
ral bajo la direcci6n de! padre Carlos materiales de recolecci6n y que por ello
Hayrnaussen. riendc a mimetizarse con cl propio paisaje
En Santiago el (mico edificio sobrevivien- ariclo. Una arquitectura popular de adobe
te a los terremotos es el de San Francisco, y madera que parece querer concentrar
al cual hemos hecho referencia. Conocemos toclo su esfuerzo expresivo en los retablos
otros proyectos cuyos diseii.os se conservan policromados y moldeados en el propio
en el Archivo de Indias, como el del hospital barro y en el manejo de las secuencias de
de Belen [183], pero que han desapa- ocupaci6n de! espacio externo con sus er-
recido, lo cual lamentablernente tambien mi tas a la salida de los carninos, las torres
sucedi6 con la Compaii.ia de Jes us incen- coma hito de referencia y los atrios con arco
diada en 1863 en un tragedia que cost6 y escalinata que fragmentan la comunica-
miles de vidas. El edificio tenia claras in- ci6n con la plaza.
182. Chile, Santiago, la casa c;lorada. f!uencias germana:; en su resoluci6n, con Hacia el sur, las mismas condiciones eco- 18'L Chile, San Pedro de Atacama,
Siglo xvm torre rematada en un domo de madera bu!- 16gicas fomentan el desarrollo de una ar- iglesia. Siglo xvm
J 86 LA ARQUITECTCRA E:-1 SUDAMERICA DURANTE LOS SIGLOS XVII-XVlll LA ARQUITECTURA EN EI. cor;o SUR Aiv!ERICANO 187

quitectura madercra en cl archipielago de jesuitas en sus templos de Asuncion, Cordo- las influencias sino tambien la propia ver-
I.
r
Chiloe con obras de notable calidad [ 185]. ba, Santa Fey Salta. tebracion economica y social con los polos
En la segunda mitad de! XVIII, con la fi.mda- Se adjudica a los jesuitas alemanes la de desarrollo economico que estaban mas
cion de la villa de San Carlos ( 1768) apare- construccion de la iglesia de Santa Maria alla de su territorio.
cen consolidados cinco poblados principales de Achao, que junto con la de Quinchao La corriente ~olonizadora de! Peru se \l1'
(Castro, Chacao, Carchiaapu y Chonchi) y prcscntan galerias laterales que los aproxima encontr6 en el noroeste con las estribaciones
multiples caserios. a los tcmplos peripteros dcl area guaranitica. de! sistema incaico y la mayor densidad y
De esta epoca nos quedan algunos edi- El interior de la iglesia de Achao consti- desarrollo de la poblacion indigena. La
ficios religiosos de gran calidad que han sub- tuye un alarde artesanal de! trabajo en gravitacion de esta region fue principalisirna
sistido a los frecuentes iricendios. Su partido madera de alerce y cipres con una boveda hasta que la creacion de! virreinato privi-
arquitectonico responde al esquema misio- central de perfil lobulado que descarga lcgia otras zonas del pais.
nal que introdujeron fos jesuitas ci:mdicio- sobre una cornisa con una suerte de lunetos En el noroeste se concentran los mas im-
nado por la tecnOlogia maderera. 9e trata ciegos que generan una insolita sensacion portantes centros urbanos de! interior: San-
de templos de tres naves con atrio-cubierto espacial. tiago de! Estero, Tucuman, Salta, J ujuy,
y torre central de secciori octogonal que se- San Francisco de Curimon al norte de que se vinculan con la zona central: Cor-
nala la influencia germana. La nave prin- Santiago se concluyo en 1765 y tiene un doba, La Rioja, y en una organizacion mas
cipal esta cubierta con boveda de madera particlo similar a los templos de Chiloe con amplia articulan su sistema productivo
de canon corrido y las laterales con techo torre central y portico de acceso, aun cuan- conectado a las demandas clel emporia
186. Argentina, Yavi (Jujuy), iglesia.
piano. El canon corrido colgado de la ar- do conforma un conjunto trabaclo con el economico minero del Potosi. Siglo xvn
madura ya habia sido cnsayado por los convento ady~cente. La torre data de fines El desarrollo de una economia de subsis-
de! xix y esta emparentada a la vez con la tencia a escala regional encontro en el in-
de San Francisco de Santiago, obra de Fer- tercambio con Potosi la fuente de rcnova-
min Vivaceta (1870). Los claustros con pies cion de recursos y complementacion gcne-
derechos de madera son altos y estrechos, rando una industria artesanal textil con por supuesto, en una escala mas modesta quc
una proporcion poco usual en los conventos chorrillos domesticos y una movilidacl de los ej em plos perua.nos y alto peruanos c11
rurales sobre todo en areas sismicas. recursos naturales con la crianza, engorde y consonancia con las , . disponibilidades ck
formaci6n de las recuas de mulas que eran recursos y densidad de la poblacion.
necesarias en el Alto Peru y aun en el Cusco. Estas capillas de poblados indigenas u ora-
Argentina
1 trajin de estos convoyes de arrieros y torios rurales van jalonando las lineas de
El cono sur constituyo un area marginal mulas facilito la penetracion de las corrientcs penetracion de las rutas de! noroeste. Jun to
dentro de! imperio espanol en America culturales del Altiplano en el norocste ar- a ellos se ubicaran los tam hos o postas y rnar-
has la q uc d a.vance portugues sobre el rio de gen ti no donde las pinturas cu:-;q uenas y caran las p<wtas csrncialcs de rekrcnc!a
la Plata primero y los intentos de invasiones potosinas pueden encontrarsc con frccucn- arquitectonica. Ejemplos como Fiamba!a
inglesas despues, persuadieron a la corona cia a la vez que los artesanos se intercambia- ( 1770) en Catarnarca senalan los limites de
espanola de la importancia geopolitica de la ron en foncion de la vigencia de la relacion penetracion rural de la pintura cusquena
region. centro-periferia que habria de variar scgi'.m y San Isidro de la Sierra de Minas en la
Ello motivo en 1776 la creacion del virrei- el polo estuviera en Lima o en Buenos Rioja reitera en pintura mural sobre adobe
nato de! rio de la Plata con sede en Buenos Aires. los retablos indigenas de! arte mestizo.
Aires que se desgajo de! antiguo virreinato :\lo debc pues extranar la continuidad E.Ltj=plo-m3s..rek.:I.'~
del Peru ylas ordenanzas de libre comercio de los programas de la arquitectura de los cienda de Ya vi (J..!uux) sede del marquesado
en 1778 que vinieron a reconocer la vigencia poblados indigenas: i~s de Tojo donde la familia Campero, residcme
de un flujo comercial que actuaba a traves los hay en Casabindo, Coranzuli y Susques, en Cusco, manejaba sus vastas posesioncs
de! contrabando. torres exentas en el atria (Uquia), 91pillas altoperuanas [ 186_1.
La ocupaci6n territorial de la Argentina ~~as (Molinos), piutw:as..nJ.J.l@.- Los Carrij)ero eran duenos de los pueblos
se fue realizando por distintos centros emi- les (Santo Domingo de Oro, Seclantas), mineros de Casabindo y Cochinoca, pern
183. Chile, islas de Chiloc, tcmplo de madera sores y ello contribuyo a enfatizar no solo ~ces catequisticas (Tafna, Cobres) todo, en Yavi realizaron una obra a fines dd
188 LA ARQlJITECTURA EN SUDA:YIERICA DURANTE LOS SIGLOS XVI!-XVlll LA ARQlil'fECTURA EN EL CONO SUR A:VIER!CANO 189

siglo xvu claramcnte cmparentada con los en casos extremos (La Rioja, Catamarca) nardo y la portada de madera tallada traida
ejemplos bolivianos y peruanos, donde la casino residia la gente masque en los fines de una residencia particular y colocada en
. sencillez exterior contraste con la ri.'!Te;,; de semana, festividades y mercados o fe- su porteria constituyen ejemplos relevantes
de los retahlos doradosy donde se recurre nas. de la calidad artesanal [188J.
~I~:~,ibereni,~;~~1iuam_i~;_ Salta es sin duda la ciudad que logra un Hacia el cet1tro, la ciudacl de Cordoba
(alabastro}para "'.~!llanas del tern lo lo mayor clima urbano con obras de enver- constituy6 el eje de desarrollo clel comercio
c1~ ~:ota !?_~fect:J~Jt1n:Ii1'@1]LL1T gadura arquitect6nica y sobre todo nota- entre el noroeste, Cu yo y el litoral argentino.
rnCluyenj()s de 1J.r!]t1c(;'._!JJ\!l~Idal. bles residencias que seiialan la presencia Desde aqui los jesuitas organizaron sus es-
---eri-~1 ~-l!Eto de ig~ia, atria continua de un nudeo permanente de espa- tancias quc habian de mantener los colegios
y .posas es tan .r'ealizada~_h,cg11ogeneam,enl~ iioles y criollos. urbanos e impulsaron la formacion de la
U niversidad (la primera de! pais), Serninario
=~==-~~--- .. ----.---------
recumer:iC!OaTs!stema-de-h6Yedas de canon La anti ua iglesia de~aiiJ<,i_ .de.
y pinturas arquitect6nicas murales que J__~l\L[l87] realiza a--;;_ mediados de! si- y Colegio Convictorio.
no guafdanrel;u.:i6n "2ciriiapropi;i_ estructura glo xvm y demolida a principios del actual, Sus arquitectos desplcgaron una intensa
de la Iglesia_ - estaba como la catedral (repitiendo el esque~ actividad rotando en las obras de la orden y
Entre las ciudades de! noroeste, Salta ma cusqueiio) en la misma plaza. Su fochada en cuanto edificio publico de importancia
( 1582) se caracteriza por sti' emptije, la ca- era imoonente encuadrandose clar'ameiirc hubo.
lidad de su desarrollo agricola, y sobre todo en"Ia'iaa~cie.\;na,!_a.pa .~3..J<:!R'! e.l~S:?E.~!~uc;' La catedral de Cordoba jl89J es sin duda
ganadero, asi como la instalaci6n de los G_~I1.Y estaba forITjada por un orden de Jli- una de las o~ttct.ura 188. Ramon Garcia de Leon y Pizarro:
primeros ingenios azucareros que encon- lastras clasicas que abarcaban el basamento colonial <irge.otifill y fu~ :-fomcnzada en el Argentina, Salta, portada de San Bernardo.
traran rapido eco en Tucuman. .y se .prolongaban en la alta espadaiia de ultimo tercio de! siglo xvh por un arquitecto Siglo xvm
Siendo la activiclad predominante de ca- cuatro ojos y remate mixtilineo. ~Era un vinculado a la obra de la catcdral de Sucre.
racter rural, las 'ciudades se constituian en ejemplo tipico de lenguaje escenografico La sede episcopal paso de Santiago de!
centros de servicios complementarios, donde JJ[bjl:I!.Q_ que teg_dja a 'Crear--U~E'..1--~g~n Estero a Cordoba en l 699 pero la obra de la
el_ am~la~v;u:en catcclral se prolong6 excesivarnente.
t_as__ s2:1_.2.!:()p__i?_ ~_r:i!enid() __ <ir.q_uitectonico. En l 729 a mas de meclio siglo de comenza-
El tratamiento interior se vinculaba a la cla se convoco al jcsuita Andres Blanqui
solucion de los templos jesuiticos aunque cu- quien cerr6 las b6y~_ci~s_c:!e;l tempJo y le hizo
bierto con boved;iSde m.a.acra--del m1smo el cue_!:p_Q_Chl!J.r~l de la p..QI:tada en un lengua-
tipo de las que analizaremos en Cordoba. je manierista clepilastras pareadas y horna-
La~_r_fu\u..Erar1cisco__dc ..alta fue cinas (serlianas) que rcitcra en multiples
rcalizada en el XVIII aunque su cspacio no clc sus obras.
puede apreciarse cabalmente pues su fa- La cupula de la cateclral obra maestra
chac_'._;_i, t:<_lr!_!_:! reta~jQS y p0._t_U.[9,~_deLinteriQr de la arquitectura colonial argentina foe
son de fines del XIX. Uno de los elementos realizacla en 1758 por fray Vicente Munoz,
mas notables del templo es la cupula realiza- scvillano, quien ya habia trabajado con
da por el !ego franciscano fray Vicente Blanqui en Buenos Aires ya quien se adjudi-
Munoz (siglo xvrn), de dilatada actuacion can sin certeza, las torrt'.s de! templo.
en las obra<> de su orden. Como sefiala Buschiazzo la cupula es
El Cabildo de Salta; realizado en las ul- U:2._~;i_rrorn, di.':".~~c:l~Qr
timas decadas de! xvm es uno de los ejem- foera en husos por trnas ncrvaclur(ls_ o _m_eri-
plos caracterist.icos de la arquitectura civil d1an~.Sl~~i~r.ill ir)~D ~ii-~~r~1es~; :v<Jlt1tas,__ so-
eh Argentina y reflejo de una tipologia que portadas a su vez por pares de columnas con
es interpretada libremente. erl!:.~~1~;;-1~-t~;, En los C;l~tro angulos de la
L<i--Rortad; del~_~mposito:_> que cupula i-;-~y unas torrecillas que al mismo
187. Argentina, Salta, iglesia -- Ramon Garcia de Leon y Pizarro hiciera ticmpo que contienen las escaleras sirven de
de la Compai'iia de J esi'.1s. Sig lo xvm hacer para el convento hospital de San Ber- contrarresto para los empujcs del domo. 189. Argentina, C{Jr~, catedral. Siglo xvm
I
I
l 90 LA ARQUITECTlJR.'\ EN SUDAC,!ERICA DURANTE LOS SIGLOS XVII-XVIII I.A ,\RQUITECTURA EX EL CONO SUR AMERIC\NO j lj j

En C6rdoba la intencionalidad de Le- de aqucl bagaje quc puede ser uci! y rccrcar-
maire se vcrifica desde un comienzo de la lo con nuevos significados.
obra y la adopcion del sistema no esta vin- Las bovedas de la Compania policroma-
culada aparentemente a las dificultades de das y doradas con sus costillas que ritm:rn
realizar boveclas ---por lo menos desde el y clan secuencia al espacio, generan va!orcs
punto de vista estatico-- a juzgar por los plasticos inesperados frcntc a los sistcma.,
robustos muros del templo .. Sin embargo tradicionales. La c<1pula que se exprcsa extt-
debemos senalar que en Cordoba en 1756 riormente como un cimborrio (solucion q uc
habia un solo anesano, el italiano Juan usaron losjesuitas en San.Juan de.Juli) re-
Bautista Pardo, maestro de rivera, que sabia toma. el sistema de armadq .de costillas )
hacer cerchas para volar b6vedas lo cual gajos de madera ...
demuestra la escasez de mano de obra es- La fachada de! templo dela Compania,
pecializada. que setermina hacia.1671, es un caso no-
Desde el punto de vista tecnologico es tal:iledesincer}dad tecnologica-constructiva.
probable que la misma solu.cion aplicada Se -trata en c!efinitiva de un grart cuadro de
en los muros de tapia, ladrillo o adobe de piedra bola (canto rodado) sabre el cual
Salta, Santa Fe y Asuncion significaria un se han abicrto los vanos imprescindibles
aligcramicnto notorio de cargas y em- de las tres puertas, veritana grande sobrc
pujeS. el coro y cualro ventanas pequenas, toclas
Lemaire comenzo el templo de la Compa- ellas con esmerados arcos de ladrillo corno
!'JO. Argentina, Cordoba, iglesia de la Compafiia dejeslis. Sigfos xvn-xvm nia hacia mediados de! XVII aprovechando din tel.
SU experiencia en carenas en Belgica y Al final de! paramento una cornisa define
Brasil y recurriendo a las madcras de cedro el limite sobrc cl cual descansan dos chapi-
q ue le proveyeron desde las misiones jesui- teles de torres no muy altas . .!Ate csquerna ck
ticas. Pero su fucnte de inspiracion foe apa- definici6n de! nilumen de! basamento total
Este tipo de solucion se puede hallar en es- el diseno original contcmplaba una sola rentemente, por la mencion de. ias Cartas y torres adicionalcs''10 podemos encomrar
bozo en la Gomp<}_iiia __q(.'.l_ Cusco, ademas nave que luego fue ampliada a las ues ac- Anuas de que saco las formas de esa es- luego en Santo Tomas de Chumbivilcas
de los clasicos ejemplos espafi~]~;:d~ Zamora tuales. tructura de un libro impreso entre los ga- (Peru fines del xvm) y en la iglesia de b
y Salamanca. La iglesia de la Compania de J cs{1s de los, el tratado de Philibert de L'Orme, Compania en Bahia (Brasil) contemporanea
El ~volumetrico de la __f_(l_WJ.la Cordoba [ 190] es uno de los escasos edificios Nouvelles inventions, editado en 1561. a la de Cordoba aunque con respuesla for-
v la fuerza_de-ill._R~~~I;:~i,1}:(:.ii_;;p~r.'.~~io clel ,jg-Jo xvn que queclan en la Argentina. La hi:;toria de la arquitectura americana mal diferenciada.
paisaje urbano_~-~--~-QUll)ba, dcbieron signi- Se trata clc una obra atipica y :;iugular es rcitcrmiva en esta forma de crcar respucs- La fuerza de cste lenguaje maciw se prn-
ficar ;;D}1ito-esencial idrntificativo. Lo ba- que si no clejo secuencias forrnales en cl tra- tas integrando la formacion y aprcndizaje longa en las paredcs laterales de! cokgiu
rroco se ih~-d~fini~nd~ rn i;11~:1g~-illls_ tamicnto de sus fachadas gener6 una cscueb prcvio. la habilidad de] oficio y la erudicion enfatizando el contraste entre la simple ru-
rJi~i de _l~_sli@id, cldnde predominab;rn tecnol6gica para cubrir templos. Leonca. deza de! exterior v la fina organizaci6n dd
to;~~clij;)ula,s___y__esp.a.d;1iias. en un con tr.a- Hoy tengo mis dudas sobre si el templo de America se forma de visiones superpues- espacio interno, entre la aparente fortaleza
pup~() formal q ue llcv6 a calificarla_ de la Compania de Cordoba cubrio su nav-e tas que son capaces de relativizar la propia portante y la ligereza de! lenguaje macle-
ciudad conventual. con b6vedas cle madera antes que el de la acepcion de! modelo. Desde el grado extre- rero. Si hay algo barroco en la Compania de
Las -tor-ics, de la catedral, realizadas a Asuncion, que se estaba realizando en el pri- rno de un proyecto de Bramante que nunca Cordoba es esta visi6n dialectica y dinamica
fines de! xvm y la ornamentacioh concluida mer tercio de! xvn, pero lo cierto es q ue ya se concret6 en Italia y se realiz6 en Quito, entre exterior e interior, que se unifica en los
hacia 1804, muestran nuevamente la capa- fotsc el origen en Asunci6n (16gico dcsde cl hasla artesones convertidos en pintura mu- notables ejemplos de las estancias jcsuici-
cidad de los arquitectos para integrar len- punto cic vista de! desarrollo artcsanal de la ral de bovedas, guardas de chimeneas usa- cas [191].
guajes diferenciados como un portico manic- carpintcria)oCordoba (probable por la pre- das como pilastras en las fachadas y quillas En el templo de San Roque de! hospitaL
rista y cupula y torres barrocas. El interior, sencia de! jesuita belga Philippe Lemaire, de barcos transformados en bovedas de vuelve a reiterarse el uso contrastante cntrc
pintado a fines de! xrx re'sultaba excesiva- constructor de barcos) la tipologia cs por templos ... la piedra y cl ladrillo q ue genera cextu r;1s \
mente oscuro, lo cual puede deberse a que demas notable y novedosa. l\o se trata de copiar, sino de apropiarse valores expresivos m.uy interesantes.
192 LA ARQU!TECTURA El'i SUDAMERICA DURANTE LOS SIGLOS XVII-XVIII LA ARQ_UITECTURA ECi EL CONO SUR AMERICANO 193

En el monasterio de Santa Teresa cercano de I 770 la influencia de Buenos Aires se


a la catedral, la fachada, que se atribye al hace presente en casas de fachada cons-
hermano Blanqui en su tramo inferior (por truidas a la moderna q ue se aproximan
el recursode laserliana), rematasin embargo a la imagen de la arquitectura andaluza de
en una densa acumulaci6n de hornacinas la zona de los"Puertos y Cadiz.
y dos barroquistas cuerpos de espadafias que En Santa Fe de la Vera Cruz, la iglesia
manifiestan su parentesco con los ejemplos de los jesuitas tuvo su cubiena de b6vedas
potosinos [ 192]. de madera, pero el ejemplo mas interesante
La portada lateral, fechada en I 770, re- es sin duda el de la iglesia y convento de
conoce como ha sefialado Bonet Correa San Francisco realizados en las ultimas de-
una clara inspiracion de los disefios de! cadas de! xvn.
padre Pozzo en un peineton que se repetia San Francisco expresa el punto de pene-
en la demolida casa de los Allende. tracion de la corriente guaranitica de la
Las capillas rurales de Cordoba, Cata- arquitectura maderera que bajaba las jan-
marca y La Rioja reiteran los usos habitua- gadas de troncos por el rio Parana con
ICJ l. Argentina, Cordoba, estancia jesuitica les de los arcos cobijos como en Candonga, destino a los mercados de Cordoba o Buenos
de Santa Catalina. Siglo xvm atrios cubiertos formados por la prolonga- Aires donde se llevaban en grandes carre- 193. Argentina, Buenos Aires, iglesia
cion de la cubierta como en San Jose de tones. y colegio de San Ignacio. Siglos xvn-xvm
Mallin, espadafia central (Olaen, Dolores) o El claustro franciscano de Santa Fe,
lateral (Las Pa)mas, San Fernando) retablos como el de Corrientes presentan la calidad que imponen los maestros de Buenos Aires,
con pintura mural (Hualfin), bovedas for- de la talla de los artesanos locales, especiali- Lorea y Segismundo.
madas con maderas talladas (Anillaco), etc. zados tambien en la fabrica de navios en La campifia de Buenos Aires, limitada
Cada una de ellas presenta su propia pecu- astilleros portuarios. por la presencia belicosa de! indigena hasta
liaridad, su rasgo distintivo que hace de un El templo de San Francisco recurre a la avanzado el siglo xix vio formarse alguna.\
programa y una tipologia similar la verifi- vieja tecnologia de la tapia arabe que aun poblaciones rurales,, como Areco, Lujan,
cacion creativa de! an6nimo artesano po- en cl xvm utilizaban en la region los indios Pilar y otras al influjo de los fortines q ue
pular. mocovies catequizados por los jcsuitas. Sus cuidaban la llnea de fronteras a fines del
Hacia el litoral la comunicacion de Cor- muros de 1,30 metros de espesor son capaces siglo XVIII.
doba se realizo predominantemente con de albergar en su interior la escalera de ac- En Lujan la casa de! Cabildo realizada
Santa Fe cuyo contacto hacia el norte era ceso al coro y resistir los empujes de su nota- por el maestro Pedro Preciado hacia l 780
la cimlad de Corrientes. San Juan de Vera ble cubierta. reitera la soluci6n clasica de dos cucrpos
de las Siete Corrientes fi..ie fondada en 1588 Esta cubierta es un artesonado mudcjar de recova y balc6n concejil con remate
y pertenece al conjunto de poblaciones ori- quc sin lograr la unidad espacial del con- central.
ginadas en los cmprendimientos de los vcnto franciscano de Santiago de Chile, En Buenos Aires la obra mas antigua CjllC
mancebos de la tierra provenientes de muestra en version indigena la calidad de aun se conserva es la iglesia de San Ignacio
Asuncion. tratamiento que la carpinteria de lo blanco comenzada por el jesuita bavaro Juan
Hasta la creaci6n de! virreinato de! Rio de impone desde Mexico a la Argentina. Kraus sobre el esquema clasico de ht Com-
la Plata la influencia asuncefia fue notoria Remata el arteson una falsa cupula -no pafiia. La obra fi.ie continuada por otros
dadas las caracteristicas de! medio natural acusada exteriormente- que sefiala la im- hermanos coadjutores como Juan \\'olfl;
y la disponibilidad de materialcs que genera precision que seria reiterativa en el area Andres Blanqui, Juan Bautista Primoli y
la arquitectura maderera tipica de! area guaranitica (sacristia de Yaguar6n). Pedro vVeger quienes dieron fonna a las
guaranitica. Hacia el sur el convento de San Carlos naves laterales de dos plantas, b.6vedas y
Solametite t:l colegio de los jesuitas en la ejemplifica a fines de! xvm la transicion cupulas en el crueero.
mitad de! siglo XVIII demostraba un partido tecnol6gica de los claustros cubiertos con El trazo de San Ignacio de Buenos Aires
192. Argentina, Cordoba, portada arquitect6nico sin galerias externas aunque rollizos de palma, realizados por artesanos no difiere sustancialmente de otros templos
del monasterio de Santa Teresa. Si,,o;lo xvm con corredores de madera internos. A partir locales, a la solucion de bovedas de crucc;ria jesuiticos de Colombia o Ecuador, aungue
194 LA ARQ_UITECTURA EX SUD;\2\!ERICA DURANTE LOS SIGLOS XVII-XVlll LA ARQU!TECTURA E01 EL CO?'W SUR AMERIC~\i\O [().')

presenta dos puertas laterales al centro de la un manejo erudito clel lenguaje barroco, la: fachada, pero en 1732 sc derrumb6 cl
nave (como San Pedro Claver de Carta- una intencionalidad racionalrnente contro- cdificio quedando solamente la fachada.
gena) y sistemas de tribunas mas amplias lada y muy poco de arbitrario. La imagcn de El nuevo templo fue proyectado por el ;!--

";
que las de Popayan. La falta de decoraci6n Buenos Aires como sintesis europca apare- arquitecto italiano Antonio Masella sobre
interior en es tu co y policromia q ue carac- cia en c;ta expresion temprana de! barroco un disefio de ctnco naves, cruceros y cupula
teriza a aquellos templos, redimensiona el .1esuinco. y mantuvo la fachada de Blanqui a despccho
sentido volumetrico y la foerza espacial de
la caja muraria.
Las pilastras que sostienen arcos fajones
Como succdicra en Chile, la llegada de un
numcroso contingente de jcsuitas en 1717
entre los que habia varios arquitectos y ane-
de las difrrencias de tamafios. Los problemas
tecnicos de la cupula de la catedral en 1770
demostraron en diversos peritajes el cre- ?
f _f -~
son sin embargo enfatizadas con estrias en sanos iba a modificar cl panorama de la ar- cicnte peso quc tenia la formacion teorica
el fuste hasta la altura de las tribunas remar- quitectura tradicional bonaercnse basada de los tratadistas de! xvrn en los maestros
cando la verticalidad. Los pilares que sepa- hasta el momenta en el desarrollo de distc- portenos. En 1778 se derrroli6 la fachada de
ran l<[s naves son a la vez cajeados al igual mas constructivos empiricos y simples. Blanqui y en 1822 se adiciono el portico.
que los arcos en el in\rad6s. Entre los recien llegados descollaban dos Masella y su hijo tarnbien estuvieron
La portada de la iglesia [ 194] es absoluta- italianos, Juan Bautista Primoli y Andres vinculados a la obra de! templo de Santo Do-
mente novedosa y sefiala un origen europeo, Blanqui, que cubrieron toda la produccion mingo ( 1751-83) que concluyera el maestro
probablemente al em an a juzgar por las gran- regional has ta mediados del xvrn. de obras Francisco Alvarez.
d es mensulas con i:oleos girados en diagonal En la Recoleta de! Pilar, Blanqui traza Este. conjunto de iglesias y la Casa de
que flanquean cl vano central. El cornisa- un planteo simple de nave unica y capillas Ejercicios representan los unicos ejemplos
mento esta cerrado en coincidencia con este poco profimda\ cubriendo el crucero con de arquitectura colonial --que junto con
vano, elevando asi la ventana del coro y for- una boveda vaida c1ega que scmeJa una cl amputado Cabildo-- se conservan en
zando un movimiento barroco en el remate cupula ri 95 J. Buenos Aires, sefialando la rapida y violenta 195. Andres Bhrnqui: Argentina, Btie11os ,-\ires.
que culmina con una ventana abierta ( ~hor La valoraci6n de! espacio interno nos reposicion edilicia que sufriera la ciudad iglcsia de la Rccoleta de! Pilar. 1725
nacina? ~espadafia?) sobre el eje central. presenta una lectura s.imple y ritmada que en el siglo XIX.
El ordenamiento de la estructura arqui- adquiere fuerza pcir su claridad visual y se De todos modos el tipo de casa azotea,
tect6nica d:,e. la portada es clara y demuestra tensiona con la incotporacion de Lm con- que se introdujo en Buenos Aires en la se- En C<irdoba se encontraban casas de , ,, ,.,1
junto de excelentes retablos rococo de fines gunda mitad del siglo XVIII, penetrO rapi- magnitucl, quizas por una menor sulidi\i-
de) XVIII. damente en el litoral a partir de la capita- sion dcl loteo, corno sucede tarnbi(:u n,
La cxprcsion extema debe analizarsc en lidad virreinal de la ciudad-puerto. El Salta, pero sobrc todo por un tipu cle cks.1-
el contcxto de un area marginal, extra- lenguaje andaluz de los muros blancos y rrollo arquitcctonico mas org{mico en ,;u
m uros rle la ciudad, y prrclomirM un de- vcutanas con rejas y guarclapolvos se uni- rclaci6n cou cl arnhicnte rural y do1trl, ,i
arro\lo horizontalista de! conjunto que sin Jico con la tradicional tipologia funcional entorno corm:rcial (tiendas-dep(,sitos, :Ll-
ernbcugo ticnde a destacarse en cl paisaje de la casa mediterrariea organizada alre- macencs, etc.) 110 presiona tan claramcr1Lr:
por su torre de chapitel recubierta de azu- dedor de los patios. La prescncia de! zaguan sobre el uso residencial como es n:rific;d,\,.
lejos y su esbelta cspadafia corrventual. v las directrices quebradas g Lre generaban en Buenos Aires.
Blanqui actuara entre 1725 y 174-.'i, en las los pasajes de comunicacion entre los patios La transferencia de formas ornamcntalcs
obras de los templos de la Nlereed, San Tcl- sefialan la persistencia de los rasgos in- que sc localizan . en portadas de Bucnris
mo, San Francisco y Santa Catalina, que timistas desarrollados en Andalucia por los Aires desde Brasil (casa de Hasavil!Jaso
han sido muy transformados. La cupula de arabes. [196J, se origiuan en Cordoba a partir de los
San Francisco fue realizada como en casos A fines de! xvrn se tendio a sistematizar tratadistas (casa de Allende ya mencionada;
ya mencionados por Fray Vicente .Nlufioz la realizacion de disenos previos y efectuar y aun desarrollando interesantes respuestas
)!'constituye un alarde tecnico notable. un control urbano de las obras privadas, lo formal es como el balcon esquinero y el pilar
La actual im_agen de la catcclral de Buenos que permite poseer una coleccion de planos en angulo de la casa de! Virrey en la propia
Aires es ncoclasica en vinud clel portico de viviendas portefias que inclu yen algunas ciudad de Cordoba.
l 94. Argentina, Buenos Aires, fachada dodccastilo que se le adiciono en cl siglo XIX. residencias colectivas construidas con fines En Salta, que contaba con un importantc
de San Ignacio. Siglo xvm Comenzada en el siglo xvrn, Blanqui rehizo de renta. conjunto de casas de dos pisos, solo se man-
196 L\ ARQ.UITECTURA EN SUDAMERICA DURANTE LOS SIGLOS XVII-XVIII

tienen algunos ejcmplos que permiten veri- CAPITULO 8


ficar la calidad de sus tipologias con amplias
escaleras en los patios (Arias Rengel) o EL DESARROLLO DE LA ARQUITECTURA BARROCA EN BRASIL
balcones corredor en la sucesion de patios Y AREA GUARANJTICA DURAl'JTE EL SIGLO XVIII
~
(Uriburu).
La arquitectura residencial del noroeste,
e inclusive en algunos aspectos)a cordobesa,
tiende a vincularse a las respuestas formales BRASIL puesto en evidencia lo,s. estudios de Luiz
de la zona altoperuana y fundamentalmente Saia, Paulo F. Santos, Nestor Goulart
a la de Sucre y Cochabamba. Las transformacioncs de la economia bra- Reis y Sylvia de Vasconcellos:
silefia en el siglo XVII, que fueron tendiendo Obviamente que esta sujecion al modelo
Uruguay a una mayor ocupacion del territorio para europeo esta a la vcz matizada por !a
la produccion agricola extensiva (azucar, creatividad de! arquitecto, las disponibilida-
La ciudad de Montevideo fimdada en tabaco, luego algodon) se vieron sin duda des de recursos econ6micos o tecnologicos y
el aii.o 1726 como hecho geopolitico para potenciadas por el desarrollo de la mineria las caracteristicas urbanas o de emplaza-
frenar el avance portugues sobre la banda de oro y diamantes que origino el rapido miento, que juegan un papel rclcvante en el
oriental de! Rio de la Plata, se convirtio poblamiento de la region de Minas Geraes. conjunto de obras que aqui podemos ana-
rapidamente en un importante punto de En la complementacion economica con lizar.
referencia para la ocupacion territorial. la metropli portuguesa, este hecho vino a Lo cierto es que no podemos encontrar
Su desarroll'o edilicio sin embargo fue resarcir a la corte lusitana de la perdida de en el barroco brasilcfio, el fenomeno de in-
lento en la medida que las inversiones en la su circuito comercial asiatico y la deca- tegracion y mestizaje cultural quc carac-
infraestructura portuaria y sobre todo en las dencia de Goa, fortaleciendo a la vez los teriza al mundo hispanoamericano de! xvm,
196. Argentina, Buenos Aires, fortificaciones de SU area de control insu- lazos culturales e incluso financiando las pero a la vez em:Ofltraremos en este barroco
casa de Basavilbaso. Siglo xvrn mieron ingentes sumas. tardias muestras dieciochescas de boato, brasileno la riqueza de partidos arquitec-
La obra de mayor envergadura fue la coma el palacio de :VIafra. tonicos que se apartan de la tendencia
iglesia matriz, cuya piedra fondacional se Esto explica, unido sin duda a la inexis- arcaizante que predomina en las plantas
coloco en 1790, se concluy6 en 1804 sobre tencia de poblaci6n indigena organizada de los templos de! impcrio espafiol en Ame-
proyecto de! ingeniero portugues (al servi- y con desarrollo tecnologico avanzado, que nca.
cio de Espana entonccs) Jose Custodio de la arquitectura brasilefia mantenga, aun en El proccso de formacion de! barroco bra-
Saa y Faria [197]. las variaciones sus'tanciales q ue sufriran sus silefio esti puntualizado -de la misma for-
La traza de la catcclral de Montevideo obras en el xvm, una relaci611 estrechisima ma queen el hispanoarnericano-- en el des-
rcsponde a la tipologia de las iglcsias de plan- con la produccion portuguesa. arrollo de una arquitectura dccorativa
ta <~esuitica que tanto eco encontraron en El fenomeno de la reelaboracion arqui- que, aplicada sobre antiguos particlos rcna-
Buenos Aires con tres naves y las laterales tectonica, habida cuenla de una poblacion ccntistas o manieri~tas, comienza a modificar
con dos pisos. predominantemente europea (tanto conti- ios espacios interiores rompiendo los mol-
En .eJ tempo pudo unir un sentido hori- nental como criolla) o esclava (que no des acotados. Es decir, sobre la base de di-
zontalista y escenografico en la relaci6n con contaba a efectos de decisiones de esta in- seii.os tradicionales la decoraci6n barroca
la plaza, aunque en ello debe verse la suma- dole) queda sujeto a los condicionantes y modifica sustancialmente las caracteristicas
toria de la propuesta original (en el volu- oportunidades que el medio brinda. espaciales.
men) y el tratamicnto de la fachada que Ello es evidente en la medida que hay Esto cs lo que ha llevado a autorcs euro-
realizo el arquitecto suizo Poncini con or- una fuerte decision en la arq uitectura ofi- peos a considerar que el barroco arncrica-
denes monumentales en 1858. cial o erudita de aproximarse a los modelos cano es sustancialrriente decorativo, como
En el interio_r obras tardias como los tem- europeos, pero es tambien verificable que si fuera rcalmente posible scparar'" ---mas
plos de San Carlos y Maldonado a fines en la arquitectura popular residencial los alla de un artificio de analisis--- la decora-
197. Urnguay, Maldonado, cu~rtel de Dragones de! xvm muestran la influcncia desornamen- factores climaticos y tecnologicos generan cion de! clemento soportante. Aqui lo esen-
c iglesia Matriz. Siglo xvm talista de los ingenieros militarcs. variaciones regionales notorias, como han cial es que predomina la busqueda de modi-
J98 ARQUITECTURA BARROCA El\ BRASIL Y AREA GlJARANITICA E!\ EL SfGLO XVIII BJ.l.>.Slf, lrJ9

ficaci6n espacial y de creaci6n de nuevos barroco brasilei'io y quc sort inusualcs en Este ejemplo ~-por c!emas inrrovador--
ambitos de vida. el resto de] continente. rnuestra a la vez las contradicciones de la
Muy distinta scria la imagen de San Be- Tambien el desarrollo de la azulejeria en continuidad hist6rica, recurricndo a tec-
nito de Rio de Janeiro o de San Francisco claustros, clependencias e incluso en inte- nicas corrstructivas de areas y b6vedas pro-
de Bahia si prescindieramos de la clara in- riores de templos sei'iala -sobre todo en las pias deJ XV!I y Jv que CS aun mas claro demos-
tencionalidad espacial de sus retablistas y series historiadas y en los recortes de tranclo un caractcr embrionario en el uso
tallistas, como nos seria inutil comparar terminaci6n ----una clisrancia con el uso de! espacio interno barroco. En cfecto, no
plaptas de estos edificios con otros cuyo habitual en otras regiones como ~1Cxico hay aqui nada que recuerde los interrtos de
tratamiento espacial partiera de premisas o Peru. desmaterializaci6n de los muros borro-
ajenas a estas, a pesar de coincidencias de El sentido de planitucl de ocupaci6n de! minescos, ni la luz juega un papel sorpre-
trazas o dimension es. espacio por los tallistas no agot6 el reper- sivo. Todo es claro, diafano err su lectura
Los cielorrasos (forados), pintados con torio de busqueda de! barroc:o brasiler'io y acentuada por las pilastras de carrteria que
efectos perspectivistas de recrear cielos casi en consonancia con lo q ue sucedia en enfatizan los quiebros y facilitan la com-
199. Manuel Cardoso da Saldanha:
con sentido de infinito, sujetos a veces a in- la metr6poli en las primeras decadas de! prensi6n compositiva. Brasil, Salvador (Bahia), Nuestra Senora
teresantes ~<estructuras arquitect6nicas su- siglo xvrn se realizaron obras de ruptura, Otro ejemplo ---que ya fue demolido-- de la Concepcion de la Playa. 1765
perpuestas a la estructura real, muestran una ya foera por su inserci6n en las propuestas cra el de San Pedro en Rio, construido por
de las variables de las cuales hace uso el borrominescas de plantas compuestas por Cardoso Ramalho en 1733, donde apelaba
poligonos u 6valos, ya por una utilizaci6rr a la forma eliptica con presbiterio rectan-
mas libre de los recursos compositivos. gular. El volumen se enfatizaba en urr atria Otro ejemplo innovador es sin duda el
El primero de estos edificios parecc scr v torres cireulares valorandose plenamente de la iglesia de la Concepcion de la Playa de
crorrol6gicamerrte la iglesia de \:uestra Se- el efecto de silueta. Err San Pedro de los Salvador (Bahia) [199] realizada cmrc 1736
ifora de la Gloria de Outeiro atribuida al Clfrigos de Recife ( 1728-.59), disei'io de y 1765 cuyo disci'io se atribuye al ingcnicrn
ingeniero portugues Jose Cardoso Ramalho lvlanocl Ferreira Jacome, se afianza la militar :Vfanuel Cardoso da Salclanha \
y realizada entre 171 '~ y 1739, se\(trn afinnan idea de la prolorrgaciorr verticalista de una que fucra traicla totalmente desrnontacLi
:Vforeira de Azevedo y Silva "l 1:lks / 198]. cspectacular fachada de tres piezas, muy desde Portugal par3;, ser colocada en !3ahi<1.
Como bien sei'iala Buschiazw si la fccha cslrecha y flanqueada por torr es q ue errtrarr La obra cit'. canteria fue realizada por cl
de la traza fuese exacta esta obra brasilei'ia a traves de! tratamierrto aventanado de sus pcclreiro Eugenio de :VIota.
precede en bastante tiempo a los templos liasamcrrtos a gencrar una tension dialec- Buschiazzo la clasifica corno u11a si11ll:sis
borrominesco de Portugal sobre todo al tica en la lectura, ya q ue ora se perfilarr de la influencia italiana (frorrtis triangular
mas pr6ximo a ella que fue San Pedro de los como esbeltas torres y ora se percibcn como y alefrrarra (torr es ubicadas err diagonal \.
Cll:ril(OS de Oporto c!isenad() \ rcalizado por pane de una fachacla que s6lo posce unos enfatiza la prcserrcia de la dccoraci{m rr ,, [)-
.\iiccolo .\iazzoni cntre l 7'.-i2 \. J /!J8. capiteles colocados sabre un amplio sopor- c6 en los laterales. Aqui rruevamemc cnc<Jn-
La iglesia de Nuestra Ser"irira c!c Outeiro te y que flarrquean cl remate-hornacina. tramos las pilastras de orden rriorrnrnental :
se estructura sabre la base de dos oct6gonos San Pedro de los Clerigos tiene tambien la presencia de un atrio corr escalinaias que
irregularcs utilizados unc como na\T y una traza octogonal a pesar de expresarse tierrde a jerarquizar el cucrpo centr<Li ck la
otro como presbiterio y sacristia (quc lo cxteriormerrte como un rectangulo y la fachada, privilegiado.en este caso por el cs-
envuelve como deambulatorio). La caliclad altura interior se vc reforzada por la nota- corzo de las torres. Silva Telles sc:i'iala q ue
de su emplazamierrto sobre un ccrro domi- ble pintura de! cielorraso obra de J oao de estas torres en diagonal son crorrol6gica-
rrantc y su torre central la ubican como un Deus Sepulveda. El tratamicrrto de la fa- mcrrte anteriores a las tres que exist(:n loca-
hito de referencia urbana de caJiclad, acerr- chada esta reforzado por las pilastras mo- lizadas en Portuga1.
tuando la valoraci6n de su tratamiento numentales que abarcan los tres pisos y Ello no hace mas que ratificar la impor-
volumetrico. El lugar de emplazamiento errcuadrarr tanto la definici6n visual dcl tancia que la colonia terria por su gnwi-
habia sido onrpado con anterioridad por basamento de las torres como el de la taci6n econ6mica y territorial frcrrte a la
una ermita de! siglo xvn, pero adquiere portada de canteria que tierrde ya a urrificar metr6poli.
198 . .Jose Cardoso Ramacho : Brasil,
Rio de.Janeiro, Nuestra Seiiora'd~la Gloria idcntidad escerrografica (tan propia de la el vano de la puerta y la venlana de! coro a Es irrteresante constatar aqui la disimil
de Quteiro. 1714-1739 vision barroca) con este nuevo templo. traves de la decoraci6rr. respuesta regional frente a esta apcrtura de!
200 ,\RQli!TEC:TURA BARROCA E:> BRASIL Y AREA GlJARAXITIC:A EN EI. SIGLO XVIII BRASIL 20J

barroco brasileno. En areas como Recife nexo de las pilastras, la valoracion del oculo, Goa y Macao. ~otable es por ejemplo el
solo San Pedro de los Clerigos significara una notoria densidad decorativa y mayor cielorraso (forado) de la sacristia de Nuestra
un avance y los ejemplos posteriores de! fuerza en los campanarios pueden detec- Senora de Belen en Cachoeira con motivos
xvm retoman el planteo tradicional aunque tarse en ejemplos como el Rosario de los copiados de platos de Canton o las cajonerias
su decoraci6n adscriba claramente el ma- Negros en Reci!C, San Jose de Ribamar e imagenes de ta sacristia de la Orden Tcr-
nejo clel espacio barroco. (iglesia del gremio de carpinteros y canteros), cera de! Carmen tambien en Cachoeira,
La iglesia de la Concepcion cle los ~Iilita el convento de Santo Antonio, el Carmen de pintadas con motivos chinescos [202].
res conforma ia notable imagen de iglesia Recife y la Concepcion de Jaqueiras. En Rio de .Janeiro uno de los ejemplos
salon con una dec6racion barroca unita:ria En Bahia, la iglesia de la Santa Casa de mas interesantes desde el punto de vista es-
y notables cielorrasos con medallories roco- Misericordia [200] que data de! siglo xvu ya pacial es la iglesia de Nuestra Senora de
co. El arco triunfal y la capilla mayor total- presenta la tendencia verticalista, un tra- Lapa de los Mercaderes. Ubicada en un
mcnte cuhiertos de tallas y pinturas contras- tamiento denso de ocupacion de la fachada barrio de estrechas callejuelas su fachada
Lan. claramente con las paredes laterales con ventanas, una portada emergente y una se alza como terminal de una calle.
donde solamente las ~ornisas y las ventanas resultante de nave {mica con altares-capi- Fue realizada entre 1747 y I 750 con
internas o puertas presentan la misma den- llas embutidas en nichos laterales que planta oval que tiende a integrarse con una
sidad decorativa. preanuncia la idea cle las iglesias salon decoracion unitaria y efectos de luz ceni-
Como contrapartida, con una decoracion de! XV1l!. tal con el presbiterio.
mas puntual y localizada, menos exuberante, Esta tematica del tempo-salon se popu- Sin embargo, este ejemplo y el templo de
la iglesia del Carmen deJoao Pessoa, acha- larizo en la region de Cachoeira (Matriz) Nuestra Senora Madre de los Hombres
flana los cuatro angulos de la nave tendiendo l 201 ], Santo Ai'naro (1\. S. Purificacion), en (de plan ta octogonal) son los unicos que re-
a crear la imagen de un espacio interno oc- Maragogipe (San Bartolome) yen la propia toman la precoz iniciativa de la Gloria de
togonal, qucdando tambien a mitad de Bahia como en la iglesia del Rosario de los Outerio ya que la mayoria de las iglesias
camino entre la coherencia del manejo de Negros, recientemcnte restaurada, en el ba- se adscriben al partido de nave prolongada y
la envolvente y el tratamiento espacial rrio de! Pelourinho. corredores laterales. Entre ellas podemos
barroco. El traslado de la capital de Bahia a Rio recordar San Francisco de Paula, La Cruz 201. Brasil, Cachoeira,,(Bahia),
Las vari<J.ciones formales en las portadas, de Janeiro en I 763, en virtud de su mejor de los Militares (disenada por Custodio de iglesia Matriz. Siglo xvm
sob re todo. en lo referente al remate como ubicacion geografica y potencialidades de
generar ocupacion territorial, disminuyo no-
toriamente la gravitacion de la antigua ca-
pital.
En la segunda mitad dcl siglo xvm, sin
tomarse transforrnaciones de fondo en los
partidos arquitectonicos las iglesias dismi-
nuyeron en sus dimensiones aunque se valori-
zaron aun mas los esfuerzos decorativos.
La tipologia de la iglesia-salon flanqueada
por corredores laterales se mantiene, aun
cuando comienzan a cxhibirse oculos de
formas arbitrarias en los remates (cimalhas),
como podemos ver en el Pilar, o torres bul-
bosas, como en el Senor de! Bomfim.
'Es necesario puntualizar como una carac-
teristica inte.r:.esarite la presencia de elemen-
tos decorativos- de origen asiatico tomados
200. Brasil, Salvador (Bahia), .c seguramente de vajillas o imagineria intro-
Santa Casa de Misericordia. Siglo xvm ducida desde las colonias portuguesas de 202. Brasil, Cachoeira (Bahia), iglesia de Nuestra Senora de Belen. Siglo xvrn
202 ARQUITECTURA BARROCA EN BRASIL Y AREA GUARANITIC!\ F..'i FL SIGLO XVIII BRAS!!. 20'.1

Saa y Faria que luego crabajo en :VIonte- ponclia pues a la blisqucda de condiciones
video y Buenos Aires), San Josey hasca la optimas para el asenramicnto sino que sur-
propia Matriz de Parat!. gi6 de hecho en torno a los lugares de
Las notables ponadas (principal y lateral) proclucci6n.
de la iglesia de la Orden Tercera de! Car- El movimiel'lto poblacional foe ta] que
men de Rio fueron traidas de Portugal y po- obligo a un severo control para evitar el
seen excelentes medallones de canteria La- desplazamien to generalizado a un area
llada. La actual catedral de Rio [203] foe la hasta cse morncnto practicamente despo-
antigua iglesia Carmelita cornenzada en el blada.
afio 1761 y su notable interior tallado es Las caracteristicas de aislamiento de la
atribuido al maestro Ignacio Ferreira Pin- zona respecto del litoral implicaron un mar-
to [ 204]. gen de autonomia culmral que unido al
El clesarrollo de las corporaciones gremia- vertigo, la cfervescencia, el origen aluvial
les, las hermandades y cofradias y las ordc- de la pohlacion y la dispon.ibilidad de recur-
nes terceras de laicos adscritos a los con- sos economicos abundantes gencro manifes-
ventos hicieron proliferar el nurnero de taciones artisticas peculiares de gran densi-
templos en las principales ciudades del dad y calidad que las constituyen hoy en
Brasil en el siglo xvm. Las cofradias de [tstimonio de una escuela de! barroco mi-
205. Brasil, Ouro Preto, iglesia del Rosario
negros tuvieron en Rio o Bahia sus iglesias, neiro y han adquirido recientemente re- de los l\' egros. Sig lo XVIII
de la misma forma q ue carmeli tas, dominicos conocimiento internacional al declarar la
o franciscanos, vieron erigirse junto a los lJNESCO al poblaclo de Ouro Preto como
203. Brasil, Rio de Janeiro, templos principales otro bajo el control de Patrimonio Cultural de la Humanidad.
iglesia del Carmen (hoy catedral), exterior. los laicos. Un caso extremo seria el de! Car- El control de la Corona de Portugal no
Siglo xvrn
men en Santos doncle el templo de! convento sc limito a la fijacion de tributos e iimpuestos
y el de la Orden Tcrcera son gernelos en di- especiales y a reprimir el emplazamiento, la iglesia matriz de i'J'.uestra Senora de! Pibr
mension y tratamiento milizando un cam- pob!acional, sino tambien a coordinar el de Ouro Preto (1734) que fuera inaugurada
panario compartido para amhos eclificios. traslado clel misrno incluso prohibiendose con un espectaculo barroco a la usanza
En otras partes de Hispanoamerica las el paso de las ordencs religiosas. europea que fuera perpetuado como Triun-
ordenes terceras adquicren relevancia, par- Hasta la tardia creacion del obispado de fo Eucaristico.
ticularmente en los conventos francisca- ::\Iariana los sacerdotes scculares dependian Se trata de una iglesia de envolventc rec-
nos, con templos a11tCmomo.s c<m10 poclcmos clel lejano obispaclo de Rio de .Janerio. lo tangular sin corrcdores laterales y rn\a
\Tr en Buenos Aires, Lima" Arequipa. CjLtc dio origen a la prolifrracion de las 6rde- nave (mica aclquiere forma de puligooo clo-
El clesarrollo notable de! barroco brasi- nes tcrceras v cofraclias seculares. decagonal internamente formado con ma-
lefio se concentro en la region de .'.\linas Dehe verse en la medida discrirninatoria dcra tallada. Sus retablos y capilla ?vfaym
Geraes a partir clel siglo xvrn. El dcscubri- para las ordenes religiosas el espiritu de con- ccmforman espacios de notable calidad.
miento de oro fue ffalizado a fines de! trol monopolistico de la riqueza por parte La influencia de los templos de Rio
siglo xvrr y origino una desbandada ta! que de la Corona Ponuguesa, pero sin ducla re- (Gloria de Outeiro) y Recife (San Pedro)
poblo la region de aventureros y facifoo el percutio a la vez en la produccion arqui- en sus plantas poligonales u ovalaclas puedc
surgimiento espontaneo de numcrosos pue- tectonica de la regicm centrada entonces en verificarse tambien en ejemplos antcriores
blos. los templos matrices, en las 6rdenes terceras a 1760 como San Pedro de los ClCrigos de
Los poblaclores llegahan de toclo el terri- (sin conventos) y en las iglesias y capillas Mariana y el Rosario de los Ncgros de Ouro
torio de! Brasil e inclusive Portugal en busca de hermandades. Preto que ya presenta una fachada curva
de oro y dima'._ltes y se instalaba jun to a las Es justamente en Minas Geraes donde las con torres cilindircas aunque de factura
bocas de produccion de mineral o a la vera propuestas de los cliseii.os borrominescos posterior (205].
de los caminos de trajin y comercializacion. alcanzan mayor densidad y calidad a partir lJ na de las capillas mas antiguas de la
204-. Brasil, Rio de Janeiro, catedral, int~rior El emplazamiento de los pueblos no res- de ejemplos relativamente tempranos como region minera fue sin duda la de Nuestra
204 ARQUITECTURA BARROCA EN BRASIL Y AREA GUARANITICA DI EL SIGLO XVIII BRASIL 205

Senora de la 0, en Sabara [206J, cu ya torre de nave con capillas laterales: :tviatriz negra, Antonio Francisco viola luz en Ouro
central reemplaza a la fachada tradicional. de Nuestra Senora Concepcion de Sabara o Preto en 1730 y fallecio en la misma ciudad
El tratamiento interior de tallas y paneles Nuestra Senora de Asuncion en :tviariana, en 1814. En sujuventud contrajo un reuma
pintados con motivos chinescos reitera Uunto ampliada para catedral. deformante -para algunos una forma de
con cl tejado de puntas levantadas) la in- lepra- que le fue destruyendo sus manos y
Jiucncia oriental que localizaramos en Ca- * * * brazos hasta obligarlo a atarse las herra-
chocira. mientas para poder esculpir.
En cl caso de Nlinas Geracs se trata pro- Otra tipologia recogia el desarrollo de! Su participacion en obras de arquitectura
bablemente de artesanos quc pasaron de las litoral brasileno (sin antecedentes en Por- es variada y abarca desde la incorporacion
colonias portuguesas de India o China tugal) de nave flanqueada lateralmente por de obras escultoricas, realizacion de por-
atraidos por la riqueza minera y alli plas- corredores que dcsde el acceso bajo las torres tadas, colaboracion en la finalizacion de
maron su arte inclusive en obras tan singu- comunicaban con las sacristias en el fondo trabaj os, hasta disefios propios.
lares como la silleria de! coro de la catedral de! templo (Santa Efigenia, Ouro Preto, En la iglesia de! Carmen de Sabara que
de Mariana. Nazare en Cachoeira do Campo). fue iniciada en 1762 por Tia,go Moreira,
Las primeras mat;ices realizadas fueron Hay casos particulares como senala Silva colaboro en obras en 1770-72 haciendo por-
luego modificadas, pero se trataba en gene- Telles en que los corredores pierden su fun- tadas, decoracion de ventanas y el fronton
ral de templos de estructura de madcra y cion o la influencia de la metropoli es ta! en piedra jabon.
adobe y respondian al trazado tradicional que modifica con subdivisiones la circula- De la misma manera, aun cuando con
cion como succdc en la Matriz de Tira- mayor margen de libertad, participa en
dentes. 1770 en la obra que su padre dirigia para
Justamente estc templo de Santo Antonio los Carmelitas de Ouro Preto y que origi- 207. Aleijadinho: Brasil, Ouro Preto,
de Tiradentes es notable por su tratamiento nalmente debia ajustarse a la traza tradi- iglesia de San Francisco de Asis. 1770.
interno con tallas realizadas hacia 1740 cional de nave unica con corredores late-
con COnCCfllOS muy libres para SU epoca rales y torres en el extremo.
tanto en la ejecucion de la capilla mayor El Aleijadinho genera modificaciones en
como el propio coro. La escultura de bulto el disefio, achaflanando los costados de la
adquierc en ambos casos un sentido esceno- nave junto al arco triunfal de la capilla ma- Preto que senalan nuevos hims en su bus-
grafico cercano al de la arquitectura barroca yor, introduce la curvatura de la fachada y queda expresiva formal y espacial.
efimera de los tumulos, donde la pintura el retiro de las torres a un piano un poco En San Francisco cle Ouro Preto [207] el
de! presbiterio scmeja un tejido oriental y Ios posterior. Todo ello le permite enfatizar diseno se ajusta a las proporciones de! nu-
soportes cstipitcs clel corn aparecen acompa- cscenograficamcnte la portada, que rcali- mcro de oro y reitcra algunas ck sus pautas
fiados por guirnalclas y festones tallados que zada en piedra jabon esculpida, adquiere dcl Carmen (chaflan de {rngulos ahora en los
accntuan el caracter ilusorio y tienden a des- una fuerza y dinamismo vertical notorios al cuatro !ados, curvatura de coro), pero intro-
materializar la talla. vincularse cscultoricamente al oculo qne duce magistrales modificaciones en la reso-
La arquitectura de! ultimo tercio de! desciende de! fronton a la fachada y retoma lucion de la fachada, embutiendo e incor-
siglo xvm aparcce claramente signada por las caprichosas formas que se habian des- porando visualmente las torres ovaladas me-
la obra de uno de los mas grandes arquitec- arrollado en Recife o en ejemplos locales diante un cornisamento fuerte que las abra-
tos de America. Antonio Francisco de Lis- coma Santa Ifigenia. A la vez las paredes la- za a partir de! connotado movimiento curvo
boa, 0 Aleijadinho. terales fueron parcialmente ensanchadas de! frente de! templo.
El conjunto de obras realizadas por el para introducir las escaleras helicoidales que La portada carec:c c<hora de oculo que es
Aleijadinho ha siclo abordada en diversas facilttaban los accesos a los pulpitos e inte- reemplazado por un medallon en bajo relie-
opbrtunidadcs, pcro aun sorprende la loca- riormentc en el coro reprodujo el movi- ve que presenta a San Francisco y Cristo
lizacion de -m1evos documentos que de- miento curvilineo de la fachada. quc a su vez se prolonga en escultura mane-
muestran su vitaliclad creadora. En 1774 el Alejaidinho proyecto la igle- jada como cascada de guirnaldas, cartcles y
')Ofi. Brasil, Sabara, iglesia de Nuestra Senora Nacido de la relacion entre el arquitecto sia Franciscana de San Jose de! Rei y la angeles que rodean otro medallon de la
de la 0. Siglo xvm :tvianuel. Francisco Lisboa con una esclava fachada de San Francisco de Asis de Ouro Virgen sobre la puerta principal. La ten-
206 ARQLi!TECTURA BARROCA Di BRASIL Y ,\REA GCARA?\iTIC:A E?\ EL S!GLO XVIII

sion entre el deseo de desmarcrializar las el presunto moclelo europeo y se valora la


rigidcces (invasion decorativa tangencial obra por el graclo de aproximaci6n que tenga
a las ventanas, etc.) se contradicc con la con esa cabeza de serie.
fuerza de las pilastras-columnas que marcan La extensa obra escultorica del Aleija-
la inflexion de la fachada y el limite de! dinho culmina con sus profetas en cl espec-
fronton curvo roto. tacular conj unto dcl Born .Jesus de :VIato-
La obra arquitcctonica y cscultorica sc zinhos en Congonhas do Campo [209]. El
prolonga de la portada a los pulpitos y de alli cmplazamiento sobre 1m amplio valle esta
a los notables efectcis de! retablo mayor y sa- enfatizado por el recorrido procesional de
bre todo de! cielorraso con pintura sobre ma- los pasos, la monumental escalera y el
dera realizado por Manuel Costa Ataide. amplio atria donde el escultor distribuyo
EI manejo del espacio barroco es nueva- sobre pedcstales las estatuas de los profetas
mente afianzado por los efectos ilusionistas de! Antiguo Tesrnmento.
en una obra de gran calidad que sobre etc- Esta notable conjuncion de! escultor y el
reos artificios arquit~ctonicos que parecen arquitecto alcanza relevancia en una obra
prolongar caprichosamente el espacio real, donde el manejo de! espacio externo cons-
introducen pilastras estipites, modillones con tituia la base esencial para dar escala, ritmo
rocallas, arcos y un cielm> central rodeado e integracion al conjunto.
de personajes de! santoral y decenas de an- l.in tema de notables respuestas lo pode-
gelitos [208]. mos localizar en la arquitectura civil de la
En San Juan del Rey el tcmplo mantiene region rninera consolidacla en la segunda
a la inversa la rigidez ortogonal de la facha- mitad del siglo xvm una vez establecido
da, recede las torres cilindricas, pero intro- al ciclo aluvial de poblacion.
duce cl movimiento en las paredes dd tem- Los prirncros asentamientos crecieron en
plo, segun la planta ovalada con capilla densidad y altura con plantas altas (sobra-
mayoi adosacla. dos) o fueron directamente arrasados y rc-
Lo interesante es constatar-como senala hechos. En el caso de superposiciones la
Silva Telles-- que los diseiios de! J\leija- arquitectura popular residcncial se mueve
dinho provienen de variaciones introducidas con libertad ta! cual puede observarse en la
a !os.trazados que eran frecuentes en l\:finas falta de coinciclencia de vanos y proporcio-
Geraes clesde comienzos del xvm y no una nes.
mcra inlluencia directa de la obra de Borro- En los diseiios de nucvo cuno, el fencstra-
mim, Sassoni, Guarini o de! barroco ba- miento ritmado con tratamicnto homogeneo
varo corno se ha sostenido. Se trata en clefi- constituye un elemrnto plastico esencial
niti.va de un proccso do"rlde no hay una rup- para dar unidad visual al paisajc urbano.
tura integral con la tradicion arquitecto- En los fondos de casa tiende a abrirse en una
nica y dondc, desde el punto de vista purista galeria (veranda) quc suele cerrarse tami-
de ciertos analistas del barroco .europeo, se zanclo la luz con celosias.
clan rasgos provinciales en virtud de pre- Esta solucion que tambien encontramos
sun tas contradicciones en el man~jo de la en balcones externos de Diarnantina, re-
relacion cle curvas y rect3.5 y la falta de con- cuerda los mucharabics {irabes o sus simi-
tirtuidad de los disenos formalmente y lares limenos.
cronologicamente. La arquitectura de adobe y madera que
Nuevamente se trasladan aqui erronea- aun poclemos ~ncontrar en Sabara o Tira-
mente las categorias de! anaJi.~is externo a la dentes se va reemplazando por residencias
propia realidad, se miden los paramecros con de canteria quc sin embargo mantienen su ~Oil. Brasil, Ouro Preto, iglesia de San Francisco de Asis, interior
208 ARQ.UITECTURA BARROC:A EN BRASIL Y AREA GUr\Rr\NlT!Cr\ t:N EL SIGLO XVIII BRASIL 209

partido y la terminaci6n. El primero fue En la region de Salvador (Bahia) el cuya construcci6n se arribuye al maestro
disenado por el arquitecto y cantero Jose Cabildo local tuvo claras influencias sobre Gabriel Ribeiro. Esta portada es un pre-
Pereira dos Santos con una espectacular las Casas de Camara e Cadeia de los po- anuncio barroquista ---- que no tiene conse-
escalera central de doble rampa que da ac- blados vecinos como Maragogipe, Santo cuentes en la ciudad- con atlantes en bulto
ceso a una portada (con un escudo superior) Amaro y Cachocira. Esta ultima presenta esculpidos en picdra calcarea y rodeados
que se proyecta sobre la pequefi.a torre de! una excepcional ubicaci6n urbana que la densamente de volutas y columnas serne-
reloj. El plantco de estos Cabildos (Camara c jerarquiza a pesar de su pequefiez volumc- jando la talla de un retablo de madera [212].
Cadeia) es compacto pudiendo usarse como trica. Ubicada sobre un basamento con es- A la vez podemos encontrar una notable
balc6n concejil el espacio definido por el calinata frontal tiene una recova de cuatro arquitectura maderera en la zona de San
acceso superior de la escalera. areas sobre la cual se distribuyen casuistica- Cristobal (Sergipe) mientras en otras areas
El Ayuntamiento de Ouro Preto (hoy mente las ventanas. Un planteo similar como San Luis de Maranhao y Alcantara
Museo de la Inconfidencia) [210] tiene ya aun mas compacto ---por carecer de reco- los conjuntos de arquitectura residencial clan
:209. Aleijaidinho: Brasil, Congonhas do Campo, un caracter monumental y se encuadra en vas-- presenta el Palacio Municipal de el valor al paisaje urbano de estos pueblos.
santuario de Born Jesus de l\ifatozinhos.
Siglo xvm las premisas neoclasicas. Tiene tambien arn'- Jaguaripe. Casas de tres plantas con miradores sobre
plia escalinata y se desarroll6 sobre un ele- Las residencias bahianas desde fines de! los tejados, con una uniformidad increible
vado podio con fachada central de dos cuer- siglo xvn marcan altos indices de calidad en en sus aventanamientos son los que presen-
pos de piedra, torre y balc6r:i central. El con- su tratamiento [211]. Ejemplos de enorme tan las viviendas que rodean la Plaza de la
simplicidad y adoptan interesantes solucio- junto esta rematado en pilastras-esquinas de dimensi6n, como el Solar Ferrao que perte- Matriz en Alcantara.
m:s, como el acceso en escalinata a la calle canteria que sirven de base a sendas escul- neciera a los jesuitas y hoy en proceso de rcs- El balc6n de caj6n con celosias de mac!era,
(casa de Rolin, Diamantina), galeria lateral turas que em~rgen sobre el elevado pretil tauraci6n, se unen a portadas atipicas como soportado por canes de piedra puede en-
con celosia y ven tana a la calle (casa Chica de balaustres. En la parte inferior de la esca- la que encontramos en el Paso de Saldanha contrarse tambien en Olinda. En Recife
da Silva, Diamantina), portadas o balcones linata se encuentra una interesante fuentc
de piedra jab6n calada (Barao do Pontal, (Chafariz) .
J\ilariana), etc., e interesantes cielorrasos de El conjunto de estas fuentes en la rcgi6n
rnadera con temas sacros o profanos. constituye otro de los motivos de interes ar-
Entre lqs edificios publicos, el Cabildo de quitect6nico destacandose la de! Lago clc
:Vlariana yia Casa de Moneda (Contos) de Marilia y la de los Contos en Ouro Preto y
Ouro Prcto se destacan por la calidad de! la de San Jose en Tiradcntes.
En Rio de Janeiro la realizada por el
maestro Valcntim en el paseo 15 de novicm-
brc y la dcl Pas,:o Publico se~alan obras
singulares que se complementan con la
~-
notable construcci6n de! acueducto que
debi6 atravcsar en 1720 los cerros de Santo
Antonio y Santa Teresa en magistral esfocr-
zo tecnol6gico.
La capital pn:senta en su arquitectura
civil obras de importancia corno la residen-
cia de los Gobcrnadores realizadas a media-
dos de! siglo xvrn y que hoy sirve de edificio
de Correos y Telegrafos luego de sufrir rnodi-
ficaciones en el disefio. Similar ordenamien-
to racionalist3: se ve en la fenestraci6n de
las casas de Teles de Meneses que incluyen
:Z IO. Brasil, Ouro Preto, Ayui;Larnicnto. en su disefio up arco en plan ta baja que per-
Siglo xvm mite el t;ansito de una calk. '.Z 11. Brasil, Salvador (Bahia), viviendas colectivas. Siglos xvm-xrx
210 . A.RQUITECTURA BARRO CA EN BRASIL y AREA Gl'AR,-\'\ITICA EN EL SIG LO xvm l' ,\R_\GU.-\ Y Y EL AREA GUARANITICA 211

'\goradas pronramcnrc las cxpectativ<b .ID fll a s a Cl f]

de localizaci6n de! lcgenclario El Dorado.


0
los conquistadores asumiercm la circuns-
tancia de crcar ima sociedacl agricob-gana- "
0
clcnt a cxpensaS' de la feraciclad de! rnt'.dio
natural\. cl tct!anlc _gi:n(Ticarncntc amiswso
de los indiger1as.
Surgi6 asi una orgamzac1on pcrfilacla "
sobre la base de la cncomienda y el servicio

,_,i::;._,
personal estrucrurada con poblados de inclios
satelizados de las principalcs ciudades v
"

."
,,.

a
cuyos t'.Xtensisirnos lirnires jurisc!iccionalcs #
s6io reconocian ias iimitaciones reales de la ill
prcsencia de otras tribus belicosas en la re-
gion dcl Chaco o dcl Taruma (monteses,

mbyas, guaycurues, etc.).
El espanol debi6 pucs aceptar el reto de II
incorporar a sus tracliciones nuevas formas
..
de vida que las concliciones climaticas rigu-
rosas requerian (vicla al aire libre) y tecno- II

logias alternativas e11 general a sus ante-


cedentes hispanos.
~
212. Brasil, Salvador (Bahl a), 213. Bolivia, Sama Cruz de la Sierra, La abunclancia y calidad de la madera g
paso de Saldanha, portada. Siglo xvm casas con galeria. Siglos xvm-x1x determinaron el desarrullo de una tecnologia Ill
--{]UC lkg6 a la cxonacion- v por cnck la
condicion6 rcspm:slcLi arquitcctonicas y 11r- ltl f)

banisticas quc no licncn parag6n en la


regi6rL
II ..
eran notables las casas de varios pisos sobre acritud cultural comun frente al paisajc, Los sistcmas conslructivos llevaron a la A Iii
estrechos lotes conocidos como sobrados respuestas tecnologicas y valoraciones de .la soluci6n de estructuras independientes de
,,
magros, qw'. tambien se cncnemran en arquitectura frente al cntorno muy niticlas. rnadcra c:cm rnurns cle simple ccrramienrn I>

Bahia.
Esta arquitectura civil urbana, jun to con
el area guaranitica oti-ece tarnbien, a su ma-
nera, respuestas cohercnres y cliferenci<tclas
'.en bahareque, estanteo o <tdobe) y moti-
\aron la creacion de una unidad modular " A II II $ QI .
la rural, quc se desarrollara en otro capitulo obviamente de aquellas. de medida el lance que rcsponclia a la 21+. Paraguay, Yaguar6n, pbnta
especifico, definen corf claridad cl grado Configuracla corno una region unitaria longitud adecuada de las piezas de madera. de tcmplo periptero. Siglo xvrn
de autonornia que adquieren las arquitec- que abarca clesde el oriente boliviano (Santa C:onfluyendo con la propia vision sacra-
turas regionales americanas a partir de sus Cruz de la Sierra [213], Chiquitania y el lizadora de! medio natural que tenia el
condicionantes especificos, los modos de Beni), el Paraguay y el litoral argentino (Mi- guarani, los tcmplos de la mayoria de los nos [215]. Por otra parte su ubicacion en la
vida peculiares y las formas de transfrrencia siones, Corrientes, parte de Santa Fey Entre pueblos incligenas fucrnn construiclos duran- plaza modifica sustancialmente la valora-
y reelaboraci6n cultural. Rios), el epicentro generaclor estuvo locali- te los siglos xvJJ y xvm, con cstructuras de ci6n urbana especificada por la legislaci6n
zado en Asuncion, funclacla en 1537. madera y galerias perimetralcs, en los cen- imliana, aunque es oportuno senalar que
-- Desde csta ciuclad capital del Paraguay tros de las plazas [214]- este tipo de localizaci6n sc encuentra tam-
PARAGUAY Y EL AREA GUARANITICA habrian de- SC[lir las cxpccliciones que for- Se trata de! clesarrollo de una tipologia bien en ejernplos de pueblos colombianos del
maron las ciudacles de Corrientes, Santa Fe, reiterada quc convierte a Yaguaron, Capia- siglo XV!IL
Asi coma la region del- Altiplano tiene Buenos Aires, Santa Cruz de la Sierra sena- ta, Emboscada, Peribcbuy, etc., en Jos uni- La ubicaci6n central valora jerarquica-
una unidad geografica que. posibilito una lancfo la apertura territorial. (1545-1588). cos ejcmplos de tcmplos peripreros c:ristia- rnente <tl temp]J;i como eje clel conjunto y la
212 ARQUITECTUR:\ RARROCA EN BRASIL Y AREA GUARANITICA EN EL SIGLO XVlll
LAS MISIONES JESUITICAS 213

la sucesi6n de galerias la calle cubierta


plaza se transfonna en atrio y camposanto.
Alli confluyen las fondacioncs religiosas y
[21 7] q uc protegc al peaton de los rigores
climaticos del sol y la lluvia. La segunda de
civicas y el templo se proyecta en las galerias
caracter tecnologico que evita que el agua
externas, de! balcon-capilla abierta y las
clc las lluvias toi;renciales desmorone o dete-
posas provisionales que sc colocan en los ex-
riore los paramentos de adobe o cstanteo.
tremos [216l
Finalrhente la hmcion primordial es la
La idea de Capilla abierta sc prolonga
de orden social porque la galeria es el lugar
hasta nuestros dias en ejemplos de! si-
de cncuentro y reunion de la comunidad.
glo xx como Itaugua o el Santuario de
Es la proyeccion de cada casa, el sitio de la
Caacupe (recientemente demolido).
tertulia o inclusive de! lugar donde se cuelgan
La unidad conceptual entre arquitectura
las hamacas para descansar.
monumental v la popular habla de la
Mas aun, es el espacio privado que se
vigencia de una misma forma de concebir
cede al uso publico y en la respetuosa inte- 217. Bolivia, San Ignacio de Chiquitos,
-aun variando la escala-- de la casa de! ca:Sas de galeria. Siglo xvrn
gracion de galerias individuales, que pro-
Dios y la casa de! Hombre. La plaza de!
longan en dimension y altura las de los ve-
area guaranitica esta rodeada de casas de
cinos, aparecc nitida la nocion de la ciudad
galcrias, con estructura de madera indepen-
como estructura unitaria donde cada parte
diente que reiteran las soluciones tecnolo-
responde al todo. tando las estratificaciones sociales y cultu-
gicas de! tem11lo.
La visi6n de! conjunto es lo esencial, nadie rales.
La galeria juega un papel sustancial en la
aspira a sobresalir por razones d.e prestigio La persistencia de la respuesta arquitecto-
arquitectura de esta region dando respuestas
sino a incororarse cabalmente a la expan- nica en los templos se mantuvo sin embargo,
'.!Li. Paraguay, Yaguar6n, portico a tres ordenes de problemas.
sion de la comunidad. El siglo XIX, signifi- tanto en lo referente a la ubicacion en el
de! templo. Siglo xvm Uno de caracter funcional, al conformar
cara, en la competividad de la visi6n liberal, centro de la plaza, como al caracter perip-
un cambio notorio, la busqueda de arquitec- tero de los mismos, bien que variando la
turas individualistas, el predominio de la tecnologia con el uso de! ladrillo.
fachada, la ciudad como sumatoria de obras Buena parte de estas experiencias se in-
prestigiadas. corporan a la arquitectura de las misiones
En muchos de estos pueblos las galerias jesuiticas que a la vez realimentan las poten-
no solo cambiaron la tecnologia de los pies cialidades de! resto del area.
derechm de rnadera por los pilares de marn-
poslcrfa, sino quc variaron las proporciones:
mas altas para que se vea la fachada de LAS MISIONES JESUITICAS
atras, mas estrechas para quitar el lugar de
estar y convertirlas solamente en lugar de Los jesuitas al fundar, a partir de 1609,
pasar. Asi pronto el lenguaje arquitectonico sus misiones de indi:os guaranies derri.ostraron
regional quedo condenado al ser reemplaza- una actitud abierta y pragmatica para in-
do por la arquitectura de fachada. corporar las experiencias evangelizadoras
En 1890 el intendente de Corrientes (Ar- y las respuestas culturales aplicadas a la
gentina) decidio la demolicion de todas las region.
galerias del area central de la ciudad para Integraron por una parte toda.la vivencia
quitarle su aspecto aldeano y campesi- que habian adquirido al impartir su pri-
no. La nueva arquitectura condeno al mera doctrina en Juli (Peru) clesde 1576,
peaton a soportar el sol y la lluvia y obligo donde constataron el deterioro que causaba
a institucionalizar los clubes y otros lugares la proximidad con el circuito comercial, el
216. Paraguay, Yaguar6n, proi'esi6n recorriendo la plaza en Semana Santa; de reunion, exclusivos y excluyentes, facili- servicio de la mita a que estaban sujetos los
uso sacral del espacio publico
214 ARQ.UITECTURA BARROCA EN BRASIL Y AREA GUARAKITICA EK EL SIGLO XVIII

in,dios. y \o negativo del rechazo de sus pau- vez quc las carcncias notorias de ciertos ha- deman de Vries, Samuel Marolois o Diego
t~de .creencias en bloque. Juli, convertida bitos de su su bsistencia (cazadores nomad as) Lopez de Arena, pero hasta la segunda mi-
en Seminario de Lenguas, para que los pre- los introducian en una vision absolutamente tad dcl siglo xvm sus obras se realizaban
dicadores conocicran el idioma y las costi.Jm- coyunturalista sin posibilidadcs aparcntes con las estructuras portantcs de madera en
bres indigcnas; fue el laboratorio ideal para de organizacion sistematica. un tacito recon@cimiento a lo que el propio
proyectarse e_n las misioncs de guaranies. Los jesuitas obtuvicron para su 30 pue- media brindaba.
J unto a ello los esfuerzos realizados por los blos la cxcepcion de! servicio de cncomicndas En la ornamentacion vemos conjugarse
franciscanos y miembros de! clero secular en a la vcz que se comprometieron a pagar el la representaciones realistas de la flora (isip6)
la organizacion de los pueblos de lndigenas tributo equivalente, para lo cual .debieron y la fauna local (murciclago en San Cosme
originarios de! Paraguay e inclusive en pue- implcmentar un circuito de comcrcializa- v Damian:, los pcrsonajes mitologicos (pisos
blos de negr6s, como Emboscada [218] mos- ci6n de la yerba fucra de las misiones a tra- de San Ignacio Mini) y J_as abstracciones de
traban la viabilidad dr la capacitaci6n en ves de las Procuradurias ubicadas jumo a animal es desconocidos (caballos marinas
uficios artcsanaks. cl srntido rcligioso y ri- sus colc,gios urbanos. en San Ignacio '.\1ini o el pulpito de San Ra-
wal de la "vida quc ~'.xhibia el guarani, a la Atcndicron tambien a la cstructura socio- fael de Chiquitos). Un mundo cultural 219. Bolivi<1, San Rafoel de Chiquitm,
donde el ritual, la musica y el canto cons- interior dcl te1nplo, columnas salom6nicas
politica de] indigena respetando los rasgos de madera. Siglo xvm
de su cacicazgo, integrando a sus jefes en la tituian uno de los elementos vitales de la
oq~anizaci6n de! cabildo local y contando persuasion barroca de la evangelizaci6n.
con su colaboraci6n esencial para la estruc- Dondc verdaderas orquestas de violines,
turaci6n de la productividad. organo y chirimias no temian incorporar la
Las 30 misiones de! Paraguav afianzaron maraca indigena (coma puede observarse Basta cse momen!o habian cstabifo.adri
su idea de naci6n a travcs de una conduc- Cll los angeles musicos de Trinidad), 30 pueblos cuyus vcstigios hoy sc localizan
cion politica planificada. Sus economias eran donde se preserv6 el idioma nativo, el guara- en territorios de! Paraguay (8), Brasil , )
complcmentarias y tendian en conjunto a ni, yen esa lengua se editaron las obras en la Argentina (15) y adernas otros tantos distri-
producir lo necesario, actuar mediante truc- imprcnta que los jesuitas instalaron en las buidos en las misiones de Mojos y Chiquiws
quc cntre ellas y obtener un excedente co- misiones y que son a la vez las prim eras obras (hoy Bolivia; cuya instalaci6n comem.li a
mercializable fuera de! circuito misionero aparecidas en el cono sur americano. fines dcl xvn. '
para pagar cl tributo. La base de [a ccono- :'vfisiones cuyas poblaciones superaban a La antigua arquitectura de madcra quc
mia era mixta, con tierras propias de cada las ciudades mas importantes de la region y generaba notables cspacios unitarios dcl
unidad familiar (cuya produccion aseguraba quc cran administradas y conducidas por tipo iglesia-salcm pas6 de! Paraguay a b
la subsistencia) y tierras de! comun trabaja- solo dos religiosos son tcstimonio elocuente zonadcChiquitos [219].Laneccsidad tcrno-
das por el conjunto. El caracter asistcncial de una capacidad organizativa excepcional, logica de contar con galerias perirnctralcs
para viudas, huerfanos e impedidos, la or- de la ductilidad del indigena y de! acierto forz6 una planta dcl templo compacta c im-
ganizacion y complementacion del uabajo de! sistema de incorporacion social y cultural. crita en un rcctfo1gulo. De esta fonna, sa-
para quienes desempefiaban oficios arte- Las bondades de! sistema lo hacian ob- cristia y contrasacristias tcndieron a u bicarsc
sanales, cuidaban las estancias, etc., mues- viamentc riesgoso y las misioncs fueron ata- tras el presbitcrio, quc tom6 forrna de una
tra los indices mas avanzados de planifica- cadas no solo por los bandeirantes paulistas capilla profunda, y en algunos t~emplos de!
ci6n a quc se llego en Sudamcrica, en su quc destruycron varias de ellas para apode- siglo xvm se colocaron por cl tallista portu-
tiempo. rarse de los indigenas coma esclavos, sino gucs Souza Cavadas notables rctablos lia-
Aqui tambien eonfluian los marcos te6ri- tambicn por los propios vecinos cspai'ioles rrocos (Yaguar6n, Capiata).
cos de los tratadistas de arquitectura, los co- y criollos que veian sustraerse de! mercado Los campana1ios se situaron cxten]()s
nocimientos eruditos de! humanismo rena- de mano de obra cerca de 100.000 indigenas. al conj~nto con una cspecie de torre-atala-
centista, el trasfondo biblico y las simples lntrigas, presiones, reducciones de los cupos ya de madcra dondc se manificsta toda la
experiencias del indigena y su mundo. de producci6n de yerba mate y exporta- capacidad artesanal de los guaranies. En los
En las bibliotecas de los jesuitas en los ci6n fueron algunas de las vicisitudcs que pueblos de Chiquitos el sistcma de trauajo
pueblos de misiones habia raras ediciones debieron soportar los jesuitas antes de su con azuela y hacha no !es impidio rcalizar no-
218. Paraguay, Emboscada, pulpito con atlante.
Siglo xvin de Vitrubio, Palladio, Scrlio, Vignola, Vre- expulsion en J 767. tables columnas salom6nicas de 6(1 cm de
216 ARQ_UITECTURA BARROCA EN BRASIL Y AREA GUARANITICA EN EL SIGLO XVIII LAS MISIONES JESUITICAS 2 J7

Ana de Chiquitos) y pinturas muralcs sobre copio el disefio de la de Altoetting en su


las fachadas (San Miguel, San Rafael, lejana Bavicra a comienzos del xvm.
Concepcion de Chiquitos) [221 J sefialan la Los arquitectos jesuitas italianos como
extroversion de! culto propia de! plantea- Primoli tendieron a dar una imagen clasi-
miento jesuitico de valorar escenografica- cista a sus obrns. En San Miguel (Brasil)
mente la plaza. Tanto en Mojos (San Ra- [223] a pcsar de la fortaleza de los elemcntos
mon, Baures) como en Chiquitos los colegios portantcs la cubierta fue de madera con no-
de estructura de madera o pilares de mam- table p6rtico mientras queen Trinidad (Pa-
posteria reiteraban la idea de! disefio claus- raguay) sc obtiene el punto culminantc con
tral con galcrias pcrimetrales aunquc sus b6vedas y cupulas en un templo de tres
dimcnsioncs fucron mayores en atencion naves quc lamentablementc fue destruido
a su uso por los tallerr_s artesanales y alma- luego de la expulsion de los jesuitas [224].
220. Bolivia, Concepcion de Chiquitos, cenes. La cupula de Trinidad estaba cubierta
pcrsi,tcncia de la capacidad artcs::rnal, En San Cosme y Damian (Paraguay) st: con azulcjos \ idriados de color ocrc, las cor-
fabrica de columnas para la reposici6n utilizaron piedras monoliticas y un notable nisas de piedra policromadas, las portadas
en el templo sistema de refrigeracion para los ambientes de ]as sacristias constituyen un alarde de
mediante la formacion de entrepisos de ma- trabajo de canteria in situ yen fin puede con-
dera y una camara de aire que se renovaba sidcrarsc csta obra como el proceso final de
por ventilaci6n cruzada mediantc ojos de; cvoluci6n de la arquitectura jesuita [225].
buey abierto~ en la parte superior del edi- En c:<tc mismo camino se estaban prepa-
ancho, fabricar platos de vidrios para ilu- ficio. Algo similar poseia San Ignacio Mini rando los tcmplos de Jes us [226] y San Cos-
rninar el 6culo de la iglesia o utilizar profusa- en su colcgio /222]. me que qucdaron inconclusos en 1767 y ,,.;: ::~.
t,."
mentc la pintura mural o inclusive la mica Los sistemas de equipamiento urbano e donde actuaron jesuitas espafiolcs como los f1\'~~\bu
para recubrir las paredes y obtener notables infraestructura (relojes, acequias, bafios p\1- hermanos Forcada, Grimau y Ribera, hijo
222. Argentina, San Ignacio Mini,
r.fectos de reflejos [220]. blicos, cistemas, etc.) son notables y sefialan este ultimo de! famoso arquitecto madrilefio
puerta de la casa de lo~ Padres. Siglo XVIII
El refinamiento de estas obras, que inclu- cl ingenio con que se apunt6 a resolver los Pedro de Ribera. .
yen capilia:s abiertas (San Ignacio, Santa requerimientos de la vida cotidiana. Los talleres artesanales de las misiones
Ello no foe 6bice para que se instalaran en jesuiticas y de algunos pueblos de indios
las misiones algunos de los mas famosos ob- (Caazapa, Yuti, Yaguar6n) abastecieron
servatorios astron6micos de su tiempo, jar- de retablos, pinturas, platerias e imagencs
dines botanicos y herbarios, o se innovara a toda el area guaranitica y se proyectaron
en tecnologias notoriamente. hacia zonas de! Peru, Buenos Aires y Chile.
Fue justamente el descubrimiento de ca- Motivos de caracter selvatico que aparecen
leras por los jesuitas lo que posibilit6 la trans- en las rcpresentaciones ic6nicas de las deco-
formaci6n de la arquitectura en cl xvrn raciones de! altiplano peruano o boliviano
mediante la utilizaci6n de muros portantcs pareccn haber tenido su origen en obras de
(la piedra se utilizaba todavia como ele- procedencia mojefia o chiquitana.
mento de simple cerramiento) y la fabrica- A la vez para la crcaci6n de las escuelas
ci6n de bovedas y cupulas. de dibujo de estas misiones se radicaron ar-
El le!1guajc eruropeista, sc reflejaba tem- tistas peruanos quc pudieran capacitar a los
pranamen'te en la transferencia de formas indios v se!lalando aun a fines de! xvm la
que traian los jesuitas que ademas procedian movilidad de los artesanos y oficios en cl
d~ diversas partes de! antiguo contienenle. territorio.
Asi sabemos quc el padre Sepp realiz6 en Los jesuitas aspiraban a una integracion
'.22 I. Bolivia, San Rafael, pintura mural San Juan Bautista una capilla octogonal cicctiva de los conjuntos de Misiones de!
en la fachada de! templo en piedra y con cupula de madera en la cual Paraguay con los de Mojos y Chiquitos y 223. Bra5il, San Miguel, iglcsia. Siglo xvm
218 ARQU!TECTURA BARROCA EN BRASIL Y AREA GUARANITICA El\ EL SJW.O XVlll LAS MISJONES JESUITICAS 2 J9

y habian comenzado a avanzar sobre las


areas de! Taruma con pueblos que catequi-
zando a los monteses facilitaran el transito
(Belen, San Estanislao, San .Joaquin).
La expulsion de la ordeu trunco csta
y olras iniciativas que sin duda hubicran
potenciado lo que se dio en Hamar utopia
jesuitica de guercr realizar el Reino de Dios
en la ticrra.
El analisis de los rnujumos arquitect6ni-
cos urbanos nos senala gue c11 cualguiera
de los pueblos exist.en los misrnos elcmentos
224. Paraguay, Trinidad, vista de la igksi<-t conceptuales am1q1w Ji,";rn '"<iriacioncs.
y el claust.ro en ruinas. ?iglo xvm Por ejemplo en Sa!ll;1 .\'laria la ;VJayor 2~6. Par<-tguay,_Jcsu,, facliada principal, nl. BD!i,ia, San.Jose de Chi4uitos,
(Argentina) hay doble plaza pues el pueblo arcos rnixtilineos. Siglo XYlll c<-tpilla de ,\1isercre, iglcsia y colcgio.
Siglo xvm
se estaba reorganizando dcntro de si mismo
cuando la expulsion, quedando las obras
congeladas. SanJ os[: de Chiguitos [227] tie-
nc una organizaci<m rn secuencia de capilla Las rcducidas dimensioncs de! espacio puc- La arquitectura de los misioneros jesuitas
de Miserere, iglesia y colcgio realizada.s en den Jlevar a error si no stc. tiene en cu en ta guc cxprcsa en sintesis uno de los puntos mas
piedra y ladrillo quc 110 guarda parenlcsco la habitacion senfa solarneme de depositos altos de realizaci6n en la arguitectura ame-
con los demas conjuntos. Concepcion de la caractcrizandose cl guarani por vivir y co- ricana, corno un proc:eso alternativo de in-
Sierra (Argentina) lcnia una iglcsia de einco cinar al aire libre e inclusive solia dormir tcgraci6n cultural de! indigena a partir de
naves y San Ramon (::Vlojos) presentaba un con su hamaca en la galeria externa. s11 organizaci6n social, econ6rnica y politica.
colegio de dos pisos. Solucioncs de otros tipos de edificios como Ta! proyecto sinlS;sis era ccmtradictorio
Las viviendas de los indios constituian la los tambos o posadas donde los espanoles con rcspecto a los intcreses locales v las ideas
unidad de amanzanamicnto de] pueblo. podian pernoctar por lll1 maximo de tres de la ilustraci6n borb6nica y por cllo fue des-
Su distribucion respecto de la plaza era va- dias, los cabildos - quc cran las {micas cons- trnido sisternaticamcnte, siendo sagueados
riada (vease Candelaria y San.Juan Bautista trncciones de dos plantas de la misi6n- los los pueblos por voraces adrninistradores y
por ejemplo) y en algunos casos respondia hospirales y los cotiguaz\t (casa de i<1s viu- limitando la capacidad persuasiva de la
a una estructura de organizaci6n barrial y das) reiteraban la ripologia simple de las vi- cvangclizacion mediantc cl envio de rcli-
de cacicazgos. viendas, aunq uc con cstructura claustral gimos que desconocian hasta las propias
La tipologia de la \i\ icnda rccoge la cx- en los dos ultimos casos. lcnguas de los indios.
periencia de! gran espacio de la casa comu-
nal, gue va siendo paulatinamente subdi-
vidida con telas, cueros y luego muros de
piedra para ir llevando al indigcna dcl esta-
do poligamico al monogamico. Hay cons-
tancia de pueblos donrle eslo fue muy ra-
pido -----casi desde la fi.mdacion- micntras
en otros requirio un siglo.
Estas casas constituyen el primer esfuerzo
de viviendas colectivas realizadas por es-
fuerzo propio y ayuda mutua en America.
Cada farnilia ocupaLa una habitaci6n y
225. Paraguay, Trinidad, portada de la sacrisl.la las tiras oscilaban entre 7 y 12 unidades.
I\
I:
I
CAPITULO 9

I
\
I
EL URBA.~ISMO AMERlCANO EN EL SJGLO XVIII

LA POLITICA FUNDACIONAL cebir enlonces como alternativa para el


Y LA AMPLIACION DE FRONTERAS desarrollo econ6mico-social americano.
Si la experiencia de Sierra Morena sirvi6
Cuando el rnodelo urbano americano de de base a la ley agraria dejovellanos y dcs-
las ordenanzas de poblaci6n de Felipe II pej6 las ecuaciones basicas de una politica
habia demostrado su vitalidad v el territo- real de colonizacion en lo refercnlc a la t:'-
rio parecia sujcto a una cmistclaci6n orga- lrucLUra familiar, colonato, loteos y sulida-
nica de ciudades-territorio, la reorganiza- ridad de la comunidad, lo mas importanlc
ci6n de la administraci6n borb6nica en la fue para los americanos el peso del presligio
peninsula y el crecirniento econ6mico y po- inherente a toda acci6n real en los d6cilcs
blacional en America determinaron reno- funcionarios de la administraci6n colonial.
vadas carnpanas de urbanizaci6n en las La autonomia de los trazados de Sierra
areas marginales de cada virrcinalo. I\1orena (1767) con respecto de sus anlecc-
Los t.raslados de ciudadcs quc durante el dentes espafiolcs no guarda similar distan-
siglo xvu foeron frecuente; asi corno las cia con las experiencias arnericanas, aun
reunihcaciones de caserios casi cxtinguidos cuando no consta que la participaci6n de!
dieron lugar a nuevos poblados que acumu- peruano Olavide en el proyecto haya inci-
laban tan to la experiencia anterior como las dido en los disefios. ,
primicias de nuevos sentidos en la percepci6n Lo irnportante es, sin embargo, scfialar
de! espacio fisico y de! uso de la ciudad. aqui que a partir de este plan de coloniza-
Los conflictos geopoliticos con Portugal ci6n fueron numerosos los intentos de avan-
en las zonas de borde limitrofc, la nece- ces de fronteras en America con pobladores
sidad de estabilizar las fronteras calientes criollos o espafioles peninsulares (predorni-
con cl indigena fueron problemas que pos- nantemente gallegos o canarios) que dieron
lergados durantc un ticmpo amplio, irian nuevas pautas al urbanismo de las ultimas
encarandosc sistematicamente durante el decadas de! siglo xvm.
siglo X\im bajo el conceplo original de de- En el cono sur americano podemos con-
fender poblando. tabilizar fundaciones de varias decenas de
Hemos sefialado la importancia que en ciudades segun planes realizados por los
csle sentido tuvo el efecto de demostra- gobcrnadorcs locales en Cordoba, Cuvo,
ci6m> encarado por la propia Corona Espa- Entre Rios, Salta, la campafia bonacrensc.
nola Cll Ja Ocupaci6n de SU frontera inlcr- la Patagonia, la Banda Oriental o cl sur
na de la Sierra T\1orena andaluza. chileno o paraguayo.
El dominio d el terri torio a tra vcs de! Muchos de cllos nacieron de! arnparo de
nuevo poblarniento cs la base de una cxpe- fuertes cuya estructura condicion6 el tra-
riencia que enccrraba ademas en el pensa- zado de! pueblo. Asi los disefios de algunos
rniento de la Jlustraci6n la formaci6n de de estos asentamientos corno Nueva .'vfurcia
una sociedad ideal campesina, algo similar o Floridablanca en la Patagonia evidencia
a lo que cl misrno Carnpomanes podia con- variaciones has ta en el loteo ( 12 por manza-
222 EL URBANISMO AMERICANO EN EL S!GLO XVIII POLITICA FUNDACIONAL Y AMPLIACION DE FRONTERAS 2'.J3

teras organizado por Francisco Betzebe Torre Miranda fundo 43 poblacioncs con
J'/a,,:,dd Jros~ por instrucciones expresas del virrey v er- 22 parroquias con un total de 41.133 almas,
. vri1cba . .Alun:i.a..'JLU di,
lJrdm dd e'w;to .rr 0.Jn
tiz para ampliar el area territorial de Buenos de las cuales a6.n hoy subsisten 27 pueblos.
Juan :Joa.f de l9o-tn Oir- Aires sc originarian 13 poblados al amparo La noticia individual formada en 1794
rr;I de uta.d J'roi:inciaJ,.sc
.sfrytcntl 1\10 vfrjl1.a- de fuertcs y fortines a partir de 1779. por el funcioI'lario no deja lugar a dudas
dcla Ccsta. J'aiA_fO.niro..p.:rrd
. J!lfl'-1'-. i':::ittnwrd.- C!J~Jj>h R:- Esta politica fundacional masiva tuvo sobre el origen de la preocupaci6n fundacio-
mr.mu..c .Z,,.i'~ tambien su correlato en otras areas de! con- nal al mencionar explicitamente los esfuer-
....._:,.-,r--
~:~~~~-:::-i...~- tiencnte. En Mexico se formo en 1751 un zos de la Corona en la Sierra l\1orena y espe-
t. ... -.M-~

:-.~-~:f?~,_1,~, conjunto extenso de poblados que incluia las cificamente a los pueblos de Carlota, Lui-
, _ ,._.. tJ.:;Jr.:'B~~i~-D \ illas de Altamira, Burgos, Escand6n, Hor- siana y Carolina, asi como las tareas de
<:."=> :?....uot.i-~ .... c.,,,.dlwo,,., casitos, Dolores, Camargo, Rcinosa, Revi- regadio y canales que se estaban haciendo
r:~ . - lla, San Fernando, San Antonio de Padilla, en Campos, l\1anzanares y Murcia.
Santa Barbara, San Francisco de Giiemes, La localizaci6n de los poblados fue encara-
228 . .Jos{; Perez Brito: \rgentina, Patag'.'.'~ia, Santa Maria de Aguayo, Santa ,\faria de da conjuntamenle con una red de caminos y
trazado del pohlado Nueva Murcia. 1119 230. 1\nlunio de la Torre l\1iranda:
Ileva y Soto la Marina. picadas abiertas en la selva y a traves de Colombia, poblado de Nueva Fundacir'm
Todas ellas presentan un modelo homo- pantanos, lo que aumenta a6.n mas la cali- con lcrnplo en el centro de la plaza. Si.c;Jo x\rn
geneo con plazas cuadradas cuyas dimensio- dad del esfuerzo del fundador.
nes varian desde 124 (Burgos, Escandon. La economia agricola fue complementada
nasl micntras la Plaza cs en rcalidad un es- etcetera), a 224 varas las mas importantcs con la instalacion de obraje; textiles y te-
pa;iu muy reducido en escala de la proyec- rnmo Camargo o Dolores capital de! nuevo lares de algodon que dieron con rapidcz En la Capitania de Chile tarnbil:l1 rnrnn-
ci6n de! Fuerte 1228]. Santadern, en todos los casos las calles tcnian buen resultado. La ganaderia y la pesca en tramos cjcmplos programados de ciucladcs
En los pueblos fundados por Sobremonte 12 varas. algunos casos, pero sobrc todo la proxi- militares, traslaclos urbanos y rcpolilamirn-
en Cordoba, como la Concepcion del Rio La distribucion de las manzanas varia midad de comercio con Cartagena posi- LOs que prcsenlan notahle interes.
Cuarto, el fuerte se localiza en el extremo sin seg6.n el ancho de la plaza, cuando esta es bilitaron la estabilidad de los conjuntos. En estc ultimo piano, los imenws del
interferir la regularidad de la traza, aunque de 124 varas, las cuatro manzanas que dan a En materia urbana Torre Miranda fue presidente O'Higgiqs para rdimdar Osor-
en la Carlota la Plaza de Armas de] Fuerte ellas son rectangularcs tl 24 X 248) y en eclectico o quizas sustancialmentc prag- no ( J 796;1 y los n6.cleos de Villarrica, la
vendra r~pidamente a constituir la plaza las esquinas se cstructuran manzanas cua- matico. Sus trazados [230] no responden a Imperial y Angol son surnamentc impor-
principal de la poblaci6n. En el plan de fron- dradas (248 x 248). En los otros pueblos ning6.n modelo de planificacion previa. Los tantcs.
todas las manzanas son cuadradas (224 X hay absolutamente organicistas (San Jose La idea en Osorno, de una ciudad de la-
224). Siem pre se preve un lote de 200 varas de Rocha, Santa Rosa de Flamenco, San bradores y arlesanos sc emparc11la con cl
para iglesia, convento y huerta frente a la Francisco de Asis, San lero) semirregulares modclo ideal rural quc Campoma11cs
plaza [229]. (San Juan Nepomuceno, San Luis de Sinse, habia conccbido para Sierra Morena. Li
Cna variaci6n sustancial respecto de las San Onofre de Torobe) y en damero (San traza trat<i de respctar las cvidcncias de Li
ordenanzas de poblacion se verifica en el Pedro Apostol de Pinchorroy, San Jose antigua poblacion dcstruida como v]nculo
Joteo de la manzana que abarca 16 a 20 uni- de Pileta, San Benito Abad). sim bolirn y a la vcz esfuerzo com:rctu de
dades, sefialando la particion notoria de los No es pues posible encontrar ni en calles, asumir la memoria historica.
antiguos cudrantes scguramenlc en funcion ni en amanzanamientos una ley generadora Estci decision de rcspcto a la tr;id1cirm, de
del ~;alor de la tierra, ];1 mayor densidad po- y las mismas plazas varian en dimensiones vcner<icio11 por la antigua traz;i. s!llJ;J Li
blacional y la desaparicion de los privilegios y conccpciones espaciales, u bicandosc a rcpoblaci<m de Osorno solirc la rnis1na iJaS<'
notorios en los antiguos rcpartos. veces el templo dentro de ellas, otras for- que originara los asentarnientos foicos de!
l!na operaci6n notable por su envergadu- mando un rincon de un paseo alargado o en siglo xvi, como sucedi6 en su morncnw
ra fue la realizada por Antonio de la Torre definitiva recuperando las dimensiones y con el trasladu de la Villa de C:o11ccpci(Jn
,\1iranda a quien el Gobernador de Carta- disposiciones tradicionales. Lo que cs evi- (1751).
gena de Indias le encomend6 en 1771 que dcnte cs quc la normatividad imperativa Dentro de las ciudades de origcn militar
rcdujera a poblaciones las infinitas almas de las ordenanzas de poblaci6n habia pasado podcmus recordar cl notable cjemplo \a
229. Mexico, Pueblo de Camargo,
loteos diferenciados. 1751 dispersas en su provincia. Eu una decada a mejor vida. mcncionado-- de Nacimiooto, fonn:ido en
224 EL URBANISMO AMERICANO EN EL SIGLO XVJII MODIFICACIONES DE ANTJGUOS NUCLEOS URBANOS 225
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I I cen nuevas propuestas en los ensanches, la

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estructuraci6n de la manzana, en la dcfini-
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t ) ! . I I I ci6n de calles y plazas y en las dimensiones
del conj unto de los sol ares [232]. Como con-
trapartida de ~Ila podemos recordar el di-
sefio tardio de la Villa de San Fernando de
la Florida (Uruguay, 1809) donde sc recu-
pcra el esquema textual de las Ordenanzas
: I J I
- - - - - i_.oJ ___ L_ de 1573 con plaza rectangular y calles que
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llegan al medio de ella.
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\10]))F!CACIONES Y ENSANCHES DF. LOS


Al\T!GliOS ?\UCLEOS URBANOS 232. Colombia, Popayan, calle de la ermita.
Siglo xvm
Desde el siglo xvrn cs verificable el desarro-
llo expansivo en los antiguos nucleos urbanos
derivados de las alteraciones de las condicio-
231. Chile, Tecque (isla de Chilo<'), proyecto de poblado. 1768
nes econ6micas y sociales, la mayor densidad Muchas ciudades se consolidan como
de poblaci6n, la jerarquizaci6n institucional tales en este periodo ensanchando el antiguo
y administrativa de las ciudades, etc. sistema estructural de barrios y parroquias.
1756 con un disefio radial donde la envol- ocupa el centro de manzana y hacia la cual Las ciudades tendieron pues a renovarse IV[exico contaba entonces con 64 iglesias,
vente fortificada condiciona definitivamente se abririan los conventos de San Francisco en sus aspectos urbanisticos, no solo en la 50 capillas, 52 conventos, 17 colcgios y
la traza y un arnanzanamiento variable. y la Merced, mientras que a sus espaldas faz cuantitativa, sino tarnbien, cualitati- 13 hospitalcs.
En el caso de Pun~n ( 177 5) la poblaci6n -y hacia la plaza principal- sc ubicarian varnente. El crecimiento poblacional verti- Salvador (Bahia) .promovia por entonccs
se desarro.lla segun un darnero que deja en su las casas de los oficiales reales. ginoso llev6 a fines de! siglo xvm a que Me- la mitica leyenda de poseer una iglesia para
extremo Ci Fuerte rodeado de un ambito Estas plazolctas-atrio tienen ademas la xico alcanzara los 100.000 habitantes, Lima cada dia de! afio, mientras cnhiestos pcrfiles
abierto quc actua de Plaza de Armas. peculiaridad de presentar accesos por calle- 70.000, rnientras Salvador, Rio de Janeiro, de torrcs, espadafias y cupulas definian cl
En San Carlos, sede de! Gobernador de jones centrales que parten la manzana y Buenos Aires, Santiago de Chile y Caracas perfil sacral de la ciudad colonial iberoame-
Chiloe, el fuerte se ubic6 a distancia de! po- crean espacios inedi tos. superaban los 40.000. ricana [233].
blado, que scria regular en su ordenamiento Este tipo de alternativa no se repitc en el Ello motiv6 en lo inrnediato la rnodifica- La dinamica urbana proyectada a la
porque quedara formada bajo la direcci6n disefio de San Rafael de Talcamavida, que ci6n de las condiciones de infraestructura y vida publica generaba un uso intenso de la
recta de sus ealles y la mas gentejunta. si bien adopta manzanas rcctangulares de equiparniento urbano: canalizaci6n de ace- calle, remarcando la exterioridad de los
En Tecque el trazad9, si bien en damero, 10 solares mantiene la regularidad orto- quias, y tagaretes, empedrado de calles, ambitos, cuya carencia de sorpresa -por
introduce modificaciones importantisimas doxa de! trazo. Por el contrario en Santa Bar- ilurninaci6n, estructuraci6n de las ciudades reiteraci6n del ordenarniento vial- sin
en el disefio [231). U tiliza rnanzanas rectan- bara se estructura una plaza semicerrada por barrios y cuarteles, lirnpieza colectiva embargo no prescindia de la amplitud de
gulart,.> de diversos tamafios y genera sobre que jerarquiza barrocamente cl acccso cen- de la ciudad, etc. las visuales, ni de la falta de limites a la
todo un eje central monumental clonde es- tral ubicado en el eje de! ternplo. Las norrnas de edificaci6n, peritajes y prolongaci6n de la calle en el paisaje (a
tructura consecutivamente: la casa de! Go- Este, a la vez, esta incorporado a una lineas municipales funcionan rigidamente excepci6n de los nucleos fortlficados).
bernador f!anqueada por residencias de ofi- supcrmanzana, una soluci6n no frecucntc en Buenos Aires desde 1784, yen Mexico por