MPB - 2016 - 2 30set2016

Instituto de Artes - Departamento de Msica
Teoria e Histria da Msica Popular do Brasil
Msica Popular Brasileira

Aula 1
Introduo Geral
Alexei Alves de Queiroz
Prof: Alexei Alves de Queiroz

Apresentaes Pessoais

E-mail: alexeialves@unb.br

Apresentaes Pessoais
Qual o seu nome?
Qual o seu curso?
Qual a sua relao com a msica?
Por que quer fazer essa disciplina?

O que essa disciplina?

Uma questo de Abordagem
MPB

Msica
Popular
Brasileira
Pagode - Querido meu amor
Carmen Miranda - Chica Chica Bum Chic

Estilo Gnero


O que ?
Como?
Quando?
Onde? MPB
Por que?
Pra que?

O que ? Morfolgico-Estilstico
Como?
Quando?
Histrico-Geogrfico
Onde?
Por que?
Sociolgico-Filosfico
Pra que?

Uma questo de abordagem
Observao Reflexo
Vdeos musicais Textos Acadmicos

Aula expositiva Debate em aula

A dualidade musical?
Uma questo de terminologia
Msica Popular VS Msica Erudita

A dualidade musical?
Msica Popular VS Msica Erudita

Um conceito classista?
Popular Elite
O que faz uma msica pertencer a uma classe social?

Uma diferena sutil?

Msica popular VS Msica Folclrica
Escuta de dois exemplos
Samba da bno Tambor de crioula

Uma diferena sutil?

Msica popular VS Msica Folclrica

Msicos profissionais Msicos amadores
No-funcional Funcional
Autoral Annima
Separao Artista-pblico Integrao Artista-Pblico
Midiatizao No-Midiatizado
Cultuao do artista Cultuao do evento
O problema da Nacionalidade

O problema da Nacionalidade
O que define uma msica como sendo brasileira?

O problema da Legitimidade
Uma questo de valor
Quais gneros/estilos estudar?

Uma questo de valor
Como medir VALOR em msica?

Uma questo de valor
Arte vs Entretenimento

Uma questo de valor
O que msica comercial?

Uma questo de valor
O que msica comercial?

Msica no comercial?
Msica anti-comercial?
Em busca de uma definio
Msica Popular
Indstria Cultura Suporte

Cultural Popular Tecnolgico
Nossos 3 textos:
Desde que o samba samba

de Napolitano e Wasserman
Sobre Msica Popular

de Teodor Adorno
A Arte na era da reprodutibilidade tcnica

de Walter Benjamin
Nossos Livro:
A Construo do Samba
Jorge Caldeira

Avaliao:
Duas Provas
Presena

Pgina da Disciplina
Site da Unb Aprender

Histria da Msica Popular do Brasil Prof Alexei
Senha: 1877

AULA 2:
A questo da Origem
Na Msica Popular
Clara Nunes e Paulinho da Viola
Nelson Cavaquinho - Vou partir
Mel do Tchan (1995)
Casa Edison - O Taco (1909)
Leitura Crtica do Texto
Desde que o samba samba: a

questo das origens no debate
historiogrfico sobre a msica
popular brasileira
de Marcos Napolitano (UFPR)
e Maria Clara Wasserman (UFPR)

Sobre os Autores
Marcos Napolitano
Professor da USP (Histria Social)
Especialista na relao Msica-Poltica no scXX
Autor de obra extensa sobre Histria da MPB
Maria Clara Wasserman

Mestre em Histria pela UFPR

Sobre o Texto
Qual a origem da MPB?
Qual a importncia da Origem

Origens da MPB? da MPB?
Qual a histria da importncia

da origem da MPB?

Sobre o Texto
Debate para-historiogrfico
(leitura do resumo do texto)
Origem como um Lugar

Msica determinada pela origem
VS Origem em suspeita
Msica em movimento
FOLCLORISTAS REVISIONISTAS

Sobre o Texto
Debate para-historiogrfico
(leitura do resumo do texto)
Origem como um Lugar

Msica determinada pela origem
VS Origem em suspeita
Msica em movimento
FOLCLORISTAS REVISIONISTAS
Posicionamento
dos autores do texto
O incio do Folclorismo (anos 20)
A misso nacionalista de Mario de Andrade
- Contexto: Modernismo, semana de arte moderna

- Mrio de Andrade : Etnografia do meio rural brasileiro
- Busca pela inveno do Brasil identidade nacional
- Nacionalismo musical pela absoro de ritmos populares
- Paternalismo Intelectual da cultura popular
- Rejeio cultura popular urbana

O incio do Folclorismo (anos 20)
A misso nacionalista de Mario de Andrade
Villa Lobos - Choro No1

A Barca - 2002 - O meu Mestre Rei dos Mestres chegou
Paulo Cesar Pinheiro - Toque de So Bento Grande de Angola
Ponto BR - Na eira (1910)

O debate sobre o samba (anos 30)
O local como legitimao?

- Contexto de transformao do samba
- Francisco Guimares : na roda do samba
- Reao ao rdio e indstria fonogrfica
- Morro como territrio mtico do samba
- Conceito do samba verdadeiro
- Busca pela pureza perante o mercado
- Orestes Barbosa: Samba como patrimnio de todos
- Nacionalismo e triunfalismo
- Rdio e Indstria como fortalecedores do samba
O local como legitimao?
Noel Rosa - gago apaixonado (1930)
Candeia - Partido Alto

A polmica de Noel Rosa e Wilson Batista
Polmica - Noel Rosa e Wilson Batista

Ainda o samba (anos 40 e 50)
A origem como legitimao?

- Contexto de crescimento e popularizao da msica urbana
- Almirante : no tempo de Noel Rosa
- Conexo entre urbano e rural
- Noel Rosa como o ponto de fuso de diferentes vertentes
- Revista de Msica Popular: Lucio Rangel, Percio de Moraes
- Busca pela pureza perante as influncias estrangeiras
- Busca pelo autntico e critica ao comercial
- Nacionalismo
- Ary Vansconcelos
Contra a MPB (anos 60 e 70)
Jos Ramos Tinhoro

Joo Gilberto - Corcovado
- Contexto do surgimento da Bossa Nova
- Relao entre Msica Legtima e Base Social
- Separao clara entre folclrico e popular (autor e divulgao)
- Apropriao econmica Expropriao cultural
- A escola de samba como usurpao e discurso
A FAVOR DE UMA NOVA MPB

- Discusso sobre o Tropicalismo e crtica ao nacionalismo
A reviso dos conceitos historiogrficos
Repensando a questo das origens
- Relativizao da origem
- Msica como processo contnuo de transformao e recriao
- Despolarizao
- Jos Miguel Wisnik: Getlio da Paixo Cearense
- Apropriao como reinveno
- Msica como algo no possuvel
- Muniz Sodr: Samba, o dono do corpo
- Hermano Viana: O mistrio do Samba
- Tradio como algo inventado
Tarefa para a aula que vem
Ler o texto
Sobre Msica Popular
de Teodor Adorno
Reler o texto visto aqui em aula

Captulo 1
Definindo o Problema e
Problematizando a definio
Aula 3
A Industria Cultural

Exerccio Inicial:
Assista o video Kekak Bali e escute as explicaes

do professor sobre esta obra. Em seguida responda:
Apesar da msica exibida ser de origem popular

ela no se enquadra em nossa definio de msica
popular. Liste e explique 3 motivos para isso.

Atividades de Hoje:
Audio: Jazz-Swing, anos 20 e 30
Leitura crtica do Texto:
Sobre Msica Popular

de Theodor Adorno

Sobre o Autor
- Pertencente Escola de Frankfurt

Benjamin, Habermas, Horckheimer, Marcuse
- Msico e compositor Erudito
- Defensor da Arte no-utilitria
- Crtico da Indstria Cultural

Contextualizando o Texto
- Escrito no incio dos anos 40

- Se referencia no estilo swing do Jazz
- Primeiro texto acadmico a analisar a Msica Popular
- Se tornou texto obrigatrio no estudo da msica popular
Anlise musical
- Ponto de vista
Scio-econmico
Dualidade inicial
Msica Popular Msica Sria
?
Abordagem
- Dispensa a abordagem de origens da MP

- Abordagem comparativa
- Abordagem scio-econmica
- Busca definir caractersticas fundamentais da MP

Caracterstica Fundamental da MP
Estandardizao
- Sociedade Industrial

Henry Ford e o Modelo T
Louis Armstrong - Dinah 1933

Caracterstica Fundamental da MP
Estandardizao
- O Standard
- Busca pela audio facilitada
- Foco nos aspectos estruturais
Todo Partes
Dois tipos de Estandardizao
Todo Partes
Estruturas Familiares Efeitos Padronizados

Dois tipos de Estandardizao
Todo Partes
Estruturas Familiares Efeitos Padronizados
Ignorado pelo Foco da

pblico ateno

Dissociao entre o todo e as partes
Todo Partes
Beethoven - Sinfonia No7 1o mov
Para Adorno na msica popular h dissociao entre o todo
e as partes constituintes da msica, enquanto que na msica
sria o todo e as partes so interdependentes.

Dualidades no aplicveis
Lowbrow Highbrow
Simples Complexo
Ingnuo Sofisticado

Dualidades no aplicveis
Highbrow Lowbrow
Simples Complexo
Ingnuo Sofisticado

Mecanismos da Estandardizao
Pseudo-Individuao
O "lick"

Repetio

Glamour
Frank Sinatra - My funny valentine

Connie Boswel - Falling Star
Kiss - Rock n Roll all night
50 cent - Candy shop

Glamour
poca (2013): Porque o Jazz no faz mais parte da cena pop?
Herbie: Porque no mais a msica que importa. as pessoas no querem mais saber da msica em si,
mas sim de quem faz a msica. O pblico est mais interessado nas celebridades e em como
determinado artista famoso do que na msica. Mudou a maneira como o pblico se relaciona com a
msica. Ele no tem mais uma ligao transcendental com a msica e sua qualidade. Quer apenas o
glamour. O Jazz no quer fazer parte disso. Sabe por qu? No se trata mais de humildade, nem de
arrogncia, de uma postura no queremos ser famosos, somos undergroud. Nada disso. O Jazz sobre
a alma humana, no sobre a aparncia. O Jazz tem valores, ensina a viver o momento, trabalhar em
conjunto e, especialmente, a respeitar o prximo. Quando msicos se renem para tocar juntos,
preciso respeitar e entender o que o outro faz. O Jazz em particular uma linguagem internacional que
representa a liberdade, por causa de suas razes na escravido. O Jazz faz as pessoas se sentirem bem
em relao a si mesmas.
Infantilizao
Soundgarden - live to rise

Promoo (marketing)

Audio da MP
Regresso da Audio

O ato do Reconhecimento
a)vaga recordao
b)identificao efetiva
c)subsuno por rotulao
d)auto-reflexo no ato de reconhecer
e)transferncia da autoridade do reconhecimento ao objeto

O Lazer
Ambiente de distrao e desateno
Escapismo do trabalho repetitivo

Cimento Social
Obedincia Ritmica
Emocional (Catarse das frustraes)

Ambivalncias
Imposies estilsticas geram rejeies

posteriores
Opresso vontade autnoma jitterbug
Furia, cinismo e resistncia

Criticando Adorno
A crtica de Benjamin
O colega de Adorno, Walter Benjamin, elaborou uma crtica que estudaremos mais adiante, que
se baseia na necessidade do artista estar em sintonia com o mundo a sua volta para poder fazer a
arte necessria ao homem.
No pode haver musica popular boa

Para Adorno, Msica sria pode ser boa ou ruim, mas a msica popular s pode ser ruim. Adorno
se recusa a ver qualquer valor artstico num universo to grande e variado de estilos musicais e
motivaes pessoais como a msica popular
Desconexo com a cultura popular

Adorno ignora a conexo da Msica Popular com a cultura popular, o folclore, e a classe
trabalhadora que, em ltima anlise, so anti-burgueses
E a musica popular contestadora?

Adorno no considerou os movimentos de msica popular que contestam o domnio da prpria
Indstria Cultural

Captulo 1
Definindo o Problema e
Problematizando a definio
Aula 4
A reprodutibilidade tcnica

Atividades de Hoje:
Leitura crtica do Texto:
A Obra de Arte na poca de suas

Tcnicas de Reproduo
de Walter Benjamin

Antes de olharmos o texto...
Msica Popular
Cultura
Popular
Msica Popular
Cultura Indstria
Popular Cultural
Msica Popular
Cultura Indstria Suporte

Popular Cultural Tecnolgico
Sobre Suporte Tecnolgico
Banda da Casa Edison - abre alas

Joo Gilberto - Ela carioca
Mario Reis - Teatro da vida
Beatles - Tomorrow never knows
Joel Santana - Left, Right
Mashup - Let it be allright

Consequncias do
Suporte Tecnolgico
- Acessibilidade aumentada
- Criao de uma verso definitiva
- Narrao da mquina
- Impossibilidade de interao
- Incorporao das Limitaes tecnolgicas
- Aproximao e afastamento
- Perda do aqui e agora
- Experincia visual da msica
- Apresentao como produto massificvel
- Surgimento de um novo gnero em si mesmo

Sobre o Autor
- Inspirador da Escola de Frankfurt

Adorno, Habermas, Horckheimer, Marcuse
- Filsofo, Ensasta e crtico literrio
Walter Benjamin - Via a relao arte-industria de um modo
crtico porm mais otimista que Adorno

Contextualizando o Texto
- Escrito em 1936
- Se foca no Cinema e na literatura
- Observa a transformao na recepo das obras de arte
devido aos avanos tcnicos de reproduo
- o texto mais famoso e citado de Benjamin

Conceito Fundamental
Obras de arte possuem uma Aura
Aura sf 1 Vento suave. 2 Hlito.

3 Srie de manifestaes que
Precedem um ataque epilptico.
4 Brilho, luz que emana das pessoas

- Hic et nunc - Aqui e agora

- Unicidade
- Autenticidade
- Autoridade
- Poder de testemunho histrico
Gil e Caetano - "Haiti" ao vivo

Gil e Caetano - "Haiti" ao vivo

Beatles ao vivo

A reproduo no-autntica
como obra sem aura

A reproduo tcnica como

aquela onde h a ausncia de um original

Reproduo e a cultura pop

Uma histria das tcnicas de Reproduo

Um fato interessante:
Cada desenho feito na idade mdia somente

passou a ser visto como autntico sculos
Marchetto demonstrando aps sua criao,
o seu sistema de afinao
(sc XIV)
aos objetos histricos que aplicaramos

mais amplamente essa noo de aura...
Aura de um objeto natural
Aproximao Afastamento

Relao dualista com a reproduo
Aproximao Afastamento
Encontramos hoje () duas tendncias igualmente fortes: exigem,
de um lado, que as coisas se lhe tornem, tanto humana quanto
espacialmente mais prximas, de outro lado, acolhendo as
reprodues, tendem a depreciar o carter daquilo que dado
somente uma vez.
Aura como remanescente de funo

ritualstica
O valor da unicidade, tpica da obra

de arte autntica, funda-se sobre
o ritual que, de incio, foi o suporte
de seu velho valor utilitrio
Esttua da deusa Athena

1.
Uma tese interessante
Benjamin prope que ter sido a inveno da

fotografia, e a consequente crise da funo utilitria
da arte, que levar, por reao, ao conceito de arte
pela arte que ele chama de teologia da arte

2.
Uma tese audaciosa
Da chapa fotogrfica pode-se tirar um grande nmero

de provas; seria absurdo indagar qual delas
autntica. Mas, desde que o critrio de autenticidade
no mais aplicvel produo artstica, toda funo
da arte fica subvertida. Em lugar de se basear sobre o
ritual, ela se funda, doravante, sobre uma outra forma
de praxis: a poltica

Modos de acolhimento da arte
Valor Valor
Culto Exibio
(mgico) (realidade)

A tecnologia como um intermedirio
Teatro Cinema
Pintura vs Fotografia
Msica ao vivo Disco
1) Performance do ator de cinema, do fotgrafo e do msico
de estdio est submetido ao aparelho.
2) Pblico no tem efeito sobre performance mediada

tecnologicamente
Eliminando o Hic et nunc
No cinema interpretando o mnimo que se

obtm mais efeito. A ltima escala do progresso
consiste em reduzir o ator a um acessrio escolhido
pelas suas caractersticas e que se utiliza
funcionalmente
Arnheim 1932
Henrique V - Abertura
Henrique V - 2
Henrique V - 3
Novas relaes
Artista Pblico
Atenuao das diferenas entre artista e pblico

- atores coadjuvantes, figurantes, documentrios

Insights
A cmera nos abre pela primeira

Vez a experincia do inconsciente visual
As imagens em movimento substituem

meus prprios pensamentos
A quantidade tornou-se qualidade

Insights
O grande confronto dos anos 30
Estetizao da Politizao da
Poltica VS Esttica
(Fascismo) (Comunismo)

Algumas Concluses
- Teoria Materialista de Arte

- reavaliao da dualidade forma contedo
- A reprodutibilidade como elemento criador de novas
formas de arte em si mesmas, no apenas de registro
das artes pr-existentes
- A reprodutibilidade como elemento catalizador de
transformao social por emancipao intelectual das
massas
Nao Zumbi - Blunt of Judah


Captulo 2
Um comeo para a Msica
Popular Brasileira
Aula 5
Invenes e inovaes

PARTE I
A inveno da gravao sonora

Uma lista de inovaes
Gravao Mecnica
Cpia massiva de discos
Gravao eltrica
Rdio
LP
Televiso
TV por assinatura
Internet
Era uma vez, em 1877...
A inveno do fongrafo
Edison revivendo sua primeira gravao

Fongrafo em funcionamento
Princpio de funcionamento
Registrando a onda sonora
Fonoautografo 1860
Princpio de funcionamento
Registrando a onda sonora
Onda - Flauta
Onda - Xilofone

Caractersticas
- inveno associada ao do telgrafo e do telefone
- Cilindros de estanho eram frgeis
- Gravaes no podiam ser copiadas
- Edison no pensou originalmente em usar seu
invento para msica
- Cilindros se apagavam com o uso
- Era usado para gravaes pessoais
- Antecedido pelo fonoautgrafo que registrava som em
papel mas no o reproduzia (1860)
- Substituido pelo grafofone que usava uma matriz de cera
A inveno do disco - Gramofone
Caruso - La donna e mobile

Emile Berliner
A inveno do disco - Gramofone
- Dificuldades do uso do disco
- Implementao da rotao automtica
- A grande vantagem: A cpia
- Inicia-se o mercado de venda de gravaes

O pioneiro Fred Figner
- Nasceu na atual Repblica Checa

- Chegou ao Brasil, aps passar pelos EUA
em 1891, com o plano de ganhar dinheiro
fazendo exibies de um fongrafo.
- fundou a Casa dison e a Odeon no RJ
- Pioneiro na gravao de Msica Popular
Brasileira

Prova !!
Dia 7 de outubro

Prova
1) Anlise de uma obra musical

- Execuo de um dos vdeos vistos em aula
- Ser pedido uma anlise descritiva da obra
Sobre o ato
de desmontar

Prova
2) Interpretao
- Ser pedido que o aluno interprete
uma afirmao presente no livro
. ou seja

Prova
3) Crtica
- Ser transcrito um trecho do livro
- Ser pedido que o aluno realize uma

discusso crtica deste trecho de texto
Concorda Vs Discorda (por que?)
Prova
4) Sintese
- Ser pedido que o aluno defina
algum conceito fundamental em um
mximo de 20 palavras

Dicas de Escrita
- Usar o conhecimento prvio que voc j tenha sobre o
compositor ou sobre o estilo da msica em sua anlise
- Compare as dualidades tpicas para dar o carter da msica
- Conservador/Visionrio
- Msica programtica / msica pura
- Racionalismo / Irracionalismo
- Virtuosismo / Conteno
- etc...
- Escreva lembrando que a sua resposta deve ter tambm
um comeo, meio e fim.
- No se arrisque demais em afirmaes categricas.
Dicas de Escrita
- Usar Citaes quando possvel, mas sem exageros
- Em sua crtica usar recursos lgicos de argumentao
e exemplos bem conhecidos do mundo real para defender
o seu ponto de vista
- Na interpretao foque-se em produzir uma equivalncia
de ideias tendo em mente que a afirmao do escritor
citado e no voc a fonte dessa ideia. O objetivo :
1 - Tornar mais compreensvel esta ideia
2 - Demonstrar que voc entendeu o autor

O que havia antes?
Chiquinha Gonzaga - Atraente

Chiquinha Gonzaga - Forrobod
Tambor de Crioula
Modinhas Imperiais (Mrio de Andrade) - Roseas flores da Alborada

Primeiras Gravaes
Casa Edison - Odeon
Casa Edison - Isto bom 1902

Casa Edison - A conquista do ar - 1902(?)
Anacleto de Medeiros - Banda do Corpo de Bombeiros - Farrula - 1904
Banda da Casa Edison - Oh abre alas
Casa Edison - Oh Minas Gerais (1912)
Casa Edison - O Taco 1909
Pixinguinha - Rosa 1917
Banda da Casa Edison - Ser Possivel
Francisco Alves - Falla meu Louro - 1919

Pelo telephone
1917
Pelo telefone - de Donga - 1917

A Casa da Tia Ciata
Prof: Alexei Alves de Queiroz A ex-casa da tia Ciata em 1941 (com No 119) pouco antes de ser demolida
A Casa da Tia Ciata

A viagem dos oito batutas (1922)

Captulo 3
Um primeiro apogeu:
A poca de ouro do rdio
Aula 8
Vozes de ouro

Donga - Pelo Telephone (1917)

Ismael Silva fala sobre Samba
Transformao Ritmica do Samba
Samba Maxixado de 1917 at aprox. 1930

Transformao Ritmica do Samba
Samba Maxixado de 1917 at aprox. 1930

A Era de ouro do rdio
Noel Rosa
Noel Rosa - Com que roupa
Noel Rosa e Bando de Tangars - Co
Noel Rosa - Gago Apaixonado 1930
Noel Rosa - Mulher indigesta
Noel Rosa - A polmica com Wilson


Pixinguinha
Pixinguinha - Rosa (1917)
Pixinguinha - Documentrio

Aracy Crtes
Aracy Cortes - Linda Flor
Aracy Cortes - Jura (1928)
Aracy Cortes - A polcia j foi la em c

Mario Reis
Mario Reis - Fita Amarela

Mario Reis - Cade Mimi (1936)


Francisco Alves
Francisco Alves - Aquarela do Brasil

Francisco Alves - Canta Brasil - 1941
Francisco Alves - amei 1936

Carmen Miranda
Carmen Miranda - Tahi

Carmen Miranda - O que que a baiana tem
Carmen Miranda - Chica Chica Boom Chic
Carmen Miranda em Hollywood
Aurora Miranda - Os quindins de iaia
Orlando Silva
Orlando Silva - A rosa

Orlando Silva - Carinhoso
Orlando Silva - Abre a Janela
Orlando Silva - Atire a primeira pedra

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Msica Popular Brasileira

Alexei Alves de Queiroz

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Uma diferena sutil?

Msica popular VS Msica Folclrica

Escuta de dois exemplos

Samba da bno Tambor de crioula

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Uma diferena sutil?

Msica popular VS Msica Folclrica

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O que define uma msica como sendo brasileira?

Quais gneros/estilos estudar?

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Como medir VALOR em msica?

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O que msica comercial?

Em busca de uma definio

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Desde que o samba samba

Sobre Msica Popular

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Leitura Crtica do Texto

Desde que o samba samba: a

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Qual a importncia da Origem

Qual a histria da importncia

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Origem como um Lugar

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Origem como um Lugar

O incio do Folclorismo (anos 20)

A misso nacionalista de Mario de Andrade

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