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Realidad Como Escenario PDF
Realidad Como Escenario PDF
Facultad de Artes
Departamento de Artes Visuales
Santiago, Chile
Marzo 2010
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Universidad de Chile
Facultad de Artes
Departamento de Artes Visuales
Alumna:
Profesor gua:
Profesores informantes:
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NDICE Pgina
Introduccin 4
1. Dinmicas de la ciudad 6
1.1 Configuraciones
2.1 Situacionismo
Conclusin 37
Bibliografa 38
Intervencin 27 de Mayo 42
Anexo 47
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Introduccin
Vivimos tan asentados en las ciudades que casi llegamos a pensar que stas
han existido desde siempre. As la ciudad es, en efecto y cada da ms, el espacio en
el que transita la historia de los hombres y mujeres, y en el que, al mismo tiempo, se
expresan sus objetivos, aceleraciones y contradicciones.
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Esta investigacin se divide en dos etapas: la internalizacin de temas y la
observacin de lo natural en la ciudad, y otra experimental, de intervencin; ambas en
pos reflexionar sobre el espacio de la ciudad en relacin a su forma, significado y
sentido, creando una extensin representada de la naturaleza.
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1. Dinmicas de la ciudad.
1.1 Configuraciones.
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1. Dinmicas de la ciudad
1.1 Configuraciones
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econmica. Es la creacin de nuevas autopistas comunicacionales en que se unen
puntos pero separan reas.
Desde la perspectiva legal urbana, el territorio est compuesto por: calles y plazas
de uso pblico y lotes con edificaciones de uso privado. La Ordenanza General de
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Urbanismo y Construcciones define el espacio pblico como "Bien Nacional de Uso
Pblico"(4). Esta definicin muestra explcitamente una interdependencia entre dos
aspectos que hoy son cada vez ms autnomos: el de propiedad y el de uso. En primera
instancia, el derecho vincula al espacio pblico con una propiedad pblica "Bien
Nacional", es decir, con el dominio del Estado. Esto implica que su regulacin se rige
segn derecho pblico y que su uso est regulado por el Estado. En segunda instancia,
se desprende de la definicin legal que el uso del espacio pblico est en directa relacin
con su estatus de propiedad: la ley no contempla que espacios de otra naturaleza
puedan ser usados pblicamente. Pero sabemos que hoy la vida pblica transcurre en
espacios que no son ni estatales ni pblicos.
Desde estas perspectivas, las principales funciones que debe ver cumplido ese
espacio pblico se limitan: asegurar la buena fluidez de lo que por l circula, servir de
soporte para las proclamaciones de la memoria oficial y ser sometido a todo tipo de
monitorizaciones que hacen que sus usuarios, actores de las puestas en escena, se
conviertan en consumidores de se mismo espacio (5). Es el anuncio de la desaparicin
de los espacios pblicos y de la privatizacin absoluta de los modos de vida, donde la
ciudad cada vez ms se ve modificada en esa direccin. Resulta entonces necesario
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preguntarse entonces de qu somos ciudadanos.
(1) SANTOS, Milton. De la totalidad al lugar. 1_ ED. Espaa. Ediciones Oiko tau. 1996. 22p.
(2) KOOLHAAS, Rem. La ciudad genrica.1_ ED, 5_ tirada. Barcelona. Coleccin GGmnima. 2008.16p.
(3) DELGADO, Manuel. De la ciudad concebida a la ciudad practicada. A la memoria de Isaac Joseph. Barcelona 1999.
(4) SCHLACK, Elke Escuela de Arquitectura. Pontificia Universidad Catlica de Chile. www.scielo.cl.
(5) DELGADO, Manuel. De la ciudad concebida a la ciudad practicada. A la memoria de Isaac Joseph. Barcelona 1999.
(6) KOOLHAAS, Rem. La ciudad genrica.1_ ED, 5_ tirada. Barcelona. Coleccin GGmnima. 2008. 24p.
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1.2 Contexto social
Esta frase lleva a discutir una caracterstica del espacio pblico que segn
autores ha desaparecido: la autenticidad. Baudrillard seala que la realidad ha perdido
su primaca. Hoy las simulaciones, las imgenes creadas del pasado, presente o futuro
reemplazan la centralidad de lo real.
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El espectculo es la imagen invertida de la sociedad en el cual las relaciones
entre mercancas ha suplantado relaciones entre la gente, en quienes la identificacin
pasiva con el espectculo suplanta actividad genuina. Debord se refiere a un proceso
de sustitucin de lo real y transmutacin en mercanca, llevada a cabo por medios de
imgenes que segregan la prctica y comunicacin social al manipular la percepcin
de la conciencia y su memoria (2).
"Y sin duda nuestro tiempo... prefiere la imagen a la cosa, la copia al original, la
representacin a la realidad, la apariencia al ser... lo que es 'sagrado' para l no es
sino la ilusin, pero lo que es profano es la verdad. Mejor an: lo sagrado aumenta a
sus ojos a medida que disminuye la verdad y crece la ilusin, hasta el punto de que el
colmo de la ilusin es tambin para l el colmo de lo sagrado." (2)
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Podramos, entonces tambin, hablar de un cambio de paradigma en
trminos del entorno como imagen?
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Fotografa. Catalina Viera. Mall Florida Center.
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2. La ciudad como escenario.
2.1 Situacionismo.
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2. La ciudad como escenario.
Aceptar una relacin fluida e integrada entre el arte y la ciudad conlleva una
serie de riesgos tericos y prcticos. La convalidacin de este tipo de relacin nos
llevara a constatar, por ejemplo, la ambigedad de las fronteras entre la obra artstica
y su contexto, entre el arte y el no-arte, o a aceptar su confrontacin con un espectador
no preparado, que podra decodificar de manera errnea su sentido o, lo que es an
peor, no llegar siquiera a detectarlo.
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2.1 Situacionismo
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humana, sino de acuerdo a las leyes del mundo de las cosas. Concepto que Marx
acu en el primer captulo de 'El Capital' asimismo desarrollado posteriormente por
Althusser, Adorno o Marcuse, entre otros.
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De esta manera es que construyeron su teora condensada con la obra de Guy
Debord, "La sociedad del Espectculo" y, sobre la base de la teora marxista del
fetichismo de la mercanca, plantearon la vigencia de una nueva etapa del capitalismo
en la que la alienacin va ms all de la fbrica, mercantilizando el ocio, la vida
cotidiana, y el espacio urbano. Desde esta perspectiva, los sujetos se transforman en
consumidores pasivos de imgenes, en tanto todos los aspectos de la vida se
transforman en mercanca. Lo urbano aparece a los situacionistas como escenario de
la alienacin, pero tambin la ciudad aparece como la unidad bsica para la
recuperacin del conjunto de la vida. La psicogeografa como cartografa de la
influencia de la ciudad sobre los sujetos, la deriva como forma de reapropiacin
desalienada de la ciudad, la construccin de situaciones en la que los sujetos no sean
artistas ni espectadores sino "vividores" de la ciudad, constituyen otra forma de
construir conocimiento.
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Hay ahora situacionistas por todas partes, y sus objetivos estn por todas partes... (4)
(1) GONZLES, Aedovs, Mara Jos. La cuestin Urbana: Algunas perspectivas crticas. 304p.
http://www.cepc.es/rap/Publicaciones/Revistas/3/REPNE_101_305.pdf
(2) Para el autor el concepto de mercanca es el problema estructural central de la sociedad capitalista. Segn l una
mercanca es una relacin entre las personas que adoptan la naturaleza de una cosa, y desarrolla una forma objetiva. El
fetichismo de la mercanca es el proceso por el que los actores otorgan a la mercanca y al mercado creado para ellas una
existencia objetiva e individual en la sociedad capitalista. Ampla el concepto de fetichismo, que Marx asociaba a la
economa, a toda la sociedad, incluyendo mbitos como el derecho y el Estado. Habla de reificacin o cosificacin, en tanto
el mismo humano se percibe como objeto y no como sujeto, obedeciendo a supuestas leyes que rigen el mercado.
http://es.wikipedia.org/wiki/Georg_Lukcs
(3)Honneth, Axel. Reificacin. Un estudio en la teora del reconocimiento.
http://www.katzeditores.com/fragmentosLibro.asp?IDL=35
(4) LUTHER. Blissett. Guy Debord ha muerto. Tesis Situacionista n53.
(5)GARN, Francesca. Creatividad en la calle: Nuevo arte Underground. Primera edicin en lengua espaola 2008. Editorial
BLUME. 12p.
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3. Apropiacin artstica de la realidad.
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3. Apropiacin artstica de la realidad
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Rosalyn Krauss en La Escultura en el Campo Expandido habla de la situacin
posmoderna como prcticas que no se definen en relacin a un determinado medio -
la escultura-, sino en relacin a las operaciones lgicas sobre un conjunto de trminos
culturales, para las que puede utilizarse cualquier medio: pintura, fotografa, lneas en
las paredes, en el pasto, espejos o incluso la propia escultura.
El Land art, por ejemplo, ocupa el espacio natural como soporte de la obra a
travs de manipulaciones y transformaciones sobre el paisaje: montaa, mar, desierto,
roqueros, etc. Robert Smithson, Michael Heizer, Walter de Mara y Christo son alguno
de sus exponentes, cuyo campo de accin es la naturaleza fsica en un sentido
amplio, tanto al exterior natural como la transformada industrialmente, convertida en
material artstico de configuracin.
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En muchos casos la dificultad que tiene el artista en el Land art es en mostrar
su obra al pblico. Para ello recurre a la fotografa y a la televisin o al vdeo, siendo
estos ltimos ms tiles, porque permiten una toma completa del paisaje, as como la
plasmacin del tiempo en el proceso. La utilizacin de estos medios, origina las
preguntas de si realmente arte es lo mostrado o las tcnicas empleadas para hacerlo
registro. Sea como sea, el empleo de stas tcnicas hace que no se contemple
directamente la obra y por tanto nos lleva a un contexto metalingstico. Lo que Robert
Smithson llam Nonsite, lo que en la galera nos remite a lo que ya no est o no puede
ser transportado a ella.
Durante los aos precedentes al nuevo milenio numerosos artistas han dejado
de lado el territorio del idealismo, algunos hasta rechazando las formas tradicionales de
representacin y desertando de los lugares institucionales para sumergirse en el orden
de las cosas concretas. La realidad se convierte en primera preocupacin, teniendo
como consecuencia una remodelacin del mundo del arte.
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En cuanto al arte en la ciudad, despus de la explosin de arte callejero grfico
surge una nueva oleada de artistas que reinventaron el arte de las calles, se sirven de
diferentes tcnicas y materiales, entre otros: juguetes, tizas, acrlico, azulejos, etc.
Manipulando la arquitectura urbana, interactuando con el mismo mobiliario urbano, a
veces reordenando el paisaje, otras veces desfigurndolo.
Uno de los mtodos que sugeran los Situacionistas para reinventar el arte era
el dtournement (2). Este proceso fue inspirado por el collage dadasta y consista en
una tcnica en la que los elementos de un original se volvan a juntar en una nueva
creacin, como tomar anuncios o smbolos de los medios de comunicacin y modificar
o reforzar el significado de la imagen o de los objetos originales. Esta teora define la
corriente de las intervenciones callejeras. Muchos artistas emplean anuncios e
imgenes de la cultura Pop y literalmente los desplazan para volverlos a juntar y crear
de distintos modos.
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Carlos Latuff. The Coca Cola series
El artista borra la lnea que lo separa del pblico e interacta con ste,
convirtindose en un actor social implicado, creando en colectividad, en medio de la
realidad, vivindola, experimentndola. Alterando el orden que entrega el cotidiano.
(1) http://lacantonal.com.ar/Talleres/Estetica/entrevistaTCragg.htm
(2) es un concepto surgido dentro del movimiento situacionista que habla sobre la posibilidad artstica y poltica de
tomar algn objeto creado por el capitalismo o el sistema poltico hegemnico y distorsionar su significado y uso original
para producir un efecto crtico. Una palabra parecida en espaol es tergiversacin.
(3)BANJAMIN, Walter. La obra de arte en la poca de su reproductividad tcnica. Buenos Aires 1989.
(*)El ensayo es una reflexin sobre la funcin histrica, social y simblica del aura. El autor explica como el carcter
aurtico de la obra de arte tradicional clsica es eliminado por la reproduccin tcnica. La reproduccin tcnica de
alguna manera neutraliza esa distancia infinita y acerca la obra al espectador. Con las tcnicas de reproduccin la obra
de arte es un objeto manipulable con el cual el espectador puede tener una relacin ms activa en el sentido de que ya
la experiencia no queda limitada a la pura contemplacin. http://www.temakel.com/trbenjaminoarte.html
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3.2 Algunas derivaciones
En Un lugar tras otro, Miwon Kwon distingue tres tipos de prcticas, que se
fueron sucediendo desde fines de 1960 hasta 1990: las de carcter fenomenolgico,
de carcter socialInstitucional y de carcter discursivo (1b). Las mismas como ella
seala no siguieron un orden cronolgico estricto y en el presente pueden convivir o
integrarse en el seno de una misma obra. Ejemplo de tipo fenomenolgico es la obra
Tiltec Arc de Richard Serra donde la obra interviene topogrficamente sobre los
transentes, limitando el transito libre.
Richard Serra. Tilted Arc (1981) in Federal Plaza in New York City, desmantelado en 1989.
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Tambin con influencia del entorno aparece el Arte Contextual. Ligado al
contexto en que se est trabajando y presentando la obra. Se puede explicar como el
conjunto de circunstancias en las cuales se inserta un hecho. Dicho de otra forma, lo
contextual es el trabajo resultante de la realidad propia del ejecutante.
El arte contextual como prctica, tambin busca hacer valer el potencial critico y
esttico de los quehaceres artsticos, ms enfocados a la presentacin que a la
representacin, son practicas propuestas en modo de: intervencin, participacin,
accin, etc. que se apoderan del espacio urbano o del paisaje. Nacidas en su mayora
a principios del siglo XXI estas frmulas artsticas se apropian de la realidad mediante
su descubrimiento para posteriormente adaptarse a ella a modo de copresencia.
Para Paul Ardene La posicin del arte contextual, en resumen: pone a buena
distancia representaciones (el arte clsico), desviaciones (el arte de espritu
duchampiano), perspectivas autocrticas donde el arte se considera y se diseca as
mismo, de manera tautolgica (el arte conceptual). Su apuesta: hacer valer el potencial
crtico y esttico de las practicas artsticas mas enfocadas a la presentacin, practicas
puestas en modo de intervencin, aqu y ahora. Ah donde el realismo histrico, en el
siglo XIX, no haba podido arrancarse a la costumbre de la representacin, el arte
contextual, que lo prolonga, quiere por su parte, encarnarse (2).
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Gordon Matta-Clark Splitting.1974. Detalle
Ne Travaillez Jamais" es el nombre de la primera exposicin individual del artista tailands Rirkrit
Tiravanija. Ttulo, tomado de los graffitis de la Internacional Situacionista.
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Tiravanija siempre compone su trabajo incluyendo temas culinarios, incluso
cocinando l mismo. En la sala principal de la galera, un equipo a manera de fbrica
se ha instalado para la produccin de ladrillos, (14.068 para ser exactos), suficientes
para crear un hogar unifamiliar chino, estos se pueden comprar por un mdico precio -
su propio trocito de milagro chino(3).
Este afn de conexin con el mundo puede parecer evidente, pero no es as. La
tradicin idealista del arte ha colocado a ste durante mucho tiempo fuera de contexto,
lo que existe es el dispositivo mental idealista que hace que el artista se dedique a la
abstraccin, perdiendo la conexin con lo real. En el caso de estas derivaciones
aunque el artista recurra a las ficciones para expresarse, siempre habr una necesidad
de bsqueda de la realidad.
(1) KWON, Miwon. One place after another. Site-specific art and locational identity.London. England. a) 3p, b) I cap.
(2) ARDENNE, Paul. Un Arte Contextual. Creacin artstica en medio urbano, en situacin, de intervencin, de
participacin. CENDEAC.11p.
(3)Art corporation http://artcorporation.blogspot.com/2010/01/rirkrit-tiravanija-tang-gontemporary.html
(4)BOURRIAUD, Nicolas. Esttica Relacional. Traduccin: Cecilia Beceyro y Sergio Delgado. Editorial Adriana Hidalgo
2006.13p
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4. Contenido y definicin operacional
de la propuesta artstica.
4.2 Metodologa.
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4. Contenido y definicin operacional de la propuesta artstica.
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Dentro del contexto de la materialidad del espacio, Santos propone basar el
anlisis histrico de la cuestin sociedad-naturaleza en tres premisas: Premisas que
se basan en adoptar el punto de vista del significado de la tcnica y de la sociedad que
la sustenta, en relacin con la modificacin de nuestras relaciones con la naturaleza y
la transformacin de nuestro entorno. As, los sistemas tcnicos que se han ido
aadiendo a la naturaleza en cada lugar y en cada momento histrico han dado lugar a
una segunda naturaleza, ya tecnificada. Esta segunda naturaleza que tiene a lo largo
de la historia diferentes motivaciones de uso, que van pasando de ser tan slo locales
a cada vez ms extralocales (2).
Esa segunda naturaleza que a diferencia del campo, que lo entendemos como
un entorno natural y que se comporta segn los procesos naturales, ocupa el papel de
artificio y, que en cualquiera de sus variantes: jardn, plaza, parque, etc. es utilizada
como lugar de distraccin y disfrute esttico de la ciudadana. Donde el aspecto visual
es importante, como todo dentro de la urbe. Posee un fuerte poder de estimulacin:
sonido, olores, colores, texturas, etc. que intenta presentar una experiencia placentera
y de distraccin al ciudadano.
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de espacio de naturaleza lo que se presenta, si no que es una mezcla entre ciudad y
paisaje natural. Como ultima divisin podramos encontrar el Parque, ms grande que
las dos divisiones anteriormente nombradas, funcionan como pequeos ecosistemas
dentro de la cuidad, son los espacio que ms parecido tienen al entorno natural real,
entregando al ciudadano una descontextualizacin del entorno, anulando el contexto
de la ciudad y trasladando al espectador a un hbitat natural.
(1)ORTEGA Valcrcel, Jos. Los Horizontes de la Geografa. Denominacin de espacio geogrfico. 2004. 33-34p
(2) GARCA Ballesteros. La cuestin ambiental en la geografa del siglo XX. Anales de Geografa de la Universidad
Complutense. 2000. 103p
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4.2 Metodologa.
De intervencin:
La representacin se activa por medio del movimiento y el aire que generan los
trenes al viajar de una estacin a otra, permitiendo que el aire salga por los ductos de
ventilacin generando un cambio de presin suficiente para inflar el objeto, lo que
permite que tome forma de hongo produciendo una extensin representada de la
naturaleza.
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4.3 Propuesta visual.
Lugar de intervencin:
Fotomontaje.
Intervencin:
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Conclusin.
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Bibliografa.
General:
SANTOS, Milton. De la totalidad al lugar. Espaa. Ediciones Oiko tau. 1996. 22p.
Especfica:
DEBORD, Guy. La sociedad del espectculo. Edicin crtica y prlogo Christian Ferrer.
Editorial La marca impreso en 1995.
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Artculos de Internet:
DIAS, Guerrero Ruth Marcela. El espacio pblico como escenario. Tesis para optar al
ttulo de Doctora. Barcelona. http://www.tdr.cesca.es/TESIS_UPC/AVAILABLE/TDX-
0622101-091501//TESIS.pdf
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Imgenes:
CUT UP. Wednesday 28th May - Saturday 28th Jun 2008 (Mircoles 28 de mayo -
Sbado 28 de junio 2008).
http://www.seventeengallery.com/index.php?p=3&id=29&iid=8
CUT UP. Wednesday 28th May - Saturday 28th Jun 2008 (Mircoles 28 de mayo -
Sbado 28 de junio 2008).
http://www.seventeengallery.com/index.php?p=3&id=29&iid=10
Dan Witz. Papier mache on house front, Richardson st.and meeker ave. Brooklyn, N.Y
2006 (papel mach en frente de la casa, va Richardson. y Ave. Meeker:
http://www.danwitz.com/index.php?article_id=46
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Carlos Latuff. The Coca Cola series.
http://latuff.deviantart.com/gallery/
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Intervencin 27 Mayo 2010.
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Anexos.
Variante de la forma.
Diseo cpula.
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