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SEGUNDO MOVIMIENTO

El segundo movimiento de la sonata op 10 no 2, corresponde con una forma


ternaria. Se presenta un enunciado que dura los primero 8 compases.
Comienza en Fam y termina en LabM.

Tenemos una idea bsica anacrusica y con final femenino. Esta luego se
repite. Est configurada por dos planos, diferenciados por registro, pero
tienen cierto grado de homogeneidad ya que se trata de la idea bsica
octavada. Luego le sigue la idea bsica pero por inversin. Luego una idea
cadencial.

Ahora sigue una seccin que va utilizar en forma de secuencia el material


de la idea cadencial. En esta secuencia vemos la convivencia de dos
acentuaciones; un acento posicional y otro por dinmica. Tambien vemos
que el motivo de la secuencia se va articulando por elisin, aqu hay una
convergencia de caudal y capital. Toda esta secuencia termina con una
cadencia sobre el V de Fam.

Ahora se presenta el enunciado pero se ve modificado. Comienza de la


misma forma. IB x2 + IB por inversin, luego repite la IB y la idea cadencial
la ampla. Luego una frase de liquidacin. ( MARCAR EN PARITURA CON
DETALLE. Hasta aqu llega la primer seccin.

La seccin contrastante comienza con una articulacin por silencio, en


RebM. Muchos autores se refieren a esta seccin como si fuese un trio, pero
no cuenta con la tpica textura de tres planos. Aqu tenemos un enunciado
con textura muy homognea, es difcil poder separarlo en planos.

En el enunciado, el compas real no coincide con el escrito. Tenemos una


idea bsica que esta en 6/4. Esta luego se repite. Su comienzo es anacrusico
con final femenino. Luego se repite parte de la idea bsica para introducir
una idea cadencial que cierra el enunciado.

Luego lo que sigue, son variaciones de este material. Por ejemplo agregados
ornamentales, y presencia nuevamente de dos acentos. Este segmento va a
cadenciar sobre LabM. Le sigue un segmento por yuxtaposicin,
introduciendo una triada disminuida, aportando dramatismo. Ahora repite
material ya conocido, en rebM. Luego le sigue nuevamente el segmento que
aporta dramatismo con la triada disminuida, pero ahora con la textura del
enunciado original, y cadenciando sobre RebM. Luego repite material ya
presentado, con la intencin de volver a Fam. Hay un pequeo segmento
conclusivo, en donde baja la densidad de la textura e introduce el V de fam.

Volvemos a la repeticin de la primera seccin. Primero se presenta el


enunciado completo en la tonalidad de fam. Luego vuelve a repetirse, pero
esta vez, un plano lo mantiene en su estado original, y en el otro plano
desplaza los puntos de comprensin, provocando una sensacin de
corrimiento.
Ahora repite material ya conocido. Le sigue una seccin conclusiva. En plano
superior se presenta el enunciado con los puntos de comprensin
desplazados, mientras que el plano inferior va realizando una imitacin por
inversin.

En este movimiento no hay disonancia estructural.

Tercer Movimiento presto


La exposicin comienza presentando un primer material en FaM, la
presentacin del enunciado es con imitacion. Identificamos una textura de
dos planos con un alto grado de linealidad, donde prevalece el contrapunto
entre ellos.

Ahora sigue un segmento transitivo, a modo de episodio. Utiliza material ya


expuesto en una rpida secuencia hasta llegar a Do M. Aqu se hace
presente el segundo material, opuesto en textura. Esta configurado por tres
planos que presentan cierto grado de homogeneida, y un mayor grado de
densidad en relacin al tema1.

Aqu encontramos similitudes con la forma sonata de primer movimiento.


Se exponen dos ideas opuestas en textura y armona. Pero no hay
disonancia estructural ni oposicin. El episodio transitivo, no es lo
suficientemente contundente para darle a esa oposicin la solides y masa
necesaria para que genere una consecuencia en la forma.

Comienza una seccin de desarrollo. Aqu vemos algunas de las tcnicas de


transformacin temtica que propone Charles Rosen en formas de sonata,
como la fragmentacin, transposicin y adaptacin en rapidas secuencias
modulantes e imitaciones. La presentacin del tema 2 en la tonalidad de
ReM ofrece un momento consonante que funciona como retransicin.

La seccin de recapitulacin comienza ejecutando el tema 1 en la tonalidad


originial. Luego lo hace en solm. A continuacin aparece un breve desarrollo
donde se insiste sobre la subdominante (antidominante) pero menor. Luego
por convencin aparece el Tema 2 en la tonalidad de fa mayor.

Para finalizar, hay una seccin conclusiva donde vemos la convivencia de la


textura del tema 2 con su pedal de tnica y la densidad ahora reducida, y la
textura contrapuntstica del tema 1.