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  • Rosen - Resumen

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    Joaquin Píriz Vázquez
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    Resumen del libro Rosen de Historia de la música romántica.

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    Rosen, Charles "The Romantic Generation" (Mass.,Harvard Universiry Press, 1998). Prefacio La muerte de Beethoven en 1827 debié haber brindado una sensacién de libertad a los compositores nacidos durante las dos décadas anteriores (Chopin, Schumann, Mendelssohn, Liszt). Quizés solo Chopin no se intimidé por la figura directriz que represent6 Beethoven para la generacion que venia. La muerte de Chopin en 1849 no suele sefialarse como un evento significativo en la historia de la misica, pero sin embargo marcé el final de una era. Luego murid Schumann, en los “50 Liszt abandoné gran parte de su aventurero primer periodo, depuré muchas obras de juventud de sus excesos y desarrollé nuevas direcciones estilisticas, muchas de las cuales fueron desarrolladas después de su muerte por miisicos que no habian participado de sus experimentos. En 1850 el joven Brahms hacia su arribo a la escena y era evidente que habia una filosofia musical nueva y mas conservadora en el aire Capitulo uno MUSICA Y SONIDO Imaginando el sonido La musica inaudible pareceria ser una nocién extrafia, casi una tonteria romantica, aunque su extrafieza se debe al prejuicio romantico con respecto a lo sensorial. Hay detalles de la misica que no pueden ser oidos, sino tan sélo imaginados, y mas ain, ciertos aspectos de la forma musical no pueden ser realizados en sonidos sino a través, de la imaginacion Ponemos nuestra imaginacion a trabajar cada vez. que escuchamos musica. Purificamos la masica sustrayéndole la masa de sonidos que molesta nuestros oidos (sillas que se mueven, toses, etc.), instintivamente corregimos la afinacién, sustituimos las alturas incorrectas por las correctas, etc.,ete. Escuchar misica como un lenguaje comprensible, no es un estado pasivo sino un diario acto de imaginacin creativa. Separamos la miisica del sonido. ‘Agregamos al sonido aquello que es necesario para que adquiera significado musical. La fuerza expresiva de la musica nos hace imaginar como verdaderamente existente Jo que s6lo esta implicito Esta audiciOn de lo inaudible es parte del fenomeno de escuchar un piano: ignoramos que el sonido se extingue excepto cuando este recurso es empleado por el compositor. En un piano no es posible un verdadero ligado, pero se aspira a lograr el perfecto legato de la voz. y el que escucha acepta este ideal como una realidad cuando el intérprete en su ejecucién se aproxima lo suficiente a éste. ELoyente debe en forma constante purificar Y cuplementar lo que eseucha en interés de Te inteligibilidad y la expresion musical J inindolo de to que esta implicito en la jecucion (por eso son tan importantes Pars Te nudiencia, y no tanto para la orquesta, los gestos del director) wemtisica inaudible tiene ademas una ides mas radical: el concepto musical es irrealizable como sonido, adn en la imaginacion, C Ph. Bach decia que no todo en la i eiea puede ser oido (a idea es probablemente mas antigua). Tl arte de Juan Sebastian Bach en su concept TS “erudito, se basa en la relacion entre Jo audible y lo inaudible. La independencls de las voces en una fuga ¢s absoluta, per silo puede ser escuchada en forma parcial. La independencia de las voces Vt desde lo rerermitentemente perceptible alo absolutament® inaudible, El objetivo del contrapunto tarroco no es la oposicion de diferentes vores TO fa creacién de una unidad armonica de_ partes independientes. La percepcion Sonstante de voces diferentes no es Mi ce cable ni deseable; una fuga es una esiruclitt perfecta en la cual cada vor es frtrosa aisiada o en combinacion: una estructt™ que nunca puede ser totalmente represeareda, an. socide. La realization somone imperfecta de una estructura perfects ‘onstituye el fundamento de este arte Las ideas acerca de la musica cambiaron radicalmente después de la muerte de Bach, El echo de que la masica deberia ser totalmente ‘audible era obvia para Mozart, pero Welevante para Bach. La transcripeién de una ide las fugas de Bach para ser ejecutada por un grupo de instrumentos hubiere Sido impensable en 1a época en que fueron Por its, ya que la percepcidn de las entradas ¥ Tes voces no era fundamental, pero si Se

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