Arreglos Cajas Acústicas

Gua para Self Powered ... 6.
- Arreglos de Cajas Acusticas
6 Arreglos
de Cajas Acsticas
Derechos reservados Meyer Sound 2000 Versin preliminar: No deber reimprimirse o distribuirse 6.1
Gua para Self Powered ... 6.- Arreglos de Cajas Acusticas
1) Agrupamientos
Como se vio en los temas 1 y 2 (mediciones y Por qu hacer agrupamientos?:

altavoces) un gran nmero de fabricantes de
equipos de sonido profesional documentan el - Porque se busca obtener ms presin
rendimiento de sus productos (aunque no todos sonora?
los hacen de la misma manera). - Porque se busca incrementar la cobertura?
- Porque se busca impresionar con una pared
En general se tiene a creer que el inmensa de cajas acsticas?
comportamiento de la respuesta de frecuencia - Porque se desea obtener determinado
de una caja acstica determinada ser siempre nmero de watts por persona?
idntico al que el fabricante presenta.
Mientras que las dos primeras razones son
Desafortunadamente el entorno acstico en el vlidas, las dos ltimas son erroneas.
que se encuentre la caja acstica (presencia o
ausencia de superficies), asi como la formacin Aunque se llegue a pensar lo contrario, la
de agrupamientos de mltiples cajas acsticas, formacin de arreglos es mucho ms compleja
modificarn la respuesta de frecuencia. de lo que solamente acomodar cajas acsticas
una al lado de otra o una arriba de otra para
A los agrupamientos de cajas acsticas tambin hacer paredes.
se les conoce como arreglos.
Un arreglo consiste en el agrupamiento de 2 o

ms cajas acsticas.
2) Arreglos Horizontales en Paralelo
Por ejemplo hacer un arreglo de 2 cajas

acsticas es tan sencillo como colocar una caja
acstica al lado de la otra. La ilustracin 6.1
muestra la colocacin de ambas cajas acsticas
(en este caso modelo UPA-1P)
Ilustracin 6.1 Dos Cajas Acsticas una al costado de la otra
Cobertura y Presin Sonora
La ilustracin 6.2 muestra las grficas de Se muestra de manera independiente la grfica
presin dentro del rea de cobertura horizon- de presin de la caja acstica colocada a la
tal para las frecuencias controladas por el izquierda y de la caja acstica colocada a la
difusor de trompeta. derecha. Asimismo se muestra la grfica de
presin resultante de la interaccin entre am-
bos altavoces.
-6 dB
-6 dB
-5 dB
-5 dB
-6 dB
-4 dB
-6 dB -4 dB
0 dB -3 dB -5 dB
0 dB
-5 dB -3 dB
-2 dB 100 Grados -4 dB
-4 dB -2 dB
+1 dB -3 dB +1 dB
-1 dB
-1 dB
-3 dB 0 dB
+2 dB +2 dB
-2 dB
-2 dB
0 dB -1 dB
+3 dB -1 dB +3 dB
100 Grados
+4 dB
+4 dB
+5 dB +5 dB
+6 dB
100 Grados
Ilustracin 6.2 Mapas de Presin de dos cajas acsticas

Las grficas de presin estan referenciados al La ilustracin 6.3 muestra la respuesta de
eje (0) de cada caja acstica, y por lo tanto frecuencia de uno de los altavoces en dos
en el borde de cobertura (50 hacia la izquierda posiciones distintas. El trazo claro muestra la
y derecha) indican -6 dB. Al interactuar las 2 respuesta de frecuencia en el eje del altavoz,
cajas acsticas, la presin se incrementa 6 dB, mientras que el trazo obscuro muestra la
y por lo tanto el eje del arreglo muestra +6 dB, respuesta de frecuencia en el borde de
y su borde de cobertura muestra 0 dB. cobertura (hacia la izquierda o derecha), en
este caso 50 fuera del eje. Puede observarse
Puede apreciarse que la cobertura individual de que solamente las altas frecuencias se
cada altavoz es de 100, y que la cobertura atenuaron 6 dB.
resultante de la interaccdin de ambos
altavoces tambin es de 100. En general es muy frecuente que se
malinterprete el asunto de la cobertura en
altavoces. Erroneamente se llega a suponer
que fuera del rea de cobertura no existira
El area de frecuencias del difusor de

trompeta ha perdido 6 dB (trazo obscuro)
Ilustracin 6.3 Respuesta de Frecuencia en el eje (trazo claro) y fuera de eje @ 50 (trazo obscuro). Altavoz izquierdo
sonido. Las ilustraciones 6.4 y 6.5 muestran Es muy importante tener claro que el rea de
mediciones realizadas fuera del rea de cobertura incluye las posiciones en donde la
cobertura (en este caso a 66 y 83). Puede atenuacin con respecto al eje es menor a 6
observarse que a 66 el rea de altas dB, y que fuera del rea de cobertua S I existe
frecuencias se ha atenuado 10 dB, y que a 83 sonido.
la atenuacin es de 15 dB.
Fuera de cobertura (-6 dB). El area de

frecuencias del difusor ha perdido 10 dB
Ilustracin 6.4 Respuesta de Frecuencia fuera del eje @66 (-10 dB). Altavoz izquierdo
Fuera de cobertura (-6 dB). El area de

frecuencias del difusor ha perdido 15 dB
Ilustracin 6.5 Respuesta de Frecuencia fuera del eje @ 83 (-15 dB). Altavoz izquierdo
Diferencia entre Trayectorias

La ilustracin 6.6 muestra las diferencias en- (posicin A, y eje del altavoz izquierdo), 16.6
tre las trayectorias recorridas de los altavoces (posicin B), 33.3 (posicin C) y 50 (posicin
mostrados en la ilustracin 6.2 en cuatro D, y borde de cobertura hacia el extremo
posiciones (A, B, C y D) con respecto al eje del izquierdo).
altavoz izquierdo. Las 4 posiciones son 0
4.00
4.32
4.00
4.00
4.23 4.00
4.12 4.02
Posicin D
50 fuera del eje
del Altavoz izquierdo
Diferencia entre
trayectorias = 32 cm
(0.94 ms)
Posicin C
33.3 fuera del eje
del Altavoz izquierdo
Diferencia entre Area de cobertura
trayectorias = 23 cm de la caja acstica
colocada a la izquierda
(0.67 ms) Posicin B
16.6 fuera del eje
Area de cobertura
del Altavoz izquierdo Posicin A de la caja acstica
Diferencia entre 0 fuera del eje colocada a la derecha
trayectorias = 12 cm del Altavoz izquierdo
(0.35 ms) Diferencia entre Area de interaccin
trayectorias = 2 cm entre la cobertura
(0.05 ms) de ambas cajas acsticas
Ilustracin 6.6 Diferencia en trayectorias en 4 posiciones
En la posicin A se observa que la diferencia

entre ambas trayectorias es de 2 cm (2 cm =
0.02 mts). Convertido a tiempo 0.05 ms.
Nota:
La velocidad del sonido @ 15 Centigrados es 340 metros/segundo
Por lo tanto (0.02 mts) / (340 mts/seg) = 0.000,05 segundos (0.05 ms)
Puede apreciarse que el desajuste de tiempo

es mucho mayor en la posicin D (0.94 ms)
que en la posicin A (0.05 ms).
La ilustracin 6.7 muestra la respuesta de
frecuencia del altavoz izquierdo en las 4
posiciones mencionadas (A, B, C y D). Se puede
notar la gradual atenuacin de altas frecuencias
desde la posicin A hasta la posicin D.
@ 0
@ 16.6
@ 33.3
@ 50
Ilustracin 6.7 Respuesta de Frecuencia en las 4 posiciones. Altavoz izquierdo
La ilustracin 6.8 muestra la respuesta de
frecuencia del altavoz derecho en las 4
posiciones mencionadas (A, B, C y D). Tambin
se puede notar la gradual atenuacin de altas
frecuencias desde la posicin A hasta la posicin
D.
@ 0
@ 16.6
@ 33.3
@ 50
Ilustracin 6.8 Respuesta de Frecuencia en las 4 posiciones. Altavoz derecho
Qu repercusiones tienen esas pequeas En la grfica de Respuesta de Impulso de la

diferencias de tiempo (o distancia)? ilustracion 6.9 (posicin A) se pueden observar
los dos tiempos de llegada de ambos
Las ilustraciones 6.9, 6.10, 6.11 y 6.12 altavoces (0.05 ms de diferencia entre ellos).
muestran graficas de Respuesta de Impulso y Asmismo se pueden apreciar dos fuertes
Respuesta de Frecuencia en las 4 posiciones cancelaciones (en 7 kHz y 20 kHz aprox.) que
mencionadas, con ambos altavoces operando no estaban presentes en la respuesta de
al mismo tiempo. frecuencia individual de los altavoces
(ilustraciones 6.7 y 6.8)
Desajuste de tiempo de 0.05 ms
Ilustracin 6.9 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia en la posicion A. Ambos altavoces
Ilustracin 6.10 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia en la posicion B. Ambos altavoces
Ilustracin 6.11 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia en la posicion C. Ambos altavoces
Ilustracin 6.12 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia en la posicion D. Ambos altavoces
Al observar las ilustraciones 6.10, 6.11 y 6.12, caso altavoces) reproduciendo la misma seal
correspondientes a las posiciones B, C y D, se de audio).
puede observar que la respuesta de frecuencia
empeora, de tal surte que en la posicin D se Entre mayor sea la diferencia de distancia/
presentan cancelaciones desde 500 Hz (a estas tiempo, la primera cancelacin se presentar
cancelaciones se les conoce como Filtro de en una frecuencia ms baja, y viceversa.
Peine, traduccin de Comb Filter).
El Filtro de Peine se produce como consecuencia

de las diferencias entre trayectorias (distancia/
tiempo) de 2 o ms fuentes sonoras (en este
La ilustracin 6.13 muestra lo que sucedera si Puede observarse en la grfica de respuesta
la diferencia de distancia/tiempo entre los dos de impulso, que dicho impulso posee el doble
altavoces anteriores fuera 0.00 mts (0.00 ms). de amplitud que los mostrados en las
Esa condicin se presenta en el eje del arreglo ilustraciones 6.9 - 6.12). Asimismo se puede
(el punto central entre las dos cajas acsticas). apreciar en la grfica de respuesta de
frecuencia, que la amplitud se incrementa 6 dB
en todas las frecunias (hay que recordar que
eso solo sucede en el eje entre las dos cajas
acsticas.
Doble de amplitud en el impulso
Respuesta de Frecuencia de ambos altavoces
Respuesta de Frecuencia del altavoz izquierdo
Ilustracin 6.13 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia en el eje entre ambos altavoces
Como se ha podido apreciar, las pequeas Entonces, realizar agrupamientos de cajas

diferencias de tiempo producen un notable acsticas, que no daen la respuesta de
deterioro en la respuesta de frecuencia de frecuencia, no es tan sencillo como se supona.
nuestro agrupamiento.
Cmo se puede solucionar el problema de la
Si en lugar de utilizar 2 cajas acsticas interaccin destructiva (filtro de peine) al
utilizaramos 3 o ms, entonces los problemas formar arreglos?
emperoran. Por lo tanto N O es recomendable
agrupar cajas acsticas en paralelo (como en
la ilustracion 6.1).
3) Arreglos Horizontales Estrechos de un Punto de Origen

Probemos una variacin. La ilustracin 6.14 Una consideracin de gran importancia con
muestra un nuevo agrupamiento de cajas respecto a las cajas acsticas que estamos
acsticas (se conoce como arreglo estrecho utilizando (UPA-1P) es que su ngulo de
de un punto de origen). Se le denomina as cobertura es 100, pero el ngulo de su diseo
porque se pretende simular un solo origen trapezoidal es de tan solo 30. El ngulo de
puntual (como si el sonido proviniera de un solo cobertura es mucho mayor que su ngulo
altavoz, localizado atrs de las cajas acsticas). trapezoidal.
Ilustracin 6.14 Dos Cajas Acsticas una al costado de la otra en arco de manera estrecha
La ilustracin 6.15 muestra las grficas de Puede apreciarse que la cobertura individual de
presin dentro del rea de cobertura horizon- cada altavoz es de 100, y que la cobertura
tal para las frecuencias controladas por el resultante de la interaccin de ambos altavoces
difusor de trompeta. Se muestra de manera tambin es ahora menor que 100 (en este caso
independiente el mapa de presin de la caja la cobertura se ha estrechado a 80). La
acstica colocada a la izquierda y de la caja cobertura resultante ha disminuido Por qu?.
acstica colocada a la derecha. Asimismo se
muestra la grfica de presin resultante de la
interaccin entre ambos altavoces.
-6 dB
-6 dB
-5 dB
-4 dB -5 dB
-3 dB -4 dB
-6 dB
-2 dB -3 dB
-5 dB
-1 dB -2 dB
100 Grados -4 dB
-6 dB 0 dB -3 dB
-2 dB -1 dB
-2 dB -2 dB
-5 dB -1 dB
-1 dB
100 Grados -1 dB
-4 dB
0 dB 0 dB
-3 dB
0 dB
+1 dB -2 dB -1 dB +1 dB
-+2dB
-+2dB
+3 dB +3 dB
+4 dB
80 Grados
Ilustracin 6.15 Mapas de Presin de dos altavoces en arco de manera estrecha

Si se observa detenidamente se puede notarse La ilustracin 6.16 muestra las diferencias en-
que en el eje del arreglo la presin de ambos tre las trayectorias recorridas de los altavoces
altavoces ha disminuido 1 dB cada uno. Por la mostrados en la ilustracin 6.15 en las cuatro
tanto la presin sonora resultante en el eje del posiciones (A, B, C y D) con respecto al eje del
arreglo (nuestro nuevo punto de referencia) altavoz izquierdo.
ya no es +6 dB como en el caso de la ilustracin
6.2, sino +4 dB. Por lo tanto el borde de
cobertura se encontrar en -2 dB (6 dB menos
con respecto a la presin en nuestro nuevo eje).
4.00
4.32
4.00
4.00
4.23 4.00
4.12 4.02
Posicin D
50 fuera del eje
del Altavoz Azul
Diferencia entre
(0.94 ms) Area de cobertura
de la caja acstica
colocada a la izquierda
Posicin C
33.3 fuera del eje
del Altavoz Azul Area de cobertura
Diferencia entre de la caja acstica
trayectorias = 23 cm colocada a la derecha
Posicin B
(0.67 ms) 16.6 fuera del eje
del Altavoz Azul Posicin A
Area de interaccin
Diferencia entre 0 fuera del eje
entre la cobertura
trayectorias = 12 cm del Altavoz Azul
de ambas cajas acsticas
(0.35 ms) Diferencia entre
trayectorias = 2 cm
(0.05 ms)
Nuevamente el desajuste de distancia/tiempo En las grficas de respuesta de impulso se

es mayor en la posicin D, que en la posicin puede obervar que al desplazarnos de la
A. Pero en este caso, la relacin de presin posicin A hacia la D el desajuste de tiempo
sonora de cada uno de los altavoces en cada aumenta. Tambin puede observarse que la
una de las 4 posiciones no ser idntica. Asi diferencia de nivel entre los altavoces izquierdo
que conforme nos desplacemos hacia la y derecho aumenta progresivamente al
posicin D, el altavoz de la izquierda tendr desplazarnos desde la posicin A hasta la D.
mayor nivel que el altavoz de la derecha.
En las grficas de respuesta de frecuencia in-
Las ilustraciones 6.17, 6.18, 6.19 y 6.20 dividual se puede observar la atenuacin de
muestran grficas de respuesta de impulso, altas frecuencias al desplazarnos desde la
respuesta de frecuencia individual (del altavoz posicin A hasta la posicin D. Se puede
izquierdo y del derecho por separado), y del apreciar que el altavoz derecho presenta mayor
respuesta de frecuencia combinada de ambos atenuacin de altas frecuencias que el altavoz
altavoces, en las cuatro posiciones que hemos izquierdo en las posiciones B, C y D (esto es
estado utilizando (A, B, C, y D). logico si observamos la ilustracin 6.15.
Trazo Azul: Respuesta de Frecuencia del Altavoz Izquierdo
Trazo Rojo: Respuesta de Frecuencia del Altavoz Derecho
Ilustracin 6.17 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia Individual y combinada en la posicion A.
Altavoz Izquierdo Altavoz Derecho
Altavoz Izquierdo
Altavoz Derecho
Ilustracin 6.18 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia Individual y combinada en la posicion B.

Altavoz Izquierdo
Altavoz Derecho
Ilustracin 6.19 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia Individual y combinada en la posicion C.
Altavoz Izquierdo
Altavoz Derecho
Ilustracin 6.20 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia Individual y combinada en la posicion D.

Las grficas de respuesta de frecuencia La ilustracin 6.21 compara la grfica de
combinada muestran una cancelacin muy respuesta de frecuencia del altavoz izquierdo,
fuerte en la posicin A. Asimismo se puede con la respuesta de frecuencia combinada en
apreciar deformacin en la respuesta de las cuatro posiciones (A, B, C, y D). Se puede
frecuencia de la posicin B (en este caso menor apreciar que el dao es mayor en las posiciones
a la ilustracion 6.10) La deformacin en la A y B, y que existe poca deformacin en las
respuesta de frecuencia en las posiciones C y posiciones C y D.
D es muy pequea (comparese con las
ilustraciones 6.11 y 6.12).
Posicion A (@ 0). Ambos Altavoces
Altavoz Izquierdo en el eje
Posicion A (@ 16.2). Ambos Altavoces
Ilustracin 6.21 Respuesta de Frecuencia del Altavoz Azul en el eje (trazo obscuro)
y ambos altavoces combinados (trazo claro) en las 4 posiciones.
Como se puede observar, este nuevo tipo de

agrupamiento disminuye el dao en la respuesta
de frecuencia (en comparacin con los
agrupamientos en paralelo)
4) Arreglos Horizontales Amplios de un Punto de Origen
Probemos una nueva variacin. La ilustracin

6.22 muestra un nuevo agrupamiento de cajas
acsticas (se conoce como arreglo amplio de
un punto de origen). En este caso la
separacin angular es mayor a la ilustracin
6.14 (la separacin angular es de 100 entre
el eje del altavoz izquierdo y el eje del altavoz
derecho).
Ilustracin 6.22 Dos Cajas Acsticas una al costado de la otra en arco de manera amplia
La ilustracin 6.23 muestra las grficas de Si se observa detenidamente se puede observar

presin dentro del rea de cobertura horizon- que en el eje del arreglo la presin de ambos
tal para las frecuencias controladas por el altavoces ha disminuido 6 dB cada uno. Por la
difusor de trompeta. Se muestra de manera tanto la presin sonora resultante en el eje del
independiente la grfica de presin de la caja arreglo (nuestro nuevo punto de referencia)
acstica colocada a la izquierda y de la caja ya no es +6 dB como en el caso de la ilustracin
acstica colocada a la derecha. Asimismo se 6.2, sino 0 dB. Por lo tanto el borde de
muestra la grfica de presin resultante de la cobertura se encontrar en -6 dB (6 dB menos
interaccin entre ambos altavoces. con respecto a la presin en nuestro nuevo eje).
Puede apreciarse que la cobertura individual de

cada altavoz es de 100, y que la cobertura
resultante de la interaccin de ambos altavoces
es ahora el doble de 100 (en este caso la
cobertura se ha ampliado a 200). La cobertura
resultante ha aumentado Por qu?.
-6 dB
-6 dB -6 dB
-6 dB
-5 dB -5 dB -5 dB
-5 dB
-4 dB -4 dB
-4 dB -4 dB
-3 dB
-3 dB
-3 dB -3 dB
-2 dB
-2 dB
-2 dB -2 dB
-1 dB
-1 dB
100 Grados
-1 dB +1 dB
100 Grados
0 dB
0 dB
-1 dB
-2 dB
-5 dB
-3 dB -1 dB
-4 dB -6 dB
-2 dB
-5 dB -3 dB
0 dB 0 dB
-6 dB -4 dB
+1 dB +1 dB
-1 dB -1 dB
-2 dB -2 dB
0 dB
200 Grados
Ilustracin 6.23 Mapas de Presin de dos altavoces en arco de manera amplia
La ilustracin 6.24 muestra las diferencias en-

tre las trayectorias recorridas de los altavoces
mostrados en la ilustracin 6.22 en las cuatro
posiciones (A, B, C y D) con respecto al eje del
altavoz izquierdo.
Nuevamente el desajuste de distancia/tiempo

es mayor en la posicin D, que en la posicin
A. Y nuevamente la relacin de presin sonora
de cada uno de los altavoces en cada una de
las 4 posiciones tampoco ser idntica. Asi
que conforme nos desplacemos hacia la
posicin D, el altavoz de la izquierda tendr
mayor nivel que el altavoz de la derecha.
4.00
4.32
4.00
4.00
4.23 4.00
4.12 4.02
Posicin D
50 fuera del eje
del Altavoz Azul
Diferencia entre
(0.94 ms)
Area de cobertura
Posicin C de la caja acstica
33.3 fuera del eje colocada a la izquierda
del Altavoz Azul
Diferencia entre
trayectorias = 23 cm Area de cobertura
Posicin B
(0.67 ms) de la caja acstica
16.6 fuera del eje
colocada a la derecha
del Altavoz Azul Posicin A
Diferencia entre 0 fuera del eje
trayectorias = 12 cm del Altavoz Azul
(0.35 ms) Diferencia entre Area de interaccin
trayectorias = 2 cm entre la cobertura
(0.05 ms) de ambas cajas acsticas
Las ilustraciones 6.25, 6.26, 6.27 y 6.28 Las grficas de respuesta de frecuencia
muestran grficas de respuesta de impulso, combinada muestran una cancelacin muy
respuesta de frecuencia individual (del altavoz fuerte en la posicin A. Asimismo se puede
izquierdo y del derecho por separado), y del apreciar poca deformacin en la respuesta de
respuesta de frecuencia combinada de ambos frecuencia de la posicin B (en este caso menor
altavoces, en las cuatro posiciones que hemos a la ilustracion 6.18) La deformacin en la
estado utilizando (A, B, C, y D). respuesta de frecuencia en las posiciones C y
D es prcticamente descartable (comparese
En las grficas de respuesta de impulso se con las ilustraciones 6.19 y 6.20).
puede obervar que al desplazarnos de la
posicin A hacia la D el desajuste de tiempo
aumenta. Tambin puede observarse que la
diferencia de nivel entre los altavoces izquierdo
y derecho aumenta progresivamente al
desplazarnos desde la posicin A hasta la D
(de hecho en las posiciones C y D, el impulso
del altavoz derecho casi ha desparecido).
En las grficas de respuesta de frecuencia in-

dividual se puede observar la atenuacin de
altas frecuencias al desplazarnos desde la
posicin A hasta la posicin D. Se puede
apreciar que el altavoz derecho presenta mayor
atenuacin de altas frecuencias que el altavoz
izquierdo en las posiciones B, C y D (esto es
logico si observamos la ilustracin 6.23.
Trazo Azul: Respuesta de Frecuencia del Altavoz Izquierdo
Trazo Rojo: Respuesta de Frecuencia del Altavoz Derecho
Ilustracin 6.25 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia Individual y combinada en la posicion A.
Altavoz Izquierdo
Altavoz Derecho
Ilustracin 6.26 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia Individual y combinada en la posicion B.

Altavoz Izquierdo
Altavoz Derecho
Ilustracin 6.27 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia Individual y combinada en la posicion C.
Altavoz Izquierdo
Altavoz Derecho
Ilustracin 6.28 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia Individual y combinada en la posicion D.

La ilustracin 6.29 compara la grfica de Como se puede observar, este nuevo tipo de
respuesta de frecuencia del altavoz izquierdo, agrupamiento disminuye el dao en la respuesta
con la respuesta de frecuencia combinada en de frecuencia (en comparacin con los
las cuatro posiciones (A, B, C, y D). Se puede agrupamientos estrechos de un punto de
apreciar que el dao es significativo en las origen).
posicin A, muy pequeo en la posicin B, y
prcticamente inexistente en las posiciones C
y D.
Ilustracin 6.29 Respuesta de Frecuencia del Altavoz Azul en el eje (trazo obscuro)
y ambos altavoces combinados (trazo claro) en las 4 posiciones.
5) Ejemplos de Arreglos Horizontales
La ilustracin 6.30 muestra los 3 tipos de

arreglos mencionados.
Arreglo en Paralelo Arreglo Estrecho de un punto de origen Arreglo Amplio de un punto de origen
Ilustracin 6.30 Tipos de Arreglos en el plano Horizontal.
Nota: Debido al notable deterioro en la la UPA-1P posee mayor cobertura horizontal

respuesta de frecuencia en todas las posiciones que el MSL-4).
del rea de cobertura, N O es recomendable
utilizar arreglos en paralelo.
Los arreglos estrechos de un punto de origen

producen mayor presin sonora que los arreglos
amplios de un punto de origen, pero la
respuesta de frecuencia sufre cierto deterioro
en el rea de mayor interaccin.
Los arreglos amplios de un punto de origen

producen menor deterioro en la respuesta de
frecuencia que los arreglos estrechos de un
punto de origen, pero tambin producen menos
presin sonora que los arreglos estrechos de
un punto de origen.
El rea de interaccin es mayor en los arreglos

estrechos que en los arreglos amplios.
Por lo tanto los arreglos en donde la respuesta

de frecuencia presenta ms uniformidad en un
rea de cobertura mayor son los arreglos
amplios de un punto de origen.
La ilustracin 6.31 muestra los tres tipos de

arreglos con UPA-1P (100 de cobertura hori-
zontal) y MSL-4 (40 de cobertura horizontal).
Puede observarse que en el caso de arreglos
amplios de un punto de origen, la UPA-1P pose
mayor separacin que el MSL-4 (debido a que
UPA-1P en Paralelo UPA-1P en Estrecho UPA-1P en Amplio
MSL-4 en Paralelo MSL-4 en Estrecho MSL-4 en Amplio
Ilustracin 6.31 Tipos de Arreglos en el plano Horizontal con UPA-1P y MSL-4.
Todas las consideraciones mencionadas

anteriormente se aplican a cualquier altavoz
(o caja acstica) y no solo a productos de Meyer
Sound. Asimismo, mientras que todos los
ejemplos anteriores se mostraron en el plano
horizontal, las consecuencias por desajustes de
distancia/tiempo tambien se aplican al plano
vertical.
6) Arreglos Verticales
La ilustracin 6.32 muestra los 3 tipos de

agrupamientos en el plano vertical (en Paralelo,
de Tiro Largo, y Amplio de un Punto de Origen).
La ilustracin 6.33 muestra los tres tipos de

arreglos con UPA-1P (40 Vertical) y MSL-4
(35 Vertical).
Arreglo Vertical en Paralelo Arreglo Vertical Estrecho Arreglo Vertical Amplio

(Tiro Largo)
Ilustracin 6.32 Tipos de Arreglos en el plano Vertical
UPA-1P UPA-1P UPA-1P MSL-4 MSL-4 MSL-4

Paralelo Tiro Largo Amplio Paralelo Tiro Largo Amplio
Ilustracin 6.33 Tipos de Arreglos en el plano Vertical con UPA-1P y MSL-4.

Al igual que en el plano horizontal, en el plano reas cercanas y menor presin sonora en reas
vertical las reas de interaccin son las que lejanas, como se muestra en la ilustracin 6.34
sufrirn mayor degradacin (filtro de peine). (esto lo dicta la Ley del Inverso de los
Pero, diferencia del plano horizontal, en el plano Cuadrados).
vertical, la profundiad de tiro de cada piso es
diferente (el piso de arriba tiene que recorrer
mayor distancia que el piso de abajo). El
resultado es mayor presin sonora (SPL) en
95 dB SPL
Mayor distancia
Menor SPL
Area de Interaccin
99 dB SPL
Menor distancia
Mayor SPL
Ilustracin 6.34 A mayor distancia menor presin sonora y viceversa.
Para poder reducir la diferencia de nivel entre Esta tcnica tiene un pequeo inconveniente:
reas lejanas y cercanas se recomienda atenuar Al disminuir el nivel de un piso inferior, el rea
ligeramente los pisos inferiores (por ejemplo de interaccin se desplaza hacia el rea de
de 1 a 3 dB aprox. por cada piso hacia abajo). cobertura del altavoz del piso inferior. Como
De esta manera la presin sonora en reas consecuencia la diferencia entre trayectorias
lejanas puede llegar a ser similar a la presin (distancia/tiempo) daar la respuesta de
sonora en reas cercanas. A esta tcnica se le frecuencia la nueva rea de interaccin (dentro
conoce como Amplitude Tapering del rea de cobertura del altavoz del piso infe-
(Disminucin Gradual de Amplitud). rior). Para solucionar este problema se debe
aadir retraso de manera artificial (delay
electrnico) al piso de abajo.
7) Manipulacin de Cobertura en el plano Vertical
Las ilustraciones 6.35, 6.36, 6.37 y 6.38

muestran lo mencionado anteriormente por
medio de mapas de presin.
En la ilustracin 6.35, el nivel relativo del
altavoz superior e inferior es el mismo. Se
puede apreciar que en el rea de interaccin,
la diferencia de distancia/tiempo entre ambos
pisos es 0.00 mts (0.00 ms). La grfica de
respuesta de frecuencia asociada indica la
respuesta de frecuencia esperada en el punto
central del rea de interaccin.
-6 dB
-5 dB
-4 dB
-3 dB
-2 dB
-1 dB
0 dB
7.85 mts eje del altavoz
-1 dB
7.85 mts
-2 dB
-3 dB
-6 dB
-4 dB
-5 dB
-5 dB
-4 dB
-6 dB
-3 dB
-2 dB
Area de Interaccin
-1 dB Desajuste de tiempo 0.0 ms
Desajuste de nivel 0 dB
-1 dB 0 dB
-2 dB
eje del altavoz
-3 dB
-4 dB
-5 dB
-6 dB
12.00
6.00
0.00
-6.00
-12.00
-18.00
Respuesta de Frecuencia en el punto central del rea de interaccin
Ilustracin 6.35 Area de interaccin vertical
En la ilustracin 6.36, el nivel relativo del
altavoz inferior es 3 dB menor que el altavoz
superior (se ha aplicado la tcnica de ampli-
tude tapering). Se puede apreciar que en el
rea de interaccin previa, la diferencia de
distancia/tiempo entre ambos pisos sigue
siendo 0.00 mts (0.00 ms), pero la diferencia
de nivel es de 3 dB, por lo tanto esta ya N O es
el rea de interaccin real. La grfica de
respuesta de frecuencia asociada indica la
respuesta de frecuencia esperada en el punto
central de dicha falsa rea de interaccin.
-6 dB
-5 dB
-4 dB
-3 dB
-2 dB
-1 dB
0 dB
7.85 mts eje del altavoz
-1 dB
7.85 mts
-2 dB
-3 dB
-9 dB
-8 dB -4 dB
-7 dB -5 dB
-6 dB
-6 dB
-5 dB
-4 dB Falsa Area de Interaccin

Desajuste de tiempo 0 ms
-4 dB -3 dB
-5 dB
-6 dB
eje del altavoz
-7 dB
-8 dB
-9 dB
12.00
6.00
0.00
-6.00
-12.00
-18.00
Respuesta de Frecuencia en el punto central de la Falsa rea de interaccin
Ilustracin 6.36 Falsa rea de interaccin vertical
En la ilustracin 6.37, se ha localizado la nueva
rea de interaccin (en donde el nivel relativo
entre ambos pisos es el mismo). Se puede
apreciar que esta nueva rea de interaccin se
ha desplazado hacia el rea de cobertura del
altavoz inferior. En esta nueva posicin (rea
de interaccin real), la diferencia de distancia/
tiempo entre ambos pisos es 9 cmts (0.26 ms).
La grfica de respuesta de frecuencia asociada
indica la respuesta de frecuencia esperada en
el punto central del rea de interaccin. Puede
apreciarse la conocida firma del filtro de peine.
-6 dB
-5 dB
-4 dB
-3 dB
-2 dB
-1 dB
0 dB
eje del altavoz
-1 dB
6.56 mts -2 dB
6.47 mts -9 dB
-3 dB
-8 dB -4 dB
-7 dB -5 dB
-6 dB
-6 dB
-5 dB
-4 dB Area de Interaccin Real

-3 dB
Desajuste de tiempo 0.26 ms
-4 dB
-5 dB
-6 dB eje del altavoz

-7 dB
-8 dB
-9 dB
12.00
6.00
0.00
-6.00
-12.00
-18.00
Respuesta de Frecuencia en el punto central del rea de interaccin Real
Ilustracin 6.37 Area Real de interaccin vertical sin sincronizar
En la ilustracin 6.38, se ha utilizado un delay
electrnico para sincronizar la nueva rea de
interaccin. Se ha aadido al piso de abajo
0.26 ms. Ahora, en el rea de interaccin real,
la diferencia de distancia/tiempo entre ambos
pisos es 0.00 mts (0.00 ms). La grfica de
respuesta de frecuencia asociada muestra que
en el punto central del rea real de interaccin,
se ha eliminado el filtro de peine.
-6 dB
-5 dB
-4 dB
-3 dB
-2 dB
0.29 ms -1 dB
aadidos al
altavoz inferior 0 dB
eje del altavoz
-1 dB
6.56 mts -2 dB
6.56 mts -3 dB
-9 dB
-8 dB -4 dB
-7 dB -5 dB
-6 dB
-6 dB
-5 dB
-4 dB
Area de Interaccin Corregida
Desajuste de tiempo 0 ms
-4 dB -3 dB
-5 dB
-6 dB
eje del altavoz
-7 dB
-8 dB
-9 dB
12.00
6.00
0.00
-6.00
-12.00
-18.00
Respuesta de Frecuencia en el punto central del rea de interaccin Real, despues de aadir 0.29 ms de
retraso electrnico al altavoz de abajo
Ilustracin 6.38 Area Real de interaccin vertical sincronizada
A la tcnica de aadir retraso proporcional al requiere formar una especie de arco tanto en
piso que de pose menos nivel, para sincronizar el plano horizontal, como el plano vertical.
el rea real de interaccin se le llama delay
tapering (Retardo Adicional). Uno de los grandes retos para lograr arreglos
de un punto de origen se relaciona con la
Para crear arreglos de un punto de origen se cobertura y la presin sonora.
8) Cobertura y SPL en Arreglos
La ilustracin 6.39 muestra 3 arreglos que

poseen aproximadamente la misma cobertura
horizontal y vertical (100 H x 70 V).
4 UPA-1P
100 x 70 aprox
6 UPA-2P
100 x 70 aprox
12 MSL-4
100 x 70 aprox
Ilustracin 6.39 Arreglos con cobertura similar, pero diferente capacidad de SPL mximo.
La cobertura aproximada de los 3 arreglos es 100 x 70 (en los puntos de -6 dB).
Es obvio que el arreglo de 12 MSL-4s tiene mucho mayor capacidad SPL que el arreglo de 4 UPA-1Ps
El primer arreglo esta compuesto por 4 UPA- Por lo tanto es muy importante seleccionar los
1P (2 pisos de 2 UPA-1P por piso). modelos de cajas acsticas que se necesitan
El segundo arreglo esta compuesto por 6 UPA- para lograr el SPL y cobertura necesarios, desde
2P (2 pisos de 3 UPA-2P por piso). antes de intentar crear el arreglo (claro que en
El tercer arreglo esta compuesto por 12 MSL- el mundo real estamos sujetos a las limitaciones
4 (3 pisos de 4 MSL-4 por piso). de tener que utilizar el equipo del que
disponemos).
Es obvio que el que menos capacidad de SPL
tendr es el de UPA-1P, y el que ms capacidad Las Tech Notes (Notas Tecnicas) de Meyer
de SPL tendr es el de MSL-4. Sound ayudan a tomar decisiones en la
formacin de arreglos con productos Meyer
Sound.
9) Aspectos Geomtricos en la formacin de Arreglos
Crear arreglos de un punto de origen enfrenta

otro reto adicional. La ilustracin 6.40 muestra
vistas frontal, trasera y aerea, de un arreglo
de 3 pisos de 4 MSL-4 por piso. Puede
observarse que en el piso superior las MSL-4
se encuentran separadas entre si, y que en el
piso inferior, las MSL-4 se tocan unas con otras.
Por lo tanto entre ms cajas acsticas se
tengan que utilizar, la separacin entre las cajas
acsticas del piso superior debera ser cada vez
mayor (en el mundo real muchas veces es
necesario armar varias veces el arreglo para
que quede correcto).
Ilustracin 6.40 Vista Frontal, Trasera y Aerea de una arreglo de 12 MSL-4s (3 pisos de 4 MSL-4 por piso)
Puede observarse que para poder formar el arco vertical se necesita separar las cajas acsticas del piso superior.
10) Arreglos recomendados y NO recomendados
La ilustracin 6.41 muestra varios ejemplos de La ilustracin 6.44 muestra varios ejemplos de
vistas aereas de arreglos horizontales vistas laterales de arreglos verticales N O
recomendados de un punto de origen. recomendados (por su alto contenido de filtro
de peine).
La ilustracin 6.42 muestra varios ejemplos de
vistas aereas de arreglos horizontales N O La ilustracion 6.45 muestra varios ejemplos de
recomedados (debido a su alto contenido de vistas frontales de arreglos N O recomedados
filtro de peine). (pero frecuentemente vistos).
La ilustracin 6.43 muestra varios ejemplos de

vistas laterales de arreglos verticales
recomendados de un punto de origen.
Arreglos Estrechos de un punto de origen Arreglos Amplios de un punto de origen
Ilustracin 6.41 Arreglos Horizontales recomendados
Ilustracin 6.42 Arreglos Horizontales NO recomendados
Ilustracin 6.43 Arreglos Verticales recomendados
Ilustracin 6.44 Arreglos Verticales NO recomendados
Ilustracin 6.45 Vista frontal de arreglos NO Recomendados
Concluyendo, podemos clasificar los problemas En ciertos casos si se angulan las cajas
a los que nos enfrentaremos en la formacin acsticas en el plano horizontal se corre el
de arreglos en 2 categoras: riesgo de dirigir el sonido hacia las paredes, lo
que no producir filtro de peine (a causa de las
-problemas de tiempo (se resuelven con reflexiones con las paredes).
posicionamiento de las cajas acsticas y/o
retardamiento electrnico) La informacin anterior pretende concientizar
los problemas ocasionados por la formacin de
-problemas de amplitud (se resuelven con arreglos, es importante no obsesionarse al
ecualizacin) grado de pretender cancelar un show si no
se puede crear un arreglo de un punto de origen
Desafortunadamente es muy comn que se en ambos planos, por el contrario se debe
pretenda resolver ambos problemas solamente asumir que debido a que la respuesta de
con ecualizacin. frecuencia del sistema es demasiado variable,
es necesario desplazarse hacia diversas areas
No hay que olvidar que en el mundo real nos de pblico para tomar decisiones de
enfrentamos a muchas variables, por lo que en ecualizacin y mezcla ms acertadas (debido
muchas situaciones. a que la respuesta de frecuencia en la posicin
de la consola no corresponde con otras
Por ejemplo en determinadas circunstancias no posiciones).
es posible dar ngulo en el plano vertical (si no
se cuenta con sistemas de voladura/rigging,
asi que aunque lo recomendable sea tener un
arreglo de un punto de origen en el plano ver-
tical y horizontal, en la prctica no siempre es
posible lograrlo.

Arreglos Cajas Acústicas

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Gua para Self Powered ... 6.

- Arreglos de Cajas Acusticas

Como se vio en los temas 1 y 2 (mediciones y Por qu hacer agrupamientos?:

Un arreglo consiste en el agrupamiento de 2 o

2) Arreglos Horizontales en Paralelo

Por ejemplo hacer un arreglo de 2 cajas

Ilustracin 6.1 Dos Cajas Acsticas una al costado de la otra

Ilustracin 6.2 Mapas de Presin de dos cajas acsticas

El area de frecuencias del difusor de

Fuera de cobertura (-6 dB). El area de

Fuera de cobertura (-6 dB). El area de

Diferencia entre Trayectorias

Ilustracin 6.6 Diferencia en trayectorias en 4 posiciones

En la posicin A se observa que la diferencia

Puede apreciarse que el desajuste de tiempo

Ilustracin 6.7 Respuesta de Frecuencia en las 4 posiciones. Altavoz izquierdo

Ilustracin 6.8 Respuesta de Frecuencia en las 4 posiciones. Altavoz derecho

Qu repercusiones tienen esas pequeas En la grfica de Respuesta de Impulso de la

Desajuste de tiempo de 0.05 ms

Ilustracin 6.9 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia en la posicion A. Ambos altavoces

Desajuste de tiempo de 0.35 ms

Ilustracin 6.10 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia en la posicion B. Ambos altavoces

Desajuste de tiempo de 0.67 ms

Ilustracin 6.11 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia en la posicion C. Ambos altavoces

Desajuste de tiempo de 0.94 ms

Ilustracin 6.12 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia en la posicion D. Ambos altavoces

El Filtro de Peine se produce como consecuencia

Doble de amplitud en el impulso

Respuesta de Frecuencia de ambos altavoces

Respuesta de Frecuencia del altavoz izquierdo

Como se ha podido apreciar, las pequeas Entonces, realizar agrupamientos de cajas

3) Arreglos Horizontales Estrechos de un Punto de Origen

Ilustracin 6.15 Mapas de Presin de dos altavoces en arco de manera estrecha

Ilustracin 6.16 Diferencia en trayectorias en 4 posiciones

Nuevamente el desajuste de distancia/tiempo En las grficas de respuesta de impulso se

Desajuste de tiempo de 0.05 ms

Trazo Azul: Respuesta de Frecuencia del Altavoz Izquierdo

Trazo Rojo: Respuesta de Frecuencia del Altavoz Derecho

Ilustracin 6.17 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia Individual y combinada en la posicion A.

Desajuste de tiempo de 0.35 ms

Altavoz Izquierdo Altavoz Derecho

Ilustracin 6.18 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia Individual y combinada en la posicion B.

Desajuste de tiempo de 0.67 ms

Altavoz Izquierdo Altavoz Derecho

Ilustracin 6.19 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia Individual y combinada en la posicion C.

Desajuste de tiempo de 0.94 ms

Altavoz Izquierdo Altavoz Derecho

Ilustracin 6.20 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia Individual y combinada en la posicion D.

Posicion A (@ 0). Ambos Altavoces

Altavoz Izquierdo en el eje

Posicion A (@ 16.2). Ambos Altavoces

Altavoz Izquierdo en el eje

Posicion A (@ 33.3). Ambos Altavoces

Altavoz Izquierdo en el eje

Posicion A (@ 50). Ambos Altavoces

Altavoz Izquierdo en el eje

Como se puede observar, este nuevo tipo de

4) Arreglos Horizontales Amplios de un Punto de Origen

Probemos una nueva variacin. La ilustracin

La ilustracin 6.23 muestra las grficas de Si se observa detenidamente se puede observar

Puede apreciarse que la cobertura individual de

Ilustracin 6.23 Mapas de Presin de dos altavoces en arco de manera amplia

La ilustracin 6.24 muestra las diferencias en-