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Guion de Cine y Televisin

Cristian Valussi
Guion de Cine y Televisin
Televisin:
Los programas de ficcin requieren de una biblia o documento
maestro donde estn desarrollados todos los elementos narrativos de
la serie a producir, con el objetivo de dotarla de coherencia
argumental (sinopsis, argumento, descripcin detallada de cada
personaje (biografa) y la divisin de tramas principales y secundarias).

La biblia incluye las tramas pero no los dilogos, que sern


desarrollados ms adelante para cada captulo concreto. Los guionistas
de ficcin suelen trabajar en equipo, dividindose e intercambindose
de forma regular distintas partes del trabajo bajo la supervisin de los
coordinadores. As podemos distinguir entre los guionistas de
escaleta, que desarrollan las tramas previamente definidas en la biblia,
y los dialoguistas; que se encargan de poner en boca de los personajes
las tramas previamente definidas.
Guion de Televisin
No Ficcin:

En el guin completo o guin literario se introducen


indicaciones de todos los elementos que van a aparecer en el
minutado del programa (cundo se introduce un vdeo,
cundo se pasa a presentacin desde estudio, cundo se pasa
a una entrevista, si aparecen cortinas, cortes de publicidad,
etc.)

La escaleta en cambio es un tipo de guin ms funcional,


donde aparecen todos los pasos del minutado pero no se
incluyen los textos literales de la presentacin. Suele ocupar
una hoja y acta a modo de partitura general o guin bsico
para todo el equipo.
Diferencias entre guiones de cine
y de TV
- El desarrollo de las acciones.
-El desarrollo de las locaciones y espacio.
--Las libertades a los actores.
-- Los dilogos.
-- Presentacin de personajes.
-- El desarrollo de la trama y todo lo
correspondiente a la narrativa.
-- Los cambios en el rodaje.
Etapas de la produccin del cine
Pre produccin Rodaje Post produccin
(Exhibicin)
Etapas de produccin de la TV
FASES EN LA ELABORACIN DE UN PROGRAMA
DE TELEVISIN
Produccin - Realizacin - Postproduccin
Emisin
Puestos en TV
- Director
- Realizador
- Regidor
- Operadores de Cmara
- Tcnicos de Sonido
- Editores de vdeo
- Presentador/es o Actores
- Equipo de exteriores
- Otros: produccin, secretara, maquillaje, peluquera,
iluminacin, etc.
- Control de continuidad
Gneros televisivos
Con respecto a los formatos de programas,
existe cierta tendencia a la hibridacin siendo el
formato magazine uno de los ms
representativos. Acta a modo de estructura
contenedora y puede albergar todo tipo de
contenidos: entrevistas, debates, secciones de
informacin, reportajes, humor, etc.
Gneros televisivos
- Informativos
- Culturales/Divulgativos (Documental, Musicales, Educativos y especiales de libros,
etctera)
- Ficcin
Series: con tramas especficas por captulo y tramas de larga duracin. A diferencia
de las miniseries, comprenden un mayor nmero de captulos.
Miniseries: series de corta duracin, 13 captulos y se emite una vez por semana.
Unitario: la historia comienza y termina en un solo capitulo
Telenovelas: tramas continuadas entre captulos. Son de transmisin diaria y tiene
duracin de una o media hora, se caracteriza por su temtica repetitiva sobre historias
de amores contrariados.
Sitcom (Comedia de situacin)
Tv movies o Telefilm: pelculas producidas especficamente para televisin. No se
estrenan en cine.
Cine: pelculas que se emiten en televisin despus de un tiempo de explotacin
comercial en los cines.
Gneros telvisivos
- Entretenimiento
Magazines: engloba gneros diversos y sirve como formato
contenedor
Galas: Son actuaciones musicales, de humor, entrega de premios,
etc.
Concursos: de azar, de mritos, etc.
Talk-shows: testimonios en estudio.
Reality-shows: gnero muy popular en los ltimos aos. El ejemplo
paradigmtico " Gran Hermano. Hay distintas variedades y suele incluir
algn tipo de concurso: de famosos, de convivencia, de mritos, etc.
- Deportes
Programas especficos de programacin regular.
Retransmisiones de competiciones: ftbol, motos, F-1, ciclismo, etc.
Eventos especiales: Juegos Olmpicos, Campeonatos del Mundo, etc.
Programacin
Se entiende por prime time el periodo del da
en que ms gente se rene frente a la televisin.
Los programadores reservan para esas horas sus
programas estrella con el objeto de atraer al
mayor nmero de pblicos y, con ello, poder
cobrar ms cara la publicidad de esa franja
horaria. El horario de prime time vara segn los
hbitos de cena y sueo de cada pas. As en el
Reino Unido por ejemplo, esta franja se sita en
torno a las 20:30h mientras que en Espaa est
sobre las 22:00h.
Contexto de la recepcin
televisiva y cinematogrfica
La Soga
- Espacio fuera del cuadro
- Cuadro
- Campo
- Fuera de campo
- El concepto de plano secuencia
La organizacin de la percepcin y los
centros de atencin del cuadro
audiovisual
Encuadrar:
Delimitacin del campo visto a travs del visor
de la cmara, segn el ngulo escogido y el
objetivo utilizado. Una representacin de la
realidad precisa de lmites (no se puede recoger
el todo)
A partir del encuadre puede estructurarse la
composicin plstica del campo.
La organizacin de la percepcin y los
centros de atencin del cuadro
audiovisual
El encuadre puede influir en la imagen
mediante
-El Tamao y la Forma
-Definir el espacio en campo y fuera de l
-Controlando la distancia, el ngulo y la altura.
- Movindose en relacin con la puesta en
escena.
La organizacin de la percepcin y los
centros de atencin del cuadro
audiovisual
FUNCIONES DEL ENCUADRE:
1) Transformar en materia artstica la filmacin de la realidad
exterior (desglosar y organizar la realidad en fragmentos)
2) Dejar ciertos elementos de la accin fuera de campo
3) Mostrar slo un detalle significativo de la accin
(sincdoque) (La sincdoque es una licencia retrica mediante
la cual se expresa la parte por el todo. Es una de las maneras
ms comunes de caracterizar un personaje ficticio.
Frecuentemente, alguien es constantemente descrito por una
sola parte o caracterstica del cuerpo, como los ojos, que
vienen a representar a la persona) Ejemplo: Escribir unas
lneas. (= carta)
La organizacin de la percepcin y los
centros de atencin del cuadro
audiovisual
FUNCIN NARRATIVA:
Puede asociarse a un determinado personaje o
situacin (motivo)
Puede provocar sensaciones con un objetivo
narrativo.
FUNCIN NO NARRATIVA
Los encuadres con intenciones plsticas influyen
en la mente del espectador revelando el sentido
dramtico de la accin.
La organizacin de la percepcin y los
centros de atencin del cuadro
audiovisual
COMPOSICIN:
Organizacin de todos los elementos visuales en
el interior de un encuadre.
Agrupar, ordenar, diferenciar los elementos
independientes con relacin a unos objetivos.
Equilibrio Esttico y Equilibrio Dinmico:
(Esttico: Simetra, uniformidad, ausencia de
fuerzas y tensiones, pesadez de la imagen.
Dinmico: Asimetra, contraste, inestabilidad.)
.
La organizacin de la percepcin y los
centros de atencin del cuadro
audiovisual
FUNCIONES DE LA COMPOSICIN:

FUNCIN INFORMATIVA: El espectador debe observar con claridad el conjunto de


elementos visuales. Equilibrar Tonos y Contrastes (Claridad Visuales) Dirigir la atencin
el centro visual.

Mostrar pelcula La Ventana Indiscreta (mostrar planos informativos)

FUNCIN EXPRESIVA: Encuadre con funcin narrativa Encuadre con funcin


esttico/expresiva

CONFERIR UN RITMO INTERNO PARA SU MONTAJE


MANTENER LA CONTINUIDAD (raccord)
FACILITAR LAS TRANSICIONES ENTRE PLANOS

.
La organizacin de la percepcin y los
centros de atencin del cuadro
audiovisual
COMPOSICIN POR EXPRESIN
Las formas crean fuerzas y tensiones visuales entre ellas y con los lmites del encuadre
(LNEAS VERTICALES, LNEAS HORIZONTALES, LNEAS INCLINADAS, LNEAS CURVAS)
Mostrar pelcula Dead Man (hablar de las diagonales y los planos picados y contrapicados)

Gestalt (ley de la pregnancia)


Ley del Cierre - Nuestra mente aade los elementos faltantes para completar una
figura.
Ley de la Semejanza - Nuestra mente agrupa los elementos similares en una entidad.
La semejanza depende de la forma, el tamao, el color y el brillo de los elementos.
Ley de la Proximidad - El agrupamiento parcial o secuencial de elementos por nuestra
mente.
Ley de Simetra - Las imgenes simtricas son percibidas como iguales, como un solo
elemento, en la distancia.
Ley de Continuidad - La mente contina un patrn, aun despus de que el mismo
desaparezca.
Ley de la Comunidad - Muchos elementos movindose en la misma direccin son
percibidos como un nico elemento
La organizacin de la percepcin y los
centros de atencin del cuadro
audiovisual
REGLAS DE COMPOSICION
Ley del Horizonte - Ley de la Mirada - Ley de los Tercios
Mostrar pelcula rase una vez en el Oeste

.
La organizacin de la percepcin y los
centros de atencin del cuadro
audiovisual
DIRECCI N DE LA ACCIN
Espacio alrededor del centro de inters con respecto a los lmites del encuadre.
Reglas: Escaso aire en los primeros planos (+en los generales)
- Igualar el aire en los encuadres iguales y sucesivos.
- El aire hacia el lado que conversa el sujeto.
- Cuando en una secuencia de vdeo los sujetos caminan, es necesario dejar un
espacio delante de ellos.
Mostrar pelcula Pi

.
La organizacin de la percepcin y los
centros de atencin del cuadro
audiovisual
SEPARACIN FIGURA/FONDO
- Por Tono Claro/Oscuro
- Cromtico (Saturados/Desaturados)
- Ornamental (Figuras Lisas/Ornamentadas)
- Lineal (Direccin y Forma de las lneas)
- Proporcional
4) Jugar con la tercera dimensin (la profundidad de campo).
Los encuadres no tienen un significado absoluto sino que funcionan segn el
contexto concreto de la pelcula.
Adems de elegir el encuadre el autor debe jugar con el dinamismo interno del plano
para dar sentido a su eleccin.

.
La organizacin de la percepcin y los
centros de atencin del cuadro
audiovisual
COMPOSICIN EN EL ESPACIO
- Las tomas frontales estn carentes de perspectiva
- Las tomas a 45 crean las lneas de fuga
- Lneas hacia la derecha (direccin de lectura) Se abren hacia espacio abierto.
- Lneas hacia la izquierda (centran la atencin sobre el fondo) Se encierran contra un muro.
- Profundidad con colores o tamaos de objetos
- Profundidad con la iluminacin (luz de contra)
- Ornamental (Figuras Lisas/Ornamentadas)
- Lineal (Direccin y Forma de las lneas)
- Proporcional
- Relaciones entre la atencin directa y el trabajo de la cmara
- La constancia perceptiva y las soluciones de las pticas de cmara
- La organizacin de la percepcin y los centros de atencin del cuadro audiovisual
- La constancia perceptiva y las soluciones de las pticas de cmara