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Miguel Santiago Chvez Arroyave

Videoarte y Minimalismo

Nota Aclaratoria: El Minimalismo no refiere siempre a un


producto liso y sin grietas; al contrario, muchas veces se utilizan
conceptos como la economa de signos/medios, la repeticin, y
la reiteracin para identificar grietas dentro de los objetos o
incluso de un sistema. Sera muy purista quedarse con los
objetivos formales/estticos de los primeros Minimalistas, sin
tener en cuenta las investigaciones y transformaciones que tuvo
este movimiento dentro del campo artstico durante los aos
posteriores. Es en estas investigaciones donde se inserta el
proyecto artstico video-arte Minimal.

I
El Minimalismo fue un movimiento artstico que estuvo activo en los
aos sesentas y setentas en los Estados Unidos. El movimiento emergi
como un tipo de protesta ante el exacerbado sentimentalismo del
Expresionismo Abstracto; personas como Sol Lewitt, Donald Judd, Carl
Andre, Philip Glass y Robert Morris rompieron paradigmas al utilizar el
Minimalismo como medio para la crtica institucional, en palabras de
Miwon Kwon El Minimalismo ret el idealismo hermtico de la
autonoma de la obra de arte (Kwon 1997).

II
Slager menciona que la investigacin parte de situaciones
particulares (Slager 2012), es decir, situacionales o de sitio especfico
(Kwon 1997). Hago mencin de esto ya que la artista Lucinda Childs fue
la pionera en trasladar el concepto de Minimalismo a las artes escnicas,
proponiendo la repeticin y reiteracin de movimientos como parte
fundamental de la danza minimalista (Ordua s.f.). En el ao de 1964
Lucinda Childs junto con Philip Glass presentaron una pieza con duracin
de cinco horas llamada Einstein on The Beach1. Esta paradigmtica pieza
Son en estas investigaciones de nuevos horizontes mediticos donde se
ubica mi proyecto artstico.

En un ensayo escrito por Omar Khan llamado Menos es ms (Khan 2011)


se hace mencin de la potencia que tiene el mximo efecto con los
mnimos elementos (Khan 2011).

Es en este punto donde se centran mis investigaciones usando como


medio el videoarte. Los elementos minimalistas, es decir, de sencillez,
reiteracin, repeticin y economa de medios que yo veo dentro de
este medio son los siguientes:

El Video-Arte trabaja con un bajo presupuesto:


No es pretensin ma dictar esto porque s. En la introduccin habl de
las facilidades que brind la llegada de la primera videograbadora Sony,
entre ellas utilizarla como un juguete experimental; lo que permiti lo
underground y dejar su condicin de sujecin al poder institucional.
(Laura Rossetti, 2007).
El Video-Arte hace suyos los procesos:
Tal como dice Miwon Kwon, los procesos comenzaron a hacer ms
importantes que la obra en si misma; la conceptualizacin de la pieza, el
efecto en el pblico o la concertacin en si misma de la abstraccin es la
pieza en si.
El Video-Arte adopta el error como parte inherente de la prctica:
No encontr ninguna cita referente al error desenfoque, vibracin en la
1 https://www.youtube.com/watch?v=sMb2f_-m7iM&noredirect=1 En
esta liga se puede ver un fragmento de la pieza, remontada en el palacio
de Bellas Artes en el 2012.
toma, mal color, sub y sobre exposicin- pero lo creo necesario, parte de
la naturaleza del Video-Arte en el juego. No se pretenden proyectos
Vainilla, o una idealizacin de la imagen; se busca un un continuum
registro de la realidad. (Laura Rosseti, 2007).
El Video-Arte es un montaje (Huberman 2006, 8) continuo:
Para Huberman el montaje de la imagen permite una nueva lectura de
las piezas. En este sentido la produccin en esta disciplina es una
contante curadura en la que se corta, pega, edita, musicaliza, parcha,
junto, separa.
El video-Arte resulta econmico en cuanto a uso de signos:
Siguiendo la mxima de Donald Judd, lo que ves es lo que hay, el video-
arte me parece una buena salida o propuesta para esta economa de
signos.

Dentro de mi proyecto lo que ms resalta es la propuesta, basada


en Haraway y Bourriaud, en la que uno puede imaginar, reinventar y
generar nuevas posibilidades por medio del arte. (Bourriaud 2004).

III
Tal como menciona Lucinda Childs al hablar de sus montajes corporales
Minimalistas Exige la concentracin primero y, desde all, conduce al
hipnotismo, a la fascinacin y la admiracin (Khan 2011) por qu
conduce a la admiracin? Porque pocas veces nos centramos en el
cuerpo que habitamos. Es aqu donde quisiera hacer un punto de
convergencia entre el Video Arte Minimalista y la Danza Minimalista; los
dos al trabajar con el cuerpo y sus ms mnimos movimientos o
expresiones comienzan a pensar el cuerpo como un escenario
(Bourriaud 2004). Es decir, poniendo un claro ejemplo: el mnimo acto de
caminar implica una suma de movimientos; respirar pone en accin
muchas de las partes visibles del cuerpo.
Es por eso que decid enfocarme en los actos ms mnimos y
sencillos del cuerpo humano como son: la respiracin, el parpadeo, el
movimiento de manos, torso y piernas. Es aqu donde, segn yo, a partir
del medio (en este caso la videocmara) el cuerpo no es ms un cuerpo
sino un escenario (Bourriaud 2004). Sin embargo no es cualquier
escenario, es un escenario que tambin es manipulado, mezclado como
indica Bourriaud con su concepto del DJ. (Bourriaud 2004)

El medio aqu se vuelve fundamental para la comprensin del


proyecto en el que la institucin cuerpo, como dice Haraway, adquiere la
capacidad de reflexin de una herramienta tan cotidiana como es el
cuerpo. (Haraway 1995). El Minimalismo, en sus inicios, buscaba una
crtica a la institucin al convertir al espacio parte de la escultura; esto
Rosalind Krauss lo define como escultura axiomtica (Krauss 1979). La
escultura axiomtica es cuando la escultura transforma una
arquitectura. Segn Miwon Kwon este tipo de transformaciones
propuestas por el Minimalismo dio una ruptura institucional, ya que el
espacio en el que las esculturas emergan no eran sus bien definidas
paredes blancas, luces artificiales (sin ventanas), clima controlado y la
pureza de su arquitectura (Kwon 1997).
Por lo tanto, el Minimalismo a travs de estas acciones s hace y
ubica grietas, tal vez no estilstica y formalmente, pero, no hay que
olvidar que el Minimalismo es racional y por lo tanto debe haber un
Minimalismo conceptual.
Siguiendo lo anterior Acaso no se podra ver el cuerpo como la
escultura, el escenario y el video como arquitectura? Esto dara como
resultado una escultura axiomtica, crtica, permitiendo un conocimiento
situado (Haraway 1995) saliendo de la norma institucional de qu es el
cuerpo.

IV
Estas son las reflexiones que emergieron de la elaboracin del video,
cabe aclarar que los conceptos utilizados son bases conceptuales las
cuales busco ampliar. As como Lucinda Childs vio una posibilidad con la
danza y el Minimalismo, as mismo yo lo veo con el Videoarte. Me gusta
pensar el cuerpo como la escultura y la cmara como lo arquitectnico;
una vez juntos me parecen indisolubles, se necesitan el uno del otro
para generar significado.

Trabajos citados
Bourriaud, Nicolas. 2004. Postproduccin: La cultura como escenario.
Argentina: Adriana Hidalgo.
Haraway, Donna. 1995. "Conocimientos situados:la cuestin cientfica
en el feminismo y el privilegio de la perspectiva parcial. Madrid:
Ctedra.
Huberman, Didi. 2006. La imagen Arde. Nantes.
Khan, Omar. 2011. Menos es ms. El Pas, 14 de 05.
Krauss, Rosalind. 1979. La escultura en el campo expandido. October.
Kwon, Miwon. 1997. Notes on Site Specificity. October.
Ordua, Silverio. s.f. Gas TV. ltimo acceso: 15 de 08 de 2016.
http://gastv.mx/fascinacion-por-la-danza-minimalista/.
Slager, Henk. 2012. The Pleasure of Research. Finnish Academy of Fine
Arts.

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