IFMT Campus Alta Floresta
Curso Tcnico em Agropecuria 2 Ano
Texto 2: ARTE E ATITUDE POLTICA
A Exceo e a Regra uma pea de autoria do
poeta, dramaturgo e diretor alemo Eugen Friedrich
Brecht (1898 1956), mais conhecido somente como
Bertolt Brecht. Brecht foi um dos artistas mais
importantes da histria do teatro mundial, pois
revolucionou a forma com que o teatro era encarado na
poca, de maneira bastante polmica e ousada,
representando uma fundamental referncia at os dias
de hoje.
Para Brecht uma pea de teatral deveria ir
muito alm de divertir ou entreter o pblico, tornando-
se um instrumento de reflexo. No teatro de Brecht, o
palco representa uma espcie de tribuna, onde as
relaes humanas e as questes sociais so discutidas,
sempre contextualizadas historicamente.
Uma das principais caractersticas da obra de
Bertolt Brecht a crtica ao sistema poltico baseado
nas relaes financeiras, o capitalismo, e ao modo
como esse sistema, na opinio dele, desfavorece a
maior parte dos trabalhadores, em funo do lucro de
poucos. Brecht, na poca, buscou direcionar suas obras
para falar diretamente ao pblico operrio, s grandes
massas de trabalhadores, que julgava carente desse
tipo de reflexo. O teatro era o veculo capaz de fazer
com que o trabalhador pudesse se enxergar na situao
mostrada, para poder agir sobre a sua prpria
condio, sobre o mundo em que vivia, enxergando-se
capaz de realizar mudanas.
O poema a seguir explicita o pensamento de
Brecht em relao a essas possibilidades de mudana
do que quer que fosse:
NADA IMPOSSVEL DE MUDAR
Desconfiai do mais trivial
na aparncia do singelo.
E examinai, sobretudo, o que parece
[habitual.
Suplicamos expressamente:
no aceitais o que de hbito
como coisa natural,
pois em tempo de desordem sangrenta,
de confuso organizada,
de arbitrariedade consciente,
de humanidade desumanizada,
nada deve parecer natural
nada deve parecer impossvel de mudar.
BRECHT, Bertolt. Antologia potica classe operria, que naquele momento participavam
Bertolt Brecht. Seleo e traduo de Edmundo Moniz. 2. ed. Rio ativamente de lutas e revolues em prol dos direitos
de Janeiro: Elo, 1982.
Disciplina: Artes Professor: Eduardo Machado 24.02.2017
REALISMO
A arte em muitos momentos props mudanas,
contrapondo-se a um modelo artstico anterior ou
mesmo dialogando com o contexto social e poltico em
que estava inserida. Na segunda metade do sculo XIX,
em oposio ao Romantismo, alguns artistas
comearam a apresentar um interesse em trabalhar a
partir da realidade, ou seja, sem os excessos e mpetos
agressivos do Romantismo, mas criando obras que
retratassem a realidade de fato, aludindo ao indivduo
em sua vida cotidiana. Esse momento chamou-se
Realismo. Surgido na Frana, rapidamente espalhou-se
para outros pases em diversas linguagens artsticas.
Teve muito destaque na literatura e no Brasil Memrias
pstumas de Brs Cubas, de 1880, do escritor Machado
de Assis (1839 1908), considerado o romance
inaugural da esttica.
Nas artes visuais, as obras passaram a negar a
idealizao e artificialidade da arte e do passado, em
busca de uma representao mais fiel realidade.
Temas tradicionais como imagens alegricas e
mitolgicas ou dos indivduos das altas classes cederam
espao a temas sociais, de situaes simples da vida
cotidiana, cenas de trabalho, assuntos que no eram
considerados dignos pelos artistas tradicionais. Gustave
Coubert (1819 1877) e Jean-Franois Millet (1814
1875) so alguns dos principais pintores realistas.
No teatro, o Realismo foi precedido por um
movimento teatral que surgiu na Frana entre 1843 a
1853, chamado cole du bom sens [Escola do senso
comum ou Escola do bom senso]. Esse movimento
exemplo de um momento histrico em que a arte esteve
a servio do interesse de uma classe dominante: a
burguesia.
Patrocinada pelo estado, a cole du bom sens
tinha o objetivo de transformar as produes teatrais em
instrumentos de propaganda da ideologia burguesa,
disseminando seus princpios econmicos, sociais e
morais, pautados nos chamados bons exemplos, na
moralizao dos costumes, nas ideias ss, na hierarquia,
no conceito de propriedade, a fim de regenerar a
sociedade dos desvarios e subjetivismo do perodo
romntico. Aos olhos desse governo, essa era uma
forma de criar oposio ideolgica aos movimentos da
dos trabalhadores.
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Da cole du bom sens foi criada a comdia para criar sua prpria forma de representao: o teatro
realista, chamada de comdia por ter os finais pico. Brecht, bastante influenciado pelas ideias de
sempre felizes. Esse movimento durou pouco tempo, outro importante diretor alemo, Erwin Piscator (1893
mas foi fundamental para o teatro realista, que no 1966), concretizou no teatro pico uma maneira
princpio manteve resqucios do iderio burgus. completamente diferente do teatro realista em muitos
O teatro realista tinha como parmetro aspectos: na interpretao dos personagens; na forma
estrutural a identificao emocional do espectador com com que as cenas eram construdas; na maneira como o
a histria e a obra, ou seja, no teatro realista a pea texto era escrito e, consequentemente, no jeito com que
reconstitui de modo ilusionista a realidade e os o pblico compreendia tudo isso.
espetculos so construdos sob certas regras: os atores No teatro pico, no existe a ideia de quarta
agem, vestem-se, comportam-se como se fossem reais; parede as cenas so desenvolvidas em conjunto entre
a narrativa sempre linear, com comeo, meio e fim atores e pblico e toda a teatralidade explicitada: o
compreensveis; os objetos e cenrios buscam ator muda de roupa, de adereos ou comenta a histria
representar com fidelidade o local onde a pea se na frente do pblico, pois no precisa manter nenhuma
passa; a msica e a iluminao tm a funo de iluso de realidade. Ele no somente o intrprete do
colorir simplesmente a cena. O pblico no participa personagem, mas tambm o mediador entre a histria e
ativamente, no tem nenhuma interao com a cena; pblico, nem sempre as cenas so vividas pelos atores
pelo contrrio, deve ficar em silncio. A luz da plateia muitas vezes so apenas narradas e os assuntos so
apagada para reforar a ateno cena; e a quarta sempre de abrangncia social, visando a politizao do
parede reforada. espectador. H tambm a utilizao de outras
A quarta parede uma expresso usada no linguagens artsticas, como projeo de filmes; a
teatro at os dias de hoje. Ela representa uma diviso narrativa no ,
imaginria entre o pblico e os atores. Quando se diz
que um espetculo utiliza a quarta parede, isso refere- necessariamente, linear, podendo passar do presente ao
se geralmente a uma pea realista, que cria a iluso nopassado em qualquer momento; e o motivo principal da
espectador de estar vendo algo real e, por isso, no pea no um conflito individual, mas algo de
mantm contato com o pblico, no dialoga com ele. importncia social e histrica.
O teatro realista, aos poucos, modificou-se e Brecht se opunha ao fato de, no teatro
muitos autores se contrapuseram a esse modelo do tradicional realista, o espectador ser levado a certo
Realismo burgus. Associaram s peas as estado de fascnio, em que a sada de sua realidade,
problemticas sociais, mais prximas do ser humano entrando como em um sonho, para assistir
real, representado no s pela classe mais abastada, passivamente realidade mostrada na pea. Para ele,
mas por todas as camadas sociais, estabelecendo emoo e senso crtico deveriam caminhar juntos.
crticas intensas aos sistemas sociais e polticos O teatro pico procura mostrar que as coisas as
dominantes. Alguns desses autores, por esse motivo, quais julgamos aparentemente naturais e imutveis
foram chamados no mais realistas, mas de nunca so necessariamente assim. Sempre poderia
naturalistas. haver a mudana. A isso Brecht chamou
Formas realistas so predominante at os dias estranhamento.
de hoje na arte teatral e ultrapassam a barreira dessa O estranhamento, ou seja, colocar uma questo
linguagem, manifestando-se tambm no cinema e, em cena de forma no habitual, leva o espectador a um
principalmente, na televiso, na qual os seus maiores processo de distanciamento, que um olhar de
representantes so as telenovelas. fora, no mais submerso em sonhos, um olhar crtico,
que desperta o espectador para uma atitude diferente da
O TEATRO PICO habitual, uma atitude poltica diante da sua prpria
No incio do sculo XX, com os rompimentos realidade. Para Brecht, a arte deveria ter uma funo
propostos pelos movimentos artsticos de vanguarda, crtica, dialtica1 e libertadora.
as formas realistas de representao so questionadas,
iniciando um processo de quebra de parmetros. 1 Dialtica: oposio, conflito gerado pela contradio de
Brecht faz parte do movimento expressionista ideias diferentes, com o intuito de resultar em outras
durante algum tempo, mas depois desligou-se dele novas.
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Referencia: FRENDA, Perla. Arte em interao/ Perla

Frenda, Tatiane Cristina Gusmo, Hugo Luis Barbosa
Bozzano. 1 ed. So Paulo: IBEP, 2013. (pp. 251 - 256)