Está en la página 1de 23

UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR

FACULTAD MULTIDISCIPLINARIA DE OCCIDENTE

DEPTO. DE CC. SS., FILOSOFA Y LETRAS

SECCIN DE LETRAS.

TEMA: ANLISIS DE LA OBRA EL RELATO SOADO DE ARTHUR

SCHNITZLER

ASIGNATURA: TEORA LITERARIA CONTEMPORNEA

DOCENTE: ROBERTO GUTIRREZ

ESTUDIANTES:

PERAZA MARTNEZ, IDANIA BEATRIZ

MURGA LPEZ, EDITH REBECA

GONZLEZ GARCA, HUMBERTO SIGFREDO

ARVALO HERNNDEZ, WILLIAM ANTONIO

SANTA ANA, 20 DE OCTUBRE DE 2016


Relato soado de Arthur Schnitzler

ndice
Introduccin.......................................................................................................................3
1.1. Aspectos generales de la obra......................................................................................4
1. 1. 1 Gnero.................................................................................................................4
1. 1. 2 Movimiento literario............................................................................................4
1. 1. 2. 1 Caractersticas..............................................................................................5
1. 1. 3 Fuentes (lo que ha influido en la creacin de la obra).........................................8
1.1.4 Importancia de la obra dentro de la produccin literaria del autor........................9
1.2. Sinopsis general de la obra..........................................................................................9
1.2.1. Argumento. Resumen de la obra. Sntesis de la obra en general..........................9
1.2.2. Sintonizacin y localizacin de ideas principales. Sealar las ideas que presenta
el autor, ya sea en forma literal o subyacente...............................................................10
1.3 Temas principales de la obra......................................................................................11
1.4 Temas secundarios......................................................................................................12
1.5 Espacio geogrfico.....................................................................................................13
1.6 Anlisis de la obra El relato soado de Arthur Schnitzler..........................................14
1.6.1 Tcnicas utilizadas...............................................................................................14
1.6.1.1 Tipo de narrador............................................................................................14
1.5.1.2 Tratamiento del tiempo.................................................................................16
1.5.1.3 Estilo.............................................................................................................16
1.5.1.4 Lenguaje........................................................................................................17
1. 5. 2 Figuras estilsticas (o literarias).........................................................................18
Valoraciones.....................................................................................................................21
Referencias.......................................................................................................................22
Relato soado de Arthur Schnitzler

Introduccin
La siguiente investigacin acadmica aborda temticas relacionadas a la ctedra de
Teora Literaria Contempornea, especficamente a la teora del estructuralismo, pero
aplicando una gua a la novela Relato soado del escritor Arthur Schnitzler. Es decir, la
temtica se delimita como Anlisis de la obra el Relato soado de Arthur Schnitzler.

En cuanto a los objetivos planteados en esta investigacin de la novela Relato


soado, se pretende realizar un estudio con la perspectiva de la teora del
estructuralismo. Se dar un marco de referencia, donde se permita hacer un rastreo a
estudios futuros sobre la temtica en mencin. De igual manera, identificar aspectos
importantes que se han identificado en la obra, ya mencionada, desde aspectos formales
hasta estilsticos.

La investigacin est constituida por seis apartados: el primero aborda aspectos


generales de la obra como el movimiento al que pertenece, gnero, caractersticas,
etctera; el segundo, est constituido por la sinopsis general de la obra, es decir, el
argumento e ideas principales de la obra; en tercer lugar, viene a estar conformado por
temas principales; en cuarto lugar, se identifican los temas secundarios de la obra; en
quinto lugar, se ubica el espacio geogrfico de la obra el Relato soado; en sexto lugar
se posiciona el anlisis de la obra, ya citada, Schnitzler; y en sptimo lugar, estn las
valoraciones a las que se llegan al momento del anlisis del texto.

En conclusin, se espera que con el anlisis de la obra el Relato soado de


Schnitzler y aplicndole la gua de anlisis literario, basndose en la teora del
estructuralismo, se llegue a adquirir y aplicar conocimientos a futuros trabajos u obras
literarias. Siendo este estudio de relevancia y provecho intelectual para los estudiantes
universitarios.
Relato soado de Arthur Schnitzler

1.1. Aspectos generales de la obra.


1. 1. 1 Gnero
En lo que respecta al gnero de la novela se puede mencionar que esta pequea
pieza, Relato soado, es una novelilla de poco de sesenta y dos pginas, es decir es una
narracin de menor extensin que una novela y menos desarrollo de la trama y
personajes, aunque sin la economa de recursos narrativos propia del cuento.

Segn Ferran (2010) la obra Relato soado es una novela llena de frescura y de un
extico tono onrico que captura al lector con su exquisito lirismo. Deca Baudelaire que
el relato corto tena la virtud de aadir, a las cualidades de la novela, la intensidad de lo
breve, algo que en efecto confirmamos en la obra de Schnitzler. Adems, esta novela es
sencilla: la lectura ininterrumpida, fluida, de su Relato soado, lectura inducida por el
mismo formato de la narracin, nos llevan efectivamente a este mundo de ensueo que
presagia el ttulo, impreciso e intangible, donde no distinguimos bien lo real de lo
ficticio, lo sensato de lo absurdo. Queda as el lector, pues, prisionero en los lmites de
este mundo soado, encanto de hipnotizador en el que descansa todo el efecto dramtico
y psicolgico de la obra.

1. 1. 2 Movimiento literario
Ferran (2010) menciona que la obra un relato soado es un artfice imprescindible
de esta renovacin fue Arthur Schnitzler, cuya prosa, llena de fuerza pero tambin de
delicada sutileza, lo acredita como uno de los ms valiosos representantes del
modernismo austraco; por tanto se puede vincular con el modernismo puesto que, es
algo novedoso, es algo nuevo de como relatar, es decir nuevo con todo lo que va
surgiendo por encima del pasado y, en el aspecto literario, es la definicin inmediata al
uso del concepto.

Segn Loarca (2009) el modernismo es un movimiento literario hispanoamericano,


cronolgicamente ubicado entre 1880-1910, aunque para algunos crticos inicia antes y
para otros arranca en 1888 con la publicacin de AZUL, de Rubn Daro; sin embargo, a
Relato soado de Arthur Schnitzler

partir de esta ltima fecha el movimiento toma cuerpo y se da a conocer en todo el


mundo. El modernismo cuyo origen del trmino es impreciso signific una renovacin
de los cnones literarios hispanoamericanos y espaoles y conllev a la colocacin de la
literatura hispana en el contexto mundial no slo como iniciativa sino como modelo. Es
importante sealar que el modernismo literario surgi como una reaccin contra dos
movimientos: el romanticismo y el neoclasicismo que an tenan vida en la literatura
castellana.

Loarca (2009) hace mencin que las figuras del romanticismo estn presentes en los
modernistas y que toda va persiste en ellos el ideal de libertad. Por ello Henrquez
Urea aade nuevos elementos: en el modernismo encontramos el eco de todas las
tendencias literarias que predominaron en Francia a lo largo del siglo XIX: el
parnasianismo, el simbolismo, el realismo, el naturalismo, el impresionismo y para
completar el cuadro, tambin el romanticismo cuyos excesos combata. Adems, el
romanticismo le favoreci aportndole el deseo de libertad y cierto sentimentalismo en
los textos literarios.

En lo que respecta al parnasianismo menciona el autor (Loarca, 2009) que influy


decisivamente en el modernismo porque de l tom la idea de un cambio integral en la
forma de la creacin potica. Esta caracterstica es importante en el movimiento y, para
algunos, slo se reduce a ello, lo cual no es real. El ideal de una reforma en el arte
modernista obliga a los escritores a la creacin de nuevos metros, vocabulario novedoso,
neologismos, arcasmos, etc., evidentes en Daro y Julin del Casal. El escritor
parnasianista que ms influye en los modernistas es Leconte de Lisle a quien Rubn
Daro le dedica un poema en Los Medallones de AZUL.

1. 1. 2. 1 Caractersticas
Dentro de las caractersticas que presenta en modernismo y que estn presentes en la
obra en estudio se pueden mencionar las siguientes:

1. Supone el rechazo de la realidad cotidiana e inmediata, es decir que el escritor


tiene dos alternativas: crear un mundo imaginario o buscar una respuesta en su interior.
Relato soado de Arthur Schnitzler

La primera opcin da lugar al modernismo ms externo, visual, ornamental y extico; la


segunda, al modernismo ms intimista. El modernismo extico sita la accin en
espacios irreales y puebla los poemas de hadas, ninfas, centauros, caballeros y princesas.
Ejemplo:

Veinticuatro esclavos morenos remaban en la esplndida galera que llevaba al


prncipe Amgiad al palacio del Califa. El prncipe, sin embargo, envuelto en su
manto de prpura, estaba echado en cubierta bajo el cielo de la noche, de un azul
oscuro y tachonado de estrellas, y su mirada (Schnitzler,1926, p. 5).

2. Los modernistas se sienten atrados por lo raro, lo extravagante y lo novedoso; y


en general por todo aquello que pueda aportar preciosismo y sensualidad un ejemplo
plasmado en la obra es el siguiente:

La sala de enfrente, en cambio, resplandeca con claridad cegadora, y las mujeres


estaban all inmviles, todas con velos oscuros en torno a la cabeza, frente y
nuca, y con mscaras negras de encaje en el rostro, pero por lo dems totalmente
desnudas. Los ojos de Fridolin erraban sedientos de las figuras exuberantes a las
esbeltas, de las delicadas a las esplndidamente en flor; y como cada una de
aquellas mujeres desnudas segua siendo un misterio y, desde sus mscaras
negras, unos ojos grandes lo miraban resplandecientes como el ms insoluble de
los enigmas, el placer inefable de mirar se transform para l en el tormento casi
insoportable del deseo. Pero lo mismo que a l les deba de ocurrir a los otros
(Ibd., p. 29).

El modernismo intimista es la respuesta del poeta a su melancola, sus


preocupaciones internas y su angustia, que, en ocasiones, es casi existencial. Es la
expresin de un descontento ante la vida, un inters por la muerte, la soledad, la
melancola, la nocturnidad y el crepsculo, entre otros.

Este es el caso de la obra un relato soado, pues presenta un mundo de sueos donde
su angustia es saber si ambos como pareja se han sido infiel y como esto causa un
Relato soado de Arthur Schnitzler

descontento para ambos el conocer lo que hubiese sucedido si ambos lo hubiesen


cometido dicha infidelidad. Ejemplo:

Porque, por muy completamente que se pertenecieran el uno al otro en


sentimientos y sentidos, saban que el da anterior no haba sido la primera vez
que un soplo de aventura, libertad y peligro los haba rozado; temerosa y
atormentadamente, con sucia curiosidad, trataban de extraerse mutuamente
confesiones y, acercndose ms tmidamente, cada uno buscaba algn hecho, por
indiferente que fuera, alguna experiencia, aunque fuera insignificante, que
pudiera ser expresin de lo inefable y cuya confesin sincera pudiera librarlo
quiz de una tensin y una desconfianza que, paulatinamente, comenzaban a
hacerse insoportables (Ibd. p. 6).

La bsqueda de la belleza se consigue a travs de imgenes muy plsticas y


acercamiento a las artes, de una adjetivacin con predominio del color y con imgenes
relacionadas a todos los sentidos, as como con la musicalidad que produce el abuso de
la aliteracin, los ritmos marcados y la utilizacin de la sinestesia (influencias del
simbolismo). Ejemplo:

Dnde estoy?, pens Fridolin. Entre locos? Entre conjurados? Habr cado
en una reunin de alguna secta religiosa? Estara Nachtigall encargado de traer a
algn novato del que poder burlarse, y le pagaran por ello? Sin embargo, para
ser una broma de Carnaval todo le pareca demasiado serio, demasiado
montono, demasiado siniestro. A los sonidos del armonio se haba unido una
voz femenina, y una antigua aria religiosa italiana reson en la sala. Todos
guardaron silencio, parecieron escuchar, y tambin Fridolin se sinti cautivado
durante un rato por aquella meloda que creca maravillosamente. De pronto, una
voz femenina susurr a sus espaldas:

No se vuelva. Todava puede marcharse. Usted no es de los nuestros. Si lo


descubren, lo pasar mal
Relato soado de Arthur Schnitzler

El canto creca maravillosamente, el armonio sonaba de una forma nueva, no


religiosa ya sino profana, exuberante, retumbando como un rgano; y, mirando a
su alrededor (Ibd., p. 28).

1. 1. 3 Fuentes (lo que ha influido en la creacin de la obra)


En la obra el Relato soado, se puede presenciar como el autor trata de reflejar parte
de sus experiencias vividas, ambientndola con un poco de ficcin uno de ello es cuando
el escrito a los 16 aos comenz a visitar prostitutas y era un notorio mujeriego que
durante aos llev la cuenta de los orgasmos que lograba; as mismo en la obra se puede
presenciar cuando l va a la fiesta donde su deseo excesivo por una misteriosa mujer le
hace arriesgar su vida:

Debes de estar muy cansado dijo ella.

l asinti. Y ella, mientras se desnudaba sin prisas:

Bueno, un hombre as tiene cosas que hacer todo el da. Para nosotras resulta
ms fcil.

l se dio cuenta de que los labios de ella no estaban pintados sino coloreados de
un rojo natural, y le hizo un cumplido.

Para qu iba a pintarme? le pregunt ella. Cuntos aos crees que


tengo?

Veinte? adivin Fridolin.

Diecisiete dijo ella, se sent en su regazo y, como una nia, le ech el brazo
al cuello. (Schnitzler,1926, p. 18).

Cuando el futuro autor tena diecisis aos, su padre descubri su inters por las
mujeres, y le hizo hojear durante horas libros de medicina en los que se detallaban los
devastadores efectos de la sfilis.7 Esto no impidi que Schnitzler llevase en su juventud
una agitada vida sentimental. Dos de sus amantes, Olga Waissnix y Marie Reinhard,
Relato soado de Arthur Schnitzler

fallecieron jvenes, lo que dej sin duda huella en su obra, en la que la muerte
constituye una autntica obsesin y este es un ejemplo que se da en la obra:

Era fcil responder a la pregunta de dnde se hallaba en aquellos momentos el


cadver de la desconocida. Como haba muerto haca slo pocas horas, estara en
cualquier caso en la cmara mortuoria, a slo unos centenares de pasos de all.
Como mdico, no tendra naturalmente dificultades para entrar, ni siquiera a
aquella hora tarda (Ibd., p. 53).

1.1.4 Importancia de la obra dentro de la produccin literaria del autor


En sus obras muestra gran inters por el erotismo, la muerte, la psicologa y la crisis
social de entre siglos en un centro cultural como Viena. Adems, en 1999 Stanley
Kubrick llev al cine est novela con la pelcula titulada Eyes Wide Shut (Ojos bien
cerrados), protagonizada por Tom Cruise y Nicole Kidman.

1.2. Sinopsis general de la obra


1.2.1. Argumento. Resumen de la obra. Sntesis de la obra en general
En cuanto al argumento de la obra Relato soado (1999) del escritor Arthur
Schnitzler, se puede decir que el relato narra la historia de los esposos Fridolin y
Albertine y su hija de apenas seis aos aproximadamente. Como pareja disfrutan de un
matrimonio lleno de amor, respeto, confianza y sobre todo fidelidad.
La historia comienza una noche cuando los esposos se sinceran el uno con el otro
y discuten sobre los peligros del coqueteo con desconocidos y la inherente posibilidad de
la infidelidad que ello conlleva, prometen contarse todo siempre.
En los das siguientes Fridolin pasa por nuevas aventuras, con diferentes mujeres,
con Marianne (hija del difunto), Pierrete (una nia enferma), una pequea prostituta de
la calle Buchfeldgasse y la hermosa mujer de la fiesta a donde haba acompaado a su
amigo Nachtigall, el pianista. Pero Fridolin no le falt el respeto a su esposa, dado que
no consigui serle infiel.
La historia termina cuando tras recorridos unos das los esposos vuelven a
sincerarse. Albertine le cuenta a su esposo sobre un sueo que tuvo, en el cual tampoco
Relato soado de Arthur Schnitzler

le fue infiel, Fridolin le cuenta de la aventura con la mujer en la fiesta de las mscaras;
su esposa no le reprocha nada y ms bien le dice que da gracias al Destino porque ambos
han salido bien librados de dichas aventuras, tanto la soadas como las reales.

1.2.2. Sintonizacin y localizacin de ideas principales. Sealar las ideas que


presenta el autor, ya sea en forma literal o subyacente
Entre las ideas tratadas en el texto, se pueden mencionar las siguientes:

El amor como sentimiento predominante en el matrimonio:

De modo que marido y mujer, en el fondo contentos de haber escapado al


decepcionante y trivial juego de las mscaras, se sentaron pronto en el fuf como
dos amantes, entre otras parejas de enamorados y ante ostras y campaa,
conversando amablemente como si acabaran de conocerse, y representando una
comedia de cortejo, resistencia, seduccin; y tras un rpido recorrido en coche a
travs de la blanca noche de invierno, cayeron en casa el uno en brazos del
otro (Schnitzler, 1999, p. 5).

Los coqueteos con desconocidos u la inherente posibilidad de la infidelidad que


ello conlleva:

Sin embargo, de la charla ligera sobre las insignificantes aventuras de la noche


pasada pasaron a una conversacin seria sobre deseos escondidos y apenas
sospechados que hasta en el alma ms pura y clara pueden provocar turbios y
peligrosos remolinos, y hablaron de aquellas regiones misteriosas por las que
apenas sentan aoranza, pero a las que el viento incomprensible del Destino
poda llevarlos algn da, aunque solo fuera en sueos (Schnitzler, 1999, p. 6).

El desbordante sentimiento de ser arrastrado por un mundo desconocido:

Adnde ir ahora?, pens Fridolin, como si lo ms natural no fuera dirigirse a


casa de una vez e irse a la cama. Pero no acababa de decidirse a ello. Desde aquel
desagradable encuentro con los alemanes se senta sin hogar, un proscrito O
Relato soado de Arthur Schnitzler

era desde la confesin de Marianne?... No, desde haca ms tiempo aun desde
aquella conversacin vespertina con Albertine se haba ido alejando cada vez ms
de la esfera habitual de su existencia hacia otro mundo distinto, lejano y extrao
(Schnitzler, 1999, p. 20).

Lo nico seguro es vivir el presente, dado que el futuro no es seguro:

-pero ahora estamos despiertos dijo- para mucho tiempo.

Para siempre, quiso aadir el, pero, antes de que pronunciara esas palabras, ella
le puso un dedo sobre los labios y, como para sus adentros, susurro:

-No se puede adivinar el futuro. (Schnitzler, 1999, p. 58).

1.3 Temas principales de la obra

Schnitzler (1926) en su obra relato soado nos introduce a otros mundos


imaginarios a una gama de temas que estn relacionados con la vida del ser humano y su
subconsciente su capacidad de jugar con la mente de sus personajes he imagina que
sienten, que piensan hace esta obra interesante. En este punto se tratar de verificar que
temas desarrolla el autor en su obra.

1.3.1 Ensoacin

Para Todorov citado en Porra Rasa (2007) la ensoacin est ntimamente


relacionado con lo fantstico, ya que lo fantstico y la ensoacin residen antes que nada
en el lenguaje, en la medida en que la palabra favorece la relacin entre la realidad y lo
que no es realidad. Por otra parte, Porra Rasa (2007) establece que, la ensoacin es un
proceso natural va ms all del sueo implica una forma de retorno a la infancia y la
inocencia.

Segn Nio citado en Porra (2007) el ensueo es un elemento importante en la


ensoacin. El ensueo es paralelo a la vigilia, en donde el mundo se convierte en una
especie de sueo del lector modelo. Ahora bien, en la construccin de este mundo, el
Relato soado de Arthur Schnitzler

sueo, la fantasa cumple un papel importante ya que convive con la efectividad, con la
creacin potica o narrativa, con la visin casi normal de lo absurdo, en forma que tal
que lo que las categoras que subyacen en los diferentes textos, ya sea el tiempo, el
espacio de alguna forma se trastornan y se salen del rumbo normal, enfocndose hacia
distintos caminos, pero apuntando siempre aun propsito similar.

Este fenmeno de la ensoacin es logrado por Schnitzler (1926), cuando en la


narracin presenta a los dos personajes principales en su dilema de infidelidades que
terminas por ser parte de su imaginacin, en esa parte hay una mezcla entre el ensueo y
la realidad, el tiempo y el espacio se trastornan con el fin de transportar al lector en una
ensoacin una clara confusin entre lo que es real y lo que aparenta serlo.

1.4 Temas secundarios

1.4.1 La infidelidad

La infidelidad es el tema secundario de ms valor desarrollado en la obra, la


infidelidad es un hecho aparente no concretizado o materializado, ya que solo sucede en
la mente de los personajes es entonces un producto de la imaginacin. La infidelidad
ocurre en la medida en que cada personaje cuenta su historia de una aparente infidelidad
que pudiera haber pasado en sus vidas antes de llegar al matrimonio Schnitzler (1926).

A manera de ejemplificar esta parte presentaremos un pequeo suceso parafraseado


de un acontecimiento en la obra, esta ocurre cuando Fridolin se cruza con una joven
prostituta en un parque que le conducir hasta su casa, de la que se ir sin haberse
acostado con ella. Despus, el protagonista entrar en un caf (Schnitzler, 1926). Cabe
mencionar en este punto que este suceso solo ocurre en la mente del protagonista nunca
llegan a materializarse.

1.4.2 El erotismo
Relato soado de Arthur Schnitzler

Este tema es tambin tratado en el desarrollo de la obra cuando el autor, narra una
serie de sucesos, por ejemplo: dos mujeres enmascaradas estuvieron hablando con
Fridolin, y un hombre, tambin enmascarado, de origen polaco, con Albertine, y parece
que estas conversaciones con desconocidos condujeron a ambos a un estado de
excitacin sexual (ibd., 1926). Estos elementos la excitacin sexual forma parte del
llamado erotismo que se evidencian en la obra.

1.4.3 La familia

El relato inicia con, la escena muy cotidiana: un padre (Fridolin) y una madre
(Albertine) le leen un cuento a su hija para que se duerma. Hay aparentemente una
familia feliz como suele pasa en muchas historias y relatos cortos de esta ndole.

1.5 Espacio geogrfico

El espacio geogrfico cumple un papel importante en el desarrollo de la historia, ya


que de alguna forma modela el comportamiento de los personajes y de la misma manera
influye en la accin. Entre los principales espacios geogrficos donde se realiza la
accin estn, la ciudad donde se ubica la casa de Fridolin y Albertine, y por ltimo el
hogar de los personajes principales.

En primer lugar, tenemos la ciudad, este espacio geogrfico solo est en la mente de
los personajes, implica a su vez otros espacios dentro de s misma como un saln de
bailes, casas y calles donde pudo haber ocurrido el sueo que los personajes principales
estn contando.

En segundo lugar, est el hogar de los personajes principales, este espacio si tiene
existencia real dentro del discurso, es donde ocurre la accin, donde se mueven los
personajes, en la realidad del discurso.

Cuando se dice que, el contexto o espacio geogrfico modela el comportamiento de


los personajes es porque, su conducta depende de la situacin en que se d, cuando los
Relato soado de Arthur Schnitzler

dos personajes centrales estn en el saln de baile su conducta es modificada, sienten


atraccin por otros individuos que se encuentran en la misma situacin como un aspecto
natural del ser humano amanera de respuesta a su entorno.

1.6 Anlisis de la obra El relato soado de Arthur Schnitzler

En este apartado se presentan dos maneras de cmo hacer el anlisis de la novelilla


El relato soado de Schnitzler. Roque (2005) registra esas maneras de anlisis de la
siguiente manera: 1) Tcnicas utilizadas, donde se incluyen el tipo de narrador, la
utilizacin del tiempo, etctera; y 2) Las Figuras estilsticas, s las hay en el texto. Todo
esto se desarrollar en los siguientes prrafos.

1.6.1 Tcnicas utilizadas

1.6.1.1 Tipo de narrador

El tipo de narrador del que hace uso Schnitzler (1926) en su obra, El relato soado,
es omnisciente, ya que el narrador conoce con anticipacin los sucesos, conoce el final
de la obra y maneja los personajes a su libre albedro. En palabras de Pia Nina &
Zniga Lozano (1997) este narrador es aquel que penetra en el interior de sus
personajes y nos dice lo que ocurre en su intimidad; cmo piensan, cmo sienten, cmo
ven el mundo: lo sabe todo (p. 141). Cuando se habla de personajes, en la obra en
mencin, se refiere a los principales protagonistas Fridolin y Albertine, que relatan sus
sucesos, pero el autor ya conoce los hechos.

A continuacin, se presenta sucesos de ambos protagonistas, para respaldar que el


narrador que utiliza Schnitzler es omnisciente. Como bien se observar, los hechos que
relatan la pareja (Albertine y Fridolin) son sucesos que el narrador ya conoce, es decir,
narrador omnisciente.

Ejemplo 1:
Relato soado de Arthur Schnitzler

Ech una ojeada a la cerrada ventana y, sin pedir permiso, como ejerciendo un
derecho mdico, abri los dos batientes y dej entrar el aire, que entretanto se
haba vuelto ms clido y primaveral, y pareca traer un suave perfume de los
bosques lejanos, que se despertaban. Cuando se volvi otra vez hacia el cuarto,
vio que los ojos de Marianne lo miraban interrogadores. Se acerc ms a ella y
observ:

El aire fresco le sentar bien sin duda. Se ha vuelto francamente agradable, y


cuando anoche fue a decir: volvimos del baile de disfraces a casa en medio
de una ventisca, pero cambi rpidamente la frase y termin: ayer noche la
nieve tena an en la calle medio metro de altura.

Ella escuchaba apenas lo que l deca. Sus ojos se humedecieron, gruesas


lgrimas rodaron por sus mejillas y otra vez escondi el rostro entre las manos.
Involuntariamente, l le puso la mano en la cabeza y le acarici la frente
(Schnitzler, 1926, p. 13).

Ejemplo 2:

Volver a verte?

Imposible.

Entonces me quedo.

Un temblor recorri el cuerpo desnudo de ella, transmitindosele a l y


ofuscndole

casi los sentidos.

No puede estar en juego ms que mi vida dijo, y para m t la vales en


este

momento.

Le cogi las manos, tratando de atraerla hacia s. Ella susurr otra vez, como
Relato soado de Arthur Schnitzler

desesperada:

Vete!

l se ri, oyndose como se oye en los sueos. (Schnitzler, 1926, p. 30)

1.5.1.2 Tratamiento del tiempo

Ahora bien, con el tratamiento del tiempo que se puede ver o identificar en la obra
Relato soado del narrador austraco Schnitzler es la tcnica del Flash Back y que segn
Roque (2005) consiste en dar saltos de tiempo al pasado del subconsciente. O sea que
en el fluir de la conciencia nos ubicamos en el pasado sin elementos que expresen el
cambio en el tiempo (p. 21). Es decir, que se altera la secuencia del relato, en este caso
de la novelilla, conectando momentos distintos del pasado con el presente, o se vuelve al
pasado de una forma automtica.

Los sucesos que le acaecen a Albertine y Fridolin, como ya se dijo, son sucesos que
dan giros al pasado, sueos o recuerdos. En otras palabras, la mente evoca episodios del
pasado mientras se est en el presente: se pasa del presente al pasado. Para sustentar lo
dicho, hasta el momento, se cita el siguiente ejemplo:

Fridolin y Albertine, solos ahora bajo el resplandor rojizo de la lmpara del


techo, se apresuraron enseguida a reanudar su conversacin, iniciada antes de la
cena, sobre lo ocurrido en el baile de disfraces del da anterior.

Haba sido ese ao su primer baile, al que haban decidido ir cuando estaban ya a
punto de terminar los Carnavales. Por lo que a Fridolin se refera, apenas entr en
el saln fue saludado, como un amigo esperado con impaciencia, por dos mujeres
en domin rojo cuya identidad no pudo averiguar, aunque ellas,
sorprendentemente, saban muchas cosas de sus tiempos de estudiante y del
hospital (Schnitzler, 1926, p. 5).
Relato soado de Arthur Schnitzler

1.5.1.3 Estilo

El estilo que presenta Schnitzler, en su novela en estudio, es sencillo, porque no


presenta palabras rebuscadas o de difcil comprensin, adems de utilizar un vocablo
conocido o mejor dicho de conocimiento para acadmicos. En palabras de Vivaldi (en
Pia Nina & Zniga Lozano, 1997) un estilo sencillo es huir de lo enrevesado, de lo
artificioso, de lo complicado, de lo barroco, en suma. Sencillo ser el escritor que
utiliza palabras y frases de fcil comprensin (p. 88). Entonces el estilo de Schnitzler es
propio para expresar esos hechos que les otorga a sus protagonistas Albertine y Fridolin,
y de forma sencilla.

El estilo sencillo de Schnitzler se puede ver en los siguientes ejemplos:

Ejemplo 1

Ella le cogi las manos, las acarici y levant la vista hacia l con ojos velados
en cuyo fondo Fridolin poda leer sus pensamientos. Entonces pens ella en otras
experiencias, ms reales, pens en experiencias de la juventud de l, de muchas
de las cuales haba sabido porque, cediendo con demasiada facilidad a la celosa
curiosidad de ella, l le haba revelado muchas cosas en sus primeros aos (p.
8).

Ejemplo 2

Fridolin se encontr solo, y ese abandono sbito cay sobre l como una helada.
Mir a su alrededor. En aquel momento, nadie pareca ocuparse de l. Quiz
fuera aqulla su ltima posibilidad de alejarse impunemente (p. 31).

1.5.1.4 Lenguaje

El lenguaje empleado en la obra de nuestro autor en estudio es, un lenguaje


narrativo, porque de acuerdo con Roque (2005) es un lenguaje propio de la novela y del
cuento, donde el escritor narra por medio de sus personajes (Albertine y Fridolin, entre
otros), sucesos acaecidos a ellos mismos. Adems, que Schnitzler hace uso del lenguaje
Relato soado de Arthur Schnitzler

dialogado, que se adopta a la novela y cuento, porque es propio del teatro. Este ltimo
tipo de lenguaje se puede identificar cuando dos o ms personajes sostienen un dilogo
entre s. Ejemplo:

Volver a verte?

Imposible.

Entonces me quedo.

Un temblor recorri el cuerpo desnudo de ella, transmitindosele a l y


ofuscndole casi los sentidos.

No puede estar en juego ms que mi vida dijo, y para m t la vales en


este momento (Schnitzler, 1926, p. 30).

1. 5. 2 Figuras estilsticas (o literarias)

Enumeracin.

Para Pia Nina & Zniga Lozano (1997) la enumeracin es una descripcin rpida
y breve de objetos, ideas o partes de un todo, destacando sus cualidades individuales o
no (p. 115). Es decir, que se puede tratar de la divisin de un tema o cualidades, que se
van detallando. En el caso del siguiente son cualidades, ejemplo:

se sentaron pronto en el buf como dos amantes, entre otras parejas de


enamorados y ante ostras y champaa, conversando amablemente como si
acabaran de conocerse, y representando una comedia de cortejo, resistencia,
seduccin y rendicin (Schnitzler, 1926, p. 5).

Topografa.

La topografa consiste en la descripcin pintoresca de un lugar (Roque, 2005, p.


37). En otras palabras, es la descripcin de un lugar real o tambin de un lugar
idealizado, dependiendo del estilo y lenguaje que utilice el autor. Schnitzler en su obra
Relato soado de Arthur Schnitzler

Relato soado hace uso de un estilo sencillo y lenguaje narrativo y dialogado, por ello
el lugar es real, ejemplo:

All en la playa, como sabes, haba pequeas villas que se alzaban como
pequeos mundos independientes, algunas con jardines rodeados de vallas, otras
slo rodeadas de bosque, y las casetas de bao estaban separadas de las casas por
la carretera y por un trozo de playa (Schnitzler, 1926, p. 7).

Metfora.

Para Albalat (en Pia Nina & Zniga Lozano, 1997) la metfora consiste en
transportar una palabra de su significacin propia a otra significacin, y ello en virtud de
una comparacin que se realiza con el espritu y que no se identifica. Se puede agregar
que este tropo prescinde de la partcula como, ya que es una comparacin implcita.
Ejemplo:

tras un rpido recorrido en coche a travs de la blanca noche de invierno,


cayeron en casa el uno en brazos del otro, con un amor feliz que desde haca
tiempo no experimentaban con tanto ardor (Schnitzler, 1926, p. 5).

Prosopografa

Pia Nina & Zniga Lozano (1997) plantean que la prosopografa es la descripcin
externa o fsica de una persona o animal. Es decir, son las caractersticas de una persona
o animal. Ejemplo:

Aquel hombre sumamente delgado, plido, de barba corta y rubia y con gafas,
profesor de Historia en la Universidad de Viena, le haba gustado, pero sin
despertar su inters (Schnitzler, 1926, p. 12).

Interrogacin

Roque (2005) la llama interrogacin retrica y es una pregunta que se formula para
acentuar una idea y no para averiguar algo ignorado como expresin espontnea de
sorpresa (p. 34). Se puede decir que se refiere a una interrogante que no precisa o no se
Relato soado de Arthur Schnitzler

espera una respuesta, es decir, es una pregunta que expresa, en cierto sentido, los afectos
del autor. Ejemplo:

En aquella poca su madre viva todava. Ella era ms alegre cuando su madre an
viva. Acaso no haba tomado lecciones de canto durante cierto tiempo? As que se va a
casar con ese profesor. Por qu? Desde luego, no est enamorada, y l no debe de tener
mucho dinero tampoco. Qu clase de matrimonio resultar? (Schnitzler, 1926, p. 12).

Smil

El smil a diferencia de la metfora hace de manera notoria el parecido de dos cosas


comparndolas, diciendo esto es como aquello (Roque, 2005). La comparacin que se
hace de dos cosas, en esta figura estilstica, es para dar a conocer la caracterstica menos
conocida. Ejemplo:

Atraves la plaza del Ayuntamiento, que brillaba apagadamente como un


estanque parduzco, y se dirigi al familiar distrito de Josefstadt (Schnitzler, 1926,
p. 15).

Exclamacin

Se utiliza para exaltar lo grande, lo hondo, lo sublime de un pensamiento o


sentimiento de modo que se logre un efecto vivo en oyentes o lectores (Roque, 2005, p.
36). Esta figura estilstica expresa un sentimiento vehemente y apasionado del autor.
Adems, tiene la caracterstica de modificar la oracin mediante la entonacin. Ejemplo:

Qu tontera, se respondi a s mismo. Voy a ponerme a la altura de un


estudiante borracho, yo, un hombre de treinta y cinco aos, mdico en ejercicio,
padre de una criatura! Un desafo! Testigos! Un duelo! (Schnitzler, 1926, p.
16).

Optacin

Pia Nina & Zniga Lozano (1997) hacen referencia que la optacin es cuando se
expresa un deseo ardiente (p. 77). Esta una subcategora que se encuentra dentro de la
Relato soado de Arthur Schnitzler

exclamacin como figura. Tambin se puede definir como la expresin de un deseo


vehemente. Ejemplo:

No quiero irme de aqu. Aunque no vuelva usted nunca, aunque no pueda verlo
jams; quiero vivir cerca de usted.

l estaba ms conmovido que asombrado; porque siempre haba sabido que ella
estaba enamorada de l o que se imaginaba estarlo (Schnitzler, 1926, p. 13).
Relato soado de Arthur Schnitzler

Valoraciones

I. La obra un relato soado es una novela corta que logra un juego entre el sueo y
la ficcin, entre mscaras y realidad que conforman la estructura carnavalesca de
la obra.
II. El autor trata de introducirnos a sus mundos posibles de ensueo y realidad, la
tcnica que utiliza el autor perece a simple vista confusa, la realidad se ve
difuminada ante un sistema de sucesos que distorsionan elementos como el
tiempo y es espacio, creando en el lector una sensacin de ensueo. Es decir, una
confusin entre lo que es y no es real.
III. Schnitzler en su novelilla Relato soado deja ver un entramado de tcnicas,
desde la implementacin del narrador omnisciente hasta las figuras literarias,
para crear una trama amena donde se den los sucesos que les acaecen a los
personajes principales, Fridolin y Albertine. A pesar de ser un texto corto, en
formato que se ha adquirido son 62 pginas, tiene aspectos como el flash back
que hacen perder la nocin de los relatos, en algunas ocasiones.
IV. En resumen, se puede decir que Schnitzler en su obra Relato soado plasma las
ideas de: el amor como sentimiento predominante en el matrimonio, los
coqueteos con desconocidos y la inherente posibilidad de la infidelidad que ello
conlleva, el desbordante sentimiento de ser arrastrado por un mundo desconocido
y lo nico seguro es vivir el presente, dado que el futuro no es seguro, entre otras
ideas. Todo esto a travs del elemento de la ensoacin.
Relato soado de Arthur Schnitzler

Referencias
Bechelard, G. (1997). Potica de la ensoacin. Espaa: FCF.
Ferran, B. (10 de 05 de 2010). Un libro abierto. Recuperado el 12 de 10 de 2016, de un
libnro abierto: https://unlibroabierto.wordpress.com/2010/05/10/relato-sonado-
arthur-schnitzler/.

Meja Loarca, F., O. (2009). Glosario de movimientos literarios de la literatura


universal. Santa Ana, El Salvador, Centro Amrica.

Pia Nina, D., & Zniga Lozano, A. (1997). Lengua espaola. Elementos bsicos de
redaccin activa. San Salvador, EL Salvador: Editorial Universitaria.

Roque, C. (2005). Mtodos de anlisis, tcnicas y figuras literarias (sexta ed.). San
Salvador, El Salvador: Imprenta Universitaria.

Schnitzler, A. (1926). Relato soado. (M. Senz, Trad.) Acantilado.