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4.

ANALISIS ARQUITECTURAL DE LO
CONSTRUIDO
ORGANIZACIN/ IMPLANTACION DE LAS EDIFICACIONES QUE BORDEAN LA PLAZA

La Plaza se encuentra flanqueada en los cuatro


costados por diferentes edificaciones, estas se
encuentran adosadas unas de otras respectivamente
en su franja correspondiente, en cuanto a los retiros
las edificaciones de la Calle Guayaquil presentan un
tramo con un retiro de 2m sin tomar en cuenta los 3m
cedidos hacia la parada del BRT , en la franja Este de
la plaza las edificaciones se encuentran alineadas
cediendo 8m de retiro como espacio pblico
complementario a la Plaza del Teatro, en la franja
Oeste como retiro para espacio pblico se tiene
1.60m, mientras que el Teatro Sucre ocupa la
totalidad de la franja Sur a la Plaza .

Las edificaciones a la Calle Guayaquil tienen como


mximo 6 pisos de altura, en tanto que las de las
franjas restantes tienen como mximo 3 pisos de
altura.
EDIFICACIONES DE VALOR SIMBOLICO / CARACTERISTICAS ARQUITECTURALES

La imagen de la Plaza del Teatro es la de un espacio que combina, al menos, 3 estilos urbansticos.

Por un lado estn las edificaciones ubicadas en los costados oriental y norte con el caracterstico estilo heredado de la Colonia y
algunas de corte neoclsico (Teatro Variedades), al igual que ocurre con la edificacin que hoy por hoy le da nombre al espacio:
El Teatro Nacional Sucre.
Sobre la acera occidental, en cambio, y separado del conjunto por la calle Guayaquil, se muestra un edificio de estilo moderno al
que se conoce como El Gran Pasaje y que funciona como un centro comercial desde la dcada de 1970.
Teatro Nacional Sucre

La construccin del Teatro Nacional Sucre empez en 1879 por pedido del gobierno del general Ignacio de Veintimilla.

El Teatro Nacional Sucre es un hito arquitectnico en Quito, que expresa el carcter neoclsico que primaba en la poca en que
fue construido, es decir finales del siglo XIX. El diseo del proyecto lo realiz el arquitecto alemn Francisco Schmidt, y su estilo
recuerda las grandes casas de pera europeas, en las que se evidenciaba el denominado teatro de herradura, por el sistema de
palcos que las componan.

La fachada del teatro se inspira en el palladianismo renacentista: tiene una planta baja y el piso noble en la parte alta. El cuerpo
central presenta un frontn con una loggia sostenida por seis columnas jnicas. La distribucin de la fachada, con un cuerpo central
y dos torreones a los costados, parece inspirado en la Villa Emo que se levanta cerca de Venecia, en Italia.

El frontn est decorado con un friso dorado en cuyo centro destaca la imagen del dios griego Apolo, (reconocible por la ctara o
lira que tiene como atributo y que lleva en la mano derecha y en su condicin de jefe de las musas, el llamado Apolo Musageta) y
las 9 Musas Cannicas: Calope, Clo, Erato, Euterpe, Melpmene, Polimnia, Tala, Terpscore y Urania. En los costados del frontn del
Teatro, se puede ver dos grifos uno a cada lado, criaturas mitolgicas asociadas con Apolo, que parecen custodiar el Teatro,
consagrado a su amo.

En el centro de la loggia se aprecia una estatua en bronce del Mariscal Sucre, que levanta una mujer de rasgos mestizos cuyas
cadenas ha roto: se trata de una alegora de la libertad de la Nacin ecuatoriana. La estatua fue originalmente diseada como un
monumento al hroe de la Batalla de Pichincha pero finalmente termin decorando la loggia del Teatro.

La planta baja del Teatro tiene varios arcos de medio punto, que fueron en parte reutilizados del antiguo edificio colonial de las
Carniceras.

En los cuerpos laterales del Teatro hay sendos torreones rematados por frontones. Como en todo edificio de inspiracin renacentista,
la fachada totalmente simtrica.

Teatro Variedades

Se trata de un edificio pensado como complemento del Teatro Nacional Sucre, en el que se presentaran espectculos pequeos que
no ameritaban abrir el espacio de mayores dimensiones que significaba el Sucre.
Est ubicado en el ltimo tramo peatonizado de la calle Flores, en una de las esquinas de la conocida Plaza del Teatro, en donde
tambin se encuentra el Teatro Sucre.
Construido en 1913 sobre la base del proyecto del arquitecto Giacomo Badiconzinni, este teatro pas, en la dcada de 1940, a ser
parte de la cadena de cines Mantilla y funcion exclusivamente como sala de cine hasta 1994.
Posteriormente fue adquirido por el Municipio de Quito y entre los aos 2005 y 2006 fue sometido a un proceso de restauracin a
cargo del Fondo de Salvamento - FONSAL.
El Teatro Variedades Ernesto Albn, como se lo conoce tradicionalmente, se ubica en la tradicional Plaza del Teatro hoy animada
por la extensin de las actividades del Teatro Nacional Sucre.
Su rehabilitacin ha permitido albergar una programacin mltiple que abre espacio a nuevos proyectos, teatro experimental,
msica de cmara, danza y cine.
CONTRIBUCION A LA COMPOSICION DE LA PLAZA

Respecto al conjunto edilicio que rodea la plaza del teatro enfocndonos primordialmente en las dos edificaciones con valor
simblico, estas contribuyen al carcter cultural con el que fue proyectada la plaza, adems las edificaciones restantes que rodean
la plaza sin tomar en cuenta las que se encuentran separadas por la calle Guayaquil se abren en planta baja hacia los usuarios y se
conectan con el mobiliario de la plaza, permitiendo una interaccin palpable entre personas transentes y permanentes de la plaza.

RELACION ENTRE LA PLAZA Y LOS EDIFICIOS

El conjunto edilicio que bordea la plaza en el costado oriental y sur de la Plaza se relacionan directamente con la plaza debido a las
aberturas que presentan en planta baja lo que los hace permeables y permiten proyectar las actividades de estas edificaciones
hacia la plaza.Debido a que estas edificaciones tienes como mximo 3 pisos de altura, su escala y proporcin es adecuada hacia
los usuarios, es por ello que hay mayor apertura hacia la apropiacin de este espacio pblico.

El perfil edilicio correspondiente hacia la calle Guayaquil no forma parte de la plaza puesto que la presencia de la calle y la parada
de BRT crea una ruptura y lo aparta de un vnculo cercano con la plaza.

FACHADAS DE LAS EDIFICACIONES QUE BORDEAN LA PLAZA


FACHADA CALLE GUAYAQUIL
PRESENTA HETEROGENEIDAD DEBIDO A QUE SU TIPOLOGIA ES DISTINTA ENTRE EDIFICACIONES, POR TANTO NO ES APRECIABLE EL ALINEAMIENTO EN LOS ELEMENTOS DE FACHADA Y
NO ES UN CONJUNTO ARMONICO HACIA LA VISUAL DE LOS TRANSEUNTES DE LA PLAZA.

FACHADA COSTADO ORIENTAL DE LA PLAZA (1)


ESTAS EDIFICACIONES SON DE ESTILO HEREDADO DE LA COLONIA Y ALGUNAS SON DE CORTE NEOCLSICO, ELEMENTOS COMO LAS ABERTURAS DE COMERCIO EN PLANTA BAJA LAS
VENTANAS Y BALCONES EN PLANTA ALTA SE ENCUENTRAN ALINEADOS Y MUESTRAN UNA IMAGEN ARQUITECTONICA ARMONICA
FACHADA COSTADO ORIENTAL DE LA PLAZA (2) CONJUNTAMENTE CON LAS EDIFICACIONES ANTERIORES SON DE ESTILO HEREDADO DE LA COLONIA Y ALGUNAS SON DE
CORTE NEOCLSICO, PERO ELEMENTOS COMO LOS VANOS NO SE ENCUENTRAN ALINEADOS EN LAS EDIFICACIONES SIN EMBARGO LA IMAGEN QUE TIENEN LOS USUARIOS NO ES DE
CONTRASTE YA QUE ELEMENTOS COMO LOS MATERIALES Y COLOR DE LA FACHADA MUESTRA RELACION ENTRE LAS EDIFICACIONES

FACHADA COSTADO SUR DE LA PLAZA EL TEATRO SUCRE OCUPA LA TOTALIDAD DE ESTA FACHADA DE CARCTER NEOCLSICO, LA FACHADA DEL TEATRO SE INSPIRA EN EL
PALLADIANISMO RENACENTISTA: TIENE UNA PLANTA BAJA Y EL PISO NOBLE EN LA PARTE ALTA. EL CUERPO CENTRAL PRESENTA UN FRONTN CON UNA LOGGIA SOSTENIDA POR SEIS
COLUMNAS JNICAS. LA DISTRIBUCIN DE LA FACHADA, CON UN CUERPO CENTRAL Y DOS TORREONES A LOS COSTADOS, PARECE INSPIRADO EN LA VILLA EMO QUE SE LEVANTA
CERCA DE VENECIA, EN ITALIA, DEBIDO A QUE SE TRATA DE UN SOLO CONJUNTO ARQUITECTONICO RESULTA UNA VISUAL AGRADABLE Y ARMONICA HACIA LOS TRANSENTES.
TRATAMIENTO DEL ESPACIO PBLICO

Bancas: 7 de tres puestos. Total: 21 puestos.


Basureros: 3. Luminarias de poste: 9. Astas de publicidad o
comunicacin: 2.
Bancas al igual que en las plazas San Francisco y Santo
Domingo, ergonmicamente apropiados para estancias
cortas, se ha previsto vegetacin que los dote en
mediano plazo de una atmsfera ms adecuada, la vez
que limita la zona, los servicios ampliados a la plaza que
se prev. Debe anotarse que el proyecto originalmente
fue propuesto con 12 bancas, las cuales para su
construccin se redujeron a 7.
La escasez de mobiliario, crea la necesidad de usar
espacios sin las condiciones ptimas o solo usar al espacio
como zona de paso.
5. ANALISIS DE LAS FUNCIONES, USOS Y
APROPIACIONES
1. DISTRIBUCION ESPACIAL DE LAS FUNCIONES

Distincin entre el espacio banal de circulacin


peatonal y el espacio especializado.
SUBCATEGORIAS DE ESPACIOS ESPECIALIZADOS

PARTICION DEL ESPACIO

Espacialmente presenta un gran potencial, privilegia la


circulacin peatonal, siendo antesala de la edificacin que
lo rodea, sin calles intermedias y aunque cotidianamente su
funcin es predominantemente zona de paso, su diseo y
actividades a la que est destinado, posibilita una fcil
conversin en zona de destino, ya que adems de los teatros
que contiene, prev una extensin hacia la plaza de los
locales que la rodean. Hoy su funcin de zona de destino,
solo se cumple con eventos pre programado que
frecuentemente alberga.
La circulacin vehicular es muy compleja, va exclusiva
(excepto horarios determinados) del transporte pblico,
dejando un estrecho carril como acceso principal a un
centro, que tras ser declarado Cultural de la Humanidad, es
el principal punto turstico de la ciudad, cuyo flujo se
alimenta adems de las actividades cotidianas del sector.
1.2 FUNCIONES ACOGIDAS POR LA PLAZA Y LAS EDIFICACIONES QUE LO BORDEAN
FUNCIONES ACOGIDAS POR LA PLAZA

En los usos de suelo ya se puede ver los espacios que estn dedicados a comercio y a servicio, los mismos que ocupan todas las
edificaciones que estn junto a la plaza, las edificaciones de la calle Guayaquil, con su centro comercial de gran actividad no
influyen directamente en las actividades de esta plaza, pues la separacin con la va intermedia ha tomado fuerza, de manera
especial por el transporte pblico que se interpone entre los dos, el mismo que a ms de tener va exclusiva, mantiene en este punto
un andn, que corta la visibilidad y el contacto, separando claramente las actividades del otro lado de la calle.
MIXTICIDAD DE FUNCIONES

La plaza presenta una mixticidad de funciones puesto que en ella encontramos edificaciones destinadas a uso de tipo cultural, y
aledaas a estas encontramos edificaciones que nos ofrecen funciones tanto de comercio como de servicio.
FUNCION DOMINANTE DE LA PLAZA

La funcin con mayor jerarqua de la plaza es de tipo Cultural presidida principalmente por la presencia del Teatro Nacional Sucre
ya que como se mencion anteriormente el centro comercial que se encuentra frente a la plaza no influyen directamente en las
actividades de esta plaza, pues la separacin con la calle Guayaquil es evidente.

OCUPACION DEL CONJUNTO EDILICIO EN LA PLAZA

El conjunto edilicio constituye un marco para la plaza del teatro pero no la encierra en su totalidad puesto que para el ingreso de
esta existen tres ejes viales principales (Calle Guayaquil, Calle Manab, Calle Juan Jos Flores).

FUNCION SIMBOLICA DE LA PLAZA

Actualmente el teatro Sucre, es el principal smbolo, el nombre mismo de la plaza resalta el teatro. Smbolo de civilizacin, pues
introduce a la ciudad actividades como el teatro, pera, actividades artsticas smbolo de cultura y conocimiento, smbolo
considerado de civilizacin, con actividades que eran consideras de lite, y que an no han logrado diluir dicho calificativo.
La plaza hoy, en su cotidianeidad, solo invita a contemplarlo, incluso las luces, trazo y bancas junto al personaje Evaristo, nos incita
a contemplar lo que hay, lo que se destaca.

CAPACIDAD DE ATRACCION DE LAS FUNCIONES FRENTE A USUARIOS EXTERNOS DE LA PLAZA

En la plaza del Teatro los negocios no han llegado a tener el desarrollo que les aporta la plaza y las nuevas actividades.
Esta plaza ms que la plaza de San Francisco y Santo Domingo, atrae una diversidad de personas, adems que acoge actividades
de distinta ndole, lo que atrae tanto a lugareos como forneos, propicindose en grado medio, intercambio cultural.
2. DISTRIBUCION ESPACIO- TEMPORAL DE LOS USOS Y DE LOS FLUJOS DE LAS FUNCIONES

La plaza del teatro es paso obligado para los


miles de peatones que diariamente transitan por
el lugar, adems las aceras que la bordean
tambin reciben flujo peatonal constante
especialmente en el da.
En cuanto al flujo vehicular este se concentra en
La calle Guayaquil debido principalmente,
porque atraviesa el centro histrico en toda su
extensin.

FLUJO PEATONAL
FLUJO VEHICULAR
CATEGORIAS DE USUARIOS

En cuanto al nivel de educacin de la poblacin transente, en la En cuanto al nivel de educacin de la poblacin permanente, en
Plaza del Teatro tenemos como rango superior que la poblacin ha locales alrededor de las plazas, tenemos un 8% de poblacin que ha
llegado a un tercer nivel en un 17% mayor y diferenciado que en las llegado a un tercer y cuarto nivel, en contraste con un 4% entre
otras plazas del Casco Histrico. poblacin con educacin primaria y secundaria
NUMERO DE USUARIOS POR MINUTO

El nmero de personas que circula por


la Plaza de Teatro es menor en
consideracin con las otras Plazas del
Casco Histrico puesto que el subtotal
en porcentaje es de 143 % muy por
debajo de la Plaza Grande que
cuenta con un subtotal de 982 %.

Eventos Culturales que se programan


los fines de semana adems de los
centros comerciales populares, son los
que atraen a los usuarios de la plaza,
principalmente del centro y sur de la
ciudad

NUMERO DE USUARIOS POR MINUTO NACIONALES / EXTRANJEROS

Si nos referimos a porcentaje de


peatones segn su gnero, tanto
hombres como mujeres tienen un
porcentaje parecido entre 11 % y 12%
respectivamente, la presencia de
peatones extranjeros es baja si se
toma en cuenta en porcentaje de
peatones nacionales.
USO DIACRNICO DE LA PLAZA

La plaza del Teatro desde su creacin acoge principalmente actividades culturales, artsticas principalmente porque fue proyectada
con ese fin, existen actividades en la plaza que atraen a otro sector de la poblacin como son actividades culturales no populares,
como teatro, pera, jazz. La fundacin Teatro Sucre realiza actividades estrictamente en la plaza, lo que va generando nuevo
pblico, y va acogiendo a sectores de la sociedad que estaban fuera de eventos como los que oportunamente, esta plaza ofrece
a lo largo del transcurso de la semana.

USO DE LA PLAZA

La plaza se concibe como lugar de transito puesto que los flujos peatonales se concentran en ella para trasladarse hacia distintos
puntos del casco histrico cuando se programan actividades culturales especialmente en los fines de semana se concibe como el
destino final de los usuarios puesto que tiene una gran capacidad de convocatoria a los programas al aire libre como el teatro
callejero, los conciertos y presentaciones artsticas, una variada agenda cultural de carcter popular que permite a los ciudadanos
apropiarse del espacio pblico.
SEGN LAS FUNCIONES Y LOS USOS IDENTIFICADOS, EXISTEN SINERGIAS

En la Plaza del Teatro no existe diferencia entre el uso para el que fue diseado y el uso real de este espacio urbano, de tal
manera que tanto las funciones y los usos que se dan en esta permiten un accin conjunta de estos elementos enfocados a una
actividad de tipo cultural. Los conflictos de uso se dan en muchos casos por la incompatibilidad de funciones situacin que no
ocurre en este espacio pblico.
3. LA APROPIACION DEL ESPACIO
ESPACIO PUBLICO EN RELACION AL ESPACIO SEMIPUBLICO Y AL ESPACIO PRIVADO
El espacio pblico es totalmente apropiado en la totalidad de la
plaza puesto que permite la comunicacin, trnsito e interaccin
social entre los distintos actores de la plaza conjuntamente con el
conjunto edilicio que se muestra como marco que limita el espacio
de la plaza donde se realizan las actividades pblicas de los
individuos.

Las calle Guayaquil, Flores y Manab predominantemente tienen


un carcter pblico, estableciendo una relacin directa con los
edificios y la plaza, lo que expresa una relacin de usos y
actividades pblicas y privadas, que en varias ocasiones transforma
la funcin primera de la calle como espacio de trnsito y
comunicacin, para establecerse como un espacio multifuncional
y de interaccin social.

La presencia de un espacio semipblico se encuentra al atravesar


la calle Guayaquil con la presencia de la parada del BRT
presentando una delimitacin fsica con respecto al entorno de la
plaza.

En cuanto al espacio privado este corresponde al conjunto edilicio


que rodea la plaza.

APROPIACION FORMAL
La apropiacin de la plaza es de tipo formal en su totalidad puesto
que est abierta hacia la interaccin del usuario en general
Tanto la morfologa de la plaza y su mobiliario posibilitan que los
transentes de la misma se apropien del espacio puesto que no
presenta barreras dentro de ella adems el trazado alrededor de
la plaza que corresponde a las Calles Manab y Flores conforman
parte de la plaza en una esquina, ya que es el punto en donde se
cruzan estas calles, es decir estableciendo con ello el inicio y el
PLAZA DEL TEATRO ESPACIO PUBLICO final entre los paramentos que las comprenden, generando la
ESPACIO PRIVADO / FRANJA CONJUNTO EDILICIO ORIENTAL posibilidad de un cambio de flujos y direccin, as como de
encuentro entre los peatones que se da al interior de la plaza.
ESPACIO PUBLICO CALLES
ESPACIO SEMIPULICO PARADA BRT
6. EL ANALISIS PERCEPTIVO DE LA PLAZA
1. PRODUCCION DE SECUENCIAS VISUALES QUE LLEVAN A LA PLAZA
SECUENCIA VISUAL (1)

EJE DE LA VIA GUAYAQUIL

(ESTE A OESTE)

LA CARACTERISTICA PRINCIPAL DE
ESTA SECUENCIA ES LA
PERCEPCION CLARA QUE SE POSEE
DE ESTAR LLEGANDO A LA PLAZA
PUESTO QUE SE PUEDE DISTINGUIR
UNA PARTE CONSIDERABLE DE LA
FACHADA DE EL TEATRO SUCRE,
EDIFICACION SIMBOLICA DE LA
PLAZA.
SECUENCIA VISUAL (2)

EJE DE LA VIA GUAYAQUIL

(OESTE A ESTE)

A DIFERENCIA DE LA SECUENCIA
VISUAL 1, NO SE TIENE UNA IMAGEN
CLARA Y ATRAYENTE DE ESTAR
LLEGANDO A LA PLAZA DEL TEATRO
YA QUE SE TORNA UN EJE CERRADO
DEBIDO AL CONJUNTO EDILICIO
QUE LO RODEA, SIN EMBARGO
COMO PUNTO JERARQUICO SE
PUEDE APRECIAR PARTE DE LA
FACHADA DEL TEATRO SUCRE
SECUENCIA VISUAL (3)

EJE DE LA VIA MANABI

EL CONJUNTO EDILICIO QUE RODEA


ESTA VIA ESTABLECE UN MARCO EN
EL QUE SE INSERTA EL ESPACIO DE LA
PLAZA, DESDE UNA DISTANCIA
CONSIDERABLE SE PUEDE
OBSERVAR COMO ESTE TE INVITA A
INGRESAR HACIA EL, ADEMAS OTRO
ASPECTO IMPORTANTE ES QUE AL
IGUAL QUE LAS SECUENCIAS
ANTERIORES SE PUEDE OBSERVAR
PARTE DE LA FACHADA DEL TEATRO
SUCRE COMO ANTESALA HACIA EL
INGRESO DE LA PLAZA.
SECUENCIA VISUAL (4)

EJE DE LA VIA FLORES

SE TIENE UNA PERCEPCION VISUAL


PARECIDA A LA ANTERIOR YA QUE
LA PLAZA SE INSERTA COMO
ESPACIO ENTRE EL CONJUNTO
EDILICIO Y SE PERCIBE COMO
EMPALME Y PUNTO DE LLEGADA DE
LA VIA FLORES Y LA MANABI.
2. APLICACIN DE LA GRILLA DE K.LYNCH

1 MERCEDARIOS
2 SAN FRANCISCO
3 SANTA CLARA A B
4 LA CONCEPCION
5 LA CATEDRAL EL SAGRARIO
6 LA COMPAIA
7 CARMEN ALTO
8 CARMEN BAJO
9 SAN AGUSTIN
10 SANTA CATALINA
11 SANTO DOMINGO C D

A.PLAZADE LA FUNDACION
B. PLAZA DE LA INDEPENDENCIA
C.PLAZA SAN FRANCISCO
D.PLAZA SANTO DOMINGO

PLAZA DEL TEATRO


Sendas
Las sendas son los conductos que sigue el observador
normalmente, ocasionalmente o potencialmente

Nodos
Son los puntos estratgicos de una ciudad a los que puede
ingresar un observador y constituyen los focos intensivos de los
que parte o a los que se encamina.

Bordes
Elementos lineales que el observador no usa o no considera
sendas. Son los lmites entre dos fases o rupturas lineales de la
continuidad

Barrios Limites
Son las secciones de la ciudad cuyas dimensiones oscilan
entre medianas y grandes
Los barrios perceptibles alrededor de la Plaza son San Blas, San Juan y el Barrio
Gonzalez Suarez. Hitos
Son otro tipo de puntos de referencia, pero en el cual el
La Plaza juega un Rol de Nodo en el Paisaje Urbano espectador no entra en l, sino que es exterior.
3. PERCEPCION DE LOS USUARIOS
4. RELACION CON OTRAS CARACTERISTICAS DE LA PLAZA

Las tablas y grficas reflejan la composicin porcentual de las sensaciones de la poblacin, tanto en cada una de las plazas del Centro Histrico
como en la sumatoria de las cuatro .Como se pude observar la gran mayora de ciudadanos se identifican con el centro histrico, pues tanto la
gente de norte, centro y sur de la ciudad, incluso de varias provincias del pas manifestaron su afinidad con el lugar, contestando que se sienten
como propios del lugar. Es visible que tanto para la poblacin permanente como en la transente existe una alta percepcin de desproteccin y de
sentirse vigilados, como se aprecia en las tablas y las grficas Situacin que se remarca en la plaza de Santo Domingo, seguida de la plaza de San
Francisco donde los usuarios permanentes, manifiestan de forma directa la existencia de delincuencia, identificando al grupo malhechor, lo que los
hace sentir menos vulnerables que la poblacin transente, , situando en menor rango de tales percepciones a la Plaza del Teatro.

Nosotros como estudiantes tuvimos una percepcin similar a la de los usuarios permanentes y transentes de la plaza puesto que nos sentamos como
propios del lugar, con una sensacin de inseguridad muy baja ya que la sensacin de proteccin y seguridad tena un mayor peso sobre esta. Un
elemento muy importante que sirve como punto de referencia de encontrarse en la Plaza del Teatro como se lo ha establecido anteriormente es el
Teatro Sucre, por tanto las actividades y lo que transcurre en este espacio pblico est ligado al Teatro ya que la plaza misma se nos presenta como
espacio para la contemplacin del Teatro.
4. RELACION CON OTRAS CARACTERISITCAS DE LA PLAZA

RELACION ENTRE EL ANALISIS DE LA COMPOSICION URBANA Y EL ANALISIS FUNCIONAL

El Tejido urbano alrededor de la plaza al ser en damero el cual acenta el vaco de la plaza y permite que el conjunto edilicio se
desarrolle alrededor de esta, la convierte en una plaza cerrada posibilitando que la mixticidad de funciones que proveen estas
edificaciones se proyecten hacia la plaza ya sea de tipo comercial, de servicio y sobre todo la funcin ms predominante que es
de tipo Cultural. La forma de la plaza debido al desnivel que presenta que induce hacia el ingreso del Teatro Sucre tambin
contribuye a enfatizar que esta plaza es alma del arte popular Quiteo.

INFLUENCIAS SOBRE LA PERCEPCION DE LA PLAZA

Tanto el Anlisis de la Composicin Urbana y el Anlisis Funcional tienen una relacin adecuada hacia el enfoque con el que fue
concebida la creacin de la Plaza de tal forma que la percepcin de los usuarios al encontrarse en ella se torna de tipo Cultural
debido a la variada agenda cultural de carcter popular que la Plaza del Teatro oferta, adems por la gran capacidad de
convocatoria a los programas al aire libre como el teatro callejero, los conciertos y presentaciones artsticas, esto posibilita que los
usuarios no perciban una condicin de inseguridad alta como ocurre en otras plazas del casco histrico puesto que la plaza les
ofrece vitalidad con las actividades que en ella se realizan.

CONTRIBUCION A LA PERCEPCION DE LA PLAZA (EDIFICIOS / MOBILIARIO URBANO / CALLES)

Edificaciones importantes como El teatro Sucre apoyado del teatro Variedades son los que definen la caracterstica de la plaza,
hacia un espacio cultural. Actividades como lo cvico, casi no tienen cabida en el lugar, aunque pueden darse, pero
generalmente estn apoyadas o desarrolladas dentro de actividades culturales.

El hecho de presentar una conexin directa con las edificaciones, hace de este espacio no el mejor para actividades cvicas o
polticas, pues interferiran muy directamente al normal funcionamiento de las actividades permanentes, no es un espacio que
fsico espacialmente este generando simbiosis, lo que a la vez muestra que no hay espacio ni siquiera para las cotidianas
discusiones o reflexiones polticas con el otro, no hay posibilidades de nuevos encuentros, ms que las oportunidades que ofrecen
los eventos pre programados en la plaza.
La propuesta en planta deja ver claramente la intencin de resaltar ante todo la importancia del Teatro como elemento principal,
y el caf como un complemento natural. Libre de obstculos visuales hacia calle Guayaquil.
Si nos enfocamos en el mobiliario urbano en la Plaza del Teatro hay bancas al igual que en las plazas San Francisco y Santo
Domingo, ergonmicamente apropiados para estancias cortas, se ha previsto adems de vegetacin que los dote en mediano
plazo de una atmsfera ms adecuada hacia la precepcin de los usuarios , a la vez que limita la zona. La escasez de mobiliario,
crea la necesidad de usar espacios sin las condiciones ptimas o solo usar al espacio como zona de paso en muchas ocasiones
por parte de las personas que se encuentran en la plaza.