El presente esquema representa la sntesis de la exposicin sobre la primera parte del libro de Evangelina Rodrguez Cuadros La tcnica del actor espaol en el barroco: Hiptesis y documentos, en el que describe las condiciones del contexto, la prctica actoral y la influencia que ejercieron los actores italianos de la commedia al improviso en la conformacin del modelo del teatro espaol en el renacimiento y el barroco.
Hipocrits: Mediador entre lo sagrado y lo ficticio. Ficcionador.
Histrin: (Carga negativa del hipcrita) (Capacidad ficciondora + Gesticulacin) Franja social escasamente articulada con una funcin til y positiva. Juglares (ioculatorum scaena) (pg. 53) Raza de entretenedores: mimos, parsitos, gladiadores, histriones, luchadores (pg 54) Discurso represivo ante el solatium Posicin externa respecto a la cultura dominante, marginalidad, pero interpretando sus claves. Su accin afecta a los distintos niveles sociales. (Tensiones entre el pueblo y el poder)
Proceso de integracin Encarte social: Genealoga, Gremialidad. Commedia dell'Arte Oficios. Decoro. Artes tericas o liberales, Artes materiales o Valores proselitistas. mecnicas "Proscrito, s, pero estimado Diferenciacin tcnica y de destinatarios: por el poder por servir de Nicolo Berbieri: La Suplica instrumento a la conciencia Zanni legiadri comn". Zanni cerretani (charlatanes)
Definicin de la profesin como oficio
socialmente til, perfeccionamiento de recursos y bagaje cultural, reflexin y registro.
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La conformacin de un modelo de actor: Una teatralidad no vinculada slo al texto.
Esquema terico-prctico de la Commedia dell'Arte como modelo del teatro occidental: huella en el dominio tcnico, aprendizaje y disciplina de los actores hasta al menos el Siglo XIX
Estos modelos no circunscriban la tcnica del actor al gesto como ilustrador de la palabra, tampoco impedan la equivalencia vis a vis de sta con la accin expresiva (...) propenda a la interpretacin libre y personal del papel por parte del actor, aunque recibido de un modelo tradicional.
A) Forma recitativa particular, no asimilable slo al texto (elaboracin gestual),
incorporacin de textos literarios en la tradicin de la llamada improvisacin
Influencia de la B) La organizacin administrativa de las compaas y la sociologa del actor en
Commedia en general. (El viaje entretenido) Espaa: Direcciones C) La existencia de un gnero espaol concreto, los pasos de Lope de Rueda (escritura-testigo de la flexibilidad literaria del modelo italiano).
D) El registro de un gnero posterior, el entrems, con la creacin de una
tipologa de personajes.
"Ms bien nos encontramos, en esta fase del modelo, (escritura y tcnica actoral entremesil) con que la teatralidad de las acciones determina el presunto guin o narracin que articula la lgica de la representacin. (...) Se procede a una subrogacin del autor-dramaturgo por el actor-dramaturgo, operacin en la cual el espectculo se manifiesta como aparente improvisacin y el texto artstico se escribe sobre la escena" Pg. 103
Presencia de compaas italianas en Espaa:
Il Mutio, 1538, Madrid y Sevilla, presencia vinculada
a un sabio aprovechamiento por parte de Lope de Rueda.
Academia de los Intronanti de Siena, 1548, Tradicin oral autctona espaola
Valladolid, I Suppositi de Ariosto. Juglares hispanos. Alberto Nasselli, Ganassa, 1574 a 1584 Juegos de escarnio medievales. Juegos de pullas. (chistes, bromas, Abalardo Fiescobaldi, Francisco Baldo, Stefanello chanzas, chilindrinas) Botarga, 1583, compaa de actores espaoles en Valencia.
Es probable que Flaminio Scala representara en
Madrid en 1587.
Los Cortesi, (hermanos Martinelli), relacin
amistosa con Lope de Vega
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Lazzi
Consistan en posturas, gestos, guios y
juegos de escena y de palabra para provocar la risa (...) o para alargar una escena y reanimar un juego.
Cada actor posea una coleccin de lazzi
que deban saber de memoria para insertar en el momento oportuno.
Los lazzi terminaban as por darle los
ltimos elementos a su personaje, y la Lope de Rueda clave de ciertas posturas o actitudes
Ocho lazzi espaoles, aislados por Csar Oliva de los pasos de Lope de Rueda
1. El dar palos un actor a otro.
2. Soliloquios gestuales. (Contraste irnico o paradjico de la situacin) 3. Remate del cuadro con repeticin. 4. Informacin tergiversada que se transmite a otro. 5. Efecto bulul. 6. Disfraz endeble o falaz. 7. Titubeos expresivos 8. Temblar exageradamente para demostrar un nimo pusilnime.
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La saga de Arlequn, graciosos mscaras y matachines
"Me interesa la expresin a lo gracioso, porque () apuesta no
slo por la evocacin de un tipo dramtico sino, con toda probabilidad, por la fijacin lxica de una composicin gestual, verbal y de indumentaria" Pg. 110
Del Arlequn italiano al gracioso del barroco: paralelismos.
Enorme capacidad de improvisacin verbal.
Fogosidad del discurso disparatado y sinsentido. Inclinacin a los amoros con las criadas. (parangn con el galn al que sirve) Universo escatolgico entre el hambre y la glotonera. Escepticismo frente a los compromisos de la honra. Hablas o Jergas. Pericia en la acrobacia.
Uso de mscaras:
Matachines: Registro exacerbado y gesticulante
que se concreta las ms de las veces en un original elemento coreogrfico del entrems.
Mojiganga: Derivado de un baile pantommico
antiguo, una suerte de irnica danza cmico- herica.
Desarrollo
"Con la Commedia dell'Arte la mscara pasa a ser una suerte de piel del personaje, en coordinacin con la propia personalidad expresiva, corporal y gestual" Pg. 117
"En esta semntica se introduce en la particular historia de la tcnica el
caso de Juan Rana, mscara creada por el actor Cosme Prez, pero que () fue recuperada por otros muchos y lleg a constituir un caso inslito en la tradicin continuada." Pg. 118
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De la improvisacin a la tejn
"El actor es dueo de un personaje del que se le ofrece apenas un boceto
sin un referente textual fijo. Todas sus acciones se ajustan entonces a adecuar su propia existencia fsica a un tipo dado y ello debe mostrarlo en signos evidentes como el tono de su voz, un vestido, un sistema de gesticulacin, un determinado discurso retrico" Pg. 120 Clara tendencia a la depuracin artstica
"Es pues la praxis profesional o el ejercicio de una tcnica adquirida lo que
permita al actor de la commedia entregarse a la improvisacin, y sta era cautelarmente delimitada por aquella tcnica que ayudaba a preservar una tradicin y la experiencia de adecuar los propios recursos a una determinada saga de tipos o personajes. Es una tcnica () que daba como resultado una suerte de segunda naturaleza con la que se identificaba a los personajes como si fueran sus propias mscaras." Pg. 121
Fijacin del lazzi en diferentes contextos y tiempos.
Condiciones:
Ejercicio corporal y conceptual que surge del
comediante. Experiencia construida en el tiempo, en oposicin a la normativa terica escrita. Represin moral. (Documentacin paralela)
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