Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
310082712
Dnde nacen los mercados, Cmo es que se constituyen como un pilar de la economa
mexicana a travs del tiempo?, Qu relaciones atravesaron, y atraviesan a los mercados,
para consolidarse como lo que actualmente son?, A qu necesidades responde el proyecto
de mercado en la Ciudad de Mxico?
Si bien, el objeto de nuestro anlisis es un fenmeno que acontece a partir de la existencia
de los mercados, estudiar este fenmeno sin tomar en cuenta el desarrollo histrico de los
mercados, y a su vez, su funcin actual (econmica y cultural), podra desembocar en un
estudio sesgado e inconsistente.
Siendo as, la tradicin comercial data del siglo XIII, la vida comercial estaba impulsada
por un ecosistema en el que se concatenaban debido a las fuertes lluvias- cinco lagos.
Para el ao 1500 ya existan demasiados puertos agrcolas y pesqueros en el Lago Mayor de
Texcoco. A su vez, era la patria de los mexicas, que habitaban la inconmensurable Mxico
Tenochtitlan. Tenochtitlan era recinto de una innumerable cantidad de artculos que
llegaban de diversas partes de lo que hoy es conocido como Mxico. Debido a los tributos
al seoro mexica, llegaban plumas de quetzal, maz, calabaza, chile, guajolotes,
chapulines. La civilizacin mexica era cuna de la diversidad, y, de esto se desprende el
Pedro Guerra Gonzlez. 310082712
Este <<algo>> que no pertenece a la vida <<cotidiana>>, se halla fuera del proceso de la
satisfaccin directa de necesidades y deseos, y hasta interrumpe este proceso. Se intercala en l
como actividad provisional o temporera. Actividad que transcurre dentro de s misma y se practica
en razn de la satisfaccin que produce su misma prctica. As es, por lo menos, como se nos
presenta el juego en primera instancia: como un intermezzo en la vida cotidiana, como ocupacin
en tiempo de recreo y para recreo. [] Adorna la vida, la completa y es, en este sentido,
imprescindible para la persona, como funcin biolgica, y para la comunidad, por el sentido que
encierra, por su significacin, por su valor expresivo y por las conexiones espirituales y sociales
que crea; en una palabra, como funcin cultural.1
El aniversario de los mercados es juego en cuanto es una brecha que se abre dentro de la
vida cotidiana, y su nico objetivo se encuentra dentro de s mismo; esto quiere decir, que
se realiza, slo por la satisfaccin que de l se obtiene.
Esta fiesta tiene caractersticas muy particulares, caractersticas que se insertan dentro de la
vida cultural de las personas que trabajan y que frecuentan los mercados. Los aniversarios
estn atravesados por la convivencia, por el baile, por la bebida, por la bebida, por los
sonideros, la msica caribea, el culto religioso, la fraternidad, etc.
Sin embargo, y aun siguiendo a Huizinga, estas celebraciones se rigen bajo ciertas normas.
El mercado no es un escenario de fiesta todos los das. Lo caracterstico de este aspecto
ldico de las fiestas en los mercados consiste en el orden, las reglas (normalmente
implcitas) que siguen los participantes son el cimiento que permite que se sigan realizando
dichos eventos. Cualquier falta a este principio, suspende la realidad ldica:
Las reglas de juego, de cada juego, son obligatorias y no permiten duda alguna; []Porque la
base que la determina s da de manera inconmovible. En cuanto se traspasan las reglas se deshace
el encanto y pone en marcha, por un momento, el mundo habitual. [] El jugador que infringe las
reglas de juego o se sustrae a ellas es un <<aguafiestas>> [] El aguafiestas es cosa muy distinta
que el jugador tramposo. ste hace como que juega y reconoce, por lo menos en apariencia, el
crculo mgico del juego. Los compaeros de juego le perdonan antes su pecado que al
aguafiestas, porque ste les deshace su mundo. Al sustraerse al juego revela la relatividad y
fragilidad del mundo ldico en el que se haba encerrado con otros por un tiempo. 2
La presencia policial, las trifulcas, las fallas del sonido, son los aguafiestas en el caso
particular del mundo ldico que se crea en los aniversarios. Son agentes y acontecimientos
de la realidad cotidiana, son el regreso a lo inmediato. La fantasa se destruye al poner salir
de su dinmica.
Se destruye por ser un espacio otro, no definido por la geografa. El espacio donde se gesta
la fiesta no es solamente el mercado, sino una realidad psquica de los participantes; su
mundo se vuelve alterno. Es un espacio marcado por las relaciones, ms que por la
extensin territorial. El aniversario puede ser atrs, adelante, a dos calles, o extenderse por
toda una colonia, y esto no determina contundentemente el festejo. Son las relaciones, las
disposiciones de los individuos que fungen como condicin de posibilidad para que se lleve
a cabo la fiesta.
El mercado es un espacio donde acontecen diversos espacios, que pueden parecer
incompatibles. La convergencia de lugares divergentes es un sntoma de la existencia de
una heterotopa: Por lo general, la heterotopa tiene como regla yuxtaponer en un lugar
real varios espacios que normalmente seran, o deberan ser incompatibles. El teatro, que es
una heterotopa, hace que sucedan sobre el rectngulo del escenario toda una serie de
lugares incompatibles (Foucault, 1966).
En el mismo espacio se concatenan espacios y relaciones otros, por ejemplo, mientras que
en un pequeo puesto dentro del mercado de Tepito se cocinan ms de cuatrocientos kilos
de carnitas, a unos pasos, resuena la msica de un sonidero, acompaada de una
intermitente narracin de lo acontecido en el baile, a su vez, decenas de personas bailan al
ritmo de alguna salsa o cumbia. Son aceptados aquellos que pertenecen a minoras
marginadas, tales como homosexuales y vagabundos. Tambin, a una distancia
significativa, se ha montado un cuadriltero, que inmiscuye a todos los presentes,
luchadores con mscaras vuelan por los aires, caen sobre la gente, y sta los insulta, los
motiva, juega con ellos. La gente bebe y come, y, sobre todo, comparte. Comparte risas, en
el mismo espacio, donde todos los das rechaza los comportamientos o actitudes de los
otros.
Este acontecimiento no busca eternizarse, ni ser ms de lo que es., como se dijo con
anterioridad, es un hecho que encuentra su finalidad en su misma realizacin. Para decirlo
con palabras de Foucault: Hay, sin embargo, heterotopas que n estn ligadas al tiempo
segn la modalidad de la eternidad, sino segn la modalidad de la fiesta; heterotopas no
eternizantes, sino crnicas. El teatro, por supuesto, y luego las ferias, esos maravillosos
emplazamientos vacos en los bordes de las ciudades que se pueblan una o dos veces al ao
con casuchas, puestos de objetos heteroclticos, luchadores, mujeres-serpiente y echadoras
de buenaventura. (Foucault. 1966).
La heterotopa, y el mundo ldico que surge a partir del aniversario de los mercados, sera
considerado por Bajtin como un modo de existencia, una resistencia ante lo insufrible de
la vida cotidiana. Ms que ser un escape de la vida diaria, es la manifestacin de un mundo
alterno. El modo de vida oficial queda suspendido bajo las normas del juego y el carnaval;
la vida cotidiana se invierte y pasa a ser aquello que pretende controlar y modificar. Dentro
de la fiesta se suspenden los prejuicios socioeconmicos y los dogmas, tambin aquello que
es tomado como parte integrante de la vida de las personas, pasa a ser tomado como burla,
se ironiza acerca de los problemas cotidianos. La voz permanente que atraviesa las
canciones en los sonideros, se burla de la gente, y sta no se siente ofendida, al contrario, se
forja un ambiente de participacin, donde los integrantes no slo observan, sino que
Pedro Guerra Gonzlez. 310082712
Todos estos ritos y espectculos organizados a la manera cmica, presentaban una diferencia
notable, una diferencia de principio, podramos decir, con las formas de culto y las ceremonias
oficiales serias de la iglesia o del Estado feudal. Ofrecan una visin del mundo, del hombre y de
las relaciones humanas totalmente diferente, deliberadamente no-oficial, exterior a la iglesia y al
Estado; parecan haber construido, al lado del mundo oficial, un segundo mundo y una segunda
vida a la que los hombres de la edad media pertenecan en una proporcin mayor o menor y en la
que vivan en fechas determinadas. Esto creaba una especie de dualidad del mundo, y creemos que
sin tomar esto en consideracin no se podra comprender ni la conciencia cultural de la Edad
Media ni la civilizacin renacentista. La ignorancia o la subestimacin de la risa popular en la
Edad Media deforma tambin el cuadro evolutivo histrico de la cultura europea en los siglos
siguientes.3