Antecedentes suprimidos:

Igoe T. Groove Essentials 1.0 (S.f.) y Groove Essentials 2.0 (s.f.) desarroll
un compendio de diferentes ritmos pertenecientes a gran cantidad de gneros y
estilos, abarcando desde el jazz, merengue, rock, songo, reggae, hasta el R&B,
mostrando la mayor cantidad de variaciones posibles e incluyendo pistas de audio
minus one (sin batera) como material de estudio complementario a este trabajo
audiovisual. Sin embargo, el trabajo est destinado a ser especficamente un
compendio y al desarrollo de una propuesta de ejecucin con sentido rtmico y
musical a travs del mismo. No hay profundizacin alguna en ninguno de los
rasgos caractersticos de los estilos, ni su historia ni sus conceptos, estos videos
educativos no pretenden profundizar en los lenguajes a ningn nivel que no sea la
presentacin de los patrones y el desarrollo de un sonido con buena rtmica
musical.

El material audiovisual grabado por Tommy Igoe no incluye ritmos

afrocolombianos, lo que deja un vaco con respecto a la msica latinoamericana y
suramericana y los diversos gneros que la componen. Aun as este trabajo es
una gua de cmo presentar los diversos ritmos que sern estudiados en esta
investigacin.

Blanco L. (2008) frica Latina tiene una pieza llamada Gaita que recoge
las flautas de una procesin afrocolombiana. Este disco fue realizado con las
influencias africanas presentes en la msica peruana, colombiana y venezolana,
como una forma de demostrar a travs de un concepto jazzstico, el alcance de la
influencia africana a lo largo de la historia de la msica popular.

Stern F. (2013) La Cosecha, en este lbum se grab una versin de Tonada

de luna llena del compositor venezolano Simn Daz ejecutada en ritmo de
Cumbia colombiana. El trabajo de este compositor chileno demuestra que el
inters por los ritmos afrocolombianos como elementos para la composicin
musical se ha expandido actualmente y justifica la aproximacin que se propone
realizar con la batera.
 Mingus C. (1976) Cumbia and Jazz Fusion y Music for Todo Modo, ests
dos piezas fueron desarrolladas para la pelcula Todo Modo. Ambas piezas estn
inspiradas en la cumbia colombiana. Estas grabaciones demuestran el uso de la
msica colombiana dentro del jazz fusin.

Hernandez H. (1998) en Conversations In Clave1 presenta una investigacin

sobre los ritmos afrocubanos y su ejecucin en la batera. El contenido de este
trabajo se encuentra organizado de manera que los bateristas puedan ir
acercndose paulatinamente al gnero y los rasgos caractersticos que definen el
lenguaje. Este trabajo no contiene ninguna transcripcin de los ritmos en los sets
de percusin que originalmente tocan los estilos que son adaptados para la
batera, pero contiene abundante material para desarrollar las herramientas de
interdependencia que requiere la ejecucin e interpretacin de estos ritmos.

La investigacin de Horacio Hernndez (1998) se encuentra limitada a la msica

afrocubana y no contempla la profundizacin de la msica de origen afro en otras
regiones de Latinoamrica. Sin embargo el modelo de presentacin del contenido
debe ser tomado en cuenta para esta investigacin, as como su trabajo al adaptar
conceptualmente los ritmos afrocubanos a la batera.

No son libros estos son teoras ms uno tan viejo como este

Hernandez M. & lvarez H. (2007) Ritmos afrovenezolanos para la batera Vol. 1

plantean un estudio que abarca: el contexto histrico, social y geogrfico en el que
se desarrollan los diferentes ritmos presentes en su publicacin, la transcripcin y
grabacin de los patrones rtmicos y formas de ejecucin de cada instrumento, la
sntesis de los patrones rtmicos y la adaptacin de estos ritmos para ser
ejecutados e interpretados en la batera, as como tambin la ejecucin
interpretativa de estos ritmos dentro de un concepto jazzstico al final del libro, que
permite un espacio para experimentar directamente la sonoridad de sus
adaptaciones.

1 Del ingls, conversaciones en clave.

 El trabajo de Miguel Hernndez e Hildemaro lvarez contempla
exclusivamente la msica afrovenezolana y no plantea de ninguna forma el
estudio o investigacin de otros gneros musicales existentes en Latinoamrica.
Sin embargo, la forma en la que presentaron el resultado de su investigacin es la
que se adapta con mayor naturalidad a esta investigacin. Cada seccin dedicada
a un golpe de tambor consta de una explicacin que abarca desde la zona donde
se ejecuta, los aspectos sociales y culturales que nutren esa manifestacin, la
organologa de los instrumentos ejecutados, as como a los cultores que lo
realizan. Transcribe cada instrumento por separado, luego hace una sustitucin de
estos con la batera y al final expone la adaptacin a la batera. Son parte del
marco terico

Sachs, C. (1947) en su libro Historia Universal de los Instrumentos

Musicales. Investiga exhaustivamente el origen y la evolucin de los instrumentos
musicales a lo largo de la historia de distintas culturas. En su investigacin no
estn presentes los instrumentos afrocolombianos (guass, cununos, marimba de
chonta, tambor alegre, etc.) ya que su estudio del continente americano est
mayormente delimitado al perodo precolombino. Sin embargo este trabajo es
pertinente para explicar la organologa de los instrumentos afrocolombianos, lo
que permitir una aproximacin tmbrica a los mismos cuando se realicen las
adaptaciones de los ritmos afrocolombianos a la batera.

Vives C. Si no es un estudio no es un antecedente. Posiblemente la

discografa que vas a usar para realizar la gua tiene en su discografa una gran
cantidad de piezas enmarcadas en la cancin vallenata y algunos gneros
afrocolombianos, a la cual le fue agregando instrumentos ajenos a los
tradicionales , promoviendo la fusin entre el rock y la msica vallenata. Varios de
sus discos como son: Escalona, Un canto a la vida (1991), Escalona Vol. 2 (1992),
Clsicos de la Provincia (1994) y Clsicos de la Provincia II (2009) estn
compuestos por covers2 de las canciones que forman el repertorio de artistas
como: Rafael Escalona, Juancho Polo Valencia, Emiliano Zuleta, Leandro Daz,
Luis Enrique Martnez y Carlos Huerta Gmez. Si el trabajo se centra en Carlos
Vives se queda en el marco terico NO en los antecedentes de la investigacin y
se desarrolla en el marco metodolgico. Se enunciara tambin en el ttulo del
trabajo

Carlos Vives grab junto a Egidio Cuadrado (acordeonista dedicado a la

cancin vallenata) durante toda la discografa a partir de 1991, abordando los
distintos aires3 de la cancin vallenata en el que fueron compuestos los temas de
los artistas mencionados anteriormente. Junto a Egidio Cuadrado y a la
agrupacin La provincia, es que Vives hace su exploracin musical incluyendo
instrumentos como la batera, el bajo elctrico y la guitarra elctrica dentro del
formato de la cancin vallenata. En esta exploracin musical se pueden destacar
dos propuestas principales: la primera es la difusin de la cancin vallenata con
una aproximacin lo ms tradicional posible en discos como: Escalona, un canto a
la vida (1991); Escalona vol. 2 (1992); y el disco Clsicos de la provincia (1994).
La segunda propuesta es la fusin de la cancin vallenata y la msica colombiana
con otros gneros y lenguajes como el rock, se puede observar en los discos: La
tierra del olvido (1995); Tengo fe (1997); El amor de mi tierra (1999); Dejame
entrar (2001); El rock de mi pueblo (2004); Clsicos de la Provincia II (2009);
Corazn Profundo (2012) y Ms Corazn Profundo (2014).

El trabajo discogrfico de Carlos Vives con La Provincia es un antecedente

importante en la investigacin debido a que la fusin entre el rock y el vallenato
que proponen les permiti incluir los instrumentos de percusin de ambos mundos
(batera, Caja vallenata, Tambor Alegre, Guacharaca) de forma equilibrada

2 Cover: voz inglesa que significa cubierta. Se usa para referirse a piezas que
han sido versionadas o reinterpretadas por otros artistas.

3 Aires: En el vallenato se conocen como Aires a los distintos estilos que

componen el gnero. Estos aires son: la Puya, el Son, el Merengue y el Paseo
Vallenato. Cada uno con sus caractersticas lricas, mtricas y de ejecucin.
generando una propuesta musical con una gran complejidad rtmica. As como
tambin se pueden estudiar los distintos aires del Vallenato en un formato
tradicional como se encuentran grabados en los discos Escalona un canto a la
vida y Escalona volumen 2.

Gmez M., presenta a lo largo de todo su trabajo discogrfico varios temas con
ritmos y gneros colombianos. En los discos Marta Gmez (2001); Solo es vivir
(2003); Cantos de Agua Dulce (2004); Entre Cada Palabra (2006); musiquita
(2009); El corazn y el sombrero (2011) se pueden encontrar composiciones
realizadas en los lenguajes musicales colombianos de la cumbia, el bambuco, el
agua abajo, torbellinos, joropo y vallenatos.

El trabajo de Marta Gmez deja en evidencia que existe mucho repertorio

para los ritmos que esta investigacin propone trabajar. Aunque el concepto detrs
de la msica no sea el tradicional perteneciente a cada gnero, son relevantes las
adaptaciones que ha realizado debido al formato instrumental que maneja, el cual
generalmente involucra batera, bajo, dos guitarras y voz. Las piezas compuestas
por Marta Gmez son un antecedente que debe ser estudiado ya que hay una
gran cantidad de percusionistas y bateristas involucrados en estas producciones
musicales, quienes generaron adaptaciones propias para ejecutar e interpretar la
msica colombiana. Sus aproximaciones tmbricas a los ritmos originales pueden
servir de gua y punto comparativo para esta investigacin.