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10/11/2016 ElteatrodeSpregelburdyelcineSantiagoSanchezSantarelliRevistaExperimenta

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Elteatrode
Spregelburd
yelcine

[1]

UnatemporadaenelinfiernoArthur
Rimbaud(Trad.O.GirondoyE.Molina)

Fundamentosdelacomposicinmusical
ArnoldSchnberg

LasimulacinenelarteJeanBaudrillard

89

VanGoghElsuicidadoporlasociedad
EtsabetqueestaBabiloniadondeyofablo,
AntoninArtaud

900 noespaslaGrantBabilonia

1 aillidolosdiversoslengoagesfuerontrobados

PartituragrficaTeatrisedeCardew.
pormiraglodeDios.

16 JuandeMandevilla,Librodelasmaravillasdelmundo,sigloXIV.
GamelanporPhilipCorner.
Elcineeselhermanoindeseadodelteatro.Almenosasparecacuandonaci,enlaspostrimerasdelsiglo

14 XIX.Sucapacidaddereproduccinfotogrficadelarealidadexterior,deproduccinderealidades
inmanentesapartirdeltempranodesarrollodelosefectosespeciales,sureproductibilidadtcnica,la
MetaHodosdeJamesTenney. posibilidaddequeunapelculafueseexhibidasimultneamenteendiversospuntosgeogrficos,resultaronun
durogolpeparaeltipodeteatroquedominabalaescenaporaquellosaos[2].Hoy,ambasarteshan
8 recorridounlargocamino,hanencontradosusespecificidades,ylosprstamosempiezanasercadavezms
fecundosymsfrecuentes[3].
JohnCage,Cuartetodecuerdasen4
partes(Partituracompleta).
EnlaobradeSpregelburd,elcineapareceamuytempranahora.Enelprimertextodelquetenemosnoticia,
Destinodedoscosasodetres(1995:11yss),lospersonajesnoslohablandecine,sinoquejueganal
2 cine:inventanunapelculadondehaybichosquevomitanbichosyquealfinalvomitarnotrobichoounaflor.

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10/11/2016 ElteatrodeSpregelburdyelcineSantiagoSanchezSantarelliRevistaExperimenta
JohnCage,Seismelodasparaviolny AsdeprecozeslarelacinentreladramaturgiadeSpregelburdysucondicindelcidoespectador
piano. cinematogrfico.
3
Laintencindelaspginasquesiguenesexplicitarciertosprocedimientos,temasylenguajesprovenientes
Andrade,1828ElManifiesto delcine,presentesenlasobrasdeRafaelSpregelburd,einvestigarcmosonadquiridosdramticamente
Atropofgico. paragenerarteatralidad.

4 I

GuyDebord(1967),LaSociedaddel
Espectculo. ElteatrodeSpregelburdfunciona?yenestonotieneparangnenelpascomounamaquinariaenla
quesaberesespecficosprocesaneintersectandisciplinasexternasalmbitodramtico,nosloartsticas,
5
sinotambincientficasytcnicas:suHeptalogadeHieronymusBosch[4]nacedeunapinturadeElBosco
ErikSatie,Gimnopedies1,2y3.
Fractal(2005b)respondealaentidadmatemticahomnimaEntretantolasgrandesurbes(1995)est
construidasobrelosmodosdelsilogismoCuadrodeasfixia(2000)esunacontinuacindelFahrenheit451de
6 RayBradburyetc.Elcinenoquedaafueradelosintrincadosmecanismosderelojeraquesonsusobras.Sin
GilesDeleuze,MilMesetascapitalismoy irmslejos,lasltimastrespiezasestrenadasdelaHeptalogatienenunaestrecharelacinconl:Elpnico
esquizofrenia. estpensadacomounapelculadeterrordeclaseB,consuinfaltablefantasma,suvidente,sus
interpelacionesalmundodelmsallLaestupidezesunaroadplay?sincarreteraalavista,perocon
motelesyenLaparanoiagranpartedelaaccindramticasedesarrollaatravsdeproyecciones
cinematogrficas.

Porotraparte,Spregelburdserefiereincansablementealcinecuandonecesitaejemplificarporfueradelos
moldesunpocopacatosquetodavatieneelteatroargentino.Porquunaobranopuededurar3horassi
ElSeordelosAnillosduramsysinembargolagentenoseaburre?Culesunejemplodeobra
fascinante,lmiteysinfbula?:StntangdeBelaTarr.

Nosotros,paranoextendernosdemasiadoyparanoindagarentemasqueotrosyahandesarrollado
excelentementeenestemismovolumen,trabajaremosconunrecortebiendefinido:Elpnico,Laestupidez,
LaparanoiayFlorestaBuenosAires.Apenascitaremosalpasarelrestodelaproduccindramticade
Spregelburdque,porotrolado,esvastaymuycompleja.

IILaestupidez

Laestupidezsedesarrollacomounaroadmoviecontadadelrevs.SegnlaexpresindeAstrid,la
peluquerayvidentedeLaparanoia,SpregelburdindagaenlaenseanzadelaHilanderaChinadelTarot:qu
imagenhayenelrevsdelbordadoque,porelfrente,esunapelculaderuta.As,elviajeylacarretera,los
doselementosquedefinenelgnero,noaparecensinosugeridosporlosmotelesenlosquetranscurrela
obrayque,paracomplicaraunmslascosas,sonextremadamenteparecidosentres.

Laobrafuncionaporoposicinaunodelospreceptosdelgnero:elespacioquecambiaconstantemente
porquelamiradaestvinculadaaltrasladodelospersonajes.Adems,enlasroadmovieslosviajessuelen
tenerresonanciasmoralesometafsicas,emparentndose,enestecaso,conlanoveladecimonnicade
aprendizaje.NadadeestosucedeenLaestupidez,cuyottulopareceresponderalaaplicacin,porpartede
lospersonajes,deprocedimientosdesmedidosparaalcanzarresultadosmagroso,entodocaso,
paradjicos[5]:losmetdicosapostadoresdelcasino,quegananelmismodineroquesitrabajaranenun
empleotradicionalelmatemticoquedescubreunarevolucionariafrmulapredictivaquerequieredeuna
computadoraimposibledefabricarycuyasprofecasseranunimperceptibletitilardelapantallaentre
millonesdeotrasintilesposibilidades[6]losmarchandsquedespusdeinventarunaramanuevadelartey
Warning:Divisionbyzeroin venderuncuadrodelqueyanosevenada,extravaneldinerolaenormeroadmoviedetreshorasymedia
/home2/exper/public_html/revistaexperimenta/wp
deduracinenlaquenadasemueveyenlaquenadieaprendenada.
content/plugins/soundcloudis
gold/soundcloudisgoldfunctions.phpon
Spregelburdtrabaja,entonces,pordemolicindeciertosarquetiposquenoshalegadoelcine,sobretodoel
line289
hollywoodense:elhombrequeguardaunsecretopotencialmentedesastrosoparalahumanidad,losmafiosos
sicilianos,lacantantequequieretriunfarenelmercadonorteamericano,elfraudeartstico,losapostadores
quepretendenhacerfortunaenelcasino,lavalijallenadedlares,elchequedeunmilln,lospolicas
motorizados.Elhumoraparececomorevelacindelaverdadabsurda(laesencialtimadelhombrees
ridcula,dijoalgunavezSpregelburd[7])deesostiposquehemosnaturalizadoporhartazgoopordesidia
crtica.Parasermsexplcitos,unopuedetemeraVitoCorleone,peroesdifcilquelosgangsterbailarines
LinoVenuttiyCarloBonellinosatemoricenpodemosmaravillarnosconlassumasquegananenlareciente
21Blackjack(RobertLuketic,2008),peroesdifcilquecambiemosnuestrasplidasrutinasparaganar30
+exp. pesosdiariosen5horasdecasinoetc.
2016

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7poemasAdrianoWinter Enlaobrahayunpequeofragmentoquepuedeparecerirrelevante,peroquecontaminatodala
9poemasbilngesAdrianoWinter representacin.Duranteunadesusconversaciones,losoficialesdepolicaWilcoxyZielinskihablandela
ApuntesparaunalecturadePassolini
posibleradicacinenCanaddelsegundoydelaextraezadelfrancscanadiense.Wilcox,entonces,
RicardoDubatti
recuerdaquedenioestudiespaol,queeneseidiomadosydocesedicenconelmismosonido,yque
Artesonoroeinconscientesnico
ChristophCox yalohaolvidadotodoacercadelalengua.Laobracontinasindardemasiadaimportanciaaesta
BelloOblcuoAdrianoWinter conversacin.Peronosotrosdebemospreguntarnosculeslaconsecuencia.Puesbien,esmuysimple,La
ButchMorris,elconductorde estupidezestdoblada.Elprocedimientodedoblaje,utilizadoconelfindeadaptarunapelculaalospases
improvisadores. dondeelidiomanoeseloriginaldelfilm,yquegeneraunasuperposicindeactuacionesmuydifcildedigerir
CabezacontinuaSoledadGonzlez
lasmsdelasveces,resultaaquprevioalhechoescnico[8].Espartedelacreacindramtica,comootro
CageporAdrianadelosSantos
delosmecanismosdetraduccinconlosqueSpregelburdponeencuestinallenguaje.Aunpodemosdecir
CartadeFrankZappaaEdgardVarse
Cigopoemas(1/6)RobertoCignoni ms,yaquesiaceptamosquelasvocesdelaobraestndobladas,deberemosaceptartambinqueseha
CircuitBendingeInstrumentosVivos dobladoellenguajedeloscuerpos:Ivy,laparalticahermanadeJohn,secomunicaconlospolicasenlengua
Q.R.Ghazala deseasargentina[9](Spregelburd,2004,p.164).Esdecirque,contralaprecariasustitucindevocesque
ConferenciasobreNadaJohnCage realizaelcine,eldoblajequeproponeSpregelburdoperasobrelacorporeidadmismadelosactoresenun
CulturapopularypopulismoRoberto
movimientodetraduccincuyafuerzaperturbadoraresideenelhechodequevulneralanicanocinfirme
Rue
quepuedetenerunespectadordeteatro:ladelainvariabilidadeinsustituibilidaddeloscuerposdelos
DelCuadernodeTeatriseCornelius
Cardew actoresenescena[10].Estatraicinalespectadortendrsucontrapartecinematogrficaenelusoquese
DesdelanochellamodeJavierDaulte: hacedelossubttulosenFloresta,delaquehablaremosmsabajo.
entreelabsurdoylometafsico
RicardoDubatti EnLaestupidez,alaqueelautordefinicomodramaturgiadevestuario(2004:11),cincoactores
Diccionario(incompleto)sobrela interpretanveinticuatropersonajes.Durantetreshorasymediaapurovrtigo,lasescenassesucedena
improvisacinQuanNinh
partirdelatransformacin,vestuariomediante,delospersonajesenotros.Estemecanismo,sumadoal
DosescritosJuanMezquita
hechodequeexistanescenasespejadasgeneralaideademontajecinematogrficoenelteatro.Esdecir,
DuracindepresenciaMauroCsari
Editoriales asistimosaotratransposicindeprocedimientos:loqueenelcineformapartedelaposproduccindeuna
ElfiloblandoenlaMateriaduraJose pelcula,aquesprevioalhechoescnico:estpropuestoeneltextodramticoydeallpasaaltexto
LuisArce espectacular.Spregelburdactacomosifueseuncineastaextremadamenteprecisoysegurodesus
ElfoneMamtMauroCsari acciones,filmandoslolastomasqueleinteresan,enelordendefinitivo.
EllaboratoriodelBondoenlostiempos
pesadosClaudioKoremblit
IIILaparanoia
EllaboratoriodelBondoenlostiempos
pesadosClaudioKoremblit
Ellugardondelosngelesnodejan Laparanoiaseabreconunaproyeccinqueamplaelespaciodramticovalindosedeunplanosecuencia
huellasJoseLuisArce enprofundidaddecampo.Eltrminoplanosecuenciahasidousadoenmuchasocasionesparadescribir
ElMovimientoPerpetuoEduardodel planosconlacmarafijaoenmovimientoqueseextiendeneneltiemposinningntipodecortes.Peroel
Estal usodeesaexpresinporpartedequienlaacuaratieneconnotacionesdiferentes.Lanaturalezadelplano
ElPresenteInfinitodelSonido
secuencia,segnAndrBazin(2002),esantesquenadaespacial,mientrasqueeltipodeprocedimientoal
EduardodelEstal
quemuchasvecessedenominaequivocadamentedeesamaneraeselmismoqueelcrticofrancsllamaba
ElresplandorprximoJulioFuks
ElteatrodeSpregelburdyelcine tomalarga,debidoasuextensintemporal.Silatomalargaacasolamsnotoriamanifestacindela
SantiagoSanchezSantarelli imagentiempoanalizadaporDeleuze,enlneasgenerales,noofreceotrodatoqueeldelpropiotiempo
ElvotodesilencioEduardodelEstal desnudotranscurriendo,enelplanosecuenciaencontramosinformacindediversandoleconcentradaen
EnsambledeimprovisacinArielA. unaimagendecortaduracinperoaltamentesignificativa.[11]Bazinexplicaelsentidoqueleencuentraaeste
Ojeda montajeinternoalplanoomontajeenprofundidaddecampo,alquellamaplanosecuencia,delasiguiente
Equipo
manera:
equipobsico
Experimentacinmusicalenlos80en
BsAsOsvaldoVazquez Digamos,parasimplificar,queestelenguajesintticoesmsrealistaqueelmontajeanalticotradicional.Ms
FestivalesVolkJohnFahey realistay,alavez,msintelectual,encuantoquedealgunamaneraobligaalespectadoraparticiparenel
FotografasJorgeMaliverni sentidodelfilme,desgajandolasrelacionesimplcitasqueelmontajenomuestraabiertamenteenlapantalla.
GustavoRibicicLejosdelMundanal Obligadoahacerusodesulibertadeinteligencia,elespectadorpercibedirectamente,enlaestructuramisma
Ruido
desusapariencias,laambivalenciaontolgicadelarealidad.(Bazin,2002,p.113)
IdifanaSoledadGonzlez
IMUSICI(partita)VictorSosa
ParaBazin,lapotenciailusionistadelcineexiga,porpartedelosdirectores,lainvencindeprocedimientos
ImprovisacinOmarGrandoso
GustavoRibicic querestituyeranlacargaambiguadelasimgenesdelorealenelespectador,entregadoaficcionesque
LacontinuaVisibilidaddeloInvisible intentabanportodoslosmediosocultarqueloeran,paraquetuvieraquedecidirporsmismoqurecortede
EduardodelEstal informacinhacerycmointerpretarlaluego.ElmismoBazindecaquelaesenciadelcineeraevasiva
LadietadelaburbujaJosLusArce mientrasqueladelteatroreflexiva,yaquelapresenciavivadelosactoresenlasalaylaescenografaala
LaestacindetrenJuanMezquita
vista,entreotroselementos,impedanelautoengaodelespectador,elolvidodelcarcterrepresentativode
LahojaJuanMezquita
lovividoall,adiferenciadelcineysupotenciaarrebatadora,sobreestimuladaasuvezporpuestasdetipo
LahojaJuanMezquita
Laluchadelamsicaporsu causalymontajestransparentesdestinadosaocultarlasevidenciasdelamanipulacin.Deesasreflexiones,
supervivenciaAndresBedo asimiladasprimeroporloscineastasdelaNouvelleVagueydelagotamientodelmodelonarrativoclsicode
LamsicaocultadeNorbertoChavarriy Hollywoodevidenteenlosmanierismosdeladcadadel50,naceraelcinemoderno,yanopreocupado
GuillermoGregorio,40aosdespus porlafbulasinoporelmecanismodelafbula,delatordelartificio,distanciado,crticoyautorreflexivo,
porClaudioKoremblit

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Lapalabrayeltiempocomocondena: impuroentantoabiertoalintercambionoslocontodotipodeartessinotambinconcualquierotrolenguaje,
deGuillaumeApollinaireaSamuel portadordeunamultituddesentidosinabarcable,renuentealaestandarizacinideolgica.
BeckettRicardoDubatti
LaPinturacomoactodeviolencia
DeesaheterogeneidadparticipaLaparanoiadeprincipioafinyunabuenamuestradeelloesla
EduardodelEstal
LasImgenesenlaEdaddelArte configuracininicialdelespacioescnico.Tenemosalfondounapantallaenlaqueseproyectanimgenesde
EduardodelEstal modosimilaracomosellevaacaboenunasaladecineconvencional[12],luegoelescenarioydespusel
LneaCorneliusCardew pblicoque,porlacontinuidadquehayentrelaescenografadelapelculaproyectadayladelescenario,
ManifiestoPhilipCorner resultaincluidoenlaficcin.Delmismomodoenquevemosalospersonajesdelapelculaproyectadabajar
Meta(+)Hodos/JamesTenney
porunasescaleras,asistimosaldescensodelosparadigmasmsomenosclsicosderepresentacindesde
oreja
suolimpodesentidonico(lasficcionescinematogrficasotelevisivasestandarizadas)haciaelespacio
oreja2
oreja3
pblicodelorealcomoconstruccincompartida(elpblico),pasandoporelescenariocomoespaciode
oreja4 cruce,forodediscusin,puntodeinterseccinymezcla.Nonosreferimosaquaquetenemosactoresque
oreja5 abandonenelauditorioeinteractenconelpblico,sinoaunniveldiegtico[13](eldelaimagenproyectada)
Oreja6 queavanzasobreotro(eldelosactoresenelescenario)yconsiguedeesemodoqueelespectador
OscarBaznHistoriaysilenciosdela construyainternamenteunplanosecuenciaqueloabarca,transformndoloenuncopuestista,enunco
msicapobreporClaudioKoremblit
director.Salvoenelfinal,durantegranpartedelaobralasimgenesquesevenenlapantallason
Paisajes|JuanTravnik
proyeccionesquelospersonajescreandesdeelescenario,peroesacontaminacinfinalyclimticaquese
pequeoCageenjaulado
PoemasFernandoSorianoBensusan producecuandoelpersonajedeunadeesasficcionesdentrodelaficcinsecuelaenlarealidad
pqaudass intradiegticayatenasuprecedenteeneseplanosecuenciainicialquedescribamos,yqueconstituyeuna
Protocolosparaunamquina felizcolaboracinentrelaspotencialidadesdeloslenguajescinematogrficoyteatral.
productoradeMagiaJosLusArce
segunda2016
NosocuparemosahoradelapelculaquelospersonajesconstruyenparaconsumodeLasInteligencias.La
sinttuloMB
presenciadeunainstanciacinematogrficaenescenapermite,comodecamos,ciertainterrelacinentre
SinestesiaylaUtopadelaObraTotal
EduardodelEstal universosdiegticosquenosetocarandeotromodo.EsloqueGenetteaquienseguiremosalrespecto
SobreArgentinoGalvnAlejodelos llamametalepsis[14].Apartirdeesteprocedimientoesquelospersonajesdelaobrapuedendarrdenesa
Reyes lospersonajesdelfilmyestosacatarlasponeroquitarobjetosmodificarplanosylneasdelguin.Pero,
SobreloVisibleyloLegibleEduardo sobretodo,estacircunstanciadifuminalasnocionesdeexterioridadeinterioridad(nosabemosculeselnivel
delEstal metadiegticoyculelintradiegtico)yobligaalosactoresacuidadosmuydelcine:paramantenerel
SoplodeexcepcinJosLuisArce
verosmilesprecisoquelacontinuidadseconserve,cosaquenosucedeenunafuncinhabitualde
Superflujo
teatro[15].ClaroqueaSpregelburdestetipodecuestionestcnicassuelenserlegratas:recordemosque,
TangoyVanguardiasdelsigloXX
AlejodelosReyes comoyasedijomsarriba,definiaLaestupidezcomodramaturgiadevestuario.
TresPoemasMaraLilianEscobar
Unodoquepudieraescucharpors Porotraparte,lapelculadebaserfilmadabajocincoprecisasperoincmodasreglasdictadasporLas
mismoFrancesDyson InteligenciasalosatolondradosintegrantesdelequipodePiripolis.Estoque,planteadocomorequerimiento
Unodoquepudieraescucharpors
deunosdifusosaliengenas,pareceuncaprichodecienciaficcin,resultaserconocido,ybiendecerca,por
mismolossonidosporFrancesDyson
cualquiercineastaqueseprecie:estamosenelmbitodelcinedegnero.Yloquelospersonajesacaban
vastasimomvastasimom#1
X(equis)Recitativopara4voces proponiendoaLasInteligenciasesunpolicial,muyraro,peropolicialalfin:consucriminal,sudetective,sus
EduardodelEstal cadveres.PeroEllasnoquierenmsdelomismo,cosaquevuelveallevarnosaunproblemacentraldel
XensayossobrelocolectivoOmar cinecontemporneo:cmoelgnerodialogaconlosespectadoresylosinterpelaenunadialcticaque
Grandoso tensionalaobservacindeciertasreglasysutrasgresincomonecesidadcreativa:comomecnicaquepone
Qutanmnimoeselminimalismo? enriesgoalarealidad.
PhilipCorner

Laproyeccinpermiteelrelatoenmarcadodeunmodomuyparticular,yaquecomosabemos,elcinedifiere
delteatroensutiempointrnseco:alainmediatezyunicidaddelarepresentacinteatralseoponeelcinecon
sucarcterreproductibleyduraderoeneltiempo.Elhechoteatralrequieredelconvivioespaciotemporal
entrerealizadoresyespectadores(Dubatti2007:43,49,yotras)enelhechocinematogrficohayuna
mediatizacintecnolgicainevitable[16].Graciasaestamediatizacin(conlaquesejuegaenLaparanoia)es
queLasInteligenciaspuedenconsumircineynoteatro.Peroesestamismamediatizacinlaquepermiteel
finaldelaobra:cuandounodelospersonajesdelfilmirrumpeenescenalastemporalidadescambian
violentamente,perotambincambialarelacindelespectadorconelespectculo.Altratarsedeuna
representacindelacreacindeunodelospersonajesdelfilm,laobratienenarradoryelespectador
comprende(odeberacomprender)quesumiradahasidodeliberadamentedirigidadurantetodoeltiempode
larepresentacin,situacinabsolutamenteextraayperturbadoraparaunaobrateatral.Elcine,aqu,
funcionacomounatraicinaloscdigosteatralesdeexpectacin.

Enelltimodelossegmentos,quellevaporttuloEldeliriodelosacontecimientos[17]ycierrala
representacin(alavezquesealasuilimitadopotencialdeexpansin),asistimosaldesfilesimultneode
todoslospersonajesdelaobraenunacohabitacinsloposiblemercedalregistroflmico,habidacuentade
quecadaactorinterpretalolargodelaobraentrecuatroyochopapelesdiferentes.Esedesfile
calculadamentecaticodeargumentos,actores,imgenesyrolesconqueacabaLaparanoiacompartecon
elcinedeMarianoLlinsungestodesimilarexhuberancia.Porcierto,stedijoapropsitodeSpregelburd:

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porprimeraveznosencontramosnosotros,quevenimostrabajandodesdehacemucho,conungrupode
gentedeotradisciplinaconlacualexisteundilogoposibleyunterrenomuyfrtil.Unaespeciedeterreno
infinito(2008).ComoenHistoriasExtraordinarias(2008)deLlinsyenbuenapartedelcinecontemporneo
abocadoatrabajarconlaincertidumbreybellezadeunarealidadcuyafragmentacinimpideadjudicarle
autorayresponsabilidadalgunaanadie,Spregelburdtransformaladesesperacineneuforiacreativayel
caosenunordenprecario,divertidoylcido.

Segnsedijomsarriba,LasInteligenciasdictanatravsdeunosgranjeroscincoreglasparala
construccindelasficcionesqueellasconsumirn.Son[18]:

1)Noaceptanprotagnicos,porquenocomprendenelyosinosloelnosotras.

2)Noaceptanestilo:cuandounainteligenciavequeunacosasepareceaotra,porcercanaoafinidadse
aburreinmediatamente

3)Noaceptanjerarquas.Odianladivisinracionalenfigurayfondo

4)Nodebeinducirsealaidentificacin.Notoleranverloqueyasaben!

5)Nosirvesislosatisfaceelgustodealgunos.Debesatisfaceramuchos,aunquenonecesariamentea
todos.[19]

Enunciadaslasreglas,cabepreguntarnosculeselespectadorquesurgedeellas.Lavacilanteconstruccin
queelequipohacesegnestosmandatosresultaclaramentedesacertada:contraratodaslasreglas.Hayun
protagnicoevidente(Lzaro)fuertesmarcasestilsticasprovenientesdelmbitodelgnerolasjerarquas
soncasiconstitutivasdelrelato(nosloenlonarrativo,recordemos:PresidenteChvez,FiscalCifuentes,
JefeMorales,ComisarioBenegas)todoslospersonajessonfcilmenteidentificables.Laquintareglaes
demasiadosubjetivaparaanalizarlaaqu,perohabiendonegadolascuatroanteriores,debemossuponerque

nogustaraaningunadeLasInteligencias.
1. SoplodeexcepcinJosLuisArce
2.Lapinturacomoactodeviolencia
Sucedequeesequintetopreceptivonoestdirigido,comopareciera,alpolicialvenezolano,sinoqueapunta
EduardodelEstal
alverdaderonivelmetadiegticodelaobra,esdecir,aldelgrupodePiripolis.Allsseverifican(casi
3. 9poemasbilngesAdriando
Winter pavorosamente)todaslasreglas:ningunodelospersonajesesprotagnico,nohayestiloreconocible,las
4. JohnCageAdrianadelosSantos jerarquassontambaleantes(JuliaesdesignadaJefadeBrigadaysunicaresolucinesqueabandonenla
5. XensayossobrelocolectivoOmar misin,MaraMarthanoperteneceaningunaordenreligiosayelCoronelnisiquieratieneunorganismoque
Grandoso respaldesucargo,porejemploinclusolasjerarquasnarrativasloson,alnopoderdeterminarseaprioricul
6. CartadeFrankZappaaEdgard
eselrelatoquecontienealosdems)laidentificacinesproblemticaaunparalospropiospersonajes
Varse
(ClauscreeserHagen,elCoronelsetraviste,Julianopuededistinguirsedesusplagiadoras,Beatriznose
7. Lapalabrayeltiempocomo
condena:deGuillaumeApollinaire reconocecomoandroide,etc)yvolveremosadejarlaquintareglaparamsadelante,luegoderealizaruna
aSamuelBeckettRicardoDubatti aclaracinimportante.
8. LaestacindetrenJuanMezquita
9. Diccionario(incompleto)sobrela Loanotadoantesdemuestraquelasreglasfuncionanenmltiplessentidosyproducenunametalepsisde
improvisacinQuanNinh carcterextremoyapabullante.Loscincopreceptosparalacreacindeficcin,queparecenser,segnlo
10. sinttulomb
dicho,unaespeciedepentlogodelbuennarradorqueBrendasehaceasmisma,resultaquedictanel
11.vastasimomvastasimom#1vastasimom
moduscontructusdelnivelqueelespectadorentiendecomointradiegticodurantebuenapartedela
vastasimom
12. OscarBaznHistoriaysilenciosde representacin.Entonces,LasInteligencias(elespectadorquesurgedelaobservanciadelasreglas),esos
lamsicapobreClaudioKoremblit serescaprichosos,insaciables,conformadetopo,resultanserlospropiosespectadoresdelaobra,
13. IdifanaSoledadGonzlez golpeadosporunmovimientometalpticoquecruzatodoslosnivelesderepresentacinynosintroduce
14. +(ms)Revista(Experimenta) dentrodeununiversoquenoestamoslistosparahabitar[20].Esasuertedeironasofocleaqueconstituyela
aparicindelasreglasmuchoantesdeladevelacindelmecanismoconstructivodelaobraylainterpelacin

queJuliaGayMorrisonhacealpblicocuandorememoraelteatro,slosonperceptibles(comotodairona
sofoclea)retrospectivamente.
expTv>

Podemosanotarotrofuncionamientoespecficamenteteatraldelcineenestaobra.Laretemporalizacindel
tiempointrnsecodelcine(quesiempreespretrito)alperpetuopresente(Badiou2005)delarepresentacin
teatralensucarcterconvivialgeneraunaobviaexpansindeesteconvivio.Unespectadoratentonodejar
denotarque,traslatrasformacindelarepresentacincinematogrficaenpresentacinpoiticateatral,
surgendelassombrasdelpasadounaseriedetcnicosajenosalteatroqueseincorporanalconviviocon
ciertocarcterfantasmal:eldirectordelaproyeccin,eldirectordefotografa,elcmara,loselctricos,etc.
Spregelburd,queparececonscientedeestaampliacin,muestracomoeplogodelaobraelbackstagedela
filmacindeEldeliriodelosacontecimientos,locuratecnolgicaypopulosaporexcelenciadeLaparanoia.

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10/11/2016 ElteatrodeSpregelburdyelcineSantiagoSanchezSantarelliRevistaExperimenta
[21]Entonces,elusodelaproyeccinenlaobrarestaurasiquieraparcialmentelacertezadelcuerpodelos
actorescinematogrficosquesustrajolatecnologadigitaldesimulacin(Vieytes2007b:55yss)y,contraesa
reposicinfantasmal,poneentensindialcticalasustraccindelaquehablbamosmsarriba.Otravezel
cinefuncionaaqucomounadefraudacindeloscdigosdeexpectacinteatral.

Paraterminar,esbozaremosunaltimalneadeanlisis.DurantelacenadeJohnJairoLzaroBenegasy
Brendasucedealgomuypeculiar.BrendayLzaroconversan,perostenoentiendenadadeloqueelladice.
Omejor,loentiendemuymal.Elespectador,encambio,captaperfectamenteelaudio,mientrasqueel
subttulolellegafragmentado.?Quesloquesucede?PorqusielcomisarioBenegasreconstruyela
historialeyndolaenelcuadernodeBrendanoserestituyenlossubttulostalycmoiran?Acasohayun
relatoexteriorquecontieneatodoslosdems,cuyoautoresJ.J.L.Benegas?Estaspreguntasmereceran
unalargareflexinyunextensodesarrollo,quenopodemosincluiraqu.Dejaremos,entonces,lasrespuestas
acargodellectorinteresado.

IVElpnico.

Elpnico,segnsedijoantes,estpensadacomounapelculadeterrordeclaseB[22].Haymuertosqueno
sabenquelosonaligualqueenElsextosentido(Shyamalan,1999),hayunasugerentebandadesonido,
apagones,unavidente.Sinembargo,loscaracteresfuncionancasiporoposicinalostpicosdelgneroy,
porende,laobranoesterrorficasinocmica.Estaelusindeloterrorficodevelaelcarcterhumorstico
pardicoqueresideenelfondodetodofilmdeestascaractersticas.Bastacitarcomoejemplolaarchifamosa
Plan9delEspacioExterior,deEdWood,consideradalapeorpelculadelahistoria.

Comoenloscasosyatratados,Spregelburdcreateatralidadapartirdelademolicindelosarquetipos
genricosdelcine.Esteprocedimientoconsistenotantoenparodiarlotrasladadosinoendesplazaraquello
quefuncionanicamentedentrodelosestrechoslmitesdelgneroylograrunasuertedeautoparodizacin
enelmovimientoqueimplantaenelteatrociertasconstruccionesgenricasquesevuelvenridculasalperder
suscorrelatosexpectatoriales:cuandocambialamiradadelespectadorcambialanaturalezadelobjeto
observado.[23]Deestemodoentendemoslaparodiaalaquenosreferiremosenadelante.

Esanaturalezaridcula,quesegnafirmaSpregelburdeslaesencialtimadelhombreposmoderno,
inhabilitaelterroralavezquegeneracomicidadypermiteabandonarelefectismotantpicodelcinede
horrordeclaseBparacomplejizarlatrama(enestecasosubrepticia)quedarconsistenciaalhechopotico.

Msarriba,anotbamosquelatensinentrerespetoytransgresinalasreglasdelgnerofuncionacomo
unamecnicadepuestaenriesgodelarealidad.Elconjuntodereglasdegnero,alavezquelodefineen
tantoprcticaartsticodiscursiva[24],engendraunacomunidaddesentidocuyonicofactoraglutinantees,a
priori,laaceptacinexpectatorialdeeseconjuntodepreceptosgenricos,estoes,unhorizontede
expectativas.Comoesevidente,lacomunidaddesentidosertantomsampliapotencialmentecuando
mayorpenetracinsocialtengaelgneroqueladelimita.Decimosqueelpardialcticoabierto[25]respeto

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transgresinponeenriesgolarealidad,porque,alavezquemantieneloslazosgenricos,desestabilizael
equilibriointernodelacomunidaddesentidoaltrasgredirpartedesubase,digamosaxiomtica,sin
reemplazarlospreceptosquebradosporotros:comoBizarra(Spregelburd2008c),escritadurantelacrisis
post2001,demueleunoporunolosdiscursospolticosmostrandosuinadecuacinyevidenciandolafaltade
nortedelaclasepolticaargentina,Elpnicodesnuda,parodiamediante,elmecanismoperversoqueelcine
dehorrorponeenmarcharetroalimentandolostemoressocialesmedianteelusoefectistadeciertos
procedimientostcnicos,deguinydeactuacinquesoninmediatamenteidentificablesencualquierpelcula
delgnero.

Elefectismodeestosprocedimientos,elcontratodeexpectacin,ylaexistenciadeciertospersonajesmso
menosprototpicos,permitelaparodiaconciertafacilidad.Spregelburdsevaledelaactuacinexacerbada
caractersticadelasescenasdemayortensindelcinedehorrorparagenerarmomentosque,alavez,
ridiculizanelgneroyremitenenclavepardicaaunaescuelaactoralmsomenosanacrnica.Tambin,
seaprovechadelcontratodeexpectacinaltransformarunamsicaqueseaceptacomoclimticaenla
reproduccindeundiscoporpartedeunodelospersonajesdelaobra.EnElpniconadafuncionacomo
deberaparaproducirsuspensooterror:laoscuridadunodelosefectosfavoritosdeloscineastasque
cultivanelgneroesinducidaporelespritudeEmilio,noparaatemorizaralosvivos,sinoporsimple
descuido,alapoyarsesobrelatecladelaluzmientrasquelosinefablespoderestelepticosdelapsquica
SusanaLastriapenaslesirvenparaconjeturarlasintencionessexualesdeGuido.

Finalmente,aparece,comoenLaparanoia,unregistrotelenovelescomelodramticoque,anuestroentender,
tienelaintencindeaprovecharelcarcteralavezartsticoymercantildelcineysusucedneo,la
televisin?paraponerenevidencialabanalidady,porquno,lainmoralidaddeciertosplanteos
argumentales.Gubern(1971:136yss)notaque,sinimportarelgneronieltemadeunapelcula,laindustria
hollywoodenseadvirtidesdemuytempranolaeficaciadeincluirlanarracinparaleladeunahistoriadeamor
ensuformatoclsico:elboymeetsgirl.Lasimplificacindelhroeyelvillanocaracterizadoscomolas
formaspurasdelBienyelMal,lainclusindeestahistoriaaccesoriaenmediodepelculascuyotema
principalplanteaconflictosmuchomsserios,yelinfaltablehappyend,dotanaesteprocedimientodeuna
dudosacargamoral,alavezquefuncionancomovlvuladeescapedelaspresionessociales(1971:138).
As,eldesarrollodelboymeetsgirlquenaceconlaliteraturaoccidentalydeallpasaalteatro,luegoalcine,
yfinalmentealastelenovelas,dondealcanzasuparoxismopuedeanalizarseconelconceptodeabyeccin
queJacquesRivette(1961)aplicabaapropsitodeldesdeentoncescelebrrimotravellingdeKapo(Gillo
Pontecorvo,1960)[26].Spregelburd,otravezconsumalucidez,evitalosfinalesfelicesytransformalos
sencillostringulosamorososdelcineclsicohollywoodenseenintrincadastramasderelaciones:EnEl
pnico,unamadreseenamoradesuhijastroyformaparejaconlcuandoelpadrastromuere,mientrasel
primeromantieneunarelacinextramatrimonialconunamujerqueacabapresaporlamuertedesu
amante,porejemplo.Elsimple,aleccionadorysedantemelodramasetransformaenunmonstruoinquietante
quetensionaelgneroyponeenridculosusconvenciones.

PeronosloelmecanismonarrativodeboymeetsgirlesdeconstruidoenElpnicoyLaparanoia,sinoque
tambinlosonsuspersonajes.EnReadingtheromance,JaniceRadwayanalizalafiguradelhroeyla
heronadelanovelarosanorteamericana:mientrasqueellaesdelicada,luchadora,rebeldeytalentosa,les
unhombreentreloshombres,rudo,competitivoyplenodemasculinidad(enelpeorsentidodeltrmino),
peroqueguardaunagranternuradetrsdeesaaparienciaimplacable[27].Surelacin,porsupuesto,debe
terminarenunfelizmatrimoniotradicional.Comoresultaobvio,elanlisispuedesertrasladadosinmayores
dificultades,alcineromnticoo,mejor,alasincrustacionesromnticasqueHollywoodyelcinecomercial
engeneralrealizaenlaspelculasdehorror[28].Loscontrastesconlostambaleantespersonajes
spregelburdianosresultantanevidentesqueexplicitarlosseraredundante.

VFloresta

Elcinemeinteresapeligrosamente,meinteresamucho.Muchasdemisobras,dehecho,sonconcebidas
comopelculasquenosepuedenfilmarporquenotengorecursos,perocadavezmsmilenguajeempiezaa
coquetearconlosgneros,conalgunascosasquesonherenciadehabervistomuchocine,dedisfrutar
muchodelcineindependiente,elcinedeautor.(2007:117yss)DeeseintersqueSpregelburdllama
peligrosodebehabernacidosunicapelculatelefilm,enrealidadcomodirectorjuntoaJavierOlivera,
llamadaFloresta(adaptacindesuobraBuenosAires[29])yprogramadaporCanal7dentrodelciclo200
aos(2007).

EluniversodeSpregelburdsorprendeporlaamplituddeinteresesqueabarca,laaudaciaysuficienciacon
quesedespliegasobrenumerosasdisciplinasqueconvergenenunmismopuntounaobradeteatroo,en

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estecaso,unapelculasinjamsacusarrecibodemasiadoampulosamenteporeljetlagdelaadaptacin.
EnFloresta,quiensufrelosefectosdehaberatravesadodistintoshusoshorariosabordodeunavines
Gwyn,ungalsatormentadoqueapareceenBuenosAiressinqueconozcamosnuncadeltodoelporqu.
Gwynterminaviviendoenuncaserndelbarrioquedanombrealapelcula,subalquiladoclandestinamente
porlaempleadadeunainmobiliariaycompartidoconMartnDominghiniunprofesordefsicadesempleado
yClara,unapintoravenidadeTandil.ElgalscaecomoanilloaldedoalosturbiospropsitosdeDominghini,
quienplaneaestafaralaNASAvendindoleunafrmulaparapotabilizaraguamarina,quesupuestamente
fuedescubiertaporNielsBohryluegocifradaporMunchenunadelasversionesdeElgrito.Entanto,Clara
oficiadetraductoraentrelospersonajesmientraspinta,conlosleosendurecidosdesuabueloCoco,una
falsificacindelfamosocuadro.

Lalecturadeunamerasntesisargumentalcomolaprecedentedaunaideadelpapelqueocupaelsentido
delhumorenSpregelburd.Elteatroescmico,hadichoalgunavezcitandoaBeckett,porqueelsentidodel
hombrenoestrgicoesoespremoderno,laesencialtimadelhombreesridcula[],ycreoqueel
humorquebrotaenelactoteatraltienequeverconeso,conadmitiresaesenciaridcula(Spregelburd,
2007b,p.116).Lejosdelgagfsicoevidenteodelgrotesco,elsentidodelhumordeFlorestasemueveenun
mbitocercanoaldelmalentendidoverbal,querecuerdalaancdotaenlaqueenelcontextodeuna
entrevistaselepreguntaaBorgessieraciertoesodequeescribasustextoseninglsyluegolospasabaal
castellano.Borgescontesta,contodaseriedad,queefectivamenteeraas,yelmejorejemplodeelloeraesa
milongasuyatituladaEltterequeacababaconlaestrofa:Unbalazolotumb/enThamesyTriunvirato/
semudaunbarriovecino,/eldelaQuintadelato.[30]Entodalapelcula,Gwynpiensaohablaenun
inglsconmarcadoacentogals,salvocuandomencionalosimplementosquenecesitacomprarenla
ferreteraparalaschangasquellevaacabocomoplomeroClaraoficiacomointrpreteaficionadoentre
aquelpersonajeyDominghini,cerebrodelgrupo,yesodalugaraunjuegodetraduccionescontinuoque
afectaalodoyalavista,expuestoscomoestamosadescubrirlasdiscordanciastantoenlabandasonora
comoenelsubtituladoqueapareceenpantallacadavezqueGwyninterviene.

Laexpresinteatroledosueleusarsepeyorativamenteenelmbitodelacrticacinematogrficapara
referirseaadaptacionescuadradas,chatas,irrelevantes,deobrasteatralesalapantalla,enlasquelaaccin
esacotada,lacmaraperezosa,ylapuestaenescenainexistente.PerotratndosedeSpregelburd,lanocin
mismadelecturasetornafelizmentecompleja.SidecidiramosverFlorestasinverla,valedecirescuchando
labandasonoradelfilmconversaciones,ruidos,msicas(entreellasunacumbiagroseramentedenotativay
eltango?Vamos,vamos,zainoviejo!traducidoalingls)sinseguirsusimgenes,nosloignoraramoslo
queGwyndiceopiensasinohablamossuidioma,sinotambinlarelacinentreesostextosyelsubtitulado
delosmismos,perotambinunoscuantosprocedimientosvisualesautnomos(lacomposicindelplanocon
figurashumanas,laexplotacindelespacioacotadodelcasernmediantecontrapicados,lasubjetivadel
personajedelcuadrodeMunch,oasociacionesconlosurinariosdeDuchampinducidasporelmontaje)que
revelanlaexistenciadeundirectornosloconscientedelatcnica,sinotambindelaespecificidad
cinematogrficaentantopuestaenescena,sistemayprogramaesttico.

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[1]AlgunosdelosfragmentosincluidosenlasseccionessobreFlorestayLaparanoiahansidoescritosen
colaboracinconMarcosVieytes.Considerandoequivocadamentequesuaportenoerasuficiente,lprefiri
noaparecercomocoautordelartculo.Vayaestanotacomomuestradeagradecimientoporsuestupendo
trabajo.

[2]ParaprecisionessobreeldramateatralmodernodelsigloXIX,verPoticadeldramamodernoenDubatti
(2008:173yss).Paraunsintticocomentariosobreladivisindeltrabajoentrecineyteatro,vaseel
artculodeMauricioKartun(2009).

[3]Laimposibilidaddemoverlacmarayloslentessinzoomdelaprimerapocadelcine,sumadosala
inexistenciadelaideademontaje,dotarondeciertateatralidadalasprimeraspelculasdeficcin.Mstarde,
peroantempranoenlahistoriadelsptimoarte,sepensenlcomounpoderosoexpansordelas
posibilidadesdelteatro.Cuandoelcineencontrsulenguajepropio,lasensacindeteatralidadcomenza

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serdeploradaporloscrticosylaexpresinteatrofilmadosecargdeunaconnotacinfuertemente
peyorativa.(Gubern1971:58)

[4]SeisdelassietepartesdelaHeptalogasehanpublicadoentreslibrosdiferentes(Spregelburd2000,
2004y2008a).Elltimopecado,Laterquedad,permaneceinditoalafechaennuestropas,sibienhay
edicinalemana(Spregelburd2008d).LapublicacinenlaArgentinaserealizaren2009yestaracargode
laeditorialAtuel.

[5]Estepecadocorrespondeo,mejor,escondealtradicionaldelaavaricia.Spregelburddicequela
construccindeLaestupidezestinspiradaenlosmodosdecirculacindelcapital(2008a:155)

[6]EstevertiginosoyabsurdoinfinitotienesucontrapartereposadaenelinfiernodelibrosqueBorgesplantea
enLaBibliotecadeBabel(Borges1988:89yss).LeonardoMoledoindica:Si[]juntramostodoslos
libros[delaBiblioteca]enunamasacompacta,laesferaasformadatendraunradio,expresadoenaosluz,
deununoseguidode7203ceros.LaBibliotecadeBabelnocabeenelUniverso(1999:41).Lasbastardillas
sondeloriginal.

[7]Verp.12deestemismotrabajo.

[8]Spregelburdyahabautilizadoestemismoprocedimiento,demaneramsexplcita,enRaspandolacruz
cuandoWeckdice:Todoshablamosencheco,oenalemn,peroestamostraducidos(2005a:158)(s.f.:11).

[9]Recordemosquelospolicasestnentrenadosparareconocerellenguajedeseasnorteamericano.
(Spregelburd2004:p.111)

[10]Apropsitodeesto,puederecordarseelrevueloquecauslapuestadeLosciegos(Lesaveugles)de
MauriceMaeterlinckporelgrupoUBUCompagniedeCreationenelVFIBA(2005).Entonces,sereemplaza
losactorespormascarillassobrelasqueseproyectabanfilmacionesdelosrostros.Dubatti(2008:32)opina:
Nohaypoesisteatralsincuerpopresente.Ladefinicinquemanejamosaquesalgodiferente.Para
nosotros,nohaypoesisteatralsinlaconviccinexpectatorialdelaexistenciadeuncuerpopresente.Claro
estqueestaleveampliacindelconceptonoinvalidaningunadelasconclusionesdeDubattisobrela
poesis.

[11]Parailustrarlo,BazinsevaledelaescenadelenvenenamientodeSusanenCitizenKane(1941),de
OrsonWelles,resueltaenunsoloplanocuyoespacioestdivididoentresfranjas:unainmediatamente
cercanaallentedelacmara,otraunpocomsalejadaomedia,yunatercera,alfondo.Encadaunade
ellasvemosacontecimientosdistintosque,enlugardeestarfilmadosseparadamenteyluegounidosporla
edicin,senospresentanvinculadosporelplanoqueloscontieneenformasimultnea,enlugarde
ordenadostemporalmenteporlaretricacausaldelmontaje.

[12]LasescenasfueronfilmadasconlacolaboracindeDanielaGoggi,quetambinfuedirectoradelasit
comtelevisivaMiseoraesunaespa(2007),unaucronaretroperonistaconcebidaporAndreaGarrotepara
elcanalCiudadAbierta,enlaqueparticiparonactoresdeElPatrnVzquez.

[13]VerGenette(1979).TambinPrince(2003),quedefineladigesiscomo:the(fictional)worldinwhichthe
situationsandeventsnarratedoccur.Apartirdeaqu,sedesprendentresnivelesdiegticos:elintradiegtico,
identificableconladigesiselextradiegtico,exterioraellaydelaquenoformaparte(elmundorealen
contrasteconelficcionalintradiegtico)yelmetadiegtico,comonivelinterioralintradiegtico(relato
enmarcadooteatroenelteatro,porejemplo).

[14]Segnlaretricaclsica(Beristin1995:319)sedefinealametalepsiscomounavariedaddela
metonimiaqueexpresaunasustitucindelefectoporlacausa[]oalainversa.Genette(2004:15)amplia
esteconcepto:paral,consisteenunamanipulacinalmenosfigural,peroenocasionesficcional[]de
esapeculiarrelacincausalqueune[]alautorconsuobra,odemodomsgeneralalproductordeuna
representacinconlapropiarepresentacin.

[15]ApropsitodeestoydebidoalafilmacindeunapelculaqueSpregelburdprotagonizara(Aguaysal,de
AlejoTaube),apartirdel21deseptiembrede2008eltextoacusalgunosretoquesparajustificarlaincipiente
barbaqueeldramaturgodebatenerparaelrodajeyquenodeberaaparecerenHagen.Enesafuncin,el
matemticoespeculativodicequenosellevaPiripolisnisiquieraunamquinadeafeitary,sobreelfinal,

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cuandoClauspreguntadndeest,lecontestan:estrasurndose.Lasfuncionessiguientesagregaron
cambiosamedidaquelabarbadeSpregelburdfuevolvindosemstupida.

[16]Larelacinbsicaquedurantemsdeunsiglohafundamentadoelhechocinematogrfico

comoregistrodelarealidadesaquellaquesedaentreuncuerpoylamquinaquecapturala

tensinproducidaentreambosporelpasodeltiempo(Vieytes2007b:55).Lasbastardillassonnuestras.

[17]FilmadoporSpregelburdconeldiseodeAgustnMendilaharzu,JuanSchnitmanyAlejoVaristo,
habitualescolaboradoresdeMarianoLlins.

[18]TomamoslalistadeKoss,Natacha.Laparanoia:clavesdesupoticaenSpregelburd(2008a:189).

[19]Estascincoreglasdanporresultadoelcortodelsubmarinoruso,decuyatotalidadelGrupodePaloAlto
extraeunplanodeunatazainmvilparaenviaraLasInteligencias.Porcierto,estapelculaincluyeuna
intertextualidadextremadamenterarayerudita:lacancinquecantanlosmarineroseslamismaqueJarek
NohavicaysusamigosentonanenelfinaldelfilmRok?bladePetrZelenka(1997).Porsupuesto,esten
undialectodelcheco,noenruso.

[20]VertambinBorkenztainSzeiman,Bernardo.HermeptalogadeRafaelSpregelburd.Poticadela
complejidadenSpregelburd(2008,p.205207).

[21]DurantelapresentacinintroductoriaalGrupodePiripolis,elCoronelproyectaunpequeovideo
llamadoEltiempointeligente(diseadoencolaboracinconAgustnMendilaharzueIgnacioMasllorens).
ste,unaespeciedeglosavisualdeloqueelmilitarenuncia,tambinproduceunaretemporalizacin.
Cuandoenrigoreselactorquiensiguealvideo,graciasalformidabletalentodeAlbertoSurezyaunexacto
trabajotcnico,elespectadortienelaimpresindequeelvideoestglosandoaltexto,teatralizandola
proyeccinaldotarladeunatemporalidadinvivocompletamenteajenaalmbitodelcine.Enestemismo
tenor,lasecuenciadeLzaroconlaSecretariadelPresidenteChvez(enlaquelospersonajesdela
proyeccinacatanrdenesdelospersonajesenescena)nosloretemporalizalainstanciacinematogrfica,
sinoquegeneraunapoderosasensacindeteatralidadporquelospersonajesenescenarealizan
marcacionesyactancomodirectoresteatralesenunensayo.

Porsuparte,lainicialmenteneutraproyeccindelaplaya,funcionacomounaextraescenavirtualque
acentaeltranscursodeltiempomostrandoeltrayectodelsolsobreelro.

[22]Apropsito,sonnotableslascoincidenciasconGore,deJavierDaulte(2007:47yss),otraobradeteatro
conformatodepelculadehorror:losmalentendidoslingsticos,elhechodequeambasobrashayansido
residenciasdelacarreradeActuacindelIUNA,ylautilizacindelmismoespacioparalosestrenos,entre
otras.

[23]Genette(1982)opinaquelaepopeyaincluyesupropiaparodia.Estaafirmacinpuedehacerseextensiva
alrestodelosgnerosqueadolecenciertaestereotipiaformularia(Op.cit.,26).

[24]Laseaqudiscursoenunsentidoamplio,enrelacinalaestructurasuperiordecualquierlenguaje,no
necesariamenteverbal.

[25]PensamosladialcticaabiertaenelsentidoenquelapiensaAdorno(2005).Vasealrespecto
Schwarzbck(2008:21yss)

[26]Vasealrespecto,Vieytes(2007a:35)

[27]CitarenextensolasdescripcionesdeRadway,quesoncontundentes:Theidealheroineisdifferentiated
[]byunusualintelligenceorbyanextraordinaryfierydisposition.[]Theseidealwomenaredistinguished
bytheparticularityexaggeratedqualityoftheirearlyrebeliousnessagainstparentalstructures.[]These
novelseventuallyrecommendtheusualsexualdivisionoflaborthatdictatesthatwomentakechargeofthe
domesticandpurelypersonalspheresofhumanendeavor.

Theherooftheromanticfantasyisalwayscharacterizedbyspectacularmasculinity.[]Almosteverything
abouthimishard,angular,anddark.Itis,however,essentialtoaddthequalifyingalmostherebecause[]
theterrorizingeffectsofhisexemplarymasculinityisalwaystemperedbythepresenceofasmallfeaturethat

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introducesanimportantelementofsoftnessintotheoverallpicture.Thisanomalous,inexplicableaberrationin
hisotherwiseconsistentlyharshbehaviorandappearanceis[]anindicationthatbehindhisprotective
exteriorhidesanaffectionateandtendersoul.(1991:122128)

[28]ParaunadescripcindeloshroeshistricosenelcineargentinopuedeconsultarseErausquin(2008).
PodrnadvertirselasnotablescoincidenciasconRadway

[29]IncluidaenLosverbosirregulares(2008b).

[30]ElpoemaencuestinestincluidoenParalasseiscuerdas(Borges,1995,p.300)

porSantiagoSnchezSantarelli

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