TEMA 10

EL SIGLO XX Y EL ARTE
CONTEMPORNEO
 2. LA RENOVACIN ARQUITECTNICA A PARTIR DE LOS NUEVOS MATERIALES

La arquitectura del siglo XX empleo sistemtico de materiales nuevos y desconocidos hasta

entonces (hierro, acero, cemento armado, vidrio o compuestos
Deseo de simplicidad y sobriedad plsticos)

Arquitectura funcional: - Las formas son la consecuencia de la funcin que desempean los elementos
constructivos
- Se dejan a un lado aquellos materiales con funcin decorativa.

Esta tendencia funcional dar lugar al cubismo

Los soportes por excelencia sern los pilares y los dinteles
El muro es un simple cerramiento, que llega a ser construido de cristal
Lo importante es el volumen y los juegos armnicos y regulares de macizos y vanos, entrantes y
salientes.
Todo aquello que no es necesario desde el punto de vista constructivo sobra.
Las cornisas tienden a desaparecer
Los ventanales adquieren un papel ms importante
Decoracin cada vez ms sobria, que tender hacia un estilo abstracto.
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Vamos a estudiar dos etapas dentro de la arquitectura funcional racionalismo

arquitectura orgnica

La aparicin de los rascacielos:

Aparecen tras la introduccin de novedades tcnicas
Este tipo de construcciones comienzan en la Escuela de Chicago a finales del s. XIX.
Se inspiran en un estilo sencillo y sobrio, utilizando los materiales modernos
Construyen los primeros edificios: Home Insurance y Tacoma
Con las tendencias neoclasicistas de la Exposicin de 1893,
la Escuela de Chicago quedar marginada.

Ser Nueva York quien tome el relevo del estilo iniciado en Chicago.
Acogen el rascacielos con entusiasmo
Los bancos y las grandes empresas: necesidad de multiplicar el n
de pisos de sus edificios, de la propaganda y la competitividad.
En Manhattan se elevan imponentes edificios de hierro, hormign armado y vdrio, que
gracias a los avances en electricidad son iluminados y accesibles mediante ascensores.
Edificio ascensor
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De la primera poca: Flat Iron Building (1902) y el Woolworth

Flat Iron Building Woolworth

20 plantas 40 plantas y 150 metros de altura

En la dcada de los 20 destacan el Chicago Tribune

y el Empire de Nueva York
Con 300 m. de altura
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En la dcada de los 30, por influencia del racionalismo europeo, se reducen la composicin de los
edificios casi exclusivamente a los elementos arquitectnicos: Centro Rockefeller,
de aspecto macizo y completamente cubierto de piedra.

En el 2 de siglo, se va perdiendo la obsesin por las alturas exageradas y las

formas macizas, imponindose el cristal: El banco Chase (Nueva York) y el edificio
de Aceros Inland (Chicago)
 2. LA RENOVACIN ARQUITECTNICA A PARTIR DE LOS NUEVOS MATERIALES

En Espaa se utilizan tambin nuevos materiales: interior de la Biblioteca Nacional (1894), con base
fundamentalmente de hierro y el Hotel Palace, construido en hormign

Los arquitectos ms destacados sern:

T. de Anasagasti (preferencia por el hormign)
E. Lpez Otero (Ciudad Universitaria)
S. Suazo (Nuevos Ministerios)
Hermanos Otamendi (Edificio Espaa y Torre de Madrid)
 2. LA RENOVACIN ARQUITECTNICA A PARTIR DE LOS NUEVOS MATERIALES
2.1. El racionalismo y Le Corbusier

Arquitectura del siglo XX - Comienza a desarrollarse hacia los aos 20

- A partir de un pequeo grupo de arquitectos que se ejercitan en Alemania
y crean un nuevo estilo: el racionalismo

No hay simetra que organice el edificio

Los edificios dejan de ser cerrados, se acristalan
Las formas siguen a la funcin.
Ahorran espacios y disminuyen techos
Las formas son siempre rectas creando una uniformidad geomtrica
Ahora los edificios no tienen una fachada principal muy sealada ni la entrada est resaltada.
El ventanal ocupa un gran espacio

EDUARDO JEAUNERET LE CORBUSIER Fundador de la escuela racionalista

Uso de formas geomtricas y cbicas
Obsesin por los volmenes, que se presentan con frecuencia sostenidos por sencillos fustes.
Busca una arquitectura prctica y armnica, junto con la belleza y el equilibrio.
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2.1. El racionalismo y Le Corbusier

Ville Savoye Capilla de Notre Dame du Haut (Roncahmp)

Un prisma perfecto de planta cuadrada
sobre soportes cilndricos
 2. LA RENOVACIN ARQUITECTNICA A PARTIR DE LOS NUEVOS MATERIALES
2.1. El racionalismo y Le Corbusier

Consciente de que el movimiento racionalista tena unos lmites, intenta librarse poco a poco del rigor vertical-
horizontal y crear una arquitectura lgica al servicio del hombre

Unidades de habitacin: grandes bloques de viviendas donde los

servicios y espacios comunes promovieran las relaciones humanas.
Busca que en un mismo espacio las personas vivan, puedan relajarse y
abastecerse de todo lo necesario.

Al racionalismo tambin pertenece WALTER GROPIUS, fundador de

la Bauhaus o Casa de la Construccin, donde fund una escuela de
dibujo abstracto al servicio de la arquitectura.
 2. LA RENOVACIN ARQUITECTNICA A PARTIR DE LOS NUEVOS MATERIALES
2.2. El organicismo y WRIGHT

Es un movimiento complementario al funcionalismo.

Rechaza las soluciones rgidas de la geometra, el practicismo y el sentido del ahorro.
Aporta una observacin de los factores psicolgicos: adaptar los edificios a quienes los van a
habitar.
Las formas tienen en cuenta el lugar donde va ser levantado el edificio.
La arquitectura se integra con el medio fsico.
Aparece lo libre y lo asimtrico.
Aparecen muros inclinados, techos ondulados y ventanas distintas.

El principal representante: FRANK LLOYD WRIGHT (1869-1959)

Objetivo: conseguir edificios plenamente integrados en el entorno, fundidos en el ambiente
Que cubran de forma ideal las necesidades de los usuarios
Lo ms importante es el interior
Preocupacin por adaptar el edificio al paisaje tanto en sus formas como en sus materiales
2. LA RENOVACIN ARQUITECTNICA A PARTIR DE LOS NUEVOS MATERIALES
2.2. El organicismo y WRIGHT

La casa de la cascada (WRIGHT)

 3. LA PINTURA CONTEMPORNEA
3.1. El fauvismo: Matisse

FAUVISMO Movimiento que comienza en los primeros aos del siglo XX (fauves: fieras)
Este movimiento supondr una revolucin en su momento.
Cuadros con colores y contrastes muy violentos (admiradores de Van Gogh)
Se presentan en el Saln de Otoo de 1905 con el nombre de Jaula de Fieras, provocando un
gran impacto por parte de la crtica.

Caractersticas:
Protagonismo absoluto del color, que no responde a la realidad.
Es un color mental, aplicado de forma plana.
Colores chirriantes y violentos.
Utilizan pinceles gruesos y pintan con gran fuerza y violencia.
El dibujo desaparece totalmente
La pintura se hace a partir de los contornos del pincel.
 3. LA PINTURA CONTEMPORNEA
3.1. El fauvismo: Matisse

Su principal representante es HENRI MATISSE

Sentido de la lnea muy ondulante y particular
Huye de todo lo secundario o anecdtico
Intenta decir mucho con pocos trazos
Exalta todo lo que tiene que ver con los sentidos Las Odaliscas
Intenta exaltar la alegra de vivir.
Formas sencillas, lneas claras, colores planos
y sombras simples.

La danza Retrato de su esposa La alegra de vivir

 3. LA PINTURA CONTEMPORNEA
3.2. El expresionismo alemn y el origen de la abstraccin: Kandinsky

EXPRESIONISMO - Se desarrolla en Alemania entre 1905 y 1925

- Prioridad concedida a la expresin emocional y espiritual con que se aprecia la
realidad.
- Arte mstico e interiorizado.
- Tiene su arranque con El Grito, de MUNCH (1893)

Las tensiones sociales de Alemania en esta poca contribuyen a difundir una visin
angustiada del arte y de la vida.
Los precursores del expresionismo fueron:
EDUARD MUNCH
JAMES ENSOR
KIRCHNER, SCHMIDT-ROTTLUFF, NOLDE y OTTO MLLER (El puente)
KANDINSKY y FRANZ MARC (Jinete Azul)
PAUL KLEE y OSCAR KOKOSCHKA
 3. LA PINTURA CONTEMPORNEA
3.2. El expresionismo alemn y el origen de la abstraccin: Kandinsky

ARTE ABSTRACTO - Es la ausencia de la realidad.

- Movimiento que muestra un conjunto de formas y colores que no guardan
relacin alguna con la realidad.
- Se evade y permite la libre creacin
- No hay tema, ni argumentos ni contenidos
- No hay figuras, slo trazos, rayas, manchas y se renuncia a lo concreto
- Se habla de composicin pero no de tema
- Pintura gestual: se trabaja con un gesto incontrolado y mecnico.
- Tambin utilizan la geometra rellenndola de color.
- MONDRIAN ser el precursor de la abstraccin
- KANDINSKY, aunque iniciado en las corrientes expresionistas, tambin
destacar en la abstraccin.
3. LA PINTURA CONTEMPORNEA
3.2. El expresionismo alemn y el origen de la abstraccin: Kandinsky

MONDRIAN KANDINSKY
 3. LA PINTURA CONTEMPORNEA
3.2. El expresionismo alemn y el origen de la abstraccin: Kandinsky

KANDINSKY (1866-1944)
Tras un viaje a Munich, inicia su carrera artstica en 1896.
Luego entr en contacto con el fauvismo en Pars, lo que le hizo evolucionar hacia una obra ms ntima
y dominada por el color.
En 1910, escribe De los espiritual en el arte reaccin contra el materialismo del siglo XIX
Busca una nueva era espiritual
Defiende la idea de obra de arte total, y la relacin
de la pintura con otras artes.
Junto con FRANZ MARC y otros intelectuales y artistas de la poca fundan Der Blaue Reiter
Toman el color y la forma pura como vehculos para expresar sus emociones.
Kandinsky ir progresando hacia la abstraccin a travs de una serie de obras realizadas entre 1910 y
1913
3. LA PINTURA CONTEMPORNEA
3.2. El expresionismo alemn y el origen de la abstraccin: Kandinsky

Primera acuarela abstracta Impresiones, Improvisaciones y Composiciones

 3. LA PINTURA CONTEMPORNEA
3.2. El expresionismo alemn y el origen de la abstraccin: Kandinsky

Posteriormente, evolucionar hacia una abstraccin ms geomtrica

Mancha roja II Composicin VIII La gran puerta de Kiev

 3. LA PINTURA CONTEMPORNEA
3.3. El surrealismo: Dal

SURREALISMO - Estilo ms representativo del perodo de entreguerras

- Principal terico: Andr Bretn (Manifiesto Surrealista)
- Objetivo: abolicin del a realidad como materia prima del arte
sustituyndola por el sueo y el subconsciente
- Buscan plasmar en la pintura los oscuros impulsos del subconsciente (el azar,
los sueos, la locura, el delirio y todo lo que est fuera de la realidad)
- Quieren ir en contra de las normas de conducta, para liberar los sentimientos y
las represiones. (Todo lo que el hombre se guarda tiene que ser liberado)
- Todo lo que nos rodea es falso y hay que romper con lo racional y lo
convencional.
- Pretenden sorprender, desconcertar e inquietar.
- SALVADOR DAL ser su mximo representante
 3. LA PINTURA CONTEMPORNEA
3.3. El surrealismo: Dal

SALVADOR DAL
La selecta educacin y la gran aficin a la literatura benefici a us pintura.
Postura extravagante y encantado de llamar la atencin
Excepcionales dotes para el dibujo
Cre su propio mtodo de pintura: el mtodo paranoico crtico Crea que un hombre con la
mente normal no expone nada fuera de la
realidad y para ser surrealista deba crear en un
estado de desequilibrio psquico e irracionalidad mental.
Plasma un mundo deformado y delirante siguiendo los impulsos del subconsciente (La persistencia de
la memoria)
Presenta constantemente su obsesin por lo ertico.
En EEUU caus sensacin gracias a sus grandes dotes para el dibujo.
3. LA PINTURA CONTEMPORNEA
3.3. El surrealismo: Dal

La persistencia de la memoria

Sueo causado por el vuelo de una abeja

 3. LA PINTURA CONTEMPORNEA
3.4. El cubismo: Picasso

CUBISMO - La realidad es el reflejo de los volmenes fundamentales de la geometra del espacio

- La obra de arte no tiene que reproducir la naturaleza (para eso est la fotografa)
- La obra de arte est para crear una belleza abstracta
- Se toman varias apariencias sucesivas de un mismo objeto para fundirlas en una imagen
- Colores dominantes: pardos, verdes, amarillos y grises
- Arte sin vinculacin con unas ideas, renuncian al mensaje
- Renuncia al color, ya que admite un color austero de tonalidades marrones, grises y
amarillentas.
- Principales representantes: PICASSO, BRAQUE y JUAN GRIS
- En escultura: BRANCUSSI, BOCCIONI, ALEJANDRO ARCHIPENKO Y PABLO
MARGALLO
 3. LA PINTURA CONTEMPORNEA
3.4. El cubismo: Picasso

PABLO PICASSO (1881-1973)

poca azul (1901-1904)
En esta etapa predomina el color azul
Etapa de tristeza, de temas patticos con figuras infinitamente solas

Sevrs Madre con nio El guitarrista ciego

3. LA PINTURA CONTEMPORNEA
3.4. El cubismo: Picasso

El viejo judo La planchadora El loco

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3.4. El cubismo: Picasso

Perodo rosa (1905-1906)

En 1904 se instalar definitivamente en Pars
En esta poca la temtica del circo ser muy representada en su obra
Su paleta evoluciona hacia una mayor claridad.
Sus cuadros se llenan de acrbatas, arlequines y bufones

Familia de acrbatas con mono Los volatineros Acrbata y joven equilibrista

3. LA PINTURA CONTEMPORNEA
3.4. El cubismo: Picasso

El organillero Retrato de la Sra. Canals

 3. LA PINTURA CONTEMPORNEA
3.4. El cubismo: Picasso

Retrato de Gertrude Stein

1906
Capta su simplicidad, sus perfiles acusados y empieza a indagar con
grandes esfuerzos el nuevo camino que le llevar al cubismo,
revolucionando el arte del siglo XX

En 1907 pinta su Autorretrato y numerosos bocetos que preceden

a Les demoiselles dAvignon: la perspectiva desaparece, distintos
volmenes que ocupan todo el espacio, cromatismo apagado con pre-
dominio de las tierras (protocubismo)
3. LA PINTURA CONTEMPORNEA
3.4. El cubismo: Picasso

Causa un gran desconcierto, al no comprender el nuevo rumbo

emprendido por Picasso.
Tras conocer a Braque y estudiar a Cezanne, su arte toma
impulso hacia el volumen y la geometra: Driada, Mujer con
mandolina
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3.4. El cubismo: Picasso

Cubismo analtico
Va eliminando todo aquello que nos es necesario en el cuadro
Desmembra los objetos y los convierte en un conglomerado de cristales
Retrato de Ambroise Vollard

Cubismo hermtico
La lucha por dominar la forma geomtrica le conduce a un fraccionamiento
extremo de la realidad.
Naturaleza muerta sobre un piano, Hombre con mandolina
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3.4. El cubismo: Picasso

Cubismo sinttico
Hacia 1912
Abandona el anlisis del objeto para recuperar lo global y esencial de su fisonoma
Le suman elementos reales (letras, trozos de peridicos)
El collage se introduce en el cuadro
Adquiere ms importancia el color
Adems del leo, utiliza arena y yeso.
Botella de Pernod y vaso

Perodo cristal
Coincide con el estallido de la I Guerra Mundial
Escueta geometra, momento supremo del cubismo
Arlequn, Hombre apoyado en la mesa, Guitarrista
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3.4. El cubismo: Picasso

En 1917 comienza su perodo neoclsico

luminosidad
rotundos volmenes
Madre y nio, Tres mujeres en la fuente, los Amantes, Baistas
pero sigue practicando el cubismo: Los tres msicos, Naturaleza
muerta con guitarra

Aunque no se adhiere al surrealismo, asume algunos de sus elementos como las desarticulaciones
violentas de las figuras o las proyecciones simultneas de frente y de perfil
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3.4. El cubismo: Picasso

Mujer sentada Muchachas ante el espejo

En los aos 30, crea obras que reflejan los horrores que puede cometer el hombre.
El toro toma protagonismo en su pintura, dibujos y grabados, como smbolo de violencia y
destruccin.
3. LA PINTURA CONTEMPORNEA
3.4. El cubismo: Picasso
3. LA PINTURA CONTEMPORNEA
3.4. El cubismo: Picasso

El Guernica
 3. LA PINTURA CONTEMPORNEA
3.4. El cubismo: Picasso

De la poca de la II Guerra Mundial

Mujer llorando Gato decorando un pjaro El osario

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3.4. El cubismo: Picasso

Desde 1945 practicar la litografa: Gran cabeza de mujer.

Crea obras de cermica y vuelve a la escultura: La cabra preada, Mujer encinta, La paz y la guerra

En 1955 inicia un encuentro con los clsicos y reinterpreta algunas obras de Velzquez, Delacroix,
Manet y David
Ha dejado cerca de 30.000 obras