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RECURSOS PARA NUEVOS ESCRITORES - NaNoWriMo

Cmo se decide qu escribir cuando su cabeza est llena de mltiples tramas? -


Annimo
Escribo los caracteres que grita ms fuerte. Es una broma. Especie de.
A veces, cuando estoy teniendo un montn de problemas con una historia voy a
empezar a escribir las cosas para ver donde realmente va, averiguar lo que
funciona y lo que no, y el ordenamiento de las tramas que trabajan desde las
tramas que quiero trabajo. A veces se me permite escribir, o simplemente pensar a
travs de mis tramas o POVs cabeza-alternativo para ver qu es lo ms
convincente y que funciona mejor para la historia.
A veces se tiene que desechar las cosas y empezar de nuevo. Es un trabajo duro,
pero he encontrado que vale la pena si se hace la historia ms fuerte.
Usted se encuentra planificacin o pantsing (escrito por el asiento de sus
pantalones) ms eficaz cuando se trata de escribir? - Annimo
Julia: Definitivamente pantsing. Me planeado arruinado , la novela Actualmente
estoy trabajando en, y, aunque no tengo mucho menos edicin de historia a hacer
ahora que he acabado borrador cero (el proyecto de nadie ms que me ve), que
realmente, realmente se perdi el espritu de descubrimiento del enfoque pantsing.
Qu se hace cuando algo se abre paso en la historia completamente por
accidente y luego cambia toda la novela? -ErinKenobi2893
Sarah: Shout yippee y aleluya, a continuacin, correr con ella. No pienso mucho
ms all de unos pocos parcela de teclas enciende, as que algo de pitcheo hasta
de la nada es lo que espero! En mi opinin, esta es la mejor parte acerca de cmo
escribir una novela, y muestra que tiene una imaginacin subconsciente en pleno
funcionamiento. La nica vez que he trazado previamente en su totalidad, yo
estaba aburrido hasta las lgrimas con la historia cuando llegu a escribirla de
modo tootled fuera y escribi algo completamente diferente.
Antes de que comience nano o el campo de Nano, creo que he hecho toda la
investigacin que necesito hacer, pero luego, cuando me pongo a escribir me di
cuenta de que para mover el diagrama adelante con precisin, lo que necesito
hacer ms investigacin. No he pasado tiempo suficiente desde el principio? No
slo hay que dejarlo ir hasta despus de que termine el mes? Yo slo estremezco
al pensar en algn futuro lector me gusta escribir electrnico porque me dieron un
hecho mal. Consejo, por favor! - garretwriter
Esto me pasa todo el tiempo. Consigo paranoica acerca de cmo obtener un
hecho mal. Hace poco escrib un conjunto de libros en 1932, y en realidad me
encontr mirando hacia arriba de la fecha de la luna llena de marzo de ese ao, en
lugar de que lo componen. Pero ... eso no es necesario. Es posible hacer
demasiado poco de investigacin, pero tambin es posible hacer demasiado.
Al final del da, eres un autor. Usted no es un fsico. O un historiador. O un
programador. O un estratega militar. Hay personas que tienen tiempos de vida
dedicado al estudio de estos temas. Ninguna cantidad de investigacin se va a
dejar de obtener todos los detalles de la derecha que pudieran tener. Si lo intentas,
te vas a volver loco, o nunca empezar a escribir en el primer lugar.
Lo que recomiendo es la Regla lector medio. Si su investigacin es suficiente para
convencer al lector medio, eso es suficiente; que no tiene que convencer al
experto. Por supuesto que puede tirar para mayor que eso, hay una amplia zona
gris en el medio, pero eso es la barra.
Por lo que por adelantado ... Es muy poco probable que pueda hacer toda la
investigacin de antemano. As, absolutamente venir a travs de preguntas que no
ocurrira preguntar. No tenga miedo de parar y buscar algo arriba sique es
importante, y si es algo que se puede buscar de forma relativamente rpida . Si
uno u otro de estos das no fuera el caso, puede ser mejor servido poniendo a un
lado y hacer una nota para volver a ella.
La cosa es que no hay ninguna regla dura y rpida. Algunas cosas son buenas
para buscar de inmediato, otros pueden esperar. En realidad no hay factor
determinante, ms all de las directrices generales, a excepcin de la prctica.
Yo te puedo decir que, si ests interrumpiendo su escritura cada pocos minutos, o
si usted est tomando horas de duracin se rompe, usted es probablemente mejor,
ya sea manteniendo a raya hasta que vuelve a escribir, o bien dedicar un da o dos
a la investigacin por s sola .
Tambin ayuda si usted tiene un cnyuge / pareja que le gusta mirar las cosas. ;-)
Cunta investigacin es demasiado, demasiado poco, y apenas a la
derecha? La respuesta cambia dependiendo de si estamos escribiendo ficcin
histrica, basada en la tecnologa de la ciencia ficcin, la ficcin de corriente,
etc.? - Annimo
Yo creo que depende de qu gnero se est escribiendo. Hay ciertos temas que
son ms inmediatamente accesible para nosotros, y podemos hacer una
investigacin rpida y conseguir una sensacin para ellos. Entonces creo que hay
cosas que estn muy por fuera de nuestro esquema y tenemos que cavar ms.
Por ejemplo, estoy escribiendo un libro acerca de un boxeador alcohlico.Yo saba
sobre el alcoholismo. Se ha tocado mi vida, as que poda entrar en ella con
bastante facilidad. Y derram sobre el AA Libro Grande y habl / escuchado a
mucha gente en la recuperacin. Pero yo no saba mucho sobre el boxeo. As que
tuve que estirar an ms y empezar a preguntar por ah si alguien saba
boxeadores aficionados de sexo femenino. (Gracias, Twitter!).
Y luego me fui con un amigo mo de boxeo a un gimnasio para que pudiera olerlo
y verlo y no slo la mitad-culo desde vdeos de YouTube. A muchas de las cosas
que aprend sobre el boxeo no est en mi libro. Pero todava inform a mi
escritura. S que muchos autores han hecho una investigacin muy a fondo
(pregunte Ruta epetys su historia un da). Esto es parte del trabajo y no debe
alejarse de ella.
En el otro lado de eso, tengo un amigo que ama a la investigacin. Poda pasar
diez aos de profundizar en la arquitectura italiana slo para escribir un thriller que
gira en torno a un pequeo y oscuro hecho de la arquitectura italiana. Vivira en la
investigacin siempre y nunca escribir un libro si no tiene personas a su alrededor
que construyen escritura retos en su vida. O si no tuviera a alguien como yo
diciendo: "Beth, el mejor manuscrito es un manuscrito completo."
As que en cierto punto, tiene que dejar de lado la investigacin y acaba de
escribir. Creo que el instinto es muy til aqu. Si usted cree que ha poco
investigado algo, es probable que tenga. Si cree que su excesivamente amplia
investigacin le impide escribir, probablemente lo es. Escuchar a su intestino. O
por lo menos, sus socios de crtica!
Con todos los mundos imaginarios existentes por ah, cmo se crea un mundo
que es nico a su propia historia? - Katie Spektor
En la superficie, esto parece una pregunta orientada hacia la ciencia ficcin y
novelas de fantasa. Pero, de hecho, es aplicable a cualquier gnero.escribir
novela es, en primer lugar, la construccin de mundo. Puede ser la construccin
de un mundo regido por la oveja elctrica de los sueos androide o podra ser la
construccin de un mundo que se ve muy similar a la nuestra. En cualquier caso,
escribir una novela es sobre la creacin de un paisaje, poblarlo, el establecimiento
de las reglas, y cuentan las historias que suben a la superficie.
Sea cual sea su mundo puede ser, tiene que ser uno que es exclusivamente
suyo. Su mundo puede ser influenciada por otros mundos ficticios. Pero para que
el mundo tenga xito, debe ser uno que ha creado y un (importante) que se sentir
estar cmoda en los prximos aos.
Pasa algn tiempo en su mundo antes de empezar a escribir, date el espacio
imaginar que vive all, lo que huele el aire como, la dureza del sol cae a
plomo. Construir el mundo en su mente antes de ponerlo abajo en la
pgina. Porque una vez que comience a escribir, las exigencias de la historia
comienzan a tomar el relevo.
Y, si es posible, trate de no pensar en el mercado (si la gente quiere comprar un
libro acerca de hablar hipoptamos o una nueva versin ligeramente noirish de
Garfield). Trate de no dejar que todos los vampiros, hombres lobo, heronas
valientes y distpicas influir en su construccin del mundo.Un mundo que es nica
para usted ser ms agradable para escribir sobre l y, en ltima instancia, se
producir un libro que es ms agradable de leer.
Cmo puede estar seguro de que su trama es realmente convincente, y no slo
un montn de cosas que pasan? - La Sociedad Freelancer
Novelista Drusilla Campbell responde a esta pregunta mediante la comparacin de
una novela y sus partes a tejer telas en un telar. Imagine que su trama es una
trama-roja del hilo que corre transversalmente a travs de esa tela. Los eventos
son todos los hilos verticales, llamadas la urdimbre, que su trama se ejecuta a
travs. Una parcela de peso es una trama que se cruza con todas las urdimbres
de un extremo de esa tela al otro: desde el incidente incitar a la que le da su
novela en su camino, a los muchos desvos y aventuras de sus protagonistas
toman, todo el camino hasta la ltima escena.
Si usted construye su trama correctamente, de modo que los caracteres estn
reaccionando a los acontecimientos, incluso escenas sorprendentes convierten
lgico.
Al final de la novela, usted debe ser capaz de tirar de ese hilo rojo y ver cada una
de las escenas anteriores "tirar" junto con l. Si eso sucede, es probable que haya
preparado una trama convincente. Si se tira y no pasa nada, es probable que
necesite para apretar o eliminar las escenas irrelevantes.
Adems, me gusta construir una "lgica interna" que define la manera que
funciona su mundo imaginario. Sus personajes se mueven de acuerdo a las reglas
que cree de manera que sus acciones se convierten en lgica o plausible que
alguien lee su historia. Cuando la lgica interna de su historia es fuerte, que
permite a los lectores a suspender su creencia e ir adelante para el paseo, porque
lo que sucede tiene sentido. Por lo tanto vampiro de Bram Stoker perece en la luz
del sol, porque as es como funciona la lgica interna de su novela. Por otra parte,
de acuerdo con la lgica interna de Stephanie Meyer, que hace posible que
sus Crepsculo vampiros para sobrevivir en la luz del sol acuoso del noroeste del
Pacfico.
Cuando se planifica una triloga / serie, es necesario tener todo distribuido? -
Annimo
Muy pocas cosas sobre el proceso de escritura realmente pueden ser llamados
"necesario". Slo "til" en diversos grados, en funcin de su propio proceso. Una
vez dicho esto, que tiene la trama bsica de una triloga / serie establecida de
antemano puede ser muy til, y es probable que le ahorrar muchos dolores de
cabeza ms tarde, cuando se da cuenta al escribir el libro tres que realmente
necesita su hroe para hablar en secreto con las abejas con el fin de derrotar al
Big Bad. por desgracia, nunca se haya mencionado en los libros uno y dos, y t o
bien tienen que llegar a un final diferente (si los libros uno y dos ya estn
publicados, y no puede ser cambiado) o tendr que volver atrs y extraer una gran
cantidad de cosas para hacer hablar a las abejas una posibilidad .
Por supuesto, este tipo de se remonta a que todo el asunto "plotter frente
pantser". Algunas personas describen minuciosamente antes de tener que
escribir. Otras personas son mucho ms go-con-el-flujo. Ambos pueden
trabajar. Slo s que una triloga puede ser una cosa difcil de manejar si hay
demasiado poco de planificacin involucrados en el inicio!
Si la pregunta se refera ms en la onda de "Mi agente y editor esperar un
resumen de los libros dos y tres cuando me inscriban para la triloga," entonces la
respuesta es "S, lo harn", pero en general, que gan ' t esperar nada demasiado
detallada, y todo el mundo va a entender que las cosas cambian.
Estoy empezando mi novela hoy (Yay !!) Pero he estado evitando el primer
captulo, ya que es un poco intimidante. Cules son los elementos esenciales
que necesitan estar en un primer captulo y cmo se puede ir sobre ellos cuando
se escribe? - Ceileidh
Adoro escribir primeros captulos. Dicho esto, el primer captulo escribo rara vez
termina siendo el primer captulo en el proyecto final.
En el caso de mi novela Struck , el primer captulo termin como el captulo
22. Ms a menudo, los escritores tienden a comenzar sus libros demasiado
pronto, y eso es totalmente bien. Creo que esta tendencia se debe a la necesidad
de dedicar tiempo a conocer a su personaje antes de que los hunden demasiado
profundo en la carne de la historia. Sin embargo, otra tendencia comn es
comenzar su historia con un personaje que despierta.Esto es en realidad cmo los
juegos del hambre comienza, y puede funcionar, pero sigue siendo considerado
como un error de novato por muchos.
Pero lo suficiente sobre lo que no hacer. Vamos a hablar de lo que hacer con un
primer captulo.
No hay nadie, para que empiece un libro, al igual que no hay una sola manera de
que todos los escritores deberan idear sus historias. Sin embargo, hay algunos
mtodos para acercarse a los primeros captulos que le ayudar a captar la
atencin del lector y dejar con ganas de ms:
Forget primeros captulos, la primera lnea es an ms importante!Esta es una
valiosa bienes races, la gente. En una sola lnea puede transmitir voz o la
irona. Tragedia o misterio. Humor u horror. Para m, las mejores primeras lneas
contienen algn tipo de gancho, un elemento que establece el libro aparte.
La primera lnea de Struck lee:
"Cuando has sido alcanzado por un rayo tantas veces como yo, usted comienza a
esperar lo peor prcticamente todo el tiempo."
Esta lnea fue diseado especficamente para hacer varias cosas. Da un sentido
de la voz del personaje, y transmite su pesimismo innato. Y le dice al lector que es
extraordinario. Slo un tipo especial de persona puede sobrevivir un sinnmero de
impactos de rayos.
Qu quiere que su lector a saber con la lectura de su primera lnea? Cmo
quiere que se sientan? Qu hay en su historia que va a captar su atencin?
Aqu hay algunos ejemplos de primeras lneas maravillosas:
Joe Hill, NOS4A2 :
"Enfermera Thornton se dej caer en la atencin a largo plazo alejar un poco antes
de las ocho, con una bolsa de sangre caliente para Charlie la Isla de Man."
Marie Lu, Leyenda :
"Mi madre cree que estoy muerto."
Kristin Kittscher, la peluca en la ventana
"Pens que haba dominado el arte de la fuga".
El plomo con sus puntos fuertes. Es usted un maestro de dilogo? A
continuacin, comenzar con una conversacin. Tiene la voz clavado? A
continuacin, ir con un primer captulo voz llena que nos hace caer en el amor con
su protagonista. Ests escribiendo algo de comedia? A continuacin, comenzar
con algo que har que la risa lector. Su historia tiene un gran gancho? Tal vez
necesitamos una idea de que se enganchan en el primer captulo. Ests
escribiendo una novela de terror? Si es as, usted no tiene que asustarnos de
inmediato, pero s tiene que crear un tono que llevar por el resto de la novela.
No se deje adjunto. Honestamente, lo ms importante es empezar. Tal vez usted
no tiene el primer captulo perfecta descubierto todava. A quien le importa? Me
llev varias reescrituras antes de encontrar mi primer captulo para Struck . Si no
se empieza, nunca se termine. As que acaba de escribir algo. No piense
demasiado. Siempre se puede volver atrs y revisar hasta que salga a la
perfeccin, pero antes de que pueda perfeccionar su primer captulo, usted tiene
que escribir el ltimo captulo.
Muchos escritores estn tan atrapados en el perfeccionamiento de su apertura que
nunca terminar un libro. No deje ser una estadstica. Es ms importante tener un
borrador completo que tener nada ms que un primer captulo perfecto.
Estoy llegando al principio de mi parcela, pero la primera parte de mi novela
parece viejo y aburrido, incluso repetitivo. Cmo puede mantener los primeros
captulos de su novela emocionante, mientras que tambin explica los personajes,
sus estilos de vida, y todas las otras cosas importantes que comienza? - Sabrina-
wolfheart
Estoy muy de sospechar que si est tomando tanto tiempo para llegar al inicio de
la trama, que haya comenzado la historia demasiado pronto, y que est gastando
esos captulos en la exposicin no es necesario. Al editar el tiempo viene, yo dira
que la tajada de esos captulos y deshgase de los lectores en la trama y nos
dejaron nadar. Los lectores son inteligentes.Somos buenos para recoger la
materia para arriba a partir del contexto.Confa en nosotros. Confiar en su
escritura.
Si realmente tiene que introducir lo que la norma es para sus caracteres y / o en el
mundo antes de empezar, puede utilizar una escena de accin que nos pone en el
medio de un incidente culminante de su vida (que luego nunca se molestan en
poner en contexto .) Si viste En busca del arca perdida , ya has visto esta. Lo
utilic en Looking Glass y Diferencias irreconciliables ambos, y funciona muy
bien. Mientras que los Raiders utilizaron slo para la introduccin de caracteres,
que tienden a pegarse importantes detalles de la historia que pretendo decir ms
adelante en estas escenas precuela.
Estoy simplificando y mostrar mi sesgo aqu. Algunas novelas empiezan con un
camin basculante completo de la exposicin estacionado frente a (o encima de)
la trama. La chica con el tatuaje del dragn salta a la mente aqu.Nos damos
cuenta mucho acerca de la familia Vanger antes de cortar de nuevo a Salander y
la historia se pone en movimiento. Es importante sealar, sin embargo, que Stieg
Larsson era sueca, y las expectativas de cmo una novela se desarrolla en otras
culturas puede ser muy diferente.Novelas estadounidenses tienden a comenzar
con la accin, al igual que nuestras pelculas hacen.
Cmo se desarrolla el mundo en el que su historia se lleva a cabo sin
empantanamiento la historia en s, y cmo se puede saber cuando se est
haciendo precisamente eso? - Annimo
Me gustara decir que no debe preocuparse por el empantanamiento de su historia
hasta llegar a revisiones. Es realmente mejor que dejarse escribir libremente,
vierta todos y cada idea en la pgina, ya que viene, y luego preocuparse por la
estimulacin o Info-vertido cuando se revisa.
Si, incluso despus de haber revisado, le preocupa demasiado construccin del
mundo, entonces se puede recurrir a un socio de confianza para la crtica de
retroalimentacin. Encuentro socios crit son de gran valor por ayudarme diviso
estimulacin errores ya que, los escritores, son a menudo demasiado cerca de
nuestra propia historia para evaluar realmente si una escena es lento.
De hecho, yo estaba revisando recientemente un trabajo en progreso para mi
agente, y seal un montn de reas que simplemente estaban llenas de info-
dumping a las reas que pens que eran fantsticas! Ella me pregunt si
realmente necesitaba todos esos detalles mundo, y me di cuenta de que, por
supuesto, la respuesta era no. No necesitaba toda esa informacin en el texto
para los lectores, pero yo necesitaba como redact porque era como me di cuenta
de la estructura, cultura, entorno, etc. Pero ahora que saba que mi mundo, como
he revisado, podra afeitarse los detalles innecesarios (para la posible tejer-en
adelante) y ayudar a mantener el ritmo apretado.
Por lo tanto, hierva esta respuesta hacia abajo, sugiero a redactar sin preocuparse
por el empantanamiento de su historia, y luego, despus revisen, vuelvo hacia su
pareja crtica para obtener ayuda con el ritmo y la construccin del mundo. Por
supuesto, si usted todava no tiene un compaero de la crtica, te voy a
dirigir aqu y aqu para obtener ayuda en la bsqueda de una. Buena suerte y feliz
escribiendo!
Cmo se funden dos o tres gneros? Un gnero no ser ms dominante sobre el
otro? - abeille.yew
Con novelas entre gneros ganando apelacin, se estn volviendo ms fcil de
vender pero siguen siendo una bolsa difcil de escribir. El error que muchos
escritores hacen que el momento de elaborar una nueva cruz-gnero es que a
menudo no logran identificar el gnero dominante. Ellos tratan de representar a
cada gnero por igual.
Pero ... no debera haber un gnero de enfoque. El hecho de que una novela
romntica contiene elementos de suspenso, misterio y lo sobrenatural, no significa
que la historia se basa igualmente en cada uno de esos gneros. Mi primera
novela, Struck , combina elementos de una historia post-apocalptica, una historia
sobrenatural, de accin / aventura, y el romance.Pero, sobre todo, me refiero
a Struck como una aventura post-apocalptica con un toque sobrenatural. (Ni
siquiera menciono el elemento romntico porque es un hecho. Prcticamente
todas las novelas YA estos das tiene al menos una luz tenue.)
Si usted est teniendo dificultades para decidir qu gnero debe ser su dominante,
pregntate cul de ellos podra ms fcilmente despojar de su idea novedosa. Si
vas a empezar una romntica pelcula de ciencia ficcin, la idea podra sostenerse
por s mismo sin el elemento de suspense, o el elemento romntico, o el elemento
de ciencia ficcin? El gnero queda en pie es tu gnero de enfoque.
Una cosa ms a tener en cuenta es el factor combinado clsico. Algunos gneros
se combinan con la perfeccin predestinada de chocolate y mantequilla de
man. romance histrico. pelcula de ciencia ficcin. Comedia romntica. fantasa
urbana. Estos gneros han existido desde hace un tiempo y no se va a ninguna
parte. Su historia podra ser uno de stos, y si lo es, correr con ella.
Cmo se crea personajes-sensacin realista? - Jennifer M.
Miro la gente todo el tiempo de gestos extraos y gestos nicos. Presento los
distancia en la memoria hasta un carcter probable que se presente puede
utilizarlo. Siguiendo la misma lgica, a veces me imagino un actor que interpreta a
los personajes de mi novela. Muchos de los protagonistas femeninas fueron
elaboradas a partir de imgenes de mi madre y sus hermanas en los aos 60, con
sus cofias Jackie Kennedy, vestidos de turno y fumador empedernido, bebedor
maneras.
En cualquier momento que no poda avanzar en una escena le pedira: "Bueno, lo
que hara que el actor? Cmo sera mi madre responder a ese argumento? "
Revelando detalles fsicos a travs de gestos fsicos oa travs de los ojos de otro
personaje tambin ayuda a hacer un personaje ms tridimensional. En una
escena, mi personaje Lydell rasca la nuca cabelludo; cuando sonre Beverly se da
cuenta de que sus dientes son del color del t suave.
Utilice todos sus sentidos en la descripcin de sus personajes, tambin.Seora
Concha es un fumador empedernido que ama export perfume por lo que es
descrito como oliendo como una chimenea en el Jardn del Edn.Cuando Beverly
toca primero el antebrazo de Josas, que se maravilla de la cantidad de pelo que
cubre su piel pecosa.
Por ltimo, aadir un poco de suavidad o vulnerabilidad a los villanos ya que les
hace ms a la gente que viene a travs de la vida real. En El Mango novia , Josiah
es cruel con su esposa, pero l es excepcionalmente tierna alrededor de su
pequea hija. Cuando se piensa en sus personajes como personas reales que
conoce y puede conversar con imgenes en lugar de en la cabeza, que realmente
cobran vida en la historia.
Cmo se puede llegar a un buen nombre de caracteres que no son aburridos,
pero no son ridculos al mismo tiempo? - infinitycharacters
Hay un montn de sitios de nombre-su-beb web que proporcionan los nombres
de pila (a menudo pueden ordenar segn el pas de origen), y un nmero igual de
sitios de genealoga que proporcionarn apellidos. Google "[nombre] [nombre /
apellido] origen." Si usted est escribiendo una historia en el mundo real de hoy en
da, esto es a menudo todo lo que necesita.
escenarios histricos o suplente del ciclo requieren un poco ms de investigacin,
como nombres de "favoritos" tienden a variar mucho de un siglo a otro; para esto,
lee las listas de caracteres de ficcin escrita en ese siglo, o preprese una lista de
personajes famosos reales nacidos en ese momento y lugar. Esto le dar una lista
de nombres y apellidos que se pueden recombinarse, y tal vez una indicacin de
las clases de nombres no en la lista que se puede utilizar. Tambin puede
comprobar el origen y desarrollo de la moderna nombres de marcas, en un primer
nombre, fue Marcus o Markos en el Imperio Romano.
Si est inventando su propio mundo, es una buena idea para estudiar algunas de
las fuentes anteriores para tener una idea de cmo los nombres cambian con el
tiempo y las culturas. (Juan, Giovanni, Ioannes, Hans, y Juan estn citados como
variaciones del mismo nombre, por ejemplo.) A continuacin, decidir si sus culturas
imaginarios tienen bases lingsticas que son similares a los pases de la vida real,
si usted quiere tener ecos de esos pases en su mundo imaginario, y lo fuerte que
quieren los ecos que sean.
Si desea ecos, utilizar nombres reales pero oscuros de esos pases, o comenzar
con un nombre real y cambiar una letra o dos. O se puede descomponer listas de
nombres reales en slabas y recombinar ellos.Tambin hay programas de
nomenclatura en lnea que usted puede dar a un conjunto de reglas (como "no hay
letras dobles" o "w es una vocal" o "todos los nombres de dos slabas son ms -ich
o -ORa") que generarn una pantalla llena de nombres de los que pueden elegir
los que se ven y suenan bien a usted.
Asegrese de que todos los nombres imaginarios son pronunciables, y tratar de no
dar dos caracteres en los mismos nombres de libros que son demasiado similares
(algunos recomiendan no tener ninguna primeros nombres que comienzan con la
misma letra).
Cmo se escribe un villano convincente? - Annimo
De la misma manera que escribir cualquier carcter convincente por lo que su
dilogo, acciones, reacciones y motivaciones realista y convincente. El escritor
tiene que entender el villano tan a fondo como l / ella entiende los personajes
principales. Si el escritor no cree que cualquier persona razonable, racional hara
todo lo malo el villano est haciendo, el villano ms probable es salir como un
estereotipo del mal de cartn, o bien como una locura.
Esto funciona para algunos libros, pero en muchos casos, hay que empezar con la
pregunta "Por qu lo hara un razonable, racional cachorros patada persona?"
(O lo que sea), y el trabajo hasta que averiguar una razn creble.
El siguiente paso es conseguir ms de eso en la historia. Esto es a menudo ms
difcil de hacer con los villanos que con otros personajes, porque por lo general el
villano pasa menos tiempo "en el escenario" que sus personajes principales. Si se
trata de un libro de mltiples puntos de vista y que puede incluir el villano como un
personaje punto de vista sin echar a perder un misterio o disminuir suspenso, esa
es una posibilidad.
En los libros, donde el villano no puede ser un personaje punto de vista, usted
tiene que mantener las ideas y motivaciones del villano en cuenta durante
cualquier escena el villano aparece en (que puede ayudar a escribir la escena
desde el punto de vista del villano en primer lugar, y luego volver a escribir desde
del carcter real punto de vista, aunque esto es ms trabajo de lo que algunas
personas les gusta hacer).
Tambin tiene que mantener un ojo hacia fuera para las oportunidades para
revelar a sus hroes lo motivos del villano son. Una de las cosas ms efectivas, si
puedes pagarlo, es tener el hroe hace un descubrimiento en algn momento que
le hace preguntarse seriamente si el villano que es correcto, por lo que el hroe
tiene que considerar las acciones del villano con cuidado y casi (pero no del todo)
cambie de lado. Esto, tambin, no es adecuado para cada historia.
A diferencia del personaje principal, hacer personajes secundarios necesitan ser
desarrollados, aun cuando no necesariamente hacen tanto? - Annimo
Uno de mis maestros de conferencias primera escritura le dijo a un cuarto lleno de
aspirantes el cuento "aterrador" de ser informado por su editor, manuscrito
completo y pulido en la mano, que dos de sus personajes secundarios eran
indistinguibles y jug un papel tan similares que deben ser combinados en
uno. Tolkien podra haber tenido este problema con Pippin y Merry, pero no lo
hizo. Los primos de los hobbits tenan personalidades y arcos de la historia que los
separaban.
En la pgina, su personaje principal tendr la historia de fondo ms profundo, los
ms grandes estacas, los puntos de la trama ms prominentes. Pero eso no
quiere decir que el resto de la beca debe ser meros "lanza titulares", como se dice
en la pera. Si usted puede averiguar lo que son fuera de la pgina, personajes
secundarios hablarn con voces distintas, actuar con determinacin (en oposicin
a convenientemente o al azar), y asumir funciones especficas en las escenas, lo
que significa, en cierta medida tienen que tener su propio historia de fondo,
objetivos, e incluso los desafos.
Especialmente en el proceso de NaNoWriMo, personajes secundarios pueden
florecer bajo su alcance para proporcionar los principales argumentos
secundarios. personajes cameo pueden vivir tan slo un par de oraciones, pero si
no son ms que un escaparate, por qu molestarse con ellos? Usted no puede
saber sus ojos y el cabello de color, nombre, edad, o el nombre de soltera de la
madre, pero puede servir como lminas, presentan paralelismos, agregar
comedia, o crear el color local.
No es necesario aplicar un cuestionario sobre inventarios de carcter.Tengo dos
trucos para dibujar a los personajes de menor importancia.
1. Totalmente trippy sounding- entrevistarlos con una libreta y un papel en la
mano . Hacerles preguntas especficas en voz alta y todo tipo de cosas interesante
viene burbujeando fuera de la parte posterior de su mente. Anote sus respuestas.
2. Escribir una breve "autobiografa" de las seis cosas ms importantes que le ha
pasado a ellos de perspectiva en primera persona . Eso es forraje para grandes
vietas, as como que le da una visin ms clara de sus motivaciones, habilidades
y talentos, fortalezas y debilidades, miedos y esperanzas.
Es posible que haya odo decir que cada persona es el hroe de su propia historia,
incluso el villano. Con personajes menores, trata de ofrecer al lector una visin de
este punto de vista.
Cmo hacer que suene cada personaje fresco, nuevo, y realista mientras se
asegura de que no estn en la misma "voz"? - Annimo
Porque trabajo en cada libro durante tanto tiempo, llego a conocer a mis
personajes muy bien. A veces, el carcter se desarrolla a medida que escribo lo
que al final, cuando s que el personaje mejor, voy a volver atrs y volver a
escribir ese carcter utilizando mis descubrimientos. Otras veces, el carcter es la
primera cosa que viene a m. Los personajes Polly y Rose, por ejemplo, fueron el
punto de partida para el cuco , como era de Peg endeslustrado .
En cualquier caso, voy a hacer una hoja para cada personaje con una descripcin
fsica y biografa (utilizo escribiente , as que esto es fcil) .Aado a la hoja
mientras escribo, y cuando estoy editando, aado todas las descripciones fsicas
al archivo, as, as que no me encuentro cambiar el color de ojos o el peinado-
hacer fcilmente entre corrientes de aire.
La otra cosa que me ha ayudado a los caracteres de escritura es mi experiencia
en el teatro y en particular la improvisacin actor. Una vez trabaj con un director
llamado Mike Bradwell y desarrollamos nuestros personajes a travs de la
escritura biografas muy detalladas, de salir a la ciudad en el carcter, la compra
de ropa que nuestros personajes usaran.
Hoy en da, voy a pasear con la vista a travs de los ojos de mis personajes, que
habitan en ellos , si lo desea. Qu diferente habra que ver esos perros corriendo
por el parque? El miedo que iban a estar en esta calle por la noche? Es lo mismo
cuando escribo, a menudo a hablar en voz alta en el carcter para obtener el
derecho de voz. Es por eso que yo no trabajo en cafeteras muy a menudo ...
Por ltimo, yo siempre echo caracteres , y poner una fotografa en la hoja de
personaje. Por ejemplo, en el cuco , Kate Winslet es Rose y PJ Harvey es
Polly. En cada promesa que rompas , Christopher Eccleston es Stephen y Timothy
Busfield (cuando estaba en Thirtysomething) es Marcus. Mi reparto actual de mi
cuarta novela Certificate , que estoy en las etapas finales de la edicin, incluye un
joven Juliette Lewis y Mia Farrow alrededor de La semilla del diablo. Me parece
que tiene una imagen visual clara realmente ayuda a reproducir las escenas en mi
mente.
Cmo evitar escribir un personaje Mary Sue? - Shatterstar
Bueno, esto es muy fcil para m porque estoy profundamente defectuoso.Y todos
los que conozco es profundamente defectuoso. Me atraen las personas que meter
la pata una y otra vez. (Esto tambin es un defecto de carcter mo). Y no tengo
ningn inters en escribir personajes agradables;Estoy interesado en la escritura
de caracteres reales.
El tipo de libros que escribo, el tipo de libros que me atrae de tener personajes
profundamente rotos. Mi punto de partida es siempre mirando a lo que es el
paisaje emocional de un personaje, al ver lo que est mal con ellos, preguntando
qu es lo peor que han hecho alguna vez, preguntndose qu es lo que nunca le
dira a nadie. Cuando se pregunta a estas preguntas, usted no puede terminar con
caracteres Maria Sue. Incluso si usted no incluye estas cosas en su libro, son
preguntas que son valiosos para preguntar.
La otra cosa que ayuda es la construccin de una vida de cada persona en su
libro. Incluso el portero que apenas viene por gritar en el personaje principal de
colarse de nuevo en la escuela despus de las horas. Cmo se vive en casa de
este conserje como? Cmo es para l tener que barrer despus de nios? Est
cuidando de alguien en casa? Cul es la ltima cosa que le molest? Esta es la
forma en que construimos historias de la gente; esta es la forma en que hace
reales.
Qu se hace cuando se sabe lo que desea que ocurra en un determinado paso
de la novela, pero que simplemente no parecen ser capaces de poner esto en
palabras? Algun consejo? - Annimo
Si alguna vez se queda atascado con una escena, dejarlo y saltar a otro lugar. No
te dan puntos extra para escribir en un orden determinado. Hacer algunas notas
sobre lo que desea que suceda, y luego seguir adelante. Por lo general, no va a
venir juntos, porque en realidad no se sabe lo suficiente sobre el caracteres /
historia para escribirla-cuando se ha hecho ms por escrito que ser ms fcil. A
veces resulta que esa escena / paso no es realmente importante despus de todo
y se puede dejar fuera.
Si usted ha hecho todo esto, seguido adelante, y ahora se dan cuenta de que
usted tiene que incluir esa escena, entonces yo dira que darse permiso para
escribir realmente mal. Y me refiero a realmente mal. Entonces tener un ir a
escribir algo: nada. Puede ser notas, si as es como se lanza hacia arriba en la
pgina. Pero conseguir algo hacia abajo. Ms tarde, puede que sea mejor, pero si
no hay palabras en la pgina, no se puede hacer nada con ella. Aceptar que
nunca ser tan brillante como las cosas en su cabeza.Eso est escrito para usted.
Por ltimo, si todo lo dems falla, hacerse dos preguntas:
Qu puede mi personaje ver y escuchar en este mismo momento?
Qu piensan acerca de lo que pueden ver y or?
A continuacin, escriba eso, y ver a dnde te lleva.
Ayuda! Mis personajes no hacen ms que hablar! Cul es su consejo sobre la
escena de equilibrio (dilogo, accin, descripcin ...)? - bravenewlady
Las preguntas subyacentes aqu son lo que quiere la escena hay que hacer y
cmo quieren que afectan la trama y el ritmo.
Algunas escenas son casi todos hablan, y si se hacen bien, pueden ser los ms
dramticos. Los personajes pueden y deben hacer cosas interesantes, pero las
razones que les hacen, adems de una tonelada de caracterizacin, por lo general
se expone en el dilogo.
Si el dilogo parece demasiado pesada o la trama parece morir en la
conversacin, que es una gran indicacin de que la conversacin se ha extraviado
y necesita volver recorte. Raymond Chandler dijo una vez: "En caso de duda, que
un hombre cruce a travs de la puerta con una pistola en la mano." El
dilogo interrumpido con violencia o accin sbita es un acelerador de trama que
utilizo con frecuencia, y que hace que las conversaciones posteriores tensas
debido a las maravillas del lector si va a suceder de nuevo.
Dilogo hace estimulacin impacto. Por lo general las escenas ms dilogo
pesados van a estar ms cerca del principio, ya que una vez que comienza la
accin, el dilogo tiende a sufrir.
En cuanto a la descripcin, esta es la forma, el autor, la estimulacin de control, el
tono y la sensacin, ya que determina cmo el lector ve su mundo. Cuando se
est preparando el escenario en el comienzo de su novela, puede permitirse el lujo
de tener sus frases ledas ms lento y ms ampliamente descriptiva. A medida que
la trama se acelera, su descripcin puede conseguir ms y ms fuerte, o se puede
aflojar de nuevo si desea reducir la velocidad y aadir complicaciones, y as
sucesivamente.
No hay cajas de verificacin, slo si la escena trabaja en y por s misma, y hace lo
que tiene que hacer en este momento de la historia.
Oh! Steampunk! Esa es mi gnero! Siendo el gnero imaginativa que es, cmo
se consigue a travs de su visin a los lectores sin la exageracin de las
descripciones, o mal uso de la descripcin en el primer lugar? - Dream3r
Cuando se trata de descripciones, trato de describir las cosas a travs de los ojos
del personaje. Para dar un ejemplo, en la oscuridad Inocencio , mi personaje
principal Noli le gusta arreglar e inventar cosas. Si vea un dirigible, ella podra
preguntarse educatedly acerca de cmo funcionaba, y sera prestar atencin a los
detalles que le interesan. Sin embargo, Steven, uno de los otros personajes POV,
probablemente no le importara, y podra darle slo una descripcin somera.
Es lo mismo con la ropa. La madre de Noli es modista, por lo que podra pasar una
o dos frases en lo que alguien estaba usando. Por el contrario, Steven, como un
adolescente, puede sealar que la vestimenta de alguien era verde, si se
molestaba en cuenta en absoluto. Me parece que el uso esto como una pauta me
ayuda a asegurarse de que no se exceda en describir de una manera que est
fuera de carcter, que puede tirar de los lectores fuera de la historia.
Adems, menos es a menudo ms-que no es necesario recordar constantemente
al lector que esta es una historia del steampunk, que es fcil de hacer. Adems, se
pregunta, "El lector necesita saber esto?" Y "El lector necesita saber esto
ahora?"
Cmo se puede poner humor en escenas tensas sin hacer luz de un problema
grave? - Annimo
El humor puede ser una gran herramienta de escritura de la novela. Y, como la
cuestin implica, puede ser especialmente til como una forma de romper el hielo
en una escena con mucha tensin. Tambin, porque el humor se basa en la
tensin y la confusin de las expectativas, un medio pelo a broma dbil puede
embalar un sacador adicional cuando se entrega en una situacin tensa. Pero,
antes de ir chistes de aspersin a travs de todas las conversaciones serias y
enfrentamientos violentos en su novela, considere estas tres preguntas.
Es gracioso? Parece una obviedad, pero a menudo me aferro a un poco de
humor por razones sentimentales, incluso si no es divertido.Trate de leer en voz
alta el momento a un amigo (o mejor an un desconocido) para ver cmo
reaccionan.
Sirve la novela? El humor puede mover hacia adelante la trama, se puede
construir la personalidad de un personaje, o puede aliviar la tensin. Pero usted
quiere asegurarse de que usted no slo est lanzando una broma all sin ninguna
razn, incluso si es divertido.
Es coherente? Si tu personaje est haciendo una broma, el broma (y el
contexto de la narracin) ajuste de la personalidad del personaje? Si el humor es
situacional (es decir, un detective torpe a tientas con su arma en un
enfrentamiento con el villano) El humor se ajusta a la voz narrativa? Si la voz
narrativa suele ser sombro y grave, una broma en un momento de tensin podra
llevar al lector del hechizo que haya fundido.
El humor es una gran herramienta. Pero es importante pensar en cmo sus
momentos de humor encajan en el arco ms grande narrativa, la formacin del
carcter y / o voz narrativa. Si se puede comprobar todas estas cajas, puede estar
bastante seguro de que no va a hacer la luz de una situacin grave.
Cmo se escribe buenas escenas de emisin sin hacerlos explotadora?-
Annimo
As que para m, el fundamento de mi edicin de libros ha sido siempre
testimonio. Escucho historias de la gente. Creo que cualquier buen escritor es un
buen oyente y un coleccionista de historias. Cuando se trata de abordar
cuestiones difciles para que no se clich o "despus de la escuela especial", que
comience por leer o hablar con personas que han pasado por estas
cuestiones. Luego pienso en lo que quiero decir acerca de estas cosas.No en
trminos de un "mensaje", pero ms en trminos de lo que preguntas es lo que
quiero pedir a los lectores que pensar.
No creo que la ficcin debe ser prescriptiva. No creo que debera ser una
alternativa a la terapia. Y mientras que s s muchas personas que han dicho
ciertos libros han "ayudado" Creo que se debe a que esos libros les pide al lector
una pregunta acerca de s mismos que hace al lector a comprender algo. No era el
libro que alimenta la respuesta para el lector, era la pregunta que desencaden
algo.
La discusin de asalto sexual bajo el corte.
La otra cosa que pienso cuando en su agenda asuntos difciles es lo que ms se
ha dicho. Por ejemplo, en el caso de mi libro Fallo de lnea , que se ocupa de
asalto sexual, que no quera escribir otro habla , el libro sorprendente por Laurie
Halse Anderson. Creo que habla es un hermoso libro que aborda violacin de una
manera muy importante y reflexivo.
Quera mirar a la gente ms all de la sobreviviente que se vieron afectados por la
violencia sexual. En particular, el novio de la sobreviviente que no estaba en la
fiesta cuando fue violada banda. Yo quera hacer una pregunta acerca de lo que
es para aquellos que estn involucrados con los sobrevivientes. Y por lo que pude
ver, esto no haba sido abordado de esta manera en el YA cannico. Yo quera
empezar una conversacin y he mirar lectores en cuestiones de culpabilidad, la
responsabilidad, y nuestra reaccin instintiva de querer guardar / fix alguien. Creo
que los tpicos se pueden evitar si se inicia con una muy buena pregunta y cavar
tan profundo en que lo que pueda.
Cmo lidiar con las transiciones en su escritura? (Las transiciones de los
pensamientos y recuerdos para presentar eventos, pequeos lapsos de tiempo,
cambios bruscos sin usar la palabra "pronto" 100 veces en su novela, y as
sucesivamente.) - Annimo
Los campistas Hola! Soy el primero despierto en "campo" de esta maana como
la familia de snoozes. De hecho, eso es por lo general el caso de vacaciones, y
que me ha llevado a algunas aventuras maravillosas, pero solitarias. La ms
memorable fue bombardeando en Sanibel Island al amanecer, y me puse en
camino con los pies descalzos ...
Acabo de abrir este post con una tcnica de salto de tiempo prctico.
Hay un detalle especfico acerca de lo que est sucediendo ahora,
seguido de una generalidad,
que gira y nos lleva atrs en el tiempo a otra especfica.
El visual de la madrugada a lo largo de la orilla del mar ancla el recogimiento en
"modo de escena" (en oposicin a "modo de pensamiento") inmediatamente. Se
dio cuenta del cambio de tiempo verbal o que se desliza subrepticiamente su
radar?
Si ya est escribiendo en el pasado tiempo pasado, ms distante necesita ser
contada en pluperfect usando tenan para fijar firmemente en su lugar.
"Escondido bajo la arena, la concha de almeja mellado mi dedo y una gota de
sangre brot. Me chup limpio, pensando en los labios de Sven el verano
anterior. l me haba asegurado que saliva era antisptica mientras besaba mis
heridas, y yo hubiera querido creer en l. "(Bueno, eso no sucedi.)
Volviendo de nuevo desde el pasado requiere otro dispositivo de pivote. La versin
ms terrenal (y trillado) de que es pariente: "Un fuerte ruido la despert hasta el
presente." Un movimiento sigiloso est realizando una pelcula similar de
alejamiento con un detalle de imagen especfica que une pasado y presente.
"Sven siempre haba llevado tirita para las emergencias, pero no haba tirita lo
suficientemente grande para el orificio de sangrado en mi corazn. El puntito de
sangre en el dedo era todo lo que mostr, y saba amarga ".
Todava estoy trabajando en mis transiciones lapso de tiempo, siendo
generalmente lo ms sencillo posible.
"Los das volaban ..."
"El prximo martes lleg demasiado pronto ..."
"Cmo puede un mes parecer como un ao ..."
Despus de eso, una frase general de lead-in o frase que se mueve a lo especfico
re-anclas el perodo de tiempo.
"Cuando tenga que perder veinte libras para caber en un vestido de fiesta, dos
meses desaparecen como un solo da. El vestido de trescientos dlares colgado
en mi armario, inservibles, y Bob ya estaba en camino a recogerme ".
Tah-dah! Dos meses han ido.
En cuanto a la palabra 'pronto ' ... Yo uso el Buscar / Reemplazar la funcin de
buscar y destruir la mayor parte de mis repentes. Un corto abrupta, frase, vivo
puede transmitir la sensacin de que deseas de interrupcin o inesperado.
Es mejor / ms fcil de escribir su historia de forma secuencial o en trozos como
las ideas vienen a usted, independientemente de la cronologa de los
acontecimientos? - Chasing cuervo
Esta es una pregunta tan truco, los campistas! Creo que realmente depende de
usted y su historia. Al igual que el pantsing eterna contra el trazado de debate, hay
pros y los contras de cada lado.
En lo personal, creo que es ms fcil escribir secuencialmente. No me gusta para
empezar a escribir la escritura hasta que tenga una idea de dnde est mi
comienzo. Si tengo mi comienzo por lo general puede ver los otros hitos de la
historia por ah como picos de las montaas distantes. Usted quiere que su
comienzo para dar una idea de quin es tu personaje y luego los echan fuera de
equilibrio. Su principio se le dice a su fin. Y le da un sentido de lo que debe
suceder en el medio de obstaculizar y ayudar a tu personaje a lo largo del camino.
Si usted tiene un fuerte comienzo, creo que es ideal para escribir de un hito a la
siguiente. Es la misma forma en que su lector va a progresar a travs de su
historia. Adems, me resulta ms fcil establecer metas y otorgar a m mismo
estrellas de oro si estoy escribiendo en secuencia.
Pero a veces simplemente no tiene suficiente informacin para escribir
secuencialmente. O, a veces slo se siente muy aburrido. Usted sabe que hay una
escena muy fresco cerca del final, pero est atrapado en medio de todo
esto. Seguir adelante y escribir las escenas de hitos, las escenas que sabe que
necesita, a continuacin, entrar y relleno. Es posible que descubra que no necesita
esas escenas aburridas despus de todo.
A pesar de que acabo de decir que prefiero escribir de forma secuencial, en
realidad estoy trabajando en un proyecto que ( suspiro ) est procediendo menos
linealmente. Estoy escribiendo escenas donde los haya, y estoy todo el lugar.
Aparte de la fuerte posibilidad de que podra estar vagando en el desierto por la
ficcin aos, la desventaja de escribir fuera de secuencia es que de alguna
manera tengo que llevar un registro de todas estas piezas y, finalmente, ellos
lucho en forma. Algunas personas la lista de sus escenas en fichas y mezclarlas
alrededor hasta que encuentran el orden correcto. He estado usando una
herramienta como escribiente para gestionar todos mis sobras. Mi esperanza es
que voy a conseguir lo suficiente por este camino que voy a ser capaz de llevar a
mi proyecto muy spero y alisarlo fuera de secuencia, por supuesto.
Cmo se utiliza presagio? - Annimo
Cuando pienso en presagio, pienso en ello como una forma de lanzar indirectas
para el lector. Por ejemplo, si el enfrentamiento entre el hroe y el Big Bad sucede
en un viejo almacn, y al igual que el Big Bad est a punto de matar al hroe, que
cae a travs del suelo, eso es bastante repentino. Se podra tratar de "suavizar"
choque inesperado que por tener personajes chatear casualmente (unos captulos
antes del enfrentamiento) acerca de la forma en que el almacn fue recientemente
condenado por tener la pudricin en las plantas, o un problema de termitas. De
esta manera, cuando el Big Bad cae a travs del suelo, menos gente va a decir,
"En serio?Eso es conveniente ".
Tambin puede utilizar presagio para causar tensin. Si el hermano menor de la
protagonista accidentalmente lastima gravemente con un cuchillo de caza, que en
s hace que una gran cantidad de conflictos y el estrs. Y usted puede comenzar a
subir las que las escenas de tensin antes de la lesin efectivamente se lleva a
cabo haciendo que el personaje principal y su madre discuten sobre cmo el
personaje principal siempre est dejando su cuchillo de caza por ah, y la forma en
que no es seguro. El lector est prcticamente a la espera de que suceda algo
malo, lo que puede hacer que el accidente real tanto ms lamentable.
Cmo se mantiene el medio de la novela de flacidez o ralentizar? - Annimo
Por lo general, parte de una novela parece "lenta" cuando los personajes no estn
activamente tratando de alcanzar su objetivo. En medio de un libro tiende a sufrir
de este problema, la mayora. Eso es debido a que el principio de un libro implica,
naturalmente, los personajes de emprender su viaje hacia su objetivo, y el final de
un libro suele implicar ellas con vistas al Big Bad-o lo que sea la resolucin final de
su objetivo.
A veces, los personajes dejan de "hacer cosas" en el medio, y por eso las
banderas de estimulacin. Pongo "haciendo cosas" entre comillas porque los
personajes no pueden simplemente estar haciendo nada . Si no estn haciendo
las cosas que se mueven activamente hacia su objetivo, y no estn involucrados
en algn tipo de conflicto, entonces todava podemos tener problemas de
estimulacin. Pinsalo de esta manera: si su libro es sobre el personaje principal
tratando de ganar una carrera de caballos, entonces el principio se le decidir
participar en la carrera, y el final es en realidad su carreras. Pero el medio? Ese es
su formacin. Y el exceso de entrenamiento puede ralentizar el ritmo hacia abajo,
sobre todo si se trata de algo bastante repetitivo.
Aqu es donde una trama secundaria puede ser til. En nuestro ejemplo anterior, el
objetivo principal de la parcela (querer ganar la carrera de caballos) est en un
poco de calma conflicto en cuanto a causa de su carcter puede necesitar meses
de entrenamiento, y ya no es emocionante.Por lo tanto, lo que puede actuar como
un argumento que contribuye a la parcela ms grande, pero aade conflicto y
emocin a la mitad?
Una muy subtrama comn utilizar aqu es una romntica. Tal vez ella se enamora
de un tipo que utiliza los mismos establos, pero se siente desgarrado porque ella
debera estar gastando su tiempo de entrenamiento, no salir con l. Ahora hay un
conflicto inmediato y la tensin de nuevo, y que mantiene el ritmo arriba.
No est interesado en un romance? Tal vez ella se entera de que alguien est
tratando de sabotear su formacin, y tiene que averiguar quin es antes de que
ella o su caballo se gravemente herido. Ahora hay una subtrama misterio. Usted
podra tener tanto la romntica y la subtrama misterio! Pero tenga cuidado, porque
demasiadas subtramas pueden obtener difcil de manejar, y el desorden de su
historia. Es todo un acto de equilibrio.
Cmo se escribe un dilogo que impulsa la trama contra distrae de ella? -
coffeeshoptuesdays
Yo uso el dilogo como una manera de llenar las personalidades de mis
personajes. En El Mango novia , todos los personajes hablan Ingls; cada uno lo
hace de diferentes registros para ilustrar mejor la clase social de cada uno, lo cual
es un factor fundamental en el destino de los personajes principales.
Por ejemplo, el discurso de la seora Concha est salpicada de frases en espaol
y malas palabras. La capacidad de hablar espaol es considerado por algunos
filipinos como un signo de una buena familia, una mejor educacin, y el prestigio
social, todo lo cual Seora Concha le gusta hacer alarde.
Usando el dilogo de esta manera se mueve la trama hacia adelante porque los
lectores comienzan a entender cmo un personaje piensa y sonidos, y por qu
hace ciertas elecciones en el curso de la historia. Un buen dilogo trae un
personaje vivo en la mente del lector.
El dilogo tambin se mueve hacia adelante una parcela si se revela un nuevo giro
en la historia, o implica que existe un secreto esperando a ser revelada. Yo uso
esta un poco en el comienzo de la novela, donde Amparo sigue tratando de
averiguar qu escndalo distanciado de su to Aldo del clan Guerrero. El dilogo
en esas escenas suena como los dos estn dando vueltas entre s en una danza-
verbal del to habla en doble sentido todo el tiempo. El secreto es revelado hacia el
final de la novela, durante una pelea violenta ... y en una pieza crucial del dilogo.
Cmo se puede escribir el dilogo interno de un personaje? Cmo realizar el
formato? - kiwithewitch
Drat, pens lgrimas en los ojos, estas preguntas NaNoWriMo me van a exponer
como un fraude!
Mi libro no tiene una tonelada de dilogo interior, pero me di cuenta cuando
regres de correccin de estilo todos esos pasajes estaban en cursiva. Cuando se
est transcribiendo directamente los pensamientos de un personaje, poner esos
pensamientos en cursiva. (Usar slo cita para el dilogo que ha hablado en voz
alta.)
Sin embargo, el formato es la parte fcil. Cmo se debe mejor usarlo? Creo que
la respuesta es: con moderacin. dilogo al interior de la clase menos directa en
mi ejemplo, puede convertirse en una muleta. Y en cursiva son
molestos. Realmente, si mi personaje est preocupado por la gente que piensa
que ella es un fraude, usted, el lector, debe ser capaz de detectar que
simplemente a partir de su lenguaje corporal, sus acciones, o algo que dice a otra
persona. Dramatizar, no creo que sea.
Ahora, en el primer punto de vista de la persona o en estrecha tercera, que est a
menudo en los pensamientos de un personaje. As que es posible que se
encuentre escribiendo cosas como esta:
Mir por la ventana. A alguien tome su consejo?
Esto no necesita ni cursiva ni comillas. Ests tan cerca al personaje, naturalmente,
usted est informado sobre lo que est pasando en su cabeza, y que es mucho
ms fcil de leer. De hecho, con algunos escritores, que est leyendo el
pensamiento sobre todo interior con muy poca accin.
An as, creo que como regla general que desea exteriorizar el pensamiento
interno y la emocin tanto como sea posible, sobre todo si se est escribiendo en
un gnero orientado a la accin.
Pregntese:
Puedo mostrar esto de otra manera?
Es necesario?
Cmo leer el pasaje sin ella?
Al final, la cantidad que usa el dilogo interior tiene que ser una cuestin de estilo
personal, gnero, y cules son sus objetivos son para su libro. Mira los autores
que admiras en el gnero que est trabajando en el estudio y la forma en que
utilizan esta herramienta.
Cmo hara usted para evitar los estereotipos y el dilogo cursi? - Annimo
No pensar en l como el dilogo; pensar en ella como la gente hablando. S, los
que significan la misma cosa, pero escchame.
Al escribir el dilogo, es necesario pensar honestamente acerca de las personas
que dicen la misma. No es suficiente para quedar bien en la pgina; sino que
tambin debe funcionar si realmente hablado en voz alta.Eso suena casi como
una obviedad, pero es sorprendente la gran diferencia que hace. Puede ser que
incluso intente hacer realmente que a leerlo en voz alta a s mismo y ver cmo
suena, hasta que llegue la cada de ella.
O, si quieres otra regla rpida y sucia (que, como todas estas reglas, es ms de
una directriz): Si desea poner los ojos si alguien lleg a decir esto a usted, hay
muchas posibilidades de una gran cantidad de lectores van rollo sus ojos cuando
lo lean.
Cmo se puede reforzar un estilo muy simplista de la escritura? Mi estilo se
siente un poco sosa y aburrida, incluso en algunos lugares. La mayora de mis
amigos que leen mi novela me dicen que est bien, pero creo que tiene que ser
un-blandified. Cmo puedo remediarlo?
Hay un par de cosas que pueden causar esto. En primer lugar es la falta de
especificidad. En Taos caja de herramientas , un muy buen taller que asist en
2011, Nancy Kress llama Sndrome de esta habitacin blanca.
Considerar:
"Era de noche. l condujo su viejo coche, escuchando programas de radio. "No da
mucho que trabajar con como lector. Se puede poner a este tipo en cualquier lugar
en los Estados Unidos, en cualquier carretera, en cualquier coche viejo, pensando
en nada y no cambiar esas dos frases.
Considere, en cambio,
"Estaba haciendo alrededor de 50 en la autopista entre el Pueblo y Colorado
Springs. Su Pinto no ira mucho ms rpido, no era seguro si lo hizo. La radio
Sparkomatic en el tablero arrastr fuera de Rush Limbaugh en las vas
respiratorias AM, ruidoso y lleno de esttica, pero el mensaje de que el hombre
pudiera ser odo. "
Me he dado ninguna descripcin real, sino porque estoy negociacin en los
memes culturales esperar mi audiencia sabe, yo no tengo que. Sparkomatic gast
millones de dlares en los aos 80 haciendo su nombre indeleblemente asociado
con "El propietario de un corazn en peligro". El Pinto ha sido una broma a costa
de Ford desde hace dcadas, y el programa de radio de Rush Limbaugh ayuda a
establecer la escena en los aos noventa a aughties.
Esos tres elementos tambin establecen algunas expectativas sobre el conductor,
al igual que el ritmo de las frases, que ponen nfasis en Rush y su
mensaje. Dependiendo de lo que quiere hacer con estas expectativas, puede
utilizar el personaje a medida que l ha pintado, o puede contradecir esas
expectativas en las siguientes frases y dar a la complejidad del carcter. Evocando
estos memes culturales costos de investigacin, pero se presta sabor y tono. Es
esta una historia divertida? Ests haciendo divertido del personaje principal? Es
una historia violenta? Es algo a punto de suceder? Todas estas cosas son el nerd-
perillas se puede ajustar en ese prrafo sencillo para que su historia va. Los
detalles que dicen las partes importantes de la historia y que dan que sientes,
descripcin, y as sucesivamente.
Las otras historias de forma comn terminan sosa es que el escritor dio a s
mismos demasiada distancia de la historia y los personajes. Las historias son
acerca de las emociones y (generalmente) las cosas malas que suceden.Si las
emociones no estn all, es aburrido.
En Looking Glass , esto fue un problema particular para m. Hay una escena en la
que el mundo entero de que el narrador ha desprendido; ella ha destruido toda su
vida y su bsqueda ha terminado. Me tom seis intentos antes de conseguir un
nivel de emocin apropiada para la tarea. (Mi esposa me dej saber en trminos
inequvocos que las cinco versiones anteriores no existan todava.)
Da miedo para dar caracteres corazn. Hay que escuchar a ellos gritar por lo que
has hecho para ellos. Mi regla de oro es que si no me preocupa que alguien va a
leer el libro y decir que realmente necesitaba medicacin, no voy a excavar lo
suficientemente profundo.
Cunto tecnojerigonza es demasiado? En qu momento se inicia
empantanamiento la trama actual, y cmo lo guardas de hacer eso? - Bigote de
Plume
Ah, tecnojerigonza, mi viejo enemigo. Mi primera novela, Looking Glass ,
probablemente tena ms. Tambin obtuvo el mayor nmero de quejas. Un buen
amigo me confi recientemente que "probablemente no necesitaba la explicacin
de cmo funciona el direccionamiento IPv6."
El verdadero problema con tecnojerigonza es que es muy a menudo un gran fajo
de exposicin, y como todos exposicin, que es mortal para flujo de la historia en
grandes dosis. Una respuesta sencilla a este problema? No explicarlo. Usar la
tecnologa para cambiar el rumbo de la batalla. Involucrar a la tecnologa en un
momento de alta tensin, cuando la interaccin del personaje con el que revelar
informacin tanto sobre el carcter y la tecnologa, al mismo tiempo.
En mi segunda novela, Diferencias irreconciliables , tengo mi narrador compartir el
cuerpo de una chica de campo de 16 aos de edad, que est en una turbina elica
de cambiar el aceite. Mi narrador no le gustan las alturas.Esa tensin da el
movimiento escena, me da espacio para caracterizar mi narrador, su anfitrin, y su
situacin. Al mismo tiempo que se expone cmo las turbinas de trabajar para que
cuando se convierte en importante ms adelante, no tengo que explicar. El lector
ya sabe.
As que toma la tecnologa de
separacin. Depurarlo. Repararlo. Romperlo.Volarlo. Lea la documentacin y
hacer comentarios sarcsticos. (Hice esto en Looking Glass , y parece que ha
funcionado para la tecnologa particularmente crtico de neurofibers y cmo
funcionan.) El punto es, las ideas y s, tecnojerigonza son fundamentales para la
ciencia ficcin, pero que necesitan para ser presentado como parte de la narrativa
y la trama, no exposicin separada.
Quiero publicar mi primera novela de fantasa de Kindle despus de revisarlo, pero
tuve algunas personas me dicen que no era "bastante nico", despus de que
ped una crtica extracto. Pero a continuacin, otros piensan que suena
impresionante. As que mi pregunta es, cunto tiene que preocuparse acerca de
ser "clich"? Debo correr el riesgo y ver, o probar una idea diferente? -Annimo
S, la singularidad es muy importante para escribir una novela vendible, pero a
menudo lo que hace que un libro es sentirse nico estilo narrativo particular, la voz
y del escritor. Hay miles y miles de fantasas picas o misterios acogedoras por
ah, sin embargo, lo que hace que cada uno se sienta diferente es el enfoque del
autor. Slo se puede escribir su historia en su forma particular , y que podra
muy bien ser suficiente para hacer que la premisa no clich.
Dicho esto, yo soy un autor que firmemente cree que cada libro debe ser objeto
de crtica y editado por los ojos-no importa qu ruta externos editorial opta por
tomar a fondo. Usted debe redactar su novela, revisarlo hasta que est enfermo
de la misma, y luego dejar que su pareja (s) crtica a la ley. Ellos pueden
ayudarle a detectar las reas que se sienten clich, as como problemas con la
trama, los personajes, el ritmo, etc. Si usted todava no tiene un compaero de la
crtica, te voy a dirigir aqu y aqu para obtener ayuda en la bsqueda de
una. (Nano HQ: Y siempre se puede comprobar nuestra Crticas, comentarios y
nueva de la Intercambia foro !)
Sinceramente, le insto a no publicar algo que sin Kindle tambin la bsqueda de
un profesional redactor o por lo menos, una gran cantidad de socios de crtica muy
completos, con mucha experiencia. Tal vez usted ya est planeando hacer esto,
pero yo slo quera hablar de ello.
En estos das, la auto-publicado con xito seguir todos los pasos de un editor
tradicional sera tomar: mltiples rondas de edicin profesional, la edicin de
textos, diseo y produccin profesional, etc. Como escritores, somos simplemente
demasiado cerca de nuestra propia escritura de detectar correctamente errores y
problemas, y por eso, externa objetiva regeneracin es crucial para conseguir
nuestro mejor trabajo posible por ah.
Escritura feliz!
Cmo se podra escribir un tringulo de amor sin convertirlo en un clich
importante? - Annimo
Hay una razn por la cual los tringulos amorosos son un tropo en la ficcin
YA. Seamos honestos: cuntos de ustedes salido con alguien en la escuela
secundaria, pero todava tena un agolpamiento en otra persona? O un tipo de
fecha y lo vio a la deriva fuera de la imagen, slo para que l deriva de nuevo en
una vez que se traslad a otra persona? La creacin de situaciones que sean
realistas y menos obvio es la clave de un tringulo de amor que no se siente
clich.
Escribe bien desarrolladas, personajes multidimensionales y un protagonista que
tiene una relacin diferente con cada uno, y ya est en su camino a un tringulo
interesante. Slo mantenerlo realista.
(Dos de mis favoritos son tringulos amorosos Mat, Anna, y el chico que las fechas
durante el verano en Twenty Boy Summer Sarah Ockler, y Adam, azul, y Gansey
en Maggie Stiefvater El ciclo del cuervo serie.)
Es cuestin de escritores 'de vejez: Qu hago con los tpicos y tropos bien
gastados? Este mes, hemos pedido a los autores acerca de los tpicos y tropos
que se encuentran de nuevo en la cada, y cmo lo arreglan, invertir, o
abrazan. Hoy en da, Kelly Loy Gilbert , autor del prximo conviccin, ofrece cinco
modos de reescribir un clich:
CLICH: Dejando escapar un suspiro
Clichs en historias fantsticas como marcadores de posicin que est
escribiendo, que sirven de taquigrafa, pero como emocional, si se abusa, pueden
impedir el crecimiento y desarrollo de sus personajes. Considere el siguiente mini-
escena:
l levanta su varita, y los pisos del enrollamiento de las paredes y hacia m. l me
observa.
"Tienes miedo?", Dice.
No puedo respirar . "No."
"No puedo respirar" trabaja el doble de tiempo aqu: es una pausa, un lugar para el
lector que permanezca inmvil un momento de espera en suspenso por la
respuesta, y tambin nos da un trasfondo emocional que corre a travs de toda la
escena. Como los lectores reconocemos "No puedo respirar" en el sentido de que
el narrador tiene miedo, y as que lea la escena infundido con el miedo del
narrador.
Clichs son econmicos de esa manera. Pero es en estos pequeos momentos
que tenemos la oportunidad de llevar a nuestros personajes a la vida y hacerlos
especfica e individual y nico, y no son ms ricos, formas ms fuertes tanto a
asegurar que la informacin emocional bsica y tambin permiten al lector una
visin ms profunda en su corazones y pensamientos de los personajes.
Aqu hay otros cinco herramientas para establecer la emocin de una escena:
Se filtra la escena a travs del estado emocional de su personaje . A qu se
cuenta? Lo ordinarias (o extraordinarias), vistas y sensaciones alrededor de ella
tener un significado diferente para ella debido a su estado emocional?
l levanta su varita. Los pisos se curvan lejos de las paredes y hacia
m,presionando en forma amenazadora como que significan para asfixiarme . l
me observa.
"Tienes miedo?", Dice.
"No."
Flash de nuevo a una memoria . Cul fue la primera vez que senta lo que sea
que ella siente ahora? Cul fue el momento ms sorprendente? Qu est
recordando?
l levanta su varita, y los pisos del enrollamiento de las paredes y hacia m. l me
observa.
"Tienes miedo?", Dice, y me siento de nuevo que el miedo cuando mi hermano
me llevara a cabo bajo el agua tanto tiempo estaba seguro de que estaba
ahogando y me llegar jadeando y araando el aire.
"No."
Hacer una generalizacin que revela algo de ideas o creencias de tu
personaje . A qu se cree? De qu manera su visin del mundo se alinea con, o
entrar en conflicto con sus sentimientos ahora? Se puede desentraar sus
sentimientos por los que tiene su maquillaje declaraciones generalizadas?
l levanta su varita, y los pisos del enrollamiento de las paredes y hacia m. l me
observa.
"Tienes miedo?", Dice.
Los mejores magos, los que vale la pena llegar a ser, nunca muestran incluso el
miedo ms sofocante . "No."
Erradicar la sensacin en el cuerpo. Las emociones causan todo tipo de estragos
en nuestros cuerpos. Qu se siente fsicamente el momento para ella?
l levanta su varita, y los pisos del enrollamiento de las paredes y hacia m. l me
observa.
"Tienes miedo?", Dice.
Hay una sensacin penetrante como un agujero en mi pecho donde se supone
que mis pulmones para ser. "No."
Encontrar otra manera de decirlo . Si usted puede escribir una novela en treinta
das, que sin duda puede llegar a nuevas palabras suficientes para poner un
agarre, nuevo giro en la sensacin vvida.
l levanta su varita, y los pisos del enrollamiento de las paredes y hacia m. l me
observa.
"Tienes miedo?", Dice.
La verdad es que el miedo se desliz alrededor de mi garganta, asfixia distancia
aliento . Yo digo que no."
En ltima instancia, son esos personajes que habitan ms profundamente que
sern ms sentidas por sus lectores. As que tener miedo de alejarse de la
confiable y el muy gastado, y en dar a su voz y caracteres pensamientos y
sentimientos que podran pertenecer slo a ellos.
Es cuestin de escritores 'de vejez: Qu hago con los tpicos y tropos bien
gastados? Este mes, hemos pedido a los autores acerca de los tpicos y tropos
que se encuentran de nuevo en la cada, y cmo lo arreglan, invertir, o
abrazan. Hoy en da, Susan Dennard , autor del algo extrao y mortalserie, le pide
que tenga estas tres cosas en mente al escribir este tipo de romance:
: CLICH romances odio a primera vista-entonces-cada-en-amor
Confesin: Soy un gran fan del odio a primera vista-entonces-cada-en-amor
romances, por lo que siempre me entristece escuchar a las personas que llaman a
un tropo o un clich. Es decir, como dice el dicho: "No hay nuevas historias, slo
nuevas formas de contar ellos."
Y ah est el problema, la razn de por qu creo que los romances de odio a
primera vista pueden molestar por lo fcil en vez de Excite: nosotros no estamos
encontrando nuevas formas de contar que probado y verdadero-historia. Estamos
cayendo de nuevo en una vieja frmula sin tener queestudiar lo que hay debajo.
De hecho, yo incluso ir tan lejos como para decir que nosotros no estamos
diciendo verdadero odio a primera vista-historias de amor en absoluto.Dejame
explicar.
Por ejemplo, puede ser que las embarcaciones de dos personajes que discuten
sin razn aparente y, finalmente, se renen ... sin razn aparente.En la superficie,
eso es una historia de amor y odio a primera vista, sin embargo, por lo que un
lector puede decir, todo el conflicto era falso. Nada en realidad estaba guardando
los caracteres separados, excepto su propia necesidad de discutir.
Lo que es peor, no hay tensin en todo lo que discutir, y si no hay tensin, luego
est obligando a mi personaje de crecer y cambiar sin presin.Recuerde: buena
novela tiene que ver con el desarrollo del carcter . El romance empuja nuestros
protagonistas para cambiar (para bien o para mal), y esto a su vez cambia la
trayectoria de la trama. (En realidad tengo un tutorial de todo en esa partida aqu .)
Entonces, cmo podemos mantener nuestro odio a primera vista-historias de
amor de una sensacin de vaco?
Nuestros amantes deben tener una buena razn para odiar uno al otro.
En la primera temporada de la serie de televisin Veronica Mars, Logan Echolls
es una mala persona. Perodo. Vernica le odia porque es auto-destructiva y cruel,
y ha salido de su manera de hacer la vida de Vernica miserable. En lo que a los
espectadores los conocen, este tipo tiene cero las salve. Por lo tanto, cuando
Veronica y Logan estn en pantalla juntos, no hay falso conflicto a la
vista. Veronica y Logan realmente odian entre s y con buena razn.
Nuestros amantes tienen fortalezas y defectos que obligar al otro a crecer .
Cuando Logan y Veronica se ven obligados a trabajar juntos, vemos que
Logan podra tener algunas buenas cualidades debajo de todo eso malas
cualidades que Vernica en ltima instancia, puede aprender y confiar. Y, por
supuesto, hay un montn de cosas Logan puede aprender de Vernica.A medida
que la serie avanza, vemos dos personajes que cambian para mejor. En el
momento en que el primer beso viene por ah, estamos totalmente de
enraizamiento para l.
En realidad tenemos que sentir esa chispa y la tensin romntica .
Esto se aplica a cualquier novela que escribe (o cualquier escena se escribe): si
no est "sintiendo", entonces no lo escriba. Encontrar un romance, reparto de
personajes, o el argumento de que no te hacen desesperado por escribir. De lo
contrario, los lectores van a ser tan inmvil como eras, mientras esbozasteis.
Pero usted me dice : qu es lo que parece una buena historia necesita amor odio
a primera vista?
Es cuestin de escritores 'de vejez: Qu hago con los tpicos y tropos bien
gastados? Este mes, hemos pedido a los autores acerca de los tpicos y tropos
que se encuentran de nuevo en la cada, y cmo lo arreglan, invertir, o
abrazan. Hoy en da, Kristyn Kusek Lewis , autor del prximo Save Me , examina
el problema de usar un tropo cansado:
CLICH : La visita de regreso a casa de la infancia de la protagonista
No se puede ir a casa otra vez, o eso dice el viejo refrn. Y cuando se trata de
tropos usados en exceso, puede de hecho ser verdad. El envo de su carcter por
el carril de la memoria y hacia arriba los escalones de la entrada (o camino de
tierra, o pasos de apartamentos) a su casa de la infancia es un dispositivo que
escritores aman y por una buena razn.
Incluso el ms equilibrado de nosotros sabemos que un viaje a casa est lleno de
emocin y madura para su examen, lo que puede explicar por qu las novelas
enteras se han escrito sobre la premisa de un regreso a casa.Hay los lazos
familiares difciles, las amenazas de encontrarse con la genteque conociste
cuando , las memorias-argh, los recuerdos, que parecen estar al acecho en cada
habitacin de la casa que te criaron en ...
Dependiendo de quin es tu personaje, ir a casa puede ser un refugio, un choque,
incluso una excavacin del alma-y muy probablemente alguna combinacin de los
mismos. Es todo lo bueno para un escritor, y sin duda el tipo de cosas que pueden
profundizar en la comprensin del lector acerca de por qu un personaje se
comporta de la manera que l o ella lo hace.
El problema surge cuando volvemos a caer en las tpicas historias ciudad natal a
la visita, como cuando tu personaje se escapa el drama familiar que surgi durante
la cena huyendo a la inmersin barrio en la calle principal y da ta! -su Primer amor
est sentado en el extremo de la barra.
O, a altas horas de la noche, el protagonista decide rifle alrededor en un cajn (o,
peor an, el tico-o, peor an, el stano o el viejo bal de la abuela) y descubre
una carta, una foto, algo que cambia mgicamente todo.
Y luego est la charla con mam en la cocina (o pap en el garaje), donde un
familiar mayor y ms sabia de tu personaje ilumina todo, a menudo, al revelar un
secreto sobre el pasado, permitiendo que su personaje se mueva hacia delante
con facilidad y claridad, no importa lo que pas antes de la charla.
Si enva sus personajes a casa, asegrese de que sea por una buena razn, no
plunked en el centro de su lnea de la trama, como se deja caer desde una nos
plano y dar la nica emocionalmente rica experiencia, que todos sabemos que ir a
casa puede ser , en nuestro propio camino. No hay dos familias iguales y no hay
dos regresos pueden ser. Que sea el suyo, y lo conseguiremos, perfectamente.
Es cuestin de escritores 'de vejez: Qu hago con los tpicos y tropos bien
gastados? Este mes, hemos pedido a los autores acerca de los tpicos y tropos
que se encuentran de nuevo en la cada, y cmo lo arreglan, invertir, o
abrazan. Hoy en da, Teri de Brown , autor de la serie YA Nacido de la ilusin , se
analiza cmo un clich puede trabajar ejecutando correctamente:
Clich : Los caracteres que describen a s mismos a travs de un espejo
Cuntos han escuchado el trmino, las hormigas en sus pantalones ? O en buen
estado fsico ? O tal vez has visto una pelcula, (o una docena), donde el padre
separado es un estafador o cuando el asesino es aparentemente muerto, pero
luego se eleva por ltima vez?
El lado positivo de clichs y tropos es que son inmediatamente reconocibles por el
lector. La desventaja es que son inmediatamente reconocibles para el
lector. Tpicos y tropos tienden a hacer que su escritura tan plano como un
panqueque. Ejem.
Muchos autores son culpables de estos tropos, especialmente en los primeros
borradores. Mi editor enva de vuelta un manuscrito con las palabras, " L Ots de
arqueo de las cejas aqu, podemos usar otra cosa? Por favor ? "Pero uno de los
tropos ms comunes para la nueva (y algunos con experiencia!), Los autores es el
viejo de aspecto-en-el-espejo para describir a uno mismo- tropo. Creo que el
problema con este tropo no est tanto en el uso, pero en la ejecucin. La mayora
de las personas no se miran en el espejo y se describen a s mismos en detalle,
por lo que tener personajes hacen esto sacude al lector de la historia, que es algo
que no desea. Un ejemplo de esto sera:
Se mir en el espejo mientras se cepillaba el pelo castao coloreado, deseando
por ensima vez que no era tan rizado. Sin embargo, el color de su tez mejor la
porcelana y el azul cerleo de sus ojos en forma de almendra.
Nadie quiere leer eso.
En realidad, yo uso este tropo dos veces en Nacido de la ilusin y se dej como
es. Juzgar por s mismo si cree que se utilizaron con xito o no.
Sin decir una palabra, dejo que me ayude a cambiar, y luego mirar en el espejo,
incapaz de creer la transformacin. El material transparente se aferra sutilmente a
mi cuerpo antes de caer en graciosos pliegues hasta justo debajo de las
rodillas. El color rico, brillante se complementa con el pelo oscuro y los ojos y
calienta mi piel. Por primera vez me siento casi tan hermosa como mi madre. Me
vuelvo hacia ella con los ojos brillantes."Es encantador. Muchas gracias."
Otra instancia:
Me rouge labios y luego, insatisfecho, limpie el maquillaje. No soy llamativo o
misterioso. Mirando a m mismo en el espejo, me pregunto lo que ven los
dems. "Una mujer joven y bella," Owen me haba llamado.Cole piensa que soy
hermosa, tambin? Viviendo con mi madre, que hace girar cabezas mientras
camina por la calle, es difcil saber.
A diferencia de mi madre, que ella misma se transforma, en funcin de su estado
de nimo, siempre busco el mismo seria y reflexiva, no importa lo que estoy
usando, o cmo hago mi maquillaje.
Funcionan? Creo que s, y mi editor tambin lo hice. Aviso Anna no est
marcando elementos descriptivos como una lista de compras. En ambos casos, mi
personaje principal tiene una razn para mirar en el espejo. En ambos casos, los
pensamientos internos an ms la trama y / o el desarrollo de los personajes.
Una forma de evitar este tropo es mediante la comparacin de s mismos a los
dems ... slo recuerda que debe ser sutil y slo alimentar el lector un poco a la
vez. Sus lectores tendrn su propia visin de la apariencia de sus
personajes. darles los fundamentos y dejar que ellos se imaginan el resto.
Es cuestin de escritores 'de vejez: Qu hago con los tpicos y tropos bien
gastados? Este mes, hemos pedido a los autores acerca de los tpicos y tropos
que se encuentran de nuevo en la cada, y cmo lo arreglan, invertir, o
abrazan. Hoy en da, Mitali Perkins , autor y editor de , discute el problema de
utilizar los alimentos como un descriptor:
Clich : Usar la comida para describir el color de la piel de un personaje o raza
Ha notado cmo los escritores describen a veces las apariencias fsicas de
caracteres que no son blancos? Una estrategia por defecto es el uso de metforas
y smiles relacionados con los alimentos. ojos Su carcter chino habra forma de
almendra? Su inters amoroso de Nigeria tiene la piel como el chocolate oscuro
o caf espresso? Si es as, es posible que haya cado en el "extranjero como
alimento" temida tropo. (Si todos sus personajes son de color blanco, de lo que
has logrado evitar esta trampa particular, pero considere preguntar si su entorno y
la trama verdaderamente exige ese tipo de fundido pero espera, ese no es mi
carne de vacuno aqu. A pesar de que mi piel es el color de una hamburguesa bien
hecha.)
No tengo ni idea de por qu omitimos a los alimentos cuando describimos la piel,
los ojos y el cabello de las personas que no son blancas. Y cranme, escritores
blancos no son los nicos que hacen esto sin pensar. Afecta a todos los que creci
la lectura de ficcin sobre todo con los personajes blancos. Tal vez tenemos
buenas intenciones subconscientes. El material comestible que usamos para
describir las apariencias no blancos normalmente es familiar y sabrosa, tal vez
estamos tratando de ayudar a nuestros lectores se sientan ms cerca de los
personajes marginados.Ahora no son ni extraos ni extranjeros! Ellos son
deliciosos!
Nuestra capacidad de Ingls-idioma para la descripcin de las caractersticas
fsicas de caracteres blancos tiene races ms profundas: Ingls es una lengua
anglosajona por su origen, y la tradicin literaria occidental ha sido utilizado para
describir los descendientes de europeos.Pero los tiempos son a'changing, y
tambin lo es este lenguaje increble. Se mantiene la aceptacin de nuevas
palabras de otras tierras y generaciones, el establecimiento de un gran ejemplo de
la mutabilidad y la flexibilidad para los escritores.
Los ojos de nuestros caracteres blancos raramente se describen mediante una
comparacin de los alimentos. Son tan azules como el mar de Escocia, o el cielo
de verano, o los arrendajos que se despiertan con su cancin.Alternativamente,
son esmeraldas, o salvia, o musgo, o bien, se obtiene la imagen. Por qu no son
caracteres que no son blancas en comparacin con esta gama ms amplia de la
belleza?
Escritores, aqu est el desafo: vamos a crear nuevas formas para describir las
apariencias de los hijos de Dios. Vamos a dejar detrs de la tienda de comestibles
para cocina y un tiempo para ver realmente-ver-todos los colores de nuestro
hermoso planeta. Comprometmonos a la utilizacin de la amplitud cambia
rpidamente y la anchura y la profundidad de la lengua Ingls para describir una
diversidad de caracteres con la integridad y la imaginacin.
Est usted en? Bien, porque quiero ver esos lcteos, chocolate, caramelo o los
dedos volando a travs de sus teclados ... Oh, disparar. Haz lo que digo,
amigos. Haz lo que digo.
Cmo pueden los escritores dirigir el conflicto a una escalada donde est
"golpeando el ventilador" y luego envolver la trama y subtramas a un final? -
Annimo
Esta es una gran pregunta. A fin de no ponerse demasiado vaga o superar el lmite
de mi palabra, me voy a centrar mi respuesta en la segunda mitad.Cmo
podemos concluir la trama y subtramas?
Terminar una novela puede ser difcil, ya que implica un cambio en la
velocidad. Durante gran parte de la novela que ha ido aumentando la tensin,
poniendo el pie en el acelerador. Y luego, cuando comience cosas de concluir que
hay que reducir la velocidad y disminuir la tensin.
Hay muchas maneras de terminar una novela. Pero no importa cmo se decide
llevar su libro a su fin, es importante asegurarse de que usted ha abordado la gran
pregunta (s) que se propuso al principio. Encontr el collar mgico? Ha venido a
un acuerdo con la traicin de su hermano? Se derrotar a los aliengenas? Pensar
en el final como una oportunidad de responder todas las preguntas restantes tu
lector pueda tener.
Es tambin el lugar donde se puede imponer un sentido de orden moral en el
universo de su novela. Es tu oportunidad de repartir recompensas a sus
personajes favoritos y castigar a los que no le gusta. Alternativamente, el final
puede ser una oportunidad para exponer el caos total y el desorden que es la vida
(es decir, el recin graduado de la universidad dulce y reflexiva termina siendo
tenida en cuenta para el trabajo que quiere ms que cualquier otra cosa en el
mundo o los seores de la guerra del mal siguen causar estragos en los sencillos
aldeanos).
Por ltimo, yo le pido que trate de evitar el final estilo Hollywood que salta de la
resolucin de la resolucin. A pesar de que desea dar a sus lectores un sentido de
cierre y hacerles saber que diversos personajes terminaron, ellos no necesitan
saber si el perro de la madre del personaje principal que tuvo xito en la captura
de aves.
Cmo sabes cuando se termina una pieza de escritura? - Vapor-barro amasado
Esa es una pregunta difcil porque la mayora de los autores ajustar su trabajo por
toda la eternidad. De hecho, yo en realidad prefiero usar la palabra "listo" porque
nunca voy a considerar que un libro "terminado.";)
En ltima instancia, lo que dicta "listo" es cuando he hecho el manuscrito lo mejor
que puedo hacer por mi cuenta. Entonces es "listo para mis socios de crtica." Una
vez que he trabajado con ellos y es probable que revis un poco ms, el
manuscrito est al lado "dispuesta a dar a mi editor" -o, en algn otro caso, tal vez
"listo para consultar a los agentes ".
Como dijo Neil Gaiman, "Recuerda que, tarde o temprano, antes de que llegue la
perfeccin, tendr que dejarlo ir y seguir adelante y empezar a escribir la siguiente
cosa. La perfeccin es como perseguir el horizonte.Mantngase en movimiento. "Y
as, cada vez que sienta el manuscrito est" listo para [inserte su objetivo
especfico aqu] ", a continuacin, pasar sobre y empezar a trabajar en su prximo
proyecto!
Cmo se escribe un final satisfactorio? - readwritedrawflight
Me encanta esta pregunta. Me encanta porque de la palabra "satisfecho."
Cualquiera puede escribir un final, pero escribir un final satisfactorio requiere
mucho ms esfuerzo a las embarcaciones. Pero tengo que decir que, al escribir un
primer borrador, lo ms importante es llegar a la final, ya sea un final satisfactorio
o no.
Una vez que termine su proyecto y dejar que repose durante al menos un par de
semanas para obtener perspectiva, es el momento de comenzar la etapa de
refinamiento. Si usted ha escrito un final que amas, tienes que volver a travs del
manuscrito y asegurarse de que haya establecido que acabar. Para m, un final
satisfactorio es uno que es a la vez inesperada e inevitable. Cuando pienso en los
finales satisfactorios, dos vienen inmediatamente a la mente: el final de la
pelcula, The Ring , y el final del misterio de mayor venta de Gillian Flynn, Perdida
y . El final de "The Ring" es perfecto. Todo en esa historia llega al punto de partida:
el tema, personajes, trama. Es un final perfectamente diseado.
El final de "Girl Gone" no est tan ampliamente aceptado como un final
satisfactorio, pero eso es una respuesta emocional, no una lgica. Todo lo que
sucede en la novela conduce a una cierta determinacin. Si la determinacin eran
diferentes, el resto de esta novela genio tendra que ser diferente. Tendramos un
libro completamente diferente.
En lo que respecta a la satisfaccin de las terminaciones, recuerde que debe
hacerse las siguientes preguntas antes de empezar a revisar:
Yo he puesto el final de esta historia, o viene de la nada? He sido demasiado
obvio sobre mi puesta a punto, por lo que lo previsible que termina?
Han arqueado mis personajes principales? Han completado un viaje
transformador?
Admite mi terminando el tema del libro?
Cmo se inicia la edicin de su historia? Hay un proceso real o es mucho ms
sencillo de lo que parece? - sn03flake12
Como veterano noviembre Wrimo, fui al campamento NaNo julio pasado y llegu a
casa con 266 Ayer, un manuscrito que ha estado en comunicacin con los editores
desde hace unos meses. As es como me fui de crudo a lista:
Soy un poco traviesa Wrimo; Comienzo del proceso de revisin que a m el que se
establecen mis 1.667 palabras por da. Por lo general, le ponga las primeras 300-
400 palabras de la cuota diaria volviendo ms escasa prosa de ayer y la adicin
de accin para el dilogo, la descripcin al entorno, y entusiasmo a los
verbos. Tomo toda la aburrida "se volvi" / "alz la vista" etiquetas de relleno y
escribir cosas reales. Amplo en lo que es en la pgina, dejando que la mente
subconsciente de la pantser-I-am ponder donde yo estoy partida siguiente. Eso
significa que al final del mes, salgo con un proyecto de la fundacin que emplea el
uso de palabras bastante decente.La siguiente pregunta es- cmo es 'La Historia'?
Sola confiar enteramente en mi grupo de escritores (de larga distancia de
escritura amigos) y mis primeros lectores de confianza para la
retroalimentacin. Se podra pensar que pulir la prosa primero y luego analizar
historia es bassackwards, y tengo que admitir, que podra ser, pero es mi
proceso. No muestra nada que creo que est mal escrito para primeros
lectores. En el caso de los 266 Ayer , tuve mi agente de responder a la pregunta
de la historia para m. A riesgo de descarrilamiento en serio a m mismo, yo le
envi el toscamente pulida diez primeros captulos mediados de
julio. Afortunadamente, ella amaba a los personajes y la forma en que la trama se
diriga.
Como ya lo largo de chugged, hice notas post-it en temas de arreglar o volver-
como "Por qu no acaba de decir?" O "Eso es arrestado por la amistad buena"
o "No se olvide de plantar pistas sobre este ms temprano. "me promet que
terminara la revisin en agosto.
En primer lugar, llegu a todos mis puntos pegajoso-nota y luego hice dos
completos vuelve a leer para pulir:
por consistencia,
para mayor claridad,
para la voz nica del narrador, y
para los giros de colores de la frase.
Una ltima lectura a travs centrado en super-correccin de pruebas. El 31 de
agosto, envi a mi agente de un manuscrito presentacin-listos. Ese es el ms
rpido que jams he creado una novela, pero fijando un plazo de revisin dura
lser enfocado mis esfuerzos.
Echa un vistazo a mi post NaNo "Cuatro Preguntas para hacer sobre cada
borrador" para ms detalles, y gracias por escuchar.
Se siente como si estuviera demasiado cerca de su material para editarlo
correctamente? Tal como usted ha estado leyendo y pensando en ello demasiado
tiempo para darse cuenta de si algo est fuera? Si es as, cmo lidiar con eso? -
peetapearl
A finales de 2012, redact la primera novela de una triloga pelcula de ciencia
ficcin. Luego pas cada momento del ao 2013 trabajando en ese libro, volver a
escribir ese libro, y poner ese proyecto a travs del escurridor despus de una
copiosa cantidad de comentarios de mis socios de la crtica y los lectores
beta. Despus de cada proyecto, estaba seguro de que estaba listo. Yo envo a mi
agente, y que era no listo. Cada. Soltero. Hora.
Esto es lo que s ahora: Tiempo y espacio son sus dos mejores amigos como un
escritor. Despus puse un plazo de dos meses entre el libro y yo, y empec a
redactar y pensando en algo completamente distinto, fui de nuevo y volver a
leerlo. Y fue entonces cuando pude miro con otros ojos, y ser honesto conmigo
mismo acerca de lo que necesita ser cambiado. Fue slo entonces que podra
comenzar a arreglar lo que se haba roto todo el tiempo, y tener algo de
perspectiva de nuevos lectores beta.
Si ests luchando con la revisin de su proyecto, mi mejor sugerencia es alejarse
de ella. No correr. Llegar lo ms lejos posible de ella. Iniciar una historia de amor
con una nueva pieza durante el campo de NaNoWriMo, o tomar un descanso de
escribir todos juntos y vivir; ir al cine, visitar amigos, ir puenting, lo que
sea. Prometo, que va a estar esperando cuando vuelvas, y esta vez estar lista.
Cmo se hace a s mismo escribir cuando realmente no quiere? Tengo este
problema mucho y estoy luchando para conseguir yo a escribir.Por favor ayuda! -
Annimo
Esto es algo que encuentro bastante frecuencia en mi propio trabajo (un montn
de gente, no ests totalmente solo en esto), y lo que he encontrado es que lo que
me mantiene de escritura puede reducirse a dos cosas:
Ms a menudo que no, que estoy haciendo el vago . Es verdad! Una gran parte
del tiempo, lo que me (y la mayora de la gente) impide la escritura es en
realidad yo . Se necesita una gran cantidad de auto-control para sentarse frente a
una computadora por horas en extremo y tipo, y voy a admitir que hay veces en
que mi auto-control falla y yo ir a jugar Assassins Creed lugar.
An as, si yo estoy encontrando que no quiero escribir, hago que me vaya
BICHOK de todos modos. Pongo mi Butt-En-Presidente, Hands-On-teclado.A
menudo, esto har que las palabras que fluye, y antes de que lo sepa, he escrito
el captulo que necesitaba escribir.
Si, sin embargo, me parece Todava estoy teniendo un tiempo escribiendo duro o
me parece que me gusta todo lo que escribo, la respuesta podra ser que ...
Hay un problema con lo que estoy escribiendo . Podra ser un problema con lo que
he planeado, un problema con el mundo que he construido, un problema con una
escena que acabo de escribir, pero, bsicamente, algo no est bien, y ese algo es
lo que me mantiene mi vuelta de la escritura .
As que cada vez que esto sucede, me siento con mis auriculares y mi msica
pica, y creo que realmente difcil de lo que me hace querer escribir.
Alguna vez ha escuchado las frases "escena cookie" o "escena de la barra de
caramelo"? Se refieren a esas escenas especiales que realmente te excita a
escribir el libro-las partes de la historia que no se puede esperar a llegar.
Pero aqu est la cosa: Cada escena debe ser una escena de la galleta .Simple y
llanamente. Usted necesitar hacer cada escena incluye algo que te excita,
porque si no lo ests pasando bien, el lector no lo har tampoco.
Ahora, para m, esto a veces significa dejar de lado todo lo que haba planeado o
construido en el mundo, o tal vez todo un proyecto que ya he escrito y reescrito
(esto ha sucedido; varias veces con mltiples proyectos).No puedo hacer que la
historia lo que yo quiero que sea o desenterrar los trozos de chocolate deliciosas
si no estoy dispuesto a dejar ir lo que ya he hecho. Y nunca puedo ver que a
medida que el trabajo desperdiciado. Por lo menos he aprendido lo que no se va
a trabajar. Cada nueva palabra me hizo un escritor ms fuerte al final del da.
A veces, sin embargo, es una solucin ms simple que emocionarme a escribir de
nuevo. A veces slo significa saltarse la que haba planeado y pasar directamente
a las cosas buenas. Otras veces, es tan fcil como cambiar la configuracin de
una escena o la adicin de un personaje favorito en una escena para darle algo de
delicias.
Heck, en realidad estoy haciendo esto ahora-estoy atascado en la fase de
intercambio de ideas. Tengo pginas de notas con ideas y sin embargo ninguno de
ellos est realmente resonando conmigo. No hay fichas (todava) que me inspiran
para escribir una historia completa. Pero no estoy de preocuparse por ella. S que
con la idea correcta (y la msica pica derecha), voy a encontrar una historia
que quiere que le digan el tiempo.Podra tomar das, que podra tomar
semanas. Slo tengo que ser paciente y seguir pensando.
Lo que sale de bloque de un escritor? - Annimo
Depende de qu tipo de bloqueo del escritor que quiere decir. No es verdadero
bloque del escritor, que defino como la incapacidad actual para escribir tanto como
una lista de la compra o correo electrnico; en mi experiencia, esto es por lo
general vinculada a alguna cosa no la escritura como la depresin, y
probablemente requiere terapia. Luego est lo que la mayora de la gente entiende
por "bloqueo del escritor", que es "yo no estoy haciendo progresos en mi novela."
Este tipo de bloqueo del escritor pasa por una de varias razones:
Yo no me siento como escribir hoy.
No s qu sucede despus.
Yo s lo que pasa, pero es algo que no quiero escribir.
No pens que las cosas, y estoy ya sea a punto de hacer algo terriblemente
equivocado o simplemente he hecho algo terriblemente mal, y mi backbrain se
niega a ir hasta que lo arreglo.
En el caso de 1 y 3, lo que hago es escribir de todos modos. No es divertido, pero
no hay trabajo en cualquier lugar que sea 100% diversin, 24/7.
En el caso de 2 y 4, que dice "acaba de escribir" no va a funcionar, porque algo
est apagado; lo que se requiere es pensar. Si no sabes lo que sigue, es una
cuestin de pensar en todas las diversas cosas que podran suceder al lado hasta
que llegue a uno que me gusta. Este no es el pensamiento ocasional; es el
pensamiento el trabajo duro.
En el caso de 4, no voy a ser capaz de progresar hasta que averiguar cul es el
problema y solucionarlo. El noventa y nueve por ciento de las veces, para m, el
problema es que hice a alguien actuar fuera de carcter con el fin de mantener la
trama en movimiento; la solucin es hacer que actan en carcter y luego o bien
encontrar una manera de hacer mi argumento original suceder de todos modos, o
de lo contrario averiguar dnde la nueva accin se llevar a la historia (que por lo
general implica la realizacin de una nueva parcela de ah en adelante.)
Cmo equilibrar la novela-escritura y la vida real, y lo difcil de un proceso que
puede ser? - Dream3r
Puede ser muy difcil de equilibrar la escritura, un trabajo del da, y seres
queridos. Tienes que hacer un montn de opciones y establecer prioridades. Es
posible que tenga que probar varias cosas antes de averiguar lo que funciona para
usted. He descubierto que, para m, lo que realmente se reduce a la gestin del
tiempo y concentracin.
Es saber que slo tengo una hora para escribir hoy y tengo una fecha lmite, as
que tengo que escribir todo lo que puedo, incluso si no ganas.
Es poner la computadora durante cinco minutos, aunque no tengo una fecha
lmite, a prestar atencin a mi familia o amigos cuando me necesitan.
Es saber lo que estoy dispuesto a dejar ir cuando estoy ocupado.
Es saber cmo decir que no lo que no est exigiendo demasiado.
Es tan fcil como un autor para sentir que tiene que hacer todo. Estoy aprendiendo
cmo concentrarse en las cosas que me gusta hacer en lugar de hacer
todo. Puedo hacer un montn de listas y priorizar. Pero, de nuevo, eso es lo que
funciona para m.
Suzanne Lazear es el autor de la serie de cuento steampunk Las crnicas del
ter. La oscuridad inocente est a la venta. La secuela, Charmed venganza , se
dar a conocer el 8 de agosto, por el flujo.
Fuera del campamento, cmo se escribe y edita junto con el resto de sus
actividades de la vida del da a da? Es un acto de equilibrio para todos, pero lo
que funciona para usted en particular? - awriterinspired
He estado luchando con la forma de ser productivos durante mucho tiempo, y me
siento triste cuando ni conseguir hecho mucho. Por lo tanto evitar la miseria me ha
llevado a averiguar lo que son necesarios tiempos de das y hechizos mgicos
para cada actividad. Todo es cuestin de conocer sus ritmos circadianos y el juego
de su biologa. S que trabajar de forma creativa mejor en la maana antes de
comer el almuerzo. S que el chocolate negro me ayudar a concentrarme
despus de las 9 h.
Tengo un trabajo de da y dos nios. Se podra pensar que esto significara que no
puede conseguir cualquier noveling hecho, pero es slo me oblig a ser
disciplinado. Trato de ser muy claro acerca de lo que estoy tratando de hacer con
mi tiempo. Creo que por delante a mi siguiente bloque de tiempo y puse mi
intencin: Esta noche voy a trabajar en esta escena o revisar este captulo. Me
parece que es ms difcil cuando me siento y siento que hay un montn de cosas
diferentes que poda hacer, pero no he tomado una decisin clara. Fue entonces
cuando miro hacia arriba y veo yo acabamos de pasar la ltima hora de leer a
travs de un centenar de comentarios en lnea sobre la decisin de LeBron James
para volver a Cleveland.
Para que el dispositivo realice desea averiguar tres cosas:
Cuando ests mejor en cada actividad: Redaccin nuevo escenas, edicin, y las
redes sociales todos toman diferentes partes de su cerebro y son sensibles a toda
hora del da, los alimentos que come, msica que escuchas, la exposicin a los
medios de comunicacin, su bienestar emocional estado, etc.
Cunto tiempo se necesita: Si tengo media hora o menos, voy a tratar de pasar
que en viaje de negocios, redes y medios sociales. Si tengo una hora o ms voy a
tratar de escribir o editar (dependiendo de lo que es la ms alta
prioridad). Pensando en bloques de tiempo tambin ayuda a saber cundo dar un
paso fuera y ir a hacer otras partes de su vida.
Cmo convencer a s mismo que puede lograr que se haga en el tiempo que
tiene: Este es el ms difcil. Tengo un montn de das de fin de semana que van
as: Despierta a las 6:30, se da cuenta hijo necesita salir de un partido de ftbol a
las 8. Pero quera conseguir algo escrito hace.Desesperacin. No tiene que ser
as! Si nos fijamos en la tabla anterior se puede ver que realmente tengo unos 45
minutos a una hora de tiempo de la escritura de la maana. Si tan slo entrar en
ella con la actitud correcta, puedo hacer algo. Demuestra a s mismo que puede
hacerlo, y esto ser ms fcil.
Cul es el mejor consejo para cerrar el paso a el editor interno? - Annimo
Hacer NaNoWriMo. :)
En serio, cuando no se puede modificar en absoluto, y que est empeado para el
cuero slo para hacer que su cuota de palabra para el da, ignorando el editor
interno se pone mucho ms fcil. Date permiso para escribir basura, como dice el
dicho. A veces se quiere, el permiso o no, y, a veces usted se ver en la basura y
darse cuenta de que hay en realidad es un pony ah que realmente necesita un
bao.
Nunca, jams he estado de una novela listas para publicar fuera de Nano.Son
inevitablemente demasiado corto (la mayora de las novelas son alrededor de
100.000 palabras) y hay grandes montones de basura por todas partes. El ms
reciente de terminar me dio slo los caracteres y carne del mundo de la
novela. Vale la pena? S.
Tambin sugiero que tengan, si no un esquema, una hoja de ruta, o guiones
grficos; algo para evitar que queden rata de baches. Creo que es perfectamente
legtimo para preparar stas antes de tiempo. Debo sealar que en realidad nunca
he hecho esto para NANO, que probablemente dice mucho de por qu mi ms
reciente novela me llev dos aos y participa corte de cien mil palabras. No hagis
como yo he hecho. Haz lo que yo estoy haciendo ahora.
Las ltimas noches ayudan. Cuando ests cansado, el editor interno tiende a ir a
dormir antes de hacerlo. Me escribi una gran cantidad de vidrio de mirada en las
primeras horas de la maana, hasta el punto que a menudo me levantaba al da
siguiente y tienen que volver a leer lo que haba escrito, y se preguntan por qu
rincn polvoriento de mi cerebro esta extrao, espeluznante, materia extraa
vena. Una advertencia: a finales de noches ayudan, pero no son una herramienta
sostenible. Con el tiempo usted quiere estar despierto cuando el da estrellas se
encuentra arriba.
Deja que otras personas como amigos leen sus novelas mientras que todava se
est trabajando en el primer borrador o antes de que haya editado en
absoluto? Es til o intil para hacerlo? - Annimo
Esta es una de esas cosas que, como la esquematizacin, se va a trabajar de
manera muy diferente para diferentes personas. En mi caso, s. Yo suelo dejar un
par de personas elegidas de un grupo que consiste de mi esposa, mi hermana, y
unos pocos estrecha, de confianza amigos a leer cada captulo como se
hace. Puede ser un poco estresante.
Confiar en su beta-lectores para ser honesto no es suficiente. Es necesario confiar
en ellos para poder construir sus comentarios amablemente, y reconocer que se
trata de un borrador y juzgar en consecuencia. Y usted puede pedir diferentes
cosas de ellos: me sale mejor retroalimentacin trama de algunos lectores, mejor
retroalimentacin sobre la narrativa / descriptiva flujo de los dems, y as
sucesivamente.
He recibido una gran cantidad de valiosa informacin, ha hecho consciente de los
errores y agujeros de la trama ... Te recomiendo que al menos le dan un tiro. Si
decide que simplemente no les gusta hacerlo, que sin duda puede detener, pero la
recompensa vale la pena el intento.
Podra compartir su carta de consulta que le llam la atencin de su agente
literario? Y cualquier otro punteros de consulta / consejos, hacen de qu no
hacer? - Annimo
He escrito un poco acerca de mi consulta, por lo que toda la letra y la historia que
va con ella en el blog que comparto con varios otros autores YA, La vida secreta
de los escritores . Se puede comprobar que fuera aqu .
Mi consejo es mayor consulta a la investigacin, la investigacin, la
investigacin. Con el envo de un montn de cartas de consulta a las personas
que puedan estar especie de "meh" acerca de su estilo de escritura, hay una
mayor probabilidad de que si una de esas consultas hacepalo, y un agente decide
tomar usted como cliente, pueden solamente como el libro que ellos han
consultado con. Os animo a sueo ms grande que eso. Qu hay de
su prximo libro, o el libro despus de eso? Qu desea para el lapso de su
carrera de escritor?
Una de las mejores cosas que puede hacer por s mismo es que cavar muy
profundo y hacer una bsqueda exhaustiva de los agentes que ests
particularmente interesado. Cules son sus gustos? Qu po al respecto?
Estn en Instagram? Si es as, qu estn tomando fotografas de? Suena un
poco acosador-ish, pero la investigacin tiene que ser tu mejor amiga.
Yo saba que mi agente de Victoria y me gustara conseguir a lo largo
maravillosamente cuando la vi po sobre Coraline , uno de mis libros
favoritos. Tambin vi su tuit sobre varias cosas que le gusta leer sobre manuscritos
y que le encantara representar: historias de piratas informticos, delincuentes,
desapariciones y las fobias. Tambin me encanta todas estas cosas y he escrito
sobre muchos de ellos, as que confiaba en que ella estara en mi prximo libro,
tambin (y ella era!).