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Resumo
Ana Cristina Cesar criou dez poemas, reunidos em seu Inditos e dis-
persos (1998), que giram em torno da figura do gato e do que seria
uma gatografia, neologismo cunhado pela prpria Ana C. para definir
seu trabalho potico. Em busca dos mecanismos e do sentido desse
fazer criativo, nosso ensaio prope uma anlise de um dos poemas que
compem a srie das gatografias: Arte-manhas de um gasto gato,
exerccio ldico-potico em que se pratica e reflete-se sobre a to
felina artimanha de furtar, que se faz correspondente to moderna
arte de citar. Exemplo de uma escrita como ladroagem (termo caro a
Ana C.), o poema funda-se numa potica da releitura, fazendo-se espa-
o de encontro e dilogo de diferentes vozes da tradio literria mo-
derna (Baudelaire, T. S. Eliot, Drummond, entre outros), de que Ana C.
gatunamente se apropria, transformando-as criativamente.
Palavras-chave
Palavras-chave: Ana Cristina Csar; Literatura comparada; Gatografia.
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PUC, 2.10.72 Biblioteca Padre Augusto Magne. (CESAR, 1998, pp. 74-5)
A poesia moderna uma poesia que se lanceta. Ela toda cheia de arestas,
angulosa, no tem, digamos, um desenvolvimento coerente, linear. [...] toda
quebrada mesmo. Ela tem a ver, mesmo, com alguma coisa do urbano, que
assim cortado, catico, fragmentado. Ela fragmentria.
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gato. The naming of cats (ELIOT, 2004, pp. 404-5) ensina-nos que todo gato
tem trs nomes: o primeiro o da conveno, atribudo pelos donos, dotado de
valor para eles que o escolhem e utilizam muito mais do que para o animal;
o segundo, necessrio para manter o orgulho inerente espcie felina, deve ser
nico, de um s gato; mas no terceiro que dorme o mistrio, pois que ele
sagrado, inefvel e conhecido apenas pelo prprio gato, que no o revela.
Ana C. volta a esse mistrio em seu poema, que vai, aos pedaos, tentando
montar um gato: sua linguagem, suas artimanhas, seus saltos, o rastro por ele
deixado... e seu nome. e o nome do gato? pergunta a poetisa, j cogitando
duas possibilidades: J. Alfred Prufrock? J. Pinto Fernandes?. Se esse gato
feito de fragmentos, talvez tambm o seu nome o seja: um fragmento do
prprio Eliot ou um fragmento de Drummond... Mas, assim como no se sabe
escrever o gato ou se apropriar de sua escrita (fingimento potico, j sabemos,
pois gato e poema esto sendo escritos, ainda que pelo avesso), tambm no
se sabe o nome do gato: o nome do gato nome de estao de trem. Duas
leituras so possveis para esse verso: o nome do gato o nome de uma
determinada estao de trem ou o nome do gato como um nome de estao
de trem. Nome de estao de trem... normalmente nos referimos a elas pelo
local onde se situam, ainda que tenham um nome realmente seu, que no seja
apenas referencial, um nome que , o mais das vezes, desconhecido. Assim,
estaes de trem teriam mais de um nome, como os tm os gatos de Eliot, e,
como eles, teriam tambm um nome misterioso.
O verso de Ana C. lembra, porm, no apenas T. S. Eliot mas tambm um
outro autor ingls que gostava de gatos e que criou um gato muito especial: um
gato fragmentado, que se monta, desmonta e remonta, e que tem nome de estao
de trem (uma estao que, como o gato, nomeada segundo o lugar em que est)
o Cheshire Cat, ou Gato de Cheshire, de Lewis Carroll.1 De cima de um galho de
rvore e depois no meio de um campo de croquet, ele conversa com Alice (no
Pas da Maravilhas), confundindo-a com as artimanhas de seu discurso, enquanto
vai, parte a parte, desaparecendo, at restar apenas seu sorriso, para ento reapa-
recer, de novo aos poucos, mas pronto a sumir outra vez para escapar Rainha de
Copas, que, furiosa, ameaa cortar cabeas (CARROLL, 2002).
1
O prprio Eliot faz em The naming of cats uma referncia a Carroll, ao lembrar o Chapeleiro
Louco, outro personagem de Alice in the Wonderlands
Wonderlands, no verso Podes julgar-me louco
como um chapeleiro.
sem um vnculo semntico necessrio entre si, sua seqncia produz um ritmo
mais alongado e no abruptamente entrecortado como o dos demais versos. Eles
parecem exprimir reminiscncias, memrias, que vm aos fragmentos, mas liga-
das por um mesmo tom nostlgico. A enumerao lembra a de Manuel Bandeira
em Evocao do Recife: Recife... / Rua da Unio... / A casa de meu av...
(1993, p. 135). Embora a seqncia de Bandeira tenha uma lgica muito mais
explcita (do espao mais amplo ao mais restrito e da referncia mais geral mais
ntima) que a de Ana Cristina Cesar, tambm os elementos enumerados por ela
parecem estar conectados, localizados num mesmo espao-tempo em que a
estao de trem, os bares, o frio e a necessidade de um gato ou de uma
companhia que a aquecesse eram referncias comuns.2 A meno da estao
de trem teria trazido a lembrana de elementos a ela subjetivamente ligados,
citados como um fragmento de devaneio, uma curta digresso que se insere no
discurso j de incio fragmentrio e no linear do poema.
O verso que se segue ao momento de reminiscncia encerra essa digres-
so, retomando o discurso anterior a ela e o tema que vinha ento se desen-
volvendo: o nome do gato onde vamos diariamente fingindo nomear / eu
o gato e a grafia de minhas garras. O advrbio onde remete estao de
trem que, lugar de chegadas e partidas e passo de um percurso, parece estar
aqui metaforicamente representando a tradio literria onde Ana Cristina foi
buscar a prtica da gatografia (a grafia de minhas garras), a idia do nome
do gato e os prprios nomes que sugeriu J. Alfred Prufrock e J. Pinto
Fernandes.
2
Poderamos talvez pensar, recorrendo a um dado biogrfico, no perodo em que a poetisa
viveu na Inglaterra, lembrado nesse momento do poema pela referncia consciente e proposi-
tal a Eliot e pela que parece levemente sugerida a Carroll.
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mal
mal, de Baudelaire, que assim se inicia, na traduo de Ivan Junqueira (BAU-
DELAIRE, 1985, pp. 184-5):
Dentro em meu crebro vai e vem
Como se a sua casa fosse
Um belo gato, forte e doce.
Gato e poeta so, assim, o mesmo desdobrado, como no poema de Ana C.,
em que o gato, autoritrio como o de Baudelaire, tomar conta de sua morada
a poetisa, o texto e ditar o seu fazer.
Assumindo a posio do sujeito potico, o gasto gato ensina gatografia, que,
como j dissemos h algumas pginas, a prpria escrita da tradio, de autoria de
um gato o prprio poeta (a parte que em ti minha gato) que, furtando aqui
e escondendo ali, vai deixando um rastro: a grafia de minhas garras: / toma: l o que
escrevo em teu rosto / l o que rasgo e tomo de teu rosto. A prtica da
gatografia faz-se em duas vias, uma prtica de troca: texto que se escreve e texto
que se toma, pois o trabalho da citao, a intertextualidade, a releitura no s criam
um segundo texto como recriam o primeiro, que, relido, reescrito, ganhando um
novo sentido. Assim, ao tomar algo ao rosto ao texto da poetisa , ao arranh-lo
com suas garras, o gato est deixando ali uma marca, uma escrita.
Retomando o discurso, a poetisa obedece dcil, como Baudelaire, s ins-
trues do felino: leio onde te tenho gato / e a gatografia que nunca sei /
aprendi na marca do meu rosto / aprendi nas garras que tomei / e me tornei
parte e tua gata [...]. E aprende gatografia pelas marcas que o gato deixa
nela prpria (na marca do meu rosto) e em seu texto (onde te tenho gato),
mas, principalmente, aprende sendo o gato, tomando para si as suas garras e
tornando-se parte dele, como ele se torna parte dela, numa comunidade j
indissocivel.
Ela se torna, ento, praticante consciente da gatografia, que j vinha pelo
avesso praticando em seu poema: e me tornei parte e tua gata a / saltar
sobre montanhas como um gato / e deixar arco-irisado esse meu salto. Gato-
grafar esse saltar sobre montanhas as referncias , que tambm um
assaltar (a / saltar), como mal disfara a quebra dos versos, deixando marca-
da, como um arco-ris a unir montanhas ou um ladro que deixa uma pista, a
trajetria desse salto, termo cujo duplo sentido no preciso que o poema crie,
mas apenas rememore, pois j est no dicionrio, que aponta saque como uma
das acepes de salto (HOUAISS, 2001).
Esses saltos tm muito de aleatrio e espontneo, em dois sentidos, ex-
pressos num par de versos que podem ser lidos com ou sem enjambement,
assumindo sentidos diferentes (arte-manhas de um poeta-gato): saltar nem
ao menos sabendo que desenho / e escrita esperam gato. Com a pausa entre
os versos, o que uma conjuno integrante, iniciando uma orao substanti-
va e desempenhando funo de sujeito da forma verbal desenho, e o primei-
ro verso uma constatao do sujeito potico, que saltaria entre textos
inconscientemente deixando um rastro ou assaltaria textos sem saber que, ao
tomar-lhes algo, deixa neles uma marca. Se, porm, a leitura se faz com o
enjambement, temos o que como pronome demonstrativo relacionado a dese-
nho e escrita, ou seja, numa parfrase: saltar nem ao menos sabendo qual
desenho e qual escrita esperam gato. O salto/saque no teria, ento, um alvo
predeterminado o objeto da citao, o intertexto seria escolhido ou, antes,
surgiria, da forma mais natural, sem ser buscado. Ao gato desse ltimo verso
poderamos atribuir o sentido do gato de eletricidade, dispositivo que, colocado
na rede eltrica, desvia energia, furtando-a. Assim, o poeta-gato teria diante de si
inmeros textos sobre os quais se dobraria na leitura, sem saber, de incio, qual
seria vtima de seu furto, qual teria um de seus fragmentos deslocado, desviado,
como uma parcela de energia que se rouba de uma casa para iluminar outra.
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saltar sobre montanhas como um gato
e deixar arco-irisado esse meu salto
saltar nem ao menos sabendo que desenho
e escrita esperam gato
saltar felinamente sobre o nome de gato
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Rsum
Ana Cristina Cesar a cr dix pomes, runis dans ses Inditos e dis-
persos (1998), qui versent sur la figure du chat et de ce qui serait une
gatografia (chatographie), nologisme formul par la potesse elle-
mme pour dfinir son travail potique. la recherche des mcanismes
et du sens de cet effort de cration, cet essai propose un tude sur un
pome de lensemble des gatografias: Arte-manhas de um gasto
gato, exercice ludique et potique dans lequel se pratique et se
rflchit sur le trs flin art de drober, qui se fait correspondant au
trs moderne art de citer. Exemple dune crite comme ladroagem
(drobage), terme cher Ana C., le pome se fonde sur une potique
de la relecture, devenant un espace de rencontre et dialogue des diff-
rentes expressions de la tradition littraire moderne (Baudelaire, T. S.
Eliot, Drummond, parmi dautres), de laquelle Ana C., la manire dun
chat, sapproprie et transforme dune faon crative.
Mots-cls
Mots-cls: Ana Cristina Csar; Littrature compare; Chatograhie.
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