Ttulo:

O Imprio da Visao. Fotografia no Contexto Colonial Portugus (1560-1960)

@ os autores dos textos e Edies 70,2014

Este livro resulta de uma investigao realizada no mbito do projecto Conhecimento e Viso:
Fotografia no Arquivo e no Museu Colonial Portugus (1850-1950),
financiado por Fundos Nacionais atravs da Fundao para a Cincia e Tecnologia,
Filipa Lowndes Vicente (org.)
projecto PTDC/HIS-HIS I Ll2l98 I 2009.

Traduo do Prefcio de James Ryan: Pedro Bernardo

2 ,
Traduo do artigo de Ruth Rosengarten: Ana Simes

Capa de FBA

il
Imagem de capa:

IilPINI
Hor de repouso fAuto-retrato de Elmano Cunha e Costa e Padre Estermann.
Em cima da mesa o estojo da mquina Rolleiflex)Moxico, Angola, 1935-1939.
Digitalizao a partir de negativo em pelcula de nitrato de celulose, p/b, 6 x 6 cm,
Arquivo Histrico Ultramarino, IICT, ECC/NC 1122, ID8533

Depsito Legal n." 385042114

FOTOGRAFIA
NO CONTEXTO COIONIAI
Biblioteca Nacional de Portugal - Catalogao na Publicao

O IMPRIO DA VISO
PORTUGUS
O imprio da viso : fotografia no contexto colonial portugus
(1860-1 960) / org. Filipa Lowndes Vicente. - (Extra-coleco)
lsBN 978-972- 44-1 811 -7 (1860-1e60)
I- VICENTE, Filipa Lowndes, 1972-

cDU 94(469)"1 860/1 960'(042)

Paginao: \fl.
Impresso e acabamento:
PtpsL4utIos

para
EDrOES 70
em Novembro de20l4

Direitos reservados para todos os pases de lngua portuguesa

por Edioes 70, uma chancela de Edies Almedina, S.A.

EDrOES 70
Avenida Fontes Pereira de Melo, 31 - 3." C - 1050-117 Lisboa / Portugal

www.edicoesT0.pt

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no todo ou em parte, qualquer que seja o modo utilizado,

incluindo fotocpiae xerocpia, sem prvia autorizao do Editor

Qualquer transgresso lei dos Direitos de Autor ser passvel

de procedimento judicial.
ndice

O lmprio da Viso: Histrias de um Livro

Filipa Lowndes Vicente 11

lntroduo. Fotografia Colonial

James R. Ryan 31

1. clAssrFrcno / Mtsso

A fotografia na obra de Mendes Correia (1888-190):

Modos de representar, diferenciar e classificar
da "antropologia colonial"
Patrcia Ferraz de Matos 45

O registo da diferena:
fotografia e classificao jurdica das populaes coloniais
(Moambique, primeira metade do sculo )C{
Cristina Nogueira da Silva 67

"Etnografia Angolana" (1 935-1 939):

histrias da coleo fotogrfica de Elmano Cunha e Costa
Cludia Castelo e Catarina Mateus B5

Misso Antropol9ica de Moambique (193-195)

A fotografia como instrumento de trabalho e propaganda
Ana Cristina Roque 107

Fotografias da Misso Antropolgica

e Etnolgica da Guin (1946-1947): entre a forma e o contedo
Ana Cristina Martins 117

Caados e caadores nas fotografias do arquivo

da Companhia de Moambique
Brbara Direito 141

7
O lmprio da Viso fndice

Olhar as mudanas sociais em So Tom e Prncipe Viagens entre a ndia e o arquivo:

atravs das fotografias Goa em fotografias e exposies (180-1930)
Augusto Nascimento 157 Filipa Lowndes Vicente 319

Para ver, para vender: o papel da imagem fotogrfica

2. CONHECTMENTO / CTRCULAO nas exposies co o niais po rt u g ues as (1 929 -1 9 40)
I

NadiaVargaftig... 343
Fotografia cientfica em Angola no ltimo quartel do sculo XIX:
o caso do naturalista Jos de Anchieta lmagens de Angola e Moambique na metrpole.
Nuno Borges de Arajo 171 Exposies de fotografia no Palcio Foz (1938-190)
lns Vieira Gomes 353
Do nome imagem: percursos de uma planta tropical de So Tom
numa fotografia do final do sculo XIX Cinema imprio:
Antnio Carmo Gouveia. 183 contributos para uma genealogia da imagem colonial
Maria do Carmo Piarra 367
A fotografia e a edificao do Estado Colonial:
a misso de Mariano de Carvalho provncia de Moambique em 1890
Paulo Jorge Fernandes. '19s 4. RESISTNCIA / MEMRIA

Olhares britnicos: Visualizar Loureno Marques na tica As provas da "civilizao": fotografia, colonialismo e direitos humanos
de J and M Lazarus, 1 899-1908 Miguel BandeiraJernimo. .....387
Noeme Santana. 211
Angola 1961, o horror das imagens
A preto e branco: folheando os relatrios mdicos da Diamang Afonso Ramos 399
Teresa Mendes Flores 223
Etnografia visual da Guerra Colonial. Luta de libertao na Guin
O feitio das imagens: trabalhadores industriais modernos Catarna Laranjeiro 435
na paisagem colonial em Moambique
Nuno Domingos . . 243 Descolonizando enunciados:
a quem serve objectivamente a fotografia?
lmagens de muulmanos em tempos de seduo colonial
Carlos Barradas 447
Mrio Machaqueiro. 259

A fotografia artstica contempornea como identidade ps-colonial

Susana Martins e Antnio Pinto Ribeiro 461
3. EXPOSTO / REpRODUO

Do Arquivo lnstalao, no trabalho de Umrao Singh Sher-Gil

lmaginar o imprio atravs da revista ilustrada
e do neto Vivan Sundaram
O Occidente (1 878-1 91 5)
Ruth Rosengarten . 475
Leonor Pires Martins. . . . . 277

O esplendor dos atlas: www.diamangdigital.net: memria, performance, colonialidade

fotografia e cartografia visual do lmprio no limiar do sculo )0( Nuno Porto 487

Teresa Castro 291

Fotografia e ilustrao na literatura colonial do Estado Novo NOTAS BIOGRFICAS 497

RitaCarvalho..... 305

8 9
i Vt agens entre a ndia e o arqu VO
Go em fotografias e exPosloes
(860-1 930)
VICENTE
FILIPA LOWNDES
Em ingls isto j no acontece, Porque
"exhibition'tende a designar as exposioes
de objectos, e "exposition' remete para
o sentido sagrado e para a linguagem
fotogrfrca.
2 Sobre
o significado e os usos polticos e
religiosos do culto de So Francisco Xavier
em Goa ver Par.l.rila Gupta, The Relic State.
St Francis Xavier and the Politics of Ritual
in Portuguese lndia, Studies in Imperialism
(Macl.rester: Manchester University Press,
2014); Filipa Lowndes Vicente,
'A Exposio do corpo sagraclo de
S. Francisco Xavier e as exposies
industriais e agrcolas em Goi', Oriente,
n.' 4, Dezembro 2002, pp. 55-66;
"Canonizao e Exposies do Corpo de
S. Francisco Xavier em God', in Natlia
Corrcir GLredes, org., Sro Francisco
Xaver. A sua vida e o seu tempo (1506-
-1552). Catlogo
de Exposio (Lisboa:
Conlissariado geral das comemoraes do
v centenrio do nascimento de S. Francisco
Xavier, 2006), pp. 139-147.
a
I a
Exposio industrial,
exposi;o religiosa e exposo fotogrfica
Em 1890, Velha-Goa, a antiga capital do Imprio Portugus da ndia, foi palco
pblica
de duas exposies temporrias distintas. A primeira foi a exposio
do corpo incorrupto de So Francisco Xavier, apstolo das ndias, que iazia
num tmulo na catedral do Bom ]esus e que no era mostrado desde 1859.
A segunda, organizadapelo governo de Goa, foi a Exposio de Artes, Indstria
os
eAgiicultura, instalada nuns pavilhes provisrios ao lado da catedral, onde
pegrinos se podiam assumir como pblico curioso e observar todo o tipo de
proaoto, goeses. A casa fotogrfica Souza & Paul, estabelecida em Goa desde
Ig64 e predominante at meados do sculo xX, fotografou as duas exposi-
es a exposiao religiosa e a exposio das 'Artes, Indstria e Agricultura"'
-
Assim, pouco depois de Paris ter sido cenrio de mais uma Exposio
univer-
sal em 1889, Goa organizavauma dupla exposio'
"exposio' servia para designar os
ltbanallzada no sculo XIX, a palavra
e no ape-
eventos temporrios que proliferavam em muitos lugares do mundo,
"expor" objec-
nas na Europa ou nos Estados unidos da Amrica, com o frm de
ou seja
tos, produtos e obras de arte mas tambm plantas, pessoas e animais'
segundo
tudo aquilo que fosse passvel de ser observado num mesmo espao'
"exposi-
critrios classificatrios que iam variando. Em portugus, a palavra
religioso, o de expor algo que seria objecto
o' tambm detinha um sentido
sagrada ou
de observao e venerao por parte dos devotos, como a hstia
r. das
o corpo milagrosamente preservado de um santo Tal como a exposio
Artes, Indstria e Agricultura, a exposio religiosa tambm tinha um
carc-
2'
ter temporrio que lhe acrescentava valor e singularidade
.,Exposio' tambm uma palavra fundamental da linguagem fotogrfica
-a
,,exposi
ad' ltlz o que permite que aquilo que se encontra frente lente
fotogra-
fique fixado no interior da cmara e possa ser transformado numa
fia-. os tempos de exposio determinavam a forma como
o movimento ficava
o movi-
impresso na imagem - se a exposio luz fosse mais prolongada,
mento daquilo que estava a ser fotografado ficava fixado na imagem
atravs
319
3. Exposio / Reproduo Viagens entre a ndia e o arquivo: Goa em fotografias e exposies (180-1930)

1:::" ; ,ii: ,: 5i:':i i $

& Paul' Janeiro
i"lioq,utude Souza
'lala.p,"a"'ida a partir do livro Goa
Architettura e
,'iitlrronu e lmmagine'
d"tt'lnda portoguese' P 122

'

F
r-
l.r'.
r
tt
r

tornaram-se espaos privilegiados para mostrar publicamente as noYas tec-

nologias fotogrficas, em constante mudana durante a segunda metade de
l,t
Oitocentos, tal como muitos fotgrafos tiveram nas exposies um dos seus
ir
I temas de eleio, fotografando-as por dentro e por fora, e multiplicando subs-
tancialmente o seu impactoa. As exposies, sobretudo as grandes exposies
universais que se organizaram em diferentes cidades do mundo desde 1851,
..r,5 produziram uma grande quantidade de documentao escrita e visual, em
vrias lnguas, onde as tecnologias litogrficas e fotogrfrcas serviram de ins-
trumento privilegiado de reproduo - as exposies da exposio' Graas
fotografia, os pblicos de uma exposio no eram apenas aqueles que entra-
vam no espao assim designado, mas tambm os muitos que viam as suas ima-
I Anne Maxwell, Colonal Photography dz
de um arrastamento que contrariava a aspirao da nitidez fotogrfica. Todas Figura 1. lnterior da Baslica gens em reprodues fotogrficas de jornais que circulavam muito para alm
Exhibitions. Representations of the "Natiye"
do Bom-Jesus em Velha Goa,
as fotografias da Exposio Industrial de 1890 e da Exposio do corpo de So Fotografia de Souza & Paul, dia 3 and the Making of European Identities das fronteiras onde decorria o evento, e em fotografias soltas ou postais foto-
(Londres e Nova Iorque: Leicester
Francisco Xavier realizadas pelos fotgrafos Souza & Paul, em que aparecem de Dezembro de '1889, Dia de So grficos, vendidos nas exposies como souvenirs.
University Press, 1999); Julie K. Brown
Francisco Xavier, abertura do tmulo
pessoas, contm estas marcas do excesso de exposio luz que a tecnologia Contesting Images: Photography and the Atravs de uma anlise da presena da fotografia em Goa nas dcadas de
do So Francisco Xavier. Reproduzida
fotogrfica deste perodo ainda no conseguira resolver. A maior parte das a partir do livro Goa. Memmoria e
World\ Columbian Exposition (Tucson e 1860 e 1 870, do protagonismo dos souza & Paul durante muitas dcadas, a con-
Londres: University of Arizona Press, 1994)
pessoas que encarnavam o papel de peregrinos, dentro e fora da Igreja, ou que Immagine. Architettura e citt dell'lndia a Por tribuir para um cnone visual de Goa que circulou e foi exibido em vrios luga-
portoguese, p.116. exemplo, o fotgrafo Carlos Relvas
se assumiam como visitantes da exposio industrial, estavam em movimento. afotografar a Exposio Retrospectiva de res, e da interseco entre exposies e fotografia, este artigo pretende abordar
Arte Ornamental Portugueza e Espanhola
As fotografias apreendiam essa dicotomia - entre a imobilidade dos edifcios,
no Palcio das Janelas Verdes em 1882, e
algumas questes. A tecnologia fotogrfica ou a ideia de exposio pblica de
a escultura, o tmulo, os pavilhes, os produtos e objectos da exposio indus- um ano depois a publicar um lbum de objectos com finalidades instrutivas e ideolgicas so invenes europeias que
fototipias da exposio.
trial, ntidos, definidos e identificveis ao nosso olhar e, em contraste, a vida 5 Ihe se podem situar temporalmente volta de 1840-1850, mas so invenes de
Colonal e. Early portrait
humana, alheia ou consciente da presena dos fotgrafos, mas em movimento Photography in lndia, org.,Ltdger uma Europa muito especfica, como era a Gr-Bretanha ou a Frana, onde o
Derenlhal. Catlogo de exposio (Berlim:
e portanto difana e difusa. Implcita em todos estes sentidos de "exposid' desenvolvimento industrial, tecnolgico e artstico possibilitou o seu aparcci-
Staatliche Museen zu Berlin; Koehler &
est a hegemonia da viso, da capacidade humana para olhar e observar com Amelang, 2012); Hoffenberg, peter H., mento. Tanto a exposio, enquanto dispositivo cultural utilizado para diversos
um propsito especfico. An Empire on Display. English, tndian, fins, como a fotografia foram logo apropriadas noutros lugares do mundo, para
qnd Australian
Exhibitions from the
A fotografia, contempornea da proliferao e da globalizao das exposi- Cryshl Palace to the Great War (Berkeley: l do espao europeu, dos seus principais centros urbanos e das metrpoles
s.
es, embrenhou-se nas suas linguagens como nas suashistrias3. As exposies University of California press, 2001). coloniais

320 321
 3. Exposio / Reproduo
Ao analisar a circulao das fotografias dos souza & paul os mais conheci_
- elites indianas masculinas, pois a orgaizao de exposies implicava neces-
dos fotgrafos de Goa para este perodo - entre Goa e vrios arquivos pblicos
e privados da metrpole colonial, mas no s, enfatizaremos esta mobilidade
transnacional e transcolonial da fotografia e dos artigos enviados para as expo-
sies. Tal como sublinharemos a centralidade do arquivo colonial, pblico
como privado, para compreender a cultura material e visual dos imprios.
A notcia da chegada de um fotgrafo Rua da Alegria de pangim, capi-
tal goesa, em meados dos anos 1860, demonstra a velocidade e extenso geo-
grfrca com que as tecnologias fotogrficas se global izaram. Logo no
incio
da dcada de 1840, h sinais da sua prticana ndia, em 1g54 foi fundada
em
Bombaim uma sociedade Fotogrflca, por exemplo, e dois anos depois segui-
ram-se Bengala e Madrasta6. No seu artigo sobre fotografia dos souza paul,
& 7 Savia Viegas, "Revisiting
savia viegas afirma que a fotografia teria chegado a Goa na dcada de 1gg0
mas como veremos, h indcios da prtica de fotografia vinte anos antes
desta
data' na dcada de 1860 7. o entusiasmo pera fotografia na ndia, no apenas
por parte de europeus mas por parte de indianos que cedo se apropriaram
dos
materiais e tcnicas, tem sido estudado nas ltimas dcadas, particularmente
no espao ento sob domnio colonial britnico. s Importa tambm incluir a
ndia colonial Portuguesa neste contexto mais alargado, at porque uma das
caractersticas da fotografia e daqueles que a praticavam era precisamente
a
sua mobilidade e portabilidade.
Quemviajava durante este perodo adquiria fotografias dos lugares por onde
passava e, mais tarde, quando a tecnologia fotogrfica se simplifica,
os viajan-
tes tambm passaram a fotografar. A fotografia, por outro lado, nas
suas ml-
tiplas possibilidades de reproduo e circula o, e jmais perto do sculo
XX,
com a impresso em papel, possibilitavam viagens infinitas queles que no
viajavam mas que, atravs da visualizao das imagens de outros lugares,
tam-
bm "viaml A mesma mobilidade, alis, com que tm que ser pensados os
'bbjectos viajantes" expostos nas exposies. e
A reprodutibilidade fotogrfica -permitindo que uma mesma imagem
fosse usada em muitos contextos distintos teve nos fotgrafos goeses
- souza
& Paul um caso exemplar. Tendo em conta esta insero histrica de Goa
numa ndia dominante, e dominada pelos britnicos, veremos como o seu
"arquivd'de Goa, plural e caleidoscpico, foi apropriado de
diferentes formas
e para usos distintos: em projectos de uma Goa "portuguesa,]
um enclave his-
trico e catlico no meio da sia; em discursos d.e progresso colonizador
visu-
alizados em sofisticadas obras de engenharia; ou mesmo em narrativas
onde
tambm havia espao para uma Goa hindu, extica, semelhante quelas
foto-
grafias produzidas no contexto da ndia Britnica.
A ndia colonial, britnica e portuguesa, constitui-se num exemplo privile-
giado de um territrio onde fotografia e exposies foram amplamente
utiliza-
das, no somente por parte das entidades coloniais interessadas
em promover
e conhecer os seus recursos e caractersticas, mas com
o envolvimento de mui-
tas pessoas, tambm indianas, situadas em diversas posies e lugares. para
o arqueolgicas; publicao de peridicos 13; levantamento de mltiplas formas
caso das exposies, em ambas as ndias coloniais, trata-se quase
sempre de
zz
6
lohn Falconer, "Photography in
Nineleenth-Century India'l C.A. Bayly, oro
The Roj. Indio and the British tAOO-igqz "'
(Londres: National Portrait Gallery, 1990),
pp. 264-277 , p. 270; G. Thomas, History
of
Photography. India iB40-1980 (s.1.: Andhra
Pradesh Akademi of photograph 1981).
Veja-se o recente leilo de mais de 2000
fotografias indianas colecionadas por Sve
Gahlin, um historiador da arte indiano:
"Modern and Contemporary South Asian
Art'i Sothebyt, Londres, 3-7 Outubro 2014.
the colonial
archive'l Fotografias de Souza & paul, in
Marg, numero especial editado por Savia
Yiegas, Crossovers: Heritage and Fusion in
Goa,vol.64, n." 2,Dezembro 2012,
pp.64-7t.
8 Sobre fotografia
l.ra ndia ve Christopher
Pinney, The Coming of Photographlt in
India (Londres: The British Library, 2008);
Malavika Karlekar, Re-Visioning the past.
Ear Photography in Bengal 1875-1915
(New Delhi: Oxford University press, 2005);
Maria Antonella Pelizzari, org., Traces
of India: Photography, Architecture, and
the Politics o Representation, 1BS0-i900
(New Haven e Londres: Yale University
Press/Canadian Centre for Architecture,
Montral Yale Center for British Art, 2003);
Vidya Dehejia, org., India Through the
Lens: Photography 1840- i9t t,Catlogo
de Exposio (Washington, D.C.: Freer
Gallery of Art and Arthur M. Sackler
Galler Smithsonian Institution, 2000);
Christopher Pinney, Camera Indica: The
Social Life of Indian Photographs (Londres:
Reaktion Books, 1997); John Falconer,
<Early British Photography in India>,
History of Photography, 16, n." 4 (t992):
India: Pioneering Photographers 1 BS0- I 900.
Catlogo de Exposio - Brunei Gallery
SOAS, org. John Falconer (Londres: The
British Library and The Howard and fane
Ricketts Collection, 2001); fudith Mara
Gutman, Through Indian Eyes: 19th and
20th Century Photography From India
(Nova lorque: Oxford University press;
International Center of Photo graphy, 1982);
Ray Desmond, Victorian India in Focus:
A Selection of Early Photographs From
the Collection in the Indi Ofice Library
and Records (Londres: H.M.S.O., 1982);
Ray Desmond, Mneteenth Century Indian
Photographers in India (Lond,res: Taylor & lournal of the Asiatic Societv of Mumbai
Francis, I977).
e Filipa Lowndes Vicente "Travelling
Objects: the story oftwo natural history
collections in the 19th centu ry", portuguese
Studies, vol. 19, Outono 2003, pp. 19-37 .
'0 Clrristopher Pinney, Camera Indica. The
Socal Life of Indian Photographs (London:
Reaktion Books, 1997).
! apropriada de modos diversos: como uma forma de afirmao colonial portu-
Para uma genealogia anterior desta ideia
vejam-se os trabalhos de ngela Barreto
Xavier sobre orientalismo catlico entre o
sculo XVI e o XVIII; para anlises mais
contemporneas, vejam-se os trabalhos de
Cristiana Bastos, lason Keith Fernandes,
Robert S. Newman e Rosa Maria perez.
r'z "Orientalismos perifricos?
O historiador gos
Jos Gerson da Cunha
(Bombaim, t87B)", Ler Htra, n:
58,
2010, pp. 27-46;"TheGoan historian fos
Gerson da Cunha at the Bombay Branch
ofthe Royal Asiaric Sociery (1g70-I900)'l
(Mumba:
The Asiatic Societv of Mumbai,
2010), vol. 83, 2009-10, pp. r)a-r:e.
" Veja-se o livro de Rochelle Pinto, Between
Empires. Print and politicsin
Goa (New
Delhi: Oxford University press, 2007).
Viagens entre a india e o arquivo: Goa em fotografias e exposies (1S0-1930)
sariamente uma colaborao com as autoridades coloniais. Para o caso da foto-
grafra,vemos como a sua prtica se populariza ao longo do sculo, mas como os
seus usos se tendiam a dividir socialmente: fotografar na esfera privada, como
se de um passatempo se tratasse, continuava a ser adscrito a uma elite, enquanto
a sua profissionalizao, na figura do fotgrafo, indiano ou estrangeiro, assumia
vrias tipologias e identidades sociais e religiosas. Mas para l dos fotgrafos
em si, o consumo da fotografia, a possibilidade de se pagar para ser fotografado
ou para se comprar fotografla, multiplica-se e democratiza-se por toda a ndia
ao longo da segunda metade de oitocentos, tal como noutros lugares
10.
Quer os estudos sobre exposies, quer os estudos sobre fotografia em
contexto colonial, realizaram percursos historiogrficos semelhantes, ambos
influenciados pela crtica mais alargada dos estudos ps-coloniais: de aborda-
gens muito centradas nos modos como as exposies e a fotografia foram uti-
Iizadas como instrumentos de poder e propaganda dos poderes coloniais, para
abordagens mais centradas nos espaos e pessoas colonizadas - neste caso,
cidades indianas e homens (e muito menos mulheres) locais envolvidos de
modos distintos em projectos expositivos e fotogrficos das prprias colnias.
Claro que no podemos subestimar o papel determinante das exposi-
es ou da fotografia enquanto instrumentos de propaganda colonial, nem
enquanto modos de legitimao de conhecimento e de domnio de algumas
naes sobre diferentes partes do mundo. As exposies, como a fotogra-
fia, tambm o foram. O seu enorme impacto contemporneo, a sua visibili-
dade, capaz de chegar a todos aqueles que no sabiam ler, a sua capacidade
para tornar os seus observadores em cmplices dos projectos coloniais expos-
tos, converteu-as em espaos privilegiados de difuso e legitimao colonial.
Mas o caso de Goa mostra como dispositivos visuais como eram as exposi-
es ou as fotograflas foram usados em muitos outros sentidos: ao contribu-
rem para criar uma identidade de Goa - um cnone de imagens, objectos,
produtos, temas histricos ou monumentos - as exposies e a fotografia par-
ticiparam na afirmao de uma especificidade e individualidade goesa, que foi
guesa, quando em meados do sculo XX a resistncia anticolonial culminou
com a independncia da ndia Britnica, em 1947, por exemplo, mas tambm
como afirmao identitria goesa 11.
Sendo a segunda metade do sculo XIX um momento de grande produ-
o histrica sobre a ndia, colonial e pr-colonial, onde tambm estiveram
envolvidos membros das elites goesas, interessa colocar as exposies e a foto-
grafia ao lado de outros instrumentos de criao de conhecimento escrito,
material e visual sobre Goa 12. Esta construo identitria do passado de Goa
foi feita atravs de mltiplas formas: escrita de histria; publicao de manus-
critos dos sculos XVI e XVII; criao de instituies como arquivos, biblio-
tecas e museus; obras de preservao de igrejas e monumentos; escavaes
de conhecimento contemporneo, como por exemplo os relatrios sobre expo-
323
-
3. Exposio / Reproduo
sies que tinham lugar na ndia Britnica;ra ou a construo de um pano-
rama visual de Goa obtido atravs da fotografia, tal como foi feito pelos souza
& Paul. Este impulso historicista, de identificao de um passado ureo que
contrastava com os discursos de decadncia oitocentista, ia muitas vezes lado
a lado com iniciativas que visavam colocar Goa na senda de valores contem-
porneos de progresso e modernidade. As exposies em Goa, intituladas com
a palavra "indstria'] ou as representaes de Goa em exposies europeias,
eram algumas destas iniciativas. os homens envolvidos tambm eram muitas
vezes os mesmos.
o caso de Goa insere-se bem nas transformaes historiogrficas das lti-
mas dcadas, de uma perspectiva influenciada por Michel Foucault, e mais
tarde por Edward said, que se centrava nos cruzamentos entre poder e conhe-
cimento, para uma anlise menos dualstica e mais atenta voz e agency dos
colonizados. uma abordagem em que as prticas e discursos hegemnicos no
devem ser ignorados e onde o orientalismo subsiste como um instrumento
pertinente para se pensar as relaes humanas em contexto colonial, mas onde
se procura dar voz e historicidade queles que no estavam nos lugares mais
bvios do poder.
Histria da fotografia sem fotografias: antes dos souza & paul
Em 1865, a Ilustraao Goana anunciou a chegada capital goesa de um fot-
grafo retratista: "chegou a Nova Goa, e mora na Rua da Alegria,um retratista,
trazendo uma fotografla. um amigo meu escreve-me de l, que os retratos so
magnficos. Mas o dinheiro que se gasta por cada um, tambm magnfico.
So 6 rupias, e por um retrato tirado num bilhete de visital,rs
uns anos depois, em 1872, na primeira pgina da Gazeta de Goa surgiu
um anncio intitulado "vistas Photographicas" assinado por A.M. Gomes e
Filhos.16 Em dois breves pargrafos, anunciava-se quer a venda de fotografias
quer a de chitas:
"Tem venda lvistasl dos conventos de Bom Jesus, Caetano, S prin_
cipal de Goa, entrada dos vice-reis, palcio do governo geral, praa de
Flores, rua de boa vista, cmara municipal das ilhas, e outras.
Acaba de despachar um sortimento de superiores chitas de rindos
padres vindos de Londres."
o anncio das "vistas fotogrficas" surgia entre dois outros anncios tam-
bm assinados pela mesma famlia Gomes: um a anunciar a chegada ao rio
Mandovy de um navio e o outro, da Agncia Geral em Nova Goa, empresa
encarregue de mandar vir "toda a sorte de mercadorias de Londres, paris, Lis-
boa" e de outras 'tidades comerciais". As fotografias de monumentos, ed.if-
cios pblicos e espaos urbanos identificados, de velha-Goa ou de Nova-Goa,
capital da ndia Portuguesa desde o sculo xvIII, surgiam como mais um
324
ta Relatrios
acerca da ltima exposino
agrcola e industrial de Bombaim
apresentados por Salvador Filipe Alvares
e Bernetrdino Camilo da Costa delegados,
respectivamente, das comunidades de
Margo e Arossim (Nova Goa: Imprensa
Nacional, 1905).
's "f. P. da Silva Campos Oliveira, "Crnica
do Ms", Ilustraao Goana. Peridico
Literrio. Primeiro Ano, Margo, 31
de Outubro de 1865, (Margo: Tip. do
Ultramar, 1864), p. 20. O primeiro ano da
Revista corresponde aos anos 1864, 1865 e
r866.
16 "Vistas
Fotogrfrcas'] A Gazeta de Goa,
Nova-Goa, 10 de Setembro de 1872, n.. 9,
vol.
1, p. 1.
Viagens entre a [ndia e o arquivo: Goa em fotografias e exposies (180-j930)
bem de consumo. Podiam ser adquiridos por quem passasse pelo lugar e qui-
sesse levar uma recordao, ou pelos prprios goeses, interessados em possuir
imagens do seu lugar de origem. Esta era, claramente, uma Goa portuguesa e
catlica, onde os monumentos mais distintos eram igrejas e o estilo arquitec-
tnico e o nome dos edifcios remetia para a hegemonia portuguesa no terri-
trio. Era uma ndia bem distinta daquela que se reproduzia em "vistas" na
ndia Britnica, onde tambm se vendiam as construes imponentes do
Imprio Britnico, como museus ou estaes de caminhos-de-ferro, mas havia
espao visual para uma ndia "indiana" de monumentos hindus (e alguns
muulmanos ou budistas) e de afirmao de uma alteridade, claramente dis-
tinta da do colonizador.
consubstanciados nestes trs breves anncios est uma ideia de Goa como
um lugar de circulao de objectos e mercadorias, mais um ponto de chegada
do que um ponto de partida, um stio longnquo e periferico em relao aos
grandes centros comerciais mas onde, atravs de agentes intermedirios como
os Gomes & Filhos, tambm se poderia usufruir daquilo que ali no existia.
A fotografia, ela prpria, favorecia e beneficiava desta cultura de circulao e
mobilidade comercial.
Em 1877, uma pequena notcia na revista semanal A Discusso refere
como estava muito 'aperfeioado o atelier fotogrfico do Sr. ]os Pereira situ-
ado nas Fontainhas, junto farmcia do Sr. Domingos" 17. Acrescenta ainda
que o Sr. Pereira "alm de dar aos cartes o brilho que se d na Europa, tira
retratos a leo, no vidro, em ponto maior." Alm da multiplicidade de servi-
os, possibilitados por quase quatro dcadas de desenvolvimento tecnolgico
desde a inveno da fotografia em 1839, a notcia faz questo de frisar como
o resultado final no fica aqum do europeu e, ao faz-lo, refora a ideia de
uma Europa que, vista de longe, surge como homognea e una, lugar de refe-
rncia a emular. No mesmo ano, Mr. schulz aproveitou o "espectculo cient-
frco e recreativo" que organizara com a sua mulher, Mme. Schulz, elaprpria
filha de um 'tlebre prestigiador", para distribuir pelo vasto pblico um ann-
cio dos seus novos servios t8. Abriria em breve "no ptio das casas onde mora"
um estdio de fotografia para"retraar a todos que o queiram pelo sistema da
mais recente e aperfeioada inveno 1
No fim do sculo, em 1897 o gos Paulino Dias, mdico, docente em vrias
instituies goesas e poeta, inseria a fotografia na sua Lyra da sciencia ao lado
do "vapor", dos "museus'] do "wagoni do "telgrafo'l ou do "fongrafo'] o pro-
t7
A Dscusso. Revista Semanal de
gresso que tambm podia ser cantado pelos poetas le. A fotografia tinha j
Martinho de Menezes e Cristovo pinto, entrado no vocabulrio da modernidade oitocentista e a prpria linguagem,
Nova-Goa,5 de Setembro
2.. ano, p. 22.
de 1gg7, n." 55, em todos os idiomas, j estava impregnada pelos novos significados da foto-
'8 "Fotografia,,;.,Espectculo cientfico e
grafia. Quem queria descrever um desenho realista, uma pessoa parecida com
recreativo'] Nou
-Goa, 18 de Janeiro 1877, outra, ou uma descrio pormenorizada, recorria frequentemente palavra
n.o 38. n )
lo
Paulino Dias, A Lyra "fotografia" e suas derivantes para reforar a sua ideia. Num navio entre Bom-
da scencia.poemeto
Typ. ..Ranjel,i
(Ba.stor:
1897), p. le. baim e a Europa, em 1873, um gos annimo descreve a sua viagem aos leito-
.tmpresses de Viagem. II'l annimo.
assrado res da Gazeta de Goa e conta como conhecera um ingls que era "a fotografia
Por 1., A Gazeta de Goa,26 d,e
Junho de t873,
n..50, vol. il, p.4. mais exacta" de um seu amigo que frcara em Goa20.
325
3. Exposio / Reproduo
Numa outra viagem, aquela que em 1877 o levou de regresso Europa
depois de mais de vinte anos em Goa como secretrio do Governador da ndia
Portuguesa, o portugus Joaquim Heliodoro da Cunha Rivara adquiriu foto-
grafras em muitos dos lugares por onde passou2l. Esta era uma prtica comum
entre os viajantes que iam visitar uma cidade e compravam fotografias dos seus
monumentos e vistas mais emblemticas, mas tambm entre os passageiros de
navios que atracavam num porto durante apenas umas horas e assinalavam a
sua breve paragem com a compra de imagens daquilo que, muitas vezes, nem
tinham tido tempo para ver. No porto de Aden, ponto de paragem na rota entre
a,A.sia e a Europa, desde a abertura do canal de Suez em 1869,'bs mercadores do
costume" entravam nos navios para oferecer os seus artigos. Cunha Rivara com-
prou umas fotografias a "um goano" de Mapua, de seu nome Bragana. No
sabemos se tambm era fotgrafo ou se apenas vendia fotografias, como mais
uma das mercadorias disponveis para consumo dos passageiros em trnsito.
H notcia de fotgrafos goeses a trabalhar em vrios pontos da costa
africana durante a segunda metade do sculo XIX 22. Muitos dos primeiros
fotgrafos nas principais cidades porturias da costa oriental africana eram
originrios da ndia e durante a segunda metade do sculo XIX foram eles
os principais comerciantes de imagens da regio 23. Os seus clientes seriam
sobretudo europeus, de passagem pela regio, quase sempre nos navios de
longo percurso que paravam ao largo da costa; as comunidades de comercian-
tes indianos que habitavam a regio; e uma elite africana, reduzida. Durante
a dcada de 1890, teriam ido vrios fotgrafos de Goa paraZanzibar, para ali
estabelecerem os seus estdios: E.C. Dias, J. B. Coutinho e A.R.P. de Lord e
A. C. Gomes and Son. Associados costa oriental africana em geral e a Zan-
zibar, em particular, e com vasta produo durante a dcada de 1880, a firma
de A.C. Gomes fora fundada em 1868 e continuada por P. F. Gomes 2a. Nos
anos 1930 tinham uma sucursal aberta em Dar-es-Salaam. Os irmos Couti-
nho, fotgrafos comerciais que durante um breve perodo estiveram associa-
dos com os Gomes, tambm tiveram estdio emZanzibar e em Dar-es-Salaam
cerca de 1890. Alguns destes fotgrafos teriam alargado o seu espao comer-
2r Biblioteca Pblica de vora Fundo
cial a outros lugares como era o caso do porto de Mombaa, mais a norte. -
Cunha Rivara - Viagens de Cunha Rivara
Estes so alguns exemplos dos traos, fragmentados, que contribuem (1863-1877) - Apontamentos a tinta e a
para uma histria da fotografia entre a sua chegada a Goa, como uma novi- lpis - Arm. III e IV n..9 - p. 55.
22 Ver Erin }aney, Photography and Africa,
dade vinda da Europa e acessvel a poucos, e a sua implementao enquanto
col. Exposures (Londres: Reaktion Books,
mais um bem de aquisio no tecido urbano e comercial gos. Trata-se, sobre- 2010), pp. 49-51, 68; Nicolas Monti, org. e
lntroduo, Africa Then. Photographs,
tudo, de pequenas notcias, anncios, e referncias em crnicas assinadas pelos
1840-1918 (Nova lorque: Alfred A. Knopl
membros das elites locais. A imprensa escrita goesa da segunda metade do 1987), pp. s3, 74s, t46.
sculo XIX, especialmente rica e diversificada, surge assim como a principal 23 Haney, Photograplry and Africa,
p.49.
fonte de uma histria da fotografia sem imagens. As fotograflas existiro, ainda 2a No seu blogue sobre fotografia
preservadas ou descuradas, nas casas particulares goesas que podiam pagar Grand Monde, Angela Camila Castelo-
-Branco escreveu tambm vrios artigos
pela sua representao - os preos to "magnficos" como os retratos - ou que sobre fotografia em .Africa. Entre eles
podiam comprar "vistas" da sua terra. Os vrios materiais com que a fotografia encontra-se um artigo sobre fotgrafos
foi sendo experimentada durante estas dcadas - do vidro cartolina - esta- goeses na costa oriental Africana:http:l I
grandmonde.blo gspot.pt I 2007 I 0 1 I o -
vam expostos deteriorao acelerada por um clima especialmente hmido e sultanato -dos-fotgrafos-portugueses.html
326
Viagens entre a fndia e o arquivo: Goa em fotografias e exposies (180-1930)
aos efeitos das passagens de mo em mo, ou de continente em continente, a
que esto sujeitos todos os arquivos pessoais.
Uma histria mais profunda da fotografia em Goa exigiria, assim, um tra-
balho de pesquisa nestes lugares privados: na intimidade das casas das famlias
goesas em Goa ou na sua vasta dispora; ou das famlias portuguesas que pas-
saram por Goa e que depois regressaram ao reino ou repblica, ou que foram
para outros pontos do imprio, como Angola ou Moambique. A fotografia
partilha o espao do "arquivd'com todos aqueles objectos que vo ficando
quando morrem aqueles que os possuram, e quando as novas geraes deci-
dem preserv-los e no os deitar fora - as cartas, os dirios, as efemeridades
do quotidiano, as fotografias soltas ou arrumadas em lbuns. Assim, se por
um lado temos acesso a estas notcias dispersas sobre a existncia de fotogra-
fia em Goa, impressas no espao pblico dos livros publicados ou dos jornais
- ele prprios, tal como a fotografia, um produto de tecnologias reprodutivas
-,no temos acesso s fotografias feitas nestes estdios, mais temporrios ou
mais permanentes, que comearam a abrir em Goa pelo menos desde a dcada
de 1860.
S em finais da dcada de 1880 que se assistiu a uma maior difuso da
fotografia em Goa atravs do trabalho dos fotgrafos Souza & Paul. Mas quem
so os Souza & Paul? At data, no existem certezas em relao identi-
dade destes fotgrafos, nem em relao a nenhum outro fotgrafo oitocen-
tista gos. Ao assinarem no plural, "fotgrafos" e no "fotgrafo-', assumimos
tratar-se de dois homens o "Souzd'e o "Paul". Deve ler-se inglesa, como um
nome prprio, ou trata-se de um apelido como era "Souzd'? Porque que algu-
mas fotografias so assinadas por B. F. de Souza e filhos ou B. F. de Souza &
2s?
C.o Como acontece frequentemente em relao a fotgrafos deste perodo,
sabemos muito pouco sobre as suas identidades, biografias e percursos.
Conhecemos as suas assinaturas, no canto inferior direito ou nas costas das
muitas fotografias que produziram, mas no sabemos muito mais. Assim, com
os Souza & Paul, esta j uma histria da fotografia com fotograflas, mas sem
poder escrever a histria dos fotgrafos.
"Vistas" de Goa: entre a afirmao da diferena
e a pluralidade das tipologias fotogrficas
2s
assim que esto assinadas algumas
das fotografias dandia portuguesa, de
princpios do sculo XX, existentes no
Em 1889, pouco antes da exposio do corpo incorrupto de S. Francisco Xavier
Arquivo Histrico Militar, em Lisboa. e da exposio industrial que teria lugar em Velha Goa, os fotgrafos Souza &
" Vstas Photogrophicas do Estado da Paul publicaram um catlogo onde descreviam as imagens - mais de duzen-
lndia Portugueza
or D'Souza e paul.
e imagem,
Photographos em'Nova
Goa. 1gg9. preo tas - que tinham para venda e os respectivos preos - cinco rupias a dttzia.
adiantado. Na iypographia,,Hindu
Vistas Photographicas do Estado da India Portugueza por D'Souz e PauL Pho-
Portuguezal S
consegui ler as pgina do
catlogo que
se encontram reproduzidas no
tographos em Nova Goa.1889 era o ttulo do catlogo, sem reproduo de ima-
lrvro Goa: memoria
e imagine. Architettura e gens, onde as vistas estavam organizadas pela regio que representavam, da
cltt dell'lndia
portoghese,org. de Giovanni
herracuti (Milo: comarca de Bicholim ao concelho de Pond, azonade Goa onde existiam mais
Edizioni Lybra [mmagine,
l99l ), pp. :s, :g. templos hindus e onde a comunidade hindu era maioritria 26. Na sua capa,
327
3. Exposio / Reproduo Viagens entre a india e o arquivo: Goa em fotografias e exposies (180-1930)

o catlogo fazia questo de frisar o "preo adiantado'que requeria dos com-

pradores de imagens. Pensamos que se deve ao facto de as fotografias s serem !:,1 I'i,1;"',i" 11, :: {J.: i
" "
feitas por encomenda, ou seja, a prova fotogrfica j existia mas a sua cpia s
era impressa quando solicitada, e paga.
!::";l'tx;:;;'f i.?i^"t
No vasto levantamento arquitectnico levado a cabo pelos fotgrafos
dominavam os edifcios religiosos e civis e os monumentos associados ao
perodo 'lorioso' da dominao portuguesa, como era o Arco dos Vice-Reis.
No entanto, tambm havia espao para os muitos pagodes hindus que prolife-
ravam nalgumas regies da ndia Portuguesa, sobretudo nas Novas Conquis-
tas, territrios goeses que s ficaram sob domnio portugus no sculo xvIII
eino foram sujeitos s mesmas estratgias de converso religiosa das Velhas
Conquistas, assim denominadas por terem sido conquistadas no sculo XVI.
A Goa hindu, ou seja a Goa no-portuguesa, tambm era, assim, um tema ven-
dvel. Para alm de fotografar os principais pagodes goeses, os Souza & paul
tambm realizaram imagens em estdio de homens e mulheres hindus, sozi-
nhos ou em pequenos grupos. Quase sempre annimas e encenadas, inserem-
-se numa tipologia de fotografia do extico, dos "tipos e costumes", comuns
num perodo em que o viajante queria levar consigo uma recordao de pai-
sagens e monumentos, mas tambm de homens e mulheres, sobretudo daque-
les "nativos" tipificados com trajes, adornos e funes especficas. Na ndia
contempornea, este gnero de fotografias podia ser produzido com intenes Qual foi ento a Goa que os Souza & Paul transformaram em duzentas
assumidamente comerciais, ou feitas no interior de projetos antropolgicos, e "vistas"? Poderamos responder que foram todos aqueles aspectos que esta-
de levantamento etnogrfico, sendo o The People of India, o mais conhecido 27. vam disponveis nas tipologias oitocentistas j ensaiadas em relao a muitos
Mas em contextos onde a cincia e a cultura visual e popular cruzavam fron- outros lugares, nomeadamente na ndia Britnica. A diferena que estas ima-
teiras entre si, os resultados fotogrficos eram, muitas vezes, indistinguveis. gens de Goa nunca chegaram a ser apropriadas por uma iconografia fotogr-
Fotografada num estdio (figura 3), a "bailadeira de Porvoto'] sem nome, em fica globalizada, circulando sobretudo no contexto mais circunscrito de um
sari e profuso de jias, descala, remetia para essa tradio visual de "tipos" espao colonial portugus. Assim, e apesar da prolixidade da produo foto-
hindus e na subcategoria das bailadeiras ou nutch grls como eram denomi- grfr.ca, temtica e numrica, de um estdio como o dos Souza & Paul, h que
nadas na ndia Britnica 28. com uma identidade dificilmente traduzvel em ter em conta a invisibilidade de Goa no contexto alargado de um mapa do
categorias ocidentalizadas, nas "bailadeiras" eram projectadas ideias ambguas mundo que era cadavez mais traduzido visualmente.
que iam desde associaes a prostituio at aos sentidos religiosos das Deva- Em 1991, ltalo Zannier notou a total ausncia de estudos ou de refern-
dasis, que danavam em honra de deuses hindus nos recintos dos templos 2e. cias aos fotgrafos de Goa e de Damo, tal como a ausncia de Goa nos livros
Esta tipologia de imagens, associando mulheres e orientalismo ou mulheres e 27 com reproduo de fotografias que se comearam apopularizar em finais do
John Falconer, "A pure labor oflove": a
aquilo que poderamos denominar "erotismo etnogrfico', muito popular em publishing history of The People of India, in sculo XIX3t. Esta tipologia de livros de viagens dominados por imagens e ape-
Eleanor M. Hight e Gary D. Sampson, orgs.,
finais de oitocentos e princpios de novecentos, tem sido tambm estudado por nas com legendas sucintas, permitia ao leitor/observador ttm tour du monde,
Colonialist Photography. Imag(in) ing Race
abordagens de gnero. and Place (Londres: Routledge, 2002), uma viagem visual por vrios lugares do mundo. De facto, Goa no era um
Para alm da "bailadeira'] tudo o resto, pelo contrrio, nada tinha de pp. sl-83.
28 Goa: memoria
lugar de passagem para avasta maioria dos viajantes que iam ndia (ou que
e imagine, pp. 126, 127.
"indiano": a senhorinha de tecido s flores onde a bailadeira se reclinava, o 2e Existem viviam na ndia e viajavam por outras regies) e isto tem, necessariamente,
inmeros estudos sobre esta
tapete mal esticado, de cor escura e flores mais claras, ou mesmo o cenrio "frgura" to comum em relatos de viagem consequncias na sua projeco visual no interior do cnone de "imagens do
escritos por europeus na ndia. Ver Rosa
atrs, numa fraca pintura, a representar uma paisagem nada "indiana". Uma mundo' ou mesmo "imagens da ndia'l como tambm explica a sua quase ausn-
Maria Perez, "The Rhetoric of Empire:
3' ltalo 32.
das caractersticas dos estdios fotogrficos era precisamente a possibilidade Gender Representations in Portuguese Zannier, "Fotografi a Goa", in Goa: cia nas narrativas escritas de viagens ndia Num espao onde o turismo
Indii', Portuguese Studies, 2005, vol. 21, memoria e imagine, pp.35-44.
de transgredirem referncias geogrficas, de sugerirem fantasias e encenaes 32
Estou a trabalhar num livro sobre
individual e organizado estava em franco crescimento, os lugares mais visita-
p.126.
e estabelecerem um corte com os espaos reais. um estdio na ndia poderia 30 Malavika
Karlekar, Visual Histories. viajantes britnicos em Goa nos sculos XIX dos, tendiam, naturalmente, a ser mais fotografados, num crculo vicioso onde
e princpio do XX onde analiso as razes
estar decrado europeia tal como um estdio na Europa podia evocar um Photography in the popular imaginato,.r os lugares mais fotografados e reproduzidos tambm atraam mais viajantes.
(Nova Delhi: Oxford University Press, desta ausncia de Goa enquanto lugar
oriente vago, ou mesmo mascarar os fotografados de acordo com o cenrio 30.
2013), p. xiii. turstico (Tinta-da-China, 20 I 5). Eondeandiabritnicadominavaavisualidadeindianaconsumidaglobalmente.

328 329
=-
3. Exposio / Reproduo
Vlsta gral do orto d0 Moru0do, cuja 0oBtruQlo tt nosd 0m lSBl
Vu6 gorl du poil do forxNgo, don! lo constmelio { coDoDeo o 1881
Fotografar todos aqueles acontecimentos investidos de historicidade, e sin-
gularidade, era um dos objectivos dos souza & Paul que assumiam a sua proxi-
midade com o governo portugus da ndia, autodenominado-se "fotgrafos da
casa Real" 33. Foram eles os fotgrafos oficiais da exposio religiosa como da
industrial, em 1890, o primeiro trabalho de um evento especfrco que conhe-
cemos deles. E quando o infante D. Afonso foi a Goa em 1895 num contexto
especfico de "revoltas dos ranes", sublevaes de militares no interior do exr-
cito, foram eles que fotografaram muitos dos momentos da sua estadia, desde
o prncipe e a sua comitiva, a cavalo, at aos rebeldes feitos prisioneiros 3a.
observando a sua produo fotogrfica ao longo de vrias dcadas, sobre-
tudo entre 1890 e 1930, verificamos que eles fizeram uso das muitas formas de
profissionalizao da fotografia existentes durante este perodo: em primeiro
lugar, reproduziram imagens para venda ao pblico; em segundo lugar, acei-
taram encomendas de fotografias especficas, e fizeram retratos particulares
em estdio; e, em terceiro lugar, assumiram o papel de fotgrafos "para todo
o servio" na preservao de momentos considerados histricos: da abertura
do tmulo do santo e inaugurao de exposies narrativa visual de grandes
projetos especficos, como as espectaculares obras de engenharia realizadas
para construir o caminho-de-ferro entre a ndia Britnica e o porto de Mor-
mugo (figura 4).
H que colocar o caso dos souza & Paul no contexto de outros projectos
fotogrficos oitocentistas de construo de caminhos-de-ferro, em que os fot-
grafos iam acompanhando as obras e testemunhando fotograficamente as suas
330
Figura 4. Porto de Mormugo, s.d.,
Souza & Paul, lbum da Exposio
Colonial de Paris 1931. ilCT/AHU
continuava a beneficiar e a tirar proveito da "ndia Portuguesdl um Portugal
33 Algumas
das suas fotografias tm este
subttulo - "Fotgrafos da Casa Real"
impresso no carto fotogrfico. Quar.rdo
o Infar.rte D. Augusto foi a Goa em 187i-2
agracia vrios comerciantes locais e tambm
o fotglafo de Danlo Ratanjee Cowasjee,
dando-lhe o privilgio de poder usar o
llu[o 'da Casa Real" e as armas reais nos
seus produtos. In J. A. Ismael Gracias,
"O Infante D. Augusto em Goa. Dezembo
cle 1871 a Maro de 1872". Carta ao redacto
do Conimbricense (Nova Goa: Imprensa
Nacional, 1896), p. 5.
3{ Os lluns desta viagem encontram-se
no arquivo do Palcio Nacional da Ajuda
e j foram digitalizados. Esto dispor.rveis
on-line ent Matriznet, Palcio Nacional
da Ajuda, Denominao - Ttulo: Viagens
Reais - Expedio ndia.
Viagens entre a ndia e o arquivo: Goa em fotografias e exposies (18O-1930)
transformaes: os tneis a perfurar as montanhas dos Gates; as pontes, altas,
de ferro, a permitir que o comboio ultrapassasse rios; o corte na colina de Mor-
mugo, feito para construir uma estrada at ao porto; e a seco mais indus-
trializada do porto, com os seus depsitos de materiais e os guindastes, para
carregar os materiais entre a terra e o mar.
Projectos destes simbolizavam a conquista humana perante a natreza,
num sculo onde se deram grandes desenvolvimentos nas possibilidades
de construo e de engenharia. Em contexto colonial, tomavam uma outra
dimenso - eram a prova material da civilizao trazida pelo colonialismo,
sinnimo do domnio tecnolgico e de um aproveitamento idneo dos recur-
sos e das possibilidades comerciais do territrio. Justificavam a prpria coloni-
zao. Poder circular - no mar, rios, estradas e caminhos-de-ferro - constitua
um factor determinante para pr em prttica os projectos coloniais, e a ndia
Britnica servia de paradigma desta inseparabilidade entre construo de
caminho-de-ferro e construo de um estado colonial.
Quando expostas no lbum da Exposio Colonial de Paris de 1931, ao
lado de inmeras igrejas entre palmeiras, estas fotografias participavam de
uma dupla narrativa: por um lado, mostravam como o Portugal do presente
moderno, a condizer com a esttica modernista de toda a exposio colonial
parisiense; por outro, este era um Portugal que j l estava h muito tempo,
e as fotografias do seu patrimnio religioso vinham demonstr-lo. Algumas
imagens estavam ancoradas num discurso historicista, outras representavam a
modernidade possvel. Mas quando unidas em trs lbuns, as fotografias dos
Souza & Paul contavam uma s histria, onde passado e presente asseguravam
uma continuidade, e uma presena portuguesa enraizada, que era ela prpria
a melhor prova da sua legitimidade.
As possibilidades internporais da fotografia, a criar representaes que
podiam ser reproduztdas ad infinitum muito para alm do momento de pro-
duo da imagem - em postais, livros e jornais ilustrados e fotografias soltas -
tinham vantagens comerciais que os fotgrafos no descuravam, mas tambm
contriburam para iconizar imagens para alm do tempo, e assim criar cno-
nes visuais de lugares que se confundiam com a sua prpria identidade. Assim,
quando Goa representada atravs de vrios lbuns fotogrficos da autoria
dos Souza & Paul na Exposio de Sevilha de 1929, ou atravs dos lbuns para
a Exposio Colonial de Paris de 1931, hoje existentes em arquivos portugue-
ses, entre as imagens expostas encontram-se vrias que so muito semelhantes
a outras realizadas dcadas antes. O que esta ambiguidade cronolgica tam-
bm demonstrava que muito mais importante do que o dia ou o ano em
que a fotografia fora realizada, era a data de construo daquilo que estava
representado - aigreja do sculo XVII, provava a ancestralidade da presena
portuguesa, enquanto as obras do porto de Mormugo, dois sculos depois,
provavam o investimento contnuo do governo colonial.
O que estes dois conjuntos de lbuns de exposies tambm demonstram
que num curto espao de tempo - Sevilha em 1929 e Paris em 1931 - as
JJI
 3. Exposio / Reproduo Viagens entre a fndia e o arquivo: Goa em fotografias e exposies (180-1930)

fotografias de souza & Paul que foram escolhidas contam histrias bastan,
tes distintas. Em 1931 impera uma Goa portuguesa e centrada no passado,
constituda sobretudo por fotografias de igrejas e de documentos histricos.
Enquanto a Goa exposta em Sevilha era uma Goa mais heterognea e mais
ligada ao presente, com imagens de pessoas e edifcios hindus e obras de enge-
nharia recentes. Quem que realizou estas escolhas? Foram seleces feitas
I
em Goa ou em Lisboa? E se feitas em Goa, ter a escolha recado num grupo
heterogneo de homens portugueses e goeses e, entre os goeses, de castas e
rr

Io
religies distintas, tal como acontecera nas comisses de vrias exposies? l a

Que papel tiveram os prprios fotgrafos nesta seleco?

!
Fotgrafos na exposio e da exposio: Velha-Goa, 1890
35 Tudo indica que a exposio de Goa foi
a primeira numa colnia portuguesa, sendo
que apenas em 1881 encontrei notcia de
uma exposio, sobretudo agrcola, em
I
Cabo Verde. Mas em 1864, o Ministro da
Em 1859-60, velha-Goa j tinha sido palco de uma Exposio Industrial da ndia Marinha e do Ultramar j teria enviado uma
Portuguesa, tambm associada exposio do corpo de S. Francisco xavier 3s. carta a encorajar todos os governadores
das provncias ultramarinas portuguesas
No conhecemos imagens da exposio industrial de 1860. No entanto, a exis- organizao de exposies: Joaquim Vieira
tncia de um catlogo impresso revela as categorias de um tipo de evento que Botelho da Costa, 'As Exposies Agrcolas
no Ultramar'l Boletim da Sociedade de
se caracterizava precisamente pela associao entre o conhecimento escrito e o
Geografa, Lisboa, 3" srie, n."' 10 e I l,
conhecimento visual36. E a fotografia j surgia como uma destas categorias, ocu- (1882). pp. 629-640 e 643-656.

pando o n.o 21 das 99 'tlasses" anunciadas, entre os 'quadros a leo" e a "litogra- '6 Relalrio e catalogo da exposiao
industrial da indi portuguesa no ano de Figura 5. "Velha Goa - inda - S", lCatedral do Bom Jesus e, ao lado, pavilhoes da Exposio de Artes, Indstria e Agricultura], Dezembro
fid'37. Finalmente, na exposio apenas estiveram dois exemplares de fotografia, 1860. 93 pgs; Exposiao de Industria da de 1890, Foto Souza & Paul, Nova Goa. No arquivo, esta fotografia est colada numa ficha da Secretaria de Estado da lnformao e Turismo
com a referncia aos dois homens que as tinham enviado (e que provavelmente ndia portuguesa, sendo governador geral o (ou seja aps '19B) e vem dentifcada como no tendo data. S consegui datar a imagem com preciso porque exste uma fotografia igual,
exmo. Visconde de Torres Novas. In folio de datada, na coleco da famlia Forjaz Serpa Pimentel, constituda em 1890. PTI/SN|/AROF/DO/035/04893. lmagem cedida pelo ANTT.
no eram os fotgrafos): um "livro com estampas fotogrficas" de Hormosgy 2 p. Contm nota das pessoas que receberam
Caugy Bengaly e um "retrato dito em vidro'l de Thomaz de Aquino Mouro 38. prmos e menes honrosas na sesso solene
de 24 de Maio de 1860, pelos seus trabalhos
A palavra "indstria'] que na exposio de 1860 se encontrava sozinha, pas-
apresentados na dita exposiao (Nova Goa:
sara, em 1890, a estar acompanhada pelas "artes" e pela "agricultura'] num ttulo Imprensa Nacional, [1860]). fora. Um caso semelhante teve lugar na ndia Britnica em 1866, quando os
37Relatrio e catlogo da exposiao,
que era sem dvida mais representativo daquilo que estava exposto3e. A ideia, de conhecidos fotgrafos Bourne & Shepherd foram tambm duplamente parti-
Pp. v lo.
acordo com o Governador-Geral, era a de mostrar tudo aquilo que pudesse ser 38
No consegui identiflcar o nome indiano, cipantes na exposio em jubbulpore, nas Central Provinces: expostos com as
til ao desenvolvimento comercial da provncia, mas tambm todos os objec- mas apenas o portugus. Trata-se de
suas "vistas dos Hymalayas", fotografias "superiores" que "muito contriburam
Thomaz de Aquino Mouro Garcez Palha,
tos relacionados com a "histria e arqueologia indiana'l uma categoria onde autor do Almanach de Lembranas para para a seco de Belas-Artes", mas tambm fotgrafos da prpria exposio43.
cabiam tanto exemplares hindus e muulmanos como catlicosa'. |lio vilhena, -1858 (Nova Goa: s.n., 1857).
As "Instrues e condies para os produtores e expositores", publicadas
3e Exposio
industrial e agrcola de Goa.
o Ministro da Marinha e ultramar, que aprovou as despesas para a exposio, uns meses antes da exposio, apelavam a uma seco de 'turiosidades" que
1890. Instruoes aprovadas em Portaria
tambm sublinhou as vantagens comerciais de um evento daqueles, ao mesmo Provincial, n." 138 de 1 1 de Abril de 1890 a3
Samuel Bourne e Charles podia incluir entre outras coisas "moedas antigas e modernas, coleces de
tempo que valorizava a sua funo de relembrar'b nosso passado grandioso'at. (Nova Goa: Imprensa Nacional, 1890). Shepherd trabalharam em conjunto e
a0 "Portaria do
Governador-Geral Vasco individualmente. "From Trevor, secretary fotografias dos indgenas, de habitaes, de rvores notveis de campo, etcl'
como era to comum nos discursos volta das exposies, a ambio de mos, Guedes de C. E Menezes'l in Boletim Ofcial of the central exhibition committee to C. e tudo aquilo que tivesse um "interesse histrico e arqueolgico e quaisquer
trar o passado, de o transformar numa ideia de histria apreendida visualmente, do Governo Geral do Estado da ndia,1889, Bernard, secretary of the chief comissioner,
Central Province s", in Report on the
outro" aa. Na seco de 'bbras de arte" tambm solicitavam especificamente
Nova Goa, n..30, l3 de Maro.
conjugava-se com uma exibio de um futuro latente que ainda no estava l ar "Documer.rtos'l in Albuquerque, Viriato lubbulpore Exhbition of Arts, Manufactures 'quaisquer trabalhos executados pelos indgenas", revelando uma conscincia
mas que passaria a estar, tambm com a ajuda das exposiesa2. Longe de serem A. C. B. de, Exposio do Venerando Corpo and Produce. December -1866 (Nagpore:
do interesse antropolgico em estudar os "locais" que, neste contexto, que-
do Glorioso Apstolo das indias S. Francisco Printed for the chief Commissioner's Offce,
discursos contraditrios, faziam parte de um mesmo mpeto de apropriao e C. P at the Central Provinces Printing Press, ria dizer os "hindus': A fotografia tambm era invocada na seco dedicada
Xavier em 1890: memria histrco-
de organizao de conhecimento, do passado como do presente. -descritiva (Nova Goa: Imprensa Nacional, 1867), p. 1 1. "educao e ensino, material e processos de artes liberais", atravs de um apelo
aa
18e1). Bolerm oficiat do Governo Geral do
Na Exposio de Artes, Indstria e Agricultura de 1890 os fotgrafos souza a'? a propostas de "experincias e aparelhos de fotografias"as. A fotografla surgia
Um exemplo seria: |os Maria de S, Estado da in'dia,lg9}. Nova Goa, n: 40, tZ
& Paul foram objecto e sujeito. As suas fotografias estiveram expostas enquanto Produtos Industriais do Coqueiro. Memri de Abril, p. 301. assim como um instrumento ao servio de vrios tipos de saberes. E a exposi-
4'
mais um dos artigos considerados apropriados para representar Goa na expo- apresentada na exposio industrial e Boletim Oficiat do Governo Geral tjo
agrcola de Goa 1890 (Nova-Goa: Imprensa Estado da indo,lggO.
Nova Goa, n." 40,'t z
o como o espao ideal para mostrar estes saberes a pblicos mais vastos do
sio mas, por outro lado, tambm fotografaram a exposio, por dentro e por Nacional, 1893). de Abril, p. 301. que aqueles que os produziam.

??2
333
3. Exposio / Reproduo Viagens entre a ndia e o arquivo: Goa em fotografias e exposies (180-1930)

As fotograflas que os Souza & Paul frzeram do maior evento catlico em Figuras 6
e 7' lnteriot de um dos
..r-ulh"t da ExPosio de Artes,
toda a sia e da exposio industrial, em 1890, inserem-se numa tradio de
T-ndr.tr'u e Agricultura, Velha Goa,
fotografia comercializada como souvenir de um evento especfico. As possibi- Dezemlcto de
'1890, Folgrafos
lidades reprodutivas da fotografia eram neste perodo j exploradas comercial- Souza & Paul, in
Goa Memmoria e
immugine. Architettura
e citt dell'lndia
mente por inmeros fotgrafos, que se especializavam nas imagens de lugares,
portoguese, PP 124-125'
acontecimentos ou personagens pblicas. Era a fotografia-souvenir que, mais
tarde, se transformaria no postal fotogrfico, uma inveno de finais do
sculo XIX que viria a ser um dos mais populares e persistentes objectos
visuais do sculo XX. Os Souza & Paul tambm aproveitaram bem as possibili-
dades dos postais, ora vendendo-os soltos, ora encadernados em livrinhos que
se podiam preservar como recordao do lugar ou recortar pelo picotado para
enviar individualmente.
No sabemos se as imagens da dupla exposio foram encomendadas
directamente aos fotgrafos, responsabilizados na preservao visual de to
relevante acontecimento poltico e religioso, ou se eles assumiram o seu inte-
resse em faz-Io e tiveram o aval e a cumplicidade das autoridades polticas e
religiosas envolvidas. Afinal, nesta altura eles eram j 'bs" fotgrafos de Goa,
como o demonstra o seu extenso catlogo das fotografias para venda publi-
cado em 1889. Era nestas "vistas" - as da Goa dos acontecimentos oficiais,
governamentais ou religiosos - que a exposio industrial, assim como a reli-
giosa, tambm se passaria a inserir.
Atravs das fotografias que os Souza & Paul frzeram do interior dos pavi-
lhes da exposio vemos como entre os muitos objectos expostos tambm
havia fotografia (figura 7). A fotografia dentro da fotografia que foi caracters-
tica deste modelo de exposio. Na parte da sala mais vazia, vemos dois retra- '@e
tos fotogrficos, o rei D. Carlos I e a rainha D. Amlia, coroados recentemente,
pendurados num plano elevado. Mais abaixo vrias molduras, algumas ape-
nas com uma fotografia, outras, maiores, com fotografias coladas umas ao lado
das outras, prtica comum quer em lbuns privados, quer em livros impressos.
Em finais do sculo XIX as tcnicas fotogrficas ainda no toleravam o
movimento das pessoas e, como argumenta Christopher Pinne h que pensar
na fotografia como uma "prfica tcnicd' parafazer a sua histriaa6. O pousar,
estar quieto, no mover o corpo era j um imperativo da pintura ou escul-
tura, mas tinha muitas possibilidades de transgresso. O pintor ou o escultor
podiam esperar. O fotgrafo no. As fotografias de eventos temporrios que
envolviam pessoas eram marcadas por este contraste entre a vida material e a
vida humana: por um lado as fotografias que os Souza & Paul frzeram de duas masculino, todos, mas etnicamente diversos, revelando a heterogeneidade da
salas da exposio revelam a nitidez, imvel, dos objectos (embora numa delas organizaao do evento expositivo onde tanto se encontravam portugueses,
se assome, entre o interior e o exterior do pavilho, um homem, semi-oculto vindos de Portugal para ocupar posies provisrias no gorrerno local, como
atrs de um pano [figura ]). Outras das suas imagens revelam, pelo contrrio, goeses, membros das elites catlicas e maioritariamente de casta brmane.
as contingncias do momento, os gestos da vida, aquilo que j Roland Bar- Todos os homens tm conscincia da presena do fotgrafo e todos
thes na sua Cmara Clara identificava como um trao do real e das suas con- tiveram instrues para estar em posio frontal e imvel. Mas nem todos o
tingncias. conseguiram fazer.Um, por exemplo, atrs de um poste, inclina-se para outro,
Olhemos para esses homens a pousar varanda de um dos pavilhes, com a6 Pinney, The Coming of Photography in
sentado e, com o movimento, a cmara deixa de lhe poder gravar os contornos.
os seus melhores trajes, ocidentais, alguns deles militares [figura 8]. Do gnero India,p.3. Um menino, o nico, agarrou-se varanda mas nem assim conseguiu estar

334 2?tr
3. Exposio / Reproduo Viagens entre a fndia e o arquivo: Goa em fotografias e exposies (18O-1930)

tecimento histrico, vem contrariar a maior parte das imagens sem data que
circularam com o seu nome num espao to amplo de tempo, entre 1890 e as
primeiras dcadas do sculo XX. Estas fotografias - incumbidas de tornar per-
manentes eventos temporrios - podem ser mais facilmente datadas, algo que
i'
no acontece para muitas outras imagens que, na sua indefinio cronolgica
acabaram por contribuir para a criao de uma identidade visual goesa, intem-
poral e imutvel.
I Quarenta anos depois, quando os Souza & Paul prepararam trs lbuns
sobre o Estado da ndia Portuguesa para a Exposio Colonial de Paris de
i
1931, e incluram esta mesma imagem do interior do Bom-]esus durante a
I exposio de So Francisco Xavier em 1890, a sombra difusa dos peregrinos
em movimento foi simplesmente cortadaa8. No lbum privado de uma famlia
H

que comprou a fotografia pouco depois de ela ter sido feita havia espao para

l. Tl.+.' este "erro" da tecnologia fotogrfica. Mas numa encomenda oficial para uma
I
exposio to importante como foi a de Paris - o auge da visualidade colonial

I do sculo XX - essa poluio visual j no tinha lugar e foi simplesmente anu-

lada. A prova fotogrfr.ca era a mesma. Mas na cpia recortada quarenta anos
depois da imagem ter sido realizada, o tmulo de So Francisco Xavier passa a
a8 Vista interior da Igreja do Bom-fesus,
ser o protagonista de um lbum onde a Goa privilegiada fora claramente uma
por ocasio da exposio do corpo de
S. Francisco Xavier, em Goa. Album, Goa portuguesa, centrada no passado, feita de Igrejas, monumentos e docu-
"Exposio de Paris, Estado da ndia
mentos histricos reproduzidos em fotografia. Neste contexto, as pessoas con-
Portuguesallbum n." l, 1930. AHU, Cota
CDVALBO3,20. A outra fotografia, no temporneas vinham "perturbar" a historicidade invocada pela fotografia.
recortada, or.rde visvel a mancha dos
peregrinos encontra-se na coleco privada
reproduzicla no livro Goa Memmoria e
Immagine.
ae
Viagens das fotografias dos Souza & Paul:
Reportagem fotogrfca da visita de Sua
Figura 8. Homens ilustres na varanda Emin.nca o Cardeal Legado e de suas
circulao de imagens entre Goa e arquvos pblicos e prvados
de um dos pavilhes, lnaugurao
quieto. Era comum as crianas surgirem assim nas fotografras, nubladas, como da Exposio de Artes, lndstra e
Excelncies os Ministros de Portugal e
Espanha ndia Portuguesa por ocasio das
resultado da sua dificuldade em obedecer aos tempos exigidos pela abertura e Agricultura 7 Dezembro 1890, Comemoraes do lV Cententirio da morte
No lbum da Reportagem fotogrfica da visita de Sua Eminncia o Cardeal
in Goa. Memmoria e lmmagine.
fecho da lente. Na imagem que os Souza & Paul frzeram da zona exterior dos de S. Francisco Xavier, Arqluivo Histrico Legado e de suas Excelncias os Ministros de Portugal e Espanha ndia Por-
ArchiLeLtura e citt dell'lndia Ultramarino, Lisboa, Cota: CEHU ALB 7
pavilhes, por outro lado, as "pessoas" da imagem j no so os membros da portoguese, p.123. 50 tuguesa por ocasio das Comemoraes do IV Centenrio da morte de S. Fran-
Arquivo Histrico Ultramarino/
elite masculina envolvida no evento, mas os visitantes ou peregrinos annimos ndia/ Correspondncia Geral/ pasta 25 cisco Xavier, em 1952, existente no Arquivo Histrico Ultramarino em Lisboa,
(1860/1861) _ 259 I 467 lDoc. 1 34 _,,Caixotes
que por ali caminhavam, provavelmente sem saberem da presena dos fot- uma pequena etiqueta colada identifica os autores das imagens feitas em Goa:
com objectos para a Exposio de Londres'l
grafos (ver figura 2). Carta do Governador Geral Visconde de "Souza & Paul Fotgrafos. Estabelecidos em 1864"ae. Ou seja, os Souza & Paul
Mas de todas as imagens que conhecemos de Souza & Paul, aquela onde a Torres Novas, Nova Goa, 21 de Dezembro
dominaram a cultura visual goesa durante cerca de cem anos, como se pode
'e 186I; Relatrio
da comisso nomeda
vida humana mais evidente, remetendo-nos para aquele exacto momento em para reunir objectos para
a exposiao
constatar nos muitos arquivos onde hoje subsistem as suas fotografias, sol-
que o fotgrafo despoleta o processo fotogrfico, a dos peregrinos no inte- tnt,ernacional do porto
acompanhado da tas ou em lbuns constitudos com uma funo especfica, que muitas vezes
reho dos objectos
enviodos de Goa
rior da catedral do Bom |esus, volta do tmulo de S. Francisco Xavier, no dia mesma exposio
do porto. Em g.. de 30 p.
era precisamente a de representar Goa na seco colonial portuguesa de uma
3 deDezembro de 1890, como vemos na figura t. 'A complexidade de juntar Desta colnisso
foram membros os srs. grande exposio.
IosAntonio d'Oliveira, Felipe Nery Xavier
aparelhos, qumicos e seres humanos em condies climatricas difceis e num e Antonio
As fotografiasfaziamparte de uma cultural material mais alargada que via-
Lopes Mendes (Ntva-Goa:
curto perodo de tempo', que Pinney tem explorado nos seus ltimos traba- lmprensa Nacional,
lg65).
java, por motivaes privadas ou pblicas e oficiais. Em 1862, saram de Goa
''_Arquivo
lhos sobre fotografia na ndia, est bem patente nesta imagem do povo pere- Histrico Ulrrarnarino/ ndia/
/C*orrespondncia
com destino a Lisboa vrios caixotes com artigos pan a Exposio que teria
Geral/ pasta 29 (1865)
grino, tremido, difuso, a contrastar com a imobilidade material da igreja e do - Doc. n." 40 - "Remetendo
l0 caixotes
lugar em Londres em 1862 s0. Enquanto em 1864 anunciava-se a partida de
conlendo
tmulo, que a fotografia revela em toda a sua nitidezaT. artigos para serem remetidos Goa de dez caixotes'tontendo artigos para serem remetidos paraa Exposio
lara Exposio do porro.. - Carta do
a
A datao to precisa de uma fotografla dos Souza & Paul, como acontece a7 Pinney, The Coming of Photography in
t,overnador do Porto" de 1865 sl. Da comisso faziaparte tanto um historiador gos, Felipe
Geral los Ferreira pestana,
r\ova Goa,
neste caso, a aproxim-la da fotografia de documentrio, jornalstica, do acon- lndia , p.25. 8 de Maio de 1865. Nery Xavier, como Antnio Lopes Mendes, portugus enviado da metrpole

33 337
 3. Exposio / Reproduo
Viagens entre a ndia e o arquivo: Goa em fotografias e exposies (180-1g30)

para Goa para fazer um levantamento territorial das Novas conquistas, e ele
arquivo do Indian office da British Library em Londres, herdeiro da mate-
prprio autor de um dos livros que mais contriburam para uma "imagem"
rialidade documental, escrita e visual, do Imprio Britnico da ndia. Ape-
de Goa deste perodo, com os seus desenhos da India portuguesa transfor-
nas podemos constatar que so os souza & Paul que dominam a representao
mados em litografias s2. As fotografias podem ser assim ser includas nestes
fotogrfica de Goa durante vrias dcadas, e em diferentes lugares. No s
'taixotes" literais e metafricos que circulavam com vrias verses da cultura
atravs de fotografias como atravs de postais fotogrficos, esse formato que
material e visual das colnias para serem expostos ou guardados em diferentes
consubstancia a prtica da reprodutibilidade e tanto contribuiu para a disse-
contextos.
minao e poplularizao da fotografia.
Aquando das celebraes do "descobrimento da ndia" vrios objec-
Alm de uma procura nos arquivos pblicos, mais ou menos acessveis
tos tambm viajaram de Goa para Lisboa s3. Em 1898, na sua memria his-
a investigadores, uma anlise da produo fotogrfica dos souza & paul tem
trico-arqueolgica sobre a cidade de velha Goa, associada s celebraes do
necessariamente que ser feita em arquivos privados. A prpria organizao dos
quarto centenrio do descobrimento da ndia, Lus da Cunha Gonalves refere
governos coloniais promovia a mobilidade e a circulao de muitos homens,
como as nicas reprodues fotogrficas dos retratos dos vice-Reis tinham
e das suas famlias, no espao alargado do imprio. Com as pessoas, viaja-
sido feitas pelos "artistas souza & Paul" numa coleco enviada para o museu
vam os seus objectos, e tambm as suas fotografias. Pouco tempo depois da
da sociedade de Geografia de Lisboa em 18945a. A reproduo fotogrfica de
sua chegada a Damo em 1890 para assumir o cargo de Governador, fayme
telas - uma dupla representao bidimensional - veio transformar as possi-
Pereira de Sampaio Forjaz de serpa Pimentel enviou um lbum de fotogra-
bilidades da histria da arte, que assim podia "ver" de modo simultneo uma
fias que ele prprio organizara, para ser mostrado na Exposio Industrial de
grande quantidade de obras artsticas e estabelecer as relaes, compara-
Goa nesse mesmo ano s6. o lbum continha vistas de Damo realizadas por
es e influncias prprias da construo da historiografia da arte, uma ideia Adolpho Moniz, autodenominado amateur-photographer, e obteve uma men-
que Andr Malraux soube explorar bem no seu ensaio, o Museu Imaginrio
o honrosasT. o prmio recebido na exposio teria servido de incentivo para
de 1947.
prosseguir a sua coleco fotogrfica, algo qtte fez adquirindo mltiplas foto-
A fotografia era um objecto em si, mas tambm possibilitava as viagens de grafias de Goa com autoria dos souza & Paul. Para marcar a sua passagem pela
outros objectos, atravs da sua representao fotogrfica. o trabalho dos Souza
ndia entre i890 e 1892 fez dois lbuns encadernados numa tipografia local,
& Paul, de levantamento fotogrfico de edifcios e, neste caso, quadros, exis-
onde juntou fotografias, compradas, da regio com algumas fotografias suas e
tentes no territrio gos, viajou para vrias exposies coloniais e universais,
da sua famlia. Intitulou-os "ndia Portuguesa".
ou directamente para os arquivos e bibliotecas da metrpole colonial, em dife-
Quase cem anos depois, os lbuns deram origem a um livro pioneiro sobre
rentes momentos dos sculos XIX e xX. Nalguns casos conhecemos os contex-
56
Capito-tenente da marinha de guerra do fotografia e arquitectura em Goa que foi publicado em Itlia em 199I, Goa:
tos e razes destas viagens de Goa para arquivos em Lisboa: a visita do infante reino de Portugal, Serpa Pimentel chegara Memmoria e Immagine, Porque que uns lbuns de fotografias de Goa e de
D. Afonso a Goa em 1895, por exemplo, onde os souza & paul foram os fot- a Damo ern 1890 para exercer o posto de
Governador, acompanhado pela sua mulher Damo do sculo XIX so 'descobertos" em Maputo em 1991 depois de j
grafos oficiais, justiflcou a existncia dos lbuns no Museu do palcio da Ajuda, s2 Antonio LopesMendes, A india e prima direita Eullia Maria Theresa Leite terem estado , por esta ordem, em frica, Coimbra e Lisboa? E como que aca-
morada do viajante; tal como a Exposio Ibero-Americana de 1929, em sevi, Portuguesa. Breve descrio das Possesses Forjaz de Sampaio. l ocupara um posto
Portuguesas na sia,2 vols. (Lisboa: oficial em Angola em lB85 e 1886, em 1892
bam por ser publicados por um italiano que se encontrava temporariamente
lha, ou a Exposio colonial de Paris de 1931, serviu de mote para a vasta
Imprensa Nacional, 1886). iria para Moambique como governador e em Maputo, a participar na criao da faculdade de arquitectura e num pro-
seleco de fotografias que os souza & Paul organizaramem lbuns para repre- s3 Sebastio Rodolpho
Dalgado, Primeiro em 1895 voltaria a frica, como governador
jecto de investigao italiano sobre urbanizao em Moambique e na ndia?
plano geral da celebrao naconal do qutto do Congo. Maria Teresa Gaivo Veloso,
sentar Goa na exposio. Hoje, estes lbuns, de 1929 como de 1931, encon-
centenrio da partida de Vasco da Gama "Una storia di iamiglia,
una collezione di A histria desta viagem de uma coleco fotogrfica vem contada no livro e
tram-se no vastssimo esplio fotogrfico do Arquivo Histrico ultramarino, para o descobrimento da India, traduzido em Iotografie' in Goa: memoria e imagine,
pode ser equiparada a tantas outras histrias de viagens de lbuns fotogrficos
lugar que congregou vrios arquivos criados em diferentes momentos da expe- Konkani (Lisboa: Imprensa Nacional, 1897). pp.27-34; ltalo Zannier, "Fotografia
Goal in
sa Luis da Cunha
Gonalves,Telas e uoq:.memoria e imagine, pp.35-44,
p.40.
ou de fotografias soltas.
rincia colonizadora portuguesa, como tambm se encontram no arquivo da t,tovanni Ferracuti, "Goa: memoria
esculturas da Cidade de Goa. Memria e Um outro exemplo recente o de uma exposio organizada no Norte de
sociedade de Geografia. A prpria histria destes arquivos est embrenhada histrico - arqueolgc. Quarto Centenrio imagine'l in Goa:
memoria e imagine, p.7;
de Descobrimento da ndia. Com prefcio Maria Teresa Gaivo ,.Una Portugalss. uma famlia - Mascarenhas Gaivo - encontrou na sua casa antiga,
da histria do colonialismo portugus e hoje so os lugares onde se encontra Veloso, storia
ql tamiglia,
de los Antnio Ismael Gracias f498-1898 una collezione di lotografie'l
in nos arredores da cidade de Lamego, um lbum, repleto de fotografias oito-
grande parte da cultura material colonial, onde a fotografia se inclui. o prprio (Bastor: Tip. "Rangel'] ts98), p. 57. Goa:
e imagine, p. 30.
5s Vejam-se, por -memoria
vrageln ao Oriente no sculo XIX'l
centistas de vrios lugares da sia, que tinham sido trazidos por um mem-
arquivo colonial surge como um objecto histrico, tal como tem sido muito exemplo, os trabalhos *
de Ann Laura Stoler, Along the Archival Exposio de
fotografias da coleco bro da famlia que ocupara um cargo no governo da ndia Portuguesa. Neste
explorado pelos estudos ps-coloniais ss.
Grain: Epistemic Anxieties and the Colonil oa lamilia
Djocesano
Mascarenhas Gaivo, Museu roteiro de imagens do "oriente'] as fotografias dos souza & Paul dominam a
Em relao a outros conjuntos de fotografias dos Souza & paul, mais ou Common Sense (Princeton, N.J.: Princeton de Lamego, Lamego, g de lunho
University Press, 2010); e de Antoinette -14 de Setembro
2014.
representao de Goa. Muitas das fotograflas so exactamente iguais quelas
menos fragmentados, existentes, hoje, em arquivos portugueses mais dif- Bvton, Dwelling in the Archive: women ' Quando em 2001 fui a Coa pela primeira que se encontram nos lbuns de famlia encontrados em Maputo. E, por sua
vez' visitei
cil analisar as razes das suas viagens entre Goa e a Metrpole. Tal como no writing in late
house, home and history o Museu e o seu director
Colonial India (Oxford: Oxford University vez, iguais a outras que se encontram no Arquivo Histrico Ultramarino, na
fcil conhecermos as razes que levaram as fotografias dos souza & paul ao TTtrou-me muitas lotogra6as dos Souza
q
Press,2003). l'aul que pertenciam ao museu. Sociedade de Geografia, em Lisboa, ou no Goa State Museum, em Pangim se.

338
339
3. Exposio / Reproduo
Assim, vemos como hoje as mesmas imagens tanto acabaram as suas viagens
em arquivos pblicos como em arquivos pessoais num sinal de reprodutibili-
dade fotogrfica mas tambm da canonizao de imagens de Goa produzida
pelos Souza & Paul. Os usos comerciais da fotografia, em que esta era feita
especificamente para ser vendida - no seu estdio na "rua da Biblioteca Nacio-
nal" em Pangim - tambm ajudam a explicar esta profuso de imagens, iguais,
existentes em diferentes arquivos. 60
A "diferena" de Goa
A Goa vista atravs da lente dos Souza& Paul, durante vrias dcadas 60 Maria Teresa
Gaivo Veloso,"Una storia
seguidas e, provavelmente, vrias geraes de fotgrafos, foi uma Goa hete- di famiglia, una collezione di fotografie'l
in Goa: memoria e imagine, p. 30; Italo
rognea, de temas e tipos diversos. Mas se, com a distncia histrica e a pos-
Zannier, "Fotografi a Goa', in Goa: memoria
sibilidade de observarmos vrios arquivos contemporneos, somos capazes e imagine, pp.35-44, p. 42.
6r Filipa Lowndes Vicente, 'As runas
de reconhecer uma diversidade de assuntos e de usos da fotografia, importa das
cidades: histria e cultura material do
tambm ter em ateno os usos pontuais e localizados cronologicamente que lmprio Portugus da ndia (1S50-i900).
foram feitos das imagens. In Nuno Domingos e Elsa Peralta (orgs.),
Cidade e Imprio. Dnmicas Coloniais
Quando pensamos na centralidade do discurso de decadncia e runa
e Reconfgura es Ps- Coloniais (Lisboa:
que marcou a produo escrita em Goa, e sobre Goa, na segunda metade do Edies 70, 2013), pp. 227 -278.
6'z Para
alguns exemplos: "Monumentos
sculo XIX, primeira do XX, interessa tambm pensar no trabalho fotogrfico
construes tpicas da ndia Portuguesa'
dos Souza & Paul a partir da ideia de preservao61. De facto, o seu levanta- Fotografias e legendas de Mrio T. Chic
mento fotogrfico das igrejas de Goa no foi feito no interior de um projecto Carlos de Azeve do, Garcia de Orta. Revista
das Misses Geogrfcas e de Investigaoes do
de histria da arte imbudo de ideias de conservao de patrimnio, tal como Ultramar, Ministrio do Ultramar, vol. I,
j estava a ser feito na ndia Britnica e seria feito na ndia Portuguesa por his- n." 2, Lisboa 1953; Mrio Tavares Chic,
'A arquitectura indo-portuguesa ]
toriadores da arte portugueses, nos anos 1950. Mas perante um patrimnio
Colquio, n." 17, Lisboa, 1962,pp.101.5;
arquitectnico em risco, ou j mesmo em runas, como o convento dos Agos- idem,"A Igreja dos Agostinhos de Goa e
a arquitectura da ndia Portuguesa, um
tinhos fotografado quando apenas restava afachada, as suas imagens tambm
problema de reconstituio histrica l
assumem esse papel de preservao histrica de cuja urgncia era to cons- Garcia da Orta, 1954, pp.233-240; idem,
'A Igreja do Priorado do Rosrio de
ciente uma elite de intelectuais goeses ou portugueses a viver em Goa.
Velha Goa, a Arte Manuelna e a Arte do
Existem algumas persistncias nos diferentes conjuntos de fotografias Guzerate'l Belas Artes, 1954, n: 7 , pp. 17 -22;
dos Souza & Paul que poderamos designar como a'diferena" de Goa, ou da idem,"Aspecfs ofthe religious art of
Portuguese India - Architecture and Gilt
ndia portuguesa, no contexto de uma ndia sob domnio britnico que, na sua
Woodworkl MARG,1954, Vol. VIII,
diversidade, tambm sofrera um processo de uniformizao visual. As igre- pp. 14-25.
u' Carlos de Azevedo, A rte de Goa,
jas de Velha-Goa, mais ou menos em runas, e o Bom fesus, preservado por
Damo e Diu (Lisboa, 1970); idem,"Arte
conter o tmulo e caixo de So Francisco Xavier, so o exemplo mais bvio Crist na ndia Portuguesa'l /1U (Lisboa:
desta'diferena'l desta afirmao da "portugalidade" na ndia que, mais tarde, Bertrand, 1959); idem, "The churches
of Goi' in lournal of the Society of
j na dcada de 1950, sera o topos central da historiografr,a da arte portuguesa Architectural Historians, O ctol:er 19 56,
empenhada em mapear - e descrever e fotografar - a presena portuguesa pp. 3-6; idem, "Gilt carved-work retables
of the clrurches of Portuguese Indii' in The
num mundo alargado. Pensamos nos trabalhos de Mrio e Silvia Chic 62 e de
Connoisseur, February 1956, pp. 35-38;
Carlos de Azevedo 63, publicados ao longo das dcadas de 1950 e 1960, quer idem,"Pintva e escultura na ndia
em Portugal quer nas principais revistas de arte britnicas, francesas ou india- Portuguesa'l Paorama, 1955,II Srie,
nos. 13-14, pp. 23-28; dem, 'Aspectos
nas, num intuito claro de afirmar a arquitetura portuguesa na ndia perante da arte religiosa da ndia Portuguesa.
um panorama internacional de especialistas. Alm da escrita descritiva, a foto- A arquitectura e a talha dourada'l in Boletim
Geral do Ultramar, Dezembro, 1951,
grafia ocupou um lugar primordial nestes projetos onde os prprios historia- pp. tt9-t27.
340
e
6a O
arquivo documental - onde se inclui
e uma vasta coleco fotogrfica de Slvia e uma tendncia para .valorizar os resultados estticos e arquitectnicos da pre-
de Mrio Chic encontra-se na Fundao
Mrio Soares: http://casacomu m.orgl ccl
arquivos?set-e_760
s Sobre
arquitectura, ideias de patrimnio
e preservao em Goa durante este perodo
anteriormente, ver os trabalhos de Alice
e
Santiago Faria e Sidh Losa Mencliratta.
6u
Outro fenmeno relacionado com
este o da ida de estrangeiros a Goa
subsidiados pelo SNI para escreverem sobre
as colnias portuguesas para um pblico
no portugus, em livros onde o texto se
associava fotografia. Ver, por exemplo,
Emile Marini, Goa, tal como a ui (Lisboa:
Unio Grfica, 1956). O arquivo fotogrfico
de Emile Marini encontra-se disponvel no
arquivo do AHU, e disponvel on-line.
67
Comecei por explorar algumas destas
ideias no Colquio Goa Hindu, conferencia
internacional organizada por Rosa Maria
Perez em 2002, Convento da Arrbida,
Fundao Oriente; desenvolvi-as no artigo:
"The colonies on
display: representations
of the Portuguese Estado da india in
exhibitior.rs abroad", Estudos do Sculo XX,
n.'3, Dezembro 2003, pp. 37-55. Sobre
Goa Hindu ver lambm o livro de Robert
S..Newman, OI Umbrellas, gotiriesses 6
dreams. Essays on
Goa cullure and society
(Mapusa:
Other India Press, 2001) e de Rosa
Maria Perez, O Tuki e a Cruz. Antropologia
e co[onialismo
e Goa (Lisboa: Temas e
Debares,20t2).
Viagens entre a fndia e o arquivo: Goa em fotografias e exposies (180-1930)
6a.
dores de arte se assumiam tambm como fotgrafos Ancoradas em viagens
de historiadores de arte a Goa, estas misses eram subsidiadas pelo governo
do Estado Novo e propunham-se fazer um levantamento dos "monumentos e
construes tpicas da ndia Portuguesa'l onde o tpico significava uma arqui-
tectura miscigenada, que combinava traos de origem portuguesa com outros
indianos 65. Esta procura de uma materialidade e visualidade "portuguesa" era
indissocivel de uma poltica mais alargada de legitimao do governo por-
tugus num contexto internacional de crescente emancipao colonial 66.
A recente independncia da ndia do domnio britnico, emlg47 (e a da ndia
francesa em 1954), tornava'b problema de Godi como era designado, ainda
mais urgente.Sujeita a mltiplas tenses e sentidos, a'diferena'goesa foi
apropriada politicamente a partir de diferentes lugares.
As exposies e a fotografia, como muitos outros instrumentos de produ-
o de conhecimento, favoreceram a consolidao de Goa como um lugar pen-
sado, descrito, e exposto atravs de imagens, palavras e objectos. No entanto,
para alm da associao das exposies aos conceitos de progresso e moder-
nidade oitocentistas, havia muitas diferenas nas "ndias" representadas nas
exposies ou nas fotografias produzidas em contexto britnico ou portugus:
enquanto no contexto britnico havia uma tendncia paravalorizar, e at revi-
talizar, uma "Indianidade" da cultura material que se temia estar a ser des-
truda pela interveno britnica na ndia, no caso da ndia Portuguesa havia
sena portuguesa, ou seja, aquilo que era a sua especifrcidade e a sua diferena.
Mas, pensamos, esta valorizao - escrita, material e visual - daquilo que
era "portugus" no erradicava o espao que tambm existia para uma Goa
"indiana", uma Goa hindu, existente e resistente, no estado da ndia Portu-
guesa 67. Neste perodo, j no era considerada uma ameaa e podia integrar
configuraes de conhecimento no religioso. Vejamos alguns exemplos: em
1889, no seu catlogo impresso, os Souza & Paul vendiam inmeras fotografias
de bailadeiras, como de templos hindus, identificados e espalhados pelo terri-
trio gos, sobretudo aquele conquistado somente no sculo XVIII. Nas expo-
sies que tiveram lugar em Goa, em 1860 e em 1890, e nas representaes
enviadas, em caixotes, para exposies europeias, existiam muitos objectos
hindus, a tal cultura "indgena" que interessava preservar e estudar. As runas
de igrejas catlicas revelavam, em escavaes arqueolgicas, os restos de tem-
plos hindus que tinham sido destrudos sculos antes. Na metrpole do Estado
Novo, a Goa catlica tambm era compatvel com uma Goa hindu e extica,
no Portugal dos Pequeninos ou na Exposio Colonial de 1934, onde Goa foi
representada pela reproduo de um templo hindu, por bailadeiras e msicos
hindus. Nas ltimas dcadas do sculo XIX e primeiras do XX, a produo his-
trica, arqueolgica e lingustica em Goa tambm inclui, assim, um interesse
por uma Goa pr-portuguesa e por uma Goa que continuou a ser "Indiana'l
durante o perodo de domnio colonial portugus.
Acabamos com uma fotografia de 1933, uma data de fronteira entre duas
guerras, na dcada das exposies coloniais, em Paris a de I93l ou a do Porto,
341
J'F

3. Exposio / Reproduo

Figura 9. "lbum de fotos referentes

n;y..'rrr"rttty -Lqt a aspectos da vida militar da ndia
Portuguesa", 1932-1937 , de Jlio
Augusto de Rbeira, Tenente Coronel
de Cavalaria, com o cdigo de
referncia: PTIAHM/FE 1 10/85/MD/7 ,
Fotografia n." 35.

em 1934. Era um mundo ainda de vastos imprios coloniais, mas de complexi-

dades e resistncias mais latentes, onde se avizinhava a emancipao de uns e
a perda de outros. A fotografia pertence ao Arquivo Histrico-Militar, arquivo
institucional e pblico sediado em Lisboa, e est classificada sob o nome do
militar portugus que, tendo vivido na ndia, trouxe consigo um conjunto de
fotografias de Goa. Mais uma viagem de Goa para Lisboa, na altura, ainda
metrpole colonial, hoje lugar geogrfico onde existe uma multiplicidade de
"arquivos coloniais'l espaos diversos, mais ou menos pblicos, ou comple-
tamente privados, onde se encontra a materialidade do imprio. Aquilo que
podemos designar como cultura material e documental colonial, com a distn-
cia histrica do tempo e das emoes, tem outros nomes: so fotografias, car-
tas, papis, desenhos, recortes de jornal, objectos, que estiveram ligados vida
de pessoas especficas, com histrias nicas.
Na ndia Britnica, a manuteno do imprio tornava-se cada vez mais
desajustada das vontades nacionalistas indianas; na india Portuguesa, Craveiro
Lopes, pai do futuro presidente portugus, era recebido no Porto de Mormu-
go (figura 9). De um lado da fotografia, as tropas em sentido, do outro lado,
um enorme navio. No meio, alm do governador a passar revista s tropas, est
um fotgrafo indiano muulmano - a olhar para "ns", ou seja para o militar
-
portugus que naquele momento assumira o papel de fotgrafo.
O fotgrafo indiano, com a sua mquina fotogrflca nas mos, uma Kodak
de fole ou semelhante, no est concentrado no protagonista do evento, que
tambm o protagonista da fotografia. O nico sem uniforme militar, e o
nico sem usar traje ocidental, como era hbito dos goeses catlicos. Ele tam-
bm est do outro lado da corda, do lado de l da barreira onde s podem
entrar aqueles que tiveram autoriza,o, os protagonistas. Devia estar do lado
de c. Invisvel, como todos os fotgrafos. Mas ali ocupa ambos os espaos.
observado, e fotografado, mas tambm observa. E, provavelmente, j foto-
grafou ou vai fotografar. The photogrpher looks back.

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