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CARLOS SAURA

ANTIGUO HOSPITAL DE SANTA MARA LA RICA


SALAS JOS HERNNDEZ Y KIOTO 1998

CALLE DE SANTA MARA LA RICA 3 - ALCAL DE HENARES


ESPAA AOS 50
ANTIGUO HOSPITAL DE SANTA MARA LA RICA AYUNTAMIENTO DE ALCAL DE HENARES
SALAS JOS HERNNDEZ Y KIOTO 1998 CONCEJALA DE CULTURA Y UNIVERSIDAD, TURISMO Y FESTEJOS
CALLE DE SANTA MARA LA RICA 3 - ALCAL DE HENARES
CALLE DE SANTA MARA LA RICA, 3
ALCAL DE HENARES - MADRID
DEL 15 DE NOVIEMBRE DE 2016 AL 5 DE ENERO DE 2017
TL. 91 877 19 30
HORARIO:
DE MARTES A SBADO DE 11:00 A 14:00 Y DE 17:00 A 20:00 HORAS ccultura@ayto-alcaladehenares.es
DOMINGO DE 11:00 A 14:00 HORAS www.culturalcala.es
LUNES CERRADO
CARLOS SAURA
ESPAA AOS 50
Carlos Saura, de la serie Castilla
CARLOS SAURA. ESPAA AOS 50
Es inevitable que la tristeza nos embargue cuando contemplamos los cambios que el paso del tiempo
ocasiona en las personas que queremos, en nosotros mismos, como desaparece la mirada limpia y trans-
parente de los nios y adolescentes, como los paisajes y las ciudades se transforman y modifican, cmo
desaparecen lugares que tenan un especial significado para nosotros, y cmo nos encontramos de repen-
te con la fotografa del ser querido que un da desapareci de nuestras vidas y que ahora nos sonre. Nada
como la fotografa para reavivar la memoria y el recuerdo: basta con mirar atentamente una fotografa del
pasado para que inmediatamente aparezca una parte de la historia que todos llevamos dentro.
Soy un fotgrafo ocasional, que, demasiado tmido para ser un reprter a la caza de las noticias de ltima
hora y sin la paciencia del pescador para ser un paisajista a la manera de Weston o de Ansel Adams, se
ha limitado a pasear con una cmara y a recoger imgenes que me llamaban la atencin: la fotografa ha
sido mi carnet de notas.
Mi vocacin fotogrfica fue temprana por imperativo amoroso. Me explicar: a los 9 aos hice con una
ICA 6X9 de mi padre, que desenfocaba como ms tarde descubr, mi primera foto a una nia de la que
me haba enamorado y que viva en las proximidades de mi casa en Madrid.
Decid que deba mostrarle mi amor y a escondidas le hice una fotografa. Una foto algo movida que le
envi con una carta de amor que nunca fue respondida. Aprend entonces dos cosas: el valor de la foto-
grafa como testimonio y lo frgiles que son los sentimientos.
Me aficion a la fotografa y trabajaba en los comienzos con placas de cristal porque era ms fcil con-
seguir una cajita de placas que un rollo de pelcula. Ms tarde utilic, como todo el mundo, los rollos
de pelcula, siempre en blanco y negro. Apenas hice fotografas en color hasta la llegada de las cmaras
digitales, porque no quise que otros manipularan mis fotografas.
Los avances tecnolgicos estn haciendo que la fotografa qumica sea una reliquia del pasado, pero me
queda la nostalgia del laboratorio fotogrfico con su luz roja de prostbulo. En esa luz crepuscular y rodea-
do de los inconfundibles olores a revelador, fijador y cido actico, ha transcurrido una parte de mi vida.
Como los gatos, termin por ver en la penumbra, orientndome con facilidad en la oscuridad mientras
cargaba las pelculas en los tanques de revelado o ampliaba los negativos. Recuerdo la impaciencia que me
embargaba al contemplar cmo de un papel blanco e impoluto iba surgiendo en la cubeta del revelador
la imagen de la fotografa que hicimos un da. Era un milagro!
En la fotografa, como en casi todo, he sido autodidacta y aprend a costa de errores, disgustos pero
tambin de muchas satisfacciones. En los aos de carencias y penurias aprend que el negativo era un
bien preciado y costoso y que cadadisparo supona una fotografa menos. En algunos de mis rollos de 36
fotografas de los aos 50 hay veinte imgenes ampliables y casi todas diferentes. Esa economa de medios
sigue siendo una constante en m. Uno sabe en el momento de apretar el disparador si la fotografa vala
la pena.
Hace tiempo que llegu a la conclusin de que en la fotografa como en tantas otras cosas todo estaba
hecho desde los primeros aos en que se invent y que no hacemos ms que dar vueltas para volver a
lo mismo.
Algunos fotgrafos que se lanzan a la experimentacin olvidan que la mayor parte de los avances en el
terreno esttico se haba ya realizado. Lo que vara es el tiempo y el espacio, como dice la cancin Todo
cambia de la argentina Mercedes Sosa: cambiamos nosotros, cambia nuestro entorno.
La posibilidad de recuperar el pasado ha sido un sueo del ser humano! All es donde sigue estando la
magia de la fotografa, porque, al accionar el obturador de una cmara fotogrfica, de un mvil o de una
tableta, lo que obtenemos es una imagen del pasado, un pasado nico, irrepetible, algo que nunca ms
suceder.
En mi adolescencia simultaneaba la pretensin de ingresar en l a Escuela de Ingenieros con la fotografa y
con mi aficin a las motocicletas. Llegu a participar en un para de carreras, aunque me retir a tiempo
con los huesos intactos, porque eso no era lo mo.
A comienzos de los aos 50 empec a trabajar como profesional con una Rolleiflex. La primera exposi-
cin la hice en el ao 1951, a los 19 aos, en la Real Sociedad Fotogrfica de Madrid. Pens dedicarme
definitivamente a la fotografa, abandonando mis estudios de ingeniera, cuando me nombraron fotgrafo
oficial de los Festivales de Msica y Danza de Granada y Santander. Aquellos aos fueron de una gran
intensidad fotogrfica, y una de las razones de esa actividad fue la adquisicin de una de las primeras Leica
M3, que me permiti una mayor libertad. Fue entonces cuando en mis andanzas por Castilla y Andaluca,
me vino la idea de hacer un libro sobre los pueblos y las personas de la Espaa de aquellos aos 50. El
proyecto se qued en eso y la culpa la tuvo el cine. En 1957 me encargaron hacer un documental sobre
Cuenca y en el ao 1959, cuando preparaba mi primer largometraje Los Golfos, me lleg una propuesta
para incorporarme en la revista grfica Paris-Match.
Era el sueo de cualquier fotgrafo y aquella noche no dorm. Sin embargo se impuso el cine y no me he
arrepentido de ello. Pero nunca abandon la fotografa.

Carlos Saura
CUENCA
En los aos 40, a consecuencia de la Guerra Civil, mi hermano Antonio enferm de tuberculosis y los
mdicos le aconsejaron que pasara los veranos en un lugar ms alto que Madrid y que tuviera el aire ms
limpio. Mi padre compr una casa en la parte alta de Cuenca, una ciudad castellana a 160 kilmetros de
Madrid, entonces un pueblo grande, y all pasamos la familia los veranos.
Comienzo entonces una etapa de fotgrafo ms preocupado por la composicin y por la esttica, influen-
ciado por los libros y revistas de fotografa que abogaban por fuertes contraluces, cielos con filtro naranja,
reflejos y volmenes, sin desdear por ello la presencia humana y las fiestas populares.
PAISAJES, PUEBLOS Y GENTES DE CUENCA
Quiz lo ms interesante de estas fotografas es la constatacin de que el paso del tiempo les ha dado un
valor aadido. En los cincuenta ramos pocos los que sentamos curiosidad fotogrfica por un pas que
gobernaba con mano frrea el general Franco con la colaboracin de una iglesia inquisitorial y una polica
brutal que controlaba la moralidad e inmoralidad de las costumbres.
Espaa era entonces un pas con reminiscencias medievales, hambruna y oscuridades. Las fotografas que
ahora se muestran, algunas con defectos evidentes de exposicin y de contrastes, son el testimonio, mi
testimonio, de aquella Espaa de los aos 50, cuando pretenda hacer un libro sobre la Espaa de aquel
periodo.
SANABRIA
Mientras estudiaba en la Escuela de Cine de Madrid, mi amigo Eduardo Ducay me propuso ir de ayudante
en un documental que se iba a llamar Carta de Sanabria. Me pareci una experiencia interesante y acept,
con la curiosidad de conocer una parte de Espaa que desconoca.
Aquella zona de Castilla, fronteriza con Portugal y Galicia, era de una miseria que slo haba visto en el
documental Las Hurdes de Luis Buuel. Casas de tejado de paja, algunas sin ventanas, en las que dorman
hombres con animales, calles embarradas sin higiene alguna, carretas de bueyes medievales, mujeres de
negro con el pauelo en la cabeza... Cuando llegamos acababan de inaugurar la luz elctrica.
La mayor parte de las personas que aparecen aqu fotografiadas murieron al reventar la presa del embal-
se. Desapareci por completo el pueblo de Ribadelago, tragado por las aguas.
MADRID
Estas fotografas de Madrid forman parte de mi aprendizaje, de la necesidad de experimentar los lmites
de las emulsiones y de buscar mi afirmacin como profesional.
Fueron tiempos en que mi futuro no terminaba de decidirse. Quera hacer demasiadas cosas y ninguna.
Pero por lo menos desde el punto de vista fotogrfico aprend las tcnicas de revelado y positivado. En
aquellos aos hacer ciertas fotografas supona un riesgo. La fotografa de la estacin de trenes de Ma-
drid me cost un disgusto porque la polica me condujo a la comisaria, donde me registraron y dijeron
que estaba prohibido hacer fotografas de objetivos militares. Les convenc de que no era un espa y me
dejaron en paz.
LA TARDE DEL DOMINGO
Mi prctica de fin de curso en la Escuela de Cine, que se llamaba La tarde del domingo, marca un cambio
sustancial en mis fotografas.
Ahora lo que vale es el testimonio, el documento de una realidad concreta. Hice esta pequea serie antes
de filmar mi prctica de fin de curso y con la intencin de que las imgenes me sirvieran para documentar
cmo eran las salas de baile a las que los domingos acudan las chicas de servir, como entonces las llama-
ban, para buscar novio y librarse de los trabajos diarios en las casas de la burguesa acomodada, donde a
veces eran tratadas como esclavas.
Hice la prctica y aprob. Y aqu estn las fotografas que lo documentan.
CASTILLA
Castilla es el centro de Espaa y representa un difcil equilibrio histrico de quienes llegaron a dominar
una parte del mundo.
Los castellanos, que tienen fama de serios y adustos, son campesinos acostumbrados a los bruscos cam-
bios de temperatura en una meseta por la que cabalg Don Quijote de la Mancha.
Pueblos blancos que anuncian Andaluca. Una Castilla de hombres y mujeres que sobrevivan con las labo-
res del campo, en el cuidado del ganado, o con pesados trabajos, como el de hacer una nueva carretera.
ANDALUCA
Andaluca es el Sur. Un Sur en el que todava pervive la influencia de los rabes que ocuparon parte de
Espaa durante varios siglos dejando su impronta.
Para m, Andaluca sigue siendo tierra de olivares, de casas encaladas, de paisajes romnticos, de gentes
abiertas y sencillas. Y tambin la cuna del flamenco al que he dedicado muchas horas de mi vida porque
considero que es una de las msicas ms interesantes que se pueden ver y escuchar.
Desde los aos 50 en que se hicieron estas fotografas Espaa ha sufrido cambios enormes en la vida y las
costumbres de sus ciudadanos y ha abandonado definitivamente los aos de represin e ignorancia. No
todo se ha hecho bien, y si bien es verdad que a veces las contradicciones entre modernidad y tradicin
son difciles de conciliar, aqu, en Andaluca, pueblos y ciudades se han modificado siguiendo una poltica
permisiva, pensando ms en el negocio inmediato que en el respeto al ciudadano, a la naturaleza y a la
historia.
Foto: Eulalia Ramn
CARLOS SAURA
NOTAS BIOGRFICAS
Carlos Saura nace en Huesca en 1932. Siendo nio vivi la tragedia de la Guerra Civil, cambiando de residencia
conforme avanzaba el conflicto.
Terminada la guerra, los Saura volvieron a Huesca y despus se instalaron en Madrid. En 1952 abandon sus es-
tudios de ingeniera, ingres en el Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematogrficas (Escuela Oficial de
Cinematografa a partir de 1962) y comenz algunos cursos de Periodismo. Frecuent las tertulias del Caf Cen-
tral y del Caf Gijn de Madrid junto a Mario Camus, Snchez Ferlosio, Carmen Martn Gaite o Ignacio Aldecoa.
Conocido sobre todo como director cinematogrfico, en paralelo ha desarrollado otras facetas afines como las de
guionista, escritor y fotgrafo. Es hermano del desaparecido pintor Antonio Saura, uno de los grandes renovadores
del arte espaol de los aos 60.
Uno de sus primeros trabajos fotogrficos fue la serie Pueblos y gentes de Espaa, fotografas de Madrid y los pue-
blos castellanos realizada en los aos 50. Este y otros trabajos de aquella poca destacan por su valor testimonial y
estn relacionados directamente con el inicio de su trayectoria cinematogrfica. Desde entonces no ha dejado de
hacer fotografas, extendiendo la temtica al autorretrato, el retrato familiar, la fotografa de viaje y paisajstica, la
de gente annima y fotografas relacionadas con sus pelculas: notas de localizaciones, recuerdos de rodaje o piezas
que incorpora en la trama. En 2005 public la novela Ausencias, que, en palabras del autor, es su especial homenaje
al mundo de la fotografa. Realiza tambin fotografas pintadas que denomina fotosaurios.
Su primera exposicin fotogrfica tuvo lugar en la real Sociedad Fotogrfica de Madrid en 1951. En 1964 expuso
junto a Ramn Masats en el Crculo de Bellas Artes de Madrid y en 1999 en el Centro Andaluz de la Fotografa de
Almera Fotografa digital 1 parte. Al ao siguiente el Cercle dArt de Barcelona le dedic la muestra Aos de juventud
(1949-1962), itinerando despus por Europa. Ese mismo ao recibi el Premio Aragn de la Diputacin General y
en 2011 la Comunidad de Madrid le otorg la Medalla Internacional de las Artes. Ha sido investido Doctor Honoris
Causa por la Universit Lumire de Lyon y por la Universit de Dijon (Francia).
OLIVA MARA RUBIO
COMISARIA
Doctora en Historia del Arte por la Facultad de Filosofa y Letras, U.A.M., 1992. Directora artstica de La Fbrica.
Ha sido comisaria general de PHotoEspaa durante las ediciones de 2001 a 2003 donde desarroll temticas rela-
cionadas con la identidad que se concretaron en Desde el Sur, Femeninos y Nos-Otros y puso en marcha ms de 60
exposiciones de artistas nacionales y extranjeros. Ha comisariado entre otras las exposiciones Kimsooja: Respirar
Una mujer espejo (Palacio de Cristal, MNCARS, Madrid); Andres Serrano: El dedo en la llaga (Crculo de Bellas Ar-
tes, Madrid; ARTIUM, Vitoria y PAC, Miln), 2006-2007; Dorothea Lange (MUICO, Madrid), 2009 y Lszl Moholy-
Nagy. The Art of Light, 2010 (Crculo de Bellas Artes, Madrid, Martin-Gropius-Bau, Berln y Gemeentemuseum
Den Haag, 2010-2011; Margaret Bourke-White. Momentos de la Historia (Martin-Gropius-Bau, Berlin, Kunsfoyer
Bayer, Munich, Fotomuseum Den Haag, Preus Museu, Horten/Oslo, 2012- 2013). El Lissitzky. The Experience of
Totality (MART Rovereto-Trento; Museo Picasso Mlaga and La Pedrera, Barcelona, 2014).
Ha participado en numerosos jurados de arte y fotografa, como el Albert Renger- Patzsch photography Award,
Essen, 2006; Grand Prix Henri Cartier-Bresson, Paris, 2009; Deutche Brse / Photographers Gallery Photography
Prize 2010, London. Miembro del Committee of Visual Arts Culture 2000 programme, European Commission,
Bruselas, 2003, del comit de compra de los Fonds National dArt Contemporain, Paris 2004-06, asesora artstica
del Prix de Photography at Fondation HSBC pour la Photograhie, Paris, 2005. Responsable del proyecto Genera-
ciones de Caja Madrid desde 2000 al 2012.
Es autora de La mirada interior. El surrealismo y la pintura, 1994, y de numerosos artculos en catlogos y revistas.
STAFF

Exposicin organizada por el EXPOSICIN CATLOGO


Excmo. Ayuntamiento de Alcal de Henares
y La Fbrica, con la colaboracin de Steidl Comisaria Coordinacin
OLIVA MARA RUBIO MARA JESS GISMERO
Alcalde
JAVIER RODRGUEZ PALACIOS Montaje Diseo
ANTONIO BAS SERVICIO DE PUBLICACIONES
Concejal de Cultura y Universidad, Turismo Ayuntamiento de Alcal de Henares
y Festejos Equipo Tcnico
MARA ARANGUREN VERGARA ANTONIO GISMERO Textos
JULIO JIMNEZ OLIVA MARA RUBIO
Coordinador de Cultura y Universidad NGEL LUENGO
PABLO NOGALES HERRERA ANTONIO MARTNEZ Imgenes
JESS RIZALDOS CARLOS SAURA
JOS RODRGUEZ
Impresin
Sala PUNTO VERDE, S.A.
ENRIQUE DE LARA
RAMN PUYO Depsito legal:
RAQUEL RUIZ
ESPAA AOS 50
CARLOS SAURA
CARLOS SAURA
ANTIGUO HOSPITAL DE SANTA MARA LA RICA
SALAS JOS HERNNDEZ Y KIOTO 1998

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