Historia, Repertorio y

Compositores del Piano

 Historia, Repertorio y
Compositores del Piano

JAIME INGRAM

Ministerio de Cultura, juventud y Deportes

Departamento de Publicaciones
San Jos, Costa Rica
1978
HISTORIA, REPERTORIO Y COMPOSITORES DEL PIANO

(C) JAIME INGRAM

PRIMERA EDICION, 1978
(C) Ministerio do Cultura, Juventud y Deportes

Composicin Tipogrfica de
Textos MAGHI
Diseo do Cubiertas de
Alln Castro R .
7 .000 Ejemplares .
Se termin de imprimir
el 25 de abril de 1978 .

Impreso en Costa Rica . Hecho el depsito de ley

0 Imprenta .A'acionnl
 RAZONES MINISTERIALES

Ocasionalmente, en el transcurso de nuestra

vida, encontramos seres sin restricciones . Es
esa poca gente que, por una rara condicin de
riqueza interior, pureza moral y desmesurada
sensibilidad, se nos quedan dentro para siem-
pre . No es slo la inteligencia lo que hace de
esos hombres, seres extraos . Son como mi-
sioneros en un mundo como el nuestro, en-
vuelto en pequeeces, perversidad y morbosi-
dad disfrazada . El hombre slido, noble y ge-
neroso se convierte en un casi curioso ejem-
plar de clase humana, una especie de gigante
sin soberbia que se gobierna y orienta con el
poder del talento .

Conoc a Jaime lngram hace muchos aos . In-

gram haba venido a Costa Rica a tocar el p ia-.
n o junto con su esposa Nelly . Se rompa con
su presencia en el escenario del Teatro Nacio-
nal, el tab de que los pianistas "del rea"
eran slo pianistas "para el : ea'' (iuiomar No-
vaes, la clebre brasilea que a los quince aos
deslumbraba al jurado del Conservatorio de
Pars en 1909 -jurado que contaba entre sus
miembros a Debussy, Faure y Moszhowshi---

9
oy a Ingram en Sao Paolo en los cincuentas
y exclam : "no puede ser, este muchacho es
de Panam y iganlo cmo toca! ".

Ingram haba estudiado con la norteamerica-

na Olga Samaroff en Juilliard . La Samaroff
despus de un tormentoso matrimonio con
Stokowski y una brillante carrera como con-
certista se dedic a dar clases a jvenes talen-
tosos entre los cuales figuraron pianistas tan
prominentes como William Kapell, Rosalyn
Tureek y Glenn Gould . A la muerte de la Sa-
maroff en 1948, Ingram viaj a Pars obsesio-
nado con la idea de convertirse en alumno del
francs Ives Nat, competidor del excelso Cor-
tot . No slo obtuvo ese privilegio sino que en-
contr, entre las ms distinguidas alumnas del
pianista Nat, a quien sera poco tiempo des-
pus su esposa y compaera, en un duo que
contina recorriendo exitosamente las grandes
capitales de nuestro continente y Europa . Pe-
ro el talento musical de Jaime Ingram no se
saci con solo la ejecucin pianstica . Su avi-
dez apasionada por conocer todo lo relacio-
nado con la creacin musical de la legin de
compositores que han escrito para el piano,
lo lanz por ese vasto escenario donde -qui-
zs como nadie en la historia del instrumen-
to- se vio enfrentado a una aventura de
exploracin de dimensiones tan colosales, ca-
da vez ms abigarrada, ms compleja y agota-
dora, que resulta probable que invirtiera unos
doce o quince aos en ese trayecto . No qued
biblioteca importante en el mundo donde In-
gram, infatigablemente, no hurgara en busca
de una partitura, datos o referencia por medio

10
de la cual completar su asombrosa y exhausti-
va investigacin . Nos habla del piano y de sus
antecesores . Nos enfrenta a los grandes pianis-
tas y a las obras compuestas para el piano y,
finalmente y como si fuera poco, nos rinde
cuenta de cuanta composicin de mrito se ha
publicado, por quin y dnde fue publicada
con la minuciosidad fenomenal de una empre-
sa slo comprensible en una enciclopedia .

Esta es la obra . Se constituye, por derecho

propio, en la ms completa de cuantas se ha-
yan realizado hasta la fecha en su gnero en
cualquier idioma . Justamente por ello, el Mi-
nisterio de Cultura de Costa Rica se ha senti-
do en la obligacin de ofrecerla a los pases
de habla hispana, con la seguridad de contri-
buir, no slo a la divulgacin de un documen-
to de tanto valor para el mundo de la msica,
sino para rendir as un homenaje de admira-
cin y reconocimiento a un artista del istmo
que, con su amor a la msica da un ejemplo
monumental de lo que significa trabajo, devo-
cin y sobre todo, preocupacin por una hu-
manidad tantas veces desorientada, ablica e
inconsistente . Jaime Ingram queda colocado
en la historia de la msica, pero, lo que con
toda seguridad tiene ms importancia para l,
es ubicar con su permanente accin inspirado-
ra a, nuestros pases, a nuestros artistas y a
nuestro idioma, en el universo de las ms ful-
gurantes realizaciones .

GUIDO SAENZ GONZLEZ

MINISTRO DE CULTURA, JUVENTUD Y
DEPORTES .

1 1


CONTENIDO DE LA OBRA

ADVERTENCIA

1 HIS'T'ORIA DEL PIANO

origen
clavicordio
clavecin o arpicordio
piano .

II LA COMPOSICION PARA PIANO

bases histricas
compositores del piano

III REPERTORIO DEL PIANO

antologas anteriores al siglo XIX

compositores del piano
piano solo
duetos (cuatro manos)
duos (dos pianos)
piano y orquesta
dos o ms pianos y orquesta
clave para las casas publicadoras .

IV APENDICE (Fbricas de pianos)

INDICE DE MATERIAS
INDICE DE NOMBRES

13
 ADVERTENCIA

Lo consignado en esta obra no es nuevo

ni pretende ser creacin original . Se trata de
una simple recopilacin de informaciones
recogidas pacientemente a travs de muchos
aos en obras especializadas dispersas por
diferentes pases e instituciones, de fuentes
directas y heterogneas, El esfuerzo ha sido
motivado nica y exclusivamente por la gran
pasin que puede despertar ese extraordinario
instrumento que es el piano . Aun as, estamos
conscientes de las lagunas que este trabajo
contiene ; entre ellas, el no poder ofrecer una
informacin exhaustiva del tema, que es de
por s excesivamente vasto .

A pesar de que la materia aqu tratada

pertenece a una especialidad --que para
muchos pudiera parecer sofisticada- restrin-
gida a grupos muy reducidos, nuestra inten-
cin fue brindar al estudiante latinoamericano
de piano, que no cuenta con adecuadas fuentes
informativas, un punto de partida desde don-

15
de iniciar una investigacin slida y ms com-
pleta .

Hemos dedicado atencin particular a la

literatura pianstica hispanoamericana pero la
difultad de la comunicacin por un lado y la
poca informacin que existe, por otro, hacen
que la tarea sea frustrante en muchos aspectos .
Infortunadamente existen compositores hispa-
noamericanos que prefieren todava hacerse
representar por una firma distribuidora esta-
dounidense en vez de indicar, concretamente,
la editorial nativa que publica su obra .

Es sorprendente la cantidad de composi-

ciones que an permanecen inditas y que
bien merecen promoverse . Lo que en otras
latitudes constituye una obligacin concep-
tual -por parte de las Editoriales- en
nuestros pases tercermundistas todava pare-
ciera manejarse con criterio personalista y
estrecho . Autores que honraran a su pueblo
con una magnfica obra, se mantienen incom-
prensiblemente en el anonimato por una
carencia total de criterio estrictamente profe-
sional .

Por otro lado, obras tales como Variacio-

nes sobre el Tema La Preciosa de Weber (Do
Concertante), de Mendelssohn y Moscheles o
Introduccin y Rondo de llummel publicadas
a mediados del Siglo XIX por Breitkopf &
1-lartel y Kistner respectivamente, las hemos

16
sealado (aunque constituyan dos publicacio-
nes agotadas hoy da) por el inters que
ambas representan . Otro tanto hemos hecho
con la obra pianstica, por ejemplo, del gran
operista alemn Richard Wagner, que si bien
es cierto no tiene mayores atractivos musica-
les no por eso ha perdido inters histrico .
Aquellos que buscan incunables deben
dirigir su consulta a las grandes bibliotecas :
Berln, Londres, Mosc, Pars, Viena, Washing-
ton, etc ., en donde sin lugar a dudas encontra-
ran la informacin deseada . En todas estas
bibliotecas pblicas hay eficientes Departa-
mentos de fotocopia en donde se puede
obtener lo que por tanto tiempo se ha estado
buscando .

Las dos grandes guerras de nuestro siglo

son responsables de la interrupcin del inten-
so proceso editorial que se inici a finales del
Siglo XIX y de la prdida de una inmensa
cantidad de material pianstico . Sin embargo,
actualmente, los grandes consorcios comercia-
les de discos han iniciado una carrera desen-
frenada por grabar todo aquello que antes
nunca hubiera sido ejecutado siquiera una
segunda vez . Este inters, ms comercial que
musical, ha obligado a las editoriales a enri-
quecer sus catlogos con obras hasta hace
poco desconocidas .

Toda sugerencia y correccin que se nos

seale ser bienvenida . Expresamos el ms

17
profundo agradecimiento a todos aquellos que
pacientemente supieron cooperar con la reali-
zacin de este trabajo .

J. 1.

Panam, 1977 .

18
PRIMERA PARTE
 HISTORIA DEL PIANO

. . .la historia del piano es tan larga

como complicada y eso en razn
de que en ningn perodo de su vi-
da, que ya cuenta varios siglos, de-
j de sufrir modificaciones . Por el
contrario, toda su existencia es una
ininterrumpida sucesin de perfec-
cionamientos y de cambios ms o
menos importantes.
En efecto, desde su aparicin y has-
ta nuestros das el piano est supe-
rndose y enriquecindose sin solu-
cin de continuidad, al punto de
que en la actualidad representa sin
duda ninguna el instrumento musi-
cal ms complejo y acabado" .

Konstantin Gaymar, historia del Piano .

23
Gnesis :

El origen de los instrumentos de cuerdas

percutidas podra remontarse hasta el antiqu-
simo instrumento de probable invencin feni-
cia o hebrea (1) muy conocido en todo el
Oriente Medio, llamado sambuka (gr. samby-
he ; lal . sambuca y arameo sabha) . Este instru-
mento denominado posteriormente salterio
(2) (gr . psallerion ; lat . psalterium) quizs por
su comn origen con el santir o psantir, de
la India, Persia y Egipto (3) consista en una
caja de resonancia de forma rectangular sobre
la cual se tenda cierto nmero de cuerdas fi-
jas, sujetas en ambos extremos, que se puntea-
ban con las uas de los dedos o con la ayuda
de un plectro o dedales en punta . Apoybase
sobre las rodillas, y si era pequeo colgtbase
del cuello del ejecutante .

En el segundo siglo de nuestra era, el sal-

terio tuvo 3h cuerdas y forma trapezoidal ; su-
fri posteriormente ligeras modificaciones y
tom diferentes nombres de acuerdo con su

(1) Genuinamente mesopot3mieo o iranio, segn

Curt Sachs llistoria Universal de los Instru-
mentos Musicales , Buenos Aires, 1947 .

(2) Los Griegos ya usaban ambas denominaciones .

Adolfo Salazar, La M,sira en la Sociedad Eu-
ropea , vol . II, Mjico, 1944 .

(3) Felipe Pedrel, Organografa Musical Antigua

Barcelona, 1901
. .

25
contorno, v . gr. cano, canon, medio canon o
micanon .

De la misma familia del salterio y de for-

ma similar es el dulcemelos o dulcema (al .hac-
brett; fr. tympanon ; ing, dulcimer; it . cemba-
lo, timpanon o salte ro- tedesco) compuesto
generalmente de una caja chata de castao de
forma trapezoidal simtrica, con 18 cuerdas
cudruples, de bronce, afinadas por clavijas
insertadas en un costado de la caja (4) . La dul-
cema, en vez de pulsarse con los dedos, se he-
ra puntendose con la ayuda de unos peque-
os martillos o planchitas de madera porosa .
Este instrumento de probable origen asirio -
persa, se hizo muy popular en puntos distan-
tes unos de otros como China, Espaa y Rusia
(5) . Actualmente es ejecutado por los gitanos
de Hungra y Transylvania, quienes lo deno-
minan cimbalon o cymbalum y por algunos
judos del norte de Africa, quienes lo hereda-
ron de los rabes .

Con la incorporacin del teclado (6) al

salterio, lo cual tuvo lugar, probablemente, en

(4) Sacbs, obra cit .

(5) El rastro ms antiguo conocido de la dulcema, se

encuentra en un relieve de 1 .184 en el prtico
de la Catedral de Santiago de Compostela, en
Espaa .

(6) No se conoce ni aproximadamente la poca de

la invencin del teclado, si bien que ya en po-

26
la alta Edad Media, se pudo llegar sin mayores
tropiezos al clavicordio, el instrumento de te-
clado y cuerdas ms antiguo que se conoce . A
este proceso de smosis contribuy tambin
otro instrumento, muy en boga en la Edad
Media, cuya huella se pierde en las civilizacio-
nes mediterrneas -el monocordio- ya men-
cionado por P:uclidio 300 A .C ., en su tratado
Sectio Canonis.

Usado por Pitgoras en el siglo VI A .C .,

el monocordio consiste en una sola cuerda, de
un metro de largo, de metal o de tripa, tendi-
da, mediante dos clavijas o bien una clavija y
un peso variable, sobre una caja resonadora
estrecha y de forma rectangular . Bajo la cuer-
da hay un puentecillo movible que permite va-
riar a capricho el trecho de la cuerda que se
desea experimentar . P71 sabio griego lo us co-
mo sonmetro o instrumento experimental,
tal como se usa hoy en los centros docentes y
con su ayuda descubri y formul sus famosas
leyes de acstica . Muy a pesar de tener ocho
cuerdas en el siglo XI y diecinueve a mediados
de 1323, los poetas medievales continuaron
llamndolo monocordio, lo que significa una
cas remotas del l~'~mperador Coostantino Copr-
nimo V1, Emperador de Bizancio, existi un
instrumento de teclado, probablemente un r-
gano, que envi de regalo al Rey Pepino el Bre-
ve, de Francia, en el ano 757 . Carlomagno, hijo
de Pepino, recibi de su amigo, cl Califa 1flvum-
Al-ltasehid, tambin un rgano de regalo, seme-
jante al de su padre., construido en el Oriente .

27


cuerda . Ms tarde, sin embargo, lo encontra-

remos en Espaa con el nombre de monocor-
dio .

Es probablemente a principios del siglo

XIV cuando se efecta la mencionada incor-
poracin del teclado a los instrumentos tipo
manicordio, salterio o dulcemelos . Se cree que
dicha aplicacin se efectu por primera vez
en Inglaterra, durante el reinado de Enrique
11, razn por la cual el clave medioeval se ubi-
ca generalmente dentro de la primera mitad
del siglo XIV . pero sea cual fuere la fecha de
su invencin, los instrumentos del tipo tecla,
(cuerdas con teclado) no adquieren la sufi-
ciente capacidad de vibracin y sonoridad, ni
aun con la accin de un plectro, ni con la ac-
cin de un martinete . Esta capacidad no exis-
ti siquiera en los instrumentos del tipo sal-
terio, con cuerdas de tripa o de nervio, sino
que es paralela a la invencin de la cuerda me-
tlica o de alambre, cuya fabricacin --o sea
la filatura del metal, latn en primer trmino
segn parece -data de los primeros aos del
siglo XIV (7) . De toda forma el ingenioso
constructor que concibi la idea de aplicar el
mecanismo del teclado a los instrumentos po-
pulares medioevales como el salterio, el mono-
cordio y el dulce-melos, dio origen a los ins-
trumentos tipo tecla, como el clavicordio y el

(7) Adolfo Salazar, obra e( ., vol . 1l .

28
clavecn o arpicordio con sus congneres, vir-
ginal, espineta y clavicytherium o espineta
vertical.

Clavicordio :

El clavicordio o manicordio (al . hlavi-

chord, fr. clavicorde ; ing. clavichord ; it clavi-
cordo o manicordo) es el instrumento de cuer-
das con teclado ms antiguo que se conoce .

Su historial se confunde, desde los tiem-

pos caballerescos, con el clebre manicordio
o monocordio-policrdico, hasta el punto
que en el siglo XVI, tanto en Italia como en
Espaa, se le llama indistintamente clavicor-
dio o manicordio .

El clavicordio es mencionado por prime-

ra vez en el poema medioeval alemn, Der
Minne Regeln de Eberhard Cersne, en 1404 .
Ya en 1323 Johannes de Muris (1290-1 .351)
lo describe en su obra Msica Speculativa, pe-
ro lo llama manicordio .

Curt Sachs hace resaltar, en su Historia

Universal de los Instrumentos Musicales, que
segn el terico espaol Bartolom Ramos
(Ramis) de Pareja (1440-1491) en su trata-
do Msica Prctica, de 1482, el instrumento
en cuestin se llam originalmente monocor-
dio pero que un tipo ms reciente, hecho ya

29
en el siglo XV, con cuerdas de distinta longi-
tud, espesor y tensin, pas a llamarse clavi-
cordio .

Las reproducciones ms antiguas del cla-

vicordio aparecen en el siglo XV y se resu-
men en un grabado de madera del Weimarer
Wunderbuch ; en una talla, tambin de made-
ra, de la iglesia de Santa Mara, en la ciudad
de Shrewsbury y en un dibujo que aparece en
el tratado, Instruments de Musique du XVo .
Siegle, de henry Arnault .

Las cuerdas del clavicordio son golpeadas

por unas llamadas tangentes, lo que lo diferen-
ciar del clavecn, cuyas cuerdas son pulsadas
o punteadas por plectros de pluma o de cuero .
Su mecanismo, muy sencillo, consta de una
simple palanca accionada por una tecla que
baja con la presin del dedo, mientras que el
otro extremo, llamado martinete, soporta un
pedazo de metal, o tangente vertical, general-
mente de latn, que al ser levantado brusca-
mente, golpea la cuerda deseada .

El sonido, necesariamente dbil, poda

variarse segn fuese la fuerza de ataque del
dedo, propiedad sta que ser ms tarde la
razn principal por la cual se le aorar, pese
al triunfo del clavecn . Esta sutilsima parti-
cularidad del clavicordio, lo coloca como le-
gtimo precursor del piano-forte, cuyo me-
canismo fue elaborado justamente para salvar

30
la falta de variedad de colorido del clavecn,
no obstante su sonoridad brillante, comparada
con la del clavicordio .

El exterior de la caja sonora, as como la

parte interna de la tapa, eran artsticamente
pintados y elaborados . Su forma exterior era
generalmente rectangular y sus cuerdas esta-
ban tendidas longitudinalmente, paralelas al
teclado, con el clavijero al lado derecho de la
caja .

A mediados del cuatrocento, el clavi

cordio tena ms de 19 cuerdas, aunque el
nmero de estas se mantena inferior al nme-
ro de teclas o claves, sirviendo en varios casos
una cuerda para varias teclas (8) . Por interme-
dio de un mecanismo especial, un puentecillo
movible o traste, divida la cuerda en la longi-

(8) Como ejemplo, damos a continuacin la distri-

bucin de 26 cuerdas y 45 teclas de un clavi-
cordio . Las cifras indican las cuerdas, partiendo
de los graves : 1, do ; 2, re ; 3, mi ; 4, fa ; 5, sol ; 6,
la ; 7, si bemol y si natural ; 8, do y do sostenido ;
9, re y re sostenido ; 10, mi y fa ; I I, fa y fa sos-
tenido ; 12, sol y sol sostenido ; 13, la ; 14, si
bemol y si natural ; 15, do y do sostenido ; 16, re
y re sostenido ; 17, mi ; 18, fa y fa sostenido ; 19,
sol y sol sostenido ; 20, la ; 21, si bemol y si na-
tural ; 22, do y do sostenido ; 23, re, re sosteni-
do, y mi ; 24, fa, fa sostenido y sol ; 25, sol sos-
tenido, la y si bemol ; 26, si y do . Ntese que
as como hay ciertas cuerdas que sirven a dos
teclas o dos sonidos diferentes, las hay tambin
que sirven a tres sonidos,

31
 tud deseable al momento de ser atacada la te-
cla, mientras que la parte no utilizable de la
cuerda se silenciaba con la ayuda de una tira
de pao que se denomin ecarlate . Dicha in-
terpolacin entre la parte no destinada a vi-
brar y la parte vibrante de la cuerda, origin
lo que en nuestra lengua podramos llamar
clavicordios atados (al. gebunden clavichord ;
Ir. elavicorde li; ing. frettend hlauichord) . El
uso del traste determin la primera poca en
la construccin del clavicordio . Este precario
procedimiento tena el inconveniente de no
ofrecer ms que una afinacin excesivamente
insegura y a despecho de las repetidas sugeren-
cias de varios tratadistas renacentistas de man-
tener igual temperamento en la afinacin de
los instrumentos con teclado, todos estaban
desigualmente templados, ya que no exista
una forma igual para la afinacin, como suce-
der a partir del primer tercio del siglo XVIII
(9) . La aplicacin del sistema temperado o
afinacin igual (al. temperatur; fr. tempera-
man, ing. temperament) hizo posible la cons-
truccin de clavicordios con teclado mayor

(9) El temperamento igual, fue tericamente esta-

blecido por Andreas Werolmeister, en 1691, y
aplicado por primera vez por Johann David
lleinichen (1683-1729) . Heinichen fue alumno
de Scelle y de Kuhnau en Leipzig . En 1718 fue
Kapell -meister de la Corte de Augusto, el Fuer-
te, en Dresde . Sus composiciones se encuentran
en la Biblioteca Real de Berln, entre ellas 11
conciertos para clavecn .

32
(4 octavas) en donde cada tecla actuaba so-
bre una cuerda independiente o varias afina-
das al unsono ; se logr tambin con el siste-
ma temperado una afinacin mucho ms jus-
ta . Los nuevos modelos de instrumentos
-algunos hasta con 45 teclas- que aparecie-
ron a mediados del siglo XVIII, con el nombre
de clavicordios no atados o clavicordios sin
trastes (10) (al. ungebunden elavichord o
bundfreid ; fr. clavicorde deli), determina-
ron la segunda poca en la construccin de
clavicordios (11) .

Aun as, el clavicordio era todava un

instrumento de pequea sonoridad, aunque
con voces muy poticas, razn por la cual se
le adopt como instrumento del hogar y su
uso fue delimitado al acompaamiento de vo-
ces poco potentes . En Alemania sin embargo,
donde fue especialmente apreciado por la fami-
lia Bach, as como en Espaa, el clavicordio
desempe un papel ms importante que en el
resto de Europa ; quizs por su vibrato o be-
bung tan elogiado por los germanos y por su
expresin tan prxima a la vihuela .

(10) El organista Daniel Faber, parece haber sido el

primero en construir un clavicordio sin trastes,
en Crailsheim, en 1725 . Ernest Closson, His-
aire du Piano , Bruselas, 1944 .

(11) Salazar, Bach y sus Instrumentos , Mxico,

1950 .

33
 El rpido desarrollo de la msica instru-
mental exigi un instrumento de mayor enver-
gadura y pronto se vio que el clavicordio -ins-
trumento para la intimidad- no estaba a la al-
tura de las exigencias de los compositores y
melmanos, muy a pesar de ciertas cualidades
que lo hacan, en cierto modo, superior al cla-
vecn . La primera entre todas -segn Case-
lla- era la sensibilidad del toque que el clave-
cn no posea ni posey jams y luego la posi-
bilidad de un sonido, por dbil que fuera, liga-
do y lleno de matices, sin hablar de aquella
rara particularidad, ya mencionada, de hacer
vibrar la cuerda mediante un ligero trmolo
del dedo, que los alemanes llaman bebung .
Este artificio resultaba muy eficaz, segn lo
afirmado por Burney (12) al referirse a Carlos
Felipe Emanuel Bach,
quien "tocando pginas extensas y
expresivas cuando encontraba notas de

(12) Doctor Charles Burney (1972-1814), music-

logo ingls, organista y clavicordista, autor de
la General llisimy of Musie , en 4 vols ., para
la cual viaj extensamente por toda Inglaterra,
Francia, Suiza, Italia, Alemania, Holanda y
Austria, consultando bibliotecas, coleccio-
nando documentos, asistiendo a conciertos,
entrevistando personalidades y entrando en
contacto directo con los mayores msicos (le
la poca . Su obra ha sido reeditada ltima-
mente en Londres por Franck Mercer, en 1935 .
Casi toda la familia de Burney se destac en al-
guna rama intelectual . Su segunda hija fue la
novelista inglesa, Fanny Burney (madame d'Ar-
blay) .

34
 cierta duracin, consegua sacar de su
instrumento un doloroso grito que sola-
mente el clavicordio era capaz de produ-
cir ". (13)

Por otra parte, el clavecn sugera tenta-

doramente una total emancipacin del con-
junto instrumental y coral del cual formaba
parte, para llenar por s solo las exigencias
de la expresin musical, razn por la cual el
xito sobre su rival fue rpido .

Correspondi a la significativa escuela de

Mannheim, ilustre intermediaria entre el ba-
rroco alemn y el rococ viens, ser la cuna de
casi todos los compositores clavicordistas, sin
formar por ello una legtima escuela como su-
ceder con los compositores clavecinistas y
luego con los compositores del piano : Johann
Wilhelm Hassler (1742-1822), Christian Go-
ttlob Neefe (1748-1798), Daniel Gottlob
Turk (1756-1813), Johann Priedrich Rei-
chardt (1752-1814), Johann Kuhnau (1660-
1722), Johann Matthesson (7681-1764) y
otros, en Alemania Antonio Soler (1729-
1783), Mateo Albniz (?-1831) y Mateo
Ferrer (1788-1864) en Espaa (14) ; Jacinto

(13) Burney, General itistory of Music , Londres,

19 ;35 .
(14) La mayora de estos autores escribieron tam-
bin para el clavecn y conocieron perfectamen-
te el piano .

35
Frey (siglo XVIII), Jos Antonio Carlos de
Seixas (1704-1742) y Carvalho (siglo XVIII)
en Portugal .

Entre sus constructores destacronse :

Christian Gottlob Hubert, el organista Daniel
Thomas Faber, Johannes August Straube,
Rieron-Albert Hass, Gottlob Joseph Horn y
Karl Lemme en Alemania ; Richard y Philippe
Denis en Pars y Albert Van Neer en Blgica .
Actualmente el clavicordio slo se ejecuta en
raras audiciones de msica antigua, ante un
reducido grupo de melmanos y es construi-
do, salvo otras excepciones, en Pars por la
firma Gaveau y en Alemania por P. Harlam
en Markneukirchen .

En 1 .880 el clavicordio, casi totalmente

olvidado en Europa, fue introducido nueva-
mente en las salas de conciertos por el ingls
Alfred James Hipkins, autoridad en instru-
mentos antiguos . Actualmente se ha puesto de
moda en los conjuntos y orquestas populares .

Clavecn o Arpicordio :

El arpicordio o clavecn -o su abreviatu-

ra clave- (al. cembalo ; fr. clavec(n ; ing . harp-
sichord o cymbel; it. clavicembalo) es un ins-
trumento que parece nacer en el siglo XIV . En
efecto, a mediados del siglo XIV aparece un

36
instrumento denominado echiquier, cuyo ori-
gen y naturaleza son bastante obscuros .

En la correspondencia del rey melmano

Don Juan 1 de Aragn con el duque de Borgo-
a y los Magnates espaoles, al mencionar los
instrumentos de la poca, describe el echi-
quier, cuyos taedores solicita con afn como
11
semejante al rgano, pero con cuerdas", o
sea que tiene teclas como el rgano pero cuer-
das en vez de tubos, y es taido con plumas .
Este curioso instrumento tan parecido al vir-
ginal y sobre el cual no se ponen de acuerdo
todava los investigadores, se denomina es-
chequier en francs y en cataln (el poeta Ma-
chault lo llama "eschqueil d'Anglaterre"),
eschiquier, eschaquier, eschacherium, exquir,
exquier, exaguir o escaque en Espaa ; echi-
quier o chehheu en Inglaterra y schachtbrett
en Alemania .

El ejemplar ms antiguo conservado has-

ta hoy, es el construido en Roma, en 1521
por Hieronymus Pisauriensis y se encuentra en
el Albert Museum d Londres .

La palabra clavecn con su abreviatura

de origen francs, clave, es segn algunos au-
tores, denominacin genrica de todos los ins-
trumentos de teclado -como el clavicordio
tambin- error que se remonta a las fuentes
renacentistas y antes aun, cuando el vocablo
alemn Klauier, as como el espaol tecla o

37
clave y el italiano cembalo, son usados sin es-
pecificacin ninguna .

Desde las relaciones instrumentales del

tiempo de Felipe II se confunde la nomencla-
tura de ambos instrumentos, los del tipo cla-
vicordio (de mecanismo con cuerda percutida
por un martinete) y clavicembalo o clavecn
(de mecanismos con cuerda rasgueada por un
plectro) . En efecto, en un documento de la
poca del Emperador, se habla de "la renova-
cin de las plumas o plectros de los clavicor-
dios", error que toma carta de naturaleza aun
en las obras de los historiadores y tericos
ms renombrados . De ah la terrible confusin
que se hace hasta hoy con el clavecn y el cla-
vicordio .

Se trata sin embargo de dos ejemplares

totalmente distintos, si bien ambos derivan de
los instrumentos de cuerdas punteadas del me-
dioevo . Por esta razn hemos usado la termi-
nologa tipo tecla en vez de tipo clave, cuando
nos referimos indistintamente al clavicordio
como el clavecn, aunque el significado es el
mismo .

El mecanismo del arpicordio, mucho ms

complejo que el del clavicordio, consiste en
una palanca percusiva en cuya extremidad
posterior estn colocados delgados vstagos de
madera que a su vez sujetan duros tallos de
pluma debidamente recortados, reemplazados

38
posteriormente por pequeos trozos de
cuero . Al moverse la palanca de percusin,
por la presin de los dedos sobre el teclado,
el can de pluma rasga la cuerda y la pone en
vibracin . El efecto es semejante a la vibra-
cin de las cuerdas de una guitarra o el lad,
cuando son rasgueados con la ayuda de un
plectro . Es precisamente el rasgueo lo que im-
pide en el clavecn la graduacin de la intensi-
dad del sonido tan propia del clavicordio .
Los clavecines tomaron diferentes nom-
bres de acuerdo con su forma y tamao (15) .
El virginal tena forma rectangular u oblonga
y la espineta fue generalmente triangular o
pentagonal, mientras que el clavecn propia-
mente dicho guardaba siempre la forma de ala
semejante a los actuales pianos de cola (16) .

(15) Sin contar los instrumentos de cierta curiosidad,

como el Clave -transpositor, de principios del
siglo XVI, que permiti al ejecutante transpor-
tar mecnicamente, haciendo uso (le un pedal
que corra el teclado hacia la izquierda o hacia
la derecha . El tangentenflugel o piano con tan-
gentes, de Jakob Spath, con 30 cambios . El
Cmbalo mecnico (le J . Milchmayer, con 250
cambios . El Clavecn Orquesta, de Pichelllek, en
Londres, de 1724 . El voluminoso instrumento
de Uewin, en Londres (1730), con 790 cuerdas
y 135 registros . La Epinotte avec Archet, de
Itenaud, en Pars (1760) . 14 Clava Flautn de
los hermanos Wagner, Schiniedefeld, 1764 . El
Clavecn acstico de Virbes, en Pars, 1771,
etc .
(16) En 1 .590, lians Raekers, el viejo, construyo un
Cmbalo de Cola, llamado Kielfulgel .

39
Digamos de paso, que la forma de cola o ala,
no solo es anterior, en los claves, a las formas
pequeas o rectangulares sino que las sobre-
vivi .

El mecanismo pulsador de todos (clave-

cines, virginales, espinetas, etc .) guardaba, cla-
ro est, caractersticas comunes entre s, a
saber : cuerdas rasgadas por medio de picos de
pluma o pedazos de cuero que hacen el oficio
de plectros y nmero de cuerdas igual al n-
mero de teclas por unidades o por pares .

El virginal fue un tipo de arpicordio,

muy en uso en el siglo XV, de forma rectan-
gular u oblonga y tamao pequeo para ser
colocado sobre una mesa o sobre las rodillas
del ejecutante. El nombre ha sido ingenua-
mente relacionado con virginidad, por haber
estado muy de moda durante la esplndida
corte (le la llamada Reina Virgen, Isabel de
Inglaterra . Sin embargo, Sebastin Virdung,
musiclogo natural de Amherg, (Oherpfalz,
Alemania) en su obra Msica Gelulschl, que
data de 1511, o sea 22 aos antes del naci-
miento de la celebra soberana, ya lo menciona
por su nombre y describe detalladamente
el virginal
. liada fines del siglo el nombre se
uso en Inglaterra como denominacin comn
de todos los tipos de claves, ya sean de forma
rectangular, pentagonal o de ala . Adolfo Sala-
zar seala que

40
 "el nombre no llega nunca a Espaa, ni
siquiera a travs de la infanta doa
Catalina de Aragn, primera esposa de
Enrique VIII, ni de la reina Mara de
Inglaterra, segunda esposa de Felipe II" .

La espineta -del latn spina- (al

Schachbrett o ta(elklavier ; fr . epinette ; ing . spi-
neto conched harp ;it. spinetta y spinettno)
a veces confundida con el virginal, se diferen-
cia especialmente por su forma exterior . La
espineta fue triangular --de ah la expresin
virginal triangular ---pero tambin rectangular
grande y pentagonal . En algunas, el contorno
de la caja acompaaba caprichosamente la
longitud variable de las cuerdas que se exten-
dan de frente hacia atrs, formando un ngu-
lo aproximadamente de 45 1) con relacin al
teclado . La espineta tuvo su moda a finales
del siglo XVII y gran parte del siguiente .

Por su construccin se distinguieron dos

tipos esenciales de espinetas que fueron : la
italiana, de forma ms o menos pentagonal,
hecha de cedro o ciprs . DA teclado de madera
de boj o de marfil -aunque los semitonos
eran de madera ms obscura o de Mano-
estaba colocado en el centro del instrumen-
to y sobresala generalmente como un peque-
o halcn . La flamenca, considerada de infe-
rior calidad, llevaba madera de pino y tena
forma rectangular --mayor que el virginal- y
era de construccin menos cuidadosa . El te-

41
ciado estaba colocado a un lado del instru-
mento y en vez de marfil, era de hueso con se-
mitonos teidos de negro .

Las clavijas internas en la espineta tipo

italiana estaban dispuestas en lnea recta y el
puente era ligeramente curvo, tambin de ci-
prs o cedro, mientras que en las de tipo fla-
menco las clavijas eran insertadas desordena-
damente y el puente era angular .

Las espinetas normales - aproximada-

mente de 8 pies de longitud-eran denomina-
das virginales dobles y las pequeas de 4 pies-
virginales simples .

Se cree que el vocablo espineta deriva

del nombre del clebre constructor de claves
veneciano, del siglo XVI, Giovanni Spinnetti .

El clavicytherium (al. enfrechtes clave-

eymbel ; it. cembalo verticale) era una espineta
con el cuerpo en posicin vertical . Estuvo de
moda durante los siglos XVI y XVII con ex-
cepcin de Francia donde fue poco conocido .
Este instrumento, a pesar de la dificultad de
su mecanismo, que exiga, entre otras cosas,
una tangente proyectada horizontalmente que
volva a su posicin original por medio de un
artificio especial, en vez de caer por su propio
peso, no dej de construirse trunque en me-
nor escala con relacin a sus congneres- y
slo se abandon totalmente con la llegada

42
del piano vertical . El arpicordio vertical o cla-
vicytherium ofreca la ventaja de emitir el so-
nido directamente hacia el ejecutante adems
de ocupar menos espacio .

Lo mismo que el clavicordio, el clave ge-

neralmente era pintado tanto en su interior
como en su exterior por clebres artistas . Si
bien ofreca sobre el clavicordio la ventaja del
sonido brillante, haca sentir la falta de colori-
do en la ejecucin por la imposibilidad de po-
derse tocar con mayor o menor intensidad
laguna sta que se intent llenar acoplando
nuevas cuerdas que por medio de un sistema de
palancas, sonaban o dejaban de sonar . Dichas
palancas colocadas a los lados del instrumento
fueron reemplazadas ms tarde por pedales .
En el siglo XV el clavecn se conoci por
el nombre clavicymbalum o elauicembalo lo
cual parece indicar por analoga de nombres
que se debe a la incorporacin del teclado o
clave al clebre eymbalum o lympanon ale-
mn- o salterio tedesco- comnmente conoci-
do por dulcemelos o dulcema o salterio de
martillos, mencionado anteriormente .
La funcin del clave, a partir del siglo
XVI fue la de acompaar al conjunto instru-
mental y la de dirigirlo al mismo tiempo . A
mediados del XVIII el clavecinista fue el di-
rector de orquesta ; dirigi a sus dems colegas
desde su instrumento ante el cual permane-
ca sentado .

43
 A fines del XVIII el clave haba reempla-
zado totalmente, salvo raras ocasiones, (el
mismo Rach, segn Spitta, prefera para su
uso personal el clavicordio) al rgano, en el
acompaamiento vocal e instrumental y al cla-
vicordio en la realizacin del bajo cifrado, pa-
ra transformarse paulatinamente en el instru-
mento solista por excelencia .

Entre sus muchos perfeccionadores se

distinguieron especialmente : Hans Ruckers
(m . en 1640) y sus hijos Franz (n . en 1576),
Ilans (n . 1578), Anton (n . 1581) y Juan An-
drs (n . 1607) . En lo que a la extensin del
teclado se refiere los progresos fueron rpidos
y ya a fines del XVII el constructor francs
Nicols llumont, construy un tipo de clave
cuyo teclado cubra cinco octavas de exten-
sin y se llam clavecn a ravalemenl . Ya en
esta poca se usaban las denominaciones
archicembalo y gravicemhalo lo cual indica-
ba un aumento en la extensin de los graves .

hacia fines del siglo XVIII estuvo de mo-

da el clavecn de arco llamado hohlfeldfischer
hegenfugel muy ponderado por los composi-
tores de la poca .

El clavecn es actualmente construido

por Dolmetsch en Inglaterra, Gaueau y Pleyel
en Pars, Ibach en Colonia y Neupert en Nu-
remberg entre otros . En Norte Amrica fue-
ron construidos en el siglo XVIII por Hass-

44
linch de Filadelfia (1742), llarris de Boston
(1769) y Blythe de Salem (1789) .

El belga Pascal 'L'askin (1723-1793)

reemplaz en 1768 los picos de pluma por
pequeas puntas de cuero de bfalo endure-
cidas en aceite, procedimiento que se deno-
min registre de buffle o jeu de buffle .

naci en 'l'heux en 1723 . En Pa-

Tashin
rs, se emple en el taller del constructor fran-
cs Francois Etienne Rlancht . En 1768, ya
casado con la viuda de 13lanchL y propietario
a la sazn del taller, construy un nuevo ins-
trumento con registre de buffle que le dio
renombre . En 1781 ocupando el puesto de
Guardador Oficial de los instrumentos del
Rey, rechaz, por falta de tiempo, el ttulo
-con sus consecuentes deberes- de Construc-
tor Oficial de los Instrumentos de la Corte,
oficio que dej en manos de su sobrino Pascal
Joseph (1750-1829) . Taskin muri en 1793,
cinco aos despus de haber construido su
famosa arpa arrnandine, una especie de arpa-
salterio .

Los clavecinistas franceses, italianos y

alemanes son prueba evidente del extraordina-
rio auge e inslita posicin del clave durante
los siglos XVII y XVIII . La tcnica de ejecu-
cin alcanza un raro grado de perfeccin en
las obras de Fracois Coupern, Domenico Sear-
latti y Juan Sebastian Bach, todos ejecutan-

45
tes consumados . Sin embargo en 1713, Jo-
hann Mattheson (1681-1764) escriba que :

"quien desease escuchar una sonori-

dad delicada y gozar de un estilo puro,
llevase a su ejecutante a un hermoso cla-
vicordio porque solamente en ste era
dable escuchar verdadera msica, mien-
tras que con los grandes claves provistos
de varios registros, muchas imperfeccio-
nes escaparan al odo y difcilmente se
podra apreciar la perfeccin del tocar" .

Los ojos se vuelven, si no total, parcial-

mente al abandonado clavicordio en busca de
un instrumento que como l, adems del so-
nido rico y brillante del clavecn, ofreciera las
variantes de colorido y de matices, as como
el control expresivo que le era propio .

Piano :

A pesar del perfeccionamiento alcanzado

por el clavecn como por el clavicordio, era
evidente que ambos instrumentos seguan de-
fraudando los ntimos deseos y las esperanzas
ms caras de los compositores y ejecutantes .
Pronto aparecera el ingenioso invento que re-
solvera definitivamente las dificultades exis-
tentes : el piano, feliz resultante del sonido
brillante y casi metlico del clave, aliado al
tono sensible y potico del clavicordio, gracias

46
a su sistema de martillos independientes, in-
ventado en 1702 por el paduano Bartolomeo
tristofori (1655-1731) errneamente llama-
do por algunos autores de Cristofali o Cristo-
fani .

Fue en Roma donde el mundo musical

vio por vez primera el clebre instrumento
"cuyo sonido dependa de la forma con que el
tocador apoyaba las teclas" construido por
Cristofori en Florencia, en 1709, en aquel en-
tonces constructor oficial de los instrumentos
del prncipe mecenas Ferdinando de Medicis,
de Toscana, cargo que ocup desde 1690 has-
ta 1713, ao en que fue ascendido a cembala-
ro o cuidador oficial de la rica coleccin de
instrumentos musicales dejada por Ferdinan-
do (17) a su sucesor, Csimo III .

Pocos aos antes, Pantalen Ilebenstreit

(1669-1750), maestro de cembalo y danza,
de Leipzig, haba recorrido casi toda Europa,
como virtuoso del instrumento que el Rey Sol
llam pantalen (por razones que no hemos
logrado aclarar, Chopin se sirvi del nombre
Pantalen para denominar los pianos vertica-
les en forma de ala) en 1705 y que no era ms
que un dulce-melos, tan de moda en las taber-
nas populares, perfeccionado por Hebenstreit
en 1690 . Dicho instrumento que sin duda

(17) Actualmente,en el Museo del Conservatorio de

Msica de Florencia .

47
incidi en la construccin del mecanismo del
piano-forte (18) o clave con martillos tuvo
una existencia fugaz . Aunque Cristofori no
conoci este instrumento, que nunca llego a
Italia, su invento, ocurrido 19 aos ms tarde,
tuvo muchas semejanzas con l, no obstante
ser ms avanzado mecnicamente adems de
poseer el mecanismo de los apagadores, in-
ventado tambin por Cristofori .

En 1709 Cristofori construy tres nue-

vos instrumentos (19) . Su invento se divulgo
rpidamente a partir de 1711, gracias al Mar-
qus Scipione Maffei, quien public un art-
culo annimo (publicado por segunda vez en

(18) La denominacin no es original del siglo, ha-

biendo sido ya usada en 1598 por Parliarino,
constructor de instrumentos musicales, en va-
rias de sus cartas a Alfonso 11, duque de Mbde,-
na . Parliarino se refera entonces a un Clavecnffl
sin martillos que permita cambios dinmicos
bastante grandes . til ao anterior (1597), Cio-
vanni Cabriclli public una obra para dos gru-
pos instrumentales antifonales, titulada So-
nata Piano e Verle . Ntese que piano e forte
significa, suave y fuerte .
(19) Cristofori construy su primer piano en 1702,
conservado en el Museo de la Universidad de
Michigan-Ann Arbor-E .U .A . Existen dos ejem-
plares ms de Cristofori, uno en el Museo tiros-
by Brow, de Nueva York, y otro en el lleyer
Collection (le Leipzig . La construccin data de
1720 y 1726 respectivamente ; cl primero -con-
siderado como su vigsimo instrumento- ha
perdido totalmente los martillos originales .

48
1719 con la firma del marqus en la coleccin
de sus obras completas Rima y Prosa) en el
Giornale dei letterali d7talia, de Venecia con
el que hace una detallada descripcin del pia-
no, acompaado de varias lminas ilustrativas .

Inspirados en el instrumento de Hebens-

trei fueron los inventos de Cuisini (1708),
Marius (1716) y Christoph Gottlieh Schroter
(20) o Schroeter (1771) este ltimo profesor
y compositor de msica en Dresden (21) ; in-

(20) Una descripcin completa y detallada de los

mecanismos de Cristofori, Marius y de Schroe-
ter fue publicada en las memorias de Leo Puliti,
Cenni Storici della Vila del Serenissirno Fer-
dinando dei Medici .s, Gran Principe di Toscana e
dala origine del Piano/'orce , obra que caus
sensacin al ser presentada ante la Academia
Musical de Florencia, en 1875 .
(21) Es interesante saber que este Schroeter es el
mismo que en 1750 tuvo un serio disgusto con
Bach . Cuando el Rector de Freiberg, magister
Biedermann, public su P,ograona de Vila Mu-
sica , Bach -entonces bastante enfermo ya (le
la vista- envi una copia a su amigo'Schroeter,
organista en Nordhausen, y le pidi que leyera
el programa y que lo corrigiera en caso necesa-
rio, ya que nadie lo podra hacer mejor que l .
Schroeter escribi la crtica y la envi a Bach,
quien la aprob y la mand a publicar, como
era costumbre . Desdichadamente, el publica-
dor cambi arbitrariamente todo el escrito de
Schroeter, quien al verlo publicado con diferen-
te sentido al original, acus a Bach de haberlo
transformado . Infortunadamente, Bach muri
antes de haber podido hacer pblica su defensa
y de haber probado su inocencia total en el
asunto . llans David y Arthur Mendel, ihe
Bach Reader , Nueva York, 1945 .

49
ventos todos que con pocas variantes funda-
mentales consistan en claves con martillos .
Tanto el invento de Cuisini como el de Ma-
rius, fueron prcticamente ignorados por la
Academia de Ciencias de Pars, ante la cual s-
lo se present en 1759 -tambin sin gran
entusiasmo por parte de la Academia- otro
clavecn o maillets, construdo por un tal
Weltman . Schroeter present en 1721 varios
modelos interesantes ante la corte de Sajonia,
los cuales gozaron de la aprobacin Real. In-
fortunadamente, el inventor tuvo que abando-
nar Dresde con urgencia, debido a asuntos po-
lticos y no pudo ni construir sus instrumen-
tos ni recuperar los modelos, los cuales fueron
"pirateados e imitados" segn propias pala-
bras utilizadas en su malograda demanda . La
accin con tangentes lanzada por la firma
Schmal en 1795, haba sido ya inventada por
Schroeter en 1739 .

El mecanismo de Cristofori, que sello

definitivamente la suerte del clavecn y del
clavicordio, fue perfeccionado por el cons-
tructor alemn de rganos y claves, Gottfried
Silbermann (1683-1753) en Dresde (22)- Los
primeros instrumentos de Silberman fueron

(22) Autor del Clavecn d'Amour o Cembalo d'Amo-

re, construido en 1721 con cuerdas mayores
que las conocidas hasta entonces y que por er
percutidas en su centro producan un sonido
mayor . W . Apel, llarvard Diclionary of Mu-
sic , Cambridge, Mass, 1944 .

50
inspirados en el invento de Cristofori a tra-
vs de la descripcin del artculo del Marqus
de Maffei, vertido al alemn por Koning y pu-
blicado por Mattheson en su Musikalische Kri-
lik -vol . 11- de Hamburgo en 1725, adems de
ciertas aportaciones importantes, tomadas de
Schroeter . Pero el desconocimiento de Silber-
mann sobre ciertos detalles fundamentales del
invento de Cristofori deficientemente descrito
en el artculo de Maffei, y la falta de fondos
suficientes, retardaron el xito de sus prime-
ros trabajos (23) .

El piano-forte de Cristofori repercuti

pobremente en Italia, en parte por el vertigi-
noso desarrollo del melodrama musical, fac-
tor que ocup a los italianos desde ese enton-
ces y en parte por la falta de materia prima
necesaria para su construccin (24) . Le toca-
r a Alemania perfeccionar, popularizar e in-
dustrializar el piano . En 1726 terminaba Bar-
tolomeo su vigsimo instrumento, el cual
tiene ya dos cuerdas por cada nota y na inge-
niosa combinacin "que hace correr el meca-
nismo lateralmente para hacer con que el mar-
tillo percuta una sola cuerda", semejante al
mecanismo del pedal sordina de los pianos de
cola modernos, combinacin que ser perfec-

(23) Ernst, Flade, Gaufried Silbermann , 13reitkopf

& Ilartel (sin fecha) .

(24) Alfredo Casella, El Piano , Buenos Aires ; y

Closson, obra cit .

51
cionada slo a fines del siglo XVIII por el
francs Erard .

Cristofori muri en Florencia el 27 de

enero de 1731 -fecha en que nace Mozart-
pobre y totalmente olvidado aun en su propio
pas, sin sospechar siquiera la trascendencia
esttica e histrica que tendr su simple y ge-
nial invento en el desarrollo del arte musical .
Cristofori dej algunos discpulos, entre ellos :
Giovanni Ferrini, Gernimo de Florencia y
Gherardi de Padua, que continuaron paciente-
mente su obra .

Desarrollo del piano :

En el primer tercio del siglo XVIII la

Corte espaola demuestra ya gran estimacin
por el nuevo instrumento, pese a la insistente
popularidad de la vihuela y la guitarra . En
1730 Isabel Farnese (Elisabetta Farnesio)
(1692-1766) segunda esposa de Felipe V, en-
comienda un piano a Ferrini, uno de los dis-
cpulos de Cristofori . La reina Mara Brbara
de Braganza -discpula y protectora de Do-
menico Scarlatti- esposa de Fernando VI,
prncipe de Asturias y sucesor de Felipe V,
posea 12 instrumentos con teclado, cinco de
ellos construidos en Florencia, probablemente
por Cristofori, distribudos en sus Palacios de
Buen Retiro, Aranjuez y el Escorial .

52
 Farinelli (25), famoso cantante vincula-
do a la Corte espaola, protegido de Isabel
Famoso y gran admirador del piano y a la vez
poseedor de una rica coleccin de instrumen-
tos, recibi en testamento, de la reina Mara
Brbara, los tres mejores pianos de la corte,
entre ellos el construao por Ferrini, el cual
debido a su delicada belleza y perfeccin de
construccin, denomin "Raffaello d'Urbi-
no". De aqu la posibilidad, de que Domenico
Scarlatti (1685-1757) maestro de la Corte es-
paola durante muchos aos, haya ejecutado
en alguno de estos pianos (26) . El virtuoso
italiano haba sido llamado en 1721 a la cor-
te de Portugal, como maestro de clave de la
princesa Mara Brbara futura esposa del Rey
de Espaa .

(25) Earinelli, seudnimo de Carlo Broschi (1705-

1782), dueo de una fabulosa fortuna, fue, as
como Senesino o Caffarelli, un famoso "castra-
ti" que desempe un papel preponderante en
la historia de la pera italiana . 1)cese que en
Espaa, a donde se traslad en 1735, despert
la admiracin y el agradecimiento de todos, por
haber logrado -gracias a su bella y delicada
voz-curar la melancola de Felipe V . Despus
de la muerte del soberano, Fernando VI le nom-
br consejero privado, interviniendo Farinelli
en los asuntos del Estado y adquiriendo envidia-
ble posicin poltica . En 1759 fue desterrado
por Carlos III ; regres a Italia y vivi sus lti-
mos aos en su lujossimo Palacio construdo
en Bolonia,
(26) It . Kirkpatrick, Dornenico Scarlatti , Ed Har-
vard, 1953 .

53
 El piano, salvo ciertos casos aislados, no
lleg a popularizarse en la Pennsula, sino
hasta alrededores de 1760 . Es curioso obser-
var por otro lado que el clavecn, contraria-
mente a lo que sucedi en el resto de Europa,
no fue cultivado por los espaoles quienes pa-
saron del clavicordio casi directamente al pia-
no . Esto explica quizs los errores cometidos
por diferentes editoriales de la poca, que atri-
buyeron al clavicordio innmeras composi-
ciones de autores espaoles, escritas en reali-
dad para el clavecn . En efecto, cuando en
Londres se public uno de los primeros vol-
menes de Sonatas de Scarlatti, en 1752, se
lanz bajo el ttulo de Libro de 12 Sonatas
modernas para clavicordio, compuestas por el
seor Domingo Scarlatti, caballero del Orden
de Santiago y Maestro de los Reyes Catlicos,
D . Fernando VI y Doa Brbara . ( 27)

En 1726 a instancias de Silbermann,

Bach examina uno de sus instrumentos, el
cual critica severamente por su sonido agudo
y la pesada pulsacin del teclado . Sin embar-
go, Silbermann contina entusiastamente su
trabajo, que pronto le traer justa recompen-
sa .

El piano vertical o recto (al. cabinet-

pianoforte o pianino o aufrechtes-klavier ;

(27) Joaqun Nin, Prlude a Seize Sonales Ancien-

nes d'Autears K,spagno/s , Pars, 1925 .

54
ing. up-right piano ; it. pianino ( 28) ; fr.
pianodroil o piano-buffet fue inventado y
construdo por el sacerdote Domenico del Me-
ca, en 1739 . Este invento ha sido erradamente
atribudo a diversos fabricantes, entre ellos, a
Johann Schmitt, en Salzhu go, en 1780 ; al in-
geniero Norteamericano, John Isaac Ilawking,
quien sac patente en Filadelfia, en 1800, y al
ingls Robert Wornum -el mismo que en
1811 construy el clebre cottage piano con
dos pedales, y cuerdas colocadas diagonalmen-
te . El instrumento vertical se populariz rpi-
damente gracias a su tamao ms accesible a
todo hogar . Su sonido en un principio muy
deficiente, fue mejorado sistemticamente as
como su mecanismo por firmas inglesas y ale-
manas .

En 1797, Bach viaja a Potsdam --en com-

paa de su hijo Friedemann (1710-1784)--
por invitacin de Federico el Grande, quien
posea varios instrumentos fabricados por Sil-
bermano y por el suizo Burkhard'I'schudi, de
quien nos ocuparemos ms adelante . Esta in-
vitacin, hecha a travs de Carlos Felipe Ema-
nuel Bach (1714-1788), a la sazn Msico de
Cmara de Federico, haba sido varias veces
extendida por el Rey, quien deseaba a toda
instancia conocer al "gran Bach" como el mis-
mo lo llamaba en seal de admiracin . Bach,

(28) Se llam pianino tambin a un tipo de piano pe-

queo construdo por Pleyel, en 1 .830 .

55
despus de ser amistosamente recibido por el
monarca, verdadero mclmano y excelente
flautista, improvis una fuga de seis voces
(29) (sobre un tema dado por Federico 11) en
uno de los pianos de su conocido Silbermann .
En dicha oportunidad, el colosal maestro ba-
rroco elogi ampliamente las cualidades de los
nuevos Hammerklavier ya bastante populares
en toda Alemania .

En 1750 el estilo francs an dominaba

Europa con su escritura netamente clavecinis-
ta . No haca mucho que Francois Couperin
(1668-1733) apellidado "el grande", claveci-
nista de Luis XIV, haba publicado su Arte de
tocar el clavecn, coleccin admirable de estu-
dios en orden progresivos de dificultad, que
el autor llam Preludios (30) En el mismo
ao de 1750 mora Juan S . Bach, dejando con
su obra una de las ms extraordinarias creacio-

(29) Ms tarde, despus de haber regresado a su ca-

sa, Bach desarroll extensamente el tema del
Rey, haciendo del mismo, una fantasa libre
con diferentes cnones, dos fugas, una o dos vo-
ces y otra a seis as como una sonata a Lres vo-
ces para flauta, viola y bajo . Dicha obra fue de-
dicada al Rey bajo el ttulo de Musikalisches
Opfer (Ofrenda Musical) . Plugo Riemann, His-
torio de la Msica , Ed . Barcelona, 1948 .

(30) Primera obra didctica o mtodo dedicado al

perfeccionamiento de la ejecucin del clavecn,
con interesantes explicaciones sobre las orna-
mentaciones, digitaciones, sentido musical y so-
nido ligado .

56
nes del ser humano, entre ellas sus monumen-
tales 48 Preludios y Fugas del Clavicordio
bien Templado .

Casi paralelamente Jean Phillippe Ra-

meau (1683-1765) preparaba sus Piezas de
concierto para clavecn, el fraile espaol An-
tonio Soler (1729-1783) terminaba su Llave
de la Modulacin y Antigedad de la Msica,
que tantas polmicas levantara a partir del
ao de su publicacin en Madrid, en 1762,
George Frideric Ilandel (1685-1759) publica-
ha en Londres su primera coleccin de Suites
para Clavecn y Carlos Felipe Emanuel Bach,
primognito de Juan Sebastin, terminaba el
admirable Ensayo Sobre el Verdadero Arte
de la Ejecucin de los Instrumentos con Te-
clado, en el cual ya nos seala que para "un
acompaamiento elegante y de buen gusto,
no hay como el pianoforte y el clavicordio" .

En 1753, ao en que muere Silbermann,

Johann llohlfeld present ante la corte de Fe-
derico II, un piano cuyas cuerdas eran ras-
gueadas por una especie de arco (bogenflugel)
invento ste ya previsto por Leonardo da Vin-
e dos siglos antes y muy similar al famoso
geingen clavicymbel o geigenwerk, ideado y
construido por Hans Ileyden (Heiden o Ha-
den) a mediados de 1625, en Nuremberg . Di-
cho instrumento fue elogiado por Felipe Ema-
nuel Bach quien compuso una sonata para ser
ejecutada en l y una marcha fnebre para los

57
funerales del inventor, as como por Wilheim
Marpug (1718-1795) . Refirindose al bongen-
flugel Bach nos dice que fue "una pena que el
hlavier-arco de 11ohlfeld, magnfica invencin,
no se hubiera popularizado ya que habra sido
un excelenle instrumento acompaante "(31) .

Aunque los modelos de Silbermann se

popularizaban rpidamente no se tocaba en
ellos ms que la literatura del clavecn . Ni el
gran Bach, ni Handel escribieron para el pia-
no, aunque ambos lo usaron (32) y la eviden-
cia de que Bach no estaba satisfecho con el so-
nido del clavecn, nos la da el clavicembalo-
lad imaginado por l y construh-io con la
ayuda de Z . Hildebrand, fabricante de Leip-
zig, en 1740, en el cual cada sonido tena dos
cuerdas de tripa afinadas al unsono y una ter-
cera de metal afinada a la octava agua cuyo
sonido poda apagarse a voluntad del ejecu-
tante .

(31) Felipe I?manuel Bach, E.ssay on lite True Arl

of PGAyuig hcyboard Inslrnmenls , Ed . Nueva
York, 1919 .

(32) Cristofori construy varios instrumentos para

llandel, segn Romain ltolland, en Vida y
Obra de 1Gmdel . Handel fue muy amiga del l'a-
bricante '1 'sehudi, residente en Londres : Clos-
son, obra cit .

58
 El noveno hijo de Bach (33), Johann
Christoph Friederich (1732-1795) escribi en
1757, una sonata para clavecn o piano-for-
te, ttulo que cambi despus en sonata para
pianoforte o clavecn y que fue adoptado pos-
teriormente por Beethoven hasta 1802 ;
Johann Christian Bach (1735-1782), undci-
mo hijo de Bach, transcribi sus sintonas pa-
ra ser tocadas en el piano .

En 1731, Lodovico Giuslini, de Pisloia,

tuvo la iniciativa de escribir y editar una So-
nata da cembalo di piano e forte, detto volgar-
mente de ntartelletti y al siguiente ao 12

(33) Johann Sebastin Bach (1685-1750), el ms c-

lebre de los miembros de la familia Bach, fue hi-
jo de Johann Ainhrosius Bach (1 .645-76'35) y
Elisabeth Bammerhirt, oriunda de la ciudad de
Erfurt, Alemania . Bach casbse (los veces . Su pri-
mera esposa fue su prima Mara 135rbara (1684-
1720) hija de Johann Michael Bach (1648-
1694) renombrado fabricante de clavicordios.
En 1721, Bach casbse en segundas nupcias con
Atina Magdalena Wilcken (17(11-1760), hija de
un msico trompetista de la corte de Weissen-
felds . Sus hijos fue ron 2,0 en total, 7 del primer
matrimonio y 17 del segundo . Entre ellos, tene-
mos a : Catharina Dorothea (1708-1771),
Wilhelm Friedemann (171(1-1784), Carl I'hilipp
Emanuel (1711-1788), Johann Cotl .fried Bern-
hard (1715-1739), Leopoldo Augusto (1719-
1719), todos del primer matrimonio . Gott-
fried lleinrich (172 .1-1'/63), Blirabeth Juliane
Frederica (1726-1781), Johann Christian Frie-
derich (17321795), Johann Cluist.ian (1735-
1809), (le segundo ni<( rirnonio . Sus hermanos
fueron : Johann Christuph ( 1571-I'7'h 1 ), Johann
Jakob (1688-1722) y Johann Nikolaus (1683-7)

b9
sonati per piano e forte las cuales dedic al
prncipe Don Antonio de Portugal (hermano
de Brbara de Braganza, gran apasionado del
clavecn y alumno de Scarlatti) publicadas ori-
ginalmente en Florencia (34), Pasta admirable
iniciativa de Giustini slo fue secundada 41
aos despus por Muzio Clementi (1752-
1832) al publicar en Londres, sus sonatas para
el clavecn o el pianoforte, que desde un prin-
cipio pusieron en relieve las caractersticas del
piano, razn por la que se le considera "el pa-
dre de la literatura del piano" . Le cupo, pues,
a Italia la noble gloria de ser la cuna del piano,
con Bartolomeo Cristofori su inventor y Mu-
zio Clementi el primer gran pianista y compo-
sitor del piano (35) .

Ya en la segunda mitad del siglo XVIII el

piano y el clavecn se asemejaban de tal mane-
ra en su forma exterior que a veces se confun-
dan, pero el prestigio del segundo continuaba
dominando an la mente de los compositores
y el gusto de los melmanos . El piano tena
cuerdas de cuero en las graves y cuerdas de

(34)Reeditadas por Mme . Rosamond Harding, en

Cambridge, 1933 .

(35) Ludovico Giustini (Justini) de Pistola parece

identificarse con Joao Soares de Fonseca, naci-
do en Ro de Janeiro en 1681, quien tom el
hbito benedictino en 1713, fue consagrado
Obispo (le Arepolis en 1733 . Luis Ileitor de
Azevedo, 150 Anos de Msica no Brasil , Ro
de Janeiro, 1956 .

60
acero en los agudos pero su timbre continua-
ba paralelo al del clavecn

En 1728 el suizo Burckardt -o Shudi--

(1702-1773) fund la primera casa de pianos
londinense (36), firma que pas en 1773 a
manos de su yerno John Broadwood (1732-
1812) casado desde 1769 con Brbara Tshudi .
La firma internacional en manos de su sobri-
no Johann Heinrich Silbermann (1727-1799)
quien aport una serie de innovaciones no
slo para el piano sirio tambin para el rga-
no .

En 1758 Cliristian Ernst Jfrederick (1709-

1780) de Gera antes Sajonia y actualmente
Turingia- - antiguo obrero de Silbermann, cre
el primer piano de forma oblonga o piano rec-
tangular (37) (al . tafel-hiavier ; fr . piano carr ;

(36) El primer piano que lleg a Inglaterra, segn

Burney, fue, constru(do por el Reverendo
Wood, monje ingls, en Roma, probablemente
en 1711, para Samuel Crisp, quien lo vendi a
Fulke (lreville en 100 guineas . Dicho instru-
mento posea, segn Burney, un buen sonido,
pero un mecanismo bastante mediocre . Un tal
Plenius copi el modelo y mejor admirable-
mente el mecanismo .

(37) Segn Mme . 1-larding ( Phe Piano/brte , Cam-

bridge, 1933), Soeher en Alemania, construy
el primer piano cuadrado o rectangular en
1742 ; instrumento conservado en el Museo His-
trico "Neupert" de la ciudad de Nuremberg .

61
ing. square-piano ; il . piano o lavo lo o lavoli-
no) inspirndose en la forma del clavicordio y
en las espinetas rectangulares . Las cuerdas del
piano rectangular eran paralelas al teclado
igual que en los clavicordios, al punto que fue
muy fcil cambiar las tangentes de los viejos
clavicordios por simples martillos, y obtener
de esta manera un piano rectangular con poco
gasto . El nuevo tipo de piano conquist fcil
popularidad al punto de transformarse en un
serio rival del an clebre clavecn . Ya)
1745, Frcderici haba construdo ir Indio
vertical --conocido con el nombre de piano
piramidal- actualmente en el Museo del Con-
servatorio Real de Bruselas, con cuerdas en
posicin diagonal, innovacin que con poca
variante, sera la gran sensacin del siglo XIX
y que se conoci con el nombre de cuerdas
cruzadas . Hs interesante observar que la re-
gin de Sajonia ha sido cuna de grandes maes-
tros, tales como Bach, llandel, Schumann,
Wagner y otros, as como cuna tambin de los
primeros fabricantes alemanes de pianos :
Schroter, Silbermann, Stein, Friederici, etc .

Johannes Zumpe (-?) otro obrero y dis-

cpulo de Silbermann, huyndole a la guerra
de los siete aos, llev en 1760 a la fbrica de
Tschudi en Londres los adelantos de su maes-
tro alemn, los cuales fueron inmediatamente
imitados y mejorados . Zumpe construy en
Londres el primer piano rectangular ingls
(oblongo) tomando corno modelo un instru-

62
mento trado de Hamburgo aos antes por el
Reverendo William Mason (38) . La forma rec-
tangular, perfeccionada posteriormente por
Broadwood se considerar como tpicamente
inglesa en virtud de la enorme popularidad
que adquiri in Inglaterra . Zumpe fue el pri-
mero que se dedic a la construccin de pia-
nos a bajo precio, razn por lo que se le lla-
m "el padre del piano comercial".
A mediados del siglo XIX el piano de
forma rectangular, despus de perfeccionarse
con el bastidor de hierro, aplicado por Petzold
en 1829, y el mecanismo de doble escape in-
corporado por Pierre Erard en 1 .843, pasa de
moda y sale do circulacin para ser definiti-
vamente suplantado por el piano vertical .
A partir de la emigracin por parte de
los fabricantes alemanes motivada por las dife-
rentes guerras del siglo XVIII, Alemania per-
di la supremaca en la fabricacin de pianos
y durante muchos aos le tocar a Inglaterra
ocupar el primer lugar en la industria y en la
calidad . (39) .

(38) En el Victoria and Albert Museuw, existe un

modelo rectangular de Zumpe, de 1767 y otro
de 1770 en el Galpin Collection de Londres .
(39) El prestigio del piano ingls fue tan grande, que
aun en 1827, cuando en instrumento francs
se (rizo acreedor de la gran medalla de oro en
una exposicin internacional de industria, fue
suficiente elogio el decir, . ."igual a los mejores
pianos ingleses" .

63
 Las primeras presentaciones pblicas con
piano, aparecen entre los aos 1767 y 1768 .
En efecto en 1767, la concurrencia al Covent
Garden de Londres fue presa de gran agita-
cin, durante la reaparicin de 4'he lieggar's
Opera al ver que en el programa se anuncia-
ba, para despus del primer acto, a "Miss
liriekler que cantar una meloda de la pera
Judith, acompaada por Mr . Dibbin en un
nuevo instrumento llamado piano-forte" (40) .
Al siguiente ao, (1768), el 19 de marzo,
Henry Walsh presenta el primer solo de piano
en la ciudad de Dubln y dos semanas des-
pus, el 2 de junio, en Londres, Johann Chris-
tian llach, da el primer recital pblico del cual
se tiene referencias en la historia del piano .
Ese mismo ao, Mlle . Lechantro utiliz el pia-
no, por primera vez, en los Concerl Spirituels,
de Pars .

Para esa poca exista ya otra fbrica in-

glesa de pianos de slida reputacin continen-
tal : la de Johannes Pohlmann, quien constru-
y un instrumento por encargo del clebre
compositor Willibald Christoph Gluck (1714-
1787) . En 1770, Charles llurney le dedica a
Drury o Dury Lane considerada en ese enton-
ces la "pianista oficial" de Londres varios de
sus dramas lricos (41) .

(40) Eric Blum, Musie, in England , Londres, 1942 .

(41) En Londres hay un teatro con el nombre de

Drury Lane, desde el siglo XVIII . The Drury
Lane Theatre .

64
 John Broadwood, irlands de nacimien-
to, el mayor y ms reputado fabricante ingls,
perfeccion en 1774 el piano rectangular to-
mando como punto de partida los modelos de
Zumpe . Junto con su suegro, Tshudi, mejor
la resistencia de la caja sonora, aument el ca-
libre de. las cuerdas y utiliz cuerdas en n-
mero de pares, ms gruesas, afinadas al unso-
no, para cada sonido, en vez de tres delgadas,
como todava se acostumbraba . Broadwood
muri en 1812, y dejo la fbrica a sus hijos
James y Thoetas, fbrica que desde 1795, se
conoca con el nombre de John Broadwood &
Sons .

Ea Lisboa, Manuel Aatupes haba fabri-

cado en 1760, un clacicembalo a martellati
col piano e forte lo que (considerando el he-
cho mencionado anteriormente de las sonatas
de Ludovico Giustini, dedicadas al infante
Don Antonio de Braganza) parece indicar que
el nuevo instrumento se conoci relativamen-
te temprano en Portugal, as como en Espaa .
Es pues muy probable que el clebre cravista
portugus Don Antonio Carlos de Seixas
(1704-1742), protegido del infante, hubiera
conocido y tocado el piano (42) .

Por otro lado y a pesar de la extraordina-

ria popularidad de la vihuela primero y de la

(42) M, 8 . Kastner, Prefacio a Crauislas Porlugue-

ses , Alemania, 1952 .

65
zarzuela despus, en Espaa se conoci y se
uLilirb el piano con relativa prontitud . En
efecto, a mediados del siglo XVI11 se conocen
diversos constructores entre los que descue-
llan ,luan Mrmol, original de Sevilla (1737),
Antonio Knriquez de Zaragoza y Francisco
Flores del reino de Murcia . Sobre este ltimo,
la Gaceta de Madrid, cn su entrega del 27 de
octubre de 1 .784. seala los "muchos elogios
prodigados a Don Francisco Flores por sus
pianos hechos en Madrid al estilo de los de
Inglaterra". Los instrumentos de Mrmol se
conocen inclusive a todo lo largo del Nuevo
Mando . kn el Papel Peridico de La haba-
na (febrero de 1795) se anuncia la venta de
"un clave piano y pluma, de voces exquisitas
y madera panLicular hecho en Sevilla, por el
artfice Mrmol (43) . Hn la misma fuente, en
el ao 1791 (febrero) se anuncia "un clave o
forte piano ingls, muy hermoso, de tres vo-
ces unsonas, en 400 pesos" y en septiembre
de 1792 se ofrece "un fuerte-piano de exqui-
sitas voces, fabricado en Londres" . Juan Mr-
mol, "pensionado por Su Majestad como fa-
bricante constructor de toda clase de claves-
pianos, claves verticales, piano-Portes, claves
de pianos, monocordios, etc" se establece en
Mxico en donde se construian clavicembalos
y monocordios desde el siglo XVI (44) . Es

(43) Alejo Carpentier, La Msica en Cuba, Mxico

1972 (p . 104 y 106) .
(44) Saldivar, Ili .stona ele la VIasiea en Mxico, M-
xieo, 1931 .

66
interesante conocer que en el Museo 1listrico
de Santiago de Chile se conserva un piano de
la casa Mrmol .

A pesar de las fbricas dedicadas a la

construccin y perfeccionamiento del piano,
la gran mayora de los instrumentos dei la se-
gunda mitad del siglo XVIII oran construuos
slo por encargo .

Johaunes Adoll' bach, adicionado a la

msica y limpiabotas cuando joven, empezaba
a reputarse cono excelente artesano "que tra-
bajaba solo y sin la ayuda de nadie ". Su exce-
lente trabajo le llev a fundar en 1794, una
fbrica en la ciudad de 13arrnen que en pocos
aos rivaliz con las mejores del continente .

Cuando Mozart visit Londres, en 1765,

ejecut ante los sobe anos ingleses, en el Pala-
cio de Bucl<ingham, en un clave de Iiroad-
wood . Tambin en esa ocasin, toc un piano
con dos teclados, de 'I'shudi . Sin embargo
Prod'homme (45) nos habla de un aconteci-
miento musical llevado a cabo en la sala
Scharf en liel)aucnberg, 1~'ranld'w - t., el 30 de
agosto de 1763, (o sea dos aos antes del via-
je de Mozart a Inglaterra), en el cual Wolfgan
Amadeus, entonces con siete rulos de edad,
'toc varios conciertos en un piano" . Y un

(45) Jaeques ( ;abrid I'rod'honurm, Mora,! !lavo),

le parccu .v qio oni u, , Pars, 1928 .

fi
1777, cuando el genial compositor en compa-
a de su madre, despus de visitar la fbrica
de Stein, se present ante el pblico de Augs-
bucgo, ciudad natal de la familia Mozart, le
hizo honor a uno de los hermosos instrumen-
tos de Stein .

Johann-Andreas Stein (7928-1792) disc-

pulo de Silbermann, oriundo de IIeideshem
(Badem) y en 7 .757 organista del Barfusserhir-
che en Augsburgo, empezaba a ganar fama por
el sonido brillante de sus instrumentos . Stein,
(como casi todos los primeros fabricantes ale-
manes de piano, fue tambin fabricante de r-
ganos) fund su primer taller de pianos en
7730, e inici un perodo de franca prosperi-
dad en la historia del instrumento .

Aconsejado por su padre, quien esta vez

no viajaba con l, Mozart visita los talleres de
Stein, en Augsburgo, bajo el pseudnimo de
1'razom -transparente anagrama de su nom-
bre- pero fue inmediatamente reconocido
por el fabricante Stein quien se maravill del
tempo rubato de Mozart en el que "la libertad
de la mano derecha en nada alteraba la preci-
sin rtmica de la izquierda" ( 46), A propsi-
to de esta histrica visita, es interesante cono-
cer lo que Mozart escribi a su padre con refe-
rencia a los instrumentos de Stein : "antes de

(h6) J . A . Victor van Wilder, Mozail, l'horrmre el

1'arli.cle , Paris.

68
conocer los instrumentos de Stein, eran los
pianos de Spatch (47) los que ms me gusta-
ban, pero actualmente prefiero los de Stein . . .
si bien es cierto que Stein no los cede por me-
nos de 300 florines, el esfuerzo y la consagra-
cin que l les dedica no tienen precio, . . . los
instrumentos de Stein se distinguen por un es-
cape . Ni un fabricante, entre cien, se preocu-
pa de esto . pero sin escape el piano repique-
tea y contina vibrando . Cuando se oprimen
las teclas, los martillos de los pianos de Stein,
caen nuevamente en el preciso instante en que
rebotan contra las cuerdas, se mantenga baja
la tecla o se la suelte . . . al mismo tiempo sus
pianos son ms slidos" . Mozart profunda-
mente admirado ante el clebre escape, se re-
fera al mecanismo inventado por Stein que
se denomin accin alemana o vienesa ,(4S)
que permita a la tecla un escape ms rpido
que el conocido hasta el momento . Esta ac-
cin, de Stein -cuya fbrica fue trasladada a
Viena por su yerno en 1'794 (de ah la accin
vienesa) - fue inlne 1iatarneote adoptada y

(47) Franz-Jacob Spath (1725-1.79(3) de ltati .shonne .

'tambin Jean-Adam Spath . (?)
(48) La llamada Accin Inglesa, fue el perfecciona
miento de la mecnica de Silbermano por llo-
bert Stodart y Broadwood, basado en una idea
original de Americus Backer, en 1 .'777 . Segm
ciertos historiadores autorizados, entre ellos
Cesare I'ousicchi ( II 1'ionolorle, Suu origine e
Suiluppo , Florencia), la accin inglesa fue in-
ventada por el poeta ingls, Mason, en 1725 .

69


perfeccionada por los fabricantes franceses,

entre los cuales Erard posea la supremaca .

El pianista y compositor Johann Nepo-

mulc Iluminel (1778-1 .837), brillante alumno
de Mozart, deca "que el piano de cola vie-
ns poda ser tocado /'cinenle por manos
delicadas, permilluudo al pian isla producir lo-
(la clase de rnalices . . . " (49) .

Gracias al l les til ;io de Johann Christian

I3ach (1735-1 .837) nos conocido como el
Hach ingls o Rach de Miln, el nuevo instru-
mento se populariz en los proscenios de Eu-
ropa . Johann Christiun, como ya se dijo, fue
el primero en d<u' pblicamente un concierto
de piano, lo que tuvo lugar en l ondre .s en 2
de junio de 17(i8, esto es si pasamos por - alto
la presentacin de Mozart seialada por Prod'
honune- (50) . Juan Chrrstian era en aquel en-
tonces msico de la corte y maestro de plano
de la li .cina inglesa, posicin que 1Lmdel haba
dejado vacante al morir .

A mediados de 1 774 una fragata llamada

Pedro naufrag en las costas norteamericanas
y entre las pocas cosas rescatadas que se venn .
dieron en la ciudad de Nueva York figuraba

(da) dacha, obra eit

(50) lnmipianodc'/.nmpe,senparcrc .

70
un piano . (51) . Ya John Bradford, de Char-
leston, (Carolina del Sur), venda instrumen-
tos de la fbrica de '1'shudi y Broadwood de
Londres, considerada el) ese entonces como la
mejor de toda Europa . A fines del mismo ao,
John Brent (originahnaIle Johrmn ll(hrcnt)
inicia un comercio de pianos en la ciudad de
Filadelfia, y al ao siguiente construye ''un
extraordinario instrumento llamado pianofor
te, hecho de caoba, parecido al clave, con
martillos y diversos cambios que viene a
ser el primer piano rectangular de fabricacin
norteamericana .

Cinco anos pasaran antes de que los

reaccionarios salones bostonianos - aceptasen
un piano dentro de sus puertas, ya que segn

(51) El piano en 1,atinoamerica no tuvo hasta media-

dos del siglo XIX mayor significacrn que la de
un instrumento de saln, destinado a las tertu-
lias noctmroas . 1)iclio concepto cambi con la
aparicin de los grandes virtuosos europeos ul
siglo XIX : hertz,'I'halherg, (iottschalk, Arthur
Napoleao y otros . VI, 1816 estuvo en Brasil,
(durante el reinado de don Pedro 1) el ilustre
pianista y compositor -discpulo de lluydn
Sigismuml Neukomn (1'778-1858) como m-
sico de la Corte, en donde residi hasta 1821,
ao en que volvi a Horopa, reasumiendo srt
funcin rle msico en casa del Prncipe de'I'a-
Ileyrand, en Pars, puesto en el que haba suce-
dido a Uussek en 1809 . Una figura imponente
de la pianstica laitinoamericana es Teresa Ca-
rreo (1853-1917), colosal ejecutante, conocida
tambin como cantante de opera, nacida en Caa .
facas, Venezuela .
los entendidos, "en nada desarrollaba las vir-
ludes domsticas, sino mas bien las distraa".
Tambin en Filadelfia, aparecen John Bel-
mont (1775), Charles Jarvis (1785) y James
Juhan (1786) .

Pero a pesar de esta proliferacin de fa-

bricantes, Oscar G . Sonneck, en su Early
Concert bife in Amrica slo hace mencin
del piano al referirse al concierto ofrecido
por el compositor Alexander lteinagle de Fila-
delfia, en 1'786, en el que ejecuta una sonata
para piano orle de su autora y otra composi-
cin "compuesta por llaydn y Reinagle"(?) .

En 1 .776 Pascal '1'askin (1.723-1793), el

clebre constructor belga mencionado ms
arriba, construye el primer piano de fabrica-
cin flamenca. Taslun lleg a construir muy
pocos pianos debido quizs a la escasez de nma-
teria prima que haba entonces en Blgica .
Aun as su fama crece cuando en uno de ellos
(52) introduce el uso de una sola cuerda de
dohlc longitud, en vez de dos cuerdas para ca-
da sonido, cuerda esta que despus de doblar-
se sobre s misma se tenda en amibos extre-
mos . Este principio fue ampliamente aceptado
y utilizado despus por diversas firmas, entre

(r,2) Inste sistema de cordaje fue a no la do por 1, 7dr

cyclophdie en su artculo sobre el Clavecn,
pero slo ser lanzado aos ms tarde por

72
ellas por Pleyel en 1826, en su famoso uni-
corde . Taslcin muri vctima de la revolucin
francesa antes de que su invento lograra popu-
larizarse .

En los ltimos 30 aos del siglo XVIII

aparecen variadas f ormas . d e pianos, unas muy
curiosas y otras bastante mediocres, entre los
que sobresale el imponente piano jirafa (gira .
ffenklavier) construdo en Viena (1797) por
un desconocido fabricante .

El rpido progreso del instrumento no

fue, sin embargo, igualmente apreciado por
todos . Se consider que el piano era un instru-
mento "excesivamente complicado en su me-
canismo y que posea unos sonidos graves irre-
parablemente pesados y toscos. . . que era ex-
cesivamente caro y que no poda usarse lucro
de los li,ndtes ele la ciudad, por no contarse
con alguien capaz de repararlo" (53) EA orga-
nista francs, Claude l3albastre (1727-1799),
a la sazn maestro de clavecn de Mara Anto-
nieta, despus de escuchar a Taslcin en el pri-
mer concierto de piano que tuvo lugar en el
Palacio de las 'Fulleras ante la reina de Fran-
cia y toda la corte, dijo que "el nuevo instru-
mento burgus, en vano luchara por destro-
nar al majestuoso clavecn" . Voltaire lo llam
instrumento de calderero al compararlo con el

(53) CarI Perrish, C,'rilicisma ol 1/u' Piano u~leerz il

e,asnce, , Nueva York, 19 ,14 .

73
clave . Vn 18'75 l'P;ncyclopdie, ni siquiera lo
menciona en su artculo l'art de faisseur ('ins
.
Lrunienls y finas adelante Seala que el "forte
piano o clavecn a martillos, es un pequeo
clavecn de forma oblonga, donde cada lee la
levanta una especie de martillo de cartn re-
vesiido de cuero que bale contra dos cuerdas
afinados al unsono o contra una sola" (54) .

Pero pese a las crticas violentas, el piano

contaba ya con sus parl,id .uios vehementes .
Nicol .s Joseph IItillmandel, (discpulo de b'( , -
lipe 1~lmanuel Bach) atiipIinnieute conocido
Como compositor, pianista y maestro entre
las clases arislraerrtLicas de frus, escribi nn
artculo para la [?ncyclopedie Methodique de
I)iderot y ll'Alambert, en el cual declaraba
pile "no haba por- qu continuar engando-
se con los recursos del clave cuando ya exis-
lrlr un insitunmenlo que llenaba mucho mejor
los fines musicales, que posea igualdad y pu-
reza de sonido a cualquier grado de intensi-
dad, capaz de llegar, al corazn sin necesidad
de herir los odos" . Magnficos comentarios
aparecen en la obra irle todo y Coleccin de
Conocimientos l?lernenlales para el 'orle pia-
no o Clavecn con martillos de lsqanle 11icci
y C6ristian Mach, publicada en Pars, en 1'786 .
b;u es1 .a histrica obra, lticci explica detallada-
mente las ventajas diii-mieas del piano sobre
sus instrumentos rivales, atadienda que para

(lid) Ulu .vsun, abre cit .

m
ejecutarlo debidamente se necesitaba poseer
odo sensitivo, dedos giles y buen gusto . Y
muy a pesar de las obras del francos Claaude
Balbastr( , ( 1 .729-1799) y de las sonatas del si-
lesiano Johann Schobert. ( 1.720-1'767), el cla-
vecn empieza a perder terreno rft iidalnente
en su lucha contra el piano .

En 1781 (5G), Mozart y Clementi se en-

frentan amistosamente en la corte imperial
vienesa y mantienen, a instancias del (nlpera- .
dor Jos II, una contienda rrlusical, probable-
mente en pianos Stein

(55) Segn el Ihr . Alfred I ;Insteiu, a fines de 1'/81 o

principios de El Diccionario (hove, (la
la fecha 2h de diciembre de 1'/81, fecha eu que
coinciden la mayora de los bigrnlos .
(56) En el roes de div.icmbre, pasando (Ucinenti por
Viena tuvo el Emperador fos It la original idea
de proponerle a loa dos virtuosos, 1 lanenti y
Mozart, una espolie de contienda artstica . 1'e
toc a Clmnenti iniciar la eieenein, lo que hizo
con su Souala IVo .2 (vol . V1) en si hcmol (cuyo
tema principal fue usado pos1eriormeute por
Mozasl en la overttu'a para In Flauta Mgica)
terminando con un movimiento en forma de
'l'oeeata, en el que hizo cada de non magnfica
mecnica, asotnbraurlo a Lodos los presentes
con sus brillantes pa< ;ajes en nota s dobles, cocar
su poco conocido en la poca . Mozart sc su vez,
despus de preludiar un rato, respondi con
unas variaciones . lnrnedi ;namn>te despus am-
bos arl .istas leyeron a primera vista unas sonu-
Las de 1hovanni l'aisiello (I'idl-1816) altor
nandoso los mmvimienlo .s ; por ltimo impru-
visaron con ternas tomados de las propias sonu-

h>
 Dichas contiendas o duelos artsticos lejos
de ser raros, se repiten constantemente en la
historia musical . Entre los ms famosos encuen-
tros tenemos el de J .S. Bach con el frances
Louis Marchand, (Dresde, 1717) que no lleg
a realizarse por la fuga inesperada de Marchand ;
Handel os. Domenico Scarlatti, (Roma,
1708) cuando ambos maestros frisaban los
23 aos de edad . Ilandel haca por Italia un
viaje de recreo y se encontr con Scarlatti
en tierra napolitana . (57) ; Mozart us. Clemen-
ti, (Viena 1781) ; Beethoven os . Wolffel, (Vie-
na, 1787) ; Beethoven os . Gelinek, (Viena,

Las (le Paisiello . Segn algunos autores, tanto

Mozart como Clementi demostraron gran do-
minio y habilidad en las pruebas . El mismo Jo-
s 11 se encontr ante la imposibilidad de deci-
dir quin sera el vencedor, por considerar a am-
bos de igual envergadura, decisin que defrau-
d considerablemente a Mozart . Otros bigra-
fos afirman que Mozart fue el vencedor y que
como recompensa recibi de manos del Empe-
rador 50 ducados de oro . Clementi, contrario
a lo que sucedi con Mozart siempre guard el
recuerdo del acontecimiento con cario y admi-
racin, y al publicar su Sonata en si bemol, se
la dedic a Mozart .

(57) En 1 709 cuando Handel pas por Roma, fue in-

vitado por el Cardenal Ottoboni a medir amis-
tosamente sus fuerzas con Domenico Scarlatti,
tanto en el rgano como en el clavecn . Scarla-
tti parece haber sobrepujado al gran maestro
alemn en el clave, pero desde un principio ad-
miti la superioridad de 1landel en el rgano, y
su admmiraeion por este fue tan grande que aos
despus, en Madrid, cuando lo recordaban el in-
cidente, se haca la seal de la Cruz .

76
1791) ; I-Iaydn es . Pleyel (Londres, 1791) a
instancias del violinista y empresario Salo-
mn ; Liszt es . Thalberg, (Pars, 1837) etc .
(58) .

En Pars la industria del piano se inicia

alrededor de 1760 . Se destacan Johannes Ki-
lianus Mercken y Virbs (1766), organista de
St . Germain L'Auxernois, como verdaderos
pioneros del instrumento francs . Inmediata-
mente aparecen Sebastin Erard (1777), I-Iildel-
brant-I3offmann (1783) y Prdncois Duvernier
(1784), todos de origen alemn . Entre tanto,
los franceses se servan de las marcas inglesas
y alemanas y no fue sino hasta fines del siglo
cuando surgieron los primeros virtuosos del
piano, residentes en Pars : Johann Schobert,
(1720-1767), clavecinista del Prncipe Conti
en el Temple, primer maestro de Mozart,
muerto en Pars en 1767, zapador de la msi-
ca de cmara con piano y Johann Edelmann

(58) Hoy da existen famosos concursos internacio-

nales de ejecucin musical, entre ellos : Concur-
so Reina Isabel de Blgica ; Chopin, en Varso-
via ; Concurso de Munich, Alemania ; Smtana,
en Checoeslovakia, Vianna de Motta, en Lisboa ;
el de Ginebra, Suiza ; Ro de Janeiro, Brasil ;
Tchaikovski en Mosc ; el de Barcelona, Espafia ;
Concurso Van Cliburn en Texas ( USA) ; l .eeds,
en Inglaterra ; Teresa Carreo en Venezuela y
otros . Los candidatos ejecutan obras impuestas
y pasan dos, tres o cuatro pruebas eliminatorias
de acuerdo con las exigencias del lugar .

77
(1749-1 .794) (59) compositor austraco de
cierta reputacin .

Sebastin Plrhardt, apellido afrancesado

en l :rard, hijo de un carpintero de Estrasbur-
go, emigr en 1 .768 a Pars para trabajar en
una fbrica de claves, de la que pronto fue
destituido por ser "excesivamente curioso y
desear saberlo todo" . Fn su segundo empleo
su ingenio asombr al medio musical parisino
construyendo un clavecn mecnico, descrito
minuciosamente por el Abate Roussier (1716-
1790) en su obra Memoire sur le clavecin
chromatique, publicada en Pars en 1782 .
Plrard tena 27 aos cuando la Duquesa de Vi-
lleroi le ofreci uno de sus castillos (La Mue-
tte) para que instalara un taller de experimen-
tacin . De dicho taller ha de surgir, en 1776,
el primer piano-forte francs, inspirado en los
modelos rectangulares ingleses de Zumpe, tan
de moda en Pars en aquel entonces . Junto
con su hermano Jean Babtiste, abri una nue-
va y mas amplia fbrica en la calle Bourbon de
Pars que llego a ser la rns importante de
Francia . A su muerte, le sucedi su sobrino
Pierre Erard (1.796-1855) . La firma Erard
contina hasta hoy como la mas prestigiosa de
Francia en la fabricacin de pianos y arpas .

(59) Ambos rnurieron Wgicemente en Pars . 1 ;1 pri-

mero .reeidentanenLg eivcnenaco con hongos,
y el segundo en la guillotina .

18
 En 1.767, Longmann y Broderip, fundan
una nueva firma inglesa, que pasar ms tarde
a manos de Fr . W . Collard . Seguidamente apa-
recen tambin en Londres, John Brinsmead,
Chappel y Hopkinson .

La fbrica Broadwood, transformada

posteriormente en sociedad annima, obtena
casi en la misma poca un mecanismo de ac-
cin tan rpido como la alemana o la vienesa
de Stein, pero ms pesada, que pas a llamarse
la accin inglesa, preferida por Beethoven . La
pulsacin de dicho mecanismo creada por
Americus Backers (Bakkers o Backers) y per-
feccionada originalmente por Robert Stodart
y Broadwood . (60) . En los instrumentos de
Broadwood, gracias a la pulsacin ms pesada
y tambin a la mayor tensin y longitud de
las cuerdas, adems de los pedales --patenta-

(60) Beethoven posey una buena cantidad de ins-

trumentos de diversas firmas . Recibi uno de
regalo de la princesa Lichnovski, hecho por el
fabricante Ve gel de Budapest . A fines del siglo
XVIII posea un piano de Yalcesch y luego in-
mediatamente, varios instrumentos de Stein-
Streicher . Krard lo homenaje con un elegante
instrumenl,o en 1803, actualmente en el Museo
Carolina, en 1 .inz . A peticin de el, en 1816,
Streicher le construy otro piano con 6 octavas
y media de teclado y 2 aos despus Broad-
wood, de Londres, le envi un excelente insIru
mento que le inflama de entusiasmo . En 1812
obtiene un piano de Conrad (',af, fabricante
viens,--actualmente en su casa natal de Bonn--
con cuerdas eudruples .

79
dos en 1783- (61) se obtena una mejor din-
mica y un sonido ms clido . Cinco aos des-
pus Broadwood lanzara sus modelos de gran
cola que haran sensacin .

Los pianos rectangulares, construidos

por Erard en 1790, con doble y triple cuerdas
y cinco octavas de extensin de teclado, supe-
raron los pianos ingleses y alemanes . Ese mis-
mo ao el ingls William Southwell -as como
Broadwood- poco despus extendi el tecla-
do a seis octavas . Por ello, mereci en Londres
las felicitaciones de Haydn, quien ya aconse-
jaba a sus alumnos hacerse de un piano en vez
de un clave .

En Norte Amrica, Benjamn Crehore

abra un comercio de claves en 1790 y cuatro
aos ms tarde fundaba en Milton -ciudad
cerca de Boston- su primer taller (62) .

Mientras tanto Erard prosperaba en la ca-

lle Bourbon de Pars, con su hermano Jean
Baptiste y era recibido en la ms alta sociedad
parisiense como un gran artista (63) .
(61) Ya en 1782 existi en Londres un piano con pe-
dal . Sachs, obra cit .
(62) Segn D .S . Pillane ( History of the American
Pianoforte ) el piano se us por primera vez en
conciertos en la ciudad de Nueva York en 1773 .
(63) En 1780, Erard construy un instrumento de
dos teclados, una especie de combinacin de
piano con rgano, para la Reina Mara Anto-
nieta .

80
 Stein haba muerto en 1792 (un ao ms
tarde que su amigo Mozart) y dej su fbrica
a su hija, Nanette,* quien se cas con Johann
Andreas Streicher (1761-1833), amigo de Bee-
thoven e inventor del mecanismo en el cual
los martillos percuten las cuerdas por la parte
superior es decir, desde arriba . La firma pas
entonces a llamarse Stein-Streicher y se tras-
lad a Viena en 1794 .

Cuando la justicia popular francesa inva-

di los salones aristocrticos, dos grandes
nombres de la fabricacin francesa fueron per-
seguidos por la guillotina : Erard, quien tuvo
que refugiarse en Inglaterra hasta 1796 y en
donde sin prdida de tiempo estableci una
sucursal que dej en manos de su sobrino Pie-
rre, e Ignaz Joseph Pleyel, viens de nacimien-
to .

Pleyel, nacido en 1757 y muerto en Pa-

rs 1831, fue protegido del conde Erdody .
Hizo estudios musicales con Haydn durante
cinco aos y fue maestro de capilla de la cate-
dral de Estrasburgo y un gran virtuoso del pia-
no, as como editor de renombre . Como com-

t Nanette Streicher esposa del fabricante de pia-

nos era quien de vez en cuando y pacientemen-
te ordenaba el caos del domicilio de Bcethoven,
en cuyos pisos se amontonaban libros y papeles,
revueltos con platos sucios, botellas vacas y ro-
pas arrugadas . Los Grandes de todos los tiem-
pos, vol . III . p .52, Edit . Cultural y Educativa
S .A ., Mxico .

81
positor fue uno de los ms prolferos del siglo
XVIII . En 1791-92, fue a Londres como di-
rector de los Profesional Concert, pres=
tndose sin saberlo, a una enojosa rivalidad
con la Empresa (le Conciertos Salomn, con la
cual trabajaba su antiguo maestro Haydn . Al
refugiarse en Pars, en 1795, fue preso y con-
denado a muerte por el furor de la revolucin .
Pleyel para probar su civismo, escribi, bajo
custoria de dos gendarmes, un drama revolu-
cionario que le salva la cabeza . En 1 .807, fun-
d su fbrica de pianos, subvencionada por el
clebre compositor francs de operas cmicas
Etienne-Nicols Mehul (1763-181 .7 (64), que
pronto rivaliz con la de Erard (65) .

En 1795 se funda el Conservatorio Na-

cional de Msica de Pars bajo la direccin (le
Sarrette (su fundador), como una fusin de la
Escuela Real de Canto (1784) y del Instituto
Nacional de Msica (1789) . Gossec (1734-
1829), Gretry (1741-1813), Cherubini (1760-

(64) EtienneNicolas Mhul (1768-1817), clebre

compositor de pera y organista francs, dis-
cpulo de Wilhelm Nauser y Edelmann en piano
y composicin . Rcese que la celebridad (le las
peras de Spontini, en oposicin a la poca aco-
gida de sus ltimas obras, produjo una tal tris-
teza en Mhul que apresur sus ltimos das .
(65) Por una extraa coincidencia, Pleyel y Erard,
los mayores fabricantes franceses mueren el
mismo ao, en 1831, as como sus dos suceso-
res, Pierre Erard y Camile Pleyel, fallecidos am-

82
1842), Mehul (1763-1817) y Le Soeur (1760-
1837) fueron nombrados inspectores . De di-
cho centro de enseanza que Sarrette logra
prestigiar en pocos aos, surgir una clebre
escuela pianstica que abastecer al mundo de
grandes virtuosos durante todo el siglo XIX .
Anteriores al Conservatorio de Pars, slo los
italianos . En efecto el Conservatorio Santa
Mara de Loreto (Napols) uno de los ms an-
tiguos de Europa fue fundado en 1537 . El de
Bologna de 1804 ; el de Bruselas de 1813 . La
Academia de Msica de Viena de 1.817 ; el
Roya Academy of Music de Londres (1822) ;
el de Madrid de 1830, Ginebra (1835), el Con-
servatorio Peabody de Baltimore (1857), el de
Leningrado 1862 ; Mosc (1886), etc .

En 1815 Erard introdujo en Pars las no-

vedades inglesas, junto con los ltimos adelan-
tos vieneses, aconsejado por el pianista
Johann Ladislaus Dussek (1760-1812), en
aquel entonces residente en Pars y en 1816,

bos en 1855 . Camile dejo la firma en manos de

su yerno Augusto Wolff . Su mujer, Marie Moclce
Pleyel (1811-1875) fue una de las mayores pia-
nistas de su poca, ponderada no slo por Au-
ber y yetis, sino por Mendelssohn y Liszt . A
propsito (le ella, habiendo sido llevada, indis-
cretamente por Liszt . al apartamento de Chopin
durante una ausencia (le ste, se produjo una
discordia entre Liszt y Chopin, la cual no fue
olvidada por el ltimo, ya que Camille se conta-
ba entre sus mejores amigos . La firma de pia-
nos Pleyel se conoce actualmente en Pars con
el nombre de Pleyel-Wolff eL Cie .

83
lanza el escape simple (66) inspirado en el
principio mecnico de Cristofori y en el esca-
pe de Stein . En 1822 Erard present su gran
invento, el que le di mayor gloria, la ltima
palabra en el desarrollo del mecanismo del
piano : la accin de doble escape, o mecanis-
mo de repeticin, mostrado para el asombro
de todos los fabricantes, en la Exposicin In-
ternacional de Pars de 1823 . De inmediato
firmas como Pleyel & Cie (que en un comien-
zo fue hostil al mecanismo de doble escape)
Kriegelstein y Bluthner, firmas alemanas,
adoptaron y mejoraron el invento (67).

En 1790, Rouget de Lisle ejecuta en Pa-

rs su Marsellesa "en un elegante piano rec-
tangular que posee cuatro pedales, sordina,
fuerte, celesta y un pedal adicional que por un
mecanismo especial levantaba la tapa superior
de la caja armnica" .

Nicols Sampiera publica en Londres en

1795 un "pequeo grupo de sonatinas muy
fciles para el piano-forte, con el propsito
de estimular a las damas jvenes a tocar el ins-
trumento de moda".

(66) Usada casi simultneamente por la firma Ermel

de Bruselas y Zumpe de Londres .

(67) Una forma bastante primitiva de la llamada

accin de doble escape fue patentada, en Lon-
dres, por John Geib, en 1786 .

84
 El gran virtuoso Muzio Clementi, instala-
do tambin en Londres desde 1782 previendo
las posibilidades del nuevo instrumento se de-
dic exclusivamente a su perfeccionamiento,
estableciendo una compaa en la capital in-
glesa, junto con Longmann, y componiendo
msica exclusivamente para el piano . Cinco
aos ms tarde, al asociarse con Collard, Ban-
ger, Davis y F .A . Hyde, fund una nueva fir-
ma, con el nombre de Clementi, Collard &
Collard . A partir de 1832, ao en que muri
Clementi, la firma pas a llamarse Collard &
Collard, nombre con que existe an hoy en
Londres .

A inicios del siglo XIX llegan a diferentes

ciudades de Amrica del Sur instrumentos de
Clementi y Broadwood .

En 1796, John Henry Schmidt (68),

monta un taller de pianos, en Charleston
(EEUU) y se muda luego para Filadelfia, co-
mo organista de la iglesia de St . Peters .

Sorprende saber que en 1804 llegan a

Mxico en una sola remesa, catorce forte-pia-
nos fabricados en Cartagena de Indias, Colom-

(68) Organista irlands, pianista, compositor y

vendedor (le msica . Lleg al continente ame-
ricano en 1793 . Autor (le Sonala para prinr:
piantes que fue muy popular . Schmidt fue
profesor (le piano de W . Mason (1829-1908),
clebre pianista y pedagogo norteamericano .

85
 bia . Sin embargo, existen espinetas fabricadas
en Tunja, capital del Departamento de Boyac
(Colombia) en el siglo XVII . El padre Jos Ig-
nacio Perdomo Escobar, autor de la intere-
sante "Historia de la Msica en Colombia"
posee una de ellas, entre su rica coleccin de
instrumentos . En esa misma obra se menciona
la fbrica bogotana de pianos, del norteame-
ricano David Mac Cormick fundada a media-
dos del siglo XIX .

En 1 .808 Rroadwood aplic los primeros

refuerzos metlicos a los pianos de cola (69),
extendiendo longitudinalmente barras de
acero sobre las cuerdas y en 1822 al adoptar
el peentecillo metlico inici el toque final de
perfeccionamiento en la caja armnica . La
firma conocida con el nombre de Rroadwood
al)(] Sons, adquirir proporciones admirables

(69) Invento que levant una seria polmica en

18 :11, cuando el Ta? es de Londres, el da 7
de mayo, public un artculo de gran relieve, en
el cual atribua a Erard de Pars la aplicacin de
los primeros refuerzos metlicos en 1824 . La
firma Rroadwood present su queja al editor
del 'fintes , el 10 de mayo, el cual continu
insistiendo en su primera declaracin, aseguran-
do que broadwood slo introdujo los refuerzos
metlicos en 1827, o sea tres aos despus de
Erard . En mayo 12, 13roadwoud respondi, afir-
mnando entre otras cosas que la firma conserva-
ba en sus talleres un instrumento amstrudo en
1823, en el cual ya haba barras de acero sobre
las cuerdas metlicas, muy a pesar de slo haber
ohtetudo la patente en 1827 .

86
y en 1.856, quinientos obreros se enorgulle-
can de haber construido la sorprendente can-
tidad de 130 .504 pianos, que de acuerdo con
su forma y tamao se dividan en : Squares
(pianos rectangulares), cottages (pianos verti-
cales), gainets (pianos pequeos), Grands
(pianos de cola de concierto), semigrands
(pianos para msica de cmara y acompaa-
miento, de cola) .

En 1811 el fabricante aleman, Jean Hen-

fi Pape (1789-1875) residente en Pars (70),
despus de haber seguido de cerca durante seis
aos la construccin de pianos en la fbrica
Pleyel, a cuya cabeza estuvo trabajando, se
estableci independientemente y por espacio
de medio siglo . Por su rara inteligencia inven-
tiva fue uno de los mayores innovadores del
instrumento y se le atribuyen ms de 137 di-
ferentes inventos . Construy pianos de todas
formas y tamaos : seriredondos, hexagona-
les, rectangulares, ovalados, verticales, hori-
zontales y su clebre piano consola, interme-
diario entre el piano rectangular y el vertical .
(70) Es curioso nota' que casi todos los fabricantes
franceses fueron de origen alemn, Pleyel,
Erard, Kriegelstein Ilerz, Freu(1enthaler, 1-Iilde-
brand, Klein, Schworr, Welfel, Roller, Pfeiffer,
as como los fabricantes de nieeanismnos,
Schwander y Ilerhurger . Una estadstica levan-
tada en 1817 revela la sorprendente existencia
(le 197 fabricantes de pianos residentes en Pa-
rs . Lo misma podramos decir de las firmas
norteaunericanas, entre las cuales 22 son de ori-
gen alemn .

87
En 1826, Pape cre los martillos revestidos de
fieltro, inspirado quizs, en el mecanismo pri-
mitivo de Cristofori, innovacin inmediate-
mente acatada por las firmas ms importantes
y en 1828 se acredita uno de los adelantos
mas importantes del instrumento : las cuerdas
cruzadas (fr . cordes eroisees, ing . cross-strin-
ging) . Con las cuerdas cruzadas, no slo se for-
taleci la caja armnica, sino que por la posi-
cin diagonal, stas pudieron ser mayores, me-
jorando la calidad del sonido . El cruce de
cuerdas de Pape, fue perfeccionado en 1837
por el viens, Christoph Lorenz, al equilibrar
la tensin de ambos laterales de la caja arm-
nica .

En 27 de mayo de 1825 en la Sala del

Conservatorio de Varsovia, durante un con-
cierto de caridad, Chopin toc en un instru-
mento llamado aelopantalen, inventado por
el polaco Dlugosz, que consista en una com-
binacin de aelomelodicn con piano . El aelo-
melodicn a su vez, invento de Brunner y
Hoffman (1825) fue una especie de harmonio-
piano presentado tambin por Chopin, ese
mismo ao, ante el emperador Alejandro de
Polonia lo cual le vali al artista una sortija
de diamante como recompensa .

El ingls, Alpheus Bachcock o Babcock,

inteligente discpulo de Crehore, en Boston,
logr en 1825 el primer bastidor de hierro
forjado, de una sola pieza, aunque ya el in-

88
gls Isaac Hawkins haba hecho varias expe-
riencias, en Filadelfia, con pianos verticales .
Dicho bastidor, perfeccionado ms tarde, cau-
s verdadera sensacin en las exposiciones de
Pars, de 1862 y 1867, ya que mejor el soni-
do del instrumento al eliminar la tensin que
sufran las partes de madera, creando con ello
el tipo de piano norteamericano que pronto
se coloc a la cabeza de la industria . El piano
con bastidores de hierro y cuerdas cruzadas
-patentado por Bachcock en 1830-, fue in-
mediatemente copiado por las firmas de Louis
Fissore de Baltimore, Conrad Meyer de Fila-
delfia, Isaac Clark de Cincinnatti, Bridgeland
y Jardine de Nueva York, Steinway de Nueva
York, J . Chickering de Boston, Meitzner de
Viena y Gerock de Londres .

El nombre de Steinway, tal como se co-

noce hoy, originalmente fue Steinweg . El fun-
dador de la firma de pianos, Henrich Engel-
hard Steinweg (1797-1817), fue un organista
poco conocido, oriundo de Wolfshagen, Ale-
mania, quien estableci en 1820 un pequeo
taller de fabricacin de rganos, en la ciudad
de Seesen . Interesado en la fabricacin de
pianos, construy su primer instrumento en
1825, y gan en 1839, una medalla de oro en
la Exposicin Internacional de Brunswick,
con un gran piano de cola . En 1848, a raz de
la revolucin emigr a Norte Amrica, y lleg
a las costas de Nueva York el 9 de junio de
1851, con toda su familia, excepto su hijo

89
Christian Friederick, quien qued en Alema-
nia encargado del negocio . En 1853 los Stein-
weg establecieron una nueva firma en Norte
Amrica y recibieron al ao siguiente una me-
dalla (le oro en la Exposicin Internacional
Metropolitana de Industria de Washington . A
partir de 1 .855, a raz del gran premio que ob-
tuvieron en la Exposicin Industrial que tuvo
lugar en el Palacio de Cristal de Nueva York,
(al incendiarse el Palacio de Cristal en 1858,
los Steinweg perdieron 17 instrumentos), los
Steinweg ganaron reputacin mundial y de
ah en adelante los triunfos se sucedieron en
pequeos intervalos : primera medalla en la ex-
posicin de Pars (1867), diploma of he hig-
hest degree of excelente in all Slyles, en
Filadelfia (1876) y otros . Es interesante sea-
lar la colaboracin del clebre fsico berlines
llermann Von 1Ielmholtz, (1821-1894) autor
de la moderna teora de los sonidos armni-
cos, con los Steinways . En 1864, la familia
cambi el apellido Steinweg por el ms ameri-
canizado, Steinway, con que se conoce hoy
da .

Christian l'riedei ck, an en Alemania,

traslad su fbrica a Wolfenbuttel en 1852, y
sieti, aos ms tarde a Brunswick, donde per-
maneci hasta 1865 . Separado entonces defi-
nitivamente de la firma europea, se traslad
a Norte Amrica, para unirse al resto de la fa-
milia . Sus socios alemanes, C-rotrian Ilelffe-
rich y Schultz, se hicieron cargo de la fbrica

90


en Brunswich y en 1886, Grottrian se institu-

y dueo nico de la misma, la cual continu
con sus hijos bajo la firma comercial
Grottrian-Steinweg .

En 1875, los Steinway abrieron una su-

cursal en Londres y en 1880, fundaron una
fbrica en lfamburgo . Desde 1910 (71), la f-
brica se encuentra en Long Island, Nueva
York . En 1867 construyeron una sala de con-
ciertos en la ciudad de Nueva York, en la calle
14, sala donde en 1888, el da 10 de noviem-
bre, debut Fritz Kreisler. En dicha sala se en-
contr una importante actividad musical de la
ciudad de Nueva York hasta que fue reempla-
zada por el Carnegie hall en 1890 . Desde
1925, la casa matriz de la firma, actualmente
la mayor del mundo en la fabricacin de pia-
nos, se estableci en la calle 57 de esa ciudad .
Ocupa uno de los primeros lugares en cuanto
a la calidad y resistencia de sus pianos (72) .

La industria se desarroll tan rpidamen-

te en los Estados Unidos del Norte, que en po-
cos aos aparecieron diversas firmas, como la
de Jonas Chickering (1_798-1 .853) fundada en
1823 y merecedora en 1867 del primer gran

(71) En 1904 la firma Steinway tuvo a su cargo la re-

presentacin exclusiva en Norteamrica (le Io .s
Automviles Mercedes-Benz .

(72) Baker's, Biograpbical Dic(iwran' ol Mo .si

ciaras , Nueva York 1940 .

91
premio en la Exposicin de Pars, y especial-
mente famosa hasta 1908 por la excelente ca-
lidad de sus pianos (73) : W . Knabe & Cie, fun-
dada en 1839 en Baltimore y que mantuvo el
monopolio de la venta de toda Amrica del
Sur por varios aos, a partir de 1860 ; Mason
& Hamlin fundada en 1854, famosa por su
resonador de tensin, inventado en 1902, para
preservar la tensin de la caja sonora ; Weber,
de Rochester, fundada en 1852 ; Freres Hai-
nes, Estey, Needham, etc ., etc ., en la ciudad
de Nueva York y W .P . Emerson en Boston .
Casi todas estas firmas, originalmente prspe-
ras, particularmente Chickering, no pudieron
soportar la aplastante lucha por la superviven-
cia en el mercado, que impona la firma Stein-
way . Se disolvieron para ser subsidiarias, ac-
tualmente, de la Aeolian American Piano
Corp ., fundada en 1908 .

La firma Baldwin, establecida en Cinci-

nnati, en 1.862, es a la par de la Steinway and
Sons, la fbrica norteamericana de mayor re-
putacin actual . Dos veces ganadora del Gran
Prix, en Pars, (1900) y St . Louis (1904),
Baldwin est lanzando instrumentos de prime-

(73) Liszt deca que antes de morir deseaba poder

ver (en Norte Amrica) tres cosas, a saber : las
playas, las Cataratas del Niagara y los pianos de
Chickering, frase que la firma Chickering utili-
z como "slogan" de su promocin a la que
Steinway opuso otra no menos atractiva, de Ro-
"mi .

92
risima calidad, y ha conquistado en pocos aos
la preferencia de grandes pianistas . En 1966
esta admirable firma lanz un nuevo modelo de
instrumento -que goza de irrestricta admira-
cin por su excelencia de sonido . Pocos des-
pus la firma Baldwin adquiri la clebre fir-
ma Bechstein, de Alemania .

En Francia, la firma de Henri Herz

(1806-1888) brillante concertista, adquiere
rango de primera categora, despus de mu-
chos aos de lucha y prdidas, con su socio
Kepfer . Sus hermanos Jacques y Charles se
unen a la lucha y logran obtener toda la garan-
ta de una excelente fabricacin, tanto en la
calidad de sonido y perfeccin de mecanismo,
como en la elegancia de formas .

En 1823, Pleyel introdujo en Pars nota-

bles mejoras rivalizando fuertemente con
Erard, quien descansa sobre la gloria del meca-
nismo de doble escape . Mientras Liszt, Thal-
berg y Dussek slo ejecutan en pianos Erard,
Chopin, Moscheles y Kalkbrenner eran artis-
tas exclusivos de Pleyel .

Liszt publica en 1837, en la Gazette Mu-

sicale de Pars, un artculo en el que expresa
su profunda pasin por el instrumento :

. . .personalmente no necesito ni de la pe-

ra ni de la orquesta. El piano es para m lo
que la nave para el marinero y el caballo para

93
el rabe . Es mi idioma, mi vida, mi yo . . . su
importancia es inmensa y a mi parecer, ocupa
el sitial ms alto dentro de la vasta familia de
los instrumentos musicales . Es el ms compli-
cado, pero tambin el nico que se perfeccio-
na da a da . Su extensin cubre mas de seis
octavas ; vale decir que su diapasn supera al
de la mayor orquesta, pudiendo sin embargo,
este enorme material sonoro ser dominado
por una sola persona con sus diez dedos. . . .

El 11 de julio de 1837, Chopin, entonces

con 27 aos, inconsolable por la ruptura de su
amor con Marie Wodzinslca, viaja a Londres en
compaa de sus amigos Camille Pleyel y Sta-
nislas Kosman, ocasin en que Pleyel lo pre-
senta bajo el nombre ficticio de Fritz, al Fabri-
cante James 1roadwood . Despus de una
suculenta cena en casa de Broadwood, Chopin
se sienta al piano a improvisar ante una concu-
rrencia selecta, que inmediatamente lo identi-
fica . En su segundo viaje a Londres, esta vez
con todo el aparato de publicidad que sus ad-
miradores y amigos pudieron lograr, Chopin
alquila un amplio apartamento, en el nmero
48 de Dover Street, donde tiene a su disposi-
cin tres grandes pianos : un Pleyel, un Erard
y un Broadwood, cada uno cedido por su res-
pectiva fbrica (74) .

(74) Edouard Ganche, "rederie Chopin, Pars,

1923 .

94
 Durante la segunda mitad del siglo XIX y
despus del armazn metlico de Bachcock, la
tensin de las cuerdas (75) dej de ser un pro-
blema y as la de 9 .000 libras en 1808 se ele-
va a 13 .000 y ms tarde a 70 .000 libras en los
grandes pianos de concierto . Dicha tensin se
logra gracias tambin al cruce de cuerdas (sis-
tema de cuerdas cruzadas) de Pape .

En 1851 muere en Londres James Broad-

wood, dejando ms de cien mil instrumentos
fabricados . Cuatro aos despus muere Calni-
Ile Pleyel y la firma pasa a manos de Auguste
Wolff .

En 1862 se exhibi en Londres, un piano

con pedal de expresin, atribuido al construc-

(75) Las cuerdas antiguamente de acero y latn, son

hoy da de acero armnico inoxidable y difie-
ren entre s en espesor -que vara entre 0 .70 a
1 .20 y de 3/4 a 1. .1/2 milmetros -y en su lon-
gitud . A principios del siglo XVIII se utilizaban
cuerdas de hierro, casi totalmente suministra-
das por la firma especializada, Fuchs de Nurem-
berg, Alemania . Usronse despus las cuerdas de
acero, ofrecidas por Webster & llosfall de Bir-
mingham y Martin Miller de Viena . A partir de
1855 las cuerdas de Moritz Pachlmann obtuvie-
ron la supremaca en el mercado mundial por
su admirable resistencia y dems cualidades, de-
mostradas pblicamente en las exposiciones
Internacionales de Pars (1867), Viena (1873),
Chicago (1893), Filadelfia (1876), cualidades
que han mejorado aun en los aos subsiguien-
tes . Las cuerdas de los graves llamadas cuerdas
enchapadas o bordones, son revestidas con hilo
de latn o de hierro .

95
tor ciego francs Montal . En esa misma oca-
sin, se presentaba el pedal de prolongacin,
invento de Alexander Francois de Bain (De-
bain), como una consecuencia del pedal har-
mnico, pedal que fue adoptado inmediata-
mente por la firma Pleyel y perfeccionado
posteriormente por Steinway en 1874 (76) .

Otras firmas francesas aparecen con bas-

tante rapidez, unas, con precarios aos de
existencia, otras con vitalidad aun hoy da :
Kriegestein, Roller el Blancht, Souffletot,
Montal, Bord, (quien perfeccion los puente-
cillos metlicos, inventados por Broadwood y
en 7.843 invent el Capo-tasto metlico, me-
jorado posteriormente por Steinway que lo
denomin Capo D'Astro, Aucher y Gaveau
(sta ltima una de las mejores y ms famosas
firmas actuales, duea de la conocida sala Ga-
vean de Pars), Gaidon, Pedzol, Pfeiffer, Mar-

(76) D . Zacharfas, invent a fines del siglo pasado, el

pedal denominado artstico (kuntspedal), el
cual divida el teclado en 8 partes, a las cuales
poda aplicarse por separado el amortiguador o
limpiador de sonido . Tanto los pianos verticales
como los de cola, presentan dos a tres pedales .
En caso de dos pedales, stos corresponden ge-
neralmente a pedal fuerte, (el de la derecha,
viendo el piano de frente) y pedal piano, en am-
bas formas . En caso de tres pedales, estos son,
tambin generalmente, pedal fuerte, sordina o
celesta y pedal piano, en los tipos verticales, y
pedal fuerte, pedal armnico o sostenuto y pe-
dal piano, en los tipos de cola .

96
tin, Flaxland, Mussard, Boisselot, y otras no
menos conocidas .

En Italia sobresalieron las firmas Roese-

ler, Giovanni Berra y Giacinto Aymonino,
fundadas en la ciudad de Turn as como la
firma Colomba e Grimm en Miln, particular-
mente famosa por sus slidos instrumentos .

En Suiza estn Huni, Rohrdorf & Cie,

Suter y Gaissert en la ciudad de Zurich ;
Schmitt-Flohr, firma especialmente conoci-
da, de la ciudad de Berna y Burger et Jacobi
de Bienne .

En Russia, la fabricacin estuvo, hasta la

segunda guerra mundial, en manos de artesa-
nos alemanes : Fischnner, Wirth, Becker y
Lichtenthal son los ms famosos, todos en
San Petesburgo, actualmente Leningrado .

La firma Petrow de Checoslovaquia ha

ganado fama en los ltimos aos, especialmen-
te en Amrica del Sur .

En Alemania, la fabricacin regresa a pri-

mer plano a partir de la segunda mitad del si-
glo pasado, rivalizando con Francia, Inglate-
rra y Estados Unidos de Norte Amrica, con
Breitkopf & Hartel, tambin clebres editores ;
con Imler, Feurich y Franke en Frankfort ;
Schroder y Hambu ger Pianoforte Fabrik, en
Hamburgo, Zeitter y Winkelmann en Brouns-

97
wick, Kaps, Ronisch, Rosenkranz y Thurner
en Dresde ; Mand en Coblenz e Ibach en Bre-
men . En Stuttgart, se establecieron Schiedma-
yer & Sohns y Lipp & Sohne ; en Munich, Bi-
ber y Berdoux . Por ltimo, en Berln, fueron
famosas las firmas : Ch . 11 . Kisting, una de las
ms antiguas y desaparecida en 1855 ; Th . Sto-
cker, cyos pianos fueron especialmente repu-
tados en Rusia, J .L . Druysen, W . Biese y Wes-
termann & Cie . Pero los nombres que produ-
cen una marca de primersima lnea, adems
de Ibach, Schiedmayer y Lipp ya menciona-
dos y que se mantuvieron a la cabeza de la
produccin mundial hasta la ltima guerra,
son Bechstein en Berln y Bluthner en Leipzig,
de quienes hablaremos a continuacin .
En 1851, Karl Friedrich Wilhehn Bechs-
tein (1826-1900) estudi en Londres y luego
con Pape y Kriegelstein en Pars . Se estableci
modestamente como fabricante independiente
en Berln, en 1856 . Perfeccion la mecnica
y el sonido, aadiendo una cuarta cuerda en
ciertas notas que sonaba simpticamente (por
resonancia) idea tomada de Julius Bluthner
(pianos de cola con armnicos o aliquotflugel)
y mereci en pocos aos la preferencia de los
mayores virtuosos de la poca de tal suerte
que ya en 1897, construa su cuarta fbrica de
pianos de gran cola, con sucursales en Fran-
cia, Rusia e Inglaterra . En 1901, Bechstein
construy en Londres la sala de conciertos
Wigmore por donde ha pasado la mayor parte
de los grandes concertistas del siglo .

98
 Julius Ferdinand Bluthner (1824-1910),
fund su taller en 1853 en la ciudad de Leip-
zig, con 3 obreros en total . A fines del siglo
XIX, la fbrica contaba con ms de quinientos
obreros y en 1904 lanzaba la increble canti-
dad de 63 .000 pianos anuales .

En Viena sobresalen, Charles Stein, Er-

nest Streicher, Conrad Graf, Schweitshofer y
Bbsendorfer, sta ltima la mas prestigiosa fir-
ma vienesa de actualidad . La firma Bsendor-
fer fue fundada por Ignaz Bosendorfer (1896-
1859), en 1828 y continuada por su hijo Lud-
wig (1835-1919) hasta pasar a manos de G .
Hutterstrasser, aunque la firma continu con
el nombre original . La sala de Conciertos Bo-
sendorfer de Viena, inaugurada por Ilans von
Bulow en 1872, fue hasta 1913, una de las
ms importantes de la capital austraca . El 18
de marzo de 1872, en la ciudad de Pest y con
la asistencia del Rey y toda su corte, Liszt dio
un concierto con fines benficos, en el que
utiliz un piano ltimo modelo, acabado de
salir de la fbrica Bosendorfer, de Vina . Ac-
tualmente la firma auspicia tambin compe-
tencias internacionales de pianistas .

La segunda mitad del siglo XIX bien pue-

de considerarse como la edad de oro del pia-
no, que haba adquirido un enriquecimiento
casi orquestal y una profundidad musical nun-
ca vista antes, con las Sonatas de Beethoven,
as como una tcnica de orden trascendental,
con la obra de Chopin y de Liszt .

99
 Cristofori construy con una extensin
de teclado de cuatro octavas y media, toman-
do como modelo a los grandes clavecines de
la poca . El piano de Mozart -actualmente
en el Mozarteum de Salzburgo- tena ya cin-
co octavas ; en 1794, Broadwood lanza instru-
mentos con seis octavas, y a mediados del si-
glo XIX, el piano tiene seis octavas y media .
En la actualidad llega a siete octavas y un
cuarto (88 notas) . Recientemente han apareci-
do algunos con ocho octavas (96 notas en to-
tal) .

La pulsacin, o peso del teclado, vara

considerablemente ; actualmente ha alcanzado
un promedio de cuatro onzas (112 gr .) por
tecla . Este peso, sin embargo, no es regular en
toda la extensin del teclado, y as se encuen-
tran ciertos instrumentos en que los agudos
oponen una menor resistencia a los dedos que
los graves . Por regla general las teclas negras
son ms pesadas que las blancas, diferencia
sta que difcilmente sobrepasa a una onza
(28 gr.) pero que por pequea que sea, produ-
ce un desagradable desequilibrio en los dedos
del ejecutante .

Entre todas las innovaciones sugeridas

para el teclado, la ms revolucionaria ha sido
la del hngaro, Paul von Janko -muy elogia-
do por Liszt y Rubinstein- patentada en
1882, y basada en las sugestiones del msico
viens, H.J . Vincent : consisti en un teclado

1 00
semejante al de una mquina de escribir mo-
derna, con seis lneas paralelas de teclas, to-
das fcilmente al alcance (le cada dedo . Ya en
el siglo XX, han aparecido nuevas sugerencias,
como las de Adams (1901), Durand (1904),
Kuba (1 .907) y la de Nordbo (1915), por
nombrar slo las ms conocidas, todas mal
que bien basadas en la disposicin del teclado
de Janko . En 1870, E .J . Mangeot lanz un
piano con dos teclados reversibles - ;siendo
uno, el espejo del otro- uno para cada mano .
El teclado de la mano derecha era un teclado
normal, mientras que el de la mano izquierda
corra en sentido contrario -los graves esta-
ban a la derecha y los agudos a la izquierda-
permitiendo a ambas manos, usar en una esca-
la, exactamente la misma digitacin . El inven-
to llam poderosamente la atencin en la Ex-
posicin de Pars, de 1870 . En 1921, Emanuel
Mor (1863-1931), sugiri el uso de dos tecla-
dos, que corran paralelamente, muy cerca
uno del otro, pero afinados con una octava de
diferencia. Tenemos por ltimo, el teclado li-
geramente curvo -o cncavo- diseado por
Clautsam, basado en experiencias anteriores
y luego el teclado para cuartos de tono, o
microtonos, de Stoehr de 1924 .

Durante la segunda mitad del siglo XIX

se establecen firmas que se especializan exclu-
sivamente en la construccin y perfecciona-
miento de mecanismos del piano : Hansig y
Frickeringer en Nueva York ; la famosa

1 01
Schwander y su sucesor Herrbuger de Pars (a
quienes Erard confa su mecanismo), Iser-
mann en Berln ; Morgenstein en Leipzig y
otras .

Con la llegada del Romanticismo, el re-

pertorio crea nuevas posibilidades sonoras y
mecnicas . Genios exclusivamente piansticos
sorprenden con su habilidad en los salones de
conciertos . El piano se ha transformado, para
la admiracin de todos, en la obra maestra del
artesano (77) .

(77) La madera utilizada generalmente es, hasta don-

de sea posible, de la mejor calidad, siendo las
ms conocidas : bano, palisandro, caoba, na-
polen, arce, abeto, lamo, haya, etc ., madera
que se escoge antes y despus de hacerla sufrir
una serie de procedimientos que garantizarn
su duracin y punto de resonancia . En la caja
armnica se utilizan generalmente, lamo y abe-
to . En sus costados se usan varias capas de ma-
dera de haya ; comnmente de cinco centme-
tros de espesor cada una, encoladas y moldeadas
entre s . La madera soportadora del elavijera de-
be ser especialmente dura y no presentar un so-
lo nudo, as como la del tabln soporte que
debe, adems, poseer una vena compacta y pa-
ralela .
El teclado, incluyendo teclas blancas y
negras, representa, tanto en pianos verticales co-
mo horizontales, la gama cromtica con una ex-
tensin que vara desde siete a ocho octavas o
sean de 86 a 90 notas en total . La anchura del
instrumento se mantiene, con pocas variantes,
en los 1.45 a 160 centmetros en la parte ms
ancha, mientras que su longitud --en los pianos
(le cola ti horizontales-es tan variada, llegando

1 02
 Los fabricantes rivales se enfrentan unos
a otros con innovaciones originales y cada
pas siente la necesidad de medir sus fuerzas
en las exposiciones industriales . En el ao
1851 se llev a cabo en la Exposicin Interna-
cional de Londres, la primera competencia
mundial de fabricacin de pianos . (78) .

ciertas firmas a construir siete modelos diferen-

tes que fluctan desde 155 centmetros de lar-
go, en los ms pequeos, denominados colines,
hasta 810 centmetros -tres metros y 10 cent-
metros- en los pianos de gran cola o cola de
concierto . Las denominaciones ms comunes en
el mercado mundial son las siguientes : Grapaud
denominacin original de Gounod o 1/4 de
cola (coln) de 155 centmetros de largo . Demi-
queue o media cola, de 170 centmetros . '1Ves
cuartos de cola (3/4) de 188 centmetros . Con-
cert o Studio de 260 centmetros y por ltimo,
gran concert o gran cola de concierto de 310
centmetros . 13osenderfer de Viena lleg a 10
pies de longitud y Chas . Chapen and Son cons-
truy en 1936 un piano de 11 pies 8 pulgadas
de largo .
En el clima tropical la humedad es
sin lugar a duda el mayor enemigo del instru-
mento, contribuyendo esencialmente al deterio-
ro de las cuerdas, empaando el sonido, al desa-
juste y obstruccin del mecanismo y caja arm-
nica en general . De ah que se construyan ins-
trumentos que por el proceso especialsimo a
que se someten, se les llaman pianos tropicali-
zados o sea especialmente preparados y cons-
truidos para soportar los climas hmedos y ca-
lientes del trpico .

(78) Juramic, llistoire (lo piano , Pars, sin fecha .

1 03
 A finales del siglo XIX cuatro pases se
disputan la supremaca mundial en la fabrica-
cin de pianos : Alemania, Inglaterra, Francia
y Estados Unidos de Norte Amrica . Innume-
rables proyectos se presentan sin interrupcin,
en miras de mejoras, pero pocos se adoptan
en carcter definitivo, fuera de pequeos cam-
bios de ndole mecnica y reajustes en los n-
gulos de la caja armnica .

En 1862 haba en Pars, la inverosmil

cantidad de 22 .000 profesores de piano . Lon-
dres produca 35 .000 instrumentos anuales en
1870 y Francia 25 .000, cifra que se elev a
ms de 100 .000 en la capital francesa a raz
de la primera gran guerra . En 1911. Alemania
fabricaba un promedio de 170 .000 pianos
anuales y Estados Unidos de Norte Amrica
alcanz, despus de 1918, la increble suma
de 333 .000 instrumentos por ao .

Despus de la segunda gran guerra, el

Japn se ha constituido en un serio rival en la
fabricacin mundial de instrumentos . Varias
de sus firmas producen para el mercado inter-
nacional, pero la ms sobresaliente de todas
es sin duda la Nippon Gakki de I3ammamatso
cuyo origen y experiencia se remonta a 1889 .
1 .a Nippon Gakki ha logrado imponer en po-
cos aos con sorprendente xito el piano Ya-
maha, con excelente mecanismo propio . Esta
poderosa fbrica est produciendo la cifra re-
cord de ocho mil pianos mensuales, de dife-
rentes tipos y tamaos .

1 04
 Llegamos as, en rasgos muy generales,
al final de la historia del instrumento que a
travs de dos siglos y medio, ha logrado una
posicin sin paralelo en toda la organografa
universal, mereciendo por derecho propio un
reinado omnmodo, en el campo musical . El
piano, tal como lo conocemos hoy, constitu-
ye un verdadero hallazgo de la tcnica, si bien
a precios bastante privativos . Sus ilustres em-
bajadores de otrora : Liszt, Anton Rubinstein,
Busoni, Paderewski, Rachmaninoff, Iloff-
mann, Levine, Sauer, Nat, Cortot, Gieseking
y otros, son reemplazados actualmente por una
rica y admirable generacin de no menos
autorizados ejecutantes y excelentes artistas .

Piano Mecnico :

Los intentos por mecanizar los instru-

mentos de teclado se remontan hasta la primera
mitad del siglo XVI .
En la rica coleccin de instrumentos de-
jada por Enrique VIII (79) se encuentra un
virginal que suena mecnicamente . Existe
tambin un curioso instrumento de teclado
que funciona automticamente cada seis ho-
ras, obsequiado por la reina Isabel de Inglate-
rra al Sultn de Turqua, en 1593 ; hay tam-

(79) Enrique VIII dej entre su coleccin de instru-

mentos nada menos que 84 virginales .

1 05
bien una espineta mecnica, del siglo XVIII,
con seis piezas grabadas, conservadas an y
que constituyen las ms antiguas grabaciones
de obras musicales que se conocen (80) .

En 1731, Justinian Morse, patentiza un

invento segn el cual "toda persona, por ms
ajena a la materia, puede aprender rpidamen-
te a ejecutar, salmos simples o dobles con pre-
ludios o interludios, fugas, etc ., por ms dif-
ciles que sean" los cuales estaban grabados en
perforaciones hechas en una tira de papel .
Mozart, escribi tres composiciones para estos
sorprendentes rganos mecnicos : Adagio y
Allegro en fa menor (K .V . 594) (81), Fanta-
sa en fa menor (K .V . 608) y Andante en fa
mayor (K .V . 616) (821-

A finales del siglo XVII el fabricante

francs, Virbes, construy un clavecn acsti-
co y otro llamado clavecn celeste, con los
cuales pretenda reproducir el sonido de una
orquesta de 18 instrumentos . Legay y Levoir
construyen clavecines con vielas y arcos .
Blaha hace imitar el rgano, el tambor, las

(80) Willi Apel, Diclionary of Music , llarvard,

1944 .
(81) Publicado recientemente (1954) por la Edito-
rial R .icordi de Miln, en transcripcin para dos
pianos realizada por Silvio Omizzalo,
(82) Alfred Einstein, W. A . Mozart, il Caraltere e
l'opera, Ricord ; Milano .

1 06
castauelas y la lluvia . El clavecn armnico
reproduce los instrumentos de viento y per-
cusin .

En 1808, Pouleau invent un piano que

llam l'orchestrine con el cual imitaba al vio-
ln, la viola y el violoncello . Otro piano mec-
nico apareci en 1863, con el nombre de El
Pianista, patentado en Pars por Fourneaux y
presentado en la Exposicin Internacional de
Filadelfia de 1876 ; pero debido a su altsimo
costo no logr comercializarse .
Posteriormente aparecieron nuevos in-
ventos, esta vez elctricos . Son dignos de men-
cin el de Kelly (1886) y el de la firma Nee-
dham & Son (1880) . Siguen el Angelus Pleyer
de W . D . Parker (1892), los Pianos Organos
(1897), el Coin Operated Players (1898), el
Player Piano, el Welte Mignon (83), la Fono-
la (1902), el Manvalo, de la firma Baldwin el

(83) Pocos anos atrs, la firma de discos Columbia,

lanz 6 discos de 12 pulgadas, de microsurco,
con ejecuciones de Busoni, Letchetiski, ltavel,
De Pachmann, Debussy, Saint-Saens, Grana-
dos, D'Albert, y varios otros, tirados de varios
rollos de pianola de Welte Mignon, encontrados
recientemente --enterrados- en una pequea
ciudad europea . Sabemos tambin que esa mis-
ma compaa de rollos, actualmente en la calle
136 de Bronx, en la ciudad de Nueva York,
tiene 21 grabaciones -que abarca desde Coupe-
rin hasta d'ludy- de Raoul Pugno (1852-1914)
famoso pianista francs . Desconocemos, empe-
ro, las razones por las cuales dichas grabaciones
continan inditas .

1 07
Wurlitzer Electronic Piano, el Neo Bechstein
Piano (1931) basado en los principios del fsi-
co W . Nernst, el Vierling Piano, del Instituto
Heinrich Hertz de Berln, el Electrochord de
la firma Forster . El Meissner Piano, el Rhyt-
micon o Polyrhythophone, inventado por
Theremin y Henry Cowell, ambos composito-
res . La Photona, patentada por Ivan Ereemeet,
el Superpiano de Spielmann (1927), el Noaa-
chord y otros .
En 1904 el monopolio de la clebre Pia-
nola se forma en los Estados Unidos de Norte
Amrica con una corporacin de firmas for-
madas por Henry Tremaine, Weber, Steck, la
Aeolian Piano Co . y Steinway and Sons . Du-
rante la misma fecha se estableci en Nueva
York la firma Auto Piano Co ., con un capital
inicial de un milln de dlares, que constituye
hoy la mayor empresa en la construccin de
pianos automticos . La firma ha construido
ms de 170 .000 pianos mecnicos y ms de
once millones de rollos musicales .
La gran poca del piano mecnico llega
con el siglo actual . Compositores de la talla de
Strawinsky, Hindemith, Toch, Milhaud, Hon-
neger, Koechlin y otros, hacen transcripcio-
nes o-escriben originales para los rollos de Ple-
yela o para Ondium Martenot . Hoy da el fo-
ngrafo con la llamada "alta fidelidad" prime-
ro, y la estereofona despus, han superado y
eclipsado radicalmente todos estos intentos
mecnicos .

1 08
 Fotos
lera . Parte
 Monocordio (582 A .C.)

Clavecn segn reproduccin de la obra Wunderbuch,

ca . 1440 .


lI/YAI \~\
liu~io7,~~1 >fa~ ~\~\

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Dulcimer o Dulcema
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Clavicordio del Siq' 1

Virginal (Siglo XVI)
 .V M

Roseta metlica de la Caja de resonancia del virginal

anterior .

Clavleytherium (Siglo XIV)

Cladecn Vertical o Clavycitheriwn Italiano dei siglo
XVII .
Virginal doble de Lodewyjck Grauwels (Flandes 1600)
Clavecin de Girolamo Fenti, Roma 1666 .
a
co
Roseta de la Caja de resonancia de la espineta anterior.
Clavicordio de John Cristopher Jesse (Halberstadt, 1765)
Piano de Bartolomeo Cristofori (Florencia 1720)
Accin de piano vertical de Schroter (1717)

Accin invertida de Schroester (1717)

Accin de Cristofori (1707)

Accin de Cristofori (1720)

Accin de Sllbermann 11728)
Piano de Johann Zumpe (Londres 1767)
Piano vertical de 1775
Pianoforte de John Broadwood (Londres 1792)

Detalle del piano anterior

Piano Girafa de Friedrich Voigt . (Inicio del Siglo XIX)
Bastidor metlico y cordaje de piano de cola
Bastidor metlico de piano vertical
Bastidor metlico de piano vertical con Capo D'Astro .
Accin de Streicher (1824)
3

Accin de gran piano Erard-Hcrz (Pars 1850)

Accin de gran piano de Steinway (New York, 1884)

Diferentes contornos de pianos de cola
SEGUNDA PARTE
 EN TORNO A
LA COMPOSICION PARA PIANO

Bases Histricas (1400-1750)

Los primeros ensayos de msica instru-

mental europea, coinciden con las postrime-
ras de la Edad Media y con los umbrales del
mundo moderno, era verdaderamente feliz de
la historia occidental en que se plasman los
ideales gestados en el Medioevo y que la inte-
lectualidad del siglo XVIII califica como un
renacer del espritu humano .

La solemne y a la vez hermosa monoda

litrgica (84) que ha alcanzado ya su gran es-
plendor, va cediendo lugar desde el siglo XII

(84) Cuyo origen, segn la opinin de la mayora de

los musiclogos, se ubica en el flor Le (le Inglate-
rra .

149
al pujante Ars Nova o Arte Polifnico que cre-
ce simultneamente y paralelamente a su coe-
tneo arquitectnico, el gtico, creando el
arte musical europeo por excelencia (85) .

Con excepcin de la lira (probablemente

el nico instrumento autctono de la Europa
Medioeval) . casi todos los instrumentos musi-
cales a la sazn son de origen asiticp, trans-
plantados al Este a travs de Bizancio, la nue-
va y rica capital del imperio Romano, o tra-
dos por el propio invasor islmico a travs del
norte de Africa y de la pennsula Ibrica .

Los trashumantes trovadores, juglares y

ministreles de los seores feudales son los m-
sicos del momento as como los zapadores, del
arte instrumental y de la poesa renacentista .

(85) El estudio de,la evolucin de la msica en Occi-

dente, debe iniciarse por un examen de la pro-
duccin musical en la primera Edad Media, ori-
ginada en la idea cultural e ntimamente vincu-
lada a los oficios religiosos, al punto que los
conceptos "msica" y "msica eclesistica"
resultan sinnimos para el historiador . Induda-
blemente hubo una vasta produccin (le msica
no eclesistica, pero muy poco es lo que se sa-
be al respecto . Esto se debe al hecho de que los
clrigos, nico sector ilustrado de la sociedad
de entonces, no han dejado sino muy escasas
referencias sobre la msica profana de su tiem-
po . Y no por negligencia, sino porque anatemi-
zaban a msica profana, refugio de costumbres
paganas hasta muy avanzada la Edad Media- Er-
nesto Leuchter, La li.sloria de la Msica como
re)lcjo de la Evolucin Cullaral , Buenos Aires,
1955 .

1 50
Sus tamboriles o tamboretos, castauelas,
trompetas o aafiles, trombones, cornetas,
trompas o atabales, organillos, flautas, arpas,
ctaras, guitarras, liras, lades o vihuelas, man-
doras, gaitas, cornamusas, azabebas, salterios,
musetas, chirimas, dulcemas, etc ., forman el
conjunto instrumental europeo . Posteriormen-
te en los siglos IX, X y XI con la ap_~.rici<m
de los instrumentos de cuerdas punteadas cu-
yos tipos ms antiguos son la rota o chrotla y
la viela o chifont'a- la organografa medioe-
val contara con los elementos necesarios para
desarrollar y constituirse en el concierto ins-
trumental moderno .
El lad, introducido en Europa por los
rabes a travs de la pennsula Ibrica, domina
majestuosamente el instrumental de los siglos
XV y XVI . Los mayores maestros en el arte
de taer la vihuela de Flandes (86) fueron :
Luis de Miln (1500-1562), Luis de Narves,
Alonso de Mudarra (1508-1580), Enrique de
Valderrbano (1500-1557), Diego pisador
(1508-1557) y Miguel de Fuenllana . Miln
es para el lad lo que Palestrina para el arte
contrapuntstico vocal y Bach para la polifo-
na barroca .
(86) Al lad se le soba llama- eilruela de Flandes,
demostrando con ello que se le consideraba co-
mo in.slremenlo exlrargiero en Espaia, aunque
se lahuese ecleadido por el resto de Ro ropa, a
travs de este pas, adonde lleg lrardo por los
nracsunanes. Gilbert Chase, La Msica en
8spaa , Buenos Aires, 1913 . .

1 51
 En 1452, el organista ciego, Conrad Pau-
mann (1410-1473) reconocido como "el ciu-
dadano ms destacado de la ciudad de Nurem-
berg", escribe el documento ms antiguo que
se conoce sobre la composicin instrumental,
llamado Fundamentum Organisandi .

A fines del siglo (los grandes figuras do-

minan el arte organstico alemn : Paulus von
llofhaimer (1459-1537) especialmente clebre
como virtuoso e improvisador, y el ciego Ar-
nolt Sehlik (1460-1517), tambin reconocido
laudista .

En Francia, annimos compositores

transcriben para el rgano y la espineta can-
ciones y motetes de Josquin des Prs (1450-
1521) el llamado prncipe de la msica, mien-
tras que en Espaa se va perfilando un arte
instrumental de mayor envergadura, represen-
Lado por los msicos de la corte de Felipe 11 .
En 1538 Luis de Narves, al presentar en Va-
lladolid los Seis Libros del Delphin de Msica
en cifras, para vihuela (87) muestra los prime-
ros ejemplos de tema variado espaol, quiz
los primeros del arte instrumental europeo .

(87) "En Espaa, oihuela .se usaba congo nombre ge

peral para lado clase de inslrumenlos de cuerda
con elaUliero, fueran 1(eadOS COn arco . Con
plectro, o con los dedos . !'ere con ohjelo de dis-
linguir los tres rlifrrenles tipos, se aadi un ca-
h/ieolivo pera codo alza . Arce; el Arcipresle de

1 52
Este arte tuvo en el gran organista Antonio de
Cabezn su mayor exponente . En su obra se
inspirarn poco despus los mismos virgina-
listas ingleses (88) .

Antonio de Cabezn (151.0-1566) el lla-

mado Bach espaol, fue ciego de nacimiento .
Poco se sabe acerca de su primera juventud y
se cree que estudi rgano con Toms Gmez .
Sin embargo, sus progresos han debido haber
sido rpidos-as como su prestigio- ya que a
los 16 aos es nombrado organista y clavicor-
dista de doa Isabel de Portugal, esposa de
Carlos V, cargo que mantiene hasta la subida
al poder de Felipe 11. Contemporneo de Juan
Bermudo, ilustre terico, fue tenido en gran
estima por ste . Acompaando la jornada real

Hilo, en el siglo XIV menciona la vihuela de

pndola Locada con plecl.rn-- la vihuela de
arco una especie de violn y, porque se lo-
caba direclanrenlc con los dedos, la etalaria (, en
denominada vihuela de mono" . (iilbert Chase,
obra cit .
(88) Citando Cabezos visito, Inglaterra--en julio ne
1554- an no haban nacido algunos de los
emnposilares rns sobresalienies en el arfe vir-
ginalisla ingls, y el niisneo Tallis tardar ocho
anos an en escribir su primera conipo .siein
para Tecla . Por Tal razcin los musiclogos con-
lemporneos consideran que naci en Esparta
el arte de la variacin para tecla y que no
fue Cabezn quien aprendi de los ingleses,
sitio que por el contrario, fueron stos quienes
se apropiaron la tcnica Cahezonimia" . Iliginio
Angls, Coleccin, Monranentos de la Msico
Espaola , Barcelona, 1944 .

1 53
del prncipe Don Felipe, ins tarde Felipe II
(en 1548 y 1551) Cabezn visita varios pases,
entre ellos Italia, Blgica, Flandes e. Inglaterra
-en donde Don Felipe ambicionaba desposar-
se con la princesa Mara 'Pudor, heredera del
trono de Inglaterra - viaje en que tambin van
su hermano Juan y su hijo Hernando as co-
mo el poeta Alonso de Ercilla (1533-1594)
autor de La Araucana .

Sus obras completas fueron publicadas

por primera vez por su hijo, en 1578, quien
nos dice que no son ms que "las migajas que
caan de la mesa de su padre", ya que la
mayora de sus composiciones se perdieron .
Antonio fue el creador del lema con variacio-
nes, llamados tientos o diferencias . Fue el ma-
yor organista anterior a Frescobaldi . Muri en
Madrid, el 26 de mayo de 1566 a la edad de
56 aos, muerte muy sentida por toda la corte
de Felipe 11 . Entre sus discpulos se encuen-
tran su hijo llernando, sucesor de su cargo en
la corte espaola y Fray Santa Mara, famoso
organista muerto tambin en Madrid en 1570 .

Las primeras composiciones importantes

para el rgano (89) aparecen en el siglo XVI,

(89) El primer documento que se conoce de msica

para rgano data del sido XIV . Se trata de un
manuscrito londinense que encierra composicio-
nes originales y transcripciones de obras vocales
en una notacin especial denominada 'cifra" o
enlablalura''para rgano,

1 54
especialmente en Alemania, Espaa, Italia,
Francia e Inglaterra . Sus mayores creadores
fueron Claudio Merulo (1533-1604), autor de
la toccaia y continuador de la obra de Andrea
Gabrielli (1510-1586) en Italia ; Antonio de
Cabezn (1510-1566) conocido especialmente
como ya dijimos por sus admirables tientos o
diferencias, forma precursora de la variacin
europea, en Espaa ; Jan Peters Swelinck
(1562-1621), clebre discpulo del terico
Zarlino, (1517-1590), fundador de la escuela
organstica de Alemania del Norte y Samuel
Scheidt (1587-1654) discpulo del anterior,
uno de los tres grandes maestros de la Alema-
nia Central conocidos como las tres "S", jun-
to con Schein (1586-1630) y Schutz (1585-
1672) .

En Inglaterra, la escuela de rgano

aunque poco conocida, est representada por
John Redford (1485-1545), cuyas obras son
comparables, en maestra, a las de Tallis,
Byrd, Bull y Purcell . En Francia, su iniciador
Jean Titelouze (1563-1633) favoreci el estu-
dio sistemtico del instrumento con los pre-
facios explicativos con que encabez sus com-
posiciones .

La msica instrumental en general, con-

servaba todas las proporciones de la composi-
cin vocal y lo que es mas significativo aun, se
puede entrever todava el mundo acapella de
Palestrina a travs de la obra instrumental de

1 55
Andrea Gabrielli . Los instrumentos reempla-
zaban, hasta donde era posible, a las voces hu-
manas, inicialmente en el motete francs, sin
que existiera por parte del artista creador,
preocupacin alguna por lograr en sus compo-
siciones cualquier carcter propiamente
instrumental .

El mismo Girolamo Frescobaldi (1583-

1644) considerado como uno de los organistas
ms eminentes de su siglo, interpretaba la m-
sica instrumental dentro de un estilo de canto
especfico . Frescobaldi naci en la ciudad de
Ferrara, cuna del clebre Jernimo Savonaro-
la, y fue alumno de Luzzasco Luzzaschi . Des-
pus de residir en Bruselas y viajar por otros
pases como virtuoso del rgano, sucede a Es-
colo Pasquini como organista de la Catedral
de San Pedro . Cuntase que en cierta ocasin
se reunieron en la plaza hasta 50 .000 perso-
nas, esperando turno para entrar y poder oir
la ejecucin celestial de Frescobaldi, que era
"el bel can lo en el rgano" . Girolamo da a co-
nocer famosas normas de ejecucin en el pre-
facio de sus'l'occatas, publicadas en Roma, en
1614, de las que surgieron los primeros con-
ceptos interpretativos del siglo XVII y parte
del XVIII y en las cuales se plantean proble-
mas especficamente de teclado . De 1628 al
34, Frescobaldi fue organista de la culta cor-
te de Florencia y regres despus a su antiguo
puesto en Roma . Sus discpulos formaron le-
giones que se extendieron por los principales

1 56
centros culturales del continente y la influen-
cia de su estilo, preferentemente subjetivo,
perdur hasta la llegada del barroco--polifni-
co de Bach, perodo en el cual el estilo --dia-
metralmente opuesto al anterior-- alcanz su
carcter instrumental por excelencia y la in-
terpretacin un concepto ampliamente objeti-
vo .

La literatura del rgano ennoblecida con

las obras de Michel Praetorius (1571-1621),
Johann Kasper Fischer (1650-1746), Jean
Baptiste Loillet (1680-1730), Johann Paschel-
bel (1653-1706), Francisco Correa de Arajo
(siglos XVIII), Juan Bautista Cabanillas (1644-
1712), Pablo Beuna (siglo XVII), Louis Mar-
chand (1669-1732), George de Muffat (1645-
1704), Kasper Kerll (1627-1693), Johann
Friederich Agrcola (1720-1774) y otros, al-
canza pleno esplendor en Dietrich 13uxtehude
(1637-1707), George Philipp'l'elemann (1681-
1767), Juan Sebastin Bach (1685-1750) y
Georg Friedrich Ilandel (1685-1759) . (90) .
"Bach, maestro consumado del r-
gano y el mayor de todos los que hayan
existido, como compositor supo desper-
tar todas las posibilidades que encierra
este instrumento . Si bien, el rgano de
su poca no contaba an con las posibili-

(90) Todos estos autores fueron adems de grandes

organistas, excelentes ejecutantes del clavicor-
dio y del clavecn .

1 57
 dades del sonido brillante, lograba obte-
ner los ms sorprendentes efectos por
medio de los registros, es decir, del aco-
plamiento de distintos timbres . Su obra
para rgano, representa la culminacin
de la historia multicenaria de este instru-
mento, pero al mismo tiempo es su final .
Pese a que la construccin de rganos,
posterior a Bach, obtuvo mejoras consi-
derables, la literatura para este instru-
mento no presenta nuevas creaciones
esenciales". (91)

Y as, mientras el arte organstico llega-

ba a sus ms altas cumbres, el cembalo mos-
traba desde comienzos del siglo XVI, un palpi-
tante desarrollo .

La mayor fuente de la literatura para

clavicordio y clavecn, cuya raz creadora ho-
mfona parti de las composiciones de lad y
vihuela, brota (le los llamados espinetistas rea-
les o virginalistas ingleses (92) del siglo XVI y
XVII, tales como : Thomas Tallis (1505-1585),
William Byrd (1543-1623) Thomas Morley
(1557-1603), John Bull (1563-1628), Orlan-
do Gibbons t 158-1-162M, considerado el ma-

(91) Erwin Leuchter, Bach, su Alaado y su Obra

Buenos Aires, 1912 .

(92) Las ms antiguas obras para clavecn conocidas

hasta ahora, son las del ingls 1-lugh Aston
-Ashton, Aystoun Asisten- (-1522)conser-
vadas en el liritish Musemn de Londres,

1 58
yor teclista de la era isabelina, Nathaniel Giles
(1558-1633), Giles Farnaby (1560-1600) su
hijo Richard y Peter Phillips (1560-1633) .

John Bull, doctorado en la Universidad

de Oxford a los 23 aos, fue uno de los ms
esplndidos ejecutantes de la espineta y el r-
gano . Ampliamente conocido y solicitado co-
mo virtuoso, tanto en Inglaterra como en Eu-
ropa toda, viaj extensamente . Muri en el au-
ge de su carrera a los 65 aos de edad en Am-
beres, ocupando el alto cargo (le organista de
Notre-Dame . Junto con William Byrd, fue el
primero en aplicar al teclado el arte contra-
puntstico, sentando en esta forma los cimien-
tos del futuro y singular brillo que alcanz el
clavecn como instrumento solista .

En Francia se inici una escuela que

pronto se convirti en la semilla ms pura del
nuevo arte musical con Jacques Chambonniers
(m . en 1670), llamado Champion de Chambo-
nieres -tom como apellido el nombre de la
regin donde naci- hijo de organistas distin-
guidos, compositor totalmente desconocido
en vida, que dio forma original a la Suite ins-
trumental . Sguenle su discpulo Jean Henry
D'Anglebert (1628-1691), clavecinista de Luis
XIV, Louis Couperin (1626-1661) y Jean
Baptiste Lully o Lulli (1632-1687) nacido en
Florencia conocido como el fundador de la
gran pera y la obertura francesa .

1 59
 Pero las tres figuras que dominan el arte
musical --especialmente la composicin para
clave- durante la segunda mitad del siglo
XVII y primera parte del XVIII son : Henry
Purcell o Porsel en Inglaterra, Francois Cou-
perin, en Francia y Domenico Scarlatti,
en Italia, compositores "contemporneos y de
vidas casi coinciden les".

Henry Purcell naci en Londres en 1659 .

hijo de Thomas Purcell, caballero de la Royal
Chapel de Londres, estudi con Cooke, Hum-
frey y Blow . En 1763 fue nombrado Guarda-
dor de los Instrumentos de la Corte, en 1677
compositor de la Banda Real y en 1679 orga-
nista de la Wensmister Abbey de Londres su-
cediendo a su maestro Blow . Fue sucesor de
Lowe en 1682 como organista de la Royal
Chapel y al ao siguiente Guardador de los
Instrumentos de Viento del Rey .

"La llegada de Purcell en la ltima

dcada del siglo XVII fue un suceso me-
morable en la msica inglesa para toda la
posteridad de la historia, en un momento
en que comenzaban a aclimatarse las ins-
piraciones llegadas del otro lado del Ca-
nal, procedentes de Francia e Italia . Pero
Purcell, delicado, tierno, de una msica
dbil y exangue, muri, como Mozart, al
que se anticipa un siglo, en el momento
de alcanzar la madurez de su genio y tras

1 60
 de l, vuelve a ensombrecerse el ambien-
te musical ingls en una mediocridad de-
solada".

Francois Couperin (1668-7 .733) apellida-

do "El Grande", para distinguirle del resto (le
la familia Couperin, que fue vasta y prolfe-
ra (93) en su actividad musical, fue alumno de
su padre Carlos y de Jacques Denis Thome-
lin, en aquel entonces, organista del Rey . A
los 17 aos fue organista de St . Gervais, pues-
to que guard hasta su muerte y en 1693, des-
pus de someterse a un severo concurso, gana
la sucesin del puesto de Organista del Rey,

(93) Los Couperin, como los Bach, formaron una

numerosa familia, toda de distinguidos msicos,
oriundos de Chaume-en-Brie, actualmente in-
cluido en el departamento (le Seine-et-Marne .
La cabeza de esta plyade familiar fue Charles
Couperin y su esposa Mary Andry . Sus tres hi-
jos fueron Louis (1626-1661 ), Francois-llama-
do Sieur de Crouilly- (1631 .-1701 .) y Charles
(1638-1679) . Hijos de Francois, fueron Nico-
ls (1680-1748) y Marguarile Louise (1676-
1728) . Hijo de Charles fue Francois, hl grande,
(1668-1733) . Nicols a su vez tuvo a Armando
Louis (1725-1789) quien casse con la clebre
claveeinista Elisabeth Blanchet y tuvieron dos
hijos llamados Pierre Louis (1755-1780) y Ger-
vaise Francois (1759-1826), esta ltima, madre
de Celeste (1793-1850) profesora de piano .
Francois el grande tuvo tres hijos, a saber : Ni-
cols, muerto muy joven, Marie-Madeleine
(1690-1742) tambin organista y Marguerite-
Antoinette (1705-1778) clebre clavecinista,
quien en 1731 substituy a su padre --hasta
1733- en el puesto (le claveeinista del Rey,
siendo la primera mujer en ejercer tan alta fun-
cin .

1 61
de la capilla Real -superando a su propio
maestro . En 1.701 es clavecinista del Rey y en
1717 Ordinario de la Msica de Cmara de
Luis XLV. Su inmensa obra, tan original, (es-
pecialmente sus 27 Suites, llamadas por l,
Ordres, agrupadas en 4 libros), inspir e influ-
y en Bach, mereciendo la admiracin de to-
dos sus contemporneos y colocndolo entre
los mayores maestros del arte clavecinstico
europeo .

Domenico Searlatti (1685-1757), naci

en Npoles, hijo del compositor y su primer
maestro Alessandro Scarlatti (1659-1725) .
Es, a los 16 aos, organista y compositor de
la Capilla Real de Npoles y a los 19 va a Ve-
necia a estudiar clave con Gasparini . En 1708
mantiene una competencia amistosa con flan-
del en Roma, en la ejecucin de rgano y cla-
vecn . De 1709 a 1714 fue clavecinista de la
Reina Casimira de Polonia, en Roma ; y des-
pus de trabajar por corto tiempo en la Emba-
jada portuguesa en Roma, es llamado en 1720
por la corte portuguesa, como Maestro de cla-
ve de la infanta Brbara de Braganza y su her-
mano Antonio . Al desposarse Doa Brbara
con el Prncipe de Asturias, Don Fernando, he-
redero de la corona Espaola, Scarlatti viaja
a Madrid en calidad de msico de la corte de
Fernando . Muri en Madrid en 1757 y fue en-
terrado probablemente en el claustro del con-
vento de los Mostenses, ha tiempo desapareci-
do .

162
 Con el nuevo estilo clavecinstico brillan-
te y delicado opuesto al grandioso del rgano
barroco y al reservado del clavicordio, se ex-
plotan las posibilidades y recursos tcnicos
del instrumento, hasta entonces limitado al
acompaamiento de las voces y a conjuntos
instrumentales . De ah el esplndido avance
que constituye la extensa y difcil obra (94)
de Domenico Scarlatti, punto meridiano del
arte clavecinstico europeo . Aunque Scarlatti,
en el prefacio de la primera edicin de unas de
sus sonatas (Los Ejercicios para Gravicmbalo,
publicados en 1729) nos dice, modestamente
"no buscar en ellas un contenido o sentimien-
to profundo, una vez que stas no son ms
que ingeniosas burlas escritas para que practi-
cndolas se pueda adquirir soltura en la ejecu-
cin", es indudable que su obra, fresca y
abundante, conquista por primera vez una de
las ms originales cimas de virtuosismo (95)
trasladando al clave toda la inventiva temtica
de los maestros italianos del violn, del siglo
XVII .

(94) Es interesante saber que Czerny al referirse a la

obra de Scarlatti deca que era "digna de con-
servarse desde todos los puntos de vista . . . esen-
cialmente por la gran ayuda que su estudio pue-
de dar a todo pianista" . Czerny, Prefacio a
Obras de Scarlatti , "iena .

(95) Una de las mayores dificultades en la ejecucin

de la obra (le Searlatii, consiste en el cruce hi-
pido de las manos, cosa que se simplificaba en
los clavecines con (los teclados .

1 63
 El desarrollo de la msica instrumental,
tal como la encontramos en pleno siglo XVIII,
se debe, en parte e indirectamente, a la inven-
cin de la pera en los albores del siglo XVII
por ese grupo de especuladores tericos inte-
grado por aristcratas, poetas, filsofos y nin-
gn msico de profesin quienes, reunidos en
los salones del Palacio Florentino del Conde
Ciovanni Bardi, pretendan restaurar el anti-
guo drama clsico hablado . El Nueve Musiche,
iniciado por la virtuossima camerata fiorenti-
na confi en resucitar el teatro helnico, se-
cundando las palabras del poeta con un acom-
paamiento instrumental que cada vez fue ga-
nando mayores proporciones . Con la rehabili-
tacin ulterior de la meloda acompaada, na-
ce el impulso que dar vida al lenguaje musical
instrumental ; ste permanecer, en un princi-
pio, supeditado al concierto de las voces, pero
sistemticamente luchar -innovacin em-
pezada especialmente por Monteverde- por
una total liberacin de la parte vocal, pasando
de la trastienda de los bastidores, al propio
escenario .(96)

(96) El conjunto instrumental contemporneo a

Monteverde, acompaaba a los cantantes desde
la parte posterior del escenario, quedando to-
talmente vedado a la vista del pblico .

1 64
 En el siglo XVIII Michael Praetorius
(97) exige al tocador de lad un conocimien-
to profundo del arte del contrapunto . Los
compositores de la poca, para evitar desajus-
tes y falsa ejecucin de las ornamentaciones,
empezaron a ampliar el complejo bajo cifran-
do renacentista con signos grficos, en cuya
solucin los ejecutantes del rgano y del cm-
balo ocupaban el primer lugar y delinearon su
realizacin, en vez de confiarlos al rbitro de
los virtuosos que improvisaban a su gesto . Pos-
teriormente se aplicaron a la trama armnica
pasajes instrumentales cada vez ms brillantes
y se introdujeron cortos fragmentos con imi-
taciones cannicas .

La Reforma fue decisiva en el desarrollo

de la msica para tecla, esencialmente en la
composicin para rgano . En electo, las obli-
gaciones del chantre o hanlor, profesin tpi-
camente protestante, el rgano, hasta enton-
ces a la sombra de la maestra del canto no
acompaado --maestra alcanzada por las
grandes figuras de la Iglesia Catlica : Palestri-
na, Orlando di Lasso, Toms Luis de Victo-
ria, Cristbal Morales, Monteverde, y otros
clricos de impecable preparacin musical-

(97) Clebre msico, organista y escritor alemn

(1572-1621) autor de varias obras de alto valor
histrico, entre las cuales se destaca Sylag,na
Masicote . verdadera enciclopedia histrico
mu .sical del siglo XVIII,

1 65
encontr un campo de accin mucho ms am-
plio que el que haba conocido hasta entonces .

"Para que los feligreses pudieran

entonar el coral colectivo, el organista
deba adelantarles el tono, cosa que ha-
can de una manera un tanto ingeniosa,
improvisando algunos compases que en
forma alusiva, anticipaban la meloda del
coral, prctica de la cual emergen poste-
riormente las llamadas entonaciones y la
forma ms evolucionada de la toccata .
De esta necesidad, primitivamente tan
slo tcnica, de apoyar el canto laico con
instrumentos, surgi en el correr del
tiempo, una literatura para rgano rica e
independiente" ( 98)

Implantando las formas orgnicas libres,

la fantasa y el reccercar, los italianos dan un
gran impulso a la hegemona instrumental que
despus ser definitivamente establecida por
los compositores alemanes .

Hacia fines del siglo XVII y primera mi-

tad del XVIII, apareci una gloriosa falange
de clavecinistas en Italia, Francia, Alemania y
en escala menor en Espaa y Portugal : Dome-
nico Zpoli (1675-1756) gran clavecinista,
muerto en Crdoba, Argentina, en tiempos
de la organizacin jesutica, en aras de un

(98) I? . Leucht.e,, obra cit .

1 66
ideal religioso y social ; Francesco Durante
(1684-1755), Nicola Antonio Prpora (1686-
1766), Antonio Rossi (siglo XVIII), Leonardo
Leo (1694-1744), Attilio Ariosto (1666-1740),
Bernardo Pasquini (1637-1710), Giovanni Ru-
tini (siglo XVIII), Pescetti (1704-1766), Bal-
dassare Galuppi (1706-1785) y Pietro Dome-
nico Paradisi (1710-1792) . En Francia Jean
Phillipe Rameau (1683-1764), el ms ilustre
representante francs del siglo XVIII junto
con Couperin el grande, Louis Nicolas Cleram-
bault (1670-1749), Francois Dandrieu (1684-
1740), Claude Daqun (1694-1772), Jean Da-
gincourt (siglo XVIII), Joseph Nicolas Pancra-
ce Royer (1705-1755), Duphly (1716-1788) y
Armand Louis Couperin (1725-1789), tam-
bin celebrrimo organista, cuya esposa, Eli-
zabeth Antoinette Blancht (1729-1810), hi-
ja del constructor de claves Francois Etienne
Blancht, y cuada del ya mencionado Pascal
Joseph Taskin, fue una de las mayores claveci-
nistas mujeres de su poca .

En Alemania : Johann Jakob h' ro berger

(1616-1667), clebre discpulo de Frescobal-
di, reconocido por su generacin como el ma-
yor clavecinista de la escuela germana ; Johann
Kuhnau (1660-1722), uno de los ms impor-
tantes y prolferos clavicordistas,elavecinistas
y organistas de su tiempo y famoso jurisncm-
sulto ; Johann Mattheson (1681 .-1 .761) indivi-
duo de gran cultura, hombre de teatro y di-
plomtico reconocido, y por ltimo Gcorg

1 67
Frederie Handel y Johann Sebastin de quie-
nes nos ocuparemos de inmediato . Juan More-
no y Polo (m . 1774) as como el Padre Anto-
nio Soler (1729-1783) en Espaa (99),
Jacinto Frey (siglo XVIII), Jos Antonio
Carlos de Seixas (1704-1742) el mayor cravis-
ta luso y uno de los precursores de la sonata
bipartita, y Sousa Carvalho (siglo XVII) en
Portugal .

Juan Sebastin Bach (1685-1750) naci

en Eisenach ciudad en donde pas sus prime-
ros 10 aos . Hurfano de padre y madre, ya
en 1695, Bach se traslad a Ohrdruf, y que-
d al cuidado de su hermano Juan Cristbal,
discpulo de Pachelbel (1653-1706), a la sa-
zn organista de esa ciudad, de quien recibi
sus primeras lecciones de clave e instrumen-
tos de arco .

A los 15 aos, viaja a Luneburgo -ciu-

dad cercana a Hamburgo- donde gana sus
primeros reales como cantante en el coro de
la Michaelis Schule, escuela en donde conti-

(99) Los compositores espaoles Mateo Albniz (m .

1831) y Ferrer (1788-1864), as como Canta-
los (n . 1760) y Blas Serrano (n . 1770) no en-
cajan en nuestro panorama actual, ya que per-
tenecen cronolgicamente al siglo siguiente,
aunque en su obra, por lo menos en la poqusi-
ma que se conoce, permanecen en pleno siglo
XVII . Ver las colecciones de Joaqun Nin, pu-
blicadas por la Editora Max Eschig (le Pars .

1 68
nu estudios y en donde conoci a Georg
Boehm, quien le inici en la msica religiosa
de la iglesia reformada . De esa poca, datan
sus primeras obras .

En 1703 Bach es violinista del hermano

del duque de Biunswick, en Weimar . Poco
despus es llamado a Arnstadt, para inaugurar
el rgano de un nuevo templo, ciudad en don-
de encontrar a varios parientes as como a
Mara Brbara, su prima y primera esposa
(1707), quien le dar 12 hijos .

En 1705 hace el famoso viaje a pie a la

ciudad de Lubeck para escuchar a Buxtehude
-a la sazn el ms famoso organista de Ale-
mania del Norte, junto con Ieinken-- quien,
segn algunos bigrafos, accedi a darle unas
lecciones, que al parecer duraron cuatro me-
ses . Dos aos despus es organista en Muhl-
hausen -aunque por poco tiempo--y en don-
de por primera vez publica una de sus compo-
siciones .

En 1708, acepta el puesto de organista

de la ciudad de Weimar, ocupado hasta enton-
ces por Friedrich Wilhelm Zachau viejo maes-
tro de Handel --posicin que Bach guardar
hasta 171 .7, ao en que se muda para Coe-
then, como msico del duque de Weimar . Fue
en Coethen donde conoci a Ana Magdalena
Wulken (1721) su segunda esposa, despus de

1 69
haber perdido dolorosamente a la primera el
ao anterior .

Bach se muda a Leipzig en 1723 para su-

ceder a Johann Kuhnau como Cantor de la
escuela de Santo Toms, importante posicin
que mantuvo hasta su muerte ocurrida en
1750 .

Entre sus discpulos se encuentran, Vo-

gler, Krebs, Ziegler, Agrcola y Kirnberg, ade-
ms de sus clebres hijos .

Su obra prolifera para clave -casi toda

escrita en Coethen y Leipzig- contrariamente
a lo que sucediera con su produccin para r-
gano, inicia en cierta manera una nueva lite-
ratura para tecla . Bach liber los instrumentos
de teclado de su modesto papel en lo que a la
tcnica de ejecucin se refiere . El mundo so-
noro, genuinamente instrumental, de sus 48
preludios y Fugas (100), slo encontrarn su

(100)Es particularmente curiosa la semejanza Lema-

Lica de ciertas fugas de Bach, con algunas de las
de Johann Kaspar Fischer (1650-1746), clebre
discpulo de Lully, de su coleccin de 20 Pre-
ludios y Fugas en diferentes tonalidades, llama-
(la Adriadne Musica, publicada en los primeros
aos del siglo XVIII . En 1722, el ao del Cle-
uecin bien Templado , vol . 1, Friedrieh Suppig,
organista (le Dresde, escribi el tabyrinlhus
Musicus , una fantasa en todos los tonos, ma-
yores y menores -24 en total- . El Claucen
bien Templado , obra annima de Bernhard
Christian Weber, portando la falsa fecha de pu-

1 70
pendant en las 32 sonatas de Beethoven y en
los 24 Estudios de Chopin . Sus pequeas Pie-
zas, del libro de Ana Magdalena, as como las
Invenciones a dos y tres voces -estas ltimas,
originalmente llamadas sinfonas- Suites In-
glesas y Francesas, Partitas o Suites Alemanas,
los Clavierunbung o Estudios para el teclado
(que incluye las seis Partilas, Concierto Ita-
liano, Obertura Italiana y varios Corales) Ca-
prichos, Toccatas, Sonatas, Fantasas y Con-
ciertos, han sido al igual que la obra de sus
contemporneos, definitivamente incorpora-
dos a la literatura del piano, aunque histrica-
mente pertenezcan a la esplndida escuela cla-
vecinista alemana .

Su coetneo y nico rival en grandeza

de genio, Georg I'rederick Handel (1685-
1759) ms conocido en vida que Bach, aun-
que menor en su posicin de compositor para
tecla, dej una obra muy poco divulgada que

blicacin de 1689, no pudo servir de modelo a

la obra de Bach porque en realidad fue com-
puesta posteriormente, aproximadamente en
1750 . ao en que muere Bach (ver KArlCeirin-
ger, Bach el su Eamille , Pars, 955J .Para el
ttulo (le su obra, Bach se inspir en la gran in-
novacin de fines del siglo XVIII . hll organista
alemn Andreas Werchmeister (1645-1706) pu-
blic en 1.690, el primer tratado terico sobre el
"temperamento rnu .sical" . . . introduccin ma-
temtica para producir . . . una tonalidad bien
templada en el clavecn, obra que Bach conoca
y en la cual se inspir, as como todos los msi-
cos alemanes de la poca,

1 71
comprende 16 Suites, 3 Lecciones, una Cha-
cona con 62 variaciones, 7 Piezas Sueltas y 8
grandes fugas . Handel naci en Halle, ciudad
cercana a Eisenach, cuna de Bach . De infancia
ms o menos paralela a la de ste, tuvo una vi-
da totalmente diferente . Mientras Bach lleva-
ba vida sedentaria, sencilla y modesta, propia
de un msico de capilla, dedicado a su trabajo
y a su numerosa familia, Handel, de espritu
ms aventurero, viajaba continuamente ha-
ciendo gala de sus prodigiosas dotes de ejecu-
tante -no menores que las del mismo Bach-
y aun sirviendo de empresario de sus propias
obras .

Ambos fueron igualmente dinmicos,

aunque diferentes en carcter y muy a pesar
de haber nacido a pocas leguas uno del otro y
haber estado diversas veces a punto de encon-
trarse personalmente (encuentro ms busca-
do por Bach que por Handel) las dos mayores
figuras musicales de la primera mitad del siglo
XVIII no llegaron a verse nunca, terminando
sus vidas distantes el uno del otro .

A los 21 aos, Handel viaja a Italia, co-

noce a Scarlatti en Venecia -quien en aquel
entonces haca estudios con Gasparino-- y
juntos marchan a Roma, en donde el cardenal
Ottoboni les propone una amistosa contienda
(1708) cuyo resultado es favorable a Handel
en la ejecucin del rgano y al napolitano en
el clave .

172
 En 1710, entra al servicio del duque de
Hannover quien sucede a la reina Ana de In-
glaterra al trono ingls en 1714, con el nom-
bre de Jorge 1 . A partir de esa fecha, la vida
de Handel transcurre entre la corte de Hanno-
ver y la corte inglesa, permaneciendo ms
tiempo en Londres, en donde habra de con-
quistar el aplauso del pueblo, en rivalidad con
Bunoncini y Gluck, quienes absorbieron va-
rias veces el gusto general con sus peras .

Handel, siempre activo e infatigable con-

tina su obra, hasta perder, como Bach, total-
mente la vista . En 1759, durante la presenta-
cin del Mesas, que dirigi estando ya ciego,
cae desvanecido, y muere pocos das despus .

Con la desaparicin de estos dos grandes

maestros alemanes termina radicalmente el pe-
rodo barroco y con l todo el estilo polifni-
co instrumental para tecla . La irona del desti-
no sorprende una vez ms si consideramos que
estaba en vsperas de triunfar el instrumento
que por sus nuevos recursos sonoros ofreca,
despus del rgano, las mejores condiciones
para la clara y prolongada ejecucin de las l-
neas polifnicas . Pero as son los ciclos de la
historia . Los recursos armnico-polifnicos
de la composicin estaban ya agotados y no
quedaba sino seguir una orientacin diferente .

De los hijos de Bach, Wilhelm Friede-

mann (1710-1784) llamado el Bach de Halle,

1 73
Johann Christoph Friedrich (1732-1795), el
Bach de Buckerburg, Johann Christian (1735-
1782), el Bach Milans -ciudad en donde fue
organista- o Bach de Londres, y Wilhelm
Friedrich Ernst (1721-1795) sobresale brillan-
temente Karl Philliph Emanuel Bach (1714-
1788) no slo como gran ejecutante, diestro
compositor y reconocido terico, sino como
renovador de todo un perodo en la historia
de la msica .

Mientras Juan Sebastin se limit a exx

presar su pensamiento musical dentro de los
lmites del estilo fugado, llevado por l a su
mxima expresin, su hijo Carlos Felipe Ema-
nuel, poderoso iniciador de nuevas ideas, cul-
tiv -dentro del estilo galante del Roccoco
-una nueva forma por l descubierta, que se
prest a una libertad mayor .

Al darle a la sonata la forma clsica de

tres movimientos (el movimiento lento entre
dos rpidos establecido por Alejandro Scarla-
tti en la Obertura Italiana) Felipe Emanuel
ejerci una influencia especial en el desarrollo
de la composicin para tecla . Su nuevo estilo
inicia una nueva era que pertenecer total-
mente al nuevo instrumento . Su obra, en la
que figuran 52 conciertos y 9 sonatas, perma-
nece en su mayor parte virgen y aunque de
valor esencialmente histrico, abri los nue-
vos horizontes en los que habra de lanzarse
la nueva composicin para piano . Su obra te-

1 74
rica, El Verdadero Arte de Tocar el Clave, es-
crita durante los aos 53 y 62 del siglo XVIII,
es un precioso documento que informa auto-
rizadamente sobre la ejecucin, normas de di-
gitacin y estilos de la poca .

En las reglas digitales fue un continuador

de las teoras de su padre, aunque en oposicin
a el prohibi terminantemente el pase del ter-
cer dedo sobre el cuarto, muy de moda entre
los grandes organistas desde el siglo XVI .

En la antigua manera de tocar el clave-

cn, como se puede comprobar en la obra de
Francois Couperin, L'arl de toucher le clave-
c(n, reeditada por Breitkopf & Hartel, se me-
nospreciaba el empleo del pulgar . Ya en el si-
glo XVI Luis Venegas de Henestrosa, organis-
ta del Cardenal Tavera, en Toledo, en su obra
Libro de Cifra Nueva, para Tecla, Harpa y
Vihuela, publicado originalmente en Alcal de
llenares, en 1557, primer libro espaol de m-
sica para rgano, nos dice :

"Para subir y descender por la tecla

ha de comenzar a poner las manos en la
tecla, subiendo y descendiendo en esta
manera : con la mano derecha, ha de co-
menzar con el pulgar --que es el primer
dedo-- porque est mejor puesta la
mano o del segundo o tercero y en lle-
gando al cuarto tornar al de en medio y
subir con estos dos dedos, tercero hasta

1 75
 donde quisiere prctica aprovechada por
el gran Bach y prohibida posteriormente
por su hijo Felipe Emanuel y para des-
cender con lo misma mano, se ha de co-
menzar con el cuarto o quinto dedo y
bajar hasta el pulgar y luego tornar con
el de enmedio y tocar la tecla que esta
adelante del pulgar y luego vaya al segun-
do dedo y en llegando al primero -que
es el pulgar- tornar cruzando al tercero
dedo o sobre el pulgar y as descender
hasta donde quisiere . Tambin se puede
descender muy bien con el segundo y
tercero dedos . Para la mano izquierda :
ha de comenzar para subir con la mano
izquierda del cuarto dedo y proseguir
hasta el primero -que es el primero-
que es pulgar- y tornar el del enmedio
como hizo con la mano derecha y prose-
guir con estos tres dedos hasta do quisie-
re" . (101) .

Bach fue uno de los que metodiz el uso

del pulgar y para ello tuvo que revolucionar la
posicin de la mano sobre el teclado, que has-
ta el momento se mantena con los dedos esti-
rados y el pulgar pendiente hacia abajo .

"Los dedos, -deca Bach- deben

estar ligeramente curvados, colocados ca-
da uno de ellos sobre su respectiva no-

(101) Higinio Angls, obra cit .

1 76
 ta. . . sin caer sobre ella ni ser tirados, co-
sa muy comn, sino simplemente lleva-
dos a travs del movimiento con cierta
sensacin de maestra y seguridad".

El empleo del pulgar -sin embargo - era

ya una prctica muy conocida, si no metdi-
ca, entre los viejos organistas castellanos como
Santa Mara, Bermudo y Hernando, hijo de
Antonio de Cabezn, en el siglo XVI . En Ale-
mania hacan otro tanto Praetorius y Chris-
tian von Erbach desde el primer tercio del
XVII . Erbach cifraba la serie, do, re, ir), fa,
sol, como 1, 2, 3, 4 y 5 para la mano izquier-
da y 6, 7, 8, 9 y 10 para la derecha, de mei-
que a meique .

Lo ms corriente en esta poca era co-

menzar a acabar una serie con el pulgar o el
meique, empleando entre medias los dedos
centrales . Pero en los acordes, Nivers reco-
mienda en su Primer Libro de Organo, (1667)
-emplear corrientemente el pulgar (102) . Es
Bach, como ya dejamos dicho, quien establece
una regla fundamental en relacin con l : "el
pulgar debe usarse inmediatamente despus
de la ejecucin del semitono", principio que
prevalece inalterable hasta nuestros das . Aun-
que no se lleg a establecer un verdadero sis-
tema digital, sino con Clementi, es evidente

(102) Adolfo Salazar, Bach y sus hislru,uen(os Mu-

sicales , Mjico, 1950 .

1 77
que todos los grandes virtuosos del teclado
tanto organistas como clavecinistas usaron di-
gitaciones avanzadas para su poca, y slo las
divulgaban oralmente .

La digitacin actualmente en vigencia

5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1, --para la ejecucin del
descenso de la escala apareci publicada por
primera vez en la obra de Alejandro Scarlatti,
el clebre msico y compositor italiano, padre
de Domenico .

Contemporneo a Carlos Kelipe Kmanuel,

fueron : George Beoda (1721-1795), Ernst
Wilhelm Wolf (1735-1762), Friedrich Marpurg
(1718-1795), Johann Krehs (1713-1780) y
otros . La obra de estos compositores es infor-
tunadamente muy poco conocida aun hoy en
da .

No cabe duda que las grandes composi-

ciones del siglo XVII fueron pensadas para el
clavecn . Los compositores forzosamente se
adaptaron a las caractersticas del instrumento
y tuvieron presente sus limitados matices de
intensidad . Aprovecharon, por otro lado, la
diversidad de resonancias a que daba lugar la
oposicin de los dos teclados (103) y crearon
as un estilo muy particular de composicin
que pierde su gracia original al ser ejecutada

( 103) Bach se serva de cIavicmbelos de dos teclados .

SpitI .a, obra cit .

1 78
en un piano actual . A su vez el piano ofrece
las posibilidades de una ejecucin mas expresi-
va (lo que era imposible aun en los mejores
clavecines y clavicordios) adems de brindar
las bondades de un sonido infinitamente ms
brillante que el del clavecn . Sabemos que
Bach por ejemplo, descontento con el sonido
expresivo del clave, prefera la sensibilidad del
clavicordio y en vista de la poca sonoridad de
este ltimo, imagin y construy-guiado por
Z . Hilderbrand, en 1740- un clavicordio lad,
con dos cuerdas para cada sonido, afinadas al
unsono, adems de una tercera de metal afi-
nada a la octava aguda . En 1747, en ocasin
de su visita a la corte de Dresde, Bach elogi
con entusiasmo los hammerhlavier constru-
dos en P'reiberg, Sajonia, por Silbermann .

Cualquier obra anterior al genial invento

de Cristofori, trasladada al piano, debe ejecu-
tarse dentro de las posibilidades expresivas y
sonoras del instrumento actual, procurando,
naturalmente, hacer justicia al carcter amplia-
mente horizontal del estilo, mediante una ex-
posicin clara de las voces del conjunto poli-
fnico, pero evitando toda vana imitacin del
clavecn y del clavicordio cuyas caractersticas
de sonoridad y timbre son absolutamente im-
posibles de lograr .

1 79
 COMPOSITORES DEL PIANO
(1750-1950)

La metamorfosis del clave al piano, no se

efectu radicalmente sino de manera lenta y
progresiva . Fue el reflejo tcnico-mecnico
de una nueva tendencia en virtud de la cual la
msica para tecla se tom ms expresiva y
meldica, en oposicin a las caractersticas
sonoras del clave, seco y poco susceptible a
graduaciones dinmicas.

El paso del siglo XVIII al XIX debe con-

siderarse como un perodo transitorio e ines-
table en la historia de la literatura del piano,
porque ste disputa severamente con el clave-
cn la supremaca instrumental, lucha que a
la postre se tornar definitivamente a favor
del piano .

Ya en 1732 Ludovico Giustini (Ver nota

38), haba publicado en Florencia, las prime-

181
ras composiciones que se conocen para piano
(aunque todava con sabor y estilo propios del
clavecn) bajo el ttulo de Sonatas da Cemba-
lo di Piano e Forte detto volgarmente dei mar-
telletti , esfuerzo que permanecer como he-
cho inslito hasta cuarenta aos ms tarde
cuando Muzio Clementi inicia la verdadera
literatura pianstica .

Johann Friedrich F,delman ( 1749-1794)

msico austraco, muerto en la guillotina du-
rante la revolucin francesa, compositor muy
en boga en su tiempo, fue uno de los iniciado-
res de las obras para piano escribiendo nume-
rosas sonatas y algunos conciertos .

En 1 773 1774, aparecen en Espaa, im-

presas en la librera Madrilea de Copin, las
Fugas y piezas para piano de Juan Sess y
Balaguer (1736-1801) organista de la Capilla
Real . La obra se Sess contina muy poco
conocida tanto dentro como fuera de Espaa
y es que el patrimonio musical instrumental
espaol de los siglos XVII y XVIII se perdi
casi totalmente en los incendios del Palacio
Real de Madrid, en 1734 y del conservatorio
madrileo, que contaba con un rico archivo
musical. Otro tanto sucedi con los siniestros
del Teatro Santa Cruz de Barcelona, y con la
destruccin de los archivos musicales de
Montserrat por las huestes napolenicas . De
ah que sea tan poco lo que se conozca sobre
la msica espaola para fecha de finales del

1 82
siglo XVIII y comienzos del XIX . Entre los
compositores que parecieran haber compuesto
obra de alguna consideracin tenemos a : Jos
Larraaga (m/1 .806) ; Manuel Blasco de Nebra
(1750-1787) organista de la Catedral de Sevi-
lla (en la biblioteca del Congreso, en Washing-
ton . se conservan Seis Sonatas para Clave o
Fuerte Piano) ; F'reixanet, nacido en catalua a
mediados del siglo XVII y Jos Lidn (1752-
1827) original de Bejar, provincia de Salaman-
ca, organista de la Catedral de Mlaga y luego
de la Capilla del Real palacio de Madrid . En
1775 Lidn termina sus Reglas Utiles para los
Organistas y Aficionados al Piano, uno de los
primeros manuales dedicados al acompaa-
miento con piano (104) .

Joseph IIaydn (1732-1809), msico de

origen humilde, protegido durante unos trein-
La aos de los prncipes Pablo Antonio y Ni-
cols Esterhazy, tuvo una vida feliz como
msico (105), con xitos siempre crecientes
hasta los ltimos aos de su vida . Esplndida-

(104)E1 primer tratado sobre acompaamiento que

se conoce, es el de Agostino Agazzari (1575-
1640) titulado Del Soasare sobra el basso con -
lalli stroneuli el usa loro dcl concedo , publi-
cado en Siena, Italia, en 1608 . Dicha obra loe
publicada parcialmente en Londres en 1931,
por F,'I' . Arnold en su Arl o( ilccontpartie-
nenl ('ron a'l'hnroeglrBuss
(105) Su vida nmatrirnonial con Maria Ana loe un
constante martirio por incompatibilidad de ca-
racteres .

183
mente bien relacionado con el gran mundo de
su poca, objeto de homenajes por doquier,
fue ampliamente reconocido por sus contem-
porneos . En julio de 1791, durante su pri-
mera visita a Inglaterra, la Universidad de Ox-
ford le confiere el Doctorado Honoris Causa,
de Msica . De personalidad sencilla, de pocas
palabras, simptico de carcter, de tempera-
mento amable y mentalidad liberal, Haydn se
hizo querer por todos cuantos le conocieron .
Muy a pesar de que gran parte de sus prime-
ras obras se perdieron en dos incendios del
palacio de los Esterhazy, Haydn dej una in-
mensa obra que abarca los ms diversos gne-
ros de la msica : 104 sinfonas, 83 cuartetos,
60 sonatas, 14 peras, 5 oratorios, 3 misas,
42 canciones, etc .

Sus 51 sonatas editadas para piano que

definen la forma clsica, ya iniciada por Fe-
lipe Emanuel Bach, constituyen un rico y
avanzado mundo sonoro con osadas armonas
para la poca . Haydn no solamente constitu-
ye un pilar fundamental en el desarrollo de la
estructura de la Sonata, sino que es el zapador
del nuevo estilo instrumental y padre de la
orquesta moderna, digno antecesor de Beetho-
ven . Dada la extensin de su obra, es quizs
imposible todava saber el nmero exacto de
su creacin .

Sus variaciones son poco tocadas as co-

mo sus conciertos -cuyo nmero total se des-

1 84
 conoce . Estos ltimos se confunden a veces
con sus Divertimentos- y por razones poco
comprensibles, permanecen inditos . (106) .

Haydn muri a los 77 aos de edad, in-

quieto por el avance de las tropas del invasor
francs que en esos momentos acampaba a po-
ca distancia del jardin del Compositor (107) .
Napolen Bonaparte -al saberlo moribundo le
rindi homenaje, envindole a su lecho un
saludo de respeto con el general Lamarque .
Algunos bigrafos informan que Beethoven,
apenado por esta prdida, mal vestido y con la
cabeza descubierta, sigui el fretro del "ve-
nerable maestro", entre una doble fila de sol-
dados franceses a lo largo del camino al ce-
menterio .

Es curioso sealar que la cabeza de

Haydn estuvo durante muchos aos expuesta
en uno de los Salones de la Sociedad Amigos
de la Msica de Viena y slo fue sepultada
junto con el resto del cuerpo, en la ciudad de
Eisenstadt, el 5 de junio de 1954 .

(106) La Editorial Breitkopf & llartel empez en

1907, una edicin monumental de toda la obra
de Ilaydn, en 80 volmenes que todava no al-
canz el 5o . Volumen . La llaydn Society de los
E .E .U .U . de Norte Amrica est preparando la
edicin completa de su obra para piano .

(107) Haydn fue el autor del llimno al Emperador,

Himno Nacional Austraco, compuesto en
1797 .

1 85
 Sus manuscritos, a falta de herederos le-
gales -ya que llaydn no tuvo hijos-- fueron
adquiridos por la familia Esterhazy .

Su gran amigo, Wolfgang Amadeus Mo-

zart (1756-1791), nacido en Salzburgo, genio
precoz por excelencia, muy a pesar de vivir
slo 35 aos, dej tambin una obra impresio-
nante tanto en cantidad como en calidad .

De una infancia poco comn, por sus lar-

gos viajes a travs de las ms importantes cor-
tes europeas, brillantes xitos corno nio pro-
digio y grandes homenajes, amn de su rara
genialidad, Mozart, diferente a "pap Haydn",
como l cariosamente lo llamaba, fue triste-
mente desdichado a partir de sus 21 aos . Las
verdaderas razones (le tanta infelicidad, en la
vida de un hombre tan extraordinario, no han
sido realmente explicadas por sus bigrafos .
En todo caso, desde 1777 Mozart se interesa
realmente en el piano .

En agosto de 1782 contrae matrimonio

con Constanza Weber, sin la venia paterna .
Esto, unido al disgusto de su padre Leopoldo
por lir ruptura de Mozart con el Arzobispo Co-
lloredo-bajo cuyo servicio estuvo Wolfgang y
en el que fue vilmente tratado-- determin
un distanciamiento entre padre e hijo . A par-
tir de esta fecha, Mozart escribe sus ms admi-
rables obras, pero an as, los contratiempos,

1 86
la necesidad y la miseria le acompaaron hasta
el da de su muerte, ocurrida el da 5 de
diciembre de 1791 . Una tempestad de nieve y
viento dispers a los pocos amigos que
seguan su cadver . Su cuerpo fue arrojado a
la fosa comn de un cementerio de arrabal de
Viena .

A pesar de haber sido uno de los genios

ms completos de la msica, se desconoce
realmente su verdadera fisonoma y su cuerpo
nunca fue encontrado .

Su obra completa (528 composiciones),

por primera vez impresa en 21 volmenes por
Breitkopf y Hartel de Alemania entre 1876 y
1886 comprende : Msica Sagrada; obras dra-
mticas ; obra vocal para Concierto ; canciones ;
obra sinfnica ; Conciertos y obras sueltas para
orquesta; msica de cmara, msica para
piano, msica para rgano y un suplemento
de obras inconclusas y transcripciones . Una
nueva edicin monumental, debidamente
corregida y depurada fue iniciada en Viena en
1955 .

Despus de la visita que Mozart camino

a Pars, en compaa de su madre- - hace a la
fbrica Stein (Viena) escribe una larga carta a
su padre, demostrando que no solamente co-
noca el nuevo instrumento como pianista, si-
no que se interesaba en los detalles de su cons-
truccin .

1 87
 Mozart, el mejor pianista de su poca, da
a la literatura del piano una frescura meldi-
ca siempre seductora y una extraordinaria
riqueza de matices . Su vasta composicin para
tecla comprende 31 conciertos, 17 sonatas, 5
fantasas, 15 temas con variaciones y una gran
cantidad de piezas sueltas, sin contar sus com-
posiciones de cmara con piano .

De acuerdo con sus cartas, llenas de

detalles interesantes, propios de una inteligen-
cia aguda y gil, observamos que Mozart fue
un crtico muy severo con los virtuosos de su
poca . Como ejecutante consumado que fue,
producto de un estudio minuciosamente orga-
nizado, sazonado adems con imaginacin y
sensibilidad, exiga total dominio del instru-
mento y sobre todo, buen gusto . Fue tambin
excelente lector a "primera vista" y extraor-
dinario improvisador para su poca . Y deci-
mos para su poca, porque Carl Czerny cuen-
ta que Beethoven encontraba la ejecucin de
Mozart "clara y limpia, pero vaca, opaca y
anticuada"! Es evidente entonces que la ejecu-
cin del piano haba tomado nuevos rumbos,
con la llegada del siglo XIX, alejndose cada
vez mas del estilo galante propio del clave-
cn y del cual Mozart fue el mayor exponente .
De ah que el encuentro entre Mozart y Cle-
menti (1781) comentado en el captulo ante-
rior haya desagradado tanto al genial austra-
co. Con Mozart terminaba una escuela y un
estilo de ejecucin, mientras que con Clemen-

1 88
 ti se iniciaba otro, que a travs de Beethoven
preparara la llegada de los grandes virtuosos
del siglo decimonono .

La viuda de Mozart vendi los derechos

de la obra al editor Andr, por la suma de
1,000 ducados . En 1809 se casa en segundas
nupcias con un Consejero de Estado dans .
Despus de enviudar nuevamente se retira a
Salzburgo donde muere en 1 .842 .

De los seis hijos que dio a Mozart sola-

mente dos le sobrevivieron . El primognito
Carlos se dedica a la administracin y hace su
carrera en Miln . El segundo, con el mismo
nombre que su ilustre padre, fue pianista de
talento y muere, en 1844 en Carlsbad . La her-
mana querida de Mozart, la famosa y talento-
sa Nanerl (Ana Mara) que comparte cuando
nia los triunfos de su hermano tocando a 4
manos con l, casse con el barn Berchthold
de Sonnenhurg, y vivi dedicada a la enseanza
del piano en Salzburgo hasta quedar ciega en
1820 . Nanerl muere en 1829 .

Tanto 1laydn como Mozart, los mayores

maestros del clasicismo viens sin querer por
ello ignorar a Johann Cristian Bach, cuya in-
fluencia sobre Mozart fue decisiva- toman en
especial consideracin, en sus ltimas obras, la
nueva sonoridad del delicado hammerklauier
del XVIII . El hecho de que varios manuscritos
de llaydn ostenten el ttulo per il cembalo o

1 89
pon- le clavecn, no debe llevarnos a la preci-
pitada conclusin de que el autor los escribi
exclusivamente para el clavecn . Esta era una
indicacin caracterstica que se estampaba en
toda composicin para clave, costumbre que
lleg hasta las primeras obras de Beethoven .
l-Iaydn posey en sus ltimos aos un precio-
so clave ingls, de la firma Burkart Tshudi y
John Broadwood, el cual utiliz para dirigir
sus obras sinfnicas, pero nunca como instru-
mento solista en la ejecucin de sus sonata
(108), para lo cual utilizaba un piano .

Contemporneos de Haydn y Mozart,

fueron : F. Schubart (1739-1791), msico y
poeta muy popular, autor de conciertos al es-
tilo de Bach y autor tambin de la letra de la
clebre cancin de Schubert, titulada Die Fo-
relle, los abates, J. Vogler (1749-1814) orga-
nista y terico clebre, y J. F . Sterkel (1750-
1817), cuya ejecucin fue ampliamente elo-
giada por Beethoven en 1791, autor de 6 con-
ciertos, sonatas para dos y cuatro manos, ron-
dos, etc ., J. W . Hassler (1747-1822), cuya
obra, una famosa giga en re menor, varias so-
natas, entre ellas una gran sonata para tres ma-
nos, conciertos, fantasas, variaciones, etc .
constituye un interesante puente de la com-
posicin pianstica, entre Bach y Beethoven ;
I) . Steihelt (1765-1832) pianista y maestro

(1.08)Karl Geiringer, Tlaydn, a Creado' Life in Mu-

su- , Nueva York, 1946 .

1 90
favorito de pars, a fines del siglo XVIII, due-
o y seor de un genio atravesado que le va-
li innumerables aborrecimientos . Steibelt di-
rigi la primera audicin parisiense del Orato-
rio La Creacin de Ilaydn . Su obra para pia-
no, consiste en 5 conciertos, 29 sonatas y so-
natinas, 15 ronds, 18 fantasas y un clebre
Mtodo para piano ; J. Wolfl (1773-1812) cu-
ya maestra en la ejecucin fue comparada
con la de 13eethoven, por sus "enormes ma-
nos" y gran habilidad contrapuntstica . Segn
la Gaceta Musical de Leipzig, de 1798, Wolfl
transpuso un concierto con orquesta, escrito
en do mayor a do sostenido, durante una pre-
sentacin pblica, por encontrarse el instru-
mento medio tono bajo, extraordinaria proe-
za que solo se le conoce a Brahams . Su
obra comprende 3 conciertos, 43 sonatas, fan-
tasas, fugas . ronds, variaciones y tambin,
un mtodo para piano op . 56 . No podemos
pasar por alto al pintoresco personaje espaol,
Mariano Rodrguez de Ledesma (1773-1847)
que pas su agitada vida corriendo entre Espa-
a e Inglaterra, por antihonapartista . Sus sona-
tas para piano merecieron de la crtica alema-
na el concepto de ''notables por su bizarra ori-
ginalidad". Segn los comentarios del ilustre
Rafael Mitjana (109), Ledesma lue un compo-

(109)Raacl Mitjana y Gorrin (1869-1921) music-

logo espaol, autor de imporl .antes obras hist-
rico-musicales . Nos referimos en este momento
a su libro Y9 Maestro Nodrgucz de Lcdesma,
Mlaga, 1909 .

191
sitor considerablemente adelantado para su
epoca .

Creemos indispensable detenernos para

considerar, aunque someramente, un tema que
ocupa lugar de preferencia entre los msicos
y diletantes . Nos referimos al factor "tempo"
y el "ternpo rubato" de la msica anterior al
siglo XIX.

Si bien es cierto que Beethoven fue el

primer compositor en hacer uso sistemtico
del metrnomo, como indicador de los tiem-
pos de sus obras, tambin es cierto que con
anterioridad a l, existieron medios bastantes
exactos para definir el movimiento exacto de
una composicin . Maezel, se bas en varios
intentos que se remontan al siglo XVII, (110)
como el cronmetro de Luill (1696), el ec-
metro de Sauverur (1701) y otros, para per-
feccionar el invento del holands Winkel, en
1816 .

(110)dohann Nepomuk Maezel o Malzel (1772-1838)

inventor de gran reputacin, autor del Pan-llar-
monium -especie de orchestrin, con trompe-
teros automticos y jugadores de ajedrez, tam-
bien automticos--, ostent el ttulo de Mec-
nico de la corte de Viena, en 1808 . Construy
el metrnomo -inventado por el holands Win-
kel- en 1816 y perfeccion las trompetas audi-
tivas, construyendo entre otras, las (le Beetho-
ven . Muri durante un viaje a los Estados Uni-
dos, cerca (le las costas de Nueva York, pas en
donde, probablemente, habra hecho fortuna .

192
 Con todo, para los tiempos que se de-
ban tornar en las obras anteriores a su inven-
to, existe la tabla ndice de Quanta (11.1) ba-
sada en las pulsaciones humanas, partiendo de
las normales ochenta pulsaciones por minuto,
que son las de un ser humano que camina mo-
deradamente . Con este principio, Quantz for-
m una tabla reguladora para los movimientos
musicales, que es como sigue :

Adagio assai (4/4) : cada mnima, dos pulsa-

ciones .
Adagio cantabile : cada mnima, una pulsacin
Allegretto : cada semnima, una pulsacin
Allegro assai : cada medio comps, una pulsa-
cin .

Adagio assai (2/2) -: cada comps de semnima,

dos pulsaciones
Adagio cantabile : cada comps de semnima,
una pulsacin
Allegretto : cada medio comps, una pulsacin

(111) Johann Joachim Quantz (1697-1773) msico y

terico . Contemporneo de nach y mr=sico (le la
corte de Federico el Grande, dejo una vasta
obra . Figuran en ella 300 conciertos para flauta,
para la cual invent la segunda llave y la cabeza
movediza utilizada en la afinacin del instru-
mento . La tabla indicadora de tiempos, aunque
perfeccionada por l, no fue su idea original .
llaba sido ya presentada en 1596, por Lodovi-
co Zacconi (1555-1627) en su obra Practica di
Msica , y por Martin Mersenne (1588-1648),
famoso terico francs, en su obra llarrnonie
finiuerselle, (le 1636 .

193
Allegro : cada comps, una pulsacin .

Poco Allcgro, vivace o-allegreo - significando

allegretto y allegro assai- en 2/4 o 6/8
cada comps, una pulsacin .

El mismo Quantz afirma que estas indi-

caciones no pueden ser tomadas muy rgida-
mente de la misma forma que las indicaciones
del metrnomo no pueden tomarse muy en
serio y s con cierta flexibilidad (112) .

Felipe Emanuel Bach, autoridad sin par

en estos problemas, reconoca el mrito de la
velocidad en la ejecucin y menospreciaba las
"manos indolentes que hacen dormir", afir-
mando que tanto un defecto como el otro po-
da ser corregido con un trmino apropiado .
Los tiempos establecidos por Quantz, en su
tabla cuidadosamente elaborada, as como las
opiniones de Bach, deberan ser razones ms
que suficientes para terminar con la quimrica
ilusin de lentitud de la composicin anterior
a Beethoven .

Harto conocida es tambin la queja de

Mozart al referirse a Clementi, despus (le la
famosa contienda musical realizada entre am-
bos, en la cual alude a que ste no ejecutaba
los marcados prestos y prestsimos lo suficien-

(11.2)1' llorian, 'Phe lis!wy el Musie in Performan-

ce , Nueva York, 1942 .

1 94
temente rpidos cuando ejecutaba sus propias
obras y estudios de Gradus ad Parnassum . Mo-
zart a su vez fue calificado de poseer un poder
mgico especial, atribuido a un anillo que te-
na en la mano derecha, por la "veloz ejecu-
cin" de la cual hizo gala en un concierto p-
blico en Npoles .

El rubato, se conoce y se ejecuta instru-

mentalmente desde el siglo XVI, o sea desde
los albores de la msica instrumental para te-
cla . Luis de Miln, el msico y poeta espaol,
lo plantea en su obra El Maestro, libro de m-
sica de vihuela de mano, publicada en Valen-
cia en 1535 . Por otro lado, Frescobaldi da
indicaciones precisas sobre el rubato para la
ejecucin de sus toccatas, en 1630, en su obra
Fiori Musicali . Mozart, y es aqu en donde la
arbitraria ortodoxia dicta sus solemnes roglas,
comenta el rubato-en diversas ocasiones con
su padre Leopoldo, quien a su vez lo discute
en su Mtodo para violn, publicado en 1756 .
En opinin de Mozart, hijo, "nadie parece en-
tender el tempo rubato, en el adagio, donde la
mano izquierda nada sabe de l" lo cual con-
cuerda admirablemente con la aclaracin de
Felipe Emanuel Bach cuando escribe, que "si
el ejecutante logra que una de las manos to-
que contra el tiempo mientras que la otra
marca estrictamente el ritmo, habr hecho lo
correcto .

1 95
 El origen del tempo rubato es vocal
(113), usado cuando determinada slaba o fra-
se musical lo exiga, ya disminuyendo o au-
mentando el valor de la nota, sin variar por
eso el ritmo natural de la obra . Hay que con-
siderar, sin embargo, que el rubato pre-clsi-
co, diverge del tempo rubato posterior a We-
ber, esencialmente en la libertad del acompa-
amiento de la lnea meldica o sea que mien-
tras ste se aplica exclusivamente -o casi ex-
clusivamente- a la parte meldica, sin pri-
var por eso a la obra de su movimiento nor-
mal, en el romanticismo nos hallamos con un
rubato que abarca tanto la voz principal como
el acompaamiento armnico, el cual se equi-
librar inmediatamente por una pequea ace-
leracin de los siguientes compases .

Czerny, alumno de Beethoven, deca que

en toda "lnea musical existen ciertas notas y
frases, en donde es necesario imponer un pe-
queo ritardando o accelerando que sirve para
aumentar la belleza de la obra y el inters de
la ejecucin" y para ello nos da una lista de
once acpites donde se debe usar el ritardan-
do o el rallentando . Liszt, profundamente ad-
mirado del sentido flexible y equilibrado de la
ejecucin de Chopin, al afirmar que "Chapn
fue el primero en presentar en sus composicio-

(113) El primer libro vocal que trata sobre el rubato,

aparece bastante tardamente y se llama Opi-
nioni de cantor antichi e rooderru , de l+rances-
co'1'osi, publicado en 1723 .

1 96
nes esa modalidad que l llam de tempo ru-
bato", no slo demostr desconocer total-
mente la existencia del rubato clsico, sino
que colabor con esa desafortunada confusin
que impera hasta el da de hoy, en cuanto a la
interpretacin y expresin de la msica ante-
rior al siglo XIX .

Resumiendo pues, el rebato instrumental

se conoci y fue ampliamente puesto en evi-
dencia desde la primera mitad del siglo XVI
con los maestros castellanos de vihuela y era
universalmente aceptado por los grandes com-
positores y virtuosos del rococo, especialmen-
te Mozart, siendo un grave error el considerar
el rubato meldico como una caracterstica
privativa de los compositores del siglo XIX .
El sano criterio y el buen gusto, aliado a un
conocimiento consciente dedos estilos y po-
cas diferentes, ser lo que nos evitar exage-
raciones en aquello que no debe pasar de ser
uno de los muchos recursos de la "trgica y
serena superioridad de la interpretacin".

Mientras llaydn y Mozart escriban

para el piano obras eminentemente expresi-
vas, un compositor italiano, Muzio Clementi,
se dedicaba a perfeccionar la mecnica para
poner en evidencia la virtuosidad del ejecutan-
te, razn por la cual sus composiciones cons-
tituyen un elemento importante de la pedago-
ga pianstica .

1 97
 En Italia no se le dio la atencin debida
muy a pesar de haberle cabido a Florencia la
gloria de su paternidad . Sin embargo, 21 aos
despus de haber muerto Cristofori, totalmen-
te olvidado y en la mayor indigencia, nace en
Roma Muzio Clementi (1752-1832) quien
ser llamado "cl padrc del pianoforte" . Sus
primeros maestros fueron Antonio Buroni y
Condiceli, en Roma . Su precoz talento y su
maestra en la ejecucin del piano -a la tem-
prana edad de 14 aos- llama la atencin de
un acaudalado industrial ingls llamado Beek-
ford, quien decide llevarlo a Inglaterra, bajo
su responsabilidad, para que ample sus cono-
cimientos.

En 1773 Clementi publica Tres Sonatas

para piano Op . 2 (dedicadas a Haydn y muy
elogiadas por Felipe Emanuel Bach) que le
ameritan una posicin como pianista en el
Teatro de la Opera de Londres .

Para ese entonces varias firmas inglesas

se dedicaban afanosamente al perfecciona-
miento del mecanismo del piano, entre las que
sobresalan Zumpe y Tshudi, como las mayo-
res . Ya se usaba a la sazn la accin directa
inventada por el ingls Beckers .

Una vez culminado sus estudios y en po-

sesin de un magnfico dominio tcnico, Cle-
menti se lanza a la carrera de virtuoso con ex-
traordinario xito . El pblico de los grandes

1 98
centros musicales de Europa lo reconoce de
inmediato como uno de los mayores pianistas
de la poca . En Viena fue invitado por el em-
perador Jos II a medir sus fuerzas como eje-
cutante y como compositor con Mozart, en
aquel entonces tambin de trnsito en la capi-
tal del Imperio ; el italiano tena 29 aos y el
viens 25 .

De regreso a Londres se asocia a la firma

editora y constructora de pianos Longman
and Broderick, actividad que le trae muchos
sinsabores y perjuicios financieros . Pero a pe-
sar de sus ocupaciones comerciales, sus giras
de conciertos, y su demanda como maestro
del piano, Clementi encontr tiempo suficien-
te para escribir una vasta obra que adems de
gran cantidad de Sinfonas y Overturas com-
prende 106 Sonatas, 2 Sonatas para dos pia-
nos, 6 duetos, ( cuatro manos), fugas, prelu-
dios, ejercicios en forma de canon, loccatas,
24 valses, una fantasa titulada ."claro de lu-
na", Sonatinas, 2 Conciertos para dos pianos
y orquesta, Variaciones, 3 Caprichos, etc . Sin
embargo, la obra que le asegur la inmortali-
dad fue su coleccin de 300 Estudios, publica-
da en 1817, llamada Gradus ad Parnassum .
Con ella Clementi cre uno de los pilares ms
slidos y permanentes de la pedagoga pians-
tica . Entre sus discpulos mas conocidos se
cuentan : Cramer, Field, Moscheles, Kalkbren-
ner, Klengel y Berger .

1 99
 Entre los compositores del piano que no
llegan a las privilegiadas alturas de Mozart,
Beethoven, Chopin, Schumann o Brahms, Cle-
menti es a todas luces el ms importante . Su
obra, a excepcin de sus Estudios y Sonatinas
que constituyen material didctico casi obli-
gante en todo programa de formacin pians-
tica es muy poco conocida fuera de Italia .
Sus Sonatas, que bien merecen mayor
atencin, permanecen olvidadas, por la som-
bra a que quedan relegadas ante la obra de
Haydn, Mozart o Beethoven . Sin embargo es
evidente que dichas obras podran ser un
puente muy eficaz para introducir al estudian-
te en el amplio universo sonoro de Beethoven .
Como ejecutante, Clementi fue superado
nicamente por Beethoven . El pblico lo
aplaudi aun mas que a Mozart . El propio
Kalkbrenner, uno de los ms reconocidos pia-
nistas del perodo romntico, lo considera co-
mo el ms vigoroso pianista que haba conoci-
do . Su tcnica, aun asombrosa para su genera-
cin, aunque brillante, permaneci dentro de
las fronteras de la pianstica digital delpero-
do clsico viens caracterstica inclusive de los
mecanismos poco pesados de los pianos de la
poca .
Clementi se gan de tal forma la simpa-
ta de los ingleses que al morir, a la edad de
80 aos, fue sepultado con honores en los
claustros de la Abada de Westminster de Lon-
dres,

20 0
 Johann Baptist Cramer (1771-1858)
clebre pianista y pedagogo alemn ; desde
temprana edad fue alumno de Clementi y K .
F . Abel (alumno a su vez de Juan Christian
Bach) en Inglaterra, pas a donde se traslad
desde muy nio . A los 17 aos inici su carre-
ra de concertista y lleg a ser muy admirado
por su ejecucin expresiva y tierna .

Cramer se caracteriz por tocar obras de

otros compositores -Bach y Mozart principal-
mente- costumbre poco desarrollada en la
poca, cuando los ejecutantes se dedicaban a
ejecutar exclusivamente sus propias obras . Sus
facultades como ejecutante las conserv -co-
mo Clementi- hasta sus 87 anos .

I~n Londres, fund junto con su socio

Addison, en 1828, una casa de ediciones musi-
cales que perdura hasta hoy .

Su obra totalmente desconocida que

consta de 105 Sonatas, 7 Conciertos, 3 Due-
tos, un Quinteto con piano, un Cuarteto con
piano, Nocturnos, Fantasas, 1Zondos, etc ., es
poco interesante y muy impersonal . Sin
embargo su coleccin de 84 Estudios que es
una de las cinco partes de la densa y bien pla-
neada, Gran Escuela prctica del Piano, escri-
ta en 1815, constituye un magnfico conjun-
to de problemas piansticos tratados con es-
pecial contenido musical y equilibrio sonoro .

20 1
 De estos 84 Estudios se han publicado
diferentes selecciones, entre las cuales estn
las de Tausig, Hans von Blow y Itiemann . El
pianista Adolf von Henselt (1814-1889),
alumno de Berger y Humniel y a su vez autor
de conocidos Estudios (Op . 2 y Op. 13), escri-
bi un segundo piano para acompaarlos .
Otro tanto hizo posteriormente el gran pianis-
ta portugus, Arthur Napolen (1843-1925)
quien escribi 84 Nuevos Estudios para ser
tocados a dos pianos con los originales de Cra-
mer . Diversas ediciones han aparecido, revisa-
das y seleccionadas por Pauer, Lick, Theodore
Lack, Coccius y otros .

Otro de los alumnos de Clementi, fue

Ludwig Berger (1777-1839) uno de los ms
clebres profesores de piano de su poca,
maestro de Henselt, Mendelssohn'y su herma-
na Fanny (114), Tauber, l .oschorn, Dorn, etc .
Fue autor de una Sonata pattica dedicada a

(114)Fanny Mendelssohn, hermana muy querida del

compositor, y esposa del pintor Wilhelm Hen-
sel, estando el 17 de mayo de 1847, durante la
ausencia de su hermano Flix, ensayando un
coro para' un concierto dominical, sentada ante
el piano, se sinti sbitamente indispuesta, con
las manos un poco adormecidas . Horas despus
perdi la facultad de hablar e inmediatamente
cay vctima de un sncope del cual los mdicos
no pudieron sacarla . Muri a las 11 de la noche,
con disturbios mentales, a los 42 aos de edad .
Flix, recibi la fatal noticia al regresar de Lon-
dres, la que le afect profundamente, y escribi
a su amigo y cuado, 1lensel, una carta conmo-

202
Clementi, de Preludios y Fugas, Variaciones,
una Toccata, Bagatelas y de 27 excelentes
Estudios muy estimados por Schurmann, pu-
blicados en primera edicin por Breitkopt &
Hartel en Alemania .

August Alexander Klengel (1783-1852)

gran contrapuntista y maestro en el "arte del
legato" conquist justa reputacin con sus
48 Canones y Fugas, publicadas en 1854, ade-
ms de dos Conciertos, Fantasas para cuatro
manos y otras composiciones de menor im-
portancia .

Alumno preferido de Clementi y titular

de una gloria muy especial en la historia de la
msica, es el irlands John Field (1782-1827)
quien desde los 20 aos caus verdadera
sensacin en pars, ejecutando fugas de Bach
y Ilandel, obras en aquel entonces de poca cir-
culacin . Su padre haba sido violinista y su
abuelo organista . I'ue un estudioso compulsi-
vo del piano . Despus de una brillante carrera
como concertista, iniciada en compaa de
Clementi, por h'rancia, Rusia, Austria, Blgica,
Ilolanda, Suiza, Italia e Inglaterra, Field enfer-
ma, fsica y moralmente, a causa de su vida
desordenada, y se relega al lecho de enfermo

vedora . A pesar de todos los esfuerzos de la fa-

milia y amigos, Mendelssohn, violentamente
afectado por el choque, cay gravemente enfer-
mo a fines de octubre del mismo agio y sigui a
su hermana el da 4 de noviembre .

203
durante 9 meses en un hospital de Npoles .
Reducido a la ms triste miseria, es recogido
por una familia eslava que le lleva a Mosc
nuevamente, donde muere dos aos despus a
la edad de 45 aos .

Su talento fue abundante y precoz, lo

que le permiti conquistar el xito con rela-
tiva facilidad . Es indudable que fue un pianis-
ta de sensibilidad particular y mecanismo de-
purado . Infortunadamente no le fue dado
comprender, ni aceptar, la grandeza y superio-
ridad de algunos de sus coetneos, (como Cle-
menti reconoci a Mozart y llummel a Bee-
thoven), entre ellos Chopin, que a partir de
cierto momento lo eclips, empandole su
personalidad . Original compositor aunque po-
co profundo y excepcional ejecutante, Nield
ocupa, como ya dijimos, una posicin especia-
lsima en la historia musical por formar con
su obra una especie de coyuntura pianstica
entre la obra de Clementi y la de Chopin . Su
gloria mayor reside en haber sido el creador
de esa pequea forma lrico-musical llamada
Nocturno que sirvi de base al genio de Cho .
pin . Escribi 18 Nocturnos, 4 Sonatas, 7 Con-
ciertos, Variaciones, un Quinteto con piano,
2 Dverlimentos para piano, cuerdas y flauta,
Rondos, etc ., y una serie de Ejercicios de mo-
dulacin en todos los tonos mayores y meno-
res .

2 04
 Louis Adam nacido en Alsacia en 1758 y
muerto en Pars en 1848, se distingui como
maestro . Su mtodo de la ejecucin del piano,
es el primero en plantear el problema de la ca-
lidad del sonido del instrumento y la posibi-
lidad de matizar el tono con la ayuda del pe-
dal . Fue discpulo de Hepp en Strasburgo y en
1797 fue nombrado profesor del Conservato-
rio de Pars en donde tuvo discpulos tan in-
signes como Herold, Kalkbrenner, 1emoine e
Ilhemaigne . En 1797 escribi su conocido M-
todo o principios generales de digilacin, obra
elaborada en colaboracin con Lachnith .

Tenemos por ltimo a Friedrich Wilhelm

Michael Kalkbrenner (1788-1849) creador de
la escuela moderna de octavas . Poseedor de
una excelente tcnica, Kalkbrenner-tarnbin
alumno de Adams en el Conservatorio de Pa-
rs, donde obtuvo el Primer Premio en 1801 -
haca gala de un magnfico sonido y de un es-
tilo fluente, aunque quizs un poco afectado
y superficial para nuestro gusto actual . Los
pingues beneficios producidos con sus ruido-
sos xitos como concertista, los invirti en
1824 en la firma Pleyel de Pars, a la cual se
asoci . Definitivamente instalado en la capi-
tal francesa, se convirti en el concertista y
profesor predilecto de la aristocracia (11.5) .
(115) AI llegar a Pars, en 1823, Chopin pide a Kalk-
brenner que le d algunas lecciones de piano, a
lo cual el ya clebre maestro le responde que
muy a pesar de tener el (Chopin) dedos tan de-

205
Su obra pedaggica, superior a sus obras de
concierto (4 Conciertos, el ltimo de los cua-
les, ops . 125 es para dos pianos, 15 Sonatas,
Fantasas, y Rondos)-- se compone de Estu-
dios Op . 20, 88 y 143, estos ltimos especial-
mente famosos por ser para la mano izquierda
sola, as como su Fuga a 4 voces, tambin pa-
ra la mano izquierda sola, verdadero "tour de
forte - de composicin . Escribi tambin un
Mtodo para aprender el piano, con la ayuda
del gua de manos, en 1839, ingenioso arte-
facto inventado por Logier, destinado a favo-
recer la digitacin --llamado chiropla.ste- de
efmera vida, y un Tratado de Armona para
el pianista (1849) .

Son dignos de mencin, los virtuosos

Johann Ladislaus llussek (1760-1812), nota-
ble ejecutante del piano y solista virtuoso
tambin de la armnica y Johann Nepomuk
Hummel (1778-1837), brillante alumno de
Mozart .

El primero, alumno de Felipe Emanuel

Bach, se disputa con Clementi y Adam el ho-
nor de haber llamado la atencin sobre el so-

fectuosos, accedera a darle clases, siempre y

cuando se sometiera a tomar lecciones durante
tres aos . El gran polaco, con suficiente con-
ciencia de sus capacidades, no lleg a tomar las
lecciones, pero demostr un profundo respeto
por la persona de Kallcbrenner dedicndole el
Concierto en mi menor .

206
nido cantado y aunque compuso gran nmero
de composiciones todas con cierto sabor na-
cional (Dussek naci en Tshaslau, Bohemia)-
y un famoso Mtodo de piano traducido a va-
rias lenguas, slo se recuerda hoy en da por
sus Sonatinas . Su produccin comprende ms
o menos 12 conciertos, una sinfona Concer-
tarte para dos pianos, dos a cuatro manos,
fugas, 53 sonatas y otras obras todas publica-
das en Breitkopf & Hartel, hoy ausentes del
catlogo de esa casa editora .

Sintindose amenazado por la revolucin

francesa, se instal en Londres, donde en
1792 fund una casa editora de msica, en so-
ciedad con su suegro . La firma quebr escan-
dalosamente debido a una inhbil direccin
lo que oblig a Dussek a refugiarse en Ham-
burgo para ponerse al abrigo de sus acreedo-
res .

Su estilo cantado y expresivo influy en

la mayora de sus colegas residentes en Paris .
En los alrededores de 1808, se dej dominar
por la apata, motivada seguramente por su vi-
da disipada y sometida a los abusos del al-
cohol, para morir en el mes de marzo de
1812 .

Hummel, ms afortunado como compo-

sitor que su coetneo anterior, fue considera-
do en su poca, tan importante como Beetho-
ven .

207
 Desde los 10 a los 15 aos, recorri Ale-
mania, Dinamarca e Inglaterra como precoz
pianista, provocando la admiracin de los p-
blicos . Estudi con Albrechsberger, Salieri,
Haydn, Mozart y Clementi . Su mtodo para la
enseanza del piano -Ausfurliche Anveissung
zum-piano-fortespiel-- lleno de acertadas
consideraciones, presenta uno de los primeros
principios sensatos de digitacin, pero infor-
tunadamente fue publicado en 1828 con de-
masiado atraso para que pudiera rendir el ser-
vicio apropiado .

Su obra ps ta piano, 7 Conciertos, una

grande Fantasa en mi mayor Op . 18, escrita
para los concursos del Conservatorio de Pars,
9 Sonatas, un Diverlimenlo Op . 51, una gran-
de Sonata Op . 92, Rondos, Variaciones, 16
Piezas Caractersticas, Nocturnos, Introduc-
cin y Rondo para 2 pianos y otras, fue muy
apreciada por Liszt quien inclua en su reper-
torio varias de sus composiciones . Del mismo
modo el pianista Emil Saucr --y en Lr1 actualt
dad I-lorowitz y Rrailowsky-- han incluido con
frecuencia en sus recitales alguna de sus obras .

Como ejecutante fue el mayor de su

tiempo . Marmontel, quien le escuch en Pars,
en 1829, nos dice que recordaba con especial
admiracin "su estilo noble y simple, su bello
sonido, esa manera tan personal de cantar y
hacer hablar el piano, esa cristalina claridad de
ejecucin y ese brillo magistral que dejaba ma-

20 8
ravillado al auditorio" (116) . Sus conciertos
para piano y orquesta han vuelto a resucitar
recientemente sorprendiendo no pocas veces
por sus avanzadas armonas ms propias del
dinamismo romntico que del clasicismo vie-
ns .

Chopin considero a TIummel tan promi-

nente compositor como Mozart y Beethoven .
En realidad I-Iummel no se entreg totahnen-
te a la carrera (le concertista como 1ussek o
Kalkbrenner si no que dividi su actividad

(116) An tu me- Franeois ~larmonLe! (1816-1898)

clebre profesor (le piano del Conservatorio Na-
cional de Pars, discpulo de Zimmermamr, a
quien sucedi en la Ctedra, en 1848 . Entre sus
numerosos alumnos se cuentan, Bizet, J . Wie-
niawsky, V . D'Jndy,'Phudore Dubois, Thodo-
re Lack, 1)uvernoy, Dimcr,'Ihom, Plant, De-
bussy, etc . Su obra pedaggica, en un tiempo
muy en uso, comprende_ l'Art de 1chiffrer,
o 100 ejercicios fciles ; Ecole elmentaire de
mecnisme el de style o 24 estudios Op . 6, Es-
tudios Op . 9, 45, 62, 80, y 85 . Ecoln de mca-
nisme Op . 105 y 107 . 5 Estudios de Saln Op .
108 L'Art de dchiffrer a 4 mains Op . 111, etc .
adems de sonatas, serenatas, piezas caracters-
ticas, danzas y otras . Entre sus libros ms cono-
ciclos tenemos : Les Pianistes Clbres (1878),
obra a la cual nos referimos en el prrafo sobre
1lummel . Symphonistes el, virtuoses ,(1880),
Virtuosas cont .emporains (1882), b ;lments d'es-
thetique mustale ell considrations sur le beau
dans les arts (1884), Ilistoire du Pianp el, de ses
origines (1885), Silhouettes et'Mdaillons, etc .,
etc ., obras todas de importancia histrica, que
nos informan sobre detalles de los virtuosos
de su tiempo .

209
entre la composicin, la direccin de orques-
ta y la enseanza .

Tuvo la suficiente inteligencia y talento

como para comprender y aceptar la grandeza
y superioridad de Beethoven, quien a su vez lo
aprecio justamente . Czerny, que no era bene-
volente en sus elogios, nos habla con irrestric-
ta admiracin de su habilidad pianstica, y
junto con Spohr, lo admira muy especialmen-
te por su habilidad como improvisador . En
efecto, en este difcil arte algunos lo consi-
deraron superior aun a Beethoven, debido qui-
zs a sus armonas sencillas y accesibles as co-
mo a su impecable tcnica pianstica .

I-Iummel es el representante ms conspi-

cuo de la escuela pianstica vienesa, as como
Mozart es su ms genial creador .

Contemporneo de Ilummel y Dussek,

pero de menor importancia, es Auguste Ebe-
rhard Muller (1767-1807) clebre pianista, re-
putado como una autoridad en Mozart . En
1804, public en Jena el mtodo Escuela del
Clavecn y del Fortepiano, donde trata del
buen gusto en la ejecucin y de los proble-
mas de digitacin desde el punto de vista te-
rico y prctico .

Fueron conocidos en la poca, aunque

totalmente olvidados hoy pese a su valor his-
trico, varios compositores que sirvieron de

210
abono, formaron ambiente y trillaron los pri-
meros caminos por donde habran de galopar
luego los grandes genios que todo lo ven, to-
do lo absorven y todo lo agotan ; estos artistas
prosaicos fueron : Claude Balbastre (1729-
1779) tambin clebre organista . Johann
Schobert (1720-1767) a quien Fetis compar
con el propio Mozart autor de Conciertos y
Sonatas . Jean Gottfried Eckard (1734-1809)
uno de los primeros en divulgar los Preludios
y Fugas de Bach . Johann Baptist Wanhal (o
Van Hal o Vanhall) (1739-1813), viens, com-
positor muy prolfero, autor de 80 Sinfonas,
94 Cuartetos de cuerdas, 12 Tros, 8 Cuarte-
tos de Viento, 5 Sonatas para piano a 4 rua-
nos, 6 Sonatas para piano, 6 Sonatas para pia-
no y violn, 70 Temas con variaciones para
piano, 2 Operas, 2 Misas, etc . Wandahl fue
alumno de Von Dittersdorf, violinista, compa-
ero de Haydn y Mozart . Leopold Anton Ko-
zeluch (o Kotseluch) (1752-1818) conocido
pedagogo, tambin viens, sucesor de Mozart
como compositor de la corte, en 1_792, bri-
llante pianista, muy apreciado por las clases
aristocrticas, y para sorpresa de los coleccio-
nistas, autor de unos 50 Conciertos para pia-
no y orquesta (!) Anton Eberl (1776-1807)
reputado pianista, quien en la publicacin de
varios manuscritos propios, utiliz graciosa-
mente el nombre de su amigo Mozart . Fue di-
rector de una agrupacin de gnero lrico en
la cual figur, en 1795, la viuda de Mozart .
Escribi 5 Sinfonas, varias Sonatas, en las

21 1
cuales se inspirara aos despus el mismo
Schubert ; una Grande Sonale Caracteristique,
que dedic a Haydn y otra dedicada a Cheru-
bini, en aquel entonces el compositor de mo-
da ; varios conciertos para piano etc ., y una
cantidad de msica de cmara con piano y
piezas breves a (los y cuatro manos que fue-
ron muy populares (117) . Johann Wenzel'1'o-
maschek (17741850), denominado el Schiller
del piano fue autor interesante entre los
compositores bohemios de la temprana era
romntica ; su obra para piano, aunque no
muy extensa, tuvo cierto influjo sobre Rober-
to Schumann . Autor de 5 Sonatas, 6 Rapso-
dias, un Concierto Op . 18 se distingui ms
bien por su msica religiosa y por sus cancio-
nes y baladas con textos de Goethe y Schiller .
'1'otnaschek fue un entusiasta apologista del
estilo pianstico de Beethoven que defendi
valientemente en el diario Libussa, en 1789,
contra los partidarios de la vieja y superada
escuela vienesa .

Ferdinand Bies (17841838) fue tambin

alumno de Beethoven y autor, entre otras
obras de 52 Sonatas, 9 Conciertos, polonesas,
variaciones y rondos as cono algunas obras
para dos pianos (Sonata op . 32, Duo op . 142
etc) . Friedrich Kuhlau (1786-1832) compuso
2 Conciertos, y Sonatas, pero es especialmen-
te recordado por sus Sonatinas, que figuran

(117)Franz Ewens, /rnlou Ebert .s , Colonia, 1923 .

21 2
entre las mejores en su gnero, junto con las
de Clementi y Diabelli. Pierre Joseph
Guillaume Zimmerman (1785-1853) hijo de
un fabricante de pianos parisiense y profesor
en el Conservatorio Nacional de Pars . Entre
sus alumnos se cuentan Alkan, Marmontel,
Lacombe, Ambroise, Thomas, Cesar Franck y
otros . Su obra comprende esencialmente 2
Conciertos, Sonata Op. 5 y 24 Estudios Op .
21, Su obra capital es la Encyelopdie du
Pianiste, mtodo completo para piano, cuya
tercera parte es un tratado sobre Armona y
Contrapunto .

Durante esta misma poca tenemos en

nuestro Continente al msico ingls Alexan-
der Reinagle (1756-1809) amigo de Felipe
Emanuel Bach y Haydn, morador de la ciudad
de Filadelfia desde 1787, quien introdujo al
pblico norteamericano las composiciones pa-
ra piano a cuatro manos . Reinagle fue tam-
bin compositor y uno de los primeros vir-
tuosos del piano que residi en Amrica. Su
obra : sonatas, piezas diversas, Concerto on
the improved piano forte, wilh additional
Keys de 1794 y otras, reposa en la Biblioteca
del Congreso de Washington (118) .

(118) Su segunda Sonata en mi, aunque incompleta,

Fue publicada en el vulumn n Prograrn ej Ear
ly American Piano- /r(e Mu .sic , de J- '1' . Ilo-
ward, odie . J . Fischer & Bro .

213
 En tempranos das primaverales --del
ao 1787- sin que se sepa la fecha exacta-se
encuentran en la capital del Sacro Imperio
Germnico las dos mayores figuras musicales
de la poca : Mozart y Beethoven. El primero
ya de 31 aos, en pleno apogeo de sus fuerzas
creadoras, haba comenzado su Don Juan y a
la sazn se hallaba profundamente inquieto
por la delicada salud de su padre, muerto po-
cos das despus, el 28 de mayo . El segundo,
joven de 17 aos, de "maneras bruscas y as-
pecto aventurero", unas semanas despus -el
17 de julio-perdi a su madre, vctima del ti-
fus . El clebre y legendario encuentro musical
felizmente concebido por el Conde Waldstein
y el prncipe Elector, Maximiliano Eranz, fue
abierto por Beethoven con la ejecucin de una
composicin a la moda, brillante pero de poco
contenido, la que no despert ningn inters
en Mozart, siempre reacio a todo efecto vir-
tuosstico y acostumbrado desde temprano a
los mayores triunfos . Sin embargo, nos dicen
ciertos bigrafos que Beethoven logr vencer
el desdn de Mozart cuando improvis magis-
tralmente durante unos quince minutos con
un tema del genial austraco . Dominado esta
vez por un vivo entusiasmo, Mozart exclam,
dirigindose a unos amigos presentes : Escu-
chada este joven! dar qu hablar!". . .

Su padre, Johann Beethoven, de origen

holands, luc .tenor de capilla del Elector de
Colonia, cargo que perdi en 1 .789 debido a

21 4
excesos alcohlicos, por lo cual Reethoven
hijo, se vi forzado a ganarse el sustento to-
cando la viola en diferentes teatros . En 1792,
gracias a la generosidad del conde Waldstein,
su amigo y mecenas, regres a Viena con el
propsito de estudiar con Mozart a quien en-
contr muerto y sepultado . Hizo estudios de
contrapunto con 1Iaydn y con Albrechtsber-
ger aunque por poco tiempo, as como decla-
macin lrica con Salieri .

1)e pocos personajes -en la historia-- se

ha escrito tanto y de ningn compositor se
posee tal cantidad de documentos, que van
desde sus largas y conmovedoras cartas, hasta
las ms pequeas anotaciones, hechas en reta-
zos de papeles desechados por el mismo, co-
mo de Ludwig van Reethoven (1770-1827) .

Exhaustivos anlisis se han hecho sobre

su obra, a travs de siglo y medio . Varios vo-
lmenes se han publicado con lo que sus pro-
pios contemporneos dijeron y escribieron
sobre l . Pasan del millar sus biografas y es
inmenso el nmero de artculos importantes
que se le ha dedicado .

1,a admiracin universal por l es unni-

me . Su mensaje, a travs de una obra original,
poderosa y al mismo tiempo universal como
pocas, contina ocupando el primer lugar en
los escenarios del mundo . Su recia y sobria

21 5
personalidad se impone por encima de todos
sus colegas creadores .

Su genio -grande e inagotable - tra-

baj sin cesar, as lo demuestran sus cuader-
nos de apuntes . Solo de su pera Ridelio,--la
obra que ms trabajo le di-- se conocen ms
de 300 hojas grandes de apuntes .

Beethoven fue bautizado cl 17 de di-

ciembre de 1770, lo cual hace suponer que na-
ci el da anterior . A los trece aos su precaria
condicin de vida le oblig a abandonar la Es-
cuela Pblica . Era bajo de estatura, tez more-
na y de cabello negro como los hombres de la
cuenca mediterrnea, con el rostro marcado
por la viruela . Los vieneses le adjudicaban as-
pecto espaol . Poco es lo que se sabe del am-
biente intelectual y artstico que lo rode en
sus aos de infancia y mocedad en la ciudad
donde naci, que era la residencia del prnci-
pe Elector de Colonia . Se sabe sin embargo
que, en las ltimas dcadas del siglo XVIII, el
ambiente de Bonn -como todas las ciudades
Renanas - no era totalmente provinciano . En
efecto se trataba de una metropoli llena de
prejuicios sociales, a la vieja usanza, aunque
con aspiraciones a rango intelectual con sabor
francs, y la msica era el medio ms espiri-
tual y accesible, despus de la literatura, para
formar ese ambiente .

Desde pequeo Beethoven fue hurao e

irascible pero siempre de gran corazn y agre-

21 6
siva personalidad . No fue feliz en el amor,
aunque fue un eterno enamorado . Su concep-
to de fidelidad conyugal fue tan arraigado que
reproch a Mozart el haber escogido el Don
Juan como tema para una pera, por consi-
derarlo libertino y poco serio .

Mucho se ha escrito sobre su sordera que

fue real y total, aunque desde el punto de vis-
ta tcnico, es de simblica importancia y no
ms dramtica que la ceguera de Hornero .
Beethoven no fue un hombre comn, lejos de
uso . Su mundo extraordinario de los sonidos
era totalmente interior y fuera de la terrible
angustia que le produjo el no poderse comuni-
car con sus semejantes, poca necesidad tuvo
de su odo fsico . Es falso el que haya llegado
al borde del suicidio, como afirman algunos
de sus bigrafos . Su numen fue generoso y
abundante, y su voluntad lo suficientemente
titnica como para que se hubiera dejado aba-
tir por una enfermedad que fcilmente habra
destrudo a cualquier otro ser . Y as vernos
que a partir de 1802, -ao en que se le mani-
fiestan los primeros sntomas de la otitis- su
fuerza creadora en vez de palidecer parece en-
riquecerse cada vez ms .

Beethoven deca que "el arli .sla estaba

hecho de fuego" y en toda la historia de la
msica no existe otro compositor con una pa-
sin tan poderosa y tan viril . A sus predeceso-
res "clsicos " moderados y elegantes, les supe-

217
r con elementos dramticos profundamente
humanos, imprimindole a su obra musical los
elementos de subjetividad que se haran carac-
tersticos en el siglo romntico que despunta-
ba . Beethoven fue, segn la palabras de Walt
Whitman : "un acn de cosas hechas y un em-
porio de cosas por hacer"- Es el puente entre
el clasicismo viens y el Sturm-und-Drang
(tempestad e mpetu) alemn ; el eplogo de
los clasicistas y el ilustre prologuista de los ro-
mnticos .

Es la encarnacin del poder y la dignidad .

Paul Lang lo ve en toda su grandeza cuando
declara que :

"ningn otro compositor se ha acercado

jams a esta gigantesca y tenaz fuerza de
voluntad ; nadie atin a obligar a una
naturaleza as impetuosa, demonaca, a
seguir los dictados de la propia voluntad
en cualquier circunstancia, convierliendo
sus energas en pura fuerza creadora . Es
el poeta del ideal . Dentro de tal idealis-
mo identificse con el centro de grave-
dad del perodo, que propugnaba un
progreso pacfico hacia la realizacin
de un estado de dignidad, libertad y
belleza en el hombre"

Beethoven fue un gran romntico del co-

razn, convertido en clasicista en virtud de
una implacable autodisciplina . Fue adems
un liberal por naturaleza .

21 8
 En cierta ocasin, dirigindose a su ami-
go, el prncipe Carl von Lichnovsky le dijo :
"T eres lo que eres por accidente, por
nacimiento ; yo soy lo que soy por mi
mismo " .

Es el primer compositor que se libera

totalmente de mecenazgo, y logra subsistir .
Exigi respeto y consideracin para su profe-
sin de msico y no conoci entrega ni conce-
sin . Fue poltico slo a travs de su indivi-
dualismo creador . Cierta vez al referirse a las
victorias de Napolen sobre Alemania, dijo :

".si yo supiera de milicia tanto como de

contrapunto la situacin de mi pas seria
diferente ".

Cuando Jos BonaparLe, a la sazn Rey

de Westfalia lo invit a que fuera maestro de
capilla en Kassel, con un salario mensual de
600 ducados (lo correspondiente hoy a
B/l .500 .00) Beethoven ni lo consider . En
ese momento aspiraba a ser maestro de la ca-
pilla Imperial de Viena . En 1814 escribi una
Cantata para la inauguracin del Congreso de
Viena que denomin Oda a la Naturaleza . Ese
mismo ao, cuando las tropas aliadas entran
en Pars, escribe una obra coral denominada
Germania . Al ao siguiente, para la segunda
torna de Pars escribi el coro final para el
Ehrenpforte de Tretschke . Ya en 1796 haba

21 9
puesto msica a un poema de Friedelberg en
honor de un cuerpo voluntario viens que se
haba enfrentado a las huestes Napolenicas
en la batalla de Arcole, y al ao siguiente
escribi el himno que comenzaba "somos un
gran pueblo alemn!" .

El 19 de julio de 1812, desde 'l'eplitz,

Goethe, refirindose a Beethoven, escribi a
su esposa lo siguiente :

"No he conocido un artista ms concen-

trado, ms enrgico y ms ntimo . Puedo
perfectamente comprender el lugar tan
singular que ocupa ante el mundo".

En ese momento el sabio alemn ya

tena 63 aos .

De los tres perodos estilsticos en que el

musiclogo Whilhelm von Lenz dividi su
obra (del op . 1 al 21 ; del 22 al 95 y del 96 al
fin) en 1852, el segundo lo consideramos
como el ms feliz y libre .

Las primeras sonatas para piano (op . 2)

dedicadas a Haydn datan de la radiante pleni-
tud de sus 25 aos, despus de haber atrave-
sado el doloroso perodo de su miserable y
triste infancia atenuada slo en los primeros
aos, por la ternura de su abuelo paterno y
hasta su adolescencia por el insustituible
amor de su madre . Un cuarto de siglo separan

220
la primeras Sonatas de las ltimas . Su material
sonoro se ha transformado en una expresin
extremadamente espiritual y su ascencin
hacia la abstraccin es cada vez ms evidente .
Nada mejor que las 32 Sonatas (119) para
mostrarnos paso a paso el proceso de cambio
en sus ms ntimos matices por los que atra-
viesa Beethoven en sus tres grandes perodos
creativos ; ellas ocupan un lugar inigualable,
hasta hoy, en toda la literatura del piano .

I?l resto de su obra pianstica, 5 Concier-

tos, un triple Concierto (para violn, cello y
piano), Fantasa para piano Coro y Orquesta,
Rondas, Bagatellas, 21 Temas con Variaciones
(entre ellos las 24 Variaciones en Re sobre la
arietta . "Venni amore", 12 Variaciones sobre
an tema Ruso ; 6 Variaciones en fa sobre un
tema original ; 15 Variaciones en mi bemol
sobre un tema de Prometeo ; 32 Variaciones
en do menor ; 6 Variaciones en re y 33 Varia-
ciones en do sobre un Vals de Diabclli), Esco-
cesas, Contra danzas, Danzas alemanas, etc .,
sin mencionar la msica de cmara con piano
(sonatas para piano y violn, sonatas para
piano y violoncello, duetos (a 4 manos), tros,

(119) Las cinco ltimas Sonatas de Beethoven no se

ejecutaban ya que debido a su complejidad pia-
nstica y conceptual atemorizaban a los mejores
virtuosos de la poca . La Sonata en si bemol
Op . 106 fue, segn parece, presentada por
I,iszt, por primera vez, en Pars en 1838 y en
Alemania, por Clara Schumann en 1833 .

22 1
etc. e s un emporio sonoro maravilloso que
eleva el piano a sus alturas ms trascendenta-
les hasta el momento .

El genio de Beethoven ocupa una posi-

cin muy particular entre la Europa musical
clasicista y el movimiento romntico del siglo
XIX ; es sntesis y final de todo aquello que se
conoca hasta entonces as como punto de
partida hacia el nuevo concepto armnico
musical que se avecina con el siglo decimono-
no . Gracias a su extraoridinaria y poderosa
capacidad de transformacin que no reconoce
normas tradicionales ni convencionalismos
institucionalizados, Beethoven logra plasmar
con arrolladora e inigualable fuerza --- su
mensaje original y eterno en los albores del
admirable e increble siglo romntico que se
constituir en la edad de oro de la literatura
del piano .

Como hombre, Beethoven consigui re-

dimir al artista de su condicin servilista, has-
ta entonces a la sombra del monasterio y del
palacio, para guiarlo por los caminos de su
liberacin e independencia profesional .

La carrera musical de Beethoven puede

datarse desde el ascenso de Leopoldo II al tro-
no del Imperio, trono que dejaba vacante su
hermano Jos 11 al morir en 1790 . Irnica-
mente, este mismo ascenso es el que decide
el declinar de la carrera de Mozart .

2 22
 Cuatro hechos son decisivos y funda-
mentales en la vida de Beethoven : Su traslado
a Viena, la todava capital del Sacro Imperio
Romano-Germnico, a la edad de 17 aos ;
la ascensin al Trono Imperial de Leopoldo
II sucesor de Jos II ; su amistad con la Fami-
lia Breuning y la prdida del rgano auditivo .

Como pianista fue muy particular. Las

opiniones de aquellos quo le escucharon son
muy encontradas, y las razones son sencillas .
En primer lugar Beethoven nunca se conside-
r, l mismo, un virtuoso del piano . Se precia-
ha, y con sobrada razn de ser compositor y
msico, no un pianista, aunque en el fondo
haya sido el mayor de su poca, pero con
el concepto de la ejecucin totalmente dife-
rente al de sus contemporneos . La expresin
se antepona a la correccin mecnica y des-
preciaba olmpicamente los malabarismos
piansticos superficiales a la Steibelt! .

Supo admirar a los virtuosos de su gene-

racin especialmente a Cramer y Clementi a
quienes consider los mayores . Como maestro
fue exigente, de lo que da fe el propio Karl
Czerny que tuvo la suerte de ser su alumno .
Tanto Czerny como Federico Wieck, padre y
maestro de Clara Schumann, lo consideraron,
genial y excepcional en su ejecucin .

Por otro lado, a partir de 1818, la sorde-

ra le impide totalmente escuchar lo que toca .

223
Ah precisamente se fincaba la profunda des-
dicha del extraordinario compositor . Saba lo
que escriba pero le estaba vedado constatar
lo que tocaba . Su fantasa reemplazaba a su
odo .

Beethoven, que en su juventud haba

sido considerado como el retrato de salud, en
diciembre de 1826 enferm de un violento
resfriado que degener en pulmona, y luego
hidropesa . Despus de tres punsiones Beetho-
ven da seales de una leve mejora y se entre-
ga de inmediato a su Dcima Sinfona y al
oratorio Sal y David . Pero su salud ya res-
quebrajada no le responde y pierde definitiva-
mente todo su vigor . Muri en la llamada
"casa de los espaoles negros", de Viena, e-n-
plazada en lo que haba sido un convento de
monjes dominicos . El msico la haba alqui-
lado en octubre de 1825 porque se hallaba
cerca de la residencia de los l3reuning, sus ami-
gos de toda la vida . Solamente IIuttenbreuner
y la cuada estn presentes cuando expira, a
las seis de la tarde del 26 de marzo de 1827 .

Su alumno Karl Czerny (1791-1857) fue

a la vez maestro de virtuosos de la talla de
Liszt, Mme . Jaell y Thalberg ; eminentemente
pianista, autor de ms de mil obras de valor
pedaggico, adems de numerosas sonatas
como la Gran Sonata Brillante Op . 10, Sonata
Militar Op . 119, Sonata Sentimental Op . 120
y Sonata Pastoral Op . 121 . Czerny sienta las

224
bases de la Escuela del virtuosisimo pianstico .
Su obra cubre desde los problemas mecnicos
ms elementales de la ejecucin, hasta el vir-
tuosismo ms extenuante y complicado . Se ha
dicho con razn que en la obra de este ilustre
viens fueron planteados todos los problemas
mecnicos del piano . Sus estudios ocupan
lugar destacado en los programas de piano (le
todos los conservatorios y escuelas de msica
del mundo . Sus ops . 299 (Escuela de la velo-
cidad) 335 (Escuela del ligado y del stacatto)
365 (Escuela del Virtuosismo), 740 (Escuela de
la agilidad de los dedos) 802 (Ejercicios prcti-
cos para los dedos) etc ., son con toda justifica-
cin el catecismo del pianista y slo encuentran
su complemento la tcnica de brazo en los
estudios Op. . 10 y 25 de Chopin . El resto de
su obra de la cual damos una lista al final de
este libro, slo es recordada, aunque muy
raramente, a travs de la Toccata en do mayor
Op . 92 y las Variaciones sobre " La Ricordan-
za" .

El piano intimista del siglo XVIII aban-

don (a raz de esa trascendente revolucin
social que tiene inicio en 1789 y que est re-
presentada en la historia musical por Beetho-
ven) su principesco mundillo para introducir-
se en los salones burgueses y lanzarse a las
masas de las grandes ciudades, con el piano
virtuosista .
Los virtuosos del piano, nueva profesin
del siglo XIX, se proliferan vertiginosamente .

225
lo mismo que las Escuelas de piano . Weber y
Schubert inician el gnero potico, que ser-
vir de puente entre el piano clasicista del
rococ, ya caduco, y el piano espontneo,
sentimental y caballeresco, por as decirlo, del
segundo decenio del siglo XIX .

Carl Mara ven Weber (1786-1826), des-

pues de heredar todo el caudal de la Escuela
de Manheim se inspira en la musa popular de
su patria alemana y prepara el camino del neo-
clasicismo del siglo XIX con sus brillantes
piezas : Momento caprichoso Op . 12, Rondo
brillante Op . 62, Gran polonesa Op . 21, Invi-
tacin a la Danza Op . 65, Polonesa brillante
Op . 72, Variaciones Op . 40 etc ., que estuvie-
ron muy de moda en las primeras dcadas del
siglo . Lo mejor de su obra lo constituye sin
duda las 4 Sonatas entre las que sobresale la
Sonata en la bemol Op . 39 .

Su contemporneo, Ignace Moscheles

(1794-1870) el pianista ms brillante del siglo
despus de llummel y antes de Chopin y
LiszL, se dedica nica y exlusivamente a la
msica para piano, destacndose tambin
como pedagogo . Su obra se conoce nicamen-
te a travs de sus Estudios Op . 70, Nuevos
Estudios Caractersticos Op . 95 y sus Cuatro
Grandes Estudios de Concierto Op . 111 . La
viuda (Charlotte) de Moscheles, fallecida en
1889, escribi una biografa, en dos volme-
nes, la cual, junto con los Fragmentos de una

226
Autobiografa escrita por su hijo y las cartas
de Mendelssohn-Moscheles, forma un magn-
fico documento del increble mundo musical
del siglo XIX .

Bien nos dice Harold Schonberg, en su

excelente libro Los Grandes Pianistas que
Moscheles vivi entre dos escuelas radicalmen-
te opuestas una de la otra y l perteneca a
aquella que agonizaba . Al conocer las obras de
Chopin y Liszt comprendi de inmediato que
su arte pianstico haba sido superado ya por
el de la nueva generacin . La escuela de Mo-
zart, Clementi, Cramer y Ilummel pronto
sera reemplazada por la de Mendelssohn,
Chopin, Liszt y Tausig .

Las composiciones para cuatro manos

que haban conocido momentos augeos con
Mozart y Beethoven toman nuevo aliento con
Schubert, en quien encuentran (op . 90 y 142) a
un importante y potico exponente . Surgen
los admirable Impromtus, Momentos Musica-
les, Valses, Danzas Regionales, y Piezas
caractersticas que vienen a ser los "Heder"
del teclado, forma insuperable de Franz Schu-
bert (1797-1828) . A pesar de su gran xito
con las micro-formas, Schubert encontr poca
acogida para sus Sonatas, en las que sus con-
temporneos no vieron ms que la sombra
dbil de Beethoven pero que la generacin
actual est reconociendo como extraordina-
rias pginas de original poesa . No es posible

227
soslayar la extraordinaria belleza y grandeza
de su Sonata en si bemol mayor, as como la
hermosa Fantasa en fa menor para 4 manos .
(existe una interesante transcripcin de esta
Fantasa para dos pianos, de llarold Bauer) .
Es igualmente importante su Fantasa Op . 15
y su msica de cmara con piano . Por otro
lado los acompaamientos de la mayora de
sus 634 canciones (con letra de Goethe, Schi-
ller, Muller, lleine etc .) son joyas maestras
que todo pianista serio tiene la obligacin de
conocer .

Schubert fue el compositor intimista por

excelencia que cant "a todo pulmn y con
toda su voz" (120) . Fue poeta en toda la
extensin de la palabra y a pesar de haber sido
el compositor de menor preparacin acadmi-
ca entre sus contemporneos se eleva como el
que ms por su inspirado e inagotable sentido
meldico .

Muerto de un fuerte ataque de tifus,

Schubert fue enterrado cerca de Beethoven ; a
su lado se coloc aos despus (1897) el cuer-
po de Brahms .

Una legin de virtuosos prepara la gran

generacin del piano romntico . La mayora
fue renombrado en vida y aplaudido por el
(120)Anton Gregoryevitch Rubinstein, La Musique
el ses Reprsentants , (no aparece pie de im-
prenta) .

2 28
gran pblico, aunque su obra, de mnima im-
portancia musical, haya quedado relegada a
los vetustos archivos de las bibliotecas pbli-
cas . Entre ellos se encuentran : Alexandre
Dreyshock (1818-1860) ; Ignace Tedesco
(1817-1882) conocido como "el Anibal de las
octavas" (!) ; Luis Kohler (1820-1886) a quien
se le reconoce una amplia labor pedaggica
con sus numerosos Estudios y otros de aun
menor importancia ya mencionados anterior-
mente .

Nieto del filsofo Meses Mendelssohn e

hijo del hanquero Abraham Mendelssohn, con
residencia en Berln fue Jacob Ludwig Felix
Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847) . Sus pri
meras lecciones de piano las recibi de su
propia madre, Lea Salomon-Bartholdy, estu-
dios que hizo conjuntamente con su querid-
sima hermana Fanny . Continu luego con
Berger y Moscheles, con quien mantuvo una
gran amistad . Fue un prodigio precoz slo
comparable a Mozart .

Admirable director de orquesta, Men-

delssohn presenta el 10 de marzo de 1829, la
primera audicin mundial de la Pasin Segn
San Mateo de Bach ; la fecha es importante
ya que decide el renacimiento de la obra del
gran maestro barroco . A partir de los veinte
aos viaja por las ms importantes capitales
del continente, alternando con las grandes
personalidades de su tiempo y conquistando

229
xitos con sus brillantes ejecuciones y su raro
talento creador (121) . En 1843 Mendelsson
funda el Conservatorio de Leipzig, institucin
que incide profundamente en la vida musical
alemana.

Su obra para piano es copiosa, clara, ele-

gante y equilibrada en su dosis romntica y a
la vez ajena a toda pasin . Su aguda personali-
dad se vuelca fielmente en sus ocho cuadernos
de Canciones sin Palabras . Su profunda admi-
racin por Bach se manifiesta en sus nobles
Preludios y Fugas y en sus Variaciones Serias
Op . 54 .

Adems de sus 2 Conciertos, Capricho

brillante Op . 22, Rondo brillante Op . 29,
Serenata y Allegro Ciocoso Op . 43, etc . para
piano y orquesta, escribi excelente msica
de cmara con piano, 3 Sonatas, 3 Fantasas,
Estudios, 6 Piezas Infantiles, Caprichos,
Hondos, Do Concertante para dos pianos
(escrito conjuntamentecon su amigo Mocheles)
dos Concierlos para dos pianos y orquesta etc .

Fue un hombre excepcionalmente dota-

do y completo . Adems de extraordinario
msico fue excelente deportista, excelente

(121) En 1829 MendeIssohn cceihib la encomienda dd

una obra coral que debera ser ojeenLada en
(loiln donde el pueblo celebraba su indepen-
dencia poltica .

230
dibujante y excelente amigo . Espritu alta-
mente sensible como fue, Mendelssohn muri
vctima de la profunda tristeza que le ocasio-
n la prdida de su hermana, Fanny, en su
propia casa de Leipzig y rodeado de sus fami-
liares y amigos ms cercanos .

Para la tercera dcada del siglo XIX,

Pars se haba convertido en el centro de con-
vergencia de los grandes pianistas del momen-
to . Los virtuosos aparecen en las salas de
conciertos cual meteoros en el firmamento,
provocando el aplauso de los pblicos y con-
quistando el favor de las clases privilegiadas .
El compositor, confundido en la misma per-
sona del virtuoso, se convierte en figura per-
manente de los salones aristocrticos y
constituye en muchos casos el personaje cen-
tral con el que todos desean alternar .

Ajeno a este ambiente festivo y general-

mente superficial fue el alemn Robert Shu-
mann (1810-1856), personaje simptico (le
origen provinciano, aguda inteligencia y recia
personalidad . Su estilo potico-romntico,
noble y profundo, da al piano pginas funda-
mentales de su literatura . En efecto Toccata
Op. 8 Carnaval Op . 9, Piezas de Fantasa Op .
12, Estudios Sinfnicos Op . 13, Kreisleriana
Op . 16, Fantasas en do Op . 17, Noveletas
Op. 21, Carnaval de Viena Op . 26, Quinteto
con piano Op . 44, Andante con Variaciones
para dos pianos Op . 46, Cuarteto con piano

23 1
Op . 47, Concierto en la menor Op . 54 etc .
constituyen obras cumbres del gran repertorio
pianstico .

Schumann naci en Zwickau, el 8 de

junio de 1810 . A pesar de su temprana
inclinacin por la Msica tuvo que dedicarse a
una profesin ms prctica a instancias de su
tutor que vigilaba celosamente sus estudios
gimnasiales, desde cuando Schumann perdi
a su padre, a los 16 aos de edad .

A solicitud de su madre entra en la Uni-

versidad, pero en vez de la carrera de Derecho
(como era el deseo de ella) obtiene el ttulo
de doctor en Filosofa, sin descuidar por ello
la msica y la poesa . Demuestra aguda per-
cepcin al sealar en sus crticas musicales
a genios como Chopin y Brahms cuando an
eran desconocidos .

Despus de obtener la anuencia materna

para dedicarse por completo a la msica, hace
serios estudios con Friederick Wieck (1785-
1873) y Heinrich Dorn (1804-1892) . A los
20 aos de edad publica las Variaciones Abegg
para piano Op . 1 y dos aos despus, Papi-
llons Op . 2 .

En 1840 se casa con la gran pianista

Clara Wieck, hija de su maestro de piano . En
1843, es profesor en el Conservatorio de
Leipzig, fundado por Mendelssohn ; al ao

2 32
siguiente acompaa a Clara en una tourn por
Rusia y se establece en Dresde en donde se
entreg casi exclusivamente a la composicin,
y a las clases de piano .

Despus de varios aos de intensa activi-

dad le reaparecen los sntomas de una afec-
cin cerebral que ya se le haba manifestado
levemente en 1833, con lo cual se ve obligado
a abandonar sus actividades pblicas . El 27 de
febrero de 1854, Schumann, en un acceso de
locura, se arroja al Rin de donde es rescatado
con vida, para ser luego trasladado a un hos-
pital de dementes en el que permanece dos
aos, "arrastrando una vida triste y sombra"
Muri el 29 de julio de 1856 y sus restos fue-
ron sepultados en el cementerio de Bonn .

El genio excepcional de este compositor

se manifiesta especialmente en su admirable
obra para piano . Si un velo de melancola
pareciera cubrir sus composiciones, se debe
indudablemente a la afeccin nerviosa que le
mina la salud desde temprana edad y no a una
disposicin natural de su espritu altivo y
optimista . La personalidad natural de Schu-
mano era alegre y sincera aliada a una inteli-
gencia cultivada y a sentimientos sanos y
puros . Infortunadamente el desequilibrio
mental lo aprisionaba dentro de un estado de
depresin moral y de tristeza profunda que
qued reflejado muchas veces en sus bellas
pginas .

233
 Clara Wieck (1819-1896) fue en todo
momento una compaera ideal para Schu-
mann . Gran pianista y excepcional mujer supo
rodear a su marido de amor, admiracin y
comprensin . Mientras Shtunann fue obligado
a abandonar por completo la ejecucin del
piano por haberse malogrado el cuarto dedo
de la mano derecha, Clara se proyect como
una de las grandes intrpretes de su genera-
cin . Fue una pianista de gran organizacin
mental gracias a la disciplina feroz que le im-
puso su padre durante la juventud-- pero sin
los amplios recursos tcnicos ni la brillante
sonoridad de Mendelsshon, 'I'halberg o Liszt .
Despreci como Schumann los malabarismos
y las pirotcnicas (le los parfrasis que haca
gemir a los admiradores de los virtuosos ro-
mnticos y sin embargo tuvo el valor que se
necesita para incluir en sus programas -en
primera audicin obras nuevas de la talla
(le la Sonata Op . 106 (hammer klavier) de
Becthoven, o los Estudios Sinfnicos de su
esposo ; obras que ejecutaba totalmente de
memoria, costumbre desconocida en la poca
y ms bien criticada por considerarse irreve-
rente para con el autor .

En' 1838 Clara escriba en su diario :

"Todava no ha llegado Liszt ; pero lo esperan
de un da para otro " . 'Viene 19 aos solamente
y ya ama a Schumann con desesperacin .
1Aszt estaba en Venecia cuando los peridicos
dieron la noticia de las terribles inundaciones

234
de Hungra . Decidi entonces viajar a Viena
para ofrecer dos Conciertos en beneficio de
los desamparados . Su xito fue tan grande que
en vez de dos recitales tuvo que ofrecer diez!
y fueron recaudados ms de 25 .000 gldenes .
En Viena no se haba escuchado tocar el
piano de esa forma! En esa ocasin Clara
escribi a Schumann :

"Desde que he escuchado y visto a Liszt,

me siento como una chica de colegio" .

Liszt a su vez se form una alta opinin

de ella :

"Su talento me encant . Tiene una per-

fecta maestra tcnica, profundidad y
sinceridad de sentimientos, y es especial-
mente notable por su noble porte" .
Sin embargo, aos despus los Schumann
desarrollan una antipata casi patolgica con-
tra Liszt as como contra Wagner, pero nunca
cesaron de admirar a Nendelssohn, Chopin y
Brahms .
Al pasar por Alemania en ocasin del
viaje de Chopin, de Varsovia a Pars (aunque
el destino original era Londres) fue elogiado
sensacionalmente por Schumnann por la pre-
sentacin y ejecucin de sus Variaciones sobre
La eidarem la mano . La personalidad sobria
de Chopin resinti inclusive el elogio que
consider extravagante .

235
 Si bien es cierto que la obra de Schubert,
Mendelssohn y Schumann seal el camino del
piano romntico, no fue sino Chopin quien
determin el nuevo rumbo de la literatura pia-
nstica, rumbo que hizo posible las nuevas y
muy importantes aportaciones de Ravel,
Rachmaninoff, Scriabin y Prokofieff .

En julio de 1829 Frederick Chopin

(1810-1849) nativo de Polonia (pero de ascen-
dencia francesa) llega a Viena con 18 aos de
edad . Era ya un pianista consumado y un pro-
metedor compositor, aunque totalmente des-
conocido en la capital Austriaca . Pronto
conoce a varios prncipes y princesas polacas,
as como el editor Haslinger, a Karl Czerny,
Schupanzigh y a otras notabilidades quienes
le instan a que se presente gratis en un Con-
cierto pblico en el Burgtheater . El 11 de
agosto Chopin ejecut, entre otras cosas, dos
obras suyas y conquist la admiracin total de
los vieneses, por "la indescriptible destreza de
su tcnica, la sutileza de sus gradaciones de
sonido, reveladoras de una naturaleza profun-
damente sensible y por la nitidez de su inter-
pretacin y de su creacin que lleva el sello de
un gran genio .

En efecto, Chopin era ya un compositor

(le poderosa personalidad creativa que haba
decidido emprender un viaje a Londres, va
Viena, Munich y Pars, ciudad sta que cons-
tituy su segunda patria y en donde lleg a ser

?36
una de las figuras artsticas y sociales ms
importantes .

Chopn, que segn la feliz expresin del

maestro Alfred Cortot era "el mss musical de
los pianistas y el mayor pianista entre los m-
sicos", haba llegado a Pars en 1831, impo-
nindose de inmediato con su extraordinaria
personalidad . Su genio se sinti plenamente
evaluado entre esa refinada e intelectual so-
ciedad parisina, tan enriquecida con los gran-
des artistas de todas partes . Pronto conoce a
Liszt, a quien lo ligar una fraternal amistad
por el resto de su vida, as como a Berlioz,
Meyerbeer, Bellini, Balzac, Heine, Delacroix y
otros que lo aceptaron en su intimidad . Cho-
pin se transforma de inmediato en el favorito
de los salones parisinos, y tal es la cordialidad
con que lo reciben que decide residir perma-
nentemente en la capital francesa y nunca ms
ha de retornar a su amada Polonia .

En 1836 conoci por intermedio de

Liszt- a la escritora George Sand (Aurora Du-
pin) de cuya amistad y vida en comn,
nacieron ms desengaos que momentos feli-
ces . Instalados en 1838 en la cartuja de
Valdemosa, entre diluvios, mala alimentacin,
tufo de braseros y espectros, en un viaje en el
cual Chopin esperaba recuperar su salud ya
quebrantada por una afeccin pulmonar, sufre
uno de sus ataques ms violentos de bronqui-
tis que le obliga a permanecer todo el hrrido

23 7
invierno siguiente en la isla de Mallorca, aten-
dido tierna y pacientemente por George Sand .
En 1847 rompe de manera radical con la cle-
bre escritora y se sume en un estado de amar-
gura que habr de perdurar hasta sus ltimos
das . De inmediato, haciendo caso omiso de
los consejos de amigos y mdicos, emprende
su segundo viaje a Inglaterra . Despus de
diversas presentaciones en la corte y en otros
salones arist6crticos, visita Glasgow, Man-
chester y Edinburgo donde fue admirable-
mente atendido por su alumna Jane W . Stirling
(1804-1859) y a quien dedic un nuevo y lti-
mo vals . Esta visita fue imprudentemente
prolongada por Chopin con grave perjuicio
para su salud . Despus de su ltimo concierto
en Londres, el 1.6 de noviembre, llevado a
cabo con gran esfuerzo, qued prcticamente
postrado .

Rodeado de algunos amigos y de su her-

mana Luisa, quien hubo de acudir desde Var-
sovia a su lado junto con su marido y su hija,
Chopin muri en 17 de octubre de 1849 . A
los solemnes funerales, celebrados en la iglesia
de la Magdalena, de Pars, acudieron los ms
ilustres artistas y personalidades del mundo
social y poltico de esa ciudad . Su cuerpo fue
enterrado en el cementerio Pre .l .achaise,
bajo un monumento construido por el escul-
tor Clesinger, esposo de Solange, hija de
George Sand, al lado de Cherubini, Bellini,
Grtry y Boieldicu . Su corazn fue enviado

238
segn propio deseo a Varsovia y depositado
con gran ceremonia en un mausoleo cons-
trudo en 'a iglesia de la Santa Cruz el 6 de
marzo de 1880 .

Segn Casella, Chopin "tocaba el piano

con un estilo y una tcnica completamente
particulares ; sus dedos corran por el teclado
como si fueran impulsados por un incesante
glissando ; el (orle mantena siempre una rela-
cin con la profunda dulzura del conjunto
sonoro, nunca estrepitoso ; con el correr de los
aos ese forte se acentu aun ms"

En efecto, la opinin general de sus

contemporneos era unnime en elogios y
admiracin por la ejecucin de Chopin que se
caracterizaba adems por una peculiar flexibi-
lidad en el tempo . Fue un extraordinario
intrprete de su propia obra y no hay duda de
que fue un artista excepcional .

Sus dolos fueron Bach y Mozart . El uni-

verso de Beethoven le era ajeno, aunque ejecu-
t en varias ocasiones la Sonata Op . 26, en la
bemol .

Chopin representa la liberacin del piano

de toda y cualquier influencia del estilo or-
questal o coral . Con su tcnica tan peculiar
que tantas controversias suscit en Pars, con
sus poderosas modulaciones, con el sentimien-
to eminentemente lrico y delicado que im-

239
prime a su obra un sello de suprema distincin,
con su soadora y a la vez vibrante personali-
dad, Chopin rene los ideales piansticos del
siglo XIX . Su msica represent como ningu-
na en el perodo pre-clsico, el espritu ms
genuino del piano, revelando sonidos caracte-
rsticos del instrumento elaborados dentro de
un estilo intrnsecamente propio . Sus obras de
formas mayores son un verdadero y original
emporio de efectos piansticos rara vez igua-
lados .

Como maestro fue muy severo . Iniciaba

clases a las 8 de la maana y exiga puntuali-
dad por parte de sus alumnos . En su saln
tena dos pianos : un Pleyel de cola grande y
uno vertical ms pequeo . Su metodologa
inclua Clementi, Cramer y Moscheles adems
de Bach, Scarlatti y Mozart . Entre sus con-
temporneos inclua a Pield, Hummel, Ries,
Weber, Heller, Hiller, Liszt y a veces Sehumann .
Gustaba de ilustrar la clase con su propia
ejecucin . Entre sus alumnos se cuentan
Adolph Gutmann, Georges Mathias, Carl Mi-
kuli, George Schumann, Wilhelm ven Lenz,
etc . adems de varias princesas, condesas y
baronesas .

Su obra extraordinaria, desde sus Estu-

dior, Mazurkas, Valses, Impromtus, Preludios,
Nocturnos, hasta sus Sonatas, Baladas, Scher-
zos, Polonesas, Fantasa, Barcarola y Concier-
tos son ejemplo de maestra que por su senti-

240
miento voluptuoso y encantadora poesa,
permanecer eternamente en el corazn
popular y en el ms vivo inters de todo artista .

Mientras Chopin conquistaba los salones

ms aristocrticos con su frgil sonido, poco
adecuado para las grandes salas, Liszt deslum-
braba a su auditorio con piezas de bravura,
brillantemente ejecutadas con esa tcnica
insuperable de la cual haca gala .

Estamos en pleno perodo de oro de la

composicin para piano que es junto con la
pera, el eje dominante del mundo musical .
Liszt lo comprende desde temprano y se ade-
lanta dispuesto a conquistar al pblico con sus
interpretaciones que no conocen paralelo en
la historia del instrumento, segn las opinio-
nes de sus contemporneos, inclusive la (le
Chopin . Si como ejecutante fue un astro que
no conoci sombra, como compositor fue
tambin un pilar del mundo musical moderno
as como creador junto con Ilector Berlioz del
Poema Sinfnico, forma ampliamente desarro-
llada despus, por diversos compositores,
especialmente por Richard Strauss .

Franz Liszt (1811-1886) naci en la

ciudad de Raiding, Ilungra, el 22 de octubre
de 1811 . A la edad de 6 aos empez estudios
con su padre, gran melmano de la msica . Su
extraordinaria ejecucin del concierto en mi
bemol de Ries, a la temprana edad de 9 anos,

24 .
hizo que su familia se trasladase a Viena
en donde con una pensin de 600 florines,
durante 6 aos, ofrecida por varios aristcra-
tas hngaros reunidos, continu estudios con
Karl Czerny y Salieri (122) . No pudo estudiar
con llummel como eta su deseo por cobrar
ste precios verdaderamente privativos .

A la edad de once aos y protegido de

Beethoven y Czerny hizo tales prodigios en la
ejecucin del piano ante los vieneses que fue
calurosamente aclamado .

Dos aos despus parte a Francia para

continuar estudios en el Conservatorio Nacio-
nal de Msica de Pars, a la sazn, dirigido por
el italiano Cheruhini, uno de los ms clebres
contrapuntistas de su tiempo . En un artculo
escrito doce aos despus, describe Liszt pin-
torescamente la ansiedad casi angustiosa con
que esper llegar a la presencia del temido
Director del Conservatorio as como el efecto
aplastante de la respuesta : "Su hijo no puede
ser admitido porque en estos momentos no
hay cupos para extranjeros" . La ley del Con-
servatorio era tcita! El rechazo afect mucho
al joven szt por el respeto casi supersticioso
que le tena al Conservatorio de Pars, consi-

(122) Durante su estada en Viena, Liszt, despus de

un magnfico recital, fue abrazado en pleno es-
cenario por Beethoven, quien qued sensible-
mente emocionado ante la pericia de joven vir-
tuoso,

242
derado desde ese entonces como el mejor del
mundo .

Despus de diversas presentaciones en

salones particulares, Liszt da su primer recital
pblico, el 8 de marzo de 1824, en el Thealre
des Italiens ; su ruidoso xito lo coloca ipso-
facto entre las figuras de mayor relieve de
Pars . A partir de los 13 aos, Liszt lleva una
vida de real virtuoso, agotando los ditirambos
de los crticos ms exigentes . La Condesa de
Barry (entonces con 26 aos de edad y viuda)
fue su ms entusiasta protectora y Liszt se
transform en el personaje mimado de los
salones elegantes . Sebastin Erad, el fabrican-
te de pianos, ya millonario, lo acogi en su
casa como miembro de su propia familia y lo
llev a Inglaterra donde fue recibido por
el propio Jorge IV gran melmano de la msi-
ca . Ese mismo ao Liszt escribe su primera
pera (Don Sancho o El Castillo del Amor)
que despus de ser aceptada por unanimidad
por el jurado de la Academia de Msica es pre-
sentada con toda pompa en la Gran Opera . La
obra sin embargo constituye un fracaso ; Liszt
tena apenas 13 aos de edad y haca estudios
de composicin con Paer y Reicha .

A los 16 pierde a su padre Adan Liszt

quien haba sido su compaero constante y
consejero inteligente . Franz se ve obligado a
ser el sustento de su hogar lo que hace con re-
signacin y gran dignidad dando clases de

24 3
piano desde las 8 :30 de la maana hasta las 10
de la noche segn l mismo describe a un
amigo .

A los veinte aos la presencia de Pagani-

ni, el clebre violinista italiano, a quien escu-
ch no slo en pblico sino tambin en la resi-
dencia del banquero Itothschild (nica casa
particular donde Paganini tocaba) fue decisi-
va para su desarrollo pianstico . Al ao
siguiente conoce a Chopin, por quien profes
intensa admiracin y sincera amistad .

Los xitos socia,es y artsticos de Liszt

se suceden ininterrumpidamente de aqu en
adelante hasta transformarse en una de las
personalidades ms admiradas del momento .

Las aventuras galantes ocuparon gran

parte de su vida y son conocidas sus ntimas
relaciones con la hija del ministro Sain Cricq,
su primer gran amor ; con la Condesa de
Laprunarde ; con Mara (le Flavigny (la cle-
bre condesa d'Agoult), mejor conocida litera-
riamente por el seudnimo de Daniel Stern, la
nica que le dio hijos, entre ellos, Cosima,
futura esposa del pianista I-lans Bulow y pos-
teriormente de Richard Wagner . Tambin
figuraron entre sus amantes la famosa Lola
Montes y la princesa Carolina Say-Wittgens-
tein por la cual guard siempre especial ternu-

244
ra y a quien dej en testamento todas sus pro-
piedades, inclusive sus manuscritos . (123).

La Condesa Carolina (1819-1887) se

separ de su esposo, el prncipe Nicols de
Sayn-Wittgenstein, en 1 .849, para seguir a Liszt
a Weimar . La situacin provoc grandes com-
plicaciones en virtud de innumerables e inlhuc-
tuosas tentativas por parte de ambos para
obtner la autorizacin papal y contraer
matrimonio . Despus de haber fijado la cere-
monia nupcial para el 22 de octubre de 1861,
por resolucin del Papa Po IX, todo se fue al
traste por una repentina contraorden de
Roma que cedi a la insistente negativa de
grandes aristcratas polacos, parientes de
Carolina . En vista de esto, la Condesa, en
1864, se retir definitivamente de la vida
social para consagrarse a la Iglesia y Liszt se
fue a Roma, donde recibi rdenes menores
de Abate .

A este perodo de retiro corresponde

otra intensa labor como pedagogo, cuyo resul-
tado fue la formacin de grandes pianistas
como Sgambati, Sauer, Rosenthal, Tausig,
(123) Despus (le la muerte de Carolina, el 7 de marzo
de 1887, las pertenencias de Liszt pasaron a
manos de la hija de la Princesa, Mara Hohenho-
le Schillingsfurst, las cuales fueron depositadas
en la Fundacin 1 iszt, creada por el Gran
Duque Karl Alexander, de Weimar, fundacin
que posteriormente pas a llamarse Museo Liszt .

24b
Busoni y muchos otros . A partir de esta poca
Liszt reparti su vida entre diversos viajes
artsticos, ya en Weimar -festivales Beetho-
ven -- ya en Pest, donde era Director de la
Academia Hngara de Msica, en Bayreuth
en donde participaba activamente de los Fes-
tivales wagnerianos y por ltimo en Roma, en
donde se dedic a la meditacin, composicin
y revisin de sus obras especialmente las de
orquesta . Liszt muri en Bayreuth en la noche
del 31 de julio al l o . d e agosto de 1886 y fue
enterrado en el cementerio de esa ciudad .

En los ltimos 20 aos se ha llevado a

cabo una rehabilitacin, muy justa, del genio
de Liszt como compositor ya que en virtud
de su agitada vida de virtuoso -en la que hizo
gala constante de intrincadas ejecuciones rap-
sdicas muy a la usanza-- se le lleg a conocer
ms como pianista que como creador . En
efecto, despus del cruel fracaso que obtuvo
su pera Don Sancho, de suave sabor morisco,
escrita a los 12 aos de edad, Liszt, herido,
decidee dedicarse al desarrollo de la tcnica
pianstica y as a los 15 aos escribe sus pri-
meros Estudios que publica en Marsella . Esos
Estudios, inspirados en obras poticas, iban a
transformarse ms tarde, una vez revisados
entre 1837 y 38, en una obra maestra del
piano romntico, con el ttulo de Doce Estu-
dios de Ejecucin Trascendental . Igualmente
obsecado por el desarrollo de la tcnica, Liszt
traslada al piano la virtuosidad violinstica de

24 6
Paganini en sus Seis Grandes Estudios, en un
acto de emulacin que Schumann y Brahms
sintieron tambin y que realizaron aunque
no tan textualmente como l . En 1848 escribe
Tres Grandes Estudios de Concierto (La Le-
ggereza, II Lamento y Un Sospiro) que son
quizs los ms conocidos y apreciados por su
tierna y bella agilidad . El de Perfeccionamien-
to escrito en 1840 y revisado en 1852, para el
Mtodo de Moscheles y P'tis lo denomina
simplemente Ab bato y los tilulados Ronda
de Gnomos y Murmullos del Bosque com-
puestos para el Mtodo de Lebert y Stark en
1862, sobresalen como los ms bellos y origi-
nales en su gnero .

"Liszt colabora en esa literatura donde

se comprueba la unin tan estrecha que
existe entre la evolucin de un concepto
potico y los medios materiales para
darle expresin ; es decir, entre la trans-
formacin de un pensamiento y su tcni-
ca expresiva, doble aspecto evolutivo que
es paralelo en la historia de la Msica, en
una influencia constante y recproca
(124)" .

Por ltimo los que aparecen en 1886,

revisados por Winterberger el mismo ao de la
muerte del compositor y que no llevan ttulos

(124) A((,['(> Salazar, Los Grandes Conipositoresde

la Epoca Homnlica . Madrid, 1958 .

24 7
son simplemente ltiercicios Tcnicos para los
Dedos (125) .

Entre su obra para piano, se destaca la

impresionante Sonata en si menor, escrita en
1854 y dedicada al malogrado Schumann . En
ella aplica l,iszt el principio (le la transforma-
cin temtica ya usado en sus poemas sinf-
nicos escritos con cierta anterioridad y que
realiza en un movimiento nico, donde se
sintetizan los elementos todos de la forma
Sonata . Sus Fantasa y Fuga sobre un Tema
de Bach, Aos de Peregrinaje (19 piezas divi-

(125) Ejercicios tcnicos para piano, en 12 volme-

nes revisados por A . Winterberger y editados
por Iticordi Americana, llames Aires, la obra
comprende los siguientes tratamientos : Ejerci-
cios para dar Fuerza e independencia a cada
dedo - Estudios preparatorios para las Escalas
Escalas en terceras y sextas, - Escalascro-
mticas y sus ejercicios . Escalas en movimiento
contrario '1'cteeras, cuartas y sextas, con
varias digitaciones Escalas en dobles, terceras
y sextas Escalas en acordes ele sextas con
varias digitaciones Escalas en dobles, terceras y
sextas ; terceras, cuartas y sextas cromticas ; es-
calas mayores y menores eo octavas -- Octavas
arpegiadas . Escalas en octavas . Estudios en acor-
des . 'Trinos en terceras, sextas, cuartas y octavas
-Acorde de sptima disminuida-- Acordes arpe-
giados con digitacin diversa, en todas las
escalas en tono mayor y menor Arpegios en
terceras y sextas con diferente digitacin -
Esludios de octavas con diferente digitacin y
ejercicios de acordes .

248
didas en tres cuadernos) (1.26) 20 Rapsodias
Hngaras, Estudios, Vals de Mefisto -del cual
existen tres versiones diferentes- Leyendas,
3 Valses-Caprichos, 6 Consolaciones, 3 Sone-
tos de Petrarca, Armonas Poticas y Religio-
sas (10 piezas), 2 Conciertos para piano y
orquesta, Concierto Pattico (para dos pianos)
etc . estn entre lo ms caracterstico y original
de la literatura del piano .

I,iszt ocupa una posicin revolucionaria

como Chopin en la historia de la compo-
sicin musical, por sus nuevos conceptos
armnicos y meldicos (cromatismo), que
presagian la fenomenologa de la composicin
del siglo XX (atonalidad y poliritmia) . Form
junto con Wagner y ms adelante Busoni, el
movimiento que se denomin "la msica del
futuro" (Zukunftsmusik) .

No se puede dejar de sealar la importan-

cia que tiene la obra de Liszt, desde el punto
de vista de la tcnica virtuosstica y la "fanta-
st" del piano . Sus Estudios en general,
(126) Aos de peregrinaje, (1), Suiza : Chapelle de
Guillaume Tell, Au Lae de Wallenstadt, Pastora-
le, Au Bord D'une Source, Orage, Valle
d'Obermann, Eglogue, Le mal du pays, Les Clo-
ches de Geneve, Aos de Peregrinaje, (II) .
Italia : Sposalizio, II Pensieroso, Canzonetta di
Sal valor Rosa, Tre Sonetti del Petrarca, Apres
une lecture de Dante . Aos de Peregrinaje (I1I),
Roma : Los surtidores de la Villa ('Este, Sunt
i .acrimae rerum, Sunsum Corda ; Venezia e
Napoli : Condoliera, Canzone y'1'arantelle .

249
Vals de Mefisto y las innumerables Transcrip-
ciones o parfrasis sobre obras de Paganini,
Schubert y Mendelssohn, Donizetti, Gounod,
Rossini, Verdi, Wagner, etc . preparan el cami-
no para la nueva y compleja literatura pians-
tica de Albeniz, Ravel y Scriabin .

Liszt, el mayor ejecutante del piano del

siglo XIX, junto con Chopin, hombre de am-
plia cultura y creador del gran estilo pianstico,
es una de las figuras ms atractivas de la histo-
ria de nuestro instrumento . Su proteccin fue
de efectos decisivos en la vida de Wagner, Ber-
lioz, Saint Saens, Cornelius y muchos otros y
a pesar de haber sido objeto de violentas cr-
ticas por grupos oposicionistas, uno de ellos
encabezados por Hiller, por encima de envi-
dias y discordias, supo mantenerse siempre
grande y digno, venciendo a la postre a sus
detractores, sin guardar por ello, tanto en sus
acciones como en sus escritos, ningn vestigio
de odio ni resentimientos .

A expensas de este auge instrumental

pianstico y de esta plyade larga y deslum-
brante (le ejecutantes, nace a mediados del
sigld el recital de piano solo, hasta el momen-
to compartido con cantantes y otros virtuo-
sos . Liszt, al sentirse capaz de realizar, en el
dominio del teclado, un arte (le atractivos
anlogos, fue el primer pianista que se atrevi
a ofrecer todo un programa exclusivamente de

250
msica para teclado (127) . Es natural que
figurase en l una buena cantidad de virtuo-
sismo que en Liszt tomaba la forma de fanta-
sas sobre peras, rapsodias de temas popu-
lares y parfrasis de msica teatral . El ejem-
plo responda indirectamente a la necesidad
de llevar a un pblico tan extenso como fuese
posible, el arte pianstico de Beethoven a
quien tanto admiraba y que tan poco conoci-
do era todava por el pblico . No tard
mucho en formalizar el recital de piano como
una sesin en la que figuraba alguna gran
Sonata, preferentemente de Beethoven,
adems de varios grupos de formas pequeas
en las que la necesidad de invencin y de ori-
ginalidad propia del estmulo romntico, se
vea forzada a solicitar del ejecutante grandes
facultades tcnicas, es decir un virtuosismo no
superficial ya sino realmente subordinado a
altas cualidades estticas (128) .

De ah tambin la transcripcin para

piano, en un anhelo de paralelizar la sonori-
dad del instrumento, la ms brillante y rica
de toda la familia instrumental, con la de la
masa orquestal (129) . Los virtuosos, original-

(127) Recitales iniciados en Londres, alrededor de

1840 .

(128) Adolfo Salazar, Msico y Sociedad en el siglo

XX , Mxico, 1929 .

(129) l .iszt se jactaba de poder reproducir en el piano

cualquier efe( Lo sonoro .

2 51
mente con miras puramente espectaculares,
empiezan a tocar sin partitura, costumbre que
ha venido a ser hoy, por razones de ndole
psicolgica, una condicin sine qua non ae
todo solista, pero que constituye, lamenta-
blemente, el gran trauma de muchos ejecutan-
tes .
Contemporneos a estos clebres romn-
ticos son : llenri Bertini (1798-1876) nacido
en Londres y discpulo de Clementi, pero que
por la naturaleza de su talento y su traslado
desde temprana edad a Pars, queda clasifica-
do dentro de la escuela francesa del piano . Sus
Estudios Op . 100, 19 y 32 han sido editados
por Riemann y Buonamici y su Mtodo Com-
pleto de piano, tuvo gran influencia durante la
segunda mitad del siglo XIX y parte del actual .
Sus arreglos de los 48 Prleudios y Fugas de
Bach para cuatro manos, continan siendo de
valor didctico . Camille Stamaty (1811-1870)
fue autor de muchos estudios, Estudios Carac-
tersticos, Estudios Progresivos Op . 37, 38 y
39 . Su mayor gloria sin embargo reside en
haber sido el maestro del gran pianista france
Camille Saint-Saens . Segismund '1'halberg
1812-1871) fabuloso pianista, rival de Liszt,
con quien mantuvo una pblica confrontacin
en Pars, en 1836, es autor de piezas de poca
importancia as como de difciles parfrasis
muy representativos de la poca con los que
presenta lneas meldicas rodeadas de intrin-
^ados pasajes tcnicos que pasan de una mano
a la otra .

2 52
 Henry Herz (1806-1888), viens de naci-
miento, alumno favorito de Pradher (1781-
1834) muy famoso en su tiempo, particular-
mente por sus Conciertos Ops . 34, 74 y 87
por su Rondo Brillante, dedicado a Moscheles
y por las Variaciones Op . 48. De su viaje a
Amrica, en donde dio una serie de recitales
entre los aos 1845-51, result un interesante
libro sobre la vida musical del nuevo continen-
te y varias obras sin importancia, como Souve-
nir du Niagara Op . 21 .3, La Californienne o
Polka Brillante Op . 167 y el Gran Galop Bri-
llant Op . 188 . Hoy, Herz es exclusivamente
recordado por su mtodo Op . 1.00 y sus Ejer-
cicios para los cinco dedos . Theodore Dohler
(1814-1856) nacido en Npoles, alumno de
Czerny, pianista de fama . Su matrimonio con
la princesa Shermeleff le abri las puertas de
los salones aristocrticos europeos . Fue autor
de 12 Estudios de Concierto Op . 30, 50 Estu-
dios de Saln Op . 42, Concierto Op . 7, Taran-
tella en sol menor Op . 39, Romanzas sin pala-
bras Op . 57, Variaciones, Fantasas, Noctur-
nos y Transcripciones, que tuvieron su mo-
mento fugaz de gloria . Theodore Kullak
(1818-1882) alumno de Taubert, en Berln, y
de Czerny, en Viena, fue fundador de la
Nueva Academia de Msica de Berln, en
1855 . Entre sus alumnos, sobresalieron los dos
hermanos Hans Bischoff, Moritz Moskowski,
Erica Lie, Helene Geissler, Martha Rommert
y otros . Sus estudios se hicieron clsicos en la
enseanza del piano, especialmente su Escuela

253
de Octavas Op . 8, seguida de Siete Estu-
dios de Octavas Op . 48 y Estudios Op . 49,
composiciones todas de valor pedaggico .
Menos conocidas son la Sonata Op . 7, Con-
cierto Op, 55, Kinderleben Op . 62 y 81,
adems de difciles parfrasis y fantasas de
poca importancia musical .

Charles llenri-Valentin Alkan, cuyo ver-

dadero nombre es Morhange (1813-1888) fue
un precoz talento pianstico, ganador del gran
premio de piano del Conservatorio Nacional
en la clase de Zimmermann, a la edad de 10
aos . Sus principales obras son : Estudios en
forma de Caprichos Op . 12, 13 y 16, Estudios
de Concierto Op . 17, 3 Grandes Estudios Op .
15, Nocturno Op . 22, Saltarello Op . 23,
Marcha Fnebre Op . 26, Marcha Triunfal Op .
27, Bourr d'Aubergne Op . 29, 25 Preludios
Op . 31, Cuaderno de Imprcmtus Op . 32,
Grande Sonata Op . 33, 12 Estudios Op . 35,
12 Grandes Estudios Op . 39, Conciertos y Ca-
dencias para los conciertos de Beethoven,
Introduccin y Final para la mano izquierda
sola, etc . La obra Alkan se caracteriza por su
virtuosidad y grandes dimensiones . Basta decir
que su cadencia para el tercer Concierto de
Beethoven, es mayor que todo el primer movi-
miento de la obra . Su Pedalier Grand Op . 64,
66, 69 y 72 es valiossimo trabajo sobre el uso
del pedal .
Tenemos por ltimo el pianista, profesor
y compositor hngaro Stephen Ileller (1814-

2 54
1888) residente tambin en Pars, quien como
su antecesor Moschele3, dedic la composi-
cin exclusivamente al piano . Sus obras, me-
recedoras de entusiastas crticas por parte de
Schumann, obtuvieron renombre y fueron
durante largo tiempo las predilectas de las
soires de los salones aristocrticos . Entre
las ms interesantes, por su valor pedaggico,
estn los Estudios Preparatorios para el Arte
del Fraseado Op . 45, El Arte del Fraseado Op .
16, en dos cuadernos, Estudios para desarro-
llar el Sentimiento del Ritmo y la Expresin
Op . 47, Estudios Progresivos Op . 46 y Prelu-
dios Op . 81 .

En 1853, veintids aos despus de

haber descubierto a Chopin, Schumann, que
ya haba interrumpido sus escritos crticos,
visiblemente impresionado, toma la pluma
nuevamente para anunciar a otro autntico
genio, de personalsima envergadura y pode-
roso talento creador : Johannes Brahms (1833-
1897) natural de Hamburgo, donde naci el
7 de mayo . Brahms empez su vida de pia-
nista como acompaante del violinista
Remenyi (1830-1898) con quien realiz diver-
sas tourns de conciertos . Sus primeras obras,
3 Sonatas y diversas canciones a pesar de
haber sido presentadas por el mismo Schu-
mann, fueron poco apreciadas por el pblico .
Viena,en donde se instal desde 1870, fue su
segunda patria ; all dirigi por algn tiempo
la Orquesta de Gesellschafts-Konzerte .

25 5
 A travs de toda su vida Brahms conser-
v un singular gusto infantil por las bromas y
travesuras . Le placa asustar a los dems apare-
ciendo sbitamente desde detrs de una puer-
ta o cortinaje . Sola subir corriendo las esca-
leras de las casas de sus amigos, golpear las
puertas con ambos puos y luego irrumpir en
el interior sin esperar respuesta . haba algo
impetuoso, imposible de negar en el enrgico
vigor de su personalidad . . . (130) carcter
que contrasta de manera tajante con el estilo
sobrio, profundo, idealista y a veces sombro
de sus obras .

En su obra para piano -tan considerable,

personalsima y siempre profundamente dra-
mtica - est presente su constante inclina-
cin sinfnica y ritmos encontrados . Fue un
continuador de las formas clsicas muy a
pesar de que su antecesor Beethoven pareca
haber agotado las posibilidades de expresin
en la forma de la Sonata . En sus bellos
Intermezos, Caprichos, Variaciones y Sonatas
encuentra el pianista un extraoridinario y
original mundo sonoro . Sus Estudios-Varia-
ciones Op . 35, que datan de 1866, son los ms
destacados sobre el famoso tema en la menor
de Paganini, tanto por su originalidad de
trato, como por su impresionante y difcil

(130) Madeleine Goss y Robert Haven Schauffler,

Brahm .s, Un Maestro en la Msica , Buenos
Aires, 1947 .

2 56
escritura pianstica que pone a prueba la
capacidad virtuosstica de cualquier gran
ejecutante .

Su maravillosa msica de cmara con

piano, entre la que sobresale sus tres Cuarte-
tos Op . 25, 26 y 60 y el Quinteto en fa menor
Op . 34, as como las Variaciones sobre un
Tema de Haydn Op . ,56b para dos pianos, est
entre lo mejor y ms excelso que se haya
escrito para el instrumento . Los dos Concier-
tos para piano y orquesta Op . 15 y 83 respec-
tivamente constituyen dos colosos sin paralelo
en toda la literatura pianstica . Menos conoci-
dos son los Ejercicios, los Estudios ( basados
en Chopin, Weber, etc .) as como su admira-
ble trascripcin para la mano izquierda sola,
de la Chacona de Bach .

Brahms ms que un continuador de la

vena tradicional del movimiento musical
romntico - -dentro de los moldes de sus coe-
taneos Schumann, Chopin, Liszt-- fue un
amante del glorioso arte del pasado . Su obra
contina y enriquece la lnea maestra que
haba trazado Beethoven en su ltimo pero-
do . Fue un tradicionalista que supo romper
los moldes convencionales cuando lo conside-
r necesario para sus fines artsticos .

En 1863, en Hamburgo, su tierra natal

que tanto tard en reconocer su genio, recibi
la ceremoniosa invitacin de volver a Viena

257
para asumir la direccin de la Singakademie,
posicin que acept no sin recelos . "Tengo un
temor, pnico --escriba -- de poner a prueba
mi talento en esta especialidad . . . sobre todo
en Viena". Pero su deseo de obtener un des-
tino permanente termin por decidirlo, toda
vez que haba perdido, poco antes, la direc-
cin de la Orquesta Filarmnica de Hamburgo
la cual aspiraba con todo derecho . Ese mismo
ao conoce personalmente a Wagner, el genio
musical alemn ms grande del momento
junto con el.
Brahms y Wagner se respetaban mutua-
mente pero sus caminos creadores seguan
rumbos diferentes . Ambos permanecan apti-
cos con relacin a la obra del otro, pero es
que los dos compositores germnicos ms
grandes de la poca estaban destinados a
seguir directrices distintas .

En 1877 declin la invitacin que le hace

la Universidad de Cambridge para recibir per-
sonalmente el grado de doctor en msica,
pero acepta en cambio, el Doctorado de la
Universidad de Breslau y compone para la
ocasin su clebre Obertura para un Festival
Acadmico . En 1886 fue condecorado por la
orden del mrito del Caballero Prusiano y
elegido miembro de la Academia de las Artes
de Berln . Tres aos ms tarde la ciudad de
Hamburgo le concede la ciudadana honoraria
y el Emperador Francisco Jos de Austria le
otorga la orden de Leopoldo .

2 58
 Brahms a pesar de su talento toc el
piano como compositor y no como virtuoso
del instrumento a la usanza de Mendelssohn,
Chopin o Liszt . En 1889 lleg a grabar un
cilindro con una Danza hngara, que infortu-
nadamente no logr subsistir como para per-
mitir hacernos una idea concreta de su ejecu-
cin . Pero el caso de Brahms como pianista no
es aislado . Otros compositores, dotados de
gran talento para la ejecucin como l, cono-
cieron un momento de gloria como ejecutantes
para luego brillar exclusivamente en el campo
de la creacin : es el caso de Csar Franck que
fue un nio prodigio con giras de conciertos a
los 11 aos y merecedor del Gran Premio de
Honor de piano del Conservatorio (le Pars ; es
el caso tambin de George Bizet a quien Mar-
montel consider tan gran pianista como
Hummel o Chopin (! ) ; otro tanto sucedi con
Camille Saint Saens, Isaac Albniz, Enrique
Granados, Claude Debussy, Alexander Scria-
bin y muchos otros que de desearlo hubieran
podido brillar como grandes estrellas en la his-
toria (le la ejecucin del piano .

El decimonono siglo nos da todava la

obra pujante de Csar Frank (1822-1890),
con un estilo contrapuntstico de gran enver-
gadura pianstica : Las Variaciones Sinfnicas
para piano y orquesta, el Quintelo con piano
en fa menor, el Preludio Coral y Fuga y Pre-
lndio Aria y Variacin as como su clebre

259
Sonata para piano y violn enriquecen bella
mente la literatura de nuestro instrumento .

Camille Saint-Saens (1836-1921) el ma-

yor compositor francs del siglo XIX junto con
P'aur, fue un nio prodigio sensacional, dota-
do de una rara inteligencia, que en edad adulta
se le consider como el mayor msico de su
poca . Saint-Saens no fue slo un compositor
de envergadura sino un pianista de primera
magnitud que no le dio mayor importancia a
la carrera de virtuoso . Su obra para piano, sin
embargo, no alcanz la importancia de la de
Schumann, Chopin, 1 .iszt o Brahms, aunque
su factura pianstica es siempre grata y
excelente .

Sus Estudios Op . 52 y Op . 111, son

todava recordados y bien recibidos . Menos
importantes, aunque curiosos, son los Estu-
dios para la mano izquierda Op . 135 . Son
dignos de mencin los tres Preludios y Fugas,
las conocidas Variaciones sobre un Tema de
Beelhoven para dos pianos, el Scherzo Op . 87
(tambin para dos pianos) as como el Allegro
Appassionato Op . 70 . Es interesante observar
que Saint-Saens es el nico compositor fran-
cs del sigloXIX que escribi conciertos para
piano y orquesta, en la forma tradicional, que
se mantienen todava en el repertorio : se tra-
ta de los cinco conciertos Op . 17, 22, 29, 44 y
103 entre los cuales el segundo y el quinto
son los ms conocidos .

260
 Maestro incontestable de la meloda y
compositor dentro de la lnea formal de Cho-
pin -aunque sin las agallas del gran polaco --
fue el francs Gabriel Faur (1845-1924) .
Autor de una obra delicada, con bellas y suti
les modulaciones, continuadora de la ms pu-
ra tradicin romntica --(!en su mieroforma
caracterstica-- Faur fue maestro, entre
otros, de Maurice Ravel, Florent Schimitt,
Charles Koechlin, Roger Ducasse, George
Enesco, Louis Aubert y Nadia Boulanger, en el
Conservatorio de Pars . Este "poeta del amor"
como lo denomina Louis Aguettant (131)
hizo sus estudios musicales en la Escuela
Niedermeyer de Pars, de 1855 a 1865 ; fue
organista de Rennes en Bretaa (1886 - 1870) ;
asistente "nter ala" de Widor en Saint Sul-
pice, as como de Dubois y Saint-Saens en
la Madeleine y organista principal de las
mismas en 1896 . Crtico musical --espor-
dico- del Figaro hasta 1 .914 (en 1930 sus
artculos fueron reunidos en un libro y pu-
blicados en Pars bajo el ttulo de Opinio-
nes Musicales) y Director del Conservatorio de
1905 a 1920 al remplazar a Dubois quien
renunci en ocasin al "affoir" li,avel y el
Premio de Roma . A partir de 1909 presidi
la clebre Sociedad Musical Independiente
de Pars .

(131 .) Louis Agucttant, La Musique ele Piano 1 ea

origines a Ravel, I{dit . Albin Micliel, 1
1954 .

261
 Aunque Faur no fue un virtuoso de
nuestro instrumento, (en 1877 le contratado
por Marianne Viardot, hija de la conocida
Paulina Viardot en calidad de acompaante,
responsabilidad que mantuvo hasta 1883) su
obra pianstica alcanz gran vigencia gracias a
su originalidad y frescura potica . Son muy
conocidos, especialmente en Francia, sus 13
Barcarolas, 13 Nocturnos, 5 Impromtus, 9
Preludios op 103, 4 Valses Caprichos, Tema
con Variaciones Op 73 (que algunos autores
colocan a la altura de los Estudios Sinfni-
cos de Schumann) y sus 8 Piezas Breves op
84 . Vara piano y orquesta Faurc escribi la
Balada Op 19 (1881), originalmente para
piano y solo, y la Fantasa en sol Op 111
(1919) dedicadas a Camille Saint-Saens y Al-
fred Cortot respectivamente . No menos im-
portante son las seis piezas para 4 manos de-
nominadas Dolly (Op 56), as como sus dos
Cuartetos con piano (Op . 15 y 45) y sus
Quintetos Op . 89Y 115 respectivamente .

Entre toda su produccin para el teclado

sobresalen por su nobleza y fuerza la Barcaro-
la No . 5 Op . 66, el Impromtu en fa menor
Op . 31 No . 2, el Nocturno No . 6 Op . 63 y el
Cuarteto con piano No . 1 . No es posible de-
sestimar la belleza y maestra de los acompa-
amientos de piano de sus 96 canciones con
versos de Vctor Hugo, Gautier, l3audelaire
y Verlaine, obra que lo sita al lado de
Schubert, Schumann, Brahms y Wolff .

262
 De Ignacio Cervantes (1841-1905), con-
temporneo de Faur y como ejemplo de ori-
ginalidad y buen gusto del siglo XIX en Am-
rica, estn las deliciosas y elegantes Danzas
Cubanas . Despus de iniciarse seriamente en
la msica en Cuba, Cervantes ampli sus hori-
zontes piansticos en Pars con el clebre Mar-
montel y el compositor Alkan . Fue un admi-
rable pianista muy estimado y aceptado en
crculos exigentes como el de Liszt y ltossini .
En un momento dado fue un cordial rival del
teclado de Flans ven Bulow . Durante uno de
sus exilios voluntarios -en ocasin a las gue-
rras de independencia de Cuba- Cervantes
hizo amistad con el Presidente Porfirio Daz,
de Mxico, quien lo protegi y le inst intil-
mente a que se estableciera en su pas .

Las Danzas Cubanas, rebosantes de vida,

gracia y donaire, son a nuestro modo de ver
las verdaderas precursoras de la legtima lite-
ratura pianstica de nuestro continente mes-
tizo . En efecto, pasar todava ms de medio
siglo antes que los compositores de Amrica
produzcan algo de originalidad y valor .

Clebre piansta y maestro de larga tra-

yectoria en el Conservatorio Nacional de M-
sica de Pars, fue el ruso Moritz Moszkowski
(1854-1925), conocido por sus admirables
Estudios de Virtuosidad Op, 72 y por su
Escuela de dobles notas Op . 64 . Menos cono-
cidos son los Estudios para la mano izquierda
Op . 92 y su Concierto en mi bemol .

263
 Pianista eminente y de recia personalidad
fue el italiano Ferrucio Busoni (7 .866-1921) .
Al igual que Liszt o Saint; Saens, Busoni fue
uno de aquellos artistas que por su vasta cul-
tura e inteligencia constituyen figuras excep-
cionales en la historia del piano . No podemos
separar la actividad concertstica de Busoni
de su trabajo como compositor, maestro,
escritor, director de orquesta y profundo pen-
sador . Como ejecutante Busoni fue un crea-
dor ; las obras que interpretaba se transforma-
ban bajo su recia personalidad . Como pianista
fue monumental no solo por su estilo siempre
imponente sino por su tcnica impecable y
gigantesca . Las crnicas nos hablan de su
"infalibilidad tcnica" .

Fue un ejecutante de vasto repertorio,

cosa todava rara entre sus contemporneos .
Su trabajo de investigacin y edicin con la
obra de Bach es monumental aunque hoy por
hoy no constituya el ejemplo ms recomen-
dable para aquellos que buscan un Bach puro
y original . Igualmente admirables son sus
transcripciones (le obras (le Bach y 1 iszt,
sus dos compositores favoritos . Sus compo-
siciones originales, de escritura avanzada para
su poca, son muy poco conocidas . Entre
ellas la ms clebre es la Fantasa Contrapun-
tstica (existe, tambin una versin para dos
pianos) ; 6 Sonatinas, IC Variaciones sobre el
Preludio en do menor de Chopin, Fantasa
India para piano y orquesta, Concierto (en

264
cuyo movimiento final introduce un coro de
voces masculinas) etc . Busoni fue junto con
el ruso Anton Ruhinstein uno de los primeros
virtuosos en viajar a Amrica y hacer intensas
giras de Conciertos por toda Europa ; fue ade-
ms Director del Liceo Musical de Bologna,
Profesor en el Conservatorio de Viena, Profe-
sor en Zurich, en Boston, en Mosc, en Ber-
ln, etc .
Compositor de obras apreciables aunque
sin ser propiamente un pianista, fue el alemn
Max Reger (1873-1916) . Son muy conocidas,
sobre todo en Alemania y Austria, sus Varia-
ciones y Fugas sobre un Tema de Bach Op .
81, Siete Preludios y Fugas Op . 99, Variacio-
nes y Fugas sobre un Tema de Telemann Op .
1.34, as corno sus Variaciones y Fugas sobre
un Tema de Beethoven Op . 86 para dos
pianos.
La locuela Nacionalista representada
fundamentalmente por Rusia y Espaa fue
muy original en la composicin para piano ;
Mily Aleseievitch Balakirev (1837-1910) de
quien se conoce muy en especial su intrinca-
do lslamey o Fantasa Oriental ; Modest
Mussorgsky (1839-1891) autor de la extraor-
dinaria obra Cuadros de una Exposicin ;
Fldward Grieg (1813-1907) noruego, conocido
fundamentalmente por sus Piezas Lricas (1.0
volmenes) el Concierto en la menor para
piano y orquesta y su Sonata en do menor
para piano y violn .

265
 Los espaoles Isaac Albeniz (1860-1909)
y Enrique Granados (1894-1928) merecen
especial atencin . Aunque de generacin
diferente, ambos fueron excelentes pianistas,
excelentes maestros y autores de bellas
composiciones para piano . Albeniz fue autor
de una vasta obra pero muy desigual . Sus
Sonatas y Conciertos son obras sin importan-
cia y prcticamente desconocidas pero en
compensacin la impresionante Suite Iberia
est entre lo ms interesante, original y difcil
que se haya escrito para el instrumento . La
obra consta de las 12 piezas siguientes : Evoca-
cin, El Puerto, Semana Santa en Sevilla,
Almeria, Triana, El Albaicin, El Polo, Lava-
pis, Mlaga, Jerez y Erttaa . Albeniz tambin
es conocido a travs de piezas de menor nota
aunque siempre muy atractivas, como, Segui-
dillas, Crdova, Tango en Re y Malaguea,
etc . a las cuales habra que aadir Navarra y
Azulejos .

Su paisano Granados fue igualmente pro-

lfero y conocido por sus Danzas Espaolas
(en 4 volmenes) Valses poticos, Danzas, 6
Estudios Expresivos, Estudio de Concierto
etc . Su obra cumbre es Goyescas, coleccin de
piezas inspiradas en pinturas y dibujos de
Goya : Los Requiebros, Coloquio en la Reja,
El Fandango del Candil, Quejas o la Maja y el
Ruiseor, El Amor y la Muerte, Eplogo (sere-
nata del Espectro) y el Pelele .

266
 Goyescas y Suite Iberia son sin lugar a
dudas las dos mayores colecciones de piezas
para piano producidas en Espaa en toda su
historia . Ambas seducen por sus sonoridades
originales, por su rica variedad armnica, por
su vitalidad y rtmica increbles . Los dos
autores demuestran ser coloristas geniales y
espontneos, conocedores profundos de los
secretos ms ntimos del teclado .

Muy a pesar de no presentar una vida

coloreada de triunfos tempranos ni de aclama-
ciones pblicas por ejecuciones brillantes
Claude Debussy (1862-1918) es uno de los
principales creadores del lenguaje musical
moderno . Discpulo de Marmontel, en el Con-
servatorio Nacional de Pars, dej una extensa
obra para piano impregnada de una firme indi-
vidualidad . Intencionalmente abandon el uso
de la armona tradicional y por la constante
aplicacin de antiguos modos gregorianos, la
escala de tonos enteros y la originalidad en el
encadenamiento de sus acordes y otros recur-
sos, propios de una personalidad poderosa,
Debussy lleg a crear una tcnica de composi-
cin y un estilo completamente nuevos .

Sus viajes como acompaante musical de

la dama rusa Madeida von Meck, (el platnico
amor, musa inspiradora y protectora de Tchai-
kowsky) por casi toda Europa, abrieron sus
horizontes y lo pusieron en contacto directo
con los ms clebres artistas de entonces, as

2 67
como con sus obras, especialmente con la de
Tchaikowski, sin que stas perturbasen su
creacin, siempre original . Despus de varios
viajes a partir de 1908, como director de
orquesta por Londres, Viena, Budapest,
Mosc, La Haya, Turin, Amsterdam y Roma,
Debussy contempl una gira a Amrica, junto
con el violinista Arthur Hartmann, de la cual
tuvo que desistir por el cncer que le llevo a la
tumba el 25 deo marzo de 1918 .

Su obra para piano, en 36 cuadernos,

hacindose notar que muchos de ellos, como
los Preludios, son en nmeros de 24, es la ms
importante despus de la de Brahms y la ms
extensa despus de la de Liszt .

La obra de Debussy, como ms adelante

la de Ravel, constituye captulo muy particu-
lar en la historia de la literatura del piano .

En efecto, pocos compositores han sido

capaces de mantener a travs de su produc-
cin un nivel de excelencia como Debussy .
Despus de sus dos clebres Arabescas que
datan de 1888, la Fantasa para piano y
orquesta, sus Seis Piezas (Reverie, Ballade,
Valse Romntico, Mazurka, Nocturno y
Danza), y la Suite Bergamasque ( Preludio,
Minueto, Claro de Luna y Pasapi) escritas
todas a finales del siglo XIX, hasta sus ltimas
obras, el maestro francs supo mantener una
sorprendente originalidad .

2 68
 Debussy conoci la obra de sus contem-
porneos, inclusive la de Wagner a quien supo
admirar sin imitar . La Escuela Impresionista
francesa, representada desde el punto de vista
musical por Debussy (aunque l lo desmin-
tiera constantemente, alegando que no era un
impresionista) fue la respuesta ms decisiva
que la cultura musical francesa rehabilitada
por Saint-Saens y fundamentalmente por
Faur y Erik Satie (1866-1925) pudo darle al
sinfonismo germnico que amenazaba con
absorver toda la produccin musical del me-
mento en virtud de su fuerza arrolladora .

Debussy interrumpi durante once aos

su composicin para piano para reiniciarla en
1901 con su bella suite Pour le Piano (Prelu-
dio, Sarabanda y Toccata) en donde se nos
muestra con una personalidad enteramente
definida . Dos aos despus publica Estampas
(Pagoda, Tarde en Granada y el Jardn bajo la
lluvia) ; al ao siguiente . (1904) Mscaras y la
extraordinaria Isla Alegre obra de brillante
factura pianstica .

En 1906/7 aparecen los dos cuadernos

de Imgenes (Reflejos en el agua, Homenaje a
Rameau, Movimiento, Campanas a travs de
las hojas, La Luna desciende sobre el Templo
que se fue y Pez de Oro) . Por ltimo tenemos
el Rincn de los Nios, los dos cuadernos de
Preludios (24 en total) en donde aparecen
probablemente las ms bellas pginas del

2 69
maestro francs y en 1914 Berceuse Ilerica,
Blanco y Negro (para dos piano), Lindaraja
(tambin para dos pianos), 6 Epgrafos Anti-
guos y los Doce Estudios .

IIe aqu una vasta literatura pianstica de

gran significado y con tratamientos total y
radicalmente nuevos en la ejecucin del ins-
trumento .

'frece aos ms joven que Debussy y

autor de una extraordinaria y original obra es
su contemporneo Maurice Ravel (1875-
1937) quien a pesar de pertenecer igualmente
a la Escuela Impresionista francesa partida-
ria del desarrollo potico en oposicin al n-
fasis temtico y desarrollo formal de los clasi-
cistas- es totalmente diferente en cuanto a
recursos armnicos y mtodos de construc-
cin .

Ravel hizo poco uso del sistema de tonos

enteros o escala de cinco tonos, utilizada por
Debussy, y en vez de explorar el acorde (le
novena, como su coetneo, se afirm ms
sobre el acorde de sptima y en una rtmica
mucho ms compleja . Es interesante saber que
Ravel no simpatizaba con el estilo de Debussy .

Al contrario de Debussy, quien dej una

vasta obra para piano, Ravel escribi poco y
an su nombre ocupa un lugar relevante entre
los grandes compositores del teclado . Su hell-

270
sima y melanclica Sonatina, las cinco piezas
de Miroirs (Noctmbulos, Pjaros Tristes, Una
barca sobre el ocano, Alborada del Gracioso y
El Valle de las Campanas) su Gaspar de la
Nuit, verdadero monumento del repertorio
pianstico, (con Ondine, Le Gibet y Scarbo),
los Valses Nobles y Sentimentales, La Tumba
de Couperin (donde aparece su clebre Tocca-
ta) as como los dos Conciertos para piano y
orquesta, figuran entre las ms importantes y
originales aportaciones a la literatura del
piano .

Si la armona de Ravel ha sido confun-

dida con la de Debussy, la rtmica definitiva-
mente elimina cualquier semejanza . La obra
de Debussy es "fluida" mientras que la de
Ravel es "ntida" . A finales del siglo XIX
Ravel ya haba escrito el Minu Antiguo
(1895) y la Pacana para una Infanta difunta
(1899) . En 1901 public Juegos de Agua
obra delicada que dedic a su maestro Faur .

No es posible por ltimo dejar de expre-

sar la ms sorprendente admiracin por ese
fantstico "tour de force " que representa el
Concierto para la mano izquierda sola (Con-
cierto en re menor), obra nica por su origina-
lidad, fuerza rtimica y simplicidad meldica .
La gran cadenza final constituye un raro
alarde de maestra y dominio de la escritura
pianstica as como un ejemplar nico en toda
la literatura de nuestro instrumento .

27 1
 Ravel expir despus de una operacin
del cerebro, motivada por una enfermedad
que le impidi componer durante sus dos
ltimos aos, tras haber alcanzado la gloria
que slo le es concedida a los grandes de la
msica .

Antes de continuar, es menester hacer

una observacin a aquellos intrpretes para
quienes la msi ca contina siendo "el arte de
combinar los sonidos de una manera agradable
al odo", ingenua y falsa definicin por cuan-
to que aquello que puede ser agradable a nues-
tros odos, puede no serlo para los odos aje-
nos y viceversa .

La expresin agradable o desagradable,

desde el plano de la acstica, es de muy rela-
tivo valor, si se considera que la apreciacin
auditiva es adaptable a cualquier fenmeno
sonoro . Basta observar la gran diferencia que
existe entre la msica occidental y la oriental,
o notar los diferentes intervalos, denominados
"disonantes" por nuestro sistema musical, que
utilizan algunos pueblos llamados menos civi-
lizados y por ende menos corrompidos acsti-
ca y armnicamente . Bela Bartok asombr al
mundo al demostrar que en ciertas regiones de
Hungra se cantan melodas a dos voces sepa-
radas por intervalos de segunda mayor, lo que
para la gran mayora de los odos occidentales
es prctica imposible y muy "disonante". Es
sabido, adems, que el sistema tonal actual se

272
basa en intervalos falsos desde el punto de vis-
ta cientfico, as dispuesto, casi exclusivamen-
te, por limitaciones de ndole instrumental .
La quinta justa del sistema armnico no guar-
da la relacin o proporcin matemtica que
exige el sistema Pitagrico o cientfico, si
bien que nuestro odo se ha acostumbrado,
por atavismo a travs de los siglos, a una afina-
cin falsa, en detrimento de la afinacin na-
tural o exacta y en pro de un sistema tonal
prctico-instrumental llamado : Sistema Tem-
perado .
Es evidente que toda innovacin arm-
nica ha despertado siempre una fuerte reac-
cin contraria en todos aquellos acostumbra-
dos ya a un idioma musical establecido, pero
no es menos evidente tambin que la innova-
cin se ha impuesto tarde o temprano en el
transcurso de todas las pocas musicales .
As como el Ars Nova renacentista se impuso
al Ars Antiqua y el Nueve Musiche rompi
las ligaduras tradicionales de la escuela fla-
menca del siglo XVI dando lugar a l'a exube-
rante poca barroca, la Nueva Msica del ac-
tual siglo ha hecho trizas las cadenas armni-
cas que pretenden atarla al dinamismo romn-
tico ya lejano . Las grandes revoluciones ar-
mnicas no hacen ms que repetirse una y
otra vez, slo que se nos presentan bajo dife-
rentes aspectos .

Existen odos inexpertos que no sopor-

tan las armonas de los compositores actuales,

273
de la misma forma que hay otros menos culti-
vados que no se adaptaron an a los impre-
sionistas franceses y ni siquiera a las armonas
de los compositores de la segunda mitad del
siglo decimonono . No se trata aqu simple-
mente de un limitado gusto musical, sino de
una adaptacin acstica auditiva poco desa-
rrollada .

Es opinin general que una obra de m-

sica debe ser centenaria o haber adquirido una
madurez suficiente para ser si no comprendi-
da -palabra sin sentido- desde el punto de
vista musical, al menos escuchada con gusto
por la mayora del pblico, el cual no se in-
teresa verdaderamente, sino por lo que ya
ha odo con frecuencia . Las nuevas obras sus-
citan por tanto una desconfianza instintiva
que determina la abstencin de esa mayora
en las primeras audiciones . Pero la experien-
cia prueba que cuanto ms se familiariza el
auditorio con una obra de valor, tanto ms
deseo siente de volver a orla . Por consiguien-
te, no es, como afirman los crticos, una cues-
tin de -modernismo- lo que aleja al pbli-
co, sino un problema de desconocimiento de
la masa, cada vez mas ajena a los problemas
del Arte (132) .

(132) Arthur IIonnegger, El Msico en la Sociedad

Conlcmpornea, Pars, 1954 .

274
 Shumann deca (133) : "No juzgueis una
composicin despus de la primera audicin
pues lo que agrada enseguida no siempre es lo
mejor . Respeta la msica antigua pero inter-
sale tambin por la moderna" .

La pregunta acerca del significado exac-

to de la msica nunca debi haber sido for-
mulada y de cualquier manera jams obtendr
una respuesta precisa . La mente literaria es la
que se inquieta por esta imprecisin . Ningn
aficionado serio de la msica se preocupa por
el carcter simblico del lenguaje musical ; por
el contrario, esta imprecisin es precisamente
lo que intriga y excita su imaginacin . Sea lo
que fuere lo que los estudiosos de la semnti-
ca de la msica puedan descubrir, los compo-
sitores continuarn alegremente articulando
sutiles complejos de sentimiento que el len-
guaje ni siquiera puede nombrar, mucho me-
nos expresar (134) .

Despus de Debussy slo tres rusos, un

hngaro y dos brasileos han escrito extensa-
mente para el piano . Los rusos fueron Alexan-
der Scriabin (1872-1915) SergeiRachmaninoff
(1873-1943) y Sergei Prohofieff (1891-1953) .

(133) Robert Schumann, Consejos a los Jvenes Eslu-

dianles de Msica, Edic . Ricordi . Buenos Aires,
1957 .
(134) Aaron Copland, Msica e 1,naginacin, Buenos
Aires, 1944 .

275
El hngaro es Bela Bartok (1881-1945) y los
brasileos sonHctor Villa-Lobos (1887-1959)
y Camargo Guarnieri (1907) .

Scriabin, el ms antiguo de todos, no fue

un virtuoso de piano en el sentido amplio de
la palabra aunque fue un buen pianista y
maestro del instrumento en el Conservatorio
de Mosc desde 1898 hasta 1.903 . Para ese
entonces ya haba escrito algunas obras para
piano dentro de la lnea de Chopin, entre ellas
su Concierto . Despus de varias giras por ciu-
dades europeas Scriabin viene a Amrica y da
recitales en Nueva York, Chicago, Detroit y
otras metrpolis . Al regresar a Rusia conoce
a Koussevitzky con quien hace una gira re-
montando el ro Volga . A esa poca pertenece
el clebre piano con colores (clavier a lumie-
res) que tantos dolores de cabeza le produjo,
instrumento destinado a ejecutar la importan-
te parte solista de la Sinfona Prometeo o
Poema de Fuego .

Su obra para piano comprende 10 Sona-

tas, 79 Preludios (en 15 cuadernos) 24 Estu-
dios ( en 4 cuadernos), 6 Impromtus, 21
Mazurkas, 2 Nocturnos, Preludio y Nocturno
para la mano izquierda sola, Polonesa Op . 21,
Fantasa Op . 28, Poema trgico Op . 34,
Poema Satnico Op . 36, Piezas sueltas (op .
49, 51, 52, 56, 57, 59 etc), Poema Nocturno
Op. 61, Vers la flamme Op. 72, 2 Danzas Op .

276
73 etc ., adems de una Fantasa de juventud
para dos pianos muy poco conocida .

Scriabin fue un importante innovador

desde el punto de vista armnico que alcanza
inclusive la politonalidad y el atonalismo
(Dsire op . 57) . La obra de este importante
maestro ruso es todava, infortunadamente,
poco difundida entre los pianistas occidenta-
les aunque es ampliamente ejecutada dentro
de la Unin Sovitica .

Sin embargo, no existe virtuoso actual

que no toque alguna composicin de Sergei
Rachmaninoff . Sus 4 Conciertos --Especial-
mente el segundo y el tercero-- se clasifican
entre los favoritos del repertorio, as como la
Rapsodia sobre un Tema de Paganini para
piano y orquesta .

Aunque Rachmaninoff fue contempor-

neo y amigo (le Scriabin, su obra se desarrolla
en una dimensin totalmente diferente .
Mientras Scriabin fue apenas un buen pianista,
Rachmaninoff fue el mayor de toda su genera-
cin y uno de los grandes en la historia del
piano . Ambos sin embargo fueron alumnos de
Zwerev en Mosc . H,achmaninoff fue un vir-
tuoso controlado, sensible yy equilibrado, de
tcnica impecable y completa, sonido grande
y siempre ''cantado'', de ejecucin viril y po-
tica a la vez . Fue un gigante entre los grandes
pianistas . El propio Hofmann --a quien la cr-

277
tica consideraba el mayor ejecutante de su
poca- deca que Rachmaninoff era el mayor
pianista vivo! y eso que la generacin de
Rachmaninoff fue una generacin de grandes
pianistas .

Su repertorio se limit --salvo raras

excepcionescomo el Carnaval de Schumann,
la Sonata en si bemol menor de Chopin,
Danza de los Gnomos de Liszt, etc . a sus pro-
pias composiciones : . Piezas de Fantasa Op .
3, Elegia, Preludio (el famossimo en do soste-
nido menor) Meloda, Polichinelo, Serenata,
etc . 7 Piezas de Saln Op . 10, 6 Momentos
Op. 16, Variaciones sobre un Tema de Chopin
Op. 22, 10 Preludios Op . 23, 2 Sonatas, 13
Preludios Op . 32, 6 Eludes-Tableaux Op . 33,
9 Eludes-'Tableaux Op . 39, 6 Duetos Op . 11,
(para 4 manos), 2 Suiles para dos pianos, 3
Danzas Sinfnicas (tambin para dos pianos)
etc . y algunas transcripciones sobre obras de
Bach, Mendelssohn, Mussorgsky, Rimsky-
Kovsakov y Kreisler . Rachmaninofi' fue ade,
ms un excelente director de orquesta .

Muri en Los Angeles (E .E .U,U .), vcti-

ma de un cncer, a los 70 aos de edad ao-
rando profundamente su tierra natal que no
haba vuelto a ver desde 1917, a raz de la
revolucin de octubre .

Actualmente, en oposicin a la tcnica

impresionista, los compositores explotan esen-

278
cialmente el factor percusivo del instrumento,
salvo algunas excepciones como Paul Hinde-
mith (1895 - 1963) quien se caracteriza por su
estilo tradicionalista clsico lineal dentro de
un idioma armnico muy propio (expuesto
admirablemente en sus libros tericos) que
han logrado vigencia, a pesar del estigma de
su formalismo, gracias a la excepcional maes-
tra y habilidad tcnica del autor .

El interesante maestro alemn -naciona-

lizado norteamericano en 7 .946-- es autor de
una atractiva obra para piano que ha ido per-
diendo popularidad en los ltimos aos : Suite
1922 Op . 26, Klauiermusih Op . 37, 3 Sona-
tas y Ludus Tonalis (1943) (estudios en con-
trapunto y organizacin tonal, construidos
con Preludios y Postludios en donde los se-
gundos son la inversin total de los primeros) .
Para piano solista con acompaamiento, llin-
demith ha escrito : Tema con Variaciones
"Los Cuatro Temperamentos" (piano y or-
questa de cuerdas) y Concierto (1945) ; esta
ltima obra es dedicada al regio pianista de
Puerto Rico, Jess Mara Sanroma . Dentro de
su magnfica msica de cmara, con piano, es
necesario mencionar Kammermusih Op . 36
No . 1 (piano y doce instrumentos a la manera
de un Concierto), Konzertmusih Op . 49 (pia-
no, metales y dos arpas), Sonata (1938) para
piano 4 manos y Sonata (1942) para dos pia-
nos . Tambin para piano a 4 manos son los
Siete Valses Op . 6 (1916) y el Quinteto en mi

2 79
menor Op . 7 (1917) obras que permanecen
todava inditas .

llindemith se destac como ejecutante

de la viola d'amore ; fue profesor en el Cen-
tro Musical de Berkshire de Tanglewood as
como en la prestigiosa Universidad de Yale .
En 1953 despus de su exilio voluntario en
los Estados Unidos de Norteamerica, durante
13 aos, regres a Europa para residir en Zu-
rich y dedicarse a la direccin de orquesta
a la vez que ocupaba la ctedra de composi-
cin en la Universidad . Este prestigioso com-
positor muri, en diciembre de 1963, en la
ciudad de su juventud, Franckfurt, vctima
de problemas circulatorios .

Cuatro aos ms joven que Hindemith es

el brillante maestro francs Francis Poulene
( 1899 - 1963)
.autor de una sugestiva obra pia-
nstica . Alumno del clebre pianista Ricardo
Vies -responsable por tantas primeras audi-
ciones de la escuela francesa moderna- dis-
cpulo de Koechlin y miembro del renombra-
do grupo de los seis (Auric, Milhaud, Ho-
negger, 1)urey, Taillferre y Poulenc) fue co-
nocido como excelente pianista acompaante
durante la dcada del 30 . El nombre de Pou-
lenc surge del anonimato en 1917 al ejecutar
su Rapsodia Negra para piano, seis instrumen-
tos y coro (con el poema Mal(oko Kangourou)
que dedica a su maestro espiritual Erick Satie .
Le siguen Tres Pastorales (1918), la Sonala

280
para 4 manos (y/o (los pianos) y sus conoci-
dos Tres Movimientos Perpetuos (1918) que
Vies presenta en primera audicin mundial
en Pars en 1919 con gran xito .

Los recursos piansticos de Poulenc siem-

pre sonoros y gratos -con originales y dulces
melodas-- ha hecho que su obra sea atracti-
va para los ejecutantes y bien recibida por el
gran pblico : Impromtu .s o Improvisaciones
(varios libros), Noveletas, 8 Nocturnos, Pro-
menades (12 piezas dedicadas a Arthur Ru-
binstein), el breve pero simptico Presto
(1934) dedicado a Vladimir llorowitz, Tema
con Variaciones (1951) y una serie de piezas
cortas (Valses, Suite en do, Napoli, Ilomma-
ges a Roussel, Humoresques, Intermezzi, etc .) .
Para piano y orquesta Poulene escribi el Con-
cierto Campestre (la primera versin de 1927/
28 para clavecn y orquesta es dedicada a
Wanda Landowska), Aubade (para piano y 18
instrumentos), Concierto en re menor para
dos pianos y orquesta y por ltimo el Concier-
to (1949) que estren el propio autor al ao
siguiente con la Sinfnica de Boston bajo la
direccin de Charles Munch .

Especial atencin merece la magnfica

Gran Sonata para dos pianos que data de
1952, dedicada a Arthur (iold y Robert iz-
dale, obra esplndida, llena de bellas melo-
das, brillantes recursos armnicos e impresio-
nantes efectos piansticos .

281
 Coterrneo de Rachmaninoff el ucrania-
no Sergei Prokofieff (1891 - 1953) fue un
nio precoz que antes de cumplir once aos
ya haba escrito dos "operas - (Fiesta durante
la Plaga y Ondina) . Estudi en el Conservato-
rio de San Petersburgo (hoy Leningrado) de
los 13 a los 23 aos . Fueron sus maestros de
composicin Lyadov y Rimsky-Korsakov
(anteriormente haba tomado clases particu-
lares con Reinhold Gliere) ; estudi piano con
la gran Essipova y direccin de orquesta con
Nieolas Tcherepnin . Obtuvo el Premio Anton
Rubinstein, como pianista, ejecutando su pro-
pio Concierto No . 1 .

A los 23 aos ya haba escrito Sonata

No . 1 en fa menor (1907), Cuatro Estudios
Op. 2 (1909), Cuatro Piezas Op . 3 (revisadas
en 1911), Cuatro Piezas Op. 4 (1908) entre
las que se encuentra la conocida Sugestin
Diablica ; la fantstica Toccata Op . 11
(1912) ; Diez Piezas Op . 12 (1906 - 13), Sona-
la No . 2 en re menor Op . 14 (1912), Concier-
to No . 2 en sol menor Op . 16 (1913) (que
revis totalmente en 1923), y Sarcasmos Op .
17 (1912 - 14) que consta de cuatro piezas .

Prokofieff se lanza ala carrera de virtuo-

so a pesar de su intensa labor como composi-
tor, tocando en Mosc, Leningrado, Nueva
York, Chicago, Pars, Londres y Berln . A
partir de 1922 vive en Francia y entre 1927 y .
1932 hace largas giras de Conciertos en Ru-

282
sia . Al ao siguiente decide registrarse como
ciudadano sovitico, sin interrumpir sus espo-
rdicas y exitosas apariciones como pianista,
compositor y director de orquesta por dife-
rentes ciudades de Occidente, pero a partir de
1933 siendo ya una de las grandes figuras de
la msica contempornea, decide residir per-
manentemente en la Unin Sovitica y aliar-
se con su arte a la lucha del pueblo sovitico .

En su vasta e interesante obra (general-

mente dentro de las estructuras ya conocidas)
nunca abandon totalmente el mundo arm-
nico tradicional, aunque incursion por los
diferentes aspectos de la expresin contempo-
rnea .
La obra pianstica de este gran maestro
sovitico comprende entre otras cosas : 9 So-
natas (la dcima qued incompleta y la un-
dcima slo esbozada), 5 Conciertos con or-
questa entre los cuales el 4 o . e s para la mano
izquierda sola ; dos Sonatinas Op . 54, escritas
todava en Pars en 1932 ; Cuentos de la Vieja
Abuela Op . 31, Piezas Op . 32, Seis Piezas Op .
52 formada por seis transcripciones de Con-
cierto dedicadas a Alexander Borovsky, Ar-
thur Rubinstein, Vladimir I-Iorowitz y Nicolas
Orloff ; Romeo y Julieta Op . 75 (10 piezas) y
sus 3 Piezas Op . 95, 10 piezas Op . 97 y 6 pie-
zas Op . 102 tomadas del Ballet Cinderella .

Su 3a . y 7a . Sonatas, as como su Con-

cierto para orquesta No . 3 en do, Sarcasmos

2 83
Op . 17, Sugestin Diablica Op . 4, Toccata
Op . 11 y Visiones Fugitivas Op . 22 (formada
por 20 piezas) constituyen ya obras funda-
mentales de la literatura contempornea del
instrumento . Prokofieff es un raro ejemplo
de compositor, que a pesar de su idioma con
.
temporneo que no hace concesiones deshon-
rosas a su mundo esttico, fue siempre bien
recibido por el gran pblico .

Es lamentable que un maestro tan gran-

de del piano no haya dejado nada original pa-
ra dos pianos (fuera de la coleccin de Valses
de Schubert para los cuales escribi un segun-
do piano, en 1918), toda vez que su Concierto
para dos pianos y orquesta de cuerdas Op .
133, iniciado el ao anterior a su muerte,
qued inconcluso .

Es muy digna de mencin su bella colec-

cin de 12 Piezas Op . 65 para nios, que data
de 1935 . En este sentido los compositores
contemporneos y muy en especial los soviti-
cos han sabido continuar la literatura pians-
tica infantil que desde Schumann haba
quedado casi totalmente abandonada . Sus
coetneos y paisanos Schostakovitch, Kacha-
turian as como Kabalevsky han escrito ad-
mirable literatura infantil .

Fuera de la Unin Sovitica otro gran

maestro de la composicin contempornea
y tambin brillante pianista Bela Bartok

284
(1881 - 1945) dedic una buena porcin de
su obra a la juventud . Mucho se ha dicho ya
sobre esa admirable coleccin escrita en for-
ma de mtodo progresivo -tan racional e
inteligentemente elaborado- llamado Mikro-
kosmos, que consta de 153 piezas escritas en-
tre los aos 1926 y 39 .

Bartok naci en Hungra e hizo estudios

en la Academia Real de Msica de Budapest
en donde aos ms tarde (1907) fue profesor
de piano . Viaj extensamente ejecutando su
propia obra . En 1927 hizo su primera apa-
ricin en los Estados Unidos de Norteamrica
con gran xito . Dedic gran parte de su vida a
la investigacin del folclor hngaro, campo en
el que conjuntamente con su colega Kodaly
hizo importantes aportaciones . A partir de
1940 y ante el avance amenazador del Nazis-
mo alemn decidi mudar su residencia a la
ciudad de Nueva York, en donde mor hasta
morir, de leucemia, en 1945 .

Su debut en Nueva York tuvo algunos

tropiezos : Bartok debi tocar su propio Con-
cierto No . 1 (compuesto en 1926) con Men-
gelberg y la Filarmnica . Todo parece indicar
que el clebre director holands no apreciaba
debidamente el Concierto, adems de que lo
encontraba muy difcil para prepararlo en
tan poco tiempo . La obra fue cancelada y
Bartok tuvo que tocar su Rapsodia Op . 1 pa-
ra piano y orquesta . La crtica fue favorable

2 85
para el compositor- pianista, pero adversa a la
orquesta . El Concierto No . 1, que Bartok ha-
ba presentado en primera audicin mundial
pocos meses antes, en Frankfurt, en el Festi-
val de la Sociedad Internacional para la m-
sica contempornea, bajo la direccin de Wil-
helm Furtwangler, se ofreci en Nueva York
poco mas tarde con la Orquesta de Cincinatti
bajo la batuta de Fritz Reiner y el autor de
solista .
A pesar de que, como hemos dicho, la
Rapsodia para piano y orquesta es el Op . 1,
Bartok ya tena a su haber una serie de pie-
zas para piano, escritas en el ltimo decenio
del siglo XIX, entre ellas : Introduccin y Alle-
gro, Scherzo, Tres Piezas, Sonata (1897),
Minueto etc . Aunque ninguna de ellas ha sido
todava publicada (!) . De la Rapsodia Op . 1
(1904) existen tres versiones, una para piano
solo, la otra para piano con orquesta y una
tercera para dos pianos .
Bartok escribi tres Conciertos para pia-
no y orquesta de los cuales el Tercero, que da-
ta de 1945 (los ltimos 17 compases fueron
terminados por Tibor Serly) es el ms clebre
La obra fue presentada en primera audicin
mundial -con Gyorgy Sandor como solista-
el 8 de febrero de 1946 tres meses despus de
la muerte del autor .

Fuera de la coleccin de Mikrokosmos,

son muy conocidas las Danzas Rumanas Op .

2 86
8a ., Allegro Barbaro (1911), Sonatina basada
en temas del folclor rumano, la Suite Op . 14,
los Tres Estudios Op . 18, la Sonata (1926), la
Suite Out of Doors y muy especialmente la
interesante Sonata para dos pianos e instru-
mentos de percusin, cuya versin para dos
pianos y gran orquesta es todava poco cono-
cida .
Desconocidas son tambin las cadencias
de Bartok para el concierto en mi bemol K .
482 de Mozart .

Aunque fue llamado el Segundo Doh-

nanyi como elogio a su pianstica, Bartok no
fue un virtuoso de la talla de su ilustre paisa-
no, ni de su contemporneo colega Proko-
fieff . Es sin embargo el mayor compositor que
ha producido Hungra despus de Liszt . Su
obra se inspir siempre en el ms puro folclo-
re de su pas .
La literatura pianstica de nuestro am-
plio y rico Continente adquiere proyeccin
internacional, en el campo de la msica eru-
dita, con la obra del maestro brasileo Hector
Villaloos (1887 - 1959) . A pesar de que Vi-
llalobos no fue ni remotamente un pianista,
es menester sealarlo en este trabajo por la
gran aportacin hecha a la literatura de nues-
tro instrumento .

El prolifero maestro carioca, aunque es

autor de un vasto catlogo de obras para pia-

287
no, que asciende a casi doscientos ttulos, es
desigual en su calidad . Se destacan, sin embar-
go una inmensa cantidad de ellas : 3 Danzas
Africanas, Prole do Bebe No . 1 (8 Piezas) ;
Prole do Bebe No . 2 (9 Piezas) y Prole do Be-
be No . 3 (9 Piezas) ; Lenda do Caboclo, Ende-
poema Cirandas ( 16 Piezas) ; Bachianas Bra-
sileiras No. 4 (4 Piezas) ; Choro No . 5 (Alma
Brasileira) ; Gua Prctico (10 libros con 53
Piezas en total) ; Ciclo Brasileiro (4 Piezas),
As Tres Maras (3 Piezas) y Poema Singelo ;
Villalobos tiene adems 5 Conciertos para
piano y orquesta, el Concierto Brasileiro para
dos pianos y orquesta (compuesto en 1933,
cuya primera audicin mundial tuvo lugar el
24 de junio de 1934 en Ro de Janeiro ; pero
infortunadamente el Manuscrito se ha extra-
viado!), Suite para piano y orquesta (1913)
y la Fantasa Momoprecoce, compuesta en
Pars en 1929 . Es digna de gran consideracin
as mismo la literatura infantil escrita por el
maestro brasileiro, entre ella : Suite Infantil
No . 1 y No . 2, Petizada (6 Piezas) y Ciran-
dinhas (12 Piezas) .

Otro maestro brasileo cuya produccin

para piano es vasta sin ser un virtuoso del ins-
trumento es Camargo Guarnieri (1907) . Se
destacan sus 50 Ponteios (Preludios) as co-
mo sus Estudios, Sonatinas, Valses, 5 Con-
ciertos para piano y orquesta, y Variaciones
sobre un Tema nordestino, para piano y or-

2 88
 questa . Guarnieri ha escrito su Primera So-
nata para piano en 1972 .

Como quiera que estas lneas no preten-

den ser ms que una breve informacin sobre
la historia y la literatura de nuestro instru-
mento no cabra aqu hacer mencin exhausti-
va del repertorio, tarea, por otro lado, impo-
sible de realizar por su inmensa vastedad . No
obstante hemos credo oportuno incluir la
mayor cantidad de compositores del piano en
la lista de publicaciones que constituye la
ltima parte de esta obra .

La literatura del piano contina enrique-

cindose sin solucin de continuidad toda vez
que los compositores ms conspicuos -pia-
nistas o no - siguen interesados en ampliar
el repertorio de nuestro instrumento . De ah
que contemos con obras tan importantes co-
mo Klavierslucke Ops . 11, 19 y 23, Suite Op .
25 y Conciertos Op . 42 de Arnold Schoen-
berg (1871 - 1951) ; Allegro de Concierto, No-
che en los Jardines de Espaa (para piano y
orquesta), Fanlas(a Blica, Concierto para cla-
ve o piano y orquesta de cmara, Para la Tum-
ba de Paul l)ukas, de Manuel de Falla (1876-
1946) ; 3 Danzas de Petruchha, 4 Estudios,
Piano Rag Musie (1921), Sonata (1924) y
Concierto para dos pianos solistas de Igor
Stravinsky ( 1882 - 1975) ; 3 Danzas Fants-
ticas (1922), 24 Preludios y Fugas (1951),
Concerlino para dos pianos y 2 Conciertos

289
para piano y orquesta (1933 y 1957) de
1)mitri Shostakovitch (1906 - 19,76), etc .,
etc ., amn (le todo lo que se ha escrito en
nuestro ancho y largo continente .

La flor del arte se abre al aire y, a la cla-

ra luz de la simpata humana, sus races to-
man de la tierra los ,jugos que la nutren y trans-
formados por la virtud en una magia maravi-
llosa, se convierten en perfume y matices de
color . Gozar de ellos es lo propio de la so-
ciedad para cuyo deleite y elevacin constru-
yen los artistas su obra (135) .

(135) Adolfo Salazar, La Msica Moderna, Buenos

Aires, . 1944 .

290
 Fotos
2da . Parte
Frederick Chopin (1810-49)
Franz Liszt
Anton Rubinstein
Carl Tausig (1841-71)
Clara Schumann (Foto Culver)
Camille Saini-Saens
Ferrucio Busoni (1866-1924)
Teresa Carreo
Ignacy Paderewski(18661941)
Emil Von Sauer
Joset Hofmann
Rachmaninoff instantes antes de iniciar un concierto
(Foto Musical Amrica) .
Walter Gieseking (1895-1956)
Yves Nat
William Kapel
Vladimir Horowitz
Arturo Rubinstein con sus hijos (Foto Roger Hanert)
TERCERA PARTE
 REPERTORIO DEL PIANO

Piano solo (msica anterior al XIX)

Piano solo (msica posterior al XIX)
Piano cuatro manos (duettos)
Dos pianos (duos)
Piano y Orquesta (conciertos)
Dos o ms pianos y orquesta
Transcripciones

315
 REPERTORIO PIANISTICO

A partir de la segunda mitad del siglo

XVIII el nmero de obras musicales, para
'piano, adquiere proporciones tan gigantescas
que sera tarea imposible, quizs innecesaria,
la de hacer una lista completa y detallada de
todo lo que se ha escrito . Mas, estando la lite-
jratura del clavecn tan ntimamente ligada a
la ejecucin pianstica, es forzoso mencionar
obras, como las de Scarlatti, IIandel y Bach,
para mencionar slo las mayores, que aunque
originalmente no fueron escritas para el piano,
forman parte importante de su repertorio
fundamental .

Inclumos tambin, para los interesados

en la magnfica literatura de teclado anterior
al siglo XVIII, a los principales clavecinistas,
virginalistas y teclistas en general, obra gran-
de, tanto en calidad como en cantidad . Hemos
aadido a las colecciones antiguas, as como a

31 7
las obras en general, salvo raras excepciones
donde la gran cantidad de publicaciones hacen
innecesaria tal providencia, el nombre de la
casa editora en donde podrn obtenerse
actualmente . Vase al final del captulo el n-
dice de las Editoras .

Para una mayor claridad, liemos divi-

dido sta ltima parte del libro en la siguien-
te forma .

Msica anterior al siglo XIX (Clavecinis-

tas) en Alemania, Blgica, Espaa, Francia,
Inglaterra, Italia y Portugal con sus coleccio-
nes especializadas y generales .

Musica para piano, que comprende :

piano-solo, cuatro manos (duettos), dos pia-
nos (dos), piano y orquesta, dos o ms
pianos y orquesta y transcripciones clebres .
(139) .

318


ABREVIATURAS USADAS EN EL
PRESENTE CAPITULO

AAM - Antologa di msica antica e

moderna per il pianoforte (Gino
Tagliapietra), 18 vols . Edit. R icordi .

AMI- Antichi Maestri Italiani (Boghen) .

Ricordi .

AS - The Art of the Suite (Yella Pessl),

Edit . E . B . Marks .

CEK-- Corpus of Early Keyboard Music,

(W . Apel) 32 vols .

CI Clavicembalisti Italiani (Vital), 2

vols. Edit . Ricordi .

CIS - Cembalisti Italiani del Settecento

(Benvenuti) . Edit. Ricordi .

CP - Contemporaries of Purceil (Fuller-

Maitland) 3 vols. J . W . Chester .

321


DDT- Denkmaler deutscher Tonkunst, 65

vols. Edit. Breitkopf & Hartel.

DTB-- Denkmaler der Tonkunst in Bayern,

36 vols . (idem) .

DTO- Denkmaler der Tonkunst in Oeste-

rreich, 83 vols . (idem) .
DSAE - Dix-Sep Sonates et Pieces Anciennes
d'Auteurs Espagnol (Joaquin Nin),
Editorial M . Eschic .

EIPM - Early Italian Piano Music (Espsito),

Editorial Oliver Ditson .

EKM - Early Keyboard Music (Oesterle-

Aldrich), 2 vols . Edit. Schirmer .
FVB - Fitzwilliam Virginal Book (Mai-
tland and Borday Sq .) Edit. Breit-
kopf & Hartel .

HMS- Ilispaniae Schola Musica Sacra (Fe-

lipe Pedrel), 8 vols . Barcelona .

IC I Classice della Musica Italiana

(D'Anunzio) 36 vols . Miln.

ICI I Clavicembalisti Italiani (Rossi),

Editorial Carisch .

ICM - 1 Classici Musical Italiani (Gerlin),

Miln .

3 22


ISC - Italian Sonatas of the XVIII Centu-

ry (De Paoli) Edit . Chester .

KMAM- Klavier Musike Alte Meister, Edito-

rial Peters .

KMAZ- Klavier Musik aus Alte Zeit (Kohler),

Editorial, Coll, Litolff .

LCF - Les Clavecinistes Francais (Saint-

Saens, Diemer etc .) 4 Vols . Edito-
rial Durand.

LMI - L'Arte Musicale in Italia (Torchi), 7

Vols . Editorial Ricordi .

LTP -- Les 'I'resor des Pianistes (Farrenc),

23 Vols . Edit . A . Leduc.

LP -- Le Pupitre (Lesure) Coleccin de

Msica Antigua en 56 vols . (BOU) .

MAZ - Musik aus Alter Zeit (Georgil), 3

Vols . Edit . Arno, Volk, Verlag .

MMB - Monumenta Musicae Belgicae (Wa-

telet), 4 Vols . Antuerpia.

OEC- Old English Composers (Pauer),

Editorial Augener .

SM -- Suddevtsche Musikverlag (Tagliavi-

ni), I3eidelberg .

32 3
TKS - Thirteen Keyboard Sonatas of the
18 th and 19 th centuries (W . S .
Newman), Edit . University of
North Carolina .

VNNM- Vereeiniging voor Noord Nederlands

Muziek Geschiedenis . 46 vols .

324
 ANTOLOGIAS PRINCIPALES
DE MUSICA PARA TECLA ANTERIOR
AL XIX (1)

-Coletneas especializadas :

Alemania y Austria

Denkrnaler der Tonkunst in Bayern (Monu-

mentos de la Msica en Bavaria), 36 vols . Con-
sultar los vols . : 2, 4, 9, 18 y 24 Breitkopf &
Hartel . (BOU) .

Denhmaler der Tonhunst in Osterreich (Mo-

numentos de la msica en Austria) 83 vols .
Consultar los vols . : 3, 4, 6, 8, 10, 13, 15 y 29
Breitkopf & Hartel . (BOU) .

Denhmaler Deutscher Tonkunst (Monumen-

tos de la msica en Alemania), 65 vols . Con-
sultar los vols . : 1, 4, 22, 26 y 27- Breitkopf
& Hartel . (BOU) .

327
Los Clavecinistas Alemanes (1 . Philipp),
Duran(] .

Blgica y Pases Bajos

Trench and Belgian Masters of the XVII and

XVIII centuries, (1 . Philipp), Int . Music Corp .

Les Classiques Belgues due XVIII siegle (Clo-

sson) Durand .

Le Pi Belle Pagine dei Clavicembalisti Olan-

desi . Ricordi .
Monumenta Musicae Belgicae, (Watelet) 4
Vols . Consultar vols : 1 y 3-- Breitkopf &
Hartel . (BOU) .

Maatsehappij tot bevordering van Toonkunst,

(Riemsdijk) Breitkopf & Hartel .

Pices de Clavecin, (Roesgen-Champion),

Soneto Francaise de Musicologie .

Vereeininging voor Noord Nederlands Muziek-

geschiedenis . 46 vols . Breitkopf & Hartel .
Consultar vols : 14, 19, 32 y 37 . (BOU) .

Espaa y Portugal

Antiguos Maestros Espaoles y Portugueses,

(Kastn( , r) Schott .

328
Cravistas Portugueses, (Kastner) 2 vols . Schott .

Coleccin de Vihuelistas Espaoles del siglo

XVI (Torner), arreglos . Centro de Estudios
Histricos de Madrid .

Hispanie Schola Musica Sacra, (F . Pedrel),

8 vols . Consultar los vols . : 3, 4, 7 y 8- Bar-
celona, Schott .

Monumentos de la Msica Espaola, (H .

Angls) Consejo Superior de Investigaciones
Cientficas de Madrid . (BOU) .

Seize Sonates Anciennes D Auteurs Espagnol

y Dixsept Sonates et pieces anciennes
d'Auteurs Espagnol. (Nin) Eschic .

Silva Ibrica, (Kastner), coleccin de obras

espaolas portuguesas e italianas de los siglos
XVI, XVII y XVIII, Schott .

Portugaliae Musica : 28 volmenes de autores

portugueses de los Siglos XVI, XVII y XVIII .
(BOU) .

Francia

Clavecinisles Francais (Piern y Wiernsberger),

Heuge1 .

Early French Piano Music (I . Philipp), O Dit-

son . .

329
French and Belgian Masters of the XVII and
XVIII centuries, (1 . Philipp), International
Musie Corp .

Les Clavecinistes Francais (Diemer, Saint-

Saens y otros), 4 vols . Durand .

Les Madres Francais du clavecin des XVII et

XVIII siegles, (Brunold), Senart .

Old French Composers, (Pauer), Augener .

Old French Masters, (Beringer), Augener .

Pieces de Clavecin, obra de Couperin, 4 vols .

(Brunold), Lyrebird, Press .

idem (Brahms y Chrysander), Augener .

idem, (Diemer), Durand .

Publications de la Societ Francaise de Musi-

cologie (Marguerite Roesgen-Champion), 10
vols . Consultar vol . : 8 .

Inglaterra

Contemporaries of Purcell, (Fuller-Maitland),

3 vols . J . W . Chester .

Early English Keyboard Music, (Rowley),

Boosey & Hawke .

330
Early English Sonatinas, (Rowley), Boosey &
Hawke .

Elizabethan Virginal Music, (Redlich), Univer-

sal .

English Dance Tunes (Dewey & Bergmann),

Schott .

Fitzwilliam Virginal Book (Fuller Maitland

and Barelay squire), 2 vols . Breitkopf & Hartel,
J . W . Edwards y Broude Bross .

Msica Britnica (Stephen Tuttle), 26 vols .

Steiner and Bell . (BOU) .

Old English Composers (E . Pauer), Augener .

Old English 9arpsichord Dances (Moffat),

Augener,

Old English & French Masters (Beringer),

Augener .

Old English Worthies (Rowley), Boosey &

Hawke .

Parthenia, (Kurt Stone), Broude Bross .

25 Pieces for Keyed instruments from Benja-

mn Cosyn's virginal book, (Fuller-Maitland
and Barclay sq .) J . W . Chester .

33 1
16 Selections from the Fitzwilliam Virginal
3ooh, (Glyn), Breitkopf & Hartel .

Virginalistes Anglais, (I . Philipp), Heugel .

30 Virginal Pieces by Various Composers,

(Margaret Glyn), Stainer & Bell .

Italia

Antichi Maestri Italiani (Boghen), Ricordi .

L 'Arte Musicale in Italia, (Torchi), 7 vols .

Ricordi .

Clauecinistes Italiens, (F . Boghen), Heugel ;

Clauicembalisti Italiani, (Vitali), 2 vols . Ricor-

d i.

Cembalisti Italiani del Setteeento, (Benvenutti)

Ricordi .

Clauicembalisti Italiani, (Longo), Curci .

Clavecinistes Italiens du 18 siegle, (Piccioli)

Schott Frres .

Early Italian Piano Music, (Espsito), O . Ditson

I Classici Musical Italiani (R . Gerlin), Miln .

33 2
I Classici della Musica Italiana, (D'Annunzio),
36 vols . consultar vols . : 6, 7, 11, 12, 18, 26,
27, 29, 31, 33 y 36 . Miln .

I Clavicembalisti Italiani, (Rossi), Carisch .

1 Maestri del Clauicembalo, (Silvestri), Suivini

Zerboni .

Italian Masters (1 . Philipp), International Mu-

sic Corp .

Italian Sonatas of the XVIII Century (De Pao-

li), J/W Chester .

Old Italian Composers, (Pauer), 2 vols .

Augener .

333
 ANTOLOGIAS PRINCIPALES
DE MUSICA PARA TECLA,
ANTERIOR AL XIX (II)

Coletneas generales de los perodos Gtico

y Barroco .

A Program of Early American Piano Music,

(John Tasker Howard) J . Fischer and Bro .

Alte Hausmusik, ( Willy Rehherg), Schott .

Alte Meister, (Pauer), 6 vols . Breitkopf &

Hartel .

Anthology of Early Keyboard Musie, (Franz

Dawes), 5 vols . Schott.

Antiguos Clavicembalistas, (Ferrini), Ricordi .

Antologa Pianstica (Cesi-Marciano), Ricordi .

Antologa di Musica Antica e Moderna per il

pianoforte, (Tagliapietra), 18 vols . Ricordi .

335
Archives des Maitres de l'Orgue, (A . Guil-
mant), Pars .

35 Aries di vari autor del seculo XVIII, (Ben-

venutti), Miln .

XVII Century Masters, (Herrmann), Interna-

tional Music : Corp .
Early Keyboard Music, (Oesterle-Aldrich), 2
vols . Schirmer .

Klavier Musik Alter Meister, Peters.

Klavier Musik aus Alter Zeit, (Kohler), coll .

Litolff.
13 Keyboard Sonatas of the 18th and 19th
Centuries, (Newman), The University of North
Carolina Press .

Le Tresor des Pianistes, (Louise P'arrenc), 23

vols. A . Leduc .

Les Bonnes traditions du pianistes, (inclusive

obras del siglo XIX) . 4 vols . Durand .

Meisters des cembalo, 3 vols. Peters .

Musik aus Alter Zeit, (Georgil), 2 vols . Arno

Volk Verlag.

Music of Early Times, (Willi Apel), 2 vols.

Schott .

336
Old Masters of the 16 th, 17th and 18th
centuries, (Niemann), Kalmus .

Old Masters of the 17th and 18th centuries,

3 vols . Peters .

Old Masters from the 16th to 18 th centuries,

(Spielbuch), 2 vols . Peters .

Piano and Organ works of the 17th century,

(Buchmayer), 5 vols . Breitkopf & Hartel .

Piano and Its Ancestors, (Guenther), Associa-

ted Music Pub .

Pieces de Clavecin des XVII et XVIII siegles,

(Blanche Selva), Salabert .

6 Piezas de antiguos clavecinistas, (Cesi),

Breitkopf & liartel .

10 Piezas de autores antiguos, (Cesi), Breit-

kopf & Hartel .

Selection of pieces composed forHarpsichord,

(Shedlock), Noveno .
Sonatenbuch der Vorhlassik fur Klavier, (Mar-
tin Frey), Schott .

The Bach Family, (Geiringer), Universal .

The Old Master, (Emil Sauer), Schott .

The Sons of Bach, (Willi Rehberg), Schott .

3 37
 Compositores anteriores al siglo XVIII
(Para la clave de las Editoriales
ver Pg . 248).

Mateo Albeniz (1760-1831) Espaa .

Sonata en re mayor (DSAE) .

Domenico Alberti (1710-1740) Italia .

Sonata Op 1 No . 8 en do (TKS) .

Johann G. Albrechtsberger (1.736-1809)

Austria .

30 fugas (LTP, vol . 15) .

Padre Rafael Angls (1730-1816) Espaa .

Adagietto en si bemol (DSAE) .

Sonata en fa (DSAE) .
Aria en re menor (DSAE) .
Fugatto en si bemol (DSAE) .

33 9
Jean Henri D'Anglebert (1628-1691) Francia .

Obras completas en : Societ Francais de Mu-

sicologie (Roesgen-Champion) .
Variaciones sobre las "locuras de Espaa"
(AAM, vol . VII) .
Chaconna en Re (EKM, vol . 1) .

ThomasArne (1710-1778) Inglaterra .

8 Sonatas or Lessons for the Harpsichord

(A U)
Sonata en Si bemol (SA) .

Car Philipp E . Bach (1714-1788) Alemania .

Obra completa (S'1') .

Fantasas y Rondos (SC) .
Fantasa en do y 2 Rondos (SA) .
14 Klavierstucke (Universal) .
Obras diversas, en 2 vols. (Schenker), UE
(Urtex ).
24 Piezas diversas (IMC)
Piezas variadas (The Bach family), UE .
22 Piezas cortas (Vrieslander) UE .
2 Pieces for the Silbermann piano (Kfreutz),
SC
Rondo, (PE) .
6 Preussichen Sonaten 2 vols. (NA) .
6 Sonatas (IMC) .
65 Sonatas y 4 Rondos (KTP . vols. XII y
XIII) .

340
Sonatas, Fantasas y Rondos (Krebs), 6 vols .
(BIT)
2 Sonatas for the Harpsichord, (SC) .
6 Sonatas y Fantasas, 2 vols . (SC)
Solfeggietto .
4 Sonatas y 4 Allegros, (PE) .
4 Sonatas, (SA) .
12 Variaciones, (PE) .
6 Wurttemberg Sonaten, 2 vols . (Nagel) .
4 Wurttemberg Sonaten, (SA) .

Johann Christian Bach (1735-1782) Alemania .

10 Sonatas Op 5 y 17 (Landshoff), 2 vols .,

Urtex, (PE) .
7 Sonatas (LTP, vol . 18) .

Johann Sebastian Bach (1.685-1.750) Alemania .

Obras Completas en 25 vols . Bach-Gesells-

chaf, (BH) .
Obras completas, tambin en J . W . Edwards,
Durand, Kalmus, Litolff, Peters, Ricordi .
Gran variedad de obras en Augener, Cure,
Novello, Schirmer, Schott, etc .
Capricho y fuga sobre la partida de un herma-
no querido .
Corales y cuatro duettos .
Concierto Italiano .
El Arte de la Fuga .
Fantasa Cromtica y Fuga .
Fantasas .
Fantasas con Fuga .

34 1
15 Fugas diversas .
Gran Fuga en la menor .
15 Invenciones a dos voces .
15 Invenciones o sinfonas a tres voces .
Libro de Ana Magdalena (20 piesas cortas) .
Overtura en el estilo italiano o Partita .
6 Partitas o Suites Alemanas (del Clavieru-
bung) .
12 Pequeos Preludios y fuguettas .
48 Preludios y Fugas o el Clavecn bien tem-
perado .
Sonatas .
6 Suites Alemanas o Partitas .
6 Suites Francesas .
6 Suites Inglesas .
Suites sueltas .
7 Toccatas para clavecn (Toccatas conFuga) .
Variaciones .
Variaciones Gol'berg (del Clavierubung) .
etc .

Las Ediciones ms conocidas de los Preludios

y Fugas son : Bischoff (Staingraber y Kalmus) ;
Busoni (Breitkopf & Hartel y Schirmer) ;
Casella (Cursi) ; Czerny (Augener y Schirmer)
edicin poco recomendable por sus arbitrarie-
dades ; Faur-Long (Durand) ; Goetschius
(Ditson) ; Hughes (Schirmer) ; Vincent d'Indy
(Salabert) ; Vincent d'Indy y Blanche Selva
(Salabert) ; Kroll (Peters) ; Leveque (Salabert) ;
Longo (Ricordi) ; Mugellini (Breitkopf & Har-
te), Fischer y Ricordi) ; Riemann (Steingra-
ber) ; Risler (Heugel) Tovey (Oxford t7niversi-

342
 ty Press) ; Wiernsberger (Heugel) etc . . . Urtex :
(Cotta, Peters, Kalmus, William Hensen etc .) .

Johann Ch . F. Bach (1972-1975) Alemania .

Obra completa (Siegel Linnemann) en Bucker-

burg Institute fur Musikwissenschaftliche
Forschung .
15 Piezas fciles (SC) .
Rondo en do (Pauer) Alteklavier Musik-(BH) .
Sonatas (LTP, vol . XV) .

Wilhelm F . Bach (1710-1784) Alemania .

Capricho en re menor (KMAZ, vol . 1 y en

Coll . Litolff) .
10 Fantasas (Hay 4 en LTP . vol . X) .
8 Fugas (Epstein), UE y PE .
13 Preludios (?) .
12 Polonesas (Urtex) (PE) (Epstein) (UE) .
Sonata en mi bemol (MMC) .
6 Sonatas en 2 vols . (F . Blume) (NA) .
Archiv . No . 63 y 78 .
Suite en sol menor (LTP, vol . X) .
Tema con variaciones (Gebruder Hug . & Co .
EDW . Shubert & Co .)

Charles Baton (Siglo XVIII)

Suite No . 5 (SA) .

Nicols Le Begue (1630-1702) Francia .

Obra de Clavecin (OL)

343
George Benda (1722-1795) Bohemia .

Largo y Presto (MAZ, vol . III) .

6 Sonatas (LTP, vols . 14) .
Sonatas (SPH) .

John Blow (1649-1708) Inglaterra .

Chacona en sol menor (EKM . vol . I) .

Chacona en fa mayor (OEC, vol . IV) .
Coleccin (CP) .
Courante en do mayor (EKM, vol . I) .
Ground o Variaciones en sol mayor (EKM,
vol . I) .
Ground o Variaciones en sol menor (OEC,
vol . IV) .
3 Piezas en do (SA) .
Preludio en do mayor (EKM, vol . I) .
2 Suites (FM, vol . I) .

GeorgBohm (1661-1733) Alemania .

Obra completa en 2 vols . (BH) .

John Bull (1562-1628) Inglaterra .

Composiciones diversas (FVB, vols . 1 y II ; en

EKM, vol . 1 . etc .) .
60 Composiciones escogidas, en 4 vols . (Mar-
garet H . Glyn), (STA) .

Johann Buttstedt (1666-1727) .

2 Sonatas (LTP, vol.. XIV) .

344
Dietrich Buxtehude (1637-1707) Dinamarca .

Obra completa en WH y en DDT, XI .

XI .
Fugas .
piezas sueltas .
19 Suites .
6 Temas con Variaciones .
etc .

Antonio de Cabezn (1510-1566) Espaa .

Obra completa para cembalo (SC) .

Obra completa para cembalo (HMS, vols . 3,4,
7 y 8) .

Cantallos (1760-?) Espaa .

Sonata en do menor (SSAE) .

Sousa Carvalho (? -1798) Portugal .

Toccata en sol menor (CP, vol . I) .

Padre Narciso Casanova (1747-1794) Espaa .

Sonata en fa (DSAE) .

Gerolmo Cavazzoni (1500-?) Italia .

Obra completa en IC, vol . V I.

Diversas obras en AAM, vol . 1 .

345
J. Ch . de Chambonnieres (1602-1672) Francia .

Obra completa en 1 vol . (P . Brunold y

A . Tessier) SA .
Pieces de clavecin (LTP, vol . II) .
8 Piezas (EKM, vol . I) .
3 Piezas (LCF, vol . IV) .
Suite en fa mayor (AS) .
6 Suites (AAM, vol . VII) .

Azzolino B . Della Ciaja (1671-1755) . Italia .

Sonata en sol mayor (CF) .

6 Sonatas Op 4 (C . Bratti & Co .) .
3 Sonatas (idem) .
Toccata (AMI) .

Nicolas Chdeville (siglo XVIII) Francia . ;

Les Amusements champetres (SA) .

Suite No . 5 avee la basse continue (SA) .

Domenico Cimarosa (1749-1801) Italia .

32 Sonatas (ES y SC)

6 Sonatas (BIT) .

Jeremiuh Clarhe (1669-1707) Inglaterra .

Obras diversas en "ContemporariesofPurcell",

vol . V (CH) .

346
LouisN. Clerambault (1696-1749) Francia .

Pieces de clavecin (P . Brunold) Lyrebird Press .

Manuel Rodrguez Coelho (1583-?) Portugal .

5 Tientos (SC) .
Primer Tiento (CP . vol . I) .

Arcangelo Corelli (1653-1713) Italia .

24 Piezas (Reinecke) BH .
lbum de piezas diversas (Boosey and Hawkes)
(BO) .

Michel Correte (1710-1795) Francia .

La Touriere (SA) .
La Confessin (SA) .
2 Minuetes (SA) .
Marche des Francs-Macon (SA) .

Benjamn Cosyn (Siglo XVIII) Inglaterra .

25 Piezas (CH) .

Francois Couperin (1668-1773) Francia .

Obras completas en 12 vols . (P . Brunold) (OL) .

L'art de toucher le clavecin (BH) .
Chacona y Rondo favorito (GS) .
Les Folies francaises, 2 partes, 18 piezas (SA) .
Musik fur Cembalo (NA) .

34 7
Pieces de clavecin en 4 vols . (Brahms y Chry-
sander) (AU) .
Idem (1 . Diemer) (DU) .
28 Piezas (Diemer) LCF, vols . 1 y 3 (DU) .
13 Piezas (Oesterle-Aldrich) EKM .
2 Suites. (EKM) .
Suite en si menor (Ordre 27) AS .
Selected Keyboard works (PE) .

Louis Couperin (1626-1.661) Francia .

Obras completas en 1 vol . (P . Brunold) (OL) .

Obras diversas en AAM, EKM, LCF etc .
Pieces de elavecin en 2 vols . (Bouvet) (ES) .

William Croft (1677-1727) Inglaterra .

12 Suites en "Contemporaries of Purcel" vol .

111 y IV (C1-1) .

Jean Dagincourt (1733- ) Francia .

3 Piezas en (LCF, vol . II) .

2 Piezas (SA) .
20 Piezas (SA) .

Jean Francois Dandrieu ( 1684-1 .740) Francia .

20 Piezas (SA) .
12 Piezas (SA) .

348
Louis Claude Daquin (1694-1772) Francia .

Pieces de Clavecin (P . Brunold) SA .

2 Piezas (LCF, vol . II) .
2 Piezas (LCF, vol . I).
6 Piezas (SA) .
Suite en mi (AS) .

Charles Dieupart (? -1740) Francia .

Suite en fa menor (AS) .

6 Suites (OL).

Karl Ditter von Dittersdorf (1739-1799)

Austria.

72 Preludios (DTO, vol. XLIII) .

20 Danzas inglesas (SC) .

Henri D umon t (1610-1684) Francia .

Obra completa (EMS) .

JacquesDuphy (1716-1788) Francia.

3 Piezas en LCF, vol . IV .

Francesco Durante (1648-1755) Italia .
6 Sonatas (LTP, vol . IX) .
Sonate per cembalo divise in Studii e Diverti-
menti (IC, vol . XI) .
4 Toccatas (IC, vol . XI) .
Varias obras (Old Masters) KA .

349


Johann Ernst Eberlin (1702-1762) Alemania .

6 Preludios y Fugas (LTP, vol . XI) .

Preludios y Fuga en mi menor (KMAM, vol .III) .

Giles Farnaby (1565-1598) Inglaterra .

Obras escogidas por Margaret H . Glyn (STA),

vol . II .
25 Piezas (Margaret H . Glyn vol . 1) (STA) .

Karl Fasch (1736-1800) Alemania .

2 Sonatas (LTP, vol . XV) .

Mateo Ferrer (1788-1864) Espaa .

Sonata en re (SSAE) .

Joseph H. Moceo (1703-1741) Blgica .

Obra completa (MMB, vol . III) .

Johann K. F. Fischer (1650-1746) Alemania .

Obran en Samtliche Werke fur Klavier und

Orgel (Ernst ven Werra) BH Old Masters
(Niemann) KA . Obras escogidas SC etc .
18 Preludios y Suites .
Parnasus o 9 Partitas .
Adriadne Musica (19 Preludios y Fugas) .
Suite en la menor, Melpomene . (AS) .
Note book (Ludwig), 17 piezas (SC) .

350
Freixanet (Siglo XVIII) Espaa .

Sonata en la (DSAE) .

Girolamo Frescobaldi (1583-1644) Italia .

Obra completa en 5 vols . (Pioux) BA .

Balets .
Canzonas .
Caprichos .
15 Caprichos (Boghen) SA .
Chaconas .
Diversas obras en 6 vols . (Boghen) RI .
Fantasas .
Fiori Musical (Fernando Germani) DS y PE .
Partitas .
Passacaglias .
Sonatas (IC, vol . XII) .
Ricercari .
Toccatas .
23 Toccatas (Fernando Germani) DS .
Etc .

Johann Jokob Froberger (1616-1667) Alema-

nia .

Obra completa (DTO, vols . IV, VI y X) .

Obra para tecla (SC) .
6 Canzonas .
2 Toccatas (SA) .
18 Caprichos .
5 Caprichos y 6 Suites (LTP, vol . III) .
Diversas Obras (PE) .

35 1
8 Fantasas .
4 Ricercari .
30 Suites .
6 Suites y 5 Caprichos (LTP, vol . III) .
Suite en la menor (AS) .
25 Toccatas.

Johann Josef Fux (1660-1741) Alemania .

12 Minuetos (Schenk) Oesterreichischer Bun-

desverlag .
3 Piezas : Chacona, Fuga y Aria (idem) .

Padre Jos Galles (1781-1836) Espaa .

6 Sonatas (DSAE) .

Baldassare Galuppi (1706-1785) Italia .

12 Sonatas (Benvenuti) BN .
Diversas Sonatas en ARV, Rl, CA,
CH, SA, SZ etc .

Orlando Gibbons (1583-1625) Inglaterra .

Obra completa (Margaret H . Glyn) STA, 5 vols .

6 Piezas (EKM, vol . I) .

Christoph Graupner (1683-1769) Alemania .

Concierto (Schering) DDT, 30 .

Obras seleccionadas (F . Noack) DDT, 51,52 .
8 Partitas BH .

352
Giovani 13 . Grazioli (1746-1820) .

12 Sonatas (ICM) .

Elizabeth JJ de la Guerre (1664-1729) Francia .

Pieces de Clavecin (Brunold) (OL) .

George F . Handel (1685-1759) Alemania .

Obra completa en : BH, CO, AU, DI-J, PE, ST

etc .
6 Fugas Grandes .
6 Fugas Pequeas .
Piesas diversas .
16 Suites en 2 vols . DU, KA, RI etc .
Etc .
20 Danzas pequeas (SC) .
Piezas para clavecin (SC) .
22 Piezas fciles (Schirmer) (GS) .
14 Piezas fciles (Augener) (AU) .
12 Piezas fciles (Schirmer) (GS) .
Etc .

Hans Leo uon Hasler (1564-1612) Alemania .

Obra completa (DTB, IV, II) .

Johann W . Hassler (1747-1822) Alemania .

Der Tonkeis (SC) .

24 Estudios en forma de Valse (SC) .
2 Fantasas y 4 solos (LTP, vol . XVI) .

353
Grande Gigue Op . 31 (MAZ, vol . III) .
Partita en Re (SA) .
Obras escogidas (Schott) (SC) .
9 Sonatas (LTP, vol . XVI) .
7 Sonatas, piezas y Toccatas (LTP, vol. III) .
6 Sonatas fciles (PE) .
2 Sonatas (SA) .
Suite en sol (SA) .
Toccata, piezas y 7 Sonatas (LTP, vol . III).
Etc .

Gerhardus Havingha (1696-1753) Holanda .

Obra para clave (MMB) .

C. D . Hurlebusch (siglo XVIII) .

Obra completa para cmbalo (VNNM, vol .

XXXII) .

Frei Jacinto (siglo XVII) Portugal .

Toccata en re menor (CP, vol . I) .

Sonata en re menor (CP, vol . II) .

Johann Gaspar Keril (Kerl, Kherl, Cherl)

(1627-1693) Alemania .

Obras Seleccionadas (DTB, 11, 2) .

Johann Kirnberger ( 1721-1783) Alemania .

20 Danzas (SC) .

354
6 Fugas y varias piezas (LPT, vol . XIV).
Obras diversas en : Alte Meister (Pauer y
Alte Meisterstucke ( Epstein) BH y UE .

Kotschan (?)

Pequeos preludios Op . 22b (BH).

Pequeos Corales Op . 26 (BH).
7 Partitas (BH) .

Johann Ludwig Krebs (1713-1780) Alemania .

Obra completa: (HS) .

3 Fugas (LTP, vol . IX) .
2 Partitas en si bemol mayor y mi bemol
mayor (Pauer) Alte Maister BH .
Allegro SA .

Johann Krieger o Kruger (1651-1735) Alema-

nia .

Obra completa (DTB, XVIII) .

Johann Kuhnau (1660-1722) Alemania .

Obras completas en DDT, vol . IV .

14 Partitas .
Sonatas y 6 Sonatas bblicas (BOU) .

Gaspar Le Roux (1705-?) Francia .

Obras completas para clave (PE) .

7 Suites .

3 55
Pieces peor deux Clavecin .
5 Piezas (SA) .

Leonardo Leo (1694-1744) Italia .

Arietta (CA) .
6 Toccatas (CA) .

Jean Babtisle Loeillet (1680-1730) Francia .

Obra para cmbalo (MMB, vol . I) .

Sonata (HL) .

Jean Babtiste Lully (1633-1687) Italia .

Obra completa (H . Prunieres) Editions de la

llevue Musica . Pars .
5 Piezas (LCF, vols . 2 y 4) .
3 Piezas (EKM, vol . 1) .

Benedetto Marcello (1686-1739) Italia .

Concierto en re menor (transcripcin (le

Bach) (PF),
Sonata en si bemol (Bartok) CF .
'Poccata en do menor (Philipp), IMC .

Louis Marchand (1669-1732) Francia .

Pieccs de Clavecin (o L) .

356
Padre Giambattista Martini (1706-1984) Italia .

Gaveta (MAZ, vol . III) .

Preludio y Fuga en mi menor (EIPM) .
12 Sonatas Op . 2 (IC, vol . 18 y LL'P, vol . IX) .
7 Sonatas (BH) .
Sonata en mi (ISC) .

Johann Mattheson (1681-1764) Alemania .

Obras escogidas (BH) .

Gottlieb Muffat (1690-1770) Alemania .

Obras para cmbalo (DTO, vols 1, 2 y 11) .

Partitas y piezas diversas (SC) .
Suite (, os bemol y 4 piezas (EKM, vol . 11) .
Suite en sol No . 11 (AS) .
12 Toccatas (LTP, vol . 11 y DTO, vol . 58) .
Varias Toccatas en AAP, vol . VIII .

John Munday (1563-1630) Inglaterra .

Obras variadas (FVB, vol . 1 . y 11) .

Franz Xavier Anton Murschhauser (1663-

1738) Alemania,

Obra completa para tecla (D'PB, XVII!) .

Johann Gott fried Muthel (? -'?) Alemania .

Obras selectas para cmbalo en 2 vols . (BH) .

357
Christoph Nichelmann (1717-1762) Alemania .

11 Sonatas (LTP, vol . X) .

Johann Pachelbel (1653-1706) Alemania .

Obras completas para tecla (DTB, 11, 1 - IV, I

y en DTO, VIII, 2) .
Arias con Variaciones .
94 Fugas sobre el Magnificat .
17 Suites .
Obras seleccionadas (PE) .

Giovanni Paisiello (1740-1816) Italia .

6 Sonatas (CA) .

Pietro Domenico Paradisi (1710-1792) Italia .

12 Sonatas para gravicembali (IC, vol . XXII) .

10 Sonatas (LTP, vol . XIV) .
Sonatas sueltas (ISC - MAZ, vol . III-
(AU, SA y DU) .
Varias Sonatas (BN) .
Toccatg en la (DU) .
Piezas sueltas (Augener) (AU) .
Bernardo Pasquini (1637-1710) Italia .

Obras para tecla (CEK) 7 vols .

Obras varias (Torchi) LMI, vol . III .
Sonata en fa (EKM, vol . I) .
Sonata en II Cuento (CI, vol, 1) .
Toccata sul canto del Cucu (ICI) .

358
Ercole Pasquini (? - ?) Italia.

Obra para tecla (CEK) vol . 12 .

Canzone Francese (CI, vol . 1) .

Martin Peerson (? -1650) Inglaterra .

The fall of the leafe (FVB, vol . 11) .

The Primerose (idem) .

Giovanni Pergolesi (1710-1736) Italia .

Obra completa (Amici della Musica de Came-

ra, Roma) .
Arietta (RI) .
Sonata en re (CA) .
Sonata en sol (RI) .

Giovanni Battista Pescetti (1704-1766) Italia .

Allegretto y Presto (CI, vol . 1) .

Sonata (CA) .
Sonata en do menor (CIS) .
Sonata en sol menor (AAM, vol . XII) .

Peter Philips (1550-1628) Inglaterra .

Galliardo (FVB, vol . 11) .

Giouanni Picchi (siglo XVII) Italia .

Balli D'arpichordo (12 Danzas) AAM, vol . V) .

3 59
Giovanni Platti (1700-1762) Italia .

Sonatas (BH) .

Allesandro Poglietti (? -1683) Italia .

Obra para rgano y cmbalo (DTO, XIII,2) .

Toccatas y Suites (R) .

C. F . Pollarolo (1653-1722) Italia .

Sonata (CI, vol . 1) .

Rynoldus, Popma (XVII) Holanda

Suites (BH) .

Nicolo Porpora (1686-1766) Italia .

6 Fugas (LTP, vol . S) .

Henry Purcell (1658-1695) Inglaterra .

Obra completa para clavecn o virginal (Wi-

lliam Barclay Se .) 4 vols, (CH) .
18 Piezas (Hillemann) SC .
8 Suites (NO) .
6 Suites (EKM, vol . I) .
Toccata en la y Ground en mi menor (Pauer)
(A U) .

360
Dieudonm Raick (1702-1764) Blgica .

Obra completa (DR) .

Georg Reuter o Reutter (1650-1738) Austria .

Obras varias (DTO, XIII, 2) .

Jan Adams Reinchen (1623-1722) Alemania .

Partite diverso . . . (VNNM, vol, XXXVII, 14) .

Jean Philippe Rameau (1683-1764) Francia .

Obra Completa (Saint-Saenz) (DU)

Piece Choisies (Pierne) HE .

F. T . Richter (? - ?) .

Obra para rgano y clavecin (D'ID, XIII, 2) .

Padre Vicente Rodrguez (1685-1761) Espaa .

Sonata en fa (DSAE) .

Rossi Romano, (siglo XVIII) Italia .

Allegro de la Sonata No . 1 (SA) .

Andante de la Sonata 1V (SA) .

Luigi Rossi (1598-1668) Italia .

Passacaille (SA) .

36 1
Michelangelo Rossi (siglo XVII) Italia .

Obras escogidas (CEK, vol . 15) .

Obras escogidas (IC, vol . 26 - LMI, vol . III--
AAM, vol. V I) .
Andantino y Allegro (RI) .
10 Correntes (CF) .
6 Toccatas (Boghen) (CHE) .
4 Toceatas (AMI) .
3 Toccatas (Martoj) CF .

Friedrich Wilhelm Rust (1739-1786) Alema-

nia .

12 Sonatas (SA) .

Giovanni Rutini (1725-1797) Italia .

12 Sonatas Op . 1 y Op . 2 (IC, vol . XXVII) .

5 Sonatas Op . 3 y 5 (CA) .
3 Sonatas (CI, vol. 11) .
Sonata Op . 8 (ISC) .

Giuseppe Sammartini o San Martini (1693-

1770) Italia.

2 Sonatas (Salabert) .
Piezas (AAM, vol . XII) .
2 Sonatas (CU) .

Y. G . Sandoni e Serini (siglo XVII) Italia .

Sonatas (IC, vol. XXIX) .

36 2
Alessandro Scarlatti (1659-1725) italia .

Aria y Minueto (Antologa Pianstica, vol . IV

(RI) .
Composizioni per clavicembalo (Longo)
(R!) .
7 Toccatas (Ro Nardi) (BA) .
Toccata en la menor (RI) .
Tocatta nona y Fuga en fa menor (EIPM) .
Variazioni sulla Fallia di Spagna (RI) .

Domenico Scarlatti (1685-1757) Italia .

Obra completa para clavecin (R . Kirkpatrick)

ES, XV vols .
Obra completa para clavecin (Longo) (RI),
XII, vols .
152 Sonatas (LTP, vols . 6 y 7) .
70 Sonatas (UE) .
60 Sonatas (BH) .
60 Sonatas Kirkpatrick (GS) .
60 Sonatas y Piezas, 3 vols . (SC) .
48 Sonatas (Cesi) RI .
35 Sonatas en 2 vols . C F .
30 Sonatas (Dukas) DU .
29 Sonatas (Dunhill) AU .
27 Sonatas (EMC) .
25 Sonatas (Sauer) PE .
25 Sonatas (Longo) RI .
24 Sonatas (Friskin) 2 vols . JF .
22 Sonatas GS .
20 Sonatas (AMP) .
20 Piezzi (Buonamici) CA .

36 3
20 Sonatas BII .
20 Piezzi scelti (G . Moroni) CA.
20 Sonatas SA.
18 Sonatas seleccionadas (Bulow) AU .
1.7 Sonatas (piezas diversas) EKM vol . II.
16 Sonatas fciles (Boghen) IIE .
16 Sonatas (Silvestri) RI .
15 Sonatas escogidas (Philipp) IMC .
15 Sonatas (Kohler) LI .
15 Sonatas LE .
12 Sonatas (Mirovitch) EM .
12 Sonatas CA .
10 Sonatas (WH) .
10 Sonatas (A . Loesser) (MMC) .
10 Sonatas (Georgil) ARV . vol . II.
9 Sonatas (Riemann) (S'1') .
9 Sonatas escogidas (Philipp) IMC .
6 Sonatas escogidas (Philipp) IMC .
6 Sonatas (Zecchi) CU .
5 Sonatas per clevicembalo ('I'ausig-Hoghen)
RI .
Pieces Choisies (Riss-Arbeau) IIE .

Samuel Seheidt (1587-1654) Alemania .

100 Corales (PE) .

Variaciones (Epstein) (UE) .
Variaciones (SC) .

Johann Schobert (1720-1767) Austria .

Sonata Op . 4, 5, 16 y 17 (DD'1', vol . XXIX) .

Sonata en mi bemol (MAZ, vol 1I1) .

364
 Carlos Seixas (1704-1742) Portugal .

12 Sonatas, 1 Minuetto y 1 Fuga (CP, vol 1I) .

12 Toccatas (CP, vol . 1) .

Blas Serrano (N . 1770-) Espaa .

Sonata en si bemol mayor (SSAE) .

Johann Ch . Smith (1712-1795) Alemania .

9 Suites (LTP, vol . 11) .

Padre Antonio Soler (1724-1783) Espaa .

Obra completa (UME) .

Sonatas (MI) .
12 Sonatas (SSAE) .
11 Sonatas (DSAE) .
Templo di valsa (SA) .
12 Tonadas (SA) .

Jan P. Sweekinck (1562-1621) Holanda .

Obra completa (Max Seiffert) CA . Co . vol . 1 .

Echo-Fantasa (1311) .
Fantasa cromtica (BH) .
Hexachord-Fantasa (BH) .
Toccata en la (BH) .
Variaciones (BH) .
Variaciones (Erich Doflein) (SC) .

365
Thomas Tallis (1505-1585) Inglaterra .

Obra completa (PE) .

Georg Philipp Telemann (1691-1767) Alema-

nia .

Easy Fugues and Short Pieces (Lange) IMC .

36 Fantasas para clavecin (BOU) .
12 Fantasas PE .
12 Preludios Corales (PE) .
Obra para Tecla (CO) .

Thomas Tornkins (1572-1656) Inglaterra .

Obra completa para tecla en Msica Britanni-

ca vol . V (STA) .
2 Piezas (FVB, vol 11) .

Fard inando Tu rrin i o Turini (1748-1812) Italia .

5 Sonatas (IC . vol . XXXIII) .

Presto en sol menor (ICI) .

Daniel Gottlob Turk o Tuerh (1756-1813)

Alemania .

60 Piezas fciles PE .
49 Piezas para manos pequeas (NA) .
12 Piezas . (PE) .

3 66
Georg Ch. Wagenseil (1715-1777) Alemania .

4 Divertimenti (NA) .
Divertimento en fa menor (MAZ, vol . III).

Domenico Zipoli (1675-1756) Italia .

Obras diversas (IC, vol . 36 -- LMI, vol . 3 --

AAM, vol . 10 etc .) .
Piezas para rgano y clavecn . (LTP, vol . 11) .
Orgel und Cembalowevke (SM) .

367
COMPOSICIONES
ORIGINALES
PARA PIANO .
 COMPOSICIONES ORIGINALES
PARA PIANO

PIANO SOLO

Joseph Achron (1886-1943) Lituania .

Suite Infantil Op . 57 (1928) UE .

Guido Agosti (1901- ) Italia .

5 Bagatelas Op . 5 (SZ) .
Preludio y Toccatta en mi Op . 7 (SZ) .

F . Aguilar .

4 Aires Regionales (UME) .

Juguetes de Bazar (UME) .
Soldaditos de Cartn (12 piezas fciles) 2 vols .
(UME) .

371
Julian Aguirre (1868-1924) Argentina .

3 Aires Criollos (RA) .

Aires Nacionales Op . 17 (RA) .
3 Aires Populares (RA) .
Danza Argentina Op . 40 (R) .

Isaac Albeniz (1860-1909) Espaa .

Alhambra (Suite) (UME) .

Azulejos (UME) .
Barcarola Op. 23 (UME) .
Cantos de Espaa, Op . 232 (UME) .
preludio
oriental
sous le palmier
crdoba
seguidillas
6 Danzas espaolas (UME) .
Estudio de Concierto Deseo , Op. 40 (UME) .
Espaa u Hojas de Album Op . 165 (IMC) .
preludio
tango
malaguea
serenata
capricho
cataln
zortzico
6 Mazurkas de Saln (UME) .
Minuetto No . 3 (UME) .
Navarra (UME) .
Pavana Op . 93 (UME) .
Pepita Jimnez (ESC) .

372
 fantasa No. 1
fantasa No. 2
interludio
12 Piezas Caractersticas Op . 92 (UME) .
gavota
barcarola
oracin
valse del pilar
pavana
polonesa
staccato, capricho
torre bermeja, serenata
etc .
Rapsodia Cubana Op . 66 (UME) .
Rapsodia Espaola (UME) .
Recuerdos de Espaa (UME) .
preludio
asturias
estudio impromtu Op . 56
Mallorca (Barcarola)
pavana Op . 12 (capricho)
Recuerdos de viaje (UME) .
en el mar
leyenda o serenata
alborada
en la Alhambra
Puerta de Tierra, bolero
rumores de la Caleta, malaguea
en la playa
Serenata arabe (UME) .
4 Sonatas (?)
3 Suites Anciennes (UME) .
Suite Espaola (UME) .

3 73
 Granada, serenata
Catalua, corranda
Sevilla, sevillana
Cdiz, saeta
Asturias, leyenda
Aragn, fantasa
Castilla, seguidilla
Cuba, capricho
Suite Espaola No . 2 (UME) .
Zaragoza
Sevilla
Suite Iberia, 4 cuadernos (UME) .
evocacin
el puerto
Fete-Dieu a Seville

Rondea
Almera
Triana

El Albaicn
El Polo
Lavapis

Mlaga
Jerez
Eritaa
Zambra Granadina (UME)
etc,

Eugen D'Albert (1864-1932) Alemania .

4 Piezas Op. 16 (PE) .

374
 Sonata en fa #_ menor (B&B) .
Suite en re menor (B&B) .

Dante Alderichi (1898) Italia .

8 Pizzi infantil (1947) (SZ) .

Toccata en si (1950) (SZ) .

Anatol Alexandrow (1888-) Rusia .

4 Historias Op . 48 (L) .
4 Miniatura (L) .
8 Piezas Op . 46 (L) .
6 Piezas (ARMO) .
9 Sdnatas (L) .

Charles Henri Valentin Alhan (1813-1888)

Francia .

Allegro brbaro (L) .

Estudios-caprichos Ops . 12, 13 y 16 (CC) .
12 Estudios Op . 35 (CC) .
Estudios de Concierto Op . 17 (CC) .
Gran Sonata Op . 33 (CC) .
3 Grandes Estudios Op . 15 (CC) .
12 Grandes Estudios Op . 39 (CC) .
Nocturno Op . 22 (CC) .
Preludios Op . 31 (CC) .

Pedro Humberto Allende (1885- ) Chile .

Estudio No . 9 (UCH) .
6 Estudios (SA) .

375
6 Miniaturas Griegas (SA) .
Preludio No . 1 (SA) .
Tempo de minueto (SA) .
Tempo di valsa (SA) .
12 Tonadas (SA) .

Ren Amengual (1911-1956) Chile .

Sonatina (ECIC) .

Jos Ardevol (1911-) Cuba .

Seis Piezas (SM) .

preludio
danzn
invencin
habanera
son
rumba
Sonatina (1934) (NM) .
Sonata No . 3 (SM) .
Son (EV) .
Tres estudios (RA) .
Tres pequeos preludios (REM) .

Anton Arensky (1861-1906) Rusia .

6 Caprichos Op . 43 (LE) .
3 Esquisses Op . 24 (LE) .
10 Estudios (LE) .
Piezas infantiles Op . 34 (LE) .
6 Piezas Op . 5 (AU) .

376
Louis Aubert (1877-) Francia .

Esquisse sur le nom de Faur (DU) .

3 Esquisses Op . 7 (DU) .
Lutins Op . 11 (DU) .
Sillages (2 Piezas) (DU) .
Valse-Caprice Op . 10 (DU) .

Georges Aurie (1899- ) Francia .

3 Impromtus (ES) .
Petite Suite (1927) (HE) .
9 Pieces breves (ES) .
Sonata en fa, 1931 (SA) .
Sonatina (1922) (SA) .
Tres Pastorales (SA) .

Emil Axman (1887-1949) Checoslovaquia .

Sonata appasionata (HM) .

Sonata No . 2 (HM) .
7 Piezas (HM)

Henk Badings (1907- ) Java

Arcadia, piezas fciles en 3 vols . (SC) .

8 Piezas cortas (SC) .
2 Sonatas (SC) .

Mili Balakireff (1837-1910)Rusia .

Obras completas para piano en 5 vols . (LE) .

Islamey (CF) .

377
Mazurkas .
Nocturnos .
Piesas fantsticas .
Polka .
2 Sonatas Ops . 1 y 5 .
Sonata en si mebol (PE) .
Sonatina .
Tarantella .
Toccata .
Etc .

Samuel Barber ( 1910- ) EEUU .

Excursions (GS) .
Sonata Op . 26 (GS) .
Nocturno (GS) .

FlenriBarraud (1900-) Francia .

Histoire pour les Enfants (DU) .

Premier Pas (ES) .
Seis Impromtus (AM) .

Bela-Bartok (1.881-1945) Hungra .

Obra completa (BO) .

Allegro brbaro .
Bagatelas Op . 6 (SC) .
Burlescas Op . 8c .
Etudes Op . 18 (3 estudios) .
2 Elegies 01) . 8 b .
Four Pieces .
estudio para la mano izquierda .

37 8
 2 fantasas
scherzo
For children (85 piezas) .
From the Diary of a Fly
15 Hungarian Peasant Songs .
Improvisations Op . 20 .
Mikrokosmos (153 piezas en orden progresivo
de dificultad, 6 vols .) .
Nene Litle pieces, 3 vols .
4 Nenies .
3 Rondos en folk tunes .
Rapsodia Op . 1 .
Rumanian Folk dances .
Rumanian Christmas Songs . (dos series) .
7 Sketches Op . 9 .
Sonata (1926) .
Sonatine .
Suite Op . 14 .
Suite Out of Doors .
Suite pequea (1936) .
Ten Easy Piano Pieces .
Etc.

Stanley Bate ( 1.912- ) Inglaterra .

Seven Pieces (SCH) .

Six Pieces for an Infant prodigy Op . 13 (MM) .
Sonatinas No . 6, 7 y 8 (SC) .

MMarion Bauer (1887- ) EEUU.

A Faney (AX) .
Dance Sonata Op . 24 (ACA) .

379
Four Piano Pieces Op . 21 (AR).
From the New Hampshire Wood Op . 12 (GS) .
Somerxrtime Suite Op . 24 (ACA) .
Patterns Op . 41 . (ACA) .
Turbulence Op . 17 No . 2 (EM) .

FelipeBoero (1884-1958) Argentina .

Aires populares argentinos, 3 vols . (RA) .

Carnaval en la sierra (RA).
Suite infantil, 5 piezas (RA).
Visiones rpidas, 3 piezas (RA).

Ludwig van Beethoven (1770-1827) Alemania .

Obras completas en Breitkopf & Hartel ;

Durand ; Litolff; Peters ; Schirmer ; Ricordi ;
Schott etc .
Allegretto en do .
allegro en la .
11 Bagatelas Op . 119 .
7 Bagatelas Op . 33 .
6 Bagatelas Op . 126 .
2 Bagatelas en do menor .
2 Kleine Clavierstueke (Lustig y Traurig) .
13 Danzas regionales .
6 Contradanzas .
13 Danzas regionales (Laudler) .
Fantasa Op . 77 en sol menor .
Marcha Militar .
7 Minuettos .
Polonesa Op . 89 en do .
3 Preludios .

380
2 Preludios Op . 39 .
Rondo .
Rondo a capricho Op . 1.29 .
2 Rondos Op . 51 .
3 Sonatas fciles (mi b - fa y do) .
Sonata fcil o Sonatina en do (incompleta) .
32 Sonatas .
2 Sonatinas (en sol y fa) .
21 Temas con variaciones (2 vols .) .
2 Valses .

Las 32 Sonatas han sido editadas por : D'Al-

bert (Carl Fischer) ; Bulow and Lebert (Schir-
mer) ; Buonamici (Augener) ; Casella (Ricordi) ;
Dukas (Durand) ; Ferte (Choudens) ; Kohler
und Winkler (litolff) ; Kullak (Steingraber) ;
Lamond (Breitkopf & Hartel) ; Liszt (Holle,
Cotta o Bosworth) Moscheles (E . Hallberger) ;
Moskowski (Fleugel) ; Pederewski (Oxford
University Press) ; Pauer (Peters) ; Schnabel
(Curci o Simon and Schuster) Schenker (Uni-
versal Edition) Singer (A . Benjamin) ; Tovey
and Craxton (Associated Board Edition) etc .
La Edicin URTEX se encuentra en Breitkopf
& Hartel, Kalmus, Schimer, Schott y otras .

Paul Ben-Haim ( 1897- ) Israel .

Melody with variations (LE) .

Nocturno Op . 20 (LE) .
5 Piezas para piano Op . 34 (LE) .
Sonata (LE) .
Sonatina Op . 38 (LE) .

381
ArthurBenjamin (1893-) Inglaterra .

Brumas Tunes (BO) .

Fantasas, 2 vols . (BO) .
Pastoral, Arioso y Final (BO) .
Trois Nouvelles Fantaisies (BO) .

Niels Viggo Bentzon (1919 ) Dinamarca .

Obra en W . H .
7 Piezas Op . 3 .
Toccata Op . 10 .
Passacaglia Op . 31 .
Partita Op . 38.
Estudio de Concierto Op . 40.
4 Sonatas Op . 42, 44, 57 y 77 .
Danzas Op . 45 .
3 Estudios de Concierto Op . 48 .
Galidoscopio Op . 86 .
Suite para piano Op . 118 .
Etc .

Alban Berg (1885- 1935) Austria .

Sonata Op . 1 (UE) .

Arthur Berger (1912-) EEUU .

3 Bagatelas EM) .
Suite for Piano (ACA) .
Fantasy (ACA) .
Partita (ACA) .

382
William Rergsma (1921- ) EEUU .

3 Fantasies (HR) .
Tangent, 6 piezas (CF) .

Leonard Bernstein (1918- ) EEUU .

Four Anniversaries (GS) .

Seven Anniversaries WI) .

George Bizet (1885-1935) Francia .

Jeux d'enfants Op . 22 (Durand) .

Boris Blacher (1903-) Alemania .

Ornamente Op . 37 (BB) .
3 Pieces (UE) .
Sonata Op . 39 (BB) .
2 Sonatinas Op . 14 (BB) .

EmileBlanchet (1877-].943) Suiza .

13 Estudes Contrapuntisques Op . 43 (ES) .

13 Estudios (mano izquierda) Op . 53 (ES) .
8 Estudios de Concierto Op . 55 (ES) .
2 Pieces Op . 44 (ES) .
64 Preludes Op . 41, 3 vols . (ES) .
Saltarello (GS) .

ArthurBliss (1891- ) Inglaterra .

Sonata (NO) .

3 83
Alex-Pierre-Frane Boely (1785-1858) Francia .

Allegretto et Andante grazioso Op . 22 (SA) .

3 Canones (SA) .
11 Caprichos (SA) .
3 Fugas (SA) .
Fantasa Op . 48 (SA) .
8 Preludios (SA) .

Alexander Borodin (18341887) Rusia .

Obra completa en Cotta y PEM .

Aue Couvent (GS) .
Scherzo en la bemol (IMC) .

SergeBortkiewicz (1877- ) Rusia .

4 Klavierstucke Op . 3 (Rather o SIM) .

7 Klavierstucke Op . 7 (SIM) .
Sonata en si mayor Op . 9 (SIM) .
4 Klavierstucke Op . 10 (SIM) .
6 Preludios Op . 13 (Rather) .
6 Leichte Klavierstucke Op . 14 (SIM) .
10 Etuden Op . 15 (SIM) .
18 Miniaturen Op . (SIM) .
Trois Morceaux Op . 24 (SIM) .
Trois Valses Op . 27 (SIM) .
12 Etudes Nouvelles Op . 29 (SIM) .
10 Preludes Op . 33 (SIM) .
Marionettes Op . 54 (9 piezas fciles) (SIM) .
4 Piezas Op . 65 (Doblinger) .

Paul Bowles (1911-) EEUU .

El Indio y el bejuco (MM) .

3 84
Huapango No . 1 y 2 (AX) .
Sayula (HA) .
6 Preludios (MM) .
Two Portraits (AX) .
Sonatina (EV) .

Renzo Bracesco (1882 -) Per .

Scherzo en fa menor (CM) .

Canone (RA) .
Canto incaico (RI) .

JohannesBrahms ( 1833-1897) Alemania .

Obras completas en : Augener, Broude Bros,

Breitkopf & Hartel, Durand, Cotta, Kalmus,
Peters, Ricordi, Simrock etc .
3 Sonatas Op . 1, 2 y 5 .
Scherzo Op . 4 .
Variaciones sobre un tema de Schumann Op . 9 .
4 Baladas Op . 10 .
Variaciones Op . 21 (No . 1 y 2) .
Variaciones o Estudios sobre un terna de
Paganini Op. 35 .
8 Klavierstucke (Caprichos e Intermezos)
Op. 76 .
2 Rapsodias Op . 79 .
Phantasien (Caprichos e Intermezos) Op . 116.
3 Intermezos Op . 117 .
6 Klavierstucke Op . 118 (4 Intermezos, Bala-
da y Romanza) .
4 Klavierstucke Op . 119 (Intermezos y Rap-
sodias) .
5 Estudios .
51 Ejercicios .

385
Pierre de Breville (1861-1.953) Francia .

Fantasa (SA) .
Prelude et Fugue (SA) .
Sep . esquisses (SA) .
Sonate (SA) .
Stambul, 4 piezas (SA) .

Ferruccio Busoni (1866-7.924) Italia .

Berceuse en fa (BH) .
Coral y Fuga sobre un tema de Bach (BH) .
Danza Antigua Op . 11 (BH) .
Diario Indio Op . 47 (HB) .
7 Elegas (BH) .
Fantasa en fa menor, d'apres Bach (BH) .
Klavierubung, 4 vols . (BT-I) .
Lo Staccato, 7 .2 ejercicios (BH) .
9 Piezas (BH) .
Sonata Op . 8 (BH) .
4 Sonatinas (BH) .
Variaciones y Fuga sobre un preludio de
Chopin, Op . 22 (BIT) .
Variaciones sobre las Ruinas de Atenas de
Beethoven (BH) .
Variaciones y Fuga Op . 22 (BH) .

Roberto Caamao (1923) Argentina .

6 Preludios, 2 Cuadernos (BC) .

Variaciones Gregorianas Op . 15 (RA) .

386
Robert Casadesus (1899- 1970) Francia .

3 Berceuses (SA) .
6 Enfantines Op . 48 (DU) .
8 Estudios (GS) .
24 Preludes, 2 vols . (SC) .
Sonata No . 1 (SA) .
Sonata No . 2 (DO) .
Toccata Op . 40 (DU) .

Alfredo Casella (1883-1947) Italia .

A la maniere de . . . . (SA) .
A not le Alta (RI) .
Barcarole 1910 (RI) .
Deux Contrastes (CI4) .
6 Estudios de Concierto Op . 70 (CU) .
Imezie : 2 piezas (Cl I) .
9 Pezzi (RI) .
11 Piezas infantiles (UE) .
2 Ricercare sol home Bach (R1) .
Sarabanda (SA) .
Sinfona, Arioso y Toccata Op . 59 (CA) .
Sonatina (R1) .
Toccata (RI) .
Variations sur une chacene (5A) .

Mario Castelnuovo-Tedeseo (1896- ) Italia .

Atl Wien, 3 piezas (Forlivesl) .

Candide, 6 Piezas (LE) .
6 Canones Op . 142 (LE) .
2 Estudios (RI) .
Piedigrotta - 1 924 " (1RI) .

387
3 Preludi Alpestri (RI) .
Suite Nello stile Italiano Op . 138 (RI) .
Tre Corali su Melodie obraiche (UE).

Ricardo Castillo (1894- ) Guatemala .

Berceuse (JII) .
Barcarolle (JH) .
Barcarolle No . 2 (JH) .
Guatemala, serie de impresiones (EP) .
L'eau qui court (JII) .
Nocturno (JH) .
Poeme Pastorale (JH) .
Seene Pastorale (EG) .

Juan Jos Castro (1895- ) Argentina .

Corales Criollos (RA) .

Suite Infantil (RA) .
Toccata (RA) .

Jos Mara Castro (1892-) Argentina .

Casi Polca (RA) .

Diez Piezas Breves (BC) .
Pequea Marcha (RA) .
Sonata (RA),
Sonata de Primavera (RA) .
Vals Miniatura (RA) .

Washington Castro (1909- ) Argentina .

Arrorr (RA).

3 88
 Campanitas de Fiesta (EAM) .
3 Intermezzi (itA) .
4 Piezas sobre juegos infantiles (RA) .
5 Preludios (RA) .

Alejandro Garca Caturla (1906-1940) Cuba .

Comparsa (NM, vol . 10 No . 3) .

Canto de cuna campestre (CF) .
Danzas Cubanas (SA) .
La Nmero 3 (AP) .
Preludio Corto (NM) .
Sonata corta (NM) .
Son en fa menor (CF) .
Sonatina (EPMC) .
Otras obras (EPM(") .

Ceile Chaminade (1857-1944) Francia.

Antone (GS) .
Children's Album Op . 123,2 vols . (EN) .
La Fileuse (GS) .
La Lisonjera (GS) .
Pierrete Op . 41 (GS) .
Selected Compositions (GS) .
Toccata (GS) .
Carlos Chavez (1888- ) Mxico .

Al Amanecer (BB) .
Cuatro Estudios en homenaje a Chopin (EMM) .
Diez Preludios (GS) .
Extase (arreglo del autor) Wagner y Levin
Sues . Mxico .
7 Piezas para piano (NM) .
Sonata (NM) .

389
Sonata No . 2 (1313) .
Sonata No . 3 (NM) .
Sonatina (AR) .

Luigi Cherubini (1760-1842) Italia .

6 Sonatas (Buonamici) Carish .

Frederic Chopin (1810-1849) Polonia .

Obras completas en : Augener, Benjamn,

Breitkopf & Hartel, Cure, Cotta, Durand,
Peters, Ricordi, Schirmer, Schott, Steingraber
etc . e Instituto Chopin de Polonia .
Allegro de Concierto Op . 46 .
4 Baladas .
Bolero Op . 19 .
Berceuse Op . 57 .
Cantos Polacos (Chopin-Liszt) .
3 Estudios para el mtodo de Moscheles .
24 Estudios, 2 vols . Op . 10 y 25 .
Fantasa en fa menor Op . 49 .
3 Impromtus .
58 Mazurkas,
21 Nocturnos .
Nocturno pstumo (A U, IMC) .
12 Polonesas .
3 Rondos .
4 Scherzos .
24 Preludios Op . 28 .
2 Preludios Op . 45 .
1 Preludio pstumo (RI) .
3 Sonatas .
Tarantella Op . 43 .
15 Valses
Valse en la (pstumo) .

390
Variaciones Op . 12 .
Etc .

Las ediciones ms conocidas de los Estudios

Op . 10 y 25 son : Buonamici, Brugnoli (Ricor-
di), Casella (Cursi), Cortot (Salabert), De-
bussy (Durand), Friedman (Breitkopf &
Hartel), Friedheim (Schirmer) Klinworth y
Scharwenka (Augener), Kolher (Litolff),
Mertke (Steingraber) Mikuli-Fuchs (Ricordi
Americana), Pachinan (Augener), Sauer
(Schott), Singer (Benjamn), Weksler (Chou-
dens) etc .

Muzio Clementi (1752-1832) Italia .

Estudios y Preludios digitados por Liszt (IIE) .

Gradus ad Parnassum (completo) (GS) .
Gradus ad Parnassum (completo con texto en
espaol) (CU) .
Preludios y Ejercicios en todos los tonos (RI),
65 Sonatas, 3 vols . (Litolff) .
65 Sonatas y otras piezas en 5 vols . (CO) .
40 Sonatas y Caprichos, 2 vols . (SA) .
Sonatas Escogidas (I-IE) .
20 Sonatas (AU) .
Sonatinas Op . 36, 37 y 38 (GS) .
Soneto Op . 17 (RI) .
12 Valses en forma de rondo (HE) .
Toccata (LI) (ECH) .

Aaron Copland (1900- ) EEUU .

Four piano blues (BO) .

Passacaglia (SA) .
Scherzo Humorstico (DU) .

391
Sonata (BO') .
Two Children's pieces (CF) .
Variaciones (AR).

Roque Cordero ( 191.9- ) . Panam .

Nostalgia (MELA) .
Preludio para la Cuna Vaca (MELA) .
9 Preludios (MELA) .
Sonatine Ritmica (SM).
Sonata Breve (SM) .

9enri Cowell (1897-) EEUU .

Advertisement (AMP) .
Amiable Conversation (AMP) .
Anger Dance (AMP) .
Aeolian Harp (WAQ) .
Amerind Suite (AX) .
Dynamic Motion (AMP) .
Deirdre of the Sorrows (ACA) .
Exultation (AMP) .
Episode (AMP) .
Fabric (AMP) .
Hymn and Fuguin Tune No . 6 (ACA) .
Hilarious Curtain Opener and Ritournelle
(NM) .
Heroic Dance (IIM) .
Kansas Fiddler (MKM) .
Six Two Part Inventions (ACE) .
Two Part Inventions No . 10 (ACA) .
Etc .

Johann Baptist Cremer (1771-1858) Alemania .

84 Estudios, en 4 vols . (GS y HE) .

392
 50 Estudios, escogidos por Bulow (varias
ediciones) .
Le Desire Op . 14, (CH) .
La Paradie (LI) .
Sonatas (ST) .
3 Sonatas (LTP, vol . XVIII) .
Sonata Op. 50 (CH) La Parodie (ECH) .
Toccata en sol (ST) .
Variaciones (LI) Le Petite Rien

Paul Creston (1906- ) EEUU .

5 Danzas (ATI) .
7 Piezas (ATI) .
5 Invenciones a 2 voces (GS) .
Preludio y Danza (MMC) .
Preludio y Danza No . 2 (ATI).
6 Preludios (LE) .
Sonata (ATI) .

Karl Czerny (1797-1857) Austria .

Estudios (GS, RI, DU, LI, etc .).
Grande Sonate d'Etude Op . 268 (ECH).
12 Preludios y Fugas Op . 400 (CC) .
6 Sonatinas Op . 163 .
2 Sonatinas Op . 49 (LI) .
Variaciones sobre la Ricordanza (IMC) .
Toccata Op . 92 (GS) .
Variaciones Op . 12 (LI) .
22 Rondos clebres (PE) .

Claude Debussy (1862-1918) Francia .

Obra completa : Durand .

393
 2 Arabescas .
Berceuse Heroique .
Balada .
Children's Corner .
doctor gradus ad parnassum,
jimbo's lullaby (Berceuse des Elephants)
serenade ror the doll
the snow is dancing
the little shepherd
golliwogg's cake-walk
Danza Bohemia (SC) .
Danza .
D'un cahier d'esquisses .
6 Epgrafes antiguos (transcritos por el autor) .
12 Estudios, en 2 vols .
para los cinco dedos .
en terceras
en cuartas
en sextas
en octavas
para ocho dedos
cromtico
para las ornamentaciones
notas repetidas
sonoridades opuestas
arpegios compuestos
Estampes, 3 piezas .
,pagodes
la soireu dans Granade
jardins sous la pluie
Hommage a Haydn .
Images (3 series) .
reflete dans l'eau
hommage a Rameau

394
 mouvement

cloches a travers les feuilles

et la lune descend sur le temple qui fut
poissons d'or

gigue
iberia
rondes de printemps
L'isle Joyeuse .
La boite a joujoux .
La plus que lente (valse) .
Mazurka .
Masques .
Nocturno .
24 Preludios, 2 vols .
danseuses de delphes
voiles
le vent dans la plaine
les sons et les parfums tournenet dans
l'air du soir
les collines d'anacapri
des pas sur la neige
ce qu'a vu le vent d'Oest
le filie aux cheveux de lin
la serenade interrompue
la cathedrale engloutie
la danse de puck
minstrels

brouillards
feuilles mortes
la puerta del vino

39 5
 les fees sont d'exquises danseuses
bruyeres
general Lavine-accentric
la terrasse des audience au clair de lune
ondine
hommage a S . Pickwick Esq .
canope
les tierces alternees
feux d'artifice
Reverie .
Suite Bergamasque (JO) .
prelude
menuett
clair de lune
passepied
Suite pour le piano (JO)
prelude
sarabande
toccata
Valse Romntico .
Etc .

Norman Dello-Joio (1913-) EEUU .

2 Nocturnos (CF) .
2 Preludios (GS) .
Sonata No . 2 (GS).
Sonata No . 3 (CF) .
Suite for Piano (GS) .

Ernst con Dohnanyi (1877-1960) Hungra .

4 Piezas Op . 2 (DO).

39 6
5 Klavierstucke Op . 3 (DO) .
4 Rapsodias Op . 11 (EM) .
12 Estudios (AMP) .
3 Piezas singulares (AMP) .
6 Estudios de concierto (EM y SC) .
Ejercicios para los dedos (EM y SZ) .
Winterreigen Op . 13, 10 piezas (DO) .
Ruralia Hungrarica Op . 32 (Rozsanovolgy &
Co .
Suite Humorstica Op . 17 (UE) .
10 Valses (KU) .
Variaciones Op . 29 (KU) .

Paul Duhas (1865-1935) Francia .

La plainte au loin du faune (DU) .

Prelude elegiaque sur le nom d' Haydn (DU) .
Sonata en mi bemol menor (DU) .
Variaciones, Interludio y Final sobre un tema
de Rameau (DU) .

LouisDurey (1888-) Francia .

Dix Inventions ( HE) .

Premiere Sonatine ( HE) .

Johann Ladislaw Dussek (1761-1812) Checos-

lovaquia .

Obras completas en 14 vols : Cotta .

La consolation Op . 62 (PE) .
Piesas diversas (LI) .
20 Sonatas (LI) .

397
3 Sonatas Op . 9 (PE) .
Sonata Op. 24 (AU) .
3 Sonata Op . 10 (LI) .
6 Sonatinas (GS) .
Rondo, les adieux (SC) .
7 Temas con Variaciones (LI) .

Antonin Duorah (1841-1904) Checoslovaquia .

Obra Completa (SPH) .

8 Danzas eslavas Op . 46, 2 vols . (SIM) .
8 Danzas eslavas Op . 72, 2 vols . (SIM) .
Impresiones poticas Op . 85, 3 vols . (SIM) .
8 Valses Op . 54, 2 vols . (SIM) .

Hanns Eisler (1898- ) Alemania .

Petits Morceaux pour les enfants (HE) .

Sonata Op . 1 (UE) .

George Enesco (1881-1955) Alemania .

Tercera Sonata en re Op . 24 (SA) .

Luis A . Escobar ( 1925- ) Colombia .

7 Preludios (BB) .
Sonatina No . 2 (UP).

Oscar Espl (1886- ) Espaa .

Chants d' Antan (ES) .

la Pjara Pinta, 3 piezas (UME) .

398
Levante, 10 melodas cortas y danzas, (UME) .
5 Impresiones musicales (UME) .
Lrica espaola Op . 54, 4 vols . (UME) .
3 movimientos para piano (UME) .
La sierra, suita folklorica (UME) .
Scherzo en re Op . 5 (UME) .
Sonata espaola Op . 53 (UME) .
Suite de 6 piesas pequeas (UME) .

Manuel de Falla (1876-1946) Espaa .

Andante pour le tombeau de Paul Dukas (ES) .

Homenaje a la muerte de Debussy (CH) .
Fantasa Btica (CH) .
Nocturno (UME) .
Piezas espaolas, 4 piezas (DU) .
aragonesa
cubana
montaesa
andaluza
Vals-Capricho (UMis) .

Gabriel P'aur (1845-1924) Francia .

12 Barcarolas (JII) .
5 Impromtus (HE).
Piezas Breves Op . 84 (JH) .
Papillon Op . 77 (JH) .
Piezas Infantiles Op . 56 (JH) .
9 Preludios Op . 103 (IIE) .
Pavana Op . 50 (JH) .
12 Nocturnos (JH) .
3 Romanzas sin palabras Op . 1.7 (JH) .

399
Siciliana Op . 78 (JH) .
Tendresse (JH) .
Tema con variaciones Op . 73 (JH) .
4 Valses Caprice (JH) .
etc .

Samuel Feinberg (1890-) URSS

Fantasa en mi bemol Op . 5 (LE) .

Fantasa en mi menor Op . 9 (LE) .
Sonata No . 2 Op . 2 (LE) .
Sonata en la menor Op . 10 (LE) .
Sonata No . 9 (LE).
Suite Op . 11 (LE) .
Two Tchouvash Melodies Op . 24 a (LE) .
4 Preludios Op . 8 (BE) .

Howard Ferguson (1908- ) Inglaterra .

Five Bagatelles (BO) .

Sonata en fa menor No . 1 (BO) .

Lorenzo Fernandez (1897- ) Brasil) .

Acalanto da Saudade (IV) .

Bonecas, 5 pecas infantiles (IV) .
Duas miniaturas Op . 1 (IV) .
3 Estudios en forma de sonatina Op . 62 (IV) .
Historietas maravillosas (AN) .
Historia ingenua (IV) .
Miragen (IV) .
Nocturno Op . 3 (IV) .
Preludio do crepsculo (AN).

4 00


Rever (IV) .
Serie infantil sobre as 5 notas (AN) .
Suite das cinco notas, 8 piezas (IV) .
3 Suites Brasileiras, 9 Piezas
Suite infantil (IV) .
Vises infantis .(AN) .

John Field (1782-1837) Irlanda .

Midi Rondo (LI) .

18 Nocturnos, con anotaciones de Liszt (AU
y GS) .
Rondo (GS) .
3 Sonatas Op . 1 (AU) .

Jacobo Fischer (1896- )Argentina .

Cancin Triste IRA) .

5 Canciones sin palabras Op . 1 (RA) .
3 Danzas al estilo popular argentino (RA) .
6 Fbulas (EV) .
4 Intervenciones a 2 voces Op . 2 (RA) .
5 Piezas infantiles (EAM y CF) .
3 Piezas Op . 65 (RA) .
Polka (RA) .
3 Preludios (RA) .
Sonata Op . 44 No. 1 (CF) .
Sonata Op . 71 No. 3 (EAM) .
Sonata No . 4 (RA) Op . 72 .
Variaciones sobre un tema popular argentino
IRA) .
Variaciones sobre un tema popular judo (RA)

401
Wotfganglibrtner (1907- )Alemania .

7 Elegas (SC) .
Sonatina (SC) .

Jean Francais (1912- ) Francia .

Eloge de la Danse (SC) .

5 Portraits de jeunes Filles (SC) .
Scherzo (SC) .

Cesar Franck (1822-1890) Blgica .

18 Piezas cortas (PE) .

Preludio, Aria y Finas ;11A) .
Preludio, Coral y Fuga (PE) .
Preludio Fuga y Variaciones (DU) .

Isadore Freed (1900- ) Rusia .

8 Pastorales (ES) .
5 Piezas (ES) .
Sonata (ES) .

Ignaz Friedmann (1882-1950) Rusia .

Obra en W .H.
Episodios Lricos Op . 59, 9 piezas .
16 Estudios, Op . 63, 4 vols .
8 piezas cortas, Op . 81 .
Mscara, 5 piezas .
10 Transcripciones de diversos autores .
etc .

40 2
Sandro Fuga (1906- ) Italia .

Sonata (RI) .
Variaciones (RI) .

Bls Galindo (1916-) Mxico .

5 Preludios (EMM) .
Jaliscience (MELA) .
Piezas (EMM) .

Garca Morillo, R . (1911- ) Argentina .

Conjuros, suite de 4 piezas (RA) .

Cuentos para nios traviesos, 3 piezas (RA) .
Danza de Harrild (RA) .
Esquemas (suite) (RA) .
3 Piezas Op . 2 (RA) .
Sonata Op . 14 No . 3 (RA) .
Variaciones Op . 10 "1942" (RA) .
Variaciones "1944" Op . 13 (RA) .

George Gershwin (1898-1937) EEUU .

Preludios (SAL) .

Juan Francisco Giacobbe ( ) Argentina .

As se bailaba entonces, 4 piezas (RA) .

Danza Pampeana (RA) .
Sonatina Criolla (RA) .

403
Luis Gianneo (1897-) Argentina .

Bailecito, danza argentina (RA) .

4 Composiciones (RA) .
4 Danzas Argentinas (RA) .
Msica para nios, 10 composiciones fciles
(RA) .
7 Piezas infantiles (RA) .
Sonatina (RA ) .
Sonata en si bemol menor (CF) .
Suite, 1933 (RA) .
Vals Lento (RA) .
Villancico (RA) .

Alberto Ginastera (1916- ) Argentina .

3 Danzas argentinas (RA) .

Malambo (RA) .
Milonga (RA) .
3 Piezas (RA) .
Rondo sobre temas infantiles argentinos (RA) .
Sonata (BC) .
Suite de danzas argentinas (BC) .
1.2 Preludios americanos, 2 vols . (BC y CF) .

Alexander Glazounov (1865-1936) Rusia .

Obra completa : (LE) .

3 Estudios Op . 31 .
Gavota .
Gran Vals de concierto Op . 41 .
3 Preludios y Fugas .
Preludios y Fugas Op . 62 .

404
2 Poemas .
2 Sonatas Op . 74 y 75 .
Sonata fcil .
Sonatinas .
Tema con variaciones Op . 72 .
Valses .
etc .

Michail Iuanouitch Glinha (1804-1857) Rusia .

Obra completa (LE) .

Anotaciones polifnicas o 13 pequeos prelu-

dios y fugas .
Barcarolla .
Coleccin de Mazurkas .
Fugas .
Mazurkas .
Polkas .
Rondos .
Tarantella .
Valse-Fantasa .
Valses .
Variaciones sobre un tema de Mozart .
Variaciones sobre un tema Ruso .
Variaciones etc .

Leopold Godowshy (1870-1938) Rusia .

Capricho para la mano izquierda (GS) .

Parfrasis, Haidenroslein y Das Wanderen de
Schubert, (CF) .
Passacaglia (CF) .

405
Phonoramas, Suite (CF) . Walzermasken, 24
piezas (SCH) .
Preludio y Fuga para la mano izquierda (GS) .
Suite para la mano izquierda (GS) .
Transcripccin de los estudios de Chopin (53
estudios) (CF) etc .
Transcripciones de Compositores Antiguos, r
4 vols . (SCi-l) .
Transcripciones de obras de Weber (SCH) .

Guillermo Graetzer (1914- ) Argentina .

5 Bagatelas (EAM) .
Rondo para nios (EAM) .
Sonatina (RA) .
3 Toccatas (BCIC) .

Harold Gramatges (1918-) Cuba .

3 Danzas, homenaje a Inganacio Cervantes

(SEC) .
Pequeas Suites (SEC) .
3 Preludios (UP) .
Suite Cubana para Nios (RA) .

Enrique Granados (1867-1916) Espaa .

Obra completa en : (UME) .

Allegro de concierto (UME) .
Bocetos, 5 piezas fciles (UME) .
Capricho Espaol .
Carezza, Valse Op, 38 .
12 Danzas Espaolas en IV vols .

406
 Elisenda, suite .
Escenas poticas y libro de las obras (12 pie-
zas) .
6 Escenas Romnticas .
6 Estudios expresivos .
Coyseas (6 piezas) .
los requiebros
coloquio en la reja
el fandango del candil
quejas o la maja y el ruiseos
el amor y la muerte
serenata del espectro
2 Improntus .
Moresque y Cancin rabe .
Paisaje .
6 Piezas .
aoranza
ecos de la parranda
vascongada
marcha oriental
zamba
zapateado .
Rapsodia aragonesa .
7 Valses poticos .
Ect .

Alexander Tihhonouitch Gretchaninof (1864-

1956) Rusia .

Album de Andrucha Op . 133 (10 Piezas) (ES) .

Album de Nina Op . 141 (10 Piezas) (ES) .
10 Arabesques Op . 150 (SC) .
A Child's day, Op . 109 (10 Piezas) (SC) .

4 07
Children's book Op . 98 (15 Piezas) (SC) .
Faury Tale (SC) .
Few Drops Op . 127 (10 Piezas) (SC) .
Glass Beads ( 12 Piezas) Op . 123 (SC) .
In the Meadws Op . 99 (10 Piezas) (SC) .
Rapsodia Rusa (EN) .
Sonata en sol menor Op . 129 (SC) .
Sonatina Op . 110 No . 1 y 2 (SC) .
Suplicacin y Valse (SC) .
Etc .

Edvard Hagerup Grieg (1843-1907) Noruega .

Balada Op . 24 (PE) .
Danzas Nrdicas Op . 17 y 66 (PE) .
69 Piezas Lricas, Ops . 12, 38, 43, 47, 54, 62,
68 y 71 en 13 vols . (PE) .
Sonata en mi Op . 7 (PE) .

Mozart Camargo Guarnieri (1907 - ) Brasil .

Cancao Sentaneja (RA) .

Choro Torturado (AMP) .
Danza Negra (AMP) .
Danza Brasileira (AMP) .
Danza Salvagem (RA) 5 Estudios (RA) .
Ficaras Sozinha (MM) .
Little Horse with the broken leg (AMP) .
Lund (RB y MM) .
Mara Lucia (MM) .
Nocturno (Chirato y Ca) .
40 Ponteios (Preludios) en 4 vols . (RA)
Polka (RB) .

408
Sonatina No . 1 (chiarato y ca .) .
Sonata (RB) .
Tercera Sonatina con fuga (AMP y RE) .
Tonada Triste (GS, vol . LAAM) .
Toccata (AMP) .
Etc .

Carlos Guastavino (1914- ) Argentina .

Obra en Ricordi Americana .

Bailecito .
Cantilenas .
El chico que vino del sur .
Estilo .
Gato, o danza popular .
La tarde en rincn .
La siesta (3 Preludios) .
Las Nias.
Panpeano .
10 Preludios .
Romance de Cuyo .
3 Romances nuevos .
Sonata en do menor .
Sonatina en sol menor .
3 Sonatinas sobre ritmos argentinos .
Suite Argentina (red . del autor) .
Tierra Linda .

Cristobal Halffter (1930- ) Espaa .

Sonata en un movimiento (UME) .

Introduccin, Fuga y Final (UME) .

409
Ernesto Halffter (1905-) Espaa.

Danza (AMP) .
Danza de la gitana (ES) .
Danza de la Pastora (SC) .
llabanera (SC) .
Marche Joyeuse (UME) .
Pregn (SC) .
Serenata a Dulcinea (SC) .
3 Sonatas (ES) .
Sonatina (SC) .
Trptico, serenata, valse y marcha (ES) .

Rodolfo Halffer (1900- ) Espaa .

11 Bagatelas (EMM) .
Danza de Avila (CF) .
Homenaje a Antonio Machado (EMM) .
Preludio y Fuga (UME) .
Sonata No . 1 (EMM) .
Sonata No . 2 (UP) .
2 Sonatas del Escorial (Unin musical Franco-
Espaola, Pars) .
Variaciones elegiacas (pequeas variaciones)
(EMM) .

Geocg Friderick Handel (1685-1759) Alema-

nia .

Obra Completa en Augener, Breitkopf & Har-

tel, Cotta, Durand, Peters, Schott, etc .

ver clavecinistas .

41 0
Johan Peder Emilius Hartmann (1805-1900)
Dinamarca .

Obra completa : W . E .
Rondo brillante .
Fantasa Op . 7 .
Caprichos Op . 18 .
2 Piezas Op . 25 .
Sonatina Op . 48 .
Fantasas Op . 54 .
Estudios Op . 65 .
Sonata en fa .
Etc .

Roy Harris (1898-) USA .

American Ballads (CF) .

Little Suite for piano (GS) .
Suite (MI) .
Sonata Op . 1 (AR) .
Toccata (CF) .

Joseph Haydn (1732-1809) Austria .

Obra BIT, Cotta, Steingraher .

Adagio en fa (LI) .
Arieta y variaciones en la (DU) .
Arieta con variaciones en mi bemol (LI) .
2 Caprichos (GS) .
Fantasa en do (GS) .
Rondo en la mayor (LI) .
Rondo en la menor (GS) .

41 1
Rondo Gitano (GS) .
12 Piezas cortas (LI) .
51 Sonatas en 3 vols . (BH) .
49 Sonatas en 5 vols . (PE) .
42 Sonatas en 2 vols . (BH) .
34 Sonatas en 3 vols . (HE) .
34 Sonatas en 3 vols . (LI) .
34 Sonatas en 2 vols . (KA) .
20 Sonatas en 2 vols . (AU, BE, CF, NO, RI,
SC, GS, etc .) .
6 Sonatinas . (SC) .
Tema con variaciones en do (DU) .
Variaciones en fa menor (CF, GHV etc .) .
Etc .

Siephan Heller (1813-1888) Hungra .

Capricho Op . 33 (BE) .
En el Bosque Op . 86 (4 vols .) (BE) .
Estudios Op . 16, 45, 46, 47, 125, 138 etc .
(varias ediciones) .
Kalte Nachte, 2 vols . (BE) .
32 Preludios Op . 119 (AU) .
24 Preludios Op . 81 (RA) .
Rondo Brillante Op . 15 (BE) .
Tarantella Op . 85 No . 2 (GS) .

Adolf Henselt (1814-1889) Rusia .

12 Estudios Op . 2 (RA) .
12 Estudios Op . 5 (RA) .

412
Fin Valdemar Henriques (1867-1940)
Dinamarca .

Obra completa (W . H .) .
Aforismos, 10 piezas, Op . 6 .
Tema original y variaciones, Op . 7 .
Piezas Lricas, Op . 11 .
5 Piezas exticas Op . 15 .
Suite Op . 19 .
Miniaturas, 10 piezas breves, Op . 21, 2 cua-
dernos.
Piezas Caractersticas, Op . 28, 2 cuadernos .
Piezas Lricas, Op . 30 .
Pequea Polonesa, Op . 32 .
Suite Lrica Op . 34, (6 piezas) .
Perfiles meldicos, Op . 38 .
Album, Op . 50, 3 cuadernos .

Ferdinand Hiller (1811-1885) Alemania .

Operetta one Text Op . 106 (AU) .

Paul Indemith (1895-1963) Alemania .

Obra Completa en SC y AMP .

Ludis Tonalis (Preludios y Fugas en todos los

tonos) .
In Eine Nacht Op . 15 (15 piezas) .
Msica de piano Op . 37 (Klaviertmusik) .
3 Sonatas .
Suite Op . 26 . "A 1922" (5 piezas) .
Sonata Op . 17 .

41 3
Reihe Kleine stucke Op . 37, No . 2 (piezas
cortas) .
Tanzstucke Op . 19 (8 piezas) .
Kleine Klavier musick (12 piezas en varios
modos) .
Ubung in drei stucken Op . 37 (ejercicios en
tres partes) .
Wir banco cine Stadt (construyamos una
ciudad (piezas infantiles) .
Etc .

Rodolfo Holzmann (1910- ) Per .

Nieras, 6 Piezas breves (E'P) .

Pequea Suite No . 4 (ECIC) .
Remembranzas (3 piezas) (E'1') .

ArthurHonegger ( 1892-1956) Suiza .

Denx Esquisses (DU) .

Hommage a Albert Roussel (SA) .
La Neige sur Rome (SA) .
Le Cahier Romand (SA) .
Les aventures du rois Pausole (suite) (SA) .
Prelude, Arioso el Fughetta, sobre el nombre
de Bach (SA) .
Rugby (SA) .
Sept Pieces breves (SC) .
Souvenir de Chopin (PE) .
Toccata y Variaciones (SA) .
Trois Pieces (SA) .

414
Johann Nepomuh Ilummel (1.778-1.837)
Hungra :

Capricho Op . 49 (ESC) .
Fantasa Op . 18 (LI) .
Grande Sonata Op . 92 (PE) .
Introduccin y Rondo Op . 19 (AAM) vol .
XXII .
La Belle Caprichosa Op . 55 (LI) .
La Galante Op . 120 (ESC) .
Nocturno Op . 99 (PE) .
Rondo Op . 11 (GS) .
Rondo Op . 1.22 (BOS) .
Romance Op . 52 (DU) .
Rondo Brillante Op . 56 (LI) .
9 Sonatas Op . 2, 13, 20, 38, 81, 106 (LI) .
Sonata divertimiento Op . 51 (PEE) .
Sonata Op . 92 (PE) .
Tema con variaciones Op . 57 (ESC) .
Tema con variaciones (Rl) .
Variaciones sobre una gavota de Gluck Op . 57
(BH) .

Jaques Ibert (1.890- ) Francia .

Divertisscment (DU) .
Histoires (10 Piezas) (AL) .

Vicentl'lndy (1851-1931) Francia .

Contes de Fes (5 Piezas) (SA) .

Fantasa sobre un aire francs antiguo Op . 99
(HE),

415
Menuet sur le nom d'Haydn Op. 65 (DU) .
Poeme des montagnes Op 15 (3 Piezas) (OUP) .
Sonata en mi Op . 63 (DU) .
Theme vaie, fugue et chanson Op . 85 (SA) .
Peor les Enfants de tout age, 3 cuadernos de
24 piezas (SA) .

Manuel Infante (1883-1958) Espaa .

Andalouses (SA) .
El Vito, variaciones sobre un tema popular y
una danza (SA) .
Gitaneras (SA) .
Pochades (SA) .
Sevillana (SA) .

Desir Emile Inghelbrecht (1880-1965)

Francia .

Dernieres Nurserie (6 piezas) (SA) .

La Nursery : 5 cuadernos con 30 piezas (SA) .
Pastourelle (DU) .
Six Danses sudoises (SA) .
John Ireland ( 1879- 1967) Irlanda .
Decorations (AU) .
Green Ways, 3 piezas lricas (BO) .
London Pieces, 3 piezas (AU) .
4 Preludios (BO) .
Rhapsody (BO) .
Sarnia (BO) .
Sonata (AU) .
Sonatina (OUP) .

41 6
 Charles Iaes (1874-1954) EEUU.

3 Page Sonata (MM) .

Some Southpaw Pitching (MM) .
Sonata No . 1 (PIC) .
Sonata No . 2 (AR) "Concord ".
The anti-Abolitionist Riots (MM) .
The Celestial Railroard (MM) .
Three Protest (NM) .
Twenty-Two (NM) .

Frederick Jacobi (1891-1952) EEUU.

Introduction and Toccata (AX) .

Moods (LE) .
Prelude and Toccata (AX) .

Karel Janacek (1903-) Checoslovaquia.

Introduccin y Fuga (H) .

Suite (H) .
Variaciones (H) .

Leos Janacek (1854-1928) Checoslovaquia .

Danzas (ARTI) .
Tema con Variaciones (ARTI) .
Sonata (ARTI) .

Philip Jarnach (1892- ) Francia .

Das Amrumer Tagehuch : 3 piezas (SC) .

Drei Klavierstucke (3 danzas) (SO) .

41 7
Kleine Klavierstucke : 10 miniaturas (SC) .
Sonata No . 2 (SC) .
Sonatina Op . 18 : romancero (SC) .

Jaroslav Jazek ( 1906-1942) Checoslovaquia .

Bagatelas (H) .
Pequea Suite (H) .
Sonata (H) .

Hanns Jelinek (1901-) Austria .

Four two part inventions (UE) .

For toccatas (UE) .
Sis: charcteristic Sketches (UE) .
Suite en mi (UE) .
Three dances (UE) .
12 Tone Music Op . 15 (UE) .

Joseph Jongen (1873- 1953) Blgica .

Impromtus (SF) .
2 Piezas Op . 33 (DU) .
Pour Danser (SF) .
13 Preludios, en 2 vols . (SF) .
2 Rondos Op . 40 (DU) .

Dmitri Kabalevsky ( 1904-) URSS .

4 Preludios Op . 5 (LE) .
18 Piezas para nios Op . 27 (LE) .
4 Piezas pequeas Op . 14 (LE) .
24 Preludios Op . 38 (IMC) .

418
24 Pequeas piezas para nios Op . 39 (IMC) .
Sonatina Op . 13 No . 1 (IMC) .
Sonatina Op . 12 No . 2 (LE) .
Sonatina Op . 27 (LE) .
Variaciones Op . 40 (LE) .
Sonata No . 2 Op . 45 (LE) .
Sonata No . 3 Op . 46 (LE) .
5 Series de Variaciones Op . 51 (LE) .

Arara Khachaturian (1903- ) Armenia .

Aventuras de Ivan (LE) .

2 Piezas caractersticas (LE) .
2 Piezas (LE) .
Poema (LE) .
Toccata (IMC) .

Irio Kilpinen ( 1892-) Finlandia .

Suite Pastoral Op . 82 (BH) .

Suite Totentanz Op . 84 (BH) .
Sonata Op . 85 (BH) .
Sonata No . 6 Op . 89 (BH) .

Zoltan Kodaly (1.882-) Hungra .

9 Piezas para piano Op . 3 (LE).

Zongora Muzsika : 10 piezas (LE) .
7 Piezas Op . 11 (UE) .
Meditacin sobre un motivo de Debussy (AMP) .
Gyermektancok : Danzas infantiles (BO) .

419
Charles Koechlin (1867-1950) Francia .

Obra en SA .
12 Esquisses Op . 41 (2 series) .
L'Escole du jeu li .
Heures Persanes .
4 Nouvelles Sonatinas Op . 87 .
5 Sonatines Op . 59 .
12 Petites Pieces Op . 41 bis .
10 Petites pieces fciles .
Paysages et Marines Op . 63, 2 cuadernos .

Hans Joachim Koellreutter (1915-) Alemania .

3 Bagatelas (MV) .
Msica 1941 : 3 piezas dodecafnicas (ECIC) .
Msica 1945 (MV) .
Preludio Coral y Fuga (ECIC) .
Sonata 1939 (MV) .
Variaciones 1944 (MV) .

Ernst Krenek (1900- ) Austria .

Toccata y Chacona Op . 13 (UE) .

Pequea Suite Op . 13a (UE) .
Dos Suites Op . 26 (UE) .
20 Miniaturas (WH) .
Five Piano Pieces Op . 39 (UE) .
Sonata No . 2 Op . 59 (UE) .
12 Schort Piano Pieces Op . 83 (GS) .
Sonata No . 3 (AMP) .
Eight Piano Pieces (MM) .
Sonata No . 4 (BOM) .

420
Friedrich Kuhlau (1786-1832) Alemania .

3 Valses (WH) .
3 Sonatas Op . 53 (WH) .
Variaciones Ops 48 y 116 (WH) .
3 Rondos Op . 117 (LI) .
Rondos fciles Op . 41 No . 2 (GS) .
Sonatinas Op . 20, 42, 55, 59, 60, S0, 88 etc .
(AU y otras) .
Variaciones fciles Op . 42 (LI) .
Rondo brillante Op . 121 (WH) .

Theodore Kullak (1816-1882) Alemania .

Escenas infantiles Op . 62 y 81 (GS) .

Escuela de las Octavas Op . 48, 2 cuadernos
(GS y otras) .

Constant Lambert (1905-1951) Inglaterra .

Elegy (OUP) .
Sonata (OUP) .

Guillaume Lekeu (1870-1894) Francia .

Sonata pour piano (SA) .

Alfonso Letelier (1912- ) Chile .

Suite Grotesca (RA) .

Tres piezas infantiles (Escuela moderna de
msica, Santiago de Chile) .
Variaciones sobre un tema propio (UCII) .

42 1
Lazare- Ievy (1882-) Francia .

2 Etudes Op . 10 (SA) .
Sans Octaves : 12 piezas (SA) .
Sarabande (ES) .
3 Sonatines (SA) .
Valses (SA) .

Berhard Leuhovitch .

3 Sonatas Op . 2, 4 y 5 (WH) .
Sonatina, 1947 (WH) .
Suite de danzas Op . 16.

Anatol Liadolff (1855-1914) Rusia .

Obra completa en 2 vols . (LE) .

Ballada Op . 21 .
Berceuse Op . 24 NO . 2 .
3 Bagatelas .
Une Tabatiere a musique Op . 32, valle .
Variations sur un theme de Glinka Op . 35 .
Etude Op . 37 .
3 Preludios Op . 40 y 46 .
Barcarola Op. 44,
Variations sur un theme populaire polonais
Op . 51 .
Etc .

Sergei Liapounoff (1859-1924) Rusia .

Obra completa en (LE) .

422
 Canon y Allegretto .
12 Estudios de ejecucin transcendental Op .
11 (leschinska es el No . 10) .
7 Preludios Op . 6 .
Sonata Op . 27 .
Tarantella Op . 25 .
Divertimento Op . 35 : 6 piezas .
8 Mazurkas Op . 36 .
3 Piezas Op . 40 .
Variaciones sobre un tema Ruso Op . 49 .
3 Piesas Op . 57 .
Preludio y Fuga Op . 58 .
Variaciones sobre un tema gregoriano Op . 60 .
Sonatina Op . 65 .
Toccata y Fuga Op . 66 .
Etc.

Franz Liszt (1811-1886) Hungra .

Obra completa editada por Busoni y Stradal

(BH)- Bulow y D'Albert (CO) Brugnoli, Mon-
ts, Pozzoli, Tagliapietra etc . (RI) - Cortot,
obras seleccionadas (SA) - Gallico y Joseffy
(GS) - Klindworth, D'Albert, Schmitd-Linder
etc . (SC) - Moskowski, Risler etc (HE), obras
seleccionadas - Saint-Saens, Riera etc . (DU)-
Sauer (PE) - Sociedad Lizt (SC) etc .
3 Airs Suisses.
2 Arabescas.
Aos de Peregrinaje : 19 piezas en 3 cuadernos
(Suiza, Italia, Venezia y Npoles) .
Chapelle de Guillermo'1'ell .
Au Lac de Wallenstadt .

423
 Pastorales .
Au bord d'une source .
Orage .
Valle d'Oubermann .
Eglogue .
Le mal du playe .
Les cloches de Geneve .

Sposalizio .
11 Pensieroso .
Ganzonetta di Salvator Rosa .
Tre Sonetti del Petrarca (Sonetos No .
47, 104 y 123) .
Aprs une lecture de Dante.

Gondoliera .
Canzone .
Tarantella .
Ab-Trato o Estudio de perfeccin (gran estu-
dio de concierto) (para el mtodo de Mosche-
les y Fetis) .
Ave Mara .
3 Apparitions .
2 Baladas .
Bulow-March .
6 Consolaciones .
12 Estudios trascendentales .
Prlude .
La menor .
Paysage .
mazeppa
feux follets
vision

42 4
 eroica
chasse sauvage
souvenir
fa menor
harmonies du sois
tourmente de neige
3 Estudios de concierto (Grandes Estudios) .
la bemol mayor, lamento
fa menor, La leggierezza
re bemol mayor, II sospiro
2 Estudios de concierto .
Waldesrauchen (murmuraciones del bos-
que)
Gnomenreigen (danza de los gnomos)
6 Grandes Estudios de Paganini, en 2 cuader-
nos .
sol menor
mi bemol
sol sostenido menor, La campenella
en mi mayor
mi mayor, La Chasse
la menor
Gran Estudio de concierto, Ab-!rato
3 Elegas .
Epithalamiun .
Estudios tcnicos, en 12 vols . (RA) .
Fantasa y Fuga sobre el nombre de Bach .
Gran solo de concierto .
Grande valse de bravura .
Gran Galop Cromtico Op . 12 .
Armonas poticas y Religiosas, 10 piezas.
Invocation
Ave Mara

425
 benediction de Dieu dan la solitude
penses des morts
paster noster
himne de l'infant ap reveil
funerailles
miserere
d'apres Palestrina
Andante lagrimoso
Cantique d'amour
3 Hojas de album .
Impromtus en fa sostenido .
2 leyendas .
San Francisco de Asis predicando a los
pjaros .
San Francisco de Paula caminando sobre
las olas .
3 Libestraume, sueos de amor .
Polonesas .
20 Rapsodias Hngaras .
Rapsodia Espaola .
Rondo sobre un tema espaol, el contraban-
sista
Scherzo y Marcha .
Sonata en si menor .
Tarantella .
3 Valses de Mefisto (3 versiones diferentes) .
3 Valses oublies
Valse Impromtu .
Va Crucis .
Variaciones .
Weinachtasbaum : 12 piezas .
Etc .
Transcripciones y parfrasis de obras de Au-

426
ber, Arcadelt, Bach, Bellini, Chopin, Gounod,
Mendelssohn, Meyerbeer, Paganini, Rossini,
Schubert, Schumann, Verdi, Wagner, etc .

Federico Longas (1895- ) Espaa .

Aragn (SA) .
Habanera (SA) .
3 Petite pieces espagnol (SA) .
Recuerdo (SA) .

Nikolai Lopatnihoff (1903-) Rusia .

Sonatina (MCA) .
5 Constrasts Op . 16 (SC) .
Dialogue Op . 18 : 5 piezas (SC) .
Sonata en mi Op . 29 (AMP) .
Variaciones Op . 22 (SC) .
Intervals (MCA) .

Edward Mac-Dowell ( 1861-1908) EEUU .

Forgotten Fairy Tales Op . 4 (AS) .

Six Fancies Op . 7 (AS) .
Preludios Op . 10 (BH) .
Prelude and Fuge Op . 13 (AS) .
Suite Moderna Op . 14 (BH) .
Six Poems, after Haine Op . 31 (GS) .
Four Little Poems Op . 32 (BH) .
Etude de concert Op . 36 (AS) .
Las Orientales Op . 37 (AS) .
12 Etudes Op. 39 . (AS y RI) .
Sonata Op . 45, Tragica (GS) .

427
12 Virtuoso Etudes Op . 46 (AM) .
Suite India Op . 48 (BH) .
Sonata No . 2 Op . 50, Eroica (BH y GS) .
10 Woodland Sketches Op . 51 (IMC) .
8 Sea Pieces Op . 55 (EL) .
Sonata No . 3 Op . 57, Norse (AS) .
Sonata No . 4 Op . 59 , Keltic (AS) .
6 Fireside'Pales Op . 61 (AS) .
8 Marionettes (AS) .
10 New England Idylls Op . 62 (AS) .

Giin Francesco Malipiero (1882-) Italia .

Armenia (SA) .
Barlumi (SA) .
Cavalcate (SA) .
Hommage a Claude Debussy (SA) .
Hortus Conclusus (RI) .
11 Tarlo (SA) .
Invenciones (SC) .
La Siesta (ES) .
Maschere che passano (CH) .
Pasqua di Resurrezione (SA) .
Piccola Musica (SC) .
Poemetti Lunar (SA) .
Poemi Asolani (CH) .
Preludi Autunnali (SA) .
3 Preludi a una Fuga (LE) .
Etc .

Andr 1E'. Marescotti (1902- ) Suiza .

Suite en sol (JO) .

428
Igor Markeuitch (1912-) Rusia .

Stefan el Poeta (Suite) (SZ) .

Variaciones y Fuga sobre un tema de Handel
(SZ) .

Frank Martin (1890- ) Suiza .

Estudios (UE) .
8 Preludios (UE) .

BohuslavMartinu (1890-1959) Checoslovaquia

3 Danzas Checas (ES) .

Estudios y Polkas (BO) .
Esquisses de Danses : 5 piezas (SC) .
Fantasa y Toccata (ASMP) .
Les Ritournelles : 6 piezas (SC) .
Sonata No . 1 (ES) .

Giuseppe Martucci (1856-1909) Italia .

Obra completa en RI editada por Longo .

Barcarolas
Caprichos
Estudios
Fantasas
Nocturnos
Novelettas
Scherzos
Tarantellas
Variaciones
etc .

429
Edmond Maurat (?) Francia .

12 Preludes Op . 4 (ES) .
12 Preludes Op . 10 (ES) .
Ballade Op . 12 (ES) .
Nocturno Op . 17 (ES) .
Impromtu Op . 32 (ES) .

Nicolai Medtner (1879-1951) Rusia .

Sonata Op . 5 (BO) .
3 Arabescas Op . 7 (BE) .
2 Contes Op . 8 (BE) .
Triade de Sonates Op . 11 (BE) .
Contes Op . 14 (CH) .
Novelette Op . 17 (BO) .
Contes Op . 20 (CH) .
Sonate-Conte Op . 25 (BO) .
4 Contes Op . 26 (EM) .
Improvisation Op . 31 No . 1 (BO) .
Conte Op . 34 No . 2 (BO) .
Etude (IMC) .
Contes Op . 51 (NO) .
Mood Retures (IMC) .
Dithyramb (IMC) .

Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847)

Alemania .

Obra completa en AU, BH, CO, DU, CF, HE,

LI, PE, GS, etc .
Capricho Op . 5 .
Sonata Op . 6 .

430
Charakterstucke Op . 7 .
Rondo Capricho Op . 14 .
Fantasa Op . 15 .
3 Fantasas Op . 16 .
Canciones sin palabras Op . 19, 30, 53, 62, 85
y 102 (8 vols .) .
Fantasa en fa sostenido menor o Sonata Eso-
cesa Op . 28 .
3 Caprichos Op . 33 .
6 Preludios y Fugas Op . 35 .
Preludio Op . 37 .
Variaciones Serias Op . 54 .
6 Kinderstucke Op . 72 .
Variaciones en mi bemol Op . 82 .
Variaciones en mi bemol Op . 83 .
3 Preludios y 3 Estudios Op . 104 .
Sonata Op . 105 .
Sonata Op . 106 .
Marcha Op . 108 .
Serenata Op . 110 .
Albumblatt : Op . 117 (hojas de album) .
Capricho Op . 118 .
Perpetum Mobile Op . 119 .
Estudio en fa menor .
Andante y Presto .
Preludios y Fugas .
Gondoline .
Deux Morceaux de piano .
Scherzo en si menor .
Scherzo y Capricho .
Etc .

43 1
Jaime Mendoza (1925-) Bolivia .
Gitana (BB) .
3 Danzas Bolivianas (BB) .

PeterMennin (1923- ) EEUU .

Five Piano Pieces (CF) .

Oliver Messiaen (1908- ) Francia .

Canteyodjar (UE) .
8 Preludes (DU) .
Rveil des oiseaux (DU) .
Vingt Regards sur l'enfant Jess (obra cclica
(DU) .

Nikolai Miaskowsky (1881-1951) Rusia .

Sonatas Ops. 6, 13, 19, 27 y 83 (LE) .

Seis Improviciones (LE) .
Sonatina (LE) .
Yellow Pages Op . 31 (LE) .
Stylisations Op . 73 : 9 piezas (LE) .

Francisco Mignone (1897- ) Brasil.

Caterete (DE) .
Congada (RA) .
Criancas Brincando (EM),
6 Estudos Transcendentais (MI) .
9 Lendas Sertanejas (DE, CW) .
Lundu (EMB) .
Marvadinho (DE).

432
Microbinho (DE) .
Narizinho : 4 piezas (RA) .
Nocturno do meu quintal (RB) .
0 pobre e o rico (RB) .
6 Pieces infantis (MI) .
6 Preludios (RA) .
Quando eu era pequenino (RB) .
Sonata (RA) .
4 Sonatinas (RB) .
Tango Brasileiro (EM) .
12 Valses de Esquina (RB, EDM) .
Etc .

Darius Milhaud (1892-) Francia .

Four Sketches (MM) .

L'Album de Madame (EV) .
L'Autome (SA) .
Le Candelabre a sept branches (IMP) .
L'Enfant Aime (LE) .
Le Tour de L'Exposition (SA) .
Printemps, 2 cuadernos de 6 piezas (ES) .
Quatre Romance sans parole (SA) .
Saudade do Brazil, 2 vols . (ES) .
Sonata No . 1 (SA) .
Sonata No . 2 (HE) .
The Household Muse (EV) .
Trois Valses (EV) .
Une Journe (MM) .

Federico Morrpou (1893-) Espaa .

Cancin y Danza, 4 piezas (UME) .

433
Cantos Mgicos (UME) .
2 Dilogos (ES) .
4 Encantaciones (ES) .
retes Lointaines (SA) .
Impresiones ntimas (SA) .
Scenes d'enfants (SA) .
Suburbis (SA) .
3 Variaciones (ES) .

Ignace Moscheles (1794-1890) Checoslova-

quia .

Sonata Melanclica Op . 49 (S'1') .

3 Estudios de Concierto Op . 51 (PE) .
24 Estudios de Perfeccionamiento Op . 70
(RA) y muchas otras) .
12 Estudios caractersticos Op . 95 (RI) .
54 Estudios de Concierto Op . 111 .
Cadencias para los conciertos de Beethoven
(DU) .

Moritz Moszkowski (1854-1925) Breslau .

5 Valses Op . 8 (AU) .
Danzas Espaolas Op . 12 (PE) .
3 Piezas Op. 17 (AU) .
5 Piezas Op. 18 (AU) .
3 Estudios de Concierto Op . 24 (RA) .
12 Estudios para la mano izquierda sola (EN) .
Tarantella Op . 27 (GS) .
5 Miniaturas Op . 28 (AU) .
Capricho Espaol Op . 37 (PE) .
Scherzo Valse Op . 40 (PE) .

434
2 Estudios de Concierto Op . 48 (PE) .
Suite para piano Op . 50 (PE) .
Phantasiestucke Op . 52 (PE) .
3 Arabescas Op . 61 (PE) .
Estudios de doble notas Op . 64 (RA) .
3 Pense Fugitivas Op . 66 (PE) .
15 Estudios de Virtuosidad Op . 72 (RA) .
6 Tarantellas Op . 77 (SC) .
3 Estudios del legato Op . 81 (SC) .
6 Piezas Op . 83 (AU) .
4 Movimientos musicales Op . 84 (SC) .
5 Valses Op . 89 (SC) .
Estudios para la mano izquierda sola Op . 92
(EN) .
Etc.

Wolfgang Amadeus Mozart (1.756-1779)

Austria.

Obras completas en : BH, CO, DU, PE, etc .

36 Cadencias Originales (BH) .
Adagio y Gigue (K . 540) .
Allegro y Andante (K . 533) .
Allegro y Minuetto (K . 136),
Allegro en si bemol (K . 400) .
Allegro en sol menor (K . 312) .
Fantasa en do menor (K . 396) .
Fantasa en re menor (K . 397) .
Fantasa en do menor (K . 475) .
Fantasa y Fuga en do (K . 394) .
Fuga en sol menor (K . 401) .
Capricho en do (K . 395) .
Klavierstucke, 19 piezas infantiles (SC) .

435
3 Rondos (K . 485, 494, y 511) .
17 Sonatas (K . 279, 280, 281, 282, 283, 284,
309, 310, 311, 330, 331, 332, 333, 457, 545,
570 y 576) .
Suite en do mayor (solo fragmentos) (K'. 399) .
15 Temas con Variaciones (PE, KA y PA) .
8 Variaciones sobre un allegretto (K . 24) .
8 Variaciones sobre un allegretto (k . 24) .
7 Variaciones sobre Willem van Nassau
(K . 25) .
Variaciones en fa, llamadas Andante
con variaciones (K. 54) .
12 Variaciones sobre un minuetto del Sr .
Fischer (K . 179) .
12 Variaciones sobre Je suis lindor
(K. 354) .
12 Variaciones sobre Ah vous dirai-je
Maman (K . 265) .
8 Variaciones sobre la Marche de Maria-
ges Sammite (K . 352) .
12 Variaciones sobre La Belle Franco-
se (K . 353) .
9 Variaciones sobre Lison Dormait
(K . 264) .
6 Variaciones sobre Mio caro adone
(K . 180) .
6 Variaciones sobre Salve tu Domine
(K . 398) .
8 Variaciones sobre Come un Agnello
(K . 460).
10 Variaciones sobre un tema de Gluck
(K . 455) .
12 Variaciones sobre un allegretto

436
 (K. 500) .
9 Variaciones sobre un minuetto del
Sr. Duport (K . 573) .
8 Variaciones sobre Ein weib ist das
herrlichste Ding (K . 613) .
Variaciones en la (K . 581) .

Modest Mussorgsky (1839-1881) Rusia .

Cuadros de una Exposicin (GS y muchas

otras) .
Gopak (DU) .
6 Piezas caractersticas (AU),
Piezas diversas (SC) .

Yues Nat (1881-1956) Francia

Clown (SA) .
Poeme l'infer (SA) .
Pour un petit Moujick (SA) .
6 Preludes (SA) .

Samuel Negrete (1892-) Chile .

Armonas Campestres (REV . Aulos, vol . 1

No . 1, 1932) .
Danza (BLAM, vol IV) .
Paisajes (Ediciones Chilenas del Conserva-
torio ) .
Rtmica (ECIC) .

437
Edmund Neupert (1842-1888) Noruega .

Variaciones sobre un tema original Op . 14

(WH) .
Estudios de Concierto Op . 17 (WH) .
Estudios de Octavas Op . 18 (WH) .
Estudios en Estilo Op . 1.9 y 20 (WH) .
Karakterstykker Op . 21 (WH) .
Canciones nrdicas Op . 24 (WH) .
Estudios poticos Op . 25 (WII) .
Estudios tcnicos Op . 26 (WI-I) .
Ejercicios de Octavas Op . 41 (WH) .
Hojas de album (WH) .
Ejercicios preparatorios (WH) .
Ejercicios de trinos (WH) .
Ejercicios Op. 77 (WH) .
Etc .

Carl Nielsen (1865-1931) Dinamarca .

Suite pequea Op . 1 (WH) .

Piezas caractersticas Op . 3 (WH) .
Suite Sinfnica Op . 8 (WH) .
Bagatela humorstica Op . 11 (WH) .
Chacona Op . 32 (WH) .
Tema con variaciones Op . 40 (WII) .
Album de piezas (WH) .

Walter-Niemann (1876-1953) Alemania .

Im kinderland Op . 46, 8 Piezas infantiles (PE) .

Masken Op . 59, 20 piezas (PE) .
China antigua Op . 62, 5 piezas (PE) .

43 8
 Preludio, Intermezo y Fuga Op . 73 (PE) .
El jardn de orqudeas Op . 76 (SIM) .
12 Piezas caractersticas Op . 80 (PE) .
4 Baladas Vienesas Op . 81 (PE) .
El libro mgico Op . 92 (SIM) .
2 Sonatas Op . 98 (PE) .
Pequea Suite Op . 102 (PE) .
Introduccin y Toccata Op . 106 (PE) .
Hamburgo, 13 piezas Op . 107 (PE) .
Pavana y Gavota Op . 108 tPE) .
Msica galante Op . 109 (PE) .
Minuetto y Boure Op . 111 (PE) .
12 Danzas pequeas (PE) .
Variaciones sobre un tema ingls, Op . 129 (PE) .
Etc .

Joaqun Nin (1883-1949) Espaa .

Berceuse pour les Orphelins d'Espagne (ES) .

Cadena de Valses (SC) .
Danza Andaluza (ES) .
Danza Murciana (ES) .
Danza Ibrica (SC) .
Danza Ibrica No 2 (ES) .
Mensaje a Claudio Debussy (ES) .
Variaciones sobre un tema frvolo "1930"
(ES) .

Joaqun Nin-Culrnell ( 1908- ) Cuba .

Sonata Breve (BB) .

Tonadas : 12 piezas (BB) .

439
Julin Orbn (1925-) Cuba .

Dos Danzas con un Interludio (Conservatorio

Nacional de Cuba) .
Sonata, homenaje a la tumba del Padre Soler
(ECM) .
'I'occata (ECIC) .

Juan Orrego Salas (1919- ) Chile .

Cancin y Danza para nios (BC) .

Diez piezas simples Op . 31, en 2 series (BC) .
Rstica (UP) .
Suite No . 1 Op . 14 (BC) .
Suite No . 2 (BC) .
Variaciones y Fuga sobre el tema de un Pre-
gn (HMP) .

Ignace Jan Paderewski ( 1860-1941) Polonia .

Theme vari (GS) .

Piezas varias (GS) .
Variaciones y Fuga Op . 11 (BB) .
Albura Op . 12 (AU) .
Capricho Op . 14 No . 3 (DI) .
Cracovienne Fantastique Op . 14 No . 6 (DI) .
Leyenda Op . 16 No . 1 (GS) .
Theme vari Op . 16 No . 3 (BB) .
Variaciones y Fuga Op . 23 (BB) .
Robert Palmer (1915- ) EEUU .

Three Preludes, 1941 (Valley Music Press) .

Toccata Ostinato (EV) .

440
Paul Paray (1886-) Francia .

D'une ame (JO) .

Impresions, 3 piezas (JO) .
Portraits d'enfants (JO) .
Prelude (JO) .
Reflet Romantiques (JO) .
Romance (JO) .
Theme et variations (JO) .

Juan Carlos Paz (1897- ) Argentina .

Tres movimientos de jazz Op . 22 (GR).

Tres invenciones a dos voces Op . 23 (GR) .
Tercera Sonatina Op . 25 (ECIC).
Diez piezas sobre una serie dodecafnica Op .
30 (EP) .
Canciones y baladas Op . 31 (GS) .
Cinco piezas de carcter Op . 35 (CF) .
Msica, 1946 Op . 45 (RA) .

VicentPersichetti (1915- ) EEUU .

Poemas para piano, 3 vols . (EV) .

8 Sonatas (E V ) .
5 Sonatinas (EV) .

Godofredo Petrassi (1904- ) Italia.

8 Invenciones (SZ) .
Toccata (RI) .

44 1
Isidore Phillip (].863-1958) Hungra .

Enseignement Moderne du piano, 25 vols .

(HE) .
Antologa pianstica .
Estudios escogidos de Czerny .
Escuela de los arpegios y dos estudios
originales de Busoni .
Estudios en octavas, "d' apres J . S . Bach" .
15 Estudios de Clementi, Cramer, Cho-
pin, Schumann .
20 Estudios de velocidad .
20 Nuevos estudios de velocidad .
42 Ejercicios y estudios tcnicos de
Louis Koehler .
Ejercicios de Antonio Rubinstein .
Ejercicios de mediana dificultad .
Ejercicios preparatorios de I-Ienselt .
Ejercicios de notas mantenidas .
Ejercicios de virtuosidad .
Ejercicios, estudios y piezas .
Ejercicios diarios de J . N . Hummel .
Ejercicios para desarrollar la independen-
cia de los dedos .
Ejercicios progresivos de Pischna .
Ejercicios y tcnica diaria .
La gama cromtica .
Mdvimiento perpetuo de Paganini .
El pequeo Pischna .
80 Problemas tcnicos y sus soluciones .
Algunos ejercicios fciles Op . 53 .
Trabajo diario de Zimmerman, 2 cuader-
nos .

442
 Media hora de preparacin tcnica, 2
cuadernos .
3 Estudios de Concierto (DU) .
Piezas para piano (DU) .
Pour les Petits, 24 piezas en 4 vols . (DU) .
Scenes d'enfants Op . 69, 12 piezas en 2 vols .
(DU) .
Suite pour piano (DU) .
Etc .

GabrielPiern ( 1863-1937) Francia .

6 Morceaux fciles (ES) .

Passacaille Op . 52, o estudio de concierto
(SA) .
Prelude des Cathedrales con coro ad-lib .
(SA) .
Ramuntcho, Suite (EN) .
Viennoise, Suite de Valses (SA) .
Etc .

Wilhelm Pijper (1894-1947) Holanda .

3 Aforismos (OUP) .
2 Sonatinas (OUP) .
Sonata, 1930 (OUP) .
3 Danzas Antiguas holandesas, 1926 (OUP) .

Paul Pisk (1893-) Austria .

Engine Room (LE) .

Five Sketches (NM) .
Five Pieces set (MI) .

443
Konzerstucke, piezas de concierto Op . 7 (UE) .
Sonatina, Death Valley Op . 49 (ECIC) .
Vier Klavierstucke, Op. 3 (UE) .
Etc .

Walter Piston (1894-) USA .

Improvisation (LE) .
Passacaglia (MM) .

Ideibrando Pizzetti Italia.

Appasionado (EM) .
Santi di Ricordansa, Variaciones (SZ) .
Sonata (CU) .

Juan Bautista Plaza (1898- ) Venezuela .

Sonatina Venezolana (GS, Album LAAAM) .

Leonid Polovinhin (1894- ) Rusia .

3 Canciones-Mazurkas (LE) .
5 Danzas (LE) .
2 Divertimentos (LE) .
5 Sonatas (LE) .

Manuel Ponce (1886-1948) Mxico .

4 Danzas Mexicanas (ECIC) .

2 Estudios para piano, 1929 (SA) .
2 Estudios (GA, vol . LAAM) .
4 Piezas para piano, 1929 (SA) .

444
 Balada Mexicana (W L) .
Preludio y Fuga (SM) .
Mazurcas (SM) .
Preludio y Fuga para la mano izquierda (SM) .
Preludios Encadenados (SM) .
Rapsodias Mexicanas (WL) .
2 Sonatas (SM) .
Sonatina (SM) .
Tema variado (SM) .
etc .

Marcel Pool (1901- ) Holanda .

Estudio (1951) (ES) .

6 Petites Pieces Recreatives (ES) .
6 Pieces faciles (ES) .
Sonata en do (1927) (ES) .
Suite 1942 (UE) .
Variaciones de Boeck (UE) .

Francis Poulenc (1899-1963) Francia .

Andaba, piano concertante (SA) .

Badinage (SA) .
Caprice (SA) .
Feuillets d'album (SA) .
IIumoresque (SA) .
5 Impromtus (CH) .
12 Improvisations (SA) .
2 Intermezzos (SA) .
Intermede (SA) .
Les soire de Nazelles (SA) .
Mouvement Perpetuel (SC) .

445
Mlancolie (SC) .
Napoli, suite (SA) .
8 Nocturnos (HE) .
Presto (SA) .
Promenades (SC) .
Suite (SA) .
Suite Francaise (SA) .
Theme Varie (ES) .
Trois Pieces : pastorale, toccata, e hymne (HE) .
Valse (SC) .
Valse sur le nom de Bach (SA) .
Villageoises (SA) .
Etc .

Serge Prokofieff (1891-1953) URSS .

Sonata Op . 1 (LE) .
4 Piezas Op . 2 (IMC) .
4 Piezas Op . 4 (IMC) .
'1'occata Op . 11 (IMC) .
10 Piezas Op . 12 (LE) .
Sonata Op . 14 No . 2 (LE) .
Sarcasm Op . 17, 4 piezas (BO) .
Visiones Fugitivas Op . 22, 20 piezas (BO) .
4 Piezas Op . 32 (IMC) .
Divertimento Op . 43 (BO) .
Chose en so A y B Ops . 45a y 45 p (BO) .
L'efant prodigue Op . 46 (BO) .
2 Sonatinas Op . 54 (BO) .
Sonatina Pastoral Op . 59 No . 3 (BO) .
Pense Op . 62 (BO) .
Musiques d'enfants Op . 65 (BO) .
10 Piezas de "Romeo y Julieta" Op . 75 (BO) .

446
Gavota Op . 77 (LE) .
Sonata No. 6 Op . 82 (LE) .
Sonata No . 7 Op . 83 (LE) .
Sonata No. 8 Op . 84 (LE) .
3 Piezas Op . 95 (LE) .
Sonata No . 9 Op . 103 (LE) .

Sergei Rachmaninoff (1873-1945) Rusia .

Morceaux de Fantaisie Ops 3 y 5 (GS) .

7 Morceaux de salon Op . 10 (GS) .
6 Moments Musicaux Op . 16 (IMC) .
Variaciones sobre un tema de Chopin Op . 22
(IMC) .
10 Preludios Op . 23 (IMC) .
Sonata No . 1 Op . 28 (IMC) .
13 Preludios Op . 32 (IMC) .
6 Etudes Tableaux Op . 33 (IMC) .
Sonata No . 2 Op . 36 (IMC) .
9 Estudes Tableaux Op . 39 (IMC),
Variaciones sobre un tema de Corelli Op . 42
(CF) .
Joseph Raff (1822-1882) Suiza .
12 Romances en forma de estudios Op . 8
(BH) .
Sonata con Fuga Op . 14 (BH) .
12 Klavierstucke Op . 75 (BC) .
Suite en re Op . 91 (HE) .
3 Sonatinas Op . 99 (RI) .
Giga con variaciones (PE) .
Estudio Op . 157 No . 2 (RI) .
Chaconns d'apress Bach (DU) .

44 7
Gunther Raphael (1903- ) Alemania .

Sonata Corta Op . 2 (BH) .

Sonata en la menor Op . 38 No.1 (BH) .
Sonata en mi b Op . 38 No. 2 (BH) .

Maurice Ravel (1875-1937) Francia .

Obra completa en DU .
A la manieere de Borodine et Chabrier (SA) .
Gaspar de la Nuit (DU) .
Ondine
le Gibet
Scarbo
Le Tombeau de Couperin .
prelude
fugue
forlane
rigaudon
minuet
Miroirs (GS) .
noctuelles
oiseaux tristes
une barque sur l'ocean
alborada del gracioso
la valls des cloches
Minueto sobre el nombre de Haydn .
Jeux d'eaux .
Pavane pour une infante defunte .
Volatine .
Valses nobles el sentimentales .

44 8
Alan Rawsthorne (1905) Inglaterra .

Bagatelas (OUP) .
Sonatina (OU) .

Vladimir Rebikoff (1866-1920) Rusia .

Piezas Op . 2 (BE) .
Piezas Op . 3 (BE) .
Pensamientos otoales Op . 8, 2 vols . (AU) .
Livres d'images en musique o Silhoutten Op .
31, 9 piezas (IMC) .
Piezas diversas Op . 33 (BE) .
Cuadros para nios Op . 37 (IMC) .
Piano album Op . 38, 2 vols . (SC) .

Max Reger (1873-1916) Alemania .

7 Valses Op . 11 (SC) .
Lose Blatter, 14 piesas Op . 13 (SC) .
Recuerdos de juventud Op . 17 (RA) .
Improvisationen Op . 18 (SC) .
5 Humoresken Op 20 (BH) .
6 Piezas Op . 24 (BH) .
Aquarellen Op . 25 (SC) .
7 Fantasiestucke Op . 26 (FO) .
7 Characterstucke Op . 32 (UE) .
Blatter und Bluten : 9 piezas en 2 vols . Op . 36
(UE) .
10 Piezas Op . 44 (UE) .
6 Intermezzi Op . 45 (UE) .
Silhuetten Op . 53 (UE) .
6 Burlesken Op . 58 (SIM) .

449
14 Variaciones y Fuga sobre un tema de Bach,
Op . 81 (1313) .
Aus Meinem Tagebuch, piezas cortas en 4 4ols .
Op. 82 (BB) .
4 Sonatinas Op . 89 (UE) .
6 Preludios y Fugas Op . 99 (BB) .
8 Episodios Op . 115 (BB) .
Variaciones y Fuga sobre un tema de Mozart
Op . 132 (PE) .
Variaciones y Fuga sobre un tema de Telle-
mann Op . 134 (PE) .
Traume am Kamin Op . 143 : 12 Piezas (PE) .
4 Estudios para la mano izquierda (UE) .

Carl Reineehe (1824-1910) Alemania .

Cadencias para diversos conciertos clsicos

(GS) .
Sonatinas (GS) .
Klavierstucke Op . 54 JSIM) .
16 Piezas Op . 147 (AU) .
10 Piezas faciles Op . 172 (AU) .
Sonata para la mano izquierda Op . 179 (PE) .

Ottorino Respighi (1.879-1936) Italia .

Estudio en la bemol (BN) .

Nocturno en sol bemol (GS) .
3 Preludios sobre melodas gregorianas (UE) .

Jean Rivier ( 1896- ) Francia .

Cinq mouvements brefs (SA) .

450
Musique pour piano (SA) .
Tornades (SA) .

Joaqun Rodrigo (1902-) Espaa .

Bagatela (SA) .
Berceuse d'Automme (SA) .
Berceuse de printemps (SA) .
2 Piezas (ES) .
4 Piezas (ES) .
caleseras
fandango
plegaria
danza
Prelude au coq matinal (SA) .
Serenata (SA) .
Suite para piano (SA) .
Toccatas de Castilla (UME) .
Sonatas (NMPO .
Etc .

RogerDucase (1873- ) Francia .

2 Arabescas (DU) .
3 Barcarolas (DU) .
Chant de l'aube (DU) .
7 Estudios (DU) .
6 Preludios (DU) .
Petite Suite (DU) .
Suite Francaise (DU) .
Variations sur un Choral (DU) .
Etc .

451
Amadeo Roldan ( :1.900-1.939) Cuba .

Mulato (EPMC) .
El diablito Baila (CF, EPMC) .
Cancin de Cuna (CF, EPMC) .

Ililding Rosenberg (1892- ) Suecia .

Obra en NMS .
Compositores Noruegos, 18 Piezas en 2 cua-
dernos .
Improvisaciones .
3 Sonatas para piano .
3 Suites.
Tema con Variaciones, 1941 .
Etc .

Sidney Rosenbloom (1889- ) Inglaterra .

Obra en AU .
Piezas para piano Op . 3 .
'1'hree concert studies Op . 5 .
6 Preludios Op . 7 .
2 Preludios Op . 11 .
Scherzo Op . 12 .
Scherzo Op . 14 .
Variations and fugue on an original theme .
Air, variations and finale .
Fantasie Op . 38 .

Albert Roussel (1869-1937) Francia .

Rustiques Op . 5, 3 piezas (DU) .

452
Suite Op . 14 (SA) .
Sonatine Op . 16 (DU) .
Petit canon perptuel (DU) .
Prelude el fugue Op . 46 (DU) .
Trois pices pour piano Op . 49 (DU) .
L'accueil des muses (para la tumba de Claude
Debussy) (DU) .

Alee Rowley (1892- ) Inglaterra .

Moorise (SC) .
12 Little fantasy studies, 2 vols . (BO) .
Seven preludes on all the intervals (AU) .
Tree invocations (AU) .
2 Toccatas (AU) .
Sonata (DU) .
Suite (DU) .
Recreations Op . 37 (PE) .
4 Sonatinas Op . 40 (PE) .
Melodic Studies Op . 42 (PE),
Rhytmic Studies Op . 42 (PE) .
On the hill sido (NO) .
Sunlit Valley (NO) .
The clock Man (SC) .
Etc .

Miklos Rozsa (1907- ) Hungra .

6 Bagatelas Op . 12 (BII) .
Kaleidoscope, 6 piezas cortas (AMP) .
Sonata Op . 20 (BH) .
12 Variaciones Op . 23 a (BIS) .

453
Anton Rubinstein (1830-1894) Rusia .

Ondine o Estudio Op . 1 (AU) .

4 Barcarolas (AU) .
Tarantela Op . 6 (AU) .
Favourites pieces, en 8 vols . (AU) .
6 Estudios Op . 23 (GS) .
6 Piezas Op . 104 (DU) .
Soire Musicales Op . 109, 8 piezas (DU) .
Valse Caprice (AU) .

Pedro Sanz (1915-) Argentina .

Obra en RA .
Danza idlica .
Juguetes : 4 miniaturas .
Nortea (danza) .
3 Piezas epigramticas .
Preludio y Fuga en si menor a la manera de
Bach .
Variaciones sobre un tema original .

Camile Saint-Saens (1835- 1921) Francia .

Obra en DU .
Album pour piano Op . 72 : 6 piezas .
Alla fuga Estudios Op . 135 .
6 Bagatelas Op . 6,
6 Estudios Op . 52 .
6 Estudios Op . 135 (para la mano izquierda) .
6 Fugas Op . 161 .
Suite Op . 90 .
Theme vare Op. 97 .

454
 7 Valses .
Caprice sur les airs de ballet d'Alcestis de
Gluck .
Valse nonchalante Op . 110 .
etc .

Gustave Samazeuilh ( 1877- ) Francia .

Esquisses (DU) .
3 Petite inventions (DU) .
Suite en sol (DU) .

Pierre Sanean ( ) Francia .

Obra en DU .
Berceuse .
Boite a musique .
Caprice Romantique (para la mano izquierda) .
Dusting .
Mouvement .
Pieces infantines, 2 vols .
Toecata .
Etc .

Domingo Santa Cruz (1899-) Chile .

Cinco poemas trgicos (CA) .

Imgines infantiles, 8 piezas en 2 series (RA) .
mientras los grandes hablan
el entierro del pajarito
el pobre perrito cojo
lo que me dijo el enano
marcha de los gatitos mimis

455
 la ton 'e a Pancha
el nio que hizo una maldad
Chaplin triste .
Serenidad (BLAM) .
Vietas : 4 piezas (CA) .
galante
desolada
clsica
grotesca .

Claudio Santoro (1919- ) Brasil.

Danzas Brasileiras (SM) .

9 Piezas Infantiles (R .B) .
7 Paulistanas (CE) .
Frevo (CE) .
Toccata (RB) .
Sonatas No . 3 y 4 (RB).
Preludios (RB) .
Estudios (RB) .

Erik Satie (1866-1925) Francia .

Avant-Dernieres Pensees (SA) .

Croquis et agaceries d'un bonhomme en hois :
3 Piezas (ES) .
Chapitres tournes en tous sens : 3 piezas
(ES) .
Dances gothiques (SA) .
Descriptions automatiques : 3 piezas (ES) .
Embryons desschs : 3 piezas (ES) .
Enfantillages pittoresques : 3 piezas (ES) .
5 Grimaces (obra pstuma) (EU) .

4 56
 Gnossiennes : 3 piezas (SA) .
Gymnopdies : 3 piezas (SA) .
Heures Sculaires et instantanees (ES) .
Jack in the Box : obra pstuma (UE) .
Je te veux : valse (SA) .
Les pantins dansent (SA),
Menus propos enfantins : 3 piezas (ES) .
3 Nocturnos, No . 1, 2 y 3 (SA) .
2 Nocturnos, No . 4 y 5 (ES) .
Peceadilles importunes : 3 piezas (ES) .
Pieces froides : 2 piezas (SA) .
Poudrre d'or (SA) .
Prelude de la porte Heroique du Ciel (SA) .
Prelude en tapisserie (SA) .
4 Preludios (SA) .
3 Veritables Preludes flasque, pour une chien
(ES) .
Rag-Time parade (SA) .
3 Sarabandas (SA) .
Sonneries de la Rose-Groix (SA) .
Sports et divertiesements (SA.) .
3 Valses du prcieux dgout (SA) .
Vieux seguins et vieiLes cuirasses : 3 piezas
(ES) .
Etc .

Andrs Sas (1900- ) Per .

Aires y Danzas del Per : 11 piezas (HL) .

Album de geografa : 7 piezas (SF) .
Rusia (meloda y danza)
Estados Unidos (Espiritual)
Francia (melopeya y danza)

457
 Puerto Rico (danza)
Noruega (meloda y danza)
Servia (plegaria y danza)
Italia (barcarola y tarantela)
Arrullo y Tondero (EV) .
Himno y Danza (GS) .
Preludio y Toccata (SM) .
Suite Peruana : 4 piezas (FP) .
Sonatina Peruana (UP) .

Xavier Seharwenha ( 1850-1917) Polonia .

5 Danzas polacas (AU) .

3 Danzas brillante Op . 11, 12 y 13 (AU) .
Valse Caprice Op . 13 (AU) .
Scherzo Op . 19 (AU) .
Estudio Staccato Op . 27 No . 3 (GS) .
6 Valses Op . 28 (AU) .
Valses Op . 44 (AU) .
Mazurkas Op . 47 (AU) .
Tarantella Op . 51 (AU) .
Album para la juventud Op . 62 (AU).

Florent Schmitt (1879-1.958) Francia .

Ballade de la neige (SA) .

Brises (SA) .
Cortages des adorateurs du feu (SA),
Crepuscules Op . 56 : 4 piezas (AU) .
Chaine Breiss Op . 87 (DU) .
Clavecin obtemperant (DU) .
Danse des milliard (SA) .
3 Danzas Op . 86 (DI-1) .

458
 Enfants Op . 94 : 8 piezas cortas (DU) .
Feuilles mortes (SA) .
Hommage sur le nom de Faur Op . 72 (DU) .
Mirages Op . 70 (DU) .
Menuet vif (SA) .
Musiques intimes : 2 cuadernos (SA) .
Ombres Op . 64 (DU) .
2 Pieces Op . 57 (DU) .
Pupazzi (SA) .
3 Preludes (SA) .
10 Preludes (DU) .
Reves Op . 65 : transcripcin de concierto
(DU) .
Reflets : 8 valses (SA) .
Ritournelles (SA) .
Scnes de la vie moyenne : suite (DU) .
Suite sans esprit de suite Op . 89 (DU) .
3 Valses nocturnes (SA) .
Etc .

Arnold Schonberg ( 1874-1951) Austria .

Three piano pieces Op . 11 (ASMP) .

Six little piano pieces Op . 19 (ASMP) .
Five piano pieces Op . 23 (WH) .
Suite for piano Op . 25 (AMP) .
Piano pieces Op . 33a (Introduction a la musi-
que a douze tone, Pars, 1949) .
Piano piece Op . 33b (NM, abril 1932) .

Franz Schubert ( 1797-1828) Austria .

Obra completa en (AU, BH, CO, DU, PE, GS,
etc .

459


Danzas Ops . 9a, 9h, 18a, 33, 50, 67, 77, 91a,
127 y 171 .
valses
escocesas
minutitos .
Obras pstumas : 161 piezas (PE) .
Drei Klavierstucke (KA) .
Danzas Ops . 9, 18, 33, 50, 67, 91 y 127 : revi-
sin de Liszt (AU) .
Easy pieces (AU) .
Fantasa Op . 15, Wanderer , transe, de
Liszt (AU) .
20 Favorite Pieces (AU) .
4 Impromtus Op . 90 .
4 lmpromtus Op . 142 .
Marchas caractersticas Op . 121 .
10 Marchas Op . 27, 40 y 66 .
3 Marchas militares Op . 51 .
6 Momentos musicales Op . 94 .
10 Polonesas Op . 61 y 75 .
2 Schcrzi (SC) .
11 Sonatas, en 2 vol s . (KA) .
Etc .
Las ediciones ms conocidas de las sontas son :
AU (Taylor), BH (Pauer) DU, GS (Buonami-
ci), PE, R1 (Tagliapietra), SC, (Georgii) etc .
Robert Schumann (1810-1856) Alemania .
Obras en AU (Pauer, Thurmer etc), BH,
(Sauer, Clara, Schumann, Wilhelm Kempff) ;
Cursi (Zecchi), DU, (Faur) ; KA (Clara Schu-
mann y Sauer) ; LI (Koehler) ; RI (Buonamici,
Cesi, Tagliatietra, etc), Wil, etc .

460
Variaciones ABEGG , Op . 1. .
Papillons Op . 2 .
Estudios de Paganini Op . 3 .
Iniermezzi Op . 4 .
Variaciones sobre un tema de Clara Schumann
Op . 5 .
Davidshundler Tanze Op . 6, dos versiones .
Toccata Op . 7 .
Allegro en si menor Op. 8 .
Carnaval Op . 9 .
Estudios de concierto o Estudios de Pagan ni
Op . 10 .
Sonata en fa :I: menor Op. 11 .
Fantasiestucke, 8 piezas Op . 12 .
au soir
essor
pourquoi
propos capr cicux
dans la nuit
fable
hallucinations
fin de la chanson .
Etudes Symphoniques en forme de Variations
Op, 13 (dos versiones) .
Grande Sonata o concierto sin orquesta Op,
14 en la bemol .
Escenas infantiles Op . 15 .
Kreisleriana Op . 16 .
Fantasa en do Op . 17 .
Arabesca Op . 1.8 .
Blurnenstucke Op . 19 .
Humoresques Op . 20 .
Novelettes Op, 21 .

46 1
Sonata en sol menor Op . 22 (el tercer movi-
miento original en GS) .
Nachstucke, visiones nocturnas Op . 23 .
Carnaval de Viena Op . 26 .
3 Romanzas Op . 28 .
Scherzo, gigue, romanza y fuguetta Op . 32 .
6 Estudios para el pedal, en forma de canon
Op. 56 .
4 Estudios para el pedal Op . 58 .
Albura de la juventud : 9 piezas Op . 68 .
4 Fugas Op . 72 .
4 Marchas Op . 76 .
Escenas del bosque : 9 piezas Op . 82 .
Introduction
le chasseur a l'affut
fleurs solitaires
trop d'omhre
Paysage familier
l'auberge
l'oiseau prophete
chanson des chasseurs
1'adieu.
Hojas coloreadas : 8 piezas Op . 99 .
Balada Op . 106 .
3 Fantasiestucke Op . 111 .
3 Sonatas juveniles Op . 11.8 .
Balada Op . 122 .
Hojas de album Op . 124 .
7 Piezas en forma de fuguettas Op. 126 .
Kinderball, baile infantil Op . 130 .
Canciones matinales Op . 133 .
Etc .

462
Ludvig Theodore Schytte (1848-1909) Dina-
marca .

Obra en WIl .
Piezas caractersticas Op . 3 .
Danza espaola (de Sarasate) Op . 6 .
Miniaturas Op . 8 .
12 Piezas lricas Op . 10 .
Estudios meldicos Op. 15 .
Parfrasis de concierto Op . 19 .
8 Siluetas Op . 24 .
Tarantela napolitana Op . 27 .
Estudios Ops . 50, 74, 75, 92, 95, 108, 159,
160, 161, etc .
Sonata Op . 109 .
Suite Piezza del Popolo , Op . 1.10 .
Transcripciones .

AlexanderSeriabin (1872-1915) Rusia .

Obra completa en State Publishing Iiouse,

de URSS, revisadas por el prof . Egumnov -a
travs de Leeds-- en 2 vols . Gran cantidad de
obras en BE, BO, IMC, etc .

Preludio e Impromtu Op . 2 (BE) .

10 Mazurkas Op . 3 (BE) .
Nocturnos Op . 5 (BE) .
2 Impromtus Op . 7 (BE) .
12 Estudios Op . 8 (IMC) .
Preludio y Nocturno Op . 9, para la mano
izquierda sola (RI) .
24 Preludios Op . 11 (BO) .

463
6 Preludios Op . 13 (BL) .
5 Preludios Op . 15 (BL) .
5 Preludios Op . 16 (BL) .
7 Preludios Op . 17 (BL) .
Sonata Op . 19 (LE) .
Polonesa Op . 21 (LE) .
4 Preludios Op . 22 (LE) .
Sonata Op . 23 (LE) .
Sonata Op . 30 (LE) .
4 Preludios Op . 31 (LE) .
2 Poemas Op. 32 (IMC) .
Poema Trgico Op . 34 (IMC) .
Poema Satnico Op . 36 (IMC) .
4 Preludios Op . 37 (LE) .
Valse Op . 38 (BL) .
Poema Op . 41. (LE) .
8 Estudios Op . 42 (IMC) .
3 Piezas Op . 45 (LE) .
3 Piezas Op . 49 (LE) .
4 Piezas Op . 51 (LE) .
3 Piezas Op . 52 (LE) .
Sonata Op . 53 (IMC) .
4 Piezas Op . 56 (LE) .
2 Piezas Op . . 57 (LE) .
Sonata Op . 62 (LE) .
Sonata Op . 64 (LE) .
3 Estudios Op . 65 (LE) .
Sonata Op . 66 (LE) .
2 Preludios Op . 67 (BE) .
Sonata Op . 68 (IM(') .
Sonata Op . 68 (IMC) .
2 Poemas Op . 69 (BE) .
Sonata Op . '70 (IM(') .

464
2 Poemas Op . 71 (BE) .
Vers la flamme Op . 72 (BE) .
2 Danzas Op . 73 , Flammes sombres (IMC) .
5 Preludios Op . 74 (IMC) .

Roger Sessions (1896- ) EEUU .

Four Pieces for children (CF) .

From my Diary (EM) .
Sonata No . 1 (SC) .
Sonata No . 2 (EM) .

Deodat de Severac (1873-1921) Francia .

Obra en SA .
Balgneuses su soleil (SA) .
Cerdana : 5 estudios (SA) .
En vacances : 10 piezas en 2 cuadernos (SA) .
En Languedos : suite de 5 piezas .
Le chant de la terre .
Les naiades et le faune indiscret .
Sous les lauriers roses .
Stances de Mme de Pompadour .
Etc .

Giovanni Sgambati (1843-1914) Italia .

2 Estudios de concierto Op . 10 (SC) .

Formulario del pianista (RI) .
Gavota Op . 14 (SC) .
Nocturno Op . 31 (SC) .
Pieces liryques Op . 23 (SC) .
Preludio y Fuga Op . 6 (SC) .

46 5
Prudent : introduccin y estudio brillante
Op. 41 (SC) .
Suite Op . 21 (SC) .
Toccata (GS) .

Dmitri Shostakouitch (1906-1976) URSS .

3 Danzas fantsticas y Polka (IMC) .

Sonata No . 1 Op . 12 (KA) .
6 Piezas infantiles (LE) .
Sonata No . 2 Op . 64 (LE) .
24 Preludios Op . 34 (IMC) .
48 Preludios y Fugas Op . 87, en 2 vols . (LE) .

Jean Sibelius (1865-1957) Finlandia .

Suite Karelia Op . 11 (BH) .

Rakastava Op . 1.4 (BH) .
Fruhlingslied Op . 16 (BH) .
Piezas Op. 24 (BH) .
Piezas Ops . 31, 34, 36, 37, 40, 44, 58 y 62h
etc . (BH) .
Piezas Ops . 75, 76, 85 y 94 (AU y WH) .
Sonatina Op . 67 No . 3 (BH) .
Valse triste Op . 44 (GS) .
5 Piezas Op. 75 (WH) .
13 Piezas Op . 76 (WH) .
5 Piezas Op. 85 (WH) .
7 Piezas Op . 94 (AU) .
Suite Campestre Op . 98b (WH) .
Suite Caracterstica Op . 100 (WII) .
5 Piezas romnticas Op . 101.-

466
5 Piezas o impresiones caractersticas Op . 103
(WH) .
Tormenta Op . 109 (WH) .
Etc .

Honorio Siccardi(1897- ) Argentina .

Estilo (RA) .
El cosaco ansioso (EAM) .
Los preludios de Yoyito (BLAM) .
Los ronds de Maia (GR) .
Las bodas (EP) .

Christiam Sinding (1856-1941) Noruega .

Suite Op . 3 (WH) .
4 EStudios Op . 7 (WH) .
Piezas Ops . 24, 31, 32, 34 (PE) .
Marcha grotesca (PE) .
Burescos, 6 piezas Op . 48 (WH) .
7 Piezas, Op . 49 (WH) .
Capricho Op . 44 (WH) .
Serenata Op . 33 (PE) .
6 Melodas graciosas Op . 52 (WH) .
4 Piezas de saln Op . 54 (WH) .
5 Estudios Op . 58 (WH) .
Piezas Ops . 88 y 127 (AU) .
Sonata Op . 91 (WH) .
Piezas Op . 125 No . 1, 2 y 3 (AMP) .
Etc .

467
Emil S.jogren (1853-1918) Suecia .

Obra en WH .
Eroticn, 5 piezas Op . 10 .
Noveletas Op . 19, 7 piezas .
7 Piezas Op . 15 .
8 Piezas Op . 20 .
Sonata Op . 35 .
Preludio y Fuga 01) . 39 .
Piezas Op . 41 .
Tema con variaciones Op . 48 .
Scherzo-fantasa Op . 52 .
6 Variaciones Op . 64 .
Ftc .

Bedrich Srnetana (1824-1 .884) Checoslovaquia .

Danzas Bohemias (PE) .

Obras seleccionadas (PE) .
3 Polkas (GS) .
Polkas : completas (PE),
Polkas : bohemias (HE) .
Polka potica (HE) .

Enrique Soro (1884-1954) Chile .

Ay , si no puedo : (improvisacin) (OS) .

Andante Appassionato (GS) .
Andante en re (MMM) .
Berceuse (GS) .
Capricho No . 1 en la menor (GS) .
Cancin Triste (MMM) .
Cajita de Msica (MMM) .

468
3 Danzas (GS) .
Danza de amor (GS) .
4 Estudios fantsticos (GS) .
2 Humoresques (GS) .
Impresiones de Nueva York : 6 piezas (GS) .
Minuetto en fa (G S) .
4 Piezas de concierto (RI) .
4 Piezas para piano (GS) .
4 Petits Morceaux (RI) .
4 piezas para piano (GS) .
Recuerdos de Concepcin : 2 piezas (GS) .
Suite Mignone : 5 piezas (CA) .
2 Tonadas Chilenas (R l) .
2 Valses (GS) .
Vals d'amour (MMM) .

Joao de Souza Lima (1890- ) Brasil .

Brincando de Jazz (RB) .

Improvisacao (RE) .
Primeira Valsa (RE) .
5 Preludios (VI) .
Toccatina (RB) .
Moto Perpetuo de Paganini, Transe . de con-
cierto (VI) .

Richard Strauss (1.864-1949) Austria .

Stimmungsbilder Op . 9 : 5 piezas (UE) .

Sonata (UE) .

469
IgorStravinsky (1882-1976) Rusia .

4 Estudios Op . 7 (IMC) .
do menor
re mayor
mi menor
fa mayor
Les cing doits (MM) .
Piano Rag Music (CH),
Polka para un elefante joven (SC) .
Serenata en la (BO) .
Sonata (BO) .
Trois mouvements de Petrouchka (BO) .

Carlos Suffern (1905- ) Argentina.

Cuentos de nios (RA) .

Danza (GS, vol . LAAM) .
La Nostalgia (EM) .
La Danzarina Sagrada (RA) .
Leyendas de flores : 4 piezas (RA) .
Sonata (RA) .

Karol Szymanowski (1883-1927) Polonia .

4 Preludios Op . 1 (AS) .
4 Estudios Op . 4 (UE) .
Variaciones sobre un tema popular Polaco
Op,.10 (UE).
Sonata Op . 21 No . 2 (UE) .
Metopes Op . 29 : 3 piezas (UE) .
3 Masques Op . 34 (UE) .
12 Estudios Op . 33 (UE) .

470
Sonata No . 3 Op . 36 (UE) .
4 Mazurkas Op . 50 (LE) .

Louise Talma (1906) EEUU .

Allelutia in form of'I'occata (CF) .

Sonatina No . 1 (CF) .

Sergei Ivanovitch 1'aneieu (1856-1915) Rusia .

Obra completa en LE .
5 Scherzi .
Tema con variaciones .
Preludio y Fuga .
Etc .

Alexander Tansman (1897- )Polonia .

6 Arabesques (ES) .
3 Baladas (ES) .
4 Danzas polacas (ES) .
6 Cantilenas, homenaje a Bach (LE) .
10 Diversiones (AMP) .
5 Impresiones (ES) .
24 Intermezzi en 4 vols . (ES) .
4 Danses miniatures (SA) .
Je joue pour Maman (ES) .
Les Jeunes au piano, 4 vols . (ES) .
Mazurkas, 3 vols . (ES) .
5 Miniaturas (LE) .
4 Nocturnos a Travinsky (UE) .
8 Novelettes (ES) .
Petite Suite (SC) .

471
4 Piano moods (LE) .
Pour les enfants, 4 vols . (ES) .
7 Preludios en 2 vols . (ES) .
3 Preludios en forma de Blues (ES) .
Le tour du monde en miniature : 15 Piezas
(ES) .
20 Pieces faciles sur de melodies populaires
polonaises (SA) .
Scherzo-Etude (SA) .
Sonata No . 2 (SC) .
Sonata No . 4 (ES) .
Sonata Rstica (UE) .
Sonatina No . 1 (SA).
Sonatina No . 4 (ES) .
Sonatina Transatlantique (AL) .
Suite dans le style ancien (ES) .
Trois Etudes Transcendantes (SA) .
Toccata y Danza (LE) .
Etc .

AlexanderTeherpnine (1899- )Rusia .

Bagatelas Op . 5 (LE) .
Danza en mi bemol menor (DU) .
Entretiens Op . 46 (DU) .
5 Estudios de Concierto Op . 52 (SC) .
7 Estudes Op . 56 (BO) .
Expressions Op . 81 : 10 piezas (LE) .
Feuilles libres (DU) .
9 Invenciones Op . 13 (ES) .
Le mode en vitrine (BO) .
Petite Suite (DU) .
Piese sans titres (DU) .

472
Pour petits et grand : 12 piezas (DU) .
4 Preludios (DU) .
Sonatina Romntica (DU).
Toecata Op . 1 (BO) .
Etc .

Kurt Thomas (1904- ) Alemania .

Invenciones Op . 1.6 y 16b (BH) .

Sonata en do Op . 13 (BH) .

Virgil Thomson (1896- ) EEUU .

10 Estudios (GS) .
5 Invenciones a dos voces (EV) .
Portraits : 3 vols . (MM) .

ErnstToch (1887-1964) Austria .

3 Burlesques Op . 31 (SC) .
5 Capriccetti Op . 36 (SC) .
10 Estudios de concierto Op . 55 (SC) .
10 Estudios de recitales Op . 56 (SC) .
10 Estudios intermediarios Op . 57 (SC) .
10 Estudios fciles Op . 58 (SC) .
10 Estudios elementales Op . 59 (SC) .
From a small town Op . 49 (SC) .
The Jugglers Op . 31 (SC) .
3 Piezas Op . 34 (SC) .
6 Perfiles Op . 68 : 4 piezas (SC) .
Ideas (LE) .
Sonata Op . 47 (SC) .

473
Hector Tosar (1923- ) Uruguay .

Danza criolla (BOU) .

Improvisacin (ECIC) .

Peter Ilich Tschaikowshy (1840-1893) Rusia .

Obra completa en 3 vols . en LE .

Scherzo e Impromtu Op . 1 .
Souvenir de Hapsal : 3 piezas Op . 2 .
Valse Op . 4 .
Romance Op . 5 .
Valse-Scherzo Op . 7 .
Capriccio Op . 8 .
Trois Morceaux Op . 9 .
Deux Morceaux Op . 10'.
6 Piezas Op . 19 .
Six Morceaux sur un seul theme Op . 21 .
Grande Sonata en sol Op . 37 .
Las cuatro Estaciones Op . 37 : 12 piezas
caractersticas .
Albura pour Enfants Op . 39 .
Douze Morceaux Op . 40 .
Six pieces Op . 51 .
Dumka Op . 59 .
Dix-huit Morceaux Op . 72 .
Sonata en do sostenido menor Op . 80 (obra
pstuma) .

474
Joaqun Turina(1882-1949) Espaa .

lbum de viaje : 7 Piezas (UME) .

Bailete Op . 79 : 5 piezas (SA) .
Ciclo pianstico : 10 piezas (UME) .
el castillo
partita en do
pieza romntica
5 preludios Op . 80
Rincones de Sanlcar Op . 78
'1'occata y Fuga .
Ciclo plateresco (UME) .
Circus (Se) .
Coins de Seville : Suite No . 1 (ES) .
Contes d'Espagne : 14 Piezas en dos cuadernos
(SA) .
Contamplacin Op . 99 (UME) .
2 Danzas fantsticas (UME) .
Danses Gitanes Op . 55 y 84 : 10 Danzas (SA) .
Desde mi terraza Op . 104 (UME) .
El Cristo de la Calavera : leyenda (UME) .
El Barrio de Santa Cruz o variaciones rtmicas
(SA) .
Fantasa Italiana Op . 75 (UME) .
Fantasa sobre ARBOS Op . 83 (UME) .
Jardines de Andaluca Op . 31 (SA) .
Jardines de nios Op . 63 : 8 piezas (SA) .
La leyenda de la Giralda (UME) .
La Procesin del roco (SA) .
Mallorca Op . 44 : 3 piezas (SA) .
Miniaturas (SC) .
Mujeres de Espaa Op . 17 y 73 : 10 piezas
(SA) .

47 5
Mujeres de Sevilla Op . 89 : 5 piezas (SA) .
Musas de : Andaluca Op . 93 (UME) .
Nieras Op. 21 : Pequea Suite (SA) .
Nieras Op . 56 : Suite (SA) .
Poema fantstico Op . 98 (UME) .
Por las calles de Sevilla Op . 96 (UME) .
Postcards (SC) .
Preludio y pantomima (UME) .
Recuerdos de la vieja Espaa Op . 48 : 4 piezas
(SA) .
Rincn mgico Op . 97 (UME) .
Sevilla, suite pintoresca (UME) .
Silhuetas Op . 70 : 5 piezas (SA) .
Sonata fantstica (UME) .
Sonata romntica (ES) .
Suite No . 1, Coins de Seville (ES) .
Suite, nieras Op . 56 (SA) .
Suite pequea, nieras Op. 21 (SA) .
Suite pintorescas, Sevilla (UME) .
Triloga (UME) .
Venta de Gatos : leyenda (UME) .
Verbena Madrilea Op . 42 (SA) .
Variaciones rtmicas, El barrio de Santa Cruz
(SA) .
Etc .

Floro M. Ugarte (1884- ) Argentina .

Obra en RA .
Arrullo .
De mi tierra ; primera serie : 3 piezas .
De mi tierra, segunda serie : 3 piezas .
Lamento campero .

476
Preludio en sol menor .
5 Preludios .
Ronroncitos 6 5 expresiones de ternura .
Vidala .

Guillermo Uribe llolguin (1880-197(3) Colom-

bia .

Vasta obra para piano todava indita .

2 Preludios (NM) .

Fortein Valen (18871952) Noruega .

Sonata Op . 2 (NMS) .
4 Piezas Op . 22 (PE) .
Variaciones Op . 23 (PE) .
Gavota y Museta Op . 24 (VE) .
Preludio y Fuga Op . 28 (PE) .
2 Preludios Op . 29 (PE) .
Intermezzo Op . 36 (PE) .

Fructuoso Vianna (1896- ) Brasil .

Acalanto (RB) .
As tres Irrnas (El?) .
Berceuse do Saib (AN) .
Capricho (LM) o (VI) .
Corta Jaca (LM o VI) .
Danza de Negros (CW) .
l-Iomenagen a sinho (BLAM) .
Jogos puers (LM o VI) .
7 Miniaturas sobre temas brasileiros (LM o
VL) .

4 77
Negrinha (CE) .
O pequeo Robinson (CW) .
Passeio Matinal (LM o VI) .
Pequeo Oriental (LM o VI) .
Preludios (CW y VI) .
Roda das flores (CE) .
Serenata Espanhola (CW) .
Seresta (EP) .
Tamborzinho (VI) .
Tanguinho (RB).
Toadas (AN, CW y RB) .
Valsas (RB) .
Etc .
Hctor Villa-Lobos (1.887-1959) Brasil .
As Tres Maras (CF) .
alnilam
alnitah
mintika
Alma Brasileira (de Choros No . 5) (ES) .
A Fiandeira (AN) .
Brinquedo de Roda : 6 piezas (VI) .
tira o ten pzinho
a moda da carranquinha
uma, duas argolinhas
os tres cavalheiros
Garibaldi lo a Missa
vamos todos cirandar
Ciclo Brasileiro : 4 piezas (AN) .
plantio do caboclo
impressoes seresteiras
festa no sertao
danca do indio branco .

47 8
Caixinha de msica quebrada (AN) .
Cirandihas : 12 piezas (AN) .
zangou-se o cravo com a rosa
adeus, bela morena
vamos, Maninha
olha aquela menina
senhora pastora
cai, cai, balao
todo o mundo passa
vamos a ver a mulatinha .
carneirinho, carneirao .
a canoa virou
nesta rua tem un bosque
lindos olhos que ela tem
Cirandas : 16 Piezas (AN) .
Terezinha de Jess
a condessa
senhora Dona Sancha
a cravo brigou com a rosa
pobre cgo
passa, passa, gaviao
xo, xo, passarinho
vamos atraz da serra, Calunga
fui no toror
o pintor de Cana
nesta rua, nesta rua
olha o passarinho, Domin
a procura de uma agulha
a conoa virou
que lindos olhos
c, c, c
Choro No . 2 (AM) .

479
Carnaval das criancas Brasileiras (AN) : 8
piezas.
o chicote do diabinho
a manha de Pierrote
os guizos de Dominozinho
as peripcias do trapeirozinho
a gaita de Precoce fantasiado
as traquinlees do Mascarado Mignon
a folia de um bloco infantil
o ginete do Pierrozinho
Danzas Africanas o Danzas de los Indios Mes-
tizos (AN) .
Farraps
Kankuks
Kankiks .
Danza Infernal (AN) .
Fbulas Caractersticas : 3 piezas (AN) .
o cuco e o gato
a araponga e o irere
o gato e o rato
Francette el. Pia (ES) : 9 Piezas .
Pi veio a Franca
Pi viu Francette
Pi e Francette brincam
Francette ficou zangada
Pi partiu para a guerra
Francette ficou triste
Pi volta da guerra
Francette e Pi brincam juntos para
sempre .
Gua Prctico : 53 piezas en 10 vols . (VI,
CMP, MP, ES) .
Gua Prctico : 11 (1950) : 6 piezas (SM) .

4 80
 Homenagen a Chopin : Nocturno y Bailada
(ES) .
Historia da carochinha : 1 piezas (AN) .
Lenda do caboclo (AN) .
Ondulando ; Estudio (AN) .
Petizada : 6 Piezas (VI) .
a mao direita ten uma roseira
assim ninava Mamae
a pobresinha sertaneja
vestidinho branco
sac
historia da caipirinha .
Prole do Beb No . 1 (Muecas) (AN y EM) : 8
piezas .
bronquinha, boneca de louca
moreinha, boneca de massa
cabochinha, boneca de barro
mulatinha, boneca de borracha
negrinha, boneca de pan
pobresinha, boneca de trapo
Polichinelo
bruxa, boneca de pavo
Prole do Beb No . 2 (hichinhos) : 9 piezas
(ES) .
a haratinha de papel
a gatinha (le papelao
o camondongo de massa
o cachorro de borracha
a cavalinho de pan
o boizinho ele chumbo
o passarinho de paro
n nrsinho de algodao
o lobozinho de vidrio

481
 Poema singelo (AN) .
Rude Poema (ES) .
Saudades das selvas Brasileiras (ES) .
Su Amrica (AN) .
Simples coletanea (AN) : 3 piezas .
valsa mstica
um berco encantado
rodante
Suite floral 3 piezas (AN) .
Suite infantil No . 1 : 5 piezas (AN) .
Suite infantil No . 2 : 4 piezas (AN) .
Valsa Romntica (VI) .
11 tc .

Roleslav Vomacha (1887- ) Checoslovaquia .

4 Piezas Op . 1 (IIM) .
3 Intermezi Op . 6 (I-IM) .
Sonata Op . 7 (HM) .
Sonata Quasi fantasa (1IM) .

Alex Voormolen (1895- ) Holanda .

Berceuse (SA) .
Faibalcs : 3 movimientos de danza (SA) .
Le livre des enfants : 12 piezas (SA) .
Les elphants : estudio (SA) .
Scene et danse erotiques (SA) .
Sonnet (SA) .
Suite de clavecn (1311) .
Suite pour piano (SA) .
3 1'ablcaux des Pays-Bas, la . serie (SA) .
5 Tableaux des Pays-Has, 2a, serie (SA) .

482
Jan Vclau Vorisek (1791-1 .825) Checoslova-
quia .

Impromtu Op . 7 (SP1-I) .
Sonata Op . 20 (SPH) .
Sonatinas (SPH) .

Bernard Wagenaar (1894- ) EEtJU .

Ciaccona (EM) .
Sonata (AMC) .

Richard Wagner (1 813-1883) Alemania .

Sonata en si bemol (183) (BIt) .

Fantasa en fa menor (KN) .
Sonata en la bemol (SC) .
Album blatt en do (F) .
Album blatt en fa menor (F) .
Albura blatt en mi bemol (187) (SC) .

Rudolf Wagner R . (1903- ) Alemania .

2 Danzas para palucca (UE) .

2 Estudios (BI1) .
5 Piezas francesas (BI1) .
2 Sonatas (UE) .

Ben Weber (1916- ) E17UU .

5 Bagatelas (NM) .
Fantasa Op . 25 (ACA) .
Suite Op . 27 (ACA) .

4 83
Carel Mara von Weber (1786-1826) Alemania .

Obra completa en CO, LI, PE .

7 Fuguettas Op . 1 .
Variaciones sobra un tema original Op . 2 .
12 Alemandas Op . 4 .
Tema original variado Op . 5 .
Variaciones sobre un tema de Vogler Op . 6 .
Variaciones sobre un tema de Bianchi Op . 7 .
Variaciones sobre un tema original Op . 9.
Momento caprichoso Op . 12 .
Introduccin y grande Polonesa Op . 21 .
Sonata en do Op . 24 .
Variaciones sobre un tema de Mehl Op . 28.
Variaciones Op . 37 .
Sonata en la bemol Op . 39 .
Variaciones sobre un tema Ruso Op . 40 .
Sonata en re menor Op . 49 .
Polonesa brillante Op . 50 .
Capricho y Variaciones sobre un tema de Pre-
ciosa Op . 53 .
Variaciones sobre un tema gitano Op . 55 .
Rondo brillante Op . 62 .
Invitacin a la danza Op . 65 .
Sonata en mi menor Op . 70 .
Polka brillante Op . '72 .
Pieza de concierto Op . 79 .
Fantasa les adieux Op . 81 .
6 Escocesas .
18 Valses favoritos de la Emperatriz Francesa .
Derniere pensee (DU)

484
Anton Weberre (1883-19^ >) Austria .

Variaciones Op . 27 (UE) .

Frederick Weri (1914- ) Alemania .

Sonata Brevis No . 2 (BB) .

Toccata (BB),
Jean Wiener (1896- ) Francia .

Deuxieme Sonatine (ES) .

Fox-Trot (SC) .
Sonata (ES) .
Sonatine Syncope (ES) .

Joseph Wieniawski ( 1837-1912) Polonia .

Sonata Op . 22 (BH) .

Augusto Wi .nding(1835-1899) Dinamarca .

Obra en FVFl .
10 Piezas en forma de estados Op . 18 :
Balada Op . 25 .
Preludios en todas las tonalidades Op . 26 .
5 Estudios Op . 31 .
Idilio o leyenda Op . 37 .
Ritmo de Danza Op . 38 .
Piezas en forma de estudios Op . 48 .
Ejercicios .
Sonata fcil .
Cadencia para el 4 concierto de Beetohoven .
Etc .

485
 MUSICA ORIGINAL (o transcripcin
hecha por el autor) PARA CUATRO MANOS

DUETOS
 MUSICA ORIGINAL PARA
CUATRO MANOS - DUETOS

Colecciones generales :

lbum for piano 4 hands (3 vols .) (PE) .

Albuin of favourite pieces (AU),
lbum Populaire (2 vols .) (AU) .
Classical Album (GS) .
Classical Duets (Rehberg) (SC) .
Danzas Antiguas (Dorolle - 2 vols) (BO),
Duet Album (Mannes) (MM) .
Dos Clsicos (Gray) (BO) .
Ecole du piano a 4 mains (Sauvrezis) (SA) .
Elizabethan Keyboard Duets (Dawes) (S(') .
Festival Series of Piano Duets (CS) .
Oevres Originales a 4 mains (Lack) (PIL) .
Original Duets (18 piezas) (GS) .
Piano Duets (40 piezas) (EMI) .
Piezas Selectas (2 vols . - 40 piezas) (Schunge-
ler) (SC) .
Progressive Duets (24 piezas) (OS) .
Recital Pieces (15 piezas) (GS) .
Romantic Masters (PE) .

489
Tunes Por four hands (Beer) 2 vols . (SC) .
Vermischte Handstucke (Kreutz) (SC) .
Etc .

Feodore Akimenko (1876-1940) .

6 Pieces Ukrainiennes Op . 71 (Rouart) (SA) .

Humberto Allende (1885- ) .

6 Piezas (EP) .

Johann Anton Andr (1775-1842) .

Conversations Musicales (Andr) .

Anton Arensky (1861-1906) .

El Pianista Estudiante (LE) .

Marcha (LE) .
12 Piezas Op . 66 (JUL
12 Preludios Op . 63 (LE) .
Seis Piezas Infantiles Op . 34 (LE) .
Valse (GS) .

Richard Arnell (1917- ) .

Sonatina Op . 61 (SC) .

Louis Aubert (1877- ) .

Feuille d'Images (DU) .

490
Vctor Babin (1908 ) .

David y Goliath (AU) .

Johann Christoph Bach (1732-1795) .

4 Sonatas (Ausgewahlte Werke, siegel vol . V) .

1 Sonata (ST) .

Johann Ch . Bach (1736-1846) .

Minuetto (HL) .
2 Sonatas (do y la) (IMC) .
3 Sonatas Ops . 15 No . 6 Ops . 18 No . 5 y 6
(PE) .
Rondo (SC) .

Phillip E . Bach (1714-1788) .

El despertar de la primavera (SC) .

Wilhelm Fr . Bach (1759-1845) .

Andante en la menor (SC) .

Milite Balahireu (1837-1910) .

3 Cantos populares Rusos (LE) .

14 Cantos Rusos (LE) .

Samuel Barber (1910- ) .

Souvenirs Op . 28 (GS) .

49 1
Ludwing van Beethoven (1770-1827) .

15 Danzas (SC) .
3 Marchas Op . 45 (PE) .
Sonata en re Op . 6 (PE) .
6 Variaciones en re (PE) .
8 Variaciones en do (PE) .

Hermann Berens (1826-1880) .

27 Duetos Op . 62 (AIJ) .

Lord Gerald Berners (1883- ) .

Valses Bourgeoises (CII) .

Georges Bizet (1828-1887) .

Jeux d'Enfants Op . 22 (IM(') .

Alexander Borodin (1833-1887) .

Polka en re (LE) .
Tarantella en re (LE) .

Sam Hartley Braithwaite (1883- ) .

Chopinesque (AU) .
Pastorale (A U) .
Prelude (AU) .

Johannes Brahms (1833-1897) .

21 Danzas Hngaras (PE) .

492
Valses Ops . 39, 52 y 65 (AU) .
Overtura de Enrique IV (SIM) .
Variaciones sobre un tema de Schumann Op .
23 (AU) .

Max Bruch (1838-1920) .

Danzas Suecas Op . 63 (SIM),

Anton Bruckner (1824-1896) .

Cuadrilla (HS) .
3 Piezas cortas (SC) .

Charles Burney (7 .726-1814) .

Sonata (SC) .

Ferrucio Busoni (1866-1924) .

Cantos populares finlandeses Op . 27 (PE) .

Andr Caplet (1878-1925) .

Un tas de petites choses (DU) .

Nicholas Cantan (siglo XVII) .

A verse (SC) .

Adam con Ahn Carse (1878-1958) .

A little conccrt, 2 vols . (AU) .

493
Five Duets (AU) .
Tunes for two (AU) .

Alfredo Casella (1.883-1947) .

Fox-Trot (UE) .
Pagine di guerra (RI) .
Pupazzetti (CH) .

Ccile Chaminade ( 1857-1944) .

Rigaudon Op . 55 (GS) .

Muzio Clementi (1752-1832) .

7 Sonatas (BH) .

Csar Cui (1835-1918) .

10 Piezas Op . 74 (LE) .

Karl Czerny ( 1791-1857) .

Mtodo prctico Op . 824 (GS) .

Variaciones (LI) .

Claude Debussy (1862-1918) .

Ballet (DU) .
Marcha Escocesa (JO) .
Petite Suite (DU) .
6 Epgrafes antiguos (DU) .

494
Anton Diahelli (1781-1858) .

18 Estudios meldicos Op . 149 (RI) .

28 Piezas meldicas (dem) (CF) .
Placeres de juventud Op . 163 (CF) .
Rondo Militar Op . 152 (RI) .
3 Sonatas Op . 32, 33 y 37 (GS) .
Sonata Op . 38 (LI) .
5 Sonatinas Op . 24, 54, 58 y 60 (GS) .
Sonatina Op . 150 (L1) .
Sonatina Op . 73 (1 .1) .
Sonatina Op . 25 (RI) .

Karl Ditter von Dittersdorf (1739-1799) .

12 Sonatas (DTO, vol . XLIII) .

Ernst von Dohnanyi (1877-1960) .

Valses Op . 3 (DO) .

11. Du - Plessis .

Sonata Op . 10 (NO) .

Teodore Duhois (1837-1924) .

Suite de Valses Op . 3 (DIJ) .

Louis Durey (1888- ) .

Deux Pieces Op . 7 (SA) .

495
Johann Ladislau Dusseh (1760-1812) .

Sonata en do Op . 43 (HE) .

Antonin Dvorak (1841-1904, .

5 Bagatelas Op . 47 (SIM) .
Bosques de Bohemia, 6 piezas Op . fi9 (SIM) .
16 Danzas Eslavas Op . 46 y 72 (SIM) .
10 Leyendas Op . 59, 2 vols . (SIM) .
Polonesa en mi bemol (PE) .

Elizabethan Keyboard Duets (Duetos de la

poca Isabelina) (SC) .

Ver Nicholas Carlton y Thomas Tomkins .

Edward Plgar (1857-1934) .

Serenata Op . 20 (BU) .

Gabriel Faur (1845-1924) .

Dolly, 6 piezas Op . 56 (IM(') .

Pierre Octave Ferroud (1900-1936) .

Serenata, 3 piezas (D U) .

Csar Franch (1822-1890) .

Preludio, Fuga y Variaciones (EV) .

496
Niel Gade (1817-1890) .

Nordiske Tonebilleder Op . 4, 3 piezas (WH) .

tre Karakterstykker Op . 18 (WH) .

Henry Gilbert (1868-1928) .

3 American Dances (EM) .

Michael Glinha (1804-1857) .

Capriccio sur des themes Russes (JU) .

Michael Gnessin (1883- ) .

Aux Enfants Op . 27 (BO) .

Variaciones Op . 35 (JI) .

Benjamn Godard (1849-1895) .

Contes de la veillee Op . 67 (DU) .

Mazurka y valse (SA) .
Leopold Godowsky (1870-1938) .

Miniaturas, 12 piezas (CF) .

Carl Goldmark (1830-1915) .

Rustic Wedding symphony : Op . 26 (SC) .

Alexandre Gretchaninoff (1864- ) .

Album de piezas fciles (SC) .

497
Edward Grieg (1843-1907) .

3 Danzas noruegas Op. 35 (PE) .

Fantasa Op . 11 (AU) .
Piezas sinfnicas Op . 14 (WH) .
Spielbuch, 10 piezas (SC) .
Valses-Caprichos Op . 37 (PE) .

Cornelius Gurlitt (1820-1901) .

Derkindergarten Op . 179 (AU) .

Feuillets d'album Op . 147 (AU) .
18 Short duets Op . 136 (AU) .
6 Sonatinas Op . 124 (AU) .

KurtHassenberg(1908 ) .

Sonata Op . 34 (SC) .

Johann Hassler (1747-1822) .

2 Sonatas para 3 y 4 manos (NA) .

Josep Matthias Hauer (1883- ).

Labyrinthischer Tanz (UE) .

Joseph Haydn (1732-1809) .

6 Duetos originales (AU) .

11 Maestro e lo scolare (SC) .
Rondo Gitano (RI) .

498
Bernhard Heiden .

Sonata (1946) (AMP) .

Ferdinand Hiller (1811-1885) .

Operette ohne text Op . 106 (AU) .

PaulHindemith(1895- ) .

Sonata 1938 (SC) .

Franch Humbert (1870-1936) .

3 Contrast (SC) .
10 Tunes for Two (SC) .

Johann Nepornuh Hummel (1778-1837) .

Grande Sonata Op . 92 (PE) .

Nocturno Op. 99 (PE) .
Sonata o Divertimento Op . 51 (PE) .
Tyrolienne Varie (HL) .

Desir Fraile Inghelbreeht (1880- ) .

La Nursery, 36 piezas (SA) .

Adolph Jensen (1837-1879) .

Aben Musik Op . 59 (HAI) .

Silhouettes Op . 61 (HAI) .
Wedding Music (GS) .

499
Paul Juon (1872-1940) .

Tanzrytmen Ops . 14, 24 y 41 ( 17 piezas

rtmicas) (SL) .

Johannes Just (siglo XVIII) .

6 Divertimentos (J . Bland) .
2 Sonatinas (SC) .

Charles Koechlin (1867-1950) .

Quatres Sonatines Francaises (OUP) .

Louis Kohler (1820-1886) .

34 Duetos, en 2 vols, (AU) .

F"riedrich Kuhlau (1.786-1832) .

2 Sonatinas Op . 66 (WH) .

ConstantLambert (1905-1951) .

3 Piezas Negroides (OUP) .

Henri Lemoine (1786-1854) .

Les deux frres Op . 43 (2 cuadernos) (WH) .

Edward MeDowell (1861-1908) .

Moon Pictures Op . 21 (GS) .

3 Poemas Op . 20 (GS) .

500
Padre Giambattista Martini (1706-1784) .

Gavotte des Moutons (SA) .

Flix Mendelssohn I3, (1809-1870) .

Andante y Variaciones Op . 83 bis (IMC),

Allegro Brillante Op . 92 (IMC),
Do Concertante (PE) .

Darius Milhaud (1892- ) .

Serenata (UE) .
Suite Infantil (ESC) .
Suite Sinfnica (ESO) .
Ignace Moscheles (1794 .1870) .

Gran Do Op . 102 (1(I) .

Gran Sonata en mi bemol (KI) .
La Belle Union Op . 76 (SPM) .
Les Constrastes Op . 115 (STE),
Sonata Sinfnica Op . 112 (STE) .
Moritz Moskowshi (1854-1925),

5 Danzas Espaolas Op . 12 (RI) .

Danzas Polacas Op . 55 (PE) .
From Foreign Lands (GS) .
Maestro y alumno Op . 96 (EN) .
Nuevas Danzas Espaolas Op, 65 (GS) .
WolfgangA, Mozart (1756-1791) .

Andante con variaciones (K . 501) (PE) .

50 1
2 Fantasas (K, 594 y 608) (IMC) .
Fuga en sol menor (K . 401) (IMC) .
2 Sonatinas (PE) .
4 Sonatas (K . 381, 358, 497 y 521) (IMC) .

VincentPersichetti (1915- ) .

Concerto for piano four hands Op . 56 (CIL) .

Ignace Pleyel (1757-1830) .

3 Duetos originales (LI) .

Sonatas (LI) .

Francis Poulenc (1899-1963) .

Sonata, 1918 (CH) .

Serge Rachmaninoff ( 1873-1943) .

6 Duetos Op . 11 (IMC) .
Polka Italiana (BL) .

Joseph Raff (1822-1882) .

12 Piezas Op . 82 (DU) .
Maurice Ravel (1875-1937) .

Ma Mere L'Oye (DU) .

VladimirRebikou ( 1866-1920) .

Petite Suite (JU) .

50 2
Max Reger (1837-1916) .

Danzas Alemanas Op . 10 (SC) .

Introduccin y Passacaglia (BH) .
6 Piezas Op . 94 (PE) .
5 Pieces Pittoresques (UE) .
Seis Burlescas Op . 58 (PE) .
Valse Capricho Op . 9 (SC) .
6 Valses Op . 22 (UE) .
Variaciones y fuga sobre un tema de Mozart
Op . 132 (PE) .

Carl Reineche (1824-1910) .

From the Cradle to the Grave Op . 202 (ESC) .

Improvisaciones Op . 125 (PE) .
Klavierstucke Op . 54 (WH) .
Nutcracker and the Mouse Op . 46 (GS) .

Rhen Baton .

En vacance Op . 38 (6 piezas) (DU) .

Jean Jules Roger-Ducasse (1873- ) .

Etudes pour un commencant (DU) .

Petite Suite (DU) .

Albert Roussel (1869- ) .

Petite Suite Op . 39 (DU) .

Suite en fa (DU) .

503
Alex Rowley .

6 Danzas cortas Op . 41 (PE) .

7 Marchas Op . 47 (PE) .
4 Piano duets (NO) .

Antoine Rubinstein (1829-1894) .

Bal costum Op . 103 (BL) .

6 Charakterbilder Op . 50 (GS) .
Sonata Op . 89 (BL) .

Camile Saint-Saens (1835-1921) .

Berceuse Op . 105 (DU) .

Feuillet d'Album Op . 81 (DU) .

Erik Satie (1866-1925) .

Apercus Deseagrables (DE) .

En Habit de cheval (SA) .
Trois Morceaux en forme de poire (SA) .

Florent Schmit (1870- ) .

8 Courtes Pieces Op . 41 (HE) .

Musique Foraines Op . 22 (JH) .
Ojas de viaje Op . 26 (HA) .
7 Piezas Op. 58 (DU) .

Franz Schubert (1797-1828) .

Obra completa en PE y IMC .

504
 Variaciones Op . 10 .
Marchas Hericas Op . 27 .
Sonata Op . 30 .
Overtura Op . 34 .
Variaciones Op . 35 .
6 Grandes Marchas Op . 40 .
3 Marchas Militares Op . 51 .
Divertimento a la hngara Op . 54 .
Gran Marcha Fnebre Op . 55 .
6 Polonesas Op . 61 .
Divertimento Op . 63 .
Marcha Herica Op . 66 .
4 Polonesas Op . 75 .
Variaciones sobre un tema de Harold Op . 82 .
Variaciones Op . 82 No . 2 .
Andantino variado y rondo brillante Op . 84 .
Fantasa Op . 103 .
Rondo Op . 107 .
2 Marchas caractersticas Op . 121 .
Rondo Op . 138 .
Gran Do Sonata Op . 140 .
Allegro Op . 144 .
Fuga Op . 152 .
Sonata Pstuma .
4 Laendler y marchas infantiles .

Rcbert Schumann (1810-1856) .

6 Impromtus Op . 66 (PE) .
4 Marchas Op . 76 (AU) .
12 Piezas originales Op . 85 (PE) .
Ballszenen Op . 109 (PE) .
Kinderball Op . 130 (PE) .

505
Cyril Scott (1879- ) .

3 Danzas (TP) .

Christian Sinding (1856-1918) .

Danzas Noruegas (PE) .

Melodas Op . 98 (PE) .
Suite Op . 35 (PE) .

IgorStrawinshi (1882-1976) .

5 Piezas (kleine-stucke) (OME) .

3 Piezas (easy secondo) (OME) .
Ritos de Primavera.

Johann Svendsen (1840-1911) .

Carnaval noruego Op . 14 (PE) .

Alexandre Tansmann (1897- ) .

Le Jardin du Paradis (ESC) .

Les Jeunes su piano, 4 vols . (ESC) .
Nous jouons pour Maman, 12 piezas (ESC) .

Kurt Thomas (1904- ) .

Serenata Op . 10 (BH) .

Thomas Tomkins (1573-1656) .

A Fancy (SC) .

506
Donald Francis Tovey (1875-1940) .

Balliol Dances (SC) .

Peterllich Tschaihowshy (1840-1893) .

36 Cantos populares Rusos (PE) .

50 Cantos populares Rusos, en orden progre-
sivo (LE) .

Daniel Turk (1750-1813) .

Piezas Cortas (SC) .

Richard Wagner (1813-1883) .

Polonesa en re (BH) .

Carl M. von Weber (1786-1826) .

6 Piezas Op . 3 (PE) .
6 Piezas Op. 10 (LI) .
8 Piezas Op . 60 (PE) .
Polonesas Op . 21 y 72 (LI) .
Romance y Minuett (SA) .
Rondo Op . 62 (LI) .
Sonatina en do (SA) .
6 Sonatas Op . 13 (LI) .

Ernst W . Wolf (1735-1792) .

Sonata en do (SC) .

507
George F. Wolf (siglo XVIII) .

Sonata en fa (BH) .

Russell Woollen (1923- ) .

Sonata (UP).
 MUSICA ORIGINAL (o transcripcin
hecha por el autor PARA DOS PIANOS

DUOS
 MUSICA ORIGINAL PARA
DOS PIANOS - DUOS

J. Adriessen .

Concerto senza Orchestra (PE) .

Julin Aguirre (1868-1924) .

Cancin No . 3 (RA) .
Danza Argentina (RA) .
Huella (RA) .

Humberto Allende (1885-) .

Pequea Suite (UCII) .

Ren Amengual (1911-1954) .

Introduccin y Allegro (CAS) .

Anton Arensky (1861-1906) .

5 Suites Ops, 15, 23, 33, 62 y 65 (GS y JU) .

513
LouisAubert(1877- ) .

Suite (DU) .

Georges Auric (1899- ) .

Valse (SC) .
Partita (DU) .

VctorBabin (1908- ) .

6 Estudios (UE) .
3 Fantasas con temas antiguos (AU) .

Johann Christian Bach (1735-1782) .

Sonata Op . 15 No . 6 en sol (SC) y (ST) .

Johann Sebastian Bach (1885-1750) .

2 Fugas (Arte de la Fuga) (PE) .

Sonata en mi bemol (BOS) .

Wilhelm Fr . Bach (1710-1784) .

Sonata en fa (IMC) .
2 Sonatas (ST y AU) .

Henh Badings (1907- ) .

Baletto groteso (EU) .

514
Edward Bairston .

Variaciones (OUP) .

BelaBartok (1881-1945) .

7 Piezas de Mikrokosmos (BO) .

Sonata para dos pianos e instrumentos de per-
cusin (BO) . Idem para dos pianos y orquesta .

Stanley Bate (1912- ) .

3 Piezas (AMP) .

Arnold Bax ( - ) .

Sonata (M) .

Conrad Bech (1901- ) .

Sonatina (SC) .

Arthur Benjamn (1893- ).

Caribean Dance (BO) .

From Santo Domingo (BO) .
Jamaica Rumba (BO) .
Two Jamaica Street Songs (BO) .

Niels Viggo Bentzon (1919- ) .

Sonata Op . 51 .

51 5
Nicolai Berezowsky (1900- ) .

Fantasa Op . 9 (AMP) .

Wilhelm Berger (1861-1911) .

Variaciones Op . 61 (SIM) .

Charles de Beriot (1802-1870) .

Sonata Op . 61 (DU) .

Lennox Berkeley (1903- ) .

Capriccio, Nocturno y Polka (CH) .

Albert Biehl ( - ) .

8 Duos Op . 128 (BH) .

Adolphe Blanc ( - ) .

Sonatina Concertante Op . 64 (HL) .

Emile Blanchet (1877- ) .

Ballade Op . 57 (ESC) .

Charles Bordes (1863-1909) .

Rapdodie Basque (SA) .

51 6
Enrico Bormioli (1895-1944) .

Canzonne Sivigliana, 1940 (SZ) .

Gitana, 1940 (SZ) .
Sincopati, jazz (SZ) .
Paul Bowles (1911- ) .

Sonata (GS) .

George Boyle (1886-1948) .

Danza Negra (EV) .

Minuet Antiguo (EV).

Johannes Brahms (1833-1897) .

Sonata en fa menor Op . 34 bis (IMC) .
5 Valses Op . 39 (PE) .
Variaciones sobre un tema de Haydn Op . 56
bis (UE).
Variaciones sobre un tema de Schumann
Op . 25 (PE) .

Henry Brant (1913- ) .

Eour Chorales Preludes (AMC) .
Sonata (AMC).
Two Jazz Toccatas : con temas de Haydn y
Bach (AMC) .

Benjamn Britten (1913- ) .

Introduction and Rondo ala burlesca (BO) .
Mazurka elegaca (BO) .

51 7
Max Bruch (1838-1920) .

Fantasa Op . 11 (BH) .

Ignaz Bruell ( - ) .

Tarantela Op. 6 (AMP) .

Duo Op . 64 (DO) .
Sonata en re menor Op . 21 (RO) .

Atan D . Bush (1900- ) .

3 Piezas (MC) .

Ferrucio Busoni (1866-1924) .

Duettino concertante (BID .

Fantasa contrapuntstica (BH) .
Fantasa sobre un tema de Mozart (IMC) .
Improvisacin (BH) .
Overtura La flauta mgica (IMC) .
Variaciones sobre un coral (BID .

Robert Casadesus (1899- ) .

Dances Mediterraneennes (CF) .

6 Piezas (DU) .
Sonata (DU) .

Emmanuel Chabrier (1841-1894) .

Trois Valses romantiques (EN) .

51 8
Ccile Chaminade (1857-1944) .

Andante y Scherzettino Op . 59 (GS) .

Duo Sinfnico Op . 117 (EN) .

Theodore Chasins (1903- ) .

Carmen Fantasy (JF) .

Fledermaus Fantasy (DI) .
Period Suite (CHA) .

Luigi Cherubini (1760-1842) .

Allegro en si bemol (SZ) .

Frederic Chopin (1810-1849) .

Rondo en do Op . 73 (GS) .

Muzio Clementi (1746-1832) .

2 Sonatas Op . 12 y 46 (GS) .

Urlic Cole (1905- ) .

Divertimento (JF) .

Aaron Copland (1900- ) .

Billy the Kid (BO) .

Danzn Cubano (BO) .
Saln Mxico (BO) .

51 9
Roque Cordero (1919- ) .

Duo 1954 (SV) .

Rapsodia (MELA) .

Gaetano Corticelli ( - ) .

Gran Sonata brillante Op . 12 (R) .

Leland Cossart ( - ) .

Suite en la menor Op . 29 (HS) .

Armand-Louts Couperin (1626-1661) .

Symphonie deux .
Clavecins en re (ACP) .
Deuxieme Quatuor en mi bemol (ACP) .

Francois Couperin (1668-1733) .

2 Allemandas (OUP) .
La Julliet (de la Suite No . 14) (OUP) .
La Ltiville (de la Suite No . 16) (OUP) .
2 Musettes (OUP) .

HIenry Cowell (1897- ) .

Celtic Set (GS) .

Csar Cui (1835-1918) .

3 \lorceaux Op . 69 (JU) .

520
Karl Czerny (1797-1857) .

Varias obras inditas .

ClaudeDebussy (1862-1918) .

Blanco y Negro (suite) (DU) .

Lindaraja (JO) .

Frederick Delius (1862-1934) .

Danza Fantstica (BO) .

Norman Demuth (1898- ) .

Bolero (OUP) .
Habanera (OUP) .
Rapsodia (OUP) .

Hugo Distler (1908-1942) .

Sonata concertante Op . 1 (BH) .

Johann Dusseh (1760-1812) .

Duos Op . 11 y 36 (HAS) .
Sinfona concertante (HAS) .
Sonata Op. 38 (HAS) .

George Enesco (1881-1955) .

Variaciones Op . 5 (EN) .

521
Heimo Erbse (1924- ) .

Sonata Op . 3 (BB) .

Edwin Euans (1844-1923) .

Gran Sonata Op . 26 (LA) .

Giles Farnaby 1560-1600) .

For two Virginals (OUP) .

Howard Ferguson (1908- ) .

Partita (BO) .

Ernest Fisher ( - ) .

2 Piezas (SC) .

Luhas Foss (1922- ) .

Set of three pieces (GS) .

Edward Franch (1817-1893) .

Duo OP . 46 en mi menor (RU) .

Ignaz Friedman (1882-1948) .

Suite Op . 70 (WH) .

522
Disma Fumagalli (1826-1893) .

Sonata Op . 26 (RI) .

Harold Genzmer (1909) .

Sonata (SC) .

Alexander Glazounoff (1865-1936) .

Fantasa Op . 104 (BL) .

Reinhold Gliere (1875-1926) .

6 Piezas Op . 41 (IMC) .

Leopold Godowshy (1770-1938) .

Parfrasis contrapuntstico sobre La invita-

cin a la danza de Weber (CF) .

Richard F . Goldman (1910- ) .

Le Bobino, obra en tres partes (SM) .

Otto Goldschmidt (1829-1907) .

Gran Duo Op . 21 (FS) .

Introduccin y allegro giocoso (BH) .

Arthur de Greef (1862-1940),

Sonata (SC) .

523
Edward Grieg (1843-1907) .

Segundo piano para algunas sonatas de Mozart

(PE) .
Variaciones Op . 51 sobre un viejo romance
noruego (PE) .

Rudolph Gruen (1900- ) .

Humoresques and Scherzo (AMP) .

Camargo Guarnieri (1907- ) .

3 Danzas (RA) .

Cornelius Gurlitt (1820-1901) .

Fantasa Op . 176 (AU) .

8 Melodas OP . 174 (GS) .
2 Piezas Caractersticas (RE) .
3 Rondos Op . 175 (AU) .

Johannes E . Habert . (1833-1896) .

Sonata Op . 90 . (BID

Reynaldo Hahn (1975-1947) .

Piezas variadas (HE) .

Tibor Harsanyi (1896-) .

Piece (LE) .

524
Paul Hassenstein ( ? ) .

3 Duos Op . 43 (SIM) .

Charles Haubiel (1894- ) .

Suite Passacaille (CP) .

6 Miniaturas (CP) .

Anton Heiller (1923- ) .

Toccata (UE) .

Eugene Hemmer. ( ? ) .

Introduction and dance ( AME) .

Suggestion and fuggue (AME) .

Hans Henkemanns (1913- ) .

Sonata (PE) .

Adolf Henselt (1814-1889) .

Ro-panza Op . 10 (BH) .

Henri Herz (1803-1888) .

Duo de la Coronacin (SC) .

Jacob Herz (1794-1880) .

Variaciones y Rondo Op . 16 (SC) .
Gran Duo Op . 72 (SC) .

525
Eduard Hill (1872-1960) .

4 Estudios en forma de Jazz (GS) .

Paul Hindemith (1895-1963) .

Sonata, 1942 (AMP) .

Voizech Hlavach (1849-1911) .

Suite en fa menor (BH) .

Eugen Huber Jeno Hubay (1858-1937) .

Improvisacin Op . 64, estudios (PE) .

Sonata Op . 31 (BH) .
Sonata No . 2 OP . 121 (BH) .
Sonata Giocosa OP . 126 (ST) .

Johann N. Hummel (1778-1837) .

Introduccin y Rondo Op . 5, pstumo (BH) .

Manuel Infante (1883-1958) .

Msica de Espaa (SA) .

3 Dances Andalouses (SA) .

Salomon Jadassohn (1831-1902) .

Chacona Op . 82 (KI) .

526
Friederich Kalkbrenner (1785-1849) .

Varias obras inditas .

Arara Katchaturian (1903- ) .

Suite (LE) .

Giselhe Klebe (1925- ) .

Sonata Op . 4 (SC) .

John Klein (1915- ) .

3 Danzas (AMP) .

Charles Koechlin (1867-1950) .

Suite Op . 6 (AL) .

Leopold Anton Koseluch (1752-1765) .

Sonata Op . 19 (HL) .

Emil Krause (1840-1916) .

Sonata Op . 17 (BH) .

Theodore Lack (1846-1921) .

Duo Sinfnico Op . 65 (IM() .

Sonatina Op . 129 (HE) .

527
Walter Lang (1896- ) .

Introduccin fuga y toccata (?) .

Gaspar Le Roux (siglo XVIII) .

Pieces pour deux clavecins (PE) .

Dinu Lipatti (1917-1950) .

2 Danzas populares (UE) .

Franz Liszt (1811-1886) .

Concierto Pattico (GS) .

Gran Do sobre un tema de Mendelssohn
(ejecutado por el autor y Chopin el 25 de di-
ciembre de 1834 en la Salle Pleyel de Pars (?)
Variaciones de Concierto (?) ;

Federico Longas (1895- ) .

Jota Aragonesa (RI) .

Alessandro Longo (1864-1945) .

6 Piezas OP . 39 (RI) .
Suite Op . 38 (Rl) .
Variaciones Op . 30 (RA11) .

Nikolai Lopatnikoff (1903- ) .

Arabesque (AMP) .

5 28
 Witold Lutoslawski (1913- ) .

Variaciones sobre un tema de Paganini (PWM) .

Jean Louis Martinet (1912- ) .

Prelude et Fugue (HE) .

Giuseppe Martucci (1856-1909) .

Fantasa Op . 32 (Rl) .
Variaciones (RI) .

Daniel Gregory Mason (1873-1953) .

Divertimento Op . 26a (CF) .

Preludio y Fuga Op . 20 (CF) .
Scherzo Op . 22h (CF) .

Johann Mattheson (1681-1764) .

Sonata a due cembali (PE) .

Suite a due cembali (PE) .

Pelix Mendelssohn (1809-1847) .

Duo Concertante, (variaciones) compuesto

junto con Moscheles (KI) .

Olivier Messiaen (1908- ) .

Visions de I'Amen (DU) .

529
Darius Milhaud (1892- ) .

Carnaval a la nouvelle Orleans (LE) .

Kentuckiana (EV) .
Le Bal Martiniquais (LE) .
2 Suites (EV) .

Ignaz Moscheles (1794-1870) .

Hommage a Handel Op . 92 (AU) .

10 Preludios y Fugas de Bach (PE) .
Gran Duo Concertante en la (ART) .
Estudios Meldicos Contrapuntsticos Op .
137 (KI) .
Duo Concertant (ver Mendelssohn) (KI) .

Moritz Moszhowski (1854-1925) .

Capricho (RE) .
Danzas Espaolas Op . 12 (PE) .
Deux Morceaux (RE) .
Mazurka (RE)

WolfgangMozart (1756-1791) .

Adagio y Allegro (K . 594) (R1) .

Fuga en do menor (K . 426 (AU) .
Sonata en re, K . 488 . (AU) .

Ricardo Nielsen (1908- )

Msica a due pianoforti, 1949 (SZ) .

530
 HctorPanizza (1875- ) .

Tema con Variaciones (RA) .

Charles Parry (1848-1918) .

Gran do en mi menor (BH) .

Bernardo Pasquini (1637-1710) .

14 Sonatas, con bajo figurado (NO, BA, DU) .

2 Sonatas, sol menor y fa mayor (DU) .
Sonata en re menor (BA) .

Vicent Persichetti (1915- ) .

Sonata (LE) .

FlixPetyrek (1892-1919) .

6 Estudios de concierto (UE) .

Toccata y Fuga en el modo mixolidio (UE) .
Wilhelm Pijper (1894-1947) .

Sonata, 1935 (PE) .

Octavio Pinto (1890-1950) .

Scenas Infantis (GS) .

Paul Pisk (1893- ) .

My Pretty Little pink (LE) .

53 1
Francis Poulenc (1899-1963) .

Sonata (CID,
Valse Musette (ES) .

John Powell (1882- ) .

Natchez-on-the hill (GS) .

Henri Rabaud (1873-1949) .

Divertissement sur de chanson russes (EN) .

Sergei Rachmaninoff (1873-1943) .

Danzas sinfnicas (CHO) .

Rapsodia Rusa (LE) .
Suite Op . 5 (IMC) .
Suite Op . 17 (BO) .

Joseph Raff (1822-1882) .

Chacona Op . 150 (LI) .
Fantasa Op . 207a (KI) .

Jean Phillip Rameau (1683-1764) .

Gaveta y variaciones en la menor (IMC) .
2 Piezas del Concierto No . V (indito) .

Maurice Ravel (1875-1937) .

Les Suites Auriculaires (inditas) .

3 Nocturnos de Debussy (JO) .

53 2
Jean llenri Ravina (1818-1906) .

2 Gran Duos Op . 9 y 64 bis (SC) .

Max Reger (1873-1916),

Introduccin, Pasacaglia y Fuga Op . 96 (BB) .

Variaciones y Fuga sobre un tema de Beetho-
ven Op . 86 (BB) .
Variaciones y Fuga sobre un tema de Mozart
Op . 132 a (UE) .

Carl Reinecke (1824-1910) .

Andante y Variaciones Op . 6 (IIOF) .

Impromtu Op . 66 (AM) .
Improvisaciones Op . 94 (BH) .
Improvisaciones Op . 125 (PE) .
4 Piezas Op . 241 (PE) .
3 Sonatas Ops . 240, 275 y 275 bis (PE) .
Variaciones Op . 24 bis (ESC) .
Variaciones Op . 191 (FO) .

Wallingford Riegger (1885- ) .

Dance Suite (AR) .

Scherzo (PIC) .

Ferdinand Ries (1784-1838) .

Duo Op . 142 (SC) .

533
Mervyn Robert .

2 Chorales (NO) .
Variations en an original theme (NO) .

Richard Roessler .

Sonata Op . 22 (SIM) .

Guy Ropartz (1864- ) .

Piece en si menor (DU) .

Antoine Rubinstein (1829-1894) .

Fantasa Op . 73 (PE) .

Beryl Rubinstein (1898-1952) .

Suite (GS) .

Karl Rudorff (1840-1916) .

Variaciones Op . 1 (BH) .

Adolf Ruthardt (1849-1934) .

Sonata quasi Fantasa Op . 31, en un movi-

miento (KI),

Carnille Saint-Saens (1835-1921) .

Caprice arabe Op . 96 (DU) .

534
Caprice hroique Op. 16 (DU) .
Fantasa y Fuga, choral, scherzo y finale (EF) .
Polonaise Op . 77 (DU) .
Scherzo Op . 87 (IMP) .
Variaciones sobre un tema de Beethoven
Op. 35 (GS) .

Henri Sauguet (1901- ) .

Valse breve (SC) . .

Florent Schmitt (1870- ) .

3 Rapsodias Op . 53 (DU) .

ArthurSchonberg (1874-1951) .

5 Piezas Op . 16 (UE) .

Heinz Schroter .

5 Bagatelas Op . 9 (SC) .

Robert Schumann (1810-1856) .

Andante y Variaciones Op . 46 (DU) .

Cyril Scott (1897- ).

Theme and Variations (EV) .

Danzas sinfnicas (SC) .

535
Dimitrik Shostakowitch (1906- ) .

Suite Op . 6 (LE) .
Scherzo a la russe (SC) .
Concertino Op . 94 (I,E,PEM) .

Christian Sinding (1856-1941) .

Variations Op . 2 (WH) .
Duettos Op . 41 (WH) .

Bedrich Smetana (1824-1884) .

Sonata, para ocho manos (PE) .

Joao Souza Lima (1890- ) .

Introduccin y Toccata (IV) .

Spink

Variaciones sobre un tema popular griego

Op . 6 (PE) .

Charles Slandford (1852-1924) .

Serenata Op . 17 (BO) .

Daniel Sleibelt (1765-1823) .

Duos (EH) .

536
Segismund Stojowski (1869-1946) .

Prlogo, Scherzo y- Variaciones (HE) .

Igor Strawinski (1882-1975) .

Concerto per due piano-forte soli (SC) .

Polka de circo (SC) .
Sonata (SC) .

Carlos Surinach (1915-) .

Flamenqueras (AMP) .

Germaine Tailleferre (1892- ) .

Jeux de plein air (DU) .

Louise Talma (1906- ) .

Four handed fun (CF) .

Sergeievitch Taneiev (1850-1918) .

Preludio y Fuga (Edicin Rusa, Mosc 1954) .

Alexander Tansman (1897- ) .

Suite Carnaval (LE) .

Carlos Teppa (1923- ) .

Fantasa Concertante .

53 7
Virgil Thompson (1896- ) .

Synthetic Waltzes (EV) .

Michael Tippet (1905- ) .

Fantasa sobre un tema de Handel (AMP) .

Joan Trimble .

Sonatina (BO) .

Ernest Walder (1870-1949) .

Suite de Valses Op . 60 (OUP) .

West Africa Fantasy Op . 53 (OUP) .

Carl Maria von Weber (1786-1826) .

Piezas de concierto Op. 79 (PE) .

Rondo (LI) .
Sonata Op . 49 (HL) .

Hugo Weisgall (1912- ) .

Fuga y Romanza (MM) .

C . E. F. Weyse (1774-1842) .

Estudio Op . 51 No . 4 (WH) .
Estudio Op . 60 No . 1 (WH) .

538
Ralph Vaughan Williams (1872-1958) .

Introdution and fugue (OUP) .

Esther Williamson (1915-) .

Sonata (MM) .

Theophile Ysaye (1865-1918) .

Variaciones Op . 10 (SC) .

Hermann Zilcher (1881-1948) .

Sinfona Op . 50 (BH) .

Bernd Alois Zimermann (1918- ) .

Perspektiven, 1955 (SC) .

53 9
 MUSICA ORIGINAL PARA
PIANO Y ORQUESTA (1)

PIANO SOLO Y ORQUESTA

 PIANO SOLO Y ORQUESTA

Karl Friedrich Abel (1725-1787) .

Concertino en mi bemol (PE) .

Isaac Albeniz (1860-1909) .

Concierto fantstico (UME) .

Rapsodia Espaola (UME) .

Augen d'Albert (1864-1932) .

Concierto No . 2 Op . 12 (BB) .

Dante Alderighi (1896- ) .

Concierto No . 2, 1938 (SZ)
Divertimento, 1952 (SZ) .

Ren Alix .

Concierto (PE) .

543
Charles Alkan (1813-1888) .

Concierto (?) .

Eyvind Alnaes (1872-1932) .

Concierto Op . 27 (WH) .
Jos Ardevol (1911-) .

Concierto con orquesta de viento, 1944

(SOCH) .
Concierto 1975 (ECM) .
Anton Arensky (1861-1906) .

Concierto No . 2 en fa menor (SIM) .

Claude Arrieu (1903) .

Concierto (SA)-

Kurt Al terberg (1887-) .

Concierto Op . 37 (BII) .

Louis Aubert (1877- ) .

FantasaOp . 8 (DU) .

Emil Axman (1887-1949) .

Concierto (UH) .

544
Carlos Felipe E. Bach (1714-1788) .

52 Conciertos en total, de los cuales muy

pocos han sido publicados . En la librera del
Congreso de Washington, existen varios con
sus respectivas partituras .
Concierto en re menor (ST) .
Concierto en la menor (ST) (EU) (PE) .
Concierto en re menor (ST) .

Johann Christian Bach (1735-1782) .

8 Conciertos reeditados por el Bucheburg

Institut de Alemania .
2 Conciertos Op . 13, No . 2 y 4 (PE) .
Concierto en mi bemol (PE) .
Concierto en mi bemol Op . 7 y No . 5 (PE) .
Concierto en la mayor (SC) .

Juan Sebastin Bach (1685-1750) .

14 Conciertos a saber :

8 Conciertos para piano solo :

La mayor (PE, KA, BH) .
Re Mayor (PE, KA, BH) .
Re menor (PE, KA, BH) .
Mi Mayor (PE, KA, BID .
Fa Mayor (PE) .
Fa Menor (PE, KA, BH) .
Sol Menor (BH, PE, KA) .
Do Menor (GS) .

545
6 Conciertos para 2, 3, 4 pianos y Concierto
de Brandeburgo.
Do Mayor (IMC, PE, KA, GS) .
Do menor (IMC, PE, KA, GS) .
Do mayor para 3 pianos (PE) (KA) .
Re Menor para 3 pianos (PE) (KA).
La Menor para 4 pianos, (PE) (KA) .
Concierto de Branderburgo No 5 (BH, PE,
KA, etc .) para clave, flauta, y violn concer-
tantes y pequea orquesta .

Wilhelm Fried . Bach ( 1710-1784) .

Concierto en fa (ST) .
Concierto en la menor (ST) .
Concierto en mi bemol (ST) .
Concierto en do menor (SC) .
Concierto en mi menor (PE) .

Mili Balakireff ( 1837-1910) .

Concierto Op . 1 (LE) .

Samuel Barber ( 1910- ) .

Concierto (GS) .

Bela Bartok (1881-1945) .

3 Conciertos, de 1926, 32 y 45 (BO) .

Rapsodia Op . 1, 1904 (SZ) .

546
Marion Bauer (1873-1951) .

American Youth : Concerto (GS) .

Ludwing van Beetohoven (1770-1827) .

5 Conciertos : do mayor Op . 15, si bemol

Op. 19, do menor Op . 37, sol mayor Op . 58 y
mi bemol Op . 73, Imperial o Emperador
(BH, KA, GS, PE, RI, etc .) .
Fantasa Coral Op . 80 (PE) .
Triple Concierto Op . 56 (PE) .
Concierto en re (primera versin del concierto
para violn) (?) .
Rondo en si bemol, terminado por Czerny (?) .

Conrad Bech (1901- ) .

Concertino (SC) .
Concierto (SC) .

Jiri Antonin Benda (1722-1795) .

Concierto en sol menor (SPH) .

ArthurBenjamn (1893) .

Concerto quasi una fantasa (BO) .

Niels Viggo Bentzon (1919- ) .

Concertino brillante (SC) .

Concierto Op . 49 (WH) .

547
Alban Berg (1885-1935) .

Concertino (SC) .
Kammerkonzert (UE) .

Lennox Berkeley (1903- ) .

Concierto en si bemol (CH) .

Boris Blacher (1903- ) .

Concierto Op . 28 (BB) .
Concierto No . 2 Op . 46 (BB) .

Arthur Bliss (1897.- ) .

Concierto en si bemol (NO .

ErnestBloch (1880- ) .

Concierto grosso para pf . y orquesta de cuer-

das (BI) .
Concierto sinfnico (BO) .
Scherzo fantasque (OS) .

Karl-BirgerBlomdahl (1916- ) .

Concierto de cmara (SC) .

Francesco Antonio Bonporti (1672-1740) .

Concierto en fa mayor (CA) .

548
Edmund Borck (1906- ) .

Klavierkonzert (UE) .

Charles Bordes (1863-1909) .

Rhapsodie Basque (SA) .

Panel Borkovec (1894- ) .

Concierto No . 1 (UH) .
Concierto No . 2 (UH) .

Enrico Bormioli

Allegro da concerto, 1938 (SZ) .

Variaciones sinfnicas sobre un tema de Paga-
nini, 1941 (SZ) .

Amede Borsari.

Concertino .
Concierto en forma de jazz .

SergeBortkiewicz (1877-1952) .

Klavierkoncert No . 3 Op. 32 (RAH) .

Concierto Op . 16 .

George Boyle (1886-1948) .

Concierto en re menor (GS) .

549
Johannes Brahms (1833-1897) .

Concierto en re menor Op . 15 (KA y muchas

otras) .
Concierto en si bemol mayor Op . 83 (KA y
muchas otras) .

HansBrehme (1904- ) .

Concierto Op . 32 (SC) .

CsarBresgen (1913- ) .

Concierto, 1951 (SC) .

Frank Bridge (1879-1941) .

Phantasm for piano and orchestra (AU) .

Benjamn Britten (1913- ) .

Concierto Op . 13 (BO) .
Tema con Variaciones para la mano izquierda
Op. 21 (BO) .

Ferrucio Busoni (1866-1924) .

Concierto coral Op. 39 (BH) .

Fantasa India Op . 44 (BH) .
Konzerstuck Op . 31 (BH) .
New World (BH) .

550
Roberto Caamao (1923-) .

Concierto (BC) .

P . Cannon .

Concertino (NO) .

John Alden Carpenter (1876-1951) .

Concertino (GS) .

Alfredo Casella (1883-1947) .

Concierto Op . 69 (UE) .
Partita (UE) .
Scarlattiana (UE) .
Triple Concierto Op . 56 (RI) .

Mario Castelnuovo-Tedesco (1895- ) .

Concierto en sol (UE) .

R . de Castera (1873-1955) .

Concierto (SA) .

Garca Caturla (1906-1940) .

Suite Cubana para piano y 8 instrumentos de

viento (NM) .

55 1
Cecile Chaminade (1857-1944) .

Concertino Op . 40 (EN) .

Ernest Chausson (1853-1899) .

Concierto para piano, violn y cuarteto de

cuerdas Op . 21 (SA) .

Carlos Chvez (1899- ).

Concierto (GS) .

Raymond Chevreuille (1901- ) .

Concierto No. 2 (SC) .

Erick Chisholm (1904- ) .

Concierto No . 2 sobre un tema indostn (SC) .

Federic Chopin (1810-1849) .

Concierto en mi menor Op . 11 (GS y muchas

otras) .
Concierto en fa menor Op . 21 (GS y muchas .
otras) .
Gran Fantasa Polaca Op . 13 (GS) .
Gran Polonesa Op . 22 (GS) .
Rondo Krakowiak Op . 14 (GS) .
Variaciones sobre La ci darem la mano
Op . 2 (GS) .

552
Michel Ciry (1919- ) .

Concierto No . 2 (SC) .

Henri Collet (1885-1951) .

Concierto Flamenco (SA) .

Aaron Copland (1900- ) .

Concierto en un movimiento (COS) .

Roque Cordero (1920- ) .

Concierto en mi bemol (MELA) .

Henry Cowell (1901- ) .

Piano Concerto (ES) .

Tales of our country side (AMP) .
Suite for pf . and String orchestra (ACA) .
Little Concerto for piano and band or orch .
(AMP) .

Johann 13aptist Cramer (1771-1858) .

Concierto Op . 10 en mi bemol (HE) .

Concierto Op . 16 en re menor (HE) .
Concierto Op . 26 en re mayor (HE) .
Concierto Op . 35 en do mayor (HE) .
Concierto Op . 48 en do menor (HE) .
Concierto Op . 51 en mi bemol (HE) .
Concierto Op . 56 en mi mayor (HE) .

553
Paul Creston (1906- ) .

Fantasa (GS) .
Concierto (ATI) .

Carl Czerny (1791-1857) .

Concertino Op . 650 (HAS) .

Concierto en la menor Op . 214 (AGM) .

Luigi Dallapiccola (1904- ) .

Piccolo Concerto (CA) .

Georges Dandelot (1895-) .

Concierto en do mayor, 1932 (ES) .

Claude Debussy (1862-1918) .

Fantasa en do (DU) .

Marcel Delannoy (1898- ) .

Concierto en Mayo Op . 50 (ES) .

Suzanne Demarquez (1899-) .

Barcarolle (SA) .

Karl D . von Dittersdorf (1739-1799) .

Concierto en la mayor (NA) .

554
Concierto en si bemol (EU) .

Issai Dobrowen (1893-1953) .

Concierto Op . 20 (HE) .

Ernst von Dohnanyi (1877-1960) .

Variaciones sobre un tema infantil Op . 25

(SIM) .

VladimirDukeishi (1903-) .

Concierto (HE) .

Jacques Dupont ( ? ) .

Fantaisie (SA) .

Francesco Durante (1684-1755) .

Concierto (AV) .

Johann Dusseh (1760-1812) .

Concierto Op . 3 en mi bemol (HE) .

Concierto Op . 14 en fa (HE) .
Concierto Op . 15 en mi bemol (HE) .
Concierto Op . 17 en fa (HE) .
Concierto Op . 22 en si bemol (HE) .
Concierto Op . 27 en fa (HE) .
Concierto Op . 70 en mi (HE) .

5 55
Antonin Duorak ( 1841-1904) .

Concierto en sol menor Op . 33 (HAI) y (CH).

George Dyson (1883- ).

Concerto Leggiero (NO) .

Klaus,Egge (1906- ) .

Concierto No . 2 Op . 21 (PE) .

Cernal UlviErkin (1906-) .

Concierto (UE) .

Edward Ermann ( ? ) .

Concierto Op . 15, 1928 (UE) .

Amadeo Escobar (1888- ) .

Suite rtmica para piano y cuarteto de cuer-

das, 1939 (SZ) .

Manuel de Falla (1876-1946) .

Concierto en re para clave o piano (SC) .

Noche en los jardines de Espaa (ES) .

Ferene Farkas (1905- ).

Concertino (KU) .

556
Gabriel Faur (1845-1924) .

Balada Op . 19 (JH) .
Fantasa Op . 111 (DU) .

Samuel Feinberg (1890- ) .

Concierto Op . 20 (LE) .
Concierto Op . 36 (LE) .

Howard Ferguson (1908- ) .

Concierto en re con orquesta de cuerdas (BO) .

John Field (1782-1837) .

4 Conciertos (MS) .

Marius Flethuis (1914- ) .

Concierto Op. 30 (XX) (EU) .

Zdenck F'olpreeht (1900- ) .

Concierto Op . 20 (UH) .

Wolfgang Fortner (1907- ) .

Concierto en do (SC) .
Concierto para clave (SC) .
Movimientos para piano y orquesta (SC) .

557
Jean Francaix (1912- ) .

Concertino en sol, 1932 (SC) .

Concierto en re (SC) .

Csar Franch (1822-1890) .

Les Djinns (GS) .

Variaciones sinfnicas (KA y muchas otras) .

Peter Racine Fricher (1920- ) .

Concierto Op . 19 (SC) .

Gunnar de Frumerie (1908- ) .

Variaciones y Fuga (NMS) .

Anis Fuleihan (1900- ) .

Concierto No . 1 (GS) .
Concierto No . 2 (GS) .
Epithalamium, variaciones con orquesta de
cuerdas (GS) .

Marius Francois Gaillard (1900- ) .

Images d'Espinal (ES) .

Hans Gal (1890- ) .

Concierto en do Op . 57 (BH) .

558
T. Gargiulo .

Concierto (CU) .

Amstrong Gibbs (1889- ) .

Concertino Op . 103 (BO) .

Alberto Ginastera (1916- ).

Concierto (BC) .

Tommaso Giordani (1740-1816) .

Concierto en do (NA) .

Louts Glass (1864-1936) .

Fantasa Op . 47 (WH) .

Alexander Glazunoff (1865-1936) .

Concierto Op . 92 en fa menor (BO) .

Concierto Op . 100 en si mayor (BO) .

Benjamn Godard (1849-1895) .

Introduction et allegro Op . 49 (DU) .

Eugene Goosens (1893- ) .

Fantasa concierto Op . 60 (CH) .

559
Gino Gorini (1914- ) .

Concierto, 1948 (SZ) .

Edward Grieg (1948-1907) .

Concierto en la menor Op . 16 (GS y muchas

otras) .

Jean-Jacques Grunenwald (1911- ) .

Concert d'Et (SA) .

Concerto (SA) .

Mario Guarino ( ? ) .

Concerto, 1944 (SZ) .

Camargo Guarnieri (1907- ) .

Concierto No . 1 (RA) .
Concierto No . 2 (AMP) .
Choro, 1957 (RA) .
Variaciones sobre un tema nordestino (RA) .
Concierto No . 3 (RA) .
Concierto No . 4 (RA) .
Concierto No . 5 (RA) .

Reynaldo Hahn (1874-1947) .

Concierto en mi (HE) .

560
Alexei Haieff (1914- ) .

Concierto, 1950 (BO) .

Ernesto Halffter (1905- ) .

Rapsodia portuguesa (ES) .

Rodolfo Halffter (1900 ).

Overtura concertante (MIPB) .

George Friedirik Handel (1685-1756) .

Concierto en si bemol (OUP) .

Howard Hanson (1896- ) .

Concierto en sol Op . 36 (CF) .

Tibor Harsanyi (1898- ) .

Concerstuck (MS) .

Thomas de Hartmann (1885-1956) .

Concierto Op . 67 (BO) .

Joseph Hauer (1883- ) .

Concierto Op . 55, 1928 (UE) .

56 1
Joseph Hayan (1732-1809) .

Concertino o divertimento en do (PE) .

Concierto No . 1 en re (PE y muchas otras) .
Cadencias para el concierto No . 1 (PE) .
Concierto en sol No . 2 (NA) .
Rondo hngaro (PE, catlogo antiguo) .
Doble concierto para piano, violn y orquesta
de cuerdas (PE) .

Euerett Helm (1910- ) .

Concierto en sol (SC) .

Adolf Henselt (1814-1889) .

Concierto Op . 16 (BH) .

Ferdinand Hiller (1811-1885) .

Concierto Op . 69 (GS) .

Paul Hindemith (1895-1963) .

Concierto Op . 36 No . 2 (SC) .
Concierto, 1945 (SC) .
Concierto para piano, metales y arpa Op . 49
(SC) .
Kammermusik No . 2 (ver concierto Op . 36) .
Tema con Variaciones, Los cuatro tempera-
mentos (SC) .

562
Arthur Honegger (1892-1957) .

Concertino (MS) .

Jean Hubeau (1917- ).

Concierto Hroique en si mayor (DU) .

Hans Huber (1852-1921) .

Concierto (BH) .

Johann Nepornuk Hummel (1778-1837) .

Concierto Op. 85 en la menor (PE) .

Concierto Op. 89 en si menor (PE) .
Concierto Op . 110, Les adieux en mi
mayor (HE) .
Concierto Op. 113 (BH) .
Fantasa Op . 18 (DU) album Le bonnes tra-
ditions du pianiste, vol, VI.
Doble Concierto en Sol para piano y violn,
Op . 17, (AGM) .
Vincent D'Indy (1851-1931) .

Concierto para piano flauta y violn Op . 89

(SA) .
Sinfona sobre un tema montas Op . 25 (JH) .

John Ireland (1879- ) .

Concierto en mi bemol (CH) .
Legend, 1933 (SC) .

563
Carlo Jachino (1889- ) .

Concierto, 1952 (CU) .

Gordon Jacob (1895- ) .

Concertino (OUP) .
Concierto con orquesta de cmara (OUP) .

Frederick Jacobi (1891-1952) .

Concertino en do (EV) .

Leos Janceh (1854-1928) .

Capricho para la mano izquierda y o rq . d e

cmara (ARTI) .
Concertino (HM) .

Dimitri Kabaleushy (1904- ) .

Concierto en la menor Op . 9 (UE) .

Concierto en sol menor Op . 23 (LE) .
Concierto Op . 50 (LE) .

Paul Kadosa (1903- ) .

Concertino (KU) .

Juan Jirho (1926- ) .

Concierto (UH) .

564
Jaroslav Jezek (1906-1942) .

Fantasa (UH) .
Concierto (UH) .

Wilhelm Keller ( ? ) .

Toccata concertante Op . 10 (UE) .

Aram Khatchaturian (1903- ) .

Concierto en re bemol (LE) .

Concierto-Rapsodia 1968 (PEM)
Hans Joachim Koellreutter (1915- ) .

Msica 1946 (MV) .

Herman D . Koppel (1908- ) .

Concierto Op . 13 No . 1 (WH) .

Jan Kapr (1914- ) .

Concierto No . 2 (UH) .

Vctor Kalabis (1923- ) .

Concierto (UH) .

Ernst Krenek (1900- ) .

Concierto Op . 18 en fa sostenido (UE) .

Concierto Op . 81 (UE) .

565
A . Kullmann ( ? ) .

Poeme concertant (MS) .

Jaroslau Kvapil (1892- ) .

Concierto (UH),

Marguerite Labor .

Concierto en fa menor (DU) .

Edouard Lalo (1823-1892) .

Concierto (HE) .

Constant Lambert (1905-1952) .

Concierto para piano y nueve ejecuntantes

(OUP) .
Ro Grande, Concierto con coro y orquesta
(EU) .

Marcel Landowski (1915- ) .

Poema para piano y orquesta (PE) .

Ral La-Parra (1876-1943) .

Un dimanche basque (PE) .

Andr Lavagne (1913- ) .

Concert dans un paec (PN) .

566
Filie Lazar (1894 .1936) .

Concierto No . 2 (DU) .

Walter Leight (1905-1942) .

Concertino para piano o clave (OUP) .

Alfonso Letelier-Lloma (1912- ) .

Movimiento sinfnico (UCH) .

Sergei Liapounoff (1859-1924) .

Concierto Op . 4 (LE) .

Franz Liszt (1811-1886) .

Concierto en mi bemol (GS y muchas otras) .

Concierto en la (DU y muchas otras) .
Concierto Pattico (versin anterior al Duo
para 2 pianos de 1856) Instrumentacin arre-
glada por Richard Burmeister .
Fantasa Wanderer (Schubert) Op . 15 (GS) .
Fantasa hngara (GS) .
Totentanz (BB) .
Rapsodia espaola (edic . Busoni) (GS) .

Dino Lipati (1917-1950) .

Concertino dans le style classique Op . 3 (UE) .

56 7
Henry Litolff (1818-1891) .

Concierto No . 3 Op . 45 (LI) .

Nikolai Lopatnikoff (1859-1924) .

Concierto Op . 10 (SC) .
Concierto Op . 15 (SC) .

Stepan Lucky (1919- ),

Concierto (UH) .

Eduard McDowell (1861-1908) .

Concierto Op . 15 (BH) .
Concierto Op . 23 (BH) .

Alexander Mackenzie (1847-1935) .

Concierto Escocs (OUP) .

Elizabeth Maeonchy (1907- ) .

Concierto con orquesta de cuerdas (OUP) .

Welhelrn Maler (1902- ),

Concierto Op, 10 (SC),

Gian Francesco Malipiero (1882- ) .

Concierto No . 1 (RI) .

568
Concierto No . 2 (SZ) .
Concierto No . 3 (RI) .
Concierto No . 4 (RI) .

Juan Mann (1883- ),

Concierto Op, A-13 (UE).

Concierto Grosso Juventud Op . A-5 (UE).
Suite Op, A-1 (UE) .
Vicenzo Manfredini (1737-1799) .

Concierto per cembalo (CA) .

Franco Monino ( ? ) .

Concierto (ADS),

Franco Mrgola (1908- ) .

Concierto (SZ) .

Henri Martelti (1895- ),

Concierto Op . 56 (PE) .

Frank Martin (1890- ) .

Petite symphonie concertante (UE),

Balada (UE).

Padre Giambattista Martini (1760-1784) .

Concierto en sol para piano y cuerdas (BU) .

569
Bohuslav Martinu (1890-1959) .

Concierto No . 1 (ARTI) .
Fantasa Concertante (UE).
Concertino (1938) (ARTI) .
Doble Concierto (1938) (BO) .
Concierto No . 2 (BO) .
Concierto No . 3 (BO) .
Concertino para la mano izquierda (UH) .
Sinfonietta giocosa con pequea orquesta
(BO) .

Giuseppe Martucci (1856-1909) .

Concierto Op . 66 (KI) .

Jules Massenet (1842-1912) .

Concierto (HE) .

Joseph Marx (1882- ) .

Concierto Romntico (UE) .

Nicols Medtner (1879-1951) .

Concierto No . 1 Op . 33 (LE) .
Concierto No . 2 Op . 50 (PE) .
Concierto No . 3 Op . 60 (PE) .

Flix Mendelssohn Bartholdy (1809-1847) .

Concierto Op . 25 en sol menor (AU y muchas

otras) .

570
Concierto Op . 40 en re menor (GS y muchas
otras) .
Capricho brillante Op . 22 (GS y muchas otras) .
Rondo brillante Op . 29 (PE y muchas otras) .
Serenata y allegro giocoso Op . 43 (BH) .

Gian Carlo Menotti ( 1911- ) .

Concierto en fa menor (RI) .

PierreMenu (1896-1919) .

Fantasie dans l'ambiance espagnole (DU) .

OliverMessiaen (1908- ) .

Rveil des oiseaux (DU) .

Francisco Mignone (1897- ).

Fantasa Brasileira (RI) .

Darius Milhaud (1892- ) .

Concierto No . 1 (DI) .
Concierto No . 2 (HE) .
Concierto No . 3 (AMP) .
Concertino de printemps (EN) .
Ballada (UE) .
5 Estudios (UE) .
Fantasa Pastoral (DI) .
Le Carnaval d'Aix o Fantasa (HE) .

57 1
Richard Mohaud (1904-1957) .

Concierto (AMP)-

Pietro Mintani (1895- ) .

Concertino en mi (RI) .

Ignace Moscheles (1794-1870) .

Concierto No . 2 Op . 40 en re menor (HE) .

Concierto No . 3 Op . 58 (LI) .

Alexander Mossolow (1900-) .

Concierto Op . 14 (UE) .

Moritz Moszkowski (1854-1925) .

Concierto en mi bemol Op . 59 (PE) .

G. Moushel . (?) .

Concierto No . 4 (LE) .

Wol fgang Amadeus Mozart (1756-1791) .

32 Conciertos en total .

23 Conciertos para piano solo, a saber :

KV : 175, en re 238 en si bemol, 246 en do,

271 en mi bemo1382 rondo en re, 386 rondo

57 2
en la, 413 en fa, 414 en la . 449 en mi bemol,
450 en si bemol, 451 en do, 453 en sol, 456
en si bemo, 459 en fa, 446 en re menor, 467
en do, 482 en mi bemol, 488 en la, 491 en do
menor, 501 variaciones en sol, 503 en do, 537
en re, y 595 en si menor .

4 Conciertos-transcripciones de obras de va-

rios autores contemporneos a Mozart, a
saber :

KV: 37 en fa, 39 en si bemol, 40 en re y 41

en sol.

1 Concierto para 2 pianos en mi bemol : KV

365 .
1 Concierto para 3 pianos en fa : KV 242 .

3 Conciertos "d pres" : Johann Christian

Bach, a saber :

KV : 107 en re, 107 en sol y 107 en mi bemol .

La Edicin completa de los 29 primeros con-

ciertos (BH) .
Conciertos, KV: 271, 413, 414, 415, 450,
453, 459, 466, 467, 482, 491, 503, 537 y 595
(BOU) .
Conciertos, KV: 271, 453, 459, 466, 467,
482, 488, 491, 537 y 595 (GS) .
Conciertos, KV: 271, 365, 449, 450, 466,
467, 482, 488, 491 y 537 (PE) .
Conciertos, KV : 271, 382, 414, 449, 450,

573
453, 466, 488, 503 y 595 (IMP) .
Conciertos, KV : 107 (SC) .
Conciertos, KV : 271, 336, 365, 382, 413,
414, 415, 449, 450, 451, 453, 456, 459, 466,
467, 482, 488, 491, 503, 537 y 595 con ca-
dencias originales (EU).

36 Cadencias originales de Mozart (BOU) .

Reduccin para dos pianos de KV 242,

"Lodron" (GS) .
El concierto KV 336 publicado por (EU) es
una transcripcin de la Sonata en do para r-
gano, KV 336 .

Christoph Nichelmann (1717-1762) .

Concierto en la mayor (NA),

T. Nikolayeva . (?) .

Concierto Op . 10 (LE) .

Otto Kar Rugen Novacek (1866-1900) .

Concierto Herico Op. 8 (WH) .

Vitezslav Novak (1870-1949) .

Concierto en mi menor (UH) .

Juan Orrego Salas (1919- ) .

Concierto Op . 28 (BC) .

57 4
Ignace Jan Paderewski (1860-1941) .

Concierto Op . 17 en la menor (BB) .

Fantasa Polaca Op . 19 (BB) .

Giavanni Paesiello (1741-1816) .

Concierto en do mayor (CA) .

Selim Palmgren . (?) .

Concierto Op. 33 No . 2 (WH) .

Concierto Op . 41 No . 3 (Wil) .

Josef Palenicek ( ? ) .

Concierto No. 1 en do (UH) .

Concierto No . 2 (Ull) .

Felipe Pedrell (1841-1922) .

Concierto (UM> ) .

Goffredo Petrassi (1904- ) .

Concierto (SZ) .
Sonata da camera para clave y 10 instrumen-
tos (SZ) .

Hans Pfitzner (1969- ) .

Concierto Op . 21 (BO) .

57 5
Giuseppe Piccioli ( ? ) .

Concierto, 1950 (SZ) .

Sinfonietta concertante, 1947 (UE) .

Ricardo Pick-Mangiagalli (1882-1949) .

Concierto en sol (SZ) .

Trois Miniature Op . 4 (UF) .

Gabriel Piern (1883-1937) .

Concierto Op . 12 (JH) .

Willem Pijper (1849-1.947) .

Concierto (OUP) .

Walter Piston (1894- ) .

Concertino (AR) .

Idelbrando Pizzeti (1880- ) .

Canti della stagione alta (RI) .

Giovanni Platti (1690-1762) .

Concierto No . 1 (CA) .
Concierto No . 2 (CA) .

576
Manuel Ponce (1886-1948) .

Balada Mexicana (SM) .

Concierto No . 1 (SM) .
Concierto No . 2 (SM) .

Ennio Porrino (1910- ) .

Sonata dramtica en re menor Op . 35 (SZ) .

Francis Poulenc (1899-1963) .

Concierto (SA) .
Concierto campestre (RL) .

John Powell (1882- ) .

Rapsodia Negra (GS) .

Serge Rachmaninoff (1843-1943) .
Concierto Op . 1 No . 1 en fa menor (GS y
otras) .
Concierto Op . 18 No . 2 en do menor (GS y
otra) .
Concierto Op . 30 No . 3 en re menor (GS y
otras) .
Concierto Op . 40 No . 4 en sol menor (CFM) .
Rapsodia sobre un tema de Paganini (C1'M) .

Joachim Raff (1822-1882) .

Concierto Op. 185 (LI) .

Gaveta y Museta Op . 200 (GS) .

577
Maurice Racel (1875-1937) .

Concierto en sol (DU) .

Concierto para la mano izquierda en re (DU) .

AlanRawsthorne(1905- ) .

Concierto No . 1 (OUP) .
Concierto No . 2 (OUP) .

Dieinal Rechid (1904- ) .

Concierto cromtico (VE) .

Max Reger (1873-1916) .

Concierto Op . 114 (ES) .

Rhen-Raton (1879- ) ;

Variaciones Op . 4 sobre un tema en el modo

aeolio (DU) .

Iuan Rezac (1924- ) .

Concierto (OH) .

Jaroslav Ridhy (1897-1856) .

Concierto Op . 46 (U1l) .

Wallingford Riegger (1885- ) .

Variaciones Op . 54 (AMP) .

578
Ferdinand Ries (1784-1838) .

Concierto Op . 55 (BU) .
Concierto Op . 151 en la bemol (HE) .

Vittorio Rieti (1898- ) .

Concierto (UE) .

Nikolai Rimshy-Korsakoff (1844-1908) .

Concierto en do menor Op . 30 (BL, PEM) .

Joaqun Rodrigo (1902- ) .

Concierto Herico (UME) .

Roger-Roger (?) .

Concierto-Jazz No . 2 (SA) .

Jos Roln (1883- ) .

Concierto (?) (Mxico) .

ReinecheRone ( ? ) .

Concierto Op . 72 (BO) .

Joseph Guy Marie Ropartz (1864- ) .

Fantasa en re mayor (RL) .

579
Josef Rosenstock (1895- ) .

Concierto Op . 4 (UE) .

Jean Roussel (1869-1937) .

Concierto Op . 36 (DU) .

Allec Rowley (1892- ) .

Concierto Op . 49 (PE) .
Miniature Concerto (130) .

Anton Rubinstein (1830-1894) .

Concierto No . 1 Op . 25 (PE) .
Concierto No . 4 Op . 70 (GS) .
Concierto No . 5 Op . 94 (SIM) .
Fantasa Herica Op . 110 (SIM) .

E'dmund Rubra (1901- ) .

Fantasa (UE) .
Preludio y Fuga (UE) .
Sinfona concertante Op . 38 (UE) .
Saltarella (UE) .

Camilla Saint-Saens (1835-1921) .

Allegro appasionato Op . 70 (DU) .

Concierto Op . 17 en re (DU y otras) .
Concierto Op . 22 en sol menor (DU y otras) .
Concierto Op . 29 en mi menor (DU y otras) .

580
Concierto Op . 44 en do menor (DU y otras .
Concierto Op . 103 en fa (DU y otras) .
Fantasa Africa Op. 89 (DU) .
Rhapsodie d'Auvergne Op . 73 (DU).

Pierre Sanean .

Concierto (DU) .
Claudio San toro (1.919- ).
Concierto No . 1 (RB).
Concierto No . 2 (RB).
Concierto No . 3 (RB).

Henri Sauguet (1907 .- ).

Concierto No . 1 en la menor (ES) .

Xaver Scharwenka (1850-1924) .

Concierto No . 1 en si bemol menor Op . 32

(GS) .
Concierto No . 2 Op . 56 (BH) .
Concierto No . 3 Op . 80 (BH) .

Karl Schiske ( 1916- ).

Concierto No . 11 (UE) .

Franz Schmidt (1874-1939) .

Variaciones concertante sobre un tema de

Beethoven (UE).
Concierto (UE) .

581
Florent Schmitt (1870-1958) .

J'entends dans le lointain Op . 64 No . 1 (DU) .

Symphonie concertante Op . 82 (DU) .

Johann Schobert (1720-1767) .

Concierto Op . 9 (DDT, vol. 39) .

Concierto Op . 10 (idem) .
Concierto Op . 11 (idem) .
Concierto Op . 12 (idem) .
Concierto Op . 13 (idem) .
Concierto Op . 18 (idem) .

Arnold Schoenberg (1874-1951) .

Concierto Op . 42 (GS) .

Robert Schumann (1810-1856) .

Allegro de concierto Op . 134 (AU y otras) .

Concierto en la menor Op . 54 (RI y otras) .
Introduccin y allegro appassionato Op . 92 o
Koncerstuck en sol (AU) .

William Schumann (1910- ) .

Concierto con pequea orquesta (GS) .

Alexander Scriabine (1810-1856) .

Concierto en fa menor Op . 20 (PEM) .

Fantasa (LE) .

5 82
Humphrey Searle (1915- ) .

Concierto No. 2 Op . 27 (SC) .

Giovanni Sgambati (1843-1914) .

Concierto Op . 15 (SC) .

Dimitri Shostahowitch (1906- ) .

Concierto Op . 35 en do menor No . 1 (PEM, LE)

Concierto Op . 102 en fa No . 2 (PEM, LE) .

Christian Sinding (1856-1941) .

Concierto Op . 6 en re bemol mayor (WH) .

Arthur Somerwell (18631937 ) .

Normandy o variaciones sinfnicas (AU) .

Enrique Soro (1884- ) .

Gran Concierto en re (RA y RI) .

Charles Villiers Standford (1852-1924) .

Concierto en do menor Op . 126 (STA) .

Daniel Steibelt (1765-1832) .

Concierto No . 2 en mi menor (HE) .

Concierto No . 4 en mi bemol (HE) .

583
Concierto No . 7 en mi menor, "concierto
militante" (HE) .

Segismund Stojowski (1870-1946) .

Prlogo, scherzo y variaciones (HE) .

Richard Strauss (1864-1951) .

Burleske en re menor (EM) .

Panathenaenzug o variaciones para la mano
izquierda Op . 74 .

Igor Stravinski (1882-1975) .

Concierto con instrumentos de viento (BO) .
Capriccio (BO) .

Heinrich Sutermeister (1910- ) .

Concierto en do No . 1 (SC) .
Concierto No . (SC) .

Karol Szymanowski ( 1892- ).

Symphonie concertante Op . 60 (ES) .

Gerrnanine Tailleferre (1892- ) .

Concierto (HE) .

Jeno con Takacs (1902- ) .

Tarantella Op . 39 (UE) .

58 4
OtarTaktakishuili (1921- ) .

Concierto (LE) .

Sergei Iuanouitch Taneieu (1856-1915) .

Concierto (PEM, LE) .

Alexander Tansman (1897- ) .

Concierto No . 1 (ES) .
Concierto No . 2 (ES) .
Concertino (ES) .
Fantaisie (ES) .

Alexander Tcherepnin (1899-

Concierto en la Op . 26 (HE) .
Fantasa (PE) .
Suite Gerogina Op . 57 (ES) .

Nikolaus Tcherepnin (1873- ) .

Concierto Op . 30 (UE) .

Kurt Thomas (1904- ) .

Concierto Op . 30 (BH) .

Michel Tippet .

Fantasa sobre un tema de Handel (SC) .

585
Ernst Toch (1887- ) .

Concierto Op . 38 (SC) .
Sinfona-concierto Op . 61 (SC) .

Donald Tovey (1875-1940) .

Concierto Op . 15 (SC) .

Peter Ilich Tschaikowsky (1840-1893) .

Concierto No . 1 Op . 23 en si bemol menor

(GS y muchas otras) .
Concierto No . 2 Op . 44 en sol (PE y LE) .
Concierto No . 3 Op . 75 en mi bemol - termi-
nado por Taneieff (UE) .
Fantasa Op . 56 en sol mayor (UE) .

Validor C. Vackar (1906- ) .

Concierto (Ull) .

St . Vainunas ( ? ),

Concierto Op . 15 (LE) .

Fartein Valen (1887-1952) .

Concierto (PE) .

Sergei Niliforovitch Vassilenko (1872- ) .

Concierto Op . 129 (LE) .

586
 Antonio Veretti (1900- ) .

Concierto (SZ) .

Hctor Villa-Lobos (1881- ) .

Choro No . 11 (ES) .
Concierto No . 1, 1945 (ES) .
Concierto No . 2, 1948 (ES) .
Concierto No . 3, 1952 (ES) .
Concierto No . 4, 1952 (ES) .
Concierto No . 5, 1954 (ES) .
Fantasa Momoprecoce (ES) .
Suite (MA) .

Janos Vishi (1906- ) .

Concierto (KU) .

Georg Joseph Vogler (1749-1814) .

Variaciones y capricho sobre un tema de Marl-

brough (SC) .

Georg Christoph Wagenseil (1715-1777) .

Concierto en do (EU) .

Rudolf Wagner-Regeny (1903- ) .

Orchestermusik mit Klavier (UE) .

587
Wal-i?erg ( ? ) .

Capriccio (LE) .

William Walton (1902- ) .

Sinfona concertante (OUP) .

Carl Mara von Weber (1786-1826) .

Concierto Op . 11 (PE) .
Concierto Op . 32 (PE) .
Konzerstucke Op . 79 (AU) .
Polonesa brillante Op . 72 (GS) .

Karl Weigl (1881- ) .

Concierto Op . 27. (UE) .

Egon Wellesz (1885- ) .

Concierto Op . 49 (UE) .

Leo Weiner (1885- ) .

Concertino Op . 15 en mi (UE) .
Cadenzas para los conciertos de Beethoven
(SZ) .

Charles Widor (1844-1937) .

Fantasa Op . 62 (DU) .

588
 Ralph Vaugham Williams (1872-1958) .

Concierto en do (OUP) .

Piere Wissmer (1915- ) .

Concierto No . 2 (PN) .

George Martin Witkowsky (1867-1 .943) .

Prelude, variation et finale (RL) .

Pantsho Wladigeroff (1899- ) .

Concierto op. 6 (UE) .

Haydn-Wood (1882- ) .

Concierto en re menor (Bo) .

Hermann Wunsch (1884- ) .

Concierto op . 22 (SC) .

Vctor Young (1889- ) .

Fugal concerto, en sol menor (PE) .

Julien-Francois Zbinden . (?) .

Concerto da camera Op . 16 (Bll) .

Jn Zimmer (1926- ) .

Concierto No . 2 (UH) .
Rapsodia (MI) .

589
 MUSICA ORIGINAL
PARA DOS O MAS PIANOS
Y ORQUESTA

DOS 0 MAS PIANOS Y ORQUESTA

 DOS O MAS PIANOS Y ORQUESTA

Jos Ardeuol (1911- ) .

Concierto para 3 pianos (SOCH) .

Claude Arrieu (1903- ) .

Concierto para 2 pianos (DU) .

Vctor Babin (1908- ) .

Concierto para 2 pianos (AU) .

Carl Ph . Emanuel Bach (1714-1788) .

Concierto en mi bemol para 2 pianos (ZB, ST) .

Concierto en fa para 2 pianos (ST) .

Johann Sebastian Bach (1685-1750) .

Concierto en do menor para 2 pianos (IMC) .

593
Concierto en do mayor para 2 pianos (IMC) .
Concierto en do menor para 2 pianos, trans-
cripcin del autor del concierto para violn
(BH) .
Concierto en re menor para 3 pianos (BII) .
Concierto en do mayor para 3 pianos (BH) .
Concierto en la menor para 4 pianos (BH) .

Wilhelm P. Bach (1710-1784) .

Concierto en mi bemol para 2 pianos (BG) .

ArthurBliss (1891- ) .

Concierto en re menor para 2 pianos (OUP) .

Johann I3 . Bonawitz ( ? ) .

Concierto para 2 pianos (GS) .

Benjamn Britten (1914- ) .

Balada escocesa Op . 26 para 2 pianos (BO) .

Reidar Brogger ( ? ) .

Concierto para 2 pianos (NMO) .

Max Bruch (1838-1920) .

Doble Concierto Op . 88 (H) .

594
Federico Giorgio Chedini (1892- ) .

Concierto para 2 pianos (SZ) .

Paul Creston (1906- ) .

Concierto para 2 pianos (ATI) .

Jan Van Dijh (1918- ) .

Concertino para 2 pianos (EU) .

Johann I Dussek (1761-1812) .

Concierto para 2 pianos (UH) .

Johann L . Krebs (1713-1780) .

Concierto para 2 pianos (DVF) .

Dino Lipati (1917-1950) .

Sinfona concertante para 2 pianos (UE) .

Nicolai Lopatnikoff (1859-1924) .

Concierto para 2 pianos (LE) .

Bohuslav Martinu (1820- ) .

Concierto para 2 pianos (AMP) .

59 5
 Felix Mendelssohn .

2 Conciertos para 2 pianos (DVF) .

Darius Milhaud (1892- ).

Concierto para 2 pianos (EV) .

Wol fgang Arnadeus Mozart (1756-1791) .

Concierto en mi bemol, KV 365 para 2 pianos
(IMC),
Concierto en mi bemol para 2 pianos con
cadencias originales (EU) .
Concierto en fa para 3 pianos KV 242 (BH) .

Jan Novak ( ? ) .
Concierto para 2 pianos (UH) .

Mario Peragallo (1910- ) .

Concierto para 2 pianos (UE) .

Quincy Porter (7.897- ) .

Concierto Concertante para 2 pianos (ACA) .

Francis Poulenc (1899-1963) .

Concierto en re menor para 2 pianos (RL) .

GuntherRaphael (1903- ) .

Concierto Op . 66 bis para 2 pianos (BH) .

596
Amadeo Roldn (1900-1939) .

Curujey : Son para coro Dos pianos y percu-

sin .

Camille Saint-Saens (1835 .1921) .

Grande Fantaisie Zoologique o Carnaval des

animaux para 2 pianos (DU) .

Aloys Schmitt (1788-1866) .

Konzerstucke Op . 23 para 2 pianos (SL) .

Germain Tailleferre (1892- ) .

Concierto para 2 pianos, coro y orquesta (HE) .

Alexander Tansman (1897- ) .

Suite para 2 pinaQs (ES) .

Hctor Villa-Lobos (1881- ) .

Choro No . 8 para 2 pianos (ES) .

Georg Ch . Wagenseil (1715-1777) .

Concierto para 2 pianos (AGM) .

Divertimento Op 5 para 2 pianos (AGM) .

597
Ralph Vaughan Williams (1872-1958) .

Concierto para 2 pianos, en colaboracin con

Joseph Cooper (OUP) .

Hermann Zilcher .

Sinfona para 2 pianos Op. 50 (BH) .



CLAVES PARA LAS CASAS

PUBLICADORAS

ACA American Composer's Alliance Li-

brary, New York
ACP Archivos del Conservatorio Nal . de
Pars
ADS A . de Santis, Roma
AGM Archivos de la Gescllschaft der
Musikfreunde, Viena .
AL Alfhonse Leduc, Pars
AM Amphion, Pars
AME American Music Editor, New York
AMP Associaled Music Publishers, New
York
AN Arthur Napoleao, Rio de Janeiro
AR Arrow Musie Press, New York
ARE Artaria, Viena
ARTI Artia, Praga
ARV Arno Volk, Colonia
AS Arthur Schmidt Co ., Boston
AST Albert Stahl, Berlin
ATI Alee Templeton Inc ., New York
AL Augener and Co . Lid ., Londres

601


AV Ars Viva, Mainz

AX Axelrod Publications, Providence

BA Barenreiter Verlag Kassel

1313 Bote & l3ock, Berlin
BC Barry & Ca ., Buenos Aires
BE A . Benjamn
BG Edicin Bach Gesellsehaft, Viena
BH 13reitkopt & llartel, Leipzig
131 CC . 3irchard and Co .
13L Belaieff, Leipzig
BLAM Boletn Latino Americano (le Msi-
ca, Washington
BMC Boston Music Co ., Boston
BM1 Broadcast Music Inc ., Cavada
BN Bongiovani, Bologna
BO Bosey & Hawkes, Londres
13OM Bomart, Hillsdale
I30S Bosworth & Co ., Ud ., Londres
BOU 13roude Brothers, New York
BR C . Bratti & Co .
BV Bevilaqua, Sao Paulo

CA A . Carisch & Co ., Miln

CAS Casa Amarilla, Santiago
C1i Cembra, Sao Paulo
CC Costallat el Cie, Pars
CI Carl Fischer, New York
CFM Charles Eoley Music Pub ., New
York
CII J . W . Chester, Londres
CHA Chappel & Co ., Londres

602


CIL Carnegie Institute Library Pitts-

burgh
CM Casa Musicale Sanzgno, Miln
CMP Consolidated Musie Pub .
CO Cotta, Suttgart
COS Cos-Cob Press (Ver AR)
CP Composer's Press, New York
CS Curven and Sons, Londres
Cu Edicin Curci, Miln
CW Carlos Welirs, Ro de Janeiro

DE Demets, Pars
DEI Deiss (Ver SA) Pars
DER Derosa (Ver CE)
DI Oliver Ditson, Philadelphia
DO Ludwig Doblinger, Viena
DR De Ring, Antuerpia
DS De Santis, Roma
DU Edition Durand et Fils, Pars
DVE Deutscher Verlag Fui Musik, Leip-
zig

EAM Editorial Argentina de Msica, Bue-

nos Aires
ECIC Ediciones (le la Cooperativa Intera-
mericana de Compositores
ECM Editorial Cubana de Msica, Haba-
na
ECII Edition Cl oudens, Pars
EDM Edicao A Melodia, Sao Paulo
EL E . Promont, Pars
EG E . Gallet, Pars
EL Elkin and Co . Londres

603


EM Edward B . Marks Music Corp ., Nue-

va York
E.MB lidit . Musical Brasilcira, Sao Paulo
EMM Ediciones Mexicanas de Msica, M-
xico
EMS f.dit . Musicales Schola Cantorum,
Pars
EN Enoch & Cie ., Pars
LP Ediciones Particulares del Compo-
sitor
LPMC lidie . Patrimonio Musical de Cuba,
Habana .
E.PO Editorial Polifona, Buenos Aires
I?S Edition Max lischig, Pars
1[SC Edw . Schubert & Co ., Leipzig
LT Edicin Tritn, Lima
FU Ediciones Eulembmg, Leipzig
EV Elkan-Vogel, Philadelpla

E I E . W . Fritzsch, Leipzig (Verlag)

FO Robert Eorberg, Leipzig
EP Elute (le Pan, Pars
ES Fi itz Schuberth, Jr ., Leipzig

GA G . Alsbach & Co . Amsterdam

GAV G . Llenlc Verlag, Munich
GR Grupo Renovacin de Buenos Aires
GS G . Schirmer, New York

H J . llamelle, Pars
HA E . Flallberg
IIAI iulius Hainauer, 13rcslau

604


HAS Haslinger, Viena

HE Heugel, Pars
HG Musikverlag Ilans Gerig, Colonia
HL Henry Lemoine et Cie, Pars
HMP Hargail Music Press, New York
HO Holle, Stuttgart
HOF Hofmeister, Leipzig
HS Heinrichshofen, Magdeburg

IIM Instituto Interamericano (le Musico-

loga, Montevideo
IMC International Music Co ., New York
IMP Israel Music Publisher, 'Tel Aviv
IV lrmaos Vitale, Sao Paulo

JF J . Fischer, New York

JI Edition Jibne, Jerusalem
JO Johert, Pars
JU Jurgens, Leningrado, Leipzig

LA Lafleur, Pars
LAAM Latin American Art Musica (album de
la GS)
LE Leeds Music Corp ., New York
LGM L. G . Miranda, Sao Paulo
LI Colection LitolIT (Ver PE), Bruns-
wick
LTP Ver abreviaturas en msica anterior
al siglo XIX

KA Kalmus, New York

KU Kultura
KI Kistner, Leipzig

60 5


KN C . F . Kahnt Nachfolger, Leipzig

M Murdoch & Co ., London

MCA Music Corp . of America, New York
MELA Manuscript Edition of Latin Ameri-
can Music
MI Mill Music, New York
MIPB Ministerio (le Instruccin Pblica de
Barcelona
MKM McKinley Music
MIR L . G . Miranda, Ro de Janciro
MMC Mercury Music Corp ., New York
MMM La Mejor Msica del Mundo
MP Mercury Press, New York
MS Maurice Senart (Ver SA)
MV Ediciones Msica Viva, Brasil

NA Adolph Nagel Verlag, Mainz

NM New Music Edition, New York
NMO Norsk Musikforlag A .S ., Oslo
NMS Nordiska Musikforlaget, Stockolm
NO Novello, Londres

OBV Ocsterreichiscber Bundesvcrlag,

Viena
01, I'Oiseau-Lyre, edil. Monaco
OME Omega Music E . New York
OUP' Oxford University Press ., Londres

PA Patelsou, New York

PE Petcrs, Leipzig
PEM Publicadora Estatal (le Msica, Mos-
c

60 6


PIC Peer International Corp . New York

PN Piere Nocl, Pars
PWM Polskie Wydawnictwo Musyczne,
Varsovia

R Roger, Amsterdam
RA Ricrodi Americana, Buenos Aires
RAIL U . Rahter (ver SIM), Leipzig
RB Ricordi Brasileira, Rio de Janeiro
RP Ries & IirLer, Berln
RI Ricordi Italiana, Miln
REM Revista de estudios musicales de
Mendoza, Argentina
RL Rouart & Lerolle (ver SA) Pars
RLI Robert Lienau, Berln
RO A . Robitschek, Viena

SA Salabert, Pars
Sc B . Schott's Sohnc, Mainz
SEC Sociedad de Ediciones Cubanas, lla-
bana
SI , Schoti-E re re, Pars
SIM N . Simrock, Lepzig
SL Schlesinger, (ver RLI), Berln
SM Southern Music Publislier Co ., Inc .
New York
SOCIT Sociedad de orquesla de cmara de
La habana, 1labana .
SPM Socie16 pour la Publicalion (le
Musique elassiquc et Moderno, Pars
ST Steingraber Verlag, Leipzig
STA Stainer & Bell, London
STR Stern and Co ., - Berln

607


SZ Suvini Zerboni, Miln

TP lireodore Presser, Philadelphia

UF Universal Edition, Viena

UCH Universidad de Santiago (le Chile,
Santiago
UH Ustredni Hudebni Archiv, Praga
UME Unin Musical Espaola, Madrid
UP Ediciones de la Unin Panameri-
cana, Washington
US Urbanek a Symov, Praga

WAQ W . A . Quincke
Wil Wilhelm Hansen, Copenhagen
WI Witinark and Sons Co ., New York
WL Wagner y Levine, Mxico

Z13 Zenemukiado-Budapest (Edit . Msi-

ca)

608
 APENDICE

A continuacin damos una lista de las principales firmar

o fbricas de pianos, con sus ciudades de origen y el
ao en que fueron fundadas, tal como aparecen en la
obra "The Piano" de Albert E . Wier . Para una infor-
macin an mayor sugerimos consultar "Pianos and Their
Makers" de Alfred Dolge.

Nombre Ciudad Ao

Adam Gerhard Wesel 1828

Aeolian American Corp. Nueva York 1932
Allguer & Zoon, J .J . Amsterdam 1830
Allison Pianos, Ltd . Londres 1840
Anderson & Sons Middleboro 1900
Andr, Johann August Offenbach 1837
Andr, Karl August Frankfort 1828

Babcock, Alpheus Boston 1810

Babcock,Lewis Boston 1810
Bacon Piano Co . Nueva York 1789
Baldwin Co . Cincinnati 1862
Barnett & Sons, Samuel Londres 1832
Barratt & Robinson Londres 1877
Bauor, Julios Chicago 1857
Bechstein, Carl Berlin 1853
Becker, Julios San Petersburgo 1841

611
 Behning & Son, Henry Nueva York 1861
Behr Bros . & Co . Nueva . York. 1881
Behrend, John Filadelfia c.1775
Bent, George P. Nueva York 1870
Borden & Cie ., Francois Bruselas 1815
Berndt . Traugott Breslao 1837
Biese, Wilhelm Berln 1851
Blasius & Sons Filadelfia 1855
Bluthner,Julius Ferdinand Leipzig 1853
Boardman & Grey Albania 1837
Boisselot, Jean Louis Marsella Siglo XIX
Boone Fils Ghent 1839
Bord, Antoine Jean Denis Pars 1840
Bsendorfer, Ludwig Viena 1828
Bossert, William Filadelfia Siglo XIX
Bourne & Son, William B . Boston 1846
Bradbury Piano Co . Nueva York 1854
Brasted Bros . Londres . . . .
Bretschneider, Alexander Leipzig Siglo XIX
Briggs, C. C . Boston Siglo XIX
Brinsmead & Sons, John Londres 1837
Broadwood & Son, John Londres 1723
Brown & Hallet Boston, Mass . 1835
Burns, Francis Putnam Albania, N.Y . Siglo XIX
Buschmann, Gustav Adolph Hamburgo 1805
Bush & Gerts Piano Co . Chicago 1882
Bush & Lane Chicago Siglo XIX
Butcher, Thomas Londres 1804

Cable, Co . The Hobart M . La Porte 1900

Challen &Son, Ltd . Londres 1804
Chappell Piano Co ., Ltd . Londres 1812
Chase Co ., A .B . Norwalk 1875
Chase Piano Co . Richrnond 1869
Chase-Hackley Piano Co . Muskegon 1889
Chassaigne Frres Barcelona 1864
Chickering & Sons Nueva York 1823
Clarke, Melville De Kalb 1900
Clementi end Co . Londres e .1798
Collard & Collard, Ltd . Londres 1760

612


Cramer & Co. Londres 1824

Crehore, Benjamn Milton Siglo XVIII
Cuijpers, J . F . La Haya 1832
Cunningham Piano Co . Filadelfia 1891

Diederichs Brothers San Petersburgo 1810

Domar & Sohn, F . Stuttgart 1830
Dorr, Karl Viena 1817
Duysen, Jes Lewe Berln 1860

Eavestaff & Sons, Ltd . Londres 1823

Ehrbar, Friedrich Viena 1801
Ekstrm & Compis Mal m6 1836
Emerson Piano Co . Boston 1849
Erard (Blonde & Cie ., Succrs .) Pars 1779
Estela, Vinda de Pedro Barcelona 1830
Estey Piano Corp . Bluffton 1869
Everett Piano Co . South Haven 1883

Farrand Co. Detroit 1884

Feurich, Julius Leipzig 1851
Fischer, Karl Napoles Siglo XIX
Fischer, J . & C . Nueva York 1840
Fritz & Son, J . Viena 1805

Gabler & Bro ., Ernest Nueva York 1854

Gaveau, J . G . Pars 1847
Gebauhr, C .J . Konigsberg 1834
Geib, John Londres 1802
Gevaert, V . Ghent 1846
Gomph, George Albania, N .Y . Siglo XIX
Gram-Richtsteig Chicago Siglo XIX
Grinnell Bros . Detroit, Mich . 1879
Grotrian, Steinweg Nachf Brunswick 1835
Grover & Grover Londres 1830
Grovesteen, Fuller & Co . Albania,N .Y . 1840
Grubb & Kosegarten Eres . Nassau, N .Y . 1837
Guarra, Hermanos Barcelona 1860
Gulbransen Co . Chicago 1906
Gnther, J . Bruselas 1845

613
Haddortf Piano Co . Rockford 1901
Hardman, Peck & Co . Nueva York 1842
Nornung & M611er Copenhagen 1827

Irmler, 1 . G . Leipzig 1818

Ivers & Pond Piano Co . Boston 1880
Izabel, Louis Barcelona 1860

Jacob, Bros . Nueva York 1878

Janssen Piano Co . Nueva York 1898
Jewett Piano Co . Boston 1899

Kaim & Sohn Kirchleim 1819

Kimhall Co ., W .W . Chicago 1857
King Bros . Londres Siglo XIX
Kirkman & Son Londres 1774
Klepfar Pars Siglo XVIII
Knabe & Co ., Inc . William Nueva York 1837
Knake, Gobrder Mnster 1808
Kohler & Campbell, Inc . Nueva York 1894
Kraft and Co ., Theo . J . Boston 1903
Krakauer Bros . Nueva York 1869
Kranich & Bach Nueva York 1864
Kroll Piano Co . Cincinnati 1889
Kriegelstein & Cie . Pars 1831
Kurtzmann DeKalb 1848

Lauter Humana Co . Newark 1862

Lester Piano Co . Filadelfia 1888
Lighte &Newton Boston 1848
Lindoman & Sons Piano Co . Nueva York 1836
Lindner & Sohn, I .P. Stralsund 1825
Lipp & Sohn, Richard Stuttgart 1831
Ludwig and Co . Nueva York 1889

Malmsl, Johann Gustav Gteburgo 1843

Mand, Karl Coblenza 1832
Marshall & Wendell Piano Co . Rochester 1836
Mason & Hamlin Co . Nueva York 1854
Mathushek Piano Mfg . Co . Nueva York 1863

614
McPhail Piano Co., A .M . Boston 1837
Meacham Albania Siglo XIX
Mehlin & Sons, Paul G . Nueva York 1857
Merrill Piano Co . Boston Siglo XIX
Meyer & Co . Munich 1826
Miessner 1nventions, Inc . Millburn 1930
Miller Piano Co ., Henry F . Boston 1863
Mola, Cav . Giuseppe Turin 1862
Momiington & Weston Londres 1858
Montana, hijos de Madrid 1864
Moore & Moore Londres 1837

Nagel, G .L. He lbrono 1828

Nelson Co ., H . P . Chicago 1908
Newman Bros . Co . Chicago 1880
Nipton Gakki Si ezo Kabu shi ki Kveisha Hammamatsu 1889
Nishikawa & Son Yokohama 1885

Oor, J . Bruselas 1850

Osborn, John Albania,N .Y . 1829

Packard Co . Fort Wayne 1871

Pape, Jean Henri Pars 1815
Pease Piano Co . Nueva York 1844
Petzold, Wilhelm Leberecht Pars Siglo XIX
Pfeiffer, Carl J . Stuttgart 1862
Pfister, H . Wurzburg 1800
Pleyel et Cie . Pars 1807
Poehlmann & Son Halifax 1832
Poole Piano Co . Cambridge 1893
Pratt Birghamton,N .Y .S XIX
Price & Teeple Piano Chicago 1902

Quandt, C .J . Berlin 1854

Rachals & Co ., M .F . Hamburgo 1832

Reed, P. Albania,N .Y . Siglo XIX
Rijken & de Lange, Gebrs . Rotterdam 1852
Ritmller & Sohn, W . Gttingen 1795
Ritter, C . Rich Halle 1828

615


Rogers & Sons Londres 1843

Rohlfing, Gehr. Osnabrck 1790
Rnisch, Carl Dresden 1845
Rseler, Cav . Carlo Turin c . 1850
Rosenkrantz, Ernst Philip Dresden 1797

Schaaf, Adam Chicago 1873

Schaeffer Piano Mfg . Co . Chicago 1873
Scheel, Carl Cassel 1846
Schiedmayer Pianofabrik Stuttgart 1853
Schiedmayer & Shne Stuttgart 1809
Schiller-Cable Piano Mfg . Co. Chicago Siglo XIX
Schomacker Piano Co . Filadelfia 1838
Schneider & Neffe, Josef Viena 1839
Schrdder, Karl M . San Petersburgo 1818
Schulz Co ., M . Chicago 1869
Schvvander, Jean Pars 1844
Schwechten, Heinrich Berln 1841
Schweighofer's Sons, 1 . M . Viena 1792
Shoninger Piano Co . Nueva York 1850
Sievers, G . F . Napoles 1865
Smith, Barnes & Strohber Co . Chicago 1884
Sohmer & Co . Nueva York 1872
Spdth, Franz Jacob Ratisbona Siglo XVIII
Squire & Son, 8 . Londres 1829
Stark Piano Co ., P. A . Chicago 1891
Starr Piano Co . Richmond 1872
Steck & Co ., Inc ., George Nueva York 1857
Steger & Sons Piano Mfg . Co. Chicago 1879
Steinway & Sons Nueva York 1853
Steinway & Sons Londres 1875
Steinway & Sons Hamburgo 1880
Steinweg, Heinrich E . Seesen 1825
Stieff, Inc., Charles M . Baltimore 1842
Stodart, Robert Londres 1776
Story & Clark Piano Co . Chicago 1857
Straube Pianos, Inc . Hammond 1878
Strich & Zeidler Nueva York 1889
Strohmenger & Son, J . Londres 1835
Stultz & Bauer Nueva York 1880

616
Thrmer, Ferdinand Meissen 1834

Van Hyfte, B . Ghent 1835

Vits, Emile Ghent 1838
Vogel & Sohn Plauen 1828
Vose & Sons Piano Co . Boston 1851

Wagner, Hermano Stuttgart 1844

Weaver Piano Co ., Inc. York 1870
Weber Piano Co . Rochester 1852
Weidig, C . Jena 1843
Wheelock Piano Co. Nueva York 1877
Wing & Son, Inc . Nueva York 1868
Winter & Co . Nueva York 1900
Wissner & Sons, Inc . Nueva York 1878
Witton, Witton & Co . Londres 1838
Wurlitzer Co ., The Rudolph DeKalb 1856

Zeitter & Winkelmann Brunswick 1837

61 7
 INDICE GENERAL

INDICE DE MATERIAS

INDICE DE NOMBRES
 INDICE DE MATERIAS

Accin Alemana
directa
inglesa
vienesa
Aeolian Piano Corp .
Aelomelodicn
Aelopantalen
Afinacin igual
Angelus Pleyer
Aafiles
Archicembalo
Armadine (arpa)
Arpa
Armadine
Salterio
Arpicordio
Ars Nova
Atabales
Aufrechtes-Clavecymbel
Klavier

621
Auto Piano Co .
Azabebas

Bases histricas de la composicin para tecla .

Bastidor de Hierro .
Be bung .
Bongen flugel .
Bundfrei-clavichord .

Canon .
medio
mi
Cao .
Capo D'astro.
'Pasto
Castauelas .
Cembalaro .
Cembalo .
d'amore
di piano e forte
lad
mecnico
verticale .
Cimbalom .
Chantre .
Chekker .
Chifona .
Chirimas .
Chiroplaste .
Citara.
Clav e .
Acstico
Flautn

622
 medioeval
transpositor
Claves a mailletes
a martellati
con martillos
Clavecn .
acstico
armnico
a ravalemment
d'amore
de arco
celeste
con violas y arcos
composicin para
mecanismo del
lad
orquesta
Clavicembali e martelleti .
Clavicembalo .
a martellati col piano e forte
Clavicymbalum .
Clavichord .
gebunden
ungebunden
Clavicorde .
lie
delie
Clavicordio
atado
no atado o sin trastes
composicin para
mecanismo del
Clavycitherium .

623
Coin operated players .
Cola .
de concierto
media
Composicin.
para clavecn
para clavicordio
para piano
bases histricas de la
para rgano
para tecla en general
Compositores clavecinistas
clavicordistas
Concursos Internacionales de piano .
Barcelona
Busoni
Ginebra
Leeds
Margarite Long-Thibaud
Reina Isabel de Blgica .
Ro de Janeiro
Smetana
Teresa Carreo
Tschailcowski
Van Cliburn
Vianna da Motta
Conservatorios :
Pars
Loreto
Bologna
Bruselas
Viena
Londres

624
 Madrid
Ginebra
Baltimore
Leningrado
Mosc
Constructores de clavecines .
de Clavicordios
Contiendas musicales .
Cordes Croisses .
Cornamusa .
Crapaud .
Cross-stringing .
Cuerdas cruzadas.
Cymbalum .
Cymbel .

Demi-queue .
Diferencias o variaciones, ver tientos .
Dulcema .
Dulce-Melos .
Dulcimer .

Ecarlate .
Electrochord .
El Pianista (piano mecnico) .
Enfrechtes Clavecymbel .
Epinette avec archet .
Escapamiento doble .
simple
Escacherium .
Escaque .
Eschaqueil .
d'Anglaterre

625
Eschaquier .
Eschequier .
Eschiquier .
Escuela de Meinheim .
Espineta .
flamenca
italiana
mecnica
vertical
Espinetistas reales .
Exaquir.
Exquier.
Exquir .

Flauta.
Fonola .
Frettend-Klavichord .

Gaita .
Gebunden clavicord .
Geingen clavicymbel .
Geigenwerk .
Giraffen Klavier.
Gravicembalo .

Hacbrett
Hammerklavier
Harpsichord
Hohlfeidfischer Bogenfugel

Instrumentos de cuerdas punteadas del

Medievo .
Instrumentos del Renacimiento .

626
Instrumentos tipo clave .
Instrumentos tipo tecla .

Jeux de buffle .
Juglares .
Kantor.
Kielflgel .
Klavichord .
Klavier.
Ktavier-Arco .
Kochel-Verzeichnis f K V) .
Kuntspedal .

Lad .
Lira .
L'Orchestrine

Madera utilizadaa en pianos .

Mandora .
Manvalo .
Manicordio .
Mecanismo del clavecn .
del clavicordio
de repeticin
del piano
simple
Medio Canon .
Meissner Piano .
NE Canon .
Ministreles
Monocordio
policrdico
Museta

62 7
Neo Bechstein piano .
Novachord .
Nuove Musiche .

Ondium Martenot .
Organo .
Organo portativo .
Organillo .
Orquestin .

Pan harmonion .
Pantalen .
Pedal .
armnico
artstico
de prolongacin .
fuerte
piano
sordina
sostenuto
Photona .
Piano .
a tovolo
a tovolino
buffet
cabinet
carr
cola
coln
concert
con tangentes
cottage
crapaud

626
 cuadrado
de cola
de concierto
de gran cola
de mesa
demi-queue
desarrollo del
de tangentes
droit
edad de oro del
forte
girafa
grand concert
intimista
mecnico
media cola
rectangular
square
studio
tres cuartos de cola
up-right
vertical
Pianos Organos
Pianino .
Pianola .
Player piano .
Pleyela .
Polyrhito-phone .
Professional Concerts .
Psalterio .
Psalterion .
Psalterium .
Psantir

629
Rota
Registre de buffle
Rhytmicon .
Sabka .
Salterio .
Salterio-tedesco .
Sambuca .
Sambyca .
Sambyke .
Santir.
Schachtbrett .
Sistema temperado o temperamento .
Spinet.
Spinetino .
Square-piano .
Super-piano .
Tafellclavier
Tangentenflugel .
Teclado, extensin del
peso del
tipos de
Tempo rubato .
Temperamant .
Temperament .
Temperamento, el .
igual
Temperatur .
Tientos .
Tinpanon .
Trobadores .
Tympanon .
Tympanum alemn .

63 0
Ungebunden clavichord .
Unicorde, de Pleyel .
Up-right-piano .

Viela
Vierling-piano .
Vihuela .
de arco
de flandes
de mano
de pndola
Virginal .
triangular
Virginales dobles .
simples
Virginalistas ingleses .

Welte mignon .
Wurlitzer electronic-piano .

63 1
 INDICE DE NOMBRES

"A"

Abel, Karl Friedrich .

Achron,Joseph .
Adam, Luis .
Addison .
Adler, Oscar .
Adriessen, J .
Aeolian,Co .
Agazzari, Agostino .
Agincour, Jean d'o Dagincourt .
Agosti, Guido .
Agrcola, Johann Friederich .
Aguilar, F .
Aguirre, J .
Akimenko, Teod ore .
Albeniz, Isaac .
Albeniz, Mateo .
Albert, Eugen d' .
Alberti Domenico .

633
Albrechtsberger, Johann George .
Alderichi, Dante .
Alejandro, de Polonia
Alember, Jean Le Rond d'o Alambert .
Alexander, Karl, gran duque .
Alexandrov, Anatol Nicolaievitch .
Alfonso II .
Alix, Rene
Alkan, Charles Valentn .
Allende, Humberto .
Alnaes, Eyvind
Ambrois .
Amengual, Ren .
Andr, Johann Anton .
Andrieu, Francois d' .
Anglebert, Jean Henry d' .
Angles, Higino .
Angles, Rafael (padre) .
Antonieta, Mara .
Antonio, don
Antunes, Manuel .
Apel, Willi .
Aquin, Claude d' .
Araujo, Francisco Correa de .
Arblay, madame d' .
Arcipreste de Hita .
Ardevol, Jos .
Arensky, Anton Stepanovitch.
Ariosto, Attilio .
Arnault, Henry .
Arne, Thomaz Augustini .
Arnel, Richard .
Arnold, Franck Thomas .

634
Arrieu, Claude .
Ashton, (ver Aston) .
Aston, Hugh, Ashton o Aystoon o Austen .
Atterberg, Kurt.
Aubert, Louis .
Aucher .
Augusto.
Auric, Georges .
Austen, ver Aston .
Aymnimo, Giacinto .
Aystoun, (ver Aston) .
Axman, Emil .
Azevedo . Luis Heitor, de .

"B,.

Babcock, A .
Babin, Vctor.
Bach, Anna Magdalena W ilcken .
Bach de Buckerburg, Johann Christoph Frie-
(derich Bach .
Bach, Carl Phillip Emanuel .
Bach, Catarina Dorotea.
Bach, Elizabeth Juliana Frederica .
Bach, Elizabeth Lammerhirt .
Bach, Gottfried Heinrich .
Bach de Halle, Wilhem Friedmann Bach .
Bach, Johann Ambrosius .
Bach, Johann Cristian, Bach Milanes o de
(Londres
Bach, Johann Cristoph (1642-1703)
Bach, Johann Cristoph (1671-1721)

635
Bach, Johann Cristoph Friedrich, Bach de
(Buck erburg .
Bach, Johann Gottfried Bernhard .
Bach, Johann Jakob .
Bach, Johann Michael .
Bach, Johann Nikolaus .
Bach, Johann Sebastian.
Bach, Johanne Caroline.
Bach, Leopoldo Augusto .
Bach, Milanes o de Londres, (Johann Cristian
(Bach .
Bach, Regina Suzana .
Bach, Wilhem Friedmann (Bach de Halle) .
Backers (ver Bakker ou Beckers) .
Bading, Henk .
Bain, Alexandre Francois de (o Debain) .
Bairston, Edward .
Baker.
Bakker, Americus (Backers o Backers) .
Balakireff, Mili .
Balbastre, Claude .
Baldwin .
Banger, Davis .
Barber, Samuel .
Bardi, Giovanni .
Barraud, Henri .
Bartok, Bela .
Bate, Stanley .
Baton, Charles .
Batto .
Bauer, Harold .
Bauer, Marion .
Bax, Arnold .

636
Bechstein, Karl Friedrick Wilhelm .
Beck, Conrad .
Becker, (ver Bakker) .
Beckers, (ver Bakker) .
Beckford .
Beethoven, Ludwig van .
Begue, Nicolas Le .
Behrend, Johann o John Brent .
Belmont, John .
Benda, George (Jiri, Antoniu) .
Ben - Haim, Paul .
Benjamn, Arthur .
Bentzon, Nels Viggo .
Benvenutti .
Berra G .
Berdi, Giovanni .
Berdoux .
Berens, Hermano .
Berezowsky, Nicolai .
Berg, Alban .
Berger .
Berger, Arthur .
Berger, Ludwig .
Berges, Wilhelm .
Bergsma, William .
Beringer .
Beriot, Charles de.
Berkeley, Lennox .
Berlioz, Hector .
Bermudo, Juan .
Berners, Gerald, lord .
Beria, Giovanni .
Berstein, Leonard .

637
Bertini, Henry .
Beuna, Pablo .
Biber .
Biedermann
Biehl, Albert .
Biese, W .
Bischoff, Hans .
Bizet, Georges .
Blacher, Boris .
Blaha .
Blanc Adolphe .
Blancht, Elizabeth Antoinette .
Blancht, Emile R .
Blancht, Francois Ettienne .
Blasco, Manuel .
Bliss, Arthur .
Bloch, Ernest .
Blomdahl, Karl Birger .
Blow, John .
Blum, Eric .
Blthner, Julius Ferdinand .
Blythe .
Boehm, Theobaldo .
Boely .
Boely, Alex Pierre Franc .
Boero, F .
Boesendorfer, Louis .
Boghen, F .
Bohm, Georg .
Boisselot .
Bonaparte, Napoleon .
Bonawitz, Johann H .
Bonporti, Francesco Antonio .

638
 Borck, Edmund .
Bord .
Bordes, Charles .
Borkovec, Pavel .
Bormioli, Enrico .
Borodin, Alexander .
Borrel, E .
Borsari, Amd .
Borckievicz, Sergei Eduardovitch o Bortkie-
(vitch .
Bowles, Paul .
Boyle, George .
Bracesco, Renzo .
Braganza, A . de
Braganza, Brbara de .
Brahms, Johannes .
Brahms y Chrysander .
Braithwaite, Sam Hartley .
Brant, Henry .
Brehme, Hans .
Breitkopt & Hartel .
Brant, John (o Behrend Johann) .
Bresgen, Csar .
Brville, Pierre de .
Brickler .
Bridge, Franck .
Bridgeland & Jardine .
Brinsmead, John .
Britten, Benjamin .
Broadwood, John .
Brogger, Reidar .
Broschi, Carlos (Farinelli) .
Bruch, Max .

639
Bruckner, Anton .
Bruell Ignaz .
Brunner .
Brunold, P .
Buchmager .
Buel, John .
Bulow, Hans von .
Bunoncini
Burckardt.
Burger et Jacobi .
Burney, Charles .
Buroni, Antonio .
Bush, Alan .
Busoni, Ferrucio .
Buttstedt, Johann .
Buxtehude, Dietrich .
Byrd. William .
,l e"

Caamao, Roberto .
Cabanillas, Juan Bautista (o Cabanilles) .
Cabezn, Antonio de .
Cabezn, Hernando .
Cabezn, Juan .
Caffarelli .
Cannon, P .
Cantallos .
Caplet, Andr .
Cardinal, Tavesa de Toledo .
Carlos III.
Carlos V .
Carlton, Nicholas .

640
 Carse, Adam ven Ahn .
Carpenter, John Alden .
Carpentier, Alejo .
Carreo, Teresa .
Carvalho, Souza .
Casadesus, Robert .
Casanova, Narciso (Padre) .
Casella, Alfredo .
Castellanos .
Castelnuovo - Tedesco, Mario .
Castra, Ren de .
Castillo, Ricardo .
Castillon, Alexis de .
Castro, Jos Mara .
Castro, Juan Jos .
Castro, Washington .
Caturla, Alejandro Garca .
Cavazzoni, Girolamo .
Cersne, Eberhard .
Cesi .
Chabrier, Emmanuel .
Chambonniers, Jacques Champion de .
Chaminade, Ccile .
Champion, Margarite Roesgen .
Chapnel .
Chase, Gilbert .
Chasins, Theodore .
Chausson, Ernest .
Chavez, Carlos .
Chedevill, Nicols .
Chedini, Federico Giorgio .
Chevreville, Raymond.
Cherubini, Luigi .

641
Chickering, Jonas .
Chisholm, Erik .
Chopin, Frederic .
Cimaglia, L.
Cimarosa, Domenico .
Ciaja, Azzolino Bernardino della .
Ciry, Michel .
Clark Isaac .
Clarke,Jeremiah .
Clautsam :
Clementi, Muzio .
Clrambault, Louis Nicols .
Clesinger .
Closson, Ernest .
Coccius .
Coelho, Manuel Rodrguez .
Cole, Urlic .
Collard, F . W .
Collet, Henri .
Colloredo, Arzobispo .
Colomba e Grim .
Condiceli.
Conti, el prncipe .
Constantino, Coprnimo VI .
Cooke .
Copland, Aaron.
Cordero, Roque .
Corelli, Arcangelo .
Cornelius .
Corrette, Michel .
Corticelli, Caetano .
Cortot, Alfred
Cossart Leland .

642
Csimo III .
Cosyn, Benjamn .
Coupern, Celeste.
Coupern, Charles .
Coupern, Elizabeth Blanchet .
Coupern, Franpois (el grande) .
Coupern, Gervais - Francois .
Coupern, Louis, Armand .
Coupern, Marguerite Antoinette .
Coupern, Margarite Louise .
Coupern, Marie Andry (Marie Anne) .
Coupern, Marie Madeleine .
Coupern, Nicols .
Cowell, Hemy .
Crailsheim .
Cramer & Co . Ltda .
Cramer, Johann Baptist .
Cras, Jean .
Crehore, Benjamn .
Creston Paul .
Crisp, Samuel .
Cristofali .
Cristofani .
Cristofori, Bartolomeo .
Croft, William .
Cui, Csar .
Cuisinie .
Czerny, Karl .

DI,

Dagincourt, Jean (o d'Angincour) .

D'Albert, Eugen (ver Albert) .

643
D'Alembert, Jean Le Rond (ver Alembert) .
Dallapcola, Luigi .
Dandelot, Georges .
Dandrieu, Francois (ver Andrieu) .
D'Anglebert, Jean Henry (ver Anglebert) .
1)'Annunzio .
Dames, Franck .
Daquin, Claude (ver Aquin) .
David, Hans.
Debain, Alexandre Frangois (ver de Bain) .
Debussy, Claude .
Delannoy, Marcel .
Degen, Helmut .
Delius, Frederick .
Delms, Frederick .
Dello Joio, Norman .
Demarquez, S.
Demuth, Norman .
Denis, Phillippe .
Denis, Richard .
Denvith, Norman .
Dewey & Bergmann.
Dewin .
Diabelli, Antonio .
Dibdin, Charles .
Diderot .
Dimer, Louis.
Dieupart, Charles.
Dijk, Jan van .
Distler, Hugo .
Dittersdofr, Karl Ditter von .
Dobrowen, Issay Alexandrovitch .
Dohler, Theodore .

644
Dohnnyi, Ernst ven .
Dolge, A .
Dolmetsch, Arnold .
Dorian, Frederick .
Dorn, Heinrich .
Donizetti .
Dreyshock, Alexander .
Druysen, J . L .
Dubois, Theodore .
Dukas, Paul .
Dukelsky, Vladimir .
Dumond, Nicols .
Dumont, Henry .
Duphly .
Du Plessis, H .
Dupont, J .
Dupr, Marcel .
Durand .
Durante, Francesco .
Durey, Louis .
Dussek, Johann Ladislau .
Duvernier, Francois .
Duvernoy, Vctor Alphonse .
Dvorak, Antonio .
Dyson, George .

"E "

Eberl, Anton .
Eberlin, Johann Ernst .
Eckard,Jean G .
Edelmann, Johann Friedrich .

645
Eduardo III .
Edwards, Julian W .
Egge, Klaus .
Einstein, Alfred .
Eisler, Hanns.
Elgar, Edward .
Emerson, W . P .
Enesco, Georges .
Enrique II .
Enrique VIII .
Enriquez, Antonio .
Erad, Jean Baptiste .
Erard, Pierre,
Erard, Sebastien .
Erbach, Christian ven .
Erbse, Heimo .
Ercilla, Alonso de .
Erdody, Conde .
Ereemeet, Ivan .
Erhardt .
Erkin, Cemal Ulvi .
Ermann, Eduard .
Ermel .
Escobar, Luis Antonio .
Espl, Oscar .
Espbsito, Michele .
Esterhazy, Pablo Antonio (prncipe).
Esterhazy, Nicols (prncipe) .
Estey .
Estuardo, Mara .
Eucldio .
Evans, Edwin .
Ewens, Franz .

646
 F

Faber, Daniel Thomas .

Falla, Manuel de.
Farinelli (pseudnimo de Carlos Broschi) .
Farkas, Ferene .
Farnaby, Giles .
Farnaby, Richard .
Farnsio, Elizabeth .
Farnese, Isabel .
Farreur, Louise .
Fasch, Karl .
Faur, Gabriel .
Federico II "el grande" .
Feinberg, Samuel .
Felipe II .
Felipe V .
Ferguson, Howard .
Fernndez, Lorenzo .
Fernando VI .
Ferrer, Mateo .
Ferrini, Giovanni .
Ferroud, Pierre .
Fetis .
Feurich .
Ficher, Jacobo .
Field, John .
Fiocco, Joseph Hctor.
Fischer, Johan Kaspar.
Fischner .
Fischer, Ernest .
Fissore, Louis .
Flade, Ernst .

647
Flavigny, Maria de .
Flaxland .
Flethuis, Marius .
Florencia, Gernimo de .
Flores, Francisco .
Folprecht, Zdemek .
Fonseca, Joao, Soares, de .
Forster, August .
Fortner, Wolfgang .
Foss, Lkas .
Fourneaux .
Francoix, Jean .
Franck, Csar .
Franck, Edward .
Franke .
Franz, Maximiliano (Archiduque) .
Freed, raadore .
Frederici, Christian Ernst, de Gera .
Freixanet .
Freixante .
Frescobaldi, Girolamo .
Freudenthaler .
Freundlich,Irwin .
Frey, Jacinto .
Fricker, Peter Racine .
Frickeringer .
Fried, John .
Friedmann, Ignace .
Friskin, James .
Fritz (seudnimo de Chopin) .
Froherger,Johann Jakoh .
Frumerie, Gunnar de .
Fuchs, Robert .

648
Fuenllana, Miguel de .
Fuleihan, Anis .
Fuller - Maitland and Barclay Sq .
Fumagalli, Disma .
Fux, Johann Joseph .
G

Gabrielli, Andrea .
Gabrielli, Giovani .
Gade, Niel .
Gaidon .
Gaillard, Marius .
Gaisscrt.
Gal, Hans.
Galindo, Blas.
Galles, Jos (padre) .
Galuppi, Baltassare .
Ganche, Edoward .
Garca, Robson .
Garca, Morillo R.
Gargiulo, T .
Gasparini .
Gassanov, C .
Gaudios, M .
Gaveau, Etienne .
Gebhard, Hans .
Geib, John .
Geiringer, Karl .
Gcissler, Heleno.
Gelinek .
Genzmer, Harold .
Gerock .

649
Gernimo de Florencia .
Gershwin, George .
Gervais, Terence White .
Ghedini .
Gherardi, de Padua .
Giacobbe, Juan Francisco .
Gianneo, Luis .
Gibbons, Orlando .
Gibbs, Armstrong .
Gieseking, Walter .
Gilbert, Henry .
Giles, Nathaniel.
Ginastera, Alberto .
Giordani, Tommaso .
Giustini, Ludovico .
Glass, Louis .
Glazounov, Alexandre .
Gliere, Reinhold .
Glinka, Michael 1 .
Gluck, Christoph Willibald (Ritter von) .
Glyn.
Gnessin, Michael .
Godard, Benjamn .
Godowsky, Leopold .
Goethe .
Goldmann, Richard .
Goldmark, Carl .
Goldschmidt, Otto .
Goosens, Eugene .
Gorigoyta, Hctor Melo .
Gorini, Gino .
Goss, Madeleine .
Gossec .

650
Gounod .
Graetzer, Guillermo .
Graf, Conrad .
Gramatges, Harold .
Granados, Enrique .
Graupner, Christoph .
Grazioli, Giovani .
Greef, Arthur de .
Gretchaninoff, Alexander.
Gretry .
Greville, Fulke .
Grieg, Edward.
Griffes, Charles T.
Gruen, Rudolph .
Grunenwald, J . J .
Guarino, Mario .
Guarnieri, Camargo .
Guastavino, Carlos .
Gubitosi, Emilia .
Guenther .
Guerre, Elizabeth de la.
Guilmont, A .
Gunther, Raphael .
Gurlitt, Cornelius.
Gutmann, Adolph .
.'H

Habert, Johannes, E .
Hahn, Reynaldo .
Haiden, Hans (Heyden o Heiden) .
Haieff, Alexei .
Haines, Freres .

6 51
Halfter, Cristobal .
Halfter, Ernesto.
Halfter, Rodolfo .
Hamall, J . N .
Handell, Georg Friedrick .
Hanson, Howard .
Harding, Rosamund .
Harlan, P .
Harris.
Harris, Rey .
Harsanyi, Tibor .
Hartmann, Arthur .
Hartmann, J . P . E .
Hartmann,'I'homas de
Harum-al-Rashid, Califa .
Hass, Rieron-Albert .
Flassenberg, Kurt .
Hassler, Johann Wilhelm .
Hassler, Hans Leo ven .
Hasslinch .
Haubiel, Charles .
Hacer, Joseph Mathias .
Haussenstein, Paul .
Havingha, G .
Hawkins, John Isaac .
Haydn, Joseph .
Elaydn, Mara Ana.
Hebenstreit, P .
Heiden (ver Haiden) .
Heiller, Anton .
Heirichen, Johann David . .
Hellferich .
Heller, Stephen .

652
Helm, Everet.
Helmholtz, Hermano, von .
Hemmer, Eugene .
Henestrosa, Luis Venegas de .
Henkemanns, Hans .
Henriquez, Fini, Valdemart .
Hensel, Fanny Mendelssohn .
Hensel, Wilhelm .
Henselt, Adolf von.
Herold .
Herrburger & Schwander .
Herz, Charles.
Herz, Jacques o Jacob .
Herz, Henry .
Heyden, Hans (ver Haiden) .
Hidelbrando .
Hidelbrant - Hoffmann .
Hildebrant, Z .
Hill, Edward Burlingowe .
Hiller, Ferdinand .
Hindemith, Paul .
Hipkins, Alfred James .
Hlavac, V . J .
Hoffmann, Ernst Theodor Wilhelm o E . T .
(Amadeus Hoffmann .
Hofhaimer, Paulus von o Hoffhaimer .
Hohenhole, Maria .
Hoolfeld, John o Hoohfeld .
Holzmann, Rodolfo .
Homero .
Honegger, Arthur .
Hopkinson .
Horn, Gottlob Jos .

653
Howard, John Tasher .
Hubay, Jeno o Huber Eugen .
Hubeau, Jean .
Huber, (ver Hubay) .
Hubert, Christian Gottlob .
Hullmandel, Nikolaus Joseph .
Humbert, Franck .
Humfrey .
Hummnel, Johann Nepomuk .
Huni.
Hurlebusch, C . D .
Hyde, F .A .

Ibach, Johannes Adolf .

Ibert, Jacques .
Ilhemaigne .
Imler .
Indy, Vincent d' .
Infante, Manuel .
Inghelbrecht, Desir Emile .
Ireland, John .
Isabel (reina de Inglaterra) .
Isermann .
Ives, Charles .

Jachino, Carlo .
Jacinto, Frei .
Jacob, Gordon .
Jacobi, Frederick .

654
Jadassohn, Salomon .
Jaell .
Janacek, Karel .
Jancek, Lees .
Janko, Paul von .
Jarnach, Phillip .
Jenlinezk, Hanns .
Jensen, Adolph .
Jezek, Jaroslav .
Jirko, Ivan .
John, Ch . L .
Joio, Norman dello .
Jongen, Joseph .
Jos II .
Juan 1 .
Juan de Francia .
Jun, Paul .
Juramie, G .
Just, Johannes .

Kabalewsky, Dimitri .
Kadosa, Paul .
Kalavis, Viktor .
Kalkbrenner, Friedrich Wilhelm .
Kapr, Jan .
Kaps .
Kastner, Macario Santiago .
Keller, Wilhelm .
Kelly .
Kerl, Johann Kaspar (o Kerl) .

6 55
Kessler, J . Chr .
Khatchaturian, Aram Ilitch .
Kilpinen, Yrio (Yrjo) .
Kirkpatrick, Ralph .
Kimberger, Johann .
Kisting, Ch . H .
Klebe, Giselhe .
Klein, John .
Klengel, August Alexander .
Kepfer .
Knabe .
Kochel, Ludwig von .
Kodaly, Zoltan .
Koechlin, Charles.
Koellreutter, Hans Joachim .
Kohler, Louis .
Koning .
Koseluch (o Lotseluch), Leopold Anton .
Kosman, Stanislau .
Kotseluch (ver Koseluch) .
Kotschan .
Krause, Emil .
Krauss, A .
Krebs, Johann Ludwig .
Kreisler, Fritz .
Krenek, Ernst .
Kriegelstein .
Krieger, Johann .
Kuba .
Kuhlau, Friedrich .
Kuhnau,Johann .
Kullak, 'I'heodor .
Kullman, A .

656
Kunz, Ernst .
Kvapil, Jaroslav .

Labore, Marguerite .
Lachnith .
Lack, 'Pheodor .
Lalo, Edouard .
Lambert, Constant .
Landowski, Marcel .
Lane, llury .
Lang, Walter.
Laparra Raul .
l.aprunarede, Condesa de
Larranaga, Jos .
Lasso (ver Lassus) .
Lassus, Orlando di (o Lasso) .
Lavagne, Andr .
Lazar, Filip .
Le Roux, Gaspard .
Le Soeur .
Lebert .
Lechantre .
Ledesma, Mariano Rodrguez de .
Legay .
Leigh, Walter .
Lekeu, Guillaume .
Lemme, Karl .
Lemone .
Lenz, Whilhelm von .
Leo, Leonardo .
Letelier, Alfonso .

65 7
Leuchter, Ernesto .
Levine .
Levoir.
Levy, Lazare .
Lewkovitch, Bernhard .
Liadow, Anatol Constantinovitch .
Liapunov, Sergey Miklailovitch .
Lichnovski, Karl, ven .
Lichnovski, princesa .
Lichtenthdl.
Lick .
Lidn, Jos.
Lic, Erica .
Lingman .
Lipati, Dinu .
Lipp & Sons .
Lisle,Rouget de .
Liszt, Franz .
Litolff, Henry.
Loeillet, Jean Baptiste .
Logier, Johann Bernhard .
Longas, Federico .
Longmann & Broderip .
Longo, Alessandro .
Lopatnikov, Nikolai Lvovitch .
Lorenz, Christoph .
Loschorn .
Lotti, Antonio .
Loud, Theodore .
Lowe .
Lucky, Stepan .
Lully, Jean Baptiste (Giovanni Battista Lulli) .
Luill .

658
Luis XIV .
Lutoslawski, Witold .
Luzzaschi, Luzzasco .

Mac Cormic, David .

Mac-Dowell, Edward .
Machault, Guillaume .
Mackenzie, Alexander C .
Maconchy, Elizabeth .
Maezel, Johann Nepomuk (o Malzel)
Maffei, Scipione .
Maler, Wilhelm .
Malipiero, Gian Francesco .
Malzel (ver Maezel) .
Mann, Juan .
Manfredini, Vizencio .
Mangeot, E . J .
Manino, Franco .
Marcello, Benedetto .
Marchand, Louis .
Marescotti, A . F .
Margola, Franco .
Marino, Franco .
Marius .
Markevitch, Igor .
Marmol, Juan .
Marmontel, Antoine Frangois .
Marpurg, Friedrich Wilhelm .
Marsenne, Marin .
Martelli, Henri .
Martenot .

659
Martin, Frank .
Martinet, A . F .
Martini, Giambattista (o Giovanni Battista) .
Martin, Bohuslav .
Martucci, Giuseppe .
Marx, Joseph .
Mason, Daniel Gregory .
Mason & llamlin .
Mason, William (rev.) .
Massenet, Jules .
Mattei, S .
Mattheson, Johann .
Mathias, George .
Maud .
Maurat, Edmond .
Medicis, Ferdinando de.
Medtner, Nikolai Raslovitch .
Mehul, Etienne,
Meissner .
Meitzner .
Mela, Domenico del .
Melville, James (Sir) .
Mendel, Arthur .
Mendelssohn-Bartholdy, Felix .
Mendoza, Navas, Jaime .
Mennin, Peter .
Menotti, Gian Carlo .
Menu, Pierre .
Mercedez Benz .
Mercer, Franck .
Mercken, J . K .
Merulo, Claudio .
Messiaen, Olivier .

660
Meyer, Conrad .
Miaskowsky, Nikolai .
Mignone, Francisco .
Miln, Luis .
Milchmayer, J .
Milhaud, Darius .
Miller, M.
Mitjana, Rafael .
Modena, duque de .
Mohaud, Richard .
Mompou, Federico .
Montal .
Montani.
Montes, Lola .
Monteverde, Claudio .
Moor, Emanuel .
Morales, Cristobal .
Morhauge .
Moreno y Polo, Juan .
Morgenstein .
Morillo, Roberto Garcia .
Morley, Tomas .
Morse, Justinian .
Moscheles, Ignace.
Mossolov, Alexander .
Moszkowski, Moritz .
Mottat, Gottlieb .
Moushel, G .
Mozart, Leopold .
Mozart, Mara Anna .
Mozart, Wolfgang Amadeus .
Mudarra, Alonso de .
Muffat, George de .

661
Mller, August Eherhard .
Munday, John .
Muris, Johannes de .
Murschhauser, Franz Xaver Anton .
Mussard, Philippe (o Musard) .
Mussorgsky, Modest Petrovitch .
Muthel, Johann Gottfried .
"N"

Napoleon, Arthur .
Narvaes, Luis de .
Nat, Ives .
Nauser, W .
Needham & Sons .
Neer, Albert van .
Neefe, Christian Gottlob .
Negrete, Samuel .
Nernst, W .
Newkomm, Sigismund .
Neupert, Edmund .
Neupert, Edmund .
Newmann, William S .
Nichelmann, Christoph .
Nielsen, Carl .
Niemann, Walter .
Nikolayeva, F .
Nin, Joaqun.
Nin-Culmell, Joaqun .
Nippon Gakki
Nivers .
Nordbo .
Novacek, Otto .

662
Novak,Jan .
Novak, Vitezslav .
o

Omizzalo, Silvio .
Orbn, Julin .
Orrego Salas, Juan .
Osterle, Aldrich .
Ottoboni, Cardenal .
p

Pachelbel, Johann .
Pachlmann, M.
Paderewski, Ignace Jean .
Pain .
Paisiello, Giovanni .
Palenicek, Josef .
Palestina .
Palmer, Robert .
Palmgren, Selim .
Panizza, Hector .
Pape, Jean Henri (o Johann Henry) .
Paradisi, Pietro Domenico .
Pareja, Ramis de .
Parker, W . D .
Parliarino .
Parry, Charles .
Paschelbel, Johann.
Pasquini, Bernardo.
Pasquini, Etore .
Pancrace, Joseph Nicolas .

663
Pauer
Paumann, Conrad .
Paz, Juan Carlos .
Pedrell, Felipe .
Peerson, Martin .
Pepino, "el Breve".
Peragallo, Mario .
Perdomo, Jos Ignacio .
Pergolesi, Giovanni Battista .
Perrish, Carl .
Perrot, Johann .
Persichetti, Vincent .
Pescetti, Giovanni Battista.
Petrassi, Goffredo .
Petrow .
Petyrek, F'elix .
Petzold .
Peusicchi, C .
Pfeiffer, Marianne .
Pfitzner, Hans .
Phillip, Isidore .
Phillips, Peter .
Piechi, Giovanni .
Piccioli, Giuseppe .
Pichelbek .
Pick, Mangiagalli R,iccarflo .
Piern, Gabriel .
Pijper, Willhem .
Pillane, D . S .
Pinto, Octavio .
Po IX (Papa) .
Pisador, Diego .
Pisaurensis, Domenico .

66 4
Pisk, Paul .
Piston, Walter .
Pitgoras .
Pizzeti, Idelbrando .
Plant, Francis .
Platti, Giovanni .
Plaza, Juan Bautista .
Plenius .
Pleyel, Camille .
Pleyel, Ignace .
Pleyel, Isaac .
Pleyel, Mari Mocke .
Poglietti, Alessandro .
Pohlmann, Johannes .
Pollarolo, Carlo Francesco .
Polleau (o Pouleau) .
Polovinkin, Leonid .
Ponce, Manuel .
Poot, Marcel .
Popma, Rynoldus .
Prpora, Nicola Antonio .
Porrino, Eunio .
Porter, Quincy .
Poulcau (o Polleau) .
Poulenc, Francis .
Pousicchi, Csare (ver Peusicchi) .
Powell, John .
Praetorius, .Michel .
Pres, Josquin de .
Prod'homme, Jacques Gabriel .
Prokofieff, Sergey .
Pugno, Raoul .
Puliti, L .

665
Purcell, Henry .

Quantz, Johann Joachim .

"R

Rabaud, Henri .
Rachmaninoff, Sergey .
Rading, R.
Raff, Joseph .
Rameau, Jean Phillipe .
Ramos de Pareja o Ramis .
Raphael, Gunther .
Ravel, Maurice .
Ravina, Jean H .
Rawsthorne, Alan .
Rebikoff, Vladimir .
Rechid, Djemal .
Redford,John .
Redlich .
Reger, Max .
Rehberg, Willy .
Reichardt, Johann Friedrick .
Reinken, Jan Adams .
Reinagle, Alexander .
Reinecke, Carl .
Renaud .
Ren, Baton (ou Rhen) .
Respighi, Ottorino .
Reuter, Georg von (o Reutter) .
Reuter, (ver Reuter) .

666
Rezac, Ivan .
Rhen (ver Ren) .
Ricci, Pasquale .
Richter, Ferdinand Tobias .
Ridky, Jaroslav .
Riegger, Wallingford .
Riemann, Hugo .
Res, Ferdinand .
Rieti, Vittorio .
Rimsky-Korsakoff, Nicola .
Rivier, Jean .
Robert, Marvyn.
Rodrguez, Vicente (padre) .
Rodrigo, Joaqun .
Roesler, Richard .
Roger .
Roger - Roger .
Roger - Ducasse, Jean Jules .
Rohrdorf & Cie.
Rolland, Roman .
Roller et Blanchet .
Rollev .
Roldn, Amadeo .
Roln, Jos .
Romano, Possi .
Rommert, Martha .
Rone, Reinecke .
Ronish .
Ropartz, Joseph Guy Marie .
Rosenberg, Hilding .
Rosenbloom, Sidney .
Rosenkranz .
Rosenstock, Joset .

667
Rossi, Antonio .
Rossi, Luigi .
Rossi, Michele A,ngelo .
Rossini .
Roussel, Albert .
Roussier, Abate .
Rowley, Alee
Rozna, Miklos .
Ruhinstein, Anton Gregorevitch .
Ruhinstein, Arthur.
Rubinstein, Beryl .
Ruhinstein, Nicolai .
Rubra, Edrnond .
Ruckers, Anton .
Ruckers, Franz .
Ruckers, lfans .
Ruckers, Juan .
Ruckers, Juan Andrs .
Rudorff, Karl .
Rust, Friedrick Wilhelm .
Ruthardt, Adolf .
Rutini, Giovanni .

Sachs - Curt .
Saenz, Pedro .
San Crieg, Ministro .
Salazar, Adolfo .
Salas, Juan Orrego .
Saint-Saens, Camille .
Saldivar
Salieri, Antonio.

6 68
Salomn (Empresa de Conciertos) .
Samazeuilh, Gusiave .
Sammartini, Giovanni Battista (o San Martini) .
Sammartini, Giuseppe (o San Martini) .
Sampiera, Nicolas .
Sandoni, P . G .
Santa Cruz, Domingo .
Santa Mara, Fray .
Santero, Claudio .
Sanean, Pierre .
Sarrette .
Sas, Andrs .
Satie, Eric .
Sauer, Emil .
Sauguet, Henri .
Sauverur .
Savonarola, Jernimo .
Say-Wittgenstein, Carolina .
Scarlatti, Alessandro .
Scarlatti, Dornenico .
Schachtner .
Scharwenka, Xavier .
Schauffler, Robert Flaven .
Scheidt, Samuel .
Schelle .
Schein, J . H .
Schermeleff, princesa .
Schiedmager, & Sons .
Schiller .
Schilingsfurst, Maria Hohenhole .
Schiske, Karl .
Schlik, Arnolt .
Sehmal .

669
Schmidt, Franz .
Schmidt, Johann Christoph (o Smith) .
Schmidt, John, Henry .
Schmitt, Aloys .
Schmitt-F1ohr .
Schmitt, Florent .
Schmitt, Johann .
Schohert, lean .
Schobert, Johann .
Schoenberg, Arnold .
Schoenberg, Harold .
Schrocter .
Schroter, Heinz .
Schubart, F .
Schubert, Franz .
Schultz .
Schumann, Robert .
Schummann, William .
Schupanzigh .
Schutz, Heinrich .
Schwander.
Schewitzhofer, veuve .
Schworr .
Schytte, Ludvig Theodor .
Sc ott, Cyril .
Scriahin, Alexander .
Searle, Humphrey .
Sebastiani, Pia .
Seixas, Jos Antonio, Carlos de .
Selva, Blanche .
Senesino .
Serrano, Blas.
Sess, Juan .

670
Session, Roger .
Sverac, Joseph Marie Dodat de .
Sgambatti, Giovanni .
Shedlock.
Shostakovitch, Dmitri .
Sbudi, Burkat (ver Tshudi) .
Sibelius, Jean .
Siccardi, Honorio.
Silbermann, Gottfried .
Silbermann, Johann Heinrich .
Silvestri .
Sinding, Christian .
Sjogren, Emil .
Smetana, Bedrich .
Smith (ver Schmidt) .
Socher.
Soler, antonio (padre) .
Somerwell, Arthur .
Soro, Enrique .
Souffletot .
Southwell, W .
Souza Lima, Joao .
Spath, Franz Jacob .
Spath, Jean Adam .
Spielmann .
Spinetti, Giovanni .
Spink .
Spitta, Phillip .
Spontini .
Spohr.
Stamaty, Camille .
Stamitz, Karl.
Stanford, Charles Villiers .

6 71
Stark .
Steibelt, Daniel .
Steck .
Stein, Johann Andreas .
Stein, Mara Ana (Nanette) .
Stein, Streicher .
Steinway, Chirstian Friedrich Theodore .
Steinway, Heinrich Engelhard (o Henry Stein-
(w ay) (ver Steinweg) .
Steinway, Henry (en Heinrich) .
Steinway & Sons .
Steinway, William .
Steinweg, Gotrian .
Steinwag, 11 . Engelhard (ver Steinway) .
Sterkel, Johann Franz Xavier (abate) .
Stern, Daniel (ver Flavigny) .
Still, William Grant .
Stirling, Jane .
Stocker .
Stodart Ronert .
Stojowski, Sigismond .
Stone, Kurt .
Strauhe, Johannes A .
Strauss, Richard .
Stravinsky, Igor.
Streicher, Johann Andreas .
Streicher, Nanette .
Suffern, Carlos .
Sultn, de Turqua (1593) .
Suppig, Friedrich .
Surinach, Carlos .
Suter .
Sutermeister, Heinrien .

672
Svendsen,Johann .
Sweelinck, Johann Peter (o Jan Pieterszoon) .
Szymanowski, Karol .
"T"

Tagliapietra, Gino .
Tailleferre, Germaine .
Takacs, Jeno von .
Taktakishvili, Otar .
Tallis, Thomas .
Talma, Louise .
Taneyev, Sergey Ivanovitch .
Tansman, Alexandre.
Taskin, Pascal .
Taskin, Pascal Joseph .
Tauber .
Tausig .
Tvera, Cardenal .
Tchaikovsky, Peter Ilyitch (o Tschaikowski) .
Tcherepnine, Alexander Nicolaievitch .
Tcherepnin, Nikolaus .
Tedesco, Ignace .
Telemann, Georg Philipp .
Teppa, Carlos .
Thalberg, Segismund .
Theremin .
Thomas, Kurt .
Thom, Francis .
Thomelin, Jacques Denis .
Thomson, Virgil .
Thurner .
Tippet, Michael .

6 73
Titelouze, Jean .
Toch, Ernst .
Tomaschek, Johann .
Tomkins, Thomas .
Torchi, Luigi.
Tosar, Hctor .
Tos, Francesco .
Tovey, Donald Francis .
Towsand .
Trazom (seudnimo de Mozart) .
Tremaine, Henry .
Trimble, Joan .
Tschaikowski (ver Tchaikovsky) .
Tschudi, Barbara .
Tschudi, (ver Shudi) Burkhardt .
Tuerk (ver Turk)
Tudor, Mara .
Turina, Joaqun .
Turk, Daniel Gottlob (o Tuerk) .
Turini, Fernando (o Turrini) .

Ugarte, Floro M .
Uribe Holguin, Guillermo .

Vackar, D . C .
Vainunas, St .
Valcarcel, Theodoro .
Valderrbano, Enrique de .
Valdes, Roberto Carpio .

674
Valen, Fartein Olav .
Vassilenko, Sergey Nikiforovitch .
Verdi .
Veretti, Antonio .
Vianna, Fructuoso .
Victoria, Toms Luis de .
Villa-Lobos, Hctor .
Velleroi, duquesa de .
Villoud, Hctor iglesias .
Vicent, H . J .
Vine, Leonardo da .
Virbes.
Virdung, Sebastian .
Vieres.
Viski, Janos .
Vitali .
Vogel .
Vogelsang o Vogelgesang, Ornithoporcus,
(Andreas .
Vogler, Georg Joseph (abate) .
Voltaire, Francois Marie Arouet de .
Vomaika, Boleslav .
Voormolen, Alexander.
Vorisek, Jan Vaclau .
V otey .

Wagenaar, Bernahrd .
Wagner, Hermann .
Wagner-Regeny, Rudolf .
Wagner, Richard .
Wal, Berg.

67 5
Walsh, Henry.
Walker, Ernest .
Walter, A .
Walton, William .
Wagenseil, Georg Christoph .
Waphal, Johann Baptist (o W anhall o Van Hal) .
Watelet .
Weber, Ben .
Weber, Bernhard Christ
Weber, Carl Maria von
Weber, Constanza .
Webern, Anton von .
Webster, & Hosfall .
Weigl, Karl .
Weiner, Leo .
Weisgall, Hugo .
W elfel .
Wellesz, Egon .
Weltman .
Weckmeister, Andreas .
Werl, Frederick .
Werolmeister, Andreas .
Westerby, H .
Westermann, & Cie .
Weyse, C . E . F .
Widor, Charles Marie .
Wiener, Jean.
Wieniawski, Jsef .
Wilcken, Ana Magdalena .
Wilder, Jerome Albert Victor von .
William, Ralph Vaugham .
Williamson, Esther .
Winding, Augusto .

676
W inkel .
W inkelmann .
Winterberger, A .
W irth .
Wismer, Piere .
Witkowsky, Georges Martin .
Wittgenstein, Carolina .
Wladigeroff, Pantsho .
Wodzinska, Marie .
W olfel .
Wolf, Ernst Wilhelm .
Wolf, George T .
Wo 1ff, Auguste .
Wolfl, J .
Wood, Haydn .
Wood, reverendo .
Woollen, Russell .
Wornum, Robert .
W urlitzer .
Wunsch, Hermann .
Y

Yamaha .
Young, Vctor .
Ysaye, Theophile .

HZ

Zacconi, Lodovico .
Zacharias, E .
Zachav, Friedrich Wilhelm .
Zarlino .

6 77
Zbiden, Julien Francois .
Zeitter .
Ziegler .
Zilcher, Hermann .
Zimmer, Jn .
Zimmermann, Pierre Joseph Guillaume .
Zipoli, Domenico .
Zumpe, Jean Babtiste .
Zumpe, Johannes .

678


INDICE Pg .

RAZONES MINISTERIALES
Prof. Guido Senz G 9

CONTENIDO DE LA 013RA 13

ADVERTENCIA 15

PRIMERA PARTE
Historia del Piano 23

FOTOS PRIMERA PART.. 109

SEGUNDA PARTE
En torno a la composicin para piano 149
Compositores del piano (1750-1950) 181

FOTOS SEGUNDA PARTE 291

681
TERCERA PARTE
Repertorio del piano 317

Abreviaturas usadas en el presente

captulo 321

Antologas principales de msica

para tecla anterior al XIX 327

Compositores anteriores al siglo

XVIII 339

Composiciones originales para piano

Piano solo 371
Msica original (o transcripcin he-
cha por el autor) para cuatro manos
Duetos 487

Msica original (o transcripcin he-

cha por el autor) para dos pianos
Duos 511

Msica original para piano y orquesta

Piano solo y orquesta 543

Msica original para dos o ms

pianos y orquesta
Dos o ms pianos y orquesta 593

Claves para las casas publicadoras 601

682
APENDICE 611

INDICE GENERAL
Indice de Materias 619

Indice de Nombres 633

683
Jaime Ingram naci en Panam, en cuyo Conservatorio hizo
los primeros estudios musicales . Obtuvo el Diploma de Piano
en el instituto Julliard de Nueva York, donde gan, previo
concurso, la beca Oiga Samaroff . Posteriormente, becado por
el Gobierno de Francia, se diplom en el Conservatorio
Superior de Msica de Par( :, en las clases de ves Nal . Ha
dado recitales y conciertos con orquesta en Viena, Londres,
Ginebra, Zurich, Madrid, Varsovia, Lublin, Bydgoszcz, Sofa,
Plovdiv, Rusa, Mosc, Leningrado, Kiev, Rige, Odesa, Baku,
Yerevn, Alma-Ata, Vilna, Minsk, Ro de Janeiro, Sao Paulo,
Habana, Lima, Mxico, Guatemala, Bogota, San Jos, Cura-
cao, Panam, etc .
Ha sido profesor titular del Conservatorio Nacional de Panam
y de la Academia Paulista de Msica de Sao Paulo, Brasil ; es
adems Profesor Extrac,dinario de la Universidad de Panam .
Fue dos veces miembro del Jurado en el Concurso Internacio-
nal de Piano, V ianna da Motta, de Lisboa, Portugal, y solista
en varios Festivales internacionales . Desde hace varios aos
se dedica casi exclusivamente al reperto - io original para dos
pianos con su esposa, la pianista Nelly Hirsch . Ha grabado
obras de Chapn, Rachmaninoff, Tenaiev, Lutoslavvski,
Cordero, Hummel, Guarnieri, Pinto y Brahma . Fue el funda-
dor y durante nueve aos el Presidente de la Asociacin de
Conciertos de Panam . Es autor de varias obras entre ellas la
titulada Orientacin Musical, publicada por la Editorial
Universitaria . En estos momentos es el Director General del
Instituto Nacional de Cultura (INAC) de Panam .

MINISTERIO

[un
DE CULTURA,
JUVENTUD
Y DEPORTES