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Dirsctula de Ia colsccin Series diVec\or
Danlsla Colalranceschi
Francesco Careri (Roma, 1966) se licenci en arquitectura en Roma en 1993. Desde 1996 desarrolla
on Npoles su investigacin para el doctorado, con la tesis titulada "El recorrido". Es miembro del labo-
r torio de arte urbano Stalker, una estructura abierta e interdisciplinar que realiza investigaciones sobre la
ciudad a travs de experiencias de transurbancia por los espacios vacos y de interacciones con los habi-
t ntes. Ha desarrollado actividades docentes en el Institut d'Arts Visuels de Orlans y en las Facultades
de Arquitectura de Reggio Calabria y Roma Tre, experimentando junto a los estudiantes mtodos de rea-
proplacln y de intervencin directa en el espacio pblico. Ha publicado recientemente un libro sobre
Constant y la ciudad situacionista imaginada por l entre finales de los aos cincuenta y mediados de los
ot nta (Constant / New Baby/an, una ente noma de, Testo & Immagine, Turn, 2001). Ha participado con
t Iker en numerosas exposiciones intemacionales de arquitectura y arte contemporneo.
Francesco Careri (Rome, 1966) graduated in architecture in 1993 in Rome. His doctoral research
1) n in Naples in 1996, resulting in a thesis entitled "The Journey". He is a member of the Stalker urban
rt workshop, an open interdisciplinary structure that conducts research on the city through experiences
of tr nsurbance in open spaces and in interaction with the inhabitants. He has taught at the Institut d'Arts
VI u Is d'Orlans and the Schools of Architecture of Reggio Calabria and Roma Tre, experimenting
to other with the students on methods of reappropriation and direct intervention in public space. He has
I C ntly published a book on Constant and the Situationist city Constant imagined in the late 1950s and
olly 1960s (Constant / New Babylon, una citta nomade, Testo & Immagine, Turin 2001), and participat-
d wlth Stalker in many international exhibitions of contemporary art and architecture.
Walkscapes
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Francesco Careri

Editorial Gustavo Gili, SL

Rossell 87-89, 08029 Barcelona, Espaa, Tel. 93 322 81 61


Valle de Bravo 21, 53050 Naucalpan, Mxico, Tel. 55 60 60 11
Praceta Noticias da Amadora 4-B, 2700-606 Amadora, Portugal. Tel. 21 491 0936
Directora de la coleccin I Series director
Daniela Colafranceschi UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA Pl1\TA
Traduccin al castellano
Facultad de Arquitectura y lJfbanismo
Maurici PIa
English translation Biblioteca
Steve Piccoio, Paul Hamrncnd
Diseo grfico I Graphic design
PFP, Pint Fabregat Pins

Procedencia ..~.c-!~.@:r.&6 .
Fecha de Ingreso .. ~ttl.~tt\ .
a Zonzo, con afecto
Precio ... ~.\.:tI.~: . lo Zonzo, with affection

la edicin i- edtion
6' impresin, 2009 6" print run, 2009

Cualquier forma de reproduccin, distribucin, comunicacin


pblica o transformacin de esta obra slo puede ser realizada
con la autorizacin de sus titulares, salvo excepcin prevista por
la ley. Drjase a CEDRO (Centro Espaol de Derechos Repro-
grficos, www.cedro.org} si necesita fotocopiar o escanear algn
fragmento de esta obra.
La Editorial no se pronuncia, ni expresa ni implcitamente, res-
pecto a la exactitud de la infonnacin contenida en este libro,
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AlI rights reserved. No part of mis work covered by the copy-


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blisher makes no representaton, express or implied, with re-
gard of the accuracyof the information contained in this book
an cannot accept any legal responsibility or liability for any
errors 01' omissions that may be made.

En cubierta: Sistema de recorridos grabados en una roca,


Bedolina, Val Camonica, Italia. Extraido del libro: Pallottini,
Mariano, A/le OIigini della du europea, Quasar, Roma, 1985.
Cover: Systern of routes engraved 011 a stone, Bedolina, Val
Camonica, Italy. From Mariano Pallcttini, A/le origini de/In cill
europea, Quasar, Rome, 1985.

Francesco Careri, 2002, 2003


Introduccin / lnu-oduction: GilIes Tiberghien
Editorial Gustavo Gili, SL, Barcelona, 2002

Pritued in StJain NO Registro ~S\B2



ISBN: 978-84-252-1841-5
Depsito legal: B. 6.777-2009
Impresin Il'rinting: lanoogrfica, Sabadell, (Barcelona)
ndice ontents

10 Introduccin 150 El caminante sobre el mapa 10 Introduction 148 The wayfarer on the map
La ciudad nmada, por Cilles A. 156 La odisea suburbana Nomad city, by Cilles A. 152 The suburban odyssey
Tiberghien 168 El paisaje entrpico 'I'ibcrghien 166 The entropic landscape
19 Walkscapes 1 , Walkscapes
176 Transurbancia 176 Transurbance
29 Errare humanum est... 176 Descalzos por el caos 10 Errare humanum est. .. 176 Barefoot in the chaos
29 Can, Abel y la arquitectura 181 El archipilago fractal \0 (:lin, Abel and architecture 181 The frac tal archipelago
38 Espacio nmada y espacio errtico 185 Zonzo \1, Nornadic space and "erratic" space 185 Zonzo
51 Del recorrido al menhir ,o From the path to the menhir
60 El benben y el ka 191 Bibliografa , ''he benben and the ka 191 Bibliography

68 Anti-Walk 203 Crditos fotogrficos 11 Anti-walk 203 Photo credits


68 La visita dadasta I,M 'I'hc Dada visit
76 El readymade urbano 205 Agradecimientos ,
'I'hc urban readymade 2Q5 Acknowledgments
79 La deambulacin surrealista 1'1 S" rrcal ist deambulation
84
88

90
98
La ciudad como-lquido amnitico
De la ciudad banal a la ciudad
inconsciente
La deriva letrista
La teora de la drive
(:ily as amniotic fluid
.1, From banal city to
unconscious city
MM 1.\'11rist drifting (driue)
'11 'I'h . iheory of the driue
8 ~~~'i!'!!!!!
(81""''''' Montevideo 938
(C1019ABT) Buenos Aires
TelJFax:(54-11) 4814-2479
102 El archipilago influencial 1110 1,'/1 hipe! injluentiel
108 Ciudad ldica contra ciudad burguesa 1111, l'layf'td city versus bourgeois city
114 El mundo como laberinto nmada 111MW"rleI as a nomadic labyrinth

119 Land Walk tI) L nd walk


119 El viaje de Tony Smith 1l' 1 '1'11(' voyage ofTony Smith
126 Expansiones de campo 1"1, 1,'('ldcxpansions
140 Del menhir al recorrido IIH From the menhir to the path
144 Hollando el mundo 11" 'I','(',ding the world
10 \Valksc apas Nomad city 11 Walkscapes

Gilles A. Tiberghien La ciudad nmada quien, en su ltimo texto sobre Central More than the Surrealists -whom he none-
Nomad city Park, vea a Frederick Law Olmstead, su cre- theless opportunely rereads here via Andr
ador, como un ancestro del land arto Breton's Nadja and Mad Lave, or Louis
Ms que a los surrealistas -a quienes sin em- Aragon's Paris Peasant-, it is Dada and its out-
bargo vuelve a leer oportunamente en el ings in the capital, its random wanderings
libro, a travs de Nadja y L'amour fou, de through the French countryside, that
Andr Breton, o de Le Paysan de Paris, de Francesco Careri claims kinship with. Nearer
Louis Aragon-, es a Dada y a sus garbeos por stil! to our own time, it's the Situationists that
la capital, a sus caminatas al azar por la cam- the Stalkers can be compared to. The two
pia francesa, a lo que Francesco Careri groups share ataste for urban investigation,
apela. y, todava ms cercanos a nosotros, and a sensitivity to contemporary change as
son los situacionistas a quienes podran com- being symptomatic of a society in a state of
pararse los Stalker. Ambos grupos compar- mutation, not to say "decomposition". They
ten su gusto por las investigaciones urbanas, know how to scrutinize the unconscious of
su sensibilidad hacia las transformaciones the city, as Benjamn once did in studying
contemporneas y hacia los sntomas carac- 19th-century Paris.
tersticos de una sociedad en proceso de mu- When Francesco Careri writes in "Rome ar-
tacin, por no decir de "descomposicin". chipel fractal" that "We've chosen the trajec-
Ambos han sabido escrutar el inconsciente tory as a form of expression which accentua-
de la ciudad, del mismo modo que lo hizo tes a place by physically tracing a line
Con Walkscapes, Francesco Careri ha hecho In Walkscapes, Francesco Careri does more Walter Benjamin en su da examinando el through it. The act of traversal, an instru-
ms que escribir un libro sobre el andar en- than write a book on walking considered as a Pars del siglo XIX. ment of phenomenological knowledge and
tendido como una herramienta crtica, critical tool, an obvious way of looking at En su artculo Rome archipel fractal, Careri ha symbolic interpretation of the territory, is a
como una manera obvia de mirar el paisaje, landscape, and as a form of emergence of a escrito: "Hemos escogido el recorrido como form of psychogeographical reading of it
como una forma de emergencia de cierto certain kind of art and architecture. Into the una forma de expresin que subraya un comparable to the 'walkabout' of the
tipo de arte y de arquitectura. Proporciona bargain he gives the Stalker group, originally lugar trazando fsicamente una lnea. El Australian aborgenes," the references, be
tambin al grupo Stalker, formado en su ori- made up ofyoung student architects, a work hecho de atravesar, instrumento de conoci- they implicit, are clear.'
gen por jvenes arquitectos todava estudian- that partly roots its activities in the past, gives miento fenomenolgico y de interpretacin But make no mistake about it: neither the
tes, una obra que de algn modo enraiza sus it a genealogy in any event, as did Andr simblica del territorio, es una forma de lec- Stalkers nor Francesco Careri are neo-
actividades en el pasado, construye su genea- Breton when he considered Surrealism histo- tura psicogeogrfica del territorio compara- Situationists. Stalker is a group, to be sure,
loga, tal como lo hizo Andr Breton cuando rically as a son of comet's tail of German ble al walkabout de los aborgenes australia- but a completely informal one, and if
consider histricamente el surrealismo Romanticism, and as did the jena Romantics nos".' Las referencias, por muy implcitas Francesco Careri and Lorenzo Romito are its
como una especie de cola de cometa del ro- themselves in their review the Athenaem by que sean, son suficientemente claras. two most prolific theoreticians they have no
manticismo alemn, y tal como lo hicieron annexing Chamfort, Cervantes or Sin embargo, que nadie se lleve a engao: ni final say in the matter. Furthermore, each
por su parte los romnticos de Jena, en su Shakespeare and declaring them to be pre- Stalker ni Francesco Careri son por ello unos member of the group knows what he or she
revista Athenaem, cuando se apropiaron de mature Romantics. Or then again like neo-siiu. Es cierto que Stalker constituye un owes to the others in the collective, the num-
Chamfort, de Cervantes o de Shakespeare Smithson in his text on Central Park, making grupo, pero se trata de un grupo completa- ber of which vares momentarily between
declarndolos romnticos auant-la-lere. Y its creator, Frederick Law Olmstead, an an- mente informal, y si Francesco Careri y seven and twenty indivicluals. This is its fun-
tambin como lo hizo Robert Smithson, cestor of Land Art. Lorenzo Romito son sus dos tericos ms damental difference with the avant-garde
La ciudad nmada Nomad city

productivos, no poseen ningn monopolio groups that sprang up in the 20th century, que podemos encontrar en la expresin ita- when the center was dense and the outskirts
sobre el tema. Por lo dems, cada uno de los alternatively enrolling and excluding their liana andare a Zonzo, que significa errabunde- of the city increasingly dispersed; right now
miembros del grupo sabe muy bien lo que mernbers. W"eare faced, here, with an expe- ar sin objetivo, tal como lo haca el paseante the center is riddled with emply spaces.
debe a todos los dems; su nmero puede va- rimental praxis that avails itself of theoretical de la ciudad del siglo XIX. The idea suffusing the book as a whole, and
riar entre siete y una veintena de individuos, tools when and as they are needed, and al- Mora bien, esta expresin es lo que suele lla- which the author convincingly describes
segn el momento. sta es una diferencia ways with a sense of appropriateness, some- nurse un "sintagma estereotipado", que slo -and what does it matter if it's historically co-
fundamental con respecto a los grupos de thing which gives it great suppleness and puede ser concordante con una realidad in- rrect or not, as long as it's operative-, is that
vanguardia que jalonan la historia del siglo considerable intellectual mobility. Indeed, I mporal. En la actualidad todas las referen- walking has always generated architecture
xx, que reclutaban y excluan alternativa- the group launched a manifesto in January .ias han desaparecido: ya no atravesamos a and landscape, and that this practice, all but
mente a sus miembros. En este caso nos en- 1996,' but reading it quickly convinces us of zonzo como lo hacamos ayer, con la seguri- totally forgotten by architects themselves, has
contramos frente a una prctica experimen- its non-dogmatic quality and its essentially dad de que vamos desde el centro hacia la be en reactivated by poets, philosophers and
tal que va aplicando distintas herramientas heuristic function. Walkscapes partakes of this periferia. Hubo un tiempo en que el centro artists capable of seeing precisely what is not
tericas en funcin de sus necesidades, siem- same spirit. It gives point to a practice of era denso, y las inmediaciones eran cada vez there, in order to make "something" be
pre con un sentido de la oportunidad que le which Stalker seeks to be the prolongation, ms dispersas. En la actualidad, el centro est there. Hence, for instance, Emmanue!
confiere una gran flexibilidad y una conside- the amplification, the adjustment, and -why formado por una constelacin de vacos. Hocquard and Michael Palmer, who in 1990
rable movilidad intelectual. Es cierto que en not?- also the culmination, in a sense. la idea que cruza todo el libro, y que el founded the Museum o/ Negativity after having
enero de 1996 e! grupo redact un manifies- Francesco Careri puts his researches, and autor expone de un modo convincente spotted an immense hole beside the
to.' Sin embargo, su lectura nos puede con- also his theoretical inventiveness, at the dis- -poco importa si es histricamente cierta, Autoroute du Nord in France. Or Gordon
vencer con bastante rapidez de su carcter position of the group. At the same time he ron tal de que sea operativa-, es que, en Matta-Clark, who in the 1970s bought up tiny
no dogmtico y de su funcin esencialmente offers us a rereading of the history of art in todas las pocas, el andar ha producido ar- bits of Iand in between almost touching buil-
heurstica. Walkscapes es partcipe de este terms of the practice ofwalking (such as he quitectura y paisaje, y que esta prctica, casi dings, and who declared that "through the
mismo espritu. Pone en perspectiva una conceives of it), from the erection of the olvidada por completo por los propios arqui- 'negative space' a void exists so that the 'in-
prctica de la cual Stalker quiere ser su conti- menhirs, through Egypt and Ancient Greece, I ' tos, se ha visto reactivada por los poetas, gredients can be seen in a moving way or a
nuacin, su amplificacin, su ajuste y -por up to the protagonists of Land Art. los filsofos y los artistas, capaces de ver dynamic way'."
qu no- en cierto sentido tambin e! cumpli- The anthropological, philosophic, sociopol- nquello que no existe y hacer que surga algo We find the inventory of a certain number
miento de sus objetivos. Francesco Careri ha itical and artistic insights the author pre- el ello. Por ejemplo, Emmanuel Hocquard y of these attitudes, and the philosophical re-
puesto a disposicin del grupo sus investiga- sents us with serve, at any one moment, a Mi .hael Palmer, que fundaron en 1990 el flections elicited by walking, in a Bruce
ciones histricas y tambin su inventiva teri- discourse of great lucidity, the ambition of Museo de la N egatividad, tras haber descu- Chatwin book Careri often cites, The Songli-
ca, a travs de la prctica de! andar tal como which is to bring us up to today, to Zonzo, hi rto un inmenso agujero junto a la auto- nes, a sort of paean to nomad thinking,
l la entiende, propone una nueva lectura de that purely linguistic place encountered in pista de! norte, en Francia; o GOl-don Matta- more than to nomadism itse!f, it has to be
la historia del arte desde la elevacin de los the expression andare a Zonzo, and which ( .lark, quien en los aos setenta se convirti said. By dynamizing them, the act of walking
menhires, pasando por Egipto y la Grecia means drifting without a goal, as did the ('11 comprador de unas minsculas parcelas in fact makes the songlines crisscrossing
Antigua, hasta los artistas de!land arto walker in the 19th-century city. el ' terreno situadas entre edificios' casi me- Aborigine territory visible, those perspective
Las observaciones antropolgicas, filosficas, Such an expression is what's called a "fixed dianeros, declarando que "en medio del 'es- lines which cleave the screen of the land-
sociopolticas y artsticas que nos ofrece el syntagm", one which may only conform to a pacio negativo' existe un vaco que permite scape in its most traditional representation,
autor son puestas tambin al servicio de un timeless reality. Today the landmarks have dis- que los componentes puedan ser vistos de "witch lines," as Deleuze would say, that
propsito de una gran claridad, cuyo objeti- appeared: one no longer traverses Zonzo as 1111 modo mvil, de un modo dinmico".' sweep thought along in the wake of the mo-
vo es conducirnos hasta el momento actual, before, with the guarantee of going from the Podemos encontrar un inventario de cierta vement of things, along the veins the passing
hasta Zonzo, un lugar puramente lingstico center to the periphery. There was a time cantidad de actitudes y reflexiones filosfi- whales delineate at the bottom of the sea,
La ciudad nmada 14 Walkscap.es Nomad city 15

cas como stas, suscitadas por el andar, en described so well by Melville in Mob-y-Dick. Nos recuerda asimismo aJohn Brinckerhoff erred to scrutinize. This unprecedented land-
el libro de Bruce Chatwin (citado muchas But the world Careri and his friends elect to I,Ickson, un gran observador del paisaje, scape is created by roads, new habits of mobi-
veces por Careri) The Songlines (Los trazos de explore is that of the urban changes wrought IlHlyinteresado por los trazados y la organi- lity and the transporting of goods previously
la cancin), una especie de himno al pensa- to what used to be called the countryside, z.uin de las carreteras en el territorio ame- stockpiled at home. 1t is characterized by
miento nmada, ms que propiamente al and of which nothing more remains than a I I('ano, que demostr de qu modo, lejos de mobility and change, and it is on the appro-
nomadismo. Efectivamente, el andar vuelve "holed" or "moth-eaten" reality -the author limitarse a atravesar los paisajes y las aglome- aches to these thoroughfares that encounters,
visibles, al dinamizarlas, unas lneas, los tra- utilizes the image of a leopard skin "with I .iriones, las carreteras generaban nuevas as well as an indubitably new type of mutual
zos de los cnticos (the songlines), que dibu- empty spots in the built city and full spots in 101 mas de espacios donde era posible habi- aid, occur. Thus, "churches used as discoth-
jan el territorio aborigen, unas lneas de the heart of the countryside"-, a group of te- 1,11', reando con ello nuevas formas de socia- ques, dwellings used as churches [ ... ] one
huida que revientan la pantalla del paisaje rritories belonging to the suburbs, a word hilidad. "Las carreteras ya no nos llevan sola- encounters empty spaces in the very heart of
en su representacin ms tradicional; unas that, as Smithson explains, "literally means IlI('t1Lea unos lugares -escribi-, sino que dense cities and industrial installations in the
'lneas hechizadas', tal como las llama Gilles 'city below'," and which he describes as "a 11//llugares".5 As son tambin los caminos middle of the countryside." ,
Deleuze, que arrastran el pensamiento tras circular abyss between town and country, a 11"(' Loma Stalker en sus andanzas por "las The interstices and voids Careri observes,
el movimiento de las cosas, a lo largo de las place where buildings seem to sink away p:llt s ocultas de la ciudad", ms all de los and which aren'tjust on the outskirts of the
vetas dibujadas en el fondo del mar por los from one's vision or buildings fall back into flI:Indes ejes de comunicacin. city but in its very center, are nevertheless oc-
trayectos de las ballenas, tan bien descritos sprawling babels or limbos." There, he adds, [nhn BrinckerhoffJackson constat precisa- cupied by "marginal" populations who have
por Herman Melville en Moby Dick. "the landscape is effaced into sidereal expan- uunte lo mismo que este grupo de nmadas invented branching systems that are largeIy
Ahora bien, el mundo que Careri y sus ami- ses and contractions." . u.ilinnos: la formacin de un nuevo paisaje' unknown, unnoticed places that, because
gos exploran, sobre todo, es el de las trans- This notion is not -or no longer is- uniquely 11"(' no se corresponda ni con el de las re- they are always shifting, come together, the
formaciones urbanas sufridas por lo que en European: far from it, as the reference to I"\'scntaciones clsicas dibujadas por el author says, like a sea whose islets of dwell-
otro tiempo se llamaba "el campo", y del Smithson demonstrates. One also thinks of pod r; ni con sus formas "vernaculares", que ings would be the archipelagos. This image
cual slo permanece una realidad "horada- John BrinckerhoffJackson, a great observer ,,1 observaba con predileccin. Este paisaje is a good one, since it illustrates the relative
da" o "apolillada'' -el autor utiliza la imagen of landscape, who was extremely interested I,,\~dito ha sido creado por las carreteras y indeterminacy of these limits incurred by
de la piel de leopardo, "con manchas vacas in the traces and organization of roads por las nuevas formas de movilidad y de walking.
en la ciudad construida y manchas llenas en across American territory, showing how, far 1"" isporte de bienes, en otro tiempo almace- The "marches" was the name traditionally
medio del campo"-, un conjunto de territo- fromjust traversing landscapes and built-up tI,ldos en las casas. Se caracteriza por la mo- given to territories situated at the confines of
rios que pertenecen a los suburbs, una pala- areas, they engendered new forms of inhabi- vilidad y el cambio, y es en las inmediaciones a territory, at the edges of its borders.'
bra que segn Robert Smithson significa lite- table space, thus creating new kinds of socia- dI' estas vas de comunicacin donde se pro- Walking [la marche] also designates a shifting
ralmente 'ciudad inferior', y que describe bility. "Roads no longer merely lead to pla- d,,(' .n los encuentros, como tambin, sin limit, which is nothing other, in fact, than
como "un abismo circular entre la ciudad y ces,' he wrote, "they are places." 5 And so are rlucla, un nuevo tipo de solidaridad. De ese what's called a frontier. The latter always
el campo, un lugar donde las construcciones the paths the Stalkers follow during their "IOdo, "las iglesias se convierten en disco te- goes hand in hand with fringes, intennediary
parecen desaparecer ante nuestros ojos, pa- walks through "the city limits", far from the ':lS, y las viviendas en iglesias [...]. Podemos spaces, with undeterminable contours that
recen disolverse en una babel o en unos lim- main communication routes. "tI('ontrar espacios vacos en el corazn can only really be made out when travelling
bos en declive". Ah -aade-, "el paisaje se As it is,Jackson observed exactly the same mixmo de las densas ciudades, e instalacio- through thern. It's walking, too, which makes
borra bajo el efecto de unas expansiones y thing as the group of Italian nomads: the for- IWS industriales en medio del campo [...]".' the internal frontiers of the city evident;
unas contracciones siderales".' mation of a new landscape that didrr't corres- ,'ti .rnbargo, estos intersticios, estos vacos which, by identifying it, reveals the zone.
Esta nocin no es -o ya no es-, ni mucho pond to either the one in the classical repre- '111(' areri observa y que no se encuentran Whence the beautiful title Walkscape, which
menos, nicamente europea, como lo de- sentations power had described or to their Nol:llnente en las inmediaciones de las ciuda- stresses the revelatory power of this dyna-
muestra la referencia americana a Smithson. "vernacular" form, which is what he pref- dl's sino tambin en su corazn, estn ocu- misrn mobilizing the entire body -social as
La ciudad nmada 16 V\failtscapf::s Nomad city

1 Francesco Careo, "Rorne, archipel frac tal. Voyage dans les


pados por una poblacin "marginal" que ha well as individual-, in order to then trans- I Francesco Careri, "Rome archipel fractal. Voyage dans les
cornbles de la ville", en Tecniqua & Archueaure, 427, agosto- combles de la ville", in Tedmiques & Architecnue; 427, August-
creado unas redes ramificadas e ignoradas form the mind of he who knows how to look. septiembre de 1996. "Psicogeografa. Estudio de los efectos September 1996. "Psychogographie: tude des effets prcis
por la mayora, unos lugares desapercibidos precisos del medio geogrfico, acondicionado o no conscieu- du rnilieu gographique, consciemment amnag ou non,
Such an enterprise has a genuine "political"
rcmente. sobre el comportamiento afectivo de los individuos", agissant sur le cornporternent affectif des individus", in huema-
puesto que son siempre mviles, y que for- stake -in the primal sense of the word-, a truemauonale Siuuuonniste, l,junio de ]958. (Versin castella- tionale Sinuuicnniste, l,]une 1958, p. 13. (English version:
man, segn dice el autor, una especie de way of keeping art, urbanism and the social I la: Andreotti, Libero; Costa, Xavier (eds.), Teoria de la deriva y Andreotti, Libero; Costa, Xavier (eds.), Ttieor- of The Drioc:
otros textos stuacionistas sobre la ciudad, Museu d'Art ATt, Politics, Urbansm, Museu d'Art Contemporru de
ocano en el cual las manzanas de viviendas project at an equal, and sufficient, distance Contemporani de Barcelona/Actar, Barcelona, 1996). Barcelona/ Actar, Barcelona, 1996).
seran como archipilagos. Se trata de una from each other in order to effectively illum- ~Vuelto a publicar en francs y en italiano en: Stalker. A traoers 2 Republished in French and in Iralian in Stalher: A trauers les te-
les terriioires actuels, ]ean~Michel Place, Pars, 2000. rruores actuels,]ean Miche1 Place, Paris, 2000.
imagen eficaz, puesto que es muy indicativa inate these empty spaces we have such need Emmanuel Hocquard, "Taches Blanches", en Ma Haie. Un
1
~Ernmanuel Hocquard, "Taches blanches", in Ala haie. Un
de la indeterminacin relativa de los lmites of to live well. Iniv Tanger!l, P.O.L.. Pars, 2001. A. A. V. V. Govdon Maua- jJliv Tanger II, P.O.L., Paris, 2001. V. A. [various authors]
Umk, IVAM Centre Julio Gonzlez, Valencia, 1993. Gordon Malta-Ciar", R.M.N., Marseilles, 1993.
suscitados por el andar. ~Robert Smlrhson, "A Museum ofLanguage in the Vicinity of
\ Roben Smithson, "A Museum ofLanguage in the vicinity of
"Marcas" (marches) era el nombre tradicional art". en The H4itings of Robcrt Smuhson; New York University Art", in The Writings ofRoberl Smithson, NewYork University
l'ress, Nueva York/Londres,1979. Press, NewYork, 1979.
que se sola dar a los lugares situados en los "[ohn Brinckerhoffjackson. A Sense oJ Place, a Sense oJTime,
~John Brinckerhoff]ackson, A Sense of Place, a Sense oftime,
confines de un territorio, a los bordes de Vale University Press, New Haven/Londres, 1994. Yale University Press, New Haven & London, 1994.
"john Brinckerhoffjackson, Discooerng the Vernacular Landsca- r.]ohn Brinckerhoff ]ackson, Discooering the VemaculaT Landsca-
sus fronteras.' Del mismo modo, el andar pe, Vale University Press, New Haven & London, 1984. I'm
!Je, Yale University Press, New Haven/Londres 1984. He apro-
(marche) designa un lmite en movimiento, vechado aqu la traduccin de Luc Baboulet publicada en el usiug. here, Luc Baboulet's translation from Le Visiteur, 6,
nmero 6 de Le VisilcU1; 2000. Es posible establecer una rela- 2000. One can relate this text to what Francesco Careri writes:
que en realidad no es ms que lo que sole- "We've visited churches that resemble industrial hangars,
cln entre este texto y lo escrito por Francesco Careri:
mos llamar frontera. Esta va siempre a la "Visitamos iglesias que parecan tinglados industriales, fbricas abandoned factories similar to ruined cathedrals, Roman
exentas de afectacin parecidas a catedrales en ruinas, y rui- ruins in the state Goethe, Poussin OI' Piranesi saw them in." Cf.
par con las franjas, los espacios intermedios,
uas romanas en el mismo estado en que las vieron Goethe, Francesco Careri, "Rome, archipel fractal", op. cit..
los contornos indefinibles que slo pode- l'oussin y Piranesi", "Reme archipel fractal'', op. ci; 7 Cf the suggestive book by Piero Zanini, Sign'~ricati del confine,

mos ver realmente cuando andamos por 1 Ver el sugerente libro de Piero Zanini, Significati del confine, Mondadori, Milan, 2000.
Mondadori, Miln, 2000.
ellos. El andar pone tambin de manifiesto
las fronteras interiores de la ciudad, y revela
las zonas identificndolas. De ah el bello
nombre de Walkscapes, que define muy bien
el poder revelador de esta dinmica, po-
niendo en movimiento todo el cuerpo -el
individual, pero tambin el social- con el
fin de transformar el espritu de quien a
partir de ahora ya sabe mirar. Un propsito
como ste conlleva un autntico posiciona-
miento "poltico" -en el sentido primordial
de la palabra-, un modo de considerar el
arte, el urbanismo y el proyecto social a una
distancia igual y suficiente entre ellos, con
el fin de dilucidar con eficacia estos vacos
de los que tanta necesidad tenemos para
vivir bien.
19 Walk!lcapl>s

Walkscapes

101lista le la pgina opuesta incluye una The list on the facing page contains a series
~I11.,d ' acciones que slo recientemente of actions that have only recently be come
1"111 r-ntrado a formar parte de la historia del part of the history of art. As a whole they
,1111',y que podran convertirse en un til can be a useful aesthetic tool with which to
111u umcnto esttico con el cual explorar y explore and transform the nomadic spaces
1IIIIINlrmarlos espacios nmadas de la ciu- of the contemporary city. Before erecting
d,lIl ronlempornea. Antes de levantar el menhirs -known as benben in Egyptian,
1III'IIilir-llamado en egipcio benben, 'la pri- "the first stone that emerged from the
1111'1.1piedra que surgi del caos--, el hom- chaos"- man possessed a symbolic form
1111'pos a una manera simblica con la cual with which to transform the landscape. This
11,IIIMI()rmarel paisaje. Esta manera era el form was walking, a skilllearned with great
uul.u; una accin fatigosamente aprendida effort in the first months of life, only to be-
11111,1111('los primeros meses de vida, que se come an unconscious, natural, automatic
'"IIVI'rlira ms tarde en un acto que dejaba action. It was by walking that man began to
111 1'1'consciente y pasaba a ser natural, au- construct the naturallandscape of his sur-
1i1l11,li('o.A travs del andar el hombre em- roundings. And in our own century we have
1"'/11 :1construir el paisaje natural que lo ro- formulated the categories for interpreting
1" ,1hn. Y a travs del andar se han confor- the urban landscapes that surround us by
III.Hloe-n nuestro siglo las categoras con las walking through them.
Walkscapes 20 J. J capes 21 Ik.se:)
W,lk capes

cuales interpretamos los paisajes urbanos Errare humanum est... 1uustruir una historia del andar como forma This is the perspective in which we have
que nos rodean. The act of crossing space stems from the nat- di' intervencin urbana, que contiene los taken a deeper look at three important mo-
ural necessity to move to find the food and IJ.lllilicadossimblicos de aquel acto creati- ments of passage in art history -al! absolu-
Errare humanum est... information required for survival. But once 01primario: el errar en tanto que arquitec- tely familiar to historians- in which an ex-
La accin de atravesar e! espacio nace de la these basic needs have been satisfied, walk- 1111.1 de! paisaje, entendiendo por 'paisaje' el perience linked to walking represented a
necesidad natural de moverse con el fin de ing takes on a symbolic form that has ena- 1110de transformacin simblica, y no slo turning point. These are the passages from
encontrar alimentos e informaciones indis- bled man to dwell in the world. By modif- 11I1a, del espacio antrpico. Dada to Surrealism (1921-1924), from the
pensables para la propia supervivencia. Sin ying the sense of the space crossed, walking 11.1]11 e ta perspectiva he profundizado en Lettrist International to the Situationist
embargo, una vez satisfechas las exigencias becomes man's first aesthetic act, penetrar- III'~ importantes momentos de transicin de International (1956-1957), and from
primarias, el hecho de andar se convirti en ing the territories of chaos, constructing an 1.1historia de! arte -todos ellos absolutamen- Minimal Art to Land Art (1966-1967). By
una accin simblica que permiti que el order on which to develop the architecture I1 .ulv rtidos por los historiadores- cuyo analyzing these episodes we simultaneously
hombre habitara e! mundo. Al modificar los of situated objects. Walking is an art from !,IIIIIOde inflexin ha sido una experiencia obtain a history of the roamed city that goes
significados del espacio atravesado, el reco- whose loins spring the menhir, sculpture, 11l.uionada con el andar. Se trata de la tran- from the banal city of Dada to the entropic
rrido se convirti en la primera accin estti- architecture, landscape. This simple action 111II1del dadasmo al surrealismo (1921- cily of Robert Smithson, passing through
ca que penetr en los territorios del caos, has given rise to the most important rela- 1'1'11),la de la Internacional Letrista a la the unconscious and oneiric city of the
construyendo un orden nuevo sobre cuyas tionships man has established with the land, 111\('1 nacional Situacionista (1956-1957), Yla Surrealists and the Playful and nomadic city
bases se desarroll la arquitectura de los the territory, dl'l minirnalismo alland art (1966-1967). Al of the Situationists. What the rovings of the
objetos colocados en l. Andar es un arte que Nomadic transhumance, gene rally thought 1Il,lli/~lrdichos episodios se llega con clari- artists discover is a liquid city, an amniotic
contiene en su seno e! menhir, la escultura, of as the archetype for any journey, was act- d,lIl; una historia de la ciudad recorrida fluid where the spaces of the elsewhere take
la arquitectura y el paisaje. A partir de este ually the development of the endless wand- 1]11('va de la ciudad banal de Dada hasta la spontaneous form, an urban archipelago in
simple acto se han desarrollado las ms im- erings of hunters in the Paleolithic period, / uulatl eruropica de Robert Smithson, pasan- which to navigate by drifting. A city in
portantes relaciones que el hombre ha esta- whose symbolic meanings were translated dll por la ciudad inconsciente y onirica de los which the spaces of slaying are the islands in
blecido con el territorio. by the Egyptians in the ka, the symbol of III1('alistas y por la ciudad ldica y nmada de the great sea formed by the space of going.
La trashumancia nmada, considerado por eternal wandering. This primitive roving lived 111xiruacionistas. La ciudad descubierta por
lo general como el arquetipo de cualquier on in religion (the journey as ritual) and in 1,1 vagabundeos de los artistas es una ciudad Anti-walk
recorrido, constituye en realidad un desarro- literal)' forms (the journey as narrative), Ilqllida, un lquido amnitico donde se forman Walking was experienced for the entire first
llo de las interminables batidas de caza del transformed as a sacred path, dance, pilgri- di 1111 modo espontneo los espacios otros, un pan of the 20th century as a form of anti-
paleoltico, cuyos significados simblicos fue- mage, procession. Only in the last century ", loipi ~Iago urbano por el que navegar ea- art. In 1921 Dada organized a series of
ron traducidos por los egipcios por medio has the journey-path freed itself of the cons- 111111.\11(\ a la deriva: una ciudad en la cual "visit-excursions" to the banal places of the
del ka, el smbolo del eterno errar. El errar traints of religion and literature to assume 1,1 /'\/lIIrios del estar son como las islas del in- city of Pa:is. This was the first time art rejec-
primitivo ha continuado vivo en la religin the status of apure aesthetic act. Today it is 1111 'ISOocano formado por el espacio del ted its assigned places, setting out to re-
(el recorrido en tanto que mito) as como possible to construct a history of walking as /II/t!/II; daim urban space. The "visit" was one of
en las formas literarias (el recorrido en tanto a form ofurban intervention that inher- the tools selected by Dada to achieve that
que narracin), transformndose de ese ently contains the symbolic meanings of I\IIU-Walk surpassing of art that was to be come the red
modo en recorrido sagrado, danza, peregri- the primal creative act: roaming as architec- 1,1.tI lo 1 andar ha sido experimentado du- thread for any understanding of the subse-
nacin o procesin. Slo en el siglo xx, al ture of the landscape, where the term land- 1,1111(' I(\s primeras dcadas de! siglo xx como quent avant-gardes. In 1924 the Parisian
desvincularse de la religin y de la literatura, scape indicates the action of symbolic as 1111.1forma de anti-arte. En 1921 Dada orga- Dadaists organized trips in the open
el recorrido ha adquirido el estatuto de puro well as physical transformation of anthropic 111;1 ('11 Pars una serie de "visitas-excursio- country. They discovered a dream-like,
acto esttico. En la actualidad podramos space. 111'.. ; los lugares ms banal es de la ciudad. surreal aspect to walking and defined this
Walkscapes 22 1N~lksc.ap"s W Ilkscapes 23 Wa kscap

Es la primera vez que el arte rechaza los experience as "deambulation", a sort of u.uuraleza. En 1966 aparece en la revista Art- by Walking, a line drawn by stepping on the
lugares reputados con el fin de reconquistar el relato del viaje de Tony Smith por grass in a field. The action left a trace on
automatic writing in real space, capable of /III'I/:m

el espacio urbano. La "visita" constituye uno revealing the unconscious zones of space, 1I11,lautopista en construccin. Este texto da the land, the sculpted object was completely
de los instrumentos escogidos por Dada para the repressed memories of the city. At the 111igen a una polmica entre los crticos mo- absent, and walking became an autono-
hacer realidad una superacin del arte que !l1'1'I10Sy los artistas minimalistas. Algunos es- mous artform. That same year Robert
beginning of the 1950s the Lettrist Inter-
deber actuar como hilo conductor de la national, disputing Surrealist deambul- ruliores empiezan a explorar el tema del re- Smithson made A Tour of the Monuments of
comprensin de las vanguardias posteriores. rorrido, primero como objeto, ms tarde en Passaic. This was the first such voyage thro-
ation, began to construct that "Theory of
En 1924 los dadastas parisinos organizan un t.nuo que experiencia. Elland art revisita a ugh the empty spaces of the contempor-
Drifting" which, in 1956, at Alba, was to
vagabundeo a campo abierto. Entonces des- come into contact with the nomadic univer- travs del andar los orgenes arcaicos del pai- ary urban periphery. The tour of the new
cubren en el andar un componente onrico s:!jismo Yde las relaciones entre arte yarqui- monuments led Smithson to draw certain
se. In 1957 Constant designed a camp for
y surreal, y definen dicha experiencia como u-ctura, haciendo que la escultura se reapro- concJusions: the relationship between art
the gypsies of Alba, while Asger Jom and
una "deambulacin", una especie de escritura pie de los espacios y los medios de la and nature had changed, nature itself had
Cuy Debord provided the first images of a
automtica en el espacio real capaz de revelar arquitectura, En 1967 Richard Long realiza changed, the contemporary landscape auto-
city based on the drive. Lettrist urban drif-
las zonas inconscientes del espacio y las partes ;\ line Made by Walking, una lnea dibujada nomously produced its own space, in the
ting was transformed into the construction
oscuras de la ciudad. A principios de los aos of situations, experimenting with playful- hollando la hierba de un prado. Su accin "repressed" parts of the city we could find
cincuenta, la Internacional Letrista, en res- deja una traza en el suelo, el objeto escult- the abandoned futures produced by entropy,
creative behavior and unitary environments.
puesta al deambular surrealista, empieza a Constant reworked Situationist theory to de- rico se encuentra completamente ausente, el
construir aquella Teoria de la deriva que en velop the idea of a nomadic city -New hecho de andar se convierte en una forma Transurbance
1956, en Alba, entrar en contacto con el artstica autnoma. El mismo ao, Robert The interpretation of the present city from
Babylon- bringing the theme of nomadism
universo nmada. En 1957, Constant proyec- Srnithson termina A Tour f the Monuments of the point ofview of roaming is based on the
into the sphere of architecture and laying
ta un campamento para los gitanos de Alba, Passaic. Se trata del primer viaje a travs de "transurbances" conducted by Stalker since
the groundwork for the radical avant-gardes
mientras Asger Jom y Cuy Debord presentan of the years to follow. los espacios vacos de la periferia contempo- 1995 in a number of European cities.
las primeras imgenes de una ciudad basada rnea. Su viaje entre los nuevos monumen- Losing itself amidst urban amnesias Stalker
en la drive. La deriva urbana letrista se Land walk tos lleva a Smithson a algunas consideracio- has encountered those spaces Dada defined
transforma en construccin de situaciones nes: la relacin entre el arte y la naturaleza as banal and those places the Surrealists de-
The second half of the 20th century viewed
mediante la experimentacin de las conduc- ha cambiado; la propia naturaleza ha cam- fined as the unconscious ofthe city. Repressed
walking as one of the fonns used by artists
tas ldico-creativas y de los ambientes unita- biado; el paisaje contemporneo anteprodu- memory, rejection, absence of control have
to intervene in nature. In 1966 the magazi-
rios. Constant reelabora la teora situacionis- ne Ariforum published the story of the jour- te su propio espacio; en las partes oscuras produced a system of empty spaces (the sea of
ta con el fin de desarrollar la idea de una de la ciudad se encuentran los futuros aban- the archipelago) through which it is possib-
ney of Tony Smith along a highway under
ciudad nmada -New Babylon-, trasladando donados, generados por la entropa. le to drift, as in the labyrinthine sectors of
construction. A controversy broke out bet-
el tema del nomadismo al mbito de la ar- ween modemist critics and Minimalist Constant's New Babylon: a nomadic space
quitectura y sentando con ello las bases de Transurbancia ramified as a system of urban sheep tracks that
artists. Certain sculptors began to explore
l~s vanguardias radicales de los aos poste- La lectura de la ciudad actual desde el seems to have taken form as the result of
the theme of the path, first as an object and
nores. punto de vista del errabundeo se basa en las the entropy of the city, as one of the "for-
later as an experience. Land Art re-ex ami n-
ed, through walking, the archaic origins of "transurbancias" llevadas a cabo por Stalker gotten futures" described by Robert
Land Walk a partir de 1995 en algunas ciudades europe- Smithson. Inside the wrinkles of the city,
landscape and the relationship between art
Durante la segunda mitad del siglo xx se as. Perdindose entre las amnesias urbanas, spaces in transit have grown, territories in
and architecture, making sculpture recJaim
considera el andar como una de las formas Stalker encontr aquellos espacios que Dada continuous transfonnation in time. These
the spaces and means of architecture. In
que los artistas utilizan para intervenir en la haba definido como banales, as como are the places where today it is possible to
1967 Richard Long produced A Line Made
Walkscapes 25 alksr ap
11 '1" S LO

aquellos lugares que los surrealistas haban go beyond the age-old division between , 1 IdOI't'sdel paleoltico y de los pastores the act of crossing (the path as the action of
definido como el inconsciente de la ciudad. Las nomadic space and settIed space. 111I11I'<!ilS. El paisaje entendido como una ar- walking), the line that crosses the space
transformaciones, los desechos y la ausencia Actually, nomadism has always existed in os- ,III/"lllIm del vaco es una invencin de la cul- (the path as architectural object) and the
de control han producido un sistema de espa- mosis with settlement, and today's city con- 1111 ,1Ikl .rrabundeo. Tan slo en los ltimos tale of the space crossed (the path as narra-
cios vacos (el mar del archipilago) que pue- tains nomadic spaces (voids) and sedentary dll I mil (lI10Sde vida sedentaria hemos pasa- tive structure). We intend to propose the
den ser recorridos caminando a la deriva, spaces (solids) that exist side by side in a del- dll tll' hl arquitectura del espacio vaco a la path as an aesthetic fonn avaiIable to archi-
como en los sectores labernticos de la New icate balance of reciprocal exchange. Today "'l'dil'('lura del espacio lleno. tecture and the landscape. In this century
Babylon de Constant: un espacio nmada ra- the nomadic city lives inside the stationary I 1 t'Klllldo objetivo del libro es comprender the rediscovery of the path happened first
mificado como un sistema de veredas urbanas city, feeding on its scraps and offering, in 111"Ilcilcin del recorrido en la historia de in literature (Tris tan Tzara, Andr Breton
que parece haber surgido como producto de exchange, its own presence as a new nature 11 ,'ICIIICliposarquitectnicos. Con este fin and Cuy Debord are writers), then in sculp-
la entropa de la ciudad, como uno de los that can be crossed only by inhabiting it. 111It':tlizado una incursin en las races de la ture (Carl Andre, Richard Long, and
"futuros abandonados" descritos por Robert Transurbance is,just like the erratic journey, l' 1,11 It')1lentre el recorrido y la arquitectura, Robert Smithson are sculptors), while in
Smithson. Entre los pliegues de la ciudad a son of pre-architecture of the conternpor- \ 11'" ude entre el errabundeo y el menhir, the field of architecture the path has led to
han crecido espacios de trnsito, territorios ary landscape. The first aim of tI1sbook, , 111I1l:t.ra en la cual la arquitectura no exis- the pursuit of fue historical foundations of
en constante transformacin a lo largo del therefore, is to reveal the falseness of any l!tl ItIIlava como construccin fsica del es- radical anti-architecture in nomadism, and
tiempo. En estos territorios es posible supe- anti-architectural image of nomadism, and 1hit 1, sino tan slo -en el interior del reco- has not yet led to a positive deveIopment.
rar, en estos momentos, la separacin mile- thus ofwalking: hunters of the Paleolithic 11ti, 1 corno construccin simblica del Through the path different disciplines have
naria entre los espacios nmadas y los espa- period and nomadic shepherds are the or- l' u lu irio. produced their own "expansin of the field"
cios sedentarios. igin of the menhir, the first object of the (Rosalind Krauss) for coming to terms
En realidad, el nomadismo siempre ha vivi- landscape from which architecture was deve- I I r una nueva expansin de campo with their own limits. Retracing the margins
do en smosis con el sedentarismo, y la ciu- loped. The landscape seen as an architecture I 1 u-unino 'recorrido' se refiere al mismo of their disciplines, many artists have at-
dad actual contiene en su interior tanto es- ofopen space is an invention of the civilization 111IIlpOal acto de atravesar (el recorrido ternpted not to fall into the abyss of nega-
pacios nmadas (vacos) como espacios of wandering. Only during the last ten thous- '"11111:1:in de andar), la lnea que atravie- tion consciousIy opencd by Dada at the be-
sedentarios (llenos), que viven unos junto a and years of sedentary living have we passed 11' II'SI)'l .io (el recorrido como objeto ar- ginning of the 20th century, but to leap
los otros en un delicado equilibrio de inter- from the architecture of open space to the 'jlllll'('16nico) y el relato del espacio atravesa- beyond it. Breton transforrned the anti-art
cambios recprocos. La ciudad nmada vive architecture of filled space. di, (t'l 1" .orrido como estructura narrativa). of Dada into Surrealism through an expan-
actualmente dentro de la ciudad sedentaria, The second aim is to understand the place '1111 qtl remos proponer el recorrido como sion of fue field toward psychoIogy; the
y se alimenta de sus desechos y a cambio se of the path-jourriey in the history of archi- 111111 torma esttica disponible para la arqui- Situationists, starting again from Dada, at-
ofrece su propia presencia como una nueva tectural archetypes. In this sense we rnust 1IIIIIIa y el paisaje. En nuestro siglo, el re- tempted to transform anti-art into a unified
naturaleza que slo puede recorrerse habi- make a journey back to the roots of the re- ti, r uhrimiento del recorrido tuvo lugar pri- discipline iurbanisme unitaire) through the
tndola. lationship between path and architecture, 111'111("1 el terreno literario (Tristan Tzara, expansion of fue field toward politics; Land
Al igual que el recorrido errtico, la transur- and therefore between roaming and the \lItll (: nl'eton y Cuy Debord eran escrito- Art transformed the sculptural object into
bancia es una especie de pre-arquitectura menhir, in an age in which architecture did It ), IlIt'go en el terreno de la escultura construction of the territory by expanding
del paisaje contemporneo. Por ello, el pri- not exist as the physical construction of I( :,111Audre, Richard Long y Robert the field toward Iandscape and architecture.
mer objetivo de este libro es desmentir cual- space, but as a symbolic construction 111IltS()11son escultores). En el terreno de It has often been observed that the architec-
quier imaginario anti-arquitectnico del no- -inside the path- of the territory. l t iu quic tura, el recorrido llev a buscar tural discipline has, in recent years, expan-
madismo, y por ende del andar: el menhir, , 111,1nornadismo los fundamentos histricos ded its field in the direction of sculpture
el primer objeto del paisaje a partir del cual Toward a new expansion of the field di \'1:1111 i-arquitectura radical, pero todava and the landscape. In this direction we also
se desarrolla la arquitectura, procede de los The term "path" simultaneously indicates 1111 ha en .ontrado un desarrollo positivo. find the crossing of space, seen not as a
Walkscapes W IIkscapes 27 Walkscapes

Algunos campos disciplinares han realizado manifestation of anti-art but as an aesthetic )uiero sealar ms bien que el andar es un tecture can transform the path from anti-
por medio del recorrido una "expansin de form that has achieved the status of an auto- ustrumento esttico capaz de describir y de architecture into a resource, expanding its
campo" propia (Rosalind Krauss) con el fin nomous discipline. Today architecture modificar aquellos espacios metropolitanos field of disciplinary action toward sorne-
de enfrentarse a sus propios lmites. could expand into the field of the path with- que a menudo presentan una naturaleza que thing close by, taking a step in the direction
Recorriendo los mrgenes de sus propias out encountering the pitfalls of anti-archi- d .bera comprenderse y llenarse de significa- of the path. The following reflections are
disciplinas, muchos artistas han intentado tecture. The transurbance between the tlos, ms que proyectarse y llenarse de cosas. intended to be a contribution in this direc-
no caer en el abismo de la negacin, abier- edges of the discipline and the place of ex- A partir de ah, el andar puede convertirse tion.
to conscientemente por Dada a principios ('11 un instrumento que, precisamente por su
change between the nomadic and the sett-
del siglo xx, intentando superarlo. Breton led city can represent a first step. In this caracterstica intrnseca de lectura y escritura
convirti el anti-arte de Dada en el surrea- space of encounter walking is useful for ar- simultneas del espacio, resulte idneo para
lismo por medio de una expansin hacia la chitecture as a cognitive and design tool, as prestar atencin y generar unas interaccio-
psicologa. Partiendo de nuevo de Dada, los a means of recognizing a geography in the ncs en la mutabilidad de dichos espacios,
situacionistas se propusieron convertir el chaos of the peripheries, and a means thro- para intervenir en su constante devenir por
anti-arte en una disciplina unitaria (l'urba- ugh which to invent new ways to intervene medio de una accin en su campo, en el qui
nisme unitaire) por medio de una expansin in public metropolitan spaces, to investig- Ni ora de sus transformaciones, compartien-
hacia la poltica. El land art convirti el ob- ate them and make them visible. The aim is do, desde su interior, las mutaciones de
jeto escultrico en una construccin del te- not to encourage architects and landscape aquellos espacios que ponen en crisis el
rritorio por medio de una expansin hacia architects to leave their drawing boards proyecto contemporneo. En la actualidad,
el paisaje y la arquitectura. behind, shouldering the backpack of nornad- la arquitectura es capaz de transformar el
Se ha observado en numerosas ocasiones ic transurbance, nor is it to theorize a total recorrido que lleva de la anti-arquitectura al
que durante los ltimos aos, la disciplina absence of paths to permit the citizen to get expediente, expandir su propio campo de
arquitectnica ha expandido su propio lost, although often errare could truly be accin disciplinar hacia campos vecinos, dar
campo hacia la escultura y el paisaje. En esta seen as a value instead of an error. The aim un paso ms en la direccin del recorrido.
direccin cabe situar tambin la accin de is to indicate walking as an aesthetic tool cap- Las pginas que siguen quieren ser una con-
recorrer el espacio, entendida ya no como able of describing and modifying those me- Iribucin en dicha direccin.
una manifestacin del anti-arte, sino como tropolitan spaces that often have a nature
una forma esttica que ha alcanzado el esta- still demanding comprehension, to be filled
tuto de disciplina autnoma. Actualmente la with meanings rather than designed and
arquitectura podra expandirse hacia el filled with things. Walking then turns out
campo del recorrer los espacios pblicos me- to be a tool which, precisely due to the
tropolitanos, con el fin de investigarlos, de simultaneous reading and writing of space
hacerlos visibles. Con ello no quiero incitar a intrinsic to it, lends itself to attending to
los arquitectos y los paisajistas a abandonar and interacting with the mutability of those
las mesas de dibujo y ponerse la mochila de spaces, so as to intervene in their con ti-
la transurbancia nmada, ni a teorizar la au- nuous becoming by acting in the field, in
sencia absoluta de recorridos para permitir the here and now of their transformation,
que el ciudadano se extrave, aunque muy a sharing from the inside in the mutations of
menudo el errar podra ser considerado these spaces that defy the conventional
como un valor ms que como un error: tools of contemporary designo Today archi-
291!al % P .

Errare humanum est. ..

aln, Abel y la arquitectura Cain, Abel and architecture


1,:1 primitiva separacin de la humanidad The primordial separation of humanity into
I'lllre nmadas y sedentarios traera como nomads and settlers results in two different
ronsecuencia dos maneras distintas de habi- ways of living in the world and therefore of
1111' el mundo y, poi tanto, de concebir el es- thinking about space. Ir is wide!y believed
pacio. Existe un convencimiento generaliza- that the settlers -as the inhabitants of the
do de que mientras los sedentarios -en tanto city- can be considered the "architects" of
que habitantes de la ciudad- deben ser con- the world, while the nomads -as the inha-
Midcradoscomo los "arquitectos" del mundo, bitants of the deserts and the open spaces-
IlIsnmadas -en tanto que habitantes de los should be seen as "anti-architects", experi-
desiertos y de los espacios vacos- deberan mental adventurers, and therefore against
NI'I'considerados como "anarquitectos", architecture and, more gene rally, the trans-
('limo experimentadores aventureros y, por formation of the landscape. But perhaps
r.into, contrarios de hecho a la arquitectura things are a little more complex. Ifwe look
y. en general, a la transformacin del paisaje. back on the story of Cain and Abel in archi-
Sin embargo, quizs las cosas sean en reali- tectural terms, we can observe how the rela-
dad ms complejas. Si revisitamos el mito de tion nomadism and settlement establsh
( 'an y Abel en clave arquitectnica, podre- with the construction of symbolic space
I\lOSobservar que la relacin que instauran springs from an original ambiguity. As we
Errare humanum est. .. 30 scapes

el nomadismo y el sedentarismo con la cons- read in Genesis, the first sexual division of
truccin del espacio simblico surge, por el humanity -Adam and Eve- is followed, in
contrario, de una ambigedad originaria. Tal the second generation, by a division of
como puede leerse en el Gnesis, tras una pri- labor and therefore of space. The sons of
mera divisin sexual de la humanidad -Adn Adam and Eve embody the two souls in
y Eva- sigue, en la segunda generacin, una which the human race is divided from the 1
divisin del trabajo y, por tanto, del espacio. outset: Can is the sedentary soul, Abel the
Los hijos de Adn y Eva encarnan las dos nomadic one. In keeping with God's will,
almas en que fue dividida, desde sus inicios, Can devoted his time to agriculture, Abel
la estirpe humana: Can es el alma sedenta- to sheep rearing. Aclam and Eve thus left
ria, Abel es el alma nmada. Por deseo ex- their sons an equallegacy, dividing the
preso de Dios, Can se habra dedicado a la world in two: Can was the owner of all the
agricultura, y Abel al pastoreo. De ese modo land, Abel the owner of all the living
Adn y Eva dejaron a sus hijos un mundo re- beings.
partido equitativamente: a Can le corres- But the parents, ingenuously relying on
pondi la propiedad de toda la tierra, y a brotherly love, didn't think about the fact
Abella de todos los seres vivos. that allliving things need lancl to move and
Los padres, sin embargo confiando ingenua- to live, and above all that shephercls neecl
mente en el amor fraterno, no tuvieron en pastures for their flocks. Thus it happened
cuenta el hecho de que todos los seres vivos that in the wake of an argument Cain accu-
necesitaban la tierra para moverse y, sobre sed Abel of trespassing and -as we al!
todo que tambin los pastores la necesitaban know- killecl him, conclemning himself to
para alimentar a sus rebaos. As pues, tras a destiny of eternal wanclering as punish-
una disputa, Can acus a Abel de haberse ment for his fratricidal sin: "When thou
extralimitado y, como todo el mundo sabe, tillest the ground, it shall not henceforth
lo mat, condenndose a s mismo a la con- yield unto thee her strength; a fugitive and
dicin de eterno vagabundo a causa de su a vagaboncl shalt thou be in the earth."
pecado fratricida: "Cuando labres la tierra, According to the etymological roots of the
no te dar sus frutos, y andars por ella fugi- names of the t:wo brothers, Cain can be
tivo y errante".' identified with Homo Faber; the man who
Segn las races de los nombres de los dos works and tames nature to material!y cons-
hermanos, Can puede ser identificado con truct a new artificial universe, while Abe!,
el Homo Fabet; el hombre que trabaja y que se whose job was, all tolcl, less tiring and more
apropia de la naturaleza con el fin de cons- amusing, can be seen as that Homo Ludens
truir materialmente un nuevo universo artifi- so dear to the Situationists, the man who
cial, mientras que Abel, al realizar a fin de plays and constructs an ephemeral systern
cuentas un trabajo menos fatigoso y ms en- of relations between nature and life. Their
tretenido, puede ser considerado como clifferent use of space also implies a cliffer-
aquel Homo Ludens tan querido por los situa- ent use o/ time derivecl from the original div-
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cionistas, el hombre que juega y que constru- ision of labor. The work of Abel, which l' llevar a Abel a experimentar ya construir of landscape architecture. So from the
ye un sistema efmero de relaciones entre la consists in going to fields to feed his ani- 1111 primer universo simblico en torno a s very beginning artistic creation, as well as
naturaleza y la vida. Sus distintos usos del es- mals, is one of privilege with respect to the iulsrno. La actividad de andar a travs del that rejection of work and therefore of the
pacio se corresponden de hecho a unos usos labors of Cain, who has to stay in the fields I',dsaje con el fin de controlar la grey dar opus that was to develop with the Parisian
del tiempo tambin distintos, resultantes de la to plough, sow and reap the fruits of the IlIgar a una primera mapacin del espacio y, Dadaists and Surrealists, a sort of recreatio-
primitiva divisin del trabajo. El trabajo de earth. While most of Cain's time is spent on t.nnbin, a aquella asignacin de los valores nal-contemplative sloth that lies at the base
Abel, que consista en andar por los prados uiorh, and is therefore entire!y a useful, pro- N mblicos y estticos del territorio que lleva- of the an ti-artistic jlnerie that crosses the
pastoreando sus rebaos, constitua una acti- ductive time, Abel has a great quantity of 11 al nacimiento de la arquitectura del paisa- 20th century, was associated with walking.
vidad privilegiada comparada con las fatigas free time to devote to intellectual specula- 11', Por tanto, al acto de andar van asociados, But it is interesting to note that after the
de Can, quien tena que estaren e! campo tion, exploration of the earth, adventure ya desde su origen, tanto la creacin artstica murder Cain is punished by God by being
arando, sembrando y recolectando los frutos and, therefore, to play, the non-utilitarian I I)ITIO un cierto rechazo de! trabajo, y por condemned to roam the face of the earth:
de la tierra. Si la mayor parte del tiempo de time par excellence. This free and therefore I.II1LO de la obra, que ms tarde desarrollarn Abel's nomadism is transformed from a con-
Can estaba dedicada al trabajo, por lo cual se play/ul time leads Abel to experiment and to los dadastas y los surrealistas parisinos; una dition of privilege to one of divine punish-
trataba por entero de un tiempo til-produc- construct an initial symbolic universe I,,~peciede pereza ldico-contemplativa que mento The error of fratricide is punished
tivo, Abel dispona de mucho tiempo libre around him. The activity ofwalking thro- I'st en la base de la fldmerie antiartstica que with a sentence to errwithout a home, eter-
para dedicarse a la especulacin intelectual, ugh the landscape to watch the flocks leads l'I'L1Za todo e! siglo xx. nally lost in the land of Nod, the infinite de-
a la exploracin de la tierra, a la aventura, es to the first mapping of space and to that Resulta interesante observar que, tras el frati- sert where Abel had previously roamed. And
decir, al juego: un tiempo no utilitario por ex- attribution of symbolic and aesthetic values ridio, Can ser castigado por Dios con el va- it should be emphasized that after the death
celencia. Su tiempo libre es por tanto ldico, to the territory that was to lead to the birth gabundeo. El nomadismo de Abel deja de of Abel the first cities are constructed by the
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ser una condicin privilegiada y se convierte descendents of Can: Cain, the farmer con-
en un castigo divino. El en-orfraticida se casti- demned to wander, gives rise to the seden-
ga con el errar sin patria, una perdicin eter- tary life and therefore to another sin, he ca-
na por el pas de Nod, el desierto infinito rries with him the origins of the stationary
por el cual haba vagabundeado Abel an tes life of the farmer and those of the nomadic
que Can. Cabe subrayar que, inmediatamen- life of Abel, both experienced as a punish-
te despus de la muerte de Abe!, la estirpe ment and an error. BUl actually, according
de Can ser la primera en construir las pri- to Genesis, it is Jabal, a direct descendent of
meras ciudades. Can, agricultor condenado Cain, "the father of such as dwelJ in tents,
al errabundeo, dar inicio a la vida sedenta- and of such as have cattle'" . The nomads
ria y, por tanto, a un nuevo pecado, puesto come from the lineage of Cain, who was a
que lleva dentro de s tanto los orgenes se- settler forced to become a nomad, and they
dentarios de! agricultor como los orgenes carry the wanderings of Abel in their roots
nmadas de Abel, vividos respectivamente (also etymological).
como castigo y como error. Sin embargo, Bruce Chatwin reminds us that "no people
segn e! Gnesis, es en realidadJabel, un des- but the Jews have ever felt more keenly the
cendiente directo de Can, "e! padre de moral ambiguities of settlement. Their God
quienes habitan tiendas y pastorean"! As is a projection of their perplexity. [... ]
pues, los nmadas provienen de la estirpe de Yahwh, in origin, is a God of the Way. His
Can, un sedentario obligado al nomadismo, sanctuary is the Mobile Ark, His House a
y llevan en sus races (incluso etimolgicas) tent, His Altar a cairn of rough stones. And
el errabundeo de Abe!. though He may promise His Children a
Bruce Chatwin ha recordado que jams nin- well-watered land [... ] He secretly desires
gn otro pueblo "ha sentido de un modo for them the Desert. -s And Richard Sennet
ms acusado que los judos las ambigeda- continues, stating that in reality "Yahwh
des morales inherentes a los asentamientos. was a God of Time rather than of Place, a
Su Dios es una proyeccin de su perplejidad God who promises to give his followers a di-
[...]. En su origen, Yahv es el Dios del vine sense of their mournful wanderings."
Camino. Su santuario es el Arca Mvil, su This uncertainty about architecture dates
morada es una tienda, su altar es un montn back to the dawn of humanity. The two
de piedras toscas. Y aunque promete a Sus great families into which the human race is
Hijos una tierra bien irrigada [...], en su co- divided have two different spatial experien-
razn desea para ellos el desierto".' Y ces: that of the cave and the plough, excava-
Richard Sennett afirma por su parte que en ting space from the body of the earth, and
realidad ''Yahv fue un Dios del Tiempo ms that of the tent that moves across the
que del Lugar, un Dios que prometi a sus earth's surface without leaving any lasting
seguidores dar un sentido divino a su triste traces, These two ways of dwelling on the
peregrinacin" ." Earth correspond to two conceptions of
Esta incertidumbre con respecto a la arqui- architecture itself: an architecture seen as
E"are humanum est... 36

tectura tiene sus orgenes en la infancia de la physical construction of space and form, as
humanidad. Las dos grandes familias en que opposed to an architecture seen as percep-
se divide el gnero humano viven dos espa- tion and symbolic construction of space.
cialidades distintas: la de la caverna y el Observing the origins of architecture thro-
arado que cava su propio espacio en las vs- ugh the nornad-settler polarity, it would
ceras de la tierra, y la de la tienda colocada appear that the art of constructing space -
sobre la superficie terrestre sin dejar en ella or what we normally call "architecture"-
huellas persistentes. Estas dos maneras de was originally an invention of the settlers
habitar la Tierra se corresponden con dos which evolved from the construction of the
modos de concebir la propia arquitectura: first rural villages to that of the cities and the
una arquitectura entendida como construc- great temples. The commonly held belief is
cin fisica del espacio y de la forma, contra that architecture was born of the necessity
una arquitectura entendida como percep- for a "space of staying", as opposed to no-
cin y construccin simblica del espacio. Si madism, understood as a "space of going".
observamos los orgenes de la arquitectura a Actually, the relationship between architec-
travs del binomio nmadas-sedentarios, pa- ture and nomadism cannot be directly ex-
rece como si el arte de construir el espacio pressed as an opposition of "architecture or
-es decir, eso que se suele denominar "arqui- nomadism". There is a much more pro-
tectura"- haya sido en su origen una inven- found relation that connects architecture to
cin sedentaria que evolucion desde la nomadism through the notion of the jour-
construccin de los primeros poblados agr- ney or path. In fact it is probable that it was
colas a la de las ciudades y los grandes tem- nomadism, or more precisely "wandering",
plos. Segn la opinin ms comn, la arqui- that gave rise to architecture, revealing the
tectura habra nacido a partir de la need for a symbolic construction of the
necesidad de un "espacio del estar", en con- landscape. A11this began well before the ap-
traposicin al nomadismo, entendido como pearance of the concept of nomadism itself,
"espacio del andar". during the intercontinental roving of the
En realidad, la relacin entre arquitectura y first men of the Paleolithic period, many
nomadismo no puede formularse simple- millennia before the construction of the
mente como "arquitectura o nomadismo", temples and the cities.
sino que se trata de una relacin ms pro-
funda, que vincula la arquitectura al noma- Nomadic space and "erratic" space
dismo a travs de la nocin de recorrido. En The division of labor between Cain and
efecto, es muy probable que fuese ms bien Abel produced two distinct but not fully
el nomadismo y, ms exactamente, el erra- self-sufficient civilizations. The nomad, in
bundeo, lo que dio vida a la arquitectura, al fact, lives in contrast but also in osmosis
hacer emerger la necesidad de una construc- with the settler: farmers and shepherds
cin simblica del paisaje. Todo ello empez need to continuously trade their products
antes del nacimiento del mismo concepto de and require a hybrid, or more precisely neu-
Errare humanum est ... 38

nomadismo, y se produjo durante los erra- tral, space in which this trade is possible.
bundeos intercontinentales de los primeros The Sahel has precise!y this function: it is
hombres del paleoltico, muchos milenios the edge of the desert where nomadic sheep-
antes de la construccin de los templos y de rearing and sedentary agriculture mingle,
las ciudades. forming an unstable buffer zone between
the settled city and the nomadic city, the
Espacio nmada y espacio errtico full and the empry.t Cilles Deleuze and Flix
La divisin del trabajo entre Can y Abe! dio Guattari have described these two differen t
lugar a dos civilizaciones distintas, aunque spatial concepts with a very clear image:
no completamente autosuficientes. En reali- "The sedentary space is striated by walls, en-
dad, el nomadismo se desarrolla en contra- closures and routes between the enclosures,
posicin, pero tambin en smosis, con el se- while the nomadic space is smooth, marked
dentarismo. Los agricultores y los pastores only by 'strokes' that are erased or shift with
tenan necesidad de un intercambio constan- the journey." 6
te de sus productos, as como de un espacio In other words sedentary space is denser,
hbrido, o mejor dicho neutro, donde fuese more solid, and therefore full, while that of
posible dicho intercambio. El Sahel cumple the nomad is less dense, more fluid, and
exactamente esta funcin: es el borde de un therefore empty. The nomadic space is an in-
desierto donde se integran el pastoreo n- finite, uninhabited, often impervious void: a
mada y la agricultura sedentaria, formando desert in which orientation is difficult, as in
un margen inestable entre la ciudad sedenta- an immense sea where the only recognizable
ria y la ciudad nmada, entre e! lleno y el feature is the track left by walking, a mobile,
vaco.' Gilles Deleuze y Flix Guattari han evanescent signo The nomadic city is the
descrito estas dos espacialidades distintas por path itself, the most stable sign in the void,
medio de una imagen muy clara: "El espacio and the form of this city is the sinuous line
sedentario est estriado por muros, recintos y drawn by the succession of points in motion.
recorridos entre estos recintos, mientras que The points of departure and arrival are less
el espacio nmada es liso, marcado tan slo important, while the space between is the
por unos 'trazos' que se borran y reaparecen space of going, the very essence of nomadism,
con las idas y venidas:'" the place in which to celebrate the everyday
En otras palabras, el espacio sedentario es ritual of eternal wandering. Just as fue seden-
ms denso, ms slido y, por tanto, es un es- tary path st:ructures and gives life to fue city,
pacio lleno, mientras que el espacio nmada in nomadism fue path becornes the symbolic
es menos denso, ms lquido y, por tanto, es place of fue life of the community.
un espacio vaco. El espacio nmada es un The nomadic city is not the trail of a past
vaco infinito deshabitado y a menudo im- left as a tracing on the ground, it is the pre-
practicable: un desierto donde resulta dificil sent that occupies, again and again, those
orientarse, al igual que un inmenso ocano segments of the territory on which the jour-
donde la nica huella reconocible es la este- ney takes place, that part of the landscape
40 p E"are humanum est. .. 41
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la dejada por el andar, una huella mvil y walked, perceived and lexperienced in the
evanescente. La ciudad nmada es el propio hic et nunc of the transhumance. It is from
recorrido, el signo ms estable en e! interior this vantage point that the territory can be
de! vaco, y la forma de dicha ciudad es la interpreted, memorized and mapped in its
lnea sinuosa dibujada por la serie de puntos becoming. Lacking stable reference points,
en movimiento. Los puntos de partida y de the nomad has developed the capacity to
llegada tienen un inters relativo, mientras construct his own map for every occasion,
que e! espacio intermedio es e! espacio del whose geography is in constant change, de-
andar; la esencia misma del nomadismo, el formed in time due to the movements of
lugar donde se celebra cotidianamente el the observer and the perpetual transforma-
rito del eterno errar. De! mismo modo que e! . tion of the territory. The nomadic map is a
recorrido sedentario estructura y da vida a la void where the paths connect wells, oases,
ciudad, e! nomadismo asume el recorrido holy places, good pastures and spaces that
como lugar simblico donde se desarrolla la change rapidly. It is a map that seems to re-
vida de la comunidad. flect a liquid space in which the fulJ frag-
La ciudad nmada no es la estela de un pa- ments of the space of stayingfloat in the
sado marcado como una huella sobre el te- void of going, in which always shifting paths
rreno, sino un presente que, de vez en cuan- remain visible only until they are erased by
do, ocupa aquellos segmentos de! territorio the wind. The nomadic space is furrowed by
en los que se produce e! desplazamiento; vectors, by unstable arrows that constitute
aquella parte del paisaje andada, percibida y temporary links rather than defined roads:
vivida en el hic et nunc de la trashumancia. A the same system of representation of space
partir de ah, el territorio es ledo, memori- found in the plan of a Paleolithic village
zado y mapeado en su devenir. Gracias a la carved in stone in the Val Camoniea, in the
ausencia de puntos de referencia estables, el maps of the "walkabouts" of the Australian
nmada ha desarrollado una capacidad para Aborigines, and in the psychogeograPhic maps
construir a cada instante su propio mapa. Su of the Situationists.
geografa sufre una mutacin continua, se While in the settler's eyes nomadic spaees
deforma en el tiempo en funcin del despla- are empty, for nomads these voids are full
zamiento del observador y de la perpetua of invisible traces: every little dissimilarity is
transformacin del territorio. El mapa nma- an event, a usefullandmark for the cons-
da es un vaco en el cual los recorridos co- truetion of a mental map eomposed of
nectan pozos, oasis, lugares sagrados, terre- points (particular places), lines (paths) and
nos aptos para el pasto y espacios que se surfaces (homogeneous territories) that are
transforman a gran velocidad. Es un mapa transformed over time.
que parece reflejar un espacio lquido donde The ability to know how to see in the void of
los fragmentos llenos del espacio del estarflo- place s and therefore to know how to name
tan en el vaco del andar y donde unos reco- these plaees was learned in the millennia
rridos siempre distintos quedan sealados preeeding the birth of nomadism. The per-
Errare humanum est... 44 '>C pc

hasta que el viento los borre. El espacio n- ception/ construction of space begins with
mada est surcado por vectores, por flechas the wanderings of man in the Paleolithic
inestables que se parecen ms a las conexio- landscape. While initially men could have
nes contemporneas que a los trazados: es el used the tracks created by the seasonal mi-
mismo sistema de representacin del espacio grations of animals through the vegetation,
que aparece en la planta de un poblado pa- it is probable that from a certain period on-
leoltico esculpida en la roca de la Val ward men began to blaze their OWIl trails, to
Camonica, en las plantas de los tualkabout de learn to orient themselves using geographi-
los aborgenes australianos o en los mapas cal reference points, and to leave increas-
psicogeogrficos de los situacionistas. ingly stable recognizable signs on the
Si para los sedentarios los espacios nmadas landscape. The history of the origins of
son vacos, para los nmadas dichos vacos man is a history of walking, of migrations of
no resultan tan vacos, sino que estn llenos peoples and cultural and religious exchan-
de huellas invisibles: cada deformacin es un ges that took place along intercontinental
acontecimiento, un lugar til para orientarse trajectories. The slow, complex operation of
y con el cual construir un mapa mental dibu- appropriation and mapping of the territory
jado con unos puntos (lugares especiales), was the result of the incessant walking of
unas lneas (recorridos) y unas superficies the first men.
(territorios homogneos) que se transfor- The "walkabout" is the system of routes with
man a lo largo del tiempo. which the indigenous peoples of Australia
La capacidad de saber ver en el vaco de los have mapped the entire continent. Every
lugares y, por tanto, de saber nombrar estos mountain, river and spring belongs to a
lugares, es una facultad aprendida durante complex system of path-stories -the song-
los milenios que preceden el nacimiento del lines-- that continuously interweave to form
nomadismo. En realidad, la a single "history of the Dream Time", the
percepcin/ construccin del espacio nace story of the origins of mankind. Each of
con los errabundeos realizados por el hom- these paths is connected to a song, and
bre en el paisaje paleoltico. Si bien en un each song is connected to one or more myth-
primer peodo los hombres podan aprove- ological tales set in the territory. The ent-
char los caminos abiertos entre la vegetacin ire culture of the Australian aborigines
por las migraciones estacionales de los ani- -passed down from generation to genera-
males, es muy probable que a partir de un tion thanks to a still-active oral tradition-
momento dado empezasen a abrir nuevas is based on a complex mythological epopea
pistas por su cuenta, aprendiesen a orientar- of stories and geographies that exist in the
se a partir de referencias geogrficas y, final- same space. Each path has its own song and
mente, dejaran en el paisaje unos signos de the complex of the songlines constitutes a
reconocimiento cada vez ms estables. La network of erratic, symbolic paths that cross
historia de los orgenes de la humanidad es and describe the space, like a sort of chan-
la historia del andar, la historia de las migra- ted guidebook. It is as if Time and History
I rrare humanum est... 47
Errare humanum est. .. 46 k e lf,es
Errare humanum est ... Errare humanum est. .. 49 Walks,; :'J

ciones de los pueblos y de los intercambios were updated again and again by "walking ctapa de la humanidad anterior al nomadis- time thanks to the gradual taming of ani-
culturales y religiosos que tuvieron lugar du- them", recrossing the places and the myths mo. Es un tipo de recorrido que podramos mals (sheep-rearing) and of plants (agricul-
rante los trnsitos intercontinentales. A las associated with them in a musical deambu- denominar "errtico". Es importante estable- ture), and only after many millennia did
incesantes caminatas de los primeros hom- lation that is simultaneously religious and cer una distincin entre los conceptos de they begin to generate sedentary space and
bres que habitaron la tierra se debe e! inicio geographic. errabundeo y de nomadismo. Si el recorrido nomadic space. Therefore both the routes
de la lenta y compleja operacin de apropia- This type ofjourney, still visible in nmada va ligado a los desplazamientos ccli- of the sedentary world and the journeys of
cin y de mapacin de! territorio. Aboriginal cultures, belongs to a phase of cos de los animales durante la trashumancia, the nomad are derived from the erra tic,
El walkabout-palabra intraducible, slo com- human history preceding that of noma- el recorrido errtico va ligado ms bien a la Paleolithic path. The notion of path be-
prensible en el sentido literario de "andar dism. We can define this type of path as persecucin de las presas por parte de! hom- longs simultaneously to both cultures, i.e. to
sobre" o "andar alrededor"- es e! sistema de "erratic''. It is important, in fact, to make a bre recolector-cazador de la era paleoltica. the builders of "settled cities" and to those
recorridos a travs del cual los pueblos de distinction between the concepts of roam- Por lo general no es correcto hablar de no- of "errant cities".
Australia han cartografiado la totalidad del ing (errare) and nomadism. While the no- madismo antes de la revolucin neoltica del Space before the Neolithic era was utterly
continente. Cada montaa, cada ro y cada madic journey is linked to cyclical move- sptimo milenio antes de Cristo, puesto que free of those signs that began to mark the
pozo pertenecen a un conjunto de histo- ments of livestock during the el nomadismo y los asentamientos van liga- surface of the Earth with the advent of agri-
rias/recorridos -las vas de los cnticos- que, transhumance, erratic movement is connec- dos al nuevo uso productivo de la tierra que culture and settlement. The only architect-
entrelazndose constantemente, forman una ted to the pursuit of prey of the hunter-gath- se inici con los cambios climticos posterio- ure in the Paleolithic world was the path, the
nica "historia del tiempo del Sueo", que es erers of the Paleolithic era. In general, it is res a la ltima glaciacin. first anthropic sign capable of imposing an
la historia de los orgenes de la humanidad. not correct to speak of nomadism before Mientras e! nomadismo se desarrolla en vas- artificial order on the territories of natural
Cada recorrido va ligado a un cntico, y cada the Neolithic revolution in the seventh mi- tos espacios vacos casi siempre conocidos, y chaos. Space, which for primitive man was
cntico va ligado a una o ms historias mito- llennium BC, because nomadism and settle- presupone un retorno, el errabundeo se de- empathic, experienced as being animated
lgicas ambientadas en el territorio. Toda la ment are both the result of the new produc- sarrolla en un espacio vaco todava no carto- with magical presences, began to include
cultura de los aborgenes australianos -rrans- tive utilization of the land that began with grafiado, y no tiene objetivos definidos. En me first elements of order in the Paleolithic
mitida de generacin en generacin a travs the climate change following the last glacial cierto sentido, el recorrido nmada constitu- periodo What seemed like an irrational, ran-
de una tradicin oral todava activa- se basa periodo ye una evolucin cultural del errabundeo, dom space based on concrete material ex-
en una compleja epopeya mitolgica forma- Nomadism takes place in vast empty spaces, una especie de "especializacin" del mismo. perience slowly began to transform into ra-
da por unas historias y unas geografas que but spaces that are familiar, and a return Es importante recordar que la agricultura y tional and geometric space generated by
ponen el nfasis en el propio espacio. A cada trip is planned; wandering, on the other el pastoreo son dos actividades que provie- the abstraction of thought. This was a pass-
va le corresponde su propio cntico, y e! hand, happens in an empty space that has nen de la especializacin de las dos activida- age from a mere utilitarian use for the find-
conjunto de las vas de los cnticos forma not yet been mapped, without any defined des productivas ms primitivas, la recoleccin ing of nourishment to an attribution of
una red de recorridos errtico-simblicos destination. In a certain sense the path of y la caza, ambas ligadas al errabundeo. mystical andsacred meanings to physical
que atraviesan y describen el espacio como si the nomad is a cultural evolution ofwand- Dichas actividades, realizadas para buscar ali- space. A passage from a quantitative to a qua-
se tratase de una gua cantada. Es como si e! ering, a sort of "specialization". It is impor- mentos vagando en e! espacio, evolucionaron litative space, filling the surrounding void
Tiempo y la Historia fuesen reactualizados tant to remember that agriculture and live- con el tiempo gracias a la lenta domestica- with a certain number of full places that ser-
una y otra vez "al andarlos'', al recorrer una y stock-raising are two activities derived from cin de los animales (pastoreo) y de los vege- ved for orientation. In this way the multidi-
otra vez los lugares y los mitos ligados a ellos, the specialization of the two primitive pro- tales (agricultura), y slo despus de muchos rectional space of natural chaos began to be
en una deambulacin musical que es a la vez ductive activities -gathering and hunting-, milenios generaron el espacio sedentario y el transformed into a space ordered in keep-
religiosa y geogrfica. both of which required wandering. These espacio nmada. As pues, tanto el recorrido ing with the two main directions cJearly vi-
Este tipo de recorrido, visible todava hoy en two activities, which consisted in obtaining del mundo sedentario como el recorrido n- sible in the void: the direction of the sun
las culturas aborgenes, corresponde a una food by roaming the land, evolved over mada provienen del recorrido errtico paleo- and that of the horizon.
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ltico. Actualmente la nocin de recorrido At the end of the Paleolithic era, therefore,
truido por los vectores del recorrido errti- Menhirs appear for the first time in the
hace referencia a ambas culturas, tanto la se- the landscape deciphered by man probably
ro, por una serie de elementos geogrficos Neolithic age and represent the simplest
dentaria como la nmada, es decir, tanto a resembled that of the walkabout: a space 1'l'lacionados con ciertos acontecimientos m- objects, but with the greatest density of me-
los constructores de las "ciudades asentadas" constructed by vectors of erratic pathways,
tiros, montados formando una secuencia y, aning, of the entire Stone Age. Their rais-
como a los de las "ciudades errantes". by a series of geographical features connec-
ordenados, muy probablemente, segn las ing is the first human act of physical trans-
Antes del neoltico, el espacio estaba com- ted to mythical events and assembled in se-
direcciones fijadas por la vertical y la hori- formation of the landscape: a large stone
pletamente desprovisto de aquellos signos quence, and it was probably ordered in kee-
/ontal: e! sol y el horizonte. lying horizontally on the ground is stilljust
que empezaron a surcar la superficie de la ping with the fixed directions of the vertical
1':1 acto de andar, si bien no constituye una a stone wi.thout symbolic connotations, but
Tierra con la aparicin de la agricultura y de and the horizontal: the sun and the horizon.
ronstruccin fsica de un espacio, implica when it is raised vertically and planted in
los asentamientos. La nica arquitectura que Walking, though it is not the physical cons-
1IIIatransformacin de! lugar y de sus signifi- the ground it is transformed into a new pre-
poblaba el mundo paleoltico era el recorri- truction of a space, implies a transform-
rudos. Slo la presencia fsica del hombre en sence that stops time and space: it institutes
do: el primer signo antrpico capaz de insi- ation of the place and its meanings. The
un espacio no cartografiado, as como la va- a "time zero" that extends into eternity, and
nuar un orden artificial en los territorios 'del mere physical presence of man in an un-
Iiacin de las percepciones que recibe de! a new system of relations with the elements
caos natural. El espacio, que para el hombre mapped space and the variations of percep-
mismo cuando lo atraviesa, constituyen ya of the surrounding landscape.
primitivo era un espacio emptico, vivido y tions he receives crossing it constitute a
lormas de transformacin de! paisaje que, An invention of such scope could satisfy
animado por presencias mgicas, empez a form of transformation of the landscape
illll1que no dejan seales tangibles, modifi- many different aims, and this partially ex-
revelar durante el paleoltico los primeros that, without leaving visible signs, clturally
rnn culturalmente el significado del espacio plains the great number of different inter-
elementos de orden. Aquello que deba modifies the meaning of space and therefo-
', en consecuencia, el espacio en s mismo. pretations that have been made of the men-
haber sido un espacio irracional y casual, ba- re the space itself. Before the Neolithic era,
Antes del neoltico y, por tanto, antes del hirs. It is probable, in fact, that many
sado en e! carcter concreto de la experien- and thus before the menhirs, the only sym-
III.nhir, la nica arquitectura simblica menhirs had multiple, simultaneous func-
cia material, empez a transformarse lenta- bolic architecture capable of modifying the
rupaz de modificar el ambiente era el acto tions: it is almost certain that, in general,
mente en un espacio racional y geomtrico, environment was walking, an action that is
d(' andar, un acto que era a la vez perceptivo they were connected to the cult of fertility,
generado por la abstraccin de! pensamien- simultaneously an act of perception and
/ creativo y que, en la actualidad, constituye of the mother-goddess Earth and the wors-
to. Se pas de un uso meramente utilitario, creativity, of reading and writing of the te-
una lectura y una escritura de! territorio. hip of the Sun, but the same stones pro-
ligado tan slo a la supervivencia alimenta- rritory.
bably also indicated the place s where legen-
ria, a la atribucin al espacio fsico de unos
Del recorrido al menhir dary heroes had died, sacred sites of potent
significados msticos y sagrados. Se pas de From the path to the menhir
1':1 primer objeto situado del paisaje humano chthonic energy, places where water was
un espacio cuantitativo a un espacio cualitati- The first siiuated object in the human landsca-
II:lCedirectamente del universo del errabun- found (another sacred element), or boun-
vo, mediante el relleno del vaco circundante pe springs directly from the universe of roam- rk:o y del nomadismo. Mientras el horizonte daries and property lines. What interests us
por medio de cierta cantidad de llenos que ing and nomadism. While the horizon is a
I'S una lnea estable ms o menos recta en re- about the megaliths is not so much the
servan para orientarse. De ese modo, el es- stable, more or less straight, line depending
lacin al paisaje donde se encuentra el ob- study of the cults involved as the relation-
pacio multidireccionado de! caos natural upon the landscape itself, the sun has a less
N('I'Vador,el sol sigue una trayectoria ms in- ship established by the stones with the terr-
empez a convertirse en un espacio ordena- definite movement, following a trajectory
I icrta, puesto que realiza un movimiento itory: where they were placed. We can appr-
do de acuerdo con las dos direcciones prin- that appears clearly vertical only in its t:wo
IjIICslo parece claramente vertical en sus oach this question by considering the name
cipales ms claramente visibles en e! vaco: la moments ofvicinity to the horizon: sunrise
dos momentos ms cercanos al horizonte: el still used today for the menhirs by the shep-
del sol y la del horizonte. and sunset. The desire to stabilize the verti-
nlha y el crepsculo. Es probable que fuese herds of Laconi, in Sardinia: perdas iiueradas
As pues, a finales del paleoltico el paisaje cal dimension was probably one of the mot-
para estabilizar la direccin vertical por lo or "lettered stones", "stones of letters". This
descifrado por el hombre era probablemen- ivations behind the creation of the first artif-
IjIICfue creado e! primer elemento artificial reference to writing can, in fact, explain al
te parecido al del walkabout: un espacio cons- icial e!ement in space: thernenhir.
del espacio: el menhir. least three different uses of the monoliths:
Errare humanum est... 52

Los menhires aparecen por vez primera en surfaces on which to in'scribe symbolic figu-
la era neoltica, y constituyen los objetos ms res, elements with which to write on the te-
sencillos y ms densos de significado de toda rritory, signals with which to describe the te-
la Edad de Piedra. Su levantamiento consti- rritory. The first interpretation 01'the term
tuye la primera accin humana de transfor- litteradas simply refers to the fact that on the
macin fisica del paisaje: una gran piedra main face of some of the stones different
tendida horizontalmente en el suelo y, sin symbols are placed, as on the Egyptian obel-
embargo, tan slo una simple piedra sin nin- isks. The second indicates that these stones
guna connotacin simblica. Pero su rota- were used to architecturally construct the
cin de noventa grados y el hincarla en la landscape as a sort of geometry -seen in the
tierra transforman dicha piedra en una etymological sense of "measurement of the
nueva presencia que detiene el tiempo y el earth"- with which to design abstract figu-
espacio: instituye un tiempo cero que se pro- res to oppose natural chaos: the point (the
longa hasta la eternidad, as como un nuevo isolated menhir); the line (the rhythmical
sistema de relaciones con los elementos del alignment of multiple stones): the surface
paisaje circundante. (the cromlech, or the portion 01'space encl-
Con una invencin de tal envergadura era osed by menhirs placed in a circle). The
posible alcanzar diversos objetivos y este third interpreta tion indicates that the sto-
hecho explica, en parte, la gran cantidad de nes, beyond geometry, also revealed the geo-
interpretaciones que se han hecho a prop- graPhy of the place, serving to describe its
sito del menhir. En realidad es probable que physical structure and its productive and/or
muchos menhires cumpliesen ms de una mystical-religious utilization. In other
funcin a la vez: es casi seguro que, por lo words, they were signals placed along the
general, iban ligados al culto de la fertilidad, major routes of crossing.
de la diosa-madre Tierra y del Sol, aunque It has been noted that often the zones of
posiblemente los propios menhires seala- megalithic activity in the Neolithic era coin-
ban tambin, de distintas maneras, aquellos cide with those of the development 01'hun-
lugares donde haban muerto ciertos hroes ting in the Paleolithic periodo This prompts
legendarios, o lugares sagrados donde poda reflection on the link between the menhirs
sentirse una poderosa energa ctnica, o lu- and the paths of Paleolithic roaming and
gares donde haba agua, un agua que, ade- those of nomadic transhumance. In effect it
ms, era sagrada, o, simplemente, sealaban is hard to imagine how the travelers of anti-
confines o lmites de propiedad. Lo que nos quity could have crossed entire continents
interesa del megalitismo no es tanto el estu- without the help of maps, roads and signs.
dio de los cultos a los que habran estado Yet an incredible traffic of travelers and
asociadas estas piedras sino, ms bien, las re- merchants continuously crossed nearly im-
laciones que dichas piedras instauraban con passable forests and uncharted territories,
el territorio: los lugares donde se colocaban. apparently without excessive difficulty. It is
Es posible intentar abordar este tema con la very probable that the menhirs functioned
Errara humanum est... (Jrrare humanum est... 55 JI. P

ayuda de la palabra con la cual todava hoy as a system of territorial orientation, easily -cntendida etimolgicamente como "medi- farers and of commerce (mercari = to trade) ,
los pastores de Laconi, en Cerdea, denomi- deciphered by those who understood its cin de la Tierra"- con la cual dibujar unas of thieves and profit, and the protector of
nan los menhires: perdas litteradas, es decir, language: a sort of guide sculpted in the liguras abstractas contrapuestas al caos natu- the roads and intersections, in the dual
"piedras letradas", o "piedras de letras". De landscape, leading the traveler to his desti- ral: el punto (el menhir aislado), la lnea (la sense of earthly roads and those of the soul
hecho, la alusin a la escritura puede expli- nation from one signal to another along the alineacin rtmica de varios menhires) y la to the afterworld,
car por lo menos tres usos distintos de los intercontinental routes. superficie (el cromlech, es decir, el fragmento Even today, in Puglia, in the south of Italy,
monolitos: como soportes sobre los cuales se The menhirs had a relationship with the (1 espacio delimitado por unos menhires co- certain menhirs stand along the boundaries
inscriban figuras simblicas, como elemen- routes of commerce, which was often driven locados en crculo). La tercera interpreta- separating different territories, place s which
tos mediante los cuales poda escribirse by activities of livestock-rearing. For the cin sugiere que todos ellos, adems de for- were probably the sites of clashes or encoun-
sobre el territorio y como seales con que Romans the menhirs were simply simulacra mar una geometra, podan revelar la ters between different villages in ancient
poda describirse dicho territorio. La prime- of Mercury, or the natural predecessors of Ji,1lografadel lugar, es decir, que podan servir times. This hypothesis is supported by the
ra interpretacin de la palabra litteradas the Hermae that guarded the quadrivium, the para describir tanto su estructura fsica como fact that the raising of such monoliths requi-
puede referirse simplemente al hecho de NII uso productivo y mstico-religioso, en red the work of an enormous number of
crossroads symbolizing the four directions
que sobre la superficie principal de ciertas of the world, where man encountered diffe- tanto que seales colocadas a lo largo de las men, and therefore the inhabitants of more
piedras hay dibujados diversos smbolos, al rent possibilities for the future, where grandes vas de travesa. than one village had to be involved.
igual que en los obeliscos egipcios. La segun- Oedipus ran up against his incestuous fate, Se ha sealado que las zonas de difusin del Malagrin cites the example of the largest
111 galitismo en el neoltico coinciden a me- monolith of Carnac, the menhir
da interpretacin indica que estas piedras se where it was best, therefore, to seek the pro-
utilizaban para construir arquitectnicamen- tection of a godo Hermes or Mercury, the nudo con las zonas del desarrollo de la caza Locmariaquer, 23 meters high, weighing 300
te el paisaje como una especie de geometra messenger of the gods, was the god of way- r-n la era paleoltica. Este hecho nos lleva a tons, whose erection is calculated as requi-
Erraro humonum est... 56 " kscapes I rrare humenum est ... 57 W' s apes

r fI xionar sobre la relacin entre los men- ring the force of at least 3,000 people. If rontrar todava hoy algunos menhires a lo tered a space for representation of itself:
hire y los recorridos del errabundeo paleol- such a large number of people did not largo de los lmites que separan territorios tales of travels and legends were celebrated
tico y, tambin, con los de la trashumancia come from a concerted effort of different distintos, en unos lugares que en la antige- and ritualized around the stones planted in
nmada. Efectivamente, resulta un poco difi- populations, we would have to posit the exis- rlad haban sido probablemente escenarios the ground. Therefore the journey-path cre-
cil imaginar de qu modo los viajeros de la tence of a village so large as to be a veritable d ' confrontacin o de encuentro entre po- ated, through the menhirs, a new type of
antigedad lograron atravesar continentes megalopolis for the time. The impossibility hlados distintos. Puede confirmar esta hip- space, a space arourul, which the Egyptians
enteros sin la ayuda de mapas, calles o sea- of the existence of such large tribes leads to u-sis el hecho de que el levantamiento de los later were able to transform into a space in-
les de indicacin. Y sin embargo, un trfico the hypothesis that the menhirs were not monolitos exiga la colaboracin de un gran side. The menhirs were positioned in relat-
increble de viajeros y de comerciantes atra- positioned in territory belonging to one par- nmero de personas y, por ello, haba que ion to the road structure, but in contrast to
vesaba continuamente campias impractica- ticular village, but in "neutral" zones with contar para su construccin con los habitan- what one might expect they did not funct-
bles y territorios desconocidos, al parecer sin which multiple populations could identify, a tes de otros poblados. Paolo Malagrin pone ion as perspective poles -they were placed
excesivas dificultades. Es bastante probable fact which would also explain the use, on a I'l ejemplo del monolito ms grande de laterally with respect to the path. In the case
que los menhires funcionasen como un siste- single site, of stones from different regions, ( :arnac, el menhir Locmariaquer de 23 me- of multiple menhirs lined up in a row, besid-
ma de orientacin territorial fcilmente inte- some of which were even hundreds of kilo- II'OSde altura y 300 toneladas de peso, para es defining a direction, they separated two
ligible para quienes conocan su lenguaje: meters distant from the site.' (lIya elevacin se calcula que fue necesaria spaces, or more precisely they architectur-
una especie de gua esculpida en el paisaje The zones in which the megalithic works IIlIa fuerza-trabajo de por lo menos 3.000 ally constructed the border of a space to be
que conduca al viajero hasta su destino, lle- were built were, therefore, either a sort of personas. Esta cifra es tan alta que, si dichas crossed or perhaps danced in, a rhythmical
vndalo de una seal a la siguiente a lo largo sanctuary utilized by the surrounding popu- personas no hubiesen provenido de diversos space, geometrically defined, that represents
de las rutas intercontinentales. lations for festivities, or more probably stop- pueblos, habra que dar por supuesta la exis- the first architecture, in the sense of physc-
Los menhires mantenan cierta relacin con ping places along the main routes of transit, u-ncia de una poblacin que, para la poca, al construction of a complex symbolic
las rutas del comercio, cuyo vehculo era a place s with the function of today's highway habra constituido una autntica megalpo- space, a "space of going" and therefore not
menudo el pastoreo. Para los romanos, los rest stops. These places were visited through- lis. La imposibilidad de que existiesen tribus a "space of staying": the same type of space
menhires no eran ms que simulacros de out the year -and especially during the pe- 1.111 numerosas nos lleva a la hiptesis de que that was to be constructed in the first
Mercurio, es decir, los antepasados naturales riod of transhumance- by a great multitu- 1.1 localizacin de los menhires se realizaba Egyptian works of architecture.
de las hermae que vigilaban el quadrioium, el de of different people. Along the way the C'IIunos territorios que no pertenecan a un While in the world of the villages and the
cruce de vas smbolo de las cuatro direccio- menhirs attracted the attention of the way- poblado especfico, sino en territorios "neu- cultivated fields the erratic path had been
nes del mundo, donde el hombre encontra- farer to communicate the presence of singul- tro ", con los cuales podan identificarse transformed into a trail and then a road,
ba distintas posibilidades de futuro, donde ar facts and information regarding the sur- pueblos distintos. Este hecho permite expli- giving rise to the architecture of the city, in
Edipo tropez con su destino incestuoso y rounding territory, information useful for C.11' tambin la utilizacin en un mismo em- the empty spaces of the nomadic universe
donde, por tanto, era conveniente cobijarse the continuation of the journey, such as plazamiento de piedras provenientes de re- the path conserves its symbolic elements of
bajo la proteccin de un dios. Hermes, o changes of direction, points of passage, in- Hiones separadas a veces por centenares de Paleolithic roaming and transfers them into
Mercurio, el mensajero de los dioses, era el tersections, pass es, dangers. But perhaps the kilmetros.' the sacred spaces of the Egyptian temples.
dios de los viajeros y del comercio (mercan = menhirs also indicated places where ritual As pues, las zonas donde se construan las From this moment on it would be increas-
mercadear), as como de los ladrones y de las celebrations were held, connected to wand- Cihras megalticas eran una especie de san- ingly difficult to separate architecture from
ganancias, y era tambin el protector de las ering: sacred paths, initiations, processions, tuarios a los que acudan los pueblos de los the path.
vas y sus cruces, en el doble sentido de reco- games, con tests, dances, theatrical and musi- .ilrcdedores con motivo de las festividades, o
rridos por la tierra y de recorridos de las cal performances. The entire voyage, which hicn, mucho ms probablemente, lugares de The benben and the ka
almas hacia el ms all. had been the place of events, stories and descanso situados a lo largo de las grandes The Egyptian civilization is a stationary one,
En Puglia, en el sur de Italia, es posible en- myths around or along the menhirs, encoun- vas de trnsito -cumpliendo la misma fun- but still closely linked to its nomadic orig-
Errare humanum est... I/lore humanum est ... 59
58

cin que las modernas estaciones de servicio


de las autopistas-, por las cuales circulaban
durante todo el ao, y en especial durante
las pocas de las trashumancias, una gran
multitud compuesta por gentes diversas.
Durante el viaje, la presencia de los menhi-
res llamaba la atencin de los caminantes,
informando de la presencia de unos hechos
singulares y de las caractersticas de los terri-
torios de los alrededores, unas informacio-
nes, como por ejemplo los cambios de direc-
cin, los lugares de paso, las encrucijadas, los
puertos de montaa o las zonas peligrosas,
que resultaban tiles para la continuacin
del viaje. Pero quizs los menhires sealaban
tambin los lugares donde se desarrollaban
las celebraciones rituales ligadas al errabun-
deo: recorridos sagrados, de iniciacin, pro-
cesiones, juegos, concursos, bailes y repre-
sentaciones teatrales y musicales. La
totalidad del viaje, que haba sido el escena-
rio de unos acontecimientos, unas historias y
unos mitos, encontraba en los menhires un
espacio para su propia representacin: los
relatos de los viajes y de las leyendas se cele-
braban y rituaJizaban en torno a las piedras
clavadas en el suelo. De ese modo el recorri-
do cre, con el menhir, un nuevo tipo de es-
pacio, un espacio en torno que, ms tarde, los
egipcios supieron convertir en un espacio in-
terno. Los menhires se emplazaban en rela-
cin a la estructura viaria, aunque, de un
modo distinto a como se poda esperar, no
funcionaban como polos prospectivos, sino
que se colocaban lateralmente al recorrido.
En el caso de varios menhires formando una
hilera, adems de determinar una direccin,
separaban dos espacios; o mejor, construan
arquitectnicamente el borde de un espacio
Errnr lJumanum est. .. 60 al .sca es.

qu . p da recorrerse y donde, tal vez, se ins, conserving a substantial continuity with


poda bailar; un espacio ritmado y bien defi- the Paleolithic cultures in its symbolic and
nid g om tricamente que constituye la pri- religious expressions, The menhir and the
m ra arquitectura en tanto que construccin path, the architectural archetypes of the
fsica de un espacio simblico complejo; un earlier ages, are transformed by the
espacio "del andar" y, por tanto, en ningn Egyptian civilization into the first true works
caso un espacio "del estar": el mismo tipo de of architecture, the former as volume and
espacio que construirn ms tarde las prime- the latter as interior space. According to
ras arquitecturas egipcias. Sigfried Giedion, the birth of the first volu-
Mientras que en el mundo de los poblados y me-in space was represented in Egyptian
de los campos agrcolas e! recorrido errtico culture by the myth of the benben, "the first
se convirti en un trazado y, por tanto, en stone to emerge from the chaos," 8 a mono-
calle, dando lugar a la arquitectura de la ciu- lith said to represent the vertical petrifac-
dad, en los espacios vacos del universo n- tion of the first sunbeam, thus connected to
mada el recorrido mantiene los elementos the symbolism of the menhirs, the obe!isks
simblicos de! errabundeo paleoltico, y los and the pyramids. The birth of interior
traslada a los espacios sagrados de los tem- space, on the other hand, is connected to
plos egipcios. A partir de este momento, re- the concept of the ha, the symbol of eternal
sultar cada vez ms difcil separar la arqui- ioarulering, a sort of divine spirit that symbo-
tectura del recorrido. lized movement, life, energy and embodies
the memory of the perilous migrations of
El benben y el ka the Paleolithic periodo The symbol of the
La civilizacin egipcia es una civilizacin es- benben is a conical monolith with a luminous
table, estrechamente ligada todava a los or- tip, while the hieroglyphic for ha is compos-
genes nmadas primitivos y conserva en su ed of two arms raised skyward, probably re-
aparato simblico y religioso una gran conti- presenting the act of transmission of divine
nuidad con las culturas paleolticas. El men- energy and ofworship of the Sun. The two
hir y e! recorrido, arquetipos arquitectnicos symbols would seem to be present in the
de las eras anteriores, son transformados de menhirs placed along the routes of transhu-
hecho por la civilizacin egipcia en las pri- mance in Sardinia, at whose top a sign is
meras arquitecturas propias y autnticas, e! sculpted that could be interpreted as a sun-
primero como volumen y e! segundo como beam, with a large figure at the center that
espacio interior: Segn Siegfried Giedion, el is very similar to the symbol of ha with its
nacimiento del primer volumen en e! espa- raised arms. Ka is one of the mari's most an-
cio era representado en la cultura egipcia cient symbols, and because it is frequently
con el mito del benben, "la piedra que emer- found in many different civilizations at
ge por vez primera del caos"," un monolito great distances from one another, we could
que habra representado la petrificacin ver- suppose that it was comprehensible for the
tical del primer rayo solar y que ira ligado a multitudes of people who crossed the conti-
Errare humanum est ... 62

la simbologa de los menhires, los obeliscos y nents 011 foot: a symbol understood by all
las pirmides. Por contra, el nacimiento del the errant populations of the Paleolithic
espacio interior habra ido ligado al concep- periodo
to del ha, el smbolo del eterno errar, una es- Giedion states that the "organization of the
pecie de espritu divino que simbolizaba el large temples of the New Kingdom expres-
movimiento, la vida y la energa, y que lleva- sed the idea of eternal wandering" and that
ba consigo el recuerdo de las peligrosas mi- the first works of architecture in stone were
graciones paleolticas. El smbolo del benben the result of the wanderings of the ha. One
es un monolito de forma cnica con la of the most spectacular Egyptian construc-
punta luminosa, mientras que eljeroglfico tions is the great hypostyle of Karnak, a pas-
del ka consiste en dos brazos levantados sage inside enormous rows of parallel col-
hacia el cielo y, probablemente, representa umns that reminds us (not only for the
el acto de la transmisin de la energa divina uncanny name resemblance, containing the
y de la adoracin al sol. Al parecer, ambos root "ka") of the spatial rhythm of Carnac,
smbolos habran estado presentes en los the largest alignment of menhirs in the
menhires colocados a lo largo de las rutas de world, probably utilized for sacred dances
la trashumancia en Cerdea, sobre los cuales and ritual processions. Thus there would
hay esculpido un signo que podra recordar appear to be a continuity between the sa-
un rayo de sol, y en la parte central una gran cred paths flanked by rows of megaliths and
figura que se parece mucho al smbolo del the first Egyptian hypostyle architecture
ka, con los brazos levantados. El smbolo del flanked by columns. In the Egyptian tem-
ka es uno de los ms antiguos de la humani- ples, with the cella obscura which contained
dad y, puesto que aparece con frecuencia en the image of the god, each pan of the com-
muchas civilizaciones distantes entre ellas, plex was conceived as a place of transit. The
podra hacer suponer que resultaba com- large hypostyles with their forest of columns
prensible para las multitudes que se despla- served as a passageway for the king and for
zaban a pie a travs de los continentes: un the procession that took the god from one
smbolo comprensible para toda la pobla- sanctuary to another. There were no spaces
cin errante del paleoltico. designed to contain a congregation atten-
Giedion sostiene que "la organizacin de los cling a religious function, but there were
grandes templos del Nuevo Reino expresaba spaces to walk through, built for the initia-
la idea de un eterno errar", y que las prime- tions that macle the eternal wandering
ras arquitecturas de piedra nacieron con el sacred ancl symbolic."
errabundeo del ka. Una de las construccio- Before the physical transformation of the
nes egipcias ms espectaculares es la gran face of the Earth that began with the me n-
sala hipstila de Karnak, un espacio de paso hirs, the territory hacl undergone a cultural
entre enormes hileras de columnas paralelas, transformation basecl on walking, an action
que recuerda (y no slo por su nombre, que that took place only on the surface of the
contiene la raz 'ka') la espacialidad ritrnada planet, without penetrating it. The space of
de Carnac, la hilera de menhires ms larga the path, therefore, precedes architectonic d('1dios, cada una de las partes del conjunto tion and initiation of entire peoples were as-
del mundo, utilizada probablemente para space; it is an irnmaterial space with symbo- (' onceba como un lugar de paso. Las sociated with wandering. The path/story was
danzas sagradas y procesiones rituales. Por lic-religious meanings. For thousands of IClandes salas hipstilas, con su bosque de co- transformed into a literary genre connected
tanto, habra existido una continuidad entre years, when the physical construction of a lumnas, se utilizaban para el paso del rey y to the voyage, the description and represen-
los recorridos sagrados flanqueados por las symbolic place was still unthinkable, the plrala procesin que llevaba al dios de un tation of space. The attempts to go "beyond
hileras de megalitos y las primeras arquitec- crossing of space represented an aesthetic ',lIlluario a otro. No eran espacios pensados art", referred to in the next chapter, have
turas hipstilas egipcias flanqueadas por co- means through which it was possible to inha- para albergar actos religiosos, sino que eran utilized the path to undermine the forms of
lumnas. En los templos egipcios, a excepcin bit the world. Religion, dance, music, narra- I'~pacios para ser recorridos, construidos traditional representation and to arrive at
de la cella oscura donde estaba la imagen tive in its epic forms of geographical descrip- p,lra las iniciaciones que convertan el action constructed in real space.
Errare humanum est... 66 s s Crrare humanum est. ..
67

eterno errar en algo sagrado y simblico." Up to this point we have seen that the pm- ioria de la arquitectura posterior, sino que , Gnesis, 4.12 y 4.15.
, Gnesis, 4.20-21.
Antes de la transformacin fsica de la corte- blem of the birth of architecture, be it as a 1I0S detendremos en la etapa del errabun-
, BRUCE CHATWIN, 77le Songlines, Viking, Nueva York, 1987.
za terrestre iniciada con los menhires, el te- principle of structuring the landscape, or as <leo, en el recorrido entendido como accin (Versin castellana: Los trazos de la cancin, Muchnik,
rritorio sufri una transformacin cultural the architecture of interior space, is con- simblica y no como signo o como objeto si- Barcelona, 1988).
RICHARD SENNETf, The Conscience 01 the Eye: The Desgn
basada en el andar, un acto que se desarro- nected to the erratic path and its nomadic tuado en el espacio. Lo que sigue es una es- and Social Life 01 Cities, Knopf, ueva York, 1990. (Versin cas-
llaba tan slo por la superficie del planeta evolution. Once this important point has p cie de historia de la ciudad-recorrida, que tellana: La conciencia del ojo, Versal, Barcelona, 1991).
, EUCENIO TURRI, Gli uomini delle tende, Edizioni
sin violentar su materia. El espacio del reco- been clarified, and thus once we have va desde las primeras formas de readymade Cornunit, Miln, 1983.
rrido es, por tanto, anterior al espacio arqui- refuted the erroneous but common convic- rladastas hasta las experiencias de los aos e GILLES DELEUZE y FL}X CUATfARI, Mi/le plateaux: capi-
talisme et schiurphrmie; Les Editions de minuit, Pars, 1980.
tectnico, un espacio inmaterial con signifi- tion that architecrure is an invention of the ctenta. Durante el siglo xx, la prctica est- (Versin castellana: Mil mesetas: capitalismo y esquixofrenia, Pre-
cados simblico-religiosos. Durante miles de sedentary, settled world rather than the no- ti a del andar se ha ido desvinculando de Textos, Valencia, 1988).
r PAOLO MALACRIN, Dolmen e menhir di Puglia, Schena,
aos, cuando era todava impensable la cons- madic world, we wil! not plunge into the rualquier ritualismo de tipo religioso para Fasano, 1982.
truccin fsica de un lugar simblico, reco- subsequent history of architecrure, but stop .rdoprar unas formas de arte autnomo cada , SIECFRIED ClEDION, Ttie Eterna! PresentoA Corurilnuion. on
Constancy and Change, Pantheon Books, Nueva York, 1964.
rrer el espacio constitua un medio esttico a here at the phase of wandering, of the path vez ms evidentes. Para llegar a una forma
(Versin castellana: El presente eterno: una aportacin al tema de
travs del cual resultaba posible habitar el seen as symbolic action rather than as a sign l.uca de la prctica del andar y a un retorno la constancia y el cambio, Alianza Editorial, Madrid, 1981).
mundo. El errabundeo iba asociado a la reli- or object in space. What follows is a sort of d . la misma al terreno puramente esttico 'Genesis4.12 and 4.15.
gin, a la danza, a la msica y al relato bajo history of the city-as-path, from the first habr que esperar hasta las vanguardias del , Cenesis 4.20-21.
la forma de epopeya, de descripcin geogr- forms of the Dada readymade to the expe- goloxx, cuando Dada lleva a cabo la prime- 'BRUCE CHATIVIN, The Songlines, Viking, NewYork, 1987.
RICHARD SENNET, 771.eConscience 01 the Eye: The Desgn and
fica y de iniciacin de pueblos enteros. El re- riences of the 1960s. The aesthetic practice 101 peregrinacin laica a una iglesia cristiana, Social Life 01 Cuies, Knopf, New York, 1990.
corrido/relato se convirti en un gnero lite- ofwalking has freed itself, in the last cen- s EUCENIO TURRI, GIi uommi de/le tende; Edizioni
Comunit, Milan, 1983.
rario relacionado con el viaje, con la tury, from aJl religious ritual connotations , CILLES DELEUZE & FLIX .CUATfARI, Mi/le plateous:
descripcin y con la representacin del espa- to assume the increasingly evident appear- captaisme el sctizophsne, Les Editions de Minuit, Paris, 1980.
(English version: A Thousond Plateaus: Captolism and Sdxopti-
cio. Las tentativas de "superacin del arte", ance of an independent artform. In order renia, Athlone Press, London, 1987).
de las cuales hablaremos en el prximo cap- for this secularization of the practice of wal- , PAOLO MALACRIN, Dolmen. e menhir di Puglia,
Shena, Fasano, 1982.
tulo, han utilizado el recorrido para minar king and its return to the purely aesthetic 'SICFRIED ClEDION, The Etemal Preseru. A Contribution. on
las formas tradicionales de representacin, y sphere to take place it was necessary to wait Constancy and Clzange, Pantheon Books, New York, 1964.

para lograr una accin construida en el espa- for the avant-gardes of the 20th century,
cio real. when Dada made the first lay pigrimage to
En las pginas anteriores hemos podido ver a Christian church.
que el problema del nacimiento de la arqui-
tectura, como principio de estructuracin
del paisaje y como arquitectura del espacio
interior, est relacionado con el recorrido
errtico y con su evolucin nmada. Una vez
aclarado este punto tan importante y, por
tanto, una vez eliminada la insensatez de
aquellas convicciones, tan habituales, segn
las cuales la arquitectura sera una invencin
vinculada al mundo sedentario y en ningn
caso al nmada, no vamos a entrar en la his-
GB

LE '14 AVRIL. 4924


OUVERTURE
Anti-wa k I

GRANDE SAISON

VISITES
DADA
SALON DADA - CONGRLS
1-

COMMEMORATIONS - OPERAS
FLEBICISTES ~ REQUISITIONS
MISES EN ACCUSATION ET JUGFMENTS

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La visita dadaista The Dada visit


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Ami-walk 12
/xml-walk 1:9

penal cn marcha con lee eulemevllee ll Lode spaces and Lhe events lllal look place Lhcre, lnilmes polidcos) en la realldad ds la Ciudad. around Breton were all-eady very cllelmll
verlocidad, con las llleee, een lee ruidos, een stopped an the phase ofrepresenlarion, with- lan el mellllleelo de 1916, Tllemfl Tzara dee Hom Lhe proclalnalious of Lhe Fuulrisls, The
la mllllaplieeelfsn dc lee pumee de visla pros- mll going beyond le penelrllle me aelll of llemlm que Dada eelebe eleeldlelmenle Dada cily is e em/ efllle baml mal has aban-
Peeuwe, y elm la nlewmorfeell elmeleme del action. Tllc uct olixploration and acoustic, l-umm cl fullll-Q", pueele quo Vela ya 00 el cloned all me llypelleelmelegleal meplee of
eepaele All" asi, la anveellgeeln lmuflew, el vlellal and mule pefeepllen of urban spa- prcscntc low lel clam dc ulllveleee peel- Fumrlsm. The lrequenmuoll and vlelllng of
bien se baealm ell lm eenelleafle leemm de ces in lramformalion was nol considered an lllee Lee lleelunee urbanas llcvadas el mlm 0 insipid pleleee repl-eeemeel, for me Daelelele,
lee mlevel espanios llrhenoe y dc lee aconte- aesdleliu AcLil>n in its own right. The prlnelploe ele lee ahos veame pm- pe.-le del 3 concrclc way of arriving al me mel secular-
cimienllos que lem" legal en elllle, we clcdc- Fulurisls did not intervene in Lhc urban en- glllpl, pal-lelno feflnade en mme 0 Breton, izadcm of art, so as to achicvn a union hcl-
ne en el memenw de la fepl~eeelmlea<ln, sin vll-enmenl; lhell elllleee wok plllee in liner- quedan ya lejoe de las pmelanlae fllluflellle ween lm and llfe, thc el-blame and me quell-
ll- mae alla, sln ademmrse en el Lcrrcno (le la ely circles, al-l gallerlee and lhealel-5, and La ciudad llaeleiele es lm ciudnd de la bana- dian. It is interesting to rlolc than mlm serving
eeelefl. La exploxacin y le pcrccpcilin me almost never (wiLh llle exception nl`brz\wls llelad que ha ebendellede ledee las ulepille for me mel Dada aeufm ls preeleely mllllem
llea, vliual y leul de los espacios urbanos en and polmeel assemblies) in llle reullly of lllpefleenelegleae del ruull~leme._ La pleeenf Pelle, llle my already frequemed, al me ellel
process de Lmnefermaelen 00 se considerah thc elly. ele lleeuenle y lee vlellee e los lugares llleulf ofthe previous century by me /llmmle that
ban per si mlsmos eeme hechos eeleueee Trieuln Tiara, in Lhe nl2LlliisLo uf 1916, had ees represenmn pm los dedalelee 00 mode ephemeral Character Who, in his rebellion
Los fulurlslas no lmewenien en el emblenle lleelllred mal Darla ie eleelfledly egalnel llle eonel-em dc aleanm la desacmlizacin leml agalnsr moflemlm killed llme by elgeylng
ufham, y we lelmlenee veepemme 00 deeef flmlre," lnelll-ming llllll every earl of possible del me, con cl lin :lc llegnr el la lmllsn del manilsllfltions ofthe unusllzll and Lhe ab
eeellelmn en lee ambicnlcs lllemrlee, en lee ulllvelee is already available in the pleeene
arlc con la vida, dc lo sublime con lo colidiw surd, when wandermg elmm me my, Dada
galerias .-le me y cn lee lemme, pero eeel The urban alzlinlls pcrfr>rmc'(l ln the early lm, lzelulel lnlerewnle eeaalaf que cl ewe- ralacd Lhu tradition of /ldrlfrie to thc level of
num (ll excepcin dc lee eliepllm y de los 1920s by 1110 Pal-lem group mal had lbrmed nal-lll dc la pflmera accin dc Dm ee preel- an aesthetic operadon. The Parisian walk
Ann-walk 14 Ami-walk 15

eanienle el Paris moderno, la eiudad pei la deeeiibed by Walter Benjamin in ilie 19205 dd euniu forma aiiieliea que se iueei-ibe di- The urban readymade
eual ya desde auelee de siglo, iugabn cl fbi- is uiilized da an uilfnnn mai inscrlbes iuelf neelafneuie en el eepeeiu real y en el ueinpe In 1917 Duelaainp had proposed me
mw; aquel personzqe eHmero que, ieluelane direelly in real space and lime, iailaef than real, y elle sin eepenee inaieiialea En consee Vllrmlworth Building in New York as his own
deee eunlra la medernidad, uendia el ueinpu on a niediun.. Paris, eliefefuie, was ilie [irsn eueneia, Paris Sera la eiudad que pun vez pri- readyqnads work, but this wad still an arcliie
deleilndose con lo inedliiu y lo ahsurdo en city lu offer iuclfax an ideal lerrilory lei- mera se ofrecer como Lerrhorio ideal para leelunie objenl and uni a public spaee The
sue yagabundeee pei la eiudael. Dada eleva la those :lrlislic experiences Lhal sought no give aquellee expeneneiaa aninieae que se pfepef urban feadyinade realized at SainLJulien-le-
uedieidn de la fldaefieal range de opemcln life ie elie ieyuluuunafy project di going be nian dar yida al piuyeelu revolucionarlo de Panvle, on the 0Lher hand, is the first sym-
eeleliea. El paseo paiiaiun descrito pun ynnd an pursued by ilie Surrealism and me la eupeiueifsn del arte. alaunladu pun lee eu bolic operaLion that a|.LribuUes aesLhelic
Waller Benjamin en los afiee yeinle es utiliza- Situationisls. fiealieuu y lee siluacionisms, value ie a space iaelaer Lhan an olject. Dada
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4
Anii-welii az /mil-walk as

rnienle". El vi@e, einprendidn ein finalidnd y wandexing in the cmpmhic lerrimries of the laneia del mundo y ierna lae formas erqiieii- Ling loss of conlrol. Il is a medium through
sin objcdvo, se eeniireirs en la experirnenla- primiiive nriiifeme. spaee appears as an aei- plras del rxrabundeo en los territories Cmpai- which ui :mer irilo conlncl with Lhc un-
ridn dc una iormzi de anrzlmri eulnmiime en ive, pulsaniiig snlneei, an aiilenemeiie prod- ih-ee del universe primitive, El espacio apare- enrieeirine pare of lhe ierrireiq/_
ezeipme reel en un errahnndee ucer of affeciioxis and relations. Il. ls :L living ii- ezmlm un shgslo zlciivo y vibmnw, un
lirerarin/eampeeire impreso direeiamenie organism wilh iis own character, a eeiinier ploduclor aulnomo de albctos y dc relaciu- City as amniotic fluid
en el mapa dc nn lerrilerie rnenial part with shifting moods, with which it is nel. Es un organismo vine con earaeier pref jnei as the eiher eirenreiene anminneed by
A difereneia de la exenreidn dadaieia, cn erm possiblc L0 esmblish zi lelaiiiuinliip oi mu- pie, dn intierlocmor que aufre eanihiee de Dada were never eninpleied, in ihe rural
ocasiix cl esccnario dc la accin no es la idal exchange. The paih nriwinde amirlei hlirner y qne piieele frecucntarse een el an wanderings of the Siirrvuiists happened
Ciudad, eine un ierrimrie iaeieh La dmmbu- sxiares and dangers, preveleiiig a elreng :le eslzblecer url inlercambio teciproco_ El only once. But the continuing deambulal-
lemn -palabra que condone la eeeneia stale nf ajljlm/zmsirm in lhe person walking, ii-eerride ee deenrrella enlre lrarnpae y peli- ion in groups lhrnngh the rmielaii-m of Paris
mieina de la deeerienraeiran y del ahnndene in heih senses oi"[celil1g1bzir and gras- gros que provocan a aqnel que eamina un -an inlerminahle iiiell, asjzicqnes Ilaren
al ineeneeienie- se deearrella por heeqnee, ping or learning. This einpaihie ierriieiy Called it- did become one of the most assi-
Illcrte cstadn de a[1vensil}n, en el dobie scnLi-
eampee, eenderee y peqnenae aglememeid pelielrales down Lo Lhc deepesl slime of Lhe rln de senlir miedd' y Mprlehmder". Este Le- dnrniely practiced eedviiiee oi Lhc shi-realism
nee niralee. Pareee eerne ai la inieneidn de mind, eielring images of eiher worlds in irirnrin einpniiee penernl en la menie hasta fer irnfeeiigaiing ihai niieeneeieiii pai-r of me
snpemi- lo real inedinnie lo enii-iee eelnvieee which realiiy and nightmare live side by me eeeraiee ms prefnndee, eveea imgcnes my ihai eluded bourgeois iranefermalinn.
acoinpaiada por ima veliirnad dc relorno a side, Lrarisporling the being inio a siale of lie otros rrmndee donde la realidad y la peea- In 1924 Lniiie Aragon published Le Payvan
anne cspacios varies y deehahiiadee, en los li- iinedneeieurneee when* rhe ege is no longer llilla convivenjunms, lmnsporla al ser unza de Prnis, whose liLle seems to be the inver-
rniiei del eepaeie real. El reeerride enrrealii- dcii\1iLc. Deambulalion is thc arllicvemenl mtado de inconsciencia en cl cual elY0 Lodar sion of Lhe rural exfursiorl, While pre-
in se eiida fucra del riempe, airavieea la in. nie stale of hypnosis by walking, ii diierien- via no queda delerminado, la deambulaciri viously lbur Pzirisians got lost in the

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Ann-wink an

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mxxrvcls corxceulcml iminic Lhr m<dr:rn ciLy. I(
La ciudad como Iiquido amnitico i> thr dc$c\`ipLi0n of llxmu unknown places
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Simms M1...\a1~<|u< y .\m\f~;. mlimflgs por lo\\ri<r itinc\`;n`ics, in .1 mul uf<\xh|n<\`gcd,
Dada, wnpm-U 1% urmlmnrlcos mp>lm \mrl\~fiphtmblc llnxvcrse Dm ing n m\clnr
df* Ins smrcalislzu unieron mnlin\\z\fi6n, Sin rml c\runr\h\xl;\li<ur|, Ihc Park of Iiullua-
<-m|>\\~g<-, cl <ms|i...L ilwnhumr fn grupu Cl|zu\m<mt is <lrsrv'il)cd as Llxe plum: w|1cr&
A lmvs df lm LC-mb mfg1m1<=~ df lun-is Lhu u||cu|m'io\x> of thc City luAl\," z\ tcv\rai\1
-uno, ,mms im.~mi1\,lh1@, Lmno lm .1<|mi<s <>1<~Xp|~1nL<=, w|m= il pombm lu mm
W

_|;.-qw Baron- SQ Cmmsls Im. Q1 <-Umm.-a< up Wim m.m,<1i-1.1-, >urp.-am and femm-
Q., .m<1<= lm ;f\m<1@<|@5 \:1ipm<:m~1\|;\< i0nS.
PM |(, <um\1ams, Con cl lin de M,..<1~.|- m ln /,r lay.rm dw I/mc, Ivlurvlla Pmnclhu Gnds ;\
p;\.1= 1f.<,..N-<nu (lc mm cimlad que <=<1.|\ ~|-ffm-|~ing simile Ur mf M, nl iw mobile,
<-m1m.u1< dl; Im \.~;.m|b.-1nm0M1u.g.1`~- why.-imlmw Spm-, ns wffw; like Lhe sea,
SM. Puri# hm lh<= Smwe of Lhu rnL\t\rn;\l womb
En 1924 1.1m Amgun p\\h1m\ 1,~1~y_m dw ml ur |1<>m~zs\\mg liquid, of im fmnl nga-
/mm (lil /,fm/,WU ,ff mm), un libro ww uf laliun, ol A L0ta\li\y." Il is m \l\is ammalif
uno pmce mam.. 1., <,pm~<m ;\q\\110s pg' Q1 /1/mg wlm-~ <-vrLhang gwm and a<

sm f;\|np@lm_ s, U. 1\q<\||;. n;\Sa<sn umm ,pu..u.\.<m\1y m\|1s1k>fn1<-<l, mu |>fig|1t,


pk..-1,m< |m|>nm Ido A p@.<1.-M~ pm- cl lhnl Lhc endless wulka, Lhe enc0\\nLe|s, the
(mpw, alw-;\ In <m<1a<\ Sc <1m-am dmc Q1 tmumzilbfs (rlis|:<>\\ric@ nl nhjm in/141/Rs), llxr
|,.m|~1 mm de un ;~q/L, .m f-1.m|>(s\\<> unexpnclml e\'c:nI>1\m( mllecuve games
qw ~ prcsn dc la wr/Agimnmlml W w mnzlmm happen, Thaw vm-ly (1<\mh\|mi<|\ led no
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so Ouaam.< que sivc cn el xnlerior at 12. Liu- nm Lake men- place k\1m.gSa<1< nw vmfm 01'
dad m<,<1.m_ Ls um .1~<.~apfa@n <16 aquer thc: leqmfl my in sxL\mLa0nm mmgmpluy.
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vida que se cleaaxmllan mkis allei do 105 inner \,a;\u<m< Q1 ]>(~1-Ccpuun <>m.m<1~~\\<n

M.-am L\\.~iuU, m um espccic dc \nzv@fs@ wkalkirxg mmugh me urban emamnm-m,


M.\.\.|-gwlo C an<\@afm1,1. A lo large de um. L0inulmle rhu mpuzm caused by un- my an
(|-1....|m|;\fa<a\ ummm, Q1 pafqun dc me WMM W/fmm1_<<1[h@ pedesum.
1s.m<-~-r:|\;\\m\<ml Se desczxbc mmo un mgnf Breton \,=1i<=\~i in mp possabxmy ufd\'L1w'ing
l1<,..(1< W lm zmmlmxo el ammscimlf- <16 la maps a.w11i1\ [lm plum w lake me in

A
Ami-whik as /iiiii-walk B1

eiiieiafit hh Lerrirorio de expeiieheiae eh el whine, Lhe places we Lry Lo avoid in black, que volvcremus a encommr en la carmgi-a~ ward ii peeiiive piigeee Ueihg ihe ghiiiii<i_
eiihi as peeihle eiieehirhr eerpieehe y ieifeie. whilc ihe reei, ih grey, Whiihi eepri-iehi the Ha Situacionisla, asociados a la visin de una work ieifi by hheeehi psychonnajwical ihe
eieiiee emehidiiihrihe. zones in which sensations of z\ttmcLir>n and iiudacl liquida. Ln intencin Cru rcalizar org rhny piiihgea heyehei Daclaiet hegiiiiiii
Miieiih ishheiihi ha view eh If Pfiyifm de iepiiiiieii altcrnme. These eeiiehiiehe regai- iihee mhpee basados eh las im-iheieiiee de la ih the eiiiiiieiieh lhaL"someLl1ingis hidden
Pm uhh iiieieiehie similiuid een el mar. eiiiig <-ei-win eeiiihge eeiiid be peieeiveei, for peieepeioh obtenicla al rccorrcr el eiiihieh- huhind iheiey' Beyond ihe ieiiihiiiee of ihe
eeii ei. espaeio imivii y labcrintico, eeh la eiihiiipie, walking down ei Ihmiliar eheei Iv iii-hehe, el eeihpreiifiei las puhimm que behii exiei ihe ieiiiieiiee of nie iiiieeiie
vaeieded_ Paris se piifeee hi mei eh cl eehii where if we piiy thu eiighiesi hii of aiien- In Ciudad provoca cn los u/max de los Lran- eieiie, heyeiiel hegfiiieii the aieeevei-y ofa
do de regazo mfiieiiie y dc iiqiiidez hiiiiiii- Lion we can 1e:<igni7c zones ofwell-being heimles. Breton crcfa en la posibihdad de new weiid that ihiisi be iiiieeiigeieei herei-e
vii, de egimeieh iheeeiiiiie, de glnha1idad". and malaise ilim aliernaw, for which we iiihujhf hee mapaa eii 105 cuales lee lugarce being rejected or greeiefi Wim mere eieii-
Eh eeie zfquide hmminihf, eh cl eiiei mae could determine: ihie reepeeiive leiigihw que nos gusm frecueniar fuesen de color eihii The Surreulixtv heiieied ihhi urban
crece y se iihhsferihe. eepemesheeihehie, ree- hihhee, lee que deaeamos evimr dc eeiei- space eeiihi bc crushed like our hiihii, :hai ii
guardado de las mimdhe, se desarmllan Ioe From hanal city to unconscious oily negro, y los reelames de color gris, que re- non-visible reality can reveal ilselfin thc city.
imeimihhhiei paseos, ies eneiiehifee, lah The Fimiriei em/ erihix hiiii speed had heeh presehwiie aquellas hehee eh las euaiee ee The siiiieeiiei research is ei een ol peyeliiiiee
iieiwhiiiee <e1ee<,iihiimiehiee de ohhh imiieiiirmed by mah iiiw h plete iii which iinei-heh eeheaeiehee de airaeeih y dc ie' giehi ihveeiigiiiiiiii of one's reieiiehehip w-hh
imhm, ie, aeemeeimiehies mesperados y Ln nuticu lhc banal and lhe ridkulous, in piiieiisii. Eh eieiiee ehihiehiee dichas sense' iirheih reaiiiy, hh epemiieh alrvady applied
his juegos eeleeiivee. A phiiii de eeihe pri- which to unmnsk the ihrce of llxc bourgeois eiehee pedieh percibirsc, pei- ejempie, reco- with eiieeeei through eiiiemhiie whining and
hieihe deambulaciones heieiis la ieiee de for- eiiy, ii public pleiee in which lo iiiiiiiih iiheee iriendo una Calle habitual, cn la que "si hypnotic dieeihe, and which eiih also be di-
iheiilhi 1h peieepeiaii del eepeeie eiiidhdhe aL1iisLiu\Li<n\al culture. The Surrealism nban- ,iieeihmee iih mihihie de aieheieii peere- i-eeiiy hppii-ed ih walking through Lhe eiiy.
he bqo la feime dc iiiiei whfihi m/lufmiales, duned the nihilism of Dada and moved to- mee reconocer zonas de bieiieehir if eehee The siiiieaiiei eiiy is eh ei-geihiem ihhi pm-
Ami-we1<
sa

(ie 1uu1eu;u-u11efuu<11u, de 135 rimles pueifee duu:< :md euueeu1 iemuu-see ui hc e>q1ur-
.uue 11eg1u- u 15111 111; requuavfu |onp;llurlcs".* lundsczipvs 1u wiueh ui gel luul and In
<~f1,

1;ndle:Iyexpcric1i1'<; the eeiumauu uf uw,


De la ciudad banal ala Ciudad dey 1.~,uf1q_ Dueiu 1uu1 g1uu|e1f1 1111; fun that
inconsciente the city enum he uu ;u:<LhuLi< space in
Ln ci\\d?1(ll: los ea<'r~\1z\1lu rlc luu ilujos y dc wiueh ui opcxulc Lhmugh quu11<11uu/~ym1>u-
ln \elu<1(l1<l f\1|\xri>l;\ ine uurislbrrnucln por li( aclium, and had urgrd 1u\it,s to Alman-
nqdu 1-u uu 1ug1u~ e1uu<1e eu. posiblc: discen- d<>n Lhe usual llmrms ol' |'c]Jr<:s<:\1l;1llm1,
niv' lu lmnal y lo rizliculn, dunrlc em posiblc pointing 11u wuy Luwanl e1u~ee| iu1u1uu110u
rlcsexirruascamr In [him flc la Liudncl lmrggue in pu1>11e Wee. sum-e11uu, per1u1pe wuluuu
ui; cn uu 1u;@u piiblicu fluude em puuble ,im 1u11y ..1u1<~1~s1uu1111q; au i1npu|1>1nL`e1\> an
pmveeuf u 1:1 eu11ure 1uu1u1eu>uu1. Lu, mirre lkrrm, \|Liliv<~<l wlnlking -llvc most
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ciniu dc que: "algo ec vvcon:lia;1lli<lv\1Lm". in lmclltimwrml x`\~prcucr|l;Ltium. The
Ademzis dc lm Lcriilorios dl: l;\ luzmziliclarl Si1u;u.1m|ivL wen' to eusrusv llm S\li`lL>;ilis1s
\<islcn los lc1'r\lo1`luu rlrl incnnscimntc; ade- 1>l`l;\il1|\g in lakv Ihe polcnllal ol the l)1r1<la
ms llc lu neglicin existc lurluvia el flcscu- p1qjee1 |u ue e>uu~uu> uonvcqucnres. `ll1\
lu-imieufu de uu nuew uuuulu u uuiugur ":\|tl\#s", url willxuun a|lwm'k or 1|x'li>l, Llm
lnntcs de 1-eelmurlu 0, sirnpleuivnte, eirarne reqefuuu of r<p1eeu1uu1iuu and |><~rso||1|l
carlo. Lu# surrealivms :min cunvcnciclns cle 1u1e1u, Lhcp\\ruilol`ar\;\\1ony|x1o\\s,u>l-
que cl eqiueie urhano puede uuuveuuee ul leeuvu euul 1evu1uuu1uu-y.u1, We.u1f1 he
igual que uueeue uuque, que en In e1u<1uf1 r:<>mlJi|1ccl, Along wilh the practice <>l`wnl1<~
puc<lQ re\'e:l>xrse una realirizxd no visible: La ing, in \l\c wmdcrlng of Llu:
inveuligncin iurreulisla eu una eapccie dc in- licllriul/Siluznlioliislu.
vcsllgzuin pu(-e1agi<~u de uueeuu 1-ulueisiu
mu la rcalidad urmuiu, uuu upelueiuu ya Leitrist drifting (drive)
pracdcada con xuu, mccliaruc 13 eefriuuu In the early 19505 the Lctnrlsl Imenmtional,
milointlca y dc 105 uu-nee 111pu<aueue> y quo which became Lhv SiL\m1io|1lsLlntc||1uli<1nal
puede propoucrse de nuevo du-ee1e1ue1ue, in 1957, Suu gellirig 11151 in thc my as u
influso atravesando ln 'i\\dz\d. cumrrcle expressive pus>il>ilily of uuueiu-1,
La eiuaud surrealisla ea uu efguuiemu que umquiug 11 as an ueu11e1i-p<>1111<=u| meuue
produfe y elbeigu cn eu 1-egm uuee 1emu> by w1ue11 10 iuiqefuuqe lhc peuuui-eup1111i51
1-me que puedeu cxplorarsc,unospaise1iS
sysieuu.
por donde une puede peuleree y eeuur in Allen*Ihe Darin "visit" and Lhr S\||rc21l1l
Lerminablemenle la sensacidn dc lo mamvi- <leamb\llaLiun" fi new lerm was coined: thc
A1111-1111111 so

/111111 1111111111 D111111 111111111 11111111111 q11e 111 11111 rlrnfw, liLu|111ly ririf1", 11 rcf1`e1\li1111z\| rollfc-
111111 111111111 1111111111111 1111 1111111-111 111111111 111111111111111 111111111111111111 11 1111111111111 1111
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la ineepneidud hurgucsa de nidleriulinu; en tion ot H new civilization." The lbcus of unsumo no dcjaba huellas. Era una accin guide with exotic, multi-ellmie itilflemrles to
la realidad, un nuevo estilo dc vida, La Cons- their inicrcsi was no longer pour); but a iugiw, un instante inmedlalo para ser vivido be completed on feel, lmni the departure
mieeien de siuitieieues y la psaetien de ld de- pussiunule uny nrliviug lliul uint ine form 1-ii el presenle, sin preocuparse de su rcprc- point of the Lettrist headquarters on the
rim se basaban, por e1ci>nu'al'io, cn un con- of adventure in lhe urban environment: s.-nuieian y de su eensefvaeiun en el iiennpn. Plane cuiiueseuipe, But the lirsi essay in
trol concrete de los inedius y de lns "Poetry has l;on~il1rned its \11L1mtm: formal- loin una actividad esleliee que concordaba which me term dem/eeppeurs is the funnier
comporminienios que pndiun experirnenmr- isins_ Beyond aesthetics, poetry lies entirely ,uufeeuunenle een la legiee dadaista del /ails funn nn uwlminne nsus/mu, ininen in
se directzmente en la Ciudad. Los lelristzs re in the power men will have in their ad\'cn .li lli-arte. 1953 by Lhe 19-year-old Ivan (lhlchegluv
elmeliun ld ideu de une. separunin enu-e la Lures, Poetry is read on lidces. Therefore it is lm errabundeos de los letristas, iniciados (alias Gilles min) wne, euniflneed of tlie
vida real, alienante y zlburridzl, y una vida lu-gent Lo create ni-ui mes. Poetry is in die liilio la forma de perdiciones juveniles por reeil1i=iwni~e1ienu1 exteiisieti of [._ .1 psu
iniuginariu maravillosa: ere 1a pfepiu reali- ibrln of the cities, We l`onst111ct subversion. Lu noches pdiisines, dsninienin enn el tiem- Choanalysis into arcliitectural expression be
dad la que debia convcrtirse en algo miilravi- The new beauty will he tlint of the situation, |.n el canicier de una teena unugnnisin En comes inei-e and muse urgent, describes ei
11oso,Yz\ no era mumcnto de celebrar el in- tuinpni-my und experienced. [W] Poetry 11152, un pequenu grupd de jevenes esenie- nininnt eiiy continuously varied by its inha-
consciente de la Ciudad. Era neceszlrio simply ineuns llie deuelupineni ur absolutely iei, entre ellos Guy Debord, Gil J Wolman. bitants in which the main activity of the in-
expennienlnf unus fnnnus de vida supeiieies new forms of behavior and the irleaus WiLl1 Michele Bernstein, Mohamed Dahou, habitants will he CONTINUOUS DRIFT-
mcdiante 1:1 coixstruccin dc unas sltuaeio- which to be impzlssionedf" >1uqiies Fillon y Gilles liein, rompe een el le- ING. Tlie elianging of landscapes iruni
nes en ln realidad cotididnd: era ncceszlrio || ismo de Isidote Isou pam fundar la one hour to the next will result in lounl di-
actuar en vez de sonar. The theory of the drive |lil<:rnacil>nal Letrisla, para uabajar cn la sorienlalion," through quarters whose
Andus en gmpo dejzinduse lleiur per sulieiine In the yeurs preceding the fnin1u1inn of me 4 niistruccin consclenle y coleciiw dc una numes correspond le eenlinnnusly eliunf
einnes inupi-evisles_ peseudn nnelies enteras Situzltionist International, the Lettrisrs luluwi ci\'i1izaci6n". En el Centro dc sus inte- ging innuds.
bebiendu dc bar en bar, discutiendo y sonar:- begin le develop u theory linsed on die ..-ses ya no esid la peesin, sine una fnnnu de Guy Debord is Lhc figure who collated these
do unu i-eunlueien que parecia u punto de preetiee of usliun dnfring. The time spent i iuii npasionada que se Lmduee en aventuras stimuli and completed the research. In 1955
llegax; se convirLi6 pam los letristas en una in marginal snnes and the desei-ipuuu uf the l-1| e1 ambiente urbano: "La poesia ha consu- he wrote his Inrruduafion une mtiqua de lu
11

fbrrnil de rechazo del slsrema. un mndo de unconri<:io\1s city in Surrealist Writings becan1e l\\|d<> sus lilrimos formalismos. Mis all de la gegmphie urhazm; in wliieli he sei out Lo
A..1.-111111 ss

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1.1.1 1111..@.a.. .11 11.11...~1111.. 1. ...1 1. p..1.1.~ del is f|cli111:1l as unc (lay, [1111 C1111 exlenrl lo
1'\\11rL<l gcnerul le:1ri<1;|, sil.\\?1du un |11 Place \'1'c<=l\ 01 m<111l|1s, 11\I1i|1g thx' i11l`1uc\1<c ol`
('l11nc1~1sc11rpe. Sin 1:mh1111;o, el pnmcr 11-x1c1 1-11...1.11- .....1..11...., 11.1 ..1.<.11.1111.. 1.1 1.1...s.
1... 1~1 1...1= .pa.e11. 11. p1.1a1..-1 11111111115 11 Nm 11.1 11111. 1.1 111111.11 1. 111.11 11. 1..1111.s1~ 1.1~.~.1.
111111111111/11111 11.1 11.11111 .111.111.1..1.1., 110111. cn 11211 :liso1ic|1l11li1111 1nL11 11<'1:1'1\111l, Dcbunl
1053 21 lo# di<ci1111e\': 2112105 por Ivan 11.1-.. 1.1.11....1=1, 11<11..1;1.11.1..-1.1-1.11. 1.1.1111
c1.111.1g11.., 11111. Gillm 1.1.., 11.111111 11....11..Y |i1111v like llxee smtic rlhi1w11f1\11 cnlixe day
11111. dc 1.1.1 ~....n 1..1.11...g1.111s.. .1.111...1.1 1111 in 1111* G111`e $111111-[111/arc," 1:1 1111* possihlv
psiccnrxlisii rn bene5Li<1 dv lu Lflrquilcgmrn 1.1...1.1..1...11.1 1.._] 1.1.11 111111111 ........1=...1..1.
eslzi slumio f11(l11 dia mia 1\rgc11Le", describe 11f1i111.11\1s 1111.11 1I1a1 hnve 11lw11y< been e.1i1.~
\1n11 1111111111 111\\l1=111le y xundificada comlantb .111 .....1...g 11... 1-1.11...11.1; -<11.....1..g 1...
Auu-wuik mn

mcnte pui- sus hnbimntes, y en la que lu night ima houses uudei-guiug fieuuuliueu,
pi-iueipui ueuviduei de les habilantcs sera una hisehluisiug ueh-siup and without rlcstina~
mm eeuuuuu. El cumbio de paiszijes entre tion Llxruugh Paris during u uuuspuuuueu
uuu hem y la siguieute sera fespuusuhle de strike in the name ufadding to Lhe eunfu~
la rlcsorientucin con\pltt2\", A travs (le unos sion, wuutienhg in suiueuuuuuu cnlafombs
banios euyes u<uu|>res correspondcrdn u ies forbidden to thc* p\\bli&."
disLinIos eslndn cle dninxo,
Mais hush-, sera C\1yDeburrl quieu reemgerzi L\rchipeI influenfiel
los diversos imcios y quien ieuuihuui la use On 11 june 1954 11L the Galerie du Passage
vcstigacirin. En 1955 ascribe su Irmrlrlumion a the Lettriu exhibition GG n\u\gr;\pl1ies in-
um rrzizqui? di# ze gugf/sp/sw uwefue dunrlc se nueuueliss" wus uptueu_ The Lhesu-y of the
prupeue <1efiuh~ uuus meieuus cxpei'un<r|m- rl/irivzfeiiinctl "Lu describe a previously lack-
les (leslirmdos ri la <1bsc|vacx6n (lc algunos ing inllutrntial euuugi-up1iy," whose yu-eee
psueeses dei mr y dc lo previsiblc en his eu- dents are ikmnd in the writings of Breton.
lles, rnienlms que en 1956, con uu Wiliam# dw The /\/11?//zgrvlfz/iivsiri/lu/'W/ifll41,\ of an J,
la drn/Q logrn superar lu <lcz\n\bul;\Ci6n su- Wnlman use euiiuges ui'ixn;xgt> and phrases
rreulivta. A1 conrrzirio de lo que ucurre en eu' out ur uewspupefs, while thc work by
los pusees suueuiasuis, en la defuse ei sspes- Gilles Ivam is a map 01 Paris on which frag-
Lo aleutnrio es menus determmance dc lo meuis of isleuuls, ;u'cliip<:l;igos uuu peuiusu-
que putcria creme: desde cl punto ds- vism lus cut uui ufu globe use plueeu: the she
dc In flhue, euuste uu relieve psieegeugraiiee ufhsu is evei-ywhere, eyeu in Paris, the exuue
de lu ciudad, euu eu. ricnues euuuuuus, pun always within euurs reach; all you ueeel to
us lijos y vrticcs que hueeu diueii el ueeesu do ix get lust and u><p1<ue your huh ehy.
A cicrtas zonus 0 la Salida de Las mismeM". In
Three years luief, in 1957, us preparatory
,mme es uuu epei-ueiau construida que ueepf rlocuxx\er\L [br thc i`o\\nding of |l\e
is ul uw peru que hu ue hssu en ei, puestu Silumionisl Intei`|\;\tion;\l,_]urn and Dcbord
que csmi somerida u cierlas regius; hier por <.<\nLin\led the dire<'li<m of Lhc: meta~
adelantudo, en base u uuus cartugraiias psi- graphs" in ihe books Mn de Cojrmliague and
eegeugrmieus, las direcciones de peueu-ueieu Mamuiuu The inibrmal mm-ks ufjorn simul-
21 la tmirlad ambientnl a analxzar;
lu exten- me the nuuish ehusis inhabited by symhuis
sieu dei espacio u audugsu puede wriar of ctmsumpli<m, while in the urban mmaimi
desde la manzana hasta el barrio, e incluso and uuuuesius nf nehuui che spuru of paint
hssiu el teujuuiu de uue gruu Ciudad y de seem like driw trails across fmgrnenns of
sus periferias"; Ia dem/e debe empreuderse euy.
en guupus constiluidos por "dos e ues perse Once uguiu, in the images u is Debnrd
ues uuieieu por uu misme esiude de cuncien- who sums things up; the 5|-ss u-ue
ese, puesm que la euufmuuieieu entre his shusuieuist psyehugs-ugruphieei map is his
impresiones de les disuuuss gsupes debe chime p_\yehuge/upuffhzqfie ue P/his. IL is euu-
permidr llegar e uuus euueiusioues oljed- revived as u folding map to be disuilxutcd to

4
Ami-wa|l< 102
ASGER JORN1 ASGEF JOHN
(pagina ae) Fin ae a page 1mm Fln do
cape1nague,19s7. cepeqhegue 1951

vas"; su duracill media se Hja cn un dia, tourisls, bul a map :hal lmiree ins user Lo
auhque puede exlcnderse lhlsel mnellms e get IOSL. As in Lhv Dada visils and thc guide
incluso mese, cn illnfin d e la annuehele de
las varlzlciones climlicus, de la posihllidad
efleeqhes Fllleh, lleherd lou Lee. 1he ima-
gery nf Lourlsm Lu dlmcribe Lhe cily,
Map of Cop
rim: heeel pausus e incluso de eeger hh mxi opening :his e11l\1lge gllhle we llhel Paris
con rl fin d e faworecur la <leee1lell11.ea<;h per- exploded lh piecew, el my whose hlmy has
mllal. Debord Imac lucgo una Ibm dv otras been uncrly 1051 and in which we nun rc- .
51
epemeiqheg urhehqe, eqmq la elehve emma-
cn coxlsiatcntc cn no szllir dllrante lodo un
dia de la Gare Saint-Lazarc [..,], Ia alla posi-
ble [..,] 1: inclllso cicrlas bmmas consldcm-
die eqmveees, que han side hemp.-e eehsue
eeghlle 1n1yI`rn;;nlenL~ of 1he historical
eehlef nqmlqg in emply epllee, The hypmh-
enical lourial is lnslrucned no ibllow the
al-1-owe 1he1 eq1mee1llelhegehee\15 melee,
WWI wh hlhefl on peyellegeegmphleel
1,
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radaes en mleslru cnnorno 1;1mu, por hlrveyq. The my has been slwrefl by 5111>
ejemple, lh1m<luelre de nochc eh las eases jcrlivc experlenfe, meel11ahg" eh eheself
eh llemellemh, reeqrl-er sm pm, Paris eh enll in eelhpm-lee" with olhers lhe free-
aucwscop durame una hnelga dc cransporles llqle and pessiehs 11131 me felhl by vhluhg
para agrawr la confusin hacindosc condu- plmn and IisLenil1lr1, 10 ehee ew.. lqher lm
air flqhfle sea, e emu- pm les hh1emahef>s phlseh
de lm clltacllnlbas prohibidos al plbliu>. Th e1 heme yeel 1>el>er<l phhllsheel qheuqel-
map, me wan/ffl cl1y.'1111l_=r1l1lW1,1el'/19110111111
EI archipilago influencial lie plaqum ww mlm an p.1yhgfUg,~q/11zqee. ,` 1

El ll elejhhae de 1954 he lnehghm eh 111 The City ll hhfle, smppefl by Lhe derive
ohlehe du luggage una expqsleleh de les le and he gel-.hehe l1qe1 elle ok eqmexl, The
lrlsee hegq cl Linulo se me1agr11phle in-
SW vsnxcnuz 1*
disorlenled quancrs are e<nllinen1_s sel
Il\\enlielle:", I. e teoria de la me/se prepo- edrlll lh 2. liquid space, _11/1\llumullellnills 1
F
nc describir un e eqnegmm influcnclal que that wander. .lururling or repulsing one 11 :nm 2. IIGF
hasta hoy he ha exls1lele",y que habla hee anonhcr clue lo the conlinuouh production PERM 111D
8
ya anljcipada eh les excriros dc Andre cf disolienllng zlflbcuve tensions. The deEl'l~ ROSENC-RYY
Bl-em", Las mmfr1g'rr1/{aJiWlum:ialm (le Gilj, .heh of Lhe parts, the: dismnces hefweeh the
whlmeh wh collages dc lmagehes y de frases plalcs and lhe 1lllel<hes@ee of the veflers
yeeemelee de les pel-aaflaees, Eh ezmlm, la ere Lhe rcxull of expel-leheefl mm of
de Gilles [mln es una planm de Parin sobre mind.
la que se han superpuesm fragmemos de In llxe Lwo maps 1he l~eu1ee ihslele me quer- O
islns, arclhpilagos y pehhqwles feeemeles 1elS are hm lhelleelleel, the plates are islands
de uh mepem\lhell_ Les IWW; alms ewan cn 1hq1 can be <1-eseeel complcmcly, whale me
todas panes, illcluso ell Paris, lo exljco :sti eh~ews el-e fmgmehe efqll [he peselble .len- uueunnneroexej nlr en
slempl-e el alcance de la mano, basm con /1.1 w. ln En-5,,,,,,,`,,_,f
1/le, Lfeljeeml-les lh me velel, mehwl wee der- w me var
um
11. vl

pcrderse y cxplorar la people ciudad. Tres hgs belween memerles and ehseheee un wwf Tow ELLEN'
1
oar'
anus me mae, eh 1957, como documenlos Amidst Lhe Healing quarrers lhcrc is Lhe

5 1

E, e
Amy-wmu 104 Guv nsaonu, (una pagi. suv nsaonn, a page
na ae; Mmaimy 1951. from Memnnes, 1951.

pr=pmL0r\0~ para lu fumxmsn (le In imply |m1m~y <1`m~\;m mnvsm. 'rm-


I.m-lmcmml Silm\ui<>nism,Asger,]o\~|1 y muy
Debord p.-agmn um Sus libro; M (ze llo-
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que ahora f1\man dcsoricnmdm. 1.05 ba- Spontaneous my. While comerving Lhe Len- ~ ~e

conlincntci fiemy L0 look mr me repressed memories


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Lerfgnos pasionales que gm au>4yend< y mn<\<>"m of Surrealist roaming mm me


reclxzundoae mfpmameme H mama <16 13 <mmuL_a<n of fum H/ me game. 'rn play
mmmnle apamaan de ms lma0ne arm; mem delibcfmly breaking me rules and ,c \ ,\:'o;,~
\/as desofzemadme La deramnafmn de cada m1.nmiingyu\u own, m free crrvxtivc acmity
una de las panes, la dismncm enlre 125 placas Hom sonic-cullurul realrirslium, L0 design
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y el gmeso de 105 vecmres son 61 resulmdo aeslheLic and revolutionary auiolxs that un- E
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so L J?
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rEmm< Cn bu mw1i<1ud, micntras quc 135 Wim me changes in p~0<1u<;u<m smems and H
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ueclms .un 105 fmgmenlon dc mfnw lm dcri- mb progress of mm>m<.uf>n, work time E
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ms pn<a11@, ma-
Lfayccwraag an @|\Q,<-10, would hc reduced in favor of/mf rim/1.
uunaeug mcfmles mm 105 fcemdos y las Thersibre in was imporxanx to promeu che
msena1.5_ Entre los barring nucluanws SC Cr.- me of Lhis mm-pmdufliw time from me
Quemm el le1r1lorm\faciu de he ammaaa up puwen :hal be. Otherwise it. w<\1rl he suck-
banas. La "mana de la Ciudad S610 puede ed ima lhe 5;/mem of capiwlisx consumption __/
ser 61 resullado de la Conexaen de ms re- Lhrough lhe creation of induced needs.
cucrdos rmgmfmmos, La emma forma un Thxs is the very desmpuon of Lhe pmcess or
paisqjc piiqnico constrmdo medaame hue'
f<>= hay panes emeras que son omdadas, 0
p@m\1mizaLi0n of space an progress
Lada); in which workers mm also produce \ ,,-> *V
dclilwmdnmcmc @1amm(1;.5, um el nn de more ln their Hee Lime, consuming their in- , ,L .~`,v J

cunsfruaf en el wif, annnam ciudadcs posi- <>m< inside thc system. Il`recrvaLi<>na1 time
b1_ Parece mmf, si la clcriva hm cmpm- wa; increasingly being Lrammrmed im a
do 3 crear m la Ciudad mms vm-face; aimi- time of pasaivz Comumpuon, ircc fame
ms, Como ,a la gcnemafm constrmre de would have ro become ;\ time devoted to M lg `

pasaone haya pefmaraao que lm wmanemfs play, not ulilinariun but Iudic, Therefore in s ,;:\;
mmm um aunonomia magxmdca pmpia, y W gem to pl-spam 3 rv<,1\m0\ based on " C`\<x; = lg;
que hayan empfendado pm ,f mmf ,U
pmpia deriva a [faves de un espacxo 1fquad@_
min- lu seek che lament desirn of people in
lhe everyday wma, sumulaung them, re-
K,

\
Ya el Paris de Louis Aragon em un inmenso
ocano en Q1 wal, como en un lfquado am-
mfsuw, surginn unas formas de mia espomf
awakening them, helping mem L0 take me
place of Lhe mms mposed by me f_10mi
nanl culture, By nmking use of me and
me umm:
\.~...\..~
w...m. ..
,E . mmm .ug Wu
.m.w=...m.m
mv
M
\
Ami-w=||k wa

neas; [ambien en la memy-aria dc Glues


,V spncc AL possible m escape the
vmulml hr:
Iwun lmbfml uparecido asm y wnunemes. rules of system and In achieve and sel
111:
sm embargo, cn los I>1m0e de Deen.-d la n- mmm-CL new gpm, mane, xy, The
gum de relbrencin es con meld Llaridad cl af- Sllualionisl slogan would omc mir: living
<

ehapse1;.g una serie de ciudadenslas amer- is being el home wherevcxr yn" ge," The
sm cn un eeeem \/me surcadu pm lm (ummm/m lymwmzium was lher<=n>re thc
crmbundcos, Muchas de les p=\1;\b~ae \.u1aZa_ mm dum way Lo fenme new umm of be-
das haccn rcfbrcncia e @1101 las plzxcas que havior in :hc my, and lo experience me
flucnian, le; islzs, me corriemes, lee vrlices, moments of what lik could be in a freer so-
y were wan 13 palabrn <1eme", en el semi' eieq/ wimin urban reality,
do dc ar 8 la derive", es dccir, sm dsreeexan The s;\umi<miSL ww me psyehegeegmphie-
alguua B men-ed del agua, y ramble" en el al /lnv/11 as thi* n\1;xn> with which Lo strip
elgmneade nziutiuo que se renew Q1 clemen Lhe uly rmklad, hm also with which to consf
L0 eenslmeuve de les ernbarcaeiomzs, la L1-new playful my of ,eellnmeng me mfr
pewe agmeeade y alargarla dc la quill; que Lory: Lhc my ie A my rn bv milivcrl aL one`s
permaue hacer ffeme A 1% em-f1enLeS een cl plemm-C, a space for collezclivc living, mr me
un de eqneveehef eu enefgfe y Ejar la direc- experience oI`z\lLemstivl: behaviors, place
21

eien. Lo reenmx y lo irracional, lo Lomeaen- in which Lo 14/aw uesyul mmf so as Ln mms-


fe y lo inconscienle han hallado en la pela- iorm it me p1y1'u1-0muueli\fe Lame. n wee
bra dmwun lerrilorio de eneuenlm El neeeww Lo challenge um afnuenee pedd-
ermbunden construido Crea nuevos Lemme 1e1 as happxncss by buufgeoae pwpugmfxe,

me pm explomrse, nuevos espacxos pm which look thc Iorm in urban Lerms of the
habafar, .mem rule; pam reeerfee Tal eeme <.onsLru1'1i0n nfhouses with "all mod cons
lmhfan emmeiade les lcLrislas, el mgebunf and thx' org;mi7:|Lion o[`mob1liLy. IL was ne
dec eendueam a la mmtfueeifsn conscienle cessaxy lo go n-mn me concept Qreifeulee
y <>1eLava de um nueva civilizaci6n". lien as e supplement ofwork and dimibue
lion in lhc mrioue f\\ncLir>n:Ll zones of the
Ciudad Ilidica contra ciudsd burguesa thy 10 me of Lifeulemm as pleasure and ad-
Los siluacionislas suslimyen la ciudud in- venture," lo experience me my M 3 playful
wmeieme y oniricn de les eufrealmes per ttwrilory lo be uLihLed for the cirzzululion oI`
um eluded melee y esponrnea. Aunque men toward an nullxenlic lit. What was
mzmticncn su Lendencia hacia In bdsqueda nlscdcd Wai the Construction of adventures.
de las panes oscuras de la emded, me Sime-
cionistai susdtuyen el azar de les ermbun World as a nomadic labyrinth
deos Surrealism por la eonmueein de 'l`hrough (Ionsmnfs New Babylon me Lhe-
unas rfglax fie]uega,]uger signilica en este Ury of thx* dem iimulumeously acquired A
em, Salmne delabemdememe les reglas e hislorinal basis and a tlwree-dimensional af-
mmm une; reglas propies, liberar la eeuvie chileclurul mm. In 1955, in A1bz1,where
dad crcadva de las constricciones sociocul- Aege.-je.-n and Pmm Gallivio had ee; up me
Anfhwmk no

males, proyeclar um <.i<m@> <f<mi;\= y EXp\.m.11.| 1.1\|.m\~|~y<>1L1\ 1m.\gam,|


(lirigidns comm el rmxlml
r&vOl\\cA01\&1rias 13m\|w., .<f\\L..1am a.w~m~f| umm me
sofial. En In base (le las levrim de lm #ima- naS\.,.y <r<\f\\il@L~l\m Us 2. fra|x<|.\@ of me
cionisms mum una me!-sian al uubkgo y 13 |1>m\<1m<>.s of 0<ad<=m;.1 snciuy, uslm-aug
mposacaan dc um \mn1brma<|sn m,\m.m. in n .ww lmnm \\i`&lv\'\:lop\1\<|1l im- the
W rlcl W fm /imp" cn cl mmm social; mn ;\|-flmfcmml 1\vm\LVgL\f<1><,f1|1~ <1m<1 10
13 mm11m~m=a<s\. dr 105 sm<\ms (le produc- n|1.w.
Lin y fl pmgmo fu- la >\m0mmimi@n_ Visiting A camp of ufmlfls on lunrl <w|\f1
sem pmible lcriuuil ncmpn <1 lmbqio
| by Pinor <;;.||m<, <:~nm.l f<>.m(\ un .=mar
en bne6ci\> del um/w 11/W, Por umto, em mm-.|>|-ml ppm~m\\~ nh mcu. 1.0 mn il
necesario presemu- del pollen' | um dc me p5ab1= m rn\|<~ me ~@<1@n\m~, lmm of
uempu no pm\uuv<> que, dn mm mode, l`unliunu1i<| M.-|\1<~|\\|~. He begm. work-
hnbria sido enczuuado denlxu del sistcmn ing on A pxqjcfr nw mf gypsics ol`/\1b;x
fm mnsumu capitalism nxeclidnte lu Cm- and M" Wm able m imxnginr A my <1<~aguY
rin dc nas necesidades inducidz\>. La dns- cd wr H new m.m.1s- ~~e.\,, m plmemfyf
rripcin d<1 proceso de especmulmimmn mac n<m\(.f|a Lump." 1'1~><~.~a<~ <1'm~<1@1
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<\,|,gab;\ a lm fmbaindorcs Q pmwcif, in- vision ul a worm wmfh, mf. nw |-m1\\mm,
Qlum rl\\ra\\l< in tiempo libre, consumiendu wma bc anrmbamx by me <1m-.\.\f\<-.115 or
demm dsl <1<n-nm sm pwpm mms. sz el Ah<'I_ hy llama 1.u,1<~/A who, fm uf nw <1;w-
limp., rlr m-rm <~ cnnvrrrin md" vm mah Q.-y nl lnhor, <~<\\1(1 plum ml M uw mme
en un uempo de <m>mm paxivo, Q1 Liempo [imc .-ummm mc 11m<1mp ;..0\.m1 ham*
libre Lenin que: mmf clcwriiradu al /uw, mm Nw |s;.1>y\<m a< A pmyml my, H collcrxivm-
que ser un uempu lm .\<a1imif, vino hiclico. Wk hum hy uw m~f1\aLfmA1 fmuamy of A
Por cllo Cm nrgeme preparzu mm r<\f<>|u- new emml Mmy, 2| p.p\11.u<>n mm mfiui-
Cin q\lc s< basase en el deseo: busmr cn 10 wly \..u<1 ml nhui1d ins mm n\by\~am1\ in
Cotidinno los deseos latemes de la genre, A new m;ma1\1 11\m1m,>.
provocarlos, despermlm y Susumil-1<> por The pnjeu <rN.=w 1sl/10" ws <|@v@1>ped
lm 1<<s emp\\s<>s por la Cullum dum; \<>g11w.~ wnh me s1\\L.mm;\ ||\<r, of ml'
mmm. me N modo, Q1 uso del tiempo y cl my mbfmzm, a new .@ma~- iwrimy of
uw rlmel rwpado podl-mn cicapar a las wglas mm<r.m\u0.\ .>1'mb;m spurs nw mkcs
del gamma, y Serin poiihle @\<wmumr the man mym of "going b<~,<m1 Mr M1
mums ,pm<s de labenm sc podria hafef <1\m< if inno an mum mwmpl w "go hc-
realidad el :slogan situacioniam habiulr es y.,..<1 mlm-f\1~", In uuilaxy u.1,;mam all
Gsm en fm cn mam panes". Por Quo la uw ms mmbins in me 0\mm< tion nr thc
cmslmwzn de uiuzmnnm era la mancra mis Wm Qf man. 'nw inhabamfm wm.1l\ mm-
direcm de hacer surgir en la Ciudad unos wm me primordial apmude 1b|seldeLcr-
nuevos comporlamiemm y, Lambin, de ex .nanmm <f<mz m~a~<mm@m, fedam~@\=
perimenlar en la 'realidad urbzma los mo ang thc imLa,m mr mf <0|\su~.ma0n of
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1....@..1a.~.., 111.111 11.1.1 @n.....1.~ ..1@n....1..,

EI mundo como Iaberinto nmada


(mn In M1111 li/L@/1111119 Llonsmrn, |21 Temiu
.1.- 11 dv1iv;11\dq\1ie11, Q.. aq...111. fpom, ....
I1xndn1m:|1|<\ hislrim y una lxi1lin1cnsiu1m1i-
ri;\d1\1`qui1ucL6n1c,\ E11 1956, vu Albin
.1....1c A130-_1.>.-1. y P11101 <;@1111.. 1.1.bm..
1....1.1..<10 61 1.1.1>0m10.1.. 1<.<pe11......u.1 pam
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l,llllll lll, ell lllulel que lllllelel, flebella enm- belele
sivns, rllilecl, likr the z\rti<l, would have Ln fllllllgv lllllgel ll leplllullelll belueell llle
lllll lll~ llllellll elder; lle eel- llll ellllelllleull- ll llll
Tllle lule vlellll el llll eelllpdlllelllel llllllllulu jflbll no lllllgel- elle llllllelel- ell lsellllled ellllllpe ol ulbull sell lllld llle elllply eell
.ll ll ll lll.le ulsleldal pam elllllellllee ell ull
ubiearlo cn uilm tcrrenob dv Pinol Gu||i7io, Hlrms, but the luuilrlnr ol`c<ml]1Ic'Le envi|'4\||- elleeleeeed hy llle lelllle llf llle /llffllle lll
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llalllfelllllleldll del eepelele ulllelle que s\rl1<'L\lrnl, lahyrilullille l\r<`hiLcclurc, based lllllle llle is ull llllllllle vellelge llllellgll
In l-lu. deble llegeellall se deeplerlele uue ll
asume el miro dadaiblz cle la superacin del ell llle sluulule lllle llflllejeurlley bl the l~elld llllll ll ellllllglllg ell lepldly llllll le ell-
lllll llsll pesllllul ullel el-qlllleelum lllegaee
lll-ee", y lo llellelele ll ulllel plllllele lelllelllu de norrllld. One step b?u;l< into the Neolithic, wllyl seem lllle llllellllew
ll lll lulel y lebelllllllee, eelllllllllde ell base A
supemcin de la arquitcrLlln\". En el unba- elle llep rel-llllld lllle llle lllllll-e. For elle lll~ lilleas iinuuaas de los recorridos nma-
rllsmo lmiturio, el conjumo de las aries con- first time in history, in New Bab)lun walking ll.l\. Es un paso aLrs hacia el neoliuco y un
[luirin en la conslruncin del espafio del again nlmerializcs all architecture concei- ll.l~ll udeluule lluele cl futuro, Pell primera
hombre. Los habimntes volvern a asumlr lu ved ell elle lpllfe q glmlg. 'llle llllllery lll-bell ll-/ en la historlzl, en New Babylon, el aero dc
aclilud primordial de la aulodelerminacin lsm of Conslam gives rise to a new .lmlar malerializa dc nuevo una arqlliteclu-
del people allllllellle y de la leeupel-ellellsll slluelleullel city. wlllle lll llle lllups of ll: loncebida Como e,l[/avio del andm: El urba-
del inblinlo ell la Consuuccin de lu propla Debuld elle elllllpllel elly ull. exploded llllll lli\lno urlimric dc (lonslanl da pie a una
vlllellde ll bel llllllel, de la propia vide. El el" pieces, in those uf Constant Lhe pieces are llllelu ellldlld lllllllelelllele, sl ell lee lllelbele
Anti-walk Land walk 119
118

de Debord la ciudad compacta haba explo- 'MlRELLA BANDINI, La vertigine del moderno - percorsi Sl<rrea- Land walk
listi, Officina Edizioni, Roma, 1986.
tado en pedazos, en los mapas de Constant
'ANDR BRETON, "Pont Neuf", en La d des Cnamps, Pars,
estos pedazos se han recompuesto de nuevo 1953, citado en: MlRELLA BANDl J, "Referentes
Surrealistas en las nociones de deriva y psicogeograa del
para formar una nueva ciudad. Ha dejado
entorno urbano situacionisra", en: LIBERO ANDREOTTI y
de haber una separacin entre los terrones XAVIER COSTA (eds.), Situacionistas: arte, poltica, urbanismo,
urbanos y el ocano vaco en el cual se des- Museu d'Art Conternporani de Barcelona/ Actar, Barcelona,
1996.
plegaban las estelas de las derivas. En New ! Las frases estn tomadas de los n meros 1 y 5 de Potlatch la
Babylon, las derivas, los barrios y los espacios revista de la Internacional Letrsta, vuelta a publicar integral-
mente en: CERARD BERREBY, Documerus relatiJs la Jonda-
vacos han pasado a formar una unidad lion de l'Iruernationale Siluationnisle 1948-1957, Ed. A1lia, Pars,
inescindibIe. Las "placas" de Debord se han 1985.
'CUY E. DEBORD, "Thorie de la drive", en Les Lvres nues,
convertido en unos "sectores" interrelacio- 8/9, 1956, vuelto a publicar en 1958 en: Intematonale Stua-
nados en una secuencia continua de ciuda- tionniste, 2; (versin castellana: "Teora de la deriva", en Inter-
nacional Situacionista. Vol. 1. La realizacin del arte, Literatura
des distintas y de culturas heterogneas. Por Gris, Madrid, 1999).
sus laberintos podrn perderse los habitan- f, CONSTAi\JT, "New Babylon- Ten Years 011", conferencia en
la Universidad de Delft, 23 de mayo de 1980, en: MARlZ WI-
tes de todo el mundo. La ciudad entera se G~EY, Constant's NetlJ Balrdon: The Hiper-Arclnucture o/ Desire,
entiende como un nico espacio idneo ~Itte de With Center for Contemporary Art of Rotterdam/
010, Ronerdam, 1998.
para una deriva constante. Ya no se trata de 6CONSTANT, New Bab)'lon., Haags Cem-eentemuseum, Den
una ciudad sedentaria enraizada en el l-laag 1974, vuelto a publicar en:JEAN-ClARENCE LA.lVI-
BERT, New Bab)'lon- Constasu. A,-t et utopie, Cercle d'Art, Pars
suelo, sino de una ciudad nmada suspen- I~~ ,
dida en el aire, una Torre de Babel horizon-
tal que va ocupando territorios inmensos , MlRELLA BANDlNI, La. verligine del moderno - percorsi su,.,.ea-
El viaje de Tony Smith The voyage of Tony Smith
listi, Officina Edizioni, Rorne, 1986.
En diciembre de 1966, la revista Artforum In December 1966 the magazine Artforum
hasta envolver toda la superficie de la , ANDR BRETON, "Pont Neuf", in La CM des duunps, Paris,
Tierra. El nomadismo y la ciudad se han 1953, cited in MlRELLA B NDINI, "Surrealist References in publica el relato de un viaje de Tony Smith published the story of a journey by Tony
the Notions of Drive and Psychogeography of the Situationist Smith along a highway under construction
convertido en un nico gran corredor labe- Urban Environment", in LIBERO ANDREOTTI & XAVlER por una autopista en construccin en la pe-
rntico que viaja por todo el mundo. Se COSTA (eds.), Situaconists: Art, Politics, Urbanism, Museu riferia de Nueva York. GiIles Tiberghien ha on the outskirts of New York. GiIles
d'Art Contemporani de Barcelona/ Actar, Barcelona, 1996. Tiberghien considers this experience of the
trata de una ciudad hipertecnolgica y mul- ! The phrases are from issues 1 and 5 of Poatcti, the atribuido los orgenes del land aTI a esta ex-
Jn~ernati?naJ Le~trist Review completely reprinted in periencia por la New Jersey Turnpike vivida New Jersey Turnpike lived by Tony Smith -
titnica que se transforma constantemente
CERARD BERREBY, Documents relatiJs la fondation de I'Inter- seen by many as the "father" of American
en el espacio y en el tiempo: "Neto Babylon tuuionale Stuatiomuste 1948-1957, Ed. A1lia, Pars, 1985. por Tony Smith -considerado por muchos
"GUYE. DEBORD, "Thorie de la drive", in Les Uvres nues, como el "gran abuelo" del arte minimalista Minimal Art- to be the origin of Land Art,
no termina en ninguna parte (puesto que la
8/9, Brussels, 1956. Republished in huematonole Situatinns- and the predecessor of an entire series of
Tierra es redonda); no conoce fronteras te, 2, December 1958; (English version: "Theory of the
americano-, y a este primer viaje on the road
Drive", in LIBERO lDREOTTI & XAVlER COSTA (eds.) , puede atribuirse la serie de caminatas por walks in deserts and the urban peripheries
(puesto que no existen economas naciona-
Theory oJ the Driue and Other Situationist Wrilings on the City, that took place in the late 1960s.
les) ni colectividades (puesto que la huma- Museu D'Art Contemporany de Barcelona/Actar, 1996
el desierto y por las periferias urbanas reali-
'CONSTAl'lT, "New Babylon - Ten Years On", lecture at the zadas a finales de los aos sesenta. One evening, with some students at Cooper
nidad es fluctuante). Todos los lugares son
University of Delft, 23 May 1980, in MARK WICLEY, Cons-
Una noche, juma a algunos estudiantes de Union, Smith decided to sneak into the
accesibles, desde el primero hasta el ltimo. tant's New Baby/on. Te Hyper-Archiiecture oJ Desire, Witte de
la Cooper Union, Smith decide introducirse Turnpike construction site and to drive down
Toda la Tierra se convierte en una nica vi- With Center for Contemporary Art of Rotterdam/OlO,
Rotterdam, 1998.
sin permiso dentro de las obras de la auto- the black ribbon of asphalt that crosses the
vienda para sus habitantes. La vida es un e CONSTANT, Neru Babylon, .I-Iaags Cerneentemuseum,
viaje infinito a travs de un mundo que The Hague, 1974, rcprinted inJEAN-CLAlU:NCE LAMBERT, pista, y recorrer en coche la cinta de asfalto marginal spaces of the American periphery
Neui Bab)'lon - Consiant. /\,-t el ruope, Cercle d'art, Pans, ] 997.
negro que atraviesa, como si fuese una cesu- like an empty gash. During the trip Smith
cambia tan rpidamente que a cada mo-
mento parece distinto"." ra vaca, los espacios marginales de la perifc- feels a sort of ineffable ecstasy he defines as
121
Land walk
Land walk 120

This was not, in fact, the end of art, but a


mera es la calle como signo y como objeto
ria americana. Durante su viaje, Smith expe- "the end of art" and wonders, "The road and sudden intuition that was shortly thereafter
en el cual se realiza la travesa; la segunda
rimenta una especie de xtasis inefable que much of the landscape was artificial, and yet to take art out of the galleries and museums
es la propia travesa como experiencia,
define como "el fin del arte", y reflexiona: it couldn't be called a work of art." This went to reclaim the experience of lived space and
como actitud que se convierte en forma.
"El asfalto ocupa gran parte del paisaje arti- straight to the heart of a basic problem re- the larger scale of the landscape. Although
En realidad no se trataba del fin del arte,
ficial, pero no es posible considerado como garding the aesthetic nature of the path: can the experience of Tony Smith stiU seems
sino de una improvisada toma de concien-
una obra de arte". Smith plantea con ello un the road be considered an artwork? If it can, quite similar to the Dada readymade, from
cia que, al cabo de poco tiempo, iba a sacar
problema de fondo relativo a la naturaleza in what way? As a large readymade? As an this moment on the practice ofwalking be-
el arte de las galeras y de los museos con el
esttica del recorrido: La calzada es una abstract sign crossing the landscape? As an gins to be transformed into a true autonom-
fin de reconquistar la experiencia del espa-
obra de arte o no lo es? Y si lo es, cmo? object or as an experience? As a space in its ous artform. What seemed like an aesthet-
cio vivido y de las grandes dimensiones del
Como gran objeto readymade? Como signo own right or as an act of crossing? What is ic realization, an immediate flash of
paisaje. Si la experiencia de Tony Smith se
abstracto que cruza el paisaje? Como objeto the role of the surrounding landscape? intuition, an almost indescribable ecstasy, is
parece todava a los Teadymade dadastas, a
o en tanto que experiencia? Como espacio The story leads to many questions and many then utilized in countless ways by a great
partir de ese momento la prctica del andar
en s mismo o como travesa? Qu papel possible paths of investigation. The road is number of artists -most of them sculp-
empieza a convertirse en una autntica
juega el paisaje que hay alrededor? seen by Tony Smith in the two different pos- tors- who emerged at the end of the 1960s
forma de arte autnoma. Lo que pareca
Son muchas las preguntas planteadas por sible ways that were to be analyzed by in a passage from Minimalism to that series
haber sido una fulguracin esttica, una ilu-
este relato, y muchas las vas que abre. La Minimal Art and Land Art: one is the road of very heterogeneous experiences categor-
minacin instantnea o un xtasis casi ine-
calle es vista por Tony Smith como dos posi- as sign and object, on which the crossing ized under the generic term of "Land Art",
fable, en realidad fue aplicado bajo innu-
bilidades distintas, que sern analizadas por takes place; the other is the crossing itself as This passage is easily understood if we com-
merables modalidades por un gran nmero
el arte minimalista y por el land art: la pri- experience, as attitude that becomesformo
Land walk 122

de artistas, la mayora de ellos escultores, pare the works of Carl Andre with those of
que se formaron a finales de los aos sesen- Richard Long, two artists who seem to have
ta, con el paso del minimalismo a aquella taken the experience ofTony Smith in two
serie de experiencias profundamente distin- different directions.
tas entre ellas que han sido etiquetadas con In his process of the canceling or reduction
la expresin genrica de land arto Este paso of sculpture, Carl Andre tried to make ob-
resulta de fcil comprensin si se confron- jects that could occupy space without filling
tan las obras de Carl Andre con las de it, to create presences that were increasingly
Richard Long, dos artistas que parecen absent within real space. His goal was very si-
haber prolongado la experiencia de Tony milar to the long black road of Tony Smith:
Smith en dos direcciones muy distintas. a sort of infinite carpet, a two-dimensional
En su proceso de retorno a los inicios y re- space to inhabit, an abstraer ground, artific-
duccin de la escultura, Carl Andre se pro- ial, dilated, prolonged and flattened like a
pona realizar objetos que fuesen capaces foundation without thickness, on whicb no
de ocupar el espacio sin llenarlo. Deseaba sculpture rests, but simultaneously defining
elaborar unas presencias cada vez ms ausen- a space that is experienced by the observer.
tes en el interior del espacio real. Lo que To clarify the subsequent passage from the
buscaba Carl Andre se pareca mucho a la mini mal object to the objectless experience,
larga autopista negra de Smith: una especie we can turn to two interviews with Carl
de tapiz infinito; un espacio bidimensional Andre and Richard Long. Andre states,
para ser habitado, un suelo abstracto, artifi- "Actually, for me the ideal sculpture is a
cial, dilatado, alargado y aplastado, igual road. [...] Most of my works, in any case the
que un basamento sin espesor sobre el cual best ones, are somebow roads -tlley requi-
no descansa ninguna escultura, pero que, re you to follow them, to walk around them
en ese preciso momento, define un espacio or go onto tbem.'" Richard Long responds,
que es vivido por el espectador. "What distinguishes his work from mine is
Para comprender el paso del objeto mini- that be has made flat sculptures on wbich
mal a la experiencia sin objeto, puede ser we can walk. It's a space on which to walk
til leer dos entrevistas hechas a Carl Andre that can be moved and put somewhere else,
ya Richard Long, respectivamente. Andre while my art consists in the act of walking it-
afirma: "En realidad, para m la escultura self. Carl Andre makes objects on which to
ideal es una calle [...]. La mayor parte de walk, my art is made by walking. This is a
mis obras, o en cualquier caso las ms logra- fundamental difference.'" Therefore
das, son en cierto modo calles: nos obligan Smith's perplexities seem,just a few years
a seguirlas, a rodearlas o a subirse a ellas".' later, to have already found resolutions in
Richard Long contesta: "La diferencia entre two directions: for Andre the road exper-
su trabajo y el mo reside en que l realiza ienced by Smith is not only art, it is the
esculturas planas sobre las cuales es posible ideal sculpture; Long goes further, saying
andar. Son espacios por los cuales andar, y that art consists in the very act of walking,
RICHARD LONG, Walking RICHARD LONG, Walking CARL ANDRE, Slxteen CARL ANDRE, Sixteen
a Line in Per, 1972. a Line in Peru, 1972. Steel Cardinal, 1974. Steel Cardinals, 1974.
CARL ANDRE, Secant, CARL ANDRE, Secant,
1977. 1977.

que pueden desplazarse y re ubicarse en otra of living the experience. At this point it como forma de anti-arte- se haban realiza- by sculptors with a focus on the space of ar-
parte. En cambio, mi arte es el propio acto seems clear that the fundamental step has do como expansiones del campo de accin chitecture and the landscape. The return to
de andar, Carl Andre realiza objetos sobre been taken. With Long the passage has de la literatura hacia las artes visuales. De walking in the field of sculpture is an inte-
los cuales es posible andar, mientras que mi been made from the object to its absence. hecho, las formas colectivas de la visita, de gral part of a more general expansion of
arte se materializa andando. sta es la dife- The erratic path returns to its status as an la deambulacin y de la deriva eran expe- sculpture itself The artists take steps that
rencia fundamental"." As pues, la duda de aesthetic form in the field of the visual arts, riencias surgidas en el mbito literario, seem to trace back through all the stages
Smith parece resolverse pocos aos despus The first attempts to use walking as an art- como literario era el hilo conductor que that led from the erratic journey to the men-
al menos en dos direcciones: para Andre, la form -or, more precisely, as a form of anti- una a Tristan Tzara, Andr Breton y Cuy hir and the menhir to architecture. In their
calle vivida por Smith no slo es arte, sino art- were made as an expansion of the field Debord. En los aos sesenta, quienes encar- works we can once again see a logical thread
que es la escultura ideal. Long va ms all: of action of literature into the visual arts. narn las consecuencias de aquellas investi- that goes from minimal objects (the men-
para l, el arte consiste en el propio acto de The collective forms of the visit, the deam- gaciones sern los artistas interesados en el hir), to the territorial works of Land Art (the
andar, en el hecho de vivir esa experiencia. bulation and the driue, in fact, were expe- espacio escnico de las performances y de landscape) and the wanderings of the Land
Ahora s parece claro que el paso fundamen- riences born in a literary sphere, and the los happenings urbanos derivados de Dada, y artists (walking). A thread that connects wal-
tal ya se ha dado. Con Long se ha pasado connection linking Tristan Tzara, Andr tambin los escultores que prestaban aten- king to that field of activity that operates as
del objeto a la ausencia de objeto. El recorri- Breton and Cuy Debord is a literary one. In cin al espacio de la arquitectura y del pai- transformation of the earth's surface, a field
do errtico vuelve a ser una forma esttica the 1960s the consequences of their re- saje. En el campo de la escultura, el retorno of action shared by architecture and lands-
dentro del campo de las artes visuales. search were explored by artists interested in al andar es parte integrante de una expan- cape designo To effect this passage it is again
Las primeras tentativas de utilizar el hecho the theatrical space of performance art and sin ms general de dicho campo. Los artis- necessary to find an empty field of action.rin
de andar como forma de arte -o mejor, urban happenings with Dada roots, but also tas dan diversos p,asos que parecen recorrer which the signs of history and civilization are
Land walk 126 pe

de nuevo y, en sentido contrario, todas las absent: the deserts and the terrain vag;ueof
etapas que haban llevado del recorrido the abandoned urban periphery. lo
errtico al menhir, y del menhir a la arqui-
tectura. En sus obras podemos seguir de Field expansions
nuevo un hilo lgico que pasa por los obje- InJune 1967 the critic Michael Fried,
tos minimal (los menhires), por las obras prompted by Tony Smith's tale, responded
territoriales del land art (los paisajes) y por in the pages of Artforum with an article enti-
los errabundeos de los landartistas (las cami- tled "Art and Objecthood", in which Smith's
natas). Se trata de un hilo que une el andar experience is seen as a clear example of the
con todo un campo de actividades que war being waged by theater and literature
opera como transformacin de la corteza against art. Fried was concerned about the
terrestre, un campo de accin comn a la growing invasion of other arts in the field of
arquitectura y al paisaje. Para dar este paso sculpture and painting, and called for a re-
era necesario reencontrar un campo de ac- turn of all the arts within their own disciplin-
cin vaco en el que estuviesen ausentes los ary boundaries. The enemy was that exper-
signos de la historia y de la civilizacin: los imentalism which, as we have seen, had
desiertos y los terrain. vag;ues de las abando- been christened urbanisme unitaire by the
nadas periferias. Situationists, and which tended, under dif-
ferent names, to move in the direction of a
Expansiones de campo sort of unifying interdisciplinary approach.
Enjunio de 1967 el crtico Michael Fried, Actually, unitary urbanism had never been
irritado por el relato de Tony Smith, publi- realized, and sculpture had not trespassed
ca en las pginas de Artforum un artculo ti- beyond its own disciplinary confines; it was
tulado Art and Objecthood, en el cual la expe- simply trying to come to grips with its own
riencia de Smith se consideraba como un limits, towork on its margins to enlarge its
claro ejemplo de la guerra que el teatro y la field of action. Rather than being invaded
literatura haban declarado al arte. Fried by theatrical space, sculpture was invading,
mostraba su preocupacin por la invasin with increasingly awareness, the living space
creciente de las otras artes en los campos de liJe, and therefore the theater, dance, archi-
la escultura y de la pintura, e invocabaun . . 'tecture and landscape.
retorno de todas las artes a los lmites de According to Rosalind Krauss, sculpture
sus respectivas disciplinas. El enemigo era after the 1950s was experienced as the nega-
aquel experimentalismo que, como hemos tive of architecture and landscape: "That
visto, haba sido bautizado por los situacio- which, on top of or in front of a building,
nistas con el nombre de urbanisme unitaire y was not a building; or that which, inserted in
que, bajo distintas denominaciones, tenda a landscape, was not a landscape. [... ] At this
a una especie de interdisciplinariedad unifi- point it was the category resulting from non-
cadora. De hecho, el urbanismo unitario no landscape and non-architecture. [... ] But
se haba hecho realidad, y la escultura no se non-a.rchitecture is simply another form of
Land Walk 130

haba salido de su propio campo disciplinar, definition of the landscape, and non-lands-
sino que, simplemente, se estaba intentan- cape is, to put it more simply, architecture."
do una confrontacin con los propios lmi- Utilizing a system of mathematical expan-
tes, una experimentacin en los propio sion, Rosalind Krauss thus graphically ex-
mrgenes con el fin de ampliar el propio presses the expanded [ield in which sculpture
campo de accin. Ms que ser invadida por operates after the 1960s: below we find mod-
el espacio escnico, la escultura invada, de ernist sculpture derived from the pairing
un modo cada vez ms deliberado, el espa- non-architecture and non-landscape, while
cio vivido y, por tanto, el teatro, la danza, la above, the two positive elements of lands-
arquitectura y el paisaje. cape and architecture identify the space of ac-
Segn Rosalind Krauss, a partir de los aos tion of the construction o] places, a space con-
cincuenta la escultura se experimentaba taining "labyrinths, mazes.japanese gardens,
como negatividad de la arquitectura y del places for games and for ritual processions."
paisaje: "Era aquello que, situado encima o Therefore it is necessat)' to reconsider sculp-
delante de un edificio, no era un edificio; o ture in a wider historical frarnework, o~e
aquello que, inscrito en un paisaje, no era un "undertaking the construction of its genealo-
paisaje [...]. En aquellos momentos era la ca- gies, starting with data that no longer date
tegora resultante del no-paisaje y de la no-ar- back rnere decades, but millennia.'"
quitectura [...]. Sin embargo, la no-arquitec- Gilles Tiberghien heads in the direction in-
tura no es ms que otra forma de definir el dicated by Krauss, in an attempt to return
paisaje, y el no-paisaje es, sencillamente, la ar- to the most elementary categories: "If the
quitectura". Utilizando un sistema de expan- history of the relations bet:ween architecture
sin matemtica, Rosalind Krauss describe and sculpture is complex, and involves, as
grficamente el campo expandido dentro del Hegel says, a sort of division offunctions, it
cual opera la escultura a partir de los aos se- would appear that for a certain number of
senta: en la parte inferior se encuentra la es- sculptures of Land Art what is at stake is a
cultura moderna, que deriva del binomio no- return to the ver)' origins of this history."
arquitectura y no-paisaje, mientras que en la The division of functions is that in which ar-
parte superior los dos elementos positivos (el chitecture has the function of a place of
paisaje y la arquitectura) definen el espacio shelter, or worship 01' gathering, while
de accin de la construccin de lugares, dentro sculpture has the function of presenting the
del cual se encuentran "los laberintos, los d- image of man or of godo Hegel, in his Lectu-
dalos, los jardines japoneses, los lugares desti- res on Aesthetics, says that the origins of sculp-
nados a los juegos y a las procesiones ritua- ture and architecture "should have an im-
les". Por tanto, era necesario reconsiderar la mediate, simple character, and not the
escultura dentro de un cuadro histrico ms relativity that comes from the division of the
vasto, "abordando la construccin de sus ge- functions. Our force therefore is to seek a
nealogas en base a unos datos que ya no re- point situated beyond this division."
miten a los decenios, sino a los milenios'' Considering architecture in its exclusively
Land walk 132

Gilles Tiberghien se lanza en la direccin symbolic function, Hegrllooks not for


milenaria sealada por Rosalind Krauss, in- works of architecture that immediately
tentando un retorno a categoras ms ele- translate an internal meaning in the exter-
mentales: "Si la historia de las relaciones nal form, but works whose meaning must be
entre la arquitectura y la escultura es com- sought elsewhere, like symbols. This type of
pleja y presupone, como afirma Hegel, una work that is independent of function, simul-
especie de divisin de las funciones, parece taneously sculpture and architecture, is def-
como si algunos de los escultores del land ined by Hegel as "inorganic sculpture (un01c
art se hubiesen propuesto volver a los orge- ganische Skulptur), because [these works]
nes mismos de dicha historia". De acuerdo realize a symbolic form destined only to
con aquella divisin de funciones, la arqui- suggest or reawaken a representation."
tectura tendra la funcin de lugar de res- According to Hegel the first works of such
tauracin, de culto y de reunin, mientras non-functional and non-mime tic architect-
que la escultura tendra la funcin de mos- ure are the Egyptian obelisks, colossal stat-
trar la imagen del hombre y del dios. En su ues and the pyramids: "It is only in inorgan-
Esttica, Hegel afirma que los orgenes de la ic creation that man is fully natures equal,
escultura y de la arquitectura "debieron and creates driven by a profound desire and
tener un carcter inmediato y simple, y no without an external model; when man cros-
la relatividad resultante de la divisin de las ses this borderline and begins to create or-
funciones. Por tanto, nuestro esfuerzo debe ganic works, he becomes dependent on
centrarse en la bsqueda de un punto situa- thern, his creation loses any autonomy and
do ms ac de dicha divisin". Al considerar becomes mere imitation 01nature"
la arquitectura en su funcin exclusivamen- Tiberghien clarifies this concept by adding
te simblica, Hegel va en busca de aquellas his own definition of inorganic sculpture to
arquitecturas que no traducen de un modo Hegel's definition: "A pure presentation of
inmediato en su forma exterior un significa-
do interior, aquellas obras cuyo significado
debe buscarse en el exterior, como ocurre
con los smbolos. Hegel define este tipo de
obras independientes de la funcin, y que
son a un mismo tiempo escultura y arqui-
itself, the gift of naked presence," a charac-
teristic found in certain works of Minimal
and Land Art that are simultaneously sculp-
ture and architecture, and that approach
the territory as large abstract forms, free of
any imitative tendency. According to
..
~.~~
~.~~ '~'f!"
IJrI . . "
I
!

tectura, como "esculturas inorgnicas (unor- Tiberghien, "Everything happened as if the


ganische Skulptur), puesto que materializan Minimal artists, having wanted to restore a
una forma simblica destinada tan slo a maximum of autonomy to sculpture, had
sugerir o desvelar una representacin". rediscovered and given value to a certain
Segn Hegel, los primeros ejemplos de esta number of elements sculpture shares with
arquitectura no funcional y no mimtica architecture, thanks to which it becomes
son los obeliscos egipcios, las estatuas colo- possible to return to a sort of original form."
sales y las pirmides: "Slo en la creacin Many of the works of Land Art are situated,
land Walk 134

inorgnica el hombre es completamente according to Tiberghien, "in advance of


igual a la naturaleza, y slo en ella crea bajo symbolism itself, in that sphere of non-
el impulso de un deseo profundo y sin mo- separation of architecture and sculpture
delos exteriores. A partir del momento en that corresponds to what Hegel calls the
que el hombre cruza esta frontera y empie- primitive need 01 art. ""
za a crear obras orgnicas, entonces empie- At this point it seems useful to take another
za a depender de las mismas, sus creaciones step backward with respect to Hegel, and to
pierden toda su autonoma, y se convierten look at the menhir as an archetype of inor-
en una mera imitacin de la naturaleza". ganic sculpture. Following this backtracking
Tiberghien dilucida este concepto aadien- logic, the path can be seen as belonging to
do a la definicin de Hegel su propia defi- that sphere situated beyond the inorganic
nicin de la escultura inorgnica: "Es una sculpture Hegel calls "the primitive need of
pura presentacin de s misma, la entrega art," and Rosalind Krauss calls "the cons-
de una presencia desnuda", una caractersti- truction of places." Considering architect-
ca presente en algunas obras minimalistas y ure, too, as a discipline that operates in its
en aquellas obras del land art que son a la own expanded field, we should expect to
vez escultura y arquitectura, y que se coloca- find sculpture, landscape and path within it.
ban en el territorio como grandes formas Their common field of action is the activity
abstractas exentas de cualquier mimetismo. of symbolic transforrnation of the territory.
Segn Tiberghien, "todo se ha desarrollado Walking, therefore, is situated in a sphere
como si los artistas minimalistas, al querer where it is still simultaneously sculpture, ar-
otorgar a la escultura la mxima autonoma, chitecture and landscape, between the
hubiesen reencontrado y valorado un cierto primilive need 01 art and inorganic sculpture.
nmero de elementos que aqulla compar- The obelisk and the pyramid cited by Hegel
te con la arquitectura, y gracias a los cuales as the first inorganic sculptures descend
les ha sido posible volver a una especie de from the benben and the menhir, which in
forma originaria". Segn Tiberghien,mu- turn descend from wandering. Thus we can
chas de las obras del land art se sitan "ms view the menhir as the first inorganic sculp-
ac de lo propiamente simblico, en aque- ture, a symbolic, non-mime tic forro that car-
lla esfera de no-separacin de la arquitectu- ries inside it the home and the image of
ra y la escultura que corresponde a lo que God, the column that was to give rise to ar-
Hegel llama la necesidad primitiva del arte":' chitecture, and the statue that was to give
Llegados a este punto, parece oportuno dar rise to sculpture. But the menhir is also the
un paso ms hacia atrs respecto a Hegel, y first symbolic construction of the Earth's
considerar el menhir como el arquetipo de surface that transforrns the landscape from
la escultura inorgnica. En realidad, si se- a natural to an artificial state. Therefore the
guimos esta lgica de retroceso, el recorri- menhir contains architecture, sculpture and
do pertenecera a la esfera situada ms all landscape. Thus we can understand why .
de las esculturas inorgnicas, que Hegel Minimal sculpture, in order to reappropria-
---
land walk 136

llama "necesidad primitiva del arte" y que te architectonic space, had to go back to
Rosalind Krauss llama "construccin de lu- come to terms with the menhir, in order to
gares". Incluso si consideramos la arquitec- then evolve in the direction of Land Art.
tura como una disciplina que opera dentro And in thisjourney back to and from the
de un campo propio expandido, en su inte- menhir, the path suddeniy reappears, seen
rior deberemos encontrar la escultura, el this time as sculpture in an expanded field, and
paisaje y el recorrido. Su campo de accin no longer as a literary formo
comn es el acto de la transformacin simbli- In the attempt to annul everything that
ca del territorio. Por tanto, el hecho de andar until that point had be en considered sculp-
se sita en una esfera en la que todava es, a ture, the Minimal artists found themselves
un mismo tiempo, escultura, arquitectura y at a son of ground zero of their discipline. In
paisaje, entre la necesidad primitiua del arte y this process of subtraction they had found
la escultura inorgnica. objects extraneous to nature, contrasting
El obelisco y la pirmide ejemplificados por the naturallandscape by means of the artif-
Hegel como primeras esculturas inorgni- icial signs of culture, erasing that son of
cas provienen del benben y del menhir, los animated presence that had always lurked
cuales a su vez provienen del errabundeo. inside sculpture. The artists had undertak-
Por tanto, podemos considerar el menhir en a series of passages that led them back
como la primera escultura inorgnica, una to the menhir: the elimination of the base
forma simblica no mimtica que contiene or pedestal to return to a direct relation-
en su seno la casa y la imagen del Dios, la ship with the sky and the ground (the men-
columna que dar a luz la arquitectura y la hir is directly planted in the ground); the
estatua que dar a luz la escultura. Sin em- return to the monolith and the mass (the
bargo, el menhir es tambin la primera three parts of the column in architecture
construccin simblica de la corteza terres- corresponded, in sculpture, to the subdiv-
tre que implica la transformacin del paisa- isions of the totern): the elimination of
je de un estado natural a un estado artifi- color and natural materials in favor of artifi- GROUtl:O J\UTATIONS- SHOE P:1II\"TS. ~ovEI,laER. "9&9_
KEAR~'Y. t.'E\f -JERSEV ANO NE\': YORK. h'EW YOR~.
cial. As pues, el menhir contiene en s cial, industrial materials, artifacts (the stone SHOES "rrH X" DIAGONAL GROOVE.S OO\:N TliE SOLES
Af.'O HEF..lS WERE '.IOR"~ FOR TF~REE wx~n;~ :~OKTH&.
mismo la arquitectura, la escultura y el pai- of the menhir was, in the Stone Age, the 1 ;1AS CQNNECTING THE PATTERr-:$ OF THOuS,c\NO$ OF
Ir-:01VI0UALS !AY THOlJGHTS \'lEnE FIlLEO ~i<ITH
saje. De ese modo se comprende por qu la most "artificial" material found in nature, UM~cm~:G OlACRAI'-;$.

escultura minimalistas, con el fin de reapro- and its vertical position was the least natural
piarse del espacio arquitectnico, se ha con- imaginable); compositions based on simple,
frontado de nuevo con el menhir para rhythmical and serial repetition (points,
luego tomar la direccin del land arto Y en lines, surfaces); elimination of any adjectiv-
este enroscarse alrededor del menhir reapa- al impulses in favor of pure, crystalline
rece de repente el recorrido, entendido forms; removal of the figurative mimesis
esta vez como una escultura en un campo ex- that still existed in zoomorphic, anthrop-
pandido, y ya no como una forma literaria. omorphic and totemic modern sculptures;
En su empeo por eliminar todo lo que recovery of a sort of human dimension and
Land walk 138 Land Walk 139 kscan

hasta aquel momento era considerado therefore of a more abstract, theatrical


como escultura, los artistas minimalistas se anthropomorphism due to that residual
encontraron en una especie de grado cero de "animated presence" that continues to per-
su propia disciplina. Mediante este acto de sist in sculpture.
sustraccin encontraron unos objetos extra- The result of these operations is a monoma-
os a la naturaleza, que se oponan al paisa- teric, situated, fixed, immobile, inert, inex-
je natural mediante los signos artificiales de pressive, almost dead object. But it is an ob-
la cultura, y que eliminaban aquella especie ject that imposes a certain distance and has
de presencia animada que, desde siempre, a new relationship with its space, it is a char-
haba sido intrnseca a la escultura. Estos acter without internal life but, at the same t
artistas haban dado una serie de pasos que time, it takes possession of the space, for- \
los haban llevado de nuevo al menhir: cing the observer to participate, to share an
la supresin del basamento con el fin de experience that goes beyond the visible and
reconquistar la relacin directa con el cielo that addresses, like architecture, the entire
y con el suelo (el menhir est empotrado body, its presence in time and space.
directamente en el terreno); la vuelta al
THIS WAY BROUWN
monolitismo y a la masa (la triparticin de From the menhir to the path
la columna se corresponda en la escultura While the Minimal object moves toward the
'con la subdivisin del totem); la sustitucin menhir, still seen as an object with an inter-
de los colores y de los materiales naturales nal presence, Land Art moves, instead,
por materiales artificiales e industriales y more directly toward architecture and
por artefactos (en la Edad de Piedra, la pie- landscape, i.e. toward the menhir as an in-
dra del menhir era el material ms "artifi- animate object to be utilized to transform
cial" que poda encontrarse en la naturale- the territory, Starting in 1966, the year of
za, y su posicin vertical era lo menos natu- the publication ofTony Smith's journey,
ral que se poda imaginar); las composicio- sculpture rapidly regained the ground
nes basadas en la mera repeticin, y las pro- taken frorn it by architecture; ground not
gresiones rtmicas y seriales (puntos, lneas only in the sense of disciplinary territory,
y superficies); la sustitucin de cualquier for- but also of physical terrain, large portions
ma de adjetivacin por formas puras y crista- of the Earth's surface. Sculptors laid claim
linas; la eliminacin de todas las formas de to new spaces, in the belief that sculpture
figurativismo mimtico que todava persist- had a right to take part in that action of
an en las esculturas zoomrficas, antropo- transformation and mocleling of the signs
mrficas o totmicas de la escultura moder- and materials of the territory from which it
na; la reconquista de algo parecido a la had been excluded since the Neolithic per-
escala humana y, por tanto, de un antropo- iocl, since sculpture had been subjugated
morfismo ms abstracto y ms escenogrfico, to architectural space as the totem at the
tomado de aquel residuo de "presencia ani- center of the village, the image on the frori-
mada" que todava persiste en la escultura. ton of a temple, a work in a museum or a
Land walk 140

El resultado de todas estas operaciones es statue in the park. The objective of Land
un objeto monomatrico, emplazado, fijo, Art is no longer the modeling of large or
inmvil, inerte, inexpresivo, casi muerto. small objects in open space, but the physical
Sin embargo, es un objeto que impone transformation of the territory, the use of
cierta distancia y que traba unas relaciones the means and techniques of architecture
nuevas con el propio espacio. Es como un to construct a new nature and to create
personaje sin vida interior pero que, al mis- large artificiallandscapes. Any sculptural
mo tiempo, toma posesin del espacio, obli- anthropomorphism still surviving in
ga al espectador a participar, a compartir Minimalist sculptures is abandoned in favor
una experiencia que va ms all de lo visible of that even more abstract mimesis that
y que afecta, al igual que la arquitectura, characterizes architecture and landscape.
a todo su cuerpo, a su presencia en el tiem- The surface of the Earth, over the course of
po y en el espacio. the millennia, has been engraved, designed
and constructed by architecture, incessantly
Del menhir al recorrido superimposing a systern of cultural signs on
Si el objeto minimalistas tiende al menhir a system of original, natural signs; the Earth
entendido todava como un objeto con una of the Land artists is sculpted, drawn on,
presencia interior, el land art tiende ms di- cut, excavated, disrupted, packaged, lived
rectamente a la arquitectura y al paisaje, es and crossed anew through the archetypal
decir, al menhir como objeto inanimado signs of human thought. In Land Art we
que puede utilizarse para transformar el te- can see a conscious return. lo the Neolithic.
rritorio. A partir de 1966, ao en que se pu- Long rows of stones planted in the ground,
blica el viaje de Tony Smith, la escultura re- fences of leaves or branches, spirals of
conquista rpidamente el terreno invadido earth, lines and circles designed on the
por la arquitectura, un terreno no slo en ground, or enormous excavations of the ter-
el sentido de territorio disciplinar, sino tam- rain, large monuments in earth, cement,
bin de terreno fsico, en el sentido de iron and formless pourings of industrial ma-
grandes porciones de superficie de la corte- terials are utilized as means of appropriat-
za terrestre. Los escultores se apoderan de ion of space, as primal actions toward an
nuevos espacios, reivindicando para la es- archaic nature, as anthropic intervention in
cultura aquel acto de transformacin y de a primitive landscape. The spaces in which
modelado de los signos y de los materiales these operations take place are spaces with-
del territorio del cual haban sido excluidos out architecture or signs of human presen-
desde el neoltico, durante todo el tiempo ce, empty spaces in which to realize works
en que la escultura estuvo sometida al espa- that take on the meaning of a primordial
cio arquitectnico como un totem en el sign, a unique trace in an archaic, atempor-
centro de los poblados, como una imagen allandscape. All this seems almost like a
en los frontones de los templos, como una desire to start all over again from the begin-
obra en los museos o como una estatua en ning of the history of the world, to go back
r :

Land walk 142 s pes

los parques. Elland art no tiende al modela- to point zero in order to find a unitary dis-
do de objetos grandes o pequeos en el es- cipline, in which the art of the Earth -and
pacio abierto, sino a la transformacin fsica in this sense the term "earthwork" used by
del territorio, al uso de los medios y las tc- Smithson seems much more convincing
nicas de la arquitectura para la construc- than the term Land Art- was the only
cin de una nueva naturaleza y para la crea- means available with which to come to grips
cin de grandes paisajes artificiales. Para with natural space and infinite time.
ello abandona los restos del antropomorfis- We will not linger here over an analysis of
mo escultrico, que todava pervivan en la the major works built by the Land artists,
escala humana de las esculturas minimalis- just as we did not delve into the works of ar-
tas, y adopta aquella mmesis todava ms chitecture after those of the Egyptians.
abstracta que es caracterstica de la arqui- These works are incredible spaces to walk
tectura y el paisaje. through, but they would open up another
Durante milenios la superficie de la Tierra field of investigation, too vast and too close-
ha sido grabada, dibujada y construida por Iy connected to architecture itself.
la arquitectura, mediante la superposicin Instead, we will attempt to understand how
incesante de un sistema de signos culturales some of the Land artists rediscovered walk-
a un sistema de signos naturales originarios. ing as a primary act of symbolic transform-
La Tierra de los landartistas se esculpe, se ation of the territory. An action that is not a
dibuja, se recorta, se excava, se revuelve, se physical transformation of the territory, but
empaqueta, se vive y se recorre de nuevo a crossing of it that doesn't need to leave
por medio de los signos arquepicos del permanent traces, that acts only superfcially
pensamiento humano. Con el land art asisti- on the world, but can achieve proportions
mos a un deliberado retorno al neoltico. even greater than those of the earthworks.
Largas hileras de piedras clavadas en el
suelo, recintos de hojas o de ramas, espira- Treading the world
les de tierra, lneas y cercos dibujados en el In 1967, the year after the publication of
suelo, as como enormes excavaciones en el the journey of Tony Smith, on the other
territorio, grandes monumentos de tierra, side of the Atlantic, Richard Long produc-
de cemento y de hierro, o ensamblajes in- ed A Line Made by Walking, a straight line
formes de materiales industriales, todo ello "sculpted" on the ground simply by tread-
se utiliza como medio para apropiarse del ing on grass. The result of this action is a
espacio, como accin primaria para alcan- sign that rernains only on photographic
zar una naturaleza arcaica, como antropiza- film, disappearing from the ground when
cin de un paisaje primitivo. Los espacios the grass returns to its original position.
en los que se realizan todas estas operacio- A Line Made by Walking, thanks to its radical
nes estn desprovistos de arquitecturas o de clarity and formal simplicity, is considered a
signos de una presencia humana, son espa- fundamental point of passage in contempor-
cios vacos donde es posible realizar unas aryart. Rudi Fuchs has compared it to the
144 .~d kscap os
Land walk

obras que asumen el significado de signo black square of Kasimir Malevich, "a funda-
originario, de huella nica en un paisaje ar- mental interruption of the history of arto 5n

caico y atemporal. Parece comosi se quisie- Cuy Tosatto considers it "one of the most
ra reiniciar la historia del mundo desde el singular and revolutionary gestures of 20th-
principio, volver a un punto cero donde sea century sculpture," 6 and Hamish Fulton,
posible reencontrar una disciplina unitaria, the English artist who has often accompan-
y donde el arte de la tierra -en este sentido ied Richard Long in his continental wand-
la palabra earthwork, utilizada por Smithson, erings, interpreting the art ofwalking in
parece ser ms convincente que la expre- keeping with his own expressive forms, sees
sin land art- es el nico medio disponible this first work by Long as "one of the most
para confrontarse con el espacio natural y original works of occidental art in the 20th
con el tiempo infinito. century. (The longjourney begins with a
No vamos a entrar en el anlisis de las gran- single step.) When he was only 23 years old
des obras realizadas por los landartistas, Long combined two apparently separate ac-
como no hemos entrado en las obras de ar- tivities: sculpture (the line) and walking
quitectura posteriores a las egipcias. Dichas (the action). A line (made by) walking. In
obras, que constituyen increbles espacios time the sculpture would disappear." 7
susceptibles de ser recorridos, nos abriran The infinite line of black asphalt on which
un campo de investigacin demasiado am- the ecstasy of Smith begins to take form,
plio y demasiado vinculado a la propia ar- avoiding its transformation into an object.
quitectura. Por el contrario, intentaremos A Line Made by Walking produces a sensation
comprender de qu modo algunos artistas of infinity, it is a long segment that stops at
del land art han descubierto de nuevo en el the trees that endose the visual field, but
andar un acto primario de transformacin could continue around the entire planet.
simblica del territorio, una accin que no The image of the treaded grass contains the
implica una transformacin fsica del territo- presence of absence: absence of action,
rio, sino una travesa por el mismo, una fre- absence of the body, absence of the object.
cuentacin que no tiene necesidad de dejar But it is also unmistakably the result of the
huellas permanentes, que acta sobre el act-ion of a body, and it is an object, a some-
mundo tan slo superficialmente, pero que thing that is situated between sculpture,
alcanza unas dimensiones todava mayores a performance and an architecture of the
que las que haban alcanzado las earthworks. landscape. The later works of Long and
Fulton are the continuation and embellish-
Hollando el mundo ment of this initial gesture, ofwhich no trace
En 1967 -un ao despus de la publicacin has remained on the ground itself, The basis
del viaje de Tony Smith-, al otro lado del for the works of Long and Fulton is walking,
Atlntico, Richard Long realiza A Line Made the setting in which the works take place is
by Walking, una lnea recta "esculpida" en el a natural, timeless space, an eternally pri-
terreno hollando simplemente la hierba. mordial landscape where the presence of
Land walk 146
RICHARD LONG, A Une RICHARD LONG, A Line
Made by Walking, 1967. Made by Walking, 1967.

El resultado de esta accin es un signo que the artist is already a symboJic act in itself.
slo quedar registrado en un negativo Fulton develops the theme ofwalking as an
fotogrfico y que desaparecer cuando la act of celebration of the uncontaminated
hierba vuelva a crecer. Por su absoluta radi- landscape, a sort of ritual pilgrimage thro-
calidad y simplicidad formal, A Line Made by ugh what remains of nature. His work
.Walking ha sido considerado como un episo- involves environmental and ecological
dio fundamental del arte contemporneo. concerns, and his journeys can also be
Rudi Fuchs lo ha comparado con el cuadra- interpreted as a form of protest: "My work
do negro de Kasimir Malevich: "una inte- can evidently be inserted in the history of
rrupcin fundamental en la historia del art, but never in the past has there been an
arte". 5 Cuy Tosatto la define como "uno de era in which my concerns had such signifi-
los gestos ms singulares y revolucionarios cance as today, [...] The open spaces are di-
de la escultura del siglo xx" ., y Hamish sappearing. [...] For me being in nature is a
Fulton, el artista ingls que sola acompaar form of immediate religion." Long acknow-
a Richard Long en sus errabundeos conti- ledges that "nature produces much more ef-
nentales, interpretando el arte de andar fect on me than 1 do on her." 8 For the two
mediante una forma expresiva propia, con- artists nature corresponds to an inviolable
sidera esta primera obra de Long como Mother Earth on which one can walk, de-
"uno de los trabajos ms originales del arte sign figures, move stones, but without effec-
occidental del siglo xx. (El largo viaje em- ting any radical transforrnation. This is the
pieza con un nico paso.) Con slo veinti- factor that has led to their repeated dissent
trs aos, Long combina dos actividades regarding the Land artists, The roots of
aparentemente separadas: la escultura (la their research go back to the culture of the
lnea) y el andar (la accin). A Line (Made Celtic megalith, far from the massive trans-
by) Walking. Con el paso del tiempo esta es- formation of American landscapes. For
cultura desaparecera"." Long, "Land Art is an American expression.
La lnea infinita de asfalto negro por la que It means bulldozers and big projects. To me
viajaba el xtasis de Tony Smith empieza a it seems like a typically American move-
tomar cuerpo, evitando convertirse en un ment; it is the construction ofworks on
objeto. A Line Made by Walkingproduce una land purchased by the artists with the aim
sensacin de infinito. Es un largo segmento of making a large, permanent monument.
que se detiene en los rboles que encierran AlI this absolutely does not interest me." 9
el campo visual, pero que podra seguir reco- Long's intervention is free of any technolo-
rriendo todo el planeta. La imagen de la gical aid, it doesn't cut into the Earth's
hierba hollada contiene en s misma la pre- crust, but merely transforms the surface in a
sencia de una ausencia: la ausencia de la ac- reversible way. The only means utilized is
cin, la ausencia del cuerpo, la ausencia del his own body, his possibility of movement,
objeto. Por otra parte, se trata sin duda del the strength of his arms and legs: the lar-
resultado de la accin de un cuerpo y de un gest stone utilized is one that can be moved
.ad walk 148 S(; I

)\eto, algo situado a medio camino entre la by a single person, and the longest path is
.sultura, la performancev la arquitectura del the one the body can follow in a certain
saje. Las obras posteriores de Long y period of time. The body is a tool for meas-
'hon constituyen una prolongacin y un uring space and time. Through the body
-mquecimiento de este primer gesto, del Long measures his own perceptions and the
.ul poco despus ni siquiera quedar la variations in atmospheric agents, he uses
nella en el suelo. El fundamento de las walking to capture the changes in the direc-
)lras de Long y de Fulton es el andar, y el tion of the winds, in temperature and
.senario donde se realizan es un espacio sounds. To measure means identifying
uural y sin tiempo, un paisaje eternamente points, indicating them, aligning them, cir-
mordial, donde la presencia del artista cumscribing spaces, alternating them in
.mstituye ya por s misma un acto simblico. keeping with a rhythrn and a direction, and
'dton elabora el tema del andar como un here again Long's work has primordial
lCO de celebracin del paisaje no contami- roots: geometry as the measure ofthe uiorld.
Ido, una especie de peregrinacin ritual a
rvs de los restos de la naturaleza. Su tra- The wayfarer on the rnap
)jo va acompaado por una preocupacin One of the main problems of the art of walk-
ubiental y ecolgica, y sus viajes pueden ing is the communication of the experience
erse incluso como una forma de protesta: in aesthetic formo The Dadaists and
'rri trabajo puede ser inscrito obviamente Surrealists did not transfer their actions
:J la historia del arte, pero jams en el pa- onto a cartographic base, and avoided repre-
so hubo una poca en la cual mis preocu- sentation by resorting to literary description;
ciones tuviesen tanto significado como the Situationists produced their psychogeo-
<ora [...]. Los espacios abiertos estn desa- graphic maps, but did not want to represent
reciendo cada vez ms [...]. Para m, estar the real routes of the effected drioes. In com-
da naturaleza es una forma de religiosi- ing to grips with the world of art and the-
<a'.inmediata". Long reconoce que "la na- refore with the problem of representation,
unleza produce mucho ms efecto sobre on the other hand, Fulton and Long both
- nque yo sobre ella"." Para ambos artistas, make use of the map as an expressive too!'
1 :aturaleza es una Tierra Madre inviolable The two English artists in this field follow
o la cual es posible andar, dibujar figuras, two paths that reflect their different ways of
awer piedras, pero no transformarla radi- using the body. For Fulton the body is exclus-
olnente. En este punto se han distanciado ively an instrument of perception, while for
in y otra vez de los "artistas del land arto Sus Long it is also a tool for drawing.
naectivas investigaciones echan races en In Fulton, the representation of the places
L ultura del megalitismo celta, y se alejan crossed is a map in the abstract sense, The
reididamen te de las transformaciones ma- representation of the path is resolved by
svs del paisaje americano. Para Long, "el means of images and graphic texts that bear
srl art es una expresin americana. Viene witness to the experience of walking with
Land walk 150 ,,<se" -s

a significar bulldozers y grandes proyectos. the awareness of never being able to achieve
Creo que se trata de un movimiento pica- it through representation. In the galler-
mente americano. Consiste en la construc- ies Fulton presents his journeys through a
cin de unas obras en unos terrenos com- sort of geographical poetry: phrases and
prados por los artistas con el fin de realizar signs that can be interpreted as cartography.
en ellos grandes monumentos permanen- evoking the sensation of the places, aItitudes,
tes. Todo eso no me interesa en absoluto"." place names, distances in miles. Like
Las intervenciones de Long estn desprovis- Zen poetry his brief phrases capture the im-
tas de soportes tecnolgicos. No inciden en mediacy of the experience and the percep-
profundidad en la corteza terrestre, slo tion of space, as in japanese haiku, aiming
transforman su superficie y, adems, de un at a reawakening of a hic el nunc experien-
modo reversible. El nico medio utilizado ced during the journey. Fultons walking is
es el propio cuerpo, sus posibilidades de like the motion of the clouds, it leaves no
movimiento, el esfuerzo de sus brazos y de traces on the ground or on the paper:
sus piernas. La piedra ms grande que se "Walks are like clouds. They come and go."
utiliza es aquella que puede desplazarse con In Long, on the other hand, walking is an
las propias fuerzas, y el recorrido ms largo action that leaves its mark on the place. It is
es el que puede soportar el propio cuerpo an act that draws a figure on the terrain
durante cierto perodo de tiempo. El cuerpo and therefore can be reported in cartograp-
es un instrumento para medir el espacio y el hic representation. But the procedure can
tiempo. Long mide mediante el cuerpo sus be utilized in an inverse sense, the paper
propias percepciones, as como las variacio- can function as a surface on which to draw
nes de los agentes atmosfricos; utiliza el figures to be subsequently walked: once a
andar para registrar os cambios de direc- circle has be en drawn on a map, you can
cin de los vientos, de la temperatura, de los cross its diameter, walk its edge, walk out-
sonidos. Medir significa individualizar pun- side it. .. Long utilizes cartographyas a base
tos, sealarlos, alinearlos, circunscribir espa- on which to plan his itineraries, and the
cios, colo carlos entre intervalos formando choice of the territory in which to walk is
ritmos y direcciones. y, detrs de todo ello, related to the selected figure. Here walking
Long descubre tambin una raz primordial: is not only an action, it is also a sign, a form
la geometra como medida del mundo. that can be superimposed on existing
forms, both in reality and on paper. Thus
El caminante sobre el mapa the world becomes an immense aesthetic
Uno de los principales problemas del arte territory, an enormous canvas on which to
de andar es la traduccin de dicha expe- draw by walking. A surface that is not a
riencia a una forma esttica. Ni.los dadas- white page, but an intricate design of hist-
tas ni los surrealistas trasladaron sus accio- orical and geographical sedimentation 011
nes a unas bases cartogrficas y, adems, which to simply add one more layer.
huyeron de las representaciones mediante Walking the figures superimposed on the
11'1

L,,,,,I walk 153 V ,Ie'l


152 ' ':;"'

land walk

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DARTMOOR WIND CIRCLE


Land walk

las descripciones literarias. Los situacionis- map-territory, the body of the wayfarer re-
tas realizaron mapas psicogeogrficos, pero gisters the events of the journey, the sens-
nunca quisieron representar las trayectorias ations, obstacles, dangers, the variations of
reales de sus derivas. Por el contrario, dese- the terrain. The physical structure of the
ando confrontarse con el mundo del arte y territory is reflected on the body in motion.
por tanto con el problema de la representa-
cin, Fulton y Long recurren al uso de The suburban odyssey
mapas como instrumentos expresivos. En In the Octoberl967 issue of Artforuni a letter
este campo, los dos artistas ingleses reco- to the editor responds ironically to the arti-
rren dos vas diferentes que reflejan dos cle by Michael Fried. It is signed by Robert
modos diferentes de usar el cuerpo. Smithson, a young artist on the New York
Mientras que para Fulton el cuerpo es tan Minimalist scene, and the text is cutting and
slo un instrumento perceptivo, para Long paradoxical: it is the "prologue of a specta-
es tambin una herramienta de diseo. cular film not yet written, whose title is The
En la obra de Fulton, la representacin de Tribulations oJ Michael Fried. [... ] Fried, the
los lugares atravesados configura un mapa orthodox modernist, guardian of the gosp-
en un sentido abstracto. La representacin els of Clement Greenberg, has been ab-
del recorrido se resuelve por medio de unas ducted in ecstasy by Tony Smith, the agent o/
imgenes y unos textos grficos que dan tes- the infinite. [... ] He is gripped by terror of
timonio de la experiencia de andar, con the infinite. The corruption of appearances
una conciencia clara de que nunca ser po- of the infinite is worse than any known form
sible captada por completo a travs de la re- of the Devil. A radical skepticism, known BRIGHT LIGHTS OF THE CITY
presentacin. Fulton muestra sus recorridos only to the terrible 'Iiteralists', threatens the
en las galeras mediante una especie de po- innermost essence of formo The labyrinths
esa geogrfica: frases y signos que pueden of an endless time -the virus of eternity- A CLASS OF WATER
interpretarse como cartografa s que evocan contaminate his brain. Fried, the holy
MIOOlE Of THE NIGHT IN THE DEPTHS OF WINTER AT THE 8OTTOM OF A RIVER - flSH ARE SWIMMING ?
las sensaciones de los lugares, las cotas alti- Marxist, won 't Jet himself be tempted by this
mtricas superadas, las toponimias, las mi- perilous sensibility." 10 One year after its AlL CONTEMPORARY ART 15 URBAN MT - THERE ARE NO WOROS IN NA11JRE
llas recorridas. Al igual que los poemas zen, publication, the voyage ofTony Smith re-
From"" .01.969 ",. -'" cIoor ""'" Mt teUltinc ",.~0I w 1ft",. bnchc
sus breves frases fijan la inmediatez de la ex- mains at the center of the controversy bet- WoIldnak",. ..
-",. Mt _ium;' ..., v.arioblr.
periencia y de la percepcin del espacio. Al ween modernists and Minimalists. WHO INVENTED THIS WATER?
WHO DESIGNED THESE CLOUDS?
igual que los haikujaponeses, tienden a des- Robert Smithson had already dealt with the
velar el hic el nunc vivido durante el viaje. El issues raised by Tony Smith in the article
andar de Fulton es como el movimiento de "Toward the Development of an Air
las nubes: no deja huellas ni en el suelo ni Terminal Site" in the June issue of Artforum,
sobre el plano: "Walks are like clouds. They the same issue containing the article by
come and go" ("Los paseos son como Michael Fried. Smithson writes of "remo te WALKS ARE LlKE CLOUDS
nubes. Vienen y se van"). places like the Pine Barrens in New Jersey
THEY COME ANO GO
Por el contrario, en la obra de Long el or the frozen plains of the North PoJe and

THE UGHT OF OAY ANO THE OARKNESS OF NIGHT


Land walk 156" E ~ P Land walk

andar es una accin que interviene en el the South Pole, that can be reconsidered by artista del ambiente mini mal neoyorquino, Region 01Monuments along the Passaic River;
lugar. Es un acto que dibuja una figura forms of art that could use the actual territory )' su texto es cortante y paradjico: es el and 24 black-and-white photographs show-
sobre el terreno y que, por tanto, puede as a rnedium." He compares Tony Smith's "prlogo de una pelcula espectacular cuyo ing the monuments ofPassaic. But the
trasladarse a una representacin cartogrfi- road to the structure of a sentence that un- guin todava no ha sido escrito, cuyo ttulo show was not a photo show, and the rnonu-
ca. Pero el procedimiento puede ser utiliza- winds along the New Jersey Turnpike: the es Las tribulaciones de Michael Fried [...]. ments are actually strange objects in the in-
do de modo inverso: el plano puede funcio- actual territory is a surreal medium through Fried, el moderno ortodoxo, el guardin de dustrial landscape of the periphery. The invi-
nar como un soporte sobre el cual se which we can read and write on space like a los evangelios de Clement Greemberg, es tation, on the other hand, was cJear: the
dibujan unas figuras que se recorrern pos- text. aturalisrn "is replaced by a non-objec- arrebatado a un xtasis por Tony Smith, el audience should rent a car and go with the
teriormente. Tras haber dibujado un Crculo tive sense of space. The landscape then be- agente del infinito [... ], y es presa del terror al artist/ revealcr / guide along the Passaic
en el mapa, puede recorrerse por su inte- gins to look more like a map in three di- infinito. La corrupcin de las apariencias del River to explore a "land that time forgot."
rior, a lo largo de sus bordes, por el exte- mensions than a rustic garden."ll infinito es mucho peor que cualquier forma The article in Artforum provides some clues,
rior ... Long utiliza la cartografa como una The action of revealing new landscapes is conocida del Diablo. Un escepticismo radi- and the account of the experience of the
base sobre la que proyecta sus propios itine- another consequence of the story ofTony cal, que afecta tan slo a los terribles 'litera- discovery of this land, a sort of parody of
rarios, y la eleccin del territorio por donde Smith. Smith's "dark pavement" had been listas', amenaza la intimidad de la esencia de the diaries of travelers in the 19th century
se andar mantiene una relacin con la fi- extended as an object (Carl Andre) and as la forma. Los laberintos de un tiempo sin fin in which Smithson sets off to explore the
gura previamente elegida. Adems de ser the absence of the object (Richard Long). -el virus de la eternidad- contaminan su cere- uncharted, virgin territories of the outskirts
una accin, el andar es tambin un signo, Smithson, instead, puts the accent on tohere bro. Fried, el santo marxista, no se dejar of Passaic, his native city. Smithson defines
una forma que puede superponerse simul- the dark road passes, on the quality of the tentar por esta peligrosa sensibilidad"." El the journey as a suburban odyssey, a pseudo-
tneamente a las dems formas preexisten- landscape crossed. viaje de Tony Smith, un ao despus de su touristic epic that celebrates as monuments
tes en la realidad y en el plano. El mundo The sensation of the infinite and of the end publicacin, sigue siendo el centro de las the live presences of a space in dissolution,
se convierte entonces en un inmenso terri- of art felt by Smith didri't only come from polmicas entre modernos y minimalistas. a place that thirty years later we would have
torio esttico, una enorme tela sobre la que the dark silhouette crossing the landscape, Robert Smithson haba abordado ya los called a non-place. In an entirely different
se dibuja mientras se anda, un soporte que but also from the type of landscape around temas planteados por Tony Smith en su art- sense, Smithson applied the term non-site to
no es una hoja en blanco, sino un intrinca- it, an actual territory that had still not been culo "Toward the Development of an Air the rnaterials he extracted from the sites,
do dibujo de sedimentos histricos y geol- investigated by art. Smithson understood Terminal Site", publicado en el nmero de which took on a negative sign once they
gicos a los que, simplemente, se aade uno that with "earth art" new spaces were open- junio de Artforum, en el cual haba aparecido had been decontextualized in galleries.
ms. Al recorrer las figuras superpuestas en ed up for physical and conceptual experi- tambin el artculo de Michael Fried. On tll'f"morning of 30 September 1967 he
el plano-territorio, el cuerpo del caminante mentation, and that artists could modify the Smithson habla de "lugares remotos, como left his house to set off on the Tour. Before
va tomando nota de los acontecimientos del way the observer saw these territories, re- Pine Barrens, en Nueva jersey, o las llanuras taking a bus to Passaic he bought a paper-
viaje, de las sensaciones, los obstculos, los presenting them in a new light, revealing heladas del Polo Norte y del Polo Sur, las back novel by Brian W. Aldiss entitled Earth-
peligros y las variaciones del terreno. La es- aesthetic values: the new aesthetic discipline cuales pueden reconsiderarse como formas works. As he browsed through the book he
tructura fsica del territorio se refleja sobre of Site Selection Study had just begun. de arte capaces de utilizar el territorio real como noticed, through the window, that the bus
su cuerpo en movimiento. In December 1967 another article by un m.edium". Compara la calle de Tony Smith had already passed a monument, so he deci-
Roben Smithson appeared in Artforum with con la estructura de una frase que se desa- ded to get off the bus and continue the trip
La odisea suburbana the title "The Monuments of Passaic" (see rrolla a lo largo de la New Jersey Turnpike: to the city on foot. The first monument was
En el nmero de octubre de 1967 de Artfo- page 163), and at the same time an exhibir- el territorio real es un medium surreal a travs a bridge. Smithson tried to take a photo-
rum, una carta al director contesta ion of his work was inaugurated in New del cual podemos leer y escribir en el espa- graph, but the light was strange, it was like
irnicamente el anculo de Michael Fried. York at the gallery ofVirginia Dwan. The cio al igual que lo hacemos en un texto. El taking a photograph of a photograph. This
Est firmada por Robert Smithson, unjoven show included a Negative Map Showing naturalismo "es sustituido por un sentido no is the moment in which reality begins to be
Land walk I md walk 159 Wa kscapes

objetivo del espacio. A partir de ah, el paisa- mixed with its representation. He walks r-xperirnentarse fsica y conceptualmente, and displayed by the artist. Neither does the
je empieza a parecerse ms a un plano en down to the banks of the river and finds an que los artistas podan transformar la work exist in the place indicatedon the
u-es dimensiones que a un jardn rstico"." unguarded worksite, Jistens to the sound of mirada del pblico sobre estos territorios, map: the map doesn't indicate the action of
La accin de descubrir nuevos paisajes es otra a large conduit that sucks up river sludge, rcpropouerlos bajo una ptica nueva, des- the journey, and anyone who visits the site
de las consecuencias del relato de Tony and then se es an artificial crater full of cubrir sus valores estticos: la nueva discipli- will not find a landscape altered by the art-
'Smith, La "calle oscura" de Smith se haba clear, pale water with large tubes emerg-ing. na esttica del estudio de la seleccin de los em- ist, but the landscape just as it is, in its
prolongado 'como objeto (Carl Andre) y He continues to perceive a sense of conti- plazamientos acababa de iniciarse. "natural" state. So does the work consist in
como ausencia de objeto (Richard Long). nuous disintegration. The territory appears I':ndiciembre de 1967, aparece en Artforum having made the journey? 01' in having
A su vez, Smithson pone el nfasis en el in its primitive state, a "panorama zero," si- otro artculo de Robert Smithson bajo el t- brought other people to the banks of the
lugar por donde corre la calle oscura, en las multaneously in flight toward a fut-ure of lulo de "The Monuments of Passaic" (vase Passaic River? Is the work in the photos
cualidades del paisaje atravesado. self-destruction. Leaving the work-site he pag.163), y en ese mismo momento se inau- shown at the gallery or in those taken by the
Las sensaciones de infinito y de fin del arte, finds himself in a new territory, a used-car gura en la galera de Virginia Dwan, en visitors? The answer is that the work is all
exclusivas de Smith, no provenan tan slo lot that divides the city in two: a mirror in Nueva York, una exposicin suya, En ella se these things combined. A series of elements
de aquel perfil negro que recorra el paisa- which he cannot comprehend which side xhibe un mapa en negativo, Negative Map (the place, the journey, the invitation, the
je, sino tambin del tipo de paisaje que lo he is on. The reality of the city starts to infi- Showing Region of Monumenis along the Passaic article, the photos, the map, the earlier and
rodeaba, un territorio real que todava no nitely lose itself in its dual reflection, in two Rioer; adems de 24 fotografas en blanco y subsequent writings) combine to constitute
haba sido investigado por el arte. Robert representations of itself. negro que representan los monumentos de its meaning and, as in all of Smithsorr's
Smithson comprendi que con el earthart se At the Dwan Gallery no artwork is shown, at Passaic. Sin embargo no se trata de una ex- works, the work itself. Even in the case of
abran unos nuevos espacios que podan least in the sense of an object constructed posicin de fotografas, sino que, en reali- his large earthworks, once the transforrn-
Land walk 160 P ,

dad, los monumentos son extraos objetos ation of the earth has been completed, giv-
tomados de un paisaje industrial de la peri- ing rise to a work, the work is subjected to a
feria. La invitacin quedaba clara: el pbli- series of extensions in al! directions.
co hubiese debido alquilar un coche y Smithson continues to rework the photo-
haber ido a recorrer junto al autor-descubri- graphic and video materials, the descrip-
dor-gua el Passaic River, con el fin de explo- tions, always postponing a completed sense,
rar "una tierra que ha olvidado el tiempo". eluding any type of definition.Xmithsorr's
El artculo publicado en Artforum. ofrece ya works are never concluded, they remain
algunos indicios, es como un balance de la eternally open-ended, reaching for infinity.
experiencia del descubrimiento de esta tie- Before the odyssey along the Passaic River
rra, una especie de parodia de los diarios de Smithson had experimented with the forms
los viajeros del siglo XIX a travs de la cual of Abstraer Expressionism and Minimalist
Robert Smithson entra a explorar los territo- sculpture. In 1966 and 1967 he began to de-
rios vrgenes y desconocidos de las zonas velop the "earthworks" for which he will be
marginales de Passaic, su ciudad natal. remembered in the history of arto The TOUT
Smithson define su viaje como una odisea su- took place in a moment of passage and
burbana, una epopeya pseudoturstica que ce- would continue to be present in all the sub-
lebra, como si fuesen nuevos monumentos, sequent works. For Smithson the trips are
las presencias vivas de un espacio en estado an instinctive need for research and exper-
de disolucin, un lugar que treinta aos ms ience of the reality of the space around
tarde ser llamado no-lugar: Smithson llama- him.Journeys with the mind in hypothetical
ba non-site, en un sentido muy distinto, a los lost continents,journeys inside maps he
materiales que recoga de los site, y que ad- folds, cuts and superimposes in infinite
quiran un significado en negativo tras ser three-dimensional compositions, and jour-
descontextualizados en las galeras. neys made with Nancy Holt and other art-
La maana del 30 de septiembre de 1967, ists to the great American deserts, to urban
Robert Smithson sale de su casa para iniciar dumps, to abandoned quarries, to territor-
su tour: Antes de coger un autobs hacia ies transformed by industry. "Toward 1965,
Passaic, compra una novela de bolsillo de somewhat by chance, Smithson began a ser-
Brian W. Aldiss titulada Earthuiorhs. Mientras ies of more methodical explorations of
hojea el libro ve por la ventanilla que el au- New Jersey. [...] The preliminary phase,"
tobs ha pasado por delante de un primer Nancy Holt recalls, "consisted in in-depth
monumento. Decide bajar y entrar a pie en explorations of abandoned places over-
la ciudad. Aquel primer monumento era un grown by weeds, ruined houses where the
puente. Smithson intenta hacerle una foto. staircases wound through a sort of
Pero hay una luz extraa, parece como si American jungle [...] opening a path thro-
estuviese fotografiando una fotografa. A ugh the underbrush, groping one's way
partir de ese momento la realidad empieza across the cracks of abandoned quarries, ex-
a entremezclarse con su representacin. ploring landscapes destroyed by the actions
Land walk 162 v'h Iks alJ s

Smithson baja hasta el ro y encuentra una of mano The excursion had become the
obra en construccin sin vigilancia. Escucha focal point of Smithson's thought: they led
el rumor de un gran conducto que empapa him to gradually abandon the almost mini-
la arena con el agua del ro. Luego ve un malist sculptures [...] and they showed him
crter artificial lleno de un agua lmpida y the way that was to allow his art to free itself
plida, con unos grandes tubos que salen of the social and material obligations impo-
del mismo y se meten en el agua. Prosigue sed by museums and galleries." 12
con una constante sensacin de disgrega- For Smithson urban exploration is the pur-
cin. El territorio se le presenta en estado suit of a medium, a means to glean aesthetic
primitivo, como un "panorama cero", al and philosophical categories with which to
tiempo que huye hacia un futuro de auto- work from the territory. One of Smithson's
destruccin. Cuando sale de la construccin most extraordinary abilities lies in that cons-
se encuentra con otro territorio, un aparca- tant mingling in his explorations of physical
miento donde se venden coches de segunda descriptions and aesthetic interpretations:
mano y que divide la ciudad en dos partes: the discourse crosses different planes simul-
un espejo en el que uno no sabe a qu lado taneously, loses its way on unfamiliar paths,
se encuentra. La realidad de la ciudad em- . delves into the material surrounding it,
pieza a perderse hasta el infinito en su transforming the stratifications of the territ-
doble reflejo, en dos representaciones dis- ory into those of the mind, as indicated in
tintas de ella misma. another articJe entitled "A Sedimentation of
En la Dwan Gallery no haba ninguna obra, the Mind: Earth Projects'', in which he defi-
al menos en el sentido de un objeto cons- nes his relationship with time: "Many people
truido y mostrado por el artista. Y tampoco would simply like to forget time, because it
hay ninguna obra en el punto indicado en contains a 'principie of death' (as all artists
el prospecto: el mapa no seala la accin know). Floating on this temporal shoreline we
del recorrido y, por tanto, quien vaya al find the remains of the history of art, but
lugar no encontrar un paisaje transforma- the 'present' can no longer defend the cul-
do por el artista, sino el paisaje tal como es, tures of Europe, nor the primitive or arehaie
en su estado natural. As pues, la obra con- eivilizations; we must instead explore the
siste en el hecho de haber realizado dicho pre- and post-historie spirit; we need to go
recorrido? O consiste ms bien en el where distant futures meet distant pasts."
hecho de haber invitado a otras personas a The deeper sense of the outing in Passaic is
recorrer el Passaic River? La obra est en the pursuit of a "land that time forgot," in
las fotografas exhibidas o en las fotografas which present, past and future do not dwell,
que dispararn los visitantes? La respuesta but instead different, suspended timeframes,
es que la obra es todas estas cosas a un outside of history, between science fiction
mismo tiempo. Hay una serie de elementos and the dawn of man, fragments of time
(el lugar, el recorrido, la invitacin, el art- positioned in the "actuality" of suburbia.
culo, las fotografas, el mapa, los escritos Unlike Long, who ealls him an "urban cow-
Landwalk

anteriores y posteriores) que constituyen su


sentido y que son, como suele ocurrir en
todas las obras de Smithson, la obra misma.
<, Incluso en el caso de sus grandes earthuiorhs,
cuando los trabajos de transformacin de la
tierra han quedado ultimados, dando lugar
a una obra, sta queda sometida a una serie
de prolongaciones en todas direcciones.
Smithson sigue reelaborando los materiales
fotogrficos, los vdeos, las descripciones,
transmitiendo siempre las sensaciones expe-
rimentadas y huyendo de cualquier tipo de
definicin. Las obras de Smithson nunca
estn terminadas sino que permanecen
eternamente abiertas, tienden al infinito.
Antes de su odisea por el Passaic River,
Smithson haba experimentado con las for-
mas del expresionismo abstracto y de la es-
cultura minima!. Entre 1966 y 1967 empieza
a elaborar aquellas eartluuorks por las cuales
ser recordado en la historia del arte. El tOUT
tiene lugar en una etapa de transicin y se-
guir estando presente en todas sus obras
posteriores. Los viajes representan para
Smithson una necesidad instintiva de bs-
queda y de experimentacin con la realidad
del espacio que lo rodea: viajes mentales a
hipotticos continentes desaparecidos; viajes
por mapas que Smithson dobla, recorta y su-
perpone formando infinitas composiciones
tridimensionales; viajes realizados con Nancy
Holt y otros artistas por los grandes desiertos
americanos; por los despojos urbanos; por
las canteras abandonadas; por los territorios
transtornados por la industria. "Hacia 1965, y
en cierto modo por azar, Smithson inicia una
serie de exploraciones ms metdicas de
NuevaJersey [oo.]. La fase preliminar -explica
Nancy Holt- consista en unas exploraciones
Land walk 16611\1 lkscapes

en profundidad de los lugares abandonados, boy", and unlike Fulton, who admits he do-
invadidos por hierbajos y por casas en ruinas esn't know how to walk in urban space,
cuyas escaleras se enroscaban en medio de Smithson delves into the refuse of the
una especie dejungla americana [...], world's suburbia in pursuit of a new nature,
abrindose paso a travs del bosque bajo, a territory free of representation, spaces and
atravesando a tientas las grietas de las cante- times in continuous transformation. The
ras abandonadas, sondeando los paisajes des- urban periphery is the metaphor for the per-
truidos por la accin del hombre. Estas in- iphery of the mind, the rejects of thought
cursiones se convirtieron en el punto focal and culture. It is in these places, rather than
del pensamiento de Smithson: lo llevaron a the false archaic nature of the deserts, that it
abandonar progresivamente las esculturas is possible to formulate new questions and
casi minimalistas [...] y le sealaron el cami- hypothesize new answers. Smithson doesn't
no que iba a permitir que su arte se liberase avoid the contradictions of the contempor-
de las obligaciones sociales y de los materia- ary city, he walks straight into their midst, in
les impuestos por los museos y las galeras". l' an existential condition halfway between the
Para Smithson, la exploracin urbana era la Paleolithic hunter and the archaeologist of
bsqueda de un medium, de un medio para abandoned futures.
extraer del territorio unas categoras estti-
cas y filosficas con las cuales poder con- The entropic landscape
frontarse. Una de las capacidades ms extra- In Entropy and the Neui Monumenis, written
ordinarias desarrolladas por Smithson es la one year before the trip to Passaic,
de confundir constantemente en sus explo- Smithson stated that certain minimal ob-
raciones las descripciones fsicas y las inter- jects celebrate what Flavin called an "inact-
pretaciones estticas: su discurso se sita a ive history" and what physicists call "en-
un mismo tiempo en distintos planos, se tropy" or "energy dispersion", the measure
pierde por caminos jams recorridos, pro- of energy utilized when one state is transfor-
fundiza en los materiales que lo rodean med into another. They were objects that
transformando las estratificaciones del terri- confirmed the phrase ofV1adimir Nabokov,
torio en las de la mente, tal actitud queda for whom "the future is simply inverted ob-
definida en el ttulo de otro artculo, "A solescence." According to Smithson, "the
Sedimentation of the Mind: Earth Projects", new monuments, rather than reminding us
donde explica su relacin con el tiempo: of the past, seem to want to make us forget
"Mucha gente quisiera olvidar simplemente the future." In the empty spaces, forgotten
el tiempo, puesto que contiene un 'princi- by their very inhabitants, he recognizes the
pio de muerte' (todos los artistas lo saben). most natural territory oj jorgetting, a landsca-
Los restos de la historia del arte pueden en- pe that has taken on the character of a new
contrarse fluctuando en este remoja-enjuaga entropic nature. In the Tour the description
temporal. Sin embargo, el 'presente' no of the territory doesn't lead to ecological-
puede seguir defendiendo las culturas euro- environmental considerations regarding the
168 v sea s
Land walk

destruction of the river or the industrial


peas ni las civilizaciones primitivas o arcai-
wastes that make the water putrid, there is a
cas. Por el contrario, hay que explorar el es-
delicate balance between renunciation and
pritu pre-histrico Ypost-histrico. Hay que
accusation, between renunciation and con-
ir hasta aquellos lugares en los cuales los fu-
templation. The judgement is exclusively
turos lejanos se encuentran con los pasados
aesthetic, not ethical, never ecstatic. There
lejanos". El sentido ltimo del tour de
is no enjoyment, no satisfaction, no emotio-
Smithson por Passaic es la bsqueda de
nal involvement in walking through the na-
"una tierra que ha olvidado el tiempo",
ture of subrbia. The discourse starts with
donde no habitan el presente, el pasado y
an acceptance of reality as it presents itself,
el futuro, sino distintas temporalidades sus-
and continues on aplane of general reflec-
pendidas, exteriores a la Historia, situadas
tion in which Passaic be comes the emblem
entre la ciencia-ficcin Ylos albores de la
of the periphery of the occidental world,
humanidad; unos fragmentos de tiempo
the place of scrap, of the production of a
que se depositan en la realidad suburbana.
new landscape made of refuse and disrup-
Al contrario de Long, quien define a
tion. The monuments are not admonish-
Smithson como un urban cowboy, y de
ments, but natural elements that are an inte-
Fulton, quien confiesa que es incapaz de
gral part of this new landscape, presences
andar por el espacio urbano, Smithson se
that live immersed in an entropic territory:
lanza hacia los despojos de los suburbios
they create it, transform it and destroy it,
del mundo en busca de una nueva naturale-
they are monuments self-generated by the
za, de un territorio desprovisto de represen-
landscape, wounds man has imposed on na-
tacin, de unos espacios Yunos tiempos en
ture, and which nature has absorbed, trans-
transformacin constante. La periferia urba-
forming their meaning, accepting them in a
na es una metfora de la periferia de la
new nature and a new aesthetic. The new
mente, de los despojos del pensamiento y
landscape that appears in suburbia calls, ac-
de la cultura. En estos lugares, y no en la
cording to Smithson, for a new discipline
falsa naturaleza arcaica de los desiertos, s
capable of grasping the significance of the
es posible formular nuevas preguntaS y tan-
transfonnation and mutation frorn the nat-
tear nuevas respuestas. Smithson no huye
ural to the artificial and vice versa: "We live
de las contradicciones de la ciudad contem-
in defined structures, we are surraunded by
pornea, sino que se introduce a pie en
reference systems -but nature dismantles
ellas, con una condicin existencial a medio
thern, taking thern back to an earlier state
camino entre la del cazador paleoltico y la
of non-integrity. Artists today are starting to
del arquelogo de futuros abandonados.
notice the strongly evanescent character of
this progressive disintegration of structures.
El paisaje entrpico Claude Lvi-Strauss has proposed the foun-
En EntrlJ'py and the New Monuments, escrito
ding of a new discipline of 'entropology'.
un ao antes de su viaje a Passaic, Smithson
Artists and art critics should orient their
sostena que algunos objetos minimales ce-
Land walk 170 . C:i::: S

lebraban lo que Flavin haba llamado "histo- efforts in this direction." "James Lingwood
ria inactiva", y que los fsicos denominaban goes back to this statement by Smithson
"entropa" o "dispersin energtica", es and explains: "According to Lvi-Strauss,
decir, la medida de una energa que queda the more complex the organization of a so-
disipada cuando un estado se transforma en ciety, the greater the quantity of entropy
otro. Estos objetos confirmaban la frase de produced. The more elaborate a given
Vladimir Nabokov segn la cual "el futuro structure, the more it will be marked by di-
no es ms que lo inverso de lo obsoleto". sintegration. Thus primitive or 'cold ' socie-
Para Smithson, "los nuevos monumentos, ties (whose functioning, according to Lvi-
en vez de hacer surgir en nosotros el re- Strauss, is something like that of a
cuerdo del pasado, parecen querer hacer- pendulum mechanism) produce very little
nos olvidar el futuro". En los espacios vacos entropy; while 'warm' societies (which are
y olvidados por los propios habitantes, reco- more like internal combustion engines) ge-
noce un territorio del olvido de lo ms natu- nerate an enormous quantity. The United
ral, un paisaje que asume los caracteres de States, the most highly developed of the warm
una nueva naturaleza entrpica, En su tour; machines, therefore generate the greater
la descripcin del territorio no le lleva a part of the disorder. Immersed in his
consideraciones de orden ecolgico-am- landscapes in full disintegration, Smithson
bien tal acerca de la destruccin del ro o be comes the artist-entropologist of his era." "
los residuos industriales que hacen que su 1967 is the year of walking: in England and
agua se vuelva putrefacta, sino que se man- the United States we find A Line Made by
tiene un sutil equilibrio entre la renuncia a Walking and A Tour o/ the Monuments o/ Pas-
la denuncia y la renuncia a la contempla- saic, two journeys which in different ways
cin. Los juicios son de orden exclusiva- were to have a strong influence on the foll-
mente esttico, no son ticos y, en ningn owing generation. One year after the public-
caso, estticos. El hecho de atravesar la na- ation of the story of Tony Smith, that ineff-
turaleza de los suburbios no implica ningn ab\e experience, extraneous to the field of
goce, ninguna complacencia y ninguna par- art, was practiced, represented and theor-
ticipacin emotiva. Su discurso parte de ized by artists who saw it as the archetype of
una aceptacin de la realidad tal como sta primitive art as well as the expressive possib-
se presenta, y prosigue en un nivel de refle- ilities of the contemporary city, The journeys
xin general en el que Passaic se convierte of Long moved through uncontaminated
en un emblema de la periferia del mundo nature, where time stood still in an archaic
occidental, el lugar de los desechos y de la state. To use the terminology of Lvi-Strauss,
produccin de un paisaje nuevo hecho de Long crosses the "cold territories", reliving a
rechazos y de trastornos. Los monumentos Neolithic spatia! situation in pursuit of the
no son amonestaciones, sino elementos natu- origins of art, tracing back from the erection
rales que forman parte integrante de este of the menhirs to the first traces of the path.
nuevo paisaje, presencias que viven inmer- Smithson, instead, sets off to explore the
172 seap s
Landwalk

"warm tenitories", the industriallandscapes,


sas en un territorio entrpico: ellos lo
territories disrupted by nature or by man,
crean, ellos lo transforman y ellos lo desha-
abandoned zones condemned to the obliv-
cen. Son monumentos autogenerados por el
ion of the entropic landscape. A territory in
paisaje, heridas infligidas por el hombre a la
which one perceives the transient character
naturaleza y que han sido re absorbidas por
of matter, time and space, in which nature
sta transformando su sentido, aceptndolas
rediscovers a new "wilderness", a wild, hy-
en una nueva naturaleza y en una nueva es-
brid, ambiguous state, anthropically altered
ttica. Para Smithson, el nuevo paisaje que
and then escaping man's control to be reab-
se pone de manifiesto en los suburbios nece-
sita una nueva disciplina capaz de recoger el sorbed again by nature.
significado de la transformacin y de la mu-
tacin de lo natural a lo artificial, y viceversa:
"Habitamos unas esUllcturas definidas, esta-
mos rodeados por unos sistemas de referen-
cia. Sin embargo, la naturaleza los desmon-
ta, los conduce a un estado anterior de
no-integridad. Actualmente, los artistas em-
1 PHYLLIS TUCH~lAN. "Entretien avec Carl Andre'', in Arl
piezan a darse cuenta del carcter fuerte- Minimal Il, CAPC, Bordeaux, 1987.
mente evanescente de la desintegracin pro- z ClAUDE GINTZ, "Richard Long, la vision, le paysage, le
temps", in Arl. Press, 104,June 1986.
gresiva de aquellas estructuras. Claude , ROSALIND KRAUSS, The O,iginality o/ the Auant-Carde and
Lvi-Strauss ha propuesto la construccin de Other Modernist !VIyths, lIT Press, Cambridge (Mass.), 1985.
, G1LLES A. TlBERGHIEN, "Sculptures lnorganiques', in Les
una disciplina nueva: la 'entropologa'. El ar- Cahiers du Muse National d'Art Moderne, 39, Paris, 1992.
tista y la crtica de arte tienen que dirigir sus s RUDY H. FUCHS, Ridumi Long, Thames & Hudson,
London/Solomon Guggenheim Foundation, NewYork, 1986.
esfuerzos en este mismo sentido"." James 'GUY TOSATIO, Richard Long: Sur la route, Muse dparte-
Lingwood retoma este prrafo de Smithson mental de Rochechouart, Rochechouart, 1990.
, HAMISH FULTON, -ou Muddy", in ANNE SEYMO R, ss.
y explica: "Segn Lvi-Strauss, cuanto ms cliard Long: Walking in Circles, New York, 1991.
compleja es la organizacin de una socie- , KENNETH WHITE, "L'An de la terre", in Ligeia, 11-12,

dad, mayor es la cantidad de entropa que Paris, 1992.


, ClAUDE GINTZ, "Richard Long, la vision, le paysage, le
produce. Cuanto ms elaborada es una es- ternps", in ArtPress, 104,June 1986.
'" R. SMITHSON, "Letter to the Editor", in Artfoncm, October
tructura determinada, mayor ser su predis- 1967. Reprirued in NANCY HOLT (ed.), The W,itings o/ Ro-
posicin a la desintegracin. As, las socieda- bert Smitbson; New York University Press, 1979, and in ]ACK
FLAM (ed.), Robett Smithson, Tire Collected Writings, niversity
des primitivas o 'fras' (cuyo funcionamiento,
of California Press, 1996.
segn Lvi-Strauss, se parece al de un meca- "ROBERT SMITHSON, "Aerial Art", in TI ze Collected Writings,
nismo pendular) producen muy poca entro- op. cit.
l! KAYlARSON, "Les Excursions gologiques de Robert
pa, mientras que las sociedades 'calientes' Smithson", in MAGGIE GILCHRIST & MARlE-SOPHIE
BOUlAN, Robert Smthson, Le Paysage entropique 1960-1973,
(que Lvi-Strauss asimila a un motor de ex-
Avignon, 1994.
plosin) generan una cantidad enorme de " ROBERT SMITHSON, "Art Through the Camera's Eye"
entropa. As pues, Estados Unidos, la m- (1971), in TI Collected W,;tings, op. cit.
O< JAMES L1NGWOOD, "L'entropologue", in Le Paysage
quina caliente ms desarrollada, estan en el entropique, op cit.
Land walk 174

origen de la mayor parte del desorden. \ PHYLLIS TUCI-lMAN, "Entreten avec Carl Andre", en ATt
Minimal ll, CAPC, Burdeos, 1987.
Inmerso en sus paisajes en plena desintegra- s CLAUOE G1NTZ, "Richard Long, la vision, le paysage, le

cin, Smithson se convierte en el artista-en- ternps", en ATI Press, 104,junio de 1986.


s ROSALINO KRAUSS, The O.iginalily oJ Aoont-Garde and
troplogo de su tiempo"." Other Modemist Myles, M.I.T. Press, Cambridge (Mass.), 1985;
1967 es un ao de andanzas: en Inglaterra y (versin castellana: La originalidad de la vanguardia '1 otros
mitos modernos, Alianza Editorial, Madrid, 1996.
en Estados Unidos se realizan respectiva- , GILLES A. TIBERGHIEN, "Sculptures Inorganiques", en
mente A Line Made by Walkingy A Tour ofthe Les Cahiers du Muse National d'Arl Moderne, 39, 1992.
c'RUOY H. FUCHS, Richmd Long, Thames & Hudson,
Monuments of Passaic, dos recorridos que, Londresy'Solomon Guggenheim Foundation, Nueva York,
por vas distintas, ejercern una enorme in- 1986,
'GUY TOSATTO, Riehard Long: Sur /a Rmue, Muse
fluencia sobre la generacin siguiente. Un Dpartemenral de Rochechouari, Rochechouart, 1990.
ao despus de la publicacin del relato de , HAMISH FULTON, "Old Muddy", en Al'<NE SEYMOUR,
Richard Long: Walking in Circles, Nueva York, 1991.
Tony Smith, se ha practicado aquella expe- 'KE NETH WlTHE, "L'art de la terre", en Ligeia, 11-12,
riencia inefable y extraa al campo del arte, Pars, 1992.
'CLAUOE GINTZ, "Richard Long, la vision, le paysage, le
se ha representado y teorizado por algunos
ternps", en Arl Press, 104, 1986.
artistas que han visto en el arte primitivo un '" ROBERT SMITI-ISON, "Letter 10 the Editor", en Artforum,
octubre de 1967. Vuelto a publicar en NAl'\lCY 1-I0LT (ed.),
arquetipo, o que han sabido ver las posibili-
The Writings 01 Robert Smiison, New York University Press,
dades expresivas de la ciudad contempor- Nueva York, 1979, y enJACK FLAl\1 (ed.), Roberl Smithson,
nea. Los recorridos de Long penetran en The Collected Wriling>, University ofCalifomia Press, 1996.
" ROBERT SMITI-ISO ,"Aerial art", en The Collected w,;-
una naturaleza incontaminada, en la cual el tings, op. cit.
tiempo se ha detenido en un estado arcai- " KAYLARSON, "Les Excursions gologques de Roben
Smirhson", en MAGGIE GILCI-lRIST y MARIE-SOPI-IIE
co. Expresado con las palabras de Lvi- BO ULAN, Robe .t Smithson, Le l"'ysage enlropique 1960-1973,
Strauss, Long atraviesa los "territorios fros", Avin, 1994.
"ROBERT SMITI-ISON, "An Through The Camera's Eye",
revive una espacialidad neoltica en busca 1971, en The Colleaed W,'ilings, op. ct:
de los orgenes del arte, y la recorre en sen- I'JAMES LINGWOOD, "L'entropologue", en Le Paysage En-
tropique, op. cu:
tido inverso, desde la ereccin del menhir
hasta las primeras huellas del recorrido. Por
el contrario, Smithson emprende la explo-
racin de los "territorios calientes", los pai-
sajes industriales, los territorios alterados
por la naturaleza o por el hombre, las zonas
abandonadas condenadas al olvido de los
paisajes entrpicos, unos territorios en los
que se percibe el carcter transitorio de la
materia, del tiempo y del espacio, y donde
la naturaleza recupera una nueva wilderness,
un estado salvaje hbrido, ambiguo y antro-
pizado, que escapa al control humano para
poder ser reabsorbido por la naturaleza.
176 \/', tkscape Transurbance

Transurbancia sorden general en cuyo interior resultaba prehend anything except certain fragments
imposible comprender algo ms que no of order randomly juxtaposed in the terri-
Transurbance fuesen unos fragmentos de orden yuxta- tory. Some of these fragments had be en
puestos casualmente en el territorio. built by the architects themselves, others by
Algunos de estos fragmentos haban sido speculators, while others still were the re-
construidos por ellos mismos, por los arqui- sult of intervention originating on a region-
tectos. Otros eran producto de la especula- al, national or even multinational scale.
cin. Otros eran, por el contrario, el resul- The vantage point of those who observed
tado de unas intervenciones realizadas a this type of chao tic city was located inside
escala regional, nacional o multinacional. El the historical city. From this position, the
punto de vista desde el cual se contemplaba architects approached the thing the way a
esta especie de ciudad catica se situaba en doctor approaches a patient: it was neces-
el interior de la ciudad histrica. Desde esta sary to cure the cancei; to restore order; what
posicin, los arquitectos se enfrentaban a was happening was unacceptable, it was ne-
esta cosa como lo hace el mdico frente al cessary to intervene, re-qualify, to impose
paciente: era necesario curar el cncer, reins- quality. At this point it was also noticed that
taurar el orden. Todo esto era inaceptable, -once again there beside the historical
era necesario intervenir; recualificar, otor- city, in the "periphery"- there were large
gar calidad. Entonces se dieron cuenta de empty spaces that were not being utilized,
que, siempre en los alrededores, en la "peri- that could lend themselves to large-scale
Descalzos por el caos Barefoot in the chaos feria", existan unos grandes vacos que ha- operations of territorial surgery. Given their
Durante los mismos aos en que Robert During the same years in which Robert ban dejado de utilizarse, y que podan pres- large scale, they were called urban voids.
Smithson vagaba por los espacios vacos de Smithson was exploring the empty spaces of tarse a las grandes operaciones de ciruja Design would have to work on these areas
las periferias americanas, los arquitectos in- the American peripheries, architects were territorial. Debido a la amplitud de su esca- and bring new portions of order into the
tentaban comprender todo aquello que cre- trying to comprehend what was spontan- la se les denominaba vacos urbanos. El pro- chaos of the periphery: to reconnect and
ca espontneamente en el territorio bajo eously growing in the territory before their yecto tena que ocuparse de estas reas e in- re-compose the fragments, to saturate and
sus incrdulas miradas. Tras dejar a un lado incredulous eyes. Looking up from their troducir en el caos de la periferia nuevas suture the voids with new forms of order,
los anlisis de los centros histricos, de las analyses of historical centers, typo-morpho- porciones de orden: conectar y coser de often extracted from the quality of the his-
relaciones morfolgicas y de los trazados ur- logical relations and urban tracings, archit- nuevo los fragmentos existentes, saturary torical city. Even today many architects ap-
banos, los arquitectos se dieron cuenta de ects realized that something was happen- suturar los vacos mediante nuevas formas proach the cancer of the periphery with
que a su alrededor estaba sucediendo algo ing around them that they had refused to de orden, tomadas en muchos casos de la these intentions and these operative modes.
que se haban negado a ver, y que no enca- notice, and that eluded all their categories calidad de la ciudad histrica. Todava hoy, With the downfall of these positivist certain-
jaba con sus categoras interpretativas. No of interpretation. They couldn 't understand muchos arquitectos estn interviniendo en ties, the debate on the contemporary city
lograban explicarse cmo poda ser que how a sort of cancer had gotten hold of the el cncer de la periferia con estas intencio- developed other categories of interpretat-
una especie de cncer hubiese atacado la city and was destroying ir. Around the city nes y mediante estos procedimientos. ion. Atternpts were made to look at what
ciudad y la estuviese destruyendo. En torno something had been born that wasn't city, Al extinguirse todas estas certidumbres posi- was effectively fii>pening and to ask why. A
a la ciudad haba surgido algo que no era and which they didri't hesitate to define as tivistas, el debate sobre la ciudad contempo- first step was to understand that this system
una ciudad, y que no dudaban en definir "non-city" or "urban chaos", a general disor- rnea puso sobre la mesa otras categoras of disintegration extended far beyond the
como "no ciudad" o "caos urbano", un de- der inside which it was impossible to com- interpretativas. Se intent comprender qu limits of what had been thought of as the
Transurbancia 180 Transurbance 181 ~II<sc",es

era lo que realmente estaba sucediendo, y city, forming a true territorial system, "the anlisis del territorio a partir de los llenos, y open spaces turned their back on the city
por qu suceda. Un primer paso fue la diffuse city". A system of low-density subur- no lo observaba desde el interior de los va- to organize their own autonomous, paraJlel
comprensin de que este proceso de des- ban settlement that extends outward, for- cos. De hecho, los difusos no slo habitan life, but they were inhabited. These were
moronamiento se estaba extendiendo ming discontinuous fabric, sprawling over casas, autopistas, redes informticas y me- the places where the "diffusion dwellers"
mucho ms all de los lmites de lo que se large territorial areas. The inhabitants of renderos, sino tambin aquellos vacos que went to grow vegetables without a permit,
crea que era la ciudad, y que formaba un this city, the "diffuse settlers", were people no se haban incorporado al sistema. En to walk the dog, have a picnic, make love
autntico sistema territorial, la "ciudad difu- who lived outside of the most elernentary efecto, los espacios vacos dan la espalda a and look for shortcuts leading from one
sa": una forma de asentamiento suburbano civil and urban laws, inhabiting only the la ciudad con el fin de organizar una vida urban structure to another. These were the
de baja densidad que se extenda formando private space of the home and the automo- autnoma y paralela y, sin embargo, estn places where their children went in search
unos tejidos discontinuos y expandidos por bile. Their only idea of public space was the habitados. Los difusos van all a cultivar los of free spaces for socializing. In other
grandes reas territoriales. Los habitantes shopping mall, the highway rest stop, the huertos ilegales, a pasear el perro, a hacer words, beyond the settlement systems, the
de esta ciudad, los "difusos", eran gentes gas station and the railroad station. They un pcnic, a hacer el amor o a buscar atajos outlines, the streets and the houses, there is
que vivan al margen de las normas civiles y would destroy any space designed for their para pasar de una estructura urbana a otra. an enormous quantity of empty spaces that
urbanas ms elementales, que slo habita- social life. These new barbarians had inva- Sus hijos van all a buscar espacios de liber- form the background against which the city
ban el espacio privado de la casa y del auto- ded the city and wanted to transform it into tad y de vida social. Ms all de las formas defines itself. They are different from those
mvil, que slo conceban como espacios that global Happy Valley where everyone de asentamiento, de los trazados, de las ca- open spaces traditionally thought of as pub-
pblicos los centros comerciales, los meren- lives in a single-family house, in a habitat lles y de las casas, existe una enorme canti- Iic spaces -squares, boulevards, gardens,
deros, las gasolineras y las estaciones ferro-o whose only outward extensions are real dad de espacios vacos que componen el . parks- and they forrn an enormous por-
viarias, y que destruan cualquier espacio highways and the virtual highways of the teln de fondo sobre el que se autodefine la tion of undeveloped territory that is utilized
proyectado para su vida social. Los nuevos Internet. ciudad. Se trata de unos espacios distintos and experienced in an infinite number of
brbaros que haban invadido la ciudad de- Observing this new territory that had sprou- de los espacios vacos entendidos tradicio- ways, and in some cases turns out to be ab-
seaban convertirla en aquella Paperpolis ted up everywhere, in various local versions, nalmente como espacios pblicos -las pla- solutely impenetrable. The voids are a fun-
Global que vive en casitas unifamiliares y it became increasingly evident that apart zas, los viales, los jardines, los parques-, y damental part of the urban system, spaces
que slo prolonga su hbitat por las auto- from the new objects of anonymous build- conforman una porcin enorme de territo- that inhabit the city in a nomadic way, mov-
pistas reales y por las redes virtuales de ing development there was also a presence rio no construido que utiliza y vive de infini- ing on every time the powers that be try to
Internet. that, after having long been a mere back- tos modos distintos y que, en algunos casos, impose a new order. They are realities that
Si observamos este nuevo territorio que ha drop, was increasingly the protagonist of resulta completamente impenetrable. Los have grown up outside and against the pro-
crecido por todas partes, con algunas decli- the urban landscape. This presence was the espacios vacos son una parte fundamental ject of modernity, which is still incapable of
naciones locales, resulta cada vez ms evi- void, empty or "open" space. The model of del sistema urbano, y habitan la ciudad de recognizing their value and, therefore, of
dente que ms all de las nuevas manufac- the diffuse city effectively described what una forma nmada: se desplazan cada vez entering them.
turas de la construccin annima haba una had spontaneously taken form around our que el poder intenta imponer un nuevo
presencia que, despus de haber sido du- cities, but once again it analyzed the terri- orden. Son realidades crecidas fuera de, y The fractal archipelago
rante tanto tiempo el teln de fondo, se iba tory by starting with the full parts, the sol- en contra de, un proyecto moderno que Observing the aerial photo of any city that
convirtiendo cada vez ms en la protagonis- ids, without observing inside the empty sigue mostrndose incapaz de reconocer sus has developed beyond its walls, the image
ta del paisaje urbano. Esta presencia era el parts, the voids. And the inhabitants of the valores y, por tanto, de aceptarlos. that immediately springs to mind is that of
vaco. El modelo de la ciudad difusa descri- diffuse city, in fact, did not spend time only an organic fabric, of a thread-like form that
ba efectivamente aquello que se haba for- in houses, highways, webs and rest stops, El archipilago fractal accumulates in more or less dense lumps.
mado espontneamente en torno a nuestras but also in those open spaces that had not Si observamos la fotografa area de una At the center the material is relatively com-
ciudades, pero una vez ms propona un been inserted in the system. In effect, the ciudad cualquiera extendindose ms all pact, but toward the edges it expels islands
Transurbancia 182 'r,. lkscapes Transurbance 183 'alksc apes

de sus murallas, la imagen que nos sugerir detached from the rest of the constructed difcil programarla o preverla, debido a la continuity of empty areas and me irregular
inmediatamente es la de un tejido orgnico fabric. As [he islands grow they are transfor- gran cantidad de fuerzas y de variables que borders that permit the void to penetrate
con una textura filamentosa que forma una med into centers in their own right, often entran enjuego. Sin embargo, observando the solids. This systern, by nature, does not
masa con unos grumos ms o menos den- equivalent lO the original center, forming a su proceso de crecimiento, podemos consta- simply tend to saturate itself, filling the spa-
sos. En la parte central, la materia es relati- larger polycentric system. The result is an tar que las islas en expansin dejan en el in- ces that have remained empty; it also tends
vamente compacta mientras que hacia el ex- "archipelago" pattern: a grouping of islands terior unas reas vacas, y dibujan unas figu- to expand, leaving a systern ofvoids in its
terior expulsa unas islas separadas del resto that float in a great empty sea in which the ras con bordes irregulares que se interior. While the original center has less
del tejido construido. Al ir creciendo, di- waters form a continuous fluid that pene- caracterizan por su outosimiluud; una cuali- probability of developing and changes more
chas islas se convierten en unos centros a trates the solids, branching out on various dad intrnseca de las estructuras frac tales: a slowly, at me edges of the system the trans-
menudo equivalentes al centro originario, scales, all the way to the smallest abandon- distintas escalas es posible observar los mis- formations are more probable and rapid.
tendiendo a configurar un vasto sistema po- ed nooks and crannies between the por- mos fenmenos, como la distribucin irre- At the margins we find those landscapes
licntrico. El resultado es un dibujo "en tions of constructed city. Not only are there gular de los llenos, la continuidad de los va- Lvi-Strauss would define as warm and
forma de archipilago": un conjunto de large portions of empty territory, theyare cos o el borde irregular que permite que Robert Smithson would define as entropic.
islas construidas que fluctan por un vasto also linked by many voids on different sea- los vacos penetren en los llenos. Este siste- Urban space-time has different speeds:
ocano vaco cuyas aguas forman un fluido les and of different types that combine to ma no slo tiende de un modo natural a la from the stasis of the centers to the cont-
continuo que penetra en los plenos, rami~- constitute a ramified system that permits in- saturacin, mediante el relleno de los espa- inuous transformation of the margins. At
cndose a distintas escalas hasta los ms pe- terconnection of the large areas that have cios que han quedado vacos, sino tambin the center time stands still, transformations
queos intersticios, abandonados entre los been defined as "urban voids", a la expansin, dejando en su interior un are frozen, and when they happen they are
fragmentos de ciudad construida. No slo In spite of its apparently formless figure, sistema de vacos. Mientras el centro origi- so evident that they cannot conceal any-
aparecen por todas partes grandes porcio- the design of the city obtained by separat- nario tienen menos posibilidades de desarro- thing unexpected: they happen under the
nes de territorio vaco sino que dichas por- ing the full parts from the empty parts can, llarse, y se transforma con mayor lentitud, close surveillance and rigid control of the
ciones quedan conectadas por tantos vacos instead, be interpreted as a "forrn" of com- en los mrgenes del sistema las transforma- city. At the margins, on the other hand, we
a distintas escalas y de naturalezas distintas, plex geometries, or those used to describe ciones son ms probables y ms rpidas. En find a certain dynamism and we can obser-
que tienden a configurar un sistema ramifi- systems that define their own structure and estos mrgenes se encuentran aquellos pai- ve the becoming of a vital organism that
cado que permite conectar entre s las gran- appear as accumulations of matter "without sajes que Lvi-Strauss llamaba calientes, y que transforms itself, leaving entire parts of the
des reas que habamos definido como "va- form". If we accept the fact that the city dev- Robert Smithson defini como entrpicos. El territory in a state of abandon around and
cos urbanos". elops in keeping with a natural dynamic simi- espacio-tiempo urbano tiene distintas veloci- inside itself, in a situation that is difficul t to
A pesar de su configuracin informe, el di- lar to that of the clouds or the galaxies, it dades: desde la paralizacin de los centros control.
bujo de la ciudad que se obtiene separando follows that this process will be difficult to hasta las constantes transformaciones en los It is important to emphasize the self-repres-
los llenos y los vacos puede leerse como program and predict, due to the quantity of mrgenes. En los centros el tiempo se ha entative character of the frac tal archipel-
una "forma" hecha a partir de geometras force s and variables involved. But observing detenido y las transformaciones se han con- ago form: our civilization has constructed it
complejas, aquellas que se utilizan precisa- the process of growth, we can see that the gelado y, cuando se producen, resultan tan on its own to define its own image, in spite
mente para describir los sistemas que auto- islands, as they expand, leave empty are as evidentes que son incapaces de ocultar nin- of the theories of architects and town plan-
definen su propia estructura y que presen- inside themselves, and form figures with gn imprevisto: se desarrollan bajo una es- ners. The empty spaces that define its fig-
tan la apariencia de masas de materia "sin irregular borders that have the characteris- trecha vigilancia, bajo el control vigilante de ure are the places that best represent our
forma". Si aceptamos que la ciudad se desa- tic of "autosimilarity", an intrinsic property la ciudad. En los mrgenes, por el contra- civilization in its unconscious, multiple
rrolla mediante una dinmica natural pare- of fractal structures: on the different scales rio, es posible encontrar cierto dinamismo, becoming. These urban. amnesias are not
cida a la de las nubes o a la de las galaxias, we can observe the same phenomena, like y es all donde podemos observar el devenir only waitng lo be filled with things, they are
entonces podremos comprender que resulte the irregular distribution of full zones, the de un organismo vital que en sus procesos living spaces to be filled with meanings.
Transurbance 185
Transurbancia 184 SC8f.l :..

de transformacin va dejando, a su alrede- Therefore we are not looking at a non-city tituye ni una nueva propuesta ambienta.lista all; instead, it contains a range of different
dor y en su interior, partes enteras de terri- to be transformed into city, but at a parallel de una falsa naturaleza rstica ni un goce identities. The sea is formed by different
torio en estado de abandono y mucho ms city with its own dynamics and structures consumista del tiempo libre. Son espacios seas, by a congeries of heterogeneous terri-
difciles de controlar. that have yet to be fully understood. pblicos con una vocacin nmada, que tories positioned beside one another. These
Es importante sealar el carcter autorre- As we have seen, the city can be described viven y se transforman a una velocidad tan seas, if approached with a certain predispo-
presentativo de la forma del archipilago from an aesthetic-geometric, but also an grande que realmente superan el ritmo de sition for crossing borders and penetrating
frac tal: nuestra civilizacin la ha construido aesthetic-experiential, point ofview. To re- proyectacin de las administraciones. zones, turn out to be utterly navigable, so
por s sola con el fin de determinar su pro- cognize a geography within the supposed Si saltamos un muro y penetramos a pie en much so that often by following the paths
pia imagen, independientemente de las teo- chaos of the peripheries, therefore, we can estas zonas, nos encontraremos inmersos en already traced by the inhabitants we can
ras de los arquitectos y de los urbanistas. attempt to establish a relationship with it by aquel lquido amnitico del cual extraa su walk all around the city without ever act-
Los espacios vacos que determinan su utilizing the aesthetic form of the erratic linfa vital el inconsciente de la ciudad des- ually entering it. The city turns out to be a
forma constituyen los lugares que mejor re- journey. What we discover is a complex sys- crito por los surrealistas. La imagen lquida space of staying entirely crisscrossed by the
presentan nuestra civilizacin en su devenir tem of public spaces that can be crossed del archipilago nos permite contemplar la territories of going.
inconsciente y mltiple. Estas amnesias urba- without any need for borders or buffers. inmensidad del ocano vaco, pero tambin
nas no slo esperan ser rellenadas de cosas, The voids of the archipelago represent the todo aquello que se encuentra sumergido, Zonzo
sino que constituyen unos espacios vivos a last place where it is possible to get lost with- todo lo que est en el fondo, a distintas pro- In Italian andare a Zonzo means "to waste
los que hay que asignar unos significados. in the city, the last place where we can feel fundidades, bajo la superficie del agua. time wandering aimlessly". It's an idiomatic
Por tanto, no se trata de una no-ciudad que we are beyond surveillance and control, in Cuando nos sumergimos en el sistema de express ion whose origins have been forgot-
deba transformarse en ciudad, sino de una dilated, extraneous spaces, a spontaneous vacos y empezamos a recorrerlo por sus en- ten, but it fits perfectly into the context of
ciudad paralela con unas dinmicas y unas park that is neither the environmentalist's senadas capilares, nos damos cuenta de que the city wandered by the flneurs, and the
estructuras propias que todava no se han re-creation of a false rustic nature nor the aquello que hasta ahora hemos denomina- streets roamed by the artists of the avant-
comprendido. consumer-oriented exploitation of free do vaco no es tan vaco como parece, sino gardes of the 1920s, or the sites of the "drif-
Como hemos visto, la ciudad puede descri- time. The voids are a public space with a que en realidad presenta distintas identida- tings" of the youthful Lettrists after World
birse desde un punto de vista esttico-geo- nomadic character, that lives and is trans- des. El ocano est formado por diversos War II. Today Zonzo has been profoundly
mtrico, pero tambin desde un punto de formed so rapidly that it eludes the plan- mares, por un conjunto de territorios hete- changed, a new city has grown up around it
vista esttico-experimental. Para poder reco- ning schedules of any administration. rogneos colocados uno junto al otro. Si formed of different cities, crossed by the
nocer una geografa en el interior del pre- Ifwe climb over a wall and set off on foot afrontamos estos mares con cierta predispo- seas of the void. When "going to Zonzo" at
sunto caos de las periferias, se puede inten- in these zones we find ourselves immersed sicin a cruzar sus lmites y a adentrarse en the beginning of the last century one was
tar entrar en relacin con el caos utilizando in that amniotic fluid that supplied the life su rea, podremos comprobar que son com- always aware whether the direction of the
la forma esttica del recorrido errtico. De force of that unconscious of the city descri- pletamente navegables, hasta tal punto que, wanderings led toward the center or toward
ese modo podremos descubrir un complejo bed by the Surrealists. The liquid image of si seguimos los senderos ya trazados a me- the outskirts. If we imagine walking thro-
sistema de espacios pblicos que pueden the archipelago permits us to see the im- nudo por sus habitantes, llegaremos a rode- ugh the Zonzo of yesteryear in a straight
atravesarse sin solucin de continuidad. Los mensity of the open sea, but also what is ar la ciudad sin entrar en ella en ningn line from the center to the outskirts, first
vacos del archipilago constituyen los lti- submerged there, on the seabed, at differ- momento. La ciudad se presenta como un we encounter the denser zones of the cen-
mos lugares donde es posible perderse por ent depths, or just below the surface. espacio del esta?"atravesado por todas partes ter, then rarefied zones of small buildings
el interior de la ciudad, donde podemos Plunging into the system of voids and star- por los territorios del andar. and villas, followed by the suburbs, the in-
sentirnos al margen del cualquier control, ting to explore its capillary inlets, we can dustrial zones and, finally, the countryside.
en unos espacios dilatados y extraos, una see that what we have been accustomed to Zonzo At this point we could have found a lookout
especie de parque espontneo que no cons- calling "empty" isri't really so empty after En italiano andare a Zonzo significa "perder point, to enjoy the view: a unitary, reassur-
Transurbancia 186 kscau . Transurbance 187 ksc s

el tiempo vagando sin objetivo". Es una ex- ing image of the city surrounded by nos perdisemos, no sabramos dirigimos ni therefore they wanted to calI attention to
presin cuyos orgenes se desconocen, pero countryside. hacia afuera ni hacia adentro. Y si logrsemos the nonentity, to reveal the cultural void, to
que encaja perfectamente con los paseos Following the same route today, the sequen- llegar a un lugar alto desde donde pudise- exaIt banality, the absence of any meaning.
por la ciudad de los flneurs, con los vaga- ce of spaces is no longer so simple. We en- mos contemplar el panorama, la visin no The Surrealists realized that something was
bundeos por las calles de los artistas de las counter a series of interruptions and repris- sera muy tranquilizadora, puesto que resul- hidden inside the void indicated by Dada,
vanguardias de los aos veinte, y por las es, fragments of constructed city and tara difcil reconocer en este extrao and they understood that it could be filled
cuales iban a la deriva los jvenes letristas unbuilt zones that alternate in a continuous magma una ciudad con un centro y una pe- with values. Deambulating in the banal pla-
de la posguerra. En la actualidad Zonzo se passage from full to empty and back. What riferia. Ms bien nos encontraramos frente ces of Zonzo, they defined this void as the
ha transformado profundamente, en torno we thought of as a compact city is actually a una especie de piel de leopardo con unas unconscous cty: a large sea in whose amnio-
a l ha crecido una nueva ciudad formada full of holes, often inhabited by different manchas vacas dentro de la ciudad cons- tic fluid we can find what the city has re-
por diversas ciudades atravesadas por oca- ethnic groups. If we get lost, we cannot eas- truida y unas manchas llenas en medio del pressed, territories never investigated but
nos vacos. Andando a Zonzo a principios del ily figure out how to head toward an outside campo. Perderse en la actualidad por el ex- dense with continuous discoveries.
siglo pasado se poda saber en todo mo- or an nside. And if we do manage to find terior de los muros de Zonzo es una expe- Rejection and the absence of control had
mento si se andaba hacia el centro o hacia a high spot from which to observe the pan- riencia bastante distinta. Sin embargo, pen- produced extraneous, spontaneous places
la periferia. Si nos imaginamos que anda- orama, the view will no longer be very reas- samos que las modalidades y las categoras inside Zonzo, that couId be analyzed like
mos por una seccin del Zonzo de antao en suring: it would be hard to recognize, in puestas a nuestra disposicin por las expe- the human psyche, and the Situationists,
lnea recta desde el centro hasta la perife- this strange magma, a city with a center and riencias artsticas que hemos analizado pue- with their psychogeography, proposed a
ria, nuestros pasos se encontrarn en pri- a periphery. Instead we are faced with a sort den ayudarnos a comprenderlo ya transfor- tool for their investigation. The Surrealist-
mer lugar con las zonas ms densas del cen- of leopard-skin with empty spots inside the marlo sin destruir su identidad. Situationist city is a living, empathic organ-
tro, luego con las ms enrarecidas de los constructed city and full spots in the middle Dada haba descubierto en el corazn turs- ism with its own unconscious, with spaces
palacetes y los villorrios, luego con los arra- of the countryside. Getting lost outside tico de Zonzo la existencia de una ciudad that elude the project of modernism and
bales, luego con las zonas industriales y, fi- the walls of Zonzo today is a very difIerent banal y cotidiana, en la cual se podan des- live and transfonn themselves indepen-
nalmente, con el campo. Ah tal vez poda- experience, but we believe that the modes cubrir sin cesar relaciones insospechadas. dently of the will of the urbanists and, often
mos encontrar un belvedere y observar el and categories made available by the artistic Con una accin de atribucin de valor est- enough, of the inhabitants themselves. The
panorama: una imagen unitaria y tranquili- experiences we have analyzed can help us tico, el readymade urbano, haba desvelado la driue made it possible to steer onc's way
zadora de la ciudad y del campo que la to understand and transform this situation existencia de una ciudad que se opona through this sea and to direct the point of
rodea. without erasing its identity. tanto a las utopas hipertecnolgicas de la view in a non-random way, toward those
Si en la actualidad realizamos la misma sec- Dada had discovered, in the tourist-attract- ciudad futurista como a la ciudad pseudo- zones that more than others appeared to
cin y recorremos andando la misma ruta, ing heart of Zonzo, the existence of a cultural del turismo. Haba entendido que embody an elsetuherecapable of challenging
la secuencia de espacios que iremos encon- banal, quotidian city in which to contin- el sistema espectacular de la industria del the society of the spectacle. The
trando no ser tan sencilla. uestros pasos uously run into unexpected relations; with turismo habra convertido la ciudad en una Situationists sought out, in the bourgeois
se encontrarn con una serie de interrup- an act of attribution of aesthetic value, the simulacin de s misma, y por ello haba city of the postwar era, the places forgotten
ciones y de continuidades, con unos frag- "urban readyrnade", it revealed the existen- querido mostrar su nada, revelar su vaco by the dominant culture, off the map of the
mentos de ciudad construida y de zonas no ce of a city that opposed both the hyper- cultural, exaltar su ausencia de significados, tourist itineraries: working-class neighbor-
construidas que se alternan a lo largo de technological utopias of the Futurist city su banalidad. Los surrealistas intuyeron que hoods off the beaten track, places in which
trnsitos constantes entre los llenos y los va- and the pseudocultural city of tourism. The haba algo escondido en el vaco sealado great multitudes lived, often far from the
cos, Lo que creamos que era una ciudad Dadaists understood that the entertainment por Dada, y entendieron que este vaco gaze of the society, waiting for a revoIution
compacta aparece llena de unos huecos ha- system of the tourist industry had transfor- poda volverse a llenar de valores. that never happened. The concepts of psy-
bitados, a menudo por distintas etnias. Si med the city into a simulation of itself, and Deambulando por los lugares banal es a chogeography, the driue and unitary urb-
Transurbancia 188 Transurbance 189 e

Zonzo definieron este vaco como la ciudad anism, once combined with the values of des corredores vacos que se extendan por and offering, in exchange, its presence as a
inconsciente: un gran ocano en cuyo lquido the nomadic universe, had produced the encima del territorio, y que permiten la mi- new nature, a forgotten future spontane-
amnitico se encontraba la parte reprimida city in permanent transit of Constant, a city gracin incesante de la poblacin multicul- ously produced by the entropy of t.he city.
de la ciudad; unos territorios no indagados aimed at being just the opposite of the se- tural de aquella nueva Babilonia. Unos co- New Babylon has emigrated, it has left the
y densos de descubrimientos constantes. dentary nature of Zonzo. rredores vacos destinados a los outskirts of Passaic, crossed the oceans and
Los desechos y la falta de control haban ge- New Babylon was a system of enormous errabundeos nmadas sustituan a la ciudad reached culturally different, ancient climes,
nerado en el interior de Zonzo unos lugares empty corridors extending across the terri- consolidada, superponindose ent.re ellos raising interesting issues of identity.
extraos y espontneos que podan anali- tory, permitting the continuous migration como una telaraa informe, continua y co- Venturing into New Babylon can be a useful
zarse del mismo modo que la psique huma- of the multicultural populations. Empty municada, en la cual era posible vivir yendo method for the interpretation and transfor-
na, y los situacionistas, por medio de la psi- corridors for nomadic wandering took the a la aventura. Si en la actualidad nos aven- mation of those zones of Zonzo that, in re-
cogeografa, haban propuesto un place of the consolidated city, superimpos- turamos por entre los pliegues vacos de cent years, have thrown the disciplines of
instrumento con el cual investigarles. La ing themselves on the land like a formless, Zonzo, tendremos la impresin de que New architecture and urban planning into crisis.
ciudad surrealista-situacionista es un orga- continuous, communicating spiderweb, in Babylon se ha hecho realidad. Los mares de And thanks to the artists who have roamed
. nismo vivo y emptico dotado de su propio which life would be an adventure. But ifwe Zonzo aparecen como una New Babylon des- its interior, this city is visible today and.ap- .
inconsciente; contiene espacios que esca- venture today into the empty wrinkles of provista de su carcter megaestructural e hi- pears as one of the most important un resol-
pan al proyecto moderno y que viven y se Zonzo we get the impression that New pertecnolgico. Son espacios vacos como ved problems of architectural culture. To
transforman con independencia de la vo- Babylon has finally be en realized. The seas los desiertos, pero que, al igual que los de- design a nomadic city would seem to be a
luntad de los urbanistas y, a menudo, tam- of Zonzo are like a New Babylon without siertos, no son tan vacos como pueda pare- contradiction in terms. Perhaps it must be
bin de los habitantes. La drive permita any megastructural or hypertechnological cer, puesto que son ciudad. Son corredores done in keeping with the manner of the
navegar por el interior de este ocano y di- aspects. They are empty spaces like deserts, vacos que penetran en la ciudad consolida- Neo-Babylonians: transforming it playfully
rigir la mirada no al azar, sino hacia aque- but like deserts they are not so empty after da, mostrando el extrao aspecto de una from the inside out, modifYing it during
llas zonas que ms parecan presentarse al!; in fact, they are city. Empty corridors ciudad nmada que habita dentro de la ciu- the journey; restoring life to the primitive
como lugares otros capaces de poner en crisis that penetrate the consolidated city, appea- dad sedentaria. New Babylon vive en los des- .aptitude for the play of relations that per-
la sociedad del espectculo. Los situacionis- ring with the extraneous character of a no- vanes de la ciudad contempornea como mitted Abel to dwell in the world.
tas buscaban en la ciudad burguesa de la madic city living inside the sedentary city, un enorme sistema desrtico preparado
posguerra aquellos lugares no frecuentados ew Babylon lives inside the amnesias of para ser habitado por la transurbancia n- Good transurbance.
por la cultura dominante y situados al mar- the contemporary city like an enormous de- mada. Es una secuencia de sectores enlaza-
gen de los itinerarios tursticos: barrios sert system ready to be inhabited by no m- dos, ya no elevados respecto al terreno sino
obreros apartados y lugares en los cuales adic transurbance. It is a sequence of con- inmersos en la ciudad. Entre los pliegues de
multitudes de personas vivan lejos de las nected sectors, no longer e1evated above Zonzo han crecido unos espacios de trnsito,
miradas de la sociedad, a la espera de una the ground, but immersed in the city itself. unos territorios en constante transforma-
revolucin que jams tuvo lugar. Los con- Inside the wrinkles of Zonzo, spaces in tran- cin, tanto en el tiempo como en el espa-
ceptos de psicogeografa, deriva y urbanis- sit have grown up, territories in continuous cio, unos ocanos recorridos por una multi-
mo unitario, al ser aplicados a los valores transformation in time and space, seas cros- tud de extranjeros que se ocultan en la
del universo nmada, dieron lugar a la ciu- sed by multitudes of "outsiders" who hide ciudad. Ah surgen nuevos comportamien-
dad en trnsito permanente de Constant, in the city. Here new forms of behavior ap- tos, nuevas maneras de habitar, nuevos es-
una ciudad que deseaba oponerse a la natu- pear, new ways of dwelling, new spaces of pacios de libertad. La ciudad nmada vive
raleza sedentaria de Zonzo. freedom. The nomadic city lives in osmosis en smosis con la ciudad sedentaria, se
New Babylon consista en un sistema de gran- with the settled city, feeding on its refuse nutre de sus desechos ofreciendo a cambio
Transurbancia 190 'alkscapes

su propia presencia en tanto que nueva na-


turaleza. Es un futuro abandonado genera- Bibliografa
do espontneamente por la entropa de la Bibliography
ciudad. New Babylon ha emigrado, ha aban-
donado la periferia de Passaic, se ha ido
ms all de los ocanos para llegar hasta
unos territorios culturalmente lejanos, anti-
guos, planteando, de ese modo, interesan-
tes problemas de identidad. Ir a la aventura
en New Babylon puede ser un mtodo til
para leer y transformar aquellas zonas de
Zonzo que durante los ltimos aos han
puesto en dificultades el proyecto arquitec-
tnico y urbanstico. y, gracias tambin a los
artistas que la han recorrido, esta ciudad se
ha vuelto actualmente visible: aparece como
uno de los problemas ms importantes de
la cultura arquitectnica que todava no
han sido resueltos. Proyectar una ciudad
nmada parece una expresin contradicto-
ria. Quizs debera hacerse al modo de los
neobabilonenses: transformndola ldica-
mente desde su interior, modificndola a lo
largo del viaje, recuperando la predisposi-
cin primitiva al juego de las relaciones,
aquella predisposicin que haba permitido
que Abel pudiese habitar el mundo.

Buena transurbancia.

UNIVERS\DMl NACIONAL DE LA ~lJ\TA )


Facultad de Arquitectura Y lJrnamsmo
Biblioteca

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Bibliography 193

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Gilbert & Lila Silverman Fluxus Collection, Detroil.
Agradecimientos Quiero agradecer en primer lugar a Mnica
Gili y a Daniela Colafranceschi el hecho de haber dado luz p-
blica a mis derivas. Un agradecimiento especial para Franco
Zagari y Gianpiero Donin por haberme sealado el camino del
paisaje en los territorios de la arquitectura, y a Alessandro
Anselmi por haberme mostrado los menhires, as como la va
Dada que los atravesaba. Un merci beaucoup al Institut d'Arts
Visuels de Orlans por haberme invitado a dejar que los propios
estudiantes se perdiesen, a Didier Laroque y a Gilles Tiberghien
por los valiosos consejos que me dieron durante las etapas pa-
risinas, ya Yves Nacher y Guy Tortosa por haberme alentado en
todo momento a adentrarme en el campo. Un agradecimiento
afectuoso a Cristina Ventura, con quien he compartido las ms
bellas aventuras entre las piedras sardas, y a Paolo Bruschi y
Lorenzo Ramito, con quienes he vagabundeado ldicamente
por las calles. Quiero agradecer tambin al Studiofrankus el
haber sido mi puerto de llegada y de partida, a Ararat por ser
mi ltimo amarradero, ya Stalker, a quien quiero agradecer mu-
chas cosas: en octubre de 1995 nos vimos inmersos durante
cinco das entre los enredos de la primera transurbancia roma-
na. l supo explicarme el sentido de aquel primer paso, del cual
surgi la intencin de escribir este libro.
Acknowledgments First of all, I would like to thank Mnica
Gili and Daniela Colafranceschi for having made my driftings
public. Particular thanks to Franco Zagari and Gianpiero Donin
for their indications of the path of landscape in the territories of
architecture, and Alessandro Anselmi for having pointed to the
menhirs and the ways of Dada in those zones. A "merci beau-
coup" to the Institut d'Arts Visuels d'Orlans for the invitation
to help their students get losl, to Didier Laroque and GilJes
Tiberghien for their precious advice during the Parisian phases,
and to Yves Nacher and Guy Tortosa for always encouraging
me to wander off into the fa rest, Affectionate thanks to Cristina
Ventura, with whom I shared beautiful adventures amidst the
stones of Sardinia, and to Paolo Bruschi and Lorenzo Ramito,
with whom I have playfully roamed many a byway. I would also
like to thank Studiofrankus, a safe haven for arrivals and de-
partures, the Ararat that is the final landing place, and Stalker,
a case in which more than thanks are in arder: in October 1995
we lound ourselves tangled for five days in the brambles 01the
lirst transurbance in Rome. I decided to write this boa k to try
to explain that first step to myself.